автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Художественное своеобразие рассказов У. Фолкнера

Полный текст автореферата диссертации по теме "Художественное своеобразие рассказов У. Фолкнера"

На правах рукописи

МУРАТХАНОВА Ольга Вячеславовна

Художественное своеобразие рассказов У. Фолкнера: Формирование новеллистического цикла в прозе 1930-х годов

Специальность 10.01.03 - литература народов стран зарубежья (литература США)

АВТОРЕФЕРАТ диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Казань - 2006

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Мордовский государственный университет

НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ: доктор филологических наук, профессор

Осовский Олег Ефимович

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: доктор филологических наук, профессор

Несмелова Ольга Олеговна

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ: Московский государственный областной

университет

Защита состоится 23 марта 2006 года в 13 часов на заседании диссертационного совета Д. 212.081.14 по присуждению ученой степени кандидата филологических наук при Казанском государственном университете по адресу: 420008, г. Казань, ул. Кремлевская, 18, корп. 2, аудитория 1306.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им. Н. И. Лобачевского Казанского государственного университета.

им. Н. П. Огарева»

кандида г филологических наук, доцент Бронич Марина Карповна

Автореферат разослан МО.ОЪ 2006 года.

Ученый секретарь диссертационного Совета кандидат филологических наук, доцент

IOÙQ A

Общая характеристика работы

Имя лауреата Нобелевской премии по литературе, выдающегося американского писателя Уильяма Фолкнера (William Faulkner, 1897 - 1962) по праву занимает одно из первых мест в истории литературы США XX века. Автор романов, повестей и рассказов, создатель не имеющего аналогов в американской прозе прошлого столетия «Иокнапатофского цикла», У.Фолкнер внес серьезный вклад в формирование современного англоязычного литературного сознания, а сделанные писателем художественные открытия в заметной степени определили характер развития американской литературы 1950 - 90-х гг.

Важнейшую часть творчества У.Фолкнера составляют рассказы Продолжая традиции американской новеллистики, развивавшиеся в творчестве В.Ирвинга, Э.А.По, H Готорна в ХТХ в., M Твена и С.Крейна на рубеже столетий, Ш Андерсона в XX в., писатель в то же время вырабатывает собственную манеру новеллистического повествования. Новеллистика Фолкнера пользовалась у читателя не меньшей популярностью, чем его романы, и его рассказы ставились многими критиками в один ряд с его самыми знаменитыми произведениями «большой» формы. Не случайно известный английский литературовед и критик У.Аллеи, определяя место Фолкнера в американской литературе, в равной степени высоко оценивал и его романы, и его рассказы, подчеркнув, что гений писателя проявляется и в том, и в другом жанре, несмотря на всю усложненность выработанного им стиля: «На протяжении последних тридцати лет понятие «южной традиции» в американской литературе связывалось в первую очередь с именем Уильяма Фолкнера, в романах и коротких рассказах которого наиболее органично сочетается ощущение прошлого и проблемы современности»1.

Примечательно, чго писатель, подробно анализировавший собственное творчество в многочисленных выступлениях, письмах и статьях2, отличавшийся объективностью и требовательностью оценок по отношению к нему, выстроил прозрачную иерархию важнейших для него жанров. И хотя известное интервью Фолкнера Джин Стайн (1956) не лишено определенной доли автоиронии, отношение автора к жанру рассказа выглядит достаточно серьезным: «Сам я несостоявшийся поэт. Возможно, каждый романист поначалу пробует себя в поэзии и, убедившись, что ему это не поддается, берется за рассказ, который по своей форме стоит на втором месте после поэзии. И, только убедившись, что и это ему не по силам, берется за роман»3. К этому же следует добавить и фактор необычайной пластичности фопкнеровской малой прозы, органично входившей составной частью в его более крупные произведения и на определенном этапе становившейся своего рода экспериментальным полем, на котором создавались прообразы его будущих романов. В част-

Аллен У Традиция и мечта Критический обзор английской и американской прозы с 20-х годов до СС1 о-дняшнего дня / У Аллен -М Прогресс, 1970 С 292 - выделено нами ОМ

2 См Фолкнер У Статьи, речи, интервью, письма пер с англ ] V Фолкнер; сисч и общ ред Николюки-на А Н -М Радуга, 1985 """

Там же С 227 - выделено нами - О M

РОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ , БИБЛИОТЕКА I С.Петербу

ности, примерами такого рода могут служить и не публиковавшиеся при жизни писателя рассказ «Эванджелина», из которого «вырос» роман «Авессалом, Авессалом!», и фрашент «Отец Авраам», давший толчок появлению романа «Деревушка» и т.д.

В 1930-е гг. Фолкнер, пишущий рассказы с разной степенью успеха с начала 1920-х гг. (если иметь в виду его первые опыты), а в середине десятилетия достаточно активно публикующий их в «Нью-Орлеанс Тайме Пикейн», обретает репутацию подлинного мастера жанра. Он не только регулярно печатается в ведущих литературно-художественных журналах США, но и выпускает эти рассказы двумя отдельными сборниками («Эти тринадцать» и «Доктор Мартино и другие рассказы»), издает две книги, в которых синтетически сочетаются признаки сборника рассказов и повестей, новеллистического цикла и романа одновременно («Непобежденные» и «Дикие пальмы»). В этот же период писа1ель создает романы «Святилище», «Свет в августе», «Авессалом, Авессалом'», «Пилон» и «Деревушка», [де его опыт новеллиста находит себе новое применение, как на уровне отдельных частей и фрагмен-шв, так и в общей системе произведения Формирование особой повествовательной стратегии, используемой Фолкнером в циклах рассказов и сборниках эгого периода, накладывает отпечаток на всю прозу писателя этого и последующею десяшлетия, причем это касается произведений всего «Йокнапа-тофского цикла» независимо от их жанровой принадлежности.

Наше диссертационное исследование посвящено изучению художественного своеобразия новеллистики У.Фолкнера 1930-х гт, проявляющегося в процессе трансформации сборника рассказов в новеллистический цикл как важнейшего элемента его прозы. Соответственно, актуальность работы определяется тем, что подобный подход открывает возможность для более глубокого постижения художественного замысла писателя и его реализации на определенном этапе творчества, позволяет показать особенности эволюции Фолкнера-новеллиста на фоне его творчества в целом, литературы и культуры США 1930-х гг, дает возможность определить влияние писателя на американскую новеллистику последующих десятилетий.

В связи с тем, что наша работа, несмотря на свой историко-литературный характер, касается ряда теоретико-литературных проблем и, в частности, вопроса формирования новеллистическою цикла как и проблемы «циклизации» в целом - поясним, что в трактовке данного явления мы придерживаемся точки зрения, выработанной отечественным литературоведением последних десятилетий. Согласно ей, циклом называют «группу произведений, сознательно объединенных автором по жанровому (стихотв сборники романтиков), идейно-тематическому («Записки охотника» И.С.Тургенева) принципу или общностью персонажей (серия романов и новелл о Форсайтах Дж.Голсуорси), а чаще всего по нескольким принципам («Ругон-Маккары» Э Золя)»4, а циклизацией - «объединение нескольких са-

4 Литературный энциклопедический словарь - М , 1987 С 492

мостоягельных произведений в особое целостное единство»5. Несмотря на то, чго подавляющее большинС1ВО исследователей уделяло внимание прежде всего «лирическому циклу», достаточно подробно был изучен и процесс «циклизации» в русской литературе XIX столетия6.

В то же время дальнейшая разработка проблемы по-прежнему актуальна. На это указывает известный специалист по теории цикла М.Н.Дарвин, наблюдения которого над важнейшими характеристиками «лирического цикла» легко переносятся за пределы лирики на прозаический, в частности новеллистический, цикл. «Целостность циклической художественной формы, на наш взгляд, образуется не за счет ликвидации первичной целостности составляющих ее элементов, а при условии ее сохранения, - отмечает автор. -Получается своеобразная «двухмерность» цикла: относительно равновесное соотношение частей <.. . '-»7. На целостность цикла как художественного произведения при всей автономности и самостоятельной значимости входящих в него произведений указывает и В.Е.Хализев8.

Эта характеристика может быть распространена и на новеллистический цикл. Не случайно, выходя за пределы лирики, исследовагель указывает на еще один параметр цикла как художественного целого: «Специфика взаимодействия части и целого в циклической структуре, по нашему мнению, состоит в том, что часть (отдельное произведение) как бы подвержена действию двух противоположных сил: центробежных и центростремительных. Отдельное произведение одновременно работает как на образование целостного контекста, так и на ею разрушение. Иначе говоря, в известном смысле произведение в цикле способно как «собирать» смысл целого, так и «рассеивать» его. Поэтому отдельное произведение в цикле не совсем подобно части в самостоятельном литературном произведении. Часть литературного произведения, если и может существовать вне литературного произведения, то непременно в качестве "части", "отрывка" или "фрагмента"»9.

Из этого наблюдения закономерно вытекает и вывод о принципиальной важности внутренней связи составляющих цикл элементов, в случае с новеллистическим циклом - образующих его новелл или рассказов. «<...> В циклической художественной форме важна, на наш взгляд, не столько подчиненность части целому, как в самостоятельном литературном произведении, сколько сама связь частей, - подчеркивает исследователь. При этом надо

5 Литературная энциклопедия терминов и понятий М , 2001 Столбец 1189

' См Дарвин М II Русский лирический цикл . Проблемы теории и анализ / М Н Дарвин - Красноярск Изд-во КГ У, 1984, Фоменко И В О поэтике лирического цикла / И. В Фоменко , КГУ -Калинин, 1984 , Ляпина Л. Е. Циклизация в русской литературе XIX века / Л Е Ляпина - Изд-во СПб, 1999

7 Дарвин М Н Художественная циклизация лирики / М Н Дарвин // Теория литературы. - М,

2001 — Т 3 Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении) - с 481

8 Хализев В Е. Теория литературы / В Е Хализев - И1д 3-е, испр и доп - М Высш школа,

2002 -С 183.

9 Дарвин М II ХудожсхIвенная циклизация лирики / М Н Дарвин // Теория литературы — М,

2003 Т 3 Риды и жанры (основные проблемы в историческом освещении)- с 481 -выделено нами -ОМ

иметь в виду еще и то обстоятельство, что связь частей (отдельных, допустим, стихотворных произведений) в цикле, по-видимому, качественно отличается от связей частей в самостоятельном литературном произведении еще и потому, что она не носит «готового» вида (нарративной последовательности), но существует лишь как возможность (иногда и скрытая), реализовать которую может только в своем восприятии читательВыявление подобных черт в сборниках рассказов и в новеллистических циклах У.Фолкнера позволяет распространить сделанные наблюдения и на американскую прозу XX в.

Специального внимания в связи с заявленной нами темой заслуживает проблема соотношения рассказа и новеллы в системе прозаических жанров. Отечественное литературоведение, как известно, в разное время предлагало либо рассматривать рассказ и новеллу как две близких, но тем не менее, не тождественных друг другу разновидности малой прозы, либо как образцы отечественного (рассказ) и зарубежного (новелла) вариантов «малого прозаического эпического жанра» . Исчерпывающая характеристика новеллы и рассказа с учетом существующих между ними отличий детально прослежена известным историком и теоретиком литературы A.B. Михайловым. Исследователь сознательно противопоставляет новеллу рассказу, отмечая, что новелла это «форма эпического повествования, отличающаяся рядом структурных черт и как замкнутая форма противопоставленная в первую очередь рассказу»12. Акцентируя внимание на историческом характере новеллы, имеющей средневековые корни и демонстрирующей внутреннюю пластичность жанра, содержащего и комические, и трагические элементы, автор подчеркивает близость современной европейской новеллы исходной ее форме.

Однако предметом нашего изучения является творчество американского писателя, работавшего в жанре рассказа, в традициях англоязычного литературоведения обозначаемого термином «story». Именно этим определением польювались Фолкнер и его редакторы, помещая его в заголовок сборников рассказов Это, к примеру, книги «Доктор Март ино и другие рассказы» [Doctor Martino and other stories, 1934], «Сойди, Моисей и другие рассказы» [Go Down, Moses and other stories, 1942], «Собрание рассказов» [Collected Stories, 1950], «Несобранные рассказы» [Uncollected Stories, 1977]. Поэтому в диссертации термины «рассказ» и «новелла» в качес1ве русского эквивалента англоязычного «story» используются как синонимы. Подобная практика обозначения «малой прозы» Фолкнера достаточно характерна для всего отечественного фолкнероведения.

Говоря о степени охвата всей проблематики творчества Фолкнера современным литературоведением, отметим, что количество зарубежных исследований по данной проблеме настолько велико, ччо заслуживает специального изучения и никак не может быть представлено в рамках диссертационного

10 Там же С 485 - курсив наш -ОМ

11 Литературная энциклопедия терминов и понятий - М , 2001 -С 856 857.

12 Михайлов А В Новелла/А В Михайлов//Теория ли ¡ературы - М , 2003 -Т 3 Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении) - С. 245 - выделено нами -ОМ

обзора литературы13. В то же время следует отметить, что при всей тщательности и многоаспектное™ изучения наследия писателя, ряд проблем по-прежнему остается за пределами исследовательского интереса. В частности, отечественные и зарубежные литературоведы в большинстве своем уделяли большую часть своего внимания его романам. Правда, здесь есть и исключения' так, впервые эта проблема была сформулирована в статье И.А.Кашкина «Фолкнер-рассказчик» в первом сборнике рассказов писателя на русском языке14. Рассказы Фолкнера анализировались и в общем контексте изучения американского рассказа в монографии В.Н.Оленевой15, но объектом специального исследования они при этом не становились. Определенный этап в осмыслении новеллистики Фолкнера как художественного явления наступает с появлением статей Д.В.Затонского и А.М.Зверева'6, анализировавших феномен «Фолкнера-новеллиста» и подчеркивавших неразрывную связь фолк-неровских рассказов с «большой» прозой писателя.

Ряд работ был посвящен специальным вопросам: так, в диссертации М.С.Данелиа осуществлялся сопоставительный анализ психологической новеллы в творчестве Фолкнера и Т.Вулфа, в работах О.Ю.Тангян предпринималась попытка проследить процесс соединения жанров рассказа и романа в художественной практике писателя, в диссертации М.Ю.Асаниной специальный раздел был посвящен особенностям «смехового слова» в рассказах писателя на рубеже 1920-30-х гг., в статьях И.В.Развиновой исследовалось соотношение вечного и социально-исторического в рассказе «Былые люди», рассматривалось становление личности в «Непобежденных»17 и т. п.

11 Сошлемся на имеющиеся обзоры отечественной и зарубежной «фолкнерианы» McHaney Th William Faulkner • a reference guide / Th McHaney - Boston ■ Ilall, 1971 , Emerson O В Faulkner's early reputation in America / О В Emerson - Ann Arbor UMT research press, 1984 ; Schwartz L H. Creating Faulkner's Reputation The Politics of Modern Literary Criticism / L H Schwartz KnoxviUe Univ of Tennessee press, 1988, Анас1асьев IIА Путь к писателю / II А Анастасьев//Вопр лит -

1975 -№3 -С 294 303 , Анастасьев H А Рецензия / H А Анастасьев//Современная художественная литература за рубежом - 1982 № 1 С 70-74 - Рец на кн • Faulkner W Uncollected stories / W Faulkner - New York, 1979, Асанина M Ю. Творчество У Фолкнера в исследованиях отечественных и зарубежных литературоведов последних десятилетий / M Ю Асанина, О В. Му-ратханова // Филологические исследования 2003-2004 межвуз сб науч тр по актуальным проблемам литературоведения и языкознания / МГУ им H П Огарева, Филол фак - Саранск, 2005 -С 255-266 ; Бернацкая В И Уильям Фолкнер в новейшем литературоведении США (1974-1976) • обзор/В И Бернацкая//Современная художественная литература за рубежом - 1977 -№ 1 -С 144- 148 , Костяков В А Американская критика о Фолкнере / В. А Костяков // Методоло! ические вопросы литературной науки / Сарат гос ун-т Саратов, 1973. - С 204-212 , Николюкин А H Новые исследования о Фолкнере /АН Николюкин // Общественные науки за рубежом Серия Литературоведение РЖ — 1978 - № 3 - С 118-128 Семенова Л H Принципы композиции в романе У Фолкнера «Свет в августе» (в оценке американской кригики) / Л H Семенова//Сти-лис! ические исследования художес!венною текста сб науч тр. - Якутск, 1991.-С. 101-108 и ДР

Кашкин И Фолкнер-рассказчик / И Катким // Фолкнер У Семь рассказов / У Фолкнер - M ,

1958.-С. 162-178

15 Основные тенденции развития современной литературы США - M . Наука, 1973

16 Затонский Д В Уильям Фолкнер-новеллист / Д В Затонский // Затонский Д В наше время Книга о зарубежной литературе XX в -М,1979 С 283 303 , Зверев A M Фолкнер-новеллист/ A M Зверев//Фолкнер У Собрание рассказов / У Фолкнер М, 1977.-С 569-597

" Данелиа M С. Сопоставительный анализ психологической новеллы У Фолкнера и Т Вулфа

Необходимо отметить и комментарий к новеллам Фолкнера, выполненный А М.Зверевым в «Собрании рассказов» и А А.Долининым в соответствующих томах первого «Собрания сочинений».

Зарубежные литературоведы (прежде всего американские) уделяли изучению рассказов Фолкнера намного больше внимания, хотя в обширной западной «фолкнериане» фолкнеровская новеллистика занимает сравнительно небольшой сегмент. Если не говорить о монографиях, где ей посвящена, как I

правило, одна глава обзорного характера18, весь корпус исследований, затра- V

гивающий данную проблематику, можно условно поделить на две основные группы: обобщающие работы по малой прозе Фолкнера и работы, затрагивающие вопросы специального характера.

Среди первых следует выделить ряд замешых сборников и монографий: художественное своеобразие повел листики писателя, прежде всего, воспроизведение одних и тех же сюжетов в рассказах и романах исследовал в своей книге еще в начале 1960-х Э.Холмс'9, не выходя при этом на проблему новеллистического цикла. Ряд попыток определить общие контуры новеллистики Фолкнера был предпринят в 1980 - 1990-е гг., в частности, на конференциях «Фолкнер и рассказ» и «Малая проза Уильяма Фолкнера»20, в монографиях «Рассказы Уильяма Фолкнера» ДБ.Карозерса и «Малая проза Фолкнера» ДФергюсона, «Путеводитель к рассказам Уильяма Фолкнера» Д.Б.Джоунс21. Иной исследовательский подход присутствует в монографии Д.Кайка, посвященной анализу сборника «Сойди, Моисей», особенности этого же сборника анализируются в кнше статей, составленной Л Вагнер-Мартин22. Особого упоминания заслуживают работы норвежского исследователя Х.Х.Скея, со

авгореф дис канд филол наук / М. С. Данелиа - Тбилиси, 1985, Гангян О Ю Новеллистика в шорчестве У. Фолкнера/О Ю Тангяи // Филол науки 1987 - № 3 -С 72 76 , Тангяи О Ю Новеллистика Уильяма Фолкнера (к соединению жанров рассказа и романа) авюреф дис канд филол наук/О Ю Тангян -М, 1987 , АсанинаМ Ю «Смеховое слово» в художественной прозе У Фолкнера второй половины 1920-х - начала 1930-х годов (на материале произведений «Йокнапатофского цикла») дис канд филол наук 10 01 03 /М Ю Лсанина - Саранск, 2004 , Развинова И В Вечное и социально-историческое в новелле У Фолкнера «Былые люди» /ИВ Развинова // Реализм в зарубежных литературах XIX-XX веков сб науч тр - Саратов, 1986 - С 136-146 , Развинова И В Новеллистический цикл У Фолкнера «Непобежденные» • (К проблеме становления личности) /ИВ Развинова // Реализм в зарубежных лшературах XIX-XX веков -Сарашв, 1983 -С 66-90

18 См , например Brooks С William Faulkner first encounters / С Brooks New Haven , London Yale umv press, 1983 - P 7 - 42

" Holmes E M Faulkner's twice told tales bib reuse of his material, The Hague - 1966

20 Faulkner and the Short Story Faulkner and Yoknapaiawpha, 1990 / ed by F. Harrington and A Abadie -Jackson Univ press of Mississippi, 1992 , William Faulkner's Short Fiction An International Symposium/ed by H H Skei - Oslo Solum Forlag, 1997

21 Carothers J В William Faulkner's Short Stories / J В Carothers Ann Arbor ■ UMI Research Press, 1985 I-ergusson J Faulkner's Short Fiction / J Fergusson - Knoxville : Univ of Tennessee press, 1991 , Jones D В A Reader's Guide to the Short Stones of William Faulkner/D В Jones - New York G К Hall, 1994

72 New Essays on «Go Down, Moses» / ed by L Wagner-Martin New York Cambridge univ press, 1996

второй половины 1970-х гг. целенаправленно занимающегося анализом новеллистики Фолкнера в контексте его литературного творчества. Результатом его исследования становится монография, содержащая анализ новеллистики Фолкнера с 1919 по 1962 г. Закономерным продолжением этой работы предстает следующее исследование литерагуроведа, цель которого - показать, как опыт Фолкнера-романиста повлиял на манеру и стиль Фолкнера-автора рассказов Полномасштабный анализ новеллистики писателя превратил ученого в одного из ведущих международных специалистов по данной проблеме, и хотя в последующие годы работ аналогичного уровня он не издавал, выход в )997г. под его редакцией упоминавшихся выше материалов конференции и издание книги «Интерпретация лучших рассказов Фолкчера», подтверждают его заслуженно высокую репутацию. Отметим при этом, однако, что проблема новеллистического цикла у Фолкнера остается на периферии научных интересов автора21.

