автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Проблемы индивидуального стиля и стилевых течений в современной таджикской прозе 70 - нач. 90-х годов

Полный текст автореферата диссертации по теме "Проблемы индивидуального стиля и стилевых течений в современной таджикской прозе 70 - нач. 90-х годов"

Р Г Б ОД

I К 0!(Т 1335

АКАДЕМИЯ НАУК РЕСПУБЛИКИ ТАДЖИКИСТАН ИНСТИТУТ ЯЗЫКА И ЛИТЕРАТУРЫ имени РУДАКИ

На правах рукописи

УДК 891.550.092

ХОДЖАЕВА Матлуба Юнусовна

ПРОБЛЕМЫ ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТИЛЯ И СТИЛЕВЫХ ТЕЧЕНИИ В СОВРЕМЕННОЙ ТАДЖИКСКОЙ ПРОЗЕ 70 — нач. 90-х ГОДОВ

10.01.03 — Литературы стран ближнего зарубежья

Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук

ДУШАНБЕ - 1995

Работа выполнена в Худжандском государственном университете и Институте языка и литературы им. Рудаки АН республики Таджикистан.

Научный консультант — Шукуров М. Ш. — академик АН республики Таджикистан, заслуженный деятель нзуки республики Таджикистан, лауреат премии им. Рудаки.

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ:

Шарипов X. — доктор филологических наук, профессор.

Демидчик Л. Н. — доктор филологических наук, профессор.

Афсахзод А. — доктор филологических наук, профессор.

Ведущее учреждение — Душанбинский государственный педагогический университет им. К. Ш. Джураева.

Защита состоится «../£..»..................... 1995 года

в .............................. час. на заседании Диссертационного совета

Д.013.06.02 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук при институте языка и литературы им. Рудаки АН республики Таджикистан (734025, г. Душанбе, проспект Рудаки, 21).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Института языка и литературы им. Рудаки АН республики Таджикистан.

Автореферат разослан .............. 1995 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета,

кандидат филологических наук X. ШОДИКУЛОВ.

. .-„.ОВЦАЯ ХАРЖЕШЮТШ. РАБОТЫ

Актуальность проблеш и степень ее разработанности, Возргстату-Я э последние-года интерес"таллинских'исследователей к вопроевл пеэти-ш отражает обпуа тенденцию развития мировой литературоведческой нау-ш га созрзцонноц этапе.В кругу вопросов поэтики особуа актуальность фиобрззкшт проблеггы литературного стиля как устойчивой общности об-заэной /систеш,средств художественной выразительности,характеризующей своеобразна творчества писателя,отдельного произведения,литературного направления,национальной литературы.

^Современное литературоведение обогатилось больиии количеством ра-от йо истории и теории, литературных стилей: сучествуат тагсо икого-исленнио монографии,посвященные анализу конкретных произведений и ыяййениэ стилевых особенностей творчества отдельных писателей.Одна-

0 фундаментальных исследований,рассматривающих историко-тзорзтичес-ке вопросы стиля,его художественно-эстетическую значимость,«этодо-зпзз стилевого анализа и типолопзэ стилевых течений,в тадаакслоы ли-зратуроЕЭдзшш пока е~о ко имеется.

[' В: настоящее врзет в литературоведения доказано,что первыми труда-

1 персидско-тадяикских мыслителей,в которых наряду с другие вопро- . адг поэтики рассгптризалась и категорвд стиля,явились "творения "Ат-ивассул'ила — т - тарассул" Еахауддина Багдада (ХПз), "Дгстур г-яаткб" Цухаиада кбнХиндупах Нахчиванн (ХШ в), "Распил ая-и'дгаз" кр ХусраЕа Дехлеви (Х1У в).Однако пирокой постановки вопроса в клас-ческих памятниках перыдоко-тадаиисяой литературы сг„о ко было.

; В .напей столетни ота. проблеш серьезно привлекла гнитгаяя) гзюгнх оледоватэлей.Перрьм наиболее значикым и основательный неезедова-сн по изучении стиля лорооязычной прозы был фундаментальный труд веедзого иранского ученого и поэта Малик-уо-цуаро Бахора"®". В ном рсидокая литература делится на пэоть периодов, и каздый га них ха-ттеризуетоя о точки зрения стилевой общности п худояественно-эстети-зяих ценностей.Определяются такзе стилевые особенности творчества :более крупных представителей того или иного периода. Од^шо' в >м исследовании внюганиа ученого бояьез привлекают вопросы стилис-¿и. Ряд вопросов по интересующей тс проблема освещэн з трудах лских ученых Мухамыаддгзфара Махлдуба, Забехулло Сафо,Ахнада Гуя-а-. &они,Ахмада Ходами, ЬКухашгада Нухтори,Махмуда Ибодиёна и других.

i тту vц•< и-у¿ч/**^ о-'^г-*-^' ^'¿у* • i

-2- : ' /и

Е-зсошй вклад в исследование проблей отиля в таджикском яптаратуг роведанжк внес Ы.Цукуров расомотраваий стилевые особенности прозы-текущего столетия в единстве с их ганровш своеобразная. Пути станов-лашщ и развития Еанров в послереволюционной прозе, отяичятзльщш оо& банносгк творчества многих современных писателей,теыаткчоская близость и духовкоэ родство, объедишащие целые групш прозаиков .тигельное и скрупулезное исследование шогшс значительна явяаннй поодадних десятилетий - это далеко на полный перечень круга вопросов, находящееся в центре внимания этого известного литературоведа.

Огрошое значение для изучения истории литературоведения л в част кости кадки о стиле имеет исследование Х.Шарипова "Теоретические вопросы прозы в тадкихско-персидских памятниках классического периода".1' Истории развития прозы,а также целый ряд вопросов классической поэтик: освеиавг труды Р.йусульманкулова, А.Саттарова, А.Абдуллаева» М.15улло-ахмедова, С.Саъдиева и др. Отдельные аспекты изучения стиля конкрет-них произведений и творчества ряда цисатедей наши отргшешэ в статьях и монографиях- Х.Мирзозода, й.хусейнзода, Н.(£аъсуш14 А.Сайфул лаева, Р.Хади-задв, Р.Амонова, Л.Н.Демидчик, С.Табарова, Х.А^ахановой Дн.Еако-заде.Р.Гаффорова, Б.Камолиддинова, А.Набиева, М.Редааби и др. Многочисленные статьи,монографии, диссертации свидетельствует; об огромном интересе к проблемам стиля. Однако, все ещэ нет нсследоваиня," которое освещало бы и суммировало целый ряд вопросов теории стнлл,со& ременные аспэкты ее изучения5 типологию развития "на кьшаинем этапа литературы, определило бы пути исследования индивидуального стиля писателей и стилевых течений в современной таджикской прозе, обосновало бы спорные проблемы,нуждающиеся в дальнейшей разработке. Б свете этого настоятельной необходимостью является-создание фундаментальных трудов, освещающих вопросы теории и практики стилевого ана лиза современной прозы. Эта потребность подсказала автору тему исследования. Попытка решения названных задач и предпринимается в настоящз: работе, что дает возможность найти путь к разработке ряда историко-литературных и теоретико-эстетических проблем.

1. Щукуров Ы.Ш. Проблемы жанра и стиля в современной тадаикской прозе. Дис...доктора фидол.наук. М., 1970.

2. Шаршов X. Теоретические вопросы прозы в таджикско-персидских памятниках классического пнриода. Дис... доктора филол." наук. Душанбе, 1987.

Вабо.р диссертации продиктован ев иалоиэученностыэ и значимостью для всестороннего исследования законоиарностей развития таддияояой соэракзкной прозы и ва худоЕественно-эстетичзскях зообенноетвй.

Наследование проблем стиля, как одной из важнейших категорий зоэтнии, поможет грубяэ изучить истории и теории прозы.

Цали и задачи исследования. Автор'поставил перед собой задачу :'л основэ произведений современной таднинской прозы тт^ательно изучить проблемы индивидуального стиля писателя и стилевых речений, а гакгэ принципы стилевого анализа.

Основные цели и задачи исследования следующие: [.Определить степень изученности проблем стиля на современнее этапе, сходство и различие точек зрения ученых-языковедов и литературсве-хов, исследузпих вопросы стиля, а такзэ выявить основные направления -I круг вопросов, касающихся особенностей стиля, современной тадяикско:" зрозы.

2.Теоретически обобщить и развить проблеш стиля, в той числа: а/ Соотношение ганра и стиля; б/. Стиль и Идея ; в/ Стиль и метод;

г/, Соотнонениа отиля с взаиыосвязыз формы и содераанкя;

д/. Соотношение стиля а позицией автора-повастзователя - гарся -

читателя; а

в/ Динамика стиля н стилевых течений. ^ З.ОпределигЬ'. стилевые элементы и стилёобразувщиа факторы, квобходииь?* хля стилевого анализа конкретного произведения, творчества отдельных тсателей, а также особенностей стилевых течений"; 4.Выявить особенности индивидуального стиля писателя и исследовать принципы его анализа/" ...

б.Изуч1ггь прсблевд типологии стилевых'течения и ла саковз стилчоб-заэуверк факторов разработать ыетодологив.юс классификации и анализа.

Методология исследования. При исследовании избранной тема автор следовал традиция« и опыту отечественного и иирового литературоведения, В выбора аспекта наследования, выработка хонкретногс подхода к яите-<-натурным явлениям автор стреыидоя учесть ыегодогическиа а' сбввт»оре-гичеокиа выводы и обобщения тадаяисгих и иранских -учяных.и так®» I пражтиху русских и западных литературоведов;

Иоточники исоладования. Объектовисследования явидазь езврмигкиай гаданкская проза ТО — нач. 90-х годов. Использованные ягстоздотгя коя-»/ 50 сгруппировать аледувпиы образом: '

1.0оновным источником явилась творчество современных таджикских прозаиков С.Улугзода, Й.Ниязи, Р.Хад»-заде, Ф.Уухаммадиава, Сорбона, С.Турсуна, У.Кухэода, Б.®ируза, Ю.Акобирова, А.Саыадова, А.Рабиева, Бахманёра, С.Еахимова, Цуаззамы Ахиадовой, М.Солеха, к'.Сардара и др.

2. Таджикская послереволюционная проза - творчество зачинателей литературы новой эпохи: С.4йни, Дк.Икрами, Р.Двалияа.

3. Классическая персидско-таджикская литература:'Тулистон" Саади, "Бахаристон" Дками, средневековая повествовательная проза.

4. Труды по поэтике парсвдско-таджикских классиков Атоулло Махмуда Хусайни, Шамса Кайса Рози, Низами Арузи Самарканда и др.

5« Труды зарубежных и отечественных литературоведов.'

6. Словари и энциклопедии. ■

Научная новизна. В диссертации впервые рассмотрены некоторые теоретические вопросы стиля таджикской прозы. Часть теоретических вопросов, ранее исследованных в мировой литературоведении, заново освещена г с учетом современных новаций «индивидуального видения автора, выявляется национальное своеобразие стиля применительно к таджикской литературе. Автор предлагает разработанную им методологию исследования индивидуального стиля и стилевых течений на базе стилевых элементов и стилеобразующих факторов. Система стилевого анализа конкретного произведения ч творчества того или иного писателя основана на анализе стилевых элементов,главными компонентами которого автор считает язык, композицию и художественную деталь. Обоснована также автором методология классификации стилевых течений что способствует более полному охвату различных явлений современной таджикской прозы и выявлению обпрос черт и индивидуального своеобразия индивидуального стиля писателей.

Н&учнэ-дракткческая ценность. Результаты исследования могут быть изпсльзованы:

а/ при изучении теории и практики поитики и стилистики современной таджикской литературы:

б/ щж исследовании художественных и эотетических принципов современной прозы; в/ при написании истории таджикской литературы; г/ щзи ссэдаккн учебников истории таджикской послереволюционной литературы для высших, средне-специальных учебных заведений и средних ккод;. " _

д/ дра составлении учеоных пособия для еь-уеих и средних учаб-.якх заведений, средних школ;

при чтения курсов лездй по истории еограгеккой гэдг^сяеЗ »гэдатда,истории' .аатвратуркой яритют,- таорая лнтзратзря» * 8Е9ДЕЙЕ1-З жавравдрозйдмшв;' гУ яра станин спецкурсов по проблемам пзэтзги и стиля? з/m'епоцсемикарах по анализу художественного т-зяота п чт&з творчества пзрсозплий созрзизюшх прогалков;

а/ при написании студентка вузов дпплснккх работ и кзухз-нах исследований поизучении стиая конхраткшс йроязгзденнЗ, творчэстга отдельных авторов и етляэкя твчзнлй.

Апробация. работы^ Диссертация обсусдеха и роКсгтатдог^г'Х к saspros lia расширенном заседании яафадрьа таджикской аитормур^ ЙТ /19.12.1994/, сехции литературоведения Учзного сог.зга Института язина и литература им. Рудаки АН Республики ЗЬдааоскстан /4.07.1925/.

Результаты исследования используются при чтении гсуросз, "История таллинской советской литзратурц", "Теория литератури", гл споцсемкнарз "Агализ худс-зствеиного текога", яри каш.'сгигнз д*з-лоьаыя, курсовых и научных работ студентами факультетов тагхпхкей филологииирусского языка и -литературы Худгавдского госунлворгптота. По гдатеркаяам исследования диссертант высыпая с доклддиа m ных аонфарэнциях ярофэссорско-дрзподагатолъсюто состава ХГ7* m Ученой- оойете .'факультета «адаикской фадоиогиа Хугшэдясвсм зквгяфзв-тета.

■ Публикации. Основные шшшния диссертации -иаазн стрзгзют з Оублийациях, -указанных з яокце аётореф-зрата. Обз?£й обгсу enyfe-no-вгшшх . работ ■'составляет twcio 30 початких Из пех дез

граф!®, один сборник статой, публикация î:s брачного текста :.тз гзучно-ро труда .-иранского ученого Издик-уи-!зуаро -Бахора о 'псслзогсгдея азто-ра и ряд статей в пвркодпчоааой явчатя а з яояаекксгаш: каурках сбор-вшгази : ■

Структура дисоертедиа. Диссоргация сссгсгг sa sesдошл» грех ?лкв,--еаялвченввт а бкблиогртфм.

ОСНОШСШ: СОДШАНКЕ даССЕЕЕЩИ

Во введении обосновывается пояснение э нзобяодцксогл л &я» гуальноотн- изучения теорзтичеогггх вопросов стиля,проблем 1Льно£о стиля и типологии стилевых течегпй з тадаивсяоа лптвразурс-эедмши,... рассматривается'степень изученности проблешз, изгэгавтоа- . дели и вадача - исследовании, опрздолязтоя Еетедояогнведаою дринцйпа забота.

