автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX века"

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им. С.Г. СТРОГАНОВА

На правах рукописи

Голубева Ольга Николаевна

ГОТИЧЕСКИЕ МОТИВЫ В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ РУССКОГО ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА XIX ВЕКА.

17.00.04 - Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Москва 2005

Рабата выполнена в Московском государственном художественно-промышленном университете им. С.Г. Строганова

Научный руководитель: кандидат искусствоведения,

доцент К.Н. Гаврилин

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения,

профессор М.А. Бургакова

кандидат искусствоведения В.О. Рыжиков

Ведущая организация: Санкт-Петербургская государственная

художественно-промышленная академия.

Защита диссертации состоится <У Я» декабря 2005 г. /о*'

в_/£час. на заседании Диссертационного совета Д-212.152.01 при Московском государственном художественно - промышленном университете им. С.Г. Строганова по адресу: 125080, Москва, Волоколамское шоссе, 9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГХПУ им. С.Г. Строганова.

Автореферат разослан » 2005 г.

Ученый секретарь Диссертационного совета

С.В. Курасов

твч з

Общая характеристика работы.

Актуальность темы. Диссертация посвящена комплексному анализу готических мотивов в контексте развития русского жилого интерьера XIX века До настоящего времени эта тема специально не рассматривалась Из публикаций и трудов, так или иначе касающихся данной темы видно, что отечественных исследователей в разное время интересовал вопрос появления «готических» построек в русской культурной традиции Это явление искусствоведы рассматривали как пример одного из направлений эклектики или же образец раннего модерна Более углубленно специалистами исследованы готические мотивы в архитектуре Москвы и Петербурга, однако интерьер, являющийся неотъемлемой частью архитектурного ансамбля, изучен, к сожаления, в меньшей степени

Мы впервые предлагаем системное исследование закономерного развития готических мотивов в жилом интерьере, отражающее непрерывную динамику их эволюции и богатство формообразования в контексте культурных и общественных изменений, происходящих в России XIX столетия Исследуемые нами «готические» интерьеры интересны и как пример создания ансамблей, которые объединяют другие виды искусства (изобразительного и декоративно-прикладного) Поэтому в данной работе жилой «готический» интерьер рассматривается как многосложное явление, ставшее основой для синтеза искусств Область жилой среды выделяется не случайно, поскольку интерьер представляет самую ближайшую к человеку предметно -пространственную среду, взаимодействующую с ним изо дня в день, и наиболее полно отражает как специфические вкусы личности, так и художественно-культурные тенденции своего времени К тому же жилой интерьер ярче всего выражает модус романтической кульгуры России, что. без сомнения, усиливает интерес изучения

1РОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА I

у

Предметом данного исследования являются готические мотивы в русском жилом интерьере XIX века, представленные в широком контексте развития архитектуры и изобразительного искусства того времени

Границы исследования. Хронологически - это XIX век, начиная с романтизма - эпохи зарождения и развития готический темы в русском жилом интерьере и заканчивая ранним модерном, представляющим последний всплеск этого явления Географически - это Москва, Петербург и их окрестности Именно в пределах двух столиц были созданы основные памятники рассматриваемого стилистического направления, проекты которых были созданы ведущими архитекторами той поры

Целью исследования является изучение готических мотивов в русском жилом интерьере XIX столетия

В связи с этим ставятся следующие задачи исследования:

1 Изучить истоки «готики» в русском жилом интерьере.

2 Исследовать закономерности развития готических мотивов, выявить основные этапов и их особенности.

3 Выявить основные функциональные, иконографические и стилевые приемы, использованные при проектировании жилых «готических» интерьеров

4 Проследить локальное и типологическое своеобразие жилых интерьеров, в оформлении которых были использованы готические мотивы, а также определить роль заказчика и сословную специфику

5 Выявить и проанализировать не изученные и недостаточно изученные в искусствоведческой литературе памятники, также являющиеся яркими образцами исследуемого стилистического направления.

6 Определить месго и значимость готических мотивов в контексте развития русской архитектуры XIX столетия.

Методы исследования. В работе применен принцип комплексного подхода, в котором выражается интеграционная тенденция современной научной методологии При изучении произведений архитектуры, декоративно-

прикладного и изобразительного искусства использована традиционная искусствоведческая методология' историко-культурная, формально-стилевая, иконологическая. иконографическая, а также сравнительный анализ, позволяющие дать наиболее целостное представление о зарождении и развитии готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века

Степень изученности проблемы Первые попытки описания интересующих нас памятников были предприняты еще во второй половине XIX века. К ним относятся так называемые путеводители и краеведческие справочники, наиболее известный из которых «Описание Петергофа» А.Ф. Гейрота (1868) В начале XX века постепенно появляются и научные исследования Среди них выделяется статья мирискусников А.Н Бенуа и Н. Лансере «Дворцовое строительство императора Николая I» (1913), в которой впервые сделана попытка проанализировать архитектурную эпоху времени правления Николая I Указанные авторы выявляют первопричину появления готических мотивов в архитектуре дворцово-парковых ансамблей Александрии, Царского села и Гатчины, отмечают роль личных вкусов заказчика, отразившихся в формировании архитектурного облика построек Здесь впервые появляется термин «псевдоготика», уточняются ее временные границы и высказываются беглые замечания по поводу «готических» интерьеров, созданных в эги десятилетни

В период 1920-1950-х годов пристальное внимание исследователей также привлекают императорские резиденции. Изучением архитектурного ансамбля Александрии занимаются А Шеманский и С. Гейченко В своих путеводителях «Коттедж Дача Николая I в Петергофе» (1930) и др. они описывают не только историю возникновения парка, но и внутреннее убранство дворца Коттедж, подчеркивается его музейная ценность. В работах Г Смирнова, К Большевой и А Савицкой, носвяшенных другим памятникам Николаевской эпохи содержатся бесценные описания интерьеров Арсенального каре Гатчинского дворца. Фермерского дворца Александрии и Белой башни 11арского села, разрушенных позже в годы Великой

Отечественной Войны Вполне естественно, что эти издания отражают и бытовавший в ту пору негативный настрой по отношению к личностям и быту царской семьи.

Новый этап в изучении готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века начинается с 1970-х годов. Именно в это время намечается позитивный интерес к искусству эклектики и модерна Впервые в работах И.А Бартенева, В Н. Батажковой, Е И Кириченко и Е.А. Борисовой готические мотивы в архитектуре рассматриваются как часть художественного и исторического процесса России XIX столетия, уточняются временные границы явления. «Готическое» направление искусства эклектики полноправно анализируется наравне с «русским», «восточным» и «античным».

В работах Е А Борисовой «Русская архитектура в эпоху романтизма» (1997) и др получил освещение вопрос зарождения и развития готических мотивов в зодчестве России Автор описывает уникальную художественную атмосферу, царившую в эпоху романтизма и вдохновлявшую многих русских архитекторов Однако наибольшее внимание в этих исследованиях уделяется архитектурному наследию, в то время как особенности оформления интерьера рассматривается довольно кратко

Первые обобщающие труды, посвященные проблеме русского ин!ерьера XIX столетия, принадлежат И А Бартеневу и ВН Батажковой («Русский интерьер ХУШ-Х1Х веков» (1977) и др) В них авторы последовательно рассматривают основные этапы развития жилой среды, стилевые и пространственно - планировочные особенности ее организации Необходимо отметить, что готическим мотивам в интерьере авторы уделяют внимание только как поворотному этапу в истории архитектуры 1820-х-1840-х годов, оставляя без внимания дальнейшее их развитие

Значительный вклад в изучение русского искусства XIX - начала XX веков внесла ЕИ Кириченко В своих работах «Русская архитектура 18301910-х годов» (1978) и др. она специально останавливается на проблеме «готики» в русской архитектуре эпохи романтизма, подчеркивая ее решающую

роль в дальнейшем развитии отечественного искусства. Особое место в трудах искусствоведа принадлежит архитектурным ансамблям московского зодчего Ф О Шехтеля, которому посвящены монография и ряд статей В них отражено разностороннее творческое наследие мастера, отмечается его влияние на национальное своеобразие стиля модерн и развитие русской архитектуры в целом.

Также интерес вызывает статья В В Кириллова «Феномен готики в русской архитектуре XVIH-начала XX яека» (1988), в которой готика рассматривается как новая пространственно - пластическая система в русской архитектуре.

Дальнейшее обращение к этому вопросу носит в научной литературе эпизодический характер Следует выделить отдельные статьи, в которых авторы (А А. Белов. Т.Д Карякина, Р Э Михайлова, М.В. Нащокина, Т JI Пашкова, и др) освещали весьма ограниченные темы, так или иначе касающиеся проблемы готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века.

Таким образом, необходимость развернутого и системного изучения данного вопроса очевидна. Отечественные искусствоведы уделяли определенное внимание основным памятникам эпохи романтизма (Коттедж в Петергофе) и неоромантизма (особняк 3 Г Морозовой в Москве), поскольку они сыграли решающие роли в периоды кризиса русской архитектуры fío вне поля зрения осталось достаточно много малоизученных и неизученных памятников Это г пробел особо ощутим в отношении интерьеров, созданных в период с 1860-х по 1890-е годы

Также необходимо отметить, что до сих пор нет точной и однозначной терминологии, применительно к постройкам, в архитектурном замысле которых были использованы готические мотивы

Например. Е А Борисова в своих исследованиях выделяет понятия «готика» или ложная готика, характеризуя постройки второй половины XVIII века- псевдоготика, имея внид\ архитектурные сооружения эклектики и

неоготика - произведения, созданные в период раннего модерна Термином псевдоготика также пользуются И А Бартенев и ВН. Батажкова Е И. Кириченко рассматриваемому направлению в искусстве 1830-1850-х голов дает определение «готический» стиль (наравне с «русским», «византийским», «китайским» и др). Анализируя ранние постройки Ф О. Шехтеля. она использует термин «готика» или «готические» постройки Этой терминологии придерживается и М.В. Нащокина.

Поэтому в данном исследовании для характеристики памятников эклектики наряду с термином псевдоготика будет использоваться словосочетание «готический» стиль, а для архитектурного наследия романтического модерна - термин «готика» или неоготика. Также ко всем рассматриваемым периодам иногда будет применено понятие «средневековый», т к оформление интерьеров этого направления проводилось не только на уровне стиля, но и исходя из комплекса общих образных представлений той поры о средневековье, основанного и на литературных и философских источниках.

Источниками исследования послужили: проектная документация, чертежи, изобразительные источники (преимущественно графика), фотографии, хранящиеся в архивах и музеях Москвы и Петербурга; труды исследователей русской и зарубежной истории, культуры и искусства: мемуарная литература XIX века, философские, научно-публицистические и периодические издания; визуальное исследование объектов, их детальная фотофиксация, проведенная автором. Изучение готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века во многом было затруднено гем. что значительная часть документальных источников и предметов обстановки безвозврагно утрачены

Научная новизна:

1 Впервые выделяются и системно исследуются готические мотивы в контексте русского жилого интерьера XIX века. Выявляются

основные приемы оформления «готической» жилой среды, определяются этапы се развития, типология помещений, а также особенности творческого метода архитекторов, работавших в этом направлении.