Вторую группу работ составляют статьи и сообщения по частным проблемам фолкнеровской новеллистики. Среди них выделяется статья Дж Карозерса, обозначившая новые направления в изучении малой прозы писателя24. Кроме того, литературоведы анализировали отдельные рассказы писателя, прежде всего «Поджигатель» и «Роза для Эмили», включенные в программы большинства университетов25 Авторами предлагались самые разные интерпретации текста: от поиска тендерных особенностей или этнического колорита26 до выявления намеренных стилистических погрешностей и особых средств художественного самовыражения27. При этом продолжает сохраняться заметный дефицит работ обобщающего характера, анализирующих малую прозу писателя в контексте общих тенденций развития американ-

21 Skei H II William Faulkner 1 he Short Story Career An Outline of Faulkner's Short Story Writing

from 1919 to 1962 /H H Skci -Oslo IJniversitetsforlaget , New York Columbia univ press, 1981

Skei H H William Taulkner The Novelist as Short Story Writer / H H Skei - Oslo Universitetsfor-laget, New York Columbia univ press, 1985 , Skei H H Reading Faulkner's Best Short Stories / H H. Skei -Columbia • Univ of South Carolina press, 1999

24 Carothers J B Faulkner's Short Stones . «And Now What's to Do» / J B. Carothers // New Directions in Faulkner Studies - Jackson, 1984. -P 202 227.

25 Cm Bradford ME Family and Community in Faulkner's «Barn Burning»//Southern Review Vol 17 1981 p 332 - 339. Fowler V C Faulkner's «Barn Burning»- Sarty's Conflict Reconsidered // College I anguage Association Journal Vol 24 1981 P 513 - 521; Franklin P. Sarty Snopes and «Barn Burning» // Mississippi Quarterly Vol 21 1968 P 189 - 193; Hiles J Kinship and Heredity in Faulkner's 'Barn Burning'//Mississippi Quarterly Vol 38 № 3 1985 P 329 - 337, Volpe E L «Barn Burning» A Definition of Lvil//Faulkner The Unappeased Imagination A Collection of Critical Fssays Troy 1980 P 75

82 , Allen D W Horror and Perverse Delight Faulkner's «A Rose for Emily» / D W Allen // Modern Fiction Studies - 1984 - Vol 30 (Winter) -P 685-696

Boyd M William Faulkner's «Doctor Martmo» / M Boyd // Southern Quarterly. - 1996 - Vol 34, №2 (Winter) - P. 39 49 , Ho Wen-ching The Caste Taboo in William Faulkner's «Elly» and «Mountain Victory» ; Ho, Wen thing // Euramerica a Journal of European & American Studies - 1995 - Vol 25, № 3 (September) - P 1-24 ; Lahey M F Narcissa's Love Letters Illicit Space and the Writing of Female Identity in «There Was a Queen» /ME Lahey // Faulkner and Gender Faulkner and Yoknapataw-pha, 1994 - Jackson, 1996 - P 160-180.

27 Bradford M E The Anomaly of Faulkner's World War 1 Stories /ME Bradford // Mississippi Quarterly.-1983 - Vol. 36 (Summer) -P 243-261

ского рассказа XX столетия, в сравнении с творчеством других американских новеллистов, изучающих и объясняющих причину возникновения маргинальных жанровых явлений в прозе Фолкнера и т.д.

Таким образом, научная новизна диссертации заключается в том, что

• впервые в отечественном литературоведении на материале рассказов У Фолкнера 1930-х гг. рассматривается процесс формирования новеллистического цикла в прозе писателя;

• исследуется специфика сюжегно-темагической организации сборников «Эти тринадцать» и «Доктор Мартино и другие рассказы», выявляется внутренняя взаимосвязь составляющих их рассказов, определяются присутствующие в них «минициклы»;

• на материале «Непобежденных» выявляются «сквозной сюжет» и единый хронотоп как связующее начало новеллистического цикла.

Объектом исследования является процесс формирования новеллистического цикла в прозе У.Фолкнера 1930-х гг.

Предметом исследования выступают книги рассказов - «Эги тринадцать» [These Thirteen, 1931], «Доктор Мартино и другие рассказы» [Doctor Martirio and Other Stories, 1934], «Непобежденные» [777c Unvanquished, 1938], рассматриваемые в общем контексте прозы У.Фолкнера 1930-х гг.

Цель исследования заключается в выявлении художественных особенностей трансформации сборника рассказов У.Фолкнера в новеллистический цикл в его прозе 1930-х гг., что позволяет выявить художественную стратегию Фолкнера-новеллиста и соотнести его малую прозу с общим контекстом «Йокнапатофского цикла».

Поставленная цель предопределила задачи исследования:

• проанализировать особенности сюжетно-темат ической организации сборника «Эти тринадцать» и выявить наличие внутренней связи между отдельными рассказами книги;

• рассмотреть специфику построения сборника «Доктор Мартино и другие рассказы» и определить причины большей автономности составляющих его новелл, исследовать характер интер текстуальной связи между ними;

• определить жанровое своеобразие «Непобежденных», выявить основные особенности «сквозного сюжета» и единого хронотопа книги, проследить циклообразующую роль образа главного героя;

• сопоставить стратегию организации новеллистического цикла Фолкнером в 1930-е гг. с его новеллистическими опытами 1940-х гг.

Теоретико-методологической основой диссертации послужили принципы сравнительно-исторического литературоведения, получившие развитие в трудах крупнейших отечественных литературоведов (А.Н. Веселовский, М.М.Бахтин, В.М.Жирмунский, М.П.Алексеев, A.B. Михайлов и др.), а также принципы целостного анализа художественного произведения (М.М.Гиршман, В.В.Федоров) и приемы его интертекстуальной интерпретации (Ю.Кристева, М.Риффатерр)

Методологически значимыми для формирования общей концепции

диссертации стали труды ведущих отечественных литературоведов-американистов (Н.А.Анастасьев, П.В.Балдицын, Т.Д.Венедиктова, Б.А.Гиленсон, А.А.Долинин, Я Н.Засурский, А.М.Зверев, И.В.Киреева, М М.Коренева, А.С.Мулярчик, О.О.Несмелова, А.Н.Николкжин, O.F. Осовский, Е.А.Стеценко, Л.Н.Татаринова, В.М.Толмачев и др ), исследования крупнейших американских специалистов по творчеству У.Фолкнера (Дж.Блотнер, К.Брукс, М.Каули и др.), внесшие заметный вклад в развитие современной истории литературы США и обеспечившие новые интерпретации американской прозы XX столетия, работы по теории литературы (С Н Бройтман, М.Н.Дарвин, С И.Кормилов, Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, В Е.Хализев, Г'.Маркевич, РУэллек и др.).

Теоретическая значимость работы заключается в том, что ее выводы могут быть использованы при дальнейшем изучении процесса формирования новеллистического цикла в американской прозе XX столетия, и прояснить определенные стороны характера жанровых поисков в американской и мировой литературе.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что содержащиеся п ней наблюдения и конкретный анализ художественных произведений могут быть использованы в курсах истории зарубежной литературы XX в. на филологических факультетах университетов и педагогических вузов, при углубленном изучении творчества У.Фолкнера, прозы США 1930-х гг.

Положения, выносимые на защиту:

• Малая проза занимает существенное место в творчестве УФолкнера 1930-х годов и играет заметную роль в формировании его авторской стратегии.

• Создавая сборники рассказов, включая в них как уже опубликованные, так и написанные специально рассказы, Фолкнер публикует связанные между собой на сюжетно-тематическом и интертекстуальном уровнях «ми-нициклы», обеспечивающие внутреннюю целостность образуемых ими книг.

• Стремление к созданию полноценного новеллистического цикла, реализованное в ходе написания «Непобежденных», приводит к появлению в кнше «сквозного сюжета» и единого хронотопа, а также новой - «циклообразующей» функции плавного героя.

• Появление подобного жанрового образования при создании «Непобежденных» становится свидетельством актуальности новеллистического цикла для американской прозы первой половины XX века.

• В зависимости от того, насколько полно учитывался Фолкнером в последующем десяшлетии собственный опыт построения новеллистического цикла, оказывалась успешной или неуспешной организация написанных им в этот период сборников рассказов.

Апробация работы: диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры русской и зарубежной литературы Мордовского госуниверситета и кафедры зарубежной литературы Казанского госуниверситета. Основные положения и отдельные разделы исследования излагались в выступлениях диссертанта на

региональных научных конференциях «Огаревские чтения» (Саранск, 2003, 2004), на X научной конференции молодых ученых Мордовского госуниверситета имени Н.П.Огарева (Саранск, 2004), на международной научной конференции Белорусской ассоциации американистов (Минск, 2005), а также отражены в пяти публикациях автора.

Структура работы:

Диссертация объемом 174 с границы основного текста состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка из 407 источников на русском, английском и французском языках и двух приложений.

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность избранной темы исследования, формулируются научная новизна, объект, предмет, цель и задачи, положения, выносимые на защиту, определяются методы, теоретическая и практическая значимость выполненной работы, дается обзор научной литературы по проблеме.

В первой главе «Специфика сюжетно-тематического построения сборника "Эти тринадцать"» исследуется характер композиции первой книги рассказов писателя. Сборник «Эти тринадцать» (1931) занимает особое место в творчестве У.Фолкнера на рубеже 1920-30-х гг. Будучи первой книгой рассказов, он подводит своеобразный итог написанного Фолкнером в «малом жанре» в 1920-е гг. и позволяет соотнести его новеллистику с романами. По авторитетному мнению известного норвежского исследователя новеллистики Фолкнера Х.Скея, первый сборник писателя становится своеобразным экспериментом - многочисленные рассказы, до того разбросанные по местной периодике, в большинстве своем остающиеся в набросках и фрагментах, наконец-то оказываются сведены воедино и обретают общие границы28. При этом писателем отчетливо обозначена тематическая связь отдельных рассказов с сюжетами уже опубликованных или находящихся в процессе работы романов, ч го придает особое значение рассказам сборника в общем контексте прозы Фолкнера.

О глубокой продуманности автором структуры сборника «Эти тринадцать» свидетельствует его окончательная компоновка: в книгу были включены рассказы «Победа» ["Victory"], «Ad Astra» ["Ad Astra"], «Все они мертвы, эти старые пилоты» ["All the Dead Pilots"], «Расселина» ["Crevasse"], «Красные листья» ["Red Leaves"], «Роза для Эмили» ["A Rose for Emily"], «Справедливость» ["A Justice"], «Волосы» ["Hair"], «Когда наступает ночь» ["That Evening Sun"], «Засушливый сентябрь» ["Dry September"], «Мистраль» ["Mistral"], «Развод в Неаполе» ["Divorce in Naples"], «Каркассонн» ["Carcassonne"]. Для подтверждения гипотезы о неслучайном характере состава сборника вошедшие в него рассказы рассматриваются с точки зрения их сюжетно-тематической общности, выделяются минициклы, выясняется сте-

28 Skei H. H The novelist as short-story writer . A study of William Faulkner's short-stories with special emphasis on the period ot 1928-1932 / H H Skei - Oslo Univ of Oslo, 1980 -XII, P 226-230

пень их соотнесенности между собой. В книгу включены рассказы, принадлежащие двум хронологическим и трем тематическим пластам: это рассказы, написанные в середине 1920-х гг., т.е. самые ранние рассказы Фолкнера, и рассказы, создававшиеся уже в период его наступившей писательской зрелости, параллельно с романами «Сарторис», «Когда я умирала» и «Шум и ярость». Тематически тринадцать рассказов сборника могут быть поделены на три относительно условных группы: это рассказы о первой мировой войне («Победа», «Ad Astra», «Все они мертвы, эти старые пилота», «Расселина»), рассказы, связанные с прошлым и настоящим Йокнапатофы («Красные листья», «Роза для Эмили», «Справедливость», «Волосы», «Когда наступает ночь», «Засушливый сентябрь»), и рассказы о жизни послевоенной Европы («Мистраль», «Развод в Неаполе», «Каркассонн»).

Тематическое распределение рассказов сборника относительно. Позднее, в книге «Собрание рассказов» (1950) эти рассказы распределены по разделам-рубрикам- так, «военные» новеллы вошли в раздел под названием «Утраты», а «европейские» - в раздел «По ту сторону». Рассказы о Иокнапатофе Фолкнер распределил между двумя разделами: два рассказа об индейцах («Красные листья» и «Справедливость») помещены в раздел «Пустыня», посвященный истории Йокнапатофы первой половины - 60-х гг. XIX в., а остальные - в раздел «Городок», рассказывающий об относительно недавних событиях в Джефферсоне. Но эта схема выстраивается писателем во второй половине 1940-х гг., ко1да подавляющее большинство книг о Йокнапатофе уже было написано. В 1931 г. Фолкнер исходит из имеющегося материала и располагает его в соответствии с логикой своего видения и понимания «общих мест» в проблематике и поэтике публикуемых новелл.

Анализ конкретных новелл показывает, что «военные рассказы» сборника выполняют двойную задачу: с одной стороны, писателем отрабатывается своеобразная модель истории о «человеке на войне», получающая дальнейшую разработку в его произведениях о Гражданской войне на Юге, в романах «Пилон» и «Притча», а с другой, он дополняет подробностями эпизоды биографии отдельных героев, расширяя и уточняя канву их жизни. И в этом смысле важность сюжетно-тематической организации одного или нескольких объединенных сюжетом или героями рассказов для всего Йокнапатофского цикла очевидна. Об этом же свидетельствуют и рассказы, непосредственно связанные с историей Джефферсона и его окрестностей, людей их населявших. Фолкнер вполне осознанно помещает рассказ «Красные листья» сразу за военным циклом: перед главным действующим лицом этого рассказа - негром-слугой умершего вождя - встает та же проблема, что и перед героями «Расселины»: необратимый ход событий ведет их к смерти, и нет никакой возможности противостоять неизбежному (только случайность, граничащая с чудом, может избавить их от гибели в «Расселине», но уже никакая случайность не может помочь беглецу в «Красных листьях»).

В контексте определения М.Риффатерром интертекстуальности как «ансамбля пресуппозиций других текстов» не менее важным представляется присутствие в рассказах сборника целого ряда мотивов, семантически значи-

мых в общем контексте книги: тема яда объединяет «Розу для Эмили» с рассказом «Справедливость» (не говоря уже о совсем очевидной связи с романом Флобера «Мадам Бовари», одним из любимых произведений американского писателя), поведение неверного любовника - с новеллой «Засушливый сентябрь», а сюжет с появлением алабамских родственниц, прибывающих для охраны нравственности героини, достаточно часто встречается в иных произведениях «Иокнапатофского цикла».

В свою очередь, эпизод погони за негром в «Красных листьях» находит новую интерпретацию в «Засушливом сентябре», объединенном с рассказом «Волосы» общим персонажем парикмахером Пинкертоном. Счастливой развязке «Волос», где главный герой обретает любовь и счастье, Фолкнер противопоставляет еще два возможных развития сюжета - комическую ситуацию (с заметным оттенком тра1 ифарса) борьбы индейца и негра-раба за право обладать одной и той же женщиной, женой последнего, и трагическую историю неизбежной расправы с женой, негритянкой Нэнси, в рассказе «Когда наступает ночь». При этом писатель осознанно избегает слишком прямолинейного объединения связанных между собой текстов. Так, «Красные листья» и «Справедливость» отделены друг от друга «Розой для Эмили», «Волосы» и «Засушливый сентябрь» рассказом «Когда наступает ночь» Таким образом, единство «йокнапаюфекой» части сборника «Эти тринадцать» обеспечивается не только общими темами и сюжетами, но и на внутритекстовом уровне, что позволяет автору интегрировать содержание относительно независимых произведений в общее пространство «йокнапатофского текста».

Завершение книги тремя «европейскими» новеллами также носит не случайный характер - автор осуществляет «кольцевое» обрамление сборника, закрывая «йокнапатофский» цикл рассказами, отчасти перекликающимися с минициклом о первой мировой войне. Финальный рассказ сборника («Кар-кассонн») непосредственно связан с рассказом «Черная музыка» из сборника «Доктор Мартино и другие рассказы», что позволяет предположить наличие у автора определенного замысла: так или иначе связать эту книг»' с публикуемыми в дальнейшем сборниками и отдельными произведениями писателя.

Вторая глава диссертации «Своеобразие организации новеллистического пространства книги "Доктор Мартино и другие рассказы"» содержит анализ второго сборника рассказов Фолкнера. Заголовок сборника воспроизводил название первого рассказа книги и, можно утверждать, тем самым указывал читателю на принципиальную важность этого рассказа для общего замысла сборника. С одной стороны, автор подчеркивал существенное значение для книги именно этой новеллы, а с другой, признавал относительную автономность остальных новелл, входящих в его состав. Фактически Фолкнер пошел здесь по тому пути, от которого отказался в случае с предшествующим сборником рассказов, отклонив вариант «Роза для Эмили и другие рассказы».

Это решение писателя объясняется большим тематическим и стилевым разнообразием новелл, включенных в книгу' оно выходит далеко за пределы основных тематических групп, выделенных в «Этих тринадцати». Помимо

встречавшихся в первом сборнике минициклов о первой мировой войне, прошлом и настоящем Йокнапатофы и послевоенной Европе, здесь отчетливо выделяются рассказы о летчиках («Смертельный прыжок» и «Честь»), о несчастной любви («Доктор Мартино», «Лисья травля», «Элли»), рассказы с элементами сверхъестественного («По ту сторону», «Нога») Особого внимания заслуживает то, что писатель в подавляющем большинстве этих новелл обращается к объединяющей их теме смерти.

Новеллы, описывающие события, происходящие в округе Йокнапатофа, также неоднородны: в них, как и во всем сборнике в целом, присутствует не-акцентировавшаяся в «Этих тринадцати» установка на четкое разведение прошлого и настоящего, истории и современности В этом плане примечательны новеллы, сюжешо связанные с романными текстами писателя: «Собака» (с изменениями вошедшая в роман «Деревушка» и кратко пересказанная в романах «Город» и «Особняк» как история преступления Минка Сноугг-са), «Жила однажды королева» (своеобразный эпилог к уже опубликованному роману «Сарторис») и «Уош» (с небольшими изменениями включенный в главу седьмую романа «Авессалом, Авессалом!») Специально следует упомянуть о новелле «Дым», которая позднее войдет в другой сборник рассказов Фолкнера, посвященных детективным расследованиям Гэвина Стивенса -«Ход конем» ["Knight's Gambit", 1949], что еще раз подтверждает мнение о «поразительной пластичности» (Д.Фаулер) фолкнеровского текста.

