Образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева

Биль, Ольга Николаевна

автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01
диссертация на тему: Образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева

Год: 2011
Автор научной работы: Биль, Ольга Николаевна
Ученая cтепень: кандидата филологических наук
Место защиты диссертации: Белгород
Код cпециальности ВАК: 10.02.01

450 руб.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева"

На

БИЛЬ Ольга Николаевна

ОБРАЗ КОСМОСА В ПОЭТИЧЕСКОМ СЛОВЕ К. БАЛЬМОНТА, В. БРЮСОВА, М. ВОЛОШИНА, Н. ГУМИЛЕВА

Специальность 10.02.01 - русский язык

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

1 4 ¿ПР 2011

Белгород - 2011

4843809

Работа выполнена на кафедре педагогики и методики начального образования Белгородского государственного университета

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Туранина Неонила Альфредовна

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Бобунова Мария Александровна

(Курский государственный университет)

доктор филологических наук, профессор Кошарная Светлана Алексеевна

(Белгородский государственный университет)

Ведущая организация: Елецкий государственный университет

им. И.А. Бунина

Защита состоится «28» апреля 2011 г. в 12.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.015.03 по присуждению учёной степени кандидата филологических наук в Белгородском государственном университете по адресу: 308015 г. Белгород, ул. Победы, 85, зал заседаний диссертационного совета.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Белгородского государственного университета.

Автореферат разослан « » марта 2011 г. Автореферат размещен на сайте: http://www.bsu.edu.ru

Ученый секретарь

диссертационного совета, * г

доктор филологических наук, доцент E.H. Михайлова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Исследование механизма языкового воплощения реалий действительности в поэтическом тексте с точки зрения индивидуально-авторского восприятия мира является актуальным направлением современной лингвистической науки. Поэтическая модель мира, созданная художниками слова, многообразна и обладает рядом универсальных черт, выявляющих особенности национального менталитета и культуры, индивидуально-авторских способов интерпретации образов окружающей действительности в текстовом пространстве. Образ как результат отражения внешнего мира в языке неоднократно подтверждал свою продуктивность при описании специфики идиостиля, поскольку являет собой образование, аккумулирующее разнообразные признаки явлений, фрагментов окружающей действительности во всей полноте наглядно-чувственного восприятия, преломляющегося в художественном сознании.

Актуальность работы определяется ее связью с современными тенденциями в развитии лингвистических исследований, осмыслением одного из значимых фрагментов русской языковой картины мира, выявлением корпуса единиц, номинирующих космическое пространство в поэтических текстах авторов различных литературных направлений (импрессионизма, символизма, акмеизма), позволяющих представить объективный образ космоса в поэзии начала XX века. Космонимы неоднократно подвергались анализу в лингвистических исследованиях, однако описание космической лексики, как правило, носило фрагментарный характер и не охватывало определенного периода развития поэтического языка.

Объектом исследования являются номинации, репрезентирующие образ космоса в поэтическом мире К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

Предметом исследования являются структурно-семантические и функциональные особенности единиц, номинирующих космическое пространство в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

трансформирующихся в авторском сознании. В работе установлена динамика функционирования космических наименований на протяжении всего творчества исследуемых авторов. Анализ художественных произведений поэтов, принадлежащих к различным литературным направлениям начала XX века (И. Анненский, А. Ахматова, К. Бальмонт, В. Брюсов, М. Волошин, Н. Гумилев, И Северянин, Ф. Сологуб, В. Хлебников, Н. Ходасевич, М. Цветаева), позволил определить круг авторов, в творчестве которых отразились общие тенденции использования номинаций космоса, а также высокая частотность в текстах исследуемых поэтов.

Цель исследования состоит в комплексном описании прямых и образных наименований космоса с позиций их структурно-семантического и функционального своеобразия в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

Поставленная цель исследования определила следующие задачи:

1. Определить состав тематических групп, репрезентирующих образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, с учетом культурологической специфики.

2. Выявить и описать особенности первичных (наглядно-чувственных) космических образов в лирических произведениях К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

3. Исследовать развитие образных значений космических наименований в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

4. Проследить тенденции предпочтения космических номинаций в разные периоды творчества исследуемых авторов.

В работе были использованы следующие методы и приемы исследования: описательный метод, фрагменты полевого подхода, элементы компонентного анализа, приемы квантитативного анализа, контекстуальный анализ.

Методологической базой настоящего исследования стали работы:

- по теории образа: P.A. Будагова, В.В. Виноградова, Г.О. Винокура, H.A. Илюхиной, Б.А. Ларина;

- по теории семантического поля: JI.M. Васильева, Ю.Н. Караулова, И.А. Стернина, И. Трира, Г.С. Щура;

- по теории образных средств: Н.Д. Арутюновой, Н.И. Бахмутовой, В.П. Григорьева, В.П. Москвина, Е.А. Некрасовой, H.A. Тураниной, В.К. Харченко, М.И. Черемисиной.

Материалом исследования послужили номинации (82 наименования / 3670 словоупотреблений), извлеченные методом сплошной выборки из поэтических текстов К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Для сопоставительного анализа в ряде случаев привлекались произведения других авторов первой половины XX века (А. Блока, С. Есенина, В. Маяковского).

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Образ космоса является важным фрагментом русской национальной картины мира, получившим отражение в системе поэтических ориентиров, культурных установок, определенном способе концептуализации действительности в поэзии. Лексика, номинирующая образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, передает взаимосвязь традиционного (народного) и поэтического (индивидуально-авторского) восприятия космического пространства.

2. Репрезентанты образа космоса в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева представлены широким спектром единиц в прямом и переносном значении, связанных семантическим единством, структурными отношениями и объединенных в три тематические группы: «Общие обозначения космического пространства», «Небесные тела», «Небесная сфера».

3. Прямое номинирование космического пространства, составляющее 59% от общего количества единиц, представлено первичными образами космоса, возникающими в результате восприятия органами чувств. Наглядно-чувственные космические образы в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева лежат в основе прагматического компонента, представленного эмоциональной и эстетической оценкой космического пространства.

4. Вторичные космические образы, функционирующие в составе тропов и составляющие 41% от общего количества наименований, воспроизводят особое видение космоса, позволяющее выявить индивидуально-авторскую специфику образа космического пространства, обусловленную мировоззренческими взглядами К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Частотность функционирования космических образов в составе тропов исследуемого периода свидетельствует об их значимости, как для поэтического мира каждого автора, так и для русской поэтической картины мира в целом.

5. В поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева прослеживается динамика использования космических наименований в разные периоды творчества. Космическая лексика доминирует в ранней поэзии исследуемых авторов, но в текстах каждого из них отмечается своя специфика употребления космических единиц в раннем и позднем творчестве. В лирике К. Бальмонта и М. Волошина наименования всех тематических групп преобладают в ранних произведениях (К. Бальмонт: раннее творчество - 92%, позднее творчество - 8%; М. Волошин: раннее творчество - 71%, позднее творчество - 29%). В поэзии В. Брюсова и Н. Гумилева космические лексемы превалируют в поздней лирике (В. Брюсов: раннее творчество -47%, позднее творчество - 53%; Н. Гумилев: раннее творчество - 46%, позднее творчество - 54%).

Теоретическая значимость работы состоит в разработке методики описания целостного образа космоса с учетом прямых и образных употреблений номинаций космического пространства как компонента поэтической картины мира.

Практическая значимость. Предлагаемый в исследовании подход при анализе образа космоса может применяться при описании других образов окружающей действительности в художественном тексте. Материалы, наблюдения, сделанные в работе, работы могут найти применение при чтении курсов «Лингвистический анализ художественного текста», «Стилистика», при разработке спецкурсов, посвященных изучению языка поэзии XX века, а также при подготовке лексикографических изданий.

Апробация работы. Основные результаты диссертации излагались в докладах на международных научных конференциях «Актуальные проблемы функционирования и развития лексики славянских языков» (Мозырь, 2004), «Грамматические категории и единицы: синтагматический аспект» (Владимир, 2005), «Жизнь провинции как феномен духовности» (Нижний Новгород, 2005), «PH.D. THESIS 2009» (Ялта, 2009), «Русский язык и литература в Украине: проблемы изучения и преподавания» (Горловка, 2009), «Научное наследие А.А. Потебни в контексте развития европейской филологической мысли IX - XXI вв.» (Харьков, 2010), «Шестые международные кирилло-мефодиевские научно-педагогические чтения» (Армавир, 2010), «Фразеология, познание и культура» (Белгород, 2010), «Языковые измерения: пространство, время, концепт» (Москва, 2010); на Всероссийской конференции «IX литературно-педагогические Лихановские чтения» (Белгород, 2009); на региональных научно-практических конференциях «Слово в контексте народной культуры» (Белгород, 2005), «Проблемы концептуализации действительности и моделирования языковой картины мира» (Архангельск, 2009).

По теме диссертационного исследования опубликовано 16 работ, в том числе три в журналах по списку изданий, входящих в перечень ВАК, монография (в соавторстве), статья в зарубежном издании.

Структура исследования определяется поставленными задачами. Работа состоит из Введения, двух глав, Заключения, Списка сокращений, Списка использованной литературы, Списка словарей, Списка источников.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении дается общая характеристика работы, обосновывается выбор темы, определяются цели, задачи, методы, предмет исследования, отмечается научная новизна, теоретическая и практическая значимость, формулируются положения, выносимые на защиту, приводятся сведения об апробации основных положений диссертации.

Первая глава «Предметно-тематическая репрезентация космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта,

В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева» посвящена описанию специфики языкового выражения космоса в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

В параграфе 1.1. рассматриваются различные аспекты исследования образа, отмечается общее состояние и степень изученности проблемы, описывается специфика репрезентации образа космоса в филологических исследованиях, прослеживается значимость космического пространства для русской ментальное™.

В лингвистике существует ряд работ, рассматривающих образ в различных аспектах на материале языка и художественного текста (Геймбух, 1995; Илюхина, 1999; Мирсаетова, 2004; Белякова, 2005; Грибач, 2005; Лобкова, 2005; Милехина, 2006; Уде, 2008; Коптякова, 2009), в соответствии с чем наметилось несколько подходов в трактовке образа: образ - категория сознания, мышления, образ - лексико-семантическая категория, образ -категория текста. В связи с этим перспективным является изучение понятия «образ» в совокупности его прямых и образных средств экспликации. Такой ракурс исследования позволяет осуществить целостный анализ образа как лингвистической категории.

Космос как важный фрагмент национальной картины мира имеет особую значимость как для всех носителей языка в целом, так и для отдельной языковой личности, что подтверждается перманентным вниманием художников слова к космическому пространству как составной части природы, духовно-нравственного потенциала личности (Шаповалова, 1983; Жукова, 1992; Дмитриевская, 2004; Аникейчик, 2008), а также присутствием космических образов в различных жанрах устного народного творчества (пословицах, поговорках, загадках, приметах), во фразеологизмах, что формирует совокупный образ космического пространства в языковой национальной картине мира.

В современных лингвистических исследованиях «космос» анализируется с точки зрения механизма построения концептов космических объектов, их словесно-образной специфики изображения. Наличие фрагментарного описания космического пространства создает предпосылки детализированного, обобщенного исследования образа космоса, представляющего собой образование, состоящее из первичных наглядно-чувственных образов, актуализирующихся в прямой номинации, и вторичных образов, функционирующих в составе тропов в лирике поэтов различных литературных направлений определенного временного периода: импрессионизма, символизма, акмеизма.

В параграфе 1.2. представлена концептуально-тематическая характеристика номинаций космоса в поэзии исследуемых авторов.

В поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева наименования космоса объединяются в соответствии с полевой организацией лексики парадигматическими, синтагматическими, деривационными отношениями. Слова-доминанты (космос, солнце, луна,

небо) отражают общие свойства, а номинации солнечная система, закат, рассвет, новолуние, Венера, Марс, дождь, радуга, зенит обладают дифференциальными семантическими признаками, что позволяет объединить слова в ТГ, ТП, ТО с учетом синонимических и деривационных отношений.

Космическое пространство в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева номинируется 82 единицами в 3670 словоупотреблениях, которые объединяются в три ТГ: «Общие обозначения космического пространства»: вселенная, мир (-ы), мирозданье, космос, галактика, солнечная система, система звезд, «Небесные тела»: звезда, солнце, луна, луч, закат, заря, Земля, планета, рассвет, созвездие, светило, комета, Венера, Млечный Путь, Большая Медведица, метеор, восход, Марс, Орион, Сатурн, новолуние, Геракл (Геркулес), Плеяды, Скорпион, Вега, Весы, Полярная Звезда, Сириус, Юпитер, Меркурий, Гидра, Телец, «Небесная сфера»: небо, зенит, облако, туча, дождь, молния, гроза, гром, зарница, радуга, снег, орбита, зарево, ливень, надир, зодиак, град), которые в свою очередь членятся на ТП, ТО. Широкий состав средств лексической экспликации космического пространства в поэтических текстах позволяет говорить о значимости космоса в поэтической картине мира авторов одного временного периода, а также в идиостиле отдельной языковой личности.

В лирике К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева можно наблюдать определенную динамику употребления космических наименований в раннем и позднем творчестве. В целом космическая лексика доминирует в ранних произведениях поэтов, где преобладают номинации всех ТГ, что представлено в графике 1 «Космическая лексика в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева (ранний и поздний периоды творчества)».

График 1. Космическая лексика в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева (ранний и поздний периоды творчества)

В индивидуально-авторской картине мира каждого анализируемого поэта космическая лексика превалирует в различные периоды творчества: в лирике К. Бальмонта и М. Волошина - в ранних произведениях, в поэзии В. Бргосова и Н. Гумилева - в позднем творчестве, что отражено в графике 2, рис. 1 «Космические номинации в раннем творчестве К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева», рис. 2 «Космические номинации в позднем творчестве К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева».

График 2, рис. I. Космические номинации в раннем творчестве К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева

График 2, рис. 2. Космические номинации в позднем творчестве К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева

Квантитативный анализ наименований каждой ТГ показал, что наиболее представленными в поэзии рассматриваемых авторов являются ТГ

«Небесные тела» (58 наименований / 2079 словоупотреблений), «Небесная сфера» (17 наименований / 1318 словоупотреблений), что позволяет определить наиболее значимые космические единицы в творчестве К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, выявить специфику общего, характерного для художественных произведений поэтов, а также индивидуально-авторского употребления космических единиц в текстовом пространстве.

Рассмотрим ТГ «Небесные тела» как одну из наиболее репрезентируемых в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Наименования в рамках данной ТГ объединяются общей семой 'небесное тело', дифференциальными признаками, позволяющими внутри ТГ выделить более мелкие объединения (ТП, ТО), являются семы: 'общее обозначение небесного тела', 'относящийся к солнцу', 'относящийся к луне', 'название небесных тел', в соответствии с чем в ТГ выделяются: ТП «Общие обозначения небесных тел», «Светила и явления, связанные с ними», ТО «Звезды, планеты, их совокупность». Наименования ТГ «Небесные тела» относятся к разным лексико-грамматическим классам слов, среди которых представлены: имена существительные (звездица, звездностъ, звездозаконник, звездоликостъ, звездник, звездочет, лунность, подлунная, полномесяц, лучистость, закатность), имена прилагательные (звездный, беззвездный, звездоокий, звездотканый, звездпо-зыбкий, планетный, беспланетный, кометный, созвездный, солнечный, сопнце-слепительный, солнечно-рыжий, безлунный, лунно-сонный, олуненный, месячный, новолунный, закатный, предзакатный, закатно-разноперстый, празднично-закатный, пламенно-закатный, рассветный, предрассветно-прохладный, заревой, лучистый, ласкательно-лучистый), наречия (звездно, звездисто, всезвездно, звездоцветно, по-солнечному, лучисто, лучезарно), глаголы (вызвездить, озвездить, звездиться, зазвездиться, лучиться). Дериваты-неологизмы в поэзии анализируемых авторов указывают на перцептивные особенности небесных тел, приобретающие в контекстах оценочное значение.

