автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: Москва второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии

Полный текст автореферата диссертации по теме "Москва второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии"

804615327

На правах рукописи

Добренькая Мария Владимировна

МОСКВА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1940-х-ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 1950-х гг.: ФОРМИРОВАНИЕ ОБРАЗА ГОРОДА В ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ФОТОГРАФИИ

Специальность 07.00.02. - «Отечественная история»

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

-2 ПЕК 2010

МОСКВА 2010

004615327

Работа выполнена на кафедре региональной истории и краеведения Историко-архивного института ГОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный

университет»

Научный руководитель: кандидат исторических наук, профессор

Владимир Фотиевич Козлов

Официальные оппоненты: доктор исторических наук, профессор

Владимир Маркович Магидов

Ведущая организация: Государственное учреждение «Всероссийский научно-исследовательский институт документоведения и архивного дела»

Защита состоится «3» декабря 2010 г. в «12» часов на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 212.198.03 (по историческим наукам) в ГОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный университет» по адресу: ГСП-3,125993, г. Москва, Миусская пл., д. 6.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный университет» по адресу: ГСП-3, 125993, г. Москва, Миусская пл., д. 6.

Автореферат разослан «02» ноября 2010 г.

Ученый секретарь совета по защите докторских и кандидатских диссертаций,

доктор исторических наук, профессор Елена Юрьевна Зубкова

кандидат исторических наук, доцент

Е.В. Барышева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. Данная работа посвящена изучению формирования образа Москвы во второй половине 1940-х - первой половине 1950-х гг. средствами документальной фотографии. Обращение к этой теме обусловлено тем, что в советской действительности одно из важнейших значений в формировании общественного сознания имела пропаганда советских образов и символов. Одним из ее центральных объектов стала Москва как образец столицы социалистического государства. Изучение образа Москвы, сформированного в послевоенный период, дает возможность проанализировать пропагандистские установки власти с одной стороны, а с другой - раскрывает систему общественных стереотипов и штампов в восприятии советской действительности.

Актуальность исследования обусловлена ростом научного интереса к послевоенной истории страны в целом и Москвы в частности. В настоящее время наблюдается активное обращение к сюжетам повседневной истории XX в. Рассмотрение визуальных характеристик идеального образа Москвы середины XX в. способствует более глубокому изучению реалий повседневности послевоенной столицы. Кроме того, такого рода подход к истории Москвы обусловлен возрастанием интереса к: региональной истории.

Одной из тенденций развития современного общества является рост значения визуальной культуры. В данном исследовании актуализирован большой пласт вопросов, связанных с развитием визуальной истории. Это направление еще только начинает разработку своих методов исследования на с тыке источниковедения, визуальной антропологии и культурологии.

Поскольку фотография является носителем особенной по сравнению с нарративными источниками, информативности, то представляется актуальным изучение фотодокументов советского периода и введение их в научный оборот.

Таким образом, в свете исторических дискуссий о советском прошлом нашей страны с одной стороны и исследований в области визуальной истории с другой, крайне важным явилось изучение формирования образа Москвы во второй половине 1940-х-первой половине 1950-х гг.

Степень научной разработанности темы. Поскольку данная работа ориентирована на реконструкцию образа послевоенной Москвы на основе фотодокументов, это определило характер использованной литературы. Можно выделить несколько направлений в историографии, которые напрямую связаны с темой диссертации: история повседневности, история Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг., визуальная антропология, источниковедение фотодокументов, история фотографии и фотожурналистики.

Особенное значение имели исследования, посвященные истории повседневности послевоенного периода1, жилищной политике государства2, идеологии и др. Эти работы раскрывают бытовые и мировоззренческие особенности,

1 Зубкова ЕЛО. Послевоенное советское общество: политика и повседневность. 1945-1953. М-, 2000.

2 Горлов В.Н. Жилищное строительство в Москве как социокультурная проблема (1953-1991 гг.): диссертация ... доктора ист. наук. - М., 2005

свойственные советскому обществу того периода, которые, без сомнения, оказывали влияние на формирование образа города в общественном сознании.

Комплекс работ по различным вопросам исторического развития Москвы и страны в целом в послевоенные годы был важен для реконструкции отдельных аспектов жизни города второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. Работы, касающиеся истории строительства, торговли, праздников, транспорта и т.д., позволили интерпретировать информацию, которую несут фотодокументы. В последние годы история послевоенного периода приобретает все большую популярность. В связи с этим появляется большое количество работ, посвященных московским высоткам, коммунальным квартирам и другим знаковым реалиям того периода. Однако большинство из них носит искусствоведческий или историко-бытовой характер и в них не рассматриваются вопросы визуализации этих объектов и их последующего влияния на формирование и восприятие облика города.

Принципиальное значение для данного исследования имели работы по визуальной истории, в которых разрабатываются источниковедческие и методологические аспекты визуальной истории1. Собственно исторических работ в этой области в России пока недостаточно. Скорее, ученые только начинают осваивать методы работы с визуальными источниками, накопленные визуальной антропологией, культурологией и социологией, а также богатый опыт западных ученых в этой области.

Для определения понятия визуального образа города большое значение имела работа К. Линча, который считает, что помимо индивидуальных образов существует и единый образ города, который складывается из путей, границ, районов, ориентиров, узлов, которые образуют в сознании горожанина карту местности, наделенную оценками, смыслами и т.д.2

Анализ исторических исследований по визуальному облику Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. позволил сделать вывод о том, что, несмотря на наличие работ по отдельным аспектам истории Москвы рассматриваемого периода, статей о визуальной среде различных городов, фотографический облик Москвы в целом и его изменение в этот период остаются практически неизученными.

Важное значение для диссертации имели работы по источниковедению, авторы которых накопили богатый опыт источниковедческой критики фотоисточников3.

Еще один отдельный комплекс исследований связан с изучением фотографии в контексте рассмотренных в диссертации проблем. Здесь можно отметить работы, посвященные и истории фотографии, и фотографической технике, и этическим и профессиональным особенностям процесса фотографирования и

1 Визуальная антропология: городские карты памяти / Под ред. П.В. Романова, Е.Р. Ярской-Смирновой. - М , 2009; Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. - Челябинск, 2008.

2 Линч К. Образ города. - М., 1982. - С. 25; Boimell V. Iconography of power: Soviet political posters under Lenin and Stalin. - Berkeley, 1997.

3 Магкдов B.M. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. - М. - 2005; Медушевская О.М. Источниковедение: история, теория и метод. - М., 1996, Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР. Учебное пособие. - М., 1962; Шмидт С.О. Современные проблемы источниковедения // Источниковедение: теоретические и методические проблемы. - М., 1969. - С. 7-58; и др.

др. В рамках данного направления выделяются исследования, посвященные пресс-фотографии и идеологической роли фото в обществе.

Характеризуя в целом эту группу работ, отметим, что основным объектом данных исследований долгое время являлись фотографии, связанные с революционной тематикой, а затем с Великой Отечественной войной. В последние годы наблюдается с одной стороны всплеск интереса к художественным поискам в области фотографии в 1920-с—1930-е гг., а с другой - к особенностям фотожурналистики и идеологической цензуры советского периода, что тесно связано с документальной фотографией. Одновременно наблюдается рост интереса к творческому наследию и судьбам известных фотографов, в то же время, многие имена еще ждут своих исследователей.

Послевоенный период в истории советской фотографии обычно рассматривается поверхностно, основной интерес он представляет, главным образом, в связи с политической пропагандой этого периода. Однако исследований, посвященных собственно послевоенной фотографии, как с точки зрения развития науки и техники, так и с тачки зрения ее функционирования в средствах массовой информации в рамках столичного региона, пока нет.

Таким образом, можно сказать, что, хотя в целом историография по теме диссертации достаточно обширна, однако комплексное исследование формирования образа послевоенной Москвы на основе фотодокументов было предпринято впервые.

Цель исследования состояла в изучении процесса формирования образа города и реконструкции облика Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х годов на основе информации, содержащейся в фотодокументах.

В соответствии с целью были поставлены и решены следующие задачи:

• рассмотрение формирования образа города в контексте истории послевоенной Москвы;

• анализ факторов, определявших работу фотографов в послевоенный период, а именно личностного состава профессиональных фотографов, идеологического заказа и потенциала фотографической техники;

• рассмотрение особенностей формирования идеального пропагандистского образа послевоенной Москвы, как города будущего, а также выявление и анализ основных составляющих этого образа: возведения высотных зданий, нового жилищного строительства, транспорта, благоустройства и реконструкции;

• исследование проблемы построения идеального образа советской действительности средствами документальной фотографии.

Объектом данного исследования является послевоенная Москва второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. В настоящем исследовании город рассматривался в двух аспектах: как архитектурное и градостроительное целое, с одной стороны, и как повседневная реальность его жителей - с другой.

Предметом диссертации является образ Москвы этого периода, сформированный средствами документальной фотографии.

Под образом имеется ввиду «субъективная картина мира или его фрагментов, включающая самого субъекта, других людей, пространственное окру-

жение и временную последовательность событий. Образ - одна из форм отображения объективной реальности»1.

Хронологические рамки диссертационного исследования ограничены второй половиной 1940-х-первой половиной 1950-х гг. Данный временной отрезок для рассмотрения образа Москвы был выбран в связи с тем, что именно в этот период наблюдается целенаправленное формирование облика города и образа Москвы в сознании населения.

В данной работе образ Москвы рассматривался на протяжении всего послевоенного десятилетия. Нижняя хронологическая граница обусловлена, прежде всего, началом мирной жизни столицы, а верхняя - завершением послевоенного этапа в развитии города, связанного с восстановлением и формированием цельного облика сталинской Москвы в последний период жизни И.В. Сталина и в первые годы после его смерти.

Методологическая основа исследования. При написании работы автор отталкивался от теоретических посылок и методологических разработок визуальной истории и визуальной антропологии, в которых визуальный объект, будь то фотография, кинофильм или плакат, созданный в советскую эпоху рассматривается как средство трансляции идеологических образов и символов от власти к населению.

В диссертации применялись научные принципы историзма и объективности в исследовании общественных явлений. В применении к данной работе эти принципы выразились в изучении процессов внутригородского развития в контексте своей исторической эпохи, широком охвате источников и литературы, системном методе в их обработке и группировке. Исследование основано на активном применении междисциплинарного подхода.

В работе над диссертацией был применен комплексно-системный подход к анализу изучаемых проблем, который предполагает рассмотрение образа города как сложного ментального явления, складывающегося из множества составляющих.

Также в исследовании были использованы и основные методы исторического познания: историко-генетический, историко-сравнительный, историко-типологический, историко-системный и др. Изучение фотодокументов, сделанных разными фотографами, потребовало привлечения методов компаративного анализа. В исследовании также активно использовался метод социальной антропологии, который позволяет воссоздать целостное представление о повседневной жизни людей. Кроме того, в диссертации применялся метод исторической реконструкции, который позволил воссоздать на основе фотографий образ Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. Применение различных методов исследования способствовало получению достоверных научных знаний об изучаемом объекте, закономерностях и особенностях его функционирования.

1 Психологический лексикон. Энциклопедический словарь в шести томах / Ред.-сост. Л.А. Карпенко. Под общ. ред. A.B. Петровского. - М.: ПЕР СЭ, 2005.

Источннковая база исследования является репрезентативной и включает как визуальные, так и нарративные источники.

Основой данной работы стали документальные фотографии Москвы, которые делались в расчете на публикацию в периодической печати, так как именно они в той или иной степени имели своей целью передачу информации читателям и зрителям, а значит, участвовали в формировании образа города.

В работе были использованы фотографии, выполненные профессиональными фотографами и отложившиеся в государственных хранилищах, таких, как Центральный архив электронных и аудиовизуальных документов Москвы (ЦАЭиАДМ), Российский государственный архив кинофотодокументов (РГАКФД), Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. A.B. Щусева (ГНИМА им. A.B. Щусева). Кроме того, в небольшом количестве были использованы и любительские фотографии, сделанные в конце 1940-х-начале 1950-х гг., которые отложились в составе личных архивов москвичей. Помимо архивных, были привлечены и опубликованные материалы: фотографии, использовавшиеся в качестве иллюстраций в журналах того времени, а также вошедшие в позднейшие альбомы тех или иных фотографов, которые работали в рассматриваемый период, а также фотодокументе.!, опубликованные в Интернет-изданиях и на Интернет-ресурсах. Кроме того, в качестве источника в диссертации рассмотрены и альбомы фотографий по истории Москвы. Помимо фотографий в исследовании использовался целый комплекс фотооткрыток этого периода, которые являются тиражированной копией наиболее удачной и востребованной с точки зрения власти фотографии. Всего основу исследования составили около десяти тысяч фотодокументов, отобранные из большого количества фотографий, отразивших историю Москвы второй половины 1940-х-лервой половины 1950-х гг.

Среди авторов фотоснимков можно назвать профессиональных фотокорреспондентов Фотохроники ТАСС, Агентства печати «Новости», журналов и газет: В. Акимова, А. Батанова, JI. Бергольцева, Я. Берлина, Н. Боброва, Н. Грановского, В. Евграфова, Э. Евзерихина, В. Зунина, Н. Киреева, В. Кошевого, В. Кунова, Н. Максимова, В. Малышева, В. Мастюкова, М. Озер-ского, Н. Петрова, Н. Рахманова, В. Соболева, А. Стужина, М. Трахмапа, Я. Ха-липа, А. Чепрунова, Д. Шоломовича и др.

Не менее важным для выполнения поставленных в исследовании задач явилось привлечение и нарративных источников. В частности, материалы периодической печати информационно дополняют характеристику эпохи, которая нашла свое отражение в фотодокументах.

Среди периодических изданий, прежде всего, необходимо назвать журнал «Городское хозяйство Москвы», издававшийся в 1924- 1941 гг. под названием «Строительство Москвы» и возобновивший свою деятельность после окончания Великой Отечественной войны уже под новым названием. Этот журнал выходил каждый месяц на протяжении всего рассматриваемого периода и содержал значительный массив информации об основных начинаниях в области строительства и благоустройства, которые предпринимались в городе.

Кроме того, при работе над диссертационным исследованием были активно использованы ежедневные газеты, такие как «Комсомольская правда»,

«Московский большевик», «Вечерняя Москва», «Московский комсомолец», «Московская правда», а также журналы «Архитектура и строительство», «Огонек» и др. В частности, газета «Московский большевик», особенно в первые послевоенные годы, содержала достаточно много региональной информации о городской жизни.

Среди источников личного происхождения, использованных в исследовании, выделяются воспоминания фотографов о своей работе в Москве в тот период. Среди них можно назвать дневниковые записи А. Родченко и воспоминания A.B. Устинова.

В целом источниковая база позволила реконструировать образ Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг., сформированный средствами документальной фотографии.

Научная новизна исследования определяется следующими факторами:

Во-первых, в диссертации фотофиксация облика послевоенной Москвы рассматривается как органическая часть системы целенаправленных мероприятий власти по формированию облика Москвы как «идеальной» столицы Советского государства.

Во-вторых, в научный оборот вводится значительный корпус фотодокументов второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. Рассмотрение этих фотографий в качестве единого комплекса исторических источников, в котором нашел свое отражение сформированный в этот период визуальный образ Москвы, позволило реконструировать основные черты образа города, насаждавшегося властью в середине XX в. Москва, в соответствии с этим образом, представлялась красивым городом, в котором решены все градостроительные, экологические, транспортные, жилищные и социальные проблемы.

В-третьих, в данной работе комплексному анализу был подвергнут количественный, возрастной и профессиональный состав фотокорреспондентов-авторов фотографий послевоенной Москвы, что позволило выявить корреляцию между их групповыми и индивидуальными характеристиками и отражением в их творчестве облика города.

В-четвертых, в диссертации создание фотографического образа города рассматривается как системное явление, обусловленное множеством объективных и субъективных факторов. Поэтому в работе уделено специальное внимание особенностям фотографического канона, идеологического заказа и потенциала фотографической техники, которые влияли на работу фотографов в послевоенный период, а следовательно и на формирование визуального образа города.

В-пятых, фотофиксация явлений социокультурной жизни Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг., таких как новое жилищное строительство, возведение высотных зданий, благоустройство, торговая жизнь города, праздники и др., раскрываются как часть пропагандистской образной системы, охватывавшей не только облик города, но и сферу социальных взаимоотношений. В целом, фотообраз Москвы второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг. являлся частью системы мер по созданию облика «сталинской Москвы».

Практическое применение результатов исследования видится в изучении, описании и систематизации фотографического материала, относящегося к рассматриваемому периоду, а также в разработке вопросов атрибуции фотодокументов и составлении списка фотографов середины XX в. Введение в научный оборот большого числа источников, даст возможность для их использования при решении задач микроистории, публикаторской деятельности, а также для широкого применения в качестве иллюстративного материала в исторических исследованиях. Кроме того, результаты диссертации могут быть активно использованы в курсах подготовки студентов гуманитарных специальностей при изучении иконографии Москвы, эволюции градостроительного облика, социокультурной истории города. Отдельным результатом исследования может стать издание фотоальбома, посвященного Москве данного периода.

Апробация исследования. Основные положения диссертации были изложены диссертантом в 9 публикациях и на 8 конференциях: Втором всероссийском семинаре краеведов «Любовь к малой родине - основа патриотизма» (Воронеж, 31 января - Москва, 1 февраля 2005 г.); Межрегиональной научно-практической конференции «Четвертые Яхонтовские чтения» (Рязань, 24 - 27 октября 2006 г.); Всероссийской научно-практической конференции. «Роль архивных учреждений в подготовке историков-архивистов и историков-краеведов» (Москва, 23.11.2006 г.); Межрегиональной научной конференции «Историческое краеведение и архивы» (Вологда, 15 марта 2007 г.); Первых всероссийских краеведческих чтениях (Москва, 16-18 апреля 2007 г.); Первом всероссийском съезде историков-регионоведов (Санкт-Петербург, 11-13 октября 2007 г.); на Второй всероссийской научно-практической конференции «Роль университетов в поддержке гуманитарных научных исследований (Тула, 22-23 мая 2007 г.); па научной конференции «Технотронные документы — информационная база источниковедения и архивоведения» (Москва, 15 мая 2008 г.). Диссертация обсуждена, одобрена и рекомендована к защите на заседании кафедры региональной истории и краеведения Историко-архивного института Российского государственного гуманитарного университета.

Структура. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы и двух приложений.

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, характеризуется степень ее научной разработанности, определяются объект, предмет, хронологические рамки, цель и задачи исследования, формулируются его методологические основы, дается характеристика источниковой базы работы.

Первая глава «ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ФОРМИРОВАНИЯ ВИЗУАЛЬНОГО ОБРАЗА МОСКВЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1940-Х-ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 1950-Х ГГ.» состоит из 3 параграфов. В ней рассмотрены те средства, при помощи которых был создан образ послевоенной Москвы в фотографии.

Первый параграф «Фотокорреспондент как главный автор фотографического образа послевоенной Москвы» посвящен фотографам эпохи позднего сталинизма. Здесь проанализированы свойственные фотографической сре-

де того периода социальные и профессиональные особенности, отразившиеся на художественной и содержательной составляющих фотографий Москвы.

В первое послевоенное десятилетие когорта профессиональных фоторепортеров еще была сравнительно узка и монолитна. Большинство профессиональных фотокорреспондентов продолжали работать в центральных журналах и газетах, а также в Фотохронике ТАСС и Совинформбюро.

Влияние на методы и характер съемки многих послевоенных фотографов оказали известнейшие мастера фотографии, которые начинали работать еще до революции 1917 г. В то же время, на примере А. Родченко мы видим, что авангардистские методы съемки, которые применялись в 1920-е-Т930-е гг., в 1940-е гг. оказались абсолютно невостребованными.

Основным объединяющим фактором для послевоенных фоторепортеров стал их военный опыт: практически все они прошли с фотоаппаратами всю войну. То, что фотожурналисты, в силу своей профессии, всегда были в центре событий как военной, так и мирной жизни, помогло им в своем творчестве создавать наиболее актуальные и востребованные работы.

Фотографы второй половины 1940-х гг. и первой половины 1950-х гг. находились под жестким влиянием редакционного заказа. Для многих из них это была единственная работа, которую они легко могли потерять, особенно в период борьбы с космополитизмом.

Среди фотографов Москвы условно можно наметить некоторую специализацию. Можно привести несколько примеров известных мастеров фотографии, которые работали в послевоенный период, и объектом съемки которых была Москва. Так, например, Н.С. Грановский был признанным мастером архитектурной съемки. В творчестве Б.В. Игнатовича и в эти годы чувствовалось былое увлечение конструктивизмом. В.В. Ковригин был сторонником репор-тажной съемки, которая, по его мнению, должна была сочетаться с мастерством и искусством. Он фотографировал не только бездушный город или толпу людей, а объединял их в кадре, создавая живые и одновременно художественные снимки города. Среди фотографий М.А. Озерского преобладают съемки торговой Москвы, сферы обслуживания, бытовых и жилищных условий. Одной из излюбленных тем М.А. Трахмана и A.B. Устинова были праздники, причем не только техника на парадах, но и народные гуляния, умение людей радоваться празднику.

Комплексное изучение биографии фотографа и его творческого наследия, рассмотрение фотографий в связи с интересами и судьбой их автора, а также анализ фотографий одного периода, снятых разными людьми, позволяет воссоздать достаточно полную фотографическую картину города того или иного периода.

Во втором параграфе «Идеологический заказ в работе фоторепортеров и механизм его реализации в формировании визуального образа города»

были рассмотрены идеологические требования, которые предъявлялись к фотографии этого периода в целом и к съемке Москвы в частности, изучены те факторы, которые определяли выбор фотографами объектов съемки, те общие задачи по формированию образа города, которые перед ними ставились. Также

предметом рассмотрения в параграфе явились особенности работы редакций газет и журналов, влиявших на фотосъемку.

В рассматриваемый период большое значение для фотографов имели идеологические ограничения. Общество в тот период было настолько идеологизировано, что пропаганда той или иной идеи посредством документальной фотографии была трехсторонним процессом, в котором главную роль играл редакционный заказ, реализацией и потреблением которого занимались фотографы и читатели соответственно.

Одной стороной идеологического заказа были жесткие установки, которые были разработаны в начале 1930-х гг. и определяли темы и объекты съемки. Прежде всего, такие требования предназначались для фотокорреспондентов, чьи фотографии предназначались для печати в периодических изданиях. Работая в этих условиях, фотографы зачастую были вынуждены прибегать к инсценировке при съемке людей.

С другой стороны, во второй половине 1940-х гг. одной из пропагандистских установок стал заказ на целенаправленное создание образа Москвы, как идеального города будущего. Важно отметить, что именно в этот период Москва как некое историко-архитектурное целое становится полигоном для создания идеального образа социалистического города.

После окончания Великой Отечественной войны образ Москвы стал частью пропагандисткой модели, которая эксплуатировала ценности русского патриотизма, обращалась к истории и культурным традициям дореволюционной России.

Формирование образа города было целенаправленным и систематическим и входило в комплекс пропагандистских мероприятий. В то же время для пропаганды использовались реальные действия властей в той или иной сфере городской жизни. Решение проблем жилищного строительства и городского благоустройства одинаково служило социальным целям и работало на создание идеального облика города.

В третьем параграфе «Технические особенности фотографии и уровень развития фотодела второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.» рассмотрены тс механизмы, которые использовались для передачи той или иной идеи средствами фотографии. Знание тех возможностей, которыми обладали фотографы, позволяет понять выбор объектов и ракурсов съемки, качество фотографий, время, в которое они могли быть сделаны и т.д. Все это, как и информация о том, насколько вообще были распространены фотоаппараты, позволило сделать выводы о характерных особенностях съемки Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.

Разработка новых моделей шла не только по пути развития малоформатных камер, но и в направлении детализации отдельных функций фотоаппаратов.

Технические возможности фотографической техники в этот период времени постепенно увеличивались: съемка облегчалась, резко возрос выпуск отечественных фотоаппаратов, полностью обновился их модельный ряд. Широкое использование прочных малоформатных камер с набором стандартных кассет облегчало съемку, наличие сменных объективов позволяло снимать как высо-

кие монументальные здания, характерные для того времени, так и панорамы новых широких проспектов. Упрощалась как интерьерная фотография, так и съемка движущихся объектов, людей. Использование металлического шторного затвора облегчило фотографирование в зимнее время года. Из-за повышения точности и диапазона автоматических выдержек, послевоенные фотоаппараты давали больше возможностей для качественной, специализированной съемки, в том числе в условиях города при любых погодных условиях и в любое время суток. Совершенствование системы наводки на резкость упростило процесс съемки и позволило делать более четкие и качественные снимки. Объединение дальномера с видоискателем, а взвода затвора с перемоткой кадров способствовало быстрой репортерской съемке.

Несмотря на то, что развитие технических средств способствовало популяризации фотографии, однако в этот период она еще оставалась прерогативой, главным образом, профессионалов и лишь на следующем этапе со второй половины 1950-х гг. фотолюбительство получило широкое распространение. Следствием того, что большинство фотографий этого периода было сделано фотографами-профессионалами, сотрудниками редакций и газет, над которыми довлел государственный заказ, был создан определенный парадный образ Москвы, который стал резко меняться со второй половины 1950-х гг., когда начался бум фотолюбительства.

Вторая глава «ТРАНСФОРМАЦИЯ ВНЕШНЕГО ОБЛИКА ГОРОДА В КОНТЕКСТЕ СОЗДАНИЯ ИДЕАЛЬНОГО ОБРАЗА СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ СТОЛИЦЫ» объединила те аспекты формирования образа Москвы, которые посвящены визуальному облику города и динамике его развития в послевоенный период: основным здесь является архитектурный аспект (строительство высоток, активизация жилищного строительства и др.). Также в этом параграфе было рассмотрено влияние эволюции городской среды на формирование облика города.