.«•б» ■' • ■ Правда всего автор, пытается обосновать свое понимание гврашш. ■ "сткль". С втой целью прослеживавтоя пути развития понятия "сталь" и изменения его содержания. Термин "стиль", (^т.^Ши®) когда-то означавший остроконечнув палочку для письма и манеру письма,постепенно стал выражать принципы изложения, объединяющие различные виды произведений: иоторий, летописи, послания, да~а позже он толковало; как характерные признаки и своеобразие творчества отдельного писателя или группы писателей. Многозначное слово "стиль" в современной филологической науке означает совокупность приемов использования. оредотв языка, характерных для какого-либо писателя или литератур» ного произведения,направления, жанра, а также функциональную разновидность литературного языка. Мы же в своем иоследованииш'поняткв "стиль" вкладываем в основном era первое значение,поскольку объектом навага изучения является литературный стиль, в частности проблемы индивидуального стиля и стилевых течений. В круг вопросов литературного стиля также входят стиль направления, виолы, течения, национальный стиль, региональный стиль и др.

Другой воцроо, рассматриваемый автором в введении диссертации, его использование терминов "сабг","услуб|,,птарз",пгарик","адо", "шва" н другие в значении стиля. Здесь автор, вступая в спор с комментаторами литературных терминов "сабх" и "услуб", приходит х выводу о том, что эти слова синонимичны, но с разными оттенками значений. Термин "сабх" в отличив от термина "услуб"' нельзя использовать в значении слова"манеры".

Рассматривая литературоведческие источники, посвященные изб-1 ранной теме, диссертант определяет научный вклад, новизну и степень значимости каждого из них для дальнейшей разработки проблем

.стиля.. .-■.' ' • ■

Во введении конкретно указывается также круг проблем, шне-оенных автором для наиболее тщательного исследования, обосновывается структура работы. Здесь а® аргументируется круг произведений, который привлечен к анализу. Естественно, что у автора не было возможное»! анализировать все произведения современной таджикской прозы, да такая задача и не отавидась. В каждом разделе привлекались только те произведения, которые наиболее ярко и убедительно- могли подтвердил»высказанные теоретические положения. Кроме того,обращаясь в первыхразделах к творчеству ряда писателей, автор отремился в дальнейшем по возможности сохранить этот круг о целы) ооздекия более полной картины их индивидуального стиля.

Порвед глава диссертации "К вопросу о таср:гл отиля" соотокт из юотн разделов.

В.пэрвон разделе рассматривается ооотнопгниэ литература« шш-ов и стилей. Отмечается, что роды и такры является таиболеэ знзчи-ыми с тиле о бразу юнца?! факторами и поэтому, оцрэделяя взагпя)ов.*я7( анра и стиля, преяде всего следует выявить ганрошэ н родогиа соо~ еннооти произведений.

Литературные кадра, будучи истор:гсзеки складываемся талом лл-эратург-шх произведений, систематизируют'произведения с точкл арэ-ия обобщающих черт га основе принадлежности я роду , по прзобдадгш-рму эстетическому ' качеству, по объему н обсрй структура прокзве-ения.

Попытка классификации ганров началась ег;э с Аристотеля я латона, но и до сих пор гацровыа формы окончательно нэ рцродедэ-и. Больеэ всего противоречий набясдазтся в использовании тор- . инологии» Иногда художественную литературу делят на рода, а рода своп очередь на. жанры. Порой литературные произведения делят ка. иды /проза и поэзия/, роды /эпос,лирика, драма/, яанры/ potair, овесть, рассказ, поэма, газель, комедия, трагедии :: др./ и разно-вднооти /психологический роман, философский роман а т.п./. экоторые ученые вместо термина "роды" пользуется термином "заира".

Известный иранский ученый Сирус Шадосо в своей янетв "Лите-атурные виды"1, избегая противоречивых терминов, всю худокоот-энную литературу делит на "древнюю","новую", "другиа разно-!5днооен" и "поэтические формы". В его классификации тэрмин грэвние виды" использован в значении литературных родов.

В клаооификации таджикского литературоведа Р.Цуеуяытагпулопа, шнсй в труде "Теория родов я Еанрози,в первой части рассмотрены эде /эпика,лирика,драма/, во второй части жанры /эпические,лирячес-драматические/.

На основе анализа ряда классификаций автор диссертации за-шчает, что если в средневековых памятниках литературы панровая тассификация проводилась с точки зрения нопольэозания различных здходов к художественному изображению личности /например, изоб-шение личности в ее взаимоотношениях с другими идами и в цепи «личных событий породило впос, изображение чувств личности лирику, изображение личности в борьбе.о противоречит! -заму/, то в современной литературе учитываются такга особеннооти идейного содержания произведения. Другими словами, в нгасскфа-щии жанров единицей измерения являются "методы отражения"

\ ххк oW3 W-i^jj«- • 1

-8-

/Н.И. Бахтин/ к функция жанра.

Посхольку жанры являются необходимыми компонентами стиля, следует выяснить слагаемые жанра, его несущие части. По мнению Р.Цусульманкулова, уровнями, определяющие жанры, являются: действие, событие, образ, характер, конфликт, предмет изображения, евхет, пейзаж, портрет, особенности языковых средств,объективность и субъективность.*

Нам импонирует мнение русского ученого_ЫЛ1олякова,считающего основными характеритикаыи жанр^несущими его частями следующее уровни

1. Эстетичвсхая основа отношения к действительности.

2. Охват действительности /рассказ - роман У.

3. Тип изложения /повествование, описание, диалог/,

4. Композиционная структура /роль действия, персонажей,обстоятельств/.

5. Характер организации словесной ткани /ритм, интонация, тропы И Т.Д.У^ .

Таким образом, уточнение внутренних закономерностей жанра и его слагаемых помогает определить его соотношение с лито-т ратурньаги стилями. Однако следует отметить, что это взаимоотношение очень зыбко, изменчиво и слонно. Большинство ученых полагает, что понятие "стиль" шире понятия "жанр", ибо жанры отражают принципы изложения, стиль же включает и тему,и изображение окружающей среды и позицию автора, и методы выражения идеи. Вместе с тем, ряд ученых, называя тот или иной жанр,определяет стилевые особенности жанра произведения. Следовательно, жанры имеют овой стиль? Если это так, теряет смысл утверждение, что понятие "стиль" шире понятия "жанр".

Учитывая то, что стиль - это общность образной системы,средств художественной выразительности, творческих приемов,обусловленных единством цдейно-художественнсго содержания,можно полагать, что своеобразие каждого конкретного жанра, являетоя только определенной частью стиля, ибо стиль, кроме общих особенностей жанра, включает еще индивидуальные свойства художника.

1. Цуоулшщулов Р. Назариян чинезд ва жанради адабй. Душанбе, "Каориф", 1987, с. 7-0.

2. Поляков М. В мире идей и образов. М., "Советский писатель",

19®, с. 21 - 22.

Именно поэтов, определяя стиль какдого коннратного яротаге-дония, нужно учитывать процесс слияния и взаимовлияния ганровых и стилевых особенностей.

При стилевом анализе, прежде всего, необходимо определить, к какому жанру относится анализируемое произведение и какие характерные особенности свойственны данному тексту. Только, после этого можно определить другие особенности произвэдения, в частности черты, присущие иьтшо тому или инсцу писателю, т.е. отилевые признаки.

Например, если речь идет о двух романах - "Фирдавсн" С.Уяуг-зода и "Актер" Сорбона,-следует иметь в виду, что хотя названные произведения по своему ганру одинаковы,"®ирдавсн" - это историко-биографический роман, а "Актер" - психологический. Но если, обратиться к двум произведениям, которые идентичны и по канру и по виду, например, тот se роман "Фирдавси" Улугзода и "Звезда во мгле" Р.Хади--заде, то разница мегду особенностями этих произведений будет менее ощутимой, хотя их стилевые черты далеко не тождественны.

: Таким образом, чем больше, отличается два сравниваемых произведения по родовым, г&нроЕым н видовым признакам, той гдубзэ обтруяивавтся мавду ними спздешэ различия;.

Как se определить грань медду зганром и стилем? Су^зствувт ли возыогность провести четкий водораздел мззду'нкми? На наа взгляд, если речь пойдет об общих внутренних закономерностях ^удпкественной литературы /родах, глнрах,видах/, то их mosho назвать яанровыми особенностями. Но если речь идет об особенностях конкретного литературного произведения, эти же особенности, отличающие одно произведение от другого,можно назвать сти-левш!» Еоди ке определяется именно стиль произведения,тс л занровым признакам непременно присоединяется esa и такие категории, как мировоззрение художника, принципы восприятия и отражения им мира, оценка изображаемых событий, словом, его личность.

На основе конкретных призеров из современной таджикской прозы- автор диссертации заключает, что стиль и ганр произведения неразрывно связаны. Каждому ганру свойственны стилевыэ черты, сниль же в cbod очередь основывается на особенностях жакра.Иакш образом,, стилевые И вановна особенном^ нояьэя отдалять друг от друга.

-10В атом раздала анализируются также мнения ученых о дина*- : цзгке жанровых и стидевых форм. Жанровые формы признаются как явление текучее и подвижное, оказывающее прямое воздействие на стиль.; Здесь следуем оговориться, что почти все жанры, кроме романа,давно уже канонизированы. Существенное изменение жанра возможно в рамках только романа, ибо "роман-единственный становящийся и еще неготовый жанр... Жанровый костяк романа еще не затвердел, и мы еще не можем предугадать всех его пластических возможностей"I.

Но в любом жанре набяодается множество разновидностей,обусловленных свойствами индивидуального стиля. Другими словами, в каждом произведении большого художника проявляются специфические особенности его жанровых форм. Именно индивидуальное жанровое своеобразие каждого отдельного произведения является причиной динамики жанровых и стилевых форм.

Если с этой позиции -обратиться к жанру рассказа в творчестве двух разных писателей, например, Р.Дкалила и Бахманёра, мозно выявить на только сугубо личностные свойства этих авторов, но и ряд художественных особенностей их рассказов, в три числе отношенио писателей к действительности, композиционную структуру, тип изложения и метод разрешения конфликта.

Диалектика взаимосвязей жанров и стилей весьма сложна. Например, в последние два-три десятилетия в таджикской литературе появился ряд романов и повестей, совершенно изменившее ранее довольно простую яомпозиционную структуру этих жанров. Если в прежних романах наблюдалась насыщенность событийной основы, то в последние годы особое внимание писателей привлекают не события, а внутренний мир героев, их душевное состояние. Эти жанровые изменения, безусловно, влияют и на стиль произведений.

В конце первого раздела автор, обобщая все сказанное о соотношанин стиля и жанра, отмечает разницу между терминами "лирика - лирический", "эпос - эпический" и "драма - драматический". Заключается, что"лирика" - это категория жанра, а "лирический" - это стиль литературного произведения, существующий вне зависимости от жанра. Так, лирический стиль может существовать на только в лирике, но в в эпосе и драме и в жанрах романа, повести, рассказа, н т.п.

Во второй разделе первой главы рассматривается проблема диалектики содержания и формы произведения и их соотношение о

I. Бахтин И. Вопросы литератур! и эстетики. И., 1975, с.447.

литературным стилем. В,начале раздела.прежде чем исследовать названную проблему«автор пытается кратко осветить пернув часть вопроса - о зоотношении содержания и Форш в классических памятниках литературы и е трудах современных литературоведов.

Принято считать, что "о чем писать" и "как писать" - это две ззаимосвязанные стороны одного явления, и в этом процессе первое ззначает содержание, а второе - форму. Но если вдуматься а это юложение, выясняется, что "о чем" - это ег\о не содержание произ-¡едения, а только предмет,' объект изображения /ко еп;9 не изобра- , сенный!/. Изобразить его мояно только в форме. А форма зависит [в только от предмета изображения и от конкретной выражаемой идеи, ;о и от других личностных начал автора-творца.Вот почему два пис!^-'еля, избравшие одну и ту же тему, пишут разные по форме произве-енкя.

Определяя форму как "выракениа активного ценностного отнопю-ия автора-творца и воспринимающего (со-творяшрго форму) а содер-анию"^,М.М.Бахтин считал необходимым "понять эстетический объект интетически, в его целом, понять форму и содержание в ах существенном и необходимом взаимоотношении: форму как форму содержания и одержан.ие как содержание формы, понять своеобразна и закон их -заимо г тнояения"2. ° ' ■

Эта мысль крайне гатаа ; яя выбора правильного направления при зализе конкретных яроизведе! лй.Именно это полокенке о взаимопроникании содерглния и форт; и их нераздельности т взяли за основу гилевого анализа.Действительно,не. существует чистого содержания, 1К и чистой формы,поэтому "в худонестеенном произведете! как бы зе власти и два, определяемых отит властями, провопорядка: каждый шент может быть определен в двух ценностных систетх-содержакия формы,ибо в каждом значимом моменте обе эти системы находятся в 'явственном и ценностно-напряженном взаимодействии"^..

Некоторые ученые полагают,что показателем стиля является толь-форма. Это заблуждение является следствием того, что в понятие рмы входят зримые элементы стиля /языковые средства,композиция и д./, благодаря которым одно произведение отличается от другого.Но яёление изобразительно-выразительных средств или композиционных талой показывает работу художника больше как техническую деятель-сть,а саму форму как некое застывшее и неподвижное литературное ленке.Е каждом конкретном случае при определении стиля следует уточ-ть,выражению какого содержания служит тот или иной эяааент формы.

Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики" И., 1975, с.59. Гам же, с. 70. Гам же, с.36.

Так,если рассмотреть соотношение темы,что находится в плос- .' кости содержания, и художественных деталей, относящихся к элемен- : там формы, можно прийти к выводу, что тему нельзя раскрыть без художественных деталей. В то же время детали не только помогают раскрыть тему, но и являются ео внутренними компонентами. Тему составляет цепь художественных деталей.Другими словами,художественные детали образовывают тему произведения.

Вопрос о взаимоотношении формы и содержания приводит к мысли об огромной значимости определения позиции автора в художественном произведена.Выяснение "авторской вненаходимости", когда автор ' является как бы созерцателем извне, оценивающим смысл совершающегося и сопереживаюпутм его вместе с героями произведения, а также роли автора-творца и позиции повествователя,способствует более глубокому постижению содержания и формы и их соотношения со стилем. Анализ повести Сорбона "Первый звонок", в которой особенно ярко можно проследить последнее, приведен диссертантом для подтверждения высказанной шсли.

3 конце раздела утверждается, что отиль-зто не те или иные конкретные элементы формы и содержания, а своеобразие их сочетания.

Третий раздел главы посвящен исследованию соотношения художественной идеи и стиля.

Художественное произведение,главная идея которого'воспринимается как умозаключение автора, как отражение его нравственного облика и мировоззрения, состоит из множества компонентов, художественных деталей, каждая из которых выражает какую-то мысль.В процессе твор- . чества писатель постоянно имеет в виду конечную цель и потому уместность каждого слова и предложения выверяется им в соответствии с этой целью.

Таким образом,форма, выбранная писателем, является выражением его мыслей и идей. Ее изменения приводят к изменению содержания^.

