автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Китайская фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая

Полный текст автореферата диссертации по теме "Китайская фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая"

На правах рукописи

084610659

Сунь Фэн

Китайская фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая

Специальность 10.01.10 - Журналистика

Автореферат Диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва2010 2 1 0К| 2010

004610659

Работа выполнена на кафедре массовых коммуникаций Российского университета дружбы народов

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Березин Валерий Матвеевич

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор

Трыков Валерий Павлович кандидат филологических наук, доцент Спешилова Анастасия Юрьевна

Российский государственный гуманитарный университет

Защита диссертации состоится 18 октября 2010 года в 14:00 час., на заседании диссертационного совета Д 212.154.15 при ГОУ ВПО «Московский педагогический государственный университет», по адресу: 119991, Москва, ул. Малая Пироговская, д. 1, МПГУ

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МПГУ по адресу: 119435, Москва, ул. Малая Пироговская, д. 1

Автореферат разослан _ сентября 2010 года

Ведущая организация

диссертационного совета

Учёный секретарь

В.К. Сигов

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования

В истории Китая визуальная коммуникация отражала облик общества до появления современных кино, телевидения, фотографии. Это произошло благодаря развитию китайского иероглифа (от изобразительной письменности до современного китайского языка). Все это влияет на современную китайскую визуальную коммуникацию, в том числе на язык телевизионного и фотокадра, так как некоторые иероглифы до сих пор имеют визуальный ряд. Он влияет на современную китайскую логику и философию, он действует на психологию современных журналистов. Представляется актуальным исследовать взаимодействие мирового опыта языка визуальной коммуникации и традиций китайской культуры.

В военные и переломные 60-70-е годы прошлого века мастера китайской фотожурналистики, несмотря на пропагандистские притязания к их работам, показали образцы создания объективного образа Китая. Ныне актуальным является обращение к фотоархивам, так же как и анализ состояния китайской фотожурналистики в целом и ее выразительного языка в период углубления рыночных отношений. Фотожурналистика имеет свои изобразительные и выразительные особенности, по-своему отражает социальные проблемы времени, показывает в наглядных образах и посредством слова жизнь человека и страны. Актуальность диссертации подтверждается также тем, что в российской литературе по истории, развитию и современному положению фотожурналистики Китая мало публикаций. Данная работа вводит в научный оборот новые данные по развитию китайской фотожурналистики.

Цели и задачи исследования

Целью диссертации является комплексный анализ фотожурналистики как одной из ветвей визуальной коммуникации Китая. В связи с этим анализируется процесс развития и особенности китайского иероглифа, влияние китайского иероглифического письма на визуальную коммуникацию, построение печатной и интернет-полосы и отдельного фотоснимка. Автор пытается доказать, что китайский иероглиф, образно отражая предметность, понятия и явления материального и духовного мира, и сам является частью визуальной коммуникации. Целью исследования является также систематизация и периодизация этапов развития китайской фотожурналистики, определение роли фотожурналистики в формировании объективного образа Китая.

Для достижения этих целен поставлены следующие задачи:

- изучение древней китайской визуальной коммуникации, анализ

особенностей ее развития в направлении метафорического насыщения изобразительного и выразительного языка;

- рассмотрение явлений китайской фотографии и фотожурналистики в контексте анализа их исторического функционирования - от древних письменных текстов к современным жанровым структурам;

-исследование актуальных тенденций развития китайской фотожурналистики, их влияния на общество в разные исторические периоды;

-изучение проблем визуальной и вербальной изобразительности и выразительности китайской фотожурналистики, связанных с созданием объективного облика Китая;

-анализ фотожурналистских работ, верстки печатных и электронных изданий с точки зрения воплощения в них принципов визуальной коммуникации как передачи сообщения с помощью эстетически организованных знаков.

Объект исследования

Объектом исследования является фотожурналистика Китая как одна из ветвей визуальной коммуникации с присущими для Китая особенностями.

Предметом исследования стала способность фотожурналистики объективно отражать историческую жизнь Китая за последние 100 лет и ее современные тенденции.

Теоретическая база и методы исследования.

Теоретической и методологической базой диссертационной работы послужили основные положения современной теории массовой коммуникации и журналистики, содержащиеся в ряде изданий. Это, во-первых труды общего характера по теории визуальной и печатной коммуникации (Р. Арнхейма, Р. Барта, В.М. Березина, Б.П. Буданцева, Д.В. Иванова, М.Маклюэна, В.В. Малявина.)1

Во-вторых - труды по истории и теории журналистики (Д. Брайнта и С.

1 Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М.: Изд-во «Прогресс», 1974. -390 с; Барт Р. Camera Lucida. - М: Ad Margirem, 1997,- 223 е.; Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. - М.: РИП-холдинг, 2004. -173 е.; Буданцев Ю.П. В контексте жизни. - М.: Изд-во «Мысль», 1979. - 260 е.; Иванов Д.В. Виртуализация общества. - С-Пб.: Изд-во «Петербургское востоковедение», 2002. - 214 е.; Маклюэн М. Галактика Гутенберга. Становление человека печатающего. - М.:Академический проект, 2005. -495 е.; Малявин В.В. Китайское искусство. - М.: Изд-во «Искусство», 1955.-429 с.

Томпсона, A.A. Грабельникова, Е.И. Пронина, Е.П. Прохорова, O.P. Самарцева, Г.И. Сергеева, В.Л. Цвика.)2

Наконец, использовались научные труды по специфике языка и изобразительно-выразительной теории фотожурналистских материалов: И.Д. Бальтсрманц, В.Ю. Борева, A.C. Вартанова, Н.И. Ворона, E.JI. Мжельской, А. Лапина, В. Пескова, Г.К. Пондопуло, В.В.Савчука, В.В. Тулупова3.