Трансформация образа города шла одновременно с преобразованием самого города. Параллельно строительству, озеленению, благоустройству, реконструкции и реставрации шел процесс создания визуального ряда, отражающего все эти явления. Этот процесс преследовал цель формирования единого облика социалистического города, в котором ничто бы не противоречило идеологическому представлению о нем. Благоустройство и фотофиксация дополняли друг друга, создавая именно такой образ города, каким он виделся в будущем, и, игнорируя ту реальность, которая оставалась еще не преображенной в соответствии с велением власти.

В формировании образа города принципиальным было создание определенного пространственно-смыслового поля, в котором могло идти конструирование нового города.

В целом, данная глава посвящена анализу реализации в фотографии пропагандистской установки на создание образа новой социалистической Москвы, в то же время имеющей богатую историю и устоявшийся архитектурный облик.

Первый параграф «Роль активизации строительства в формировании облика новой Москвы» посвящен рассмотрению основной пропагандистской составляющей нового образа города - новому жилищному строительству.

Прежде всего, фотографии такого рода объектов создавали впечатление заполнения нового пространства, причем существовало два направления застройки, каждое из которых имело свою задачу. Если здания возводились на центральных улицах города рядом с домами старой застройки, то фотографии показывали строительство как замену старого мира новым, а если на окраинах -то тогда изображения новых кварталов демонстрировали наступление новой счастливой жизни для простых москвичей.

Помимо этого, фотографии новых районов несли функцию расширения карты города, превращая его из старинной Москвы в промышленный мегаполис с обширными окраинами. При этом постоянно подчеркивалось противопоставление нового и старого, которое еще повсеместно встречалось на улицах Москвы, но которому не было места в новом городе будущего.

По фотографиям видны все те направления комплексной застройки, которые наметились в послевоенный период. Визуальное расширение Москвы шло на северо-запад (Сокол, Хорошевское шоссе. Песчаные улицы), север, северо-восток (Измайлово), юго-восток (Текстильщики) и юго-запад (Ленинский проспект, Профсоюзная улица). В этих районах практиковалось, в основном, типовое строительство, они были как бы его опытными площадками. В то же время, в центре города дома продолжали строить по индивидуальным проектам, также существовали жесткие ограничения на этажность. Дома г.о указаниям И.В. Сталина должны были быть высокими, запрещалось строительство малоэтажных жилых домов. Такие решения явно были связаны с определенными эстетическими взглядами власти на внешний облик города.

Таким образом, на фотографиях формировался новый эстетический идеал образа города. Это был город с широкими улицами, высокими домами, просторный и свободный. Фотографии новых районов несли в себе изначальный заряд позитивного настроя, потому что должны были означать счастливое будущее, в частности, вселять надежду на скорый переезд в новую квартиру. Сформированный в тот период образ новой Москвы соединился в сознании москвичей с величием зданий, построенных в стиле сталинской архитектуры, с одной стороны, и с последовавшим через несколько лет массовым переездом в новые квартиры в «хрущевках», - с другой. Этот облик города надолго стал стойким отражением действительности в массовом восприятии города, как его населением, так и властями, которые продолжали использовать его в пропагандистских целях.

Во втором параграфе «Высотные здания - градостроительные, художественные и идеологические доминанты послевоенной Москвы» рассмотрено создание новых городских доминант: основные особенности визуализации высотных зданий, их вписывания в пропагандистский образ Москвы, начиная с периода строительства.

Действительно, если жилищная застройка играла роль основного заполнения пространственно-смыслового поля, то строительство высотных зданий было призвано создать важные смысловые точки на карте города. При этом важность данных точек определялась не только и не столько назначением высотных зданий, сколько архитектурно-визуальным эффектом, который они производили в городской среде.

Высотные здания, как никакие другие архитектурные объекты, имели свой канон съемки, который был тесно связан с первоначальной идеей, которая вкладывалась в их постройку. Так, московские высотки должны были быть отражением национального стиля, нести на себе печать оригинальности и увязываться с исторической застройкой центра Москвы. Поэтому часто на фотографиях мы можем видеть параллели кремлевских башен, силуэтов церквей и высоток. При строительстве высотных зданий, как это и задумывалось, использовались образцы древнерусской архитектуры, которые теперь были призваны стать символами и доминантами новой социалистической Москвы. Система расположения высотных зданий также способствовала игре ракурсов и объемов, определяла и расширяла пространственные горизонты центра Москвы.

Высотки вписались в город не только благодаря работе архитекторов, но и во многом благодаря тем растиражированным образам Москвы, которые тысячами начали изображаться на открытках в эти годы. Однако высотные здания появились на карте города не мгновенно. Процесс их строительства растянулся в среднем на 5 лет. Таким образом, в течение всего этого периода облик города находился в процессе становления и изменения. Высотные здания со своими каркасами и самоподъемными кранами УБК создавали образ молодого, сильного города, растущего вверх.

Характерный силуэт всем высотным зданиям придают шпили, которые на всех зданиях, кроме высотки на Смоленской площади, увенчаны звездами. Это было сделано по настоянию И.В. Сталина, что также говорит о наличии у него определенных эстетических представлений об облике идеальной Москвы.

Именно это определило роль высотных зданий столицы в формировании облика Москвы. Тем самым, был не только создан ансамбль построек в одном стиле, использовавшим мотивы древнерусской архитектуры, классицизма и готики, но высотки стали основными градообразующими вертикалями.

Высотные здания не только сами по себе являлись новыми символами Москвы, таковыми их во многом делала пропаганда, в том числе и визуальная, которая для таких объектов имела важнейшее значение.

Высотные здания в художественном осмыслении фотокорреспондентами предстают перед нами как идеологические, архитектурные и социальные доминанты, что полностью соответствовало той пропагандистской задаче, которая ставилась перед фотографами.

Высотки создавали образ Москвы как молодого, сильного, растущего города с древними корнями. Можно сказать, что они были первыми зданиями идеального города будущего, который никогда не мог быть построен. Высотные здания надолго стали символом Москвы и градостроительными доминантами, которые и сегодня определяют облик города.

Третий параграф «Значение транспорта в формировании образа Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.» посвящен неотъемлемому объекту городской фотографии - транспорту.

Автобусы, троллейбусы, трамваи и метро стали незаменимой частью нового облика города. Если изображение на фотографиях прохожих, особенно в 1940-е гг., не приветствовалось, то транспорт, свидетельствующий о заботе

власти о населении, был одним из объектов, заполнявших пустынные улицы города.

В новой Москве приоритетными видами общественного транспорта считались автобусы, троллейбусы, такси и, конечно, метро, в то время как трамваи становились признаком старого района, переконструированной улицы и т.д. Москва как город трамваев уходила в прошлое.

Во второй половине 1940-х гг. начался выпуск новых моделей общественного транспорта: по Москве стали ходить похожие друг на друга автобусы, троллейбусы и трамваи, которые становились приоритетными объектами съемки фотографов.

Целью фотосъемки транспорта Москвы было показать социальную направленность городской инфраструктуры, выражающуюся в росте пассажиро-перевозок, увеличении числа новых маршрутов, прокладке новых веток метро, и т.д. Забота о населении также выражалась в развитии такой услуги, как такси.

Помимо этого, фотографы всячески пытались показать, что москвичи активно пользуются личным транспортом. Москва автомобильная - еще одна ипостась города. Наличие на улицах города большого количества личных автомашин должно было демонстрировать рост благосостояния населения.

Частое изображение на фотографиях грузовиков с маркировкой того товара, который они перевозят, преследовало цель показать обеспеченность населения продуктами с одной стороны и продемонстрировать результаты слаженной работы промышленности, сельского хозяйства и торговли, - с другой. Реализация данной цели приводила к формированию представления о Москве как о городе широких проспектов, наполненных разными видами общественного и личного транспорта.

В четвертом параграфе «Визуальная трансформация городской среды: реконструкция и благоустройство в становлении нового облика города» проанализирован весь комплекс общегородских мероприятий, который явился составной частью программы по созданию цельного образа Москвы.

Если попытаться наметить основные направления трансформации визуального образа послевоенной Москвы, помимо рассмотренных в предыдущих параграфах, то можно назвать следующие сферы деятельности городских властей, изменения в которых формировали новый облик столицы:

1. Активнее проводилась реконструкция магистралей столицы.

2. Было начато масштабное озеленение города, которое выражалось в высадке деревьев на площадях, улицах и проспектах, а также в создании садов, парков и скверов на центральных площадях города.

3. Наметилась тенденция к осознанию ценности памятников архитектуры, в частности, началась реставрация Кремля и других объектов.

4. Однако, в то же время был продолжен снос многих ценных в архитектурном и историческом плане зданий. Например, в этот период продолжился снос Зарядья.

5. Большое значение для заполнения городского пространства советскими символами имела массовая установка памятников в конце 1940-х-первой половине 1950-х гг., которые советская власть ставила «канонизированным» ею политическим и культурным деятелям.

6. Помимо высотных зданий к смысловым точкам, возникшим в этот период, можно отнести вновь построенные и реконструированные знаковые объекты инфраструктуры: ГУМ, «Детский мир», ВСХВ, стадион «Лужники», бассейн «Москва» и др.

Облик Москвы существенно менялся и в 1920-е-1930-е гг. Однако те изменения, которые начались в послевоенной Москве, имели совсем другие задачи. Они были нацелены уже не столько на создание нового быта, сколько на формирование идеального образа столицы страны Советов, победившей в Великой Отечественной войне. Наиболее ярко изменение восприятия города выразилось в подготовке к празднованию юбилея Москвы в сентябре 1947 г. Этот праздник стал точкой отсчета многих общегородских мероприятий, начиная от строительства высоток и заканчивая озеленением.

При этом необходимо учитывать, что далеко не все заявленные мероприятия были реализованы на практике в полном объеме. То, что не вписывалось в общую идею, восполнялось пропагандистским образом города, формируемым визуальными средствами, в частности фотографией.

Власти целенаправленно занимались созданием достойного, современного облика столицы — образцового города мира. В этот облик входили реконструированные и озелененные улицы, проспекты и набережные, новые объекты инфраструктуры города, советские памятники и др. И именно они становились объектами официальной съемки и попадали на страницы периодики и на открытки.

В послевоенное десятилетие был сформирован новый образ Москвы. Именно по итогам этого периода можно говорить о формировании облика так называемой «сталинской Москвы». Именно в этот период был создан один из основных пластов в современном облике города. В нашем представлении о Москве XX века одним из доминирующих является тот облик города, который был сформирован в 1940-е-1950-е гг. и который прочно вошел в сознание благодаря визуальным источникам.

В третьей главе «ФОТОГРАФИИ МОСКОВСКОЙ ПОВСЕДНЕВНОСТИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1940-Х-ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 1950-Х ГТ. И ФОРМИРОВАНИЕ ИДЕАЛЬНОГО ОБРАЗА СОВЕТСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ» освещена на основе фотодокументов социальная составляющая образа Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. Здесь были выделены и последовательно рассмотрены темы, где в наибольшей степени проявилась идеализация и идеологизация повседневной жизни москвичей: бытовая и торговая сферы, праздники и досуг жителей столицы.

Помимо формирования внешнего визуального образа Москвы перед фотографами стояла задача построения идеальной советской повседневной действительности средствами документальной фотографии.

Первый параграф «Фотографии московской образцовой квартиры 1950-х гг. как отражение социокультурных изменений» посвящен изучению того идеального интерьера московской квартиры, который визуализируется на фотографиях 1950-х гг.

Массовое использование такого приема как съемка в новых квартирах позволило фотографам создать желаемое представление об образе жизни москви-

чей в 1950-е гг. С одной стороны, этот образ отражал все будничные мелочи, моду, бытовавшие в тот период времени, а с другой - был призван изображать достойные условия жизни москвичей.

Фотографии свидетельствуют о том, что в 1950-е гг. произошла резкая смена нормы в области оформления квартиры и интерьера. Прежде всего, это было связано со строительством «хрущевок» и начавшимся переездом москвичей в новые квартиры.

Изученный визуальный ряд демонстрирует, что для «сталинского стиля» характерны буфеты-горки, круглые столы посередине комнаты с круглой матерчатой люстрой над ними, обилие оборок, рюшей, вышивки, мелких декоративных украшений, ковры на стенах, полу и кроватях, яркие расцветки обоев, старая мебель, отсутствие штор на окнах. Для новой квартиры уже образцом будет минимализм в украшениях по сравнению с предыдущим периодом, отсутствие вышивок и гобеленов, малогабаритная мебель, диваны-книжки и кресла-кровати, обязательное появление телевизора.

Интересным в данном случае является то, что все изученные фотографии представляют собой в большей или меньшей степени норму с точки зрения власти. Таким образом, резкая смена этой нормы свидетельствует о резкой перемене в социально-политическом курсе страны. На основе этого мы можем говорить о влиянии хрущевской «оттепели» на повседневную жизнь и мироощущение простых москвичей.

Надо отметить, что в целом, фотографии московских квартир 1950-х гг. выполнили функцию формирования социальной составляющей образа Москвы. И, несмотря на тяжелые условия реальной жизни, благодаря использованию такого механизма визуализации был создан прочный образ счастливой послевоенной жизни, которая стала еще лучше для москвичей после их переезда в новые квартиры.

Во втором параграфе «Торговая жизнь Москвы середины XX века в фотодокументах: желаемое и действительное» также была рассмотрена попытка власти с помощью визуальных средств создать должное впечатление об одной из самых проблемных сфер советской жизни - торговле и потреблении.

Торговля, продовольствие, обеспечение населения продуктами и товарами широкого потребления всегда являлись одними из важнейших составляющих пропаганды советского образа жизни. Советская фотография торговой жизни города определялась установкой на богатую красивую жизнь, которая рано или поздно наступит для всех советских людей.

Поэтому фотографии магазинов послевоенного времени являются ничем иным, как формой пропаганды, зачастую направленной на экспорт.

Среди популистских мер, которые обязательно фотографировались, можно назвать отмену карточек, ежегодные снижения цен, открытие новых магазинов и др. Наряду с этими мерами, одним из знаковых явлений периода стало открытие ГУМа, призванного также символизировать богатство, благополучие и экономическую успешность Страны Советов.

В самих магазинах объектом съемки становились заваленные прилавки, широкий ассортимент товаров, покупатели, имеющие возможность их купить. Часто важно было продемонстрировать если не разнообразие товара, то его ко-

личество. На фотографиях очереди можно найти в исключительных случаях. Чаще всего это делалось для демонстрации большой покупательной способности населения.

Хотя в реальности в рассматриваемый период в Москве существовали и черный рынок, и коммерческая торговля, однако официально была разрешена и поэтому могла изображаться на фотографиях только колхозная торговля в специальных рыночных павильонах. Уличная торговля была достаточно распространена в Москве, хотя фотографии дают представление только о выездной государственной торговле. Для торговли этого периода была более характерна организация праздничных базаров, чем постоянное снабжение населения продуктами через мелкорозничную сеть.

Фотографы пытаются убедить зрителя в том, что торговля в Москве - это отлаженная система, работающая на благо покупателя. Анализ фотографий второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. показывает, что в положительном образе советской торговли все больше внимания уделяется модернизации сферы услуг (появление «магазинов без продавца», автоматов по продаже газированной воды, рентгеновских аппаратов для примерки обуви и др.), повышению уровня сервиса. Реклама была нужна в этой системе не для продвижения того или иного товара, а для создания образа сытого и довольного советского человека.

Фотографии, посвященные торговой жизни москвичей, также могут быть расценены как изображение идеальной действительности, рекламной картинки. Несмотря на то, что в этой сфере несоответствие действительности было заметно как нигде, однако благодаря пропаганде, в том числе и визуальной, именно в тот период зародился миф о благополучной жизни при И.В. Сталине, который отменил карточки и постоянно снижал цены.

Третий параграф «Праздничная культура послевоенной Москвы: идеология и визуализация в общегородском пространстве» посвящен изучению роли фотодокументирования праздничной Москвы в формировании образа города.

Любое празднование в СССР всегда носило идеологический характер. Кроме того, все праздники, должны были создать для советского человека иллюзию наполненности временного пространства советской символикой и отвлечь от старых, действительно традиционных праздников.

Праздник был одной из форм массовой агитации и пропаганды, по сути, он был воплощением определенной идеи. В условиях отсутствия телевидения как средства массовой информации именно фотографии, сделанные для периодических изданий, могли рассказать читателям о прошедшем празднике, формировали определенное его восприятие.

Фотографы, снимавшие то или иное мероприятие по заказу редакции, всегда находились под влиянием того пропагандистского посыла, которое оно несло, а сделанные ими фотографии входили в программу подготовки праздника. Задачей фотографов было продемонстрировать массовость праздника, его популярность среди населения.

Однако в разные периоды пропагандистская составляющая праздников была различной. Идеологическая специфика 1940-х гг. состояла в смещении

акцентов в сторону патриотизма, переходящего в национализм, а, следовательно, возросло значение образов, связанных с русской историей. Официальные фотографии праздников послевоенной Москвы позволяют нам зафиксировать и проанализировать образный и символьный ряд сталинского имперского стиля.

Если таким образом рассматривать праздники, то особый интерес представляет введение в советский календарь такого необычного для 1930-х гг. праздника, как 800-летие города. Особый интерес представляют те национальные и исторические мотивы, которые проявились в организации этого праздника (появление базаров, оформленных в русском стиле, обилие портретов русских полководцев, закладка памятника Юрию Долгорукому и др.).

Помимо 800-летия города, Москва первых послевоенных лет была наполнена и другими праздниками, фотографии этого периода создают впечатление постоянно празднующего города. Все они имели определенные места проведения, канон, сценарий, привычное оформление, сложившиеся еще в 1930-х гг. Фотографии позволяют увидеть образ праздничной Москвы, таким, каким его задумывали организаторы праздника. Фотографии в данном случае отводилась роль фиксатора того представления, которое от начала и до конца было срежиссировано властью. То есть фотографии праздников отражают пропагандистскую работу власти, ее представление о себе самой и своих отношениях с населением.

Четвертый параграф «Досуг москвичей в фотографиях второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.» раскрывает трансформацию сферы отдыха горожан в послевоенное десятилетие.

Сфера досуга и отдыха имела принципиальное значение в организации советской действительности, начиная с 1920-х годов. Среди мероприятий по организации досуга можно назвать и проводившиеся круглый год праздники, и широкую сеть спортивных обществ и сооружений, и организацию и развитие городских парков. Одной из экспериментальных площадок этого опыта стали городские парки культуры и отдыха, которые начали свое развитие с конца 1920-х гг. Здесь человек должен был проводить все свободное время. Парк был полностью приспособлен для этого. А взамен государство получало право воздействовать на человека, приучать его к коллективу и т.д.

Однако после войны ситуация постепенно начала меняться. Парки сохраняли все свои функции и формы деятельности, однако первоначальная идея воспитания нового человека с каждым годом все больше уходила в прошлое, а на первый план выступала рекреационная функция.

Таким образом, в визуальной картине послевоенного досуга сочетались идеальное представление об отдыхе, заложенное в 1930-х гг. и реальное восприятие этой сферы москвичами конца 1940-начала 1950-х гг.

Общей особенностью фотографий досуга рассматриваемого периода является то, что авторы снимков показывают нам не идеального человека на отдыхе, а технические возможности этого отдыха, те объекты, которые доступны советскому человеку. Главное стремление авторов снимков - показать, что советский человек имеет право на отдых и может его реализовать. Эта вроде бы небольшая смена акцентов с образа идеального человека на возможности его

отдыха, на наш взгляд, стала знаком начала изменения отношения к человеку и его частной жизни.

Среди московских парков выделялись Центральный парк культуры и отдыха им. Горького, Сокольники и Измайловский. В парковую инфраструктуру того периода традиционно входили аттракционы, читальни, пункты выдачи газет и журналов, лектории, летние эстрады, площадки для массовых мероприятий и танцев, кафетерии.

Среди характерных для 1950-х гг. сфер досуга можно назвать настольные игры, чтение, походы в кино и просмотр телевизора. Важно отметить, что именно кинотеатры, где в первые послевоенные годы показывали трофейные фильмы, стали для молодежи источником формирования нового мировоззрения.

Спорт постепенно стал частью повседневности. Увлечение футболом становилось одной из форм частной жизни. Фотографии не только пропагандируют спорт, но и свидетельствуют о его большой популярности.

Использование фотографии играло важнейшую роль в создании образа сытой, процветающей страны, граждане которой умеют не только хорошо работать, но и культурно отдыхать. В большой степени, все виды и формы отдыха вели свое начало от тех устоявшихся канонов, которые сформировались в 1930-е гг. В то же время, досуговая деятельность государства в течение послевоенных лет постепенно утрачивала всеобъемлющий характер, который был первоначально присущ эксперименту под названием «Парк культуры и отдыха». В этот период виды и средства досуга и отдыха развивались только в техническом отношении, постепенно утрачивая идеологическое наполнение и выходя из строгого подчинения государству. Однако именно благодаря сочетанию устоявшейся формы и более индивидуализированного содержания досуга, 1950-е гг., на наш взгляд, стали классическим образцом организованного городского отдыха советской эпохи.

В заключении подведены итоги исследования. Комплексное изучение фотодокументов о Москве второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг. позволяет сделать вывод о том, что в этот период времени был сформирован визуальный образ Москвы, который значительно отличался от предыдущих своей цельностью и лег в основу последующих визуальных репрезентаций образа столицы Советского Союза.

Новый эстетический идеал образа города предполагал следующую картину: Москва - это зеленый город, с большим количеством садов и парков, с широкими проспектами, наполненными разнообразными видами транспорта, с красивыми высокими и высотными домами, в которых люди живут в больших индивидуальных квартирах улучшенной планировки; город с многочисленными магазинами, в которых нет очередей и прилавки которых полны разнообразным товаром. Москва, в этой концепции, - постоянно празднующий город, основное занятие жителей которого после работы - это отдых.

Однако реальность далеко не всегда соответствовала пропагандистским установкам власти, поэтому для дополнения и создания правильного впечатления у населения и была необходима визуальная агитация. Она восполняла то, чего не хватало в реальности, показывая только ту сторону действительности,

которая была приведена в соответствие с идеологическими установками о Москве, как лучшем городе Земли.

Созданный образ столицы очень отдаленно был связан с реальностью послевоенного города, однако, для последующих поколений именно это сформированное фотографами визуальное представление о Москве второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. стало реальностью.

Именно в этот период был создан один из основных пластов в современном облике города, образ так называемой «сталинской Москвы», который прочно вошел в сознание благодаря визуальным источникам.

На формирование этого нового облика в сознании москвичей оказали влияние величие зданий, построенных в стиле сталинской архитектуры, и последовавший через несколько лет массовый переезд в новые квартиры.

Рассмотрение основных аспектов облика Москвы, сформированного во второй половине 1940-х-первой половине 1950-х гг., позволяет не только составить представление о пропагандистских устремлениях власти, но и реконструировать образную систему, характерную жителей послевоенной Москвы.

Привлечение фотодокументов при изучении формирования образа города и исследовании влиявшего на него идеологического заказа приобретает все большее значение в связи с глубоким проникновением в общество визуальной культуры, которая с успехом может быть использована и в работе историка. Также использование фотографий актуально для работ по истории повседневности и городоведению.

Диссертация имеет обширное приложение, которое включает в себя более 600-от фотографий послевоенной Москвы, многие из которых впервые вводятся в научный оборот. Также в рамках подготовки данного исследования был составлен перечень фотографов второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг., имеющий самостоятельное практическое значение.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ ИЗЛОЖЕНЫ В СЛЕДУЮЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ АВТОРА:

Статьи в изданиях, рекомендованных Высшей аттестационной комиссией Министерства образования и науки Российской Федерации

1. Добренькая М.В. Образцовое жилище москвича 1950-х гг. в фотографиях Центрального архива электронных и аудиовизуальных документов Москвы // Отечественные архивы. - 2008. - №2. - С. 103 - 108.

Другие публикации:

2. Добренькая М.В. 800-летие Москвы в фотографиях: новое в облике города и организации праздника // Первые Всероссийские краеведческие чтения: История и перспективы развития краеведения и москвоведения (Москва, 15-17 апреля 2007 г.). - М., 2009. - С. 196-201.

3. Добренькая М.В. Использование архивных коллекций фотодокументов в подготовке историков-архивистов и историков-краеведов (на примере фотографий Москвы периода позднего сталинизма) // Роль архивных учреждений в подготовке историков-архивистов и историков-краеведов. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. 23.11.2006 г. - М., 2007. - С. 79 -82.

4. Добренькая М.В. Москва-Вологда в фотодокументах Центрального московского архива-музея личных собраний // Историческое краеведение и архивы: материалы межрегиональной научной конференции. 15 марта 2007 г. Выпуск 14. - Вологда, 2007. - С. 44-70.

5. Добренькая М.В. Праздники послевоенной Москвы: роль в социокультурной истории города (по фотоматериалам ЦААДМ) // Роль университетов в поддержке гуманитарных научных исследований: Материалы II Всероссийской научно-практической конференции: В 3-х т. - Т. 3. - Тула: Издательство Тул-госпединститута им. Л.Н. Толстого, 2007. - С. 23-27.

6. Кушлейко М.В. Комплекс изобразительных материалов по истории Москвы 1940 - 1950-х гг. в Центральном московском архиве-музее личных собраний // Четвертые Яхонтовские чтения. Материалы межрегиональной научно-практической конференции. Рязань, 24 - 27 октября 2006 г. - Рязань, 2008. -С. 212-223.

7. Кушлейко М.В. Культурная жизнь и облик Москвы 1940 - 1950-х гг. в работах фотожурналистов Г.В. Корабелышкова и В.А. Малышева (по материалам личных фондов ЦААДМ) // Вестник архивиста. - 2007. - №3. - С. 240 -244.