Основой идеи является мысль и мировоззрение художника. Чем точнее и глубже мысль, тем выразительнее и совершеннее счиль. Если мысль обдумана до к^нца, ее изложение у автора не; вызывает трудностей. Другими словами, в каждом хорошем произведении ясно вычитываются идеи и чувствуется четкий индивидуальный

I. Для доказательства этого положения автор диссертации обрап^ется к примерам из творчества Ф.Кухаммадиева.

сталь,ибо в нем^аадый художественный егайзст, латаная от фонетических, морфологических и сннтаяотгэсгснх -до образов и характеров, сюжета и композиции - ссо аодчгшгнз главной идее.

Так,главной идеей романа "Фирдавсн" С.Уяугзода яваавтся утверздение высоких идеалов добра, честности, справодянвостн, благородства. Эти идея передана автором с помочью образа годного поэта и мудреца, честного и благородного человеет,борца за справедливость Фирдавси. .

Роман начинается с подробного, спокойного и последовательного эпического рассказа,имевшего информационный характер. Писатель постепенно вводит читателя в описываемую рбстакоз-ку и готовит его я восприятию основных событий. Уже с перавс предложений, с зачина произведения ясно, что автор не отразится использовать красивые фразы, удивить привлекательными изобразительно-выразительными средствами, т.е. -не подчеркивает свое мастерство. Но каждое его слово функционально весомо, каждая деталь направлена на конкретную цель. ЗЬзой стиль - подробное, неторопливое описание скругащей срзды, спокойный, ровный тон-характерен для всего творчества С.Улуг-зода.'

Совергэнко иной стиль у Ф.Цухангздиеза. Богьпннстго его произведений начинается с самого напряженного мшэнт - с кульминации. Тан, например, повесть "Над пропастью" начинается с описания положения.' главного героя, волей судьбы п по стечению обстоятельств^ повисшего над пропастью. Личность Сшдхбога, обстоятельства, приведшие его к трагической ситуации,раезрггпа-втея в ходе повести. Однако сюжетные линии в повести нзодно-кратно прерываются,временные и пространственные отиоезнзя очень подвижны а гибки, и вследствие этого композиция орл~ Ршаяьна и своеобразна. Подобный подход наблюдается а в ряде фугах произведений Ф.£4ухашадиева, в частности в романе "Угло-гая палата" и в повести "Японский вши", в которых ©сноеней забытая начинаются сразу, без всяких описаний и подробностей, !>ез лианих комментариев. ■

В литературе нередко наблюдается явление,когда два гу-югшака используют один-и тот Е9 факт. Особенно часто (тазоэ ¡етрэчается в документальных, публицисгических^ ав'гобисгрз-тштос, исторяко-бнографических произведениях, в которых удойветвенно перерабатываются жизненные и.реальные фаззи. квнао своеобразие художественной обработки одинаковых фактов

отличает одно произведение от другого. Индивидуальный подход, особенности собственного стиля писателей, их художественная щея привлекает читателей. Эта мысль подтверждается примерами из разных национальных литератур, а также произведений одной литературы, но созданных в разные эпохи. В качестве примера последнего приведены отрывки с одинаковыми фактами из жизни Фирдавси в "Бахаристане" Джами и "Фирдавси" Улугзода. Эти произведения сопоставляются отнюдь не ради того, чтобы убедить, чей стиль лучше и оригинальнее, а для подтверждения мысли о художественном своеобразии стиля каждого художника, обусловленном вдеей.

Писатель является активным творцом создаваемого им мира, личностью, своеобразием стиля которой жизненный факт преобразуется в художественный. Именно отношение писателя к описываемому предмету, его собственное мнение и идея помогают по-своему интерпретировать жизненные факты. Задача писателя - одеть мысль, а какую одежду он выберет для этой цели-зависит от его художественного вкуса и мастерства.Идея произведения - это двигатель художественной фантазии и мера определения соответствия иди несоответствия слова в каждом конкретном тексте.

В четвертом разделе главы, озаглавленном "Мировоззрение писателя и стиль", отмечается, что главным залогом успеха и причиной неудачи писателя является его мировоззрение. Сценка писателей явлений социально-политической жизни, понимание им философских, нравственных и эстетических вопросов становится основой мировоззрения. Влияние мировоззрения художника на произведение искусства непреложно, и оно выражается не толькот в точке зрения писателя най описываемое событие,но и в стиле произведения. В большинстве случаев писатель чаще обращается к темам и проблемам,которые его постоянно интересуют, и эта тематическая линия, переходя из одного его произведения в другое, с каждый разом все глубже и шире раскрывает мировоззрение автора. Круг проблем, привлекающих внимание писателя, пути постановки проблем и их художественное решение, лексические и синтаксические особенности,приемы создания портрета, характера и т.п. в основном идентичны в произведениях одного писателя и составляют стилевое своеобразие,которое основывается на мировоззрении.

-15- -

Личностные особенности, свойства мыпления п полет фантазии писателя^ национальные факторы оказывают огромное влияние ка формирование стиля. Стиль произведений,в которых угол зрения автора не раскрыт до конца и не ясна его позиция,обычно неустойчив и шероховат.

Своз точку зрения автор диссертации пытается обосновать ¡а основе анализа творчества современного таджикского писателя Сорбона. С позиции соотношения стиляи мировоззрения рассмотрены произведения Сорбона: "Первый звонок", "Каиень-щит","Дяуги'', "Шинель", "Сабо", "Актер", "Долина змей", "Запасное колесо", "Зеравиан". Выявляя наиболее выразительные художественные особенности его произведений, а частности многократное использование ряда слов к выражений, синтаксическую конструкций предложений, использование изобразительно-выразительных средств, пути создания портрета, пейзата, характера к т.п., склонность я лирическим и драматическим списаниям, автор диссертации соотносит их с мировоззрением художника, отмечает их взаимосвязь в взаимообусловленность .Анализ творчества Сорбона приводит к выводу о противоречивости его творческого пути, колебаниях па-згзлш. В творческих поисках Сорбона, как и у большинства шс-тороз слова, ¿плетены удачи и неудачи.

Обращение диссертанта к анализу конкретных произведения убедяает.что именно авторский взгляд, диапазон «го ¡дгслл,глу-. 5ина восприятия сухости событий, эстетическая и нравственная позиция, оцределягорга- критерии выбора,являются основным залогом /дачи писателя. Язык произведения, его сюжет и композиция,пути использования художественных деталей - это внепнле признаки зроявления стиля, основу же стиля составляет мировоззрение, зпределяющао идея произведения, позицию повествователя и автора и влияющее на репение нравственно-эстетических,соцкалько-золитнческих и философских.вопрссоз. "Большой стиль...-есть :тиль прежде всего самого видения м-ра и у.ге затем обработки одержала"! :

С мировоззрением писателя связана проблема1 динамичности :тилл» рассмотренная в следу кгец разделе главы. Истссгк^су судопественных произведений цревде всего являетея жизи^г:-гая практика писателя. Это значит, что плодотгорио сб;-:^;-'-''-шеателя только :: той тематике, которая хорогл ентк*. ::<*. [оэтоцу для творчества ряда писателе?. хараптес:ць с:гр*д?э

! .Бахтин М.И. Эстетика словесного ?Еср-«ства.

' -ГО- - ■ .,

ная тематики Tas, в больпинстве произведений Айне цзсбраЕен путь народа г ревоящик. Этой ез Teiœ посвящены цроизБздаЕся Дг. Икраьш,охватывайте такие и яослерзволациониую .гпзнь крестьян к духовный шф штселисгенаш!.

История нации, .самопознание народа непрестанно шадует С.Угугзода. Человек и война - главная теш. творчзсгва S.Hee— зи и т.п. Итак, кизненная практика является основой щроеоэ-зрения. Противоречия еизни, игра судьбы, падения и излзтш, история народа, страяенгая в судьбе человека, обогащает, лнч-' ность и становится причиной изменения ее мировоззрения-Именно по этой причине происходит и изменение стиля.Это палокениб находит свое подтверждение в произведениях С.Уяугзода, Дг.Их;-раик к других. ...

Вопрос о соотнопании стиля писателя с его Еизненной тактикой имеет интересный нззанс. Жизненная практика художника нз всегда адекватна его художественной практике, потоку что эволсция первой не всегда обеспечивает развитие второй. Собственный стиль писателя проходит различные этапы формирования, т.е. стиль обладает своими закономерностями развития. В этом плане автор диссертации разделяет точку зрения писателя Виктора Ерофеева, отметившего пять периодов развития стиля /цладешюский, ученичество, молодой стиль, арезый сжеь,деградация/'. '

К вопросу о динамичности стиля еладует добаЕ1тьв что подвергается изменению нз только индивщуадьицй стигь пкеателя, но к стилевые течения. ПодтверЕдением сказанного ело гут быть переходы в классической персидско-таджикской лоззаи sopocan--ского стиля в иракский, а последнего в индийский. Из сказанного следует, что в развитии стилевых течений после их пзрн-сда зрелости происходит остановка или сашстилпзация стеля, к тодьг.о через определенное' время усилиями новатораь-зачЕыатэ-~еГ: зарождается нобоз стилевое течение. Iïikhu образов, стпаь постоянно находится в движении, хотя это движение но всегда означает развитие. Наблюдения над историей стнлешх течений классической прозы приводят к выводу о сложности ы цроЕВзорэ-чхзосте ее развития. В стой истории были различные периоды, когда созтвались произведения, отяичащиеся простотой и ее— тестЕйНййстьЕс стиля. Такошми, например, были "Гуяистон* Саади,

- В кн.:"Взгляд", Вып.3,

-17- -

"Еахдристои" Деши, классическая повествовательная проза, • И, наоборот, наступали периоды, когда творчество гудогнгка -оценивалось в зависимости от уровня сложности стиля. Енлл периоды, когда почти одновременно появлялись пэдеври литературы, и,наоборот, этапы затишья, когда не создавалось ип одного значательного произведения.

Наблюдения над природой стиля привели диссертанта к таво-ду о том, что а индивидуальный стиль писателя и стилевые точения,проходя путь от зарождения и формирования до зрелости а дегра дации и последующего обновления/ если речь идет о стилевых течениях/, находятся в непрерывном двигенин и Бвдокзманешш.

В последней разделе главы рассматривается соотношение стали с позицией-автора-, повествователя, героя и читателя.Отмечается, что кавдое прозаическое произведение является носителей разлей- . ных-сталей, потому что все участники художественного произведения-персонажи а повествователь - имезт свой собственный сталь. Но нарзду со нножеством разнообразных стилей "за кулисами" каздого произведения стоит лицо, обьедашл^ээ бтот разнобой а обеспечивапщеэ ддейно-зудокественнув а нраЕстзенно-эстзтпчес-куэ целостность произведения. Бот лоче:зу первостепенной сдка-чей исследователя стиля является определение позиции автора и ее взаимосвязи с образгиш повествователя, героя а чатателя. 3 последние десятилетия, эта проблема привлекала «ншшаэ ззаост-вшс учеккх В.В, Виноградова, И.&Бахтика, Д.С.йвачаса, И.С. Брагинского, И.П.ЩукуроБа, З.Г.Осизновой, Л.Н.Дзмздчшг. Зтвцу вопросу посЕЯЕЗна диссертация С.Ю.Бабаевой.1 В грудах лазпаннах ученнх часто встрзчавтся т-ерлп-а "позпцая автора1*, "образ автора", "образ повествователя","авторский голос","авторский слой" а т.п., иногда противоречаще друг другу. Порой эта тер-ёзшы асаояьзувтся один внесто другого,что создает путаницу4 зоевольяу они не являвтся синонимами, хотя в заввсаазста от зштеязйа и цогут взаамозаменять друг друга.

Например,- тершим "позиция автора" а "образ автора" могут

I.Виноградов В.В. Проблема_авторства а теория стал?-?. У., 1551, Бахтин и.М. Эстетика словесного творчества Ы.» 1979; Оеиакова З.Г. Художественная концеАцйя. личности э йатэратурак:-Советского Востока. й.51972*, Бабаева С.В.Особенности повествовательной структуры в современной таджикской прозе /К проблеет позиции автора и героя в художественном произведении/. Авторэф„.нанд. фнлол наук. У., 1983 а др.

быть использованы в одном значении,но термин "позиция автора"»■ больш указывает на мировоззрение писателя,на его личность, а ■ "образ автора" может не совпадать с личностью автора,потому что художник наряду с образами персонажей книги,создает и свой художественный образ. Если же по какой-то причине образ автора из создан зримо, то эта задача возлагается на самого читателя, который непременно будет чувствовать присутствие янца, оценивающего описываемые события, объединяющего Художественные детали и обеспечивающего целостность всего произведения. Там,где личность автора и образ автора, сливаясь воедино,имерт одинаковое значение,роль художественной фантазии ограничивается, и художественное произведение превращается в дакументально-пуб-лкцкстическое. Из сказанного следует,что личность автора и образ автора не одно и то же. Но, с другой стороны, иногда в роли повествователя выступает сам автор. В таном случае термины "образ автора" и "образ повествователя" будут синонимичны. Однако, повествователем в произведении может быть и другое лицо, например, какой-либо персонаж, что совершенно меняет значение терминов "образ автора" и "образ повествователя". Ь

Образ автора - очень сложная проблема, ибо в ряде произведений повествование ведет автор,а в других - персонаж,зачастую являк^йся носителем идей автора.

В зависимости от соотноЕения"автор-рассказчийп выделяется чатнре вдда повествования:

1.Рассказчик не назван и стилистически не выделяется, повесть о-вание идет, от автора.

2.Рассказчик назван,но стилистически не выделяется. 3.Рассказчик не назван,но выделяется стилистическиГ4. Рассказчик назван и выделяется стилистически^

Автор диссертации разделяет мнение В.Одшщова о той, что "образ автора усматривается в формах соотнесения монолога и диалога, в специфике повествовательного движения и смены типов речи, в экспрессивно-стилистических особенностях, а также в отдельных суждениях и определениях, которые выходят за рамки конструируемого образа героя, рамки историко-культурные,харак/ терологические, языковые... Следовательно, анализ структуры "образ автора" - это и есть стилистический анализ

Г. Одинцов В. О языке художественной прозы. М. ,1973, с. 21. 2. Там же. с. 18.

- -19В послереволюционной тздеиксзой црозз до годоэ прэ-долгалась традиция рассказывания. В нопцэ БОх - t-пталз Шх годов в прозе появились я другие форгл raparsigm образа азторз и его позиции.В современной таджикской прозе, лрслэ спасительности, стало использоваться и непосредственное изобрп^эшго. Теперь писатели обрацавт все больпзе внкг^анне га ггчест-

ва героев, раскрывал? сусрость нзобрага^гых соСыт:й.ТахоЯ принцип изобразения заставляет их искать и .находить все новгэ cjop-и средства.