К исследованию были привлечены научные труды, близкие вопросам фотожурналистики, прежде всего филологические, а также исторические и культурологические. Автор преимущественно опирается на работы: А.Б Аникиной, Н.С.Болотновой, Н.С Валгиной, В.М. Горохова, Е.В.Завадской, Л.Г.Кайды, Ю.М.Лотмана, К.М.Накоряковой, Л.Пауэлса, Ю.В.Рождественского, А.Д Сухова/

2 Брайант Д., Томпсон С. Основы воздействия СМИ, - М., С-Пб., Киев: Изд-во «Вильяме», 2004. - 425 е.; Грабельников A.A. Русская журналистика на рубеже тысячелетий. Итоги и перспективы. - М.: Изд-во РИП-холдинг, 2001. - 336 е.; Пронин Е.И. Текстовые факторы эффективности журналистского воздействия. - М. Изд-во МГУ , 1981. - 158 е.; Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебное пособие. - М.: Изд-во РИП-холдинг, 1998. - 306 е.; Самарцев O.P. Творческая деятельность журналиста. - М.: Изд-во «Академический проект», 2007. - 527 е.; Сергеев Г.И. От дибао до «Жэньминь жибао»: путь в 1200 лет. - М.: Изд-во УДН, 1989. - 224 с. Цвик В.Л. Введение в журналистику. Учебное пособие. - М.: Изд-во МНЭПУ, 1997. - 91 с.

3 Бальтерманц И.Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики. - М.: Изд-во МГУ, 1981. - 64 е.; Борев В.Ю. Фотография в структуре массовой коммуникации (на материале литовской школы художественной фотографии). - Вильнюс: Изд-во «Митис», 1986.

- 192 е.; Вартанов A.C. От фото до видео. - М.: Изд-во «Искусство», 1996. - 220 е.; Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики. - М.: Изд-во Высш. шк., 1991. - 78 е.; Мжельская E.JI. Редакторская подготовка фотоизданий. - М.: Изд-во Аст-пресс, 2005. - 109 е.; Лапин А. Фотография как.... - М.: издатель Гусев Л.Е., 2004. - 321 е.; Пондопуло Г.К. Фотография и современность. - М.: Искусство, 1982. - 173 е.; Савчук В. Философия фотографии. - Спб.: Изд. СПбГУ, 2005. - 253 е.; Тулупов В.В. Газета: маркетинг, дизайн, реклама. - Воронеж: Кварта, 2001. - 320 е.; Песков В. Любовь фотография. - М.: Изд-во «Терра», 2003. - 272 с.

4 Аникина А.Б. Образное слово в художественном и публицистическом произведении. Вопросы стилистики текста. - М.: Болотнова Н.С. Филологический анализ текста. - M.: ВК, 2005. - 212 е.; Флинта-Наука, 2007. - 520 е.; Валгина Н.С. Теория текста. - М.: Логос, 2003.

- 279 е.; Горохов В.М. Закономерности публицистического творчества. - М.: Мысль, 1975. -190 е.; Завадская Е.В. Мудрое вдохновение. Ми Фу (1052-1107). - М.: Изд. Наука, 1983. - 109 е.; Кайда Л.Г. Эффективность публицистического текста. - М.: Изд. МГУ, 1989. - 180 е.; Лотман Ю.М. Иконическая риторика // Ссмиосфера. - Спб.: Искусство, 2000. - 703 е.; Накорякова K.M. Изображение и слово. О редактировании креолизованного текста. // Язык массовой и межличностной коммуникации. - М.: Медиамир, 2007. - с. 119-132; Паузлс Л. Этика съемки людей и использования снимков: дилемма визуального исследователя. // Визуальная антропология: настройка оптики. - М.: ЦСПГИ, 2009, с. 126-148; Рождественский Ю.В. Общая филология. - М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1996. - 324 е.; Сухов А.Д. Прогресс и история. - М: Мысль, 1983. - 110 с.

Большое значение для исследования теории и истории китайской визуальной коммуникации имеют труды китайских теоретиков: Фан Ханьци, Цзян Цишэна, Ма Юньцзэна, Чэн Шэня, Ху Чжичуаня, Нянь Чжанбяо, Пэн Юнсяна, Чжан Шудона, Чжэн Жуса, Шэн Сигуя.5

В диссертации используются основные методологические принципы современных гуманитарных наук: теории и истории журналистики, философии, психологии. Автор опирается на общенаучные методы: историко-типологический, сравнительный, структурный. В процессе работы над диссертацией также использовалось иные научные методы - теоретическое обобщение и анализ историко-литературных источников; просмотр и анализ многочисленных фотографий, личные беседы и интервью с их авторами.

Степень разработанности проблемы.

Во время китайской культурной революции все теоретические исследования по истории китайской фотографии прекратились. И только после 1978 года некоторые китайские учёные продолжили исследование проблем китайской фотожурналистики6, но, к сожалению, по теме данной диссертации исследований существует мало. В российской литературе по китайской фотожурналистике изданий на русском языке ещё не было. До сих пор слабо изучена тема создания фотожурналистикой объективного образа страны.

Труды всех названных выше авторов способствовали более глубокому пониманию диссертантом изучаемой проблемы и помогли комплексно подойти к исследованию фотожурналистики Китая.