В идиостиле поэтов начала XX века прослеживается культурологическая маркированность при изображении образов небесных тел, которая репрезентируется в синонимических отношениях. Образ дневного светила в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева осмысливается с позиций народной культуры. В основе создания образа солнца актуализируются представления славян о солнце как о колесе, щите, диске, образ солнца-колеса является одним из наиболее древних общеславянских образов: во мне стихи поют - не в преломленье дня, когда блестящий Шар начнет к морям спускаться (Бальм., 1908); Париж! Париж! К какой плывет судьбе Ладья Озириса в твоем гербе с полночным грузом солнечного диска (Волош., 1915).

Фольклорные космические образы («солнце красное», «солнце ясное», «красно солнышко», «месяц светлый», «месяц ясный», «луна-девица», «луна-

печальница», «луна-купальница») в рамках исследуемого материала вступают в полемику с индивидуально-авторскими особенностями мировосприятия художников слова небесных светил, в результате чего в текстах начала XX века функционируют амбивалентные космическое образы.

Параграф 1.3. посвящен анализу перцептивной и прагматической составляющих при создании образа космоса в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Как первый этап познания образов окружающей действительности перцепция является значимым компонентом художественного восприятия реалий действительности, важную роль перцептивного компонента при создании образов мира отмечали многие современные исследователи (Некрасова, 1995; Макеенко, 1999; Нсвзглядова, 2000; Пархоменко, 2000; Карасев, 2001; Носовец, 2002; Анисимова, 2003; Тугушева, 2003; Карташова, 2004; Осколкова, 2004; Атаманова, 2006).

Перцептивная составляющая образа космоса, заключающаяся в концептуализации физических свойств космических объектов, базируется на различных сферах восприятия, в связи с чем первичные наглядно-чувственные космические образы в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева рассматриваются с учетом модусов перцепции; зрения (зрительные образы), осязания (осязательные образы), слуха (звуковые образы), обоняния (обонятельные образы), вкуса (вкусовые образы). Такой подход анализа наглядно-чувственных космических образов в единой системе всех составляющих первичного восприятия отражает объективно существующую, целостную картину космоса в поэтическом пространстве.

Зрительные космические образы в поэзии авторов начала XX века наиболее частотны, они охватывают приблизительно 85% контекстов и представлены следующими субмодусами: наличие / отсутствие объектов космического пространства; внешний вид объекта (форма, размер, цвето-световая характеристика); движение небесных тел; количество объектов космического пространства. Наличие / отсутствие образов космического пространства с точки зрения языковой вербализации в поэтической речи выражается по-разному: глаголами, глагольными формами, наречиями, служебными частями речи: ночь без луны и без звезд бесшумно свершает свой путь (Балъм., 1894); уже за горы канул месяц (Брюс., 1913); еще не наступил рассвет (Гумилев, 1919).

Восприятие внешнего вида как второй этап познания космоса номинируется такими физическими параметрами, как: форма, размер, цвето-световая характеристика. Геометрическая форма образов космического пространства номинируется лексемами круг, шар (шарик), эксплицирующими объективную форму объектов, а также наименованиями полный (в сочетании «полная луна»), диск, имплицитно выражающими форменные показатели небесных тел: не так ли полная луна встает из темных чащ (Гум., 1908); как странно! Круг луны (Брюс., 1923). Средства экспликации негеометрической формы разнообразны, например: языковой

репрезентацией объективно существующей формы космических объектов являются единицы серп, рог, дуга, отражающие реальное, коллективное представление о космических образах и имеющие строго закрепленную сочетаемость с космическими наименованиями: серп луны молодой... ярко видится мне (Бальм., 1903); тучка тонкая привесится к золотому рогу месяца (Брюс., 1911). В основе формы космических объектов, уподобляющейся другому объекту реальной действительности, лежит поиск аналогий образов космоса с реалиями окружающего мира: над зеркальной влагой Океана - грозди солнц, созвездий виноград (Волош., 1904); меркнет огненное золото, скрыто облачным плащом (Брюс., 1913). Космические номинации в таких фрагментах функционируют в метафорических контекстах.

Описание размера образов космоса в поэзии анализируемых авторов представлено широким спектром имен прилагательных и некоторыми именами существительными (большой, крупный, огромный, безграничный, беспредельный, бесконечный, малый, маленький, широкий, длинный, тонкий, узкий, громада, мелочь), в значении которых отмечается оппозиция семантических компонентов: 'большой, очень большой' / 'маленький': пусть звезды малые и крупные тебя кропят, пронзая тьму (Брюс., 1916); солнце ко мне проникает приветливо длинным лучом (Брюс., 1919).

Колоративная лексика, характеризующая космическое пространство в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, является одним из значимых фрагментов поэтической картины мира и представлена десятью «чистыми» цветообозначениями: синий, голубой, оранжевый, черный, белый, серый, зеленый, красный, желтый, фиолетовый. Несмотря на то, что колоративная лексика, описывающая космическое пространство, активна в лирике всех анализируемых поэтов, цветовое восприятие космоса каждым автором индивидуально, что проявляется в предпочтении колоративов той или иной группы при описании космоса. Так, В. Брюсов -поэт красного и синего цвета, К. Бальмонт предпочитает группу желтого цвета, в поэтических текстах Н. Гумилева нет ярко выраженного тяготения к какому-то одному цвету, цветовая гамма М. Волошина представлена традиционными цветообозначениями космического пространства.

В поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева можно проследить тенденции предпочтения цветовых репрезентантов космоса в различные периоды творчества. Общей тенденцией цветового воплощения космического пространства в поэтических текстах является доминирование колоративов в ранней поэзии, где представлено наибольшее количество цветовых номинаций и их оттенков.

Группа номинаций красного цвета является одной из доминирующих при описании космоса в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Колоративный ряд красного цвета актуализируется посредством двух оттеночных обозначений: ярко-красный, реализованный в поэтических текстах прилагательными алый (перламутрово-алый, рдяный),

червонный, пурпурный; светло-красный, номинирующийся в поэтических текстах цветообозначением розовый {розоватый, слабо-розовый): много есть у пурпурных небес... - и загадок, и тайн, и чудес (Брюс., 1895); священны чары рдяного заката (Брюс., J914); в море просвет янтаря и кровавый кораллов лес, иль то розовая заря утонула сойдя с небес (Гум., 1920). Преобладает в семантике обозначений красного цвета символическое значение, наименования вариантов оттеночных обозначений (особенно пурпурный, рдяный) указывают на царственность, величие, высшую красоту космоса.

Осязательные образы космического пространства амбивалентны, они создаются двумя видами воздействия. Воздействие, оказываемое со стороны космических объектов и явлений, выступающих субъектом воздействия, и объективно существующее в окружающей действительности, описываемое кругом лексем, объединенных семой 'горячий/очень горячий' (жечь, прожечь, палить, опалить, жгучий, горячий, жаркий, палящий): утром меня солнце опалит без жалости (Брюс., 1909); солнце жжет высокие стены, крыши (Гум., 1915). Реализация воздействия, направленного на космический объект, который в данном случае сам является объектом воздействия, осуществляется в поэтических текстах широким спектром глагольной лексики, объединенной «осязательным» компонентом (вонзать, бить, пронзать, резать, протыкать): грозовые пронзать облака (Гум., 1912); в звезды око вонзал глубоко (Брюс., 1922). В таких фрагментах космические единицы функционируют в составе метафоры.

Языковой вербализацией слухового восприятия космического пространства являются лексемы, репрезентирующие сему 'звук' (зов, гуденье, говор, звук, отзвук, шум, звон, голос, рев, визг, аккорд, созвучие): заката звуки нежные (Бальм., 1916); молний визги (Брюс., 1920). Обонятельные и вкусовые образы космоса номинируются незначительным количеством единиц и функционируют в идиостиле отдельных авторов: обонятельные - в поэзии К. Бальмонта, вкусовые - в лирических произведениях М. Волошина: солнце пахнет травами, свежими купавами (Бальм., 1900); горькое солнце опускается (Волош., 1910).

Прагматическая составляющая художественного познания космического пространства в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева базируется на перцептивных космических образах и неразрывно с ними связана. В рамках исследуемого материала прагматический компонент рассматривается как оценочный, выражающий авторское, субъективное восприятие космоса в соотношении с идеализированной, нормативной картиной мира. Как показывают наблюдения над фактическим материалом, прагматическая информация в текстовом пространстве эксплицирована эстетической и эмоциональной оценкой.

Эстетическая оценка объединяет контексты, в которых реализуется сема 'то, что вызывает восхищение', преобладающими здесь становятся

следующими семантические оттенки: 'очень красивый, восхитительный, поражающий красотой, небывалый, удивительный, редкостный, величественный': и только небо прекрасное - всегда голубое (Брюс., 1896); прекрасен небосклон (Балъм., 1903); над ним ослепительных звезд явление (Гум., 1908). Для реализации эмоциональной оценки в рассматриваемых поэтических текстах используются несколько видов контекста, базирующихся на эмоциональных компонентах, противопоставленных с точки зрения сем 'положительная эмоция' / 'отрицательная эмоция'. Первый тип контекстов объединяется эмотивным смыслом 'радость', фиксируемым в лексических единицах: восторг, вдохновение, радость, ликование, радостный, веселый, ликующий, восторженный: и безумец не в силах постичь отдаленный восторг Мирозданья (Бальм., 1897); ликующий месяц над долями до глубин заповедных проник (Брюс., 1921). Второй тип контекстов представлен фрагментами, выражающими эмотивный смысл 'грусть', являющийся стержневым компонентом семантики наименований: печальный, скорбный, грустный, горестный, грусть, печаль, скорбь: скорбны тучи (Бальм., 1894); печальные скрылись зарницы (Гум., 1908) и эмотивным смыслом 'страх', репрезентантами которого выступают имена существительные беда, ужас, страх, тревога и имена прилагательные хищный, враждебный, разгневанный, дикий, беспощадный, мрачный, жестокий, грозный, злой, зловещий, суровый, неприветливый, в значении которых компонент 'страх' имеет имплицитное выражение: от мрака разгневанных туч затуманились хмурые горы (Бальм., 1896); под солнцем, злым и страстным (Волош., 1901). Многообразие эмотивных смыслов, демонстрирующих модель построения эмоциональной оценки: «космический образ - носитель, субъект эмоции», сопряженную с наглядно-чувственными образами, свидетельствует о неразрывной связи перцептивной и прагматической информации при поэтической репрезентации космического пространства.

Вторая глава «Образное воплощение космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева» посвящена анализу образных реализаций номинаций космоса в поэзии начала XX века.

Вторичные космические образы, выступающие как один из способов создания поэтической картины мира и основанные на поиске аналогий и уподоблений познаваемых явлений, функционируют в составе тропеических средств, среди которых доминируют сравнение, олицетворение, метафора. Соотношение прямых и образных употреблений в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева составляет: 59% - прямая номинация, 41% - переносные словоупотребления, среди них: сравнение -16%, олицетворение - 12%, метафора - 10%, другие образные средства - 3%, что отражено в диаграмме «Прямые и образные космические номинации в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева».

Сравнение доминирует в поэзии К. Бальмонта (48%), В. Брюсова (59%), Н. Гумилева (44%), в произведениях М. Волошина преобладает метафора (42%), так же, как и в поэтическом творчестве А. Блока, С. Есенина, В. Маяковского (Туранина 2009). В образных контекстах задействовано большое количество космических наименований, сопоставительный анализ функционирования космической лексики в составе тропов в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева показал, что наибольшее количество космических единиц функционирует в структуре сравнения - 34 наименования, в олицетворяющихся контекстах - 27, в метафоре - 24.

Активное функционирование космических единиц в составе сравнения связано с тем, что наименования космоса создают широкое поле для образных сопоставлений на разных основаниях объектов и явлений действительности. Олицетворяющиеся космические номинации отражают мифопоэтическую традицию одушевления окружающего мира. Метафорические употребления, актуализируемые в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, составляют, в большей степени, традиционные номинации, чаще общепоэтические: звезда любви (В. Брюсов, И. Северянин, А. Ахматова, А. Пушкин), солнце духа (К. Бальмонт, Н. Гумилев, И. Северянин), луч любви (В. Жуковский, В. Петров, А. Толстой, К. Бальмонт, В. Брюсов), радуга любви (Ф. Тютчев, Я. Полонский, А. Фет, В. Брюсов) (Словарь языка поэзии, 2004).

Диаграмма «Прямые и образные космические номинации в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева»

Анализ космических единиц, функционирующих в составе тропов, предполагает выявление структурно-семантических особенностей, а также специфику их функционирования в поэтическом тексте.

В параграфе 2.1. исследуется сравнение как способ отражения образа космоса в поэзии анализируемых авторов. Сравнение является одним из продуктивных приемов образной репрезентации космического пространства, в лингвистической литературе имеется много работ, отражающих

Прямая ■номинация

постоянный интерес исследователей к изучению данного изобразительного средства (Остренкова, 2003; Шевченко, 2003; Волкова, 2004; Левина, 2006; Панкова, 2006; Разуваева, 2009; Туранина, 2010). Структурные компоненты сравнения (предмет сравнения, образ сравнения, основание сравнения) реализуются в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева посредством лексико-грамматических категорий, отражающих их сущность и функцию в процессе познания окружающей действительности.

Предмет сравнения в поэзии представленных авторов выражен наименованиями всех ТГ, однако наиболее частотными являются номинации ТГ «Небесная сфера» и ТГ «Небесные тела» (небо, облако, дождь, туча, зарница, солнце, луна (месяц), звезда, комета, закат, заря, луч, Млечный Путь, Южный Крест)-, висит, как полог, свод небес (Брюс., 1895); как мертвое око, луна (Бальм., 1901); зарница, как синяя птица (Волош., 1904); и кометы, как волки (Гум., 1908). Анализ сравнительных конструкций показал наличие устойчивых сравнительных формул соотношения предмета сравнения (космического наименования) и образа сравнения, среди которых выделяется два типа:

1) соответствия, характерные для поэзии всех авторов: небо КАК| точно синева, медь, арка, круг, купол; солнце точно. Кр0вь, красный шар, алмаз; звезда крупный горох, алмаз, горсть жемчужин; заря слр""° кровь, медь, знамя; закат ^^ пламя; облако КАК- серые громады, серый дым: я вижу солнце, солнце, солнце, красное, как кровь (Бальм., 1895); звезды как горсть жемчужин горят (Брюс., 1914); по небу желтому, как медь (Гум., 1914). В таких контекстах аналогии построены на основе свойств и качеств космоса и берут истоки в народной традиции изображения космического пространства.

2) соответствия, функционирующие в идиостиле того или иного из поэтов: К. Бальмонт - облако км- льдины, гирлянды; туча КАК| СЖШНР нега, паутина; луна —мертвое око; комета — волки; В. Брюсов - звезда СЛ9ВН0 скважина; закат КАК пятнышко щеки; луна (месяц) кдк монета, зверь; небо КА- полог; солнце печать; М. Волошин - солнце — шмель, паук; космос чулок; вселенная кдк- негатив; луна тр1|Н(:) кокон; Н. Гумилев -солнце — сердцевина; луна12415— песни, рать; облако — дракон; месяц ^яд; заря ^^ знамя: как полог, свод небес (Брюс., 1895); тучка словно воздушная нега воздушней нагорнего снега (Бальм., 1897); в туманах луна, точно кокон (Волош., 1906); увидя в небе облако, распластавшееся, как дракон (Гум., 1918). Субъективно-образное видение космоса опирается на соотношение космических образов с зооморфными образами, в основе аналогий зачастую лежат перцептивные показатели.