Примечательно, что в сборнике усиливается связь новелл на уровне «интертекста». Так, два первых рассказа «Доктор Мартино» и «Лисья травля» внешне, казалось бы, ничем не связаны друг с другом, если не считать того, что и тот, и другой посвящены современной писателю Америке. В то же время нельзя не заметить, что в них, по сути, представлены две фазы развития одного сюжета, объединяемые в единый сюжетно-композиционный цикл темой любви и предательства и реальных последствий этого предательства. Сюжетное сходство усиливается тем, что героини обеих новелл - южанки, носительницы определенного нравственно-этического комплекса, нарушение которого ведет к постепенному разрушению личности. Достаточно интересным, с точки зрения сюжетно-композиционной организации сборника в целом, оказывается рассказ «Собака». «Перебивая» цикл новелл о любви, он представляет собой первый в сборнике рассказ из «Йокнапатофского цикла» и по многим параметрам серьезно отличается от остальных. Можно сказать, что он стоит несколько особняком среди всех рассказов Фолкнера, поскольку, в отличие от других, ни разу не включался писателем в другие сборники (ни в «Избранное», ни в «Собрание рассказов»), хотя первоначально писатель допускал возможность его публикации в «Избранном», предлагая М.Каули выбрать между журнальным вариантом «Собаки» и «Пестрых лошадок» и соответствующими фрагментами романов29. В то же время нельзя не заметить глубокую связь между этим рассказом и «Лисьей травлей» на интертек-

29 Фолкнер У Статьи, речи, интервью, письма пер „ англ / У. Фолкнер , сост и общ ред Нико-люкина А. Н -М . Радуга, 1985 -С 420 - 421.

стуальном и психологическом уровнях, в частности, доброму отношению к собственным псам Гаррисона Блера (роднящее его с Хьюстоном) противостоит ненависть к ним со стороны его жены, а внутренняя готовность к бунту и трагической развязке, очевидная у героини, получает продолжение в личности и поступках Эрнеста Коттона, мстящего своему обидчику и преследуемого в течение трех дней воем собаки убитого, тоскующей по мертвому хозяину Выразительное описание происходящего поединка человека и собаки, мельчайшие его детали, на которых Фолкнер акцентирует внимание читателя, напоминают аналогичные эпизоды из «Лисьей травли». В то же время следует подчеркнуть, что образ и судьба Коттона (будущего Минка Сноупса в трилогии о Сноупсах) созвучны судьбам других героев рассказов «Йокна-патофского округа». Так, он близок не только Уошу Джонсу или Вирджинии Дю Пре, но и персонажам новеллы «Смертельный прыжок», бывшим военным летчикам, участникам первой мировой войны При этом обращает на себя внимание то, что Фолкнер, кажется, намеренно разбивает объективно складывающиеся минициклы, видимо, стремясь избежать того эффекта, которого добился в сборнике «Эти тринадцать», и попробовать новую технику организации новеллистического пространства.

Анализ новелл позволяет утверждать, что характерной чертой второго сборника рассказов Фолкнера становится своеобразная альтернатива привычным поворотам новеллистических сюжетов. Устоявшимся типам героев писателя с их «прогнозируемыми характерами» (Карозерс) противопоставлен тип «безгеройного» героя, человека, вынужденного рисковать жизнью исключительно ради заработка, не чувствующего в отличие от традиционных персонажей Фолкнера (Сарторисы, Мониган, Уоррен и др.) ни пьянящего восторга полета, ни адреналина в крови от смертельного риска.

В главе отмечается, что именно в анализируемом сборнике писатель планомерно реализует принцип «дважды рассказанных историй». Но если принцип воспроизведения написанного ранее в иных жанровых и сюжетных контекстах, впервые заявленный в творчестве Н.Готорна, не играет для автора «Алой буквы» принципиальной роли, то его трансформация и развитие в произведениях писателей следующего века начинает заметно сказываться на дальнейшей эволюции жанра, подтверждением чего служит новеллистическое творчество У Фолкнера Однако, в отличие от Готорна, просто собиравшего и перепечатывавшего ранее опубликованные произведения, Фолкнер идет по более сложному пути. Он сознательно перерабатывает не только не публиковавшиеся рассказы, становящиеся неотъемлемой частью его более крупных произведений, но и те рассказы, которые он помещает в сборники или включает в новеллистические циклы. Такова, например, история Вирджинии Дю Пре, представленная в нескольких версиях.

«Жесткий реализм» многих новелл «Йокнапатофского цикла», рассказа «Полный поворот кругом», посвященного событиям первой мировой войны, противопоставлен в сборнике рассказам о «потустороннем» («По ту сторону», «Нога»), При этом, однако, обнаруживается, что суровая реальность описания «зафобного мира» сочетается с подчеркнутым символизмом и фи-

лософичностью, усиливающейся, к примеру, в рассказе «По ту сторону» за счет привычной реальности Джефферсона. Объединяющим фактором для следующих за ними новелл «Уош» и «Элли», как показывает анализ, становится «социальное и кастовое табу», позволяющее сблизить их в этом контексте с рассказом «Нагорная победа».

Завершает сборник рассказ «Честь», который вновь возвращает читателя к современности. Замысловатый любовный треугольник, типичные проблемы бывших фронтовиков, не способных найти «теплое место» в мирной жизни, сцены из мирной жизни авиаторов, т.е. достаточно традиционные для прозы Фолкнера 1930-х гг. сюжеты. Центральный персонаж, выступающий в роли повествователя, попадает в ситуацию, воспроизводящую отчасти ситуацию «Смертельного прыжка». Но если в предшествующем рассказе был очевиден комический эффект, то здесь о случившемся повествуется всерьез, а трагизм повествования заметно усиливается.

В заключении главы делается вывод о том, что в сборнике «Доктор Мартино и другие рассказы» писатель сохраняет в основном принципы ор! а-низации сюжетного и идейно-тематического пространства, которые использованы в сборнике «Эти тринадцать». В частности, он использует «кольцевой принцип» организации сюжетного пространства, при котором подоплека или предыстория происходящего раскрывается в основной части рассказа, а последствия описываются в его начале и конце. В то же время писатель сознательно отказывается от четко обозначенных минициклов, чередуя новеллы с различными сюжетами и героями и соединяя отдельные истории в основном на интертекстуальном уровне. Последнее свидетельствует о том, что в первой половине 1930-х гг. У.Фолкнером использовались различные стратегии организации новелл в сборниках. Так, новеллы в книге «Доктор Мартино и другие рассказы» обладают большей автономностью и меньше тяготеют к объединению в единое пространство. Одной из причин подобной установки автора, возможно, являлась потребность воспользоваться предоставленной возможностью и опубликовать ту часть ранней прозы, которая не вошла в предшествующий сборник.

В третьей главе «Особенности «сквозного сюжета» и единого хронотопа как связующего начала «Непобежденных» в контексте «малой прозы» Фолкнера второй половины 1930-х - начала 1940-х гг » рассматривается жанровая специфика третьей книги рассказов писателя, которую сам автор называл не только романом, но и «длинной серией рассказов»30. Примечательно, что среди американских литературоведов отсутствует единая точка зрения на жанровую природу «Непобежденных», нет единогласия и среди российских литературоведов. В соответствии с логикой работы предпочтительной представляется точка зрения А.А.Долинина в комментарии к «Собранию сочинений» У. Фолкнера, предположившего, что данная книга писателя представляет собой новеллистический цикл с общими персонажами

30 Фолкнер У Статьи, речи, интервью, письма пер с англ / У Фолкнер , сост и общ ред Нико-люкина А Н. - М Радуга, 1985. - С.349

и одним рассказчиком31.

Первоначально входящие в цикл рассказы существовали относительно независимо друг о г друга и публиковались с сентября 1934 по декабрь 1936г. в следующем порядке- новеллы Фолкнера «Засада» ["Ambuscade", 29 сентября 1934], «Отход» ["Retreat", 13 октября 1934], «Рейд» ["Raid", 3 ноября 1934], «Непобежденные» ["The Unvanquished", 14 ноября 1936], «Вандея» ["Vendée", 5 декабря 1936] появились в журнале «Сатердей ивнинг пост», новелла «Стычка у Сарторисов» ["Skirmish at Sartoris", апрель 1935] - в журнале «Скрибнерс». Заметим, что в сборнике новелла, давшая ему название, была опубликована под другим заголовком - «Удар из-под руки» ["Riposte in tertio"].

При этом Фолкнер совершенно осознанно осуществляет отбор текстов для следующей книги, представляя ее для себя, если не как единое целое, т.е. роман, то вполне определенно как единый новеллистический цикл. Сам писатель, отвечая в Виргинском университете на вопрос: «Первоначально «Непокоренные» были опубликованы в виде отдельных рассказов. Когда вы писали их, думали ли вы о том, что в конечном итоге они составят роман?», подчеркивал: «Я понимал, что для романа они [эти рассказы. - О.М] слишком эпизодичны, так что я писал рассказы, но, когда я начал писать первый рассказ, мне виделись еще два, а к тому времени, как я закончил первый рассказ, я понял, что серия будет даже еще длинней, а когда я закончил четвертый рассказ, я фактически уже поднял так много вопросов, что пришлось на них отвечать - ради собственного удовольствия. И вот поэтому пришлось ншшсагь еще два или три рассказа, сколько их там было»32 Таким образом. Фолкнер отчетливо осознавал стоящую перед ним в «Непобежденных» сверхзадачу - создание новеллистического цикла, объединенного сквозным сюжетом и единым хронотопом. При этом относительное единство сюжета обеспечивается сосредоточенностью автора на крайне ограниченном «наборе» персонажей и событий, которым посвящены рассказы цикла, а единый хронотоп обеспечивается подчеркнутым ограничением во времени и просгранстве происходящего в книге, что заметно отличает ее от предшествующих сборников.

Под сквозным сюжетом в «Непобежденных» мы понимаем процесс становления и развития личности главного героя цикла - Баярда Сарториса, протекающий в годы Гражданской войны и периода Реконструкции на Юге США. В свою очередь жесткие ограничения пространственно - временной структуры книги также говорят в пользу того, что Фолкнер ориентирован при ее создании на внутренне единый текст: это прежде всего выбор писателем усадьбы полковника Джона Сарториса и ее окрестностей в качеове основною места действия, а период с лета 1863 года (сдача Виксберга) по 1874 год (гибель полковника Сарториса) в качестве временного промежутка. Тяготение к выстраиванию «локальных» хроното-

31 Фолкнер У Собрание сочинений В 6 г 1.3/У Фолкнер -М Худож лит, 1986 - С 631

32 Фолкнер У Статьи, речи, интервью, письма пер с англ / У Фолкнер сост и общ ред Нико-люкина А Н - М Радуга, 1985 С 349. - выделено нами. -ОМ

пов заметно уже в заголовках, подчеркивающих одновременность пространственной локализации и стремления к движению - «Засада», «Отход», «Рейд», «Вандея», «Сраженье на усадьбе» (военная терминология в названиях дояжна создавать и определенный комический эффект, поскольку в цикле идет речь о детях и пожилой женщине).

Примечательно, что «локальный» хронотоп первой новеллы обозначен Фолкнером с самого начала повествования, так же как и сохраняющийся на протяжении всей книги конфликт между «игрушечным» миром детства и суровостью реальной жизни, что проявляется у писателя на самых разных уровнях. Детская игра в войну на пустыре становится «отражением» действительно идущей войны, и реальность последней подчеркивается двояко: с одной стороны, стремлением к максимальной реалистичности воспроизводимых Ринго и Баярдом деталей на «карте», а с другой стороны, появлением негра Люша, несущего им правду об очередном поражении Юга.

Свойственное прозе Фолкнера «многоголосие»33 определяет и стратегию повествования в «Непобежденных». Рассказ ведется от лица Баярда Сарториса, однако перед читателем фактически оказываются два Баярда -рассказчик - очевидно, взрослый, умудренный опытом и жизнью, все это переживший и вспоминающий человек, и мальчик, постепенно превращающийся в подростка, а затем в молодого мужчину, непосредственно участвующий во всех событиях, и это чередование «точек зрения» придает повествованию особую достоверность. Умудренность житейским опытом героя-повествователя отходит, однако, на второй план, уступая место динамике сюжета. Именно за счет последнего происходит синтез двух названных выше пластов (прошлого детей, существующего в настоящем каждого рассказа, и времени воспоминаний взрослого повествователя). При этом писатель четко обозначает ключевые моменты завязки действия, предполагающие дальнейшее развитие каждой конкретной сюжетной линии, как в рассказе, так и за его пределами (прежде всего в общем пространстве «Непобежденных», а также в сюжетном поле «Иоканапатофского цикла» в целом»).

Особое значение Фолкнер придает отдельным предметам и деталям, переходящим из новеллы в новеллу- появляющиеся в первых новеллах сундук (с фамильным серебром) и ружье продолжают играть важнейшую роль в последующих Ствол от ружья - единственное, что осталось от него после пожара, старательно демонстрируется Джоби во время поездки на поиски сундука и прочего пропавшего имущества в новелле «Рейд». Можно предположить, что Фолкнер использует его в качестве символа абсолютной безоружности отправляющихся в опасное путешествие людей. Примечательно, что еще раз ствол ружья в этой же символической функции появляется в рассказе «Вандея».

Следует отметить, что новеллы, вошедшие в состав «Непобежденных»,

" Осовский О Е Диалог в большом времени Литературоведческая концепция М М Бахтина / ОЕ Осовский; МГГ1И им М Е Евсевьева - Саранск, 1997 - С 150- 156

отличаются по характеру связи. Так, история поисков пропавшего сундука и обретения неожиданного богатства в «Рейде» непосредственно связана, как мы видели, с историей гибели Розы Миллард в «Ударе из-под руки». Последняя в свою очередь находит продолжение в рассказе о том, как Баярд Сарторис и Ринго отомстили убийце бабушки («Вандея»). Сюжетное и хро-нотопическое пространства трех последних новелл «Непобежденных» заметно расширяются. Фолкнер наглядно показывает имеющую символическое значение смену хронотопа на похоронах Розы Миллард в новелле «Вандея». С одной стороны, в завязке рассказа дается отчетливое указание на 4 связь происходящего с общим хронотопом усадьбы и ее окрестностей, а * также Джефферсона, с другой - действие его разворачивается по ходу развития на гораздо более обширной территории.

Особый интерес представляет рассказ «Запах вербены», единственный написанный специально для книги и изначально задуманный автором как ее финал Отстающая на десять лет от основных событий эта новелла, повествующая о гибели Джона Сарториса и подвиге его сына, также обозначает основные вехи предшествующего повествования (на уровне намеков, мимолетных воспоминаний и т.п.) и одновременно знаменует наступающий переход к новым временам в истории Йокнапатофы и всего Юга США и к новым сюжетам «Иокнапатофского цикла». Возвращение взрослеющего Баярда Сарториса, студента юридического факультета университета, в достаточно далекое прошлое (в собственных воспоминаниях и в разговорах с отцом) сопровождается возвращением реальным: необходимостью вернуться домой после получения известия о гибели отца и отомстить за его смерть. В рамках общего замысла «Непобежденных» «Запах вербены» остается достаточно автономным, подтверждением чего может служить его включение M.Kay ли с согласия автора в состав «Избранного». Последующие опыты писателя в жанре «малой прозы» наглядно свидетельствуют о том, что страт ешя организации новеллистического цикла, которую он использовал в «Непобежденных», оказалась наиболее эффективной. Напротив, попытки отхода от нее, как правило, заканчивались неудачей, что подтверждается анализом книг «Дикие пальмы» (1939) и «Сойди, Моисей» (1942).

В Заключении подводятся основные итоги диссертационного исследования, отмечается, что художественные поиски У.Фолкнера-новеллиста в 1930-е гг. характеризуются последовательной разработкой принципов и приемов организации сборников рассказов в единое целое, закономерным завершением которой становится появление новеллистического цикла. Несмот- » ря на то, что славой выдающегося писателя У.Фолкнер обязан прежде всего своим романам, рассказы занимают важное место в его творчестве. В них возникают отдельные темы и сюжеты, получающие затем развитие в произ- , ведениях крупной формы Начиная карьеру писателя-новеллиста в первое десятилетие творческого пуш, он продолжает се в течение 1930-х 50-х in Причем, многие его художественные открытия, приемы, сюжетные находки первоначально апробируются им в произведениях «малой формы», чтобы позднее получить развитие в его романах. Обращает па себя внимание тот

факт, что для всей новеллистики писателя характерно наличие внутренней связи (сюжетно-тематической, композиционной, интертекстуальной), которая объединяет отдельные произведения «малого жанра» не только друг с другом, но и с романами, прежде всего в общих границах «Йокнапатофского цикла».

Сборник рассказов «Эти тринадцать» стал первым опытом соединения уже написанных новелл в одну книгу Не декларируя ее сюжет но-композиционного единства, автор предпринимает попытку ее структурной организации. Он помещает в сборнике рассказы, написанные в середине 1920-х гг, и рассказы, создававшиеся одновременно с первыми романами. Тематически они могуг быть распределены по трем условных группам: рассказы о первой мировой войне, рассказы, связанные с прошлым и настоящим Йокнапатофы, рассказы об американцах в послевоенной Европе При этом объединение происходит не только на сюжетно-тематическом, но и на интертекстуальном уровне, что способствует внутреннему единству.

Книга «Доктор Мартино и другие рассказы» имеет несколько иную структуру, хотя в целом писатель сохраняет в ней принципы организации сюжетного и идейно-тематического пространства, которые были апробированы в предшествующем сборнике. Он широко использует «кольцевой принцип» организации сюжетного пространства, при котором подоплека или предыстория происходящего раскрывается в основной части рассказа, а последствия описываются в начале и в конце В то же время, экспериментируя с организацией новелл в сборниках, Фолкнер отказывается от четко обозначенных и сгруппированных в циклы блоков и чередует новеллы с различными сюжетами и героями Соответственно, усиливается значение интертекстуального уровня взаимосвязи отдельных историй.

Анализ сюжетной и пространственно-временной организации книги «Непобежденные», опубликованной в 1938 г., позволяет говорить о присутствии в ней сквозного сюжета и единого хронотопа. При этом сюжет содержит последовательный ряд относительно независимых сюжетов, получающих развитие в каждом рассказе и связанных между собой более тесно, чем с другими произведениями «Йокнапатофского цикла», но в го же время сохраняющих очевидную самодостаточность и автономность. Единый хронотоп рассказов, входящих в книгу, также обладает определенными особенностями: при всей своей «общности» (в рамках книги) он индивидуален в каждом из рассказов и различается как по времени действия конкретной новеллы, так и по своим «географическим» и «топографическим» признакам. Особое значение имеет образ героя-повествователя, главного действующего лица большей части новелл, выступающего еще одним объединяющим началом цикла В то же время изначальная автономность рассказов, существовавших в виде отдельных журнальных публикаций, по-прежнему сохраняется При всей очевидности существующих связей между новеллами каждая может восприниматься как отдельный текст, независимый от остальных. Это доказывает нероманную жанровую природу «Непобежденных», укладывающихся в традиционные представления о новеллистическом цикле. Имеющиеся же в книге «романные» черты являются свидетельством проявления процесса

«романизации», характерного, по мнению М.М.Бахтина, для художественного мышления XX в.

«Непобежденные» оказываются наиболее удачным опытом создания новеллистического цикла в прозе УФолкнера в целом, что особенно заметно на фоне последующих опытов писателя Так, попытки воспользоваться иными приемами организации текста в книгах «Дикие пальмы» (1939) и «Сойди, Моисей» (1942) закончились, по собственному признанию автора, неудачей. В то же время реализация в сборнике «Ход конем» (1949) принципов организации новеллистического цикла, выработанных в предшествующее десятилетие, привела к успеху книги. Публикуя «Собрание рассказов» (1950), в которое были включены лучшие образцы малой прозы, в том числе и публиковавшиеся в сборниках рассказов 1930-х гг., автор объединил их внутри книги в разделы, фактически представлявшие собой объединенные общей темой и сюжетом новеллистические циклы.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Муратханова О. В. Фолкнер и Гслорн : поэтика «дважды рассказанных историй» / О В. Муратханова // Филологические исследования. 2003-2004 : межвуз. сб. науч. тр. по актуальным проблемам литературоведения и языкознания / МГУ им. Н. II Огарев, Филол. фак. - Саранск, 2005 - С. 22 - 27. (0,35 п.л.).

2. Муратханова О В Литературные роды и жанры ■ взгляд из нового тысячелетия / О. В. Муратханова // Там же. - С. 250-253. (0,2 п.л.) - Рец на кн.: Теория ли!сратуры. Т. 3. Роды и жанры : (основные проблемы в историческом освещении). - М.: ИМЛИ РАН, 2003.

