автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.08
диссертация на тему: Вариативность рок-поэзии

Полный текст автореферата диссертации по теме "Вариативность рок-поэзии"

На правах рукописи

111111111111111111

00317 1872

Ярко Александра Николаевна

Вариативность рок-поэзии (на материале творчества Александра Башлачёва)

Специальность 10 01 08 - Теория литературы Текстология

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

О 0 riíO'j 2ГСЗ

Тверь 2008

Работа выполнена на кафедре теории литературы ГОУ ВПО «Тверской государственный университет»

Научный руководитель доктор филологических наук, доцент

Юрий Викторович Доманский

Официальные оппоненты доктор филологических наук, доцент

Елена Михайловна Тюленева

кандидат филологических наук, доцент Марина Валерьевна Смелова

Ведущая организация Новгородский государственный университет

им Ярослава Мудрого

Защита диссертации состоится 26 июня 2008 года в 14 00 часов на заседании диссертационного совета Д212 263 06 при Тверском государственном университете по адресу 170002, проспект Чайковского, д 70, ауд 48

С диссертацией можно познакомиться в библиотеке Тверского государственного университета (170000, Тверь, ул Володарского, 44а)

Автореферат разослан « ШЬ 2008 г

Ученый секретарь диссертационного совета доктор филологических наук, профессор

С Ю. Николаева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Традиционно понятие вариативности в филологии связывается с фольклором. Фольклористика же понимает под вариативностью «способ проявления культурного наследия, передаваемого по памяти в устной форме»' Однако если рассматривать вариативность шире, как способность произведения порождать варианты, а также как бытование произведения в вариантах, то вариативность будет присуща всей литературе, а не только фольклору Соответственно, продуктивным представляется при анализе рассматривать все известные варианты произведения

Проблема вариативности неразрывно связана с такой областью филологии, как текстология. В ходе своего развития из прикладной отрасли филологии текстология трансформировалась в отдельную науку, в отдельный способ анализа произведения, тем самым сблизившись с теорией литературы Одной из причин, обусловивших это сближение, стало то, что текстология в большей степени, чем какие-либо иные отрасли филологии, вынуждена реагировать на изменения природы литературного произведения в процессе смен парадигм художественности Так, произведения конца XX века обладают высокой степенью вариативности, и текстология, как отрасль науки, неотделимая от издательской практики, не может не реагировать на эти изменения Широко известны примеры, когда сам автор на уровне композиции (как системы точек зрения) строит свое произведение как вариативное например, «Коллекционер» Дж Фаулза или «Черный принц» А Мердок Но это одна из разновидностей вариативности в неклассической парадигме художественности, которая целиком и полностью входит в авторскую интенцию В нашей же работе речь пойдет о вариативности иного рода, а именно, о вариативности, понимаемой как способность произведения порождать свои варианты, и о вариативности как о способе бытования произведения, представленного рядом текстуальных манифестаций

Степень вариативности художественного произведения определяется не только принадлежностью его к той или иной стадии развития словесного искусства, но и его внутренними особенностями Например,

1 Штробах Г Вариативность // Народные знания Фольклор Народное искусство М, 1991 Вып 4 С 29

песня по самой своей природе предназначена для многократного исполнения, а значит, песня бытует как совокупность всех вариантов исполнения Очевидно, что текстологический - и шире - филологический подход к такому виду искусства, как песня, должен отличаться от традиционного подхода к традиционной же, «письменной» литературе То, что песня является синтетическим текстом, то есть включает в себя, помимо вербального, музыкальный и перформативный субтексты, зачастую ставит под сомнение саму правомерность изучения ее в рамках филологии Между тем песня- пусть и не совсем соответствующая критериям «чистой» литературы, но все же неотъемлемая часть словесного творчества, а значит, изучать ее (пусть и с акцентом на вербальной составляющей) должна именно наука о словесном творчестве - филология Однако, если мы запишем вербальный субтекст песни и будем рассматривать его как традиционное стихотворение, мы редуцируем многие, если не все особенности песни как единства Вместе с тем именно филология давно настаивает на необходимости выработки особой методологии изучения песни вообще и рок-песни в частности В последнее время намечаются пути поиска такой методологии2, однако четких подходов к песне как к синтетическому образованию пока не выработано Так, в течение последнего года было защищено шесть диссертаций, авторы которых стремились изучать рок-песню именно как синтетический текст, однако на деле выходило все же исследование его вербальной составляющей лишь при некотором учете музыкального и перформативного субтекстов3

Между тем и песенное искусство отнюдь не однородно, и в частности, разным его видам присуща различная степень вариативности,

2 См, например Свиридов С В А Башлачев «Рыбный день» (1984) Опыт анализа// Русская рок-поэзия текст и контекст 5 Тверь, 2001 С 91-105

3 См РойтбергНВ Диалогическая природа рок-произведения Дис канд филол наук Донецк, 2007, ЧебыкинаЕЕ Русская рок-поэзия прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты Дис канд филол наук Екатеринбург, 2007, Темиршына О Р Поэтическая семантика Б Гребенщикова Дис канд филол наук М, 2006, Гавриков В А Мифопоэтика в творчестве Александра Башлачева Дис канд филол наук Брянск, 2007, Клюева НН Метрико-ритмическая организация русской рок-поэзии 1980-х годов Дис канд филол наук М, 2008, Иванов Д И Рок-альбом 1980-х годов как синтетический текст Ю Шевчук «Пластун» Иваново, 2008

определяющаяся рядом факторов Одним из видов песенного искусства последней трети XX века стала рок-поэзия4. Принадлежность рок-поэзии к посткреативистской парадигме, ее синтетическая природа, направленность на исполнение, а также некоторые другие факторы определили высокую степень её вариативности В связи с этим очевидным становится, что не только продуктивно, но и необходимо рассматривать рок-песню как совокупность всех известных вариантов При ином же подходе утрачивается собственно специфика рок-песни

В работе мы рассмотрим особенности вариативности рок-песни на примере творчества Александра Башлачева (1960-1988), одного из самых ярких рок-поэтов Не только то, что основные черты рок-поэзии воплотились в поэзии Башлачева в полной мере (значительная доля тонических форм стиха наряду с силлабо-тоническими, соединение разных стилистических пластов, соединение традиций классической литературы с «анти-традицией», «неклассический», «рваный» синтаксис и др), но и то, что она повлияла на многих рок-поэтов, позволяет предположить, что особенности вариативности его творческого наследия окажутся характерными для рок-поэзии в принципе Вместе с тем нельзя не признать, что творчество Башлачева по многим параметрам близко и к авторской песне (в частности — по формальным, «музыкальным» и «исполнительским» признакам), а значит - особенности его поэтики будут характерны не только для рок-поэзии, но и для песенной поэзии вообще

Актуальность работы связана с осуществляющимся в современной науке поиском новых подходов к тексту, к процессу обретения заложенных в нем и закладываемых в него смыслов, а также с разработкой методологии анализа синтетического текста, которая представляется продуктивной для изучения как рок-поэзии, так и такого близкого к ней явления, как авторская песня, а также, возможно, некоторых других похожих явлений песенной поэзии Используемый в работе подход к произведению как не к одной раз и на всегда заданной текстовой манифестации, а как к совокупности вариантов позволяет максимально

4 Оговорим, что термин «песенная поэзия» будет нами использоваться, когда речь будет идти об особенностях песни, характерных для песенного искусства вообще (рок-поэзии, авторской песни, романсной поэзии и т д), применительно же конкретно к рок-песне мы будем использовать относительно устоявшийся, хоть и не совсем удачный, термин «рок-поэзия»

полно исследовать произведение, эксплицировать наибольшее количество заложенных в нем смыслов, рассмотреть его как в диахронии, исследовав тем самым его творческую историю, так и в синхронии, т е проследить, что дает соединение смыслов, заложенных в разных вариантах, смыслов, которые порою даже технически не могут воплотиться в одном варианте произведения, а значит, только бытование произведения в вариантах и экспликация в различных из них разных смыслов может позволить сделать произведение максимально насыщенным в смысловом плане

Степень изученности темы однозначному описанию не поддается Если говорить о проблеме вариативности в текстологическом плане, то она изучена довольно полно как западными, так и отечественными текстологами Если говорить о рок-поэзии, то это явление изучено в заметно меньшей степени Первые редкие обращения к рок-произведениям относятся к началу 1990-х гг С конца 1990-х гг изучение рок-поэзии становится довольно регулярным Только в последние годы филологи стали приходить к тому, что при изучении рок-поэзии продуктивно учитывать ее синтетическую природу, т е музыкальную и перформативную составляющие Синтетическая природа рок-песни показывает, насколько ущербен сам термин «рок-поэзия», отчасти включающий рок-произведения в рамки «традиционной» литературы и редуцирующий музыкальную и перформативную составляющие рок-песни. Однако за, пусть и недолгую, историю изучения рока этот термин оказался настолько востребованным и широко используемым, что для обозначения объекта исследования продуктивным представляется именно его употребление Кроме того, термин «рок-поэзия» со всей уверенностью позволяет заявить речь не идет о комплексном подходе к изучению всей структуры с учётом, например, детального исследования музыкального субтекста, а, скорее, о филологическом анализе, обладающем несколько иными аппаратом и методологиями, учитывающими синтетическую природу рок-произведения Если же говорить о вариативности рок-песни, то придется признать степень данной проблемы применительно к этому объекту сравнительно неизученной

Новизна работы заключается в попытке рассмотрения рок-песни как синтетического текста (в ракурсе вариативности бытования, обусловленного звучащей природой), а также в рассмотрении рок-песни

как совокупности вариантов в диахроническом и в синхроническом аспектах

Объектом работы является песенная рок-поэзия Александра Башлачёва как одного из самых ярких представителей русской рок-поэзии 1980-х годов Объект работы релевантен ее предмету, которым является вариативность, понимаемая и как способность художественного текста порождать варианты, и как собственно бытование в вариантах, механизм вариантообразования, механизмы смысло порождения при вариантообразовании и трансформация некоторых внутренних особенностей произведения в разных вариантах

Целью работы является рассмотрение песни в аспекте вариативности, отдельное рассмотрение основных факторов создания вариативности, их функционирования как отдельно, так и в системе друг с другом, описание и анализ механизмов смыслопорождения в процессе вариантообразования, исследование особенностей рок-песни как произведения, бытующего в совокупности вариантов

Для достижения этой цели решаются следующие задачи

-показать зависимость степени и качества вариативности художественного произведения от его парадигмальной закрепленности и сущностной природы,

- обозначить специфику бытования рок-песни как синтетического текста, а также ее особенности, обусловленные парадигмальной закрепленностью,

- рассмотреть факторы, формирующие вербальную вариативность, отдельно анализируя как специфические особенности каждого из них, так и их функционирование в системе

Методологической основой работы является комплексный подход, сочетающий в себе концепцию авторского высказывания ММ Бахтина, концепцию структуры текста ЮМ Лотмана, достижения исторической поэтики (от А Н Веселовского5 до С Н Бройтмана6) и текстологии (Г О Винокур7, Б В Томашевский8, Д С Лихачев9, А Л Гришунин10,