Образ сравнения в поэзии анализируемых авторов номинируется широким диапазоном лексем, однако доминантными являются наименования: звезда, луна (месяц), солм1е, облако, туча: ты, дева звезда, луна; мать ^ звезда; образ (твой, милый) — луна, звезда; одиночество ^ звезда; стыдливость, истома ^ луна; тоска, печаль ^ звезда; любовь 1£Ж

звезда, месяц; проходить, кружиться ^ облака; качаться ^ туча; красивые, прекрасные ^ облака; жизнь, мечта, равнодушье, мечта, грезы — солнце: какие-то грезы, как солнца, зашли (Брюс., 1895); ваш образ - как звезда (Балъм., 1906); любовь, как месяц, просияла (Волош., 1919, 1929).

В процессе исследования сравнительных конструкций нами были выявлены соответствия предмета сравнения и образа сравнения (космического наименования), характерные для лирики отдельного поэта: К. Бальмонт - яблоки ^луна; трава, душа ^звезды; В. Брюсов - скважины, водоросли ^ звезды; слова ^ облака; М. Волошин - тыква, морковь ^ солнце; лик ^ луна (месяц); Н. Гумилев - глаза, костры 1041,0 звезды; маятник, мост ^ луна (месяц); город ^ солнце; горы ^ тучи, облака: как звезды многочисленные травы (Бальм., 1903); и маятник, недвижный, как луна (Гум., 1909). Многообразие индивидуально-авторских соотношений космических образов с конкретными предметами, артефактами, явлениями окружающего мира, соматизмами, представителями животного и растительного мира свидетельствует о значимости их в системе поэтических текстов каждого из поэтов.

Основание сравнения, выражающее ключевые для поэтического мировосприятия признаки предмета и образа сопоставления, в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева может быть словесно обозначено либо не иметь вербального выражения. В соответствии с этим выделяются конструкции с эксплицитно выраженным основанием сравнения, при этом оно может быть словесно обозначено в предмете сравнения, в образе сравнения, в предмете и в образе одновременно, и имплицитным основанием сравнительных аналогий.

Эксплицитно выраженное основание сравнения репрезентируется лексемами, обозначающими общие для предмета и образа признаки, свойства, действия. Исходя из категориального значения таких лексем можно выделить следующие типы конструкций:

- конструкции, в которых основание сравнения мотивировано широким спектром имен прилагательных, выражающих перцептивный признак, эстетическую и эмоциональную оценку: прекрасны, как гроза, они (стихи) нахлынут вдруг (Волош., 1896); пред красными, как зарево, шатрами (Гум., 1916); как небо, миг мрачен (Брюс., 1922).

- конструкции, в которых в качестве языковой репрезентации основания сопоставления используются глаголы движения, глаголы, обозначающие наличие ! отсутствие чего-либо, глаголы, передающие звуковую и световую характеристику: его душа качается, как туча (Бальм., 1903); но, как звезды небес, исчезаешь ты (Брюс., 1915); ты сияешь, как луна (Гум., 1918).

Сравнительные структуры с имплицитно выраженным основанием сравнения номинируются небольшим количеством контекстов (13%) и представлены поэтическими фрагментами, в которых общий признак сопоставления очевиден, основание аналогий легко восстанавливается: как

солнца тыква и морковь (Волош., 1904); время шло, как снег, как хлопья снега (Бальм., 1906), а также контекстами, в которых основание сравнения неоднозначно и может быть интерпретировано по-разному: и где сошлись дороги, ваш образ (о богатырях) - как звезда. Богатыри, вы, боги, вам жить и жить всегда (Бальм., 1906); Ромул и Рем взошли на гору...Ромул сказал: «Здесь будет город». «Город, как солнце», - ответил Рем (Гум., 1908).

В поэтических текстах исследуемых авторов сравнения, включающие космические номинации, могут быть союзными и бессоюзными. Союзные, т.е. имеющие языковое оформление (союзы как, словно, точно, чем) двух сопоставляемых образов, репрезентируются двумя моделями:

- одиночными, представляющими собой сочетания: союз + существительное, союз + предлог + существительное (такая конструкция не характерна для поэзии В. Брюсова): я как туча блуждаю (Бальм., 1903); мы о них мечтаем, как о лунах (Гум., 1918 -1921).

- распространенными, представляющими собой сочетание союз + прилагательное + существительное, союз + существительное + существительное, союз + существительное + предлог + существительное, союз + прилагательное + существительное + существительное, союз + простое предложение: но как свет звезды вечерней, светят водоросли дна (Брюс., 1902); только редкие души, как луч Алтаира (Брюс., 1908); стать вольным и чистым, как звездное небо (Гум., ¡908).

Структуры, в которых предмет и образ сравнения не связаны сравнительными союзами, реализуются:

- сравнительными конструкциями с творительным сравнения, где образ сравнения может быть выражен: именем существительным, существительным + прилагательное: но звездой сияет мне твой образ милый (Волош., 1897); сияешь ты белой звездой (Гули, J 907).

- сравнительными конструкциями со сравнительной степенью прилагательных с существительным, с существительным и прилагательным (в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова), с двумя существительными (в поэтических текстах В. Брюсова, Н. Гумилева): выше радуги священной встанет зарево огня (Брюс., 1901); как мне вспыхнуть светлее зари (Бальм., 1903); дал слону он клыки, что белее облаков неба (Гум., 1918).

- сравнительными конструкциями со словами, в лексическом значении которых содержится указание на операцию сравнения: ты будь подобен молниям и тучам, бегущим по нетронутым путям (Бальм., 1900); будь подобен облакам (Брюс, 1902); она живет в немыслимом саду, в дворце, похожем на звезду (Гум, 1918).

Функциональная направленность образов в структуре сравнения связана с темами любви, страдания, смерти: как пена морская, на миг возникая, погибнет, сверкая, растает дождем, - мы, дети мгновенья, живем для стремленья, и в море забвенья могилу найдем (Бальм., 1897); срывать цветы, мгновенные, как маки, впивать лучи, как первую любовь, упасть и умереть, и утонуть во мраке (Брюс., 1902); с мотивами красоты,

умиротворения, счастья: душа... исполнена дум несказанных, тех чувств, для которых названия нет, и той красоты бесконечной, что, вспыхнув, зарницею вечной, сияет потом (Бальм., 1894); яркое солнце - без прежней мятежности, дождь - словно капли струящихся рос. Запах в цветах доцветающих роз. В сердце родник успокоенной нежности, счастье - без ревности, страсть - без угроз (Брюс., 1901), с созданием противоречивого образа человека: ты была как оазис в пустыне, ты мерцала стыдливой звездой, и тебе, недоступной богине, отдавал я мечту за мечтой (Бальм., 1895); и над полем, и над бездной облака зарей горят. Будь же тучкой бесполезной, как она лови закат (Брюс., 1902); жертвой будь же голубой, предрассветной... В темных безднах беззвучно сгори... И ты будешь звездою обетной, возвещающей близость зари (Гум., 1905).

В параграфе 2.1. представлены результаты исследования олицетворяющихся космических образов в поэтическом слове К. Бальмонта,

B. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

Олицетворение - термин, неоднозначно трактуемый в современной литературе: Н.И. Бахмутова, Н.О. Гучинская, В.П. Ковалев,

C.К. Константинова, Е.А. Некрасова, H.H. Ничик. В настоящей работе под олицетворением понимается самостоятельный троп, состоящий в приписывании неодушевленным предметам признаков и свойств живых существ. Анализ контекстов, состоящий в установлении круга олицетворяющихся космических номинаций, показал наиболее персонифицируемые космические наименования: солнце, луна (месяц), звезда, небо, туча, облако, луч, заря: луна глядит на город, на равнины, на нас (Гум., 1913); только звезды глядят молитвенно, но и они насмешливо судят (Брюс., 1920). В олицетворении данных космических образов наблюдается следование поэтов традициям славянского мировосприятия в изображении небесной сферы.

Катализатором олицетворения, выражающим олицетворяющие признаки в текстовом пространстве, выступают глаголы-персонификаторы (а также глагольные формы), которые на основе семантических признаков объединяются в пять групп: глаголы говорения (речи), глаголы, обозначающие эмоциональное состояние, глаголы зрительного восприятия, глаголы состояния, глаголы движения.

В поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева доминируют глаголы эмоциональных состояний, представленые широким диапазоном лексем, которые подразделяются на две подгруппы:

1. Глаголы, непосредственно обозначающие то или иное эмоциональное состояние, имеющие ведущую сему 'указание на конкретное эмоциональное состояние': грустить, ликовать, стыдиться, омрачаться, смутиться, печалиться, лелеять, нравиться, радоваться, восторгаться, ликовать, завидовать. В толковании глаголов данной подгруппы могут актуализироваться и другие семантические оттенки: сема 'быть в подавленном состоянии, испытывать тягостное, гнетущее чувство'

(грустить, печалиться, омрачаться) (у К. Бальмонта и Н. Гумилева): смотрит месяц догорающий, белой тучкой омрачается (Бальм., 1895); в высотах облачных печалилась Луна (Бальм., 1897); сема 'находиться в приподнятом душевном состоянии, испытывать какое-либо бодрящее чувство, удовлетворение чем-либо' (радоваться, ликовать) (у К. Бальмонта): ликует солнце, предвкушаю тьму, в его глазах вопросов столько слито (Бальм., 1903); сема 'испытывать чувство привязанности, сердечной склонности' (любить, влюбляться, лелеять, нравиться) (у К. Бальмонта и Н. Гумилева): и там, вверху, застывшая, как льдина, горит Луна, лелея мир ночной (Бальм., 1903); золотая звезда, любя, из ночей нам постелет ложе (Гум., 1905); сема 'ощущать взволнованное состояние и связанное с ним чувство неуверенности, неловкости, неудобства' (стыдиться, смутиться) (у К. Бальмонта): утомленное Солнце, стыдясь своего утомленья, раскрасневшийся лик наклонило... (Бальм., 1895); вся Вселенная смутится и в седой клубок свернется (Бальм., 1906).

2. Глаголы, указывающие на внешнее проявление того или иного эмоционального состояния, представленные двумя семантическими вариантами: содержащие сему 'внешнее проявление радостного, восторженного, влюбленного состояния' (смеяться, (по)целовать, хохотать, улыбаться, лобзать) (у К. Бальмонта, В. Брюсова, Н. Гумилева): не небесах, своею чередою, созвездья улыбалися, как встарь (Бальм., 1900); солнце смотрит и смеется, солнце искры серебрит (Брюс., 1915); репрезентирующие в своем значении компонент 'внешнее проявление подавленного состояния' (рыдать, плакать) (у Н. Гумилева): но звезды на небе рыдали (Гум., 1904).

По сочетаемости с глаголами-персонификаторами высокую частотность обнаруживают номинации: солнце, звезда, луна (месяц) небо (см. схему «Сочетаемость глаголов с наименованиями солнце, звезда, луна, небо»).

Схема «Сочетаемость глаголов с наименованиями солнце, звезда, луна, небо»

Схема отражает специфику сочетаемости космических наименований, с одной стороны, как национальную символику олицетворения космического пространства (солнце - символ космической силы, всевидящее божество; небо - место пребывания бога), с другой - в аспекте индивидуально-авторского способа осмысления космоса.

Традиционным способом создания олицетворения является обращение, в структуре которого в поэзии анализируемых авторов персонифицируется: луна (месяц), солнце, небо, звезда, Земля, гроза, облако, Млечный Путь, дождь, Большая Медведица, туча, гроза, мир (-ы): о, дайте мне просвет! Уйдите, тучи, прочь (Волош., 1892); внемли, Земля, внемли, нам крик грозит грозою (Бальм., 1895); солнце, помилуй прошедшее (Гум., 1908). Преимущественно образные олицетворяющиеся контексты создаются путем одушевления солнца и луны, осмысленных в соответствии с народными традициями, согласно которым, в частности, солнце воспринималось как «божество», «жизнеподатель», «властитель мира»: солнце, о, солнце, ты бог золотой (Бальм., 1908); солнце! солнце! Ты - прекрасно, ты над миром ходишь властно (Брюс., 1913).

Олицетворение космоса помогает поэтам первой половины XX века передать одухотворенный мир природы как живого существа, субъекта эмоциональных переживаний через соотношение с человеком, его внутренним миром: и снова в свой черед вздохнет закат усталый, и берег вновь цветет, лазурный, желтый, алый (Брюс., 1898); и дерзко смеялись зарницы, манившие миром чудес. Кружились зловещие птицы под склепом пустынных небес (Бальм., 1898); я люблю избранника свободы, мореплавателя и стрелка, ах, ему так звонко пели воды и завидовали облака (Гум., 1921).

В параграфе 2.3. представлены результаты исследования метафорического использования космических образов в поэзии К.Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Метафора представляет интерес как одно из средств отображения образно-поэтической картины мира, поскольку выбор лексических единиц, вовлеченных в процесс метафоризации, в результате которого происходит трансформация семантики лексем,

появление у них новых смыслов, обусловлен ценностными ориентирами поэтов начала XX века. Модель метафоры складывается из двух компонентов: метафоризируемый компонент - космическое наименование и неметафоризируемый компонент, определяющий связь космических образов с реалиями окружающего мира, выявляющий закономерность формирования и функционирования метафорической парадигмы.

Метафоризируемый компонент репрезентируется номинациями всех ТГ, однако в создании метафорического образа космоса авторы отдают предпочтение номинациям ТГ «Небесные тела» (солнце, луна, луч, заря, рассвет, закат, звезда, планета, светило, комета, созвездие, метеор) и ТГ «Небесная сфера» (гром, туча, зарница, облако, гроза, радуга, зарево, молния, дождь): но, обожженная луной, душа хранит твой знак (Гум., 1908); и в каждом сердце - птица, во всех очах - звезда (Бальм., 1906); будь славен! И Тильзит, «солнце Аустерлица» (о Наполеоне) (Брюс., 1912); вам -солнцам-городам, кольцеобразно легшим по кодам (Волош., 1915). Сопоставительный анализ функционирования космической лексики в поэтических текстах поэтов разных периодов развития русской литературы показал, что названные космические единицы активно вовлекались в метафорические контексты поэтами XVIII - XX вв. (Словарь языка русской поэзии, 2004; Туранина, 2009).

В структуре метафоры в поэтических текстах анализируемых авторов неметафоризируемый компонент репрезентируется наименованиями ТГ «Наименования лиц», «Соматическая лексика», «Отвлеченные понятия», «Эмоциональные состояния и их внешнее проявление»: сердце, обольсти лучом любви (Брюс., 1893); вот ты - солнце (о девушке), вся лазурь твоя до дна (Бальм., 1903); в лучах лица вела дорога (Волош., 1904 - 1905); тают печали в лучах красоты (Брюс., 1915).

Метафорическое значение в текстовом пространстве формируется путем отбора признаков одного класса предметов по их совместимости с другими классами. Анализ соотношения метафоризируемого и неметафоризируемого компонентов, подчеркивающих широкий диапазон авторских ассоциаций, позволил определить основные направления метафоризации космических единиц, что находит выражение в парадигмах метафоризируемых образов в языке поэзии К.Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

В основе создания метафорических космических образов положены различные коннотации, базирующиеся на перцептивных (чаще зрительных) признаках. Трансформированное значение в метафорических контекстах возникает путем актуализации «цветовых», «световых», «форменных» сем: ты - отблеск зарницы (Бальм., 1894); не знал я, что в сердце так много созвездий слепящих таких (Гум., 1917); вам знакома ли Иньес, та, чьи косы -цвета смоли, а глаза - лазурь небес (Брюс., 1913).