В тадгкксхоц литературоведении возникновение глубсгого психологического анализа характера личности спязыгмтсл с ротном "Приакгп себя ешювкын" ^.Инраня и повестьа "Лога" П.Толиса. Дальнейшему его развитию способствовал! цростЕЭдэ-ния С.Улугзода, Нуханиадиава, У.Кухзода, С.Турсузп, СорЗо-т, А. Сшадова, C.Fhxinn л др. .

Посредствоц создания образа активной и ¡ггсдяцзй дкчносгз rrrcn-тели подшшавт проблеш нравственности, с&^опозкангл лзгчноста и нации. Раскрытие диалектики дуга становится основной характерной чертой литературы. Усиливаются саргаяьно-нравствешгнз а интвллелтуально-фиосо^сдио истоки соврекгнзшЯ прозу. Eco эти Езиенення вдияэт и m поэтику совре^энноЯ просу, тд ссггь пэсбрагения, : ..".-■■'

• В современной тадгикской прозе табгвдается страпозгэ „писателей всесторонне воспроизвести события. Ошш п га —э событие раскрывается с нескольких позипй, показывается столкновение противоположных взглядов, что способствует ргспгтрсггтэ я углубленно содерзаяия произведения.Раскриткз подлрнг: то^эз зрения, цриеы ведения рассказа от лица повествователя а пзрсо-нагей, усиление объективного начата сгеестзовагал - so? кзгбо-лее характерные особенности современной-таджикской прззн. Стиль каздого писателя зависит от того, какой дуть язобрзгзния ш избран н какова з- ты позиция автора л рассБазшта.

В таджикском литературоведении отмечается три' осяошек пути нзобрзгенкя: I. Повествование о? третьего лкца^Лоэтсг-воЕанке от первого лица ¿.Внутренний нонодог. ' :

Автор-диссертация, внимательно рассматривая все налвж- ' нно пути нзобракении, в заядон конкретной случае выявляет стилевые особенности и изменение поэтики художественных дроЕзве-денпй.

Ноезсябзззшш о? трзтьего лица в таджикской прозе является калболаз распространенным путей изображения. Во шогих прававв-йенкях, созданных этим путем, оценка повествователем происходящих событий, высказывается непосредственно. Часто эта оценка, слие&есь с позицией автора, перздается как нравственный критерия народа. Тел ой путь изображения наблддается в произведениях Дз.Икрамн, С.Уяугзода а др. В подобных произведениях позиция автор, к повествователя очень близка, хотя они не одно и то не ."а'о. В качества пршхзра диссертант анализирует роман "Фырдав-са" С.Удугзсда, роман и повести "Угловая палата", "Японсгий ' салк", "Над прооастыз" 5.Уух&1асадиева.

Иногда повзствователь могат быть к персонажем произведения. Он входят в произведение с собственной санерой речл, по которой мо—но определить его характер и профессия. Анализ в этом плана рассказов Бахманёра выявляет многие особенности стндя подобнее произведений и собственного стиля автора,

С точзк зрання соотносания "автор-повествователь - герой -чгтатагъ" рассмотрены такка повести "Дедушкин конь" А.Саладова, "ЛервггЗ звонок" Сорбона, "Звезды над тандыром? С.Рааоа,поэма "Охота царя Бохргш-Гура Сасанвда"," Притчи дервиза Ходан Зуль-фнкара девона" Тимура Зульфихарова.

Кабиадзющ над соотнованизм "автор-повествоЕа'геЕь -герой -чататвль" и его влняннем на стиль приводят к выводу о много-гранноств этой связи, обуславливающей формы изображения. Это соотнесение образовывает закономерность наиболее характерных стилевых особенностей, определяет роль объективного и субъективного качал, диктует необходимость обращения к условному, романтическому или реалистическому течениям. Позиция автора,» особенности его восприятия и оценки изображаемого определяют преобладание того или.иного начала и тем самьш становятся одним из вазнейсах.критериев выявления своеобразия стиля.

Втошя- глава диссертации "Исследование стиля' художественного произвздення" состоит из пяти разделов. В начала глаш рассматривается вопрос о значении стилевого анализа в восцрк-¿гтии литература. Стиль — это сознательный выбор из множества возмозныг вариантов каких-то художественных элементов. Шбор ие основан на шзлении, мировоззрении,художественном вкусе и эстетич8скоц"щаенш1 автора. Опр аде лить стиль-значит понять духовный мир писателя. Одну и ту ев мысль разные писатели Еыразштг соваршнно по-разному.Именно в этом способа наращения маслп отражается позиция автора, его точка зреши, сцэнка. ■

Посколыгу в 'произведении набяздаетея проявление навэиен-ного единства трех сторон: " писатель - образ - читатель" -ясно, что внимательное изучение стпяя позволит исследователя глубгэ понять худонестБенный образ и полноту мысли автора. В то ет время'стилевой анализ с тали тает исследователя со (шояествсм сложных и интересных проблем. Тая, напртаэр, почему из двух писателей, один из которых следует всей язи-ковш норнам, а второй допускает языковые погрешостя,порой именно второй оставляет неизгладимый след в памяти чятатадя? Значит, мало быть грамотным, нужно еие иметь языковое чутье, у"еть чувствовать язык, точно пользоваться км.

Стиль, являясь одной из слсзнейаих проблем литературоведения, тесно связан с другими науками и в пзрзуэ очередь с языкознанием» литературной критикой н эстетикой. Иссгодоглипэ ■ наиболее аазных вопросов творил литературы - формы я содзр-гзния, закономерностей рода к .ганра, композиция, ■течения, . управления, литературной таи - невозможно без глубокого : ООНИЗЗНИЯ-проблем СЗЙИЗГ.'- - ,

•' Стилевой анализ поможет лучгэ освоить морфологпп г. синтаксис языка, вникнуть. в суть лексики и терминологии,получить, представление о стилэ различных -эпох л уметь отличить ах друг от друга, выявить достоинств х и недостатки отдельных произведений й стилевых течений н е конечном итоге приводит к совзр-- йенству знаний в области фил алогических туя. ■•'. - Исходя кз сказанного,, автор диссертации приходит а выводу О Необходимости ДЛЯ будущих филологов С2МТ21510Г0 изучения проблем стиля. Отмечается, что в большинстве исследований таджикских ученых;Р.Гаф^арова- "Язык, и стиль Рахима Дкадша^ Н.Каьсуми "Язык" и стиль Ахмада Дониша", Б.Камолцддинова "Сиь ЛЕстина" и "Язык и стиль Хакипа Карииа" и др., имезпра большое значение для изучения проблем стиля,существенное внимание уделяется лексическим, морфологическим, синтаксическим особенностям художественных произведений. Поэтому такой-анализ точное назвать^стилистическим", а не "стилевым*. -

е Каковы принципы стилевого анализа? В чем заключаются задачи литературоведа, исследующего стиль произведения? Нем отличается анализ литературоведа'от анализа языковеда? Наказ элементы присущ« стиля? Какие стиле образующие факторы необходимо учитывать при стилевом анализе?На эти вопросы мы ш-тал^сь ответить в этой Рдав8.'

Во втором раздело главы рассмотрены принципы стилевого : анализа в практике ученых разных стран. Термин "стиль" воспринимается по-разному. Одни считают, что это единства эстетического содержания всех особенностей формы художественного произведения,другие понимают стиль как характерное строение языка и речи. В зависимости от этого различаются тзрмины "стилевой анализ" и "стилистика". Стилистика исследует художественную речь в соответствии с закономерностями языка какой-то определенной эпохи. Литературовед тоже исследует художественную речь, неон определяет соотношение языка с художественным содержанием.

Значительный вклад в изучение стиля внесли русские ученые В.¡'.Виноградов, Л.В.Г'ерба, Г.0.Винокур,* ставящие на первый план особенности языка произведения. В трудах М.М.Бахтина, А.В.Чичерина, -В.I!Дирмунекого, Б.Эйхенбаума''" и ряда других ученых рассматоиваются преимущественно проблемы поэтики.

В.книге американских ученых Рена Уэллека и Остина Уоррена^, признанной на Западе одной из популярных работ по теории , литературы, приведены точки зрения ученых разных стран о наиболее аффективных принципах.анализа стиля художественного произведения. Рассматривая предложения известных ученых Шарля Баяли, Лео Ппипера,Вильгельма Шнайдера и других,автор диссертации приходит к выводу о наличии многих подходов к изучению стиля. В каждом конкретном случае воззрение ученого зависит от того, каким особенностям стиля, ка^ наиболее существенным,он отдает предпочтение в первую очередь.

Прежде чем высказать свою точку зрения, мы пытались из множества определений стиля выбрать одно, соответствующее назему

1.Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей М., 1961; его же: Стилистика,теория поэтической речи, поэтика. М., I963J его же: 0 языке художественной литературы.И., 1959; его же:

О теории художественной речи.- М., I97I; Л.Е.!Дерба, Избранные работы по русскому■язцуу..М., 1957; Винокур Т.О. Избранные работы по русскому языку. М., 1959; его же: 0 языке художественной литературы. М., I99IJ

2.Бахтин M.ti. Указ.соч.; Чичерин A.B. Идеи и стиль.М., 1965;

его же: Очерки по истории русского литературного стиля. М.,1977; Жирмунский В.К. Теория литературы. Поэтика. Стилистика М., 1977? Эйхенбаум Б.Н. О прозе. Л„ 1969.

3.Уэллек Р., Уоррен 0. Теория литературы. Пер.с английского, !'., "Прогресс", 1978.

пониманию. На наш взгляд, стиль - это устойчивая общность худо- ■ явственных средств, кмепщкх между собой диалоктическув взаимосвязь и используемых писателем в решении идейно-художсственных задач в зависимости, от мировоззрения и художественного вкуса. Это ке определение можно использовать при изучении стилевых течений, потому'что группы писателей, близкие по стилю,имевт много общего в мировоззрении, в идейной позиции.

Поскольку стиль связан с особым восприятием действительности, важнейшими вопросами при его исследовании должны статэ личность автора, его духовный мир, взгляд на округли^ий мир, оценка им действительности.Личность автора,его позиция в произведении проявляются в самых различных формах: в лирических отступлениях, внутренних монологах, в изображении пейзажа, портрета, характера и т.п.

Для разработки схемы стилевого анализа ш.реоили прежде всего определить стилевые элементы и стилеобразуйте факторы. Внимательно изучив суждения Л.И.Тимофеева, В.М.Нирмунекого, В,А. Ковалева, М.Б.Храпченко, Г.Н.Поспелова, В.Гусева, Е. Сидорова и дру-'их по изложенной проблеме, автор диссертации разделяет взгляды 'ченых, которые в числе стилевых элементов называет слагаемые &ормы - язык, композиция и. художественные детали, а в числе ¡тилеобразуюцих факторов - свойства рода, канра, разновидности 1афоса, принципы отражения жизни.

-; Стилеобразуюг^ие факторы, влияя на форму лроизБеденкя»при-¡одят к изменению стиля. Поэтому при анализе художественного ;роизвёдения рассмотрение свойств формы и содержания изолиро-анно друг от друга исключено.

При стилевом анализе нет необходимости привлекать все тилевые приемы, достаточно будет обращения к наиболее харак-ерным особенностям. Поскольку в каждой произведении какие-то удожественные особенности превалируют над другими, понятие, стилевая доминанта" поможет исследователю выделить наиболее аетые стилевые признаки.

Выработку принципов стилевого анализа мы осуществили, зходя из целостно-системного понимания литературных произве-зний, ибо считаем, что без соблюдения закона о единстве всех горон, частей и элементов произведения лвбой,анализ будет од-эстороншм. Другими слова!.от,каждый элемент стиля следует

' -24- . ;,

рассматривать в соотиошзшт с содержательной стороной.

При исследовании стиля больцув поио^ь пакет оказать сопоставительный анализ, возможные варианты которого следувпцш:

1.Сопоставление стиля художественных произведений с произведениями других видов искусства, ибо стиль присущ не только литературе,но и музыке, кивопкси, архитектуре, скульптуре и т.п.

2.Сопоставление стиля одного писателя со стилем других писателей.

3.Сопоставление стиля одного произведения писателя с ранее созданными и последующая! его произведешшш с целью выявления стилевых изменений.

В своей работе ш часто использовали в основном последние два варианта, как наиболее эффективно решающие наш задачи.

Третий раздел главы—Язык - важнейшее средство познания стиля". В паи рассматриваются особенности языка произведения, как вагшейЕэго элемента стиля. Анализ языка произведешь позволит выявить причину выбора и использования отдельны^- слов и словосочетаний, худокественно-выразительных средств,шггонации, ритш и определить их стилевые задачи в конкретном контексте. Еслз задача языковеда заключается в определении оообенностей п своеобразия языка писателя и в выяснении точности ила,наоборот, неуместности отдельных элементов языка, то литературовед та zte сагае особенности рассматривает с точки зрения соответствия с художественной идеей писателя, с его мировоззрением, естетичесмши принципами, с пафосом его произведений. Именно поэтому нет необходимости подробного и тигельного рассыотрения всех без исключения особенностей языка - фонетических, лексических,синтаксических, изобразительно-выразительных средств и т.п.,- а достаточно найти клвчевые элементы и определить их роль в образовании стиля писателе*

В этом разделе автор поставил перед •собой задачу проанализировать язык ряда произведений современной прозы с точки зрения литературоведческого разбора. При анализе любого произведения следует выяснить, какие характерные особенности языка - фонетические, лексические, морфологические, синтакси-

' -25- .

чесвие,, изобразительно—выразительные средства,интонации9римга— создают своеобразие данного текста. Так, фонетические особенности можно выявить далеко не во всех произведениях прозы. Они в основномвстречаютея в ритыизированной и рифмованной прозе. В современной таджикской прозе интонационно-звуковым своеобразием отличаются некоторые произведения Сайфа Рахииа, Еахманёра, Н.Солеха и др. На основе анализа, произведений Сайфа Рахима диссертант приходит к выводу, что повторы звуков и интонационное богатство являются особенностями стиля ряда • его произведений;от придают прозе писателя здзыкальность, плавность, ритмичность и помогает искуснее я изяп^ее выразить художественную вдев.

Стилевой особенностью может быть и дегсическоа своеобразие текста. Если с точки зрения лексики сравнить современную прозу с прозой ЗО-бОх годов, Еыясняется, tco з ней произошли заметные изменения. Тенденция демократизации языка в ЗОх года:-: привела к обильному использовании интернацзезальных,русских, узбекских слов, просторечной лексики,диадехтиэков. Обращение к собственным истокам, процесс самопознания народа заставила заново пересмотреть отношение к культуре3 а языку. В современной прозе наблюдается особая требовательность к отбору ц использованию слов. ¡Литературный язык очищается от ненужной лексики. Примером ответственного и бережного отноезкия к слову может быть творчество старейшего писателя современности Сотни» Улугзода, худопёственно воссоздавшего в своих творениях многовековую исторта таджикского народа. ИспользоБШ-гныежарха-изш,. историзмы, неологизмы, фразеологизм соответствуют хщей-но-эстетическими требованиям, законам ганра, теьатини, создания образа и характера. Вникнув в творческую лабораторта писателя, ш питались выявить причины, побудившие его заново пересмотреть отдельные слова и выражения а некоторых произведен;^. Правильный выбор, слов.уместное их использование придает репа именно тот оттенок значения, который наиболее полно :: глубоко выражает авторскую мысль. •, :

Использование профессиональной лексики и фразеологии * характерно для ряда произведений §.:йхаиг$адяев&. • Обазиеа просторечий отличается проза Еахманера. йшго э к устойчивых сочетаний.

