автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Жанровое многообразие прозы А. Блока

Полный текст автореферата диссертации по теме "Жанровое многообразие прозы А. Блока"

На правах рукописи

Бурукина Анна Фадеевна

ЖАНРОВОЕ МНОГООБРАЗИЕ ПРОЗЫ А. БЛОКА

10.01.01 - русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

0031Т3412

Астрахань - 2007

003173412

Работа выполнена на кафедре русской литературы XX века Астраханского государственного университета

Научный руководитель доктор филологических наук,

профессор Глинин Геннадий Григорьевич

Официальные оппоненты- доктор филологических наук,

доцент Егорова Ольга Геннадьевна, кандидат филологических наук

Руденко Светлана Георгиевна

Ведущая организация. Волгоградский государственный университет

Защита состоится 12 ноября 2007 г в 10.00 на заседании диссертационного совета КМ 212 009 04 в Астраханском государственном университете по адресу 414056, г Астрахань, ул Татищева, 20 а, конференц-зал

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Астраханского государственного университета

Автореферат разослан 12 октября 2007 г

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат филологических наук, доцент

Л В Евдокимова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Жанровое многообразие прозы А. Блока в современных научных исследованиях изучено не в полной мере Выделение отдельных жанровых образований (статья, обзор, критический этюд, очерк-зарисовка) в творчестве поэта, которое эпизодически представлено в предшествующих работах, не сопровождается их комплексным анализом Между тем вопрос о жанровом своеобразии прозаического наследия А Блока на сегодняшний день один из наиболее проблемных В то же время творчество писателя воссоздает культурную атмосферу эпохи, отражает субъективный авторский взгляд на литературную и социально-политическую ситуацию в России конца XIX - начала XX вв , дает представление об эволюции историко-литературного процесса Многоуровневый анализ прозаических произведений А Блока с точки зрения проблемы жанра демонстрирует продуктивность подхода, позволяющего сформировать динамическую концепцию творчества автора и существенно расширить представление о поэтике его текстов, что и обуславливает актуальность диссертационного исследования

Научная новизна работы заключается в системном подходе к прозе Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации, в определении доминирующих черт поэтики А Блока-прозаика, в выявлении особой роли авторского сознания в формировании жанровой структуры прозаических произведений поэта. Впервые предпринята попытка выделить жанровые признаки статьи (в многообразии ее разновидностей и модификаций), эссе, биографии, литературного портрета, этюда, миниатюры, фрагмента, исповеди и др в прозе А. Блока

Объектом исследования является проза А. Блока

В качестве основного материала используются критические, биографические и публицистические произведения А Блока, за границами исследования остаются дневники, записные книжки и письма поэта

Предмет исследования — своеобразие прозы А Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации

Цель работы - установить закономерности, которые определяют поэтику прозы А Блока, особенности жанровой структуры его произведений, различные формы авторского присутствия в текстах Поставленная цель предполагает решение следующих задач

> исследовать проблемно-тематические доминанты прозы А Блока, раскрыв авторскую концепцию литературного развития в результате системного анализа произведений разных жанровых форм,

> выделить конститутивные свойства прозы поэта, обнаружить типологическое сходство мотивов и образов в его прозаическом наследии с основными тенденциями в символистской критики конца XIX - начала XX вв , раскрыв характер контекстного соотнесения;

> выявить единство авторского сознания, определив его инвари-

антные черты в различных повествовательных ситуациях и установить соответствие между формами авторского присутствия и жанровыми моделями в прозе А Блока,

> определить критерии жанровой идентификации прозаических текстов поэта, составить классификацию жанров в прозе Блока

Теоретико-методологическую основу диссертации составляют теория диалогизма и развития жанровых форм М Бахтина, принципы жанровой истории Д Лихачева и С. Аверинцева, понимание жанрового феномена как результата историко-литературной эволюции Ю Тынянова, методика анализа публицистического текста Е Почкай, И. Саморуковой, работы, посвященные изучению отдельных жанров художественно-документальной и критической прозы М. Андрониковой, В Барахова, Н. Бугриной, В Гречнева, Л Гроссмана, Б Егорова, Г. Елизаветиной, Г Краснова, Е. Лимонова, Ю. Лотмана, Ю Манна, В. Шкловского и др.

В работе мы также опираемся на исследования В Орлова, Б Соловьева, Д. Максимова, Л Долгополова, П. Громова, М. Пьяных, Г. Глинина, Д Поцепни и других отечественных авторов, изучавших отдельные аспекты поэтики прозы А Блока

В диссертации использованы историко-типологический, структурный и интертекстуальный методы.

Теоретическая значимость проведенного исследования обусловлена разработкой принципов классификации жанровых форм в прозе А Блока, внутривидовых модификаций жанра статьи, выявлением принципов повествования в прозе поэта, определением конститутивных особенностей поэтики произведений А Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации

Практическое значение диссертации состоит в возможности использования ее результатов в вузовских и школьных курсах по истории русской литературы конца XIX - начала XX вв, а также спецкурсах и спецсеминарах, посвященных теоретической проблеме жанра и творчеству А Блока

На защиту выносятся следующие положения:

1 Проза А Блока является литературным феноменом, представляющим собой совокупность произведений различных жанров, связанных отношениями цикличности и проблемно-тематического единства.

2 Такие идейно-художественные свойства прозы А Блока, как лиризм, синтетичность, ассоциативность, фрагментарность, незавершенность, эскизность, субъективизм, эссеизм, поэтическая образность и другие рассматриваются в контексте художественных исканий символшсо-импрессионистической критики конца XIX - начла XX вв.

3 Организующим началом структуры прозаических произведений А. Блока являются формы авторского присутствия в их взаимодействии с различными субъектами речи В большинстве критических и биографических

жанров доминирующее положение занимает эксплицитный автор, лирическое «я» поэта, тогда как в аналитических и публицистических текстах, как правило, преобладает «мы»-повествование и безличное повествование 4 Проза А Блока поддается определенной жанровой классификации (проблемная, обзорная, юбилейная, теоретическая, критическая разновидности статьи, статья-манифест, статья-трактат, панегирик, эссе, критический этюд, лирическая рецензия, заметки, литературный портрет, этюд-миниатюра, путевой, биографический и новеллистический очерки, исповедь, автобиография, портрет-силуэт), в то же время «чистых» жанровых форм у А Блока нет, их своеобразие определяется тем, что они совмещают в себе различные жанровые установки

Апробация диссертации. Основные положения диссертации изложены в форме доклада на Всероссийской научной конференции «Проблемы интерпретации художественного произведения» (Астрахань, 2007 г), а также отражены в трех публикациях, в том числе две работы опубликованы в журналах, включенных в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук

Структура диссертации обусловлена поставленными целью и задачами исследования Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы, насчитывающего 260 наименований

Во введении сформулированы цель и задачи исследования, отмечается его акпуальность и научная новизна, определяются объект, материал и предмет, указывается методологическая база, представлен обзорный анализ литературоведческих источников по проблеме жанра

В первой главе «Проза А. Блока как феномен русской литературы начала XX века» выявляются проблемно-тематические доминанты прозы А Блока в соотнесении со сквозными мотивами и лейтмотивными образами его поэзии, рассматриваются основные композиционные приемы в прозаических текстах поэта Отдельный аспект исследования представляет характеристика художественных свойств прозаической системы А Блока в контексте эстетических исканий в критике символистов рубежа веков Подробно анализируется соотношение «своего» и «чужого» слова, рассматриваются различные модуляции авторского голоса, выделяются формы авторского присутствия

Проза А. Блока как историко-литературный феномен характеризуется относительной монолитностью и целостностью, которая обусловлена, с одной стороны, ее тесной связью с поэтическим наследием автора, с другой - тенденцией к формированию тематических или проблемных циклов, организующих, в свою очередь, единство высшего порядка (с этой позиции можно говорить о своеобразной архитектонике прозаической системы поэта)

Издатели прозы А. Блока сталкиваются с проблемой расположения, классификации и разделения литературного материала В частности, выделение тематических групп или циклов, с одной стороны, представляется достаточно продуктивным, поскольку отражает авторскую логику построения и соответствует нереализованному замыслу десятитомника, план которого в 1917 году обдумывал А Блок, с другой стороны, членение прозаических произведений по циклам противоречит провозглашаемой поэтом идее пути, которую он признавал самым важным моментом своего творчества Таким образом, вступают в противоречие тематический и хронологический принципы структурирования, производные от доминанты какого-то одного критерия

Вместе с этим, вызывает сомнение представленная в исследовательских работах хронология прозаического творчества А Блока, амплитуда которой колеблется в зависимости от выбранной точки отсчета - октябрьская революция 1917 года на этом основании выделяют дооктябрьский (1903 - 1917 гг.) и послеоктябрьский (1917 - 1921 гг.) периоды Однако подобный подход носит ярко выраженный политический и во многом формальный характер Целесообразно рассматривать раннюю прозу А Блока в контексте «трилогии вочеловечения», включая четвертый послеоктябрьский период, таким образом можно проследить эволюцию эстетических взглядов поэта 1901 - 1904 гг., 1904 - 1908 гг, 1908 - 1917 гг, 1917 -1921 гг

Круг тем и проблем, которые поднимает А Блок в своих статьях, очерках, рецензиях, эссе и этюдах, перекликается и «согласуется» с его поэтическим творчеством Темы Родины, поэта и поэзии, народа и интеллигенции, революции, стихии, культуры и цивилизации раскрываются одновременно, параллельно в целом ряде лирических, поэтических, драматических и прозаических текстах, образуя ассоциативно связанные цепочки, внутри которых динамика развития, варьирование образного ряда отражают идею пути как поэтическую доминанту творчества А Блока.

Своеобразие прозы поэта обусловлено ее принадлежностью к импрессионистическому течению и ориентацией автора на эстетические открытия критики символистов, можно даже говорить о символистском импрессионизме А Блока Идея импрессионистов о неразрывности «формы и красок» находилась в непосредственной связи с постижениями тайны жизни, а теория тонов приобретала углубленное значение в символическом понимании слов «цвет», «свет» и «тень» Мысль, что «цвет и тень меняются от преломления лучей света» (К Моклер), приводит к осознанию необходимости нового взгляда на вещи, причем опирается на индивидуальное видение, на внутренний опыт отдельного человека Показательной в этом отношении представляется статья А Блока «Краски и слова» (1905), где автор использует большое количество цветовых и эмоционально-оценочных эпитетов («словарь пестрый, выразительный и гармониче-

ский»), различные виды тропов, основанных на игре' с цветовой семантикой («цветовая радуга»), особое место занимает развернутая метафора («сухие деревья» современной поэту критики, «которые бессильно приподнимают священную ткань неба »)

Импрессионистское сочетание «я так вижу» одновременно акцентирует все три слова Важен субъект - тот, кто воспринимает анализируемый текст (критик и читатель), функционально значимым представляется «так» - особенности личностного взгляда на мир, реализующегося в стиле статей, воссоздающих художественное произведение как целостность, особую роль играет визуальный («вижу») способ мировидения, связанный с мировоззренческими установками критика

Особенностью импрессионистского мировидения А Блока является опора на впечатление и настроение, возникающие при прочтении художественного текста Примерами подобных импрессионистских и лирических «зарисовок» в прозе поэта могут служить литературные портреты «Судьба Аполлона Григорьева», «Рыцарь-монах», этюды «Памяти Августа Стрин-берга», «Памяти Врубеля» и очерки «Бальмонт», «Душа писателя»

Выделяя ряд признаков, сближающих прозаическое творчество А Блока с импрессионизмом ассоциативность и эскизность, стилизация и ирония, фрагментарность и синэстетизм как доминирующие средства критического осмысления произведения - необходимо отметить, что «субъективность» и «индивидуальность» являются имманентными свойствами его критической прозы

Отсюда многие структурные и стилевые особенности прозаических произведений Блока диалогичность, контрастность, риторичность, образность, метафоричность и, шире, — тропеизация, стилевая многослойность, экспрессивность - обуславливают обращение поэта к таким приемам, как амплификация, со- противопоставление, повтор, трехчастное строение, стилизация, ирония, оксюморон, риторические вопросы и восклицания, которые являются способами выражения субъективного начала Интимность и камерность, свойственные некоторым прозаическим текстам А Блока, «приглашают» читателя внимательно-напряженно, не столько путем логических умозаключений, сколько инстинктом эстетически настроенных ощущений, следить за речью автора, соучаствовать в интерпретации литературного произведения

Одна из особенностей прозы А Блока - синтетизм, который проявляется на тематическом, образном (в стремлении воссоздать картину мира на основе звуковых, зрительных и осязательных ассоциаций), повествовательном (лейтмотивный способ организации как выражение лирического сознания) и жанровом (в формировании жанровой структуры текстов) уровнях

В каждом из прозаических текстов А Блока просматривается некоторое структурное единство в первой части автор обозначает идею-

инвариант и как иллюстрацию к ней воссоздает некий образ, ассоциирующийся с реальной действительностью, затем поэт воспроизводит свои впечатления - вариации, раскрывающие идею-инвариант, с тем, чтобы активизировать читательское восприятие, и в заключение переходит к новой наполненности первоначального образа, обогащенного впечатлениями критика и читателя В то же время эссеистичность и этюдность как имманентные свойства прозы А. Блока основываются на доминировании принципов свободной композиции Установка на мыслеобразную целостность влечет за собой парадигматический способ организации текста, согласно которому актуализируются вертикальные связи между частями текста, что свидетельствует о наличии инвариантного смысла. Среди формально отдаленных, прямо не связанных элементов выделяются объединенные общей идеей фрагменты Логическая цепочка «ключевой образ - размышления-ассоциации - авторское восприятие», трехчастное строение и кольцевой принцип соответствуют структуре мифа

Эссеистичность прозы А Блока обуславливает и его ориентацию на живописность образа, получившую свое развитие в тяготении текстов поэта к жанровым признакам этюда, зарисовки, заметок на полях и др «Этюд» предполагает незаверщшенность, мгновенность впечатления, он потом может стать элементом метажанрового образования По этому принципу А. Блок создает свои статьи об отдельных авторах, литературные памятки и некрологи («Творчество Федора Сологуба», «Судьба Аполлона Григорьева», «Генрих Ибсен», «Рыцарь-монах» и некоторые другие).

Своеобразие прозаических произведений А Блока - в их лиризме, который делает жесткую структуру текста более подвижной. Статьи, рецензии и очерки приобретают силой своего лиризма и особой образности не только отличительный «содержательно-стилевой», но и индивидуальный жанровый характер, тяготея к стиховой лирике

При кажущейся, на первый взгляд, моносубъектной организации проза А Блока, вне зависимости от жанровой принадлежности, характеризуется множественностью субъектов речи и субъектов сознания, кроме того, со- противопоставление различных точек зрения, позиций, голосов становится отличительной чертой его текстов. Обилие иноречевых включений отражает амбивалентность авторского сознания и сознания «героя», нацеливает на восприятие авторской позиции как гетерогенной целостности В критических и публицистических текстах А. Блока одним из важных средств выражения авторской позиции становится прямая авторская характеристика Группируя языковые элементы произведения вокруг тех или иных авторских характеристик, писатель акцентирует внимание на функционально-семантической зоне субъективности, раскрывающей коннота-тивные (дополнительные) смыслы в тексте.

Следующими способами проявления авторской позиции служат соотношение «своего» и «чужого» слова, корреляция заглавия публицисти-

ческих произведений с их содержанием («Рыцарь-монах», «Девушка розовой калитки и муравьиный царь»), прием подмены денотата, подразумевающий ассоциативный переход от темы к теме, приемы затрудненного синтаксиса, насыщенная тропеическими средствами речь, обилие оксюмо-ронных и антитетических сочетаний, обращение к «чужим» текстам Все это делает язык автора насыщенным различного рода ассоциациями, формирует широкий культурно-исторический контекст, благодаря которому авторское слово приобретает статус всеобщности и доказуемости, воздействует на читателя во всем многообразии потенциальных значений

Другой особенностью прозы А Блока является ее тяготении к лексически и синтаксически выраженным смысловым повторам, которые вносят в статьи и очерки поэта элементы музыкальности, орнаментальности, словесного узора Эти повторы, разнообразные и разнотипные по структуре, появляются в различных частях блоковской прозы, создавая в ней сложные семантические и ритмические вариации

Проза А Блока как литературный феномен характеризуется такими конститутивными свойствами, как субъективизм, лиризм, эссеистичность, мозаичность, ассоциативность, недосказанность, незавершенность, дискретность, генетически связанные с художественными открытиями критики символистов. Импрессионистские тенденции в русской критике конца XIX - начала XX века определяют стилевые и композиционные особенности критической прозы К Бальмонта, И Анненского, А Блока, А. Белого, Д. Мережковского, Ю Айхенвальда и др Поэтика прозы А Блока во многом ориентирована на эстетическую систему символистского импрессионизма

Импрессионистская установка на воспроизведение непосредственного впечатления от объекта и субъективность оценки обуславливает обращение А Блока к жанру эссе Свободная композиция, ослабленность причинно-следственных связей, дедуктивный принцип построения критических произведений позволяют сделать вывод об эссеистичности как жанровой доминанте прозы А Блока.