3. Муратханова О. В. Традиции «романа воспитания» в новеллистическом цикле «Непобежденные» У Фолкнера / О В. Муратханова // Новые подходы в гуманитарных исследованиях : право, философия, история, лингвистика : межвуз. сб. науч. тр. / МГУ им. Н П. Огарева. - Саранск, 2005. - С. 156 - 160. (0,25 п.л.).

4 Муратханова О.В Новеллистика У.Фолкнера в восприятии и оценках российского литературоведения / О. В. Муратханова // Русско-зарубежные литературные связи : межвуз сб. науч. тр. Под. ред. Н.М. Ильченко. Н.Новгород: НГПУ, 2005. С.51 - 54.

5. Муратханова О. В Творчество У. Фолкнера в исследованиях отечественных и зарубежных литературоведов последних десятилетий / О. В. Муратханова // Филологические исследования. 2003 - 2004: Межвуз. сб. науч. тр. по актуальным проблемам литературоведения и языкознания / МГУ им. Н.П.Огарева - Саранск, 2005 С.255 - 266 (в соавторстве с Асаниной М.Ю., авторский текст - 0,3 п.л.).

Отпечатано в типографии ООО «Мастер Студия», адрес Россия, 432071, Ульяновская область, г Ульяновск, ул Марата, 8 Заказ № НР 54

fÛQg/V

Wo m-4245

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Муратханова, Ольга Вячеславовна

Введение.

1. Специфика сюжетно-тематического построения сборника «Эти тринадцать».

2. Своеобразие организации новеллистического пространства книги «Доктор Мартино и другие рассказы».

3. Особенности «сквозного сюжета» и единого хронотопа как связующего начала «Непобежденных» в контексте «малой прозы» 95 Фолкнера второй половины 1930-х - начала 1940-х гг.

Введение диссертации2005 год, автореферат по филологии, Муратханова, Ольга Вячеславовна

Имя лауреата Нобелевской премии по литературе, выдающегося американского писателя Уильяма Фолкнера (William Faulkner, 1897 - 1962) по праву занимает одно из первых мест в истории литературы США XX века. Автор романов, повестей и рассказов, создатель не имеющего аналогов в американской прозе прошлого столетия «Йокнапатофского цикла», У.Фолкнер внес серьезный вклад в формирование современного англоязычного литературного сознания, а сделанные писателем художественные открытия в заметной степени определили характер развития американской литературы 1950 - 90-х гг.

Размышляя о новаторском характере прозы У.Фолкнера, о значении творчества писателя для мировой литературы, известная отечественная исследовательница наследия писателя Ю.В.Палиевская справедливо отмечает: «Фолкнер пытался любыми средствами раздвинуть границы своего «мира», исследовать свой крохотный, «величиной с почтовую марку», клочок родной земли не только в пространственном, но и во временном измерении. Фолкнер остро ощущает сравнительную краткость американской литературной традиции, краткость самой американской истории и потому так упорно стремится внутри этих сравнительно узких исторических рамок поставить каждый факт в историческую перспективу, развернуть каждый эпизод в прошлое и будущее» [152].

Заметную страницу в прозе У.Фолкнера представляют его рассказы. Продолжая традиции американской новеллистики, развивавшиеся в творчестве В.Ирвинга, Э.А.По, Н.Готорна в XIX в., М.Твена и С.Крейна на рубеже столетий, Ш.Андерсона в XX в. [104; 84; 279; 273 и др.], писатель в то же время вырабатывает собственный стиль новеллистического повествования, «неповторимую манеру, заметно отличающую его (Фолкнера - О.М.), - как указывает авторитетный норвежский исследователь малой прозы Фолкнера Х.Скей, - от подавляющего большинства современников и последователей» [372].

Нельзя не отметить и тот факт, что новеллистика Фолкнера пользовалась у читателя не меньшей популярностью, чем его романы, и его рассказы ставились значительной частью критиков в один ряд с его самыми знаменитыми произведениями «большой» формы [39; 253; 365]. Не случайно, когда известный английский литературовед и критик У.Аллен в известной книге «Традиция и мечта», опубликованной в середине 1960-х, определял место Фолкнера в американской литературе, он в равной степени высоко оценивал и его романы, и его рассказы, полагая, что гений писателя проявляется и в том, и в другом жанре, несмотря на всю усложненность выработанного им стиля:

На протяжении последних тридцати лет понятие «южной традиции» в американской литературе связывалось в первую очередь с именем Уильяма Фолкнера, в романах и коротких рассказах которого наиболее органично сочетается ощущение прошлого и проблемы современности. Уязвимые места Фолкнера-прозаика очевидны, и писателя меньшего таланта они могли бы окончательно погубить во мнении критики. Мало кто так безжалостно по отношению к своему читателю, как Фолкнер. Его слог порой бывает не только туманным, но и невразумительным. Нередко его фразы простираются на четыре страницы, а внутри них скобки громоздятся на скобки. Слова сливаются в реку, вышедшую из берегов, и на ее поверхности, как это всегда бывает при наводнении, несется немало всякого хлама. И все-таки гений Фолкнера несоизмерим со всеми этими оговорками и частностями» [30, с. 292. - выделено нами. - О.М.].

Примечательно, что писатель, подробно анализировавший собственное творчество в многочисленных выступлениях, письмах и статьях, отличавшийся объективностью и требовательностью по отношению к нему, выстроил достаточно прозрачную иерархию важнейших для него жанров. И хотя известное интервью Фолкнера Джин Стайн (1956) не лишено определенной доли автоиронии, его отношение к жанру рассказа в своей прозе выглядит достаточно серьезным: «Сам я несостоявшийся поэт. Возможно, каждый романист поначалу пробует себя в поэзии и, убедившись, что ему это не поддается, берется за рассказ, который по своей форме стоит на втором месте после поэзии. И, только убедившись, что и это ему не по силам, берется за роман» [205, с. 227. - выделено нами. - О.М.]. К этому же следует добавить и фактор необычайной пластичности фолкнеровской малой прозы, органично входившей составной частью его более крупных произведений и на определенном этапе становившейся своего рода экспериментальным полем, на котором создавались прообразы его будущих романов. В частности, примерами такого рода могут служить и не публиковавшиеся при жизни писателя рассказ «Эванджелина», из которого «вырос» роман «Авессалом, Авессалом!», и фрагмент «Отец Авраам», давший толчок появлению романа «Деревушка» и т.д. [140; 233; 370].

Рассказы У.Фолкнера второй половины 1920-х - начала 1930-х гг. представляют собой заметное явление не только на фоне художественных достижений писателя в целом, но и в общем контексте американской прозы этого периода, - справедливо отмечает М.Ю.Асанина. - Даже с учетом поразительных успехов таких признанных мастеров американской малой прозы первой трети XX в., как Ш.Андерсон, Э.Хемингуэй, Т.Вулф, Ф.С.Фицджералд, Фолкнер-новеллист занимает свое особое место в этом ряду. Не случайно, М.Гайсмар, в целом, как известно, относившийся к творчеству У.Фолкнера, особенно раннему, достаточно скептически, признавая за писателем «выдающийся талант» и одновременно упрекая его в творческой «расточительности», причислил сборник рассказов Фолкнера «Эти тринадцать» (1931), наряду с романами «Когда я умирала» и «Святилище», к числу «гротескных легенд», повествующих правду об американском Юге» [44, с. 123].

При этом Фолкнер, пишущий рассказы с разной степенью успеха с начала 1920-х гг. (если иметь в виду его самые первые опыты), а в середине десятилетия достаточно активно публикующий их в «Нью-Орлеанс Тайме Пикейн» [233; 248], в 1930-е гг. обретает репутацию подлинного мастера жанра. Он не только регулярно публикует свои произведения в ведущих литературно-художественных журналах США (см.: Приложения 1 - 2), но и выпускает их двумя отдельными сборниками («Эти тринадцать» и «Доктор Мартино и другие рассказы»), издает две книги, в которых синтетически сочетаются признаки сборника рассказов и повестей, новеллистического цикла и романа одновременно («Непобежденные» и «Дикие пальмы»), В этот же период писатель создает романы «Святилище», «Свет в августе», «Авессалом, Авессалом!», «Пилон» и «Деревушка», где его опыт новеллиста находит себе новое применение, как на уровне отдельных частей и фрагментов, так и в общей системе произведения. Формирование особой повествовательной стратегии, используемой Фолкнером в циклах рассказов и сборниках этого периода, по мнению ряда зарубежных исследователей [248; 279; 347; 369; 371], накладывает отпечаток на всю прозу писателя этого и последующего десятилетия, причем это касается произведений всего «Йокнапатофского цикла» независимо от их жанровой принадлежности.

Наше диссертационное исследование посвящено изучению художественного своеобразия новеллистики У.Фолкнера 1930-х гг., которое проявляется в процессе трансформации сборника рассказов в новеллистический цикл как важнейшейшего элемента его прозы. Соответственно, актуальность работы определяется тем, что подобный подход дает возможность для более глубокого постижения художественного замысла писателя и его реализации на определенном этапе творчества, позволяет показать особенности эволюции Фолкнера-новеллиста на фоне его творчества в целом, литературы и культуры США 1930-х гг., определить влияние писателя на американскую новеллистику последующих годов.

В связи с тем, что наша работа, несмотря на свой историко-литературный характер, касается ряда теоретико-литературных проблем и, в частности, вопроса формирования новеллистического цикла - как и проблемы «циклизации» в целом - поясним, что в трактовке данного явления мы придерживаемся точки зрения, выработанной отечественным литературоведением последних десятилетий. Согласно ей циклом называют «группу произведений, сознательно объединенных автором по жанровому (стихотв. сб-ки романтиков), идейно-тематическому («Записки охотника» И.С.Тургенева) принципу или общностью персонажей (серия романов и новелл о Форсайтах Дж.Голсуорси), а чаще всего по нескольким принципам («Ругон-Маккары» Э.Золя)» [173], а циклизацией - «объединение нескольких самостоятельных произведений в особое целостное единство» [174]. Несмотря на то, что подавляющее большинство исследователей уделяло внимание прежде всего «лирическому циклу» [71; 206], достаточно подробно был изучен и процесс «циклизации» в русской литературе XIX столетия [120].

В то же время дальнейшая разработка проблемы по-прежнему актуальна. На это указывает, в частности, известный специалист по теории цикла М.Н.Дарвин в принципиально значимой для нашего исследования статье «Художественная циклизация лирики», опубликованной в т.З издаваемой ИМЛИ «Теории литературы» [72]. При этом наблюдения литературоведа над важнейшими характеристиками «лирического цикла» легко переносятся за пределы лирики — на прозаический, в частности новеллистический, цикл. «Целостность циклической художественной формы, на наш взгляд, образуется не за счет ликвидации первичной целостности составляющих ее элементов, а при условии ее сохранения, - отмечает автор. - Получается своеобразная «двухмерность» цикла: относительно равновесное соотношение частей (отдельных стихотворений) и целого (всего цикла). Целостность цикла находится в прямой зависимости от степени структурной автономности составляющих его элементов, а его единство следует рассматривать как единство противоположностей, характеризующееся действием как центростремительных, так и центробежных сил. Поэтому известная «извлекаемость» отдельного стихотворения из контекста цикла не менее важный его признак, чем целостность или «неделимость». Если использовать известную терминологию М.М.Бахтина, то можно сказать, что циклическая форма в принципе обладает как бы "неслиянностью" и "нераздельностью"» [72]. На целостность цикла как художественного произведения при всей автономности и самостоятельной значимости входящих в него произведений указывает и В.Е.Хализев [207].

Эта характеристика может быть распространена и на новеллистический цикл. Не случайно, выходя за пределы лирики, исследователь указывает на еще один параметр цикла как художественного целого: «Специфика взаимодействия части и целого в циклической структуре, по нашему мнению, состоит в том, что часть (отдельное произведение) как бы подвержена действию двух противоположных сил: центробежных и центростремительных. Отдельное произведение одновременно работает как на образование целостного контекста, так и на его разрушение. Иначе говоря, в известном смысле произведение в цикле способно как «собирать» смысл целого, так и «рассеивать» его. Поэтому отдельное произведение в цикле не совсем подобно части в самостоятельном литературном произведении. Часть литературного произведения, если и может существовать вне литературного произведения, то непременно в качестве «части», «отрывка» или «фрагмента». Вне «Мертвых душ» Гоголя «Повесть о капитане Копейкине» вряд ли может существовать как полноценное самостоятельное литературное произведение, в то время как отдельное произведение цикла и вне цикла сохраняет статус своей самостоятельности в художественном качестве» [72, с. 485. - выделено нами. - О.М.].

Из этого наблюдения закономерно вытекает и вывод о принципиальной важности внутренней (т.е. интертекстуальной) связи составляющих цикл элементов; в случае с новеллистическим циклом - образующих его новелл или рассказов. «<.> [В] циклической художественной форме важна, на наш взгляд, не столько подчиненность части целому, как в самостоятельном литературном произведении, сколько сама связь частей. - подчеркивает исследователь. - При этом надо иметь в виду еще и то обстоятельство, что связь частей (отдельных, допустим, стихотворных произведений) в цикле, по-видимому, качественно отличается от связей частей в самостоятельном литературном произведении еще и потому, что она не носит «готового» вида (нарративной последовательности), но существует лишь как возможность (иногда и скрытая), реализовать которую может только в своем восприятии читатель» [72, с. 485. - курсив наш. - О.М.]. Нет сомнений, что выявление подобных характеристик в сборниках рассказов и в новеллистических циклах У.Фолкнера позволяет распространить сделанные наблюдения и на американскую прозу XX в.

Специального внимания в связи с заявленной нами темой заслуживает проблема соотношения рассказа и новеллы в системе прозаических жанров. Отечественное литературоведение, как известно, в разное время предлагало либо рассматривать рассказ и новеллу как две близких, но тем не менее не тождественных друг другу разновидности малой прозы, либо как образцы отечественного (рассказ) и зарубежного (новелла) вариантов «малого прозаического эпического жанра» [105].

Исчерпывающая характеристика новеллы и рассказа с учетом существующих между ними отличий представлена в статье «Новелла» известного историка и теоретика литературы А.В.Михайлова [127]. Исследователь сознательно противопоставляет новеллу рассказу, отмечая, что новелла - это «форма эпического повествования, отличающаяся рядом структурных черт и как замкнутая форма, противопоставленная в первую очередь рассказу. Замкнутость новеллы означает наивозможное для прозы слияние, интегрирование всех значимых формальных и содержательных элементов в единое целое, отомкнутое от действительности с ее широтой и многообразием, но концентрированное и перерастающее в символ целостное ее отображение. Новелла как замкнутая форма повествования представляет собой некоторое автономное целое, поскольку, будучи и формально завершенной, она и содержательно весь необходимый для ее понимания материал заключает в себе» [127, с. 245 - выделено нами. -О.М.]. Акцентируя внимание на историческом характере новеллы, имеющей средневековые корни и демонстрирующей внутреннюю пластичность жанра, содержащего и комические, и трагические элементы, автор подчеркивает близость современной европейской новеллы, возродившейся на рубеже XIX - XX вв., исходной ее форме.

Примечательно, что в выводах своей статьи А.В.Михайлов вновь возвращается к оппозиции «новелла - рассказ», заключая: «новелла, будучи строго организованным целым, дает простейшим образом (путем прибавления) устроенную составную форму, тогда как рассказ (который может быть представлен как снятие ограничений с новеллы), не накладывающий никаких условий на последовательность изложения, его однородность, непрерывность и т.д., можно путем внутреннего усложнения, изложения и переплетения мотивов, включения описаний, всякого дидактического, ученого и прочего материала, превратить в такую сложную форму, как роман» [127, с. 248 - 249. - выделено нами. - О.М.].

Однако предметом нашего изучения является творчество американского писателя, работавшего в жанре рассказа, в традициях англоязычного литературоведения, обозначаемого термином «story». Именно этим определением пользовались Фолкнер и его редакторы, помещая его в заголовок сборников рассказов. Это, к примеру, книги «Доктор Мартино и другие рассказы» (Doctor Martino and other stories, 1934), «Сойди, Моисей и другие рассказы» (Go Down, Moses and other stories, 1942), «Собрание рассказов» (Collected Stories, 1950), «Несобранные рассказы» (Uncollected Stories, 1977). Поэтому в диссертации термины «рассказ» и «новелла» в качестве русского эквивалента англоязычного «story» используются как синонимы. Следует отметить, что подобная практика обозначения «малой прозы» Фолкнера достаточно характерна для всего отечественного фолкнероведения [39; 44; 84; 88; 187].

Говоря о степени охвата всей проблематики творчества Фолкнера современным литературоведением, отметим, что количество зарубежных исследований по данной проблеме настолько велико, что заслуживает специального изучения и никак не может быть представлено в рамках диссертационного обзора литературы. Существует ряд обстоятельных обзорных исследований современной «фолкнерианы» американских авторов [334; 269; 365], обзорные статьи отечественных литературоведов [37; 39; 47; 55; 106; 138; 144, 145; 151; 157, 175 и др.], диссертация М.Ю.Асаниной [44, с. 6 - 22], в которых исчерпывающе проанализированы наиболее заметные достижения западных и отечественных исследователей творчества Фолкнера.

В то же время следует отметить, что при всей тщательности и многоаспектности изучения наследия писателя, ряд проблем по-прежнему остается за пределами исследовательского интереса. В частности, отечественные и зарубежные литературоведы в большинстве своем прошли мимо детального изучения рассказов Фолкнера, уделяя большую часть своего внимания его романам. Правда, здесь есть и исключения: так, впервые эта проблема была сформулирована в статье И.А.Кашкина «Фолкнер-рассказчик», открывавшей первый сборник рассказов на русском языке [104]. Еще раньше - в 1934 г., как свидетельствует Ю.В.Палиевская, «в антологии американской новеллы Фолкнеру была дана характеристика (А.Елистратовой), предвосхищавшая много из того, что о нем говорится сегодня» [152, с. 15], а первый отклик на сборник рассказов «Доктор Мартино» появился в советском журнале в следующем году [28]. Рассказы

Фолкнера, естественно, анализировались и в общем контексте изучения американского рассказа в монографии В.Н.Оленевой [142], но объектом специального исследования они при этом не становились. Определенный этап в осмыслении новеллистики Фолкнера как художественного явления наступает с появлением статей Д.В.Затонского и А.М.Зверева, [84: 88] анализировавших феномен «Фолкнера-новеллиста» и подчеркивавших неразрывную связь фолкнеровских рассказов с «большой» прозой писателя. Ряд работ был посвящен специальным вопросам: так, в диссертации М.С.Данелиа осуществлялся сопоставительный анализ психологической новеллы в творчестве Фолкнера и Т.Вулфа [70], в работах О.Ю.Тангян предпринималась попытка проследить процесс соединения жанров рассказа и романа в художественной практике писателя [187, 188], в диссертации М.Ю.Асаниной специальный раздел был посвящен функционированию «смехового слова» в рассказах писателя на рубеже 1920-30-х гг. [44], в статьях И.В.Развиновой исследовалось соотношение вечного и социально-исторического в рассказе «Былые люди», рассматривалось становление личности в «Непобежденных» [165, 164] и т.п.

Необходимо особо отметить комментарий к новеллам Фолкнера, выполненный А.М.Зверевым в «Собрании рассказов» (Фолкнер, 1977) и А.А.Долининым в соответствующих томах первого «Собрания сочинений» (Фолкнер, 1986,1987) .

На этом фоне становится очевидно, что зарубежные литературоведы (прежде всего американские) уделяли изучению рассказов Фолкнера намного больше внимания, хотя в обширной западной «фолкнериане» фолкнеровская новеллистика занимает сравнительно небольшой сегмент. Если не говорить о монографиях общего характера, где ей посвящена, как правило, одна глава обзорного характера [241], весь корпус исследований, затрагивающий данную проблематику, можно условно поделить на две основные группы: комплексные работы по малой прозе Фолкнера и работы, затрагивающие сугубо частные вопросы.

Среди первых следует выделить ряд заметных сборников и монографий. Художественное своеобразие новеллистики писателя, прежде всего, воспроизведение одних и тех же сюжетов в отдельных рассказах, в сборниках и в романах исследовал в своей книге еще в начале 1960-х Э.Холмс, не выходя при этом на проблему новеллестического цикла [298]. Ряд попыток определить общие контуры новеллистики Фолкнера был предпринят в 1980 - 1990-е гг. В частности, обращают на себя внимание материалы двух международных конференций: «Фолкнер и рассказ», проводившаяся в университете штата Миссисипи в 1990г., и «Малая проза Уильяма Фолкнера», состоявшаяся в Осло пять лет спустя [273; 398]. Эта же цель стояла перед авторами монографий «Рассказы Уильяма Фолкнера» Д.Б.Карозерса и «Малая проза Фолкнера» Д.Ферпосона, «Путеводитель к рассказам Уильяма Фолкнера» Д.Б.Джоунса [248; 279; 313].