Научная новизна исследования заключается в том, что в нем впервые проведен комплексный анализ процессов возникновения и развития китайской

5 Фан Ханьци. Общая история журналистики Китая. - Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2006. - 420 с; Цзян Цишэн. 140-летие фотожурналистики. - Пекин: Изд-во «Син Хуа», 1989. - 295 с; Ma Юньцзэн, Чэн Шэнь, Ху Чжичуань, Цянь Чжанбяо, Пэн Юнсян. История китайской фотографии 1840 - 1937 гг. - Пекин: Изд-во «Китайская фотография», 1987. - 342 е.; Чжан Шудон, Пан Дои, Чжэн Жус. Общая история печати Китая. - Тай Бэй: Изд-во The Graphic Communications Fundation, 2004. - 1319 е.; Шэн Сигуй. Пособие по фотожурналистике. - Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2003. -408 е.;

6 История развития китайского кино. /Под ред. Чэн Цзихуа. В 2-х т. 2-е издание. -Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997 (на кит. яз); Сюй Линь. Фотожурналистика в эпохе чтения картины. - Пекин: Изд-во Китайская фотография, 2003 (на кит. яз); Фан Ханьци. Общая история журналистики Китая. - Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2006 (на кит. яз); Цзян Цишэн. 140-летие фотожурналистики. - Пекин.: Изд-во Син Хуа, 1989 (на кит. яз); Чжан Шудон, Пан Дои, Чжэн Жус. Общая история печати Китая. - Тай Бэй: Изд-во The Graphic Communications Fundation, 2004 (на кит. яз); Шэн Сигуй. Пособие по фотожурналистике. - Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2003 (на кит. яз).

фотожурналистики. Указаны ее черты как одной из ветвей мировой визуальной коммуникации и исторически присущие ей национальные особенности. Раскрыты изобразительные и выразительные особенности прессфотографии в показе жизни страны на различных этапах ее истории. Впервые были проанализированы фотографии времен оккупации, культурной революции и периода перехода к рыночной экономике.

Конкретные аспекты научной новизны состоят в следующем:

1. Проанализированы эстетические функции визуального образа в синтезе изображения и слова для выражения социальной идеи в контексте истории Китая последнего столетия.

2. Выявлена роль фотографии как исторического документа, показывающего посредством определенной знаковой визуальной структуры объективный ход исторических событий.

3. Прослеживаются изменения функций фотоинформирования и фотопублицистики, тенденции большей свободы в использовании разных жанров при освещении социальных потрясений и стихийных бедствий.

4. Обозначено повышение роли фотожурналистики в широком отражении общественно-политических проблем (перенаселение, экология).

5. Фотография наряду с кино и телевидением участвовала в создании образа Китая на Олимпийских играх 2008 г. Анализ фотопубликаций этой тематики также является новым шагом в области фотожурналистских исследований.

Гипотеза научного исследования.

Теоретический анализ особенностей фотожурналистики, специфики использования технических средств и выразительных приемов и методов фотографирования дает основания выдвинуть положение о важной роли фотожурналистики в создании объективного образа Китая, с учетом национальной самобытности жизни народа и его менталитета.

Филологический характер диссертации определяется тем, что предметом ее исследования является журналистские произведения, реализованные в форме фототекста, представляющего коммуникативный акт визуального и вербального свойства. В работе анализируются такие журналистские проблемы как тематическая и жанровая классификация фотожурналистских произведений, филологические концепции, положенные в их основу.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. В древнем Китае иероглифическое письмо являлось важным средством

коммуникации. Многие тексты можно расценивать как первые попытки для создания образа общества. Иероглиф до сих пор имеет изобразительную функцию. Знаковые особенности древней коммуникации влияли на выбор тем и композиционное построение фотосюжетов, оказывают воздействие на современную фотожурналистику, помогают формировать образ Китая.

2. В предвоенные и военные годы фотожурналистика как один из важных инструментов воздействия на сознание масс стала использоваться для формирования образа будущей страны, создания положительного международного мнения о ней, чтобы получить поддержку и развивать сотрудничество на высшем уровне. И одновременно фотожурналистика создавала зримую объективную информационную картину японской оккупации.

3. Во время культурной революции фотожурналистика стала инструментом ее пропаганды, но те фотографии, используемые в них тексты, которые реально отражали драму того времени, впоследствии стали важными документальными свидетельством драматической и противоречивой политической борьбы.

4. В период перехода к рыночной экономике фотожурналистика с присущими ей визуальными и вербальными языковыми средствами начала широко и объективно отражать социальные проблемы, чего до этого не было.

Теоретическая и практическая значимость исследования состоит в том, что в нем обобщены исторические исследования и теоретические взгляды в области массовой коммуникации и фотожурналистики. Сделаны выводы о сферах и возможностях использования визуальных и вербальных выразительных средств, специфике стилей и способов создания фотожурналистских текстов. Изучены закономерности коммуникативного воздействия фотожурналистики исследуемой страны на политические и эстетические ориентации внутренней и внешней аудитории.

Результаты работы могут быть использованы для анализа особенностей выразительных средств фотокоммуникации в процессе создания имиджа государства. Кроме того, данные исследования представляют определенный интерес для специалистов в области СМИ, особенно фотожурналистики, с целью ознакомления с национальным своеобразием страны, а также для историков, политологов как ознакомительный материал, позволяющий лучше представить национальную самобытность китайского народа, его самосознание и культурное своеобразие.

Материалы исследования могут быть введены в спецкурсы по фотожурналистике, теории и практике международной журналистики.

Апробация результатов работы.

Разработанные в диссертации инновации были экспериментально

проверены в процессе прохождения педагогической практики под контролем научного руководителя.

Основные положения и выводы, содержащиеся в диссертационном исследовании, прошли апробацию в опубликованных научных статьях и тезисах, в том числе в журнале из перечня ВАК ведущих рецензируемых научных изданий. Доклады по материалам диссертации были прочитаны на российских и международных научно-практических конференциях.