Во второй главе «Жанровая типология прозы А Блока» представлена классификация жанровых форм художественно-критической, биографической и публицистической прозы поэта Особое внимание уделяется синтетическим жанровым образованиям В рамках проблемы жанра исследуется своеобразие авторской позиции и способы ее выражения в текстах Предметом самостоятельного изучения становится соотношение документального и фиктивного в биографической прозе А Блока В работе акцентируется внимание на способах конструирования биографической модели в жизнеописании

Проза А Блока широка по тематическому охвату и жанровому диапазону Жанровая система прозы поэта, обладая определенной целостностью, представлена тремя группами жанров художественно-критическими

(статья, эссе, рецензия, критический очерк, включая новеллистические очерки и этюды, очерк жизни и творчества и др), мемуарно-биографическими (литературный портрет, биографический очерк, эссе, литературные воспоминания, автобиография и др) и лирико-публицистическими (лирическая статья в ее многообразии жанровых разновидностей- политическая, философская, полемическая, обзорная, проблемная, юбилейная и др)

Отличительным свойством жанровых форм в прозе А. Блока становится их синтетический характер Взаимопроникновение жанров, наличие в границах одной жанровой структуры признаков нескольких жанров, жанровая модальность как сопряжение различных жанровых установок -все эти явления так или иначе формируют индивидуальные жанровые образования, которые в исследовательской литературе номинативно обозначают как гибридные формы

Другая особенность прозы, затрудняющая создание обобщенной схемы ее жанрового состава, - лирическое начало, стихийное стремление к образному построению, которое становится доминантой, смещающей возможные жанровые границы. Тот факт, что многие прозаические тексты А Блока первоначально были рассчитаны на речевое воспроизведение (они были подготовлены в форме докладов, речей, лекций), обуславливает ряд структурных и стилевых особенностей, которые генетически связаны с приемами риторики

Литературно-критические жанры отличаются от художественно-документальных, в первую очередь, той целью, которую ставит перед собой автор В критическом эссе, критической статье или очерке жизни и творчества позиция критика предполагает акцентирование на анализе творческого пути художника, на выявлении законов его творческой эволюции и т д В художественно-документальных жанрах автор занимает позицию очевидца, а элементы анализа или, точнее, оценки творческого наследия художника носят факультативный характер и подчинены основной задаче - созданию целостного облика портретируемого.

В наследии А Блока сохранилось свыше пятидесяти произведений, которые представляют собой разновидности жанра статьи А. Блок писал о многих крупных мастерах слова XIX века: Л. Толстом, А. Пушкине, М Лермонтове, Н Гоголе, Ф Достоевском, А Чехове, а также о своих современниках К Бальмонте, Г. Ибсене, А. Стринберге, Ф. Сологубе, А Белом^ Мережковском, Вяч Иванове и др

Наиболее продуктивной жанровой моделью в критической прозе А Блока является статья, которая представлена несколькими жанровыми разновидностями Прежде всего, можно выделить обзорную статью, к разряду которой относятся такие произведения поэта, как «О лирике», «О реалистах», «Литературные итоги 1907 года», «О списке русских авторов», «О критике», «О театре», «О драме» и др. Обзорная статья может ретро-

спективно освещать литературные события, привлекая внимание к проблеме, объединять различные точки зрения («О списке русских авторов» (1919))

Ярким примером обзорной статьи служит произведение А Блока «О лирике» (1907), в котором критик систематизирует разрозненные факты литературной жизни, раскрывающие авторское представление о состоянии современной лирики, они объединены единством темы, хронологическими рамками и общей идеей Текст строится как развернутая система доказательств, раскрывающая идею, в символико-аллегорической форме высказанную в начале статьи.

Композиционно текст разбит на отдельные пронумерованные (первая, вторая и седьмая) и озаглавленные (третья, четвертая, пятая и шестая) главки, что соответствует трехчастному строению статьи (вступление, основная часть и заключение). Неозаглавленные главки вступления носят характер развернутого обобщающего умозаключения, а главки основной части, условно обозначенные нами как «критические» («Бальмонт «Жар-Птица», «Бунин Стихотворения, том третий», «Сергей Городецкий «Перун», «Сергей Соловьев «Цветы и ладан»), представляют собой критический анализ вынесенных в заглавие лирических произведений В заключительной главке приведен обзор журнальных и книжных новинок авторов

Таким образом, основной принцип, лежащий в основе его построения, - последовательная реализация сюжетно-композиционной схемы идея-инвариант - идея-вариант — варианты - примеры, восходящая к парадигматике эссеистического жанра Следуя этой диалектической логике -тезис (вступительная часть) - антитезис (основная часть) - синтез (заключение), А. Блок нанизывает ряд однородных конструкций, таким образом иллюстрируя общую идею, вынесенную в сильную позицию текста - в его начало, в начало каждой главки, в начало абзаца В качестве идей-вариантов выступает ряд тезисов, изложенных в виде поэтических формул «Лирик ничего не дает людям», «Лирик «нищ и светел», «Лирика есть лирика, и поэт есть поэт»

Организующим началом структуры критических текстов поэта становится образ автора и его интенции, обращенные к осмыслению современной поэзии

Наличие конкретной темы сочетается у А Блока, как в большинстве обзорных статей, с характерной типологической моделью заглавия («О лирике», «О реалистах», «О театре» и др ) Примечательно, что эта продуктивная для данной жанровой структуры модель коррелирует с подзаголовками главок, которые, в отличие от своих жанровых прототипов, являются своеобразной конкретизацией и персонификацией общей идеи, вынесенной в заглавие Таким образом, тема творчества, истинного художника, признания его роли в обществе, которая изначально носила абстрактно-философский характер, воспринимается как частная, предметно очерчен-

ная (отсюда активное привлечение цитат из творческого наследия анализируемых поэтов)

Другим примером обзорной статьи является статья «О реалистах» (1907) Критическая полемика вокруг имени М. Горького служит для А Блока своеобразным толчком к рассуждениям о реалистическом течении в современной ему русской литературе, в частности, его внимание сосредоточено на обзоре произведений молодых писателей, входивших в объединение «Знание»

А Блок аналитически разграничивает такие смежные литературные явления, как реализм и натурализм В то же время интерес к вопросам формальной организации текста и изучению словесного материала, созданию интерпретационного ряда, который отличает работы большинства криги-ков-символистов, для А. Блока становится второстепенным и факультативным, на передний план выступают эстетические критерии

Статью А Блока отличает обильное цитирование и пересказ критических источников (приводятся фрагменты рецензий и статей Д. Мережковского, В Розанова, А Белого, Д Философова) и художественных произведений (А Пушкина, М Горького, Л Андреева и др), что обусловлено ее жанровой разновидностью, позволяет выйти за границы узколитературных споров

«О реалистах» А. Блока ориентировано на воспроизведение жанровых признаков философской статьи, среди которых доминирующим является аналитическая схема, основанная на индуктивном принципе - от частного к общему от критической оценки творчества М. Горького, Л. Андреева, Скитальца, А Серафимовича и других «знаньевцев» к экзистенциальным размышлением о «громадной тоске», «страдании современной души», о «безверии пустынной души»

«О лирике», «Литературные итоги 1907 года», «О реалистах» представляют собой пример полемической статьи, жанровыми доминантами которой выступают, с одной стороны, стремление к обоснованию собственно-авторской позиции и опровержение позиции оппонента (в данном случае Д Философова, А Белого, Д Мережковского), с другой -поставленные задачи определяют логическую структуру статей, ориентированную на создание ситуации диалога, которая формируется на основе доказательного рассуждения, включающего в себя аргументацию в пользу главного тезиса автора публикации и опровержение рассуждений, содержащихся в выступлении оппонента

Следующей продуктивной жанровой разновидностью статьи в критической прозе А Блока является проблемная статья («Творчество Вячеслава Иванова», «Безвременье», «Без божества, без вдохновенья»), представляющая собой развернутую, четко сформулированную, хорошо аргументированную авторскую концепцию, раскрывающую эстетические взгляды поэта на проблему взаимодействия художника и толпы, раскола

народа и интеллигенции, соотношения стихии, лирического начала и культуры Основные особенности разработки концепции в проблемных статьях А. Блока - цикличность, системность, комплексность, дискуссионность, привлечение широкого дополнительного материала

В качестве самостоятельной видовой формы можно выделить теоретическую статью, которая в творчестве А Блока представлена текстом «О современном состоянии русского символизма» (1910) В структуре этого жанра преобладает осмысление самой теоретической проблемы (общеэстетической, литературно-критической), в текст включены и программные декларации, и эстетические трактаты, и статьи-предисловия Можно говорить о совмещении в тексте А Блока двух жанровых разновидностей теоретической статьи - статьи-трактата и статьи-манифеста

К литературно-критическому манифесту следует отнести те жанровые образования, в которых ставится задача определения перспектив развития литературы и критики В статье-манифесте А. Блока доминирует прогностический, даже пророческий пафос «гадания на будущее», в ней автор в метафорической форме говорит о переломном кризисном этапе в истории русского символизма В то же время в произведении поэта, как и в статье-трактате, представлено теоретическое обобщение уже свершившегося, подведены некоторые итоги развития русского символизма

Между тем такие отличительные особенности блоковской статьи, как синэстетическая метафоричность и суггестивная образность, разветвленная система ассоциативных связей, явно выраженное лирическое начало, отсутствие обширной, развернутой философской, публицистической, историко-литературной аргументации, отказ от рационалистичности, свидетельствуют о трансформации жанра теоретической статьи

Еще одной разновидностью жанра статьи в критической прозе А Блока является модифицированная юбилейная статья («Солнце над Россией» (1908)), которая по своим жанровым характеристикам близка к литературному портрету, с одной стороны, к этюду - с другой, и, наконец, к панегирику

Особый интерес с точки зрения проблемы жанровой идентификации представляет эссе А. Блока «Каталина» (1919) В исследовательской литературе не сложилось единого представления о жанровой природе этого произведения, которое именуют или статьей, или очерком

Жанрообразующие признаки эссе, такие, как «направленность слова на самого говорящего», парадоксальность эссеистического мышления (со-противопоставление общепризнанной оценки (филологами) личности Ка-тилины и «справедливой оценки»), амбивалентность, «синтетичность» самого образа Каталины, смешение разных типов суждения (субъект высказывания оказывается в числе его объектов), свободная композиция, построенная на ассоциативной логике («Любой парадокс в эссе сломан» -М. Эпштейн), произвольность течения мысли с возвратом к уже сказанно-

му (образ Христа, к которому возвращается автор в различных вариациях), наконец, «многожанровость» характеризуют структуру текста А Блока «Каталина»

Синтетическая природа эссе, нередко определяемая как «интегральная словесность» (М Эпштейн), диктует особую форму «реагирования» на включение элементов других жанров Можно говорить применительно к эссе «Каталина» о признаках жанров статьи, критической рецензии, биографии, исторической хроники, философского фрагмента, параболы-парадокса (подзаголовок «Страница из истории мировой Революции» -курсив мой - А Б) В качестве жанровых составляющих в тексте функционируют пословицы, поговорки, воспоминания, комментарий к сочинениям других авторов, афористическое обобщение.

Своеобразие эссеистического жанра «Каталины» А Блока состоит в том, что «я» здесь берется не как непрерывная, целиком вмещенная в повествование тема, а как некая фрагментарная сущность не случайно принципы дискретности и монтажа становятся основополагающими в построения текста «Первое лицо» может отсутствовать (в первых трех частях, например) «я» не является темой, подобной всем остальным, «оно не может быть охвачено как целое именно потому, что само все охватывает и приобщает к себе»1 Формальный отказ от «я»-повествования и установка на его условную и относительную объективность и документальность в первых трех главках позволяет рассматривать авторский голос, проявляющийся в отборе и расположении материала, как своеобразную призму, сквозь которою изложение фактов предстает в функции автокомментария

Одним из продуктивных жанровых образований в прозе А Блока является критическая статья, синтезирующая признаки смежных и родственных жанров критического этюда («Творчество Федора Сологуба»), рецензии («Пламень»), рецензии и обозрения («Противоречия»), рецензии на критическую работу («Педант о поэте»), заметок («Душа писателя»), литературного портрета («Мережковский») и др

А Блок оставил большое количество рецензий, которые являются откликом на произведения как уже известных авторов, так и начинающих А Белый, В Брюсов, А Ягодин, И Анненский, А. Зарин, В Сиповский, Д Мережковский, Л Андреев, М Пришвин, С Городецкий и др Среди рецензируемых произведений - книги разных жанров художественные, критические, автобиографические, исторические, историко-биографические, причем явно прослеживается приоритетный интерес к произведениям художественно-документальным Есть немногочисленные рецензии на зарубежные произведения (Г Ибсен, Э По, Э Верхарн,) Отдельную группу составляют театральные рецензии («Пеллеас и Мелизан-да»)

^ ЭпштейнМ Парадоксы новизны — М «Советскийписатель», 1988 —С 339

Своеобразие рецензий А Блока - в их лиризме. Критик может уделить внимание не всему сюжету или композиции, а выделить лишь один -но наиболее значимый, по его мнению, эпизод, отметить одного (подчас второстепенного) персонажа или остановиться на одной только фразе, раскрывающей глубинную суть произведения Вследствие этих особенностей рецензии А. Блока лишаются строгой композиции, могут быть или конспективно-сжатыми, или развернутыми, или даже составлять часть более объемного произведения Некоторые рецензии содержат мемуарные фрагменты, как, например, отзывы о книгах В Брюсова и Д Мережковского.

Многие рецензии тяготеют к жанру эссе Они входят составной частью в лирический очерк, посвященный какой-либо нравственно-психологической или религиозно-философской проблеме, и имеют обобщенные заглавия («Противоречия»). Рецензии А Блока можно рассматривать как комментарий к его собственному творчеству, когда он пишет о книгах, тематически или в жанровом отношении близких его произведениям Ряд обзорных статей А. Блока («О лирике», «О драме») также включает рецензию в качестве фрагмента.

Эскизность и этюдность некоторых критических работ А Блока позволяют соотнести их с такими маргинальными жанровыми формами, как фрагмент и миниатюра Так, произведение «Вечера «искусств», посвященное «реформированному представлению «Вечер северной свирели», совмещает признаки двух архитекстуальных источников. С одной стороны, прослеживается ориентация на жанровую модель миниатюры, со свойственными ей импрессионистической передачей художественного впечатления и интересом к единичному и конкретному, принципом индуктивного психологизма, заключающимся в переосмыслении обыденного факта, частной детали повседневной жизни, доведении их до эстетических категорий С другой стороны, некоторая незаконченность и предварительность позволяют рассматривать данное произведения в жанровых рамках фрагмента

В критическом наследии А. Блока можно выделить ряд текстов, которые в жанровом отношении представляют собой явления, близкие к художественной прозе («Сказка о той, которая не поймет ее», «Дневник женщины, которую никто не любил», «Девушка розовой калитки и муравьиный царь»).

Ярко выраженное повествовательное начало, наличие элементов событийного сюжета, намеченного пунктиром («Сказка о той, которая не поймет ее»), включение в текст диалогов («Дневник женщины, которую никто не любил»), описание портрета, пейзажа и интерьера («Девушка розовой калитки и муравьиный царь»), актуализация автобиографической схемы (мотив личной встречи в «Дневнике женщины », стилизованное повествование от первого лица в «Девушке розовой калитки...») - особенности, определяющие жанровое своеобразие новеллистического очерка.

Общие свойства биографической прозы А Блока, к которым относятся, прежде всего, авторская субъективность, установка на достоверность, эстетическая непреднамеренность (принципиальная незавершенность текста, возможность его дополнить какими-то новыми фактами), фермент недостоверности (наличие неточностей, элементов вымысла, обусловленные авторским видением изображаемого), дифференцируются в литературно-критических (критическое эссе, критический очерк, критическая статья, очерк жизни и творчества) и художественно-документальных жанрах (биография, автобиография, литературные воспоминания, литературный портрет) В то же время ведущее положение личности автора, как одного из основных жанрообразующих факторов, обеспечивает неустойчивость жанровых границ отдельных форм внутри биографической литературы

Переходным явлением, находящимся на стыке художественно-критической (очерк жизни и творчества) и художественно-документальной (биография) литературы, представляется «Судьба Аполлона Григорьева» Объединение в тексте А Блока двух интенций (художественно-условной и биографической) соотносимо с оксюморонным сочетанием самой жанровой номинации - жизнеописание, обращенного к уже завершившейся жизни на основе документальных свидетельств других лиц

В произведении А Блока на жизнь биографического персонажа как бы накладывается некая «сетка», определяющая порядок изложения и принцип отбора событий, тем самым для биографии изложение событий в хронологической последовательность и становится фикцией, поскольку это всего лишь один из вариантов такой «сетки», модель сознания, конституирующая биографию Поэт намеренно останавливается на определенных переломных, по его мнению, биографических эпизодах- детство (вторая главка), бегство в Петербург (третья главка), приезд в Москву

Жанровое своеобразие «Судьбы Аполлона Григорьева» обусловлено прежде всего предметом художественного изображения, «степенью правдивости» отражения действительности или вариантом авторской оценочное™, а не типом внутренней организации текста. Установка на достоверность и документальность является жанровой доминантой, которую автор декларирует в тексте «Вот те скудные воспоминания и письма, рассказы и анекдоты, которые я собрал, стараясь как мог меньше прибавлять от себя, ибо я хотел рассказать правдиво (Курсив мой - А Б.) собственно о судьбе этого человека, о внутреннем пути Аполлона Григорьева» (5, С 512) Этой установкой продиктовано стремление А. Блока, которое он активно демонстрирует, к обращению к «первоисточникам» - лирическим стихотворениям, статьям и письмам Григорьева, свидетельствам и воспоминаниям близких ему людей (М Погодина, А Фета, Н Страхова и др.)