8. Кушлейко М.В. Фотодокументы советского периода в историко-краеведческих исследованиях (к постановке проблемы) // Краеведение России: История, современное состояние, перспективы развития. Воронеж - Москва, 2005: Материалы II Всероссийского семинара краеведов «Любовь к малой родине - основа патриотизма» (Воронеж, 31 января - Москва, 1 февраля 2005 г.). -М: Ключ-С, 2006. -С. 67- 73.

Подписано в печать:

01.11.2010

Заказ № 4424 Тираж -100 экз. Печать трафаретная. Типография «11-й ФОРМАТ» ИНН 7726330900 115230, Москва, Варшавское ш., 36 (499) 788-78-56 www.autoreferat.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Добренькая, Мария Владимировна

Введение

Глава I. Основные факторы формирования визуального образа Москвы 33 второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.

1.1. Фотокорреспондент как главный автор фотографического образа 34 послевоенной Москвы

1.2. Идеологический заказ в работе фоторепортеров и механизм его 49 реализации в формировании визуального образа города

1.3. Технические особенности фотографии и уровень развития 62 фотодела второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.

Глава II. Трансформация внешнего облика города в контексте создания 73 идеального образа социалистической столицы

2.1. Роль активизации строительства в формировании облика новой 73 Москвы

2.2. Высотные здания - градостроительные, художественные и 85 идеологические доминанты послевоенной Москвы

2.3. Значение транспорта в формировании образа Москвы второй 103 половины 1940-х—первой половины 1950-х гг.

2.4. Визуальная трансформация городской среды: реконструкция и 114 благоустройство в становлении нового облика города

Глава III. Фотографии московской повседневности второй половины 1940- 138 х-первой половины 1950-х гг. и формирование идеального образа советской действительности

3.1. Фотографии московской образцовой квартиры 1950-х гг. как 138 отражение социокультурных изменений

3.2. Торговая жизнь Москвы середины XX века в фотодокументах: 148 желаемое и действительное

3.3. Праздничная культура послевоенной Москвы: идеология и 161 визуализация в общегородском пространстве

3.4. Досуг москвичей в фотографиях второй половины 1940-х-первой 181 половины 1950-х гг. Заключение

Введение диссертации2010 год, автореферат по истории, Добренькая, Мария Владимировна

В историческом сообществе в течение последних двадцати лет активно обсуждается проблема трактовки и понимания значения советского периода в истории нашей страны. Сейчас для отечественного исторического сознания и исторической памяти важно понять логику развития общества в советскую эпоху, осознать свое отношение к прошлому, разобраться в нем. Во многом сложности этого процесса связаны с тем образом прошедших десятилетий, который сформировался в исторической памяти. Немалую часть этого образа составляла материальная сфера, жизненная среда, которая окружала «простого советского человека». Человек существовал не только в реальных координатах времени и пространства, но и находился в определенном мире, в котором все явления действительности были наделены некими идеологическими характеристиками, призванными отражать их сущность. Таким образом, у человека создавался образ окружающей действительности, который был достаточно понятным, определенным и строился на более или менее единых принципах на всем пространстве Советского Союза. Нельзя сказать, что создание образа действительности уникально для советской жизни, - оно является свойством человеческого сознания в целом. Однако в условиях идеологизированного общества и функционирования командно-административной системы этот образ настоящего являлся не индивидуальным для каждого человека и социальной группы, а был обусловлен деятельностью государства по его формированию. В послевоенной истории нашей страны особенную активность государство проявляло в этой сфере в период, так называемого, «позднего сталинизма».

Одним из центральных объектов т.н. «положительной», т.е. формирующей «правильные» образы и символы, советской пропаганды стала Москва как образец столицы социалистического государства. Изучение образа Москвы, сформированного в определенный период времени, дает возможность проанализировать пропагандистские установки власти с одной стороны, а с другой - отсылает к общественной системе стереотипов и штампов в восприятии советской действительности.

Актуальность исследования обусловлена ростом научного интереса к послевоенной истории страны в целом и Москвы в. частности. В настоящее время-наблюдается активное обращение к сюжетам повседневной истории XX в. Рассмотрение визуальных характеристик идеального1 образа Москвы середины XX в. способствует более глубокому изучению реалий повседневности послевоенной столицы. Кроме- того, такого рода подход к истории Москвы обусловлен возрастанием интереса к региональной истории.

Одной из тенденций развития современного общества является, рост значения визуальной культуры. В данном исследовании актуализируется большой пласт вопросов, связанных с развитием визуальной истории. Это направление еще только начинает выработку своих методов исследования на стыке источниковедения, антропологии и культурологии.

Поскольку фотография является носителем особенной по сравнению с нарративными источниками, информативности, то представляется актуальным изучение фотодокументов советского периода и введение их в научный оборот.

Таким образом, в свете исторических дискуссий о советском прошлом нашей страны с одной стороны и исследований в области визуальной истории с другой, крайне важным представляется изучение формирования,, образа Москвы во второй половине 1940-х-первой половине 1950-х гг.

Степень изученности темы. Можно выделить несколько направлений в историографии, которые напрямую связаны с темой диссертации: история Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг., визуальная антропология, история фотографии и фотожурналистики, источниковедение фотодокументов. В соответствии с этим построена и характеристика научных работ, тесно связанных с рассматриваемой темой.

Первый комплекс литературы связан с различными вопросами исторического развития Москвы и страны в целом в послевоенное десятилетие, в период «позднего сталинизма» и «хрущевской оттепели». Особенное значение для данной работы имеют исследования, посвященные истории повседневности этого периода. Эти исследования раскрывают бытовые и мировоззренческие особенности, свойственные советскому обществу того периода, которые без сомнения'оказывали влияние на формирование образа города в общественном сознании. Послевоенная история советского государства в последнее время привлекает все больше* и больше исследователей, хотя; конечно, объем литературы, посвященный этому периоду пока несравнимо мал, по отношению к 1920-м и 1930-м гг. Основной пик интереса к политической истории этого периода приходится на 1990-е гг., когда свобода слова и открытость архивов дали возможность исследовать процессы, которые происходили в стране в 1940-е-1950-е гг. Послевоенное время обычно рассматривается в литературе в рамках концепций «послевоенного (позднего) сталинизма» и сменившей его «хрущевской оттепели». Предметом изучения становятся особенности внутриполитической борьбы, идеологические кампании, внешняя политика СССР и др.1 Вполне, на наш взгляд, оправданно историки видят в послевоенной политике руководства страны возврат к методам руководства, опробованным в 1930-е гг. Что касается работ, посвященных 1950-м годам, то здесь ученые концентрируют свое внимание на политических и идеологических аспектах з периода «хрущевской оттепели». От истории политической» борьбы исследователи постепенно обращаются к исследованию общественных процессов в стране в этот период4. Аксенов Ю. Апогей сталинизма: послевоенная пирамида власти // Вопросы истории КПСС. - 1990. - №7; Волков H.M. Засуха, голод 1946 - 1947 гг. // История СССР. - М., 1991; Волкогонов Д.А. Триумф и трагедия. Политический портрет И.В. Сталина. В 2 кн. - Барнаул, 1990; Данилов A.A., Пыжиков A.B. Рождение сверхдержавы: СССР в первые послевоенные годы. - М., 2001. - 303 е.; Жуков Ю. Борьба за власть в руководстве СССР в 1945 - 1952 гг. // Вопросы истории. - 1995. — №1; Романовский Н.В. Лики сталинизма 1945-1953.-М., 1995; Dunmore Т. Soviet politics, 1945-1953. - London, 1984 и др.

2 Попов В.П. Сталин и советская экономика в послевоенные годы // Отечественная история. - М., 2001. - №3. -С. 61-76.

3 Аксютин Ю.В., Волобуев O.B. XX съезд КПСС: новации и догмы. - М., 1991; Жуков Ю. Борьба за власть в руководстве СССР в 1945 - 1952 гг. // Вопросы истории. - 1995. - №1; Зезина М.Р., Сивохина Т.А. От сталинской диктатуры к «коллективному руководству». — М., 1993; Зубкова Е.Ю. После войны: Маленков, Хрущев и «оттепель» И История отечества: люди, идеи, решения. Очерки истории советского государства. - М., 1991; Наумов В.П. Борьба Н.С. Хрущева за единоличную власть // Новая и новейшая история. - 1996. - №2; Политбюро ЦК ВКП(б) и Совет министров СССР, 1945-1953. - М., 2002; Сталин. Сталинизм. Советское общество.: Сб.ст. к 70-летию д.и.н. B.C. Лельчука. — М., 2000 и др.

4 Аксютин Ю.В. Общественное настроение в СССР (1953 - 1982) // Россия в XX в.: реформы и революции. -M., 2002; Воронцов А.Л. Общественно-политические процессы в жизни советского общества: 1953 - 1964. Автореферат диссертации на соискание степени доктора исторических наук. — Курск, 1999; Пыжиков A.B. Опыт модернизации советского общества в 1953-1964 гг.: общественно-политический аспект. - М., 1998. - 299 е.; Сивохина T.A., Зезина М.Р. Апогей режима личной власти. «Оттепель». Поворот к неосталинизму: общественно-политическая жизнь в СССР в середине 1940-1960-х гг. - М., 1993.

Важным направлением в историографии является разработка вопросов идеологии в сталинском обществе. Так, например, книга Д.Л. Бранденбергера посвящена исследованию использования большевиками русской национальной риторики в 1930-е - первой половине 1950-х гг., а также раскрывает механизмы пропагандистского воздействия на массовое сознание1.

Последние годы характеризуются сменой направления исследований и обращением к изучению повседневной жизни советских граждан2, жилищной политике государства3, молодежного движения4, идеологии5 и др.

Среди работ последнего времени, которые рассматривают проблемы повседневной жизни в послевоенной Москве, выделяется докторская диссертация В.Н. Горлова6, посвященная жилищному строительстве в Москве в 1953 — 1991 годах. Несмотря на обозначенные хронологические рамки, автор дает подробную характеристику социокультурной ситуации в послевоенной Москве, рассматривая вопросы жилищного строительства, социокультурные особенности функционирования коммунальных квартир и послевоенных московских дворов, как некоей культурной общности. Важным представляется то, что В.Н. Горлов не только использует богатый фактический материал о

1 Бранденбергер ДЛ. Национал-большевизм. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. 1931 - 1956.-СПб., 2009.

2 Брусиловская Л.Б. Культура повседневности в эпоху «оттепели» // Общественные науки и современность. 2001. № 1; Григорьева А.Г. Советская повседневность и уровень жизни населения СССР в 1953-1964 гг.: диссертация . кандидата ист. наук. М., 2003; Грушин Б.А. Четыре жизни России в зеркале опросов общественного мнения. Очерки массового сознания россиян времен Хрущева, Брежнева, Горбачева и Ельцина. - В 4-х кн. - Жизнь первая. Эпоха Хрущева. - М., 2001; Дронкина Е.А. Уровень жизни и черты советской повседневности городских рабочих (1950 - 1960-е гг.). - М., 2001; Зубкова Е.Ю. Мир мнений советского человека, 1945-1948 годы: По материалам ЦК ВКП(б) // Отечественная история. - М., 1998. - №3. - С. 25-39; Зубкова Е.Ю. Общество и реформы 1945-1964. - М., 1993; Зубкова Е.Ю. Послевоенное советское общество: политика и повседневность. 1945-1953. М., 2000; Лебина Н.Б., Чистиков А.Н. Обыватель и реформы. Картины повседневной жизни горожан в годы нэпа и хрущевского десятилетия. - СПб., 2003; Молодчик А.В. Государственная социальная политика СССР и уровень жизни советского населения в 1929-1953 гг.: диссертация . доктора ист. наук. — M., 2004. — 322 е.; Ромашова М.В. Советское детство в 1945 - середине 1950-х гг. (по материалам Молотовской области): диссертация . кандидата ист. наук. - Пермь, 2006. - 211 е.; Советская повседневность и массовое сознание, 1939 - 1945 / Сост. А.Я. Лифшиц. — М., 2003 и др.

3 Горлов В.Н. Жилищное строительство в Москве как социокультурная проблема (1953-1991 гг.): диссертация . доктора ист. наук. - М., 2005; Головань Н.С. Государственная жилищная политика в городах Кемеровской области (1943 - конец 1950-х гг.): диссертация . кандидата ист. наук. - Томск, 2006.-242 с.

4 Давыдов С.Г. Становление и развитие неформального молодежного движения в СССР: 1945-1982: автореферат дис. . доктора исторических наук. - М., 2002; Славкин В. Памятник неизвестному стиляге. - М., 1996.

5 Мопшо О.Г. Деятельность властей по воздействию на массовое сознание в послевоенные годы: 1945-1953 (На материалах Пензенской области): диссертация . кандидата ист. наук. — Пенза, 2005. - 212 е.; Гижов В.А. Идеологические кампании 1946-1953 гг. в российской провинции (По материалам Саратовской и Куйбышевской областей): диссертация . кандидата ист. наук. - Саратов, 2004. -211 с.

6 Горлов В.Н. Указ. соч. последующем переходе к массовому жилищному строительству, но и- делает выводы о значении перехода к поквартирному принципу заселения, для изменения образа жизни .москвичей.

Работа Е.Ю. Зубковой1 посвящена проблемам общественного^ сознания; тому, в чем оно. выражалось, то есть «политике в субъективномшреломлении». Источниковой базой работы являются письма граждан и официальные документы власти, несущие информацию об общественном сознании-. Автор рассматривает разные проблемы с точки зрения того, как они понимались властью, и как они воспринимались населением. Здесь мы находим исследование проблем мобилизации, репатриации и других вопросов послевоенного общества; историю повседневности, изучение финансовых и сельскохозяйственных проблем, а также отношений власти и общества: политики в сфере религии, демократизации, управления сознанием и др.

В качестве информативного материала привлекались и общие работы. Так, например, фундаментальным трудом, основанным на документах московских архивов, является «История1 Москвы» , вышедшая в 3 томах. Здесь содержится большое количество сведений статистического характера, документов о развитии московской промышленности, политической жизни, социальной сферы и др. - того, что отложилось в фондах Центрального архива города Москвы и Центрального архива общественно-политической истории Москвы. Можно отметить, что многие вопросы повседневной жизни города периода позднего сталинизма не нашли здесь своего отражения.- Однако этот труд явился- незаменимым, в силу той общей картины истории Москвы, которую он воссоздает.

Помимо общих исследований, посвященных периоду, в процессе работы над темой возникала потребность в, использовании материалов более частного

1 Зубкова Е.Ю. Послевоенное советское общество: политика и повседневность:1945-1953. — М., 2000.

2 История Москвы с древнейших времен до наших дней: В 3 т. - Т. 3.: XX век. - М., 2000. характера, касающихся истории торговли1, досуга, праздников*, транспорта3, моды4 и т.д. Комплекс работ по различным вопросам исторического развития Москвы и страны в целом, в послевоенные годы важен для- реконструкции отдельных аспектов жизни города второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.

Отдельно необходимо остановиться на такой большой теме, как строительство московских высоток. В последние годы наблюдается рост интереса к этой проблематике. Строительство высотных зданий воспринимается с разных позиций. Одни исследователи рассматривают возведение московских высоток в контексте изучения архитектурной мысли той эпохи,5 другие — в рамках исследования жилищной ситуации в Москве в 1940-е — 1950-е гг.6 В последние годы стали появляться работы об особенностях сталинского стиля и его роли в формировании облика города, однако эти работы носят в большей степени искусствоведческий характер. В них мы находим и подробные описания этих зданий, и оценку их культурного и эстетического значения для современников и потомков.7 Во всех без исключения работах высотные здания рассматриваются именно как «сталинские», т.е. построенные под непосредственным контролем вождя иг в полной мере отразившие стиль своей эпохи. Что касается истории и технологии строительства высотных зданий, описания их внутреннего устройства,

1 Денежная реформа 1947 года: реакция населения. По документам из «Особых папок» Сталина / Подгот.: Э.Ю. Завадская, Т.В. Царевская // Отечественная история. - М., 1997. -№ 6. - С. 134-140; Осокина Е. За фасадом сталинского изобилия. - М., 1998; Польский М.П. «Базовая человеческая потребность» (О продовольственной проблеме в СССР) // История СССР. - М., 1991. - №4. - С. 182-197; Попов В.П. Сталин и советская экономика в послевоенные годы // Отечественная история. — М., 2001. - №3. - С. 61-76; Хлевнюк О.В. Советская экономическая политика на рубеже 1940-1950-х годов и «дело Госплана» II Отечественная история. - М., 2001. -№3. - С. 77-89.

2 Жшульский К. Праздник и культура: Праздники старые и новые: Размышления социолога. - М., 1985; Рольф M. Советские массовые праздники. - М., 2009. - 439 е.; Смолянкова O.A. Праздник в городе // Московский архив. Историко-краеведческий альманах. Вып.З. - М., 2002. - С. 565 - 570.

3 Розалиев В.В. Московский трамвай: его прошлое, настоящее и будущее. - M., 1999. - 332 е.; Тархов С. Городской пассажирский транспорт Москвы. Краткий исторический очерк к 125-летию возникновения. — М., 1997.

4 Журавлев С., Гронов Ю. Власть моды и советская власть: История противостояния // Историк и художник. — 2004.-№1.

5 Косенкова Ю.Л. Советский город 1940-х - первой половины 1950-х гг. От творческих поисков к практике строительства. — M., 2000.

6 Горлов B.H. Указ. соч.

7 Гершкович Е. Высокий сталинский стиль. — M., 2006; Истинная высота высоток. Различные мнения: от общего к частному в исторической перспективе // Московское наследие. — 2008. — №6. - 34-61; Кузнецов Б. Последний взлет «имперского» стиля // Московский архив. - Вып. 1. - М., 1996. оборудования и назначения, отдельных помещений, то- в этом вопросе непревзойденными остались работы, написанные сразу после строительства высотных зданий и обобщившие опыт этого строительства. Теперь данные исследования уже сами стали историографическими источниками1.

Еще одной фундаментальной работой, где- рассматриваются градостроительные, архитектурные и- декоративные особенности- сталинского-стиля, а также анализируется феномен сакрализации Москвы.в период позднего сталинизма, является книга O.A. Зиновьевой .

Принципиальное значение для данного исследования имеет второй условный комплекс работ, где рассматриваются проблемы визуальной о антропологии и визуальной истории России . Собственно исторических работ в этой области в России пока достаточно мало. Скорее, ученые только начинают осваивать методы работы с визуальными источниками, накопленные визуальной антропологией, культурологией и социологией, а также богатый опыт западных ученых в этой области4. При этом предметом изучения* становятся «произведения искусства, объекты материальной культуры, история-организаций»5. Чаще всего объект исследования находится в настоящем, однако изредка исследователи обращаются'и к сюжетам прошлых десятилетий. Одним из первых опытов подобных исторических работ является сборник статей «Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия»6. В нем рассматриваются источниковедческие и методологические аспекты визуальной истории, а также делается попытка рассмотрения

1 Антонов K.A. Высотные здания Москвы — выдающееся достижение советской архитектуры и строительной техники. - М., 1953; Кулешов Н., Позднев А. Высотные здания Москвы. - М., 1954; Олтаржевский В.К. Строительство высотных зданий в Москве. - М., 1953.

2 Зиновьева О.А. Символы сталинской Москвы. - М., 2009. - 304 е., ил.

3 Визуальная антропология: городские карты памяти / Под ред. П.В. Романова, Е.Р. Ярской-Смирновой. - М., 2009; Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. / [редкол.: И.В. Нарский и др.]. — Челябинск: Каменный пояс, 2008. — 476 с.

4 Johnson О. A Premonition of Victory: A Letter from the Front II Russian Review. - 2009. - July; Gunter H., Hansgen S. Sovetskaja vlast' i media. - St. Peterburg, 2005; Bonnell V. Iconography of power: Soviet political posters under Lenin and Stalin. - Berkeley, 1997; Russian Art And the West: A Century of Dialogue in Painting, Architecture, And the Decorative Arts/ Ed. Blakesley R.P., Reid S.E. - 2006.

5 Ярская-Смирнова Е.Р. Романов П.В. «Город затейный.» Калейдоскопическое жизненное пространство // Визуальная антропология: городские карты памяти. — М., 2009. - С. 7.

6 Оче-вндная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. - Челябинск, 2008. и различных аспектов истории России XX в. на основе кино- и. фотодокументов, изобразительного ^искусства, иллюстрации и др.

Отдельным направлением визуальной антропологии является изучение города и городского пространства. Особый интерес здесь представляет подход к определению «образа города», который понимаемый как совокупность «ментальных карт», которые создаются людьми и отражают их особенности понимания окружающего их мира.1 При этом «анализ репрезентаций городских жизненных стилей и культурных практик, меняющихся городских культурных форм» позволяет проследить в динамике формирование и функционирование образа города, как он сложился в сознании людей.

Если рассматривать конкретные работы последних лет, в которых анализируются проблемы истории советского города на основе визуальных источников, то необходимо отметить, что, во-первых, в большинстве своем они являются статьями. Часть из них посвящена городу 1920-х-1930-х гг.3

В последнее время возросло количество публикаций, посвященных послевоенному периоду. Многие из этих работ носят характер небольшой тематической публикации подборки фотографий, которые сопровождаются вступительной заметкой об их характере, тематике, авторстве и т.д.4

Но помимо этих первых попыток обращения к исторической тематике на основе фотодокументов, которые в большинстве своем принадлежат сотрудникам РГАКФД, в настоящее время появились и работы, которые используют методы культурологии и социологии при анализе визуальных источников и обращаются к реконструкции на их основе различных аспектов

1 «Город затейный.» Калейдоскопическое жизненное пространство // Визуальная антропология: городские карты памяти / Под ред. П.В. Романова, Е.Р. Ярской-Смирновой. - М., 2009. - С. 8.

2 Там же. - С. 7.

3 Дерябин A.C. Поэт принимает парад. Пушкин, 1924-1949//Алфавит.-№21.-1999; Запрягаева Л.П. Зримая память страны//Советские арчивы.-1986.-№5.-С.28-33; Иноземцева Л.Б. Москва 1920-х гг. в фотодокументах РГАКФДЮтечественные архивы.-№ 2.-1997.-44-49; Иноземцева Л.Б. Публикация фотодокументов РГАКФД о художнике П.Д. Корине//Отечественные архивы.-№2.-2000; Иноземцева Л.Б. Дело «промпартии» в фотографиях и кинохронике/Ютечественные архивы.- 1998.-№2.-С. 74-77.

4 Князькова И.В. Москва в объективе: 1940-е-1950-е гг.//Отечественные архивы.-1997.-№4.-С.35-38; Лебедева E.H. История малого театра в фотодокументах РГАКФД (к 175-летию образования)//Красногорские вести.-№ 125.-1999; Лисицына И.Ф. Москва в объективе. 1930-1940-е гг.// Отечественные архивы.-№ 3.-1997.- С.56-58; Макарова Л.Ф. Неизвестное об известном (к 55-летию Победы в ВОВ).-Красногорские вести.-№ 50.-2000; Рунге В., Борисова В. Из фотолетописи послевоенных лет II Советское фото.-1987.-№10.-С.38-39; Харитонова E.B. Нюрнбергский процесс глазами очевидцев // Источник. -№1.-2000; Харитонова Е.В. С «лейкой» и блокнотом. // Источник. - №5. -2000. российской истории1. В них мы уже-встречаем попытки анализа'исторической' ситуации на основе фотографического и изобразительного-материала: Этим отличается, например, статья A.C. Дерябина", в которой он не только предлагает читателю фотографии по пушкинской тематике, но и-говорит об особенностях пропаганды сталинского периода, которые живо отразились на снимках. Интерес с методологической точки зрения представляет статья Л

С. Малышевой и А. Сальниковой , в которой советский город 1920-х гг. рассматривается как меняющаяся под воздействием власти среда обитания горожан. Здесь важно не только то, посредством каких методов происходит это изменение, но и то, какие формы оно приобретает в сознании людей и их визуальном восприятии действительности.

Отдельно необходимо сказать о тех изданиях, которые по характеру своей информативности могут быть отнесены к историческим, но, тем не менее, носят иллюстративный характер. В основном к ним принадлежат альбомы фотографий, посвященные определенной тематике4. Хотя сам факт публикации говорит нам о том, что фотография здесь осознается как самостоятельный, ценный источник по истории страны, города и т.д., тем не менее, в данном случае нельзя говорить о серьезном научном исследовании фотографий, посвященных одной теме.

1 Антощенко A.B., Волохова B.B. Монументальный образ «провинциальной» столицы (прогулка по центру Петрозаводска) // Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. - Челябинск, 2008. - С.393-410; Конышева Е.В. Советская система в зеркале градостроительства: архитектурный образ Челябинска 1930-1950-х гг. // Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст.

- Челябинск, 2008. - С. 381-392; Мееровнч М.Г. Соцгород как визуализация структуры власти: принципы проектирования среды сталинских городов И Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. - Челябинск, 2008. - С. 365-380; Харитонова Е.В. Дело, которому отдал всю жизнь (светопись Н.И. Свищова-Паола). // Источник. - №3. - 2001; Она же. Личный фонд фотокорреспондента В.А. Темина в РГАКФД. // Отечественные архивы. - № 3. - 2000; Она же. Мастер портретной светописи. // Портфолио. - №2.

- 2002Лнковская Г.А. «Обаяние» банальности. Советская повседневность в изобразительном искусстве 19401950-х гг. // Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. - Челябинск, 2008. -С. 427-436 и др.

2 Дерябин A.C. Пушкинская тема в кинофотодокументах РГАКФД // Отечественные архивы. -№2. - 1999. -С.86-88.