Структура диссертации.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и приложения. Общий объем работы, включая страницы основного текста и приложение из 141 анализируемых в тексте фотографий, составляет 199 стр.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается актуальность исследования,

формулируются его цели и задачи, определяются научная новизна и практическая значимость полученных результатов, приводятся сведения об апробации и реализации основных положений научной работы.

В первой главе «Национальные особенности визуальной коммуникации Китая и их роль в становлении фотожурналистских текстов» рассматривается сущность, специфика и развитие визуальной коммуникации Китая, ее исторические связи со становлением китайской фотожурналистики. Автор обращает внимание на начальный этап развития фотожурналистики КНР, делает комплексный анализ тенденций развития фотожурналистики во время культурной революции и в период экономических реформ,

В параграфе 1.1 «Создание визуальных текстов в древнем Китае посредством иероглифического письма. Первые газеты» рассматриваются китайское иероглифическое письмо как предтеча визуальной коммуникации, особенности развития китайского иероглифа. На первоначальном этапе иероглиф являлся изобразительной письменностью.

В параграфе 1.2 «Разнообразие визуальных коммуникаций во времена правления династий Мин (1368 - 1644 гг.) и Цин (1644 - 1911 гг.)» рассмотрены особенности развития визуальных коммуникаций в эпоху династий Мин и Цзин, в том числе письменные тексты с признаками современной газеты.

В параграфе 1.3 «Истоки и особенности китайской фотожурналистики» рассматриваются зарождение и первые этапы китайской фотожурналистики. 1 июля 1876 г. состоялась церемония открытия железной дороги Шанхай - Цзян

Уан. В 5 часов утра на вокзале фотоателье приглашало жителей города посетить фотографию. Это явилось первым событием, документально-

зафиксированным в Китае с помощью фоторепортажа, и знаком начала современной фотожурналистики. Диссертант анализирует фотографии, иллюстрации из газет и журналов времен японской оккупации.

В параграфе 1.4 «Фотожурналистика нового государства» автор обращается к фактам становления фотожурналистики КНР, делает комплексный анализ тенденций развития фотожурналистики во время культурной революции и периода реформ.

Вторая глава «Фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая в военные и переломные годы» посвящена рассмотрению фотожурналистики в тяжелое для страны время, которое отражала фотожурналистка, формируя образ Китая в 40-50-х г.г. XX в. Автор рассмотрел типичные фотоработы того времени, которые являлись важным инструментом пропаганды во время военных действий и политической борьбы.

В параграфе 2.1 «Китайская фотожурналистика во время оккупации (1937 - 1945 гг.)» представлены фотографии Ван Сяотина, Ша Фея и других авторов, которые создавали объективный образ страны того времени. Автор проанализировал с точки зрения эстетики и отражения социальных проблем ряд их фотографий, которые сильно повлияли на общественное мнение страны и международные отношения. Известный русский филолог Ю.В. Рождественский, исследуя публицистический текст и особенности воздействия на сознание читателя и зрителя, писал, что на их выбор оказывают существенное воздействие две причины. Первая - это необходимость быть в курсе событий вообще. Вторая - симпатия к какому-нибудь органу или автору, диктуемая сходством интересов7.

Фотография сама все рассказывает, эти слова повторяют фотографы. Но часто фотография, как считает автор, без текста во многом проигрывает. Даже небольшая подпись заостряет идею снимка, делает его более целенаправленным. Так случилось с фотографией Ван Сяотина «Ребенок Китая», которая послужила американскому журналу «Лайф» («Life») для рассказа о военных преступлениях на территории Китая. Сочетание слова и визуального образа чудом выжившего на разбомбленном вокзале ребенка создало обобщенный символ детского горя. Об этом явлении писал выдающийся филолог Ю.М. Лотман: «Поскольку всякий художественный текст a priori выступает в нашем сознании как риторически организованный, любое заглавие художественного произведения функционирует в нашем сознании как троп или минус-троп, то

7 Рождественский Ю.Б. Общая филология. - М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1996, с.

есть, как риторически отмеченное»8.

В параграфе 2.2 «Китайская фотожурналистика во время культурной революции (1966 - 1976 гг.)» рассматриваются проблемы фотожурналистики и создания объективного образа жизни в трудное время. Фотожурналистика, как все виды журналистики, стала инструментом пропаганды власти в культурной революции. Автор проанализировал опубликованные и неопубликованные работы двух фотожурналистов: Ли Чженшеня и Тан Дабая, которые сохранились в архивах. Рассмотрел, как эти снимки в качестве документальных фотографий, объективно отражали реальную жизнь после культурной революции. Сохраненные для истории архивы Ли Чжэньшэна показывают, как во время «культурной революции» публикаторы, убирая одни знаки изображения и вставляя (монтируя) другие, меняли и смысл фотоснимка. Поднятый на фоне портрета Мао Дзэдуна кулак убирался, создавая благостную атмосферу единодушия. Надпись на дошечке на груди шельмуемого массой человека «член черной шайки» показывает всю абсурдность происходивших в тот период явлений. Как пишет исследователь K.M. Накорякова, все основные характеристики вербального текста справедливы и к креализованному тексту, то есть смешанному, вербально-визуальному. Находясь на полосе газеты или журнала, вписываясь в вербальный контекст страницы, фотография принимает все качества целостного по структуре воздействия текста. Это воздействие возрастает при наличии в плоскости кадра или вне ее заголовков, подписей и комментариев. «Общая тема, общность коммуникативной установки вербального текста и иконических элементов, их визуальное, композиционное, смысловое, функциональное единство служат реализации этой характеристики текста» 9 . И пусть термин «креализованный» относителен, но суть иероглифического письма именно такова, что словесное выражение проистекает во многом из иконического его изображения.