Иной исследовательский подход был продемонстрирован Д.Кайком, монография которого целиком посвящена анализу сборника «Сойди, Моисей» [322]. Различные стороны сборника «Сойди, Моисей» анализируются в книге статей, составленной Л.Вагнер-Мартин [343].

Особого упоминания заслуживают работы норвежского исследователя Х.Х. Скея, со второй половины 1970-х гг. целенаправленно занимающегося всесторонним анализом новеллистики Фолкнера в общем контексте его литературного творчества. Результатом этого исследования становится монография, содержащая анализ новеллистики Фолкнера с 1919 по 1962гг. [371]. Закономерным продолжением этой работы предстает следующее исследование литературоведа, основная цель которого - показать, как опыт Фолкнера-романиста повлиял на манеру и стиль Фолкнера-автора рассказов

372]. Полномасштабный анализ новеллистики писателя превратил ученого в одного из ведущих международных специалистов по данной проблеме, и, хотя в последующие годы работ аналогичного уровня он не издавал, выход в 1997 г. под его редакцией упоминавшихся выше материалов международной конференции и издание книги «Интерпретация лучших рассказов Фолкнера» [369], подтверждают его заслуженно высокую репутацию. Отметим при этом, однако, что проблема новеллистического цикла у Фолкнера также остается на периферии научных интересов автора.

Вторую группу работ составляют статьи и сообщения по достаточно частным проблемам фолкнеровской новеллистики, что отнюдь не снижает важности данного источника для адекватного понимания проблемы в целом. Среди подобных исследований выделим примечательную статью Дж.Карозерса, поставившую новые задачи и обозначившую новые направления в изучении малой прозы писателя [247], что было реализовано и во вскоре появившейся монографии автора [248].

С не меньшим тщанием литературоведы анализировали отдельные рассказы писателя, из которых особой популярностью пользовались «Поджигатель» и «Роза для Эмили», включенные в программы большинства университетов [280; 220]. Авторами предлагались самые разные интерпретации текста: от поиска тендерных особенностей или этнического колорита [236; 295; 323] до выявления намеренных стилистических погрешностей и особых средств художественного самовыражения [238 и др.].

При этом продолжает сохраняться заметный дефицит работ обобщающего характера, анализирующих малую прозу писателя в контексте общих тенденций развития американского рассказа XX столетия, в сравнении с творчеством других американских новеллистов, изучающих и объясняющих причину возникновения маргинальных жанровых явлений в прозе Фолкнера и т.д.

Таким образом, научная новизна нашей диссертации заключается в том, что

• впервые в отечественном литературоведении на материале рассказов У.Фолкнера 1930-х гг. рассматривается процесс формирования новеллистического цикла в прозе писателя;

• исследуется специфика организации сборников «Эти тринадцать» и «Доктор Мартино и другие рассказы», выявляется внутренняя взаимосвязь составляющих их рассказов, определяются присутствующие в них «минициклы»;

• выявляются «сквозной сюжет» и единый хронотоп как связующее начало новеллистического цикла в «Непобежденных».

Объектом исследования является процесс формирования новеллистического цикла в прозе У.Фолкнера 1930-х гг.

Предметом исследования выступают книги рассказов - «Эти тринадцать» (These Thirteen, 1931), «Доктор Мартино и другие рассказы» {Doctor Martino and Other Stories, 1934), «Непобежденные» {The Unvanquished, 1938), рассматриваемые в контексте прозы У.Фолкнера 1930-х гг.

Цель исследования заключается в выявлении художественных особенностей трансформации сборника рассказов У.Фолкнера в новеллистический цикл в его прозе 1930-х гг., что позволяет выявить художественную стратегию Фолкнера-новеллиста и соотнести его малую прозу с общим контекстом «Йокнапатофского цикла».

Поставленная цель предопределила задачи исследования:

• проанализировать особенности сюжетно-тематической организации сборника «Эти тринадцать» и выявить наличие внутренней связи между отдельными рассказами книги;

• рассмотреть специфику построения сборника «Доктор Мартино и другие рассказы» и определить причины большей автономности составляющих его новелл, исследовать характер интертекстуальной связи между ними;

• определить жанровое своеобразие «Непобежденных», выявить основные особенности «сквозного сюжета» и единого хронотопа книги, V проследить циклообразующую роль образа главного героя;

• сопоставить стратегию организации новеллистического цикла Фолкнером в 1930-е гг. с его новеллистическими опытами 1940-х гг.

Теоретико-методологической основой диссертации послужили принципы сравнительно-исторического литературоведения, получившие развитие в трудах крупнейших отечественных литературоведов (А.Н.Веселовский, М.М.Бахтин, В.М.Жирмунский, М.П.Алексеев, А.В. Михайлов и др.), а также принципы целостного анализа художественного произведения (М.М.Гиршман, В.В.Федоров) и приемы его интертекстуальной интерпретации1 (Ю.Кристева, М.Риффатерр).

Методологически значимыми для формирования общей концепции диссертации стали труды ведущих отечественных литературоведов-американистов (Н.А. Анастасьев, Т.Д. Бенедиктова, Б. А. Гиленсон, Т.Н.Денисова, А. А. Долинин, Я.Н.Засурский, А.М.Зверев, И.В.Киреева, М.М.Коренева, А.С.Мулярчик, О.О.Несмелова, А.Н.Николюкин, О.Е. Осовский, Е.А.Стеценко, Л.Н.Татаринова, В.М.Толмачев и др.), исследования ведущих американских специалистов по творчеству У.Фолкнера (Дж.Блотнер, К.Брукс, М.Каули и др.), внесшие заметный вклад в развитие современной истории литературы США и обеспечившие новые интерпретации американской прозы XX столетия, работы по теории литературы (С.Н.Бройтман, М.Н.Дарвин, С.И.Кормилов, Н.Д.Тамарченко,

1 В связи с последним поясним, что современная филология трактует явление «интертекстуальности» достаточно широко [96]. В соответствии с поставленными в работе задачами мы ограничиваемся по преимуществу исследованием интертекстуальных т пересечений различных произведений самого писателя, не углубляясь в более широкий контекст, поскольку полагаем, что именно направленность «вовнутрь» различных типов «автоцитирования» обеспечивает тесное соединение составляющих новеллистического цикла.

В.И.Тюпа, В.Е.Хализев, Г.Маркевич, Р.Уэллек и др.).

Теоретическая значимость работы состоит в том, что ее выводы могут быть использованы при дальнейшем изучении процесса формирования новеллистического цикла в американской прозе XX столетия, и прояснить определенные стороны характера жанровых поисков в американской и мировой литературы.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что содержащиеся в ней наблюдения и конкретный анализ художественных произведений могут быть использованы в курсах истории зарубежной литературы XX в. на филологических факультетах университетов и педагогических вузов, при углубленном изучении творчества У.Фолкнера, прозы США 1930-х гг.

Положения, выносимые на защиту:

• малая проза занимает существенное место в творчестве У.Фолкнера 1930-х годов и играет заметную роль в формировании его авторской стратегии.

• Создавая сборники рассказов, включая в них как уже опубликованные, так и написанные специально рассказы, Фолкнер публикует связанные между собой на сюжетно-тематическом и интертекстуальном уровнях «минициклы», обеспечивающие внутреннюю целостность образуемых ими книг.

• Стремление к созданию полноценного новеллистического цикла, реализованное в ходе написания «Непобежденных», приводит к появлению в книге «сквозного сюжета» и единого хронотопа, а также новой -«циклообразующей» функции главного героя.

• Появление подобного жанрового образования при создании «Непобежденных» становится свидетельством актуальности новеллистического цикла для американской прозы первой половины XX века.

• В зависимости от того, насколько полно учитывался Фолкнером в последующем десятилетии собственный опыт построения новеллистического цикла, оказывалась успешной или неуспешной организация написанных им в этот период сборников рассказов. Структура работы:

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка из 407 источников на русском, английском и французском языках и двух приложений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Художественное своеобразие рассказов У. Фолкнера"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведенное нами исследование дает возможность сделать вывод о том, что новеллистика У.Фолкнера 1930-х гг. характеризуется прежде всего последовательной разработкой принципов и приемов организации сборников рассказов в единое целое, закономерным завершением которой становится появление новеллистического цикла. Несмотря на то, что славой выдающегося писателя У.Фолкнер обязан прежде всего своим романам, рассказы занимают важное место в его творчестве. В них возникают отдельные темы и сюжеты, получающие затем развитие в произведениях крупной формы. Начиная карьеру писателя-новеллиста в первое десятилетие творческого пути, он продолжает ее в течение 1930-х - 1950-х гг. Причем, многие его художественные открытия, приемы, сюжетные находки первоначально апробируются им в произведениях «малой формы», чтобы позднее получить развитие в его романах. Обращает на себя внимание тот факт, что для всей новеллистики писателя характерно наличие внутренней связи (сюжетно-тематической, композиционной, интертекстуальной), которая объединяет отдельные произведения «малого жанра» не только друг с другом, но и с романами, прежде всего в общих границах «Иокнапатофского цикла».

Опубликованный в 1931 г. сборник рассказов «Эти тринадцать» стал первым опытом соединения уже написанных новелл в одну книгу. Не декларируя ее сюжетно-композиционного единства, автор, тем не менее, предпринимает примечательную попытку ее структурной организации. Как показывает проведенный нами анализ, писатель фактически помещает в сборнике рассказы, принадлежащие двум периодам: рассказы, написанные в середине 1920-х гг., т.е. самые ранние рассказы Фолкнера, и рассказы, создававшиеся одновременно с первыми романами. Тематически они могут быть распределены по трем условным группам: рассказы о первой мировой войне, рассказы, связанные с прошлым и настоящим Иокнапатофы, рассказы об американцах в послевоенной Европе. При этом объединение происходит не только на сюжетно-тематическом уровне: в сборнике присутствует связь между рассказами и на интертекстуальном уровне, что способствует внутреннему объединению. Анализ разнообразных внешних и внутренних типов связи между новеллами сборника «Эти тринадцать» позволяет говорить о сознательном отборе Фолкнером включенных в него новелл, что свидетельствует о восприятии писателем книги как единого художественного целого.

Появившаяся три года спустя книга «Доктор Мартино и другие рассказы» имеет несколько иную структуру, хотя в целом писатель сохраняет в ней те принципы организации сюжетного и идейно-тематического пространства, которые уже были апробированы в сборнике «Эти тринадцать». При этом он широко использует «кольцевой принцип» организации сюжетного пространства, при котором подоплека или предыстория происходящего раскрывается в основной части рассказа, а последствия описываются в начале и в конце. В то же время, экспериментируя с организацией новелл в сборниках, Фолкнер отказывается от четко обозначенных и сгруппированных в циклы блоков и чередует новеллы с различными сюжетами и героями. Соответственно, усиливается значение интертекстуального уровня взаимосвязи отдельных историй. Таковы внутритекстовые переклички между новеллами «Доктор Мартино», «Лисья травля» и «Элли», «Жила однажды королева» и «Дым». Последнее свидетельствует о том, что в первой половине 1930-х гг. У.Фолкнером использовались различные стратегии организации новеллистического пространства, поэтому новеллы в книге «Доктор Мартино и другие рассказы» обладают большей автономностью, что объясняется и стремлением автора опубликовать ту часть ранней прозы, которая не вошла в предшествующий сборник.

Анализ сюжетной и пространственно-временной организации книги «Непобежденные», опубликованной в 1938г., позволяет говорить о присутствии в ней сквозного сюжета и единого хронотопа. При этом сюжет содержит последовательный ряд относительно независимых сюжетов, получающих развитие в каждом рассказе и связанных между собой более тесно, чем с другими произведениями «Йокнапатофского цикла», но в то же время сохраняющих очевидную самодостаточность и автономность. Единый хронотоп рассказов, входящих в книгу, также обладает определенными особенностями: при всей своей «общности» (в рамках книги) он индивидуален в каждом из рассказов и различается как по времени действия конкретной новеллы, так и по своим «географическим» и к* топографическим» признакам. Будучи в целом привязан к Иокнапатофе и Джефферсону, он раздвигает в отдельных новеллах свои границы до Мемфиса или Оксфорда или, напротив, сужает их до пространства конкретной рощи, поля или дома. Подчеркиваемая Фолкнером внутренняя связь рассказов-глав на уровне конкретных образов, символов или неоднократно повторяемых эпизодов также способствует восприятию книги как единого целого. Особое значение имеет образ героя-повествователя, главного действующего лица большей части новелл, выступающего еще одним объединяющим началом цикла.

В то же время изначальная автономность рассказов, существовавших в виде отдельных журнальных публикаций, по-прежнему сохраняется. При всей очевидности существующих связей между новеллами каждая может восприниматься как отдельный текст, независимый от остальных. Последнее доказывает нероманную жанровую природу «Непобежденных», укладывающихся в традиционные представления о новеллистическом цикле. Имеющиеся же в книге «романные» черты являются свидетельством проявления процесса «романизации», характерного, по мнению М.М.Бахтина, для художественного мышления XX в.

Непобежденные» оказываются наиболее удачным опытом создания новеллистического цикла в прозе У.Фолкнера в целом, что особенно заметно на фоне последующих опытов писателя. Так, попытки воспользоваться иными приемами организации текста в книгах «Дикие пальмы» (1939) и «Сойди, Моисей» (1942) закончились, по собственному признанию автора, неудачей. В то же время реализация в сборнике «Ход конем» (1949) принципов организации новеллистического цикла, выработанных в предшествующее десятилетие, привели к очевидному успеху книги, составные части которой были объединены главным действующим лицом -адвокатом Гэвином Стивенсом, «сквозным сюжетом» и общим хронотопом. Примечательно, что, публикуя знаменитое «Собрание рассказов» (1950), в которое были включены лучшие образцы малой прозы, в том числе и публиковавшиеся в сборниках рассказов 1930-х гг., автор объединил их внутри книги в разделы, фактически представлявшие собой объединенные общей темой и сюжетом новеллистические циклы.

Естественно, что нашим исследованием не исчерпывается вся совокупность проблем, связанных с выявлением художественного своеобразия новеллистики У.Фолкнера. Так, среди задач дальнейшего ее изучения можно выделить углубленный анализ особенностей малой прозы писателя 1940 - 1950-х гг. и процесса формирования новеллистических циклов в послевоенном творчестве Фолкнера, выявление взаимосвязи хронотопов и сквозных сюжетов в большой и малой прозе писателя, исследование поэтики «вставных новелл» и др.

Список научной литературыМуратханова, Ольга Вячеславовна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Фолкнер У. Собрание рассказов / У. Фолкнер. М. : Наука, 1977. -631 с.

2. Фолкнер У. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 1 / У. Фолкнер. М. : Худож. лит., 1985.-591 с.

3. Фолкнер У. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 2 / У. Фолкнер. М. : Худож. лит., 1985.- 687 с.

4. Фолкнер У. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 3 / У. Фолкнер. М. : Худож. лит., 1986.-656 с.

5. Фолкнер У. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 4 / У. Фолкнер. М. : Худож. лит., 1987.-686 с.

6. Фолкнер У. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 5 / У. Фолкнер. М. : Худож. лит., 1987.-655 с.

7. Фолкнер У. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 6 / У. Фолкнер. М. : Худож. лит., 1987.-670 с.

8. Фолкнер У. Собрание сочинений : в 9 т. М. : ТЕРРА - Кн. клуб, 2001. -9 т.

9. Фолкнер У. Ход конем // Сэндерс JI. Пленки Андерсона / JI. Сэндерс. Грин Г. Третий / Г. Третий. Фолкнер У. Рассказы / JI. Сэндерс. М., 1997. -С. 353-543.

10. Faulkner W. Absalom, Absalom! / W. Faulkner. New York : NAL, 1965. -303 p.

11. Faulkner W. Big Woods / W. Faulkner. New York : Random House, 1955.-186 p.

12. Faulkner W. Collected Stories / W. Faulkner. New York : Random House, 1950.-227 p.

13. Faulkner W. Doctor Martino and other stories / W. Faulkner. New York : NAL, 1986.- 184 p.

14. Faulkner W. Go Down, Moses / W. Faulkner. Harmondsworth : Penguin books, 1977.-288 p.

15. Faulkner W. Knight's Gambit / W. Faulkner. New York : Random House, 1949.- 187 p.

16. Faulkner W. Sartoris / W. Faulkner. New York : NAL, 1964. - 319 p.

17. Faulkner W. The Hamlet / W. Faulkner. New York : Random House, 1940.-296 p.

18. Faulkner W. The Mansion / W. Faulkner. New York : Random House, 1959.-306 p.

19. Faulkner W. The Sound and the Fury / W. Faulkner. New York : NAL, 1974.-254 p.

20. Faulkner W. The Town / W. Faulkner. New York : Random House, 1957. -286 p.

21. Faulkner W. The Unvanquished / W. Faulkner. Harmondsworth : Penguin books, 1975.- 175 p.

22. Faulkner W. The Wild Palms / W. Faulkner. Harmondsworth : Penguin books, 1977.-239,p.

23. Faulkner W. These Thirteen / W. Faulkner. Harmondsworth : Penguin books, 1985.-237 p.

24. Faulkner W. Uncollected Stories / W. Faulkner. New York : Random House, 1977.-272 p.

25. The Portable Faulkner / W. Faulkner. New York : Penguin books, 1977. -724 p.

26. Faulkner W. Absalom, Absalom! ; The Unvanquished ; If I Forget Thee, Jerusalem ; The Hamlet : novels, 1936-1940 / William Faulkner ; ed. by J. Blotner, N. Polk. New York : Library of America, 1990. - 1117 p.

27. The Faulkner Cowley File : Letters and Memoirs, 1944-1962 / W. Faulkner. - New York : Viking press, 1966. - 184 p.1.

28. Абрамов А. Рецензия. / А. Абрамов // Иностр. книга. 1935. - № 3. -С. 17-18. - Рец. на кн.: Faulkner W. Doctor Martino and Other Stories / W. Faulkner. - New York, 1935.

29. Алексеев M. П. Сравнительное литературоведение / M. П. Алексеев. -Л.: Наука, 1983.-447 с.

30. Аллен У. Традиция и мечта : Критический обзор английской и американской прозы с 20-х годов до сегодняшнего дня / У. Аллен. М. : Прогресс, 1970.-424 с.

31. Анастасьев Н. А. «.Не кукла жалкая в руках у времени» / Н. А. Ана-стасьев // Лит. обозрение. 1975. - № 8. - С. 96-98.

32. Анастасьев Н. А. Владелец Иокнапатофы / Н. А. Анастасьев. М. : Книга, 1991.-413 с.

33. Анастасьев Н. А. Обновление традиции : Реализм XX в. в противоборстве с модернизмом / Н. А. Анастасьев. М.: Сов. писатель, 1984. - 352 с.

34. Анастасьев Н. А. Поражение как успех / Н. А. Анастасьев // Юность. -1991.-№11.-С. 82-83.

35. Анастасьев Н. А. Последний гуманист / Н. А. Анастасьев // Фолкнер У. Когда я умирала : роман ; Свет в августе : роман / У. Фолкнер. М., 1994. -С. 3-18.

36. Анастасьев Н. А. Преодоление или развитие? : Фолкнер в свете классического опыта / Н. А. Анастасьев // Вопр. лит. 1979. - № 9. С. 86-125.

37. Анастасьев Н. А. Присутствие Фолкнера / Н. А. Анастасьев // Вопр. лит.- 1985.-№7.-С. 247-253.

38. Анастасьев Н.А. Путь к писателю / Н. А. Анастасьев // Вопр. лит. 1975. -№ 3.-С. 294-303.

39. Анастасьев Н. А. Рецензия / Н. А. Анастасьев // Современная художественная литература за рубежом. 1982. - № 1. - С. 70-74. - Рец. на кн.: Faulkner W. Uncollected stories / W. Faulkner. - New York, 1979

40. Анастасьев Н. А. Фолкнер. Путь к «Деревушке» / Н. А. Анастасьев // Вопр. лит.- 1970.-№ И.-С. 122-141.