Биографическое начало в «Судьбе Аполлона Григорьева» - это своего рода программа по конструированию единства жизни на протяжении

некоторого времени Извне кажется, что это единство создается причинно-следственной цепочкой событий, но на самом деле структурирующая роль принадлежит неким общим сквозным мотивам (мотив судьбы, мотив борьбы), темам (например, тема любви к Родине), схемам (становления личности), благодаря которым в очерке жизни и творчества воссоздается и начинает функционировать особое «жизненное поле», «пейзаж души», «государство души»

Создавая противоречивый, неоднозначный образ Аполлона Григорьева, А. Блок отказывается от его идеализации, от агиографической традиции, сложившейся в русской литературе и литературной критике, определяющейся стремлением к канонизации художника после его смерти Существенным признаком очерка А Блока можно назвать тягу к парадоксальности, что определяется стремлением поэта воссоздать амбивалентный образ биографического персонажа Противоречие как особый способ выражать свои мысли становится основным логическим принципом у А Блока Парадоксальность суждений определяет композиционную структуру произведения, которая строится в соответствии с техникой монтажа, связанной со спонтанностью художественной рефлексии Само же повествование состоит из отдельных микросюжетов, разнообразных вставок, отступлений, внешним выражением подобного «разрозненного повествования», похожего на «киноленту воспоминаний», становится «покадровая разбивка», смена картин в соответствии с движением мысли повествователя, нередко структурно и графически обозначенное Образ героя соединяяет в себе черты индивидуальной личности, которая становится объектом воссоздания и изображения А Блока, и обобщенной концепции мира художника

Особую роль в композиционной структуре очерка «Судьба Аполлона Григорьева» играют внесюжетные элементы лирические и авторские отступления, обращения к читателю, пояснения, ремарки, а также вставные конструкции (вставки документального характера, заметки, реконструкции снов, истории о второстепенных персонажах)

Сложность в определении жанроразличительных признаков другого произведения Блока - «Рыцаря-монаха» — связана с аморфностью и интег-рированностью самой его структуры, которая мотивирована взаимодействием нескольких жанровых моделей - литературных воспоминаний, литературного портрета и философского эссе

Моменты автобиографии, переплетающиеся с приемами создания образа портретируемого - В. Соловьева, сочетаются с общими установками аналитического жанра Широко привлекается дополнительный материал (упоминание статей А Белого, Е Трубецкого, самого В. Соловьева), позволяющий противопоставить восприятие личности В Соловьева современниками авторскому восприятию, а интерпретацию его учения А. Блоком поднять на высокий уровень теоретического обобщения

А. Блок обращается к приемам мифотворчества, с помощью которых формируется авторское мифологизированное восприятие личности портретируемого. Чертами сказочного, легендарного рыцаря наделяет А. Блок образ В Соловьева, целый комплекс фольклорных мотивов (чудесного происхождения, борьбы с драконом, освобождения пленной Царевны-Мировой Души) создает атмосферу мистической тайны и загадки, в контексте которой образ поэта ассоциируется с «колдуном, ведуном, чародеем» и накладывается на миф о Персее и Андромеде Отождествление личности В Соловьева с монахом и рыцарем соответствует парадигматике мифа, воспроизводящего цикл рождение - смерть - возрождение Ассоциативный фон проводимой автором параллели (рыцарь / поэт) раскрывается в сопоставлении пересказа сюжета поэмы В Соловьева «Три свидания» со средневековой надписью на гробнице

А Блок создал ряд произведений, жанровую принадлежность которых можно определить как биографический очерк («Дитя Гоголя», «Михаил Александрович Бакунин», «Генрик Ибсен», «От Ибсена к Стринбергу» идр)

Показательным в жанровым отношении является текст «Дитя Гоголя», который совмещает факультативные признаки биографического очерка (прямое описание и лирический монтаж действительности) и этюда В очерке-этюде лишь контурно обозначены какие-то общие черты характера Гоголя. В соответствии с особенностями сюжетно-композиционной организации текста можно определить его жанровую принадлежность как портрет-силуэт «Дитя Гоголя» отличается некоторой эскизностью, структурообразующими принципами в нем становятся принципы монтажа и калейдоскопа

Отельную группу в мемуарно-биографической прозе А Блока составляют тексты «на память», представляющие собой отклик на смерть современника («Памяти В Ф Коммиссаржевской», «Памяти Врубеля», «Памяти Августа Стринберга», «Памяти Леонида Андреева») Смерть человека в каждом из текстов является основным конструирующим фактором

Особый интерес представляет «Исповедь язычника» с подзаголовком «Моя исповедь» С одной стороны, структурообразующим началом становится личность художника, его автобиография Отсюда факультативные признаки жанра (ретроспективный ракурс изображения, мотивированный воспоминаниями о детстве (достаточно большая дистанция между временем рассказа и событийным временем), значительная временная протяженность, фигура автобиографического героя, вмонтированная в повествовательную структуру, наличие сюжетных элементов, составляющих более или менее хронологическую последовательность) образуют жанровую парадигму автобиографии

С другой стороны, ряд признаков, характеризующих особенности создания образа автобиографического героя, позволяет сделать вывод о

типологическом сходстве произведения с исповедальной литературой. Речь, прежде всего, идет о таких свойствах художественного текста как интроспективность в изображении внутреннего мира автора-персонажа, раздвоенность его сознания, разнообразие приемов психологизма, актуализация концепта страдания, приобретающего черты экзистенциального лейтмотива

Таким образом, биографические произведения А. Блока, являясь синтетическим жанровым образованием, аккумулирующим признаки различных жанровых вариаций, в какой-то степени продуцирует жанровые признаки автобиографии.

Публицистика Блока носит ярко выраженный лирический характер Образ автора образует центр публицистического высказывания и становится своего рода организующим компонентом повествовательной структуры автор как повествовательная инстанция выполняет моделирующую функцию

Одна из отличительных особенностей публицистической прозы Блока, которая отмечалась выше, связана с синтетической природой жанровых образований и может быть обозначена как эссеистичность большинство жанровых моделей в публицистике поэта продуцирует, наряду с ориентацией на аналитическую форму, жанровые признаки эссе.

Наиболее продуктивным жанром в публицистике Блока является жанр проблемной статьи, к которому в той или иной степени тяготеют «Народ и революция», «Интеллигенция и революция», «Стихия и культура», «Горький о Мессине», «Крушение гуманизма», «Три вопроса», «Вопросы, вопросы, вопросы» и др

Статья «Интеллигенция и революция» формально начинается с тезиса, в котором содержится основная мысль, положение, истинность которого требуется доказать в основной части «Россия гибнет», «России больше нет», «вечная память России» (6, С. 9) Однако аргументы, которые приводит автор статьи, опровергают данное утверждение А Блок строит статью на диалогическом столкновении «чужого слова», которое выражает точку зрения определенной части интеллигенции, и «своего» - авторского, лирически окрашенного Обращаясь к приему амплификации, поэт нанизывает цепочку литературных ассоциаций и организует текст по музыкальному принципу крещендо, кульминационной точкой которого служит афоризм («Россия - буря»). Однако диалогичность приведенного фрагмента не исчерпывается указанной оппозицией «своего» и «чужого» слова авторский голос расслаивается во временном потоке - на «я» в прошлом и «я» в настоящем Прием ретроспективного взгляда на себя со стороны позволяет автору дистанцироваться от собственных «мыслей и предчувствий» и увидеть изменения, произошедшие не только в его сознании, но и в России в целом

В публицистике Блока отельное место занимает цикл путевых очерков «Молнии искусств» В книге совмещаются два принципа циклизации хронологический или кумулятивный (когда за основу берется сюжетное развитие, не обязательно, впрочем, строго последовательное) и тематический (тема культуры и цивилизации, заявленная в предисловии, в контексте которой каждый очерк может рассматриваться как иллюстрация-зарисовка к основному тезису) Поэт во вступительной части предпринимает попытку определить жанровое своеобразие произведения, которое некоторым образом соотносимы с авторской жанровой номинацией «записки», актуализируя мотивы непреднамеренности, эскизности, незавершенности. Пространственные перемещения автора-повествователя позволяют воссоздать широкую панораму современной ему культуры и выразить авторское отношение к той сфере действительности, которая оказалась в центре внимания Использованный автором очерковый стиль допускает введение в повествование большого количества персонажей, число которых не ограничивалось строгими сюжетными рамками, и позволяет автобиографическому герою в свободной форме излагать первоначальные впечатления от увиденного, включать в произведение и рассказы разных людей, услышанные во время путешествия, и собственные размышления обобщающего характера Описание в главках этого типа наполнено точными фактами, архитектурными наблюдениями и названиями, различными цитатами.

Музыкальность текста усиливается графическим делением на абзацы, напоминающим деление на строфы, повтором отдельных фрагментов, слов, образов, синтаксических конструкций, лейтмотивным движением сюжета, который можно обозначить как лирический Музыкальная организация статьи обусловлена развитием двух главных тем - музыки и революции, которые объединяются в финальной строке, которая представляет собой императивный призыв

В заключении формулируются основные выводы

1 Многообразие жанровых форм в прозе А Блока представлено тремя тематическими группами- критическая проза, мемуарно-биографическая проза и лирическая публицистика

2 Синтетическая природа жанровых образований в прозе поэта, основанная на сопряжении различных жанровых установок, во многом определяет взаимодействие лирического начала и дискурсивного мышления, соотношение установки на достоверность и художественного вымысла, повествовательного и ассоциативного принципов организации лирического сюжета

3 Поэтическая образность, лиризм и метафоричность обуславливают нечеткость жанровых границ и эссеистичность как основу жанровой модальности

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях:

1 Бурукина, А.Ф. Проблема народа и интеллигенции в прозе А Блока 1900-х гг / А Ф Бурукина // Южно-Российский вестник геологии, географии и глобальной энергии - 2006 - №6(19) - С 144-148 (0,3 пл.).- ISSN 1818-5169.

2 Бурукина, А Ф. Тема старообрядчества и сектантства в ранней прозе А Блока / А Ф Бурукина // Проблема интерпретации художественного произведения материалы Всероссийской научной конференции, посвященной 90-летию со дня рождения Н С. Травушкина, 2728 августа 2007 г. / АГУ; сост • М Ю Звягина, И В Иванова, вст ст И.В. Колесовой. - Астрахань Издательский дом «Астраханский университет», 2007. - С. 139-143 (0,3 п.л) - ISBN 5-88200-998-7

3. Бурукина, А Ф Формы авторского присутствия в прозе А. Блока / А Ф Бурукина // Гуманитарные исследования : журнал гуманитарных и прикладных исследований. - 2007 - №4(24). - С 56-62 (0,4 пл.).-ISSN 1818-4936

Научное издание

Бурукина Анна Фадеевна

ЖАНРОВОЕ МНОГООБРАЗИЕ ПРОЗЫ А БЛОКА

10 01 01 - русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Подписано в печать 11 10 2007 Уч-изд л 1,3 Уел печ л 1,2 Заказ № 1301 Тираж 100 экз

Оттиражировано в Издательском доме «Астраханский университет» 414056, г Астрахань, ул Татищева, 20 Тел (8512) 54-01-87, факс (8512) 54-01-89, E-mail asupress@vandex ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Бурукина, Анна Фадеевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ПРОЗА А. БЛОКА КАК ФЕНОМЕН РУССКОЙ

ЛИТЕРАТУРЫ НАЧАЛА XX ВЕКА.

§1. Тематика и проблематика прозы А. Блока.

§2. Формы авторского присутствия в прозе А. Блока.

§3. Проза А. Блока в контексте символистской критики.

ГЛАВА II. ЖАНРОВАЯ ТИПОЛОГИЯ ПРОЗЫ А. БЛОКА.

§1. Жанровые доминанты художественно-критической прозы

А. Блок.

§2. Документальность и вымысел в биографической прозе А. Блока.

§3. Стилевое своеобразие лирической публицистики А. Блока.

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Бурукина, Анна Фадеевна

Александр Александрович Блок в русскую литературу и художественную культуру вошел прежде всего как гениальный поэт порубежной эпохи. Но на протяжении всей его творческой жизни -параллельно со стихотворными циклами, поэмами и драматическими произведениями - создавалась и развивалась своеобразная проза поэта -критические, биографические и философско-публицистические статьи, очерки, рецензии, остро современные, отличающиеся глубоким лиризмом, выражающие гражданскую и эстетическую позицию поэта и «человека бесстрашной искренности»1. Прозаическое творчество А. Блока играет заметную роль в формировании историко-литературного процесса и литературной критики конца XIX - начала XX века, расширяет границы сложившейся системы жанров и во многом определяет художественные открытия символико-импрессионисткой критической мысли.

Жанровое многообразие прозы А. Блока, характеризующееся освоением таких форм, как статья, очерк, этюд, эссе, исповедь, литературный портрет, биография отражает авторскую интенцию к соединению художественного и публицистического стиля, которое мотивировано «мирообъемлющим» стремлением воссоздать действительность в свете л одной и той же «формулы мира» , акцентируя внимание на «одних и тех же принципиальных отношениях между человеком и жизнью»3.

Интерес к прозаическому наследию поэта в последние десятилетия заметно возрос. Вопрос о прозе А. Блока так ли иначе затрагивался во многих монографических исследованиях его творчества. Значительный вклад в изучение поэтики прозы А. Блока в последние годы внесли публикации ряда ученых, в которых особое внимание уделялось выявлению сквозных мотивов

Слова в. Брюсова о Блоке // Русская литература XX века (1890 - 1910) / Под ред. С. Венгерова. Т. 2. - М.,

2004.-С. 330. 2

Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра. - Свердловск, 1982. - С. 23.

3Там же. и лейтмотивных образов в прозаическом творчестве поэта и соответствующих тематических параллелей в его лирике.

Одним из продуктивных подходов к анализу прозаической системы А. Блока являлось рассмотрение идейно-эстетического содержания его произведений. Данный подход не представляется новым в современном литературоведении. Так, В. Орлов в работе «Александр Блок. Очерк творчества»1 рассматривал тематическую связь статей А. Блока с его стихотворными произведениями. Самостоятельной задачей работы стало исследование проблемно-тематического комплекса прозы поэта, который сводился к комментированному пересказу нескольких текстов («Безвременье», «О лирике», «Вопрос, вопросы, вопросы», «Народ и интеллигенция» и ряд других). Отдельные замечания, которые определяют общие тенденции и динамику изменений эстетических и социально-политических взглядов поэта, отразившихся в его прозаических произведениях, представляются интересными.

В монографии «Александр Блок. Личность и творчество»2 JI. Долгополов выявляет особенности воплощения темы народа и интеллигенции, интеллигенции и революции в его публицистических статьях в связи с анализом поэмы «Двенадцать». Автор работы акцентирует свое внимание на определении структурообразующей роли музыкального начала в прозе А. Блока и его реализации в текстовом пространстве произведений.

Интегрирующий подход демонстрируют работы обзорного плана, примером может служить книга Б. Соловьева «Поэт и его подвиг. Творческий путь Александра Блока»3, в которой автор, анализируя отдельные публицистические тексты А. Блока, обозначает характер его творческой эволюции как переход от романтического к реалистическому типу мышления. Один из исследователей творчества А. Блока, П. Громов в

1 Орлов В. Александр Блок. Очерк творчества. - М., 1956.

2 Долгополов Л.К. Александр Блок. Личность и творчество. - Л., 1980.

3 Соловьев Б Поэт и его подвиг. Творческий путь Александра Блока. - М., 1963. монографии «А. Блок, его предшественники и современники»1 рассматривает идейно-эстетическое своеобразие прозы А. Блока в контексте разработки поэтом теоретических положений символизма. Ценным в его книге является вывод об идейной цельности прозы поэта с точки зрения ее эволюции.