5 ВеселовскийА Н Историческая поэтика Л, 1940

6 Бройтман С Н историческая поэтика М , 2001

7 Винокур Г О Критика поэтического текста М, 1927

8 Томашевский Б В Писатель и книга Очерк текстологии Л, 1928

французская генетическая критика"), концепцию парадигм художественности современных исследователей (в частности, В И Тюпы12), концепции автора и читателя Д С Лихачева13 и некоторых зарубежных авторов (М Фуко14, Р Барт15, А Компаньон16), современные разработки анализа рок-песни (С В Свиридов17, ЕА Козицкая18, Д М Давыдов19, Д О Ступников20, В А Гавриков21 и др)

Основные положения, выносимые на защиту: 1 Вариативность - неотъемлемая черта литературных произведений, присущая, правда, произведениям различных этапов развития словесного творчества в различной мере. Так, для произведений парадигмы неклассической художественности характерна высокая степень

9 Лихачев Д С Текстология Краткий очерк М,Л 1964, Лихачев Д С Текстология на материале русской литературы Х-ХИ вв М, 1983

10 Гришу нин А Л Исследовательские аспекты текстологии М, 1998

11 Генетическая критика во Франции Антология М , 1999

" Тюпа В И Парадигмы художественности (понятие о литературном процессе) // Теория литературы В2т М, 2004 Т 1

13 Лихачев Д С Историческая поэтика русской литературы Смех как мировоззрение и другие работы СПб , 1997

14 Фуко М Что такое автор доклад 22 2 69 в Французском философском обществе // Фуко М Воля к истине по ту сторону знания, власти и сексуальности М , 1996 С 946

15 Барт Р Избранные работы Семиотика Поэтика М, 1989

16 Компаньон А Демон теории М, 2001

17 Свиридов С В Рок-искусство и проблема синтетического текста // Русская рок-поэзия текст и контекст 6 Тверь, 2002 С 5-32, Свиридов С В Альбом и проблема вариативности синтетического текста // Русская рок-поэзия текст и контекст 7 Тверь, 2003 С 13-44

18 Козицкая ЕА Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия текст и контекст 2 Тверь, 1999 С 21-26, Козицкая ЕА Статус автора в русском роке// Русская рок-поэзия текст и контекст 6 Тверь, 2002 С 139-145

19 Давыдов ДМ Статус автора в русской рок-культуре// Русская рок-поэзия текст и контекст 2 Тверь, 1999 С 16-21

20 Ступников Д О Рок-альбом как продукт серийного мышления // Русская рок-поэзия текст и контекст 5 Тверь, 2001 С 36-44

21 Гавриков В П Рок-искусство в контексте исторической поэтики // Русская рок-поэзия текст и контекст 9 Тверь, 2007 С 21-31 Гавриков В П Мифопоэтика в творчестве Александра Башлачева Брянск, 2007

вариативности Другим фактором активизации вариативности служит синтетическая природа произведения, в частности, такова специфика песенной поэзии Русской рок-поэзии присуща высокая степень вариативности, обусловленная ее парадигмальной закрепленностью, синтетической природой и направленностью на исполнение

2 Вербальная вариативность формируется вариативностью собственно вербального субтекста, вариативностью контекста - концерта или альбома, и вариативностью автометапаратекста (слов, произносимых исполнителем на концерте)

3 Анализ трансформации вербального субтекста рок-песни позволяет проследить работу автора над текстом, выявить качественную специфику интертекстуальности, доминирование тех или иных родовых тенденций в различных вариантах, изменение его субъектно-объектной природы

4 Контекст песен, исполняемых на концерте, влияет на восприятие песни, то есть является смыслопорождающим и вариантообразующим фактором В частности, частое исполнение некоторых песен непосредственно друг за другом может способствовать формированию микроциклов, то есть контекст может являться циклообразующим фактором Включение песни в цикл или микроцикл актуализирует смыслы, объединяющие эту песню с другими песнями

5 Автометапаратекст воплощает авторскую позицию, тем самым формируя конкретный вариант песни, автометапаратекст может способствовать экспликации названия и других элементов заголовочно-финального комплекса, что также является вариантообразующим фактором

6. Учитывая специфику рок-песни, оптимальным подходом к ее изучению является такой подход, при котором анализироваться будут в системе вербальные субтексты, контексты и автометапаратексты каждого конкретного варианта, а также все указанные элементы в системе вариантов

Практическая значимость заключается в возможности использования результатов исследования в основных и специальных курсах по теории литературы, текстологии и истории русской литературы XX века

Апробация. Диссертация и отдельные ее элементы обсуждались на аспирантских семинарах кафедры теории литературы Тверского

государственного университета, а также на международных конференциях «Поэтика и лингвистика Гельгардтовские чтения» (г Тверь, 2006), «Грехневские чтения» (г Нижний Новгород, 2006), «Потаенная литература» (г Иваново, 2007), «Поэтика заглавия» (г Москва, 2007), «Литература XX-XXI веков автор, текст, интерпретация» (г Иваново, 2007), «Творчество Владимира Высоцкого пути и проблемы изучения» (г Воронеж, 2007)

Основные положения диссертации изложены в 10 публикациях по теме диссертации

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении рассматриваются основные проблемы, связанные как с проблемой вариативности вообще, так и с вариативностью рок-песни в частности

В первой главе «Вариативность русской рок-поэзии: поэтика и текстология» рассматриваются основные проблемы вариативности как в связи с проблемой эдиции, так и в чисто литературоведческом плане, раскрывается теоретическая основа работы

В первом параграфе «Вариативность и текстология: подходы к публикации литературных произведений различных стадий развития словесного творчества» рассматриваются основные тенденции развития текстологии в связи с проблемой вариативности

Отечественная текстология возникла в связи с проблемой публикации древнерусских рукописей, известных, как правило, в нескольких редакциях Считалось, что редакции отличаются друг от друга только механическими исправлениями, допускаемыми переписчиками, соответственно, основной задачей текстолога было очистить текст от этих «описок», прийти к наиболее раннему тексту, который и считался предназначенным для публикации Этот же принцип первоначального текста был перенесен и на текстологию Нового Времени В начале XX века подобный подход сменился новым, в центр которого ставилось понятие «воли автора» Последний известный вариант текста считался воплощением последней авторской воли и получил название «канонического текста» Между тем если подобный подход и

постулировался в теоретических работах (порой весьма жестко), то на практике оказывался практически не применим текстология постепенно двигалась к пониманию значения бытования произведения в нескольких вариантах и, соответственно, к публикации всех вариантов и соответствуещему анализу произведения

Однако словесное творчество отнюдь не ограничивается «письменной» литературой Например, в виду особенностей бытования произведений народного творчества фольклористике пришлось выработать свои, особые методы анализа и публикации Так появилась текстология фольклористики как отдельная отрасль текстологии Близость (но не тождественность) фольклора и рок-поэзии неоднократно отмечалась исследователями Особый статус автора (исполнителя), звучащая природа, бытование в вариантах и синтетическая природа говорят о схожести указанных явлений Близость рок-поэзии, с одной стороны, к фольклору, а с другой, к «традиционной» литературе позволяют предположить, что текстологический подход к рок-поэзии должен сочетать в себе соответствующие подходы текстологии к фольклору и к «традиционной» литературе В частности, схожесть бытования фольклора и рок-поэзии и связанная в том числе и с этим высокая степень их вариативности позволяет предположить, что выработавшаяся традиция публиковать все известные варианты фольклорного произведения окажется продуктивной и для рок-поэзии Таким образом, текстология как наука, неразрывно связана с эдиционной деятельностью, а значит должна реагировать на те или иные особенности произведения, относительно рок-поэзии это в первую очередь будут звучащая природа и высокая степень вариативности

Во втором параграфе первой главы «Рок-песня в аспекте вариативности» описываются две основные черты, обуславливающие высокую степень вариативности рок-поэзии' ее синтетическая природа и парадигмальная закрепленность

Рок-произведение представляет собой синтетический текст, состоящий из трех, как минимум, субтекстов вербального, музыкального и перформативного22 Субтексты эти тесно взаимосвязаны и функционируют

22 «Синтетический текст (СТ) есть иерархически организованная структура, включающая структуры низшего порядка - субтексты, которые находятся между собой в сложных отношениях эстетического взаимодополнения и поэтической корреляции»

в системе, соответственно, при изменении одного из субтекстов неизбежно меняется и вся система Между тем рок-песня - текст именно синтетический, а не синкретический, то есть может быть разложим на субтексты, функционирующие изолированно Так, например, тенденция к вербализации текста в 1990-2000 гг выразилась в числе прочего в том, что рок-тексты стали активно публиковаться Сборники произведений отдельных рок-поэтов за эти годы эволюционируют от почти справочных, общеинформативных изданий, использующих тексты песен скорее как иллюстрацию23, до специализированных изданий, в которых вербальные субтексты, хоть отчасти и позиционированы как «традиционная» литература, но вместе с тем за счет публикации вариантов и информации о концертах и записях в какой-то степени соотносимы со звучащей формой бытования песни24 Несколько другая эволюция прослеживается в антологиях от небольших по объему сборников, в которых выбор авторов обусловлен фигурой составителя, до двенадцатитомной антологии издательства «Азбука», стремящейся не только охватить наибольшее количество авторов, но и в той или иной мере классифицировать их Между тем функционирование вербального субтекста не ограничивается книжной публикацией Исполнители часто включают вербальные субтексты песен в концерты и альбомы, публикуют их на сайтах, на вкладышах к альбомам и дискам Таким образом, песня как синтетический текст приобретает еще один вариант опубликованный вербальный субтекст

При публикации вербального субтекста теряется значительная часть смыслов песни Причем это не только смыслы, заложенные в музыкальном и перформативном субтекстах, и даже не только смыслы, возникающие из взаимодействия вербального субтекста с перформативным и музыкальным субтекстами, но и смыслы, связанные именно со звучащей природой песни, если при звучании ту или иную фразу можно воспринимать по-разному (например, строчка из песни «День победы» группы «АукцЫон» в

(Свиридов С В Альбом и проблема вариативности синтетического текста// Русская рок-поэзия текст и контекст 7 Тверь, 2003)

23 См, например Майк из группы «Зоопарк» Тверь, 1996, БарановскаяНА Константин Кинчев СПб , 1993

24 См, например Михаил «Майк» Науменко Стихи и песни М, 2000, Александр Башлачев стихи, фонография, библиография Тверь, 2001

звучащем варианте может быть воспринята, как минимум, двояко «Награди меня» / «На груди меня», в итоге эта строка в разных печатных источниках воспроизводится по-разному), то при публикации в большинстве случаев издателю придется выбрать одно из нескольких прочтений и выразить его в нормативных орфографии и пунктуации Вместе с тем передача интонации на письме при помощи пунктуационных знаков несоизмеримо беднее, чем интонация звучащего текста, с этой точки зрения, напечатанный вербальный субтекст порождает большее количество интерпретаций интонации, а значит, возможности неограниченного количества интонационных прочтений