2 Предпринята попытка обобщенного анализа жилых интерьеров «готического» периода творчества Ф.О Шехтеля, способствовавшего не только широкому распространение готических мотивов в жилом интерьере Москвы конца XIX столетия, но и формированию их образно-символистической системы.

3. В ходе архивной работы введен в научный оборот ряд неопубликованных и неупоминаемых исследователями чертежей и эскизов внутреннего убранство «готических» построек Шехтеля, которые позволяют в полной мере охарактеризовать раннее творчество выдающегося зодчего и показать значимость данного этапа Нами выявлено участие Федора Осиповича в проектировании декоративно-прикладного убранства столовой особняка А.Ф. Кельха (Петербург). Кроме того, установлено, что на методы проектирования мастера оказала влияние педагогическая практика Строгановского училища, в котором Шехтель на протяжении нескольких лет преподавал ряд дисциплин. Также введены в оборот фотоматериалы неоготических интерьеров особняка А.А Бахрушина, представляющие большую научную ценность в связи с полной утерей значительной части убранства.

4. Нами вводится в научный оборо1 и анализируется ряд памятников ранее не исследованных' Столовая во дворце графа С.С. Потоцкого. Готический зал в городской усадьбе Чертковых, Малая столовая во дворце В А. Романова, Музыкальная гостиная К К. Романова, библиотека в особняке фон Дервизов. столовые в особняке С М. Третьякова и усадьбе Потемкиных, интерьеры особняка князя Б В.

Святополк-Четвертинского и особняка П.И Харитоненко Также Heoi отические интерьеры особняков A.A. Бахрушина, С.П Берга, Н.Д. Стахеева, В А Балина и А.Ф. Кельха. 5 В процессе анализа вышеупомянутых памятников было затронуто творчество таких малоизученных архитекторов как А.С Каминский, П.С. Бойцов, К.К Гиппиус и др 6. Процесс оформления интерьера рассматривается не изолированно, а как неотъемлемая часть художественной и духовной культуры России XIX столетия Практическая значимость результатов диссертации обусловлена исследованием одного из малоизученных стилистических направлений в русском жилом интерьере ХГХ века. Материалы и результаты диссертации расширяют представление о явлении готических мотивов в русском жилом интерьере. Материалы исследования могут бьиь использованы для очерков и статей, чтения лекций и спецкурсов по истории русской архитектуры, могут бьпь интересны для современных архитекторов в связи с вновь возникшим интересом к использованию элементов готики в жилой среде Кроме того, многие из сохранившихся интерьеров дошли до наших дней со значительными изменениями и потерями и поэтому нуждаются во всестороннем изучении для полноценной реставрации и сохранения Таким образом, материалы диссертации будут полезны и для современной реставрационной практики

Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования отражены в научных публикациях, а также в докладах, сделанных на научных конференциях.

Структура и объем исследования определены его спецификой Диссертация включает введение, три главы, заключение, список литературы, иллюстрированное приложение и список иллюстраций Краткое содержание работы.

Во введении дано обоснование темы, сформулированы цели и задачи работы, определен предмет исследования, представлен обзор литературы, охарактеризованы степень изученности темы и методология В обзоре литературы отмечено отсутствие обобщающих трудов и монографических исследований, касающихся явления готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века, а также отсутствие единой и однозначной терминологии.

В первой главе «Готические мотивы в русском жилом интерьере эпохи романтизма (Николаевская псевдоготика 1820-1850-е годы)» рассматривается процесс зарождения и развития готических мотивов в жилой среде Петербурга и Москвы указанного периода.

Необходимо отметить, что формы готики в русской архитектуре вошли в употребление во второй половине XVIII века. Они развивались в рамках классицизма наряду другими «экзотическими» мотивами, отразившись в творчестве таких выдающихся зодчих, как В И Баженов, М Ф Казаков, Ю М Фельтен и др. При этом готические мотивы использовались в основном в оформлении фасадов архитектурных сооружений. Однако попытка создания внутреннего пространства, соответствующего общему настрою архитектурного ансамбля все же была предпринята В 1770-х юдах Ю М Фельтен сооружает для Екатерины II Чесменский дворец, образная система интерьеров которого была пронизана духом рыцарства и почитания «государственной родословной» России, ее древности и неразрывной связи с европейскими традициями

Поскольку в России шорой половины ХУШ-начала XIX века не только западноевропейское средневековое, но и собственное архитектурное наследие было еще не изучено, термин «готическое» относился ко всему средневековому искусству и являлся синонимом «старинного» Таким образом, с 101ИК0Й был связан первый опыт осмысления и атрибуции древнего отечественного зодчества и готические мотивы смело применялись в тех случаях, когда требовалось потчсркнуть национальный характер постройки

Обращение к формам готики во второй половине XVIII века носило также характер дворцовой забавы, экзотического рыцарского маскарада и было

еще далеко О! высоких духовных идеалов средневековья, почитаемых в эпоху романтизма.

Неприятие готической архитектуры представителями классицизма сменяется в конце 1820-х годов массовым почитанием европейского средневековья Что же стало причиной таких кардинальных перемен в художественном мировоззрении русского общества9

В начале XIX столетия русская культура оказалась под воздействием веяний романтизма, пришедшего из Западной Европы Возникновение этих тенденций в отечественной культуре явилось результатом глубокого кризиса архитектуры классицизма, а также сложившейся общественно - политической ситуацией. Разрушив устоявшиеся обычаи и нормы, человек был вынужден искать другие точки опоры. Именно поиск духовности, свободы самовыражения личности, ориентация на чувства и интуицию, стремление найти в историческом прошлом отвег на многие проблемы современности приводят ею к увлечению культурой и искусством средневековья При этом романтизм создает особый героизированный образ средневековья, обостряя наиболее яркие его черты- пламенную безграничную веру и энтузиазм, объединяющие людей, культ благородного рыцаря и прекрасной дамы.

Благодашую почву для расцвета искусства романтизма в России подготовила западноевропейская литература и философские трактаты, столь популярные в то время. Также важную роль в формировании представлений о средних веках сыграл исторический роман, основоположником которого являйся выдающийся английский писатель Вальтер Скотт Определенное влияние на становление мировоззрения этого времени оказали путевые дневники, статьи и очерки о путешествиях, в которых отражен интерес к средневековой архитектуре Европы.

Необходимо выделить особую немаловажную роль архитектурной критики тою времени, несмотря на то, что в большинстве случаев это было сугубо личное восприятие авторов готического наспедия, сформированное их философскими воззрениями и художественными предпочтениями К примеру.

П Я. Чаадаев, будучи западником, видит в прогрессивной судьбе России особую роль католицизма и готической архитектуры («Апология готики я 1820-1840-е гг») По его мнению, важнейшим средством преобразования действительности должно стать искусство, глубоко проникавшее в жизнь и быт, причем идеальным искусством Чаадаеву представляется именно готика

Наиболее развернутое и целостное размышление о новых веяниях в архитектуре принадлежит Н В Гоголю В статье «Об архитектуре нынешнего времени» (1831) автор не только анали5ируст достижения зодчества минувших эпох, но и предлагает программу создания современной архитектуры, дальнейшее развитии которой писатель видит в изучении мирового зодчества и рациональном применении его достижений в практике творческого проектирования. Не скрывая восхищения перед готикой, Гоголь признает за ней величие и красоту, богатство формообразования, возвышенность и духовность.

Таким образом, идеи романтизма как реакция на современные события становятся неотъемлемой частью жизни целого поколения, став его мироощущением со своей системой ценностей, определив вкусы и погрузив в глубоко личностный и идеалистический мир

Величайшим завоеванием культуры 1830-х годов признан историзм мышления, в котором настоящее рассматривается как закономерное следствие прошлого и исток будущего В преемственном развитии истории видят источник и опору нравственного совершенствования человека

Новое направление в архитектуре современники нарекли эклектикой (от греческого «эклего» - выбираю) С этою момента заказчик и архитектор сами определяют исторический стиль будущей постройки в соответствии с назначением и личными пристрастиями Особая популярность именно готической архитектуры, как уже отмечалось, была вызвана массовым увлечением средневековой культурой Примечательно, что готика в понимании человека первой половины XIX века не только ассоциировалась с

почитаемыми идеалами, но и активно противопоставлялась классическому наследию.

В ногу со временем шло и архитектурное образование - в него принеслось глубокое изучение разных сшлей. Расширению кругозора молодых архитекторов способствовали пенсионерские поездки по Западной Европе, результатом которых стали не только обмеры и зарисовки, фиксирующие средневековые постройки, но и академические отчеты, путевые дневники Зарождение увлечения коллекционированием предметов старины не ограничилось кругом художников и архитекторов, эта страсть охватила и простых обывателей, любивших древности.

Особое внимание в анализе архитектурных памятников этого периода уделяется дворцу Коттедж (1826-1829 гг, архитектор А Менелас), построенному для жены императора Николая I в Петергофской Александрии На ею примере выявляются многие принципы оформления жилого пространства этой эпохи подробно анализируется пространственно-планировочный и архитектурно-пластический замысел дворца, уделяется значительное внимание его убранству: мебельному, декоративно-прикладному и изобразительному. В рассмотренной с1илисгической и иконографической программе Коттеджа, неоднократно подчеркивается основополагающее влияние личных вкусов и пристрастий венценосных заказчиков Несмотря на то, чю в архитектуре и убранстве Коттеджа отразились многие композиционные принципы оформления интерьеров британских усадеб так называемого готическою возрождения (The Gothic Revival), с которыми архитектор, естественно, был знаком, «сельский дворец» не сориентирован на конкретный английский памятник Коттедж обладает яркими художественными особенностями, присущими только ему.

Атмосфера Коттеджа, в котором царит идиллия «сельской жшни» противопоставляется образу интерьеров Белой башни (1821-1827 гг.. А Менелас). построенной для Николая I в Александровском парке Царскою Села. В нем отражен динамичный «мужской мир» мир подвигов, рыцарства и

служения отечеству. Поэтому основной темой в оформлении интерьеров башни является тема крестовых походов, особенно близкая императору, ведушему в это время активную военную политику, направленную против Османской империи в Причерноморье и на Балканах

Также для императорской семьи были отделаны Готическая и Китайская галереи в Гатчинском дворце (1847-1851 гг. архитектор Р.И Кузьмин), сооружен и позже перестроен Фермерский дворец в Александрии (1829-1832 1Т. А Менелас, 1843-1853 гт, А И. Штакеншнейдер), перестроены некоторые покои в Зимнем и Мраморном дворцах (1830 - 1840-е года, А П. Брюллов).