В третьей главе «Отражение социальных проблем Китая языком фотожурналистики в период перехода к рыночной экономике» описывается обстановка 30-летних реформ Китая (1978 - 2008 гг.). Автор обращает внимание на функциональные изменения фотожурналистики в отражении социальных проблем в сторону объективности с помощью обращения к различным темам, жанрам и выразительным визуальным и вербальным выразительным средством фотоязыка.

В параграфе 3.1 «Новая социально-политическая обстановка и

8 Лотман Ю.М. Риторика — механизм смыслопорождения. // Семиосфера. - Спб., 2000, с Л 88.

9 См.: Накорякова K.M. Изображение и слово. О редактировании креализованного текста. // Язык массовой и межличностной коммуникации. - М.:Медиамир, 2007, с. 122.

деятельность СМИ Китая» автор обращает внимание на особенности китайской реформы. Ее анализ необходим для дальнейшего рассмотрения особенностей развития китайской фотожурналистики.

В параграфе 3.2 «Фотожурналистика как важнейшее средство отражения текущих событий, показа новых явлений в обществе» рассматривается важная функция фотожурналистики. Она отражает события, новые явления в обществе, делает свой вклад в решение социально-экономических проблем. Для того, чтобы проанализировать эти процессы, автор использует понятие «жанр» и рассматривает следующие жанры: репортажная и очерковая фотография, жанровые и портретные снимки. Были выбраны те фотоработы, которые оказали сильное влияние на китайское общество, смогли отразить социальные проблемы и сформировать образ жизни. Хотя некоторые исследователи придерживаются точки зрения, что в репортаж включают как хроникальные, так и событийные, ситуационные фотографии, и даже фотоочерки10, наша задача рассматривать не то, что снимает фотограф, а то, как он это снимает. При этом разделение на жанры, естественно, остается в силе. Но главное - как подходить к съемке, на какое воздействие рассчитывать, какие изобразительные и выразительные средства использовать. В диссертации проводится анализ выразительных и изобразительных приемов репортажных фотографий, посвященных теме коррупции и экономических преступлений, митингов протеста против американских бомбардировок Югославии, торговой войны между Китаем и Японией и др.

В параграфе 3.3 «Важнейшие события в Китае XXI в. и фотожурналистика» представлены пути либерального отражения социальных проблем. Автор выбрал для изучения некоторые фотографии из представленных на конференции Нового союза элитарных изображений СМИ Китая (China New Elite Media View Union) в 2006 г. Каждая редакция союза сдавала свои фотоработы в течение 3 лет. Эти фотоснимки показывают современное китайское общество в разнообразных тематических направлениях, всесторонне передают визуальную информацию о процессах, преобразующих новый Китай.

Автор выбрал два важных события 2008 г., которые нельзя не рассмотреть (землетрясение и Олимпийские игры). Показал функции и реакцию фотожурналистики, рассмотрел взаимодействие и взаимоотношение между фотожурналистами и аудиторией в ситуации с землетрясением. Автор подчеркнул проблему этики в отражении бедствий и катастроф. Во время олимпийских игр китайское правительство успешно создало имидж государства, в том числе с помощью фотожурналистики. Одновременно подчеркивается, что СМИ Китая не затрагивали острые темы во время проведения Олимпийских

10 См., например: Лапин А. Фотография как... -М.: Index Desing Publishing,,-С. 167187.

игр.

В заключении подведены итоги исследования, сформулированы теоретические выводы и даны практические рекомендации.

1. На долгом пути китайской истории до появления фотографии и возникновения фотожурналистики китайская письменная и в дальнейшем печатная коммуникация была связана с развитием китайских иероглифов, и поэтому носила визуальный характер. Первоначальная визуальная коммуникация Китая является знаковыми изображениями на стенках пещер и гончарных изделиях в последний период эпохи неолита двадцать шестого века до нашей эры. В эпоху Шан примерно к XIV в. до нашей эры образовались иньские надписи. Это были письменные знаки, их можно назвать изобразительной письменностью. Древнекитайская письменная и изобразительная коммуникация двигалась по пути, более близкому принципам современной семиотики (наука о знаках коммуникации). Автор проанализировал один из первых рукописных листов «Зинцзоюань Чжан» и его особенности и пришел к выводу, что его можно считать газетой.

2. Автор изучил визуальную коммуникацию династий Мин и Цин, и пришел к выводу, что «Тан Бао» в качестве первой военной газеты в истории журналистики, имела основные особенности современной военной газеты. Визуальная письменная коммуникация (посредством иероглифов) династии Цин продолжила начатое предыдущей династией: печать книг, издание официальной газеты «Цин Бао» (по аналогии с «Ди Бао» предыдущей династии) и массовой газеты «Юаньмен Чао» и конечно, развитие цензуры. 15 июня 1876 г. в газете «Шен Бао» была опубликована реклама, хотя фотографии о событии невозможно было опубликовать в газете по техническим условиям, это событие показывает, что страна вплотную подошла к фотографической документальной и фоторепортажной фиксации событий. Автор отметил, что конфуцианство и земледельчество явились лишь частичной причиной торможения процессов цивилизации. Причиной включения ее в общемировые процессы социально-культурного развития стала идеология Хэ Хэ. Хотя китайская визуальная коммуникация появилась раньше, чем у других народов, до конца правления династии Цин (начало XX в.) она значительно отставала от других культур. Но китайскую цивилизацию нельзя было замедлить, идеология Хэ Хэ имела сильное влияние на народ, поэтому культура страны воспринимала и европейские достижения. Взаимообогащение культур - основа развития визуальной коммуникации.