3 Малышева С., Сальникова А. Российский провинциальный город 1920-х годов: визуализация «советскости» // Визуальная антропология: городские карты памяти. — М.', 2009. — С. 121—142.

4 История в фотографиях. Альбом. - М., 1998; История Москвы глазами русских и зарубежных фотографов.-М., 1997; Лев Бородулин. Москва. — М., 2003; Москва XX век: Фотоальбом. — M., 1993; Москва в фотографиях. -M., 1999; Москва глазами фотографов 1900-1940. Каталог выставки. - М., 1997; Москва за годом год: Фотоальбом. - M., 1984; Москва и Великая Победа. - М., РГАКФД, 2000; Москва и москвичи в фотоискусстве. Альбом.-М., 1997; Москва послевоенная. 1945-1947. Архивные документы и материалы. - М., 2000; Москва. Реконструкция в фотографиях. 1850-2000. — М., 2000; Москва сквозь века: Альбом-папка. — М., 1988; Москва. XX век: Фотоальбом. - М.: РГАКФД, 1993; и др.

Вышеприведенный анализ исторических исследований по визуальному облику Москвы второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг. позволяет сделать вывод о том, что, несмотря на наличие работ по отдельным аспектам истории Москвы рассматриваемого периода, статей о> визуальной среде различных городов, фотографический облик Москвы в целом и его изменение в этот период остаются практически неизученными.

В-третьих, необходимо назвать комплекс работ по источниковедению, ставших методологической основой исследования. Для данной работы были важны теоретические, обобщающие исследования, авторы которых накопили богатый опыт источниковедческой критики фотоисточников. Наряду с работами О.М. Медушевской1, М.Н. Тихомирова2, С.О. Шмидта3 и др., посвященными источниковедению документов в целом, необходимо назвать исследования Е.М. Евграфова4, В. Коте5, Л.Н. Кривошеина6, B.C. Листова7, В.М. Магидова8, Л.Н. Пушкарева9, Л.М. Рошаля10, которые затрагивают проблематику, связанную с источниковедением аудиовизуальных документов.

Для данного исследования, в основе которого лежат фотодокументы, прежде всего, был важен фундаментальный труд В.М. Магидова

1 Медушевская О.М. Источниковедение: история, теория и метод. - М., 1996.

2 Тихомиров M.H. Источниковедение истории СССР. Учебное пособие. -М., 1962.

3 Шмидт С.О. Вопросы преподавания источниковедения // Новая и новейшая история.-1962.-№4; Шмидт С.О. Современные проблемы источниковедения // Источниковедение: теоретические и методические проблемы. — M., 1969.-С. 7-58.

4 Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник. - М., 1973.

5 Коте В. Архивы кинофотофонодокументов. - М., 1972.

6 Кривошеин JI.H., Фесуненко И.С. Об использовании кинофотофонодокументов // Вопросы архивоведения. -1963.-№1

7 Листов B.C. Приемы источниковедческого анализа киноскриптов документального кино периода Октябрьской революции и Гражданской войны // Труды МГИАИ. - Т. 24. — М., 1966; Листов B.C. История смотрит в объектив. - M., 1974; Листов B.C. Россия. Революция. Кинематограф. - М., 1995; и др.

8 Магидов В.М. Визуальная антропология и задачи кино-, фото-, фонодокументального источниковедения // Проблемы источников и историографии: Материалы II научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. — M., 2000; Магидов В.М. Кинофотодокументы как исторический источник // Отечественная история. - 1992. -№5; Магидов B.M. Кинофотофонодокументы // Источниковедение новейшей истории России: теория, методология и практика. — Глава 4. - M., 2004 - С. 199-232; Магидов В.М. Кинофотофонодокументы // Профессионализм историка и идеологическая конъюнктура. - М., 1994. - С. 321-381; Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. — М. - 2005; Магидов B.M. Кинофотофонодокументы как объекты источниковедения (историография вопроса) // Советские архивы. -1991. - №4-5; Магидов В.М. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковедения аудиовизуальных документов // Исторические записки. - Вып. 1 (113). - М, 1995. - С. 264-299.

9 Пушкарев Л.Н. Источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов // Советские архивы - 1968. - №2.

10 Рошаль Л.М. Некоторые вопросы источниковедческого анализа кинофотодокументов И Труды МГИАИ. — M., 1963.-T.17.-С. 39-49.

Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания»1. Здесь автор ставит важнейшие вопросы источниковедения и архивоведения кинофотофонодокументов. Большое значение имеет рассмотрение аудиовизуальных документов в качестве самостоятельного исторического источника, а также детальная разработка приемов и методов использования фотодокументов в исторических исследованиях.

Наряду с другими исследованиями, посвященными источниковедению аудиовизуальных документов, эта работа расширяет наши представления о методике создания фотодокументов, особенностях их функционирования в культуре и заложенном в них информационном потенциале.

Основной проблематикой исследований в области фотографии являются вопросы анализа фотодокумента с точки зрения его интерпретации. В разное время по этому поводу господствовали различные позиции: от утверждения, что фотография является отображением действительности, до полного отрицания возможности использования фотографии в исторических исследованиях. Однако основным, все же, является направление, представители которого ищут критерии и способы «расшифровки» информации, содержащейся в фотодокументах. И здесь важной является задача контекстуализации фотоснимка: «Внешняя критика визуальных и вербальных источников в основном совпадает. Центральная задача и самая большая проблема в работе с обоими видами источников - их контекстуализация. Вне контекста значение изображения резко понижается. В отношении фотографий внешняя критика означает необходимость задаться вопросами: где, когда, кем, зачем и для кого они снимались и изготавливались, входили ли в серию и почему выделены владельцем, где хранились и занимали ли почетное место, как воспринимались и интерпретировались владельцами и др.»2.

И, наконец, в-четвертых, отдельный комплекс исследований связан с изучением фотографии в контексте исследуемых в диссертации проблем. Здесь

1 Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. — М. - 2005.

2 Нарский И.В. Проблемы и возможности исторической интерпретации семейной фотографии (на примере детской фотографии 1966 г. из г. Горького) // Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. - Челябинск, 2008. - С. 57. можно отметить работы, посвященные и историк фотографии, и фотографической технике, и этическим и профессиональным особенностям процесса фотографирования и др. В рамках данного направления можно выделить исследования, посвященные пресс-фотографии^ и идеологической роли фото в обществе.

Истории фотографии, в частности фотографии московской, посвящено достаточно большое количество литературы, исследований и, конечно, больше всего - альбомов1. Основной массив литературы распадается на два направления — то, которое посвящено художественной фотографии2 и то, л предметом которого является фотография документальная . Если первое направление не рассматривается в рамках данной работы, то по поводу второго можно сказать, что, в основном, документальная фотография изучается исследователями в контексте фотожурналистики. В связи с этим представляется возможным выделить несколько аспектов изучения темы: история фотографии, история и практика фотожурналистики, цензура и фотопропаганда, работы по теории и практике фотографии (в том числе и относящиеся к 1940-м—1950-м гг.), вопросы семиотики фотографии, статьи о жизни и творчестве известных фотографов и др.

Характеризуя в целом эту группу исследований, отметим, что основным объектом исследования долгое время являлись фотографии, связанные с

1 Вожди и люди: фотоальбом. - М., 1999; История в фотографиях. Альбом. - М., 1998; Москва за годом год: Фотоальбом. - М., 1984; Москва и москвичи в фотоискусстве. Альбом. - М., 1997; Москва. XX век: Фотоальбом. - М.: РГАКФД, 1993; Москва. Реконструкция в фотографиях 1850 -2000. Альбом. - М.; 2000. -320 е.; Репортаж длиною в полвека: фотоальбом. - М., 1988; и др.

2 Васильева Е.В. Образ города в художественной фотографии Франции второй половины 19 - начала 20 в.: диссертация . кандидата искусствоведческих наук. - СПб., 2005; Демин В.П. Язык фотоискусства. Синтаксис снимка // Советское фото. - 1979. - № 5; Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. - М., 1977; Дыко Л.П., Иофис Е.А. Фотография, ее техника и искусство. - М.} 1960; Морозов С.А. Творческая фотография. - М., 1989; Памфилов Н.Д., Панфилов М.Н. Искусство фотографии. — М., 1985; Пондопуло Г.К., Ростоцкая М.А. Новые искусства и современная культура. Фотография и кино. - М., 1997; и др.

3 Акчурин Д.Г. Документализм и изобразительно-выразительные средства фотожурналистики. - М., 1983; Артемова М.Г. Политическая пресс-фотография в информационно-аналитическом еженедельном журнале: социальные факторы восприятия. - СПб., 2004; Волчек Г.Ф. Фотоиллюстрации в советской периодике. — М., 1962; Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики. - М., 1991; Вторая реальность: Сб. ст. по проблемам фотографии и фотожурналистики. - СПб., 1999; Дудников B.M. Журналистская фотография как средство пропагандистского воздействия на массовую аудиторию. — М., 1987; Листов B.C. История смотрит в объектив. - М., 1974; Морозов С.А. Методика фоторепортажа. - М., 1959; Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики. - Свердловск-Тюмень. - 1989, - 175 е.; Фотография и журналистика. Тезисы докладов конференции. - Рига, 1988. - 40 е.; Шаповалов Ю.Г. Фотопублицистика в периодической печати: Вопросы специфики, теории жанров и мастерства. - Львов, 1975; и др. революционной тематикой, а затем с Великой Отечественной войной. В последние годы наблюдается всплеск интереса к художественным поискам в области фотографии в 1920-е-1930-е гг.1, к особенностям фотожурналистики и идеологической цензуры советского периода, что- тесно связано с Л документальной фотографией . В то же время заметки об известных фотографах появлялись и раньше; не угас интерес к ним и в настоящее время.

Среди работ, посвященных истории фотографии необходимо выделить исследование В.Т. Стигнеева", где он дает богатую информацию об истории развития фотографических обществ, фотографической мысли, об отношениях фотографов и власти. Однако основной упор исследователь делает на художественную фотографию, поэтому послевоенный период, когда наблюдалось резкое усиление давления на общество в целом и на фотохудожников, в частности, он пропускает.

В.Т. Стигнеев следует традиционному взгляду на период 1940-х - 1950-х гг., получившему выражение в первых номерах журнала «Советское фото», который стал вновь выходить в 1957 г. Вот как это время характеризовалось в тот период: «Кончилась война. Промелькнули радостные годы возвращения. В искусстве того периода большое место занимало направление, которое неустанно твердило о правде и человечности, оставаясь холодным и помпезным. Постановка в фотографии считалась тогда чем-то само собой разумеющимся. Фотовыставки, проводившиеся с большой торжественностью, негласно соревновались с живописью и, поднатужившись, порой действительно дотягивали до второсортного изобразительного искусства»4. Надо сказать, что в

1 Аверьянова О.Н. Основные тенденции развития фотографии журналов мод (США, Западная Европа) в XX веке: диссертация . кандидата искусствоведческих наук. - Москва, 2006. - 410 е.; Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894 - 1994: очерки истории отечественной фотографии. - М., 2005; Фототворчество России. История, развитие и современное состояние фотолюбительства. - М., 1990. — 396 е.; Шилова Т.Н. Фотографы Москвы - на память будущему: 1839 - 1930. Альбом-справочник. - М., 2001 и др.

2 Вторая реальность: Сб. ст. по проблемам фотографии и фотожурналистики. — СПб., 1999; Горяева Т.М. Политическая цензура в СССР. 1917 - 1991. - М., 2002; Кочетова Е.В. Средства массовой информации и цензура в послевоенные годы: 1945-1953 (На материалах Пензенской области): диссертация . кандидата ист. наук. - Пенза, 2006. - 240 е.; Овсепян Р.П. В лабиринтах истории отечественной журналистики. - М., 2001; Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики. Учебное пособие. - М., 1999; Сарварова Э.Н. Массовая политическая пропаганда в 1945-1956 гг. (на материалах Башкирской АССР): диссертация . кандидата ист. наук.-Уфа, 2006.-223 е.; Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики / Под ред. ЮЛ. Мандрики. - Свердловск-Тюмень, 1989. - 175 с. и др.

3 Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894 - 1994: очерки истории отечественной фотографии. - М., 2005.

4 Александров А. Дмитрий Бальтерманц//Советское фото. - 1962 —№9. - С 17. первых же номерах журнала ясно выявился такой программный тезис: «фоторепортажу органически противопоказан метод «организации материала», метод «постановки», и «восстанавливания» фактов»1. Статьи на эту тему за первые 2 года повторялись практически в каждом номере. Это означало крайне негативную реакцию на подход к фоторепортажу, который утвердился« в 1940-х - первой половине 1950-х гг. И, хотя в дальнейшем, подходы к постановочной фотографии были частично пересмотрены, но, вероятно, именно* тогда и зародилось такое негативное отношение к 1940-м гг. в отечественной истории фотографии.

В рамках данной работы не предполагается рассматривать фотографию с точки зрения ее художественных достоинств. Для автора представляет интерес, прежде всего, история фотографии как способа фиксации внешнего облика города.

Таким образом, послевоенный период в истории фотографии обычно рассматривается очень поверхностно, основной интерес для исследователей он представляет главным образом в связи с политической пропагандой этого периода.2 Однако исследований, посвященных собственно послевоенной фотографии, как с точки зрения развития науки и техники, так и с точки зрения ее функционирования в средствах массовой информации в рамках столичного региона, пока нет.

Таким образом, можно сказать, что, хотя в целом историография по теме диссертации достаточно обширна, однако подобное исследование формирования образа послевоенной Москвы на основе фотодокументов предпринимается впервые. Интерес к послевоенной повседневной истории Москвы с одной стороны, и постепенная визуализация« современного общества и, в частности, исторических исследований с другой - делают данною работу актуальной с точки зрения развития исторической науки и общества на современном этапе.

1 Королев Ю. За фотоочерк без инсценировки // Советское фото. - 1957 — №2. - С. 19. ц 2 Сарварова Э.Н. Массовая политическая пропаганда в 1945-1956 гг. (на материалах Башкирской АССР): диссертация . кандидата ист. наук -Уфа, 2006.-223 с.

Научная актуальность диссертационного исследования* обусловлена следующими факторами:

Во-первых, в диссертации фотофиксация облика послевоенной Москвы рассматривается как органическая часть системы целенаправленных мероприятий власти по формированию облика Москвы как. «идеальной» столицы Советского государства.

Во-вторых, в научный оборот вводится значительный корпус фотодокументов второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг. Рассмотрение этих фотографий в качестве единого комплекса исторических источников, в котором нашел свое отражение сформированный в этот период визуальный образ Москвы, позволило реконструировать основные черты образа города, насаждавшегося властью в середине XX в. Москва, в соответствии с этим образом, представлялась красивым городом, в котором решены все градостроительные, экологические, транспортные, жилищные и социальные проблемы.

В-третьих, в данной работе комплексному анализу был подвергнут количественный, возрастной и профессиональный состав фотокорреспондентов-авторов фотографий послевоенной Москвы, что позволило выявить корреляцию между их групповыми и индивидуальными характеристиками и отражением в их творчестве облика города.

В-четвертых, в диссертации создание фотографического образа города рассматривается как системное явление, обусловленное множеством объективных и субъективных факторов. Поэтому в работе уделено специальное внимание особенностям фотографического -канона, идеологического заказа и потенциала фотографической техники, которые влияли на работу фотографов в послевоенный период, а следовательно и на формирование визуального образа города.

В-пятых, фотофиксация явлений социокультурной жизни Москвы второй половины 1940-х—первой половины 1950-х гг., таких как новое жилищное строительство, возведение высотных зданий, благоустройство, торговая жизнь города, праздники и др., раскрываются как часть пропагандистской образной системы, охватывавшей не только облик города, но и сферу социальных взаимоотношений. В целом, фотообраз Москвы второй половины 1940-х первой половины 1950-х гг. являлся частью системы мер по созданию облика «сталинской Москвы».

Цель исследования состоит в изучении процесса формирования образа города и реконструкции облика Москвы второй' половины 1940-х — первой половины 1950-х годов на основе информации, содержащейся- в фотодокументах.

В соответствии с этим были поставлены и последовательно решались следующие задачи:

• рассмотрение формирования образа города в контексте истории послевоенной Москвы;

• анализ факторов, определявших работу фотографов в послевоенный период, а именно личностного состава профессиональных фотографов, идеологического заказа и потенциала фотографической техники;

• рассмотрение особенностей формирования идеального пропагандистского образа послевоенной Москвы, как города будущего, а также выявление и анализ основных составляющих этого образа: возведения высотных зданий, нового жилищного строительства, транспорта, благоустройства и реконструкции;

• исследование проблемы построения представлений об идеальной советской действительности средствами документальной фотографии.

Объектом данного исследования является послевоенная Москва второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг.

Можно отметить несколько наиболее характерных черт Москвы рассматриваемого периода.

Основным лейтмотивом этого времени- стали радость Победы и трудности послевоенного восстановления страны. Одной из главных задач было решение жилищного вопроса, который в Москве стоял наиболее остро. В это время были возведены московские высотки, началось освоение новых районов, шла реконструкция, благоустройство и озеленение* улиц и набережных Москвы, было продолжено строительство метро.

Еще одним знаковым событием в жизни Москвы того времени было празднование 800-летия города. Здесь, как и в строительстве высоток, проявилась особенность идеологии послевоенного периода, связанная с формированием- образа' Москвы, как центра не только мощной советской; державы, но и всего социалистического мира. В* отличие от довоенного^ периода, теперь делался^ акцент не только на современных достижениях, но и на исторической составляющей облика Москвы.

В торговой жизни Москвы в рассматриваемый период произошло несколько заметных событий. Основными стали отмена карточек и- денежная реформа, которые были проведены одновременно в 1947 г. В последующие годы правительство ежегодно проводило снижения цен, которые позитивно воспринимались москвичами и должны были усиливать поддержку власти.

После смерти И.В. Сталина началась реабилитация осужденных, были ослаблены жесткие рамки идеологии и контроля над общественным сознанием. Этот период запомнился москвичам оживлением культурной жизни, открытием Кремля и праздниками, например, таким как 300-летие воссоединения Украины с Россией.

Предметом- данного исследования является образ Москвы второй половины 1940-х-первой половины 1950-х гг., сформированный средствами документальной фотографии.

Образ - это «субъективная картина мира или его фрагментов, включающая самого субъекта, других людей, пространственное окружение, и временную последовательность событий. Образ — одна из форм отображения объективной реальности».1 Иначе говоря, психология определяет образ, как формируемый в сознании человека мысленный (ментальный) образ воспринимаемого им в окружающей среде объекта. Естественно, что человек имеет сложившийся образ той среды, в которой живет. К. Линч в своем градостроительном исследовании «Образ города» выдвигает идею о том, что помимо индивидуальных образов существует и единый образ города, который складывается из путей, границ, районов, ориентиров, узлов, которые образуют в сознании горожанина карту местности, наделенную оценками, смыслами и т.д. Как отмечает К. Линч: «Карта, точная или не очень, должна быть настолько

1 Психологический лексикон. Энциклопедический словарь в шести томах / Ред.-сост. Л.А. Карпенко. Под общ. ред. A.B. Петровского. - М.: ПЕР СЭ, 2005. удовлетворительна, чтобы с ее помощью можно было добраться в желаемый пункт»1.

Образ города формируется архитекторами, застройщиками, которые выстраивают его иногда осознанно, а иногда и бессознательно. Однако в условиях крайней идеологизации советской системы понятие «образ города» приобретает и более глубокое значение, чем просто система пространственных координат для ориентации в городском пространстве.

Именно после окончания Великой Отечественной войны Москва стала одной из важнейших тем для пропаганды. У этого было несколько причин, о которых будет сказано в дальнейшем. Огромную роль в формировании пропагандистского образа города естественно играли фотодокументы. Нельзя сказать, что они должны были изображать то, чего не было в действительности - они просто представляли городские события под определенным углом зрения, раскрывая идеологические установки власти на актуальном материале. Так или иначе, но в рассматриваемый период властью при помощи визуальных средств был создан определенный образ Москвы, который прочно вошел в последующую иконографию города.

Обозначая хронологические рамки диссертационного исследования необходимо отметить, что этот временной отрезок для рассмотрения образа Москвы был выбран в связи с тем, что именно в этот период наблюдается целенаправленное формирование облика города как такого и образа Москвы в сознании населения. В целом, хронологические рамки охватывают время «позднего сталинизма». Это понятие достаточно условно и применяется исследователями в качестве обозначения последнего, послевоенного периода сталинского правления. Сталинизм, как таковой, в своих основных, классических чертах сформировался в 1930-е гг., и, как пишет О.В. Хлевнюк, весь «опыт, накопленный высшим советским руководством в период подготовки к войне и во время нее, широко использовался в послевоенный период. В значительной мере в эпоху позднего сталинизма, в конце 1940 — начале 1950-х гг., в иных масштабах и условиях применялись многие

1 Линч К. Образ города. - М., 1982. - С. 25. конкретные методы управления страной, характерные для 1930-х гг.»1 Для этого периода был характерен еще больший консерватизм, который начал набирать обороты в конце 1930-х гг. и полный отказ от экспериментов.2 Таким образом, понятие «поздний сталинизм» является обозначением определенного хронологического периода и не несет каких-то особенных смысловых нагрузок к термину «сталинизм». Тем не менее, «поздний сталинизм» тесно связан с изменениями в идеологии, которые, зародившись до и во время войны, нашли свое яркое выражение в послевоенной политике и культуре. Эти перемены были, прежде всего, связаны с усилением русского патриотизма в официальной пропаганде и искусстве.

Однако надо заметить, что текст диссертации охватывает более широкий временной отрезок, а именно, вплоть до середины 1950-х гг. Это обусловлено инертностью общества и властных идеологических установок, которые в течение нескольких последующих лет после смерти И.В. Сталина во многом развивались еще в рамках привычных мировоззренческих стереотипов. Политические перемены в руководстве страны, произошедшие в 1953 г., не могли сразу же сказаться на жизни общества (если не считать такого единовременного акта как амнистия). Знаковым явлением, обозначившим конец эпохи сталинизма и наступление относительно новой эры в идеологии, стало выступление Н.С. Хрущева на XX съезде КПСС с докладом о разоблачении культа личности И.В. Сталина. Незадолго до этого в 1955 г. были приняты постановления Совета Министров о начале массового строительства пятиэтажек, «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» и «О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства», которые положили начало сильнейшей корректировке сложившегося в 1940-х-начале 1950-х гг. архитектурного облика Москвы.

В политических реалиях, общественном сознании, а также в повседневной жизни, не было синхронности изменений. Тем более, сложно проследить эти границы в информации, которую дает такой специфический источник, как фотография.

1 Хлевнюк О.В. Советская экономическая политика на рубеже 1940-1950-х годов и «дело Госплана» // Отечественная история. - М., 2001. -№ 3. - С. 77.

2 Там же.

Таким образом, можно сказать, что в данной работе Москва рассматривается на протяжении всего послевоенного десятилетия. Нижняя хронологическая граница обусловлена, прежде всего, началом мирной жизни столицы, а верхняя — завершением послевоенного этапа в развитии города, связанного с восстановлением и формированием цельного облика сталинской Москвы в последний период жизни вождя и в первые годы после его смерти.

Источниковая база исследования включает как визуальные, так и нарративные источники.

Основой источниковой базы данной работы стали документальные фотографии Москвы, которые делались в расчете на публикацию в периодической печати, так как именно они в той или иной степени имели целью передачу информации читателям и зрителям, а значит — участвовали в формировании образа города.

Итак, основным источником настоящего исследования являются фотографии, выполненные профессиональными фотографами и отложившиеся в крупных хранилищах, таких, как Центральный архив электронных и аудиовизуальных документов Москвы (ЦАЭиАДМ), Российский государственный архив кинофотодокументов (РГАКФД), Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. A.B. Щусева (ГНИМА им. A.B. Щусева). Кроме того, использовались в небольшом количестве и любительские фотографии, сделанные в конце 1940-х - начале 1950-х гг., которые отложились в составе личных архивов москвичей. Помимо этого были использованы не только архивные, но и опубликованные материалы: фотографии, публиковавшиеся в журналах и на открытках того времени, а также вошедшие в позднейшие публикации снимков тех или иных фотографов, которые работали в рассматриваемый период, а также фотографии, опубликованные в Интернет-изданиях и на Интернет-ресурсах.

Но основная масса фотодокументов представлена, конечно, архивными материалами. Так, в частности, были привлечены фотодокументы ЦАЭиАДМ. Данные фотографии (около 10 тысяч снимков), освещающие социально-бытовую сферу жизни города, а также ярко характеризующие эпоху, сосредоточены, прежде всего, в личных фондах профессиональных фотокорреспондентов: JI. Бергольцева, Я. Берлина, Н. Боброва, В. Евграфова, В. Мастюкова, В. Соболева, М. Трахмана и др.

Фотопроизведения Н. Грановского, Э. Евзерихина, В. Зунина, В. Кунова, Н. Рахманова, А. Стужина, А. Чепрунова, Д. Шоломовича и других поступили в архив в составе документов Агентства фотоинформации (Фотохроника) ТАСС и Агентства печати «Новости» (АПН), а также других организаций.

Кроме вышеназванных учреждений, задачей которых было предоставление идеологически выверенной информации, в ЦАЭиАДМ попали фотографии и такого специализированного ведомства, как Управление государственной охраны памятников истории и культуры. К сожалению, все эти фотографии не имеют указания авторства. Однако этот крупный комплекс фотодокументов дает богатую информацию, в частности, по окраинным улицам и районам Москвы. Целью съемки в данном случае было не формирование идеального образа города, а фиксация реальной ситуации, поэтому информация, которую дают эти снимки, крайне ценна.