Таким образом, большинство этих работ носит описательный характер, в них преобладает идеологический подход в оценке и интерпретации прозаического наследия А. Блока, авторы, выдвигая на первый план описание взглядов критика на литературу и искусство, не ставят перед собой цель синтетического исследования блоковской прозы, ее содержания, структуры и эстетической природы.

Наряду с этим появились монографии, в которых наметился более конструктивный подход к выявлению общих закономерностей, определяющих жанровое своеобразие прозы А. Блока. Классической работой, демонстрирующей продуктивность системного анализа прозы поэта стало фундаментальное исследование Д. Максимова «Поэзия и проза

•у

Ал. Блока». Автор впервые поднимает проблему изучения прозы поэта как целостного явления, утверждая ее художественную самостоятельность и ценность. В монографии Д. Максимов выявляет стилевые доминанты прозы А. Блока такие, как лиризм и синтетичность (однако он не рассматривает жанровую систему с точки зрения проблемы синтеза), исследует прозаическое творчество в контексте символистской критики рубежа веков, разрабатывает жанровую классификацию. Особый интерес представляет определение основополагающих принципов организации «поэтической структуры» прозы А. Блока: авторское «я», образность, «повторения». Автор развивает мысль о том, что прозу поэта структурирует основные «символы-мысли» или «символы-категории», в которых реализуется его мировоззрения. На этом основании он выявляет лейтмотивные образы, «художественные идеи» в прозе А. Блока и их словесное воплощение.

1 Громов П. А. Блок, его предшественники и современники. - Л., 1966.

2 Максимов Д. Поэзия и проза Ал. Блока. - Л., 1981.

Эта концепция получает развитие в монографии Д. Поцепни «Проза А. Блока. Стилистические проблемы»1, в ней представлен семантико-стилистический анализ словесного воплощения доминирующих «интеграторов», в качестве которых выступают понятия, объективированные в ключевых словах, «музыка», «культура», «цивилизация». Исследователь приходит к выводу, что «каждый аспект художественной идеи, отражаясь в структуре ведущих слов, находит выражение в специфических словесных сопоставлениях и контрастах, определяет свой круг слов и образов, вовлеченных в сферу центральной идеи»2.

Г. Глинин в монографии «Автор и герой в поэмах А. Блока» исследует тематику и проблематику прозы поэта, рассматривает поэтическое наследие А. Блока, в частности его поэмы, в контексте эстетической парадигмы прозаического творчества, обращая внимание на проблему жанровой идентификации некоторых прозаических произведений. Особый интерес представляет анализ очерка-эссе «Каталина», который ученый определяет как автокоментарий к поэме «Двенадцать».

Даже наш краткий обзор дает представление о степени изученности прозы А. Блока на современном этапе. Выявлены некоторые доминанты ее поэтики, разработаны отдельные аспекты художественного своеобразия, эстетической концепции, образной структуры. Однако ряд вопросов, касающихся жанровой типологии его прозы, остался нерешенным. Так, практически неизученной является проблема жанровой идентификации прозаических произведений поэта.

Жанровое многообразие прозы А. Блока в современных научных исследованиях изучено не в полной мере. Выделение отдельных жанровых образований (статья, обзор, критический этюд, очерк-зарисовка) в творчестве поэта, которое эпизодически представлено в предшествующих работах, не сопровождается их комплексным анализом. Между тем вопрос о жанровом

1 Поцепня Д. Проза А. Блока. Стилистические проблемы. - Л., 1976.

2 Там же. - С. 129.

3Глинин Г. Автор и герой в поэмах А. Блока. - Астрахань, 2006. своеобразии прозаического наследия А. Блока на сегодняшний день один из наиболее проблемных. В то же время творчество писателя воссоздает культурную атмосферу эпохи, отражает субъективный авторский взгляд на литературную и социально-политическую ситуацию в России конца XIX -начала XX вв., дает представление об эволюции историко-литературного процесса. Многоуровневый анализ прозаических произведений А. Блока с точки зрения проблемы жанра демонстрирует продуктивность подхода, позволяющего сформировать динамическую концепцию творчества автора и существенно расширить представление о поэтике его текстов, что и обуславливает актуальность диссертационного исследования.

Научная новизна работы заключается в системном подходе к прозе А. Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации, в определении доминирующих черт поэтики А. Блока-прозаика, в выявлении особой роли авторского сознания в формировании жанровой структуры прозаических произведений поэта. Впервые предпринята попытка выделить жанровые признаки статьи, эссе, биографии, литературного портрета, этюда, миниатюры, фрагмента, исповеди и др. в прозе А. Блока. Объектом исследования является проза А. Блока. В качестве основного материала используются критические, биографические и публицистические произведения А. Блока, за границами исследования остаются дневники, записные книжки и письма поэта, а также привлекаются прозаические тексты К. Бальмонта, Д. Мережковского, Вяч. Иванова, А. Белого и др.

Предмет исследования - своеобразие прозы А. Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации.

Цель работы - установить закономерности, которые определяют поэтику прозы А. Блока, особенности жанровой структуры его произведений, различные формы авторского присутствия в текстах. Поставленная цель предполагает решение следующих задач: исследовать проблемно-тематические доминанты прозы А. Блока, раскрыв авторскую концепцию литературного развития в результате системного анализа произведений разных жанровых форм; выделить конститутивные свойства прозы поэта, обнаружить типологическое сходство мотивов и образов в его прозаическом наследии с основными тенденциями в символистской критики конца XIX - начала XX вв., раскрыв характер контекстного соотнесения; выявить единство авторского сознания, определив его инвариантные черты в различных повествовательных ситуациях и установить соответствие между формами авторского присутствия и жанровыми моделями в прозе А. Блока; определить критерии жанровой идентификации прозаических текстов поэта, составить классификацию жанров в прозе А. Блока.

Теоретико-методологическую основу диссертации составляют теория диалогизма и развития жанровых форм М. Бахтина, принципы жанровой истории Д. Лихачева и С. Аверинцева, понимание жанрового феномена как результата историко-литературной эволюции Ю. Тынянова, методика анализа публицистического текста Е. Почкай, И. Саморуковой, работы, посвященные изучению отдельных жанров художественно-документальной и критической прозы М. Андрониковой, В. Барахова, Н. Бугриной, В. Гречнева, Л. Гроссмана, Б. Егорова, Г. Елизаветиной, Г. Краснова, Е. Лимонова, Ю. Лотмана, Ю. Манна, В. Шкловского и др.

В работе мы также опираемся на исследования В. Орлова, Б. Соловьева, Д. Максимова, Л. Долгополова, П. Громова, М. Пьяных, Г. Глинина, Д. Поцепни и других отечественных авторов, изучавших отдельные аспекты поэтики прозы А. Блока.

В диссертации использованы историко-типологический, структурный и интертекстуальный методы.

Жанр определяют как исторически складывающийся тип литературного произведения, обобщающий черты, свойственные большой группе произведений какой-либо эпохи или нации, или мировой литературе в целом. Принципами разделения жанров являются родовая принадлежность, ведущее эстетическое качество (в рамках рода), и общая структура (определенная система компонентов формы)1.

В теории литературы решение проблемы жанров нередко сводилось к попыткам создания стройной классификации всего множества жанровых разновидностей. Иногда эти попытки основывались на сближении принципов родовой систематики явлений литературы с принципами, существующими в языке, психологии и других областях социальной жизни. Это особенно характерно для западного литературоведения.

Так, сторонники «психологической» трактовки жанров (французские литературоведы П. Ван Тигем, Ж. Анкисс) считали источниками жанровых различий повторяющиеся особенности авторских талантов. Крайнюю позицию занял в 1920-х годах Б. Кроче, который полностью отрицал правомерность жанрово-родового разграничения, ссылаясь на неповторимость каждой авторской индивидуальности. Такой подход представляется не историчным. Сторонники «феноменологического» и лингвистического подходов (швейцарский ученый Э. Штайгер, немецкие исследователи В. Кайзер, Ю. Петерсон) обосновывали жанровые различия либо через связь с вечными, априорно присущими нашему сознанию формами отношения к бытию, либо структурными соответствиями между жанрово-родовой классификацией и явлениями парадигматики в языке.

В некоторых зарубежных теориях XX века жанры рассматриваются в их онтологической сущности как определенным образом описывающие бытие как целое. Такова, например, концепция Н. Фрая («Анатомия критики», 1957).

В русском литературоведении также наметились различные подходы к определению жанров. В 1920-е годы представители формальной школы литературоведения выдвигали на первый план структурно-поэтологические признаки разграничения. Б. Томашевский считал, что определяющей для

1 Теория литературы. Т.2. Роды и жанры литературы. - М., 1964. каждого жанра является специфическая группировка приемов, поэтому признаки отдельных жанров могут быть различны: тематика, мотивировка введения тем (в послании), использование прозаической или поэтической речи, назначение (например, сценическое исполнение для драматических жанров)1.

В последующие годы жанр чаще рассматривался как единство содержательных и формальных категорий. В. Жирмунский считал, что жанр образуют два момента: тематический и композиционный, причем «композиционное задание» доминирует, а «тематические моменты» лишь «привходят» в определение специфических особенностей жанра2.

Первым о содержательной сущности жанра сказал М. Бахтин. Исследуя обширный историко-литературный материал, ученый отметил, что необходимо разграничивать формальный и содержательный аспекты жанра. Так, некоторые жанровые наименования, возникшие в античности для обозначения произведений с определенной формальной структурой (например, эпопея, трагедия, идиллия), в литературе Нового времени «употребляются как обозначение жанровой сущности» . Под жанровой сущностью ученый понимал эстетические принципы освоения человека и его связей с окружающим миром. Таким образом, М. Бахтин трактовал жанр как форму понимания действительности. Он писал: «В жанрах <.> на протяжении веков их жизни накопляются формы видения и осмысления определенных сторон мира»4.

Оригинальную позицию в трактовке категории жанра занял Г. Поспелов. Он разграничил жанровые формы на «внешние» («замкнутое композиционно-стилевое целое») и «внутренние» («специфически жанровое содержание» как принцип «образного мышления и познавательной трактовки характеров»5). Ученый построил классификацию, исходя из внутренней

1 Томашевский Б. Теория литературы. Поэтика. - М., 1996.

2 Жирмунский В. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. - Л., 1977. - С. 32.

3 Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1972. - С. 233.

4 Бахтин М. Эстетика словесного творчества. - М., 1986. - С. 232.

3 Поспелов Г. Теория литературы. - М., 1978. - С. 59-60. стороны жанров, и разделил их на три группы. Согласно этому делению, произведения национально-исторического жанрового содержания «познают жизнь в аспекте становления национальных обществ», нравоописательного (этологического) - «раскрывают состояние национального общества или какой-то его части», романические - осмысляют становление отдельных характеров1. Исследователь также указал на существование четвертой группы жанров - мифологических, но отнес их к предыстории искусства, считая, что в новое время эти жанры не получили развития.

Неполнота и односторонность предложенной системы заключается в том, что, во-первых, не разъясняется соотношение жанрового деления с родовым и, во-вторых, учитываются только социальные связи человека с миром. Данная классификация представляет собой вариант историко-социальной концепции, основанной на соотнесенности жанровых групп со стадиальностью функционирования общественного организма. Это было отмечено Ю. Стенником, В. Хализевым и др.

Происхождение жанров, вероятно, связано прежде всего с темой, предметом изображения. Однако пренебрежение тематической или формальной стороной в определении жанров приводит к искаженной их трактовке. Так, Д. Лихачев писал, что в древнерусской литературе «основой для выделения жанра, наряду с другими признаками, служили не литературные особенности изложения, а самый предмет, тема», а это приводило к смешению и неясному различению отдельных жанров2. С другой стороны, к такому же результату приводит трактовка жанра как «совокупности композиционных приемов».

Нельзя создать универсальную классификацию, так как жанр -категория историческая и любая классификация действенна только в пределах какой-то системы эстетических представлений. Ю. Стенник указал на связь понятия жанра с гносеологической функцией искусства.

1 Поспелов Г. Проблемы исторического развития литературы. - М., 1972. - С. 207.

2 Лихачев Д. Исследования по древнерусской литературе. - Л., 1986. - С. 60.

Диалектика историко-литературного процесса складывается из взаимодействия двух внешне противоположных тенденций - постоянного стремления художественного сознания к выходу из рамок традиционных эстетических представлений и норм, с одной стороны, и столь же постоянной тяги к устойчивости, к прочно фиксируемой стабильности обретаемых в ходе познания и практики новых форм»1. Соответственно жанр в историко-литературном развитии выполняет роль «фактора стабильности», отражая момент «конечности» (в философском смысле данного понятия) определенного этапа эволюции художественного сознания. Таким образом, наиболее устойчивая функция жанра - «стабилизация опыта, полученного в ходе художественного познания, в виде той или иной формальной закрепленности выражения, столь же постоянно возникающей, как и преодолеваемой». «Жанр - это отражение известной законченности этапа л познания, формула добытой эстетической истины» .

Диалектичность этой категории отметил еще М. Бахтин: «Жанр всегда и тот и не тот, всегда стар и нов одновременно. Жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе развития литературы в каждом индивидуальном произведении данного жанра <.> Жанр живет настоящим, но всегда помнит свое прошлое, свое начало. Жанр - представитель творческой памяти в процессе литературного развития»3.

Впоследствии для определения жанров стали прибегать к понятию их функции. JL Чернец выделила три функции жанра: классификационную (указание на отличие данного произведения от произведений других жанров); коммуникативную (связанную с понятием жанра как знака определенной литературной традиции, настраивающую читателя на определенное восприятие); и, наконец, жанровое определение как целостное

1 Стенник Ю. Системы жанров в историко-литературном процессе // Историко-литературный процесс: Проблемы и методы изучения. - Л., 1974. - С. 174.

2 Там же.-С. 189.

3 Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1972. - С. 178-179. представление о произведении, указывающее на целый набор конкретных устойчивых признаков, присущих данному жанру1.

Жанровые обозначения - слова, претендующие на роль терминов, - на самом деле далеки от однозначности. С одной стороны, они отражают типологическую классификацию литературных произведений, с другой стороны, в литературе часто наблюдаются отступления от жанровых канонов, особенно в литературе Нового времени.

Д. Лихачев указал на необходимость изучения не только отдельных жанров и их истории, но самой системы жанров. Исследователь обосновал понятие «система жанров», показал иерархию жанров в древнерусской литературе, порожденную этикетностью культуры этого периода. «Литературно-фольклорная жанровая система русского средневековья <.> была традиционной, сильно формализованной, мало меняющейся <.> по-своему церемониальной, тесно связанной с обрядовым ее употреблением» . В новое время жанровая иерархия исчезла.

Если рассматривать значение и функции жанров в историко-литературном процессе Нового времени, то можно проследить тенденции в бытовании жанров на разных этапах развития литературы и смены эстетических направлений.

Наибольшая эстетическая универсальность категории жанра наблюдается в классицизме, поскольку в пределах этой эстетической системы имеет значение не принадлежность произведения к литературному роду, а степень приближения к идеальной норме прекрасного. Основной показатель, формирующий специфику задач художественного познания, -выдержанность жанрового канона.

В романтизме действует иной принцип междужанровой соотносимости. Фактор, объединяющий произведения разных жанров в системном ряду, - личность самого автора. Элементом системы становится

1 Чернец Л. Литературные жанры. Проблемы типологии и поэтики. - М., 1982.

2 Лихачев Д.С. Указ. соч. - С. 81. не отвлеченная жанровая модель, а конкретное произведение поэта, раскрывающее какую-либо сторону его личности.

Наибольшая свобода в применении жанровых форм наблюдается в реализме и является неотъемлемой чертой этого эстетического направления, которое отличается «невиданным ранее расширением и углублением сфер, вовлекаемых в процесс эстетического познания»1. Реализм не создал новых жанровых форм, но полностью снял проблему жанровой иерархии, открыв широкие возможности для жанровой трансформации. В жанровой системе реализма отмечаются две тенденции: процесс внутренней дифференциации жанров и процесс жанровой интеграции2.

Жанровые изменения могут быть не только историческими, но и индивидуально-авторскими, а каждый талантливый писатель, как правило, выступает новатором в области художественной формы. При этом писатели обычно осознают значимость жанрового выбора. Об этом писал Ю. Нагибин: «Русские классики, безмерно добросовестные в труде, как все гении, считали, что жанр - не условность, и бесконечно бережно относились к жанровому определению своих произведений»3. Если писатель выходит за рамки традиционного жанрового обозначения, то обычно пытается объяснить отношение вновь найденной формы к старым образцам. Поэтому жанровые трансформации могут сопровождаться литературно-критическими размышлениями писателей.

В настоящей работе жанр трактуется как форма видения, осмысления и отражения действительности; как литературоведческая категория, имеющая функции инструмента литературной классификации, знака литературной традиции, обозначения устойчивого комплекса формальных признаков. Жанр представляет собой нерасторжимое единство содержательной сущности произведения и комплекса формальных признаков, служащих средством выражения этой сущности, нерасторжимое единство «что» и «как». Поэтому

1 Стенник Ю. Указ. соч. - С. 199.