Наряду с тенденцией к вербализации в конце XX века появляется и тенденция к синтезу «чисто» литературные произведения приобретают синтетический вариант В рамках рок-искусства появляются песни, написанные на стихи классических поэтов и целые альбомы, составленные из таких песен (альбом «Сатиры» Александра Градского - на стихи Саши Черного, «Жилец вершин» группы «АукцЫон»- на стихи Велимира Хлебникова), появляются музыкальные сказки на основе классических и даже радиоспектакли («Свинопас» группы «Зимовье зверей», «Первый всесоюзный панк-съезд» группы «Водопад им Вахтанга Кикабидзе») Таким образом, в рок-искусстве усиливается театральное начало, активизируется перформативный субтекст, что также способствует высокой степени вариативности рок-поэзии

Вторая особенность рок-поэзии, обусловливающая высокую степень ее вариативности, связана с ее парадигмальной закрепленностью С последней трети XIX в. начался кризис креативистского художественного сознания, выразившийся в первую очередь в кризисе авторства- фигура автора, бывшая центром искусства креативистской парадигмы, утратила свое ключевое значение Произведение приобрело статус дискурса, те трехстороннего события (автор-герой-читатель) Автор произведения творит его не только на поле своего сознания, но и на поле сознания реципиента, то есть с учетом того, что реципиент, воспринимая произведение, будет его достраивать, станет в какой-то мере со-творцом произведения Смысл произведения смещается от авторской интенции в сторону рецепции Автор имеет право только на текст произведения, которое оставляет пространство для неограниченного количества прочтений, интерпретаций, достраивания смыслов, а также - порождения

на его базе новых произведений и не только произведений литературы Вследствие этого литература перестает быть литературой в чистом виде, жизнь литературного произведения выходит за рамки собственно литературы То есть литература посткреативистской парадигмы обладает высокой степенью вариативности Вариант приобретает особый статус, при котором ни один из вариантов произведения не может считаться каноническим Произведение представляет собой не один текст, а совокупность текстовых манифестаций, совокупность вариантов Исследователь произведения теперь не ограничивается одной его текстуальной манифестацией, а рассматривать все известные варианты и интерпретации Произведения посткреативистской парадигмы после того, как выходят из-под пера автора, сохраняя с ним связь, перестают безраздельно принадлежать ему, а наоборот, продолжают жить не только в рецепции и интерпретации, но принципиально предполагают порождение не только новых смыслов, но и новых произведений25

Рок-поэзия явилась своеобразной квинтэссенцией посткреативизма кризис авторства, полиинтерпретативность и другие черты посткреативистской парадигмы эксплицированы в рок-поэзии в предельной мере Одной из этих черт стала и высокая степень вариативности. Это особенно значимо для рок-поэзии, так как высокая степень вариативности рок-песни обусловливается еще и тем, что, в отличие от, скажем, эстрадной песни или романса, рок-песня имеет интенцию не на тиражирование, а на создание нового варианта при каждом исполнении При этом каждый новый вариант рождает новые смыслы, а наибольшее количество смыслов эксплицируется при рассмотрении всех вариантов в системе Очевидно, что дважды одинаково исполнена не может быть не только рок-песня, а в принципе любая песня, но именно в рок-искусстве при каждом исполнении, на каждом концерте или записи альбома создается новый вариант песни Если исполнитель эстрадной песни или романса стремится повторить первоначальный вариант песни, стремится в точности соответствовать партитуре и тексту, то рок-исполнитель каждый раз не только неосознанно, но и целенаправленно создает новый вариант песни

25 Подробнее см Тюпа В И Парадигмы художественности (понятие о литературном процессе)//Теория литературы В 2 т. М, 2004 Т 1

Немаловажный фактор, также определяющий высокую степень вариативности рок-песни, - неоднозначность фигуры автора, обусловленная и принадлежностью рок-поэзии к посткреативистской парадигме, и спецификой собственно рок-поэзии Редукция фигуры автора- одна из наиболее важных черт посткреативистской парадигмы Автор фактически теряет права на свое произведение и становится, скорее, первым реципиентом, чем творцом в традиционном понимании, и это весьма характерно для рок-поэзии Акцент перемещается с авторства на исполнительство важно не то, кто написал песню, а то, кто и как ее исполнил, и именно он считается ее автором Таким образом, фигура автора фактически заменяется фигурой исполнителя

Песня живет не только тогда, когда исполняется первичным исполнителем, но и после этого, и каждый новый исполнитель песни вносит в нее что-то новое При этом каждое новое исполнение интерпретирует песню по-своему, и, как правило, цель не первичного исполнителя - не просто исполнить песню, но создать новый, свой собственный вариант песни, максимально отличный от инвариантного Между тем и акцент на перформативном - наиболее вариативном -субтексте, также увеличивает степень вариативности рок-песни

Во второй главе «Аспекты вариативности рок-поэзии Александра Башлачёва» на конкретном песенном материале рассматриваются особенности бытования песни в нескольких вариантах.

В рок-поэзии можно выделить как минимум три типа формирования вербальных изменений при вариантообразовании

1 Вариативность собственно вербального субтекста От варианта к варианту, от исполнения к исполнению вербальный субтекст претерпевает изменения от самых незначительных до радикальных Вследствие этого каждый раз смысл песни будет претерпевать какие-то изменения При этом скрытые в каждом отдельном варианте смыслы могут эксплицироваться при рассмотрении совокупности всех вербальных субтекстов в системе

2 Вариативность контекста (построение концерта или альбома) У термина «контекст», как минимум, два значения широкое и узкое При широком понимании контекст - это культурная ситуация в целом, влияющая на восприятие и понимание чего бы то ни было Мы же под контекстом имеем в виду узкое значение термина, близкое к употреблению его, например, в цикловедении Применительно к рок-песне под

контекстом мы понимаем совокупность, парадигму песен, исполняемых на том же концерте или альбоме, что и исследуемая песня Подбор песен зависит как от внешних факторов (аудитория, помещение и т д), так и от внутренних (например, представление исполнителя о том, в каком порядке должны следовать песни) Однако и в том, и в другом случае песня будет восприниматься в контексте следующей и предыдущей песен и в контексте всего концерта

3 Вариативность автометапаратекста (слов автора / исполнителя, произносимых на концерте) Часто на концертах (особенно это характерно для авторской песни) автор перед исполнением или после него комментирует песню. Очевидно, что от того, каким будет автометапаратекст, во многом зависит восприятие песни Автометапаратекст выполняет многие важные для песни задания может служить для экспликации названия (или других элементов заголовочно-финального комплекса), связи песен на концерте и тд Но в первую очередь, автометапаратекст служит для выражения авторской позиции Однако в отличие от автокомментария в «традиционной» письменной литературе, автометапаратекст неотделим от собственно песни если произведение, пусть даже содержащее авторский комментарий, можно прочесть без него, то при прослушивании автометапаратекст неотделим от песни, точнее - от ее конкретного варианта

Каждый вариант песни на вербальном уровне создается собственно вербальным субтекстом конкретного исполнения, «окружением» песни на конкретном концерте или альбоме, а также автометапаратекстом - тем, что автор говорит до и после исполнения песни (иногда значимыми оказываются автометапаратексты, сопровождающие другие песни данного альбома / концерта) Следовательно, анализируя песню, необходимо рассматривать все вербальные субтексты, контексты и автометапаратексты, и именно они дадут представление о песне как о совокупности вариантов (в вербальном плане) Все три типа формирования вербальных изменений взаимосвязаны и функционируют в системе

В первом параграфе второй главы «Вариативность собственно вербального субтекста» анализируются субтексты песен «Хороший мужик» и «Мы льем свое больное семя. » Александра Башлачева

Песня «Хороший мужик» известна в двух вариантах исполнения Вербальные разночтения вариантов относительно других песен Башлачева

невелики, однако их анализ позволяет заключить, что в каждом из вариантов доминируют те или иные родовые тенденции Если в хронологически первом варианте песни сильнее выражены лирические тенденции, то во втором за счет появления еще одного персонажа усиливаются драматургические тенденции текста, а за счет маркирования речи первичного субъекта как разговорной (а значит - придания большего значения событию рассказывания, нежели событию рассказа) - эпические Анализ четырех вариантов песни «Мы льем свое больное семя » позволяет эксплицировать неоднозначные отношения таких категорий, как «мы» и «они», которые в системе четырех вариантов песни оказываются одновременно и противопоставлены, и объединены, что, как показывают наблюдения, характерно для русского рока 1980-х гг Исследование же творческой истории этой песни, то есть рассмотрение вариантов вербального субтекста в диахронии, позволяет выявить взаимосвязь субъектно-объектной природы песни и специфики цитации в ней Цитирование крылатого выражения «Истина в вине» актуализирует все случаи цитирования этого выражения другими авторами, в первую очередь, самое, пожалуй, известное цитирование этой фразы в русской литературе - «Незнакомку» Блока В первом варианте песни Башлачева цитируется только собственно крылатое выражение В последующих вариантах именно оно провоцирует обращение к «Незнакомке» в третьем и четвертом вариантах цитируется уже не только и не столько крылатая фраза «Истина в вине», сколько Блок здесь мы уже сталкиваемся с использованием не прецедентной фразы, а прецедентного текста («Незнакомки»), содержащего эту фразу и актуализируемого этой же фразой Между тем переход от цитаты одного типа к цитате другого типа вызвал изменение субъектно-объектной структуры, так как третий и четвертый варианты с объектом «они» ближе к блоковскому тексту-источнику, чем первый и второй варианты с субъектом «мы», что показывает анализ субъектно-объектных отношений тех фрагментов блоковского стихотворения, к которым отсылает цитата в песне Башлачева Таким образом, одна цитата в процессе жизни произведения вызвала к жизни другую цитату, которая, в свою очередь, спровоцировала изменение субъектно-объектной структуры

Во втором параграфе второй главы «Вариативность контекста и автометапаратекста» рассматриваются вариантообразующие и смыслопорождающие функции контекста и автометапартекста

В первой части параграфа рассматриваются особенности автометапаратекста - слов исполнителя, произносимых в рамках концерта Автометапаратекст служит для выражения авторской позиции, соответственно, восприятие каждого конкретного варианта той или иной песни будет во многом зависеть от того, какими словами она сопровождается Так, если автометапаратекст, предваряющий песню «Хозяйка» на концерте 18 марта 1985 г - « . лирическая песня такая женская »- актуализирует любовное содержание песни, то автометапаратекст к этой же песне на концерте апреля 1985 г « ну вот это несколько таких бардовских песен Я в общем-то их теперь не пишу, но до сих пор не удалось забыть, так что . еще одна такая . » - включает песню в контекст вполне определенной существующей на тот момент песенной традиции, к которой часто относили и Башлачёва Наряду с этим автометапаратекст может способствовать экспликации заглавия песни, а также других элементов заголовочно-финального комплекса

Вместе с тем неоднозначная природа автометапаратекста и высокая степень его вариативности, обусловленная его звучащей природой и направленностью на спонтанность, делают более подвижным такую относительно стабильную часть произведения, как заглавие Песня может иметь в системе вариантов сразу несколько названий Так, например, эксплицируемые разные названия одной и той же песни Башлачёва «Грибоедовский вальс» и «Баллада о Степане» не только обогащают песню новыми смыслами, но и оказываются включёнными в композицию произведения Эксплицируемое название песни «Похороны шута» модифицирует субъектно-объектную природу песни В целом же эксплицируемое на концерте название песни актуализирует сочетающиеся с ним смыслы