3. Автор проанализировал некоторые знаковые события в истории китайской фотожурналистики: фоторепортаж о церемонии открытия железной дороги Шанхай - Цзян Уан 1 июля 1876, создание в 1893 г. первого фотоальбома, состоящего из 56-ти фотоснимков, первые публикации в газетах в 1906-1907 гг. фотографий криминальной хроники. Эти фотографии с

соответствующими текстами оперативно редактировались и верстались в номер, так что они имели все свойства и особенности фотожурналистики. В печати к этому времени была усовершенствована технология растровой фотографии, что сделало графическое письмо и оттиски фотографии действительно массовыми. Журнал «Свет» стал первым примером фотопериодики Китая, выходившим в 1907 г. Эти события стали началом современной китайской фотожурналистики.

В период 1919 - 1937 гг., период экономической и политической нестабильности, люди нуждались в новостях. Фотографии публиковались большими тиражами в периодической печати. Китайские журналисты приобретали зарубежный творческий и полиграфический опыт. В печати началось расширение тематики событий, отраженных в прессе с помощью фотографии.

4. В 50 - 60-е гг. фотожурналистика Китая стала инструментом пропаганды государственной идеологии. Диссертант привел некоторые фотографии и таблицы.

С начала создания КНР до культурной революции постепенно появилась такая тенденция фотожурналистики, как пропагандистская ориентация, при которой интересы компартии должны быть всегда на первом месте, оттесняя объективность и правдивость. А когда началась культурная революция, китайская фотожурналистика совсем прекратила свое развитие, она стала лишь инструментом пропаганды. В Китае фотожурналистика продолжила развиваться только после экономической реформы (1978 г). Прогресс китайской фотожурналистики в конце 90-ых гг. проявился в том, что китайские фотографы добились успеха на международных фотожурналистских конкурсах.

С 80-ых гг. XX в. нормы оценки репортажных фотоснимков постепенно совершенствуются, а в 90-ые гг. XX в. появилась следующая точка зрения: ценность информации - фотоновости. В это же время зародилась концепция фотожурнализма.

5. Автор проанализировал фотоработы Ван Сяотин, Ша Фей, Ши Шаохуа, У Инсян, Ли Чженшен и Тан Дабай с 1937 по 1945 гг. и с 1966 по 1976 гг., в которых был всестороннее показан образ страны того времени и открыты для народа многие факты и события. Во время японской оккупации было много фоторабот, которые отражали объективный образ жизни, но ввиду многих причин они не сохранились. Такие фотографы, как Ван Сяотин, Ша Фей, Ши Шаохуа и У Иньсянь, изображали реальную жизнь в период японской оккупации. В то время их работы несли народу истину и придавали силы в защите Родины. В настоящее время их работы являются ценными историческими документами. А с другой стороны, с эстетической точки зрения, их работы имеют художественную ценность.

Фотография «Ребенок Китая» Ван Сяотина имела важное значение и в то

время, когда была снята, и сегодня, она не только получила отклики по всему миру, но и дала китайскому народу возможность сопротивляться японской оккупации. Таким образом, фотожурналистика вдохновляла нацию в то время.

Газеты «Кан Ди», «Цзин Ча Цзи» и иллюстрированный журнал «Цзин Ча Цзи» стали самым важным инструментом пропаганды в военном округе Цзин Ча Цзи. Получилось так, что эти периодические издания влияли на массовое сознание даже в тылу и зоне оккупации. Передача объективных фактов борьбы и образов сражающегося Китая стала в то время важнейшей работой.

Автор дал научные оценки фотографиям «Смерть республиканца» (1936 г., Испания, Р. Капа) и «Зима 1940 г.» (Китай, Ша Фей), и сравнил их. Роберт Капа всегда снимал в горячих точках, его работы отражали военные действия, они эмоционально воздействуют на зрителя. Ша Фей более объективно и спокойно фиксировал факты. Можно сказать, что обе фотографии заставляют зрителей почувствовать причастность к сватке, гордиться героями, хотя они и находятся вдали от войны.

Серия фотографий «Женщины» тоже характеризует стиль Ша Фея, реально отражавшего происходившие в то время события. Эти фотографии показывают мирную жизнь военного округа.

Фотожурналистика должна объективно отражать реальные факты, но автор снимка тоже имеет свое мышление, мировоззрение, и поэтому в объективной фотографии бывает субъективная идеология автора. Ша Фей тоже в своем творчестве был субъективен. Ил. 41, 42, 43 из серии «Военная жизнь» (Приложение к диссертации) показывают нам это. На самом деле, создавая субъективные образы, Ша Фей воодушевлял революционеров сражающегося Китая.

6. Фотожурналистика дает оперативную вербально-визуальную информацию. После публикации сообщения о событии изображения постепенно теряют актуальную оперативную значимость. Фотография переходит в новое качество, становится документом эпохи, документалистикой. При наличии в снимке образных обобщений, эстетических достоинств она становится художественным произведением.

Рассмотрев фотоработы времен «культурной революции» в Китае, можно сделать несколько выводов. Во время «культурной революции» фотожурналистика стала лишь инструментом политической борьбы, так как она уже потеряла большинство жизненно важных социальных функций. На самом деле, те негативы, которые были спрятаны, и те, которые были опубликованы, отражают реальный образ Китая. Фотожурналистика формирует реальный образ Китая. Рано или поздно, фотожурналистика становится важным

инструментом, одним из многих для отражения реальных социально-политических изменений в обществе. Фотография, развернутая в истории, открывает нам правду жизни и еще раз говорит, как художественная форма может эффективно влиять на содержание снимка.