Большие комплексы фотодокументов этого периода хранятся в РГАКФД, ГНИМА им. A.B. Щусева. В фондах РГАКФД можно найти информацию по самым разным темам, причем Москва, для архива и тех фотографов, чьи личные фонды хранятся там, не является главным объектом съемки, потому что известные фотокорреспонденты Фотохроники ТАСС, а также крупных общесоюзных изданий очень часто делали свои снимки в дальних командировках по всему Советскому Союзу. Этим объясняется тот факт, что фотографий по повседневности Москвы послевоенного десятилетия в РГАКФД сравнительно немного. Так, например, раздел «Улицы Москвы» этого времени насчитывают всего около 800 снимков, «Строительство в столице» — около 400 снимков, а «Бытовая жизнь москвичей» — около 100 снимков. В РГАКФД, в отличие от ЦАЭиАДМ нет личных фондов фоторепортеров, а потому все фотографии представлены в систематическом каталоге. В послевоенный период на хранение в РГАКФД поступили фотодокументы В. Акимова, А. Батанова, Я. Берлинера, Н.С. Грановского, В. Зунина, Н. Киреева, В. Кошевого, Н. Максимова, В. Малышева, М. Озерского, Н. Петрова, А. Стужина, Я. Халипа, А. Чепрунова, Д. Шоломовича и др.

Фотофонд ГНИМА им. A.B. Щусева очень богат фотографиями Москвы. Архитектурная специфика выражается в большом количестве снимков* зданий" города: дело в том, что для фондов ГНИМА отбирались те снимки; которые давали представление, прежде всего, об-архитектуре. Этим объясняется-то, что очень часто данные фотографии сознательно делались при полном отсутствии людей, и часто не несут достаточной информации о социокультурной истории города. Среди фотографов, чьи снимки можно увидеть в ГНИМА, можно назвать И. Акуленко A.A. Александрова, О.Н. Бодрова, В.П. Ботова, В.И. Гаврина, Н.С. Грановского, П.В. Клепикова, Л. Поликашина, A.A. Соркина A.A. Тартаковского, А.Н. Телешева, С.О. Фридлянда и др. Большинство из них снимали для Фотохроники ТАСС, Совинформбюро и др. средств массовой информации.

Изучение большого объема фотодокументов второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг., хранящихся в основных специализированных хранилищах, расширило источниковую базу исследования, помогло составить представление о комплексе фотодокументов рассматриваемого периода. Кроме того, это дало сравнительный материал и способствовало раскрытию разнообразия фондов основного используемого в диссертации архива -ЦАЭиАДМ.

Необходимо отметить, что в качестве источника в диссертации рассматриваются и альбомы фотографий по истории Москвы, выпущенные в разные годы и содержащие фотографии различных фотокорреспондентов. Хотя традиционно послевоенному периоду посвящено в них не так много внимания, тем не менее, опубликованные в них фотодокументы о Москве второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг. также использовались в работе. Надо заметить, что часто в таких изданиях встречаются ошибки в датировке той или иной фотографии, связанные с интересом составителей к художественным особенностям фотодокумента, а не к его историческому контексту.

Еще одним источником фотографий являются Интернет-ресурсы. За последние несколько лет Интернет превратился в мощный инструмент для исследования фотоисточников. Но в то же время он остается областью информационного пространства, не вписывающейся в обычные представления.

Эта сеть сетей является неструктурированным информационным ресурсом без полного управления, предлагающим смесь услуг без стандартного формата, иерархии, или всестороннего индекса, подобного печатным изданиям и электронным источникам. При работе с электронными документами надо учитывать их полноценность, формат, авторство, а также проверяемость, авторитетность и достоверность их источников. Доверия заслуживают только специализированные, тематические сайты, особенно те, за которыми стоит не виртуальное, а реальное учреждение. Здесь также нужно учитывать первичность информации и ее подтверждаемость другими источниками. Однако, несмотря на все трудности работы с Интернетом и использования его материалов в научной работе, общепризнанно, что он давно уже выполняет функции не только электронной библиотеки, но и электронного издательства, возможности которого должны быть использованы.

Характеризуя Интернет-ресурсы, прежде всего, нужно назвать такие сайты как mdf.ru (Московский дом фотографии) и fotosoyuz.ru (агентство Фотосоюз) и др. На этих сайтах с небольшим разрешением помещены фотографии из личных коллекций и собраний, которые, благодаря своей атрибутированности, доступности и богатству выбора, могут быть использованы в научной работе. При использовании этих фотографий в тексте делались полные ссылки на их Интернет-адрес.

Помимо фотографий в исследовании использовался целый комплекс фотооткрыток этого периода, которые являются составной частью источниковой базы исследования. Основная масса открыток относится, конечно, к 1950-м гг., когда стали больше фотографировать город и активнее издавать открытки1. В десятки раз увеличиваются тиражи открыток. Появляются и занимают свое видное место на прилавках цветные открытки. Активно начинают выходить открытки, напечатанные издательством «ИЗОГИЗ» (1938-1953 - Издательство «Искусство»), своеобразным монополистом-гигантом, за которым потерялось и то небольшое разнообразие издательств, работавших в этой области во второй половине 1940-х гг. В скором времени открытки со значком «ИЗОГИЗ» составили основную долю среди массы открыток, выпускаемых в Москве. В 1950-е же годы

1 Ларина А.Н. История Москвы в почтовой открытке. - М., 2010. - С. 43. устанавливается традиционный для нас формуляр оборотной, текстовой стороны открытки, где теперь практически всегда есть информация об объекте съемки и авторе. Этого нельзя сказать о фотографиях первого послевоенного времени. Здесь мы видим разнообразие в оформлении формуляра. Иногда автор и объект съемки указываются на передней стороне открытки, прямо5 на изображении. Зачастую открытку 1945 г. можно отличить от открытки 1940 г. только по тому, что издана она Издательством Фотокомбината Главкурортторга Министерства торговли СССР, что никак не могло быть раньше 1946 г.

Рассмотрение открыток послевоенного периода заставляет обратить внимание на их авторов. Можно составить их краткий перечень: Д. Бальтерманц, JI. Бородулин, И.Б. Голанд, А. Гостев, Н. Грановский, В. Доброницкий, И. Ефимов и Е. Мичурина, В. Ковригин, Д. Козлов и М. Трахман, Н. Петров, Г. Петрусов, В. Робинов, Н. Соловьев, А. Соркин, А. Тартаковский, Е. Тиханов, А. Узлян, Е. Умнов, Р. Филиппов, С. Фридлянд (вместе с М. Трахманом), О. Френкель, И. Шагин, В. Шпанауэр и др. Характеризуя съемку разных фотографов можно сказать, что, несмотря на сильнейшую унификацию и заданность в сюжетах и манере съемки, очень часто благодаря характерной авторской манере можно легко отличить фотографии одного фотографа от снимков другого.

Большинство открыток, рассматриваемых в данной работе, взяты из коллекций, собранных краеведами и коллекционерами. Они сохранились в их личных фондах в Центральном московском архиве-музее личных собраний (далее ЦМАМЛС). Крупные коллекции открыток этого периода находятся в ЦМАМЛС, в фондах краеведов, коллекционеров Н.С. Зелова (Ф: 59), Я.М. Белицкого (Ф. 236), О.В. Мамет-Сваричовской (Ф. 105). Кроме того, в личных фондах можно найти интересные любительские, семейные фотографии. Прежде всего, к ним относятся фонды фольклориста, краеведа А.П. Прусакова (Ф. 134), журналиста Ю.Г. Вебера (Ф. 20), учительницы В.А. Гусевой (Ф. 39), искусствоведа, общественного деятеля Н.М. Молевой (Ф.- 113), писательницы И.Е. Ракша (Ф. 180), литературоведа Е.А. Таратута (Ф. 187) и др. Кроме того, необходимо отметить документальное собрание краеведа Н.И. Якушевой (Ф. 170, личный фонд в ЦАЭиАДМ), которая стала не только фотографом (ее снимки относятся уже к концу 1950-х и 1960-м годам), но и хранительницей, семейных преданий и историй, мемуаристом, записывавшим не только- свои-воспоминания, но и впечатления от настоящего, понимая их значение для будущих историков.

В то же время, нельзя переоценивать значение этих фотографий как источника, так как общее их количество не велико. Москвичам в то время еще не была доступна хорошая техника, массовое увлечение фотографией начнется только с середины 1950-х гг. К тому же, любительская фотосъемка того периода фиксировала, прежде всего, домашние застолья, родственников и друзей на демонстрациях и др. В то же время, среди этих снимков встречаются и редкие интересные кадры. Если характеризовать собрания в целом, то можно сказать, что в личных фондах москвичей, которые, по крайней мере, в то время, специально не занимались собиранием материалов о современной им Москве, как бы непроизвольно отложились материалы (фотографии и открытки) отражающие пропагандируемый и действительный облик города. Москвичи сталкивались с таким раздвоением в повседневной жизни: с одной стороны их окружала привычная, обыденная реальность, с другой стороны — насаждаемые пропагандой идеи, взгляды и образы. В сознании людей все это переплеталось и создавало ту действительность, в которой жил весь советский народ.

Не менее важным для выполнения поставленных в исследовании задач является привлечение и нарративных источников, которые информационно дополняют характеристику эпохи, которая реконструируется по фотодокументам. В частности, к таким источникам принадлежат материалы периодической печати послевоенного периода.

Среди используемых периодических изданий прежде всего надо назвать журнал «Городское хозяйство Москвы», издававшийся в. 1924 - 1941 гг. под названием «Строительство Москвы» и возобновивший свою деятельность после окончания Великой Отечественной войны уже под новым названием. Этот журнал выходил каждый месяц на протяжении всего рассматриваемого периода и содержал большое количество информации об основных начинаниях, которые предпринимались в городе. Среди них, конечно, лидировали озеленение и строительство. Основной материал в журнале представлен отчетами городских чиновников и других лиц, отвечавших за ту или иную* деятельность или мероприятие. Очень много в данном издании-мы. встречаем отчетов о хозяйстве Москвы за определенный период, но особый интерес представляют те места отчетов, которые посвящены критике сложившейся ситуации, например в торговле. Естественно, подача информации была тенденциозной и избирательной, однако даже при этом из публикаций журнала «Городское хозяйство- Москвы», учитывая комплексный подход и критику источника, можно получить достоверную фактическую информацию о том, что происходило в городе и датировать отдельные фотографии рассматриваемого периода. Надо отметить, что журнал был хорошо иллюстрирован. Несмотря на то, что фотографии были черно-белыми и в основном отражали определенные технологические процессы по благоустройству города, однако сами по себе они являются ценным источником по истории Москвы рассматриваемого периода. Все фотографии послевоенных лет в этом журнале принадлежали одному фотографу — A.A. Тартаковскому.

Кроме того, при работе над диссертационным исследованием активно привлекались ежедневные газеты, такие как «Комсомольская правда», «Московский большевик», «Вечерняя Москва», «Московский комсомолец», «Московская правда», а также журналы «Архитектура и строительство», «Огонек» и др. В частности, газета «Московский большевик», особенно в первые послевоенные годы, содержала достаточно много региональной информации о городской жизни. Однако, начиная с конца 1940-х и в 1950-е гг. материал в данной газете подается все более сухо, все меньше интересной, фактической информации появляется на страницах издания, все больше становится программных, пропагандистских статей. В рассматриваемой газете фотография играет небольшую роль, однако, отчеты и анонсы праздников, общегородских мероприятий; а также рассказы о том или ином, положительном или отрицательном с точки зрения* редакции, городском явлении дополняют материал фотодокументов. Также здесь помещалось' сравнительно много информации, носящей рекламный характер, что дает представление о легализованной бытовой жизни города.

Среди источников личного происхождения, использованных в исследовании, выделяются воспоминания фотографов о своей работе в Москве в тот период. Среди них можно назвать дневниковые записи, А. Родченко1 и воспоминания А.В. Устинова .

Такое широкое привлечение как опубликованных, так и неопубликованных источников, обеспечивает полноту и разносторонность источниковой базы, анализ которой позволил сделать обоснованные выводы.

Методологическая основа исследования. При написании работы, автор отталкивался от теоретических посылок и методологических разработок визуальной истории и визуальной антропологии, в которых визуальный объект, будь то фотография, кинофильм или плакат, созданный в советскую эпоху рассматривается как средство трансляции идеологических образов и символов от власти к населению.

В диссертации применялись научные принципы, историзма и объективности в исследовании общественных явлений. В применении к данной работе эти принципы выразились в изучении процессов внутригородского развития в контексте своей исторической эпохи, широком охвате источников,и литературы, системном методе в их обработке и группировке. Исследование основано на активном применении междисциплинарного подхода.

В' работе над диссертацией применялся комплексно-системный подход к анализу изучаемых проблем, который предполагает рассмотрение образа города как сложного ментального явления, складывающегося из множества составляющих.

Также в исследовании были использованы и основные методы исторического познания: историко-генетический, историко-сравнительный, историко-типологический, историко-системный и др. Изучение фотодокументов, сделанных разными фотографами, потребовало привлечения, методов компаративного анализа. В исследовании также активно использовался -метод социальной антропологии, который позволяет воссоздать целостное представление о повседневной жизни людей. Кроме того, в диссертации применялся метод исторической реконструкции, который позволил воссоздать на основе фотографий образ Москвы второй половины 1940-х—первой половины 1950-х гг. Применение различных методов исследования

1 Родченко А. Опыты для будущего. - M., 1996.

2 Война в объективе: Великая Отечественная война в репортажах, воспоминаниях и размышлениях военного фотокорреспондента газеты «Правда» Александра Устинова. - М., 2005. - 157 с. способствовало' получению* достоверных научных знаний об изучаемом объекте, закономерностях и особенностях его функционирования.

Практическое применение результатов исследованиям видится в изучении, описании и систематизации фотографического материала, относящегося к рассматриваемому периоду, а также в> разработке вопросов атрибуции фотодокументов и составлении списка^ фотографов середины ХХ в. Введение в научный оборот большого числа источников, дает возможность для их использования при решении задач по изучению истории повседневности, публикаторской деятельности, а также для широкого применения в качестве иллюстративного материала в исторических исследованиях. Кроме того, результаты диссертации могут быть активно использованы-в курсах подготовки студентов гуманитарных специальностей, при изучении иконографии Москвы, эволюции ее градостроительного облика и социокультурной истории города. Отдельным результатом исследования может стать издание фотоальбома, посвященного данному периоду.

Структура: Работа состоит из трех глав. Первая глава «Основные факторы формирования визуального образа Москвы* второй половины 1940-х -первой половины 1950-х гг.» раскрывает те средства, при помощи которых был создан образ послевоенной Москвы в фотографии. Первый параграф посвящен фотографам эпохи позднего сталинизма. Здесь автор попытался проследить, свойственные фотографической среде периода, социальные и профессиональные особенности, отразившиеся на художественной и содержательной составляющих фотографии. Во втором параграфе рассматриваются идеологические требования, которые* предъявлялись к фотографии этого периода в целом и к съемке Москвы в частности. В третьем параграфе рассматриваются технические возможности, доступные фотографам в конце 1940-х и в начале 1950-х гг.

Вторая глава «Трансформация внешнего облика города в контексте создания идеального образа социалистической столицы» объединяет те аспекты формирования образа Москвы, которые посвящены визуальному облику города и динамике его развития в послевоенный период: основным здесь является архитектурный аспект (строительство высоток, активизация жилищного строительства* и др.). Также в этом: параграфе рассматривается влияние эволюции городской среды на формирование облика города.

Третья,глава «Фотографии московской повседневности второй половины 1940-х-первой половины, 1950-х гг. и формирование идеального образа^ советской действительности» освещает на основе фотодокументов социальную-составляющую образа Москвы второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг. Здесь были выделены и последовательно рассмотрены темы, где в наибольшей степени проявилась идеализация и идеологизация повседневной жизни москвичей: бытовая и торговая сферы, праздники и досуг жителей столицы.

В заключении подводятся итоги исследования.

В списке использованных источников и литературы весь комплекс материалов систематизирован по алфавитно-тематическому принципу. В отдельные разделы выделены опубликованные и неопубликованные источники по теме диссертации. Имеющаяся обширная историография проблемы разбита на тематические блоки. Первый объединяет всю литературу, связанную с историческими процессами в России в послевоенное десятилетие и период* хрущевской оттепели, а также сюда входит литература по повседневной истории. Второй блок связан с литературой по истории Москвы этого периода. Следующий раздел связан с различными аспектами визуальной истории. Последующие тематические блоки связаны с источниковедением фотодокументов, историей и теорией фотографии, а также теорией и практикой фотопублицистики. Отдельно выделены справочная и методическая литература.

К диссертации составлено два приложения« Первое- приложение представляет собой список фотографов второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг. Он* не претендует на абсолютную полноту, однако является« первым опытом комплексного собирания сведений о фотографах той эпохи, изучения- и популяризации их наследия: Второе приложение — собрание фотографий, которые являются иллюстрациями к работе и соотносятся со сносками в тексте;

33

Заключение научной работыдиссертация на тему "Москва второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии"

Заключение

Комплексное изучение фотодокументов о Москве второй половины 1940-х — первой половиньь 1950-х гг: позволяет сделать вывод о том, что в этот период времени был сформирован визуальный образ Москвы, который сильно отличался от предыдущих своей цельностью и лег в основу последующих визуальных репрезентаций образа столицы Советского Союза.

В первой главе была поставлена задача охарактеризовать состав профессиональных фотографов послевоенного периода, проанализировать фотографический канон и идеологический заказ, в условиях которого они работали, изучить процесс фотосъемки и потенциал фотографической техники второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.

Проведенное исследование потенциала фотографической техники свидетельствует о том, что технические возможности фотографов в этот период времени постепенно увеличивались: съемка облегчалась, резко возрос выпуск отечественных фотоаппаратов, полностью обновился их модельный ряд. Широкое использование малоформатных камер облегчало съемку, наличие сменных объективов позволяло снимать как высокие монументальные здания, характерные для того времени, так и панорамы новых широких проспектов. Также облегчалась интерьерная фотография, съемка движущихся объектов, людей, а также фотографирование в ночных условиях и зимой.

Несмотря на то, что развитие технических средств способствовало популяризации фотографии, однако в этот период она еще оставалась прерогативой, главным образом, профессионалов и лишь на следующем этапе со второй ^половины 1950-х гг. фотолюбительство получило широкое распространение.

В первое же послевоенное десятилетие когорта профессиональных фоторепортеров еще была сравнительно узка и монолитна. Большинство из них прошли войну (Д. Бальтерманц, Р. Диамент, Г. Зельма, М.С. Редькин, Я.И. Рюмкин, В.А. Темин, A.B. Устинов, Е.А. Халдей, И.М. Шагин, А. Шайхет), многие учились у мастеров фотографии, начинавших еще до революции (М.А. Озерский - у A.C. Шайхета, Я.Н. Халип - у A.M. Родченко, А. Гостев - у П. Оцупа). Часть фотографов пострадала в период борьбы с космополитизмом, лишившись работы, в то же время, большинство профессиональных фотокорреспондентов все же продолжало работать в центральных журналах и газетах, а также в Фотохронике ТАСС и Совинформбюро (JT.E. Бергольцев, A.C. Гаранин, В.А. Генде-Роте, И. Голанд, Н.С. Грановский, JI.M. Доренский, Э.Н. Евзерихин, В.Д. Евграфов, И.Г. Ефимов, Б.В. Игнатович, Ю.Д. Королев, В.Б. Соболев, М.А. Трахман, И.Р. Тункель).

Комплексное изучение биографии фотографа и его творческого наследия, рассмотрение фотографий в связи с интересами и судьбой их автора, а также анализ всего объема фотографий одного периода, снятых разными людьми, позволил воссоздать достаточно полную фотографическую картину исследуемого периода.

Общество в тот период было настолько идеологизировано, что пропаганда той или иной идеи посредством документальной фотографии была трехсторонним процессом: главную роль играл редакционный заказ, реализацией и потреблением которого занимались фотографы и читатели соответственно.

Одной стороной идеологического заказа были жесткие установки, которые были разработаны в начале 1930-х гг. и определяли темы и объекты съемки. Прежде всего, такие требования предназначались для фотокорреспондентов, чьи фотографии предназначались для печати в пропагандистских изданиях. Работая в этих условиях, фотографы зачастую были вынуждены прибегать к инсценировке в съемке людей.

С другой стороны, во второй половине 1940-х гг. одной из пропагандистских установок стал заказ на целенаправленное создание образа Москвы, как идеального города будущего. Важно отметить, что именно в этот период Москва как некое историко-архитектурное целое становится полигоном для создания идеального образа социалистического города.

После окончания Великой Отечественной войны образ' Москвы стал частью советской пропагандистской модели, которая эксплуатировала ценности русского патриотизма, обращалась к истории и культурным традициям дореволюционной России.

Формирование образа города было целенаправленным и систематическим и входило в комплекс пропагандистских мероприятий. В то же время для пропаганды использовались реальные действия властей в той или иной сфере городской жизни. Решение проблем жилищного строительства и городского благоустройства одинаково служило социальным целям и работало на создание идеального облика города.

Таким образом, во второй половине 1940-х- первой половине 1950-х гг. в значительной степени был сформирован идеальный образ города, который визуализируется на фотографиях эпохи.

Я^^-ид^^эд^^сгггте—бышт рассмотрены особенности формирования идеального внешнего образа Москвы, как города будущего, а также выявлены и проанализированы основные составляющие этого образа: возведение высотных зданий, новое жилищное строительство, транспорт, благоустройство и реконструкция.

В послевоенный период трансформация образа города шла одновременно с трансформацией самого города. То есть, параллельно строительству, озеленению, благоустройству, реконструкции и реставрации шел процесс по созданию визуального ряда, отражающего все эти процессы. Все это преследовало цель создания единого облика социалистического города, в котором ничто бы- не противоречило идеологическому представлению о нем. Благоустройство и фотофиксация дополняли друг друга, создавая именно такой образ города, каким он виделся в будущем, и, игнорируя ту реальность, которая оставалась еще не преображенной в соответствие с велением власти.

В формировании образа города принципиальным было создание определенных смысловых точек на карте Москвы, которые должны были стать основой нового города.

Так, прежде всего, такими точками стали 7 высотных зданий, которые по замыслу их создателей и планировались как основные градообразующие вертикали Москвы. На фотографиях они- предстают как идеологические, архитектурные и социальные доминанты, что полностью соответствовало той пропагандистской задаче, которая ставилась' перед фотографами. Высотные здания — как они задумывались и позиционировались — были первыми домами города будущего.

Помимо высотных зданий к смысловым точкам, возникшим в этот период, можно отнести вновь построенные стадион «Лужники» и бассейн «Москва», открытые «Детский мир», магазин ГУМ и ВСХВ (ВДНХ). Большое значение для заполнения городского пространства советскими символами имела массовая установка памятников деятелям революции, истории, культуры и науки, произведенная в конце 1940-х —первой половине 1950-х гг.

Все эти объекты имели не только свое собственное смысловое, эстетическое и функциональное значение, но в большей степени' их восприятие определялось той пропагандистской смысловой нагрузкой, которой их наделяли средства массовой информации, а их визуальное восприятие было заложено фотокорреспондентами.

Функцию заполнения пространства между отдельными точками выполняла жилищная застройка, которая либо возводилась на центральных улицах города и тогда носила характер замены старого мира новым, либо строилась на окраинах, знаменуя собой социальные блага для москвичей.

Помимо этого, фотографии новых районов несли функцию расширения карты города, превращая его из старинной Москвы в промышленный мегаполис с обширными окраинами. При этом постоянно подчеркивалось противопоставление нового и старого, которое еще повсеместно встречалось на улицах Москвы, но которому не было места в новом городе будущего.

Неотъемлемой частью нового облика города был транспорт. Если изображение на фотографиях прохожих, особенно в 1940-е гг., не приветствовалось, то транспорт, свидетельствующий о заботе власти о населении, был одним из объектов заполнявших пустынные улицы города. В новой- Москве приоритетными видами общественного транспорта считались, автобусы, троллейбусы, такси и, конечно, метро, в то время как трамваи становились признаком старого района, нереконструированной. улицы и т.д. Также целью было показать социальную направленность городской инфраструктуры, выражающуюся' в росте пассажироперевозок, увеличении числа новых маршрутов и« т.д.

Таким образом, на фотографиях формировался новый эстетический идеал образа города. Это был зеленый город, с большим количеством садов и парков, с широкими проспектами, наполненными разными видами транспорта, высокими и высотными домами с большими индивидуальными квартирами улучшенной планировки.

Помимо формирования внешнего визуального образа Москвы перед фотографами стояла задача построения идеальной советской действительности средствами документальной фотографии. Эти проблемы были рассмотрены в . третьей главе. Предметом рассмотрения здесь стали бытовая жизнь москвичей, торговля, праздники и сфера досуга.

Одними из самых острых проблем советской действительности были жилищно-бытовая сфера и задачи обеспечения населения необходимыми продуктами и товарами широкого потребления.

На фотографиях московских фотокорреспондентов, сюжетом которых стали квартиры москвичей и торговля, действительность изображается в идеальном виде, такой, какой она должна была быть в представлении власти.

Массовое использование такого приема как съемка в новых квартирах позволило фотографам создать желаемое представление об образе жизни москвичей в 1950-е гг. С одной стороны, этот образ отражал все будничные мелочи, моду, бытовавшие в тот период времени, а с другой стороны, был призван изображать достойные условия жизни москвичей:

Несмотря- на тяжелые условия- реальной жизни, в том числе, благодаря использованию механизма визуализации, был создан прочный образ счастливой послевоенной жизни, которая стала еще лучше после переезда в новые квартиры. I т

Подобным же образом на фотографиях торговой жизни,Москвы должны, были изображаться сюжеты, свидетельствующие о сытости и достатке, а также о неукоснительной заботе власти о населении.