Характерной чертой стиля могут быть Бсслазидч ворки. Для творчества Бахтвёра,'налрииэр, хараггерш'' гэ

-26- ■. . ............. л

пословицы и поговорки, которые бытуют в ежедневной юани и выражают в основной черты и свойства персонажей. -

Б прозе С.Рахима пословицы и поговорки почти не встречаются, что соответствует требованиям его стиля. В произведениях Сотима Удугзода пословицы и поговорки занимают существенное место. Они являются важным средством выражения право- -учительных мыслей автора, ибо история воссоздается писателем прежде всего затем, чтобы донести ее уроки.

Стиль некоторых писателей можно определить по синтаксическим особенностям. Какие по форме предложения больше предпочитает писатель и насколько они соответствуют его художественным задачам - это немаловажно при стилевом анализе.Некоторые писатели любят только короткие простые предложения,дру-вие склонны использовать длинные и сложные. У одних члены предложения расположены строго по нормам языка, другие иироко пользуются инверсией. Анализ стиля Сорбона с точки зрения строения предложений дает возможностьсделать заключение о существовании двух тещенций в его стиле. С одной стороны, использование .кратких, неполных предлбжений при изображении действий персонажей, а с другой стороны, сложше распространенные предложения с множеством изобразительно-выразительных средств и с изменением обычного порядка слов. Анализ творчества Сайфа Рахима и Бахманера также позволшй'выявить ряд синтакои-ческкх особенностей их стиля.

Стилевой анализ языка предполагает также выяснение роли изобразительно-выразительных средств в творчестве писателей. При эта; не соль ватага / определить,как часто использовано то или иное изобразительно-выразительное средство .Цри анализе мы решили выяснить причину обращения писателя" именно к данным средствам изображения и определить стилевые функции выбранных средств в конкретном тексте.

Творчество некоторых писателей не отличается обилием изобразительно-выразительных средств. Сотим Удугзода,например, намеренно не привлекает! внимания к своему мастерству и профессионализму, поэтому изобразительно-выразительные средства в его про?' ^ бросаются в глаза* В ней нет искусственно втиснутых определений и олицетворений, сравнений и метафор. Цель писателя -вызвать интерес к сущности изображаемой проблемы, а не к самому изображению. Наблюдения показали,что в прозе Удугзода бодьве используются сравнения и эпитеты,редко-одицетво-

... - -27- ; рения и антитеза, еше реже-повторы и рифмованная pota. И это соответствует эпическому стилю автора, реалистическому видению им изображаемой действительности. Нехарактерны для его стиля и символы, ирония, аллегории, гиперболы. Это не значит, irro использование названных средств в подобной прозе совершенно исключено,од>ико стилевой доминантой они быть не могут.

Преимущество того или иного стилевого начала определяет меру использования и отбор вида изобразительно-выразительных средств. Анализ творчества Сайфа Рахима показал,что в его произведениях использованы различные изобразительно-выразитр.льшз средства, Среди которых доминирующими является аллегории, метафоры, сравнения и повторы.

Особенно велика роль изобразительно-выразительных средств в творчестве Бахманёра. Принципы их использования писателем иногда отличаются от принципов, свойственных другим художникам слова.Они присущи только его стили. Соединение повторов с рифмованной речью, использование редких,необычных олицетворений и метафор,гиперболы и литоты делают стиль писателя оригинальным и своеобразным.Порой Бахманёр злоупотребляет изобразительными средствами,что приводит я стилизации.Однако в большинстве случаев за строками писателя видна личность, эстетические критерии которой высоки, а сталь изящен.

Каждое изобразительно-выразительное средство .имеет свои функции и свойства^писатель выбирает только те, которые ему нужны.Принципи Использования одного и того же средства в творчестве.писателей могут быть оовершенно разными.Некоторые изобразительно-выразительные средства категорически неприемлемы целым рядом писателей. Тая, в реалистической прозе крайне редка возможность использования гиперболы, олицетворения, аллегории.

Таким образом,изобразительно-выразительные средства являются важными показателями стилевого своеобразия писателей.

Другими особенностями стиля являются интонация и ритм.

Термин "ритм" в<литературном энциклопедическом словаре определяется, как "периодическое повторение каких-либо Элементов тегста через определенные промежутки", а "ритмическая проза.... — это" фонетически организованная проза с ощутимой упорядоченностью ритма.Наиболее ощутима такая закономерность перед синтаксическими паузами и после них, т.е. на стыкав фраз и колонов"*.Природа интонации и ритма в поэзии и в прозе проявляется совершенно по-разному. Основу ритма в поэзии составляют повторяющиеся в.строгом порядке

Х.Гаспаров М.Л. Ритм. Ритмическая проза.-В кн.:Литературный энциклопедический словарь. И., 1987, с. 326-327. ■

поэтнческке синтагмы.

В прозе такте иногда наблюдается определенный порядок,но он строго не выдерживается. В ритмической и рифмованной прозе существует особый порядок и фонетическая организованность. 06-га:извептно,что проза Ватобриана во Франции, Ницшо в Германии, Гоголя, Тургенева и Андрея Белого в России и других привлека-от ритыичностьи.

Классическая персидско-тадхикокая проза также имела особую интонационную структуру. В современная литературе ритмическая г.роза получила широкое развитие и образовала одно из . . стилевых течений. Порой наблюдается тенденция к стиранию гра-нрй ы^жду йе.жм стихом и ритмической прозой с учетом главного отличия между ними: стихотворению присущ, как правило, лако-киз«, выразительность, предельная эмоциональность, метафоричность и недосказанность мысля, а прозе - наличие сюжетной линии, реализуемой средствами рассказывания.

Ритмичность в тексте обеспечивается особенностями звуков и своеобразием конструкции предложений. Соотношение краткости и долготы звуков, высота и низкость тембра, эвфония, напрякенйость звука, раль ударений и т.п. составляют фонетические качества ритма, а равновесие ритмических единиц,соотношение реальных или противоположных значений в синтагмах, ритмическая инверсия, однородные эпитеты, повторы, равнозначные рифмы являются синтаксической основой ритма.

Сложность ритмического анализа заключается в том, что в не- . которых произведениях с начала до конца выдерживается один плав-ный.несбиваюпрйся ритм,а в других наблюдается сочетание .нескольких ритмов. Такие произведения называются полифоническим^

Е",е одна особенность интонационно-ритмического строя произведений заключается в том, что каядый образ, ка^кдое новое лицо входит в произведение со своей, для нега характерной интонаци-пй к ритмом - у одного энергичный, напряженный ритм,у другого -■плавный, медленный, у третьего - смешанный. Ритм образов также влияет на обфй ритм произведения.' Различные, 'интонации в одном . тексте не приводят к нарушению целостности произведения, а , наоборот, множество тонов в одном сочетании создают особую музыкальность и полифоничность. Конкретных писателей можно узнать по повторяющемуся ритму, и внимательный читатель уже по ритму спредзляет автора произведения. Значив интонационно-

рпткическкй строй» музыкальность' произведений являются прязнаяоми стиля, и с их помогла полно отличить одного писателя от другого.

Ритм в призе - показатель определенного порядка. Задача исследователя - выявить закономерности этого порядка.Найти определенную систему и порядок в прозе - задача нелегкая. Порой особенность ритма приходится искать в глубинных слоях текста, в соотношении звуков, слогов, слов и выражений.

Вообщз, определить стиль писателя - значит найти определенную закономерность и систематичность в его творчестве. И поскольку рата является волнообразным процессом периодических повторов количественной группы движения в ее качественных модификациях, то исследование ритшкп писателей ыогег оказать болызуп помочь в познании их стиля.

Интонация и ритм в произведении нэ являются самостоятельными элементами, потому что все детали в нем взаимосвязаны, Опустив одно слово, нота нарушить весь строй предложения, его пластичность и интонацию, взаимо.относення, соотношения слов. Яшгошционно-ритшгвдский строй усиливает экспрессивно-эмсциональ-яое качество произведения, помогает глубаа понять сюзотную линию, Еарактера,- образы повествователя и автора, композиционная особенности. Именно в ритмичности в больаой степени скрыт го? ла£ос, юто'рый воздействует та чувства читателя.

Восточная проза, а которой наблюдается пристрастие к уяра-зению речи и благозвучна, отличается особой музыкальностью. Ритмичность свойственна многим религиозным книгам, в том числе глад-юй книге мусульман - Корану и дя~0.деловым пкоыаы ср<?дпеЕ«ка?ь,1.. Думается, одной из причин этого является то, что ритмически!» отрывки запоминаются лучше и быстрее. Порой создании ритипчесхоЯ фозы становится главной целью автора. Б классической прозе негало примеров, гда использованы поэтические прнклтпц к достст-ут особый эффзкт щюзы«--

Значительным образцом классической ргтмической прозы мо-гет быть "Муночот и игщоыот".Абдуллоха Ансори. Анализ кчйахь-я-'0 отрывка.из этого произведения помог выявить диссертанту ис-' ий ряд закономерностей ритмической речи. Тулистон" Саядя.Тлхв-жстон" Дгами, "1£акамы Хамиди"» многие проняведэнкл повествава-гзльной прозы такте отличаются особыц упорядочением звукового атаркаяа а эмоциональной касыцвнность».

Ритмичность характеризует таягэ и посдэрзволггузоетуо тадепе-

скуя прозу» продолЕащуз дучгие классические традиции. В творчестве Садрэддша Айнн, .Дгалола Икра&и, Соткма Улугзода,-в которой сильны лирическое и романтическое начала, обра^ется особое втшание ка законы эвфонии.

Наблюдения показали, что в лирических и ро12щтических, философских и психологических произведениях полет поэтической мысли выш, а изобразительно-выразительных средств - белька.

В современной таджикской цргэе такге могно назвать удачные призеры ритмической прозы. Анализ творчества Сайфа Рахима, Бах*ганёра, Кухашгадзамона Солеха, 1чуаззамы Ахмздовой,русскоязычного писателя Тимура Зульфикарова помог обнаружить шозест-во закономерностей их стиля, своеобразие ритмической организации их прозы.

Четвертый раздел главы лосвяцен исследовании принципов коипоновки деталей и анализу композиции произведений. Известно, что худодественные детали компонируются в зависимости от задач и идеи автора, и шенно кмшозиция служит средством сведения в единое целое совершенно разных компонентов произведения. Нарушение обычного порядка глав, изменение хронологической последовательности событий и действий нередко помогает глубже понять характер главного героя и худояественно-астетическую -направленность произведения. У кагдого писателя свой способ компоновки штериала, и эта особенность такке сдукит стилевда П0Jíaзaтeлeм. _

Композиционное своеобразие наблюдается в принцишх создают образов и соотнесении персонакей, в порядке расположения событий к «кета, в приемах повествования. При исследовании образа, капржор, следует учитывать, в какой части произведения появилось то или иное лицо, до какого момента повествования оно существует, каковы его взшашотноЕения с другши образами, кас^лько оно помогает раскрыть другие образы, каковы принципы создания конкретного образа, какие детали и средства и в каком соетнссэшш н сочетании участвовали в создании этого образа п т.п.

При анализе сшета.автор диссертации реши исследовать порядок последовательности элементов сизета, определить,соблвдены ыг сЗкчные места завязки, развития действия, кульминации и развязка '1ря ебкаруаеши изменений выяснялось, как это влияет на худогест-?б:сю-цространгтвенное отновение. ;

-31В диссертации отмечается особое значение категорий времени к пространства в стилевом анализе художественных произведешь. В современной прозе кабяидается изменение методов художествекно-го освоения времени и пространства. Сопоставление классической литературы с современной убездает нас в этом. В первые десятилетия послереволюционной таджикской прозы в творчестве АЛ ни, ,Пд.Икрами, С.Улугзода, Р.Джалила соблюдался в основном традиционный порядок сюжетосложения, хотя уже в романе "Дохунда" Айни экспозиция идет после завязки и включена примерно а середину произведения.

Разрыв и изменение последовательности времени, станете сегодня обычным явлением в большее эпических произведениях, имеют место также и в малых жанрах. Так, в рассказе С.Рахима "Из памяти, запомненное"/"Аз ёдао, азёдао"/ изображение детства героя многократно прерывается введением в повествование картин сегодняшней жизни. Если з первой линии изображаются состояние, портреты, характеры, пейзаж и т.п., то вторая линия основана на диалоге матери и сына. Вторая линия,многократно прерызая первую, создает полярность между двумя вреыенньши штангист.Такал композиция позволяет соединить в одном небольшом произведении большой по продолжительности отрезох времени к пространства и таким образом создает в воображении читателя емкую картину изменчивого мира в целостности и единстве.в ' -

Ретроспекция наблюдается и в ряде рассказов Цуаззамы Ахьа-довой, в Т£м числе "Красное яблоно","Знакомаяоетановка","Лучи . надеяды","Хозяин белого коня", "Золотокрылая бабочка" и др. В . рассказах же Еахуанёра соблюдается традиционная коиггоновяа щ-териала. Рассказ начинается с какой-то точки времени я в дальнейшей продолжается без разрыва в хронологическом порядка.