Во второй части параграфа анализируются вариантообразующие функции контекста как структуры концерта Подбор песен зависит как от внешних факторов (аудитория, помещение и тд), так и от внутренних (представление исполнителя о том, в каком порядке должны следовать песни, и тд) В концерте песня будет восприниматься в контексте следующей и предыдущей, и шире - всех исполняемых на концерте песен,

соответственно, особенности восприятия того или иного варианта будут зависеть в том числе и от этого При общей подвижности состава песен некоторые из них Башлачев исполнял непосредственно друг за другом, что позволяет некоторым исследователям говорить о микроциклах Например, песни «Ржавая вода» и «Черные дыры» часто исполнялись друг за другом, причем почти без паузы. Если учесть схожесть музыкальной составляющей и тематики, то такое «соседство» песен заставляет воспринимать вторую песню как продолжение первой Частое исполнение Башлачевьш песни «Слет-симпозиум» после песни «Подвиг разведчика» также позволяет объединить их в своего рода микроцикл, тем самым подчеркивая их схожесть как в стилистическом, так и в содержательном плане Объединяя несколько песен по тому или иному признаку, контекст концерта или альбома может актуализировать эти признаки Так, например, сатирическое начало песни «Подвиг разведчика» усиливается, когда песня исполняется «рядом» с песней «Слет-симпозиум», соответственно, редуцируются другие содержащиеся в ней смыслы То же можно сказать о «женских» песнях, «бардовских», «сюжетных» песнях и тд (если ограничиваться примерами из творчества Башлачева) Между тем понятие контекста не ограничивается указанным нами узким пониманием Контекст в широком смысле также может являться вариантообразующим и смыслопорождающим фактором Так, например, фигура В С. Высоцкого в значительной мере повлияла на так называемый «Таганский концерт» Александра Башлачева, прошедший в Театре на Таганке, неотделимом от фигуры этого барда Башлачева часто называли не только преемником, но и подражателем Высоцкого Между тем, хоть влияние Высоцкого на творчество Башлачева и неоспоримо, однако же творчество последнего далеко выходит за рамки подражания и даже наследования традиций Поэтому, выступая в театре на Таганке, неотделимом от фигуры Высоцкого, Башлачев вынужден был так или иначе отдаляться от Владимира Семеновича, что не могло не сказаться на структуре концерта Сначала были исполнены песни, на первый взгляд, никак не связанные с творчеством Высоцкого, и только потом -«высоцкие» песни, причем схожесть поэтик двух поэтов актуализировалась общим контекстом концерта Песня же «Триптих» («Слыша В С Высоцкого»), напрямую посвященная Высоцкому и построенная на цитатах из его творчества, была исполнена предпоследней

в двухчасовом концерте, то есть тогда, когда, предположительно, у слушателей могло сформироваться мнение о Башлачеве как о самостоятельной фигуре Таким образом, структура «Таганского концерта» Башлачева во многом была определена контекстом фигуры В С. Высоцкого

В третьем параграфе второй главы «Вариативность в системе вербального субтекста, контекста и автометапаратекста: "Подвиг разведчика" и "Слёт-симпозиум"» анализируется взаимодействие трех рассмотренных факторов вариативности на примере двух песен

Каждый конкретный вариант представляет собой взаимодействие вербального субтекста, контекста и автометапаратекста От варианта к варианту трансформируется субъектно-объектная природа вербального субтекста, неоднозначного в любом из вариантов Обе рассматриваемые в данном параграфе песни Башлачева находятся на стыке собственно песни и драматургической сценки (а песня «Слет-симпозиум» еще и в нескольких автометапаратекстах определяется как «репортаж»), и в каждом из вариантов актуализируются те или иные родовые тенденции От варианта к варианту варьируется субъектно-объектная природа песни герой то оказывается ближе к лирическому герою, и / или автору-исполнителю, то приближается к ролевому герою Рассмотрение вариантов вербального субтекста в диахронии позволяет говорить о том, что основные изменения текста происходят в тех фрагментах, в которых используются цитаты и фразеологизмы, то есть - во фрагментах с использованием «чужого» слова принцип работы таков, что уже ко второму из существующих вариантов «чужая» речь становится максимально «своей», трансформируется, отдаляется от прецедентной фразы и в диахронии больше уже не меняется, то есть можно предположить, что, как правило, уже ко второму варианту автор приходит к оптимальному, с его точки зрения, тексту и больше его не меняет

Автометапаратекст и контекст часто актуализируют друг друга Так, информация, которую несет автометапаратекст, может актуализироваться за счет «соседних» песен, и наоборот, - автометапаратекст может указывать на связь песен в тех случаях, когда они исполняются не непосредственно друг за другом Взаимодействие контекста и автометапаратекста актуализирует их циклообразующие тенденции (являющиеся в свою очередь вариантообразующими и

смыслопорождающими) Так, в тех случаях, когда песни «Слет-симпозиум» и «Подвиг разведчика» исполняются «через песню», то есть не могут в строгом смысле быть восприняты как микроцикл, автометапаратекст лексическим и стилистическим повтором актуализирует циклообразующие тенденции контекста. Вместе с тем именно частое исполнение песен рядом может позволить говорить о них как о цикле несмотря на отсутствие четкого авторского указания, то есть рассмотрение всех известных вариантов песен, позволяет, с одной стороны, глубже понять эти песни, а с другой, создает как минимум две возможности восприятия песен изолированно и в контексте друг друга

Малейшие изменения вербального субтекста коррелируют как с «окружением» песни, так и с тем, какие слова произносит автор в рамках концерта Так, представленная в нескольких автометапаратекстах как «репортаж», песня «Слет-симпозиум» и вербальным субтекстом песни будет ближе к репортажу, чем в других вариантах В варианте же, в котором в автометапаратексте автор-творец сближается с биографическим автором, речь первичного субъекта оказывается более стилистически маркирована, при исполнении усиливается театральное начало, то есть актуализируется перформативный субтекст песни

В итоге рассмотренные примеры из творческого наследия Александра Башлачева убеждают, что изучение рок-песни невозможно без учета всех известных вариантов, каждый из которых формируется собственно вербальным субтекстом песни, ее контекстом и автометапаратекстом, функционирующими в системе

В заключении подводятся итоги работы, формулируются выводы, намечаются перспективы разработки темы

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях автора:

Статья в ведущем рецензируемом научном журнале, рекомендуемом ВАК РФ 1 Ярко А H Название рок-песни в концертном контексте («На жизнь поэтов» и «Похороны шута» А Башлачева) // Вестн Воронеж гос ун-та Сер Филология Журналистика - Воронеж, 2008 - № 1 -С 90-94

Статьи

2 Ярко А Н «Мы льем свое больное семя .» Александра Башлачева в аспекте вариативности// Поэтика и лингвистика материалы науч конф, посвящ 100-летию со дня рожд Романа Робертовича Гельгардта - Тверь, 2006 - С 74-76

3 Ярко А Н Вариативность и родовые тенденции в песне Александра Башлачева «Хороший мужик» // Слово сб науч работ студен, и аспирантов - Тверь, 2006 - Вып 4 - С 56-65

4 Ярко А Н Вариативность субъектно-объектных отношений в песне Александра Башлачева «Мы льем свое больное семя » в контексте русской рок-поэзии 1980-х гг //Грехневские чтения сб науч тр -Н Новгород, 2007 - Вып 4 - С 221-230

5 Ярко А Н Способы вариантообразования в русском роке («Слет-симпозиум» и «Подвиг разведчика» Александра Башлачева) // Русская рок-поэзия текст и контекст [сб науч тр] - Тверь, Екатеринбург,2007.-Вып 9.-С 105-139.

6 Ярко А Н «Мы льем свое больное семя » Александра Башлачева-цитата и вариантообразование // Восемь с половиной ст о русской рок-песенности - Калининград, 2007 - С 15-20

7 Ярко А Н Циклизующая роль контекста и автометапаратекста в рок-концерте // Слово сб науч работ студен и аспирантов - Тверь, 2007 -Вып. 5.-С. 160-173

8 Ярко А Н Название песни в контексте концерта А Башлачева // Филологические штудии" сб науч тр - Иваново, 2008 — Вып 11 С 116-129

9 Ярко АН К проблеме «Владимир Высоцкий и русская рок-поэзия» «Таганский концерт» Александра Башлачева // Владимир Высоцкий Исследования и материалы 2007 - Воронеж, 2008 (в печати)

10 Ярко А Н Микроциклизация и вариантообразование в русском роке «Слет- симпозиум» и «Подвиг разведчика» Александра Башлачева // Потаенная литература исследования и материалы - Иваново, 2008.-Вып 5 (в печати)

Подписано в печать 19 05 2008 Формат 60 х 84 1/16 Бумага типографская № 1 Печать офсетная Уел печ л 1,3 Тираж 100 Заказ 17

Тверской государственной университет Филологический факультет Адрес 170002 г Тверь, проспект Чайковского, 70

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Ярко, Александра Николаевна

Введение

ГЛАВА 1. Вариативность русской рок-поэзии: поэтика и текстология

§1.1 Вариативность и текстология: подходы к публикации литературных произведений произведений различных стадий словесного творчества

§ 1.2 Рок-песня в аспекте вариативности

ГЛАВА 2. Аспекты вариативности рок-поэзии Башлачёва

§2.1 Вариативность собственно вербального субтекста

§ 2.2 Вариативность контекста и автометапаратекста

2.2.1 Вариативность автометапаратекста. Экспликация названия в рамках концерта

2.2.2 Контекст песни как фактор вариативности

§2.3 Вариативность в системе вербального субтекста, контекста и автометапаратекста: «Слёт-симпозиум» и «Подвиг разведчика» 154 Заключение 196 Библиография

Введение диссертации2008 год, автореферат по филологии, Ярко, Александра Николаевна

Текстология как отрасль филологии неотделима от эдиционной деятельности. Само её возникновение было обусловлено практическими задачами, то есть с самого начала текстология существовала на правах прикладной отрасли. Однако постепенно границы текстологии расширились, практические задачи диктовали более широкий, аналитический, а не чисто практический подход. Таким образом, из прикладной отрасли филологии текстология в своём развитии трансформировалась в отдельную науку, в отдельный способ анализа произведения, и в этом парадоксально сблизилась с теорией литературы. Одной из причин, обусловивших это сближение, стало то, что текстология в большей степени, чем какие-либо иные отрасли филологии, вынуждена реагировать на изменения природы литературного произведения в процессе смен парадигм художественности. Так, произведения конца XX века обладают высокой степенью вариативности, и текстология, как отрасль науки, неотделимая от издательской практики, не может не реагировать на эти изменения. Широко известны примеры, когда сам автор в своё произведение заключает вариативность на уровне композиции как системы точек зрения (например, «Коллекционер» Дж. Фаулза или «Чёрный принц» А. Мёрдок.) Но это одна из разновидностей вариативности в неклассической парадигме художественности, которая целиком и полностью входит в авторскую инетнцию. Однако в нашей работе речь пойдёт о вариативности иного рода, а именно, о вариативности, понимаемой как способность произведения порождать свои варианты, и о вариативности как о способе бытования произведения, паредставленного рядом текстуальных манифестаций.