Метафорические космические образы направлены на создание образа человека, его внутреннего мира, внешнего облика, физиологических и

психических процессов, эмоциональных состояний, действий: мы вдруг умираем, в истоме дрожа, без сил умираем и дышим луной (Брюс., ¡898); о, да, в начале было Слово, и как не помнить мне его!... Сознанье, Сила и Основа - три солнца духа моего! (Бальм., 1903); и, трепеща, необычайны, горе мы подняли сердца и причастились страшной Тайны в лучах пылавшего лица (Волош., 1904 - 1905); ты хочешь, чтоб была я смелой? Так не пугай, поэт, тогда моей любви, голубки белой на небе розовом стыда (Гум., 1912).

В Заключении формулируются основные выводы и раскрываются перспективы исследования.

Образ космоса, характеризующийся комплексным восприятием в поэзии К.Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, в единстве перцептивных данных и ассоциативных употреблений, является важной составляющей национальной поэтической картины мира. Космическое пространство осмысливается поэтами различных литературных направлений (импрессионизма, символизма, акмеизма), с одной стороны, с позиций традиционного восприятия действительности, с другой, с точки зрения поэтического, индивидуально-авторского осмысления космоса.

В поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева прослеживаются тенденции предпочтения космических номинаций в раннем или позднем творчестве: в целом космическая лексика доминирует в ранней лирике поэтов. Наименования космоса занимают ведущее положение в поэзии каждого анализируемого автора в разные периоды творческого пути: у К. Бальмонта и М. Волошина космические единицы доминируют в ранних произведениях, у В. Брюсова и Н. Гумилева распределение космических слов приблизительно равное на протяжении всего творчества с незначительным преобладанием в поздней поэзии.

Перцептивные космические образы, представляющие целостную систему в совокупности зрительных, осязательных, звуковых, обонятельных, вкусовых параметров, способствуют выявлению специфики и закономерностей чувственного восприятия космоса поэтами начала XX века и отдельной языковой личностью.

Особое место в системе идиостиля каждого анализируемого автора занимают переосмысленные вторичные космические образы, функционирующие в составе сравнения, олицетворения, метафоры, поскольку позволяют определить особенности индивидуально-авторского видения мира. Нестандартные образные параллели дают возможность судить о системе приоритетов поэтов начала XX века при описании космического пространства. В ходе проведенного исследования выявлены различия и предпочтения авторов в плане образной интерпретации космоса в поэтическом пространстве, в частности, в лирике К. Бальмонта отсутствуют космонимы ТО «Звезды, планеты, их совокупность» в структуре сравнения, в поэзии В. Брюсова высокой частотностью отличаются космические слова ТП «Небесные и атмосферные явления» в составе всех тропеических средств, в то время как единицы других ТГ, ТП используются поэтом менее активно.

В творчестве М. Волошина индивидуально-авторские особенности связаны с отсутствием в составе метафоры некоторых наименований ТГ «Небесная сфера» (небо, радуга, облако, туча) В поэтических текстах Н. Гумилева не используются номинации ТГ «Общие обозначения космического пространства» в системе образных средств.

Функциональная направленность тропов с единицами, номинирующими образ космоса в поэтических текстах К.Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, отличается антропоцентризмом, что свидетельствует о значимости космоса для национального сознания.

Исследование образа космоса создает предпосылки для лингвистического описания репрезентантов космического пространства, а также других образов окружающей действительности в поэтических и прозаических текстах конца XX - начала XXI вв. Перспективным является лексикографическое исследование космических единиц с позиций индивидуально-авторского восприятия космоса современной языковой личностью.

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях автора:

в изданиях, рекомендованных ВАК

1. Биль, О.Н. Метафорическое воплощение наименований космических явлений в поэзии первой половины XX века / H.A. Туранина, О.Н. Биль II Вестник Пятигорского государственного лингвистического университета №1 январь - март. - Пятигорск: Изд-во ПГЛГ, 2009. - С. 86 - 90 (0,6 п.л.), (авторских - 0,3 п.л.).

2. Биль, О.Н. Сравнение как способ репрезентации космического пространства в поэтических текстах первой половины XX века / О.Н. Биль // Вестник Пятигорского государственного лингвистического университета №3 июль - сентябрь. - Пятигорск: Изд-во ПГЛГ, 2009. - С. 70 - 74 (0,6 п.л.).

3. Биль, О.Н. Цветообозначения космического пространства в языке поэзии К. Бальмонта, В.Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева / О.Н. Биль // Гуманитарные исследования. Журнал фундаментальных и прикладных исследований, 2010, № 3 (34). - Астрахань: Издательский дом «Астраханский университет», 2010. - С. 57 - 62 (0,6 п.л.)

в других изданиях

4. Маркович, О.Н. Особенности использования космонимов в художественном тексте / О.Н. Маркович // Актуальные проблемы функционирования и развитие лексики славянских языков: Материалы Международной научной конференции, посвященной 60-летию университета. - Мозырь, 2004. - С. 53 - 56 (0,3 п.л.).

5. Маркович, О.Н. Образ космоса в поэзии первой половины XX века / О.Н. Маркович // Актуальные вопросы лексикологии и фразеологии: сборник

научных трудов, посвященный 90-летию со дня рождения

B.JL Архангельского. - Тула: Изд-во Тул. гос. пед. ун-та им. JI.H. Толстого, 2005.-С. 75-79 (0,3 п.л.)

6. Маркович, О.Н. Космические образы в поэтическом тексте / О.Н. Маркович // Единство системного и функционального анализа языковых единиц: межвуз. сб. науч. трудов; вып. 7 / под. ред. О.Н. Прохоровой: в 2 ч. -Белгород: Изд-во БелГУ, 2005. - С. 54 - 57 (0,3 п.л.)

7. Маркович, О.Н. Человек и космос в поэзии первой половины XX века / О.Н. Маркович // Грамматические категории и единицы: синтагматический аспект. Материалы 6 Международной конференции. Владимир, 27-30 сент. 2005г. - Владимир: ВГПУ, 2005. - С. 54 - 59 (0,4 пл.)

8. Маркович, О.Н. Космос и космическое пространство в метафоре М. Волошина / H.A. Туранина, О.Н. Маркович // Жизнь провинции как феномен духовности (под ред. Н.М. Фортунатова). - Нижний Новгород: Изд-во «Вектор - ТиС», 2005. - С. 33 - 36 (авторских - 0,15 п.л.).

9. Биль, О.Н. Наименования космического пространства в поэзии Н. Гумилева / О.Н. Биль // Проблемы концептуализации действительности и моделирования языковой картины мира: Сборник научных трудов. - Москва, Архангельск, 2009. - С. 405 - 409 (0,3 п.л.)

10. Биль, О.Н. Космические наименования в поэзии В. Брюсова / О.Н. Биль // Русский язык и литература в Украине: Проблемы изучения и преподавания. Материалы Международной научной конференции. -Горловка: Изд-во Горловского гос. пед. ун-та иностранных языков, 2009. -

C. 11 - 13 (0,3 пл.).

11. Биль, О.Н. Специфика зрительных образов космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева / О.Н. Биль // Astes des conferences dans le forum le développement de l'éducation et des science en 2009. Paris, Lulu Press Ins., France 2009. - C. 83 -89 (0,7 пл.)

12. Биль, О.Н. Национально-культурная специфика наименований космического пространства в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева / О.Н. Биль // Вестник Харьковского национального университета имени В.Н. Каразина. - № 910, часть 1. -Харьков: Изд-во Харьковского университета им. В.Н. Каразина, 2010. -С. 262-267 (0,5 пл.)

13. Биль, О.Н. Образы космического пространства в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева / О.Н. Биль // Синергетика образования. Научный журнал. Шестые Международные Кирилло-Мефодиевские научно-педагогические чтения (часть 2) № 2 (18). -Армавир: Изд-во Ставропольского госуниверситета, 2010. - С. 118 - 120 (0,3 пл.)

14. Биль, О.Н. Отражение национально-культурного сознания в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева (на материале наименований объектов небесной сферы) / О.Н. Биль //

Фразеология, познание и культура. Сборник докладов 2-ой Международной научной конференции (Белгород, 7-9 сентября 2010 года). Т. 2 - Белгород: Изд-воБелГУ, 2010.-С. 178- 183 (0,4 пл.)

15. Биль, О.Н. Олицетворяющиеся космические образы в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева / О.Н. Биль // Языковые измерения: пространство, время, концепт. Материалы IV Международной научной конференции по актуальным проблемам теории языка и коммуникации. 2 июля 2010 года. Военный университет. Статьи и доклады участников конференции. Т. 1. - М.: Изд-во «Книга и бизнес», 2010. - С. 287 - 292 (0,4 п.л.)

16. Биль, Ольга. Образ космоса в поэзии начала XX века: лингвистический аспект. Монография / Неонила Туранина, Ольга Биль. -Москва: Спутник+, 2011. - 108 с. (6,75 пл.) (авторских - 3,3 п.л.)

БИЛЬ Ольга Николаевна

ОБРАЗ КОСМОСА В ПОЭТИЧЕСКОМ СЛОВЕ К. БАЛЬМОНТА, В. БРЮСОВА, М. ВОЛОШИНА, И. ГУМИЛЕВА

Специальность 10.02.01 - русский язык

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Подписано в печать 23.03.2011 г. Формат 60x84 1/16. Гарнитура Times New Roman. Уч. изд.л. 1,54. Усл. пл. 1,75. Тираж 100 экз. Заказ № 250. Напечатано в типографии ИП Данилкж Л.П. Адрес: г. Белгород, ул. Студенческая, 16, оф. 28.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Биль, Ольга Николаевна

Введение.

Глава I. Предметно-тематическая репрезентация космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева

1.1.Образ космоса: аспекты изучения в исследовательской литературе.

1.2. Концептуально-тематическая характеристика номинаций космического пространства в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина,

H. Гумилева.

1.3. Перцептивная и прагматическая составляющие в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева при создании образа космоса.

I.3.1. Перцептивные космические образы.

1.3.2. Прагматический компонент в восприятии космических образов на материале текстов К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина,

Н. Гумилева.

Выводы.

Глава II. Образное воплощение космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

2.1. Сравнение как способ отражения образа космического пространства в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

2.2. Олицетворяющиеся космические образы в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

2.3. Метафорическое использование космических образов в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева.

Выводы.

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Биль, Ольга Николаевна

Исследование индивидуально-авторского способа восприятия и интерпретации мира является актуальным направлением для современного этапа развития лингвистической науки, раскрывающим особенности словесно-образного воспроизведения окружающего мира в рамках текстового пространства, что нашло отражение в работах Г.О. Винокура,

B.В. Виноградова, В.П. Григорьева, H.A. Кожевниковой, Б.А. Ларина, H.A. Тураниной, В.К. Харченко и многих других исследователей

Образ, представляя собой результат отражения реалий в языке, аккумулирует разнообразные признаки: наглядно-чувственное представление, образное восприятие, что позволяет выявить особенности авторского мировоззрения, дает возможность определить специфические и общие черты поэтического познания действительности художниками слова.

Выбор такого фрагмента окружающей действительности, как космос для исследования способов художественного осмысления связан с его значимостью для русской ментальности, о чем свидетельствует постоянное присутствие космических образов в мифах, преданиях, фольклорных жанрах. Космическое пространство является и неотъемлемой частью образной картины мира в языке поэзии авторов XVIIX - XX вв.: М. Ломоносова, Ф. Тютчева, А. Фета, А. Пушкина, М. Лермонтова, А. Блока, И. Анненского,

C. Есенина, А. Ахматовой, К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Цветаевой, Н. Гумилева, М. Волошина и многих других, что дает широкие возможности анализа и сопоставления описания космического пространства в произведениях русских поэтов, космические номинации имеют особый эстетический смысл, специфическую семантическую и экспрессивную нагруженность.

Научная новизна диссертации состоит в комплексном лингвистическом исследовании и системном описании образа космоса в лирике поэтов различных литературных направлений одного временного периода (К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева). В работе новым является ориентация на изучение космического пространства с позиции художественного образа, отражающего наглядно-чувственное восприятие космоса, как первого этапа познания. Предлагаемый подход получил дальнейшее воплощение в исследовании системы образных средств, отражающих космическое пространство в лирических текстах поэтов начала XX века с учетом народных традиций в изображеиии космоса, трансформирующихся в авторском сознании. В работе установлена динамика функционирования космических наименований на протяжении всего творчества исследуемых авторов. Анализ художественных произведений поэтов, принадлежащих к различным литературным направлениям начала XX века (И. Анненский, А. Ахматова, К. Бальмонт, В. Брюсов, М. Волошин,

Н. Гумилев, И Северянин, Ф. Сологуб, В. Хлебников, Н. Ходасевич, М. Цветаева), позволил определить круг авторов, в творчестве которых отразились общие тенденции использования номинаций космоса, а также высокая частотность в текстах исследуемых поэтов.

Поставленная цель исследования определила следующие задачи:

4. Проследить тенденции предпочтения космических номинаций в разные периоды творчества исследуемых авторов.

Методологической базой настоящего исследования стали работы: — по теории образа: P.A. Будагова, В.В. Виноградова, Г.О. Винокура, H.A. Илюхиной, Б.А. Ларина; по теории семантического поля: JI.M. Васильева, Ю.Н. Кар аулов а, И.А. Стернина, И. Трира, Г.С. Щура;

Материалом исследования послужили номинации (82 наименования в 3670 словоупотреблениях), извлеченные методом сплошной выборки из поэтических текстов К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Для сопоставительного анализа в ряде случаев привлекались произведения других авторов первой половины XX века (А. Блока, С. Есенина, В. Маяковского).

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Образ космоса является важным фрагментом русской национальной картины мира, получившим отражение в системе поэтических ориентиров, культурных установок, определенном способе концептуализации действительности в поэзии. Лексика, номинирующая образ космоса в языке поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, передает взаимосвязь традиционного (народного) п поэтического (индивидуально-авторского) восприятия космического пространства.

4. Вторичные космические образы, функционирующие в составе тропов и I составляющие 41% от общего количества наименований, воспроизводят особое видение космоса, позволяющее выявить индивидуально-авторскую специфику образа космического пространства, обусловленную мировоззренческими взглядами К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Частотность функционирования космических образов в составе тропов исследуемого периода свидетельствует об их значимости, как для поэтического мира каждого автора, так и для русской поэтической картины мира в целом.

5. В поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева прослеживается динамика использования космических наименований в разные периоды творчества. Космическая лексика доминирует в ранней поэзии исследуемых авторов, но в текстах каждого из них отмечается своя специфика употребления космических единиц в раннем и позднем творчестве. В лирике К. Бальмонта и М. Волошина наименования всех тематических групп преобладают в ранних произведениях (К. Бальмонт: раннее творчество - 92%, позднее творчество - 8%; М. Волошин: раннее творчество — 71%, позднее творчество - 29%). В поэзии В. Брюсова и Н. Гумилева космические лексемы превалируют в поздней лирике (В. Брюсов — раннее творчество — 47%, позднее творчество — 53%; Н. Гумилев — раннее творчество — 46%, позднее творчество - 54%)

По теме диссертационного исследования опубликовано 16 работ, в том числе три в журналах по списку изданий, входящих в перечень ВАК, монографии (в соавторстве), статьи в зарубежном издании.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева"

Выводы

1. Номинации космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева активно функционируют в составе различных тропов, позволяющих выявить яркие, неожиданные стороны вторичных переосмысленных космических образов. Преобладающим тропом в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева выступает сравнение (16 %), менее представленными являются олицетворение (12 %), метафора (10 %).