2 Фридлендер Г. Поэтика русского реализма. - Л., 1971. - С. 64-67.

3 Нагибин Ю. Размышления о рассказе. - М., 1964. - С. 18. при анализе конкретных произведений в аспекте их жанрового своеобразия исследуются: жанровый объект, авторская интерпретация этого объекта и основные средства выражения этой интерпретации, то есть поэтика.

Поскольку материалом данного исследования являются произведения, имеющие документальную основу, особую значимость для него имеют работы, посвященные проблемам документально-художественной литературы.

Сближение документальных, фактографических источников с художественным повествованием происходило уже на ранних стадиях развития литературы. В эпоху античности и Возрождения историография заменяла художественную прозу. В эпоху классицизма проза (в том числе мемуарная) оказалась «за пределами эстетической регламентации» (JI. Гинзбург), хотя интенсивно развивались (особенно во французской литературе) мемуарный и другие промежуточные жанры (письма, максимы, портреты, характеры). В эпоху реализма границы между художественной литературой и другими видами словесности стиралась. В это время повышается внимание ко всему реальному и конкретному, что обусловлено исследованием социальной среды и характеров в их взаимодействии. Именно в этот период происходит формирование и развитие художественно-документальных жанров.

В XX веке произошел всплеск литературы, построенной на документальной основе. Расцвет документально-художественной литературы отразил главную тенденцию всего столетия - усиление интереса к человеческой личности, психологии и духовному миру индивидуума.

Уже в 1920-е гг. появились теоретические работы, посвященные проблемам новых жанров, например, книга Г. Винокура «Биография и культура» (1927). Но вплоть до 1970-х годов вопрос о разработке теории художественно-документальных жанров не ставился. Так, в академической трехтомной «Теории литературы» о них ничего не сказано. В книге

JI. Тимофеева «Основы теории литературы»1 было введено понятие «художественно-исторический жанр», но под этим условным определением объединены разнотипные произведения - очерки, мемуары, художественно-биографические романы.

Вопрос о необходимости теоретической разработки проблем документально-художественных жанров остро встал в отечественном у литературоведении в 1970-е гг. . Общие проблемы истории и теории художественно-документальной и мемуарной литературы разрабатывались JI. Гинзбург, Д. Лихачевым, Ю. Лотманом. Кафедра Ивановского государственного университета с 1979 г. выпускала межвузовские сборники статей, посвященные данной проблеме.

Были затронуты вопросы о родовой принадлежности документально-художественной литературы, в том числе о выделении ее в особый литературный род и о соотношении с публицистикой, художественной литературой и литературной критикой; о жанровом составе документально-художественной литературы; о ее происхождении, эволюции и конкретных исторических формах (в творчестве Ж.-Ж. Руссо, Ш.-О. Сент-Бева, А. Герцена и др.).

Проблемы, связанные с жанровой спецификой художественно-документальной литературы, до сих пор окончательно не решены. Хотя термин прочно вошел в научный обиход, понятие не определено теоретически и часто противоречиво, так как документальность иногда трактуется как достоверность и противопоставляется художественности как результату вымысла.

1 Тимофеев Л. Основы теории литературы. 3-е изд., исправл. - М., 1966. - С. 368-373.

2 См., например: Киреева И. Некоторые вопросы теории публицистики: К определению термина «художественно-документальный жанр» // Литературные связи и традиции. - Горький, 1976. - С. 6-10; Куприяновский П. Проблемы изучения художественно-документальной литературы // О художественно-документальной литературе. - Иваново, 1972. - С. 3-21; Палиевский П. Роль документа в организации художественного целого // Роль документа в организации художественной формы социалистического реализма. - М., 1971. - Т.1. - С. 385-421; Розанова Л. Некоторые вопросы развития художественно-документальной литературы и общей теории реализма // Художественно-документальная литература: История и теория. - Иваново, 1984. - С. 129-146.

Ученые давно отошли от неправомерного отождествления художественности с вымыслом. Художественность («эстетическая значимость») - результат типизации и обобщения, результат отбора и творческого сочетания элементов, служащих для выражения авторской оценки изображаемых фактов. П. Куприяновский поддержал мнение тех исследователей, которые разграничивают понятия документальности в прямом значении и документальности как средства или формы создания художественного образа. Он писал: «В первом случае документальность порождает, условно говоря, деловую или научную литературу: подлинные письма, дневники, воспоминания, описания путешествий, исторические и биографические работы, не претендующие на художественность. Во втором случае с документальностью связаны художественные произведения: очерки, художественные биографии, художественно-мемуарные произведения типа «Былое и думы» А. Герцена и т.д. Здесь мы имеем дело с творческим отбором, систематизацией и обобщением подлинных фактов и документов, которые, соединяясь, сцепляясь друг с другом, подчиняясь авторской концепции, создают определенный идейный и эмоциональный настрой, без коего нет образного воплощения действительности»1.

Литературоведы отказались от выделения художественно-документальной литературы в особый род. Также очевидно, что не существует единого «документально-художественного жанра». Документально-художественная проза охватывает достаточно обширный круг явлений. Их можно сгруппировать следующим образом: 1) изначально это мемуары, дневники и записные книжки писателей (имеющие как фактографическое, так и эстетическое значение), 2) произведения, описывающие в художественной форме реальные события, использующие настоящие имена, включающие подлинные документы (при этом акценты могут смещаться либо в сторону художественности, либо документальности), 3) произведения, основанные на собранных писателем свидетельствах

1 Куприяновский П. Доверие к жизни. - Ярославль, 1981. - С. 133. очевидцев социально-исторических событий (при этом в роли «документов» выступают записи устных рассказов)1.

Постепенно в литературоведении был очерчен жанровый состав художественно-документальной прозы, включающей мемуарный очерк, литературный портрет, беллетризованную биографию, автобиографию. Конкретные художественно-документальные жанры изучались искусствоведами и литературоведами. Например, о различных аспектах изучения мемуарной прозы писали Г. Елизаветина, Г. Краснов, Е. Лимонова. Литературный портрет изучался М. Андрониковой, В. Бараховым, Н. Бугриной, В. Гречневым, биография - Ю. Лотманом, Ю. Манном, В. Шкловским. Обобщающий анализ специфики художественно-документальной литературы не проводился. Несмотря на то, что термин давно и прочно вошел в обиход (см. работы В. Апухтиной, Г. Белой), до сих пор нет монографического исследования этой проблемы.

Актуальным остается вопрос о соотношении документально-художественной литературы с публицистикой и литературной критикой. Одни и те же жанры существуют в разных формах и могут выполнять различные функции, причем не всегда сохраняется возможность разграничения. Например, литературный портрет может выступать как жанр мемуаристики или литературной критики; некролог, литературный силуэт и биографический очерк можно рассматривать как разновидность литературного портрета, биография может быть жанром литературной критики (если речь идет о жизни писателя), но может и не быть им.

Поэтому возрастает актуальность изучения художественно-документальных и литературно-критических жанров в их конкретных разновидностях на материале творчества отдельных авторов.

Несмотря на существование значительного числа работ, посвященных истории русской критики и критической деятельности конкретных авторов,

1 См. об этом: Тоне А. Проблемы жанровой эволюции художественно-документальной прозы 1970-1990-х гг.: Автореф. дис. канд. филол. наук. - М., 1999. теория критики, в частности, разработка теории литературно-критических жанров, до сих пор остается в науке белым пятном.

Не решена окончательно проблема разграничения литературно-критических и газетно-публицистических жанров. Жанры критики нередко рассматриваются как формы публицистического творчества, иногда - без учета их специфики. В таких случаях жанровый спектр критики неправомерно расширяется. К ней относят, например, информационные жанры журналистики - репортаж, интервью, отчет. Это особенно характерно для учебно-методической литературы по теории и практике журналистики.

Такое смешение форм критики и публицистики основано на известной общности этих сфер литературной деятельности. Так, нельзя отрицать научно-публицистическую природу литературной критики, ее аналитический и информационный потенциал, обращенность к проблемам современного общества и возможность воздействовать на сознание читателя и общественное мнение. Принципиальной оказывается и мобильность критики, связанная с формой ее бытования в периодических изданиях. Нельзя не учитывать и национальную специфику русской критики, которая в силу общественно-исторических причин приняла на себя функции публицистики.

Однако нельзя не учитывать и своеобразие критики как специфической формы литературного творчества, обладающей своим объектом и задачами и использующей специфические методы и приемы. Это особенно актуально по отношению к жанровым формам и принципам их классификации, поскольку они обусловлены природой данной творческой деятельности, а также особенностями общественного бытования и функционирования критики.

Учеными были предложены разные системы критических жанров, основанные на различных критериях их разделения: по методу критики, по литературному роду и виду, по степени охвата объектов, по структурно-композиционному соотношению факта и проблемы.

Начало изучения критических жанров было положено JI. Гроссманом в статье «Жанры литературной критики»1. Он выделил семнадцать основных жанровых разновидностей: это литературный портрет, философский опыт (эссе), импрессионистский этюд, статья-трактат, публицистическая или агитационная критика (статья-инструкция), критический фельетон, литературный обзор, рецензия, критический рассказ, литературное письмо, критический диалог, пародия, памфлет на писателя, литературная параллель, академический отзыв, критическая монография, статья-глосса. В данной работе наблюдается стремление как можно полнее охватить спектр существующих критических жанров, но не соблюдено единство принципов систематизации (это было отмечено Б. Егоровым). В одном случае критерием выделения жанров служит метод критического анализа (эссе, этюд, а также академический отзыв, глосса, трактат), в другом - специфика литературной формы - «литературный род и вид» (фельетон, рассказ, письмо, диалог, пародия, памфлет), в третьем - объем охватываемого материала (литературный портрет, обзор, рецензия, параллель, монография). В жанре осуществляется соединение проблемно-тематического содержания и структурно-композиционных особенностей произведения. Поэтому при создании классификации необходимо учитывать и специфику объекта изучения, и приемы анализа.

М. Поляков предложил принцип классификации критических жанров «по соотношению литературного факта и проблематики» . Он выделил четыре типа жанров: интерпретационный (когда в основе статьи - движение от литературного факта к литературной, культурологической или духовной проблеме), идеологизированный (когда совершается переход от проблемы к факту), разновидность предшествующего типа - статья с переходом от факта к факту, и рефлективные (или полемические) жанры, где литературные факты ограничиваются, в центр выдвигается личность критика, поэтому осуществляется движение от проблемы к проблеме.

1 Гроссман Л. Жанры литературной критики // Искусство. -1925. - T.2. - С. 61-81.

2 Поляков М. Поэзия критической мысли. О мастерстве Белинского и некоторых вопросах литературной теории. - М., 1968. - С. 49-62.

Такая классификация отражает скорее логику развития мысли в пределах одного критического произведения, нежели специфику жанровой структуры и, на наш взгляд, не может служить разграничению жанровых форм. Так, например, русская литературно-критическая практика демонстрирует очень широкие возможности жанра статьи в ее многочисленных разновидностях: от статьи-рецензии до проблемно-публицистической статьи «по поводу» художественного произведения.

Основополагающей работой, рассматривающей специфику литературной критики и, в частности, поэтику литературно-критического текста, можно считать монографию Б. Егорова «О мастерстве литературной критики. Жанры. Композиция. Стиль»1. В книге затронуты многие вопросы теории и истории критики: охарактеризовано соотношение в ней художественного и научного аспектов, взаимодействие критики и литературы, творческая индивидуальность критика, описаны жанры в их взаимосвязях и эволюции, рассмотрены также частные вопросы поэтики литературно-критического произведения. Б. Егоров рассматривает и национальное своеобразие русской критики, ее соотношение с западной критикой в историко-литературном процессе XIX века.

В историко-литературном плане эту работу продолжает исследование Д. Максимова, дающее глубокий анализ тенденций развития русской критики рубежа XIX-XX веков. Ученый останавливается на «философско-эстетическом» направлении в критике (то есть разнообразных течениях критики модернизма, включая символизм и импрессионизм). Д. Максимов выявляет истоки новых методов критики в русском и западноевропейском литературном процессе предшествующих периодов, характеризует сложившиеся на рубеже веков новые подходы к анализу литературного произведения и их мировоззренческие основы, попутно затрагивая вопрос о новых формах литературно-критического текста.

Помимо названных работ Б. Егорова и Д. Максимова продуктивными

1 Егоров Б. О мастерстве литературной критики. Жанры. Композиция. Стиль. - Л., 1980. для нашего исследования стали разработки В. Перхина по теории критических жанров, отраженные в статьях и монографии ученого, а также в подготовленном им учебно-методическом пособии1.

Представляется правомерным деление критических жанров на группы по объекту исследования. В литературной критике три основных объекта: произведение, процесс и автор. Соответственно можно выделить три основных жанра критики: рецензия, статья, очерк жизни и творчества. Это опорные центры жанровой классификации, существующие в многообразных разновидностях. Конкретные жанровые разновидности определяются рядом дополнительных критериев: это назначение произведения критики, масштаб охвата анализируемых явлений и соответственно уровень теоретичности интерпретации, а также совокупность структурных и стилистических компонентов, важнейшим из которых является композиция.

Разновидности трех основных жанров описаны в научной, справочной и учебной литературе. Так, рецензия призвана знакомить читателя с новинками литературы, она является непосредственным откликом на новое произведение, содержащим его краткую характеристику и оценку. Среди рецензий выделяется несколько разновидностей: короткая рецензия (содержащая только краткую характеристику и общую оценку литературной новинки без элементов анализа произведения), монографическая (включающая краткий анализ одного произведения и цитаты из него), обзорная (посвященная двум и более произведениям), рецензия-статья (более развернутая, аналитичная и привлекающая литературный и жизненный контекст). Уже из перечня жанровых градаций следует, что этот «первичный» жанр литературной критики способен переходить в другие жанровые формы, в частности, обзорную и проблемную статью.

Задача статьи - раскрыть, проанализировать и оценить существенные стороны литературно-художественного процесса, истолковать и обобщить

1 Перхин В. «Открывать красоты и недостатки.». Литературная критика от рецензии до некролога. Серебряный век. - СПб., 2001. факты, выявить связи между искусством и жизнью. В статье-обозрении оценивается множество литературных новинок разных авторов с целью выявить тенденции литературного развития. В центре проблемной статьи всегда находится актуальная идейная, нравственная или эстетическая проблема. Юбилейная статья создается «на случай» и, как правило, служит для характеристики не только литературных явлений, но и проведения какой-либо эстетической или социальной программы; она отличается публицистичностью.

Творческий портрет - «это изображение писателя, осуществленное словесными средствами»1. В нем дается оценка не только произведений писателя, но и его личностных качеств. Соотношение элементов искусства и жизни писателя в интерпретации и оценке критика определяет жанровую разновидность портрета. В. Перхин относит к ним очерк творчества, силуэт писателя, мемуарный очерк.

Необходимо отметить, что литературный портрет, выделившись из круга литературно-критических жанров, обрел самостоятельное бытие в творчестве М. Горького и других писателей XX века благодаря эстетическому качеству. Литературный портрет отмежевался и от мемуарного очерка в силу четко определяемой специфики (в частности, объекта изображения и типа композиции) и уже с 1950-1960-х годов стал рассматриваться литературоведением как самостоятельный жанр художественно-документальной литературы.

Завершая критический обзор литературоведческих работ по проблеме жанра, необходимо оговориться, что мы не ставили перед собой задачу рассмотреть все существующие работы по теме исследования, выбор источников был продиктован целью сформировать собственную концепцию жанра и, прежде всего, его реализацию в структуре художественно-документального и публицистического текста.

1 Перхин В. Указ. соч. - С. 120.

Теоретическая значимость проведенного исследования обусловлена разработкой принципов классификации жанровых форм в прозе А. Блока, внутривидовых модификаций жанра статьи, выявлением принципов повествования в прозе поэта, определением конститутивных особенностей поэтики произведений А. Блока с точки зрения проблемы жанровой идентификации.

Практическое значение диссертации состоит в возможности использования ее результатов в вузовских и школьных курсах по истории русской литературы конца XIX - начала XX века, а также спецкурсах и спецсеминарах, посвященных теоретической проблеме жанра и творчеству А. Блока.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Проза А. Блока является литературным феноменом, представляющим собой совокупность произведений различных жанров, связанных отношениями цикличности и проблемно-тематического единства.

2. Такие идейно-художественные свойства прозы А. Блока, как лиризм, синтетичность, ассоциативность, фрагментарность, незавершенность, эскизность, субъективизм, эссеизм, поэтическая образность и другие рассматриваются в контексте художественных исканий символико-импрессионистической критики конца XIX - начала XX вв.

3. Организующим началом структуры прозаических произведений А. Блока являются формы авторского присутствия в их взаимодействии с различными субъектами речи. В большинстве критических и биографических жанров доминирующее положение занимает эксплицитный автор, лирическое «я» поэта, тогда как в аналитических и публицистических текстах, как правило, преобладает «мы»-повествование и безличное повествование.