Анализ композиций ряда произведений писателей позволяет прийти к выводу, что а современной таджикской прозе соседствуют оба вида номпоновки материала - .традиционный и новый. Сопоставление в этом плане творчества Сотииа Уяугзода' и "£аэлзш-ДНйа Мухаммадиеаа убеждает в сказанном. В произведениях С.Улугзода "Утро нашей жизни",'"Восэи,"Согдийская■легенда","^¡фдавей". и др. повествование начинается с-неторопливед-о подробного -списания окружающей среды.".В повести "Утро кашей жизни" -одно только описание кишлака, в котрсм живет главный герой,.занимает'нчакздь-ко страниц. Или, например,"Согдийская легенда" начктчуся с

списания Взлеового дуги и караванов, ■■ проходящих 'по нгцу, затеи описывается товары в этих караванах и, наконец, перед нш встает образ одного и? гараБант^асов-Вирдана, главного героя произведения. _ . , ч

У .Фазлвддина ¡¿ухамцадиева се обычно начало оовершкно кное. "Угловая палата","На том свете", "Старые люди", "Над.пропастью",' "Японский аелк" и другие произведения,как было уже отпечено, начинаются с кульминации, а другие элементы совета - зачин, завязка, продолжение кульминации и развязка - располагаются за нею. Писатель как бы разделяет поток времени на две части, затея, медленно' обретаясь г ¡аз ад, приводит повествование к месту разрыва, т.е. к тоьу песту, с чего он начинал, и, наконец, перейдя его, доводит повествование до конца. Подробный анализ композиции повести "Над пропастью", убеждая нас в сказанном,' выявляет одну кз интереенейшх особенностей стиля Ф.1!угашвдиева. Однако, следует отметить, что анализа композиции и выявления характерных особенностзй принципов построения в одном произведении.ецз недостаточно для обобщений о стиле писателя. Для обоснованных выводов нуяЕно сопоставление одного произведения писателя с другими его цроизведенияшг, шявлешю повторяющейся обдаста. Обращение к произведениям У.Кухзода:,тПеревал", "Лисгщцдара", _ . "Мзсть Хумор", "И гора высокая к большой город", "Один день, один очень длинный день" - помогло подытожить, что, обдоагвая Соотношения- персощшзй, писатель, в основном использует щяшцк-пы противопоставления I! сопоставления, а в создании образов - характеристику от имени повествователя, самооценку, диалога, монологи и т.п. Образ повествователя очзнь близок х образу автора, а в тех местах, где преобладает публицистическое начало, эти образы будто сливаются. Анализ композиции сюжета убеждает в том, что повествование ведется не в хронологическом порддав-ско обусловлено идейным замыслом автора. Поэтому поток времени, например, а произведениях Кухзода всегда разрывается,отдельные его отрезки,порою отходя друг от друга и снова сливаясь, передвигаются в пространстве произведения. * Таким образом,и композиция произведения является одним кз важнейянх показателей стиллп писателя. При ее анализе следует учитывать композицию образов, сюжета,повествования, прнн-«йпь*--расаоясжеедя деталей. Способы компоновки материала, кажуг г.наел особенностями формы, практически опкованы на содержании

и подчиняется, законам жанра, идейно-эстетическому замыслу и задачам автора. Этот еызод ешз раз убеждает в той, что каздое художественное произведение - органическое целое, и в этой системе все элементы н фактори взаимосвязаны между собой.

Последний раздел главы посвящен роли художественной детали в позшшют стиля. В художественной произведении наблюдаются различные виды описаний и изобракений среда, лица, состояния, характеров, пейзана, действия, мысли, поведения героев. И если описания портрета, пейзана и т.п. одного писателя сопоставить с подобными описаниями другого, мозно выделить целый ряд отличительных особенностей каздого из авторов. Так, при создании портрета,напри-мэр, один автор дает сразу полноес' описание, другой se - постепенно, по ходу рассказа, по частя». Один, например, использует принцип сопоставления, другой - антитезы и т.п. Известно, что Лермонтов при создании портрета особое внимание обращал на цвет,величину и шразение глаз, 1.Толстой многократно повторял сдну-дзз ванные детали портрета, а детали Чехова, многозначительные п иронические, упоминались как бы мимолетно. Искусство создания детали связано с культурнкда традициями, с дитературными течениями, с жанрами и особенностям! творчества конкретного писателя. Другими словами,художественная деталь-это важный элемент стиля в а творчестве писателя ее роль поистине колоссальна. Нам кажется прав Е-Добин, перефразировавший < афоризм Бюффона "Стиль - это человек" э "Деталь - это с тиль "Í.*

Термин "деталь"' «окно использовать в широком и узкой зкаче-ння.Тан,описание среды - это деталь, какой-то штрих этой среды - тоже деталь. Портрет - деталь, описание взгляда или цвета глаз - тоне деталь.

Прослеживая принципа использования худояественной детали з творчестве С.Улугзода* в частности, в его романе "Фирдазс:?", диссертант подчеркивает"взаимосвязь детали с-идейным замыслом писателя. Детали Улугэода, даже самые незначительные, косят определенную нагрузку»

В современной литературе наблюдается все возраставшая* ' роль художественной детали. При ее сопоставления с к.12.сс:г;?скоП литературой, выясняется, что з средневековой прозе била иала

I. Добш.Е. Герой. Се-зт. Деталь. М.-Я., 1962, с.

конкретных деталей, связанных с описанием портрета, состояния к т.п. Однако сакры воспоминаний к книги путешествий составляет исключение из этого ряда. Следует отметить, что подробности в подобного рода произведениях, например, в "Сафарнаш" Носира Хисрава служат для дополнения изображаемой картины, В современной ге литературе художественная деталь становится емкой н многозначной. Кагдый маленький штрих, как убецдает в этом раман С.Улугзода, несет многоплановую нагрузку. Реализм в современной литературе одновременно вбирает в себя ы романтическое начало и тем самым дает возможность использовать са^ ше разные способы создания детали.

В настоящем разделе диссертант пытается ответить на подрос, каковы принципы создания деталей и как они реализовиваются в творчестве писателей. С этой целью рассштривагтся принципы создания портрета и пейзажа в творчёстве Ф.Цухаммадиева, У.%хзода, С.Рахима, Бахманёра. Отмечая своеобразие использования портрета и принципы его создания в творчестве -кагдого из названных писателей, автор делает швод о том, что в произведениях писателей старшего поколения: С.Айни, Дж.Икрами, Р-.Дкалила, С.Удугзсдд -чаще соблюдается принцип подробного описания портрета, в творчестве Еэ молодых писателей: Бахманёра, С.Рахииа, У.Солеха^ (¿.Сайдара - развернутого портрета нет, есть только отдельные его детали. Анализ путей создания внешности персонажа-с помогав худ& сественного слова,раскрытие духовного шра героя н оценка зтрй личности становятся средством выявления некоторых особенностей индивидуального стиля писателя.

Разбор творчества ряда современных писателей с гочки эрв^ ния создания портрета показал, что стиль писателей зависит и от разнообразия принципов создания портрета /целостный еяи частичный, портрет характера, состояния, динамичный дортрзт/и от изобразительно-выразительных средств, используемых при этом /эпитеты,антитезы,сравнения,метафоры, символы и т.п./. Принципы использования деталей в творчестве наздого писателя связаны со стилем эпохи,пристрастиями автора, стилевыми течениями, литературной школой и т.д.

Стиль писателя можно узнать и по принципам создания пейзаж-га. Большее или меньшее внимание писателя к этому компоненту, сопоставление или противопоставление состояния персонажа и состояния природы, использование коннретннх средств в поэтике

пейзана, особое внимание к конкретным деталям пейззла /зеыля, солнце, деревья, трава, небо, времена года, цвета природы и т.п./ являвтся стилевыми особенностями художника.

Часто сопоставление состояния персонака с природой служит средством раскрытия внутреннего мира героя. Порой эта цель достигается с помощью создания контраста между природой я челозексм. Зто положение подтверждается автором диссертации на призере творчества С.Улугзода, С.^ахима и Вахманёра. Так, разбор пойгаяай романа "Фирдавси" Улугзода убеждает, что природа является зыраэи-телем душвного состояния великого поэта. Часто пейзаж создаст почву для подготовки читателя к восприятию ноеьк событий. Пагнее раскрыть образ Фирдавси помогают такте хоосасткые пейзажи и психологическая антитеза.

Пейзаг является излюбленной деталью С.Рахима. Его пейзгда настолько связаны с жизнью персонажей, что порой незосмгсЕП провести грань между описаниями природы и персонажа. Природа. СлЛ^л-живой организм, она мучается, перекивает, радуется. Пейзаж С.ч:1Ьа поэтичен,в нем много символики. Стиль Сайфа Рахнма в создании пейзана соверненно отличается от стиля других писателей.Истоки его связаны с классической поэзией, а на пути становления, благодаря символичности, метафоричности и олицетворениям, он приобретает эмоционально-экспрессивные свойства.

- В пейзажах Бахизлёра также много метафор, олицетворений, эпитетов. Но если стиль С.^ахима отличается философской направленностью и напоминает элемента классической поэзии, а порой белый стих, творения Вахманёра похожи на народные сказки а предания н привлекают своей простотой я естественностью. Однако есть и обтцие черты, объединяйте этих двух писателей. Прежде всего - это обгцшсть идей. Оба писателя стремятся показать человека как часть природы,они береаио гыбирают калдсо слово, характеризующее ее и продолжение жизни видят в ее вечности. ''

Таким образом,исследование рола художественной детали в произведениях современных таджикских писателей убеждает з 7г.ы, что конкретные детали все больше входят в ткань грози и злялхт на стиль писатедей. По принципам использования деталей мс-зсго <* судить об эстетической ведении писателя, о его мироэоззр^нж?, идейной позвцин.

—36В конце главы, обсбгая принципы стилевого, анализа, диесер-тант отмечает взаимссагзакность всех компонентов в произведении и подчеркивает, что изолированный анализ стиля на основе языка, «оппозиции и художественных деталей вне содеркатедьшх сторон произведения не «ожет быть всесторонним. Поэтому предложенная система анализа аффективна только при сочетании элементов сткля и стилесбразугсрсс факторов, перше из которых относятся в плоскости формы, а вторые - содержания. .

Третья глаьа диссертации "Стилевые течения в современной тадшиской прозе", состоит из четырех разделов.

Б первом разделе главы рассматривается круг проблем,каса-Е3.хсл особенностей стиля к степени изученности этой проблематики в литературоведении. Классификация стилей является одним кз важнейших вопросов теории литературы. Еще в древние и средние века,стиль пытались разделить на высокий и низкий,восточный н западный, ренессанс, барокко и т.п. Эта классификация со врз-менем все более совершенствовалась. Большинство современных кдссскфккацкй проводится на:-' основе трех принципов:

^принадлежности к -определенной эпохе и литературным течениям; I 2Дродственно-географической принадлежности; .

' 2)цркнадде»н:;с?и к определенному ввду искусстха.рода, гакра.

В книге .американских ученых Уэллека и О.Уоррена классификация стилей дала га основе следующих принцшов: "По принципу вза-чшоотнопзний между слпеом н обозначаемым стили могут быть разделены на понятийный и чувственный* прямой и описательный, наш ка прсумайьввясртй и црбгувелячкв&юадй, точный и расплывчатый, спокойный, а емоцкокальккй,2гкзкий и высокий,простой и декоратив- • »ЩЯ; по принципу отношений между словами - на напряженный и расслабленный.пластический и музыкальный, гладкий и корявый, бесцветный и аветксжй^ но принципу отношений нейду словака и 1?ссй системой языка - 1а устный и письменный, обезличенный ц чндкБцгуальшй: по пркнцкцу отношений между словом в автором -т объективный и субъективный"*.

Сложность к цногослойнссть структуры стиля отмечает а И.ьорев, выделивший следуемо 9 степеней стилистической обзрос-гк: 1)"порогдшецее" региональное стилистическое едавство; С) кацкокалг"^-. стиль; 3) нацизн&льно-стадиадьшш общность; 4> стиль направления, а также сколы,течения/? 5) ивднвдпу-г..:;»>хГ: стсль; 6) стиль творческого периода художника; 7) стиль

Р..:-'срреа 0. Теория литературы. М., "Прогресс", 1978,

:: -37-

произведения? 8) стиль зяешнга произведения /коллалность стиля/; 9)стиль эпохи»калагаюк^й свои печать га все перечислегопые пласты стиля*.

Проблема стиля постоянно привлекала внимание и персидско-таджикских ученых классического периода. В сочинениях Амули,Атаул-ла, Ватвата,Шанса Кайса Рози, Котифи,Радуйани,Хусрава Дехлеви,

• Бахауддина Багдеди, Нахчивани и др. рассмотрены проблемы поэтики, в том числе стиля. Вопрос о поэтической стилистинв прозаической речи в литературе данного периода тщательно изучен таджикским ученым Х.Шариповьш. Он отмечает два вида стилей речи -маску' /искусственный/ и ыатДу' /естественный, исходят^ из натуры/, выделенные Бахауддином Багдади в его собраниях писем, и девять разновидностей стиля, приведенные Хусравом Дехлеви,- стили поведения суфиев,ученых истины, секретарей,знающих философов, проповедников,препода^ вателей,простонародья,представителей ремесел, комиков5^, и Проблема исследования структуры стиля продолжается до сих пор. Другая проблема - это периодизация стилей. В персидско-тад-яшсской литература утвердилась периодизация классической поэзии, в которуа входят хоросансккй,иракский и индийский стили. Ряд ученых настаивает и на существовании стиля "Бозгаит". Однако существует мнение,что этот стиль вернее именовать направлением, с чем мы полностыэ согласгл/*.. В прозе Малик-уа-пуаро Бахор выделяет сесть периодов и определяет стиль каждого из них.

- • Сказанное подтверждает, что с древних времен до современности ученые обрайуштсь к проблемам,- природы стиля, его структуре и периодизации. С учетом практики рзсзния этих проблем в прошлые эпохи иоетга подойти к вопросу об изучении стилевых течений на современном этапе развития прозы. Тщательно изучив исследования А.Лукачарского, М.Кузнецова, (.'.Щеглова, Б.Сучкова, Ю.Борева, Е.Сидорова, Ю.Суровцева, А.Эльясепича, !{. Пархоменко, Д.Маркова, А.Иезуитова, А.Овчаренко, С.Асадуллаева и других авторов, диссертант приходит к выводу о том, что для всех ксследо-

1_Борев Ю.Б.Художественный стиль,метод и направление.- В кн.: Теория литературных стилей. Современные аспекты изучения, М., "Наука", 1982, с.86.

2. Мартов X. Указ. соч., с. 17,19.

3. '¿уллоахмедов М.Литературное направленно "Вазга2т'п ("Возвращение") в Иране конца ХУВ-первый половийы XIX в,Авторе®, дпес... докт. филол, наук. Душанбе, 1993. . - . . •

• -гз- ; ■

вателей было характерно, стремление ввести изучение стиля в науч- и нуа систему.Но в определении типологии стилевых течений они часто • исходили из разных принципов. Так,типология одних разработана на основе жанра,других - на основе принципов художественного отражения жизни,третьих-на основе идеи и пафоса произведения.

К проблеме типологии стилевых течений в таджикском литературоведении сбрагтались М.Щукуров, Й.Сайфуллаев,С.Табаров,А.Абдуллаев, С.Саъдипв и др. Проанализировав предлагаемые варианты типологии стилей,мы предложили разработанную нами типологию,в основу которой взято положение о том, что эту проблему недостаточно исследовать, руководствуясь лишь одним или двумя принципами. Мы считаем, что при исследовании стилевых течений следует опираться на стилеобразую-■^ие факторы,каковыми является принципы отражения жизни,род,жанр, идея VI пафос произведения.Предложенная нами типология стилевых течений базируется на этих факторах.

Итак,стилевые течения можно определить: I) по принципу отра-чения жизни; 2) по родовым признакам; 3)по признакам жанра} 4)по идейному пафосу.

Однако следует иметь в виду,что при анализе каждого конкретного произведения или цикла произведений требуется особый подход. Нет необходимости' проведения анализа по всей схеме-достаточно выявления доминирующего стилевого начала.

В следующем разделе главы сделана попытка анализа художественных произведений по предложенной схеме и исследования поэтики стилевых течений в современной прозе. .