Анализ фотографий второй половины 1940-х - первой* половиньг 1950-х гг. показывает, что в положительном образе советской торговли все больше внимания уделяется модернизации сферы- услуг (автоматы по продаже газированной воды, рентгеновские аппараты для примерки обуви и др.), повышению уровня сервиса.

Фотографии, посвященные торговой жизни москвичей, также могут быть расценены как изображение идеальной действительности, рекламной картинки. Несмотря на то, что в этой сфере несоответствие действительности было заметно как нигде, однако благодаря пропаганде, в том числе и визуальной, именно в тот период зародился миф о благополучной жизни при И.В. Сталине, который отменил карточки и-постоянно снижал цены.

Для дополнения «и создания правильного впечатления'у населения и была необходима визуальная пропаганда. Она восполняла то, чего не хватало в реальности, показывая только ту сторону действительности, которая была приведена в соответствие с идеологическими установками о Москве, как лучшем городе Земли.

Если в торговле и бытовой сфере реальность и пропаганда очень сильно расходились между собой, то в организации праздников наилучшим образом отражалось самоощущение власти, идеальное представление власти о себе самой и своих взаимоотношениях с москвичами.

Фотографии праздничной Москвы фиксировали отдельные, наиболее яркие моменты праздника, оформление города к той или иной крупной дате. Задачей фотографов было продемонстрировать массовость праздника, его популярность среди населения. То есть фотографии праздников, являются ценным источником по идеологии периода позднего сталинизма, которая нашла одно из- ярких своих воплощений в организации праздников послевоенной Москвы.

Анализ имеющихся фотографий позволил выявить некоторые особенности образного и символьного ряда, присущие идеологии позднего сталинизма. В оформлении и построении сценариев праздников фиксируется не только комплексность и многоаспектность, свойственная и праздникам 1930-х гг., но и особая смысловая составляющая, связанная с историко-патриотической риторикой, усилившейся в рассматриваемый период.

Фотографии праздников, как и фотодокументы, зафиксировавшие отдых москвичей в рассматриваемый период, создали определенный образ Москвы той эпохи. Он очень отдаленно был связан с реальностью послевоенного города, однако, для последующих поколений именно это визуальное представление о Москве второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг. стало реальностью.

В послевоенное десятилетие был сформирован образ так называемой сталинской Москвы. Именно в этот период был создан один из основных пластов в современном облике города. В нашем представлении о Москве XX века одним из доминирующих является тот облик города, который был создан в 1940-е—1950-е гг. и который прочно вошел в сознание благодаря визуальным источникам.

• На возникновение этого нового облика в сознании москвичей оказали влияние величие зданий, построенных в стиле сталинской архитектуры, и последовавший через несколько лет массовый переезд в новые квартиры.

Рассмотрение всех аспектов образа города, созданного в тот период времени, позволяет не только составить представление о пропагандистских устремлениях власти, но и понять в какой образной системе жили москвичи.

Привлечение фотодокументов при изучении формирования образа города и исследовании влиявшего на него идеологического заказа приобретает все большее значение в связи с глубоким проникновением в общество визуальной культуры, которая с успехом может быть использована и в работе историка.

Данная работа вводит в научный оборот большой объем фотодокументов по истории Москвы второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг. Подавляющее большинство историков рассматривает фотодокументы как второстепенный материал. Автор надеется, что показала методику выявления и анализа фотографий и возможности их использования при изучении отдельных сторон жизни Москвы второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг. В связи с этим данная работа может быть использована в работе специалистов по микроистории, а также в городоведении и историко-краеведческих исследованиях.

Самостоятельным итогом работы является, составленный автором перечень фотографов, которые снимали Москву в рассматриваемый период.

Дальнейшее изучение темы может идти по пути расширения предмета изучения, включения в орбиту исследования других сторон жизни города, а также рассмотрения схожих проблем в рамках других хронологических периодов.

Список научной литературыДобренькая, Мария Владимировна, диссертация по теме "Отечественная история"

1. Неопубликованные источники

2. Главное архивное управление города Москвы.

3. Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. A.B. Щусева 3. Фотографии Москвы 1940-х-1950-хгг.

4. Главное архивное управление города Москвы. Центральный московский архив-музей личных собраний

5. Ф. 20. Вебер Юрий Германович (1905 1989), писатель.1. Оп. 1. Д. 371.

6. Ф. 39. Гусева Вера Акимовна (1894 1985), учительница.

7. Ф. 59. Коллекция документов по истории и культуре г. Москвы 2-й половины XX века, собранная Зеловым Н.С.1. Оп. 1.Д. 98. Д. 99.

8. Ф. 105. Мамет-Сваричовская Ольга Владимировна (1896 1987), секретарь общества «Старая Москва», краевед, коллекционер.

9. Оп. 1. Д. 101. Д. 104. Д. 127. Д. 131. Д. 135. Д. 197. Д. 205. Д. 206. Д. 207. Д. 209. Д. 210. Д. 211. Д. 218. Д. 220.

10. Ф. ИЗ. Молева Нина Михайловна (р. 1925), искусствовед; ее муж Белю-тин Элий Михайлович (р. 1925), художник.

11. Ф. 134. Прусаков Алексей Петрович (1902 1970), фольклорист, краевед.

12. Ф. 170. Якушева Надежда Ивановна (1908-2002), краевед, москвовед.1. Оп. 1. Д. 9. Д. 33.

13. Ф. 180. Ракша Юрий Михайлович (1937 1980), художник; Ракша Ирина Евгеньевна (р. 1938), писательница.

14. Ф. 187. Таратута Евгения Александровна (1912 2005), писательница, литературовед, литературный критик.

15. Ф. 236. Белицкий Яков Миронович (1930 — 1996), радиожурналист, москвовед, коллекционер.1. Оп. 1. Д. 145. Д. 153.

16. Ф. 247. Левин Иммануил Ильич (1923 1994), писатель, драматург, участник Великой Отечественной войны.1. Оп. 1. Д. 3.

17. Ф. 255. Коллекция документов, собранных краеведами, коллекционерами.1. Оп. 1. Д. 13. Д. 15.

18. Главное архивное управление города Москвы. Центральный архив общественно-политической истории Москвы16. Ф. 3. Оп. 67. Д. 153.17. Ф. 4. Оп. 88. Д. 14.

19. Главное архивное управление города Москвы. Центральный архив города Москвы

20. Ф.694. Оп.1. Д. 394. Л. 3-5.

21. Государственный архив Российской Федерации

22. Ф. 4459. Оп. 9. Д. 146. Л. 119. Д. 98. Л. 29, 125.1. Опубликованные источники:

23. XX съезд КПСС. 14 25.02.1956. Стенографический отчет. В 2-х т. - М., 1996.

24. Александр Родченко. Опыты для будущего. М., 1996.

25. Альперт М.С. Беспокойная профессия. М., 1966.

26. Аркадий Шайхет: Фотографии. 1924-1951.-М., 2000.

27. Борис Игнатович. Фотографии 1927-1963. Каталог выставки. М., 2002 -44 с.

28. Брессон А.-К. Люди Москвы. — 1955.

29. Британишский В. Возвращение к культуре: Воспоминание о 1954-1956-м гг. // Вопросы литературы. М., 1995. - № 4. - С. 199-225.

30. В ритме века: фото корреспондентов газеты «Известия». — М., 1981.

31. Великий подвиг, на фронте труда: каталог документальных материаловпериода 4 и 5 пятилеток. Л., 1983.

32. Ю.Виленкин Б.А. Встречи за кадром. Заметки фотожурналиста. М., 1971.

33. Вожди и люди: фотоальбом. М., 1999.

34. Вознесенский H.A. Военная экономика в период Отечественной войны // Избранные произведения. 1931 1947.-М., 1979.

35. Вопросы идеологической работы КПСС: Сб. док. — М., 1972.

36. Восторгин М. Что и как фотографировать рабкору. М., 1930.

37. Гефтер М. «Сталин умер вчера.» // Иного не дано. М., 1988.

38. Гостев А., Рюмкин Я. Сооружение сталинской эпохи // Огонек. — 1952. — №9.

39. Гришанин В. Идеологические проблемы фото //Советское фото.- 1932. -№ 1. С. 3-9.

40. Гусев А. Наболевшие вопросы фоторепортажа // Советское фото.-1957. — № 10.

41. Друккер С. Источники света и освещения в цветной фотографии.-М.: «Искусство», 1956.

42. Доренский Л. Фотографирование спорта. -М.: «Искусство», 1955.

43. Евгенов С. Фотокоры на стройке социализма. М., 1932.

44. Из дневника О. Берггольц. 1949 // Знамя. 1991. - №3. - С. 160-173.

45. Из приветствия товарища Сталина в связи с 800-летием Москвы. М., 1948.-С.6.

46. История в фотографиях. Альбом. — М., 1998.

47. Клуцис Г. Фотомонтаж, как новая проблема агитационного искусства» // Литература и искусство. — 1931. — №9-10.

48. Королев Ю. Съемка фотоочерка. -М.: «Искусство», 1959.

49. Кривоносов Ю. А мы давно знакомы! // Фотография — 1992. №1.

50. Лев Бородулин. Москва. М., 2003 - 116 с.

51. Ленин В.И. Директивы по киноделу. Полное собрание сочинений. Издание 5. - Т.44. - М., 1964. - С. 360-361.

52. Логинова Е. Фотолюбители в борьбе за новый быт // Советское фото. — 1929.-№5.-С. 131-132.

53. Межеричер Л.П. Советская фотоинформация на новом этапе. -М., 1931.

54. Межеричер Л.П., Яштолд-Говорко В.А. Фотография в прессе, науке, технике и хозяйстве. — М., 1930.

55. Микулин В. Как фотографировать для журналов и газет (фоторепортаж). -М., 1927.

56. Морозов С.А. Фотоиллюстрация в газете. В помощь редакционным работникам. -М.: Госкиноиздат, 1939.

57. МоскваXX век: Фотоальбом. -М., 1993.

58. Москва в фотографиях. -М., 1999.

59. Москва военная. 1941-1945: Мемуары и документы. М., 1995.

60. Москва глазами фотографов 1900-1940. Каталог выставки. М., 1997.

61. Москва за годом год: Фотоальбом. — М., 1984.43 .Москва и Великая Победа. М., РГАКФД, 2000.

62. Москва и москвичи в фотоискусстве. Альбом. — М., 1997.

63. Москва Наума Грановского. М., 2009.

64. Москва послевоенная. 1945-1947. Архивные документы и материалы. — М., 2000.

65. Москва сквозь века: Альбом-папка. — М., 1988.

66. Москва. XX век: Фотоальбом. -М.: РГАКФД, 1993.

67. Москва. Реконструкция в фотографиях 1850 2000. Альбом. - М., 2000. -320 с.

68. Первая книжка фотолюбителя. 1927 г.

69. Революция продолжается, 1917-1987. Фотоальбом. — М., 1987.

70. Репортаж длиною в полвека: фотоальбом. — М., 1988.

71. Родченко А. «Открываются невиданные возможности» // Советское фото.-1979.-№8. С. 12-13.

72. Рунге В., Борисова В. Из фотолетописи послевоенных лет // Советское фото. 1987. - №10. - С. 38-39.

73. Савельев Б. Secret city: photographs from USSR. London, 1988.

74. Савицкий Ю.Ю. Москва. Историко-архитектурный очерк. М., 1947.

75. Саушкин Ю.Г. Москва. М., 1955.

76. Сборник законов СССР и указов Президиума Верховного Совета ССССР. 1938 1975. - М., 1975. - Т. 1-3.

77. Симонов K.M. Глазами человека моего поколения. Размышления о И.В. Сталине. -М., 1989.

78. Советская фотография 1920-1930-х гг. Каталог выставки. М., 2004.-246 с.

79. Спутник фотокора. 1932.-М., 1931.

80. СССР, 1917-1991: История в фотографиях. -М., 1998.

81. Сталин И.В. Выступление на приеме в Кремле в честь командующего войсками Красной Армии // О Великой Отечественной войне Советского Союза. Издание. 5-е. - М., 1947.

82. Сто работ фотожурналистов. — М., 1984.

83. Тарабукин Н. «Искусство дня». Или что нужно знать, чтобы сделать плакат, лубок, рекламу, смонтировать книгу, газету, афишу и какие возможности открывает фотомеханика. Б.м., 1925.

84. Твардовский А.Т. Из записных книжек 1953-1960 // Знамя.-1989.-№7-9.

85. Устинов A.B. Запечатленное время. М., 1981.

86. Фомин A.A. Фоторепортер Аркадий Шишкин. -М., 1969. 184 с.

87. Хрущев Н.С. О культе личности и его последствиях: доклад на XX съезде КПСС // Известия ЦК КПСС. 1989. - №3.

88. Хрущев Н.С. Пенсионер союзного значения. М., 1991.

89. Шайхет А., Альперт М. Как мы снимали Филипповых // Пролетарское фото. 1931. -№ 4. - С. 46.1. Периодические издания:

90. Архитектура и строительство Москвы. Журнал. М., 1952 — 1955.

91. Вечерняя Москва. Газета. М., 1945 - 1955.

92. Городское хозяйство Москвы. Журнал. М., 1945 - 1960.

93. Комсомольская правда. Газета. М., 1945 1955.

94. Московская правда. Газета. — М., 1945 1955.

95. Московский большевик. Газета. М., 1945 1955.

96. Московский комсомолец. Газета. М., 1945 - 1955. 82.0гонек. Журнал. -М., 1945-1955.

97. Советское фото. Журнал. -М., 1926-1941, 1957-1991.

98. Советский фотографический альманах. — 1928.

99. Фотографии, опубликованные на Интернет-ресурсах

100. Degroot R. В Измайловском квартале на Первомайской ул. 1959. URL http://photo.tramvaj.ru /images/m59/1026.jpg

101. Degroot R. В районе метро «Университет». Состав КМ С 2073+4290. 1959. URL http://photo.tramvaj .ru/images/m59/2073 .jpg.

102. Degroot R. На конечной станции «Фили». Состав БФ +С 976+1642. 1959. URL http://photo.tramvaj.ru/images/m59/976.jpg.

103. Degroot R. На Октябрьской площади. Вагон РВЗ-55 206. 1959. URL http://photo.tramvaj.ru/ images/m59/206a.jpg.

104. Degroot R. На Ярославском шоссе (совр. Проспект Мира) на углу Ростокинского проезда (ул. Б. Галушкина). Вагон МТВ-82 1120. 1959. URL http ://photo.tramvaj .ru/images/m59/1120.jpg.

105. Degroot R. У Университета. Вагоны KM 2216 и МТВ-82 1335. 1959. URL http://photo.tramvaj.ru/ images/m59/2216.jpg.

106. Большая Калужская улица. 1946. URL http://old.moskva.com/ moskva/moskva-after-2-ww/l 11501.html.

107. Волков Н. Вратарь В. Жмельков. 1940-е. URL http://www.mdf.ru/ /tt/cataIogauction.pdf93 .Восстановительные работы на Болотной площади. 1947. URL http ://old.moskva.com/ / moskva/moskva-after-2-ww/3443O.html.

108. Гостев А. Новогодняя елка в Тайнинском саду Кремля. 1956. URL http://www.fotosoyuz.m/ru/catalog/pictare/&cntvatfgrc=128&fiTiepucntvatp heCntrfrnepuGvqFrnepu=l 111650767&frnepucntvatjpheCntr=l&vqFrnepu=/ 576541006?picid=fs-gostev-02/07/Gost-0693 .jpg

109. Гостев А. Похороны Жданова. 1948. URL http://www.fotosoyuz.ru/ ru/catalog/picture/&cn^atfgrc/~128&frnepucntvatjheCntrfmepuGvqFrnepu =1111650767&frnepucntvatpheCnti=l&vqFrnepu=274034466?picid=fs-gostev-02/0 l/Gost-0023 .jpg&cat=& search.

110. Грановский Н.С. Старое и новое. Дома на Ленинском проспекте. 1961 г. URL http://old.moskva.com/moskva/moskva-50-60/34580.html.

111. Грановский Н.С. Строительство Московского университета. 1950. (Собрание семьи, автора). URL http://www.mdf.ru/festivals/fotobiennale/ 2000/russiaxxcentnry/naumgranovskiy//photo 1 .html

112. Движение транспорта на площади Свердлова. 1938. URL http://old.moskva.com/moskva/moskva-for-2-ww/34595.html

113. Девочка Таня у памятника Сталину в Пионерском (Михайловском) парке. 1955. URL http://www.zamos.ru/images/?treeid=10

114. Евзерихин Э.Н. В новом троллейбусе. 1950-е. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/ &frnepu=1712687550?picid=fs-EVZERIHIN-08/05/Evz-05-027.jpg&cat=&search.

115. Евзерихин Э.Н. Празднование 31 годовщины ВОСР. Центральный телеграф. 1948. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catal og/picture/&frnepu& /pagingstart= 1 &vqFrnepu/ =1613788818?picid=fs-EVZER//IHIN-08/2/Evz-0164.jpg&cat=&search.

116. Евзерихин Э.Н. Сквер на Кузнецком мосту, конец 1940-х. URL http://www.fotosoyuz.m/ru/catalog/pictore/&frnepucntvatpheCntrfmepuGvqF rnepu=l 111650767&finepucntvatpheCntr=l &vqFrnepu=l 082328647?picid= fs-EVZERIHIN-08/2/Evz-0201 .jpg&cat=&search.

117. Евзерихин Э.Н: Сквер перед МГУ. 1952. URL http.V/w\vw.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc==128&frnepucntvatp heCntrfrnepuGvqFrnepu=l 111650767&frnepu80&cntvatjpheCntr=l&vq/ Frnepu=2041282159?picid=fs-EVZERIHIN-08/2/Evz-0192.jpg&cat=&search.

118. Евзерихин? Э.Н*. Центральный телеграф. 19494 г. URL http://www.fotosoyuz.ru/m/catalog/picture/&finepu&pagingstart=l &vqFrnepu=l 613788818?picid=fs -E VZERIHIN-0 8/2/Evz-0169./ /jpg&cat=&search.

119. История ГУМа. ГУМ во время реконструкции. 1953. URL http:// gum.ru/history.

120. История санитарных автомобилей России и СССР. 1945 2000. ПАЗ-653. URL http://www.ambulances.ru/img/History/PAZ-653arnbulance500/o.jpg

121. Ковригин B.B. Регулировщик. 1957. Из собрания Московского дома фотографии. URL http://www.ogoniok.com/archive/2003/4820/41-34-35/.

122. Коридор в коммунальной квартире по Большому Саввинскому переулку, д. 5. 1929. URL http://old.moskva.com/moskva/moskva-for-2-ww/34605. html.

123. Кривоносов Ю.М. Продавщица газированной воды на Пушкинской площади. 1950-е гг. http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/ &frnepucntvatpheCntr=l&vqFrnepu=209990619?picid=fs-KRIVONOSOV-05/04/Kriw-0005l. &cat=&search=.

124. Набережная реки Яузы до реконструкции. 1940-е. URL http://old.moskva.com/moskva/moskva-after-2-ww/ll 1495 .html.

125. Новые жилые дома на 6-й Парковой улице в Измайлово. 1950-е. URL http://old.moskva.com/moskva/moskva-50-60/34561 .html.

126. Новый' жилой дом- на улице Чкалова. 1938. URL http://old.moskva.com/moskva/moskva-for-2-ww/34612.html

127. Парк Горького. 1930-е гг. URL http://fotki.yandex.ru/users/ slov-etskl 972/view/695 8/.

128. Петерсон Д. Игра в футбол. 1958. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/^pheCntrfrnepuGvqFrnepu=l 111650767&frnepucntvatpheCntr= 1 &vqFmepu=/ 1965916320?picid=fs-PETERSON/l 2-01 /016.jpg&cat=&search

129. Петерсон Д. Окно. 1958. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/ &cntvatfgrc=128&frnepucntvat/pheCntrfrnepuGvqFrnepu=:l 111650767& frnepucntvatpheCntr= 1 &vqFrnepu=63 68823&cntvatfgneg=0?picid=fs-PETERSON/12-01/016.jpg&cat=&search.

130. Потресов A.C. Большая Молчановка. 1950-e. URL http://moskva.kotoroy.net/photos/14.html

131. Потресов A.C. Красная Пресня. 1956. URL http://moskva.kotoroy.net/photos/14.html; Потресов A.C. Кривоникольский переулок. 1950-е. URL http://moskva/ .kotoroy.net/photos/14.html.

132. Потресов A.C. Кривоникольский переулок, д. 2. 1950-е. URL http://moskva.kotoroy.net/photos/14.html

133. Потресов A.C. Кривоникольский переулок. 1950-е. URL http://moskva.kotoroy.net/photos/14.html

134. Потресов A.C. Симонов монастырь, середина 1950-х. URL httpV/moskva.kotoroy.net/photos/l 4.html

135. Праздничное оформление ГУМа к параду физкультурников. 1937 г. URL http://old.moskva. com/moskva/moskva-for-3-ww/36651.html

136. Праздничное оформление Добрынинской площади. Октябрь 1932. URL http ://old.moskva. com/moskva/moskva-for-3 -ww/3 6656.html

137. Праздничное оформление Комсомольской площади. Май 1935 г. URL. http://old.moskva.eom/moskva/moskva-for-3-ww/36405 .html

138. Праздничное оформление Комсомольской, площади. Октябрь 1937. URL http://old.moskva. com/moskva/moskva-for-3-ww/36604.html

139. Праздничное оформление площади Свердлова. Октябрь 1932 г. URL http://old.moskva. com/moskva/moskva-for-3-ww/36680:htmi

140. Тартаковский A.A. Торжества 7.09.1947 г. на пл. Свердлова. URL http:// old.moskva.com/moskva/moskva-40-50/31145.html

141. Умнов E.H. Вид с крыши Большого театра. Площадь Я. Свердлова. 1956. URL http ://www. fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&irnepucntvat/ pheCntrvqFrnepu=693339272?picid=fs-UMNOV-05/70//Umn-70-0901./ jpg&cat=&search.

142. Умнов E.H. Вид с Крыши Большого Театра на гостиницу «Метрополь». 1956. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc=128&/ frnepucntvatpheCntrfrnepuGvqFrnepu=l 53526654?picid=fs-UMNOV-05/70/Umn-70-0906.jpg/&cat=&search

143. Умнов E.H. Вид с крыши Большого театра на площадь Свердлова. 1956. URL http://vmw.fotosoyuz.m/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc=:128&/ fmepi^ntvatpheCntrfrnepuGvqFrnepu=153526654?picid:=fs-UMNOV-05/70/Umn-70-0901 .jpg&cat=&search.

144. Умнов E.H. Вид с крыши Большого театра. 1956. URL , http://www.fotosoyuz.ru/ru/ catalog/pi cture/&cntvatfgrc=l 28&frnepucntvat/pheCntrfiTiepuGvqFrnepu=153526654?picid=fs-UMNOV-05/70/Umn-70-i 0902.jpg&cat=&seaich.1.s

145. Умнов E.H. Кремль. 1947. URL http://w\\av.fotosoyuzj*uAWcatalog/picture/&cntvatfgrc=128&frnepucntval:p heCntrfrnepu/GvqFrnepu=1452685112?picid=fs-UMNOV-05/70/Umn-700101 .jpg&cat=&search.

146. Умнов E.H. На Пушкинской площади. 1 мая 1947 г. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/pic^re/&fhiepucntvatj)heCntr= 1 &vqFrne pu=1007726507?picid=fs-UMNOY-05/75/Unm-75-l 1 .jpg&cat=&search=.

147. Устинов A.B. Гуляния 9 мая- 1945 г. URL http://www.fotosoyuz.ru/m/catalog/pic^re/&cntvatfgrc=128&imepucntvat^ heCntrfrnepuGvqFrnepu=1789683860?picid=fs-YSTINOV-02/18/Ust-1758(3)2.jpg

148. Устинов A.B Народные гуляния во время демонстрации трудящихся. 7.11.1945. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&fmepucnlvat^heCntrfrnepuGvqF rnepu =1523004659?picid=fs-YSTINOV-02/19/Ust-18224.jpg&cat= &search

149. Устинов A.B. В' молочном ряду Центрального рынка. 1946. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/ catalog/picture/&frnepu=143780480?picid=fs-YSTINOV-02/21 /Ust-2036 J2. &cat=&search=

150. Устинов A.B: В молочном ряду Центрального рынка. 26 мая, 1946 г. URL http.7/www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&irnepucntvatJpheCnti*=2/ &vq/Frnepu=143780480?picid=fs-YSTINOV-02/21/Ust-20345.&cat=&/ search=

151. Устинов A.B. В» овощном павильоне Центрального рынка. 26 мая-1946. URL http://www.fotosoyuz.m/ru/catalog/picture/&frnepucntvatpheCntr=l&/ yq/Frnepu=143780480?picid=fs-YSTINOV-02/21/Ust-2034l.&cat=&search.

152. Устинов A.B. Весенний базар на Пушкинской площади. 9'мая 1947 г. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvatpheGntr==/ 1 &vqFrnepu=1335020830?picid=fs-YS TINOV-02/24/U st-23721 .jpg&cat/ =&search=

153. Устинов A.B. Вид на Кремль и Дом на набережной. Апрель 1946. URL http://w\vw.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc=128&frnepucntvatp heCntrfrnepuGvqFrnepu=1494050592?picid=fs-YSTINOV-02/20/Ust19757.jpg&cat=&search

154. Устинов A.B. Водно-спортивный праздник в Химках в честь дня Военно-морского флота. 1946. URL http://www.fotoso3a1z.ru/ru/catalog/ pic-ture/&frnep u=201946&cntvatpheCntr= 1 &vqFrnepu=/974496416?picid=fs-YSTINOV-02/23/Ust-2286l.jpg&cat=&search=.