4. Проза А. Блока поддается определенной жанровой классификации (проблемная, обзорная, юбилейная, теоретическая, критическая разновидности статьи, статья-манифест, статья-трактат, панегирик, эссе, критический этюд, лирическая рецензия, заметки, литературный портрет, этюд-миниатюра, путевой, биографический и новеллистический очерки, исповедь, автобиография, портрет-силуэт), в то же время «чистых» жанровых форм у А. Блока нет, их своеобразие определяется тем, что они совмещают в себе различные жанровые установки.

Апробация диссертации. Основные положения диссертации изложены в форме доклада на Всероссийской научной конференции «Проблемы интерпретации художественного произведения» (Астрахань, 2007 г.), а также отражены в трех публикациях, в том числе две работы опубликованы в журналах, включенных в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени доктора и кандидата наук.

Структура диссертации обусловлена поставленными целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы, насчитывающего 260 наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Жанровое многообразие прозы А. Блока"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проза А. Блока как историко-литературный феномен характеризуется относительной монолитностью и целостностью, которая обусловлена, с одной стороны, ее тесной связью с поэтическим наследием автора, с другой -тенденцией к формированию тематических или проблемных циклов, организующих, в свою очередь, единство высшего порядка (с этой позиции можно говорить о своеобразной архитектонике прозаической системы поэта).

Круг тем и проблем, которые поднимает А. Блок в своих статьях, очерках, рецензиях, эссе и этюдах, перекликается и «согласуется» с его поэтическим творчеством. Темы Родины, поэта и поэзии, народа и интеллигенции, революции, стихии, культуры и цивилизации раскрываются одновременно, параллельно в целом ряде лирических, поэтических, драматических и прозаических текстах, образуя ассоциативно связанные цепочки, внутри которых динамика развития, варьирование образного ряда отражают идею пути как поэтическую доминанту творчества А. Блока.

Своеобразие прозы поэта обусловлено ее принадлежностью к импрессионистическому течению и ориентацией автора на эстетические открытия критики символистов, можно даже говорить о символистском импрессионизме А. Блока. Такой подход не может не быть субъективным, Импрессионистское сочетание «я так вижу» одновременно акцентирует все три слова. Важен субъект - тот, кто воспринимает анализируемый текст (критик и читатель); функционально значимым представляется «так» -особенности личностного взгляда на мир, реализующегося в стиле статей, воссоздающих художественное произведение как целостность; особую роль играет визуальный («вижу») способ мировидения, связанный с мировоззренческими установками критика.

Особенностью импрессионистского мировидения А. Блока является опора на впечатление и настроение, возникающие при прочтении художественного текста. Примерами подобных импрессионистских и лирических «зарисовок» в прозе поэта могут служить литературные портреты «Судьба Аполлона Григорьева», «Рыцарь-монах», портреты-некрологи «Памяти Августа Стринберга», «Памяти Врубеля», этюды и очерки «Бальмонт», «Душа писателя».

Выделяя ряд признаков, сближающих прозаическое творчество А. Блока с импрессионизмом: ассоциативность и эскизность, стилизация и ирония, фрагментарность и синэстетизм как доминирующие средства критического осмысления произведения - необходимо отметить, что «субъективность» и «индивидуальность» являются имманентными свойствами его критической прозы.

Отсюда многие структурные и стилевые особенности прозаических произведений Блока: диалогичность, контрастность, риторичность, образность, метафоричность и, шире, - тропеизация, стилевая многослойность, экспрессивность - обуславливают обращение поэта к таким приемам, как амплификация, со- противопоставление, повтор, трехчастное строение, стилизация, ирония, оксюморон, риторические вопросы и восклицания, которые являются способами выражения субъективного начала. Интимность и камерность, свойственные некоторым прозаическим текстам А. Блока, «приглашают» читателя внимательно-напряженно, не столько путем логических умозаключений, сколько инстинктом эстетически настроенных ощущений, следить за речью автора, соучаствовать в интерпретации литературного произведения.

Одна из особенностей прозы А. Блока - синтетизм, который проявляется на тематическом, образном (в стремлении воссоздать картину мира на основе звуковых, зрительных и осязательных ассоциаций), повествовательном (лейтмотивный способ организации как выражение лирического сознания) и жанровом (в формировании жанровой структуры текстов) уровнях.

В каждом из прозаических текстов А. Блока просматривается некоторое структурное единство: в первой части автор обозначает идеюинвариант и как иллюстрацию к ней воссоздает некий образ, ассоциирующийся с реальной действительностью, затем поэт воспроизводит свои впечатления - вариации, раскрывающие идею-инвариант, с тем, чтобы активизировать читательское восприятие, и в заключение переходит к новой наполненности первоначального образа, обогащенного впечатлениями критика и читателя. В то же время эссеистичность и этюдность как имманентные свойства прозы А. Блока основываются на доминировании принципов свободной композиции. Установка на мыслеобразную целостность влечет за собой парадигматический способ организации текста, согласно которому актуализируются вертикальные связи между частями текста, что свидетельствует о наличии инвариантного смысла. Среди формально отдаленных, прямо не связанных элементов выделяются объединенные общей идеей фрагменты. Логическая цепочка «ключевой образ - размышления-ассоциации - авторское восприятие», трехчастное строение и кольцевой принцип соответствуют структуре мифа.

Эссеистичность прозы А. Блока обуславливает и его ориентацию на живописность образа, получившую свое развитие в тяготении текстов поэта к жанровым признакам этюда, зарисовки, заметок на полях и др. «Этюд» предполагает незаверщшенность, мгновенность впечатления, он потом может стать элементом метажанрового образования. По этому принципу А. Блок создает свои статьи об отдельных авторах, литературные памятки и некрологи («Творчество Федора Сологуба», «Судьба Аполлона Григорьева», «Генрих Ибсен», «Рыцарь-монах» и некоторые другие).

Своеобразие прозаических произведений А. Блока - в их лиризме, который делает жесткую структуру текста более подвижной. Статьи, рецензии и очерки приобретают силой своего лиризма и особой образности не только отличительный «содержательно-стилевой», но и индивидуальный жанровый характер, тяготея к стиховой лирике.

При кажущейся, на первый взгляд, моносубъектной организации проза А. Блока, вне зависимости от жанровой принадлежности, характеризуется множественностью субъектов речи и субъектов сознания, кроме того, со-противопоставление различных точек зрения, позиций, голосов становится отличительной чертой его текстов. Обилие иноречевых включений отражает амбивалентность авторского сознания и сознания «героя», нацеливает на восприятие авторской позиции как гетерогенной целостности. В критических и публицистических текстах А. Блока одним из важных средств выражения авторской позиции становится прямая авторская характеристика. Группируя языковые элементы произведения вокруг тех или иных авторских характеристик, писатель акцентирует внимание на функционально-семантической зоне субъективности, раскрывающей коннотативные (дополнительные) смыслы в тексте.

Следующими способами проявления авторской позиции служат соотношение «своего» и «чужого» слова, корреляция заглавия публицистических произведений с их содержанием («Рыцарь-монах», «Девушка розовой калитки и муравьиный царь»), прием подмены денотата, подразумевающий ассоциативный переход от темы к теме, приемы затрудненного синтаксиса, насыщенная тропеическими средствами речь, обилие оксюморонных и антитетических сочетаний, обращение к «чужим» текстам. Все это делает язык автора насыщенным различного рода ассоциациями, формирует широкий культурно-исторический контекст, благодаря которому авторское слово приобретает статус всеобщности и доказуемости, воздействует на читателя во всем многообразии потенциальных значений.

Другой особенностью прозы А. Блока является ее тяготение к лексически и синтаксически выраженным смысловым повторам, которые вносят в статьи и очерки поэта элементы музыкальности, орнаментальное™, словесного узора. Эти повторы, разнообразные и разнотипные по структуре, появляются в различных частях блоковской прозы, создавая в ней сложные семантические и ритмические вариации.

Проза А. Блока широка по тематическому охвату и жанровому диапазону. Жанровая система прозы поэта, обладая определенной целостностью, представлена тремя группами жанров: художественно-критическими, (статья, эссе, рецензия, очерк жизни и творчества, включая новеллистические очерки и этюды и др.), мемуарно-биографическими (литературный портрет, биографический очерк, эссе, литературные воспоминания, автобиография и др.) и лирико-публицистическими (лирическая статья в многообразии ее жанровых разновидностей: политическая, философская, теоретическая, полемическая, обзорная, проблемная, юбилейная и др.).

Отличительным свойством жанровых форм в прозе А. Блока становится их синтетический характер. Взаимопроникновение жанров, наличие в границах одной жанровой структуры признаков нескольких жанров, жанровая модальность как сопряжение различных жанровых установок - все эти явления так или иначе формируют индивидуальные жанровые образования, которые в исследовательской литературе номинативно обозначают как гибридные формы.

Другая особенность прозы, затрудняющая создание обобщенной схемы ее жанрового состава, - лирическое начало, стихийное стремление к образному построению, которая становится доминантой, смещающая возможные жанровые границы.

Наконец, тот факт, что многие прозаические тексты А. Блока первоначально были рассчитаны на речевое воспроизведение (они были подготовлены в форме докладов, речей, лекций) обуславливает ряд структурных и стилевых особенностей, которые генетическое связаны с приемами риторики.

Литературно-критические жанры отличаются от художественно-документальных, в первую очередь, той целью, которую ставит перед собой автор. В критическом эссе, критической статье или очерке жизни и творчества позиция критика предполагает акцентирование на анализе творческого пути художника, на выявлении законов его творческой эволюции и т.д. В художественно-документальных жанрах автор занимает позицию очевидца, а элементы анализа или, точнее, оценки творческого наследия художника носят факультативный характер и подчинены основной задаче - созданию целостного облика портретируемого.

Художественно-критическая проза А. Блока представлена следующими жанровыми формами: проблемная статья («Творчество Вячеслава Иванова», «Безвременье», «Без божества, без вдохновенья»), обзорная статья (О лирике», «О реалистах», «Литературные итоги 1907 года», «О списке русских авторов», «О критике», «О театре», «О драме»), теоретическая статья, представленная двумя разновидностями: статья-манифест («О современном состоянии символизма») и статья-трактат («Поэзия заговоров и заклинаний»), модифицированная юбилейная статья, которая по своим жанровым характеристикам близка к литературному портрету, с одной стороны, к этюду, с другой и, наконец, к панегирику («Солнце над России»), эссе («Катилина»), критическая статья, синтезирующая признаки смежных и родственных жанров: критического этюда («Творчество Федора Сологуба»), рецензии («Пламень»), рецензии и обозрения («Противоречия»), рецензии на критическую работу («Педант о поэте»), заметок («Душа писателя»), литературного портрета («Мережковский»), лирические рецензии, этюд-миниатюра («Вечера «искусств»), новеллистический очерк («Дневник женщины, которую никто не любил», «Девушка розовой калитки и муравьиный царь»).

Биографическая проза А. Блока является пограничным или контаминационным единством, объединяющем черты разных стилевых систем. Общие свойства биографической прозы А. Блока, к которым относятся, прежде всего, авторская субъективность высказывания, установка на достоверность, эстетическая непреднамеренность (принципиальная незавершенность текста, возможность его дополнить какими-то новыми фактами), фермент недостоверности (наличие неточностей, домысла, элементов вымысла, обусловленные авторским субъективным видением изображаемого), дифференцируются в литературно-критических жанрах (критическое эссе, критический очерк, критическая статья, очерк жизни и творчества) и художественно-документальных жанрах (биография и автобиография, литературные воспоминания, литературный портрет).

Переходным явлением, находящимся на стыке художественно-критической (очерк жизни и творчества) и художественно-документальной (биография) литературы, представляется «Судьба Аполлона Григорьева». Объединение в тексте А. Блока двух интенций (художественно-условной и биографической) соотносимо с оксюморонным сочетанием самой жанровой номинации - жизнеописание, обращенного к уже завершившейся жизни на основе документальных свидетельств других лиц.

Биографические произведения А. Блока можно классифицировать следующим образом: синтез литературных воспоминаний, литературного портрета и философского эссе («Рыцарь-монах»), биографический очерк («Михаил Александрович Бакунин», «Генрик Ибсен», «От Ибсена к Стринбергу»), очерк-этюд / портрет-силуэт («Дитя Гоголя»), портрет-некролог («Памяти В.Ф. Коммиссаржевской», «Памяти Врубеля», «Памяти Августа Стринберга», «Памяти Леонида Андреева»), исповедь и автобиография («Исповедь язычника»).

Биографические произведения А. Блока, являясь синтетическим жанровым образованием, аккумулирующим признаки различных жанровых вариаций, в какой-то степени продуцирует жанровые признаки автобиографии.

Публицистика А. Блока носит ярко выраженный лирический характер. Фигура автора образует центр публицистического высказывания и становится своего рода организующим компонентом повествовательной структуры: автор как повествовательная инстанция выполняет моделирующую функцию.

Одна из отличительных особенностей публицистической прозы А. Блока связана с синтетической природой жанровых образований и может быть обозначена как эссеистичность: большинство жанровых моделей в публицистике поэта продуцирует, наряду с ориентацией на аналитическую форму, жанровые признаки эссе.

Наиболее распространенным жанром в публицистике А, Блока является жанр проблемной статьи, к которому в той или иной степени, тяготеют «Народ и интеллигенция», «Интеллигенция и революция», «Стихия и культура»,

Горький о Мессине», «Крушение гуманизма», «Три вопроса», «Вопросы, вопросы, вопросы» и др. В публицистике поэта отельное место занимает цикл путевых очерков «Молнии искусств».

Таким образом, многообразие жанровых форм в прозе А. Блока представлено тремя тематическими группами: критическая проза, мемуарно-биографическая проза и лирическая публицистика. Синтетическая природа жанровых образований в прозе поэта, основанная на сопряжении различных жанровых установок, во многом определяет взаимодействие лирического начала и дискурсивного мышления, соотношение установки на достоверность и художественного вымысла, повествовательного и ассоциативного принципов организации лирического сюжета. Поэтическая образность, лиризм и метафоричность обуславливают нечеткость жанровых границ и эссеистичность как основу жанровой модальности.

Список научной литературыБурукина, Анна Фадеевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Блок, А. Записные книжки. 1901-1920 Текст. / А. Блок. М. : Художественная литература, 1965.

2. Блок, А. Исследования и материалы Текст. / А. Блок. Л. : Наука, Ленинградское отделение, 1987.

3. Блок, А. Собр. соч. : в 8 т. Текст. / А. Блок. М. - Л. : Художественная литература, 1960-1983.

4. Блок, А. А. Дневники Текст. / А. А. Блок. М., 1989.

5. Аверинцев, С. С. Поэтика ранневизантийской литературы Текст. / С. С. Аверинцев. М., 1977.

6. Авраменко, А. П. А. Блок и русские поэты XIX века Текст. : дис. . д-ра филол. наук / А. П. Авраменко. М., 1990.

7. Автомонов, П. Ф. Очерк-портрет в современной литературе (Кпроблеме изображения характера в очерке) Текст. : автореф. дис.д-ра филол. наук / П. Ф. Автомонов. Киев, 1978.

8. Авторское сознание в русской литературе XX в. (И. Бунин, М. Булгаков, С. Есенин, В. Маяковский) Текст. Йошкар-Ола, 1994.

9. Адмони, В. Поэтика и действительность Текст. / В. Адмони. Л., 1975.

10. Айхенвальд, Ю. Поэзия Блока Текст. / Ю. Айхенвальд // Слово и культура : сб. критических и философских статей. М., 1918.

11. Айхенвальд, Ю. Силуэты русских писателей Текст. : в 2 т. / Ю. Айхенвальд. М., 1998.

12. Александр Блок. Исследования и материалы Текст. Л. : Наука, 1991.

13. Андреев, Л. Импрессионизм Текст. / Л. Андреев. М., 1980.

14. Андроникова, М. От прототипа к образу Текст. / М. Андроникова. -М, 1974.

15. Анненков, Ю. П. Александр Блок Текст. / Ю. П. Анненков // Дневник моих встреч : цикл трагедий : в 2 т. / Ю. П. Анненков. М. : Художественная литература, 1991.

16. Анненский, И. Избранные произведения Текст. / И. Анненский. JI.: Изд-во, 1988.

17. Арнольд, И. В. Текст и его компоненты как объект комплексного анализа Текст. / И. В. Арнольд. JL, 1986.

18. Асанов, JI. Вступительная статья Текст. / JI. Асанов // А. Блок. Искусство и революция. М., 1979.

19. Бальмонт, К. Наше литературное сегодня Текст. / К. Бальмонт // Морское свечение СПб. - М., 1910.

20. Бар, J1. Литературный портрет в советской мемуарной прозе 60-70-х годов Текст. / Л. Бар. М., 1982.

21. Баран, X. Поэтика русской литературы начала XX века Текст. /X. Баран.-М., 1993.