После анализа других псевдоготических интерьеров эпохи романтизма, оформленных как для привилегированных слоев общества (дворец графа С С Потоцкого, дом князей Барятинских и др ), так и для буржуазии, сделаны следующие выводы Создавая одухотворенное жилое пространство, архитекторы творчески переосмысливали характерные черты готической архитектуры, которые ассоциативно должны были пробудить в воображении современника представления о средневековье и его идеалах. Для жилых «готических» интерьеров этого периода характерен поиск прототипов в культовых постройках, особой популярностью у русских архитекторов пользовались декоративные мотивы нервюрных веерных сводов английских соборов и их интерпретация в псевдоготических поместьях Великобритании (Это явление отчасти было связано, как с «англоманией» русского общества, так и с обширными англо-русскими культурными связями т ого времени) Впечатление от эффекта, производимого конструкцией готического храма, российские зодчие пытались воссоздать в жилой среде средствами декоративной имитации, воплощая ее фрагменты в другом материале, а, следовательно, и в ином масштабном строе Так каменные своды и архитектурные детали культовых построек стрельчатые арки, крестоцветы. пинакли и розы стали стуковыми или имитировались гризайлью В применении этих материалов и техник все еще сказываются традиции

оформления классических интерьеров, в которых особое место принадлежало лепнине и живописной иллюзии В связи с этим пластика псевдоготического декора отличается некой сухостью, измельченностыо и дробностью Ввиду отсутствия строгой регламентации архитектурных форм, оформление жилого пространства этого времени основывалось на сугубо творческой интерпретации готических мотивов.

Таким образом, в первой половине XIX века у русских зодчих отсутствовало понимание основных особенностей готической архитектуры, заключавшихся в органическом единстве конструкции и декора

Огромную роль в интерьерах романтизма играло декоративно-прикладное, изобразительное и мебельное убранство, мотивы которого выражали идею взлета и духовности 11есмотря на всю пестроту предметного насыщения колорит, характерный жилым интерьерам этого времени, остается светлым и ярким, сохраняя ощущение воздуха.

Примечательно, что в 1820-50-е годы еще нет четкого cooi ношения между функцией помещения и его стилевым замыслом. Так, в псевдоготике оформляют гостиные, кабинеты, спальни, столовые, отдельные «г01ические» предметы могли быть принесены в любую комнату, как воплощение представления романтизма о живописности пространства

Несмотря на то, что псевдоготика романтизма противопоставляет себя классическому искусству - у них еегь много общего Применяются отделочные материалы, техники монументально-декоративной живописи и композиционные приемы характерные классическим интерьерам В формах мебели, каминов и светильников четко читается классицистический остов

Лидерство Петербурга в оформлении псевдоготических интерьеров не случайно Блиаательная и щегольская столица всегда очень чутко реагировала на все новинки, а ее прозападный характер способствовал их быстрому и легкому освоению Увлечение готикой охватило и Москву, однако не получило такою широкою pacnpoci ранения как в Петербурге. благодаря консервативности московского общест ва и неторопливой реакции на все новое

Особенностью псевдоготических интерьеров Москвы и ее окрестностей является значительно меньшее влияние английских памятников, и как следствие эти интерьеры отличаются большей свободой интерпретации средневековых мотивов, которые порой перекликаются с декором построек Баженова или приобретают рокайльный характер Среди немногочисленных памятников этого региона выделяется Готический зал в городской усадьбе Чертковых, отделанный в 1844 году артелью лепщиков Дылевых. Пространственный и декоративный замысел зала анализируется впервые

Во второй главе «Готические мотивы в русском жилом интерьере историзма (1860-х начала 1890-х годов)» рассматривается следующий этап исследуемой темы в контексте «научных» поисков заключительного периода эклектики.

В первую очередь отмечается судьбоносное значение великих реформ 1860-х годов, которым суждено было определить дальнейшую внутриполитическую, общественную и культурную жизнь страны. Постепенная ломка сословных границ и интенсивные демократические преобразования послужили выходу на социальную арену предприимчивых и деловых коммерсантов, промышленников, крупной и мелкой буржуазии.

Историческое миропонимание людей второй половины XIX столетия зарождается в недрах романтизма и пронизывает литературу, философию, театр, науки и конечно искусство Мировоззрение этого времени приобретает оптимистический характер, утверждается вера в прогресс и будущее.

Благодаря изменениям в системе образования, происходившим в предыдущие десятилетилетия. архитектор середины XIX столетия всесторонне образован и занимает видное положение в обществе В этот период с целью расширения творческих контактов с коллегами открываются

профессиональные общества, в «стенах» которых постоянно проводятся конкурсы, выставки и обсуждаются насущные проблемы архитектуры Основываются специализированные периодические издания

Кардинальный поворот происходит и в осмыслении конструктивной сущности готического зодчества, решающая роль в котором принадлежит архитектору Н.Л. Бенуа В 1847 году он сооружает придворные конюшни в Петергофе. В интерьере манежа Бенуа впервые в русской практике использовал выразительные декоративные качества готической конструкции деревянных ферм.

Качественное изменение подхода к оформлению жилых интерьеров в «готическом» стиле начинается с 1860-х годов. Это связано с кропотливым изучением источников, а также с влияниями зарубежных псевдоготических тенденций. Если в эпоху романтизма архитекторов и любителей средневековья восхищали только культовые здания, то теперь в поле внимания оказались и сохранившиеся в значительно меньшем количестве жилые сооружения средневековья замки, дома и крепостные комплексы При этом круг образцов для подражания расширился и стал включать в себя средневековые строения Франции Италии, Германии, Португалии и других европейских стран Во Франции в это время широко развернулась реставрационная деятельность, нашедшая отражение в творчестве архитектора и исследователя Виолле-ле-Дюка Все эти факторы значительно обо1а1или творческую палитру русских зодчих, в их проектах стали появляться и мотивы французской пламенеющей готики.

Русские архитекторы заимствовали из опьиа средневекового зодчества все, что объективно отвечало новым требованиям времени: конструктивные схемы, композиционные приемы, типы пространств, различный декор и внешние формы архитектуры. Изучение конструкции и декора готических строений привело к стремлению добиться исторического правдоподобия «научно воссозданного» жилого интерьера

Принцип «умного выбора» в интерьере выражался в сознательном отборе исюрических образцов для того или иного помещения в соотвегстнии с сю функцией В это время в «готическом» стиле в основном оформляти столовые. кабинеты и библиотеки обладающие иконо)рафической

программой, связанной с историческими ассоциациями средневековой культуры и быта.

В конце 1850-х годов наблюдается спад массового увлечения готическими мотивами в жилом интерьере Однако в Петербурге готика продолжает использоваться во дворцах, сооружаемых или перестраиваемых императором и членами его семьи. Во дворне великого князя Владимира Александровича в «готическом» стиле сооружается Малая столовая (1867-1874 гг., архитектор А И Резанов), оформляется «готическая» Музыкальная гостиная великого князя Константина Константиновича Романова в Мраморном дворце (1890 г., архитекторы А К. Джиогрули и ДД Зайцев) В данном исследовании впервые сделана попытка охарактеризовать иконологическую программу этого интерьера Архитектор А.Ф. Красовский перестраивает помещения библиотеки и кабинета Николая II в Зимнем дворце (1895 г), а также сооружает библиотеку в особняке фон Дервизов на Английской набережной (28).

В Москве, переживающей в описываемый период эпоху бурного преобразования и обновления, с готическими мотивами работают несколько архитекторов. В 1870-е годы А.С Каминский сооружает особняк С.M Третьякова, в котором обустраивает «готическую» столовую: подобную столовую он оформляет в городской усадьбе Потемкиных (будущая Морозовская галерея). Особое яркое дарование отличает архитектора П С. Бойцова. Ею авторству принадлежат многие романтические «подмосковные замки», а также ряд самобытных особняков В частности для князя Б В Святополк-Чет вертинского он возводит особняк (1887 г.), интерьеры которого решены в средневековом «готическом» стиле Немаловажный вклад в развитие готических мотивов этого времени принадлежит С К. Радионову, автору усадьбы Усово. построенной для великого князя Сергея Александровича Романова в 1889-1892 годах.

Анализ вышеупомянушх памятников позволил выявить наиболее характерные приемы оформления жипых псевдо! отических интерьеров

рассматриваемого этапа Сменив иконографическую ориентацию интерьера с культового пространства готики на жилое, зодчие ввели в него новую палитру декоративной отделки Основной художественный акцент в жилом интерьере переносится с «мира вещей» на пространственную среду достигнутую архитектурными средствами' значительно возрастает роль отделки помещения, разрабатываются ее декоративные качества Однако пространство комнат все еще рассчитано на статическое восприятие интерьера с наиболее выгодной точки зрения. Лишь некоторые авторы вводят в создаваемые ими пространства асимметрию и нерегулярную планировку, желая передат ь дух строений средневековья.

Тщательное изучение исторических образцов приводит к грамотному использованию архитектурного декора готики и приближения его масштаба к жилым пространствам Происходит смена используемых материалов, главенствующую роль в которых приобретает мореное дерево Соответственно колорит помещений значшельно темнеет, приобретая таинственный мистический характер в противовес «приветливой готике» романтизма с ее ярким светлым колоритом.

Имитация мотивов нервюрных сводов культовой архитектуры сменилась деревянными балочными потолками. Стены стали декорироваться филенчатыми панелями, отличавшимися большим разнообразием решений Камины приобрели форму и размер наиболее характерные для средневекового жилища, их декоративная роль в интерьере значительно возросла Для создания духа средневековья в интерьерах продолжают использоваться витражи Форма осветительной арматуры и мебельного убранства приближае1ся к историческим образцам Однако, принимая во внимание большой технический прогресс и коренное изменение образа жизни, происшедшие со времен средневековья, точное копирование древней мебеаи оказалось достаточно проблематичным

Таким образом, жилые псевдоготические интерьеры этого времени приобрели характер исюрического правдоподобия, спокойствия и комфорта,

утратив при этом взволнованность и обостренную духовность, свойственную памятникам романтизма.

Третья глава «Готические мотивы в русском жилом интерьере раннего модерна (конец 1890-х годов)».

В первой части главы рассматриваются неоготические интерьеры, созданные московским зодчим Ф.О. Шехтелем. В начале 1890-х годов он оформляет интерьеры особняка П И Харитоненко. На наш взгляд, этот памятник, ранее неисследованный отечественными искусствоведами крайне необходимо ввести в научный оборот. Поскольку, придерживаясь еще многих принципов метода эклектики, в «готических» интерьерах особняка Шехтель намечает свой неповторимый творческий почерк, основанный на хорошо продуманной мифологической, литературной и сценографической программе интерьеров, а также на композиционных эффектах, рассчитанные на определенное воздействие на зрителя, как бы «вдруг» оказавшегося в сказочном мире Таким образом, нельзя обойти стороной памятник, демонстрирующий творческое становление мастера в этом направлении.