155. Устинов A.B. Военные моряки исполняют традиционное «Яблочко» на Манежной площади. 9 мая 1947 г. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/frnepucntvatpheCntr= 1 &vqFrnepu=526359693?/picid=fs-YSTINOV-02/24/Ust-23663 .jpg&cat=&search=

156. Устинов A.B. Гуляния в День победы. 9 мая 1945. URL http.7/www.fotosoyuz.m/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc==128&fi-nepucntvatp heCntrfrnepuGvqFrnepu=1789683860?picid=fs-YSTINOV-02/18/Ust17472.jpg&cat=&search

157. Устинов A.B. Гуляния в День Победы. Большой Каменный мост. 9.05.1945. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvat/ pheCntrfoiepuGvqFmepu=l 111650767&frnepuvqFrnepu=1329315179?picid =fs-YSTINOV-02/18/Ust-17471 .jpg&cat=&search;

158. Устинов A.B. Гуляния на Манежной площади. 8.11.1945. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&firnepucntvatpheCntrfrnepuGvq/

159. Frnepu=l 111650767&frnepuvqFrnepu=1523004659?picid=fs-YSTINOV-02/19/Ust-18276.jpg&cat=&search.

160. Устинов A.B. Кремль из Дома на набережной. 1946. URL http ://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc= 12 8&frnepucntvatp heCntrfrnepuGvqFrnepu=1465111776?picid=fs-YSTINOV-02/20/Ust19752.jpg&cat=&search

161. Устинов A.B. Москвичи на параде. 1.05.1948. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvatpheCntrfrnepuGvqF rnepu=l 111650767?picid=fs-YSTINOV-02/28/Ust-27089.jpg&cat=&search.

162. Устинов A.B. H.C. Хрущев в Кремле с народом. 1958. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc=128&fmepucntvatp heCntrfrnepuGvqFmepu=197463 5074?picid=fs-YSTINO V-02/64/Ust634 l2.jpg&cat=&search

163. Устинов A.B. На Пушкинской площади во время празднования 800-летия • Москвы. 7.09.1947. URL http://www.fotosoyuzATi/iTi/catalog/picture/&fmepucntvatjheCntr=l&vqFrne pu=999016840/ /?picid=fs-YSTINOV-02/26/Ust-2522l .jpg&cat=&search=

164. Устинов A.B. Новогодняя елка на Манежной площади. Декабрь 1945. URLhttp://www.fotosoyuz.ru/m/catalog/picture/&frnepucntvatphe/CntrfrnepuGvq Frnepu=l 111650767&fmepucntvatpheCntr=2&vqFrnepu=1523004659?picid=fs-YSTINOV-02/19/Ust-1840.jpg&cat=&search.

165. Устинов- A.B. Праздничный^ салют, посвященный^ Дню артиллерии; 19.09.1945. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&cntvatfgrc=/ 128&/frnepucntvatpheCntrfrnepuGvqFrnepu=4902253 96?picid=fs-YSTINOV-02/19/Ust-18133 .jpg&cat=&search

166. Устинов A.B. Праздничный салют. 1947. URL http.7/ww\v.fotosoyuz.ru/m/catalog/picture/&cntvatfgrc=128&frnepucntvatp heCntrfrnepuGvqFrnepu=l 945041839?picid=fs-YSTINOV-02/24/U st23 723 .jpg&cat=&search

167. Устинов A.B. Празднование 800-летия Москвы на Манежной площади. 1947. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvat/ pheCntr=l&vqFrnepu=1103140481?picid=fs-YSTINOV-02/26/Ust-2522 4.jpg&cat=&search=

168. Устинов1 A.B. Празднование 800-летия Москвы. Манежная площадь. У гостиницы «Москва». 7 сентября 1947г. URL. http.V/www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvatjheCnti^l&vqFm^ pu=l 103140481 ?picid=fs-YSTINOV-02/26/Ust-252214.jpg&cat=&search=

169. Устинов- A.B. Пушкинская площадь. 07.09.1947. URL http ://www. fotosoy uz.ru/ru/catalog/picture/&finepucntvatjpheGntr= l&vqFrne pu=/ 1863746735?picid=fs-YSTINOV-02/26/Ust-2521

170. Устинов A.B. Торговля в хлебном отделе гастронома № 2 после отмены карточек. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvat/pheCntr=l &vqFmepu=672448361 ?picid=fs-YSTINC>V-02/27/Ust-2629. &cat=&search=.

171. Устинов A.B. Финал кубка СССР по футболу между «Спартаком» и «Торпедо». 21.07.1947. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/ &frnepu=l 092011107?picid=fs-YSTINOV-02/25/Ust-2499. &cat /=&search=

172. Устинов A.B. Центральный аэродром в день авиации. Полет аэростата «Победа». 1946. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/ &frnepu=&cntvatpheCntr=l &vqFrnepu=l 995 853 O22?picid=fs-YSTINOV-02/23/Ust-22811 .jpg&cat=&search=

173. Фадеев С.П. Дети в Пионерском (Михайловском парке). 1956. URL http://www.zamos.ru/images/7treei d=l О

174. Халдей Е.А. Лыжники в районе МГУ. 1950-е. URL http://www.photounion.ru/gallery/khaldey2002/klifoto.html? /params&id=9

175. Халдей Е.А. Празднование 800-летия Москвы. Улица Горького. 1947. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&pagingstart=l&frnepuGvq/ Frnepu=826744052?picid=fs-khaldey-01/64/Kh-64-006.jpg&cat=&search.

176. Халдей Е.А. 800-летие на стадионе «Динамо». 1947. URL http :///www. fotosoyuz.ru/ru/ catalog/picture/&fi-nepucntvat/jpheCntr= 1 &vqFrn epu=436542581?picid=fs-khaldey-01/64/Kh-64-045.jpg&cat=&search=

177. Халдей Е.А. 800-летие на стадионе «Динамо». 1947. URL http ://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvatpheCntr== 1 &vqFrne pu=436542581?picid=fs-khaldey-01/64/Kh-64-034.jpg&cat=&search=

178. Халдей Е.А. Здание АН СССР в Нескучном саду. 1947. URL http://www.fotosoyuz.m/m/catalog/picture/&fmepuciitvatpheCntr=l&vqFrne pu=1787287522?picid=fs-khaldey-01/67/Kh-67-009.jpg&cat=&search=

179. Халдей Е.А. ЗИМы. URL http://www. mdf.ru/searcli/authors/khaldey/3 805 .html//?person=khaldey

180. Халдей Е.А. Из серии «Читатели». 1950-е. URL http.V/www.fotosoyiiz.ru/ru/catalog/picture/&fmepucntvatpheCntr=::l&vq//Frn epu=727309458?picid=fs-khaldey-0 l/59/Kh-59-011. &cat=&search=

181. Халдей Е.А. Физкультурный парад на стадионе «Динамо». 1946. URL http ://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucnt?vat/pheCntr= 1 &vqFrn epu=1055503819?picid=fs-khaldey-0 l/64/Kh-64-043 .jpg&cat=&search=.

182. Халдей Е.А. Празднование 800-летия Москвы на стадионе «Динамо». 1947. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvat/ pheCntr= 1 &vqFrnepu=43 6542581/ ?picid=fs-khaldey-0 l/64/Kh-64-041 ,jpg&cat=&search=

183. Шагин И.М. ГУМ. 1950-e. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/ cata-log/picture/&cntvatfgrc/=128&frnepucntvatpheCntrfrnepuGvqFrnepu=4390 54165?picid=fs-SHAGIN-0l/5/Shag-523. &cat=&search

184. Шагин И.М. Звезда из самолетов. Авиационный праздник в Тушино.-1946. URL http://www. fotosoyuz.ru/m/catalog//picture/&frnepu201946/ &cntvatjpheCntr//=l &vqFrnepu=213 8705949?/picid=fs-SHAGIN-01/2/Shag-230.jpg&cat= /&search=

185. Шагин И.М. Празднование 800-летия Москвы. 1947. URL http://www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&frnepucntvatpheCntr=l&vqFrne pu=832399770?picid=fs-SHAGIN-01/5/Shag-530.jpg&cat=&search=

186. Шагин И.М. Физкультурный парад на Красной площади. 1930-е гг. URL http:// www.fotosoyuz.ru/ru/catalog/picture/&irnepucntvatpheCntr/ =l&irnepuG=1916003668?picid=fs-SHAGIN-01/3/Shag-304.jpg&cat/ =&search=.1. Литература:

187. История России второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг.

188. Аксенов Ю. Апогей сталинизма: послевоенная пирамида власти // Вопросы истории КПСС. 1990. - №7.

189. Аксенов Ю. Сталинизм: послевоенные утопии и реалии // Таранев Н.М. Трудные вопросы истории. Поиск. Размышления. Новый взгляд на события и факты. М., 1991.

190. Аксютин Ю.В. Общественное настроение в СССР (1953 1982) // Россия в 20 в.: реформы и революции. - М., 2002.

191. Аксютин Ю.В., Волобуев O.B. XX съезд КПСС: новации и догмы. М.,1991.

192. Антипина В.А. Повседневная жизнь советских писателей в 1930-х-начале1950-х гг.: диссертация . кандидата ист. наук. — М., 2005. 252 с.

193. Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Документы. М., 2001.

194. Арнольдов А.И. Культура и идеологическая борьба. — М., 1979.

195. Ахиезер A.C. Россия: критика исторического опыта (Социокультурная динамика России). В 2 т. — Новосибирск, 1997, 1998.

196. Бабиченко Д.Л. Писатели и цензоры советской литературы 1940-х гг. под политическим контролем ЦК. М., 1994.

197. Ю.Базанов С.Н. Культурная жизнь в СССР, 1951 1965. Хроника АН СССР. -М., 1979.-679 с.

198. П.Барсуков H.A. На пути к XX съезду КПСС. Трудная правда о культе личности // XX съезд КПСС и его исторические реальности. М., 1991.

199. Басовская E.H. Тоталитарный пейзаж: из наблюдений над языком сталинской эпохи // Проектное мышление сталинской эпохи. — М., 2004.

200. Беда А. Советская политическая культура через призму МВД (от «московского патриотизма» к идее «Большого Отечества») 1946-1958.-М., 2002.

201. Березовая Л.Г., Берлякова Н.П. История русской культуры: Уч. пособие для студентов ВУЗов. В 2 ч. М., 2002. - В 2 т.

202. Борисов Ю.С. Сталин: человек и символ. Факты истории и история культа // Иванов В.А. Переписка на исторические темы. Диалог ведет читатель. — М., 1989.

203. Бранденбергер Д.Л. Национал-большевизм. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. 1931 1956. -СПб., 2009.

204. Брусиловская Л.Б. Культура повседневности в эпоху «оттепели» // Общественные науки и современность. 2001. - №1.

205. Бурлацкий Ф.М. Вожди и советники о Хрущеве, Андропове и не только о них. М., 1990.

206. Вазерова А.Г. Культура Пензенской области в послевоенные годы: 19451953: диссертация . кандидата ист. наук. Пенза, 2006. - 251 с.

207. Васильева О.Ю. Русская православная церковь в политике советского государства в 1943-1948 гг. М., 2001. - 214 с.

208. Верт Н. История Советского государства. 1900 1991. - М., 1992. - 479 с.

209. Вишневский С.С. Формирование духовного облика советского человека. — М., 1986.

210. Вознесенский А. Н.С. Хрущев: «В вопросах искусства я сталинист» // Никита Сергеевич Хрущев. Материалы к биографии. -М., 1989.-С. 128-130.

211. Войтасик Л. Психология политической пропаганды. — М., 1981.

212. Волков Н.М. Засуха, голод 1946 1947 гг. // История СССР. - М., 1991.

213. Волкогонов Д.А. Триумф и трагедия. Политический портрет И.В. Сталина. В 2 кн. Барнаул, 1990.

214. Воронцов А.Л. Общественно-политические процессы в жизни советского общества: 1953-1964: автореферат дис. . доктора исторических наук. -Курск, 1999.

215. Востриков В.Н. Послевоенное восстановление и противоречия этого периода, 1945-1955: Лекция. Новосибирск. - 2002.

216. Гижов В.А. Идеологические кампании 1946-1953 гг. в российской провинции (По материалам Саратовской и Куйбышевской областей): диссертация . кандидата ист. наук. Саратов, 2004. - 211 с.

217. Головань Н.С. Государственная жилищная политика в городах Кемеровской области (1943 конец 1950-х гг.): диссертация . кандидата ист. наук. — Томск, 2006. - 242 с.

218. Гольцов В.И. Деятельность КПСС по повышению роли СМИ и пропаганды в коммунистическом воспитании молодежи: 1976 — 1980 гг. На материалах Куйбышевской, Пензенской и Ульяновской обл.: автореферат дис. . кандидата ист. наук. Куйбышев, 1987.

219. Гольцов В.И. Развитие советского общества в послевоенном мире (19451953): Материалы к лекции. Самара, 1992.

220. Горяева Т.М. Политическая цензура в СССР. 1917 1991. - М., 2002. -400 с.

221. Григорьева А.Г. Советская повседневность и уровень жизни населения СССР в 1953-1964 гг.: диссертация . кандидата ист. наук. М., 2003. -206 с.

222. Грушин Б.А. Четыре жизни России в зеркале опросов общественного мне--' ния. Очерки массового сознания россиян времен Хрущева, Брежнева, Горбачева и Ельцина. В 4-х кн. - Жизнь первая. Эпоха Хрущева. - М., 2001.

223. Давыдов С.Г. Становление и развитие неформального молодежного движения в СССР: 1945-1982: автореферат дис. . доктора исторических наук.-М., 2002.

224. Данилов A.A. Реформы «сверху» и стагнация в обществе 1946 1985 гг. // 20 век: выбор моделей общественного развития. История России. - Ч.З. -М., 1994.

225. Данилов A.A., Пыжиков A.B. Рождение сверхдержавы: СССР в первые послевоенные годы. — М., 2001. 303 с.

226. Денежная реформа 1947 года: реакция населения. По документам из «Особых папок» Сталина / Подгот.: Э.Ю. Завадская, Т.В. Царевская // Отечественная история. М., 1997. -№ 6. - С. 134-140.

227. Добренко Е. Формовка советского читателя. Социальные и эстетические предпосылки рецепции советской литературы. СПб., 1997.

228. Дронкина Е.А. Уровень жизни и черты советской повседневности городских рабочих (1950 1960-е гг.). - М., 2001.

229. Дугин А. Сталинизм легенды и факты // Слово. - 1990. - №7.

230. Жигульский К. Праздник и культура: Праздники старые и новые: Размышления социолога. — М., 1985.

231. Жуков Ю. Борьба за власть в руководстве СССР в 1945 1952 гг. // Вопросы истории. - 1995. — №1.

232. Журавлев В.В. Сталинская модель взгляд сквозь годы // Кентавр. -1992.—№11.

233. Зима В.Ф. Голод в России 1946-1947 годов // Отечественная история. — М., 1993. -№1.- С. 50.

234. Иллюстрированная история СССР. -М., 1980, 1987.

235. История и сталинизм / Под ред. А.Н. Мерцалова. — М., 1991.

236. Казанцев Б.Н. Социальные проблемы российского города (к историографии 1950-x-l 980-х гг.) // Россия в XX в. Судьбы исторической науки. -М., 1996.-С. 643-648.

237. Калкутин Д.А. Деятельность молодежной оппозиции в СССР: 1945-1960: автореферат дис. . кандидата ист. наук. Курск, 2000.

238. Кирсанова Р. Стиляги. Западная мода в СССР 1940-1950-х гг. // Родина — 1998—№8.

239. Коновалов А.Б. Эволюция системы номенклатурных льгот и привилегий в период «позднего сталинизма» (1945-1953 гг.) // http://elis.pstu.ru/konovalov.htm.

240. Корноухова Г.Г. Повседневность и уровень жизни городского населения СССР в 1920 — 1930-е гг.: автореферат дис. . кандидата ист. наук. — М., 2004. 22 с.

241. Кузнецов Б.М. В угоду Сталину: годы 1945-1946. Нью-Йорк, 1993.

242. Культурная революция в СССР. 1917 1965. -М., 1967.

243. Лаврентьев Н.С. Люди уходящего века: фотографии, фотопортреты, воспоминания. М., 1999.

244. Лебина Н.Б. Повседневная жизнь советского города: нормы и аномалии 1920-1930 гг. СПб., 1999. - 320 с.

245. Лебина Н.Б., Чистиков А.Н. Обыватель и реформы. Картины повседневной жизни горожан в годы нэпа и хрущевского десятилетия. СПб., 2003.

246. Лельчук B.C. Сменив мечи на орала. Рассказ о 4-й пятилетке (1946 -1950).-М., 1967.-112 с.

247. Лельчук B.C., Пивовар Е.И., Нежинский Л.М. СССР и холодная война. -М., 1995.-310 с.

248. Марплз Д.Р. Сталинизм в 1940-е гг.: взгляд с Запада // Россия в XX в. Судьбы исторической науки. М., 1996. - С. 614 — 523.

249. Марушкин Б.И., Филатов A.M. О некоторых антикоммунистических концепциях советского общества послевоенного периода // Критика буржуазной историографии советского общества. — М., 1972. — С. 357-411.

250. Марьямов Г. Кремлевский цензор: Сталин смотрит кино.-М., 1992.-С. 86.

251. Маслов Е.А. Религиозно-политическая жизнь в Калининградской области во второй половине 1940-х 1950-х годах: диссертация . кандидата ист. наук. - Калининград, 2004. - 313 с.

252. Маслов H.H. «Краткий курс истории ВКП(б)» — энциклопедия культа личности Сталина // Вопросы истории КПСС. 1988. — №1. - С. 51 - 67.

253. Маслова И.И. Эволюция вероисповедной политики советского государства и деятельности Русской Православной церкви (1953-1991 гг.): диссертация . доктора ист. наук. — М., 2005. — 545 с.

254. Медведев P.A. О Сталине и сталинизме. — М., 1990.

255. Михеев A.B. Язык тоталитарного общества // Вестник АН СССР. 1991.-№8.

256. Могило О.Г. Деятельность властей по воздействию на массовое сознание в послевоенные годы: 1945-1953 (На материалах Пензенской области): диссертация . кандидата ист. наук. Пенза, 2005. — 212 с.

257. Молодчик A.B. Государственная социальная политика СССР и уровень жизни советского населения в 1929-1953 гг.: диссертация . доктора ист. наук.-М., 2004.-322 с.

258. Наумов В.П. Борьба Н.С. Хрущева за единоличную власть // Новая и новейшая история. — 1996. №2.

259. Ногина Е.В. Социокультурное развитие городского населения Ставрополья в 1920-1930 годы: опыт исторического исследования: диссертация . кандидата ист. наук. — Ставрополь, 2004. — 264 с.

260. Очерки по историографии советского общества. Сб.ст. — М., 1967.

261. Политбюро ЦК ВКП(б) и Совет министров СССР, 1945-1953. -М., 2002.95 .Польский М.П. «Базовая человеческая потребность» (О продовольственной проблеме в СССР) // История СССР. М., 1991. - №4. - С. 182-197.

262. Пономарев А. Что было до оттепели и кукурузы // Родина. 1994.-№10.

263. Попов В.П. Голод и государственная политика (1946 1947) // Отечественные архивы. - 1992. — №6.

264. Попов В.П. Сталин и советская экономика в послевоенные годы // Отечественная история. М., 2001. - №3. - С. 61-76.

265. Пыжиков A.B. Опыт модернизации советского общества в 1953-1964 гг.: общественно-политический аспект. — М., 1998. — 299 с.

266. Пыжиков A.B. Рождение сверхдержавы 1945-1953. М., 2002.

267. Реформирование советского общества в послевоенный период (1945-1964).-Саратов, 1997.

268. Рольф М. Советские массовые праздники. М., 2009. — 439 с.

269. Романовский Н.В. Лики сталинизма 1945-1953. -М., 1995.

270. Ромашова М.В. Советское детство в 1945 — середине 1950-х гг. (по материалам Молотовской области): диссертация . кандидата ист. наук. — Пермь, 2006.-211 с.

271. Русская мода: 150 лет в фотографиях. М., 2004. - 446 с.

272. Юб.Ряполова Е.Л. Общественно-политические и социокультурные процессыв годы хрущевской «оттепели» 1953 1964: по материалам Кубани: автореферат дис. . кандидата ист. наук. — Краснодар, 2003.

273. Сафронова Л.П. Политико-массовая работа и культурная жизнь в Ставропольском крае в 1945 — 1964 гг.: автореферат дис. . кандидата ист. наук. — Пятигорск, 2004. 22 с.

274. Свет и тени «великого десятилетия»: Н.С. Хрущев и его время. Л., 1989.

275. Сегал М.Д. Физкультурные праздники и зреища. М., 1977.

276. Сенявский С.Л. Изменения в социальной структуре советского общества 1938 1970-е гг. -М., 1973.

277. Ш.Сивохина Т.А., Зезина М.Р. Апогей режима личной власти. «Оттепель». Поворот к неосталинизму: общественно-политическая жизнь в СССР в середине 1940-1960-х гг.-М., 1993.

278. Славкин В. Памятник неизвестному стиляге. М., 1996.

279. Смирнова Т.М. «Бывшие люди» Советской России: Стратегии выживания и пути интеграции. 1917-1936 годы.-М., 2003. -296 с.

280. Советская историография / Под ред. Ю.Н. Афанасьева. — М., 1996. С. 313-348.

281. Советская повседневность и массовое сознание, 1939 — 1945 / Сост. А .Я. Лифшиц.-М., 2003.

282. Советская социальная политика 1920-1930-х годов: идеология и повседневность: сборник статей/Под ред. П.В. Романова, Е.Р. Ярской-Смирновой. М., 2007. - 430 с.

283. Советская социальная политика: сцены и действующие лица, 1940 -1985: научная монография / Под ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П. В. Романова. М., 2008. - 373 с.

284. Сталин. Сталинизм. Советское общество.: Сб.ст. к 70-летию д.и.н. B.C. Лельчука. М., 2000.

285. Страна Советов за 50 лет. Статистический сборник. — М., 1967.

286. Суровая драма народа. Ученые и публицисты о природе сталинизма. -М., 1989.

287. Тарханов, А., Кавтарадзе, С. Сталинская архитектура: образы рая и ада // Architektion. Екатеринбург, 1993. - № 1. - С. 25 - 52.

288. Трофимов A.B. Советское общество 1953-1964 гг. в отечественной историографии: политика и экономика: автореферат дис. . доктора ист. наук. -Екатеринбург, 1999.

289. Фатеев A.B. Образ врага в советской пропаганде: 1945-1954. М., 1999.

290. Фатеев A.B. Сталинизм и цивилизационный подход в XX веке. М., 2004.

291. Фицпатрик Ш. Повседневный сталинизм. Социальная история Советской России в 30-е годы: город / Пер. с англ. М., 2001.

292. Хлевнюк О.В. Советская экономическая политика на рубеже 1940-1950-х годов и «дело Госплана»//Отечественная история.-М.,2001 .-№3 -С.77-89.

293. Шкаровский М.В. Русская Православная церковь и советское государство в 1943-1964 гг.: от «перемирия» к новой войне. СПб., 1995.

294. Шкаровский M.B. Русская Православная церковь при Сталине и Хрущеве. (Государственно-церковные отношения в СССР в 1939 1964 гг.). -М., 2005.

295. Эггелинг В. Политика и культура при Хрущеве и Брежневе. 1953-1970. -М., 2000.

296. Яковенко И. Сталинизм: границы явления // Свободная мысль. — 1993. — №3.

297. Dunmore Т. Soviet politics, 1945-1953.-London, 1984.

298. Timacheff N. The Great Retreat: The Growth and Decline of Communism in Russia.-N.-Y.- 1946.

299. История Москвы второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг.

300. Абросимов П.В. Новый сквер на Пушкинской площади // Городское хозяйство Москвы. 1950 - №9. - С. 18.

301. Александров Ю. Москва: диалог путеводителей. — М., 1985.

302. Алещенко Н.М. Московский Совет в 1945 1961 гг. - М., 1988.

303. Андреевский Г.В. Москва. Сороковые годы. М., 2001. - 296 с.

304. Андреевский Г.В. Повседневная жизнь Москвы в сталинскую эпоху. 1930-40-е годы. -М., 2003. 463 с.

305. Антонов К.А. Высотные здания Москвы выдающееся достижение советской архитектуры и строительной техники. - М., 1953.

306. Гершкович Е. Высокий сталинский стиль. М., 2005. - 248 с.

307. Горлов В.Н. Жилищное строительство в Москве как социокультурная проблема (1953-1991 гг. ): диссертация . доктора ист. наук. — М., 2005. -496 с.

308. Гранитов А. Парки и сады Москвы. М., 1957.

309. Зиновьева O.A. Символы сталинской Москвы. М., 2009. - 304 е., ил.

310. Истинная высота высоток. Различные мнения: от общего к частному в исторической перспективе // Московское наследие. — 2008. — №6. — 34-61.

311. История Москвы (XII-XX в.). М., 1997.

312. История Москвы с древнейших времен до наших дней: В 3 т. Т.З: XX век. - М., 2000.-424 с.

313. История Москвы: В 6 т. М., 1954. - Т.6.

314. История Москвы глазами русских и зарубежных фотографов. — М., 1997.

315. История Москвы: Хрестоматия. — М:, 1997.

316. История финансов Москвы. М., 1998.

317. Кирсанова Л.Ю. Городская среда Москвы сквозь призму взглядов москвичей // Известия АН. Серия географическая. 1998. - №2.

318. Колодный Л. Хождение в Москву. М., 1990.

319. Косенкова Ю.Л. Советский город 1940-х первой половины 1950-х гг. От творческих поисков к практике строительства. - М., 2000.