Вариативность присуща всем видам словесного творчества, однако, естественно, различным его видам - в разной степени. На степень вариативности литературного произведения влияют разные факторы, в частности то, к какой эпохе, к какой стадии развития словесного творчества оно принадлежит. Так, на стадии дорефлективного традиционализма, когда тотальным способом бытования словесного творчества был фольклор, вариативность была не только неотъемлемой частью его бытования, но и залогом его существования. Между тем синкретизм является не только «историческим лоном»1 литературы, но и ее «архетипическим качеством»2, то есть синкретизм присущ не только словесному искусству эпохи дорефлективного традиционализма, но и литературе на любой стадии развития, а значит, и вариативность будет также неотъемлемой чертой литературного произведения на любой стадии развития словесного творчества. Соответственно, анализируя произведения, необходимо учитывать все его варианты. Но нельзя забывать, что вариативность присуща литературным произведениям в различной мере. Так, в неклассический период поэтики художественной модальности, в период, по многим о параметрам близкий к эпохе синкретизма , вариативность выходит на качественно новый уровень. Изменения текста произведения являются уже не частными случаями работы автора над текстом, а законом существования произведения в словесности, что связано с характерной для этой эпохи редукцией авторского начала. Естественно, на подобные изменения не могла не реагировать и практическая текстология: не только при изучении, но даже и при издании литературных произведений невозможным становится обращение к одному из вариантов произведения.

Между тем степень вариативности художественного произведения определяется не только принадлежностью его к той или иной стадии развития словесного искусства, но и его внутренними особенностями. Так, например, драма как целостное произведение, имеющее интенцию на постановку на сцене и включающее в себя не только собственно текст драмы, но и все варианты её постановки на сцене (часто манифестированные

1 Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2001.С. 25.

2 Там же.

3 См. там же. С. 269. режиссёрскими партитурами), именно в силу специфики бытования обладает высокой степенью вариативности. То же самое можно сказать и о песне, которая также предназначена для многократного исполнения, а значит, бытует как совокупность всех вариантов исполнения.

Очевидно, что текстологический - и шире - филологический подход к такому виду искусства, как песня, должен отличаться от традиционного подхода к традиционной же, «письменной» литературе. То, что песня является синтетическим текстом, то есть включает в себя, помимо вербального, музыкальный и перформативный субтексты, зачастую ставит под сомнение саму правомерность изучения её в рамках филологии. Между тем песня — пусть и не совсем соответствующая критериям «чистой» литературы, но всё же неотъемлемая часть словесного творчества, а значит, изучать её (пусть и с акцентом на вербальной составляющей) должна именно наука о словесном творчестве- филология. Однако, если мы запишем вербальный субтекст песни и будем изучать его как традиционное стихотворение, мы редуцируем многие, если не все особенности песни как самобытного жанра4. Вместе с тем именно филология давно настаивает на необходимости выработки особой методологии изучения песни вообще и рок-песни в частности. Последнее время разработка такой методологии ведётся довольно активно5, однако чётких подходов к песне как к синтетическому образованию так и не выработано. Так, в течение последнего

4 Между тем ряд филологических диссертаций разрабатывал именно такой путь. См.: Логачёва Т.Е. Языковые средства выражения категории определенности-неопределенности и их стилистические функции в отечественной рок-поэзии: Дис. . канд. филол. наук.- Ростов-н/Д., 2004.; СтупниковД.О. Традиционная и авторская символика в современной поэзии: Юрий Кузнецов и московские рок-поэты: Дис. . канд. филол. наук. - М., 2004; Шипкарепкова М.Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поэзии: Дис. . канд. филол. наук. -Екатеринбург, 2005 и др.

5 См, например: Свиридов C.B. А. Башлачёв. «Рыбный день» (1984). Опыт анализа// Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 91-105. года было защищено шесть диссертаций, авторы которых стремились изучать рок-песню именно как синтетический текст, однако на деле выходило исследование его вербальной составляющей лишь при некотором учёте музыкального и перформативного субтекстов6.

Между тем и песенное искусство отнюдь не однородно, и в частности, разным его видам присуща различная степень вариативности, определяющаяся различными факторами. Одним из видов песенного искусства последней трети XX века стала рок-поэзия7. Принадлежность рок-поэзии к посткреативистской парадигме определила высокую степень её вариативности. В отличие от песни эстрадной или романса, рок-песня имеет внутреннюю направленность на бытование в вариантах: при каждом исполнении рок-песни исполнитель не стремится повторить первое исполнение, а не только неосознанно, но и сознательно создаёт новый вариант. В связи с этим очевидным становится, что не только продуктивно, но и необходимо рассматривать рок-песню как совокупность всех известных вариантов. При ином же подходе утрачивается собственно специфика рок-песни.

6 См.: Ройтберг Н.В. Диалогическая природа рок-произведения: дис. . канд. филол. наук.- Донецк, 2007; ЧебыкинаЕ.Е. Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты: дис. . канд. филол. наук.

Екатеринбург, 2007; Темиршина O.P. Поэтическая семантика Б. Гребенщикова: дис----канд. филол. наук.- М., 2006; Гавриков В.А. Мифопоэтика в творчестве Александра Башлачёва: дис. . канд. филол. наук. - Брянск, 2007; Клюева Н.Н. Метрико-ритмическая организация русской рок-поэзии 1980-х годов: дис. . канд. филол. наук. - М., 2008; Иванов Д.И. Рок-альбом 1980-х годов как синтетический текст: Ю. Шевчук «Пластун». Иваново, 2008.

7 Соответственно, термин «песенная поэзия» будет нами использоваться, когда речь будет идти об особенностях песни, характерных для песенного искусства вообще (рок-поэзии, авторской песни, романсной поэзии и т.д.); применительно же конкретно к рок-песне мы будем использовать относительно устоявшийся термин «рок-поэзия».

Рассматривая только один вариант рок-песни, исследователь сможет сделать выводы об особенностях только этого варианта исполнения, что, возможно, также продуктивно в некоторых частных случаях. Однако если речь идёт о рок-песне как о целостном произведении, то удовлетворительный результат сможет дать только рассмотрение всех известных вариантов и их особенностей как в диахронии, то есть при исследовании творческой истории произведения, так и в синхронии, то есть при рассмотрении всех вариантов как равноправных, при сопоставлении их, а также исследовании их как сосуществующих. >

Очевидно, что подобный подход продуктивен при анализе практически всех произведений словесности, однако для произведений с высокой степенью вариативности (к которым в том числе принадлежит и рок-песня) он представляется не просто продуктивным, а единственно возможным, так как только при таком подходе возможно эксплицировать многообразие смыслов, заложенных в произведении.

Рок-поэзия стала по ряду критериев пиком отечественного посткреативизма: редукция авторства, высокая степень вариативности и другие черты этой парадигмы воплотились в рок-поэзии в максимальном объёме. В связи с этим можно предположить, что изучение вариативности рок-поэзии (способов вариантопорождения, соответственно, и смыслообразования, особенностей собственно бытования произведения в вариантах и т.д.) позволит сделать некоторые выводы по поводу вариативности в посткреативистской парадигме вообще.

В работе мы рассмотрим особенности вариативности рок-песни на примере творчества Александра Башлачёва, одного из самых ярких рок-поэтов, которого часто относят к близкому к року «направлению» - к авторской песне. Впрочем, формальные признаки (акустическая гитара, сольное пение и т.д.) это позволяют, однако если подходить к рок-поэзии с точки зрения её внутренних законов, то Александр Башлачёв (1960-1988) окажется именно рок-поэтом (как, кстати, сам музыкант себя и позиционировал) в силу внутренних, прежде всего, сугубо поэтических особенностей его творчества: значительная доля тонических форм стиха наряду с силлабо-тоническими; соединение разных стилистических пластов; соединение традиций классической литературы с «анти-традицией»; «неклассический», «рваный» синтаксис и др. Более того, не только то, что основные черты рок-поэзии воплотились в поэзии Башлачёва в полной мере, но и то, что она повлияла на многих рок-поэтов, писавших после него, позволяет предположить, что особенности вариативности его творческого наследния окажутся характерными для рок-поэзии в принципе. Вместе с тем нельзя не признать, что творчество Башлачёва по многим параметрам близко и к авторской песне (в частности— по уже указанным формальным, «музыкальным» и «исполнительским» признакам), а значит — особенности его поэтики будут характерны не только для рок-поэзии, но и для песенной поэзии вообще.

Актуальность работы связана с происходящим в современной науке поиском новых подходов к тексту, к процессу обретения заложенных в нём и закладываемых в него смыслов, а также с разработкой методологии анализа синтетического текста, которая представляется продуктивной для изучения как рок-поэзии, так и такого близкого к ней явления, как авторская песня, а также, возможно, некоторых других похожих явлений песенной поэзии. Используемый в работе подход к произведению как не к одной раз и на всегда заданной текстовой манифестации, а как к совокупности вариантов позволяет максимально полно исследовать произведение, эксплицировать наибольшее количество заложенных в нём смыслов, рассмотреть его как в диахронии, исследовав тем самым его творческую историю, так и в синхронии, т.е. проследить, что даёт соединение смыслов, заложенных в разных вариантах, смыслов, которые просто технически не могут воплотиться в одном варианте произведения, а значит, только бытование произведения в вариантах и экспликация в различных из них разных смыслов может позволить сделать произведение максимально насыщенным в смысловом плане.

Степень изученности темы однозначному описанию не поддаётся. Если говорить о проблеме вариативности в текстологическом плане, то она изучена довольно полно как западными, так и отечественными текстологами. Если говорить о рок-поэзии, то это явление изучено в заметно меньшей степени. Первые редкие обращения к рок-произведениям относятся к началу 1990-х гг. С конца 1990-х гг. изучение рок-поэзии становится довольно регулярным. В последние же годы филологи стали приходить к тому, что при изучении рок-поэзии продуктивно учитывать её синтетическую природу, т.е. музыкальную и перформативную составляющие. Синтетическая природа рок-песни показывает, насколько ущербен сам термин «рок-поэзия», отчасти включающий рок-произведения в рамки «традиционной» литературы и редуцирующий музыкальную и перформативную составляющие рок-песни. Однако за, пусть и недолгую, историю изучения рока этот термин оказался настолько востребованным и широко используемым, что для обозначения объекта исследования продуктивным представляется именно его употребление. Кроме того, термин «рок-поэзия» со всей уверенностью позволяет заявить: речь не идёт о комплексном подходе к изучению всей структуры с учётом, например, детального исследования музыкального субтекста, а, скорее, о филологическом анализе, обладающем несколько иными аппаратом и методологиями, учитывающими синтетическую природу рок-произведения. Если же говорить о вариативности рок-песни, то придётся признать степень данной проблемы применительно к этому объекту весьма неизученной. Можно назвать всего несколько работ. Между тем именно для рок-поэзии проблема вариативности оказывается весьма актуальной.