Анализируются «готические» интерьеры особняка З.Г Морозовой (1893-1898 гг.) и кабинет в особняке А В Морозова (1895-1896 гг), оказавшие значительное влияние, как на дальнейшее творчество мастера, так и на развитие русской архитектуры в целом Разрабатывая их, Шехтель проявляет себя новатором не только в области пространственно-планировочной организации жилого пространства, но и в решении его развернутой иконографической программы. Заканчивается «готический» период творчества Шехтеля строительством дачи И.В Морозова в Петровском парке (1895 г) и собственного особняка в Ермолаевском переулке (1896 г). Подводя итог достижениям архитектора, подчеркивается, что. пройдя путь «готических» поисков от стилизаторства к стилизации, постепенно отобрав и откинув излишний декор, Шехтель пришел к конструктивному началу готики, осуществляя тем самым путь от искусства эклектики к искусству модерна, провозгласившего иные композиционные и эстетические принципы

Необходимо отметить, что в данной диссертации «готическое» творчество Шехтеля исследуется всесторонне' помимо просгранственно-планировочных находок мастера, подробно рассматривается декоративное убранство интерьеров и его образная программа Для их анализа нами были привлечены многие неопубликованные чертежи и эскизы мастера, хранящиеся в архиве ГНИМА им А В Щусева Примеча1ельно, что раньше основное внимание искусствоведов было сосредоточено либо на принципах организации пространственной среды «готических» построек и особняков Шехтеля - как наглядного процесса перехода в русло новой стилистики (Е.И. Кириченко и Е А. Борисова), либо рассматривались отдельные вопросы убранства (Н.С. Датиеваи лр)

Новаторские работы Шехтеля явились одной из переломных попыток обновления архитектуры конца XIX века, в русле которых шли многие выдающиеся мастера Европы и Америки Первая попытка разрыва с историзмом была предпринята в Англии архитекторами Ф Уэббом, У Берджесом. Н Шоу и др Художник Уильям Моррис открывает мастерскую, в ходе деятельности которой были реализованы задачи по воссозданию традиций и методов художественных промыслов, использованных художниками и ремесленниками в средние века. Попытка художников и зодчих Британии одухотворить архитектуру посредством готики во многом являлась своеобразной антитезой надвигающейся машинной цивилизации. Большим событием в мире архитектуры, начиная с 1880-х годов, стали фантастические произведения испанца Антонио Гауди, который также как и Шехтель прошел «готический» период творчества на пути к искусству Ар Ну во

Далее рассматриваются особенности раннего русского модерна конца 1890-х годов Подчеркивается, что для него характерно распространение романтического направления, в основе которого лежит свободная стилизация и интерпретация архитектурных и орнаментальных мотивов разных стилистических эпох При этом искусство средневековья взято за основу

модерна не случайно - всплеск популярности готики конца XIX столетия был связан с пониманием ее как «предтечи» новой органической архитектуры.

Конец XIX века ознаменовался высоким уровнем профессионализма в архитектурной среде Зодчие, получившие обширную научно-теоретическую подготовку в высших учебных заведениях, свободно владели архитектурным языком разных эпох, участвовали в международных выставках. Помимо этого специалисты глубоко разбирались в строительной технике. Долгий исторический путь, начавшийся еще на рубеже Х\Ш1-Х1Х веков, привел архитекторов к глубоко индивидуальному творчеству Поэтому ко времени строительного бума в России множество ярких творческих личностей заявило о себе неповторимым авторским почерком.

Большое количество индивидуальных заказов в этой сфере было вызвано стремительным ростом крупных городов и бурным развитием промышленности. Разбогатевшие купцы, переехавшие в более демократичную Москву, активно застраивали ее как деловыми и доходными зданиями, так и собственными особняками Обустраивая жилище, купеческое общество нанимает лучших архитекторов Они хотят, чтобы их особняки ни чем не уступали дворянским усадьбам, а порой и превосходили их Большую роль в жилых интерьерах этого времени стал играть фактор роскоши и эстетического наслаждения При этом одно из решающих влияний на вкусы богатого купечества оказывали представители фамилии Морозовых, предпочитавших «готику» в архитектуре.

Готические мотивы отразились в интерьерах московских особняков, построенных такими крупными промышленниками как А А. Морозов (18941899 гг.. архитектор В.А Мазырин), А А Бахрушин (1896 г, К.К. Гиппиус). СП Берг (1897-1898 гг, И С Бойцов), НД Стахеев (1898-1899 гг, архитектор М Ф. Буковский), В А. Балин (1900 г., Н Г Зеленин) Показательно, что в это время особое распространение получили «готические» столовые, выражавшие идею «семейно-родовой древности»; а также лестничные холлы или

помещения с фрагментами лестничных маршей, обладающие большой пространственной выразительностью

В Петербур1 е готические мотивы воплотились в интерьере столовой особняка А.Ф. Кельха (1896 г., архитекторы В.И. Чагин и В И Шене). В процессе архивной рабогы нам удалось выявить участие московского архитектора Ф О. Шехтеля в проектировании декоративно-прикладного убранства этого интерьера. В 1900 году он создает эскиз парадного сервиза стилизованного в «средневековом» духе В ходе анализа декоративных мотивов сервиза нами был сделан вывод о влиянии на творчество архитектора методов педагогической практики Строгановского училища. Как известно, Шехтель с 1896 по 1908 год преподавал там «Композицию» и «Изучение стилей», в программу которого входили «обмеры» экспонатов музея училища Таким образом, мотивы сервиза схожи не только с образцом средневекового кубка, находившегося в экспозиции музея, но и с подобными мотивами в проекте кубка одного из учеников Строгановки того же времени

Среди многообразия жилых неоготических интерьеров выделяются характерные черты, присущие этому плодотворному времени. Созданные на переломе двух художественных эпох эклектики и модерна, они отражают многие качества обоих. Поэтому им свойственны как историзм мышления, так и многие черш зарождающегося нового стиля Неогогические интерьеры этого времени отмечены гармоничным синтезом искусств, выполненным на высоком уровне профессионализма А появление в жилой среде разных видов искусств приводит к обилию исиользованных материалов и богатой полифонии цвета и фактур Колори! этих помещений становится ярким и насыщенным.

В основу метода мастеров ложится стилизация - свободная творческая интерпретация исторических форм. Отталкиваясь от них. архитекторы творили иную реальное ib. основанную зачастую на приемах гротеска, гиперболаризации и условности художественных ассоциаций, подчеркивая первостепенное значение образа и его способность наиболее полно эмоционально воздействовать на зрителя Дополняли и обогащали

восприятие интерьеров использование сценографических эффектов и ноты мифологизации Причем поиски образов фантастических персонажей, населявших пространство интерьера, были неразрывно связаны с явлением символизма в русском искусстве конца XIX - начала XX веков и зачастую отражали захватывающую борьбу сил Добра и Зла. Жизни и Смерти.

Значительную роль в оформлении жилого интерьера неоготики стала играгь монументально-декоративная живопись стилизованные орнаментальные композиции, декоративные ленточные фризы и жанровые панно, органично вписанные в общую ритмику отделки помещения и обладающие декоративной двухмсрностью средневекового искусства. Именно в конце XIX столетия вновь возрастает роль орнамента, который зарождающееся искусство модерна стремится сделать органичной частью отделки интерьера, при этом ведущей темой становится растительная (широко распространенная в готическом искусстве).

Обогащаются и видоизменяются решения балочных потолков - в их конструкцию зодчие включают живописные вставки; смело варьируют размер и декор стеновых панелей и других столярных изделий Камины, мебельное убранство, витражи, светильники, металлическая фурнитура, декоративные ткани и предметы декоративно-прикладною искусства творчески переосмысливаются и преображаются в соответствии с меняющейся художественной эстетикой Конец XIX века охарактеризован распространением встроенной и комбинированной мебели

Таким образом, используя и стилизуя богатый материал, накопленный в течение предшествующих деся1илстий XIX столетия, архитекторам удалось создать неповторимые целостные интерьеры с яркими индивидуальными образами и гармоничным чувством ансамбля Отчасти, благодаря тому, что готика была близка стилевым поискам архитекторов рубежа веков, она сыграла одну из решающих ролей в переходе к современной архитектуре

Заключение.

- Данное исследование наглядно показывает, что готические мотивы в русском жилом интерьере XIX века получили широкое распространение Их зарождению и развитию послужил целый комплекс факторов, вызванных влияниями западноевропейского романтизма, отразившегося в литературе, философии и искусстве, а также общественно-политической ситуацией в России и кризисом архитектуры классицизма.

- Изучение готических мотивов в русском жилом интерьере XIX столетия позволило выделить три этапа развития Причем на каждом этапе к стилизации готики подходили по-разному.

Первый этап приходится на время правления Николая I и охватывает приблизительно 1820-1850-е годы. Готические мотивы в это время получили широкое распространение в жилых интерьерах, которые оформлялись либо целостным ансамблем, либо дополнялись модной «готической» мебелью, витражами, картинами или предметами декоративно-прикладного искусства.

Анализ этих памятников показал, что в процессе их создания русские архитекторы опирались на мотивы английских культовых памятников средневековья и богатый опыт британских коллег построивших знаменитые псевдоготические поместья Англии Оформляя жилую среду, русские зодчие пытались воссоздать, прежде всего, духовное впечатление об архитектуре готического храма, будившее в воображении современников представления о средневековье и его идеалах

Второй этап охватывает период, начиная с 1860-х годов и заканчивая началом 1890-х годов. В это время наблюдается спад массовой популярности готики в жилом интерьере Однако ее мотивы продолжают использоваться в оформлении кабинетов, библиотек и столовых и содержат в себе определенные смысловые ассоциации В это время русские архитекторы и художники досконально изучают памятники средневековой Европы В создаваемой жилой обстановке они стремятся, прежде всего, наиболее псино отразить историческое правдоподобие воссозданного стиля

В отличие от. так называемых, «мебельных» интерьеров романтизма, в «готической» жилой среде этого периода основополагающую роль играет отделка. Используются материалы и принципы организации интерьера, которые не только близки по духу историческим, но и максимально отвечают запросам комфорта современного общества.

Третий этап приходится на вторую половину 1890-х годов - время преддверия и становления раннего романтического модерна. В этот период наблюдается второй всплеск популярности готики в жилом интерьере, который был вызван поисками архитекторов в сфере новых пространственных систем и органичности зодчества, а также веяниями искусства символизма Значительное влияние на распространение готики оказали вкусы крупного московского купечества и постройки Ф.О Шехтеля

В отличие от эклектики и стилизаторства, архитекторы раннего модерна не стремились к доскональному копированию конкрегного исторического прототипа Для них было главным убедительно передать художественный образ и дух интерьера Тем не менее, созданные на переломе двух больших художественных периодов, неоготические интерьеры отражают многие качества, как эклектики, так и раннего модерна

- В становлении и развитии готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века определенную роль сыграли вкусы заказчиков Популярность готики в первой половине XIX столетия во многом была обязана увлечению романтизмом русского общества, стремившегося погрузиться в атмосферу полюбившейся эпохи Первенство здесь принадлежало блистательному Петербургу, стремительно реагирующему на все новшества Западной Европы и русского Императорского Двора Помимо императорской семьи, основными заказчиками интерьеров в «готическом» стиле выступала аристократия и буржуазия.

Во втором этапе развития территориальное лидерство выравнивается В столице готика продолжает использоваться в дворцовых интерьерах

императора и его семьи и привилегированных слоев общества. В Москве помимо дворян, заказчиками начинает выступать разбогатевшее купечество

Во второй половине 1890-х голов лидерство полностью переходит к Москве Ото время отмечено широким размахом строительства особняков богатого купечества, предпочитавшего готические мотивы в жилых интерьерах и желающего зачастую создать ощущение древности и знатности своего рода.