22. Барахов, В. С. Литературный портрет (Истоки. Поэтика. Жанр) Текст. / B.C. Барахов. Л.: Наука, Ленингр. отд-е, 1985.

23. Бахтин, М. Проблемы поэтики Достоевского Текст. / М. Бахтин. -М.: Изд-во, 1972. с.

24. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики Текст. / М. М. Бахтин. -М.: Художественная литература, 1975.

25. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества Текст. / М. М. Бахтин. -М., 1986.

26. Бекетова, М. А. Воспоминания об Александре Блоке Текст. / М. А. Бекетова. М., 1990.

27. Белый, А. Проблемы творчества: Статьи. Воспоминания. Публикации Текст. / А. Белый. М., 1988.

28. Белый, А. Символизм как миропонимание Текст. / А. Белый. М. : Республика, 1994.

29. Берберова, Н. Александр Блок и его время. Биография Текст. / Н. Берберова. М.: Независимая газета, 1999.

30. Билинкис, М. Этапы развития русской мемуарной автобиографической литературы XVIII века Текст. / М. Билинкис. -М., 1968.

31. Благой, Д. Д. Мастерство Пушкина Текст. / Д. Д. Благой. М., 1955.

32. Блок А. в воспоминаниях современников Текст. М., 1980. - Т. 1-2.

33. Блоковский сборник Текст. Тарту, 1972. - Т. 11.

34. Блоковский сборник Текст. Тарту, 1972. - Т. 2.

35. Блюмбаум, А. Б. Блоковские реминисценции «Заблудившегося трамвая» Текст. / А. Б. Блюмбаум // Русская литература. 1991. -№4. -С. 5-10.

36. Богомолов, Н. Проблемы поэзии в русской критике 1910-первой половине 1920-х гг. Текст. : дис. . д-ра филол. наук / Н. Богомолов. М., 1992.

37. Богомолов, Н. История одного замысла / Н.А. Богомолов // Русская речь. 1989. -№ 5. - С. 38^7.

38. Богомолов, Н. От поэзии к прозе / Н.А. Богомолов // Литературная газета. 1989,23 августа. - С. 5.

39. Бонецкая, Н. К. «Образ автора» как эстетическая категория Текст. /Н. К. Бонецкая // Контекст 1985. Литературно-теоретические исследования. - М., 1986.

40. Бройтман, С. Н. Историческая поэтика Текст. / С. Н. Бройтман. М., 2002.

41. Бройтман, С. Н. Об источниках формулы «нераздельность и неслиянность» у Блока Текст. / С. Н. Бройтман // А. Блок. Исследования и материалы. Л., 1987.

42. Бройтман, С. М. Жанрово-композиционное своеобразие поэмы А. Блока «Ночная Фиалка» Текст. / С. М. Бройтман // Художественный текст и литературный жанр. Махачкала, 1998.

43. Бройтман, С. М. Русская лирика XIX начала XX века в свете исторической поэтики. Субъектно-образная структура Текст. / С. М. Бройтман. - М. : Российский государственный гуманитарный университет, 1997.

44. Брюсов, В. Собрание сочинений : в 7 т. Текст. / В. Брюсов. М., 1975.

45. Буланов, А. М. Авторский идеал и его воплощение в русской литературе второй половины XIX века Текст. / А. М. Буланов. -Волгоград, 1989.

46. Бураго, С. Александр Блок. Очерк жизни и творчества Текст. / С. Бураго. Киев, 1981.

47. Бухарин, Н. И. О поэзии, поэтике и задачах поэтического творчества в СССР Текст. / Н. И. Бухарин // Александр Блок, Андрей Белый. Диалог поэтов о России и революции. М.: Высшая школа, 1990.

48. Валентинов, Н. Два года с символистами Текст. / Н. Валентинов. -М.: ИД «XXI век Согласие», 2000.

49. Введение в литературоведение Текст. М.: Высшая школа, 1999.

50. Велиев, И. О. Литературный портрет: его функции и типология Текст. / И. О. Велиев ; АН АзССР, Ин-т литературы им. Низами. -Баку: Элм, 1986.

51. Венгров, Н. Путь Александра Блока Текст. / Н. Венгров. М., 1963.

52. Вехи Текст. : сб. статей о русской интеллигенции. М. : Новости, 1990.

53. Взаимодействие творческих индивидуальностей писателей XIX -начала XX в. Текст.: межвузовский сб. М., 1991.

54. Виноградов, В. В. Проблема авторства и теория стилей Текст. / В. В. Виноградов. М., 1961.

55. Винокур, Г. О. О языке художественной литературы Текст. /Г. О. Винокур.-М., 1991.

56. Волкова, Е. И. Покаяние и исповедь: в церкви и литературе Текст. / Е. И. Волкова// Вестник МГУ. Сер. 19. 2000. - № 3. - С. 64-71.

57. Воспоминание о серебряном веке Текст. М.: Республика, 1999.

58. Гаспаров, Б. М. Тема святочного карнавала в поэме А. Блока «Двенадцать» Текст. / Б. М. Гаспаров // Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе XX века. М., 1993.

59. Гаспаров, Б. М. Игровые моменты в поэме «Двенадцать» Текст. / Б. М. Гаспаров, Ю. М. Лотман // Творчество А.А. Блока и русская культура XX века : тез. I Всесоюзной конференции. Тарту : Изд-во Тартуского гос. ун-та, 1975.

60. Гинзбург, Л. О литературном герое Текст. / Л. Гинзбург. Л., 1979.

61. Гинзбург, Л. О психологической прозе Текст. / Л. Гинзбург. Л., 1977.

62. Гиршман, М. Литературное произведение: теория и практика анализа Текст. / М. Гиршман. М., 1991.

63. Гиршман, М. Ритм художественной прозы Текст. / М. Гиршман. -М„ 1985.

64. Глинин, Г. Г. Автор и герой в поэмах А. Блока Текст. / Г. Г. Глинин. Астрахань : Издательский дом «Астраханский университет», 2006. - 274 с.

65. Гофман, В. А. Язык символистов Текст. / В. А. Гофман // Литературное наследство. М., 1937. - Т. 27-28.

66. Григорьев, А. А. Литературная критика Текст. / А. А. Григорьев. -М., 1967.

67. Григорьев, А. Л. Мифы в поэзии и прозе русских символистов Текст. / А. Л. Григорьев // Литература и мифология : сб. научных трудов. -Л., 1975.

68. Григорьев, Ап. Литературная критика Текст. / Ап. Григорьев. М., 1967.

69. Громов, П. А. Блок, его предшественники и современники Текст. / П. Громов. Л., 1986.

70. Гроссман, Л. Жанры литературной критики Текст. / Л. Гроссман // Искусство. 1925. - Т. 2. - С. 61-81.

71. Гуковский, Г. Реализм Гоголя Текст. / Г. Гуковский. М.; Л., 1959.

72. Гуковский, Г. А. К вопросу о творческом методе Блока Текст. / Г. А. Гуковский // А. Блок. Новые исследования и материалы. Литературное наследство. М., 1980. - Т. 92, ч. 1.

73. Гуревич, Л. Из воспоминаний о Блоке Текст. / Л. Гуревич // Литературное наследство. М.: Наука, 1982. - Т. 92, кн. 3.

74. Дарвин, М. Проблема цикла в изучении лирики Текст. / М. Дарвин. -Кемерово :, 1983.

75. Джанджакова, Е. В. О поэтике заглавий Текст. / Е. В. Джанджакова // Лингвистика и поэтика. М., 1979.

76. Добин, Е. Сюжет и действительность. Искусство детали Текст. /Е. Добин.-Л., 1981.

77. Долгополов, Л. Александр Блок. Личность и творчество Текст. / Л. Долгополов. Л.: Наука, 1980.

78. Долгополов, Л. На рубеже веков Текст. / Л. Долгополов. Л., 1985.

79. Долгополов, Л. Поэзия русского символизма Текст. / Л. Долгополов // История русской поэзии : в 2 т. Л., 1969. - Т. 2.

80. Долгополов, Л. Поэма Александра Блока «Двенадцать» Текст. / Л. Долгополов. Л., 1979.

81. Долгополов, Л. К. Андрей Белый и его роман «Петербург» Текст. / Л. К. Долгополов. Л., 1988.

82. Долгополов, Л. К. Поэмы Блока и русская поэма конца XIX начала XX веков Текст. / Л. К. Долгополов. - Л.: Наука, 1964.

83. Достоевский, Ф. Полн. собр. соч. : в 30 т. Текст. / Ф. Достоевский. -М.:, 1980.

84. Драгомирецкая, Н. В. Автор и герой в русской литературе XIX-XX вв. Текст. / Н. В. Драгомирецкая. М., 1991.

85. Дудкин, В. В. Символика поэмы А. Блока «Двенадцать» (на материале зарубежных исследований) Текст. / В. В. Дудкин // Проблемы исторической поэтики. Исследования и материалы : межвузовский сб. научных трудов. Петрозаводск : ПТУ, 1990.

86. Егоров, Б. О мастерстве литературной критики. Жанры. Композиция. Стиль Текст. / Б. Егоров. JL, 1980.

87. Ермилова, Е. Теория и образный мир русского символизма Текст. / Е. Ермилова. М., 1989.

88. Жанр. Стиль. Метод. Текст.: сб. научных трудов. Алма-Ата, 1990.

89. Жанры в литературном процессе Текст. : межвузовский сб. научных трудов. Вологда, 1986.

90. Жирмунский, В. Теория литературы. Поэтика. Стилистика Текст. / В. Жирмунский. Л., 1977.

91. Жирмунский, В. М. Поэзия Александра Блока. Преодолевшие символизм Текст. / В. М. Жирмунский. М., 1998.

92. Жирмунский, В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика Текст. / В. М. Жирмунский. Л., 1977.

93. Зайцев, Б. К. Серебряный век. Из воспоминаний и размышлений Текст. / Б. К. Зайцев // Русская речь. 1995. - № 2. - С. 23 - 28.

94. Зелинский, К. На рубеже двух эпох: Литературные встречи 1917-1920 Текст. / К. Зелинский. М., 1959.

95. Иваницкая, Е. «Стыдно любить свое.» Нравственная максима символизма в трагедии Александра Блока Текст. / Е. Иваницкая // Родина. 1994. - № 10. - С. 18 - 23.

96. Иванов, Вяч. Борозды и межи. Опыты эстетические и критические Текст. / Вяч. Иванов. М., 1916.

97. Иванова, Е. Блок после Октября: (Идейное самоопределение и особенности творческого развития) Текст. : автореф. дис. . д-ра филол. наук / Е. Иванова. М., 1993.

98. Иванова, Е. Об эволюции Блока после Октября и поэме «Двенадцать» Текст. / Е. Иванова // Литература в школе. 1993. - № 3. - С. 56 - 61.

99. Ильев, С. П. Куликовская битва как «символическое событие» (цикл «На поле Куликовом» Блока и роман «Петербург» Андрея Белого) Текст. / С. П. Ильев // Александр Блок: Исследования и материалы. -Л., 1991.

100. ЮО.Искржицкая, И. Ю. Культурофилософская эссеистика русского символизма Текст. / И. Ю. Искржицкая // Русская литературная критика серебряного века : тез. докл. и сообщ. Международной научн. конференции, 7-9 октября 1996 г. Н. Новгород, 1996.

101. История русской литературы. XX век. Серебряный век Текст. М. : Прогресс ; Литера, 1995.

102. Ю2.Карпов, И. Монологизм страстного сознания Текст. / И. Карпов // Жанр и стиль литературного произведения. Йошкар-Ола, 1994.

103. ЮЗ.Киреева, И. Некоторые вопросы теории публицистики: К определению термина «художественно-документальный жанр» Текст. / И. Киреева // Литературные связи и традиции. Горький, 1976.-С. 6-10.

104. Кожевникова, Н. А. Типы повествования в русской литературе XIX-XX в. Текст. / Н. А. Кожевникова. М., 1994.

105. Кожина, Н. Заглавие художественного произведения: структура, функция, типология (на материале русской прозы XIX XX в.) Текст. : автореф. дис. канд. филол. наук / Н. Кожина. - М., 1986.

106. Юб.Колядич, Т. М. Воспоминания писателей: проблемы поэтики жанра Текст. / Т. М. Колядич. М., 1998.

107. Ю7.Корецкая, И. Импрессионизм в поэзии и эстетике символизма Текст. / И. Корецкая // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX начала XX в. - М., 1975.

108. Корман, Б. О. Избранные труды по теории и истории литературы Текст. / Б. О. Корман. Ижевск, 1992.

109. Корман, Б. О. Практикум по изучению художественного произведения Текст. / Б. О. Корман. Ижевск, 1977.

110. Крайний, А. Разочарования и предчувствия Текст. / А. Крайний // Русская мысль. 1910. - № 12. - С. 13 - 18.

111. Ш.Краснова, Л. В. Поэзия А. Блока: (К проблеме концептуальности поэтических форм) Текст. : дис. . д-ра филол. наук / Л. В. Краснова. -М., 1991.

112. Краснова, Л. В. Поэтика Александра Блока Текст. / Л. В. Краснова. -Львов, 1973.

113. Критика русского символизма Текст. : в 2 т. М., 2002.

114. М.Крук, И. Поэзия Александра Блока Текст. / И. Крук. М., 1970.

115. Кудряшова, А. Жанр литературной биографии Текст. / А. Кудряшова // Вопросы литературы. 1972. -№ 9. - С. 187-194.

116. И6.Куприяновский, П. Доверие к жизни Текст. / П. Куприяновский. -Ярославль, 1981.-С. 133.

117. И 7. Куприяновский, П. Проблемы изучения художественно-документальной литературы Текст. / П. Куприяновский //О художественно-документальной литературе. Иваново, 1972. -С. 3-21.

118. Лавров, А. Архив А.П. Перцова Текст. / А. Лавров // Ежегодник Пушкинского дома на 1973 год. Л., 1976.

119. Лавров, А. В. «Рожденные в года глухие.» Александр Блок и 3. Н. Гиппиус Текст. / А. В. Лавров // Русская литература. 1995. -№ 4. - С.

120. Лавров, А. В. «Соловьиный сад» А. Блока. Литературные реминисценции с параллелями Текст. / А. В. Лавров // Биография и творчество в русской культуре начала XX века : Блоковский сборник (9). Тарту, 1989.

121. Лавров, П. Философия и социология Текст. / П. Лавров. М., 1965.

122. Лансон, Г. История французской литературы Текст. : в 2 т. / Г. Лансон. СПб., 1898. - Т. 2.

123. Левинтон, Г. А. «На поле Куликовом» Блока и памятники куликовского цикла Текст. / Г. А. Левинтон, И. П. Смирнов // Куликовская битва и подъем национального самосознания [Текст] : тр. отдела древнерусской литературы. Л., 1979. - Вып. 34.

124. Лейдерман, Н. Л. Движение времени и законы жанра Текст. / Н. Л. Лейдерман. Свердловск, 1982.

125. Либединская, Л. Б. Жизнь и стихи (О жизни и творчестве А. Блока) Текст. / Л. Б. Либединская. М.: Детская литература, 1970.

126. Литературная энциклопедия терминов и понятий Текст. / под ред. А. Н. Николюкина. М., 2003.

127. Литературно-эстетические концепции в России конца XIX начала XX века Текст. - М., 1975.

128. Литературный процесс и русская журналистика конца XIX начала XX века. 1890-1904 Текст. - М.: Наука, 1982.

129. Литературный энциклопедический словарь Текст. М., 1987.

130. Лихачев, Д. Исследования по древнерусской литературе Текст. /Д. Лихачев.-Л., 1986.

131. Лотман, Ю. М. В школе поэтического слова Текст. / Ю. М. Лотман. -М., 1988.

132. Любимова, О. Сектантство и старообрядчество в творческом восприятии А. Блока : дис. . канд. филол. наук / О. Любимова. -СПб., 1998.

133. Магомедова, Д. М. Автобиографический миф в творчестве А. Блока Текст. / Д. М. Магомедова. М.: Мартин, 1997.

134. Магомедова, Д. М. Две интерпретации пушкинского мифа о бесовстве (Блок и Волошин) Текст. / Д. М. Магомедова // Московский пушкинист. М., 1995. - Вып. 1.

135. Маковский, С. На Парнасе Серебряного века Текст. / С. Маковский. М.: ИД «XXI век - Согласие», 2000.

136. Максимов, Д. Е. Поэзия и проза Александра Блока Текст. / Д. Е. Максимов. JI.: Советский писатель, 1981.

137. Максимов, Д. Е. Русские поэты начала века Текст. / Д. Е. Максимов. -Л., 1986.

138. Манн, Ю. В. Автор и повествователь Текст. / Ю. В. Манн // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994.13 9. Маркова, О. Современный литературный портрет (типология и поэтика жанра) Текст. / О. Маркова. М., 1995.