Новизна работы заключается в попытке рассмотрения рок-песни как синтетического текста, а также в рассмотрении рок-песни как совокупности вариантов в диахроническом и в синхроническом аспектах.

Объектом работы является песенная рок-поэзия Александра Башлачёва как одного из самых ярких представителей русской рок-поэзии 1980-х годов.

Заявленный объект работы релевантен её предмету, которым является вариативность, понимаемая и как способность художественного текста порождать варианты, и как собственно бытование в вариантах; механизм вариантообразования, механизмы смыслопорождения при вариантообразовании, а также трансформация некоторых внутренних особенностей произведения в разных вариантах.

Целью работы является рассмотрение песни в аспекте вариативности, отдельное рассмотрение основных факторов создания вариативности, их функционирования как отдельно, так и в системе друг с другом; описание и анализ механизмов смыслопорождения в процессе вариантообразования; исследование особенностей рок-песни как произведения, бытующего в совокупности вариантов.

Для достижения этой цели решаются следующие задачи:

- описать природу и сущность художественного произведения, продемонстрировать его тотальную подвижность вне зависимости от принадлежности к той или иной парадигме художественности;

- показать зависимость степени и качества вариативности художественного произведения от его парадигматической и сущностной закреплённости;

- обозначить специфику бытования рок-песни как синтетического текста, а также её особенности, обусловленные парадигмальной закреплённостью;

- проанализировать факторы, формирующие вербальную вариативность, отдельно анализируя как специфические особенности каждого из них, так и их функционирование в системе.

Методологической основой работы является комплексный подход, сочетающий в себе концепцию авторского высказывания М.М. Бахтина, концепцию структуры текста Ю.М. Лотмана, достижения исторической

8 О поэтики (от А.Н. Веселовского до С.Н. Бройтмана) и текстологии (Г.О. Винокур10, Б.В. Томашевский", Д.С.Лихачёв12, А.Л. Гришунин13, французская генетическая критика14), концепцию парадигм художественности современных исследователей (в частности, В.И. Тюпы15), концепции автора и читателя Д.С. Лихачёва16 и некоторых зарубежных

17 18 19 авторов (М. Фуко , Р. Барт , А. Компаньон ), современные разработки 0 ^ 1 о ^ анализа рок-песни (C.B. Свиридов" , Е.А. Козицкая , Д.М. Давыдов*"*", Д.О. Ступников23, В.А. Гавриков24 и др.)

8 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. Л., 1940.

9 Бройтман С.Н. Указ. соч.

10 Винокур Г. О. Критика поэтического текста. М., 1927.

11 Томашевский Б.В. Писатель и книга: Очерк текстологии. Л., 1928. 10

Лихачёв Д.С. Текстология. Краткий очерк. М., Л. 1964., Лихачёв Д.С. Текстология: на материале русской литературы X-XII вв. М., 1983.

13 Гришунин А.Л. Исследовательские аспекты текстологии. М., 1998

14 Генетическая критика во Франции. Антология. М., 1999.

15 Тюпа В. И. Парадигмы художественности (понятие о литературном процессе) // Теория литературы: В 2 т. Т. 1. М., 2004.

16 Лихачёв Д.С. Историческая поэтика русской литературы: Смех как мировоззрение и другие работы. СПб., 1997.

17 ФукоМ. Что такое автор: доклад 22.2.69 в Французском философском обществе// Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. М., 1996. С. 9^16.

18 Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989.

19 Компаньон А. Демон теории. М., 2001.

20 Свиридов C.B. Рок-искусство и проблема синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. С. 5-32; Свиридов C.B. Альбом и проблема вариативности синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст 7. Тверь, 2003. С. 13-44.

21 Козицкая Е.А. Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 21-26; Козицкая Е.А. Статус автора в русском роке// Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. С.139-145.

Практическая значимость заключается в возможности использования результатов исследования в основных и специальных курсах по теории литературы, текстологии и истории русской литературы XX века.

Апробация. Диссертация и отдельные её элементы обсуждались на аспирантских семинарах кафедры теории литературы Тверского государственного университета, а также на международных конференциях: «Поэтика и лингвистика: Гельгардтовские чтения» (г. Тверь, 2006), «Грехнёвские чтения» (г. Нижний Новгород, 2006), «Потаённая литература» (г. Иваново, 2007), «Поэтика заглавия» (г. Москва, 2007), «Литература XX-XXI веков: автор, текст, интерпретация» (г. Иваново, 2007), «Творчество Владимира Высоцкого: пути и проблемы изучения» (г. Воронеж, 2007).

Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав и заключения. Подобное разделение обусловлено задачами диссертации. Первая глава носит теоретический характер, в ней описываются различные подходы текстологии к произведениям на различных стадиях развития словесного творчества, а также специфика бытования рок-песни. Во второй главе описывается и анализируется песенная поэзия Александра Башлачёва в аспекте вариативности. Предмет исследования обусловливает разделение главы на три параграфа. В первом из них рассматривается вариативность собственно вербального субтекста на примере ряда вариантов двух песен Александра Башлачёва «Хороший мужик» и «Мы льём своё больное семя.». Во втором параграфе рассматривается вариативность контекста (композиции концерта) и автометапаратекста (слов, произносимых

Заключение научной работыдиссертация на тему "Вариативность рок-поэзии"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Текстология как изменяющаяся в процессе развития наука по-разному подходит к произведениям различных стадий развития словесного искусства. Так, произведения посткреативистской парадигмы, обладающие высокой степенью вариативности, уже самой своей природой диктуют новый текстологический подход: при исследовании посткреативистских произведений текстолог не может ограничиваться одним текстом, а вынужден обращаться ко всем известным текстовым манифестациям. Однако и произведения посткреативистской парадигмы отнюдь не однородны, а значит- неоднородна и степень их вариативности, определяющаяся не только парадигмальной закреплённостью, но и внутренними законами этих произведений. Так, например, рок-поэзия обладает высоким вариантообразующим потенциалом, в связи с чем текстолог должен подходить к рассмотрению рок-песни только как к совокупности вариантов. Между тем, развившись в особый способ анализа, текстология интегрировалась в теорию литературы, став неотъемлемой её частью. В связи с этим не только текстолог, но и шире - теоретик и даже историк литературы должны подходить к исследованию литературного произведения, исследуя все его варианты.

Одной из важных особенностей рок-песни является то, что она представляет собой синтетический текст, что, в свою очередь, также обусловливает высокую степень её вариативности: от исполнения к исполнению песня меняется на уровне всех своих субтекстов. Синтетическая природа рок-песни диктует и особый подход к её изучению: подобное сложное образование нельзя изучать, применяя традиционный филологический аппарат и опуская при исследовании музыкальный и перформативный субтексты; имея своим объектом, в первую очередь, именно вербальный субтекст, филолог не может игнорировать в той или иной мере его взаимодействие с музыкальным и перформативным субтекстами, так как при этом будет редуцирована сама специфика рок-песни.

Проведённое нами исследование рок-песни как совокупности вариантов, сопоставление этих вариантов, а также их рассмотрение как системы позволяют сделать следующие выводы.

Рок-поэзия — особое явление, при исследовании которого необходимо учитывать её специфические особенности как связанные с её парадигмальной закреплённостью (высокая степень вариативности, редукция авторства (частотные случаи попадания песни в регулярный репертуар не первичного исполнителя и последующее восприятие её как написанной другим автором («Старые раны» Майка Науменко, исполняемые Константином Кинчевым), отсутствие обозначения автора песни и т.д.)), так и с её внутренними особенностями (синтетическая природа (так, например, как показали последние исследования В.А. Гаврикова, в некоторых песнях Вени Дркина ирония создаётся именно сочетанием в каком-то плане несочетающихся вербального и музыкального субтекста, то есть смысл песни формируется именно сочетанием музыкального и вербального субтекстов, а значит, рассматривать их изолированно нельзя)).

При изучении рок-песни исследователь не может ограничиваться одним вариантом, так как каждый из вариантов отличается от другого, и отличия эти могут быть настолько значительными, что те или иные особенности произведения радикально отличаются друг от друга в разных вариантах, а значит, исследовать их в песне как в системе можно только учитывая все варианты.

От варианта к варианту может меняться субъектно-объектная природа произведения за счёт появления новых персонажей (появляющийся в варианте августа 1985 г. песни «Хороший мужик» «её» коллега, усложнение в различных фрагментах различных вариантов субъектно-объектной природы песни «Слёт-симпозиум»), замены субъекта объектом (в двух из четырёх вариантов песни «Мы льём своё больное семя.» звучит «мы», в двух других — «они») или экспликации ролевого героя в автометапаратексте (так, один из автометапартекстов песни «Похороны шута» («"Похороны шута" называется. очень старая песня, давно не пел, могу забыть. "Похороны шута" — как шута хоронили.») приближает в этом варианте героя песни к ролевому).

В различных вариантах могут доминировать различные родовые тенденции текста (так, в хронологически первом варианте песни «Хороший мужик» сильнее выражены лирические тенденции, во втором — эпические и драматургические), то есть, с одной стороны, родовая дифференциация является залогом вариативности, а с другой, для определения родовой структуры произведения необходимо учитывать все существующие варианты.

При рассмотрении песни в системе вариантов могут эксплицироваться смыслы, экспликация которых невозможна в одном варианте. Так, например, «мы» и «они» в песне «Мы льём своё больное семя.» оказываются одновременно и противопоставлены, и соединены, что можно эксплицировать, только рассмотрев все четыре варианта в системе.

Исследование творческой истории произведения может позволить сделать выводы о том, что изменения субъектно-объектной природы в процессе вариантопорождения могут вызывать изменения степени интертекстуальности произведения. Так, например, введение в текст песни «Мы льём своё больное семя.» цитаты из «Незнакомки» А. Блока способствовало смене субъектно-объектной структуры.

Наряду с собственно вербальным субтекстом песни существуют такие факторы вариантообразования, как контекст и автометапаратекст, являющиеся вариантообразующими, циклизующими и смыслопорождающими факторами. Так, например, в концерте Башлачёва апреля 1985 г. автометапаратекст создаёт три разных цикла песен, объединённых по различным параметрам. Песни «Слёт-симпозиум» и «Подвиг разведчика» также объединяются автометапаратекстом в микроцикл, что создаёт, как минимум, два различных варианта этих песен: входящий в микроцикл, то есть воспринимаемый в контексте «соседней песни», и воспринимаемый изолированно.

Экспликация названия в автометапаратексте способна кардинально менять смысл песни, участвуя в формировании её варианта, то есть обладать вариантообразующими и смыслопорождающими функциями. Так, например, эксплицируемые названия «Грибоедовский вальс» и «Баллада о Степане» не только обогащают песню новыми смыслами, но и оказываются включёнными в композицию произведения.

На контекст (структуру концерта / альбома) и автометапаратекст как вариантообразующие факторы может влиять контекст в широком понимании, как это было рассмотрено на примере «Таганского концерта» Башлачёва, на который во многом повлияла фигура Высоцкого, неразрывно связанная с местом проведения концерта - Театром на Таганке.