41. Анастасьев Н. А. Фолкнер : очерк творчества / Н. А. Анастасьев. М. : Худож. лит., 1976.-221 с.

42. Асанина М. Ю. Категория смехового слова в научной концепции М. М. Бахтина / М. Ю. Асанина // Филологические исследования. 2002 : меж-вуз. сб. науч. тр. / МГУ им. Н. П. Огарева. Саранск, 2003. - С. 172-174.

43. Асанина М. Ю. «Смеховое слово» в художественной прозе У. Фолкнера второй половины 1920-х начала 1930-х годов : (на материале произведений «Йокнапатофского цикла») : дис. канд. филол. наук : 10.01.03 / М. Ю. Асанина. - Саранск, 2004. - 170 с.

44. Асанина М. Ю. «Смеховое слово» у раннего Фолкнера («Сарторис», 1929) / М. Ю. Асанина // Филологические заметки. 2001 : межвуз. сб. науч. тр. /МГПИ им. М. Е. Евсевьева. Саранск, 2001. - С. 56-61.

45. Асанина М. Ю. Смеховое слово в трилогии о Сноупсах У. Фолкнера / М. Ю. Асанина//Филологические исследования. 2002 : межвуз. сб. науч. тр. / МГУ им. Н. П. Огарева. Саранск, 2003. - С. 174-182.

46. Балдицын П. В. Новеллистика Марка Твена / П. В. Балдицын // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М., 1987.-С. 11-35.

47. Балдицын П. В. Творчество Марка Твена и особенности национальногохарактера американской литературы / П. В. Балдицын. М. : Изд-во «ВК», 2004.-300 с.

48. Батурин С. Портреты американских писателей / С. Батурин. М. : Ху-дож. лит., 1979.-422 с.

49. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики / М. М. Бахтин. М. : Ху-дож. лит., 1975. - 502 с.

50. Бахтин М. М. Литературно-критические статьи / М. М. Бахтин. М. : Худож. лит., 1986. - 541 с.

51. Белов С. Б. Поэтика новеллы Шервуда Андерсона : автореф. дис. канд. филол. наук / С. Б. Белов. М., 1984. - 24 с.

52. Бернацкая В. И. Распавшийся порядок. О писательской индивидуальности Фолкнера / В. И. Бернацкая // Вопр. лит. 1974. - № 3. - С. 85-100.

53. Бернацкая В. И. Уильям Фолкнер в новейшем литературоведении США (1974-1976) : обзор / В. И. Бернацкая // Современная художественная литература за рубежом.-1977.-№ 1. С. 144-148.

54. Веселовский А. Н. Избранные статьи / А. Н. Веселовский. JL : ГИХЛ, 1939.-571 с.

55. Веселовский А. Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский. М. : УРСС, 2995.-648 с.

56. Гальперин И. Р. Большой англо-русский словарь : в 2 т. / И. Р. Гальперин ; под ред. И. Р. Гальперина. М.: Рус. яз., 1977. - 2 т.

57. Гиленсон Б. А. Американская литература 30-х годов XX века / Б. А. Ги-ленсон. М. : Высш. школа, 1974. - 263 с.

58. Гиленсон Б. А. Литература США / Б. А. Гиленсон. М. : Академия, 2003.-405 с.

59. Гиршман М. М. Еще о целостности литературного произведения / М. М. Гиршман // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. 1979. -Т. 38, №5.-С. 52-57.

60. Горбунов А. Хозяин и владелец Йокнапатофы / А. Горбунов // Новый мир. 1968. - № 10. - С. 262-265

61. Грибанов Б. «О чести, достоинстве и выдержке человека» / Б. Грибанов // Фолкнер У. Рассказы ; Медведь ; Осквернитель праха / У. Фолкнер. -М., 1986.-С. 3-18.

62. Грибанов Б. Проклятое наследие прошлого / Б. Грибанов // Фолкнер У. Собр. соч.: в 9 т. / У. Фолкнер. М., 2001. - Т. 6. - С. 518-526.

63. Грибанов Б. Развенчание легенды. Сноупсы выходят на сцену / Б. Грибанов // Фолкнер У. Собр. соч. : в 9 т. / У. Фокнер. М, 2001. - Т. 5. -С. 551-562.

64. Грибанов Б. 30-е годы. Голливуд. «Доктор Мартино», роман «Авессалом, Авессалом» / Б. Грибанов // Фолкнер У. Собр. соч. : в 9 т. / У. Фолкнер. М., 2001. - Т. 4. - С. 5-12.

65. Грибанов Б. Уильям Фолкнер хозяин Йокнапатофы / Б. Грибанов // Фолкнер У. Рассказы / У. Фолкнер. - Минск, 1985. - С. 3-14.

66. Грибанов Б. Фолкнер / Б. Грибанов. М. : Мол. Гвардия, 1976. - 352 с.

67. Грибанов Б. «Я отказываюсь принять конец человека» : Уильям Фолкнер о литературе и о себе / Б. Грибанов // Октябрь. 1977. - № 3. - С. 195-203.

68. Данелиа М. С. Сопоставительный анализ психологической новеллы У. Фолкнера и Т. Вулфа : автореф. дис. . канд. филол. наук / М. С. Данелиа. Тбилиси, 1985.-24 с.

69. Дарвин М. Н. Русский лирический цикл : Проблемы теории и анализ / М. Н. Дарвин. Красноярск : Изд-во КГУ, 1984. - 189 с.

70. Дарвин М. Н. Художественная циклизация лирики / М. Н. Дарвин // Теория литературы. М., 2003. - Т. 3 : Роды и жанры : (основные проблемы в историческом освещении). - С. 467-515.

71. Денисова Т. Н. Экзистенциализм и современный американский роман / Т. Н. Денисова. Киев : Наук, думка, 1985. - 245 с.

72. Долинин А. А. К вопросу о сравнительном анализе романов У. Фолкнера и Ф. М. Достоевского / А. А. Долинин // Вопр. филологии. JL, 1977. -Вып. 6.-С. 157-166.

73. Долинин А. А. Комментарии // Фолкнер У. Собр. соч. : в 6 т. /

74. A. А. Долинин. М., 1986. - Т. 3. - С. 630-653.

75. Долинин А. А. Комментарии / А. А. Долинин // Фолкнер У. Собр. соч.: в 9 т. / У. Фолкнер. М., 2001. - Т. 6. - С. 527-542.

76. Долинин А. А. Причуды гения / А. А. Долинин // Иностр. лит. 1990. -№7.-С. 201-204.

77. Жирмунский В. М. Из истории западноевропейских литератур /

78. B. М. Жирмунский. J1.: Наука, 1981. - 303 с.

79. Жирмунский В. М. Сравнительное литературоведение. Восток и Запад / В. М. Жирмунский. J1. : Наука, 1979. - 493 с.

80. Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика / В. М. Жирмунский. JI. : Наука, 1977. - 407 с.

81. Зарубежная эстетика и теория литературы 19-20 вв. : трактаты, статьи, эссе. М.: Изд-во МГУ, 1987. - 511 с.

82. Засурский Я. Н. Американская литература XX века / Я. Н. Засурский. -2-е изд., испр. и доп. М. : Изд-во МГУ, 1984. - 504 с.

83. Затонский Д. В. Обнаруженный человек / Д. В. Затонский // Затон-ский Д. В. Искусство романа и XX век / Д. В. Затонский. М., 1973. - С. 358406.

84. Затонский Д. В. Уильям Фолкнер новеллист / Д. В. Затонский // Затонский Д. В наше время : Книга о зарубежной литературе XX в. / Д. Затонский. - М., 1979. - С. 283-303.

85. Зверев А. М. Американский роман 20-30-х годов / А. М. Зверев. М. : Худож. лит., 1982. - 256 с.

86. Зверев А. М. Дворец на острие иглы. Из художественного опыта XX века / А. М. Зверев. М. : Сов. писатель, 1989. - 408 с.

87. Зверев А. М. Литература на глубине / А. М. Зверев // Иностр. лит. -1973.-№ 8.-С. 206-213.

88. Зверев А. М. Фолкнер-новеллист / А. М. Зверев // Фолкнер У. Собрание рассказов / У. Фолкнер. М., 1977. - С. 569-597.

89. Зверев А. М. Йокнапатофа и ее обитатели / А. М. Зверев // Фолкнер У.

90. Собрание рассказов / А. М. Зверев. М., 1977. - С. 598-606.

91. Зверев А. М. «Ярость непораженья»: «Авессалом, Авессалом!» / А. М. Зверев // Лит. обозрение. 1982. - № 5. - С. 67-70.

92. Злобин Г. Освоение Фолкнера / Г. Злобин // Новый мир. 1980. - № 8. -С. 243-247.

93. Злобин Г. Падение дома Компсонов / Г. Злобин // Иностр. лит. 1973. -№ 1.-С. 122-128.

94. Злобин Г. Фолкнер. Истоки сложности / Г. Злобин // Лит. обозрение. -1973.-№9.-С. 98-104.

95. Злобин Г. П. По ту сторону мечты : Страницы американской литературы XX в. / Г. П. Злобин. М. : Худож. лит., 1985. - 335 с.

96. Изаков Б. Мятущаяся душа / Б. Изаков // Москва. 1960. - № 2. - С. 9799.

97. Ильин И.П. Интертекстуальность : Западное литературоведение XX века: энциклопедия. М. : Интрада, 2004. с. 164 - 166.

98. Искоз-Долинин А. А. К вопросу о литературной традиции Ф. М. Достоевского в творчестве Уильяма Фолкнера : автореф. дис. . канд. филол. наук / А. А. Искоз-Долинин. Л., 1977. - 18 с.

99. История литературы США. Т.1. -М.: Наследие, 1997. 831 с.

100. История литературы США. Т. 2. М.: Наследие, 1999. - 463 с.

101. История литературы США. Т. 3. М.: Наследие, 2000. - с. 500-514.

102. История литературы США. Т. 3. М.: Наследие, 2000. - с. 560-600.

103. История литературы США. Т. 4. М.: Наследие, 2003. - 986 с. ЮЗ.Каули М. Дом со многими окнами / М. Каули. - М. : Прогресс, 1973. -327 с.

104. Кашкин И. Фолкнер-рассказчик / И. Кашкин // Фолкнер У. Семь рассказов/У. Фолкнер.-М., 1958.-С. 162-178.

105. Кормилов С. И. Рассказ / С. И. Кормилов // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2001. - Стб. 856-857.

106. Костяков В. А. Американская критика о Фолкнере / В. А. Костяков //

107. Методологические вопросы литературной науки / Сарат. гос. ун-т. Саратов, 1973.-С. 204-212.

108. Костяков В. А. Проблема повествователя в романе У. Фолкнера «Город» / В. А. Костяков // Реализм в зарубежных литературах XIX-XX веков. -Саратов, 1977. Вып. 5. - С. 107-117.

109. Костяков В. А. Роман У. Фолкнера «Авессалом, Авессалом!» : (К вопросу о композиционном своеобразии) / В. А. Костяков // Вопросы национальной специфики произведений зарубежной литературы XIX-XX веков. Иваново, 1979.-С. 100-112.

110. Костяков В. А. Роман Уильяма Фолкнера «Деревушка» : (Некоторые вопросы композиции) / В. А. Костяков // Американская литература. Проблемы реализма и романтизма. Краснодар, 1973. - Вып. 3. - С. 119-128.

111. Костяков В. А. Трилогия Уильяма Фолкнера : автореф. дис. . канд. фи-лол. наук / В. А. Костяков. М., 1975. - 22 с.

112. Ш.Кристева Ю. Разрушение поэтики / Ю. Кристева. М. : Наследие, 2004. - 656 с.

113. Ландор М. Дороги Юга / М. Ландор // Иностр. лит. 1975. - № 5. -С. 209-214.

114. Ландор М. Творческий метод Фолкнера в становлении / М. Ландор // Вопр. лит. 1971.-№ 10.-С. 110-135.

115. Левидова И. М. Уильям Фолкнер : биобиблиогр. указ. / И. М. Левидо-ва. М.: Книга, 1979. - 112 с.

116. Литература США. М. : Изд-во МГУ, 1973. - 269 с.

117. Литература США XX века. Опыт типологического исследования. М. : Наука, 1978.-568 с.

118. Литературная история США. В 3 т. Т. 1. М. : Прогресс, 1977. - 603 с.

119. Литературная история США. В 3 т. Т. 2. М. : Прогресс, 1978. - 526 с.

120. Литературная история США. В 3 т. Т. 3. М.: Прогресс, 1979. - 643 с.

121. Ляпина Л. Е. Циклизация в русской литературе XIX века / Л. Е. Ляпи-на. СПб.: Изд-во СПбУ, 1999. - 336 с.

122. Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М.: Наука, 1987. - 239 с.

123. Маркевич Г. Основные проблемы науки о литературе / Г. Маркевич. -М.: Прогресс, 1980. 226 с.

124. Мендельсон М. О. Ад на земле и Уильям Фолкнер / М. О. Мендельсон // Вопр. лит. 1963. -№ 9. - С. 129-155.

125. Мендельсон М. О. Роман США сегодня на заре 80-х годов / М. О. Мендельсон. - Изд. 2-е, доп. - М.: Сов. писатель, 1983. - 415 с.

126. Мендельсон М. О. Современный американский роман / М. О. Мендельсон. М.: Наука, 1964. - 534 с.

127. Мильдон В. И. У. Фолкнер как национальный писатель : (чему учит американский духовный опыт) / В. И. Мильдон // Американский характер. М., 1991.-С. 154-167.

128. Михайлов А. В. Новелла / А. В. Михайлов // Теория литературы. М., 2003. - Т. 3 : Роды и жанры : (основные проблемы в историческом освещении). - С. 245-249.

129. Морозова Т. JI. Спор о человеке в американской литературе : история и современность / Т. JI. Морозова. М.: Наука, 1990. - 331 с.

130. Мотылева Т. О явлениях сложных и неоднородных. Уильям Фолкнер / Т. Мотылева // Мотылева Т. Зарубежный роман сегодня / Т. Мотылева. М., 1966.-С. 176-212.

131. Музыка О. Фолкнер. Опыт критической биографии / О. Музыка // Вопр. лит. 1991. - № 11/12. - С. 325-332.

132. Мулярчик А. С. Современный реалистический роман США, 1945-1980 / А. С. Мулярчик. -М. : Высш. школа, 1988. 174 с.

133. Мулярчик А. С. Спор идет о человеке. О литературе США второй половины XX века / А. С. Мулярчик. М.: Сов. писатель, 1985. - 360 с.

134. Муратханова О. В. Литературные роды и жанры : взгляд из нового тысячелетия / О. В. Муратханова // Там же. С. 250-253. - Рец. на кн.: Теория литературы. Т. 3. Роды и жанры : (основные проблемы в историческом освещении). - М.: ИМЛИ РАН, 2003.

135. Николюкин А. Н. Комментарии / А. Н. Николюкин // Фолкнер У. Статьи, речи, интервью, письма / У. Фолкнер. М., 1985. - С. 450-479.

136. Николюкин А. Н. Новые исследования о Фолкнере / А. Н. Николюкин // Общественные науки за рубежом. Серия: Литературоведение : РЖ. 1978. -№ 3 - С. 118-128.

137. Николюкин А. Н. О «Непокоренных» Уильяма Фолкнера : предисловие к публикации перевода / А. Н. Николюкин // Подъем. 1976. - № 2. - С. 109.

138. Николюкин А. Н. Человек выстоит : Реализм Фолкнера / А. Н. Николюкин. М. : Худож. лит., 1988. - 302 с.

139. Николюкин А. Н. Эстетика Фолкнера / А. Н. Николюкин // Фолкнер У. Статьи, речи, интервью, письма / У. Фолкнер. М., 1985. - С. 436-449.

140. Осовский О. Е. Реферат / О. Е. Осовский // Общественные науки за рубежом. Серия: Литературоведение. 1991. - № 4. - С. 101-104. - Реф. кн.: Даулинг Д. Уильям Фолкнер / Д. Даулинг

141. Осовский О. Е. Романизация / О. Е. Осовский // Бахтин в Саранске : документы, материалы, исследования / МГУ им. Н. П. Огарева. Саранск, 2005. - Вып. 2-3 : Материалы к «Бахтинской энциклопедии». - В печати.

142. Павиленене А. Маленький человек в творчестве У. Фолкнера / А. Пави-ленене // Литература. Вильнюс, 1974. - № 16 (3). - С. 75-88.

143. Павиленене А. Первая мировая война и драма фолкнеровского человека / А. Павиленене // Литература. Вильнюс, 1977. - № 19 (3). -С. 93-104.

144. Павиленене М.-А. В. Концепция и образ человека в творчестве Уильяма Фолкнера : автореф. дис. . канд. филол. наук / М.-А. В. Павиленене. Киев, 1977.-20 с.

145. Палиевская Ю. «Хозяин и владелец Йокнапатофы» / Ю. Палиевская // Фолкнер У. Шум и ярость ; Свет в августе : романы / У. Фолкнер. М., 1989.-С. 3-10.

146. Палиевская Ю. Рецензия // Современная художественная литература за рубежом. 1970. - № 5/6. - С. 112-113. - Рец. на кн.: W. Brylowski. Faulkner's Olympian Laugh / W. Brylowski. - Detroit, 1968 ; Adams R. Faulkner / R. Adams.-Princeton, 1968.

147. Палиевская Ю. В поисках трудной правды : О жизненном и творческом пути Уильяма Фолкнера / Ю. Палиевская // Фолкнер У. Статьи, речи, интервью, письма / У. Фолкнер. М., 1985. - С. 5-16.

148. Палиевская Ю. В. Уильям Фолкнер / Ю. В. Палиевская. М. : Высш. школа, 1970.-79 с.

149. Пал невский П. В. Литература и теория / П. В. Палиевский. М. : Сов.писатель, 1978. 270 с.

150. Палиевский П. В. Пути реализма / П. В. Палиевский. М. : Худож. лит., 1974.-210 с.

151. Палиевский П. В. Путь У. Фолкнера к реализму / П. В. Палиевский // Современные проблемы реализма и модернизм. М., 1965. - С. 255-275.

152. Палиевский П. В. Уильям Фолкнер / П. В. Палиевский // Фолкнер У. Собр. соч.: в 6 т. / У. Фолкнер. М., 1985. - Т. 1. - С. 5-20.

153. Писатели США : краткие творческие биографии. М. : Радуга, 1990. -624 с.

154. Писатели США о литературе : сб. ст. М.: Прогресс, 1974. - 413 с.

155. Писатели США о литературе : в 2 т. М. : Прогресс, 1982. - 2 т.

156. Проблемы истории литературы США. М. : Наука, 1964. - 483 с.

157. Проблемы литературы США XX века. М.: Наука, 1970. - 527 с.

158. Развинова И. В. Вечное и социально-историческое в новелле У. Фолкнера «Былые люди» / И. В. Развинова // Реализм в зарубежных литературах XIX-XX веков : сб. науч. тр. Саратов, 1986. - С. 136-146.

159. Развинова И. В. Новеллистический цикл У. Фолкнера «Непобежденные» : (К проблеме становления личности) / И. В. Развинова // Реализм в зарубежных литературах XIX-XX веков. Саратов, 1983. - С. 66-90.

160. Романова Е. Антивоенные мотивы в творчестве Уильяма Фолкнера / Е. Романова // Иностр. лит. 1955. - № 6. - С. 170-176.

161. Савуренок А. К. Роман У. Фолкнера «Шум и ярость» / А. К. Савуренок // Метод и мастерство / ВГПИ. Вологда, 1970. - Вып. 2. - С. 237-256.

162. Савуренок А. К. Издержки обретенного мастерства : Роман У. Фолкнера «Когда настал мой смертный час» / А. К. Савуренок // Вестн. Ленингр. ун-та.

163. Серия: История, языкознание, литературоведение. 1990. - Вып. 3. - С. 4454.

164. Савуренок А. К. Роман Уильяма Фолкнера «Авессалом, Авессалом!» / А. К. Савуренок // Проблема личности в современных зарубежных литературах/ЛГУ.-Л., 1971.-С. 109-125.

165. Савуренок А. К. Романы У. Фолкнера 1920-1930-х годов и проблема творческой эволюции писателя : автореф. дис. . д-ра филол. наук / А. К. Савуренок. Л., 1984. - 32 с.