139. Машбиц-Веров, А. Русский символизм и путь Александра Блока Текст. / А. Машбиц-Веров. Куйбышев, 1969.

140. Медведев, П. Драмы и поэмы А. Блока. Из истории их создания Текст. / П. Медведев. Л., 1928.

141. Мелетинский, Е. М. Поэтика мифа Текст. / Е. М. Мелетинский. М., 1995.

142. Мережковский, Д. Л. Толстой и Ф. Достоевский. Вечные спутники Текст. / Д. Л. Мережковский. М., 1995.

143. Мережковский, Д. Собрание сочинений Текст. : в 4 т. / Д. С. Мережковский. М., 1990.

144. Мерлин, В. В. «Снежная маска» и «Двенадцать» (К вопросу о святочных мотивах в творчестве Блока) Текст. / В. В. Мерлин // Блоковский сборник. Тарту, 1985. - Вып. 6. - С.

145. Милюков, П. Очерки по истории русской культуры Текст. / П. Милюков. СПб., 1905. - Ч. 2.

146. Минералова, И. Г. Русская литература серебряного века Текст. / И. Г. Минералова. М. : Изд-во литературного института им. А. М. Горького, 1999.

147. Минц, 3. Г. Поэтика Александра Блока Текст. / 3. Г. Минц. СПб. : Искусство - СПб., 1999.

148. Минц, 3. Блок в полемике с Мережковскими Текст. / 3. Минц //Наследие А. Блока и актуальные проблемы поэтики : Блоковский сборник. Тарту, 1981. - Т. 4.

149. Минц, 3. Г. Лирика Александра Блока (1898-1906). Спецкурс Текст.: лекции для студентов заочного отделения / 3. Г. Минц. Тарту, 1965. - Вып. 1.

150. Михайлов, Ал. Поэтический мир Блока Текст. / Ал. Михайлов // В мире Блока. М., 1981.

151. Михайловский, Н. Литературно-критические статьи Текст. / Н. Михайловский. М., 1957.

152. Московитянин Текст. М., 1847. - Ч. 2.

153. Мочульский, К. Александр Блок. Андрей Белый. Валерий Брюсов Текст. / К. Мочульский. М.: Республика, 1997.

154. Мурзина, И. Я. «Критическая проза» импрессионизма (из истории одного неоформившегося литературного направления) Текст. / И. Я. Мурзина // Вестник Челябинского ун-та. Сер. 2. Филология. -1997.-№1.-С. 148-176.

155. Мусатов, В. В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века (А. Блок, С. Есенин, В. Маяковский) Текст. / В. В. Мусатов. М., 1990.

156. Нагибин, Ю. Размышления о рассказе Текст. / Ю. Нагибин. М., 1964.

157. Наследие, А. Блока и актуальные проблемы поэтики : Блоковский сборник IV Текст. / отв. ред. 3. Г. Минц. Тарту 1981.

158. Некрасова, Е. А. Функциональная роль сравнения в стихотворных идиостилях различных типов Текст. / Е. А. Некрасова // Бакина, М. А. Эволюция поэтической речи XIX-XX вв. Перифраза. Сравнение / М. А. Бакина, Е. А. Некрасова. М., 1986.

159. Нива, Ж. Александр Блок во Франции Текст. / Ж. Нива // Александр Блок: новые материалы и исследования. М.: Наука, 1993.

160. Нигматулина, Ю. Методология комплексного изучения художественного произведения Текст. / Ю. Нигматулина. Казань : Изд-во Казанского ун-та, 1976.

161. Николаева, Е. Мемуары в творчестве Льва Толстого (роль традиции мемуаристики в произведениях писателя) Текст. / Е. Николаева. -М., 1993.

162. Николина, Н. А. Поэтика русской автобиографической прозы Текст. / Н. А. Николина. М., 2002.

163. Никтина, Е. Ф. Поэтическое искусство Блока Текст. / Е. Ф. Никтина и С. В. Шувалов. М., 1926.

164. Ницше, Ф. Так говорил Заратустра Текст. / Ф. Ницше. М., 1991. -Кн. 1.1660 Блоке Текст.: сб. М., 1929.

165. Образное слово А. Блока Текст.: сб. статей. М., 1980.

166. Обухова, Э. Загадка блоковского коршуна Текст. / Э. Обухова // Вопросы литературы. 1989. - № 12.169.0всянико-Куликовский, Д. Н. Литературно-критические работы Текст. : в 2 т. / Д. Н. Овсянико-Куликовский. М. : Художественная литература, 1989.

167. Орлов, В. Александр Блок. Очерк творчества Текст. / В. Орлов. М., 1956.

168. Орлов, В. Н. Поэма Александра Блока «Двенадцать» Текст. /В. Н. Орлов.-М., 1962.172.0рлов, В. Пути и судьбы Текст. / В. Орлов. Л., 1971.

169. Орлов, Вл. Гамаюн. Жизнь Александра Блока Текст. / Вл. Орлов. -Л., 1978.

170. Пайман, Аврил. История русского символизма Текст. / Аврил Пайман. М., 1998.

171. Палиевский, П. Роль документа в организации художественного целого Текст. / П. Палиевский // Роль документа в организации художественной формы социалистического реализма. М., 1971. - Т. 1.-С. 385-421.

172. Палиевский, П. В. Внутренняя структура образа Текст. / П. В. Палиевский // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. М., 1962.

173. Перевалова, С. «Особая география памяти» (Образ автора в русской прозе 1970-1980-х гг. В.П. Астафьев, В.Г. Распутин, B.C. Маканин) Текст. / С. Перевалова. - Волгоград, 1997.

174. Перхин, В. «Открывать красоты и недостатки.» Литературная критика от рецензии до некролога. Серебряный век Текст. / В. Перхин. СПб., 2001.

175. Петровская, Е. М. Портрет и личность Текст. / Е. М. Петровская // Collegium. Киев, 1998. - № 3.

176. Пильд, Л. Из творческих связей Ал. Блока и А. Белого в период «Распутий» Текст. / Л. Пильд // Блоковский сборник. VI. Блок и его окружение / под ред. или сост. Тарту : Изд-во, 1985.

177. Пискунов, В. Тема о России. Россия и революция в литературе начала XX века Текст. / В. Пискунов. М., 1983.

178. Поборчая, И. П. Роман в стихах «Возмездие» в художественной системе А. Блока Текст. : автореф. канд. филол. наук / И. П. Поборчая. Киев, 1989.

179. Поляков, М. Вопросы поэтики и художественной семантики Текст. / М. Поляков. М., 1986.

180. Поляков, М. Поэзия критической мысли. О мастерстве Белинского и некоторых вопросах литературной теории Текст. / М. Поляков. М., 1968.

181. Поспелов, Г. Проблемы исторического развития литературы Текст. / Г. Поспелов. М., 1972.

182. Поспелов, Г. Теория литературы Текст. / Г. Поспелов. М., 1978.

183. Потебня, А. А. Из записок по русской грамматике. Об изменениях значения и заменах существительного Текст. / А. А. Потебня. М., 1968.-Т. 3.

184. Поцепня, Д. Проза А. Блока. Стилистические проблемы Текст. /Д. Поцепня.-JI., 1976.

185. Поэтические течения в русской литературе конца XIX начала XX века: Литературные манифесты и художественная практика Текст. : хрестоматия. - М., 1988.

186. Приходько, И. С. Мифопоэтика А. Блока, (историко-литературный и мифологический комментарий к драмам и поэмам) Текст. / И. С. Приходько. Владимир, 1994.

187. Приходько, И. С. Образ Христа в поэме А. Блока «Двенадцать» (историко-культурная и религиозно-мифологическая традиция) Текст. / И. С. Приходько // Известия АН СССР. Сер. Литература и язык.-1991.-№5.

188. Проблема автора в художественной литературе Текст. / под ред. Б. О. Кормана. Устинов, 1985.

189. Проблема литературных жанров Текст. : мат-лы VI научно-методической конференции 1988 г. Томск, 1990.

190. Проблемы литературных жанров Текст. : мат-лы V научной межвузовской конференции, 15-18 октября 1985 г. Томск, 1987.

191. Проблемы развития жанров в русской литературе XVIII-XX вв. Текст.: сб. научных трудов. Днепропетровск, 1985.

192. Пьяных, М. Слушайте революцию. Поэзия Александра Блока советской эпохи Текст. / М. Пьяных. М.: Просвещение, 1980.

193. Раков, В. Аполлон Григорьев литературный критик Текст. / В. Раков. - Иваново, 1980.

194. Ревякина, И. А. Из творческой истории поэмы «Возмездие» Текст. / И. А. Ревякина // Литературное наследство. Т. 92, кн. 4.

195. Ременик, Г. Поэмы Александра Блока Текст. / Г. Ременик. М. : Советский писатель, 1959.

196. Ренан, Э. История первых веков христианства Текст. / Э. Ренан. М. : Советский писатель, 1991.

197. Роднянская, И. Муза А. Блока Текст. / И. Роднянская // Новый мир. -1980.-№ п.

198. Розанов, В. В. Апокалипсис нашего времени Текст. / В. В. Розанов. -М., 1990.

199. Розанова, Л. Некоторые вопросы развития художественно-документальной литературы и общей теории реализма Текст. / Л. Розанова // Художественно-документальная литература: История и теория. Иваново, 1984. - С. 129-146.

200. Розенблюм, Л. «Да. Так диктует вдохновенье.» (Явление Христа в поэме Блока «Двенадцать») Текст. / Л. Розенблюм // Вопросы литературы. 1994. - Вып. 6. - С. 196 - 203.

201. Ротова, К. И. Синтаксические особенности публицистической речи Текст. / К. И. Ротова. Л., 1975.

202. Русская литература XX века. Дооктябрьский период Текст. : хрестоматия / сост. И. Т. Крук. Л.: Просвещение, 1991.

203. Русская литература конца XIX начала XX века Текст. : в 2 т. - М.: Наука, 1968-1972.

204. Русская литература серебряного века Текст. / под ред. проф.

205. B. В. Агеносова. М.: Про-Пресс, 1997.

206. Русская литература XX века (1890-1910) Текст. / под ред.1. C. Венгерова. М., 2004.2Ю.Русские критики. Литературные очерки Текст. СПб., 1896.

207. Рымарь, Н. Т. Теория автора и проблемы художественной действительности Текст. / Н. Т. Рымарь, В. П. Скобелев. Воронеж, 1994.

208. Сажин, В. О последней стихотворной переписке Зинаиды Гиппиус и Александра Блока в 1919 года Текст. / В. Сажин // Учебный материал по теории литературы. Жанры словесного текста: Анекдот. Таллин, 1989.

209. Саморукова, И. Дискурс художественное высказывание литературное произведение: Типология и структура эстетической деятельности Текст. / И. Саморукова. - Самара, 2002.

210. Силард, Л. Дантов код русского символизма Текст. / Л. Силард // Материалы комиссии славяно-романских исследований. -Будапешт, 1984.

211. Силард, Л. Жанровые проблемы символистской прозы (Роман и математика) Текст. / Л. Силард // Hungaro-Slavica. Budapest, 1988. -С.241-263.

212. Скатов, Н. Некрасов в поэтическом мире Александра Блока и Андрея Белого Текст. / Н. Скатов // Некрасов. Современники и продолжатели. Очерки / Н. Скатов. Л., 1973.

213. Слободнюк, С. Л. К вопросу о гностическом элементе в творчестве А. Блока, Е. Замятина и А. Толстого (1918-1923) Текст. / С. Л. Слободнюк // Русская литература. 1994. - № 3. - С. 143 - 147.

214. Смирнов, И. Диахронические трансформации литературных жанров и мотивов Текст. / И. Смирнов. Wien, 1981.

215. Смирнов, И. П. Художественный смысл и эволюция поэтических систем Текст. / И. П. Смирнов. М., 1977.

216. Современные проблемы метода, жанра и поэтики русской литературы Текст. : межвузовский сб. Петрозаводск, 1991.

217. Соколов, А. Г. История русской литературы конца XIX начала XX века Текст. / А. Г. Соколов. - М.: Высшая школа, 1979.

218. Соколова, Н. Портрет литературного героя Текст. / Н. Соколова. -М., 1957.

219. Соловьев, В. С. Литературная критика Текст. / В. С. Соловьев. М., 1990.

220. Соловьев, Б. Поэт и его подвиг. Творческий путь Александра Блока Текст. / Б. Соловьев. М., 1963.

221. Соловьев, В. Собрание сочинений Текст. : в 6 т. / В. Соловьев. -СПб., 1902.

222. Стенник, Ю. Системы жанров в историко-литературном процессе Текст. / Ю. Стенник / Историко-литературный процесс: Проблемы и методы изучения. Л., 1974.

223. Тамарченко, Н. Д. Целостность как проблема этики и формы в произведениях русской литературы XIX века Текст. / Н. Д. Тамарченко. Кемерово, 1977.

224. Текст: Структура и функционирование Текст. : сб. научных статей. -Барнаул, 1994.

225. Теория литературы Текст. / под ред. или сост. М. : Изд-во, 1964. -Т. 2. Роды и жанры литературы.

226. Тертычный, А. Жанры периодической печати Текст. / А. Тертычный. -М., 2004.

227. Тимофеев, Л. Александр Блок Текст. / Л. Тимофеев. М., 1946.

228. Тимофеев, Л. Основы теории литературы Текст. / Л. Тимофеев. 3-е изд., исправл. - М., 1966.

229. Томашевский, Б. Теория литературы. Поэтика Текст. / Б. Томашевский. М., 1996.

230. Тоне, А. Проблемы жанровой эволюции художественно-документальной прозы 1970-1990-х гг. Текст. : автореф. дис. . канд. филол. наук / А. Тоне. М., 1999.

231. Труды научной конференции, посвященные изучению жизни и творчества А.А. Блока, май 1962 Текст. Тарту : Изд-во Тартуского гос. ун-та, 1964.

232. Турков, А. Александр Блок Текст. / А. Турков. М., 1969.

233. Тынянов, Ю. Сочинения Текст. : в 2 т. / Ю. Тынянов. JL, 1994.

234. Тынянов, Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино Текст. / Ю. Н. Тынянов. М., 1977.

235. Тюпа, В. И. Архитектоника эстетического дискурса Текст. / В. И. Тюпа // Бахтинология: Исследования, переводы, публикации. -СПб., 1995.

236. Тюпа, В. И. Художественность литературного произведения Текст. / В. И. Тюпа. Красноярск, 1987.

237. Философов, Д. Литературные споры новейшего времени Текст. / Д. Философов. СПб., 1909.

238. Фридлендер, Г. Поэтика русского реализма Текст. / Г. Фридлендер. -Л., 1971.

239. Хализев, В. Е. Теория литературы Текст. / В. Е. Хализев. М., 1999.

240. Черепнин, Л. Русская революция и А.А. Блок как историк Текст.1. Л. Черепнин. М., 1976.

241. Чернец, Л. Литературные жанры. Проблемы типологии и поэтики Текст. / Л. Чернец. М., 1982.

242. Чуковский, К. Современники Текст. / К. Чуковский. М., 1963.

243. Чуковский, К. И. Книга об Александре Блоке Текст. / К. И. Чуковский. Paris, 1976.

244. Чулков, Г. Покрывало Изиды Текст. : критические очерки /Г. Чулков.-М., 1909.

245. Шабаршина, В. Своеобразие литературной критики Д. С. Мережковского конца XIX начала XX веков Текст. : дис. . канд. филол. наук / В. Шабаршина. - М., 2005.

246. Шелагурова, Г. Н. Русские писатели Текст. : библиографический словарь / Г. Н. Шелагурова. М., 1990.

247. Шенгели, Г. О лирической композиции Текст. / Г. Шенгели // Проблемы поэтики : сб. статей / под ред. В. Я. Брюсова. М. - Л., 1925.

248. Шичалин, Ю. А. Пушкинские реминисценции в стихотворении А. Блока «О доблестях, о подвигах, о славе» Текст. / Ю. А. Шичалин // Жанр и проблема диалога. Махачкала, 1982.

249. Шкловский, В. Избранное Текст.: в 2 т. / В. Шкловский. М., 1983.

250. Шмут, С. «Двенадцать» А. Блока Текст. / С. Шмут // Новый мир. -1959.-№ 1. С. 49-57.

251. Эйхенбаум, Б. М. О литературе: Работы разных лет Текст. / Б. М. Эйхенбаум. М., 1987.

252. Эйхенбаум, Б. М. О прозе. О поэзии Текст. : сб. статей / Б. М. Эйхенбаум. Л., 1986.

253. Эпштейн, М. Парадоксы новизны Текст. / М. Эпштейн. М., 1988.

254. Эткинд, А. Хлыст (Секты, литература и революция) Текст. / А. Эткинд // Новое. 1908. - №3. - С. 3 - 12.259,Якобсон, Р. Работы по поэтике Текст. / Р. Якобсон. М., 1987.

255. Якубинский, Л. П. Язык и его функционирование Текст. : избранные работы / Л. П. Якубинский. М., 1986.