Вербальный субтекст, контекст и автометапаратекст как факторы порождения вербальной вариативности тесно связаны между собой и функционируют в единой системе. Так, заявленный в автометапаратексте «жанр» песни «Слёт-симпозиум» (репортаж) коррелирует с первой строчкой его вербальным субтекстом, который в этом варианте ближе к «репортажу», чем в других вариантах.

Подобные выводы позволяют наметить некоторые перспективы изучения рок-поэзии. В частности, подход к рок-песне как к системе вариантов представляется не только продуктивным, но и наиболее оптимальным, так как не только позволяет эксплицировать предельное количество смыслов, заложенных в песне, но и решить частные литературоведческие проблемы, при ином подходе нерешаемые.

Корректировки требует и традиция изданий вербальных субтекстов песен, в большинстве своём игнорирующая их варианты. Некоторые попытки

182 издания вербальных субтекстов с вариантами уже предпринимались , 182 См.: Михаил «Майк» Науменко. Песни и стихи. Москва, 2000. наиболее удачным из них (хоть и не идеальным) можно считать изданную в 2001 г. в Твери книгу «Александр Башлачёв: стихи, фонография,

I ЯЧ библиография» , однако магистральная линия текстологии рок-произведений осталась прежней, что, как и было показано, редуцирует специфическую природу рок-песни. Разрабатываемая же в работе методология изучения рок-песни как синтетического текста представляется продуктивной не только применительно к рок-поэзии, но и к такому близкому к ней явлению, как авторская песня, а также, возможно, к некоторым другим похожим явлениям песенного творчества.

183Башлачёв А. Стихи, фонография, библиография. Тверь, 2001.

Список научной литературыЯрко, Александра Николаевна, диссертация по теме "Теория литературы, текстология"

1. Альтернатива. Опыт антологии рок-поэзии. М., 1991.

2. Барановская H.A. Константин Кинчев. Жизнь и творчество. Стихи. Документы. Публикации. СПб., 1993.

3. Башлачёв А. Интервью, данное А. Шипенко и Б. Юханову, Москва, 1986 год // www.bashlachev.spb.ru

4. Башлачёв А.Н. Интервью, данное Б. Юханову, Ленинград, 1986// www.bashlachev.net

5. Башлачёв А.Н. Интервью, данное Л.Е. Хиову (опубликовано в сборнике материалов рок-клуба за 1985 год) // www.bashlachev.net.ru

6. Башлачёв А. Посошок: Стихотворения. Л., 1990.

7. Башлачёв А. Стихи, фонография, библиография. Тверь, 2001.

8. Высоцкий В. Сочинения: В 2 т. Т. 1. М., 1991.

9. Гоголь Н.В. Полное собр. соч.: В 14 т. Т. 2. М., Л., 1937. Ю.Горький М. Собр. соч.: В 3 т.

10. Грибоедов A.C. Полное собрание сочинений: В 3 т. Спб, 1911-1917.

11. Ломоносов М.В. Сочинения. Спб, 1891.

12. Майк из группы «Зоопарк». Тверь, 1966.

13. Н.Макаревич A.B. Семь тысяч городов. Стихи и песни. М., 2000.

14. Макаревич А. Всё очень просто. М., 1994.

15. Михаил «Майк» Науменко. Песни и стихи. Москва, 2000.17.Пилот. Ярославль, 2002.

16. Поэты русского рока: В 12 т. СПб. 2004- . (Изд. продолжается)

17. Пушкин A.C. Полное собрание сочинений: В 10 т. Л., 1978.

18. Пушкин A.C. Собр. соч.: В 16 т. М., Л., 1937-1959.

19. Пушкин A.C. Сочинения. Спб. 185-1857.22.Слово рока. СПб., 1992.

20. Солнечное подполье. Антология литературного рок-кабаре Алексея Дидурова «Кардиограмма» М., 1999.

21. Толстой ЛЛ-I. Собр. соч.: В 12 т. Т. 11. М., 1987.

22. Чехов А.П. Полное собрание сочинений: В 20 т. М., 1944-1951.

23. Цой В.Р. Звезда по имени солнце: стихи, песни, воспоминания. М., 2004.

24. Алексеев А. Семантические и стилистические функции церковнославянизмов в произведениях С. Калугина и А. Башлачева // http://www.mhpi.ru.

25. Алексеев И.С. Рок-культура в публичном пространстве Санкт-Петербурга 1990-х годов: Дис. . канд. социол. Наук СПб., 2003.

26. Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1957.

27. Арустамова A.A., Королева С.Ю. Урбанистическое сознание и русская рок-поэзия 1980-1990 гг.: к специфике воплощения// Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

28. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.

29. Беспалова Э.К. Библиография и текстология // Сов. библиогр. М., 1989.-№4.-С. 29-30.

30. Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2001.

31. Бурлака А. Жизнь длиною в строку. Миры и Мифы Александра Башлачёва// Свистопляс (Москва). 2000. №1. с. 40-41.

32. Бурова С.Н. К проблеме автора в литературной критике и текстологии // Проблемы литературно-критического анализа. -Тюмень, 1985.-С. 36-45.

33. Вариативность в языке и речи. Архангельск, 2001.

34. Варнеке Б.В.; Пиксанов Н.К. Чем жива текстология / Вступ. статья, публ. и примеч. Гришунина А.Л.// Контекст. 1984.- М., 1986.-С. 195-235.

35. Васильева А. А. Российская рок-музыка 1970-x-l990-х гг. как социокультурное явление: опыт культурологического анализа. Дис. . канд. Культурологи. Челябинск, 1999.

36. Введение в литературоведение, М., 2000.

37. ВеселоваН.А. Заглавие литературно-художественного текста. Дис. . канд. филол. наук. Тверь, 1998.

38. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. Д., 1940.

39. Викторович О.В. Творческая история // Литературоведческие термины (Материалы к словарю). Коломна, 1999. Вып. 2.

40. Винокур Г.О. Критика поэтического текста. М., 1927.

41. Войткевич Е.В. Смыслообразующая роль визуальной обложки в структуре рок-альбома // Русская рок-поэзия. Текст и контекст 5. Тверь, 2001.С. 26-35.

42. Гавриков В.П. Мифопоэтика в творчестве Александра Башлачёва. Брянск, 2007.

43. Гавриков В.П. Рок-искусство в контексте исторической поэтики // Русская рок-поэзия: текст и контекст 9. Тверь, 2007. С. 21—31.

44. Гальченко О. Рок-досье: Александр Башлачёв // Петрозаводский университет (Петрозаводск). От 06.02.2004. №4. С. 4.

45. Генетическая критика во Франции. Антология. М., 1999.

46. Глембоцкая Я.О. Творческая рефлексия в контексте художественной циклизации на материале русской поэзии XX века. Автореф. дисс. . канд. наук. Новосибирск, 1999.

47. Глинчиков B.C. Феномен авторской песни в школьном изучении: А. Галич, В. Высоцкий, А. Башлачёв. Дисс. канд. пед. Наук. СГПУ, 1997.

48. Гончарова Н.Б. Специфика социализации подростков современного крупного города: вхождение в рок-культуру: Дис. . канд. социол. наук Ростов-на-Дону, 2002.

49. Горбачёв O.A. Механизм цитирования и автоцитирования в «Триптихе» А. Башлачёва // Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 73-77.

50. Горбачёв O.A. Как сделаны «Странные скачки» // Владимир Высоцкий и русский рок. Тверь, 2001. С. 9-11.

51. Гофман M.JI. Пушкин. Первая глава науки о Пушкине. Пб. 1922.

52. Градский А. Судьба скомороха//Юность (Москва). 1988. №6. С. 52.

53. Гришунин А.Л. Исследовательские аспекты текстологии. М., 1998

54. Гришунин А.Л. О методе текстологии // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. М., 1989. - Т. 48, № 4. - С. 291-298.

55. Гродецкая А.Г. Актуальные проблемы текстологии русской литературы // Рус. лит. СПб., 2001. - № 4. - С. 221-228.

56. Громова-Опульская Л.Д. Текстология незавершенного (Л. Толстой) // Рус. лит. СПб., 2002. - № 2. - С. 117-122.

57. Гутов A.M. Публикация фольклорного текста: Методол. заметки // Актуальные вопросы кабардино-балкарской фольклористики и литературоведения. Нальчик, 1986. - С. 7-19.

58. Давыдов Д.М. Статус автора в русской рок-культуре// Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 16-21.

59. Давыдов Д.М. Рок и / или шансон: пограничные явления (заметки по одному спорному вопросу) // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

60. Давыдов Д.М. Русская рок-культура и концептуализм// Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

61. Данилевский И.Н. Текстология и генетическая критика в изучении летописных текстов // Россия и проблемы европейской истории: средневековье, новое и новейшее время. Ростов, 2003. - С. 175-188.

62. Даниленко Ю.Ю. «Генетическая критика» как практика анализа художественного текста // Молодая филология 2002. - Пермь, 2002. -С. 51-59.

63. Доманский Ю.В. Блоковская цитата в стихотворении А. Башлачёва «Мы льём свое больное семя.» // Александр Блок и мировая культура. Материалы научной конференции 14-17 марта 2000 года. Великий Новгород, 2000

64. Доманский Ю.В. Вариантообразование в русском роке// Русская рокпоэзия: текст и контекст 8. Тверь, 2005. 85-119.

65. Доманский Ю.В. Вариативность и интерпретация текста (Парадигма неклассической художественности). Дисс. . докт. филол. наук. Москва, 2006.

66. Доманский Ю.В. Микроциклы в русском роке// Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь 2001. С. 237-252.

67. Доманский Ю.В. Нетрадиционные способы циклизации в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

68. Доманский Ю.В. Русский рок о русском роке: «Песня простого человека» Майка Науменко // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 2007. С. 95-105.

69. Доманский Ю.В. Циклизация в русском роке// Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

70. Егоров Е.А. Проблема художественной целостности рок-произведения // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 2002. С. 114-117.

71. Житинский А. Путешествие рок-дилетанта. JL, 1990.

72. Житинский А. Семь кругов беспокойного лада// Башлачёв А. Посошок: Стихотворения. JL, 1990. С. 3-10.76.3адерий С. О СашБаше, о Кинчеве, о себе, о жизни // http: www. yanlca. Lenin, ru/stat/zaderij.htm

73. Иванов Д.И. Поэзия А. Башлачёва: синтез классики, андеграунда и элементов стилистики постмодернизма // Потаённая литература: исследования и материалы. М., 2006.

74. Иромонах Григорий Смерть и самоубийство как фундаментальные концепции русской рок-культуры // Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. С. 57-87.

75. История русской литературной критики. М., 2002

76. Касьянова Е.В. Рок-культура в контексте современной культуры: Дис. . канд. филос. наук СПб., 2003.

77. Квятковский Г.Ю. Рок-культура как объект социологического анализа: Дис. . канд. социол. наук — Челябинск, 2002.

78. Клюева Н. Метрический репертуар «московской школы» рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст 9. Тверь, 2007. С. 185-193.

79. Ковалев П.А. Структурные особенности стиха русской рок-поэзии в контексте современной русской песенной лирики // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

80. Ковальчук И.В. Влияние рок-музыки на формирование стиля жизни российской молодежи: Дис. . канд. социол. наук-М., 2002.