166. Савуренок А. К. Романы У. Фолкнера 1920-1930-х годов. Л. : Изд-во ЛГУ, 1979.- 142 с.

167. Савуренок А. К. Фолкнер и Олдос Хаксли : (К вопросу о композиции романа Фолкнера «Деревушка») / А. К. Савуренок // Сравнительное изучение литератур. Л., 1976. - С. 434-438.

168. Сапогов В. А. Цикл / В. А. Сапогов // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. - С. 492.

169. Семенова Е. А. Циклизация / Е. А. Семенова // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2001. - Стб. 1189-1190.

170. Семенова Л. Н. Принципы композиции в романе У. Фолкнера «Свет в августе» : (в оценке американской критики) / Л. Н. Семенова // Стилистические исследования художественного текста : сб. науч. тр. Якутск, 1991. -С.101-108.

171. Современная литература США. М.: Изд-во АН СССР, 1962. - 228 с.

172. Спивак В. Л. Языковая характеристика художественного времени в романах У. Фолкнера : автореф. дис. . канд. филол. наук / В. Л. Спивак. -Львов, 1979.-20 с.

173. Старцев А. От Уитмена до Хемингуэя / А. Старцев. М. : Сов. писатель, 1972.-407 с.

174. Старцев А. Трилогия Уильяма Фолкнера / А. Старцев // Фолкнер У. Деревушка / У. Фолкнер. М., 1964. - С. 5-26.

175. Стеблин-Каменский М. И. Историческая поэтика / М. И. Стеблин

176. Каменский. JI.: Изд-во ЛГУ, 1978. - 335 с.

177. Степанян К. След во времени : (Непокоренные) / К. Степанян // Лит. обозрение. 1977. - № 12. - С. 75-77.

178. Степанян К. А. К истории повествовательных форм : (На материале произведений Ф. М. Достоевского и У. Фолкнера) / К. А. Степанян // Контекст. 1985.-М., 1986.-С. 74-101.

179. Степанян К. А. Типы и функции повествователей в романах Ф. М. Достоевского и У. Фолкнера : автореф. дис. . канд. филол. наук / К. А. Степанян.-М., 1978.-29 с.

180. Стеценко Е. А. Судьбы Америки в современном романе США / Е. А. Стеценко. М.: Наследие, 1994. - 240 с.

181. Стеценко Е. А. Художественное время в романах У. Фолкнера / Е. А. Стеценко // Филол. науки. 1977. - № 4. - С. 36-46.

182. Стрелко Л. Ш. Жанровая природа главы «Были» : по роману У. Фолкнера «Сойди, Моисей» // Сборник научно-методических трудов / Ташкент, ун-т. Ташкент, 1978. - № 566. - С. 87-95.

183. Тангян О. Ю. Новеллистика в творчестве У. Фолкнера / О. Ю. Тангян // Филол. науки. 1987. - № 3. - С. 72-76.

184. Тангян О. Ю. Новеллистика Уильяма Фолкнера : (к соединению жанров рассказа и романа): автореф. дис. . канд. филол. наук / О. Ю. Тангян. М., 1987.- 18 с.

185. Татаринова Л. Н. «Сарторис» Фолкнера как роман о «потерянном поколении» / Л. Н. Татаринова // Проблемы истории критики и поэтики реализма. Куйбышев, 1980.-Вып. 5.-С. 131-143.

186. Татаринова Л. Н. Романы Фолкнера как система / Л. Н. Татаринова // Литература США XIX-XX веков : сб. науч. тр. / Кубан. гос. ун-т. Краснодар, 1985.-С. 90-97.

187. Татаринова Л. Н. Своеобразие сюжетов в романах Уильяма Фолкнера / Л. Н. Татаринова // Поэтика реализма : сб. науч. тр. Куйбышев, 1983. -С. 153-159.

188. Татаринова JI. Н. Уильям Фолкнер и писатели Юга // Американская литература : Проблемы романтизма и реализма / JI. Н. Татаринова. Краснодар, 1977.-Кн. 4.-С. 139-158.

189. Теория литературы. Т. 1. Литература. М.: ИМЛИ РАН, 2005. - 336 с.

190. Теория литературы. Т. 3. Роды и жанры : (основные проблемы в историческом освещении). М.: ИМЛИ РАН, Наследие, 2003. - 592 с.

191. Теория литературы. Т. 4. Литературный процесс. М. : ИМЛИ РАН, Наследие, 2001. - 624 с.

192. Толмачев В. М. Долгая бесприютность : новеллистика Ш. Андерсона / В. М. Толмачев // Лит. обозрение. 1985. - № 10. - С. 65-68.

193. Толмачев В. М. Лирика как онтологическое событие : (Опыт прочтения «Шума и ярости») / В. М. Толмачев // Рос. литературовед, журн. 1993. -№ 1.-С. 124-163.

194. Толмачев В. М. От романтизма к романтизму : американский роман 1920-х годов и проблемы романтической культуры / В. М. Толмачев ; МГУ им. М. В. Ломоносова. М., 1997. - 363 с.

195. Толмачев В. М. У смерти очертаний нет / В. М. Толмачев // Лит. обозрение. 1991. - № 6. - С. 59-62.

196. Топуридзе Э. Е. Поэтика романа Уильяма Фолкнера : автореф. дис. . д-ра филол. наук / Э. Е. Топуридзе. Тбилиси, 1987. - 46 с.

197. Уоррен О. Теория литературы / О. Уоррен, Р. М. Уэллек. М. : Прогресс, 1978.-325 с.

198. Уоррен Р. П. Уильям Фолкнер / Р. П. Уоррен // Уоррен Р. П. Как работает поэт / Р. П. Уоррен. М., 1988. - С. 141-158.

199. Федоров В. В. О природе поэтической реальности / В. В. Федоров. М.: Наука, 1984.-312 с.

200. Федоров В. В. Поэтический мир / В. В. Федоров // Теория литературы. -М., 2005. Т. 1 : Литература. - С. 28-95.

201. Фолкнер У. Статьи, речи, интервью, письма : пер. с англ. / У. Фолкнер ; сост. и общ. ред. Николюкина А. Н. М.: Радуга, 1985. - 488 с.

202. Фоменко И. В. О поэтике лирического цикла / И. В. Фоменко ; КГУ. -Калинин, 1984.-213 с.

203. Хализев В. Е. Теория литературы / В. Е. Хализев. Изд. 3-е, испр. и доп. - М.: Высш. школа, 2002. - 437 с.

204. Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М. : ИМ ЛИ РАН, 2002. - 568 с.

205. Чаковский С. А. Твен и Фолкнер / С. А. Чаковский // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. М., 1987. -С. 196-222.

206. Чудаков А.П. Мир Чехова / А. П. Чудаков // Возникновение и утверждение.-М., 1986.-248 с.

207. Шевлякова О. Н. Особенности поэтики трилогии Уильяма Фолкнера : автореф. дис. канд. филол. наук / О. Н. Шевлякова. М., 1977. - 24 с.

208. Шевлякова О. Н. Характеры в трилогии У. Фолкнера / О. Н. Шевлякова // Иностранная филология / Казан, ун-т. Казань, 1975. - Вып. 6. -С.151-159.

209. Шейнкер В. Готорн и Фолкнер : (К постановке проблемы) / В. Шейн-кер // Национальная специфика произведений зарубежной литературы XIX-XX веков : сб. науч. тр. Иваново, 1984. - С. 119-132.

210. Яценко В. И. Литература Юга США : учеб. пособие / В. И. Яценко. -Иваново : Изд-во ИвГУ, 1984. 80 с.

211. Яценко В. И. О поэтике романа «южной школы» в литературе США : («Грандиссимы» Д. В. Кейбла и «Авессалом, Авессалом!» У. Фолкнера) /

212. A William Faulkner encyclopaedia / ed. by R. W. Humblin and C. A. Peek. -Westport: Greenwood press, 1999. 504 p.

213. Allen D. W. Horror and Perverse Delight: Faulkner's «А Rose for Emily» / D. W. Allen // Modern Fiction Studies. 1984. - Vol. 30 (Winter). - P. 685-696.

214. Arensberg M. Hairoglyphics in Faulkner's «А Rose for Emily» : Reading the Primal Trace / M. Arensberg, S. E. Schyfter // Boundary 2. 1986/1987. -Vol. 15, № 1-2 (Fall - Winter). - P. 123-134.

215. Barnes D. Faulkner's Miss Emily and Hawthorne's Old Maid / D. Barnes // Studies in Short Fiction. 1972. - Vol. 9. - P. 373-377.

216. Bauer M. D. Failed Quests for Ideal Love : Jude the Obscure as a Paradigm for The Wild Palms / M. D. Bauer // University of Mississippi Studies in English. -Jackson, 1996. Vol. 11-12. - P. 282-293.

217. Beidler P. G. A Darwinian Source for Faulkner's Indians in «Red Leaves» / P. G. Beidler// Studies in Short Fiction. 1973.-Vol. 10. - P. 421-423.

218. Bennett K. The Language of the Blues in Faulkner's «That Evening Sun» / K. Bennett // Mississippi Quarterly : The Journal of Southern Culture. 1985. -Vol. 38, № 3 (Summer). - P. 339-342.

219. Berg A. The Great War and the War at Home : Gender Battles in Flags in the Dust and The Unvanquished / A. Berg // Women's Studies : An Interdisciplinary Journal. 1993. - Vol. 22, № 4. - P. 441-453.

220. Bethea S. Further Thoughts on Racial Implications in Faulkner's «That Evening Sun» / S. Bethea // Notes on Mississippi Writers. 1974. - Vol. 6. - P. 8792.

221. Birk J. F. Tryst beyond Time : Faulkner's «Emily» and Keats / J. F. Birk // Studies in Short Fiction. 1991. - Vol. 28, № 2 (Spring). - P. 203-213.

222. Bleikasten A. Faulkner and the New Ideologues / A. Bleikasten // Faulknerand Ideology. Faulkner and Yoknapatawpha, 1992. Jackson, 1995. - P. 3-21.

223. Bleikasten A. Faulkner from a European Perspective / A. Bleikasten // The Cambridge Companion to William Faulkner. New York, 1995. - P. 75-95.

224. American Fiction, 1914 to 1945 / ed. by H. Bloom. New York : Chelsea, 1986.-415 p.

225. William Faulkner / ed. by H. Bloom. New York : Chelsea House, 2002. -128 p. - (Bloom's Biocritiques).

226. Blotner J. Faulkner : A biography : in 2 vol. / J. Blotner. New York : Random House, 1974. - 2 vol.

227. Blotner J. Faulkner : Achievement and Endurance / J. Blotner // The Achievement of William Faulkner : A Centennial Tribute / ed. by M. T. Inge. -Ashland, 1998.-P. 7-14.

228. Blythe H. Faulkner's «А Rose for Emily» / H. Blythe // Explicator. 1989. -Vol. 47, № 2 (Winter). - P. 49-50.

229. Boyd M. William Faulkner's «Doctor Martino» / M. Boyd // Southern Quarterly. 1996. - Vol. 34, № 2 (Winter). - P. 39-49.

230. Bradford M. E. That Other Patriarchy : Observations on Faulkner's «А Justice» / Bradford M. E. // Modern Age : A Quarterly Review. 1974. -Vol. 18. -P. 266-271.

231. Bradford M. E. The Anomaly of Faulkner's World War I Stories / M. E. Bradford // Mississippi Quarterly. 1983. - Vol. 36 (Summer). - P. 243-261.

232. Brooks C. The hidden God : Studies in Hemingway, Faulkner, Yeats, Eliot and Warren / C. Brooks. New Haven ; London : Yale univ. press, 1963. - XI, 136 p.

233. Brooks C. The Tradition of Romantic Love and The Wild Palms / C. Brooks // Mississippi Quarterly. 1972. - Vol. 25 (Summer). - P. 265-287.

234. Brooks C. William Faulkner : first encounters / C. Brooks. New Haven ; London : Yale univ. press, 1983. - X, 230 p.

235. Brooks C. William Faulkner : The Yoknapatawpha Country / C. Brooks. -Baton Rouge : Louisiana State univ. press, 1963. 146 p.

236. Brooks С. William Faulkner : Toward Yoknapatawpha and Beyond /

237. C. Brooks. Baton Rouge : Louisiana State univ. press, 1978. - 445 p.

238. Brown M. C. Voice in «That Evening Sun» : A Study of Quentin Compson / M. C. Brown // Mississippi Quarterly : The Journal of Southern Culture. 1976. -Vol. 29.-P. 347-360.

239. Bungert H. William Faulkner und die humoristische Tradition des americani-schen Sudens / H. Bungert. Heidelberg : Universitatverl., 1971. - 238 S.

240. Carey G. O. Social Criticism in Faulkner's «Dry September» / G. O. Carey // English Record. 1964. - Vol. 15. - P. 27-30.

241. Carothers J. B. Faulkner's Short Stories : «And Now What's to Do» / J. B. Carothers // New Directions in Faulkner Studies. Jackson, 1984. - P. 202227.

242. Carothers J. B. William Faulkner's Short Stories / J. B. Carothers. Ann Arbor : UMI Research Press, 1985. - 278 p.

243. Casebook : A Rose for Emily by W. Faulkner / ed. by N. Polk, L. G. Kirszner, S. R. Mandell. New York : Heinle, 2000. - 192 p.

244. Clarke D. Gender, War, and Cross-Dressing in The Unvanquished /

245. D. Clarke // Faulkner and Gender. Faulkner and Yoknapatawpha, 1994. Jackson, 1996.-P. 228-251.

246. Clausius С. «А Rose for Emily» : The Faulknerian Construction of Meaning / C. Clausius // Approaches to Teaching Faulkner's «The Sound and the Fury». -New York, 1996.-P. 144-149.

247. Coburn M. Nancy's Blues : Faulkner's «That Evening Sun» / M. Coburn // Per. 1974. - Vol. 17, № 3 - P. 207-216.

248. Cowley M. Introduction / M. Cowley // The portable Faulkner. New York, 1977.-P. VII-XXXIII.

249. Crane J. K. But the Days Grow Short: A Reinterpretation of Faulkner's «Dry September» / J. K. Crane // Twentieth Century Literature : A Scholarly and Critical Journal. 1985. - Vol. 31, № 4 (Winter). - P. 410^120.

250. Creighton J. V. William Faulkner's Craft of Revision : The Snopes Trilogy, the Unvanquished and Go Down Moses / J. V. Creighton. S. 1. : Wayne State Univ. Press, 1977.-182 p.

251. Curry R. R. Gender and Authorial Limitation in Faulkner's «А Rose for Emily» / R. R. Curry // Mississippi Quarterly. 1994. -Vol. 47, № 3 (Summer). -P. 391-402.

252. Dabney L. M. The Indians of Yoknapatawha : A study in literature and history / L. M. Dabney. Baton Rouge : Louisiana univ. press, 1974. - VII, 163 p.

253. Davis S. Faulkner's Nancy : Racial Implications in «That Evening Sun» / S. Davis // Notes on Mississippi Writers. 1972. - Vol. 5. - P. 30-32.

254. Davis T. The Game of Courts : Go Down, Moses, Arbitrary Legalities, and Compensatory Boundaries / T. Davis // New Essays on Go Down, Moses. Cambridge, 1996.-P. 29-54.

255. Davis Th. M. Faulkner's «Negro» art in the Southern context / Davis Th. M. -Baton Rouge : Louisiana univ. press, 1983. 228 p.

256. Davis W.V. Another Flower for Faulkner's Bouquet : Theme and Structure in «А Rose for Emily» / W.V. Davis // Notes on Mississippi Writers. 1974. -Vol. 7.-P. 34-38.

257. Dessner L. William Faulkner's «Dry September» : Decadence Domesticated / L. Dessner // College Literature. 1984. - Vol. 11, № 2 (Spring). - P. 151-162.

258. Dillon R. T. Some Sources for Faulkner's Version of the First Air War / R. T. Dillon // American Literature. 1973. - Vol. 44, № 4 (January). - P. 629637.

259. Dobbs C. Flooded : The excesses of geography, gender and capitalism in Faulkner's «If I forget thee, Jerusalem» / C. Dobbs // American literature. -2001.-Vol. 73, №4.-P. 811-835.

260. Donaldson S. V. Making a Spectacle : Faulkner and Southern Gothic / S. V. Donaldson // Mississippi Quarterly. 1997. - Vol. 50, № 4. - P. 567-584.

261. Doyle D. H. Faulkner's County : The Historical Roots of Yoknapatawpha / D. H. Doyle. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2001. - 215 p.

262. Doyle L. The body against itself in Faulkner's phenomenology of race / L. Doyle // American literature. 2001. - Vol. 73, № 2. - P. 339-364.

263. Dwyer J. Feminization, Masculinization, and the Role of the Woman Patriot in The Unvanquished / J. Dwyer / Faulkner Journal. 1991. - Vol. 6, № 2 (Spring). - P. 55-64.

264. Emerson О. B. Faulkner's early reputation in America / О. B. Emerson. Ann Arbor : UMI research press, 1984. - IX, 420 p.

265. Fargnoli N. A. William Faulkner A to Z : The Essential Reference to His Life and Work / N. A. Fargnoli, M. Golay. Orlando : Checkmark Books, 2001. -340 p. - (Literary A to Z Series).

266. Faulkner and humor : Faulkner and Yoknapatawha, 1984 / ed. by D. Fowler, A. J. Abadie. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1986. - XV, 243 p.

267. Faulkner and the Natural World : Faulkner and Yoknapatawpha, 1996 / ed. by Kartiganer D. M. and A. J. Abadie. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1999. -260 p.

268. Faulkner and the Short Story : Faulkner and Yoknapatawpha, 1990 / ed. by E. Harrington and A. Abadie. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1992. -256 p.

269. Faulkner at 100 : Retrospect and Prospect : Faulkner and Yoknapatawpha, 1997 / ed. by Kartiganer D. M. and A. J. Abadie. Jackson : Univ. press of Mississippi, 2000.-218 p.

270. Faulkner H. J. The Stricken World of «Dry September» / H. J. Faulkner // Studies in Short Fiction. 1973. - Vol. 10. - P. 47-50.

271. Faulkner : A collection of critical essays / ed. by R. P. Warren and J. K. Rowling. Englewood Cliffs : Prentice-Hall, 1966. - 224 p.

272. Faulkner : fifty years after the Marble Fawn / ed. by A. Woolfe. Tuscaloosa : Alabama univ. press, 1976. - 188 p.

273. Faulkner's discourse : an International symposium. Tubingen : Niemeyer, 1989,-276 S.

274. Fergusson J. Faulkner's Short Fiction / J. Ferguson. Knoxville : Univ. of

275. Tennessee press, 1991. 179 p.

276. Fowler D. Faulkner's changing vision : from outrage to affirmation / D. Fowler. Ann Arbor : UMI research press, 1983. - XVII, 94 p.

277. Fowler D. Measuring Faulkner's Tall Convict / D. Fowler // Studies in the Novel. 1982. - Vol. 14 (Fall). - P. 280-284.

278. Funk R. W. Satire and Existentialism in Faulkner's «Red Leaves» / R. W. Funk // Mississippi Quarterly : The Journal of Southern Culture. 1972. -Vol.25. - P. 339-348.

279. Garrison J. M. (Jr.) The Past and the Present in «That Evening Sun» / J. M. Garrison (Jr.) // Studies in Short Fiction. 1976. - Vol. 13. - P. 371-373.

280. Gartner C. Faulkner in Context : Seeing «That Evening Sun» through the Blues / C. Gartner // Southern Quarterly. 1996. - Vol. 34, № 2 (Winter). - P. 5058.

281. Gutting G. The Mysteries of the Map-maker : Faulkner, If I Forget Thee, Jerusalem, and the Secret of a Map / G. Gutting // Faulkner Journal. 1993. -Vol. 8, № 2 (Spring). - P. 91-102.

282. Gwin M. Her Shape, His Hand : The Spaces of African American Women in Go Down, Moses / M. Gwin // New Essays on Go Down, Moses. Cambridge, 1996.-P. 73-100.

283. Hamblin R. Before the Fall : The Theme of Innocence in Faulkner's «That Evening Sun» / R. Hamblin // Notes on Mississippi Writers. 1979. - Vol. 11.-P. 86-94.

284. Harrington G. Distant Mirrors : The Intertextual Relationship of Quentin Compson and Harry Wilbourne / G. Harrington // Faulkner Journal. 1985. -Vol. 1,№1 (Fall).-P. 41-45.