Фотография, опубликованная в ежедневной газете «Хэйлунцзян» 13 августа 1966 г. (ил. 57 Приложения) была смонтирована на основе оригинального снимка ( ил. 56), который Ли Чжэнышн сделал 12 августа 1966 г. на митинге в центре города Харбин. Фотографы монтировали свои работы, передавали в редакцию, это позволяло защитить себя и получать пленки и материалы для дальнейшей работы. А с другой стороны, и оригинал и смонтированная версия отражали одно и то же состояние общества. Это был культ личности. Любой, смотрящий на эти фотографии, мог заметить, что народ слепо преклоняется перед одним человеком. Беспорядочный задний план и восторженные лица говорили о том, что это были искренние чувства народа, он от всей души верил в то, что делает. Оба варианта фотографии являются теперь реальным отражением того безумного времени. Автор Ли Чжэньшэн как бы сохранил духовный облик людей, состояние общества того времени.

7. В Китае со времени образования КНР направления развития журналистики определяет государство. СМИ Китая всегда было рупором и инструментом Коммунистической Партии Китая (КПК), даже во время социально-экономических реформ. Но экономические преобразования также проходили внутри самих СМИ Китая, которые стали муниципальными предприятиями без государственного бюджетного финансирования. СМИ Китая активно пропагандировали и продолжают пропагандировать положительный образ общества, связанный с экономической реформой. В основном в СМИ Китая освещаются успехи экономической реформы. Хотя в XXI в. были разрешены и такие темы репортажа, как коррупция, катастрофы, стихийные бедствия, нищета крестьян, безработица, необразованность, но эта тематика занимает незначительное место в СМИ Китая. Их роль в отражении проведения социально-экономических реформ также осталась прежней, то есть они, являясь инструментом КПК, в основном рассказывают о положительных результатах. Лишь небольшая часть негативных материалов находит место на страницах прессы, как печатной, так и электронной.

8. Китайская фотожурналистика одновременно с экономической реформой развивается как новое явление, она сама как китайская экономическая реформа показывает всем свои достижения. Китайская фотожурналистика как один из видов СМИ отражает события, новые явления в обществе, делает свой вклад в решение социально-экономических проблем.

Диссертант проанализировал разные жанры фотографии, чтобы доказать это утверждение. Репортажная фотография оперативно отражает события,

показывает новые явления в жизни общества, помогает решать социально-экономические проблемы в период перехода к рыночной экономике КНР, и ее укрепления.

Одна портретная фотография («Большие глаза», автор Се Хайлун) имела большое влияние, неся идею о развитии образования обществу через портрет человека, вступающего во взрослую жизнь. Можно сказать, что эта фотография меняла судьбы провинциальных детей, и одновременно смогла отразить огромную социальную проблему Китая в период перехода к рыночной экономике.

9. После анализа фотографий, которые 7 редакций медиасогоза предоставили на конференцию, можно сделать вывод: фотожурналистика не только создает облик жизни, но и посредством образного языка отражает социальные проблемы, способствует их решению. Китайская фотожурналистика в новом веке усилила эту функцию, она постепенно увеличивает функцию отражения социальных проблем, становится важным инструментом для отражения насущных вопросов.

12 мая 2008 г. в 14 часов 28 минут в провинции Сычуань произошло мощное землетрясение, которое уничтожило все в этом районе. Первый раз в экстренной ситуации китайская пресса со всех сторон осветила событие, что и привлекло внимание всего мира, помогло решить проблему. Информация о землетрясении все время обновлялась в режиме реального времени. Открытость информации помогла решить много реальных проблем землетрясения.

После анализа фотографий о землетрясении диссертант сделал следующий вывод: жестокие и кровавые снимки не являются хорошим вариантом коммуникации, они неэтичны и негуманны. Для изображения подобных ситуаций существует много ракурсов, которые позволяют передать тот же смысл, не показывая окровавленные трупы. Такой способ передачи информации имеет большее художественное значение и драматизм и получает лучший социальный отклик.

10. Во время олимпийских игр китайская фотожурналистика пропагандировала облик китайских спортсменов и жизнь Китая и, конечно, патриотизм китайцев, проявлениям которого Олимпиада дала новый толчок. Этому способствовала и фотожурналистика. Китайская фотожурналистика помогла китайцам укрепить веру в свои силы. Она удачно показала Олимпийские игры.

В течение 30 лет с тех пор, как начались китайские реформы, СМИ страны постепенно стали работать таким образом, что их внимание привлекает то, что волнует и интересует зрителей и читателей. Китайская фотожурналистика выполнила свою функцию в отражении событий Олимпийских игр, но ей не удалось поднять острые темы, показать конфликты

и проблемы, связанные с Играми.

В целом, несмотря на некоторые трудности и проблемы в создании объективной картины жизни страны, китайская фотожурналистика является важным средством формирования объективного образа Китая.