81. КозицкаяЕ.А. Цитата в структуре поэтического текста. Дисс. . канд. филол. наук. Тверь, 1998.

82. Козицкая Е.А. Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 21-26.

83. Козицкая Е.А. Субъязыки и субкультуры русского рока // Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 169—189.

84. Козицкая Е.А. Статус автора в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. . 139-145.

85. Компаньон А. Демон теории: Литература и здравый смысл. М., 2001.

86. Константинова С.Л., Константинов A.B. Дырка от бублика как предмет «русской рокологии» // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1999.

87. Константинова С.П., Константинов A.B. Рок-поэзия как тип текста (к вопросу о генезисе структурной модели) // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

88. Корабельников A.A. Влияние употребления наркотиков на творчество русских рок-поэтов (предварительные заметки из серии) // Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001.С. 215-223.

89. Корман Б.О. Избранные труды. Теория литературы. Ижевск, 2006.

90. Кормильцев И., Сурова О. Рок-поэзия в русской культуре:возникновение, бытование, эволюция // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1998. . 5-33.

91. Кошелев В.А. «Время колокольчиков»: литературная история символа // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

92. Кроче Б. Эстетика. М., 2000.

93. Кулакова М. На второй мировой поэзии // Комсомольская жизнь. 1990. №11. С. 23-26.

94. Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. М., 1999.

95. Левченко Я.С. Заметки о тиражной графике в поп-музыке // Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 12-25.

96. Лихачёв Д.С. Текстология. Краткий очерк. М., Л. 1964.

97. Лихачёв Д.С. Текстология: на материале русской литературы XXII вв. М., Л., 1962.

98. Лихачёв Д.С. Шахматов-текстолог// Известия РАН СССр. Серия лит. И языка. Т. XXIII. 1964. С. 481-486.

99. Логачёва Т.Е. Рок-поэзия А. Башлачёва и Ю.Шевчука- новая глава Петербургского текста русской литературы // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1998. С. 56-70.

100. Логачёва Т.Е. Языковые средства выражения категории определенности-неопределенности и их стилистические функции в отечественной рок-поэзии: дис. . канд. филол. наук. — Ростов-н/Д., 2004.

101. Лосев В.В. О «русскости» в творчестве Александра Башлачёва// Русская литература XX века: образ, язык, мысль. М., 1993.

102. Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб., 1998.

103. Назарова И.Ю. Алисоманы и киноманы: опыт фольклорно-этнографического исследования // Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. 168-175.

104. Наумов Л. Из беседы с Сергеем Фирсовым// www.bashlachev.spb.ru/ 1а1к5/Ри'50У.Ы:т1.

105. Никитина О.Э. Доминанты образа рок-героя в русской рок-культуре // Русская рок-поэзия: текст и контекст 8. Тверь, 2005. С. 142— 157.

106. Николаев А.И. Особенности поэтической системы А. Башлачёва // Творчество писателя и литературный процесс. Иваново, 1993.

107. Николаев А.И. Словесное и до-словесное в поэзии А. Башлачёва // Вопросы онтологической поэтики. Потаённая литература: Исследования и материалы. Иваново, 1998.

108. Новиков И.А. Рок-н-ролл: опыт метафизической реконструкции: Дис. . канд. филос. наук-Томск, 1994.

109. Нугманова Г.Ш. Фольклорные образы-символы в творчестве А. Башлачёва// Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1999. С. 77-81.

110. Нугманова Г.Ш. Функции кольцевой композиции в поэзии А. Башлачёва // Рок-поэзия как социокультурный феномен. Череповец, 2000.

111. Орлицкий Ю.Б. Принципы композиции альбома в англоязычном и русском роке// Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 6-11.

112. Палий О.В. Рок-н-ролл- славнное язычество (источники интертекста в поэзии А. Башлачёва) // Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. . 67-73.

113. Пиксанов Н.К. Новый путь литературной науки. Изучение творческой истории шедевра (принципы и методы)// Искусство, 1923, № 1.

114. Пиксанов Н.К. Творческая история «Горя от ума», М. 1971.

115. Пиксанов Н.К. Творческая история. Исследования по русской литературе. М., 1927

116. Прокофьев Д.С. А.К. Толстой в творчестве К. Кинчева (несколькозамечаний о роли текста в рок-произведении) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1999. С. 132-135.

117. Прохоров Е.И. Текстология (Принципы издания классической литературы). М.: Высшая школа. 1966.

118. Путилов Б.Н., Штробах Г. Вариант// Народные знания. Фольклор. Народное искусство. Вып. 4. М., 1991.

119. Рейсер С.А. Текстология. М., 1968.

120. Рыжова K.M. Название рок-группы в мотивной структуре рок-текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст 9. Тверь, 2007. С. 33-43.

121. СафароваТ.В. Жанровое своеобразие песенного творчества Владимира Высоцкого. Автореф. дис. . канд. филол. наук. Владивосток, 2002.

122. Секов А. Слыша Башлачёва (Христианские мотивы в творчестве рок-музыканта) // http://eparhia.narod.ru.

123. Свириденко Е.В. Текст и музыка в русском роке// Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

124. Свиридов C.B. Альбом и проблема вариативности синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст 7. Тверь 2007. С. 13-44.

125. Свиридов C.B. Мистическая песнь человека. Эсхатология Александра Башлачёва // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1998. С. 74-108.

126. Свиридов C.B. Имя имён. Концепция слова в поэзии А. Башлачёва// Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 60-67.

127. Свиридов C.B. Магия языка. Поэзия А. Башлачёва. 1986// Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

128. Свиридов C.B. Поэзия А. Башлачёва: 1984-1985 // Рок-поэзия как социокультурный феномен. Череповец, 2000.

129. Свиридов C.B. А. Башлачёв. «Рыбный день» (1984). Опытанализа// Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 93105.

130. Свиридов C.B. Рок-искусство и проблема синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. С. 5-32.

131. Свиридов C.B. Альбом " и проблема вариативности синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст 7. Тверь, 2003. С. 13-44.

132. Свиридов C.B. Русский рок в контексте авторской песенности// Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 2007. С. 6-21.

133. Свиридов C.B. Фонография как тип научного исследования // Внутренние и внешние границы филологического знания. -Калининград, 2001.-С. 130-137.

134. Словарь русского языка (под ред. А.П. Евгеньевой) М., 1999.

135. Словарь русского языка (под ред. С.И. Ожегова и Н.Ю Шведовой) М., 1999

136. Смелова М.В. К проблеме национального самосознания в творчестве Башлачёва // Проблемы национального самосознания в русской литературе XX века. Тверь, 2005. С. 80-86.

137. Смирнов И. Время колокольчиков. Жизнь и смерть русского рока. М., 1994.

138. Снигирёва Т.А., Снигирёв A.B. О некоторых чертах рок-поэзии как культурного феномена// Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 42-47.

139. Современная текстология: Теория и практика. М., 1997.

140. Соколов Д.Н. Творческий и жизненный путь Александра Башлачёва- к проблеме взаимодействия личности и массовой культуры // Пермский университет, 1999.

141. СолодоваМ.А. Текст и метатекст молодежной субкультуры в лингвокультурологическом аспекте: На материале текстов песен отечественных рок-групп и рецензий на них: Дис. канд. филол. наук1. Томск, 2002.

142. Соловьёва H.A. У истоков романтического метода (О взаимодействии методов в английском предромантизме) // Творческие методы и литературные направления. М., 1987.

143. Ступников Д.О. Рок-альбом как продукт серийного мышления// Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 36-44.

144. Ступников Д.О. Традиционная и авторская символика в современной поэзии: Юрий Кузнецов и московские рок-поэты: Дис. . канд. филол. Наук М., 2004.

145. Сурова О. «Самовитое слово» Дмитрия Ревякина// Новое литературное обозрение. №28 (1997).

146. Теория литературы: В 2 т. М., 2004.

147. Толоконникова С.Ю. Мифологические антиномии в русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

148. Толоконникова С.Ю. «А может, и правда, лучше не менять лицо, как пальто?» или нарисованные миры Андрея Макаревича// Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 163-168.

149. Томашевский Б.В. Писатель и книга: Очерк текстологии. Л., 1928.

150. Томенчук Л.О. О музыкальных особенностях песен

151. B.С.Высоцкого// В.С.Высоцкий: Исследования и материалы. Воронеж, 1990.

152. Троицкий А. Один из нас// Огонёк (Москва). Май 1989. №20.1. C. 19-21.

153. Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е. М., 1991.

154. Тюпа В.И. Аналитика художественного. М., 2001.

155. Урубышева Е.В. Творчество Александра Башлачева в циклизации «Русского альбома» Б.Г. // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

156. УлусноваО.В. Материалы к библиографии по жизни и творчеству А. Башлачёва// Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1998. С. 125-129.

157. Фёдоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время. Рига, 1988.

158. Философия немецкого романтизма (Фр. Шлегель, Новалис). М., 1987.

159. Философский словарь. М., 1991.

160. Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла. Калинин, 1984.

161. Цвигун Т.В. Логоцентристские тенденции в русской рок-поэзии (к вопросу о референтности текста) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 2002. С. 104-113.

162. ЧебыкинаЕ.Е. Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты: Дис." . канд. филол. Наук. Екатеренбург, 2007.

163. Чернов А. Проблема традиционности в поэзии А. Башлачёва// Рок-поэзия как социокультурный феномен. Череповец, 2000.

164. ЧижоваИ.А. Рок-музыка как культурно-исторический феномен: Дис. канд. Искусствоведения М., 1993.

165. Чумакова Ю.А. Концепция любви в поэтическом творчестве рок-музыкантов// Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 175-182.

166. Шадурский В.В. Русская рок-поэзия и художественный приём// Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. С. 123-129.

167. ШакулинаП.С. Русский рок и русский фольклор// Русская рок-поэзия: текст и контекст 2. Тверь, 1999. С. 38-42.

168. Шаулов С.С. А.С.Пушкин и А.Н. Башлачев в дискурсе постмодернизма // Материалы научно-практической конференции «Пушкин и современность». Уфа. 1999.

169. Шаулов С.С. «Вечный пост» Александра Башлачёва: опыт истолкования поэтического мифа // Русская рок-поэзия: текст и контекст 4. Тверь, 2000.

170. Шаулов С.С. Пушкин и Башлачев: Этика смерти// Известия в Республике Башкортостан от 11.09.1999.

171. Шидер М. Литературно-философская направленность русской рок-лирики (классическое наследие в песнях Александра Башлачёва и Майка Науменко) // Русская рок-поэзия: текст и контекст 5. Тверь, 2001. С. 202-205.

172. Шидер М. Рок как часть целостного искусства// Русская рок-поэзия: текст и контекст 6. Тверь, 2002. С. 118-122.

173. Шинкаренкова М.Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поэзии: Дис. . канд. филол. наук Екатеринбург, 2005.

174. ШтробахГ. Вариативность// Народные знания. Фольклор. Народное искусство. Вып. 4. М., 1991.

175. Щербенок A.B. Слово в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1999. С. 3-9.

176. Эдиционная практика и проблемы текстологии. М., 2002.

177. Яницкий Л.С. Стихотворный цикл: динамика художественной формы. Автореф. дис. . канд. филол. наук. Новосибирск, 1998.