320. Кузнецов Б. Последний взлет «имперского» стиля // Московский архив. Историко-краеведческий альманах. Вып. 1. М., 1996. - С. 362 - 371.

321. Кулешов Н., Позднев А. Высотные здания Москвы. М., 1954.

322. Латур А. Рождение метрополии, Москва 1930-1955. Воспоминания и образы. -М., 2002.

323. Лопатин П. Москва. Очерки по истории великого города. М., 1964.

324. Москва. Красная площадь 1945 1995. -М., 1995.-294 с.

325. Московский архив. Историко-краеведческий альманах. Вып. 1. - М., 1996.

326. Образование в Москве. История и современность. М., 2000.

327. Олтаржевский В.К. Строительство высотных зданий в Москве. М., 1953.

328. Островский А.Х. Автобус, троллейбус, трамвай, такси. М., 1962.

329. Петраков Я.К. Ярмарка в Лужниках. — М., 1962.

330. По волнам нашей памяти. (Городская жизнь 1920 1960-х годов).- Издание к выставке. — М:, 2006.

331. Розалиев В.В. Московский трамвай: его прошлое, настоящее и будущее. -М., 1999.-332 с.

332. Романюк С.К. Из истории московских переулков. — М., 1998.

333. Романюк C.K. По землям московских сел и слобод. — М., 1998.

334. Смолянкова O.A. Праздник в городе // Московский архив. Историко-краеведческий альманах. Вып.З. — М., 2002. С. 565 — 570.

335. Сморгунова Е.М. Москва москвичей. М., 2006.

336. Сорок сороков: В 4 т. / Автор-составитель П.Г. Паламарчук. М., 1995.

337. Сто военных парадов. Коллектив авторов. — М., 1974.

338. Сытин П. Из истории московских улиц. М., 1952.

339. Тархов С. Городской пассажирский транспорт Москвы. Краткий исторический очерк к 125-летию возникновения. М., 1997.

340. Турчинская Т.Н. Бульвары в системе городского озеленения. Городское хозяйство Москвы. - 1952. — №7. — С. 22.

341. Чечулин Д. Жизнь и зодчество. М., 1978.

342. Проблемы визуальной антропологии и истории города

343. Васильева Е.В. Образ города в художественной фотографии Франции второй половины XIX — начала XX в.: диссертация . кандидата искусствоведческих наук. СПб., 2005.

344. Вашик К., Бабурина Н. Реальность утопии. Искусство русского плаката XX века.-М., 2005.

345. Визуальная антропология: городские карты памяти / Под ред. П.В. Романова, Е.Р. Ярской-Смирновой. М., 2009.

346. Визуальная антропология: настройка оптики/Центр социальной политики и тендерных исслед.; под ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П.В. Романова.-М., 2009.-291 с.

347. Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность: сборник нучных статей / Под ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П.В. Романова, B.JI. Круткина. Саратов, 2007. - 527 с.

348. Визуальная антропология: режимы видимости при социализме / Под ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П.В. Романова. М., 2009. - 444 с.

349. Вишленкова Е.А. Визуальная антропология империи, или «увидеть русского дано не каждому». М., 2008. - 55 с.

350. Гирц К. Интерпретация культур. М., РОССПЭН, 2004.

351. Город как особый организм и фактор социокультурного развития // Город как социокультурное явление исторического процесса. — М., 1995 — С.9-20.

352. Гюнтер X. Пути и тупики изучения искусства и литературы сталинской эпохи: Обзор / Пер. с нем. Е. Земсковой. // HJIO. — 2009. — №95.

353. Давыдов В.А. Миф города в социокультурном аспекте: диссертация . кандидата философских наук. — Тверь, 2004.

354. Дерябин А.С. Пушкинская тема в кинофотодокументах РГАКФД // Отечественные архивы. №2. - 1999. - С.86-88.

355. Димони Т. Жизнь советской провинции 1930-1950-х годов в официальной фотографии // Горизонты локальной истории Восточной Европы в XIX-XX веках. Сб. ст. Челябинск, 2003.

356. Дмитревская Н.Ф. Образ города, как социальный феномен. — СПб., 1999. -191 с.

357. Добренко Е. Музей революции. Советское кино и сталинский исторический нарратив. М., 2008.

358. Дудченко B.C. К программе описания изобразительных публикаций // Проблемы контент-анализа в социологии. — Новосибирск, 1970.

359. Запрягаева Л.П. Зримая память страны // Советские архивы. — 1986. — №5.-С. 28-33.

360. Засыпкина Л.Р. Социокультурная среда города на рубеже веков (XX -XXI вв.). Казань. - 2004.

361. Ильин В.Г. Город: образ, концепт, реальность (социокультурный анализ). Ростов-на-Дону, 2003.

362. Иноземцева Л.Б. Москва 1920-х гг. в фотодокументах РГАКФД // Отечественные архивы. № 2. — 1997. — 44-49.

363. Кинг Д. Отретушированная история. Фальсификация фотографий и произведений живописи в империи Сталина. Будапешт, 2002.

364. Князькова И.В. Москва в объективе. 1940-е-1950-е гг. // Отечественные архивы. -1997. №4. - С. 35-38.

365. Лаврентьев А. Фотография в журнале «СССР на стройке» // Советское фото. -1987. №12. - С. 34-35.

366. Ларина А.Н. История Москвы в почтовой открытке. — М., 2010.

367. Лебедева E.H. История Малого театра в фотодокументах РГАКФД (к 175-летию образования). // Красногорские вести. № 125. - 1999.

368. Линч К. Образ города. М., 1982.

369. Лисицына И.Ф. Москва в объективе. 1930-1940-е гг. // Отечественные архивы. -№ 3. 1997. - С.56-58.

370. Макарова Л.Ф. Неизвестное об известном (к 55-летию Победы в ВОВ). -Красногорские вести. № 50. - 2000.

371. Нарский И. Фотокарточка на память: Семейные истории, фотографические послания и советское детство (Автобио-историо-графический роман). Челябинск, 2008.

372. Нуркова В.В. Зеркало с памятью. Феномен фотографии. Культурно-исторический анализ. — М., 2006.

373. Ньюмейер Д. Фотография в России // Купеческая Москва. Образы ушедшей буржуазии. М., 2007. - С. 42-48.

374. Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. / редкол.: И.В. Нарский и др.. Челябинск: Каменный пояс, 2008, - 476 с.

375. Рабинович Е.И. О социально-краеведческом методе исследования города в социально-проектной диагностике // Город как социокультурное явление исторического процесса. М., 1995. — С. 280 — 285.

376. Рыженко В.Г., Назимова В.Ш., Алисов Д.А. Пространство советского города (1920-50-е гг.): теоретические представления, региональные, социокультурные и историко-культурные характеристики (на материалах Западной Сибири). Омск, 2004.

377. Сайко Э.Б. Город как особый организм и фактор социокультурного развития // Город как социокультурное явление исторического процесса. -М.3 1995.-С. 9-20.

378. Харитонова Е.В. Личный фонд фотокорреспондента В.А. Темина в РГАКФД. // Отечественные архивы. № 3. - 2000.

379. Харитонова Е.В. Нюрнбергский процесс глазами очевидцев. // Источник.-^« 1. 2000.

380. Харитонова Е.В. С лейкой и блокнотом. // Источник. №5. - 2000.

381. Христофорова О.Б. Антрополог на поле документалистики http://visant.etnos.ru/library/antropolognapoledoc.php

382. П1томпка П. Визуальная социология: Фотография как метод исследования. -М., 2007.

383. Bonnell V. Iconography of power: Soviet political posters under Lenin and Stalin.-Berkeley, 1997.

384. Russian Art And the West: A Century of Dialogue in Painting, Architecture, And the Decorative Aits/ Ed. Blakesley R.P., Reid S.E. 2006.

385. Источниковедение кинофотофонодокументов

386. Архивоведческие и источниковедческие проблемы КФФД. Сб. науч. трудов.-М., 1990.

387. Баталии В.Н., Малышева Г.Е. Проблемы внешней критики фотодокументов в процессе их источниковедческого анализа // Отечественные архивы. 1994. - №2. - С.15-17.

388. Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник. Учебное пособие. -М., 1973.

389. Ермакова Н.И. За широкое использование кинофотодокументов // Советские архивы. 1964. - №3. - С. 59-68.

390. Истоки источниковедческого изучения фото и кинодокументов в России // Архивоведение и источниковедение отечественной истории. Проблемы взаимодействия на современном этапе. — М., 1999.

391. Ковальченко И.Д. Методы исторического исследования. М., 1987.

392. Коте В. Архивы кинофотофонодокументов. М., 1972.

393. Кривошеин Л.Н., Фесуненко И.С. Об использовании кинофотофонодо-кументов // Вопросы архивоведения. 1963. - №1.

394. Кузин A.A., Рошаль A.M. Кинофотоархивы: учебное пособие. М., 1982.

395. Кунтиков И.Н. Кинофотофонодокументы в научных исследованиях // Вопросы архивоведения. 1962. — №2. - С. 55-60.

396. Листов B.C. История смотрит в объектив. — М., 1974.

397. Листов B.C. Приемы источниковедческого анализа киноскриптов документального кино периода Октябрьской революции и Гражданской войны // Труды МГИАИ. Т. 24. - М., 1966.

398. Листов B.C. Россия. Революция. Кинематограф. — М., 1995.

399. Магидов В.М. Визуальная антропология и задачи кино-, фото-, фонодо-кументального источниковедения // Проблемы источников и историографии: Материалы II научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. -М., 2000.

400. Магидов В.М. Кинофотодокументы как исторический источник // Отечественная история. 1992. - №5.

401. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы // Источниковедение новейшей истории России: теория, методология и практика. Глава 4. - М., 2004. — С. 199-232.

402. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы // Профессионализм историка и идеологическая конъюнктура. М., 1994. - С. 321-381.

403. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания.-М. 2005.

404. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как объекты источниковедения (историография вопроса) // Советские архивы. — 1991. -№4-5.

405. Магидов В.M. О проблемах взаимосвязи архивоведения и источниковедения аудиовизуальных документов // Исторические записки. Вып. 1 (113). - М, 1995. - С. 264-299.

406. Маркитан Л.П. Кинофотодокументы как исторический источник // Исторические источники и их исследование. — Киев, 1971'. — Вып.6.

407. Медушевская О.М. Источниковедение: история, теория и метод. — М., 1996.

408. Медушевская О.М. Современное зарубежное источниковедение. М., 1983.

409. Никупаев Н.С. О некоторых критериях отбора кинофотофонодокументов // Советские архивы. — 1968. №2.

410. Оганов Г. «Образная публицистика» и время // Советское фото. -1979. -№8.

411. Прокопенко H.A. Фотодокументы как объект источниковедческой критики (Из опыта изучения фотодокументов ИТАР-ТАСС) // Источниковедение XX столетия. М., 1993. - С. 161-163.

412. Пушкарев Л.Н. Источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов // Советские архивы 1968. - №2.

413. Рошаль Л.М. Некоторые вопросы источниковедческого анализа кинофотодокументов // Труды МГИАИ. М., 1963. -Т.17. - С. 39-49.

414. Рунге В.Ф. Умножить богатства фотоархивов // Советские архивы. — 1966.-№5.

415. Рунге В.Ф., Борисова В. Из фотолетописи послевоенных лет // Советское фото. 1987. - № 10. - С. 38-39.

416. Тихомирова М.Н. Источниковедение истории СССР. Учебное пособие. — М., 1962.

417. Туровцева C.B. Фотоальбомы, как объект источниковедения // Источниковедение XX столетия. М., 1993. - С. 160 — 161.

418. Фесуненко И. Значение кинофотофонодокументов как исторического источника и основные задачи комплектования ими ГАФ СССР // Труды МГИАИ.-T. 16.-М., 1961.-С.7-14.

419. Хохлов Д.Ю. Фотодокументы личного происхождения по истории Второй мировой войны как объект архивоведческого исследования: Диссертация. . канд. ист. наук — М., 2007.

420. Шмидт С.О. Вопросы преподавания источниковедения // Новая и новейшая история.-1962.-№4.

421. Шмидт С.О. Современные проблемы источниковедения // Источниковедение: Теоретические и методические проблемы. — М., 1969. — С. 7-58.

422. История и теория фотографии253. «Дозволенный цензурой» Кремлевский фотограф // Московское наследие. 2008 - №6. - С.66-71.

423. Александров А. Дмитрий Бальтерманц // Советское фото. 1962 - №9. -С 17.

424. Алексеев В.В. Образное и документальное отображение исторической реальности в изобразительных источниках // Проблемы источниковедения и историографии. Материалы II научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. М., 2000.

425. Бендэвид-Вэл Лия. Фотография 1930-х годов в СССР и США. Пресс-релиз выставки «Пропаганда и мечты». URL http://www.photographer.ru/cult/history/44.htm.

426. Беньямин В. Краткая история фотографии // Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М., 1996.

427. Блюмфельд В.П. Из истории фотографии. М., 1988.

428. Богомолов Ю. Как работает время в фотографии // Советское фото. -1979—№1.

429. Болтянский Г.М. Очерки истории фотографии в СССР. М., 1939.

430. Борев В.Ю. Фотография в структуре массовой коммуникации.-Вильнюс, 1986.-192 с.

431. Вартанов A.C. На новых рубежах. 1950 1960-е годы советской фотографии // Советское фото — 1977 — №11.

432. Вартанов A.C. Фотография: документ и образ. М., 1983.

433. Вартанов A.C. Этапы развития фотопублицистики // Советское фото. -1987. — № 11. —С. 21-24.

434. Вартаньян А.Д. Фотодокументы в идейно-воспитательной работе // Советские архивы. 1979. — №5.

435. Васильев В.К., Шор М.И., Шамшев Л.П. Негативные и позитивные фотоматериалы. М., 1959.

436. Демин В.П. Язык фотоискусства. Синтаксис снимка // Советское фото. -1979,-№5.

437. Донде A.M. Сто лет фотографии. М., 1939.

438. Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. М., 1977.

439. Дыко Л.П. Борис Кудояров. М.: «Планета», 1975.

440. Дыко Л.П., Иофис Е.А. Фотография, ее техника и искусство. М., 1960.

441. Екельчик Ю. Изобразительное мастерство в фотографии. — М.: Госкино-издат, 1951.

442. Иорданский Л. Цветная фотография на трехслойных светочувствительных материалах. — М.: Госкиноиздат, 1949.

443. Иофис Е.А. Практика цветной фотографии. М.: Госкиноиздат, 1950.

444. Иофис Е.А. Практическое пособие по фотографии. — М., 1953.

445. Каган М.О. О месте фотографии в современной культуре // Советское фото. 1978. - №4. - С. 30-31; № 5. - С. 24-25.

446. Каценеленбоген Э.Д. и др. Лабораторная обработка фотоматериалов. -М., 1959.

447. Каценеленбоген Э.Д. Свойства и применение фотографических материалов.-М., 1950.

448. Кириллов Н., Антонов С. Процессы цветной фотографии. — М.: Госкиноиздат, 1951.

449. Кино и зритель. Опыт социологических исследований / Под ред. Л.Н. Когана.-М., 1968.

450. Козаченко H.A. Необъективный объектив: фотография в борьбе идей. — М., 1985.

451. Козлова О.Т. Фотореализм. M., 1994.

452. Кривоносое Ю. Берлинер Яков Леопольдович. URL http://www.sem40.ru/famous2/el522.shtml.

453. Кривоносов Ю. Грановский Наум Самойлович. URL http://www.sem40.ru/famous2/el498.shtml.

454. Кривоносов Ю. Зельма Георгий Анатольевич. URL http://www.sem40.ru//famous2/el451 .shtml.

455. Кривоносов Ю. Тункель Исаак Рувимович. URL http://www.sem40.ru/famous2/el444.shtml.

456. Кривоносов Ю. Халип Яков Николаевич. URL http://www.sem40.rn/famous2/e687.shtml.

457. Лаврентьев А.Н. Ракурсы Родченко. М., 1992. - 222 с.

458. Марковский Я.Э. Истолкование фотографического текста. М., 1986.

459. Марковский Я.Э. Некоторые особенности языка фотографии (попытки семиотического осмысления). М., 1986.

460. Марковский Я.Э. Пути науки о фотографии. М., 1987.

461. Марковский Я.Э. Язык фотографии как семиотическая проблема. М.} 1988.

462. Мертц К. Цветная фотография. М., 1950.

463. Микулин В. Практика фотосъемки. М.: Госкиноиздат, 1950.

464. Метод съемки исследование // Советское фото - 1988. - №3. - С. 18-19.

465. Михалкович В.И. Смысл снимка // Советское фото. 1980. -№11.

466. Морозов С.А. Вадим Ковригин. Заметки о творчестве. // Советское фото. -1964-№3.

467. Морозов С.А. Творческая фотография. М., 1989.

468. Научно-технический центр Красногорского завода им. С.А. Зверева. Ретроспективные цены на фотоаппараты. URL http://www.zenitcamera.com/qa/qa-prices.html.

469. Научно-технический центр Красногорского завода им. С.А. Зверева. Выпуск фотоаппаратов по годам. URL http://www.zenitcamera.com/catalog/cameraproduction.html.

470. Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. — Л., 1991.

471. Пожарская С.Г. Фотомастерство. Книга о фотографах и фотографии. -М., 2001.

472. Пондопуло Г.К., Ростоцкая М.А. Новые искусства и современная культура. Фотография и кино. -М., 1997.

473. Раппопорт В.Л. Мастера оптики. Страницы истории ордена Ленина и ордена Трудового Красного Знамени Красногорского механического завода. -М., 1983. — С.129-130.

474. Садовников Ю. Александр Устинов: от Москвы до Эльбы. URL http://www.photographer.ru/events/afisha/2443.htm.

475. Современная фоторецептура. — М.: Госкиноиздат, 1949.

476. Соколов A.B., Ногин A.A. Фотоаппарат и оптика. М., 1958.

477. Союз фотохудожников России. «Неизвестный Халдей» в галерее «ФотоСоюз» 5 октября 2 ноября 2002 г. URL http://www.photomiion.ru/ganery/khaldey2002/khaldey2002.html.

478. Спорт в фотографии. М., 1998.

479. ЗЮ.Стародуб Д.О. Азбука фотографии. М., 1980.

480. Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894 1994: очерки истории отечественной фотографии. — М., 2005.

481. Стигнеев В.Т. Любительская фотография и фотолюбительское движение 1960-1970-х гг. как явление отечественной культуры: автореферат дис. . кандидата философских наук. М., 1995.

482. Сыров А. Путь фотоаппарата. Из истории отечественного фотоаппаратостроения. — М.: «Искусство», 1954.

483. Тарасевич В. Время в лицах. Полемические заметки // Фото-89: Альманах.-М., 1989.-С. 38-41.

484. Фомин A.B. Общий курс фотографии. М., 1987.

485. Фототворчество России: История, развитие и современное состояние фотолюбительства. М., 1990. - 396 с.

486. Хренов Н. Необходима реконструкция истории фотографии // Советское фото.- 1987. -№10. -С. 18-19.

487. Цветная фотография / Под ред. Е. Голдовского. — М.: «Искусство», 1955. Яштолд-Говорко В. Руководство по фотографии. — М.: Госкиноиздат, 1951.

488. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. М., 1987.

489. Шилова Т.Н. Фотографы Москвы на память будущему: 1839 - 1930. Альбом-справочник. - М., 2001.

490. Яштолд-Говорко В. Фотоматериалы.-М.: «Искусство», 1954.

491. Pionniers de la photografie russe sovietique. — Paris, 1983.

492. The Russian century: a photographie history of Russian's 100 years. — N.-Y., 1994.

493. Tupitsyn, M. The soviet photograph, 1924-1937. -L., 1996.

494. Теория и практика фотожурналистики

495. Аверьянова О.Н. Основные тенденции развития фотографии журналов мод (США, Западная Европа) в XX веке: Диссертация . кандидата искусствоведческих наук. М., 2006. — 410 с.

496. Алямовская Г.В. Виды и функции иллюстрации в периодике. М., 1978.

497. Артемова М.Г. Политическая пресс-фотография в информационно-аналитическом еженедельном журнале: социальные факторы восприятия: диссертация . кандидата политических наук СПб., 2004.

498. Бильдредактор и фоторепортер // Советское фото. — 1965. — №8.

499. Богомолова H.H. Социальная психология печати, радио, телевидения. — М., 1991.

500. Волчек Г.Ф. Профиль бильдредактора// Советское фото. 1961 -№12.

501. Волчек Г.Ф. Фотоиллюстрации в советской периодике. М., 1962.

502. Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики. М., 1991.

503. Вторая реальность: Сб. ст. по проблемам фотографии и фотожурналистики. СПб., 1999.

504. Главное качество и надежность //Советское фото. - 1969. - №8. - С. 32.

505. Житомирский A.A. Искусство политического фотомонтажа: советы художнику. Альбом. — М., 1983.

506. Журналистика и идеология. Учебное пособие. М., 1985.

507. Караваева A.A. Фотопублицистика периода Великой Отечественной войны 1941 — 1945: По материалам газет «Правда», «Красная звезда», «Красный флот», «Фронтовая иллюстрация». М., 1981.

508. Кочетова Е.В. Средства массовой информации и цензура в послевоенные годы: 1945-1953 (На материалах Пензенской области): диссертация . кандидата ист. наук. Пенза, 2006. — 240 с.

509. Морозов С.А. Методика фоторепортажа. М., 1959.

510. Мусатов А.И. Издательская фотопублицистика в идеологической деятельности КПСС: на материалах центральных издательств 1976 1981 гг. -М., 1984.

511. Овсепян Р.П. В лабиринтах истории отечественной журналистики. М., 2001.

512. Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики. Учебное пособие. -М., 1999.

513. Проблемы социальной психологии и пропаганды. М., 1971.

514. Сазонов В.В., Шошников К.Б. О соотношении вербальной и визуальной информации в прессе // Предмет семиотики. — М., 1975.

515. Сарварова Э.Н. Массовая политическая пропаганда в 1945-1956 гг. (на материалах Башкирской АССР): диссертация . кандидата ист. наук.-Уфа, 2006.-223 с.

516. Фомичева И.Д. Методика формализованного анализа фотоснимков в газете // Материалы межреспубликанской научной конференции «Современные методы исследования средств массовой коммуникации».—Талин, 1983.

517. Фомичева И.Д., Марковский ЯЗ. Опыт качественно-количественного анализа газетной фотографии // Социологические исследования эффективности журналистики. — М., 1986.

518. Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики / Под ред. Ю.Л. Мандрики. Свердловск-Тюмень, 1989. - 175 с.

519. Фотография и журналистика. Тезисы докладов конференции. Рига, 1988.-40 с.

520. Шаповалов Ю.Г. Фотопублицистика в периодической печати: Вопросы специфики, теории жанров и мастерства. Львов, 1975.

521. Справочные и информационные издания

522. Бережной А.Ф. Книги, брошюры, сборники по вопросам печати, радио, телевидения, опубликованные в СССР в 1964 — 1974 гг. Материалы к библиографии. М., 1975.

523. Божутина Т. Государственный музей. Научно-исследовательский музей архитектуры им. Щусева A.B. Фотографический фонд музея. Краткий путеводитель. М., 1988.

524. Донде A.M. Фотография // Энциклопедический словарь Русского библиографического института «Гранат». 7 изд. М., 1927. - Т. 441 - С. 853.

525. Ежегодник книги СССР. Систематический указатель. 1945 — 1960. М., 1946- 1962.

526. Краткий словарь архивной терминологии. М.-Л., 1968.

527. Краткий словарь терминов: фотография, кино, телевидение. М., 1983.

528. Краткий фотографический словарь / Под общ. ред. А. Лапаури и В. Шеберстова.-М.: «Искусство», 1956.

529. Краткий фотографический справочник / Под ред. В. Пуськова. М.: «Искусство», 1953.3591 Москва в цифрах с начала века до наших дней. М., 1997.

530. Москва. Энциклопедия. М., 1997.

531. Нарочницкий А. Москва. Энциклопедия. М., 1980.

532. Психологический лексикон. Энциклопедический словарь в шести томах / Ред.-сост. JI.A. Карпенко. Под общ. ред. A.B. Петровского. М.: ПЕР СЭ, 2005.

533. Путеводитель по кинофотодокументам Российского государственного-архива кинофотодокументов (РГАКФД) / O.A. Белякова и др.. М.: РОССПЭН, 2010-943 с.

534. Рубинштейн Ю.Г. Вопросы кино в постановлениях и решениях КПСС. Указатель книжной литературы // Из истории кино. Материалы и документы. -М., 1959.

535. Словарь современной архивной терминологии социалистических стран. -М., 1982.-Вып. 1.

536. Страницы живой истории. Очерк-путеводитель по ЦГАКФФД СССР. — М., 1961.

537. Фотографический фонд музея: краткий путеводитель /ГНИМА им. A.B. Щусева. М., 1988. - 15 с.

538. Фотография. Энциклопедический справочник. — Минск, 1992.

539. Царенко А., Федоров Е. Московский метрополитен им. В.И. Ленина: справочник путеводитель. М., 1978.

540. Центральный архив аудиовизуальных документов Москвы. Путеводитель по фондам. М., 2007.

541. Шеклеин A.B. Фотографический калейдоскоп. Справочник. М., 1994.1. Методическая литература

542. Методические рекомендации по отбору фотодокументов на государственное хранение и. комплектованию ими государственных архивов. -М.,1972.

543. Основные правила работы государственных архивов с кинофотофонодо-кументами / Сост. В.М. Магидов, Л.Н. Кобелькова, Е.П. Тараканова. М., 1980.

544. Рекомендации по изданию фотодокументов / Под ред. В.Н. Автократова. -М., 1985.