, Второй раздел главы посвядан анализу произведений на основе принципов отражения жизни. В атом разделе автор пытается ответить на следу кгуте вопросы: Чем отличается романтизм как метод от романтизма как стилсвого течения? Какие стилевые течения можно выделить на основе принципов отражения жизни? Каковы особенности стилевых течений,выделенных по этому принципу и какие произведения можно отнести к юш? >

— Ответ на первый вопрос требует рассмотрения проблемы соотно-! пений метода и стиля. Метод - ото основной принцип типизации действительности, способ отражения жизни и художественного мышления,а стиль - способ выражения этого 'мышления, принцип пересоздания познаваемой действительности в конкретно-индивидуальном претворении.

Стиль и метод взаимосвязаны. Большинство ученых полагает, что метод должен быть единым и может совмещать в себе несколько стилевых течений. Разделяя это .мнение, диссертант считает необходим дополнить, что метод-это принцип отражения жизни в конкретном историческом периоде.

Понятие "метод" шире понятия "стиль".Внутри каждого тода есть множество стилевых течений. В накдо« конкретном оизведении преобладает одно из стилевых течений.

Размышляя о стилевых течениях в современной тадаккекой озе, автор диссертации разделяет мнение М.Пукураза в сувестно-нни собственно реалистического и романтического стидеид? чений. Убедительными являются выводы ученого о том, ч*?з п ч обвеяно реалистической стилевом течении "преобладает предца?» сть изображения, воссоздание картин реальности "в формах сама.': зня", в объективированной форме повествования, воспроизведешь йствительностн происходит в ее естественных проявлениях", и иантическому стилевому течению "свойственны романтические зсобы и приёмы художественного изображения, красочные эпитету, гетически возвышенный слог, высота оценочных критериев,з силу

эстетическое отношение к действительности выражается бод'м зеделенно, прямо и непосредственно,усиливается субъективная гало".Г

Зачинателями собственно реалистического стилевого течзняя ш Хаким Карим, Пулат Толис, Сотим Улугзода. На современном ше объективное отражение действительности наблюдается в твор-!твэ Р.Хади-заде, Б.Аяобирова, М.Ходжаева, Дк.бданаева, Сорбока, Сухзода, С.Турсуна, К.Мирзоева и др.

Романтическое стилевое течение сформировалось в творчестзе 1ЙШ1, Дж.Икрами, Р.Джалила, и ныне его разновидности развиваются 'ворчестве Еахманёра, С.Рахима, А.Рабиева, Т.Зульфихарава, А.Во-' и, А.Истада и. др. Однако .следует заметить,что соСств«;шо рчали:-;еские и собственно романтические изображения ветре— тся крайне редко. В ряде произведений эти два течения слился воедино, а в большинстве произведений из несколько сильных воедино стилевых течения преобладает одно. Кроме того, три каждого стилевого течения могут быть раз ¡а. а потоки.Так, еалистичесяом стилевом течении наблюдается натуралистический ок, а в романтическом - условно-симвоякческиЯ.Сучествоваияе х потоков зависит от отношения писателя кдействительности. , в натуралистическом потоке изображенне максимально <1„тлзяз»'. вйствительности, будто скопировано, и, нлоборэт, а фл.ч-гических произведениях действительность максимальное ¡¡скахсул.

Нукуров Ц. Обновленке. Таджикская проза сегодня. И., "Сзьвг— агав писатель", 1986. с. 195.

•»40— - "

Б качестве примера арктического стилевого течения рассмотрена повесть К.Уирзоем "Йёчта об отце". Анализ __ ' повести -помог обнаружить, ряд (ШМевых особенностей этого течения. Прежде всего, это необычнее ееотношение автора - читателя - героя. Чг^ татель н автор йЬК бм со. стороны наблюдают за происходящими событиями. Автор м&р&еТся не упустить ни одной детали. Несмотря ка то, что именно им воссоздаются картины действительности, свое участие он е?реш:тся сделать незаметным. Его изображения точны, без выражений йкчных эмоций, без метафор и олицетворений.

В р!змйе?нческйх изображениях настроение и состояние тбке выраа-зны, нб № автора, а только персонажей.

"Лю5оёь старого актера" М.Солеха - романтическое произведений. СЬ-со осноьано на противопоставлении весны и осени, юной денускк и пожилого мужчины, человека и обезьяны, смеха и слез, правды н призрака, жизни иг смерти. С, первых предложений в нем чувствуется эмоционально-экспрессивная напряжённость.Поэтическое . воссоздание действительности, выражение чувств повествователя и автора усиливает романтическое начало произведения..Сопоставление произведений К.ЫирзоеЕа и М.Солеха выявляет отличие их стиля. Точные и в то же время довольно бесстрастные и объективные изображения К.Ыирзоева и яркие метафорические, поэтические изображения Ы.Солеха соответствуют идейному замыслу авторов, их способу мыпления.

Способ шаления писателя, принципы отражения на.жизни проявляются во всех компонентах произведения: в изображении образов, в последовательности сюжета, в композиции произведения, г. ннтснациснно-рктмическоы строе, в художественных деталях и т.п.

Обобшя сказанное, отметим, чго по способу мышления писателей, по цринпипам отражения ими жизни можно выделить реа-г.-.гтяческое и романтическое стилевые течения. В реалистическом стиевом течешш невозможно активное вмешательство автора р. изображаемые события, выражение его чувств, и герои как бы действуют са-.г,! по себе, их характеры развиваются согласно своим закономерностям. ¡¡зображение событий в такого рода произведениях позволяет глубже воспринимать реальную действительность. Автор в основном уделяет внимание характеру персонажей, он является выразителен соцкалъно-истсрнческих и философских обобщений. Именно эта гссбб'кность..?'.-—г возможность полнее раскрыть внутренний адр че- , дналектжу его души. Реалистическое начало в цроизведе-г^ргявхяется по-разному. В документальных произведениях —

очэрках, документальных повестях и романах - наблюдается isas-сшально правдивое воссоздание жизни. В произведениях У.Кух-зода, Сорбона, С.Турсуна, Б.Фируза и других изображение близко к" действительности, а в творчестве Ш.йухаммадиева отиечается слияние рзалистического и романтического начал.

В романтическом стилевом течении автор обычно вмешивается з изображаемые события. В произведениях этого течения главными особенностями являются поэтические выражения, особый ритмический строй, разорванная композиция. В них часто встречается внутренний "монолог, выражающий душевные переживания. Повествование в основном ведет главный герой или сам автор.романтическое начало, как и реалистическое, в зависимости от отношения к действительности- имеет три степени проявления:

. I.Романтические произведения, в которых поэтически воссоздается реальная действительность.Возвыиенный слог, метафоричность, эмоциональная экспрессивность присущи этой категории. Произведения Бахманёра,некоторые рассказы Муаззаш Ах кодовой, Мухаымад-замона Солеха, Мухашадрахима Сайдара имеют вышеназванный ocoieif-ности.

2.Условно-символические произведения, в которых изображения очень далеко от действительности и смещаются разные пространственно-временные планы,отмечается больвая напряженность чувств, используется множество метафор, олицетворений, сишолоя. pvra-жалтся философско-поэтические ияеи. В подобных произведениях часто возможны гиперболы, литоты и самостклизация. К этой группе относится ряд произведешй Т.Зульфикарова,С.Рахима. 3.Фантастические произзедения, в которых изображении совершенно не соответствует действительности. В подобных произведениях изображения кажутся правдоподобными,фактически же речь идет о явлениях, не встречающихся в жизни или совершенно видоизмененных. Основными особенностями, характеризуюгрши произведения этой группы, являются высокий полет мыслей, частой использование гиперболы и литоты,острая сатира и т.п. В качестве примера, мсг-но назвать произведения А.Бахори, А.Кстада, А. К^я^хмздд и др.

В третьем разделе главы рассмотрены стилеэые течения, неле^ные по родовым и жанровым признакам. Литвратуркнв род« м инры являются стилесбразуючими факторами. В разделе отмечаете,*., что эпическое повествование в основной соотносится с обьектаз:«»« /реалистическим/ течением, а лирическое-и драматическое - с субъ-эктивныа /романтическим/. Стиль Айни в основном эпический,' ио

. .-42- - .:

наряду со спокойным, ровшм повествованием в нем £С?ре«Аатся и субъективные оценки, сильные виощш. В произведениях Да.Икрами сильно субъективное начало, поэтому большинство его изобрагвний-лирические к романтические. Стиль С.Улугзода - эпическое повествование, основанное на объективном видении действительности.

По родовым признакам "Любовь старого актера"%хаммадзамона Солеха относится к эпосу,но по своему стилю - зто не эпическое, а лирическое повествование. В нем сильно субъективное начало. Романтический пафос, психологический драматизм, высокая экспрессивность присуди стшаз етого произведения. Образ повествователя и образ автора в нам неразделимы. Особенностями этого Произведения также являются поэтические эпитеты, инверсия, повторы, разделение бояьЕих синтаксических конструкций ш более мелкие, использование больного количества глаголов, выракаюзцах состояние и настроение, использование некоторых классических вцрааений, отсутствие конкретизации предметов и ДйЦ.

Рассказ 14.СаЙдара ^Око виселицы"субъективное условно-символкчесхсе произведение, в котором повествование ведется от третьего лица. Его условность подчеркивают такие детали, как воскресение мертвецов, существование крылатых амзй на кладбйце, беседа главного героя рассказа с мертвецами и ".п. Стиль рассказа нельзя назвать лирическим, хогя элементы лирического изображения в нем присутствуют. <

В произведениях, повествование в которых ведэтея от первого липа, лирический стиль выражен более ярко. В подобных произведениях пестами встречаются эмоциональные лирические описания, изоб-ршгвкхя,рассудяения: например, о автобиографических произведем ш:ях, в повестях Да.Одкны "Сочинение на свободную тему", Б.Фируза, "Рухссгре'" и др.

В произведениях ев с сильным субъективным началом обычно встречаются неожиданные и редкостные апнтеты и метафоры.Рассказ Куаззаш /тагадовой "Сказка" - лирическое произведение, а по принципам отражения мизнн - субъективное, условно-символическое. Сшпенпе сна и действительности, призрака и реальности, проти-ворачге и сов^зспагасть смерти и жизни придают этому рассказу услоьчо-снмзслжчгесяне свойства.

. Л&бгсв&втся в таджикской литературе драматическое течение, но оно встречается рехх, чем лкржгеское и эпическое. Драматичес- ^ кнй стиль требует изображения в пределах одного небольшого цроязве-декжя надретекных конфликтов и 1К решения по .принципам развязки др^иа?н^с.п их произведений. Чувства и мысли человека выражаются

-43в нем с псшцыэ противоречий, контраста, драматических коллизий, действий, диалогов. Глазная особенность этих прсизвэдений-частое использование монологов, диалогов, споров. В качестве примера анализируется произведение С.Рахина "И звезды блестят над тануром".

В таджикской прозе последних лет появился ряд произведений, острый драматизм которых совмещается с глубокими размышлениями, глубиной изображения характеров и раскрытием внутреннего мира героев: это в первую очередь повесть Ф.Мухаммаднвва "Над пропастью" и роыай Сорбона "Актер".

В повести С.Рахима "И звезды блестят над тануром" тахзв наблюдается преобладание драматического течения. Но драматизм С.Рахима совершенно иной, чем у других писателей. Явного конфликта в его произведении нет, противоречия и колльзии проявляются линь в чувствах и переживаниях персонажей. С.Рахим на пользуется опнсательностыэ, рассказыванием.•Он в основном изображает. Если а ранее рассмотренных произведениях наблюдался драматизм действйй, то в повести С.Рахима ыы видим драматизм чувств. Именно драматизм чувств позволил автору ярко изобразить конкретные обстоятельства, душевное состояние пврсона-аей, их внутренний мир, эволюцию характеров, сущность происходящих событий, Лирическое и драматическая начала с.т.глнсъ в этом произведении.

Каждое произведение относится к какому-либо-жанру и имеет свой стиль. Произведения одного жанра имеют много одинаковых особенностей. Иногда произведения совершенно разные по канру, но принадлежащие к одному стилевому течению, тоае приобретает много общего. Так, жанр публицистики объединяет все документальные произведения. Но публицистическое течение может существовать и в произведениях, не отнзсятих-ся к этому замру. Например,- в произведениях У.Кухзяда, Сзр<Го-ка, Ф. йухаммадиева сильно проявляется публицистическое тачание. В произведениях того или иного жанра доминирующа* будет стилевое течение, соотносящееся именно с этим хайрам. Порой из нескольких стилевых течений, сочетающаяся з одном г произведении, трудно выделить одно из ьпос в качестве дзия-нирутаего. Таковыми, например, являются прочэзедгии* 0.!4у-каммадивва.

По жанровым признакам можно выделять соцкально-псетслтгя--тасяио, философские, условно-симаоличес:<из, тасрягтиЛгк:."*,

.... -44-- ;.

публицистические и т.п. произведения. По втиа га признакам можно отличить и стилевые течения.

Б отом разделе подробно анализируется социально-пскходо-гическая, юмористическая, публицистическая проза и выявляет^ ся особенности стилевого течения в конкретных произведениях.

Еанр и стиль неразделимы, и это положение доказывается многочисленными литературоведческими исследованиями ученых, в основе которых общность этих двух категорий. Анализ ряда ; произведений доказывает, что стилевые течения можно определить на основе литературного жанра. Но не всегда есть необходимость подчеркивать особенности стиля, потому что в большинстве слу-. ч&ев достаточно,определить жанр, чтобы понять, к какому сгиле-ео«У течению относится произведение. Так, в публицистических или юмористических произведениях доминирующие стилевые течения ' полностью совпадают с жанром. Но в произведениях- синкретического жанра определение стилевых течений может помочь раскрытию многих художественных особенностей. Так, .в романе У.Цухэеда "Сдан день, очень длинный день" соединились художественно-пуб-лкцкстическое и социально-психологическое .начала. Следовательно; нужно проанализировать особенности всех*совмещенных начал в отдельности.

Последки раздел третьей главы посвящен анализу пафоса ■ произведения как средства определения стилевых течений.

Термин "пафос1,, означающий единство мысли и вмоции^адеЬ-страсть" всегда был связан с категориями "трагическое" н "воз. вишенное". По пафосу произведения делятся на несколько групп: героические, трагические, романтические, юмористические,оптимистические, гуманистические и т.п. '.

Как видки, о некоторых названных течениях /например, романтическом н'юмористическом/ речь ила и в предыдущих разделах. Но такая .классификация не должна вызывать сомнений, ибо действительно в произведениях с романтическим стилем- явно выделяется романтический пафос. В подобных произведениях,вме-аающрк огромную : ламму чувств, отчетливо выражается отношение автора к изображаемому, Склонность к размышлениям я вмоциодаль-кость-кх основные черты. Однако есть произведения, созданные по реалистическому принципу изображения и в то же время обладающие роланткчв^гям пафосом. Так, цикл рассказов А.Самадова "Разбитая пьшГ,-совести "После смерти отца", "Дедушин конь", "Чаша по кругу", "Вставший на крыло" имеют реалистическую основу, В нах

цаны точны9 конкретно-предметные изображения действительности, fío общий пафос всех названных произведений - романтический, поскольку им свойственны сентиментальность, некоторая абстрактность, полет фантазии.