2. Наиболее частотными космическими наименованиями, входящими в структуру сравнения, являются номинации ТГ «Небесная сфера» и ТГ «Небесные тела». В контекстах, в которых в качестве предмета сравнения выступают космические единицы, функционируют соответствия, характерные для всех анализируемых авторов (небо как синева, звезда как алмаз, солнг^е как кровь и т.д.) и индивидуально-авторские, свойственные идиостилю отдельного автора {звезды словно скважины (В. Брюсов), солнг^е как паук (М. Волошин), облака как гирлянды (К. Бальмонт), луч как песни (Н. Гумилев) и т.д.). В поэтических текстах, реализующих сравнение, где образ сопоставления — космическая единица, присутствуют соотношения, свойственные для текстов всех поэтов (ты как звезда, любовь как звезда, мечта как солнце, жизнь как солнце), а также индивидуально-авторские тождества (яблоки как луна (К. Бальмонт), город как солнце (Н. Гумилев), слова как облака (В. Брюсова), морковь как солнце (М. Волошин) и т.д.).

3. Сравнение в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева может быть эксплицитно и имплицитно выраженным. Основание сопоставления в сравнительных конструкциях разнообразно: общим мотивом тождества могут выступать: перцептивные признаки, признаки, реализующие эстетическую и эмоциональную оценку, различные действия и т.д.

4. Спектр олицетворяющихся космических наименований в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева довольно широк {солнце, луна, звезда, небо, туча, облака, заря и т.д.), олицетворяющиеся признаки в поэтическом слове реализуются посредством глаголов говорения, эмоциональных состояний, зрительного восприятия, движения, состояния. Традиционным способом создания олицетворения является обращение, базирующееся на народных традициях в восприятии космоса.

5. Метафоризируемый компонент в текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева составляют наименования всех ТГ («Общие обозначения космического пространства», «Небесные тела», «Небесная сфера»), неметафоризируемый компонент репрезентируется наименованиями ТГ: «Наименования лиц», «Соматическая лексика», «Отвлеченные понятия», «Эмоциональные состояния и их внешнее проявление» и др. Основными направлениями метафоризации выступают соотношения: космический образ - человек, космический образ - отвлеченное понятие, космический образ — эмоциональное состояние, космический образ - природа и др.: звезда исканий, я солнце, луч откровения (К. Бальмонт), лицо - луна, заря свободы, радуга любви (В. Брюсов), тучи мерцанья, в мирах любви, молния смеха (М. Волошин), зарево мечты, молнии глаз, глаза - небосклон (Н. Гумилев).

6. Функциональная направленность тропов в лирике К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, разнообразна, они отличаются антропоцентричностью, используются для описания внутреннего мира и внешнего облика человека, природы, а также для изображения отвлеченных понятий, физиологических и психологических процессов. Художники слова активно используют космические единицы в составе образных средств для реализации темы любви, смерти, мотивов грусти, печали, радости.

Заключение

Образ космоса как значимый фрагмент русской поэтической картины мира получил художественное осмысление в различных видах искусства, в жанрах устного народного творчества, в мифах, в преданиях, в научном знании, а также в художественной литературе, отражающей особенности индивидуально-авторского восприятия. Анализ образа космоса в поэтических текстах авторов, представляющих различные литературные направления (К. Бальмонт — импрессионизм, В. Брюсова, М. Волошина — символизм, Н. Гумилев - акмеизм), позволил представить целостное впечатление об образе космического пространства в поэзии определенного временного периода. Образ космоса в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева синтетичен, создается комплексным восприятием действительности, в котором на основе перцептивных данных (особенно зрительного впечатления) формируется второй план, переосмысленный в художественных произведениях. Образ космоса в произведениях поэтов начала XX века характеризуется целостностью, которая определяется совокупностью внешних характеристик первичных образов и ассоциативных употреблений вторичных образов. Характерной особенностью образа космоса является его обобщенность, когда каждая из составляющих небесной сферы выступает во всей своей специфичности (образ солнца, образ неба, образ зари, образ дождя и т.д.), вместе с тем воспринимается как часть космоса.

Высокая частотность космических наименований в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева свидетельствует о значимости космоса в художественном сознании, а также в национальной картине мира. В языке поэзии анализируемых авторов космические единицы на основе семантического единства объединяются в три ТГ: «Общие обозначения космического пространства», «Небесные тела», «Небесная сфера», 4 ТП: «Общие обозначения небесных тел», «Светила и явления, связанные с ними», «Общее обозначение неба и явлений, связанных с ним», «Небесные и атмосферные явления», 1 ТО: «Звезды, планеты, их совокупность». Космические наименования в рамках ТГ в соответствии с полевой организацией лексики связаны парадигматическими, синтагматическими, деривационными отношениями. Репрезентанты космического пространства в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева позволяют говорить о традиционном и индивидуально-авторском осмыслении образа космоса в поэтическом пространстве.

В целом космические наименования в текстах представленных авторов доминируют в ранней лирике, при этом в лирических произведениях каждого поэта наблюдается разное соотношение: К. Бальмонт - 93% (ранний период творчества) - 7% (позднее творчество); В. Брюсов - 47 % (ранний период творчества) - 53% (позднее творчество); М. Волошин - 71% (ранний период творчества) - 29% (позднее творчество); Н. Гумилев - 46% (ранний период творчества) - 54 % (позднее творчество).

Первичные наглядно-чувственные космические образы, основанные на восприятии органами чувств, представлены в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева широким спектром словоупотреблений и представляют собой целостную систему, состоящую из зрительных, осязательных, звуковых, вкусовых, обонятельных образов.

Зрительные космические образы фиксируют такие параметры космических объектов, как наличие / отсутствие, внешний вид (форма, размер, цвето-световая характеристика), движение, количество. Осязательные образы подчеркивают особенности тактильного воздействия астрономических объектов и передают особенности космических образов, как субъекта, так и объекта воздействия. Звуковые, вкусовые, обонятельные космические образы употребляются в контекстах, в которых функционируют лексемы в метафорическом значении.

Анализ первичных образов космического пространства позволил выявить закономерности чувственного отражения космического пространства в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, в лирических произведениях акцентируется внимание на качествах небесных тел, явлений, отражающих объективную реальность (цвет, форма, размер), поэты начала XX века при изображении первичных астрономических образов основываются на культурологической традиции, а также раскрываются особенности поэтического, индивидуально-авторского восприятия космоса.

Физические свойства реалий космического пространства служат основой эмоционального и эстетического восприятия космоса в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева. Эстетическая оценка космоса в поэтическом творчестве К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева имеет исключительно позитивные интерпретации, эмоциональный фон может быть как положительным (радость, восторг, ликование), так и отрицательным (грусть, страх).

Образная система исследованных авторов представлена традиционными тропами (сравнение, олицетворение, метафора), круг космических лексем, реализующих переносные значения в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева представлен широко. Наиболее частотными в составе тропеических средств являются наименования ТГ «Небесные тела»: ТП «Общее обозначение небесных тел» (звезда, комета, метеор, светило, созвездие), ТП «Светила и явления, связанные с ними» {солнце, закат, луна, рассвет, луч, заря, восход)', ТГ «Небесная сфера»: ТП «Небесные и атмосферные явления» {гроза, облако, туча, доэ/сдь, молния, гром, снег, зарево, зарница).

Образные аналогии в поэтических текстах К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева чаще основываются на зрительном сходстве образов {небо = синева, бирюза) или опираются на народные представления {солнце = кровь, солнце = шар), но особый интерес представляют неожиданные ассоциации, передающие индивидуально-авторское видение космоса (К. Бальмонт: звезды = скважины, слова = облака', В. Брюсов: луна — око, светлица = солнце', М. Волошин: космос = чулок, лик = луна', Н. Гумилев: месяц = ад, мост — луна).

Олицетворение как ведущий троп в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева занимает особое место в мировоззрении поэтов. Образы космоса {солнце, луна, небо, туча, облако, луч, заря) олицетворяются, наделяются признаками живых существ, такими, как речь, способность чувствовать, переживать и реализуются посредством глаголов разных семантических групп (глаголов говорения, эмоциональных состояний, зрительного восприятия, состояния, движения). Высокую частотность в сочетаемости с глагольной лексикой показывают наименования солнце, луна, небо, звезда, Земля, луч, туча, заря, которые функционируют как «живые» образы, характерные для мифологии и фольклорных текстов.

Метафорические космические образы являются отображением образно-поэтической картины мира в поэзии К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, созданные с помощью наименований ТГ «Небесные тела»: ТП «Общее обозначение небесных тел» {звезда, планета, созвездие, комета, светило, метеор), ТП «Светила и явления, связанные с ними» {солнце, луна, луч, заря, рассвет, закат), а также ТГ «Небесная сфера»: ТП «Небесные и атмосферные явления» {гром, туча, зарница, облако, гроза, радуга, молния, зарево).

Анализ метафорического использования космической лексики выявил ряд общепоэтических метафор, функционирующих в текстах начала XX века {звезда любви, звезда глаз, очей, луч любви, солт^е духа и т.д.), а также индивидуально-авторские метафоры, характерных для поэтических текстов К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, создающих яркий оригинальный, необыкновенный образ космоса (К. Бальмонт: звезда — вождь, планета — цветок, солнце — исполин; В. Брюсов — звезды трещин, пить небосклон; М. Волошин — я изморозь зари, солнца — города; Н. Гумилев -взоры - луны, радуга созвучий и т.д.).

Функциональная направленность космических единиц, задействованных в составе тропов в лирических произведениях К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева, разноаспектна, отличается антропоцентричностью, космические наименования используются для описания человека, его внутреннего мира, внешнего облика, эмоциональных состояний и действий.

Исследованный материал может быть основой для последующих сопоставлений репрезентантов космического пространства в поэзии и прозе предыдущих и последующих периодов развития литературы в плане традиционного и индивидуально-авторского взгляда писателей на Вселенную. Конкорданс номинаций космического пространства в поэзии начала XX века (И. Анненский, А. Ахматова, К. Бальмонт, В. Брюсов, М. Волошин, Н. Гумилев, И Северянин, Ф. Сологуб, В. Хлебников, Н. Ходасевич, М. Цветаева) может стать основой для создания «Словаря космонимов в поэзии начала XX века», в которой найдет отражение национальное восприятие космоса языковой личностью поэта.

Список научной литературыБиль, Ольга Николаевна, диссертация по теме "Русский язык"

1. Агаева, З.А. Пейзаж как атрибут национального мировосприятия ихудожественного своеобразия в творчестве Расула Гамзатова: Дисс. канд. филол. наук / З.А. Агаева. Махачкала, 2004. - 196 с.

2. Алимпиева, Р.В. К проблеме семантического развитияцветообозначений / Р.В. Алимпиева // Материалы по русско-славянскому языкознанию. Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1984. - С. 7 - 13.

3. Алимпиева. Р.В. Семантическая значимость слова и структура лексикосемантической группы / Р.В. Алимпиева. Л.: ЛГУ, 1986. - 181 с.

4. Алимпиева, Р.В. Становление лексико-семантических групп цветовыхприлагательных в русском языке первой половины 19 в. / Р.В. Алимпиева // Вопросы семантики. — Калининград: КГУ, 1992. -С. 49-60.

5. Аникейчик, Е.А. Нравственно-эстетическое значение пейзажа врусской литературе конца XVIII начала XIX в.: от сентиментализма к предромантизму: Дисс. канд. филол. наук / Е.А. Аникейчик. - М., 2008.- 182 с.

6. Аникина, А.Б. Образное слово в тексте / А.Б. Аникина. М.:

7. Просвещение, 1985. — 76 с.

8. Анисимова, Н.В. Особенности выражения чувственного,рационального и прагматического компонентов в единицах научных и художественных текстов: на примере денотативного класса <облака>: Дисс. канд. филол. наук / Н.В. Анисимова. — Северодвинск, 2003. -213 с.

9. Арутюнова, Н.Д. Метафора и дискурс / Н.Д. Арутюнова // Теорияметафоры. — М.: Прогресс, 1990. С. 5 - 33.

10. Арутюнова, Н.Д. О стыде и совести / Н.Д. Арутюнова // Логическийанализ языка: Языки этики. М., 2000. - С. 54 - 78.

11. Ю.Арутюнова, Н.Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт / Н.Д. Арутюнова. -М.: Наука, 1988. 341 с.

12. Арутюнова, Н.Д. Язык и мир человека / Н.Д. Арутюнова. М.: Языкирусской культуры, 1999. 896 с.

13. Арутюнова, Н.Д. Языковая метафора (синтаксис и лексика) /

14. Н.Д. Арутюнова // Лингвистика и поэтика. М., 1979. - С. 147 - 173.

15. Атаманова, Н.В. Семантика звукообозначений в поэзии Ф.И. Тютчева:

16. Дисс. канд. филол. наук / Н.В. Атаманова. Брянск, 2006. - 226 с.

17. Афанасьев, А.Н. Поэтические воззрения славян на природу. Томпервый /А.Н. Афанасьев. -М.: Современный писатель, 1995. -416 с.

18. Бабенко, Л.Г. Лингвистический анализ художественного текста. Теорияи практика / Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин. М.: Флинта. Наука, 2006. -496 с.

19. Бабенко, Л.Г. Лексические средства обозначения эмоций в русскомязыке / Л.Г. Бабенко. Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1989. - 184 с.

20. Бабушкин А.П. Типы концептов в лексико-фразеологической семантике языка / А.П. Бабушкин. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1996.- 104 с.

21. Баинова, O.A. Семантика цвета в традиционной культуре пародов

22. Забайкалья: Лингвокультурологический аспект: Дисс. канд. филол. наук / O.A. Баинова. Улан-Удэ, 2005. - 184 с.

23. Балли, Ш. Общая лингвистика и вопросы французского языка /

24. Ш. Балли.-М.:ИЛЛ, 1955.-416 с.

25. Барменкова, М.В. Олицетворение, маркированное категорией рода, ванглоязычной художественной литературе: Дисс. канд. филол. наук / М.В. Барменкова. М., 2004. - 187 с.

26. Бахмутова, Е.А. Выразительные средства русского языка. Лексика ифразеология / Е.А. Бахмутова. — Казань: Изд-во Казанского ун-та, 1967.- 163 с.

27. Бахмутова, Н.И. О некоторых основных понятиях процессаметафоризации / Н.И. Бахмутова // Вопросы стилистики. Вып. 4. -Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1972. - С. 99 - 112.

28. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. М.:1. Искусство, 1979. 134 с.

29. Белецкий, А.И. В мастерской художника слова / А.И. Белецкий. М.:1. Высш. шк., 1989.- 158 с.

30. Белинский, В.Г. Полное собрание сочинений / В.Г. Белинский. М.:

31. Изд-во Акад. наук СССР, 1954. 863 с.

32. Белякова, С.М. Образ времени в диалектной картине мира: Наматериале лексики и фразеологии русских старожильческих говоров юга Тюменской области: Дисс. докт. филол. наук / С.М. Белякова. -Екатеринбург, 2005. 354 с.

33. Бессарабова, Н.Д. Метафора как языковое явление / Н.Д. Бессарабова //

34. Значение и смысл слова. -М.: Изд-во МГУ, 1987. С. 156- 173.

35. Блинова, О.И. Образность как категория лексикологии / О.И. Блинова //

36. Экспрессивность лексики и фразеологии. — Новосибирск: Изд-во НГУ, 1983.-С. 3-11.

37. Блинова, О.И., Юрина Е.А. Образная лексика русского языка /

38. О.И. Блинова, Е.А. Юрина // Вестник Томского государственного университета. Язык и культура. 2008. - №1. - С. 5 - 13.

39. Блэк, М. Метафора / М. Блэк // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990.-С. 160-163.

40. Болквадзе, Б.И. Олицетворение как феномен речевого художественногомышления (на материале русской и грузинской лирики 19 в.):

41. Автореф. дисс. канд. филол. наук / Б.И. Болквадзе. Воронеж, 1995. -26 с.

42. Бондалетов, В.Д. Русская ономастика: Учеб. пособие для студентов пед. ин-тов по спец. № 2101 «Рус. яз. и лит.» / В.Д. Бондалетов. М.: Просвещение, 1983. - 224 с.

43. Бондарко, A.B. Грамматическое значение и смысл / A.B. Бондарко.1. Л.: Наука, 1978.- 175 с.