- Анализ «готических» интерьеров показал, что их эволюция шла в кошексте развития русской архитектуры XIX века. Рассматривая каждый из трех этапов, мы выявляем характерные особенности построения жилой «готической» среды, выделяя функциональные, иконографические и стилевые изменения

- Развитие готических мотивов в русском жилом интерьере во многом шло в русле европейских, которые прошли сходные этапы

- В процессе работы над диссертацией было выявлено и проанализировано большое количество ранее не исследованных «готических» памятников Изучение этих интерьеров опиралось, как па натурное исследование объектов, сопровождавшееся подробной фотофиксацией, так и на архивные материалы.

- Готические мотивы в русском жилом интерьере XIX столетия являются ярким и закономерным звеном в процессе развития отечественной архитектуры В первой трети XIX века готике принадлежала одна из решающих ролей в переходе от классицизма к эклектике Она положила начало новым тенденциям в культурной, духовной и общественной сфере В конце XIX столетия готика вновь проявила себя в связи с кризисом архитектуры эклектики, благодаря непосредственной близости поискам органичности и правдивой демонстрации использованных конструкции и материала В начале XX века готика уже «сбросит» декор и будет выступать как самостоятельный формообразующий каркасный принцип

Значение готики в развитии русской архитектуры XIX века весьма велико Она проявлялась именно в те переломные моменты, когда архитектура

нуждалась в кардинальных обновлениях, способствуя появлению новых пространственно-пластических сислем Также необходимо отметить, что многие качественные явления в русской архитектуре зарождались именно в среде жилого интерьера, наиболее полно отражавшего мировоззрение эпохи и значительно легче, чем архитектура, подвергавшегося стилизации Таким образом, вряд ли возможно представить дальнейшее качественное развитие русской архитектуры без увлечения готическим наследием и его осмыслением

Благодаря гибкости и динамичности формообразования готики, а также творческой индивидуальности русских зодчих - мы обладаем самобытными памятниками отечественной архитектуры, которые можно смело поставить в один ряд с подобными произведениями известных зарубежных архитекторов

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1 Голубева О.Н. Петергофский Коттедж Опыт иконологической интерпретации// Декоративное искусство и предметно-проаранствснная среда. - Вып. 3 - Москва, 2004. (0.7 п.л)

2. Голубева О.Н Настенные росписи лестничного холла дворца Коттедж в Петергофе// Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. -Вып 4 - Москва, 2005. (0.5 п л.)

3. Голубева О.Н Эволюция художественного облика камина в жилом «готическом» интерьере России XIX столетия// Объединенный научный журнал - Вып. № 30. - Москва. 2005. (0 44 п.л )

4 Голубева О Н Интерьеры особняка П И. Хариюненко в контексте развития «готической» темы в 1в0рчестве Ф.О Шехтеля// Декоративное искусство и предметно-пространственная среда -Вып 5. - Москва. (0 4 п.л.) (В печати)

Сделаны следующие доклады:

Голубева О.Н «Готический» вестибюль особняка А А Бахрушина// Научно-Практическая Конференция Аспирантов «Синтез искусств в пространстве жизни» МГХПУ им С Г Строганова. Май 2003. Голубева О Н Трансформация образа гогической капеллы в русском жилом интерьере XIX векаИ XIV Ежегодная Богословская Конференция Православного Свято-Тихоновского Б01 ословского Института. 23. 01 2004.

Объем 2 п.л. Формат 60x90/16. Тираж 100 экз. Заказ №1195. Отпечатано в ООО "Типография Сарма"

»23206

РНБ Русский фонд

2006-4 24994

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Голубева, Ольга Николаевна

Готические мотивы в русском жилом интерьере эпохи романтизма (Николаевская псевдоготика 1820-1850-е годы).

I.I. Зарождение и развитие готических мотивов в русском жилом интерьере эпохи романтизма.

1. Первые русские памятники псевдоготики второй половины XVIII-начала XIX веков.

2. Зарождение и развитие мировоззрения романтизма в России начала XIX века.

I.II. Памятники Петербургского региона.

1. Псевдоготические постройки императорской семьи.

2. Готические мотивы в жилых интерьерах привилегированных слоев общества и буржуазии.

LIII. Памятники Московского региона.

I.IV. Основные приемы оформления жилых псевдоготических интерьеров эпохи романтизма.

Глава II.

Готические мотивы в русском жилом интерьере историзма (1860-х -начала 1890-х годов).

II.I. Развитие готических мотивов в русском жилом интерьере 1860-х начала 1890-х годов в контексте «научных» поисков историзма.

II.II. Новое в тенденциях оформления жилых псевдоготических интерьеров историзма. II.III. Памятники Петербурга.

1. Готические мотивы в интерьерах великокняжеских дворцов.

2. Готические мотивы в творчестве А.Ф. Красовского.

II.IV. Памятники Московского региона.

1. Готические мотивы в жилых интерьерах, созданных A.C. Каминским.

2. «Средневековье» в творчестве П.С. Бойцова.

II.V. Наиболее характерные приемы оформления жилых псевдоготических интерьеров, созданных в период с 1860-х по начало 1890-х годов.

Глава III.

Готические мотивы в русском жилом интерьере раннего модерна (коке:х, 1890-х годов).

III.I. Готические мотивы в творчестве Ф.О. Шехтеля и его роль в распространении «готики» конца XIX столетия.

III.II. Расцвет готических мотивов в русском жилом интерьере конца XIX века.

III.III. Особенности использования готических мотивов в жилых интерьерах конца 1890-х годов. III.IV. Памятники Москвы.

1. Особняк A.A. Бахрушина.

2. Особняк A.A. Морозова.

3. Особняк С.П. Берга.

4. Особняк Н.Д. Стахеева.

5. Особняк В.А. Балина.

III.V. Петербург. Особняк А.Ф. Кельха.

III.VI. К вопросу о методах проектирования предметов жилого интерьера в творчестве Ф.О. Шехтеля.

III.VII. Наиболее характерные черты жилых интерьеров неоготики конца 1890-х годов. Заключение. Библиография.

Введение диссертации2005 год, автореферат по искусствоведению, Голубева, Ольга Николаевна

Диссертация посвящена комплексному анализу готических мотивов в контексте развития русского жилого интерьера XIX века. До настоящего времени эта тема специально не рассматривалась. Из разрозненных публикаций и трудов, так или иначе касающихся затронутой темы видно, что отечественных исследователей в разное время интересовал вопрос появления «готических» построек в, казалось бы, чуждой им русской культурной традиции. Однако готические мотивы успешно вошли в творческую палитру отечественных зодчих и воплотились в виде признанных шедевров архитектуры и замечательных ансамблей интерьера. Характерно, что это явление искусствоведы рассматривали в основном как пример одного из направлений эклектики или же образец раннего модерна. Более углубленно специалистами исследованы готические мотивы в архитектуре Москвы и Петербурга, однако интерьер, являющийся неотъемлемой частью архитектурного ансамбля, изучен, к сожалению, в меньшей степени.

Робер де Монтескью в конце эпохи романтизма провозгласил: «Жилище -это настроение». Пожалуй, трудно найти более точное определение для характеристики частного интерьера XIX столетия, т. к. в эстетический образ его восприятия входят множество составляющих, среди которых не только пространство, организованное с помощью архитектурных форм, но и предметы изобразительного и декоративно — прикладного искусства. Значительную роль играют функциональные особенности помещения, обстановка, освещение, запах, историческая и литературная иконографическая программа, а также быт, увлечения и привычки хозяев. Все это вместе взятое несет огромный ассоциативно - знаковый потенциал, поэтому жилой интерьер необходимо рассматривать в синтезе этих составляющих. Однако, частный интерьер - это не только мир определенного человека, семьи или рода, но и характерное отражение мировоззрения эпохи, в которую был создан. Поэтому убранство жилого интерьера должно изучаться только в контексте всеобщей истории искусства и архитектуры.

Пришедшие вместе с искусством романтизма коренные изменения в русском обществе привели к пробуждению интереса к истории, народным традициям, а, следовательно, родилась потребность в исторических авторитетах. Парадоксально, но факт - в 1830-х годах особую популярность в области частного жилища приобрели именно готические мотивы, свойственные в прошлом культовой архитектуре. Это явление отнюдь не случайно, поскольку интерьер представляет ближайшую к человеку предметно — пространственную среду, взаимодействующую с ним изо дня в день. Таким образом, человек мог сформировать в ней индивидуальный образ своего жилого пространства, максимально отвечающего личным запросам и соответствующий популярным тенденциям своего времени. К тому же более мобильная среда интерьера намного легче подвергается стилизации, чем архитектура.

Ясность взгляда нарушает переменчивая и порой недолговечная жизнь частного интерьера. Менялись поколения и хозяева, изменялись и перестраивались интерьеры, учитывая уже их вкусы, поскольку не только человек может влиять на формирование жилой среды, но и созданный ранее интерьер, хранящий память о своих обитателях, людей той или иной эпохи, в некоторой степени воздействует на последующих владельцев. Таким образом, область интерьера является подвижной, чутко реагирующей на разнообразные изменения, и поэтому очень хрупкой и незащищенной.

К сожалению, до нас не дошло ни одного «готического» интерьера без каких - либо изменений или утрат. Во многом этому способствовали общественно-политические события, происходившие в России XX столетия, в течение которых многие памятники были разграблены, а некоторые разрушены. Поэтому необходимость всестороннего исследования этого явления в русском жилом интерьере стоит крайне остро в связи с сохранением его в отечественном культурном наследии.

Предметом данного исследования являются готические мотивы в русском жилом интерьере XIX века, представленные в широком контексте развития архитектуры, изобразительного и декоративно-прикладного искусства того времени. Хронологические границы исследования - это XIX век, начиная с романтизма — эпохи зарождения и развития готический темы в жилом интерьере и заканчивая ранним модерном, представляющим последний всплеск этого явления. Географические — это Москва, Петербург и их окрестности. Именно в пределах двух столиц были созданы основные памятники рассматриваемого направления, которые представлены творчеством ведущих архитекторов.

Поскольку целью диссертации является изучение готических мотивов в русском жилом интерьере XIX столетия, в исследовании ставятся следующие задачи:

1. Изучить истоки «готики» в русском жилом интерьере.

2. Исследовать закономерности развития готических мотивов: выявить основные этапы и их особенности.

3. Выявить основные функциональные, иконографические и стилевые приемы, использованные при проектировании жилых «готических» интерьеров.

4. Проследить локальное и типологическое своеобразие жилых интерьеров, в оформлении которых были использованы готические мотивы, а также определить роль заказчика и сословную специфику.

5. Выявить и проанализировать не изученные и недостаточно изученные в искусствоведческой литературе памятники, также являющиеся яркими образцами исследуемого стилистического направления.

6. Определить место и значимость готических мотивов в контексте развития русской архитектуры XIX столетия.