Подобное явление наблюдается и в отдельных произведениях А^абиева, С.?ахима, Бахманёра. Отмечается, что у каядогс яисателя есть излюбленные приёмы, способствующие передача романтического пафоса. У С.Рахима, например, это метафоричность и зимволика, у М.Ахмадовой - психологический анализ характера, анализ душевных свойств персонажей, у ъахыанёра - сказозая рорма, повторы, гиперболы, цветистость.

Таким образом, хотя различные произведения и могут стно-;иться к одному стилевому течению, однако у казкдого автора сзсЛ тдивидуальный путь, ибо стилевые течения объединяет писателая ю какому-либо свойству их произведений^вместе с тем каздсо 13 литературных произведений одного стилевого течения отличает-:я собственным стилем автора.

Пафос произведения связан с тематикой, спжетом л идяйЯ ' фоизведения. В зависимости от того, к какой теме обращается исатель и какие идеи ок наиерен выразить, произведение присб-ютает определенную эмоционально-экспресснвкув окраску, и поп-[едаее передается читателю, воздействуя на него. Чем яснее идея фоизведения, тем отчетливее выражается его пафос. Анализ ро-ана Гулрухсор "Женщины Сабзбахзра" и повести С.Турсука "\'одча-ие вершин" выявляет" особенности трагического пафоса з этих да-/-' [роизведениях. В первом - трагическое, преобладая, лсглссгет в:■> сновные мотивы, во втором же - оптимистический пафос пер»пло-ается с трагизмом.

Пафос конкретного произведения требует отдельного аналига отому, что для каздого произвечзчия одного и того же ггистге.-л большинстве случаев характерен свой пафос. Но всегда г.г пафсс-у оано определить стиль писателя. Точней и безошибочней опрчд»л-атся стиль писателей, верных какой-то тематике и идей.чой пззи-ии. Так, ооновной темой творчества й.Ниязи является эзйна.'/кеи~ о это и подсказывает героихо-трагичвский пафос его е&зюяяяци-.'?.. враико-трагический пафос характерен и для стиля С.Удугтдд. 3 го исторических произведениях, восссэдагаих-личности вьсасзсг."?! идей, показан непокорный дух и полная: трагичеолих когитанй яэнь героев.

Произведения же Сорбона наталкивают на печальные, пеоси-«истические мысли. Грустный конец повестей. "Дкуги", "Было, на . было", "¡лшель", "Запасное колесо", романов "Долина змей", "ЗеравЕан'1 свидетельствует о том, что произведения Сорбона далеко нэ оптимистичны. В них в основном заостряется внимание ■ 1а ?емкь.-х сторонах жизни. ;

Следует отметить, что пафос произведения по ходу сюзата и в зависимости от содержания произведения может изменяться» гГак, немного взволнованное качало романа "Восэ". С.Улугнода перерастает в трагический финал. Но е.от трагический финал обладает героическим пафосом. Подобное происходит и в "Согдийской легенде" С.Улугзода. Следовательно, при анализе произведения следует принимать ео гюшше преобладание того или 1шо- . го пафоса. Пафос обладает 'централизующим'свойством, он объединяет в единое целое разнородные компоненты и в то ке время помогает писателю избежать лютних нагромождений..

В конце главы делается вывод о том, что для определения стилевых течений необходимо учитывать- стилеабразупщиё-факторы.' в кеждсм конкретном произведении. \

В заключении подытоживаются, основные выводы диссертации. Отмечается, что исследование стиля способствует развитию культуры восприятия словесного творчества, ибо только при умении уловить связи художественного замысла и идейного содержания художественного произведения с его образной, сюжетной, интонационной структурой можно понять все богатство мыслей и. полноту- чувств, которое оно-несет, в себе. Именно'это обстоятель-ста о в течение многих веков побуждало ученых обращаться к проб-__ тые стиля. Сложность, значительность и всеобъемлемость проблемы определяют ее актуальность и требуют дальнейшего исследования ее на каждом новом этапе развития литературы с учетом достижений ккроьог-о-литературоведения. Разделяя точку зрения исследователей, т.«йЧ5НХ поиски на стыке стилистики и стилевого анализа,как лите-Зратуроредчегкого подхода к стилю, мы считаем необходимым разра-, оггку принципов анализа На основе своеобразия формы и содержа-1 »-л'.к, стилевых элементов и стилеобразующкх факторов, Рассмотрение т&ккх теоретических проблем стиля, как соотношение стиля с литературными ханэдми, с идеей художественного произведения, с мнро-гезг-рекиг- писателя, с художественным методом, взаимоотношением форкы к содержания, соотношением Автора - героя - повествователя л читателя и динамики стиля помогут найти правильное решение при

шалавом анализе и изучении стилевых течений.

Структура стиля многослойна и многоступенчата: стиль фраг- ; ганта- произведения, стиль одного художественного произведения, тияь одного автора, стилевые Течения, стиль эпохой, национальна стиль, региональный стиль. Каждый из названных слоев требует собого подхода к исследованию.

В диссертации мы пыталивь рассмотреть индивидуальный стиль ксатедя и стилевые течения современной таджикской прозы, что вляэтся реализацией первоначальной задачи в системе вдаеот-зчекных фундаментальных поисков.

Исследование стиля фрагмента произведения, стиля яоккретнега сдозествзнного произведения, конкретного направления, школы,те-51Ш, национального стиля и регионального стиля еще впереди, ^рздзление разницы между стилями поэзии и прозы-также насуп^ая ушча литературоведения и,в частности,- поэтики.

Исследование индивидуального стиля писателя возможно голь- А/ ) с учетом взаимодействия и взаимоотношения формы и содержания, гадиэ стиля на основе языка /фонетики, морфологии, синтаксиса, . юбразитально-выразительных средств, интонационной структуры/, «шозицйи /образа,сюжета, повествования/, художественной дета-| следует осуществлять в соотношении с темой, идеой, пафосом орчаства писателя, с ого мировоззрением,; нравственно-ествтге-скими принципами и художественным вкусом.

При исследовакии проблем шщивидуального стйля мы ограничи-сь творчеством;небольшого круга писателей,что соответствовало шению поставленных задач. Так, анализ стиля современных таджик-их прозаиков о точки зрения языка выявил интонациокно-ззуковое эеобразсв произведений Сайфа^ахима,Бахманёра, М.Солтаа, о сорности использования лексики и фразеологии Ф.Мухаммадиеглм, /лугзода, синтаксические особенности стиля Сорбопа. "спользс-® я отбор изобразитедьнй-выразвтелькых средств обусловлен эимушеством тогб или иного стилевого начала. Этим объясняется й*> аллегорий,; метафор, сравнений и повторов в творчестзэ пи-гелей, у которых сильно романтическое качало-а проз»» Cafl-fa. Fata соединение повторов с рифмованной речью, в рассказах Ездиаи» i использование редких нв&ычкш^ олицетворений и ичта-?05,гкглр-ы и литоты.Аля эпического же стиля и реалистического видчкия ателей названные изобразительно-внразитэльнья средства ке терны. .; .

Раскрывая значение илонасаонно-ритмич^скоЯ оргаг-птггпи 1 как показателя стилевого своеобразия писателей, юг срмяли^ оду об особенностях ритмического- стрся прозы Раако,

Бшапнёра, Ь5ух&шадзамона Смеха, Цуаззамы Ахмадоьой, ЛЬщ^&Зулз фикарова.

Анализ композиции ряда произведений. привел, нас к выводу;., о том,сто в современной тадЕикской пробе наблюдается традиционный н новый виды компоновки художестведаого ютериала. Соблюдение последовательности элементов ехйсёта и фабулы характерно .для многих произведений Дк.Икраыи» Р.Дншлила, С.Улугзода, Бахыанёра, Разрыв и изменение последовательности.времени, усложненные способы компоновки материала, приведшее к новым формам пространственно-временных отношений, характерны для мастерства У.Кухзода, С.Турсуна, Ф.Ь&хашадиева и др.

Прослеживая принципы использования художественной детали, автор диссертация приходит к выводу о возрастающем внимании современных таджикских прозаиков к. конкретным деталям, связанным с описанием портрета, интерьера, состояния душ персонакей и т.п. Рассмотрев, например, принципы создания портрета,автор откачает, что е произведениях писателей старшего поколения Дг.Икраыи, Р.Лжалила, С.Улугзода, Ф.Ниязи чаще соблюдается принцип подробного описания, а в творчестве писателей'шадшаго поколения портрет создается с помощью всего нескольких отдельных-деталей,разбросанных по тексту, т.е. настоящее время наблюдается генден-ция к еы6 орочи ости и конкретизации детали.

Одной из''насущных проблем современного.литературоведения является определение типологии и особенностей стилевых течений. Тщательно? изучение практики мирового литературоведения и нааи изыскания по вопросам, структуры .-и типологии стиля приводят к ьыводу-р целесообразности классификации на основе.стилейбра- • эуюрос факторов: по принципам художественного.отражений действительности, родовым и жанровым признакам и.рафоау.

Типология стилевых течений на основе принципов отражения змзии подтьерадает существование реалистического (С.Уйугаода, Р.Хсди-заде, Ю.Акобиров, М.Ходааев, Лд.Одкнавв, Сорбон, У.Кухвод С.ТУрсун, К.Мирзоев) и романтического течений (Бахманёр, С.Реша А.Рабиов, Т.Зульфикаров, А.Истад и др.). При этом нами отмечаете что собственно реадисгичешсне и собственно романтические изобра^ кения встречаются крайне редко и в большинстве произведений эти •■'Деа гечеда* сливаются поедвдо.

По родовым признакам выделяются три стилевых точения: эпический, лирический, драматический,- однако термины "епика-эппчес-"аиркка-Л11ркческийп,пдраш-драштическ11йп далеко ка оззнона ыкчны. При анализе следует яхздить ив того, что епкческое повеет

вование в основном соотносится с объективным (реалистическим) течением, а лирическое и драштическсе-с субъективным (романтическим) .

По жанровым признакам выделяются социально-психологичеокие, философские, условно-символические, юмористические,публицистические и др. стилевые течения. По.пафосу стилевые течения бывают героические, трагические, романтические, юмористические,оптимистические, гуманистические и др. Так, романтический пафос щшсуи ряду произведений А^Самада. Средствами, способствующими передаче романтического пафосг. у С.Рахима, являются метафоричность я символика, у М.Ахкадовой - психологический анализ характера, у Вахманёра - сказовая форма, повторы, гипербола, цветистость.

Анализ на основе стилеобразуюших факторов невозможен без /чета элементов стиля. Не все стилевые течения одинаково полно проявляются в произведениях* Поэтому принцип "стилевой доминанты" необходим при анализе и индивидуального стиля писателя н стилевых речений.

Таким образом, стиль - явление сложное, противоречивое, ¿ногоплановое. Мнения ученых по вопросам стиля часто не соэ-1адаот. В таджикском литературоведении теоретические вопросы зтиля и принципы стиаевого ёнализа еще находятся в процессе ста-«звления итребуют своего да; ьнейшего. освепрния в специальных тру-шх. '-■..•''.

Основные положею я диссертации отражены в следующих . публикациях: ■

!.В .поисках души слова /Дар чусту^уи сухан/. Избранные

статьи - Худжанд, 1993, - 78 с. /на тадж. яз./ ¡.Стиль "Гулистон^1 Саади /Сабки Тулистон"-и Саъдк/.Худжанд,

1993. - 71 с. /на тадж. яз./ ^.Проблемы стиля /Масъалахои сабкшиноси/. Худжавд, 1994 - 223 с. /на тадж. яз./

Рецензия: А. Ду%. А.Азизов. Стияь-это человек.-Тирози т^он",

II апреля 1995г. • . Принципы стилевого анализа художественного произведения Техники услуби осори адабй) - Худканд, 1994-230 е./на тадж.яз/. Рецензия:-А.Давронов. Важное исследование о стиле (Тадкадоти м^им ро^еъ ба сабкшиноси) - "Хэдицати Ленинобод", 13 июля 19Э5г. ■ •":'

, Обитель сердца писателя /Маъвои дали адаб" - "Садои Шарц", 1984, » 3, с. 128-130 /на тадж. яз./ ;'.-

б.Очовкдоц, участник, деятель. - "Памир", 1984, » 12, с.147-152

/В соавторстве, на русском яз./ 7.Низненный материал и достоверность изображаемого Дащщати Ео^ей ва }$£ки^ати тасвир/ "^адои Шарз?", 1985, $ 7, с. 110-113 /на тадж. яз./ 8.Чтоб сохранить своп эпоху - "Памир", 1985, $ 12, с.126-134,

/на русским языке/ Э.Наэднна с собой /0 романе Сорбона "Актер"/ -"Дружба народов",

1986, № I, с. 264-266 / на русском яз./ 10.Человек и природа /Н&барди инсон ва табиат/ - "Садия Вар^",

1987, й 9/ с. 113-122. /В соавторстве, на тадж.яз../ II .Прошгое» настоящее, будущее.-"Русский язык и литература в таджикской школе", 1987, $ 4, с. 15-21 /на русск.яз./

12.Вмещающий в себя мир /Оламе дар одаме руш$кдааст/,"Адабиёт бы саньат", 1988, » 48 /на тадк. яз./

13.Учебный материал к курсу "Литература народов СССР"Худжанд,1991, стр. 4-18, стр. 34-45, стр. 58-76.

14.3а занавесом строк /Ту паси парда чи донйЛГ~-"Садои Шарк",

1933, Л 3-4, с, 140-143 /на тадж.яз./ 15.0 романа Улугаода "Фирдавси" /Партаве аз "Шорною"/—

"йиарди Фнрвавси ва пСо^нома"-и у",- Худаавд,1993, с.31-42 /на тада.яз./

К.ИсследоБание стиля писателя /Та^цщи -услуби асари бадеъ-

"СайЗсун", 1993, »1}с. 109-116 /на тада.яз./ Г7.Цдеи и стиль /Гояя осори адабй ва услуЗ - "Ра^оварди чалам" Худжавд, 1993, с . 14-20 /на тадж.яз./

18.Стиль оригинала и стиль перевода - "Раховарди 1^шаи",Худжанд1

1993, с. 142-157. - . .

19.Всвгда быть мужчиной... /О повести Ф.Мухаммадиева" Над пропастью"/ - "Русский язык и литература в таджикской школе",

1994, » I, с. 20-29 / на русск,яз./

20.Новое исследование ^ поэтике повествовательных жанров (Пажу-зраш тоза рочеъ ба поэтккаи насри ривоятй) -"Хуцанд"» 1995 ,

.. ».-I, о. 68-59. ' ■