44. Бонов, А. Мифы и легенды о созвездиях / Пер. с болгарского

45. А. Боковски. — Алма-Аты: Казахстан, 1985. 264 с.

46. Брагина, A.A. Цветовые определения и формирование новых значенийслов и словосочетаний / A.A. Брагина // Лексикология и лексикография. -М.: Наука, 1972. С. 73 - 104.

47. Будагов, P.A. Литературные языки и языковые стили / P.A. Будагов.

48. М.: Высш. шк, 1967. 188 с.

49. Валгина, Н.С. Теория текста / Н.С. Валгина. М.: Логос, 2003. - 280 с.

50. Варушкина, A.B. Образ мира в способы его создания в романе

51. Ч.Р. Метыорина «Мельмот Скиталец»: Дисс. канд. филол. наук / A.B. Варушкина. Воронеж, 2005. - 153 с.

52. Васильев, Л.М. Семантика русского глагола / Л.М. Васильев. М.:1. Высш. шк., 1981.- 184 с.

53. Васильев, Л.М. Теория семантических полей / Л.М. Васильев //

54. Вопросы языкознания. 1971. - №5. - С. 105-113.

55. Введение в литературоведение / Л.В. Чернец, В.Е. Хализев, А.Я. Эсалнек. М.: Высш. шк., 2004. - 680 с.

56. Величковский, Б.М. Функциональная структура перцептивныхпроцессов / Б.М. Величковский // Познавательные процессы: ощущение, восприятие. -М., 1982. С. 219 — 246.

57. Верли, М. Общее литературоведение / М. Верли. М.: Изд-во «Иностр.лит.», 1957.-243 с.

58. Виноградов, B.B. К вопросу о слове и образе / В.В. Виноградов //

59. Вопросы литературы. 1960. - №5. - С. 42 - 49.

60. Виноградов, В.В. Наука о языке художественной литературы /

61. В.В. Виноградов. -М.: «Наука», 1958. 214 с.

62. Виноградов, В.В. Основные типы лексических значений слова /

63. В.В. Виноградов // Избранные труды: лексикология и лексикография. -М.: «Наукам 1977. С. 162 - 189.

64. Виноградов, В.В. О теории художественной речи / В.В. Виноградов.

65. М.: Высшая школа, 1971.-234 с.

66. Виноградов, В.В. О языке художественной прозы /

67. В.В. Виноградов. М.: «Наука», 1980. - 360 с.

68. Винокур, Г.О. О языке художественной литературы / Г.О. Винокур.

69. М.: Высш. шк., 1991.-448 с.

70. Волков, A.A. Курс русской риторики / A.A. Волков. М., 2001. - 480 с.

71. Волкова, Т.Ф. Сравнения в речи диалектной личности: Дисс. канд. филол. наук / Т.Ф. Волкова. Томск, 2004. — 237 с.

72. Вольф, Е.М. Функциональная семантика оценки / Е.М. Вольф. М.:1. КомКнига, 2006. 280 с.

73. Гак, В.Г. Беседы о французском слове: (из сравнительной лексикологиифр. и рус. яз.) / В. Г. Гак. — М.: Международные отношения, 1966. -335 с.

74. Гак, В.Г. К проблеме общих языковых знаков / В.Г. Гак // Общее ироманское языкознание. -М.: Наука, 1972. С. 144 - 157.

75. Гак, В.Г. Метафора: универсальное и специфическое / В.Г. Гак //

76. Метафора в языке и тексте. М.: Наука, 1988. - С 11 - 25.

77. Гак, В.Г. Языковые преобразования / В.Г. Гак. М.: Языки русскойкультуры, 1998. 736 с.

78. Гаспаров, Б.М. Язык, память, образ. Лингвистика языковогосуществования / Б.М. Гаспаров. — М.: Новое литературное обозрение, 1996.-352 с.

79. Гачев, Г.Д. Космо Психо - Логос: Национальные образы мира. — М.:

80. Академический Проект, 2007. 511 с.

81. Гачев, Г.Д. Национальные образы мира / Г.Д. Гачев. М.:

82. Издательский центр «Академия», 1998. 432 с.

83. Геймбух, Е.Ю. Образ автора как категория филологического анализа художественного текста: На материале произведений И. С. Тургенева малых форм: Дисс. канд. филол. наук / Е.Ю. Геймбух. М., 1995. -190 с.

84. Гин, Я.И. О корреляции рода и пола при олицетворении / Я.И. Гин //

85. Проблемы структурной лингвистики. М.: «Наука», 1989. - С. 176 -184.

86. Глазунова, О.И. Логика метафорических преобразований /

87. О.И. Глазунова. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2000. - 190 с.

88. Голева, Н.М. Сравнения в детской речи (конец XX века): Дисс. канд.филол. наук / Н.М. Голева. Белгород, 1997. - 184 с.

89. Голуб, И.Б. Риторика / И.Б. Голуб. М.: Изд-во Эксмо, 2005. - 384 с.

90. Голуб, И.Б., Розенталь Д.Э. Книга о хорошей речи / И.Б. Голуб,

91. Д.Э Розенталь. -М.: Культура и спорт, ЮНИТИ, 1997. 268 с.

92. Гореликова, М.И., Мамедова Д.М. Лингвистических анализхудожественного текста / М.И. Гореликова, Д.М. Мамедова. М.: Русский язык, 1989. - 151 с.

93. Горшков, А.И. Русская словесность: От слова к словесности. — М.:1. Просвещение, 1997. 336 с.

94. Грановская, Л.Н. Наименования цвета в русском языке 18 19 вв. /

95. Л.Н. Грановская // Русская речь. 1969. - №1. - С. 30 - 33.

96. Грановская, Л.Н. Цветообозначения в истории русской лексики /

97. Л.Н. Грановская // Русская историческая лексикология. — М.: Наука, 1968.-С. 83 -95.

98. Грановская, JI.H. Прилагательные, обозначающие цвет в русском языке17 — 20 вв.: Автореф. дисс. канд. филол. наук / JT.H. Грановская. -М., 1964.-21 с.

99. Грачев, Г.Д. Национальные образы мира / Г.Д. Грачев. М.: Academia,1998.-430 с.

100. Грибач, С.В. Образ семьи в языковом сознании русских: тендерныйаспект: Дисс. канд. филол. наук / С.В. Грибач. М., 2005. - 252 с.

101. Григорьев, В.П. К спорам о слове в художественной речи /

102. В.П. Григорьев // Слово в русской советской поэзии. М.: Наука, 1975.-С. 5-75.

103. Григорьев, В.П. Поэт и слово. Опыт словаря / В.П. Григорьев. М.:1. Наука, 1973.-454 с.

104. Григорьев, В.П. Поэтика слова / В.П. Григорьев. М.: Наука, 1979.121 с.

105. Григорьева, А.Д. Поэтическая фразеология A.C. Пушкина /

106. А.Д. Григорьева. М.: Наука, 1969. - 387 с.

107. Гучинская, НО. Семантические преобразования языковых единиц вхудожественном тексте: (Проблема языка и поэтических тропов) / НО. Гучинская // Семантика и парадигматика единиц языка в тексте. -Л.: ЛГПИ, 1988. -С. 3-10.

108. Даль, В. Пословицы и поговорки русского народа: В 3 т. / В. Даль.

109. М.: Русская книга, 1998. 704 с.

110. Денисенко, А.О. Образ "себя" и "других" в языковом сознанииангличан: Дисс. канд. филол. наук / А.О. Денисенко. М., 2005. -220 с.

111. Дмитриевская, Л.Н. З.Н. Гиппиус: прозаик и поэт: Пейзаж и портрет встиле рассказов 1890-1900-х гг.: Дисс. канд. филол. наук / Л.Н. Дмитриевская. М., 2004. - 201 с.

112. Долгих, Н.Г. Теория семантического поля на современном этаперазвития семасиологии / Н.Г. Долгих // Филологические науки. -1973. №1. - С. 89 - 97.

113. Евсюков, В.В. Мифы о вселенной / В.В. Евсюков. Новосибирск:1. Наука, 1988.- 176 с.

114. Жирмунский, В.М. Введение в литературоведение / В.М. Жирмунский.- М.: Изд-во Эдиториал УРСС, 2004. 464 с.

115. Жукова, Н.Д. Пейзаж в "Мертвых душах" Н.В. Гоголя: Автореф.дисс. канд. филол. наук / Н.Д. Жукова. Днепропетровск, 1992. - 18 с.

116. Звегинцев, В.А. Зарубежная лингвистическая семантика последнихдесятилетий: Вступительная статья / В.А. Звегинцев // Новое в зарубежной лингвистике. Пер. с англ., нем., фр. яз. Вып. 10. Лингвистическая семантика. М.: «Прогресс», 1981. - С. 5 - 32.

117. Иванкова, И.В. Реализация категории имплицитности в современномрусском художественном тексте (на фоне немецкого языка). Автореф. канд. филол. наук / И.В. Иванкова. Волгоград, 2007. - 24 с.

118. Иварянская, В.И. Лексические средства цветовых прилагательных всинтагматико-парадигматическом и словообразовательном аспектах / В.И. Иварянская // Вест. СПб. ун-та, сер. 2. История, языкознание, литературоведение. 1998. - Вып. 2. - С. 104 - 109.

119. Илюхина, Н.А. Образ как объект и модель семасиологическогоанализа: Дисс. докт. филол. наук / Н.А. Илюхина. Уфа, 1999. -417 с.

120. Ильин, Е.П. Эмоции и чувства / Е.П. Ильин. СПб.: Питер, 2002. - 752с.

121. Калашникова, Л.В. Метафора как механизм когнитивно-дискурсивногомоделирования действительности: на материале художественныхтекстов: Дисс. докт. филол. наук / JI.B. Калашникова. — Орел, 2006. 409 с. ,

122. Карасев, JI.B. Прикосновения у А. Пушкина / JI.B. Карасев // Веществолитературы. -М.: Языки славянской культуры, 2001. С. 383 - 395.

123. Караулов, Ю.Н. Русский язык и языковая личность / Ю.Н. Караулов.1. М.: Наука, 1987.-264 с.

124. Караулов, Ю.Н. Структура лексико-семантического поля /

125. Ю.Н. Караулов // Филологические науки. — 1972. №1. - С. 57 — 68.

126. Карташова, Ю.А. Функционально-семантическое цвето-световое поле влирике Игоря Северянина: Дисс. канд. филол наук / Ю.А. Карташова. Бийск, 2004. - 167 с.

127. Кезина, C.B. Семантическое поле как система / C.B. Кезина // Филологические науки. 2004. - №4. - С. 79. — 86.

128. Кислова, Е.П. Метафора в поэзии и прозе: семантико-стилистическийаспект: На материале лирики и романа «Доктор Живаго» Б.Л. Пастернака: Автореф. дисс. канд. филол. наук / Е.П. Кислова. -Уфа, 1998.-20 с.

129. Клочкова, Ю.В. Образ Екатеринбурга / Свердловска в русской литературе: XVIII середина XX вв.: Дисс. канд. филол. наук / Ю.В. Клочкова. - Екатеринбург, 2006. - 243 с.

130. Крапп, Э.К. Астрономия: Легенды и предания о Солнце, Луне, звездах,планетах / Пер. с англ. К Савельева. М.: ФАИР - ПРЕСС, 1996. -656 с.

131. Кремнева, М.Г. Образ нормативного речевого поведения и вербальная коррекция дискурса: на материале английского и русского языков: Дисс. канд. филол. наук / М.Г. Кремнева. М., 2009. - 167 с.

132. Кобозева, И.М. Лингвистическая семантика / И.М. Кобозева. — М.: Эдиториал УРСС, 2000. 352 с.

133. Ковалев, В.П. Выразительные средства художественной речи /

134. B.П. Ковалев. Киев: Род. шк., 1985. - 136 с.

135. Ковтунова, И.И. Поэтический синтаксис / И.И. Ковтунова. М.: Наука, 1986.-208 с.

136. Кожевникова, H.A. Метафора в поэтическом тексте / H.A. Кожевникова // Метафора в языке и тексте. М.: Наука, 1988.1. C. 145- 165.

137. Кожевникова, H.A. Об обратимости тропов / H.A. Кожевникова // Лингвистика и поэтика. М.: Наука, 1979. — С. 215 - 225.

138. Кожевникова, H.A. Словоупотребления в русской поэзии начала XX века / Н.В. Кожевникова. М.: Наука, 1986. - 254 с.

139. Кожина, М.Н. Стилистика и некоторые ее категории (к постановке вопроса) / М.Н. Кожина. Пермь: Изд-во Пермск. ун-та, 1961. - 24 с.

140. Константинова, С.К. Олицетворение в художественном тексте: семантический и грамматический аспекты: Дисс. канд. филол. наук / С.К. Константинова. Белгород, 1996. -223 с.

141. Коптякова, Е.Е. Образ Германии в российской и американской медиа-картинах мира: стереотипы и метафоры: Дисс. канд. филол. наук / Е.Е. Коптякова. Сургут, 2009. - 251 с.

142. Костомаров, H.H. Славянская мифология. Исторические монографии и исследования / Н.И. Костомаров. — М.: «Чарли», 1994. 688 с.

143. Котцова, Е.Е. Лексическая семантика в системно-тематическом аспекте / Е.Е. Котцова. Архангельск: Поморский государственный университет, 2002. -203 с.

144. Кофман, А.Ф. Латиноамериканский художественный образ мира / А.Ф. Кофман. М.: Наследие, 1997. - 320 с.

145. Кривалёва, О.В. Концепты «небо» и «земля» в русской и немецкой языковых картинах мира: Дисс. канд. филол. наук / О.В. Кривалёва . Уфа, 2008. - 213 с.

146. Криничная, H.A. Русская мифология: Миф образов фольклора / H.A. Криничная. -М.: Академический Проект, 2004. 1008 с.

147. Крюкова, В.Ф. Лингвистические особенности языка научно-популярной литературы по лингвистике: Дисс. канд. филол. наук / В.Ф. Крюкова. Белгород, 2001.-216 с.

148. Кузнецова, Э.В. Лексикология русского языка / Э. В. Кузнецова. М.: Высшая школа, 1989. - 215 с.

149. Купчик, Е.В. Картина образного мира Александра Городницкого. Монография. — Тюмень: Мандр и Ка, 2006. 250 с.

150. Курахтанова, И.С. Онтогенез образности в тексте / И.С. Курахтанова // Сб. научн. тр. Мокс. пед. ин-та иностр. яз. 1985. -Вып. 249.-С. 198-205.

151. Лазаренко, Л.В. Образ человека в творческом сознании Андрея Белого: К проблеме поэтики романа «Петербург»: Дисс. канд. филол. наук / Л.В. Лазаренко. -М., 2002. 193 с.

152. Ларин, Б.А. Эстетика слова и язык писателя: Избранные статьи / Б.А. Ларин. Л.: Худ. лит-ра, 1974. - 154 с.

153. Левина, Е.А. Сравнения в немецких радиотекстах: Семантика, структура, функции: Дисс. канд. филол. наук / Е.А. Левина. -Саранск, 2006. 169 с.

154. Леонтьев, A.A. Психолингвистика / A.A. Леонтьев. Л.: Наука, 1967. -118 с.

155. Лобкова, Е.В. Образ-концепт "любовь" в русской языковой картине мира: Дисс. канд. филол. наук / Е.В. Лобкова. Омск, 2005. -288 с.

156. Лосев, А.Ф. Античная философия истории / А.Ф. Лосев. М.: Наука, 1982.-207 с.

157. Лосев, А.Ф. Знак. Символ. Миф / А.Ф. Лосев. М.: Изд-во МГУ, 1982.-479 с.

158. Лосев, А.Ф. Проблемы художественного стиля / А.Ф. Лосев. Киев, 1994.-284 с.