285. Hasegawa Yoshio. Two Quentin's in «That Evening Sun»: Faulkner's Revision toward The Sound and the Fury / Hasegawa Yoshio // Faulkner Studies. -1994. Vol. 2, № 1 (April). - P. 43-49.

286. Hays P. L. Who Is Faulkner's Emily? / P. L. Hays // Studies in American Fiction.-1988.-Vol. 16 (Spring).-P. 105-110.

287. Heller Т. The Telltale Hair : A Critical Study of William Faulkner's «А Rose for Emily» / T. Heller // Arizona Quarterly. 1972. - Vol. 28. - P. 301-318.

288. Hermann J. Faulkner's Heart's Darling in «That Evening Sun» / J. Hermann // Studies in Short Fiction. 1970. - Vol. 7. - P. 320-323.

289. Hinkle J. C. Reading Faulkner : The Unvanquished / J. C. Hinkle, R. McCoy. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1995. - 230 p. - (Reading Faulkner Series).

290. Hlavsa V. V. The mirror, the lamp and the bed : Faulkner and the modernists / V. V. Hlavsa // American literature. 1985. - Vol. 57, № 1. - P. 23-44.

291. Ho Wen-ching. The Caste Taboo in William Faulkner's «ЕНу» and «Mountain Victory» / Ho, Wen-ching // Euramerica : a Journal of European & American Studies. 1995. - Vol. 25, № 3 (September). - P. 1-24.

292. Hoffman F. J. William Faulkner / F. J. Hoffman. New York : Twayne, 1961.- 134 p.

293. Holland N. Fantasy and Defense in Faulkner's «А Rose for Emily» / N. Holland // Hartford Studies in Literature. 1972. - Vol. 4. - P. 1-35.

294. Holmes E.M. Faulkner's twice told tales: his reuse of his material, The Hague 1966.

295. Honnighausen L. Faulkner Rewriting the Indian Removal / L. Honnighau-sen // Rewriting the South : History and Fiction. Tubingen, 1993. - P. 335-343.

296. Honninghausen L. Faulkner. Masks and metaphors / L. Honnighausen. -Jackson : Univ. press of Mississippi, 1997. 311 p.

297. Howe I. William Faulkner : A Critical Study / I. Howe. Chicago : I. R Dee, 1991.-308 p.

298. Howell E. Sam Fathers : A Note on Faulkner's «А Justice» / E. Howell // Tennessee Studies in Literature. 1967. - Vol. 12. - P. 149-153.

299. Howell E. William Faulkner's Chickasaw Legacy : A Note on «Red Leaves» / E. Howell // Arizona Quarterly. 1970. - Vol. 26. - P. 293-303.

300. About W. Faulkner. Режим доступа: http://pegasus.cc.ucf.edu/~faulkner/

301. Hunter E. R. William Faulkner : Narrative Practice and Prose Style /

302. E. R. Hunter. Washington : Windhover, 1973. - 234 p.

303. Inge M. T. The Faulkner 100 Bookshelf / M. T. Inge // The Achievement of William Faulkner : A Centennial Tribute. Ashland, 1998. - P. 29-37.

304. Jacobs J. T. Ironic Allusions in «А Rose for Emily» / J. T. Jacobs // Notes on Mississippi Writers. 1982. - Vol. 14. - P. 77-79.

305. Jenkins L. Faulkner and Black-White relations : A psychoanalytical approach / L. Jenkins. New York : Columbia univ. press, 1981. - V, 301 p.

306. Johnston K. G. The Year of Jubilee : Faulkner's «That Evening Sun» / K. G. Johnston // American Literature : A Journal of Literary History, Criticism, and Bibliography. 1974. - Vol. 46. - P. 93-100.

307. Jones D. B. A Reader's Guide to the Short Stories of William Faulkner / D. B. Jones. New York : G. K. Hall, 1994. - 15 p.

308. Kartiganer D. M. «So I, Who Had Never Had a War .» : William Faulkner, War, and the Modern Imagination / D. M. Kartiganer // Modern Fiction Studies. -1998. Vol. 44, № 3 (Fall). - P. 619-645.

309. Kartiganer D. M. Faulkner in Cultural Context. Faulkner and Yoknapatawpha 1995 / D. M. Kartiganer, A. J. Abadie. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1997.-223 p.

310. Kawin B. War Birds and the Politics of Refusal Hall / B. Kawin // Critical Essays on William Faulkner : The Sartoris Family / ed. by Arthur Kinnery. — Boston, 1985.-P. 274-289.

311. Kenney A. F. Faulkner's narrative poetics : style as vision / A. F. Kenney.

312. Amherst: Univ. of Massachusetts press, 1978. XVIII, 286 p.

313. Kerr E. M. William Faulkner's gothic domain / E. M. Kerr. Port Washington ; London : Kennicat press, 1979. - 264 p.

314. Kerr E. M. William Faulkner's Yoknapatawpha : «А Kind of Keystone in the Universe» / E. M. Kerr. New York : Fordham univ. press, 1983. - 244 p.

315. Kinney A. F. Go Down, Moses : The Miscegenation of Time / A. F. Kinney. -New York : Twayne, 1996. 181 p. - (Twayne's Masterwork Studies).

316. Kotani Koji. Faulkner's Method of Rewriting and Historical Consciousness : The Gun Motif in The Unvanquished / Kotani Koji // Studies in Languages & Cultures. 1996. - Vol. 7. - P. 1-11.

317. Kuyk D. Black Culture in William Faulkner's «That Evening Sun» / D. Kuyk, В. M. Kuyk, J. Miller // Journal of American Studies. 1986. - Vol. 20, № 1• (April).-P. 33-50.

318. Lahey M. E. Narcissa's Love Letters : Illicit Space and the Writing of Female Identity in «There Was a Queen» / M. E. Lahey // Faulkner and Gender: Faulkner and Yoknapatawpha, 1994. Jackson, 1996. - P. 160-180.

319. Langford B. Y. History and Legend in William Faulkner's «Red Leaves» / B. Y. Langford // Notes on Mississippi Writers. 1973. - № 6. - P. 19-24.

320. Leary L. William Faulkner's Yoknapatawha County / Leary L. New York : Crowell, 1973.-VII, 216 p.• 326.Longley J. L. The Tragic Mask : A Study of Faulkner's Heroes / J. L. Long-ley. Chapel Hill: McGraw press, 1963. - 227 p.

321. Martin R. Faulkner's Southern Reflections : The Black on the Back of the Mirror in «Ad Astra» / R. Martin // African American Review. 1993. - Vol. 27, № 1 (Spring).-P. 53-57.

322. Martin R. Haunted Jim Crow : Gothic Fictions by Hawthorne and Faulkner / R. Martin // American Gothic : New Inventions in a National Narrative. Iowa• City, 1998.-P. 129-142.

323. Masiero P. «There Was a Queen» : A question of onomastic difference / P. Masiero //The Mississippi Quarterly. 1998. - Vol. 51 : Summer. - P. 136-143.

324. Matthews J. Т. Touching Race in Go Down, Moses / J. T. Matthews // New Essays on Go Down, Moses. Cambridge, 1996. - P. 21-47.

325. Matthews J. T. The autograph of violence in Faulkner's «Pylon» / J. T. Matthews // Southern literature and literary theory / ed. by J. Humphries. Athens,1990.-P. 247-269.

326. McDermott J. V. Faulkner's Cry for a Healing Measure : «Dry September» / J. V. McDermott // Arizona Quarterly. 1976. - Vol. 32. - P. 31-34.

327. МсНапеу Т. L. Anderson, Hemingway, and Faulkner's The Wild Palms / T. L. McHaney // PMLA. 1972. - Vol. 87, № 3. - P. 465-474.

328. McHaney Th. Problems of Faulkner's poetics / Th. McHaney // Faulkner's discourse : an International symposium. Tubingen, 1989. - P. 248-253.

329. McHaney Th. William Faulkner : a reference guide / Th. McHaney. Boston : Hall, 1971.-568 p.

330. Meindl D. «Rose of Lebanon» and the Faulkner Canon / D. Meindl // Ameri-kastudien /American Studies. 1997. - Vol. 42, № 4. - P. 583-590.

331. Minter D. William Faulkner : His Life and Work. Baltimore : Softshell,1991.-XVI, 325 p.

332. Momberger Ph. Faulkner's «The Village» and «That Evening Sun» : The Tale in Context / Ph. Momberger // Southern Literary Journal. 1978. - Vol. 11, № l.-P. 20-31.

333. Moore G. M. «European Finery» and Cultural Survival in Faulkner's «Red Leaves» / G. M. Moore // William Faulkner's Short Fiction. Oslo, 1997. -P. 263-268.

334. Moore G. M. Of Time and Its Mathematical Progression : Problems of Chronology in Faulkner's «А Rose for Emily» / G. M. Moore // Studies in Short Fiction. 1992. - Vol. 29, № 2 (Spring). - P. 195-204.

335. Moses W. R. Victory in Defeat : «Ad Astra» and «А Farewell to Arms» / W. R. Moses // Mississippi Quarterly. 1966. - Vol. 19 (Spring). - P. 85-89.

336. Muller G. H. The Descent of the Gods : Faulkner's «Red Leaves» and the Garden of the South / G. H. Muller // Studies in Short Fiction. 1974. - Vol. 11.1. P. 243-49.

337. New Essays on «Go Down, Moses» / ed. by L. Wagner-Martin. New York : Cambridge univ. press, 1996. - 227 p.

338. Nicolaisen P. «Because We Were Forever Free» : Slavery and Emancipation in The Unvanquished / P. Nicolaisen // Faulkner Journal. 1995. - Vol. 10, № 2. -P. 81-91.

339. Paddock L. O. Contrapuntal in Integration : A Study of Three Faulkner Short Story Volumes / L. O. Paddock. San Francisco : International Scholars Publications, 1998.-226 p.

340. Padgett J. B. Go Down, Moses : Commentary / J. B. Padgett // William Faulkner on the Web. 11 Apr. 2005 / ed. by J. B. Padgett. U of Mississippi.

341. Padgett J. B. The Wild Palms If I Forget Thee Jerusalem. : Commentary / J. B. Padgett // William Faulkner on the Web. 11 Apr. 2005 / Ed. J.B. Padgett. U of Mississippi. U of Mississippi.

342. Parker R. D. Faulkner and the novelistic imagination / R. D. Parker. Urba-na : Chicago Univ of. Illinois press, 1985. - VIII, 168 p.

343. Perrine L. «That Evening Sun» : A Skein of Uncertainties / Laurence Perrine // Studies in Short Fiction. 1985. - Vol. 22, № 3 (Summer). - P. 295307.

344. Pitcher E. W. Motive and Metaphor in Faulkner's «That Evening Sun» / E. W. Pitcher // Studies in Short Fiction. 1981. - Vol. 18, № 2 (Spring). -P. 131-135.

345. Polk N. Children of the Dark House : Text and Context in Faulkner / N. Polk. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1996. - 288 p.

346. Powers L. H. Faulkner's Yoknapatawha comedy / L. H. Powers. Ann

347. Arbor : Univ. of Michigan press, 1980. IX, 285 p.

348. Pryse M. Race : Faulkner's «Red Leaves» / M. Pryse // Studies in Short Fiction. 1975.-Vol. 12.-P. 133-138.

349. Readings on William Faulkner / ed. by C. Swisher. San Diego : Greenhaven press, 1998.- 190 p.

350. Reiser J. Faulkner's storyteller : An analysis of the narrative voice in selected short stories by William Faulkner / J. Reiser. Montreal : Universite de Montreal, 1968.-213 p.

351. Riffaterre M. La syllepse intertextuelle / M. Riffaterre // Poetique. 1979. -№40.-P. 446-501.

352. Rio-Jelliffe R. Obscurity's Myriad Components : The Theory and Practice of William Faulkner / R. Rio-Jelliffe. Lewisburg : Bucknell univ. press, 2001. -201 p.

353. Roberts D. A Precarious Pedestal : The Confederate Woman in Faulkner's Unvanquished / D. Roberts // Journal of American Studies. 1992. - Vol. 26, № 2 (August). - P. 233-246.

354. Rodgers L. R. We All Said, «She Will Kill Herself» : The Narrator/Detective in William Faulkner's «А Rose For Emily» / L. R. Rodgers // Clues : A Journal of Detection. 1995. - Vol. 16, № 1 (Spring-Summer). - P. 117-129.

355. Rogers D. Shaking Hands : Gestures Toward Race in William Faulkner's The Unvanquished / D. Rogers // The Mississippi Quarterly. 1990. - Vol. 43, № 3 (Summer).-P. 335-348.

356. Samway P. Intertextual Observations concerning Faulkner's «Mistral» / P. Samway // Journal of the Short Story in English. 1991. - Vol. 16 (Spring). -P. 65-80.

357. Schwab M. A Watch for Emily / M. Schwab // Studies in Short Fiction. -1991. Vol. 28, № 2 (Spring). - P. 215-217.

358. Schwartz L. H. Creating Faulkner's Reputation : The Politics of Modern Literary Criticism / L. H. Schwartz. Knoxville : Univ. of Tennessee press, 1988. -227 p.

359. Sensibar J. L. Who Wears the Mask? Memory, Desire, and Race in Go Down, Moses / J. L. Sensibar // New Essays on Go Down, Moses. Cambridge, 1996. -P. 101-127.

360. S. Shiffman S. Romantic, radical, and ridiculous : Faulkner's hero as an oxymoron-author William Faulkner / S. Shiffman // Style. 1995. - Spring. - P. 211-217.

361. Singal D. J. William Faulkner: the making of a modernist / D. J. Singal. -Chapel Hill: Grove, 1999. XII, 357 p.

362. Skei H. H. Reading Faulkner's Best Short Stories / H. H. Skei. Columbia : Univ. of South Carolina press, 1999. - 215 p.

363. Skei H. H. The novelist as short-story writer : A study of William Faulkner's short-stories with special emphasis on the period of 1928-1932 / H. H. Skei.• Oslo : Univ. of Oslo, 1980. XII, 625 p.

364. Skei H. H. William Faulkner. The Short Story Career : An Outline of Faulkner's Short Story Writing from 1919 to 1962 / H. H. Skei. Oslo : Universitetsfor-laget; New York : Columbia univ. press, 1981. - 467 p.

365. Skei H. H. William Faulkner : The Novelist as Short Story Writer / H. H. Skei. Oslo : Universitetsforlaget ; New York : Columbia univ. press, 1985.-236 p.

366. Skinner J. L. «А Rose for Emily» : Against Interpretation / J. L. Skinner // 1 Journal of Narrative Technique. 1985. - Vol. 15 (Winter). - P. 42-51.

367. Slabey R. M. Faulkner's Nancy as «Tragic Mulatto» / R. M. Slabey // Studies in Short Fiction. 1990. - Vol. 27, № 3 (Summer). - P. 409-413.

368. Stafford T. J. Tobe's Significance in «А Rose for Emily» / T. J. Stafford // Readings on William Faulkner / ed. by Clarice Swisher. San Diego, 1998. -P. 74-77.

369. Stewart J. F. The Infernal Climate of Faulkner's «Dry September» /

370. J. F. Stewart // Research Studies. 1979. - Vol. 47. - P. 23 8-243.

371. Sullivan R. The Narrator in «А Rose for Emily» / R. Sullivan // Journal of Narrative Technique. 1971.-Vol. l.-P. 159-178.

372. Sutton В. Faulkner's «Dry September» / B. Sutton // Explicator. 1991. -Vol. 49, № 3 (Spring). - P. 175-177.

373. Taylor W. Faulkner's search for the South / W. Taylor. Urbana : Univ. of Illinois press, 1983. - XII, 243 p.

374. The American South : portrait of a culture / ed. by L. D. Rubin. Baton Rouge : Louisiana state univ. press, 1980. - X, 379 p.

375. The Cambridge Companion to William Faulkner / ed. by P. M. Weinstein. -Cambridge : Cambridge univ. press, 1995. 236 p.

376. The Faulkner Cowley file. - New York : The Viking press, 1966. - 238 p.

377. The Maker and the Myth. Faulkner and Yoknapatawpha 1977 / ed. by Harrington E. and A. J. Abadie. Jackson : Univ. press of Mississippi, 1978. - 223 p.

378. The South and Faulkner's Yoknapatawpha : The Actual and the Apocryphal. Faulkner and Yoknapatawpha 1976 / ed. by. Harrington E. and A. J. Abadie. -Jackson : Univ. press of Mississippi, 1977. 215 p.

379. Turner C. W. «Faulkner's «Old Man» and the American Humor Tradition» / C. W. Turner // University of Mississippi Studies in English. Jackson, 1988. -Vol. 5 (1984-1987).-P. 149-157.

380. Volpe E. L. A Tale of Ambivalences: Faulkner's «Divorce in Naples» / E. L. Volpe // Studies in Short Fiction. 1991. - Vol. 28, № i (Winter). - P. 4145.

381. Volpe E. L. «Dry September» : Metaphor for Despair / E. L. Volpe // College Literature. 1989. - Vol. 16, №1 (Winter). - P. 60-65.

382. Wagner L. W. Hemingway and Faulkner : inventors, masters / L. W. Wagner. Metuchen : Scarecrow press, 1975. - 277 p.

383. Wallace J. M. Faulkner's «А Rose for Emily» / J. M. Wallace // The Explicator. 1992. - Vol. 50 (Winter). - P. 105-107.

384. Watkins F. C. Sacrificial Rituals and Anguish in the Victim's Heart in Red Leaves / F. C. Watkins // Studies in Short Fiction. 1993. - Vol. 30, № 1 (Winter).-P. 71-78.

385. West R. B. (Jr.) Atmosphere and Theme in «А Rose for Emily» / R. B. West

386. Jr.) // Readings on William Faulkner. San Diego, 1998. - P. 65-73.

387. William Faulkner, Biographical and Reference Guide : A Guide to His Life and Career, with a Checklist of His Works, a Concise Biography, and a Critical Introduction to Each of His Novels / ed. by L. Cox Detroit : Gale Research Co., 1982.-X, 308 pp.

388. William Faulkner : prevailing varities and world literature / ed. by W. T. Zyla, W. M. Aycock. Lubbock : Texas technological univ. press, 1973. - 166 p.

389. William Faulkner : The Yoknapatawpha Fiction / ed. by R. Lee. New York : St. Martin's, 1990.-215 p.

390. William Faulkner : Three Decades of Criticism / ed. by F. J. Hoffman, O. W. Vickery. New York : Harcourt, 1963. - XI, 428 p.

391. William Faulkner : Two Decades of Criticism / ed. by F. J. Hoffman, O. W. Vickery. East Lansing : Michigan univ. press, 1951. - VIII, 280 p.

392. William Faulkner's Sanctuary / ed. by H. Bloom. New York : Chelsea, 1988. - 135 p. - (Modern Critical Interpretations series).

393. William Faulkner's Short Fiction : An International Symposium / ed. by H. H. Skei. Oslo : Solum Forlag, 1997. - 286 p.

394. Williamson J. William Faulkner and Southern History. New York : Oxford univ. press, 1993. - 544 p.

395. Winslow J. D. Language and Destruction in Faulkner's «Dry September» / J. D. Winslow // College Language Association Journal. 1977. - Vol. 20. -P. 380-386.

396. Witt R. W. On Faulkner and Verbena / R. W. Witt // Southern Literary Journal. 1994. - Vol. 27, № 1 (Fall). - P. 73-84.

397. Wittenberg J. B. Faulkner : The Transfiguration of Biography / J. B. Wittenberg. Lincoln : Univ. of Nebraska Press, 1979. - VIII, 264 p.

398. Wittenberg J. B. Go Down, Moses and the Discourse of Environmentalism / J. B. Wittenberg // New Essays on Go Down, Moses. Cambridge, 1996. - P. 4971.

399. About W. Faulkner., Режим доступа:www.mcsr.olemiss.edu/~egjbp/faulkner/faulkner.html

400. About W. Faulkner. Режим доступа: www.olemiss.edu/depts/south/faulkner/406. www:/ WFotW ~ Faulkner and Yoknapatawpha Conference. Information.

401. Yaeger P. Faulkner's «Greek Amphora Priestess» : Verbena and Violence in The Unvanquished / P. Yaeger // Faulkner and Gender. Faulkner and Yoknapatawpha 1994.-Jackson, 1996.-P. 197-227.