Основные положения диссертации нашли отражение в следующих публикациях:

1. Сунь Фэн Фотожурналистика Китая в период культурной революции// Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. - 2009. - №2. - С. 86 -90. -пл. 0.4

2. Сунь Фэн Развитие китайской фотожурналистики в 90-е годы XX в.// Альманах кафедры теории и истории журналистики РУДН «Журналистика и общество», приложение, Материалы научно-практической конференции «СМК на рубеже тысячелетий: проблемы, тенденции развития.» - М.: Изд-во РУДН, 2005.-С. 112-115.-п.л. 0.4

3. Сунь Фэн Китайская фотожурналистика в 2004 году// Альманах кафедры теории и истории журналистики РУДН «Журналистика и общество», приложение, Материалы научно-практической конференции «СМК на рубеже тысячелетий: проблемы, тенденции развития.» - М.: Изд-во РУДН, 2005. -С.116-И7.-П.Л. 0.2

4. Сунь Фэн Развитие современного китайского образования по фотожурналистике //Проблемы и перспективы воспитания языковой культуры и формирования языковой личности молодого журналиста и филолога евразийского пространства. Труды международной научно-практической конференции. IV Молодежный информационный форум «Кольцо Евразии» 17-20 мая 2006 года, Москва, Российская Федерация. - М.: Изд-во РУДН, 2006. -С. 164-165.-п.л. 0.2

Сунь Фэн (КНР)

Китайская фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая

В диссертационной работе исследуются особенности развития древней китайской визуальной коммуникации и современной китайской фотожурналистики. Проанализировали ряд типичных фотографий, относящихся к различным периодам истории Китая.

Выводы и материалы диссертации могут быть использованы в учебном процессе на факультетах и отделениях журналистики университетов, в практической работе фотожурналистов и бельдредакторов СМИ.

Sun Feng (China)

The Chinese photojournalism as an important means of creation an objective image of China

The dissertation features the development of ancient Chinese visual communication and modern Chinese photojournalism. A number of typical photos from different periods in the history of China has been analyzed.

Conclusions and dissertation's materials can be used in educational process at journalism faculty of the universities, in practical work of newspaper photographers and mass-media build editors.

Подп. к печ. 13.09.2010 Объем 1 п.л. Заказ № 90 Тир 100 экз. Типография МПГУ

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Сунь Фэн

Введение.

Глава 1. Национальные особенности визуальной коммуникации Китая и их роль в становлении фотожурналистских текстов.

1.1. Создание визуальных текстов древнего Китая посредством иероглифического письма. Первые газеты.

1.2. Разнообразие печатных коммуникаций во времена правления династий Мин (1368 - 1644 гг.) и Цин (1644 - 1911 гг.).

1.3. Истоки и особенности китайской фотожурналистики.26'

1.3.1. Начальный этап развития фотожурналистики Китая (1876 — 1937 гг.).

1.3.2. Сложный период фотожурналистики Китая.

1.4. Фотожурналистика нового государства.

1.4.1. Объективное и субъективное в фототворчестве -.

1.4.2. Технические и творческие изменения в китайской фотожурналистике в конце XX — начале XXI в.в.

Глава2. Фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая в военные и переломные годы.

2.1. Китайская фотожурналистика во время оккупации.

1937- 1945 гг.).

2.2. Китайская фотожурналистика во время культурной революции (1966-1976 гг.).

Глава 3. Отражение социальных проблем Китая языком фотожурналистики в период перехода к рыночной экономике.

3.1. Новая социально-политическая обстановка и деятельность СМИ Китая.

3.2. Фотожурналистика как важнейшее средство отражения текущих событий, показа новых явлений в обществе.

3.2.1. Репортажная фотография.

3.2.2. Очерковая фотография.

3.2.3. Жанровая фотография.

3.2.4. Портретная фотография.

3.3. Важнейшие события в Китае XXI в. и фотожурналистика.

3.3.1. Либеральное отражение социальных проблем Китая.

3.3.2. Творческие и этические проблемы отражения трагедии (землетрясение в Сычуань).

3.3.3. Победа Китая в Олимпийских играх и фотожурналистика.

Введение диссертации2010 год, автореферат по филологии, Сунь Фэн

Актуальность исследования. В истории Китая визуальная коммуникация отражала облик общества до появления современных кино, телевидения, фотографии. Это произошло ^ благодаря развитию китайского иероглифа (от изобразительной письменности до современного китайского языка). Все это влияет на современную китайскую визуальную коммуникацию, так как некоторые иероглифы до сих пор имеют визуальный ряд. Он влияет на современную китайскую логику и философию, он действует на психологию современных журналистов. Ценность и значение китайской визуальной коммуникации отражается в работе современных журналистов.

В военные и переломные годы китайская фотожурналистика стала важным инструментом для пропаганды и важным средством для создания объективного образа Китая. Анализ современного состояния китайской фотожурналистики в период углубления рыночных отношений также необходим. Она имеет свои, отвечающие времени, особенности, по-своему отражает социальные проблемы, показывает образ жизни человека и страны. Данное исследование в контексте проблем современной китайской массовой коммуникации представляется, таким образом, актуальным. Ее актуальность подтверждается также тем, что в российской литературе по истории, развитию и современному положению визуальной коммуникации Китая мало публикаций. Особенно об отношении' китайского иероглифа и визуальной коммуникации. И также мало работ, посвященных китайской фотожурналистике в военные и переломные годы. Данная работа^ вводит в научный: оборот новые данные, по развитию • китайской:, фотожурналистики, в контексте этих проблем.

Цели и задачи исследования. Целью диссертации является комплексный анализ фотожурналистики как одной из ветви визуальной' коммуникации Китая. В связи с этим анализируется процесс развития и особенности китайского иероглифа, взаимовлияние китайского иероглифического письма и; визуальной: коммуникации в целом друг на; друга. Автор пытается? доказать, что китайский: иероглиф? сам является; частью визуальной} коммуникации. Щелью, исследования*является также1 систематизация? ш. периодизация; этапов развития китайской? фотожурналистики' определение- роли- фотожурналистики в формировании^ объективного? образа Китая. Для достижения этих целей с поставлены следующиезадачи: изучение древней; китайской визуальною коммуникации и фотожурналистики? (после появления* фотографии) и анализ* особенностей их развития;: рассмотрение явлений