159. Лукьянова, Н.С., Черемисина, М.Н. Образность как характеристика значения слова / Н.С. Лукьянова, М.Н. Черемисина // Синтаксическая и семантическая семантика. Новосибирск, 1986. -С. 258-265.

160. Макеенко, И.В. Семантика цвета в разноструктурных языках (универсальное и национальное): Дисс. канд. филол. наук / И.В. Макеенко. Саратов, 1999. - 258 с.

161. Мантатов, В.В. Образ, знак, условность: Монография / В.В. Мантатов. -М.: Высш. школа, 1980. 160 с.

162. Маслова, В.А. Поэт и культура: концептосфера Марины Цветаевой / В.А. Маслова. -М.: Флинта: Наука, 2004. 256 с.

163. Маслова, В.А. Русская поэзия XX века. Лингвокультурологический взгляд / В.А. Маслова. М.: Высш. шк., 2006. - 256 с.

164. Медынская, В.А. Об имплицитных структурах, выражающих некоторые синтаксические категории в русском языке / В.А. Медынская IIНДВШ ФН. 1971. - №3. - С. 38 - 45.

165. Милехина, Т.А. Российские предприниматели и их речь: образ, концепты, типы речевых структур: Дисс. докт. филол. наук / Т.А. Милехина. Саратов, 2006. - 484 с.

166. Мирсаетова, Л.А. Образ человека во фразеологической картине мира в татарском и русском языках: Дисс. канд. филол. наук / Л.А. Мирсаетова. Уфа, 2004. - 165 с.

167. Москвин, В.П. Русская метафора: Очерк семиотической теории / В.П. Москвин. -М.: Едиториал УРСС, 2006. 184 с.

168. Народный месяцеслов: Пословицы, поговорки, приметы, присловия о временах года и о погоде / Сост. и авт. вводи, текстов Г.Д. Рыженков. -М.: Современник, 1991. 127 с.

169. Невелева, С.Л. Вопросы поэтики древнеиндийского эпоса. Эпитет и сравнение / С.Л. Невелева. — М.: Наука. 136 с.

170. Невзглядова, E.B. «Мысль, острый луч» / Е.В. Невзглядова // Баратынский Е.А. Полное собрание стихотворений. СПб.: Гуманитарное агентство «Академический проект», 2000. - С. 41 — 64.

171. Некрасова, Е.А. Метафора и ее окружение в контексте художественной речи / Е.А. Некрасова // Слово в русской советской поэзии. М.: Издательство «Наука», 1975. - С. 76 - 111.

172. Некрасова, Е.А. Олицетворение как элемент художественного идиостиля (фрагмент сопоставительного анализа) / Е.А. Некрасова // Стилистика художественной литературы. М.: Издательство «Наука», 1982 - С. 34 - 45.

173. Некрасова, Е.А. Сергей Есенин / Е.А. Некрасова // Очерки истории языка русской поэзии XX века. Опыты описания идиостилей. М.: Наследие, 1995. - С. 396 - 448.

174. Немировская, A.B. Метафора в турецком художественном тексте: интегральный подход к переводу: Автореф. дисс. канд. филол. наук / А.Н. Немировская. Красноярск, 2007. - 22 с.

175. Никитин, М.В. О семантике метафоры / М.В. Никитин // Вопросы языкознания. 1979. - №1. - С. 92 - 112.

176. Никитина, Л.Б. Образ-концепт "homo sapiens" в русской языковой картине мира как объект антропоцентристской семантики: Автореф. дисс. докт. филол. наук / Л.Б. Никитина. Омск, 2006. - 38 с.

177. Ничик, H.H. Олицетворение в поэтической речи В.В. Маяковского (на материале поэзии 1914 — 1924 гг.) / H.H. Ничик // Исследования по семантике: Сборник научных статей. -Симферополь: СГУ, 1987. С. 93 - 100.

178. Новиков, Л.А. Лексикология / Л.А. Новиков // Современный русский язык / Под ред. В. А. Белошапковой. М., 1997. С. 190-270.

179. Новиков, Л.А. О контекстуальном смысле слова / А.Л. Новиков // Филологические науки. 2002. - №5. - С. 82 - 88.

180. Новиков, JI.А. Семантика русского языка / Л.А. Новиков. М.: Высшая школа, 1982. - 272 с.

181. Новиков, Л.А. Семантическое поле как лексическая категория / Л.А. Новиков // Теория поля в современном языкознании: Тезисы докл. -4.1. Уфа: Башкирск. гос. ун-т, 1991. - С. 3 — 7.

182. Новиков, Л. А. Художественный текст и его анализ. М.: Русский язык, 1988.-304 с.

183. Новикова, Е.И. Метафора в немецкоязычной художественной прозе 17 20 вв.: когнитивно-синтаксический подход: Автореф. дисс. канд. филол. наук / Е.И. Новикова. - Самара, 2004. - 20 с.

184. Носовец, С.Г. Цветовая картина мира Владимира Набокова в когнитивно-прагматическом аспекте (цикл рассказов «Весна и Фиальте»): Автореф. канд. филол. наук / С.Г. Носовец. -Екатеринбург, 2002. 23 с.

185. Обухов, Я.Л. Символика цвета теория и практика // www. videoton.ru/articles/symcolor.html.

186. Оганьян, A.M. Метафора как основной троп поэтический речи: на материале англоязычной поэзии XX века: Дисс. канд. филол. наук / A.M. Оганьян. Москва, 2006. - 206 с.

187. Ольховников, Д.Б. «Образность» как категория филологического описания текста / Б.Д. Ольховников // Res Linguistika. M., 1999. - С. 341.

188. Осколкова, H.B. Особенности структуры эстетического поля денотативного класса <ветер> (на материале русской поэзии XIIX -XX вв.): Дисс. канд. филол. наук / Н.В. Осколкова. Северодвинск, 2004.-204 с.

189. Остренкова, М.А. Сравнение в поэзии Н. Заболоцкого: структура, семантика, функционирование: Дисс. канд. филол. наук / М.А. Остренкова. Ярославль, 2003. - 195 с.

190. Павлова, Н.С. Лексема с семой «запах» в языке, речи и тексте: Дисс. канд. филол. наук / Н.С. Павлова. Екатеринбург, 2006. - 206 с.

191. Павлович, Ы.В. Парадигмы образов в русском поэтическом тексте / Н.В. Павлович // Вопросы языкознания. 1991. - №3. - С. 104 - 117.

192. Павлович, Н.В. Язык образов. Парадигмы образов в русском поэтическом языке / Н.В. Павлович. М.: Наука, 1995 - 491 с.

193. Панасова, Е.П. Концепт солнце в русском языке и речи: Дисс. канд. филол. наук / Е.П. Панасова. Екатеринбург, 2007. - 194 с.

194. Панкова, И.М. Сравнение как смыслообразующая доминанта рекламного текста: Дисс. канд. филол. наук / И.М. Панкова. -Ставрополь, 2006. 183 с.

195. Пархоменко, И.В. Лексико-семантическое поле «звук» и его функционирование в художественном тексте (на материале лирики С.А. Есенина и В.В. Маяковского): Дисс. канд. филол. наук / И.В. Пархоменко. Саратов, 2000. - 196 с.

196. Пастернак, Б.Л. Об искусстве. «Охранная грамота» и заметки о художественном творчестве / Б.Л. Пастернак. — М.: Искусство, 1990. -398 с.

197. Пирманова, Н.И. Культурные коннотации фразеологизмов с компонентами свет небо - земля: Дисс. канд. филол. наук / Н.И. Пирманова. - Екатеринбург, 2008. - 219 с.

198. Плахина, Е.В. Лексико-семантическое поле «космос» в лирике В.А. Жуковского, A.C. Пушкина, Ю.М. Лермонтова: Дисс. канд. филол. наук / Е.В. Плахина. Тюмень, 2004. - 212 с.

199. Подвигина, С.М. Национальная специфика лексико-фразеологической вербализации концептов «небо» и «небесные тела»: на материале русского и немецкого языков: Дисс. канд. филол. наук / С.М. Подвигина. Воронеж, 2007. - 171 с.

200. Покровский, М.М. Избранные работы по языкознанию / М.М. Покровский. -М.: Изд-во АН СССР, 1959.-382 с.

201. Потебня, A.A. Полное собрание трудов: Мысль и язык / A.A. Потебня. -М.: Лабиринт, 1999. 269 с.

202. Проничев, В.П. Синтаксис обращения / В.П. Проничев. Л.: Изд-во ЛГУ, 1971.-88 с.

203. Пустовалова, A.A. Концепт «природа» в системе языковой образности Н. Рубцова: Автореф. дисс. канд. филол. наук /

204. A.A. Пустовалова. Тамбов, 2009. - 27 с.

205. Разуваева, Л.В. Сравнение как средство репрезентации художественной картины мира (на материале русской прозы конца XX начала XXI веков): Дисс. канд. филол. наук / Л.В. Разуваева. -Воронеж, 2009.-210 с.

206. Рахманова, Л.И., Суздальцева, В.Н. Современный русский язык: Лексика. Фразеология. Морфология / Л.И. Рахманова,

207. B.Н. Суздальцева. М.: Аспект Пресс, 2002. - 464 с.

208. Розенталь, Д.Э., Голуб, И.Б. Секреты стилистики / Д.Э Розенталь, И.Б. Голуб. М.: Айрис - пресс, 2004. - 2004. - 208 с.

209. Розенталь, Д.Э. Практическая стилистика русского языка / Д.Э. Розенталь. М.: Высш. шк., 1987. - 395 с.

210. Романенко, О.В. Олицетворения и овеществления в языке романа Э.М. Ремарка «Возлюби ближнего своего» (сопоставительный анализ подлинника и оригинала): Дисс. канд. филол. наук / О.В. Романенко. Краснодар, 2002. - 149 с.

211. Романов, Д.А. Языковая репрезентация эмоций: уровни, функционирование и системы исследований (на материале русского языка): Дисс. докт. филол. наук / Д.А. Романов. Тула, 2004. - 496 с.

212. Рубайло, А.Т. Художественные средства языка А.Т. Рубайло. М.: Государственное учебно-педагогическое издательство министерства просвещения РСФСР, 1961. - 124 с.

213. Рубан, A.A. Образ Парижа во французской литературе конца XIX -начала XX века: Дисс. канд. филол. наук / A.A. Рубан. М., 2004. -267 с.

214. Рузин, И.Г. Когнитивные стратегии именования: модусы перцепции (зрение, слух, обоняние, вкус) и их выражение в языке / И.Г. Рузин // Вопросы языкознания . 1994. - № 6. - С. 79 — 100.

215. Рузин, И.Г. Природные звуки в семантике языка (когнитивные стратегии именования) / И.Г. Рузин // Вопросы языкознания. 1993. -№ 6. - С. 17-27.

216. Рубинштейн, C.JI. Человек и мир / СЛ. Рубинштейн. М.: Наука, 1997.- 192 с.

217. Рыбаков, Б.А. Язычество Древней Руси / Б.А. Рыбаков. М.: Наука, 1987.-783 с.

218. Рыбаков, Б.А. Язычество древних славян / Б.А. Рыбаков. М.: Русское слово, 1997. - 824 с.

219. Рыбаков, Б.А. Язычество древних славян / Б.А. Рыбаков. М.: София, Гелиос, 2002. - 592 с.

220. Сабиров, P.P. Образ автора в поэзии Хасана Туфана: Дисс. канд. филол. наук / P.P. Сабиров. Казань, 2004. - 198 с.

221. Серль, Дж. Метафора / Дж. Серль // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. - С. 307 - 341.

222. Скляревская, Г.Н. Метафора в системе языка / Г.Н. Скляревская. -СПб.: Наука, 1993.- 151 с.

223. Сковородников, А.П., Копнина, Г.А. Образность / А.П. Сковородников, Г.А. Копнина // Стилистический энциклопедический словарь / Под ред. М.Н. Кожевниковой. М.: Флинта: Наука, 2003. - С. 255 - 257.

224. Слезкина, М.Г. Семантика и символика прилагательного желтый в русском языке (в семасиологическом и ономасиологическомаспектах): Автореф. дисс. канд. филол. наук / М.Г. Слезкина. -Екатеринбург, 2005. -21 с.

225. Современный русский язык. Теория. Анализ языковых единиц / Е.И. Диброва, Л.Л. Касаткина, H.A. Николина, И.И. Щерболева. М.: Издательский центр «Академия», 2006. - 480 с.

226. Старостина, Ю.С. Прагматический потенциал негативной оценки в английской стилизованной разговорной речи: Дисс. канд. филол. наук / Ю.С. Старостина. Самара, 2008. - 190 с.

227. Стафеева, О.В. Естественнонаучное и филологическое знание как объект лингвистической категоризации: Космонимы «Солнце» и «Луна» в контексте языка и культуры: Дисс. канд. филол. наук / О.В. Стафеева. -М., 2003. 174 с.

228. Стернин, И.А. Лексическое значение слова в речи / И.А. Стернин. -Воронеж: Ворон, гос. унив-т, 1985. 170 с.

229. Тейлор, Э. Первобытная культура / Э. Тейлор. -М.: Соцактив, 1939. -570 с.

230. Телия, В.Н. Коннотативный аспект семантики номинативных единиц. -М.: Наука, 1986.- 141 с.

231. Телия, В.Н. Метафора как проявление антропоцентризма в естественном языке / В.Н. Телия // Язык и его логическая теория. -М.: Наука, 1987. С. 186 - 192.

232. Телия, В.Н. Метафоризация и ее роль в создании языковой картины мира / В.Н. Телия // Роль человеческого фактора в языке. Язык и картина мира. М.: Наука, 1988. - С. 183 - 204.

233. Тихомирова, Е.А. О некоторых аспектах лингвистической характеристики тропа метафора — олицетворение / Е.А. Тихомирова // Вест. Бел. ун-та. Сер. 4. Филология. Журналистика. Минск, 1988. -С. 39-40.

234. Тихонов, А.Н. Русский глагол / А.Н. Тихонов. — М.: Academia, 1998. -280 с.

235. Топоров, В.Н. Миф. Ритуал. Образ. Символ: Исследования в области мифопоэтического / В.Н. Топоров. М.: Издательская группа «Прогресс» - «Культура», 1995. - 624 с.

236. Тугушева, Ф.А. Семантика цветообозначений в разносистемных языках (на материале балкарского, русского и французского языков). Дисс. канд. филол. наук / Ф.А. Тугушева. Нальчик, 2003. - 269 с.

237. Тураева, З.Я. Лингвистика текста (Текст: структура и семантика) / З.Я. Тураева. -М.: Просвещение, 1986. 127 с.

238. Туранина, H.A. Именная метафора в русской поэзии начала XX века / H.A. Туранина. Белгород: Изд-во Белгородского госуниверситета, 1999.-214 с.

239. Туранина, H.A. Индивидуально-авторская метафора в контексте и словаре / H.A. Туранина. Белгород: Изд-во БелГУ, 2001. - 75 с.

240. Туранина, H.A. Образ водной стихии в метафорической картине мира XX века / H.A. Туранина. Белгород: Везелица, 2003. - 94 с.

241. Туранина, H.A. Современная женская проза: взгляд лингвиста / H.A. Туранина. Белгород: ООО «ГНК», 2009. - 96 с.

242. Уде, Ф.Э. Образ Африки в русском языковом сознании: Дисс. канд. филол. наук / Ф.Э. Уде. Волгоград, 2008. — 240 с.

243. Ульман, Н.С. Семантические универсалии / Н.С. Ульман // Новое в лингвистике. М.: Прогресс, 1970. - С. 250 - 299.

244. Урысон, Е.В. Семантика величины / Е.В. Урысон // Языковая картина мира и системная лексикография. М.: Язык славянских культур, 2006.-С. 731 -733.

245. Уфимцева, A.A. Теории «семантического поля» и возможности их применения при изучении словарного состава языка / A.A. Уфимцева // Вопросы теории языка в современной зарубежной лингвистике. -М.: Изд. АН СССР. 1961. С. 30 - 63.