Для решения этих задач в исследовании применен принцип комплексного подхода, в котором выражается интеграционная тенденция современной научной методологии. При изучении произведений архитектуры, декоративно-прикладного и изобразительного искусства использована традиционная искусствоведческая методология: историко-культурная, формально-стилевая, иконологическая, иконографическая, а также сравнительный анализ, позволяющие дать наиболее целостное представление о зарождении и развитии готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века.

Первые попытки описания интересующих нас памятников были предприняты еще во второй половине XIX века. К ним относятся так называемые путеводители и краеведческие справочники, наиболее известный из которых «Описание Петергофа» А.Ф. Гейрота (1868).

В начале XX века постепенно появляются и научные исследования. Среди них выделяется статья мирискусников А.Н. Бенуа и Н. Лансере «Дворцовое строительство императора Николая I», в которой впервые сделана попытка проанализировать архитектурную эпоху времени правления Николая I. Указанные авторы выявляют первопричину появления готических мотивов в архитектуре дворцово-парковых ансамблей Александрии, Царского села и Гатчины, отмечают активную роль личных вкусов заказчиков, отразившихся в формировании архитектурного облика построек. Здесь впервые появляется термин «псевдоготика»1, уточняются ее временные границы - с 1820-го по л

1855г . Однако выводы авторов по поводу жилых интерьеров этого периода сделаны на основе беглых замечаний: Готическая галерея Гачинского дворца — «. не дурной образец Николаевской псевдо-готики»3, а Китайская галерея «гораздо скучнее и неудачнее первой»4.

1 Бенуа Александр Н., Лансере Н. Дворцовое строительство императора Николая I// Старые годы, 1913, июль-сентябрь. - С. 173.

2 Там же.

3 Там же,-С. 180.

4 Там же.

В период 1920-х-1950-х годов пристальное внимание исследователей1 также привлекают загородные императорские резиденции. Изучением архитектурного ансамбля Александрии занимались А. Шеманский и С. Гейченко2. В своих путеводителях они описывают не только историю возникновения парка, но и внутреннее убранство дворца Коттедж, подчеркивая его музейную ценность. В работах К. Большевой3 и А. Савицкой4, посвященных другим памятникам Николаевской эпохи содержатся бесценные описания интерьеров Фермерского дворца Александрии и Белой башни Царского села, разрушенных позже в годы Великой Отечественной Войны. Вполне естественно, что эти издания отражают бытовавший в ту пору негативный настрой по отношению к личностям и быту царской семьи.

Новый этап в изучении готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века начинается с 1970-х годов. Именно в это время намечается позитивный интерес к искусству эклектики и модерна. Впервые в работах И.А. Бартенева, В.Н. Батажковой, Е.И. Кириченко и Е.А. Борисовой готические мотивы в архитектуре и интерьере рассматриваются как часть художественного и исторического процесса России XIX столетия, уточняются временные границы явления. «Готическое» направление искусства эклектики полноправно анализируется наравне с «русским», «восточным» и «античным».

В работах Е.А. Борисовой5 получил освещение вопрос зарождения и развития готических мотивов в зодчестве России. Описывается уникальная художественная атмосфера, царившая в эпоху романтизма6 и вдохновлявшая многих русских архитекторов. Однако наибольшее внимание в этих

1 Гатчина. - М., 1925; Гатчинский дворец-музей и парк. - Л., 1940.

2 Шеманский А., Гейченко С. Коттедж. Дача Николая I в Петергофе. - Л., 1930. Шеманский А. Александрия. Петергоф. - Л., 1936.

3 Большева К. Фермерская дача Александра II. - М.-Л., 1931.

4 Савицкая А. Белая башня. - Л., 1935.

5 Борисова Е.А. Русская архитектура и английская псевдоготика (к вопросу о месте английских художественных традиций в русской культуре середины XIX века)// Взаимосвязь искусств в художественном развитии России второй половины XIX века. - М., 1982.

6 Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху романтизма. - СПб., 1997. исследованиях уделяется архитектурному наследию, в то время как особенности оформления жилого интерьера рассматриваются довольно кратко.

Первые обобщающие труды, посвященные непосредственно проблеме русского интерьера XIX столетия, принадлежат И.А. Бартеневу и В.Н. Батажковой1. В них авторы последовательно рассматривают основные этапы развития жилой среды, ее стилевые и пространственно - планировочные особенности. Готическим мотивам в интерьере уделяется особое внимание в связи с зарождением нового этапа в русском искусстве — эпохи романтизма. Авторы отмечают: «Самое сильное и устойчивое воздействие на архитектуру, находившуюся на распутье, оказала готика» . Таким образом, проявление готических мотивов в русской архитектуре рассматривается как логическое продолжение художественного процесса. Специальное внимание уделяется стилизирующим принципам формообразования интерьеров Коттеджа, как новому типу архитектурного сооружения, ранее не наблюдавшегося в отечественной практике. Также выявлено и рассмотрено несколько других памятников этой эпохи. Однако необходимо отметить, что готические мотивы в русском жилом интерьере авторы рассматривают только в контексте поворотного этапа в истории архитектуры 1820-х-1840-х годов, оставляя без внимания дальнейшее их развитие.

Проведенная в 1986 году в стенах Государственного Эрмитажа выставка о

Художественное убранство русского интерьера XIX в.» впервые комплексно ознакомила зрителя с материалами русского декоративно-прикладного искусства целого столетия. Экспонаты демонстрировали наиболее характерные черты декоративного убранства того или иного времени в контексте эволюции искусства XIX века. Представленные вещи частично воссоздавали картину

1 Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Русский интерьер XVIII-XIX веков. - JL, 1977. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Русский интерьер XIX века. - Д., 1984.

Батажкова В.Н. Псевдоготика в русском интерьере конца 1820-х-1840-х годов// Проблемы развития русского искусства. Вып. 3. - JL, 1975.

Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Русский интерьер XIX века. - Д., 1984. - С. 116.

3 Художественное убранство русского интерьера XIX века. Очерк путеводитель. - Д., 1986. быта и жизни общества той поры. При этом преобладающее место на выставке занимала мебель, среди которой присутствовали и образцы в «готическом» стиле, выполненные в мастерской Э.Г. Гамбса в 1830-е годы.

Значительный вклад в изучение русского искусства XIX — начала XX веков внесла Е.И. Кириченко. В своих работах она специально останавливается на проблеме «готики»1 в русской архитектуре эпохи романтизма. Подчеркивая ее решающую роль в дальнейшем развитии отечественного искусства XIX века, она отмечает: ««Готика» выражает новую ориентацию в духовной, культурной Л и общественной сфере.» . Выделяя основных мастеров, работавших в этом направлении - Н.Л. Бенуа, М.Д. Быковского и А.П. Брюллова3, автор акцентирует внимание на их глубоко индивидуальном подходе к проектированию.

Проблема развития русского жилого интерьера XIX века также привлекала этого исследователя. Данный вопрос затрагивает ряд статей4, в которых она рассматривает основные принципы оформления жилой среды того или иного времени, анализируя пространственно - планировочные особенности, уделяя внимание мебельному и декоративно - прикладному убранству.

Особое место в трудах Е.И. Кириченко принадлежит архитектурным ансамблям московского зодчего Ф.О. Шехтеля5, которому посвящены монография и статьи6. Эти работы отражают разностороннее творческое наследие мастера, выявляют его влияние на национальное своеобразие стиля

1 Кириченко Е.И. Архитектурные теории XIX века в России. - М., 1986. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов. - М., 1978.

2 Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов. - М., 1978. - С. 99.

3 Кириченко Е. Три мастера// Зодчество, 2(21). - М., 1978.

4 Кириченко Е. Русский интерьер 30-60-х годов XIX столетия// Декоративное искусство СССР, 1970, № 7. Кириченко Е. Русский интерьер 70-90-х годов XIX века// Декоративное искусство СССР, 1971, № 3.

5 Кириченко Е. Федор Шехтель. - М., 1973.

6 Кириченко Е.И. Творчество Ф.О. Шехтеля и архитектурный процесс Х1Х-ХХ вв.// Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца XIX - начала XX веков. - М., 1988. Кириченко Е.И. О принципах организации пространственной среды интерьеров особняков Ф.О. Шехтеля (рубеж Х1Х-ХХ вв.)// Архитектурное наследство, № 34. - М., 1986. модерн. Автор останавливается и на «готических» постройках Шехтеля, анализируя и подчеркивая их большое значение не только в творчестве архитектора, но и в развитии русской архитектуры в целом.

Также интерес вызывает статья В.В. Кириллова1, в которой он рассматривает «готику» как новую пространственно - пластическую систему в русской архитектуре. Автор статьи неоднократно подчеркивает, что «.всякий раз это явление (готика — О.Н. Г.) связано с переломными моментами в развитии нашего зодчества»2 и приводит к поискам национального стиля.

Дальнейшее обращение к этому вопросу в научной литературе носит эпизодический характер. Выделяются отдельные статьи3, авторы которых освещали весьма ограниченные темы, так или иначе касающиеся проблемы готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века.

Таким образом, необходимость развернутого и системного изучения данной темы очевидна. Отечественные искусствоведы уделяли определенное внимание основным памятникам романтизма (Коттедж в Петергофе) и неоромантизма (особняк З.Г. Морозовой в Москве), поскольку они сыграли решающие роли в периоды кризиса русской архитектуры. Однако, вне поля зрения осталось достаточно большое число малоизученных и неизученных памятников. Этот пробел особо ощутим в отношении интерьеров, созданных в период с 1860-х по 1890-е годы.

Кириллов В.В. Феномен готики в русской архитектуре XVIII-начала XX века (пространственно - пластический акцент)// Труды Академии Художеств СССР. Вып. 5. - М., 1988.

2 Там же. - С. 234.

3 Белов A.A. К истории мебельного убранства Фермерского дворца// Штакеншнейдеровские чтения. - Петергоф, 2002.

Ботт И. Мебельное убранство дворца Коттедж в Александрии// Петергоф. - СПб., 1992. Михайлова Р.Э. Коттедж А. Менеласа в Петергофе и его место в истории англо-русских архитектурных связей// Русское искусство Нового времени. Вып. 3. - М., 1997. Михайлова Р. Коттедж А. Менеласа и английское живописное видение// Свое-чужое в контексте культуры Нового времени. - М., 1996.

Пашкова T.JI. Паркет в псевдоготических интерьерах XIX - нач. XX века. К вопросу о стилизации в эпоху эклектики// Три века Петербургского интерьера. - СПб., 1999.

Также необходимо отметить, что до сих пор нет точной и однозначной терминологии, применительно к постройкам, в архитектурном замысле которых были использованы готические мотивы.

Например, Е.А. Борисова в своих исследованиях выделяет понятия «готика» или ложная готика, характеризуя постройки второй половины XVIII века; псевдоготика, имея ввиду архитектурные сооружения эклектики и неоготика — произведения, созданные в период раннего модерна. Термином псевдоготика также пользуются И.А. Бартенев и В.Н. Батажкова. Е.И. Кириченко рассматриваемому направлению в искусстве 1830-1850-х годов дает определение «готический» стиль (наравне с «русским», «византийским», «китайским» и др.). Анализируя ранние постройки Ф.О. Шехтеля, она использует термин «готика» или «готические» постройки. Этой терминологии придерживается и М.В. Нащокина.

Поэтому в данном исследовании для характеристики памятников эпохи эклектики наряду с термином псевдоготика будет использоваться словосочетание «готический» стиль, а для архитектурного наследия романтического модерна - термин «готика» или неоготика. Также ко всем рассматриваемым периодам иногда будет применено понятие «средневековый», т.к. оформление интерьеров этого направления проводилось не только на уровне стиля, но и исходя из комплекса общих образных представлений эпохи о средневековье, основанного на литературных и философских источниках.

Источниками исследования послужили: проектная документация, чертежи, изобразительные источники (преимущественно графика), фотографии, хранящиеся в архивах и музеях Москвы и Петербурга; труды исследователей русской и зарубежной истории, культуры и искусства; мемуарная литература XIX века, философские, научно-публицистические и периодические издания; визуальное исследование объектов, их детальная фотофиксация, проведенная автором.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX века"

Заключение.

- Данное исследование наглядно показывает, что готические мотивы в русском жилом интерьере XIX века получили широкое распространение. Их зарождению и развитию послужил целый комплекс факторов, вызванных влияниями западноевропейского романтизма, отразившегося в литературе, философии и искусстве, а также общественно-политической ситуацией в России и кризисом архитектуры классицизма.

- Изучение готических мотивов в русском жилом интерьере XIX столетия позволило выделить три этапа развития. Причем на каждом этапе к стилизации готики подходили по-разному.

Первый этап приходится на время правления Николая I и охватывает приблизительно 1820-1850-е годы. Для императорской семьи в это время создается летний дворец Коттедж, павильон Белая Башня, отделываются коридоры Арсенального каре в Гатчинском дворце и т.д. Широкое распространение готические мотивы получили в усадьбах и дворцах привилегированных слоев общества, а также в интерьерах буржуазии. Жилые псевдоготические интерьеры этого времени либо оформлялись целостным ансамблем, либо дополнялись модной «готической» мебелью, витражами, картинами или предметами декоративно-прикладного искусства.

Анализ этих памятников показал, что в процессе их создания русские архитекторы опирались на мотивы английских культовых памятников средневековья и на богатый опыт британских коллег, построивших знаменитые псевдоготические поместья Англии. Оформляя жилую среду, русские зодчие пытались воссоздать, прежде всего, духовное впечатление об архитектуре готического храма, будившее в воображении современников представления о средневековье и его идеалах.

Второй этап охватывает период, начиная с 1860-х годов и заканчивая началом 1890-х годов. В это время наблюдается спад массового увлечения готикой в жилом интерьере. Однако ее мотивы продолжают использоваться в оформлении кабинетов, библиотек и столовых и содержат в себе определенные смысловые ассоциации. В это время русские архитекторы и художники досконально изучают памятники средневековой Европы. В создаваемой жилой обстановке они стремятся наиболее полно отразить историческое правдоподобие воссозданного стиля.

В отличие от так называемых «мебельных» интерьеров романтизма, в жилой «готической» среде этого периода основополагающую роль играет отделка. Используются материалы и принципы организации интерьера, которые не только близки по духу историческим, но и максимально отвечают запросам комфорта современного общества.

Третий этап приходится на вторую половину 1890-х годов — время зарождения и становления раннего романтического модерна. В этот период наблюдается второй всплеск популярности готики в жилом интерьере, который был вызван поисками архитекторов в сфере новых пространственных систем и органичности зодчества, а также веяниями искусства символизма. Значительное влияние на организацию жилого интерьера неоготики оказали вкусы крупного московского купечества и «готические» постройки Ф.О. Шехтеля.

В отличие от эклектики и стилизаторства, архитекторы раннего модерна не стремились к доскональному копированию конкретного исторического прототипа. Для них было главным убедительно передать художественный образ и дух интерьера. Тем не менее, созданные на переломе двух больших художественных периодов, неоготические интерьеры отражают многие качества, как эклектики, так и раннего модерна.

- В становлении и развитии готических мотивов в русском жилом интерьере XIX века определенную роль сыграли вкусы заказчиков. Популярность готики в первой половине XIX столетия во многом была обязана увлечению романтизмом русского общества, стремившегося погрузиться в атмосферу полюбившейся эпохи. Первенство здесь принадлежало блистательному Петербургу, стремительно реагирующему на все новшества Западной Европы и русского Императорского Двора. Помимо императорской семьи, основными заказчиками интерьеров в «готическом» стиле выступала аристократия, буржуазия, чиновничество и нарождающаяся разночинная интеллигенция.

На втором этапе развития территориальное лидерство выравнивается. В столице готика продолжает использоваться во дворцовых интерьерах императора и его семьи и привилегированных слоев общества. В Москве, помимо дворян, заказчиками начинает выступать разбогатевшее купечество.

Во второй половине 1890-х годов лидерство полностью переходит к Москве. Это время отмечено широким размахом строительства особняков богатого купечества, предпочитавшего готические мотивы в жилом интерьере и желающего зачастую создать ощущение древности и знатности своего рода.

- Анализ «готических» интерьеров показал, что их эволюция шла в контексте развития русской архитектуры XIX века. Рассматривая каждый из трех этапов, мы выявляем характерные особенности построения жилой «готической» среды, выделяя функциональные, иконографические и стилевые изменения.

- Развитие готических мотивов в русском жилом интерьере во многом шло в русле европейских, которые прошли сходные этапы.

В процессе работы над диссертацией было выявлено и проанализировано большое количество ранее не исследованных «готических» памятников жилого интерьера. Среди них: Столовая во дворце графа С.С. Потоцкого, Готический и Рыцарский залы во дворце графини С.Л. Шуваловой, Готический зал в городской усадьбе Чертковых, Малая столовая во дворце В.А. Романова, Музыкальная гостиная К.К. Романова, библиотека в особняке фон Дервизов, столовые в особняке С.М. Третьякова и усадьбе Потемкиных, интерьеры особняка князя Б.В. Святополк-Четвертинского и особняка П.И.

Харитоненко. Также неоготические интерьеры особняков A.A. Бахрушина, С.П. Берга, Н.Д. Стахеева, В.А. Балина и А.Ф. Кельха. Изучение этих интерьеров опиралось, как на натурное исследование объектов, сопровождавшееся подробной фотофиксацией, так и на архивные материалы. В процессе анализа вышеупомянутых памятников было затронуто творчество таких малоизученных архитекторов как A.C. Каминский, П.С. Бойцов, К.К. Гиппиус и др.

- В процессе исследования была предпринята попытка обобщенного анализа жилых интерьеров «готического» периода творчества Ф.О. Шехтеля, способствовавшего не только широкому распространение готических мотивов в жилом интерьере Москвы конца XIX столетия, но и формированию их образно-символистической системы. В ходе архивной работы введен в научный оборот ряд неопубликованных и неупоминаемых исследователями чертежей и эскизов внутреннего убранство «готических» построек Шехтеля, которые позволяют в полной мере охарактеризовать раннее творчество выдающегося зодчего и показать значимость данного этапа.

В ходе архивной работы нами было выявлено участие Федора Осиповича в проектировании декоративно-прикладного убранства столовой особняка А.Ф. Кельха (Петербург). Кроме того, установлено, что на методы проектирования мастера оказала влияние педагогическая практика Строгановского училища, в котором Шехтель на протяжении нескольких лет преподавал ряд дисциплин. Также введены в оборот фотоматериалы неоготических интерьеров особняка A.A. Бахрушина (архитектор К.К. Гиппиус), представляющие большую научную ценность в связи с полной утерей значительной части убранства.

- Готические мотивы в русском жилом интерьере XIX столетия являются ярким и закономерным звеном в процессе развития отечественной архитектуры этого времени. В первой трети XIX века готике принадлежала одна из решающих ролей в переходе от классицизма к эклектике. Она положила начало новым тенденциям в культурной, духовной и общественной сфере. В конце XIX столетия готика вновь проявила себя в связи с кризисом архитектуры эклектики, благодаря непосредственной близости поискам органичности и правдивой демонстрации использованных конструкции и материала. В начале XX века готика уже «сбросит» декор и будет выступать как самостоятельный формообразующий каркасный принцип.

Значение готики в развитии русской архитектуры XIX века весьма велико. Она проявлялась именно в те переломные моменты, когда архитектура нуждалась в кардинальных обновлениях, способствуя появлению новых пространственно-пластических систем. Также необходимо отметить, что многие качественные явления в русской архитектуре зарождались именно в среде жилого интерьера, наиболее полно отражавшего мировоззрение эпохи и значительно легче, чем архитектура, подвергавшегося стилизации. Таким образом, вряд ли возможно представить дальнейшее качественное развитие русской архитектуры без увлечения готическим наследием и его осмыслением.

Благодаря гибкости и динамичности формообразования готики, а также творческой индивидуальности русских зодчих - мы обладаем самобытными памятниками отечественной архитектуры, которые можно смело поставить в один ряд с подобными произведениями известных зарубежных архитекторов.

Список научной литературыГолубева, Ольга Николаевна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Коттедж. Готическая капелла. - СПб., 2000.

2. Андреев А.К. Адам Менелас// Проблемы синтеза искусств и архитектуры. Вып. 7.-Л., 1977.

3. Антонов В.В. Живописцы-декораторы Скотти в России //Русское искусство второй половины XVIII-первой половины XIX веков. М., 1979.

4. Бакушинский А. Монументально-декоративные искания эпохи модерн. Врубель Серов// Искусство, 1934, №4.

5. Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Том 4 (Жилища и службы). СПб., 1904.

6. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. -М., 1983.

7. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Русский интерьер XIX века. Д., 1984.

8. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Русский интерьер XVIII-XIX веков. JI., 1977.

9. Бартенева М.И. Николай Бенуа. СПб., 1994.

10. Батажкова В.Н. К вопросу о стилистических направлениях русской архитектуры второй четверти XIX века// Проблемы синтеза искусств и архитектуры. Вып. 3. JI., 1973.

11. Батажкова В.Н. Псевдоготика в русском интерьере конца 1820-х-1840-х годов// Проблемы развития русского искусства. Вып. 3. Л., 1972.

12. Батажкова В.Н. Русский интерьер 1830-х-1850-х годов в характеристике современников. Л., 1975.

13. Баторевич Н.И. Чесменский дворец. СПб., 1997.

14. Бахрушин Ю.А. Воспоминания. М., 1994.

15. Белов A.A. К истории мебельного убранства Фермерского дворца// Штакеншнейдеровские чтения. Петергоф, 2002.16Бенуа Александр Н., Лансере Н. Дворцовое строительство императора Николая I// Старые годы, 1913, июль-сентябрь.

16. Большева К. Фермерская дача Александра II. М.-Л., 1931.

17. Борисова Е.А. Московские особняки эпохи модерна// Музей, 1989, №10.

18. Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины XIX века. М., 1979.

19. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху романтизма. СПб., 1997.

20. Борисова Е.А. Русская архитектура и английская псевдоготика (к вопросу о месте английских художественных традиций в русской культуре середины XIX века)// Взаимосвязь искусств в художественном развитии России второй половины XIX века. М., 1982.

21. Борисова Е.А. Русская архитектурная графика XIX века. М., 1993.

22. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. М., 1994.

23. Ботт И. Мебельное убранство дворца Коттедж в Александрии. -Петергоф, СПб., 1992.

24. Бронштейн С.С. Архитектура города Пушкина. М., 1940.

25. Бурышкин П.А. Москва купеческая. М., 1991.

26. Бусеева-Давыдова И., Нащокина М. Архитектурные прогулки по Москве. М., 1996.

27. Воронихина А.Н. Виды залов Эрмитажа и Зимнего Дворца в акварелях русских художников середины XIX века. М., 1983.29 Гатчина. М., 1925.

28. Гатчинский дворец-музей и парк. Л., 1940.

29. Гейрот А.Ф. Описание Петергофа. Петербург, 1868.

30. Гоголь Н.В. Об архитектуре нынешнего времени// Собрание сочинений. Том 6.-М., 1959.

31. Давиденко С.В., Савинова E.H. Ф.О. Шехтель и Морозовы// Историко-культурное наследие России конца XIX -начала XX вв. М., 1997.

32. Датиева Н.С. О домах Саввы и Зинаиды Морозовых в Арбатской части Москвы// Морозовы и Москва. М., 1998.

33. Датиева Н.С. Панно МА Врубеля «Времена года» из особняка на Спиридоновке в Москве// Историко-культурное наследие России конца XIX -начала XX вв. М., 1997.

34. Дворцы Русского музея. СПб., 1999.

35. Дворянские гнезда России. История, культура, архитектура. М., 2000.

36. Демиденко Ю. Интерьер в России. СПб., 2000.

37. Доброхотов Ф.П. Спутник экскурсанта по Детскому Селу и Слуцку (б. Павловск). Без даты.

38. Елкина A.C. Гатчина. Л., 1980.

39. Елкина A.C., Третьяков Н.С. Гатчинский дворец. JL, 1988.

40. Жерихина Е.И. Стилистико-семиотическая программа Менеласа при постройке павильонов Александровского парка Царского Села и ее развитие в XIX веке// Штакеншнейдеровские чтения. Петергоф, 2002.

41. Зодчие Москвы времен эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е-1917 годы). -М., 1998.

42. Зодчие Санкт-Петербурга XIX-начало XX века. СПб., 1998.

43. И.В. Печь во дворце Великого князя Владимира Александровича// Зодчий, 1872, №3.

44. Иванов Ю. Английский коттедж в Петергофе или Частное владение семейного человека// Петергофский вестник, 1993, 10 июля.

45. Иконников A.B. Тысяча лет русской архитектуры. М., 1990.

46. История архитектуры в избранных отрывках. М., 1935.

47. История русской архитектуры. СПб., 1994.

48. Карякина Т.Д. Неоготика в русском усадебном интерьере первой половины XIX века // Русская усадьба. Вып. №2(18).- М., 1996.

49. Квятковская Н.К. Марфино. М., 1985.

50. Кириков Б.М., Штиглиц М.С. Петербург немецких архитекторов. От барокко до авангарда. СПб., 2002.

51. Кириллов В.В. Феномен готики в русской архитектуре ХУШ-начала XX века. (Пространственно-пластический акцент)// Труды Академии Художеств СССР. Вып. 5. М., 1988.

52. Кириченко Е.И. Архитектурные теории XIX века в России. М., 1986.

53. Кириченко Е.И. К вопросу о художественных принципах организации пространственной среды на рубеже Х1Х-ХХ веков. (Интерьеры Ф.О. Шехтеля)// Искусство ансамбля, М., 1988.

54. Кириченко Е.И. Михаил Быковский. М., 1988.

55. Кириченко Е.И. Модерн. К вопросу об истоках и типологии// Советское искусствознание 1978 4.1. М., 1979.

56. Кириченко Е. О закономерностях развития архитектуры. (Опыт системного анализа эклектики и модерна)// Архитектура СССР, 1973, №12.

57. Кириченко Е.И. О принципах организации пространственной среды интерьеров особняков Ф.О. Шехтеля (рубеж Х1Х-ХХ вв.)// Архитектурное наследство. Вып. № 34. М., 1986.

58. Кириченко Е.И. Романтизм и историзм в русской архитектуре XIX века. (К вопросу о двух фазах развития эклектики)// Архитектурное наследство. Вып. № 36. М., 1988.

59. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов. М., 1978.

60. Кириченко Е. Русский интерьер 30-60-х годов XIX столетия// Декоративное искусство СССР, 1970, №7.

61. Кириченко Е. Русский интерьер 70-90-х годов XIX века// Декоративное искусство СССР, 1971, №3.

62. Кириченко Е.И. Творчество Ф.О. Шехтеля и архитектурный процесс Х1Х-ХХ вв// Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца Х1Х-начала XX веков. М., 1988.

63. Кириченко Е. Три мастера// Зодчество, 2(21). М., 1978.

64. Кириченко Е. Федор Шехтель. М., 1973.

65. Кириченко Е. Федор Шехтель. К 125-летию со дня рождения// Архитектура СССР, 1984, №3.

66. Классицизм и романтизм. Konemann, 2001.

67. Коршунова М.Ф. Юрий Фельтен. Л., 1988.

68. Кузнецов A.B. Своды и их декор. М., 1938.

69. Кучумов A.M. Убранство русского жилого интерьера XIX века. JL, 1977.

70. Кючарианц Д.А., Раскин А.Г. Гатчина. Художественные памятники. JL, 1990.

71. Макаров В., Петров А. Гатчина. JL, 1974.

72. Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера. М., 1990.

73. Мир русской императрийцы. СПб., 1997.

74. Михайлова Р. Коттедж А.Менеласа и английское живописное видение// Свое-чужое в контексте культуры Нового времени. М., 1996.

75. Михайлова Р.Э. Коттедж А.Менеласа в Петергофе и его место в истории англо-русских архитектурных связей// Русское искусство Нового времени. Вып. 3. М., 1997.

76. Нащокина М.В. Архитектурные вкусы Саввы Морозова// Морозовы и Москва. -М., 1998.

77. Нащокина М.В. Архитекторы русского модерна. М., 1998.

78. Нащокина М. Сто архитекторов русского модерна. Творческие портреты. М., 2000.

79. Нащокина М.В. Федор Шехтель архитектор Москвы 1900-х// Историко-культурное наследие России конца XIX -начала XX вв. - М., 1997.

80. Неклюдова М. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX -начала XX века. М., 1991.

81. Несин В.Н. Зимний дворец в царствование последнего императора Николая II (1894-1917). СПб., 1999.

82. Новикова O.B. Готическая (музыкальная) комната великого князя Константина Константиновича в Мраморном дворце// Штакеншнейдеровские чтения. Петергоф, 2002.

83. Оль Г.А. Александр Брюллов. Д., 1983.

84. Особняк на улице Алексея Толстого// Приложение к Вестнику МИД СССР.-М., 1988.

85. Павлова C.B., Матвеев Б.М. Мраморный дворец. СПб., 1996.

86. Памятники архитектуры Ленинграда. JL, 1972.

87. Памятники архитектуры Москвы. (Белый город). М., 1989.

88. Памятники архитектуры Москвы. (Замоскворечье.). М., 1994.

89. Памятники архитектуры Москвы. (Земляной город.). М., 1989.

90. Памятники архитектуры Москвы. (Территория между Садовым кольцом и границами города XVIII века.). М., 1998.

91. Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л., 1985.

92. Пашкова Т.Л. Паркет в псевдоготических интерьерах XIX-нач. XX века. К вопросу о стилизации в эпоху эклектики// Три века Петербургского интерьера. СПб., 1999.

93. Петров А.Н. Пушкин. Дворцы и парки. Л., 1969.

94. Петродворец. Дворец Коттедж. Л., 1990.

95. Петродворец. Коттедж. Л., 1986.

96. П.М. Новый стиль и «декаденство»// Зодчий, 1902, №6.

97. Пунин А.Л. Архитектурные памятники Петербурга вторая половина XIX века.-Л., 1981.

98. Савицкая А. Белая башня. Л., 1935.

99. Сарабьянов Д.В. Модерн. М., 2001.

100. Смирнова Россет А.О. Дневник. Воспоминания. - М., 1989.

101. Смурова H.A. Поэзия русских символистов и московское зодчество// Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца XIX-начала XX веков. М., 1988.

102. Соколова Т.М. , Орлова К.А. Глазами современников. Русский жилой интерьер первой трети XIX века. Л., 1982.

103. Соловьев Н.К. Очерки по истории интерьера. Древний мир. Средние века. М., 1999.

104. Тарунов А.М. Дубровицы. M., 1991.

105. Тоде Э. Стекольная живопись. Краткий очерк ее истории и технического развития Доклад в Рижском Архитектурном Обществе// Зодчий, 1908, №23.

106. Турчин В. Эпоха романтизма в России. M., 1981.109 Ушедшая Москва. M., 1964.

107. Флетчер Ф. История архитектуры, составленная по сравнительному методу. Вып. 2. СПб., 1912.

108. Хачатуров C.B. «Готический вкус» в русской художественной культуре 18 века. М., 1999.

109. Хомутецкий Н. Материалы к биографиям архитекторов C.JI. Шустова и Р.И. Кузьмина// Архитектурное наследство, 1955, № 7.

110. Художественное убранство русского интерьера XIX века. Очерк-путеводитель. JL, 1986.

111. Чижков А.Б. Подмосковные усадьбы сегодня. М., 2000.

112. Швидковский Д., Шорбан Е. Московские особняки. М., 1997.

113. Шеманский А. Александрия. Петергоф. Л., 1936.

114. Шеманский А. , Гейченко С. Коттедж. Дача Николая I в Петергофе. -Л., 1930.

115. Шуйский В. Графика Огюста Монферана// Художник, 1988, №12.

116. Шульгина E.H., Пронина И.А. История Строгановского училща. -М., 2002.

117. Энциклопедия символизма. Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка. М., 1998.

118. Эрмитаж. История строительства и архитектуры здания. Л., 1994.

119. Megan Aldrich. Gothic Revival. London, 1999.

120. Midant Jean-Paul. Viollet-le-Duc. The French Gothic Revival. Paris, 2002.

121. Praz Mario. An Illustrated History Of Interior Decoration. Milan, 1994.1. Принятые сокращения.

122. ВОВ Великая Отечественная война ГИМ - Государственный Исторический музей

123. ГМЗ «Петергоф» Государственный музей заповедник «Петергоф» ГНИМА им. A.B. Щусева - Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. A.B. Щусева ГРМ - Государственный Русский музей

124. ГЦТМ им. A.A. Бахрушина Государственный центральный театральный музей им. A.A. Бахрушина ГЭ - Государственный Эрмитаж

125. ИАХ Императорская Академия Художеств, Петербург JI - Ленинград М - Москва

126. МУЗВЗ Московское училище живописи, ваяния и зодчества РГИА — Российский Государственный исторический архив СПб - Санкт-Петербург