246. Уфимцева, A.A. Слово в лексико-семантической системе языка / A.A. Уфимцева. -М.: Наука, 1968. -281с.

247. Уфимцева, A.A. Роль лексики в познании человеком действительности и формировании языковой картины мира / A.A. Уфимцева // Роль человеческого фактора в литературе. Язык и картина мира. -М.: Наука, 1988. С. 108 - 140.

248. Федоров, А.И. Образная речь / А.И. Федоров. Новосибирск: Наука, 1985.- 118 с.

249. Фисенко, О.С. Концепт гроза в русском языковом сознании: Дисс. канд. филол. наук / О.С. Фисенко. Воронеж, 2005. - 187 с.

250. Фомина, B.C. Семантика цветообозначений как объект исследования и изучения / B.C. Фомина // IV международный симпозиум по лингвострановедению: Тез. докл. и сообщ. М.: Ин-т рус. яз. им. A.C. Пушкина, 1994. - С. 23 0 - 231.

251. Феофелактова, С.Ю. Метафора в поэтическом тексте О.Э. Мандельштама: на материале сборника «Камень»: Автореф. дисс. канд. филол. наук / С.Ю. Феофелактова. -М., 2008. 18 с.

252. Харченко, В.К. Переносные значения слова / В.К. Харченко. Изд.2. -М.: Книжный дом «Либроком», 2009. 200с.

253. Харченко, В.К. Разграничение оценочности, образности, экспрессивности и эмоциональности в семантике слова /

254. В.К. Харченко // РЯШ. 1976. - №3. - С. 66 - 71.

255. Хохлова, Н.В. Лексическое значение и внутренняя форма как способы концептуализации мира природы: На материале говоров Архангельской области: Дисс. канд. филол. наук / Н.В. Хохлова. — Архангельск, 2004. 380 с.

256. Чеботарев, И.М. Элементы антропоморфизма в стихах A.C. Пушкина / И.М. Чеботарев // К Пушкину сквозь время и пространство. Белгород: Изд-во Белгор. ун-та, 2000. - С 85 - 86.

257. Чеботарева, И.М. Олицетворение в детской речи: Дисс. канд. филол. наук / И.М. Чеботарева. — Белгород, 1996. — 199 с.

258. Черемисина, М.И. Сравнительные конструкции русского языка / М.И. Черемисина. — Новосибирск: Издательство «Наука», 1976. — 270 с.

259. Шабашов, Д.В. Образ Востока в творчестве Максимилиана Волошина: Дисс. канд. филол. наук / Д.В. Шабашов. М., 2007. -207 с.

260. Шаповалова, Э.А. Природа как объект художественного осмысления (на материале украинской советской прозы 1917 1980 гг.): Дисс. канд. филол. наук / Э.А. Шаповалова. - Днепропетровск, 1983. - 180 с.

261. Шевченко, А.Е. Сравнение как компонент идиостиля писателя-билингва В. Набокова (на материале русско- и англоязычных произведений автора): Дисс. канд. филол. наук / А.Е. Шевченко. -Саратов, 2003.-251 с.

262. Шендельс, Е.И. Имплицитность в грамматике / Е.И. Шендельс // Сб. научн. тр. Моск. пед. ин-та иностр. яз. 1997. - Вып. 112. - С. 21 -28.

263. Ширяев, E.H. О способах обнаружения имплицитного смысла / E.H. Ширяев // Проблемы семантики предложения: выраженный и невыраженный смысл. Краснодар, 1986. - С. 61 - 62.

264. Шкуркина, Ю.А. Функционально-семантический анализ свето- и цветообозначений: На материале произведений А. Блока: Автореф. дисс. канд. филол. наук / Ю.А. Шкуркина. Тверь, 1998. - 20 с.

265. Шмелев, Д.Н. Слово и образ / Д.Н. Шмелев. М.: Наука, Просвещение 1964. - 120 с.

266. Шрам, А.Н. Очерки о семантике качественных прилагательных / А.Н. Шрамм. JL: Издательство Ленинградского университета, 1979.-134 с.

267. Щур, Г.С. Теория поля в лингвистике / Г.С. Щур. М.: Наука, 1974. -255 с.

268. Эпштейн, М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной.»: Система пейзажных образов в русской поэзии / М.Н. Эпштейн. М.: Высш. шк., 1990.-303 с.

269. Юрина, Е.А. Комплексное исследование образной лексики русского языка: Автореф. дисс. канд. филол. наук / Е.А. Юрина. Томск, 2005.-47 с.

270. Юрина, Е.А. Образность как категория лексикологии: Дисс. канд. филол. наук / Е.А. Юрина. Томск, 1994. - 249 с.

271. Языковая картина мира и системная лексикография /i

272. В. Ю. Апресян, Ю. Д. Апресян, Е. Э. Бабаева, О. Ю. Богуславская, Б. Л. Иомдин, Т. В. Крылова, И. Б. Левонтина, А. В. Санников, Е. В. Урысон; Отв. ред Ю. Д. Апресян. М.: Язык славянских культур, 2006.-912 с.

273. Яковлева, Е.С. Фрагменты русской языковой картины мира (модели пространства, времени и восприятия) / Е.С. Яковлева. М.: Гнозис, 1994.-343 с.

274. Ipsen, G. Der alte Orient und die Indogermanen // Stand und Aufgaben der Sprachwissenschaft. Heideiber, 1924. - 134 p.

275. Porzig, W. Wesenhafte Bedeutungsbeziehungen. Beitrage zur Geschichte der deutsche Sprache und Literatur, 1934. — 414p.

276. Trier, J. Der deutsche Wortshatz im Sinnbezirk des Verstandes. -Heideiber, 1931.-347 p.

277. Список использованных словарей

278. Александрова, З.Е. Словарь синонимов русского языка / З.Е. Александрова. -М.: Рус. яз., 1999. -495 с.

279. Алиева Т.С. Словарь синонимов русского языка / Т.С. Алиева. М.: ЮНВЕС, 2001. -480 с.

280. Астрономический словарь // www.c-cofe.ru/words/asts/192.php

281. Ахманова, О.С. Словарь лингвистических терминов / О.С. Ахманова. -М.: «Сов. энциклопедия», 1966. — 576 с.

282. Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов / С.П. Белокурова. СПб.: Паритет, 2007. - 320 с.

283. Большой психологический словарь / Сост. и общ. ред. Б. Мещеряков,

284. B. Зинченко. СПб.: Прайм - ЕВРОЗНАК, 2004. - 672 с.

285. Большой толковый словарь русского языка / Сост. и гл. ред.

286. C.А. Кузнецов. СПб.: «Норинт», 1998. - 1536 с.

287. Брусенская, JI.A. Учебный словарь лингвистических терминов / JI.A. Брусенская. Ростов н/Д.: Феникс, 2005. — 256 с.

288. Википендия // http: //i-u.wikipendia.org/wiki/.

289. Горбачевич, К.С. Словарь синонимов русского языка / К.С. Горбачевич. -М.: Изд-во Эксмо, 2005. 608 с.

290. Горбачевич, К.С. Словарь эпитетов русского литературного языка / К.С. Горбачевич. СПб.: «Норинт», 2001. - 224 с.

291. Даль, В.И. Толковый словарь живого великорусского языка. В четырех томах / В.И. Даль. М.: Издательство «Русский язык», 2000.

292. Ефремова, Т.Ф. Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный /Т.Ф. Ефремова. -М.: Рус. яз., 2000.

293. Жуков, В.П. Словарь русских пословиц и поговорок / В.П. Жуков. -М.: Рус. яз. Медиа, 2007. - 650 с.

294. Зимин, В.И. Пословицы и поговорки русского народа: Большой объяснительный словарь / В.И.Зимин, A.C. Спирин. М., Ростов н/Д: Цитадель - трейд, Феникс, 2006. — 544 с.

295. Квятковский, А.П. Поэтический словарь / А.П. Квятковский. М.: «Сов. энциклопедия», 1966. — 376 с.

296. Квятковский, А.П. Школьный поэтический словарь / А.П. Квятковский. -М.: Дрофа, 1998. 464 с.

297. Кондаков, Н.И. Логический словарь справочник / Н.И. Кондаков. -М.: Издательство «Наука», 1975. - 720 с.

298. Кондратов, В.А. Новейший философский словарь / В.А. Кондратов, Д.А. Чекалов, В.Н. Копорулина; под общ. ред. А.П. Ярощенко. Ростов н/Д.: Феникс, 2005. - 672 с.

299. Культурология. Энциклопедия. В 2-х т. Том 2 / Главный редактор и автор проекта С.Я. Левит. М.: «Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН)», 2007. - 118 с.

300. Лагута, О.Н. Учебный словарь стилистических терминов / О.Н. Лагута. Новосибирск: Новосибирский госуниверситет, 1999. -71 с.

301. Лингвистический энциклопедический словарь / Гл. ред. В.Н. Ярцева. -М.: Советская энциклопедия, 1990. 685 с.

302. Лингвистический энциклопедический словарь / Гл. ред. В.Н. Ярцева. — М.: Большая Российская Энциклопедия, 2002. — 709 с.

303. Литература и язык. Современная иллюстративная энциклопедия / Под ред. А.П. Горкина. -М.: Росмэн, 2006. 584 с.

304. Литературная энциклопедия терминов и понятий. — М.: НПК «Интелвак», 2001. 1596 с.

305. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред.

306. A.Н. Николюкина. -М.: НПК «Интелвак», 2001, 2003. 1600 с.

307. Литературный энциклопедический словарь / под ред.

308. B.М. Кожевникова, М.А. Николаева. М.: Сов. энциклопедия, 1987. -752 с.

309. Лопатин, В.В., Лопатина, Л.Е. Русский толковый словарь / В.В. Лопатин, Л.Е. Лопатина. -М.: Рус. яз., 1997. 832 с.

310. Мифологический словарь / Гл. ред. Е.М. Мелитинский. М.: Сов. энциклопедия, 1990. - 672 с.

311. Новейший философский словарь / Сост. A.A. Грицанов. Минск: Изд.

312. B.М. .Скакун, 1998. 896 с.

313. Павлович, Н. В. Словарь поэтических образов: На материале русской художественной литературы XVIII XX вв. В 2-х томах. Том 1 / Н.В. Павлович -М.: Эдиториал УРСС, 1999. - 848 с.

314. Психологический словарь / под ред. В.П. Зинченко, Б.Т. Мещерякова. М.: Астрель: ACT: Хранитель, 2007. - 479 с.

315. Розенталь, Д.Э., Теленкова, М.А. Словарь справочник лингвистических терминов / Д.Э. Розенталь, М.А. Теленкова. - М.: ООО «Издательство Астрель», ООО «Издательство ACT», 2001. -624 с.

316. Русский ассоциативный словарь. В 2 т. Т. И. От реакции к стимулу / Ю.Н. Караулов, Г.А. Черкасова, Н.В. Уфимцева, Ю.А. Сорокин, Е.Ф. Тарасов. — М.: ООО «Издательство Астрель», ООО «Издательство ACT», 2002. 992 с.

317. Русский семантический словарь. Толковый словарь, систематизированный по классам слов и значений / Под общей ред. Н. Ю. Шведовой. -М.: «Азбуковник», 1998. 924 с.

318. Русский язык: Энциклопедия / Гл. ред. Ю.Н. Караулов. М.: Большая Российская энциклопедия; Дрофа, 1997. — 703 с.

319. Славянская мифология. Словарь-справочник / Сост. Л.М. Варугина. -М.: Динар & Совершенство, 1998. -320 с.

320. Славянская мифология. Энциклопедический словарь. М.: Эллис Локк, 1995. -416 с.

321. Словарь литературоведческих терминов / Ред. сост. Л.И. Тимофеев и

322. C.B. Тураев. -М.: «Просвещение», 1974. 509 с.

323. Словарь образных выражений русского языка / Т.С. Арчетова, М.Л. Ковшова, Е.А. Рысева: Под ред. В.Н. Телия. М.: «Отечество», 1995.-368 с.

324. Словарь русского языка: В 4-х т. / Под ред. А.П. Евгеньевой. М.: Русский язык, 1985 - 1988.

325. Словарь символов // www.gramota.ru.

326. Словарь синонимов русского языка / Под ред. А.П. Евгеньевой. М.: ООО «Издательство ACT»: ООО «Издательство «Астрель», 2002. -656 с.

327. Словарь сочетаемости слов русского языка / Под ред. П.Н. Денисова, В.В. Морковкина. М.: Астрель: ACT, 2005. - 811 с.

328. Словарь языка поэзии (образный арсенал лирики конца XVIII начала XX в.) / H.H. Иванов, O.E. Иванова. - М.: ООО «Издательство ACT»: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство «Русские словари»: ООО «Транзит книга», 2004. - 666 с.

329. Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М.Н. Кожевниковой. -М.: Флинта: Наука, 2003. 696 с.

330. Тимофеев, Л.И., Тураев, C.B. Краткий словарь литературоведческих терминов / Л.Т. Тимофеев, C.B. Тураев. М.: «Просвещение», 1978. -556 с.

331. Толковый словарь русского языка: В 4 т. / Под ред. Д.Н. Ушакова. М.: ООО «Издательство Астрель», ООО «Издательство ACT», 2000.

332. Туранина, Н. Словарь образных средств Александра Блока, Сергея Есенина и Владимира Маяковского / Н. Туранина. Москва -Белгород, 2009. — 176 с.

333. Философский словарь / Под ред. И.Т. Фролова. — М.: Политиздат, 1986.-590 с.

334. Философский энциклопедический словарь. -М.: ИНФА, 2005. 576 с.

335. Философский энциклопедический словарь / Гл. редакция: Л.Ф. Ильичев, П.Н. Федосеев, С.М. Ковалев, В.Г. Панов. М.: Сов. Энциклопедия, 1983. - 840 с.

336. Фразеологический словарь русского языка / Ред. A.M. Молотков. М.: Русский язык, 1978. - 932 с.

337. Фразеологический словарь современного русского литературного языка / Под ред. А.Н. Тихонова / Сост. А.Н. Тихонов, А.Г. Ломов,

338. A.B. Королькова. М.: Флинта: Наука, 2004. - 832 с.

339. Харченко, В.К. Словарь цвета: реальное, потенциальное, авторское /

340. B.К. Харченко. М.: Издательство Литературного ин-та им.

341. A.M. Горького, 2009 532 с.

342. Шуклин, В.В. Русский мифологический словарь / В.В. Шуклин. -Екатеринбург: Уральское изд-во, 2001. 384 с.

343. Языкознание. Большой энциклопедический словарь / Гл. ред.

344. B.Н. Ярцева. -М.: Большая Российская энциклопедия, 2000. 688 с.1. Список источников

345. Бальмонт, К.Д. Собрание сочинений в двух томах / К.Д. Бальмонт. -М., Можайск: Терра, 1994.

346. Брюсов, В. Собрание сочинений. В 7-ми томах / Под общ. ред. П.Г. Антокольского и др. -М.: «Худ. лит.», 1974.

347. Волошин, М. Собрание сочинений. В 2-х томах / Сост. и подгот. текста В.П. Купченко, A.B. Лаврова; Коммент. В.П. Купченко. М.: Эллис Лак 2000, 2003,2004.

348. Гумилев, Н. Сочинения. В 3 т. / Вступ. ст., сост., примеч. Н. Богомолова. -М.: Худож. Лит., 1991.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева"

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Биль, Ольга Николаевна

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Биль, Ольга Николаевна

Заключение научной работыдиссертация на тему "Образ космоса в поэтическом слове К. Бальмонта, В. Брюсова, М. Волошина, Н. Гумилева"

Список научной литературыБиль, Ольга Николаевна, диссертация по теме "Русский язык"

Похожие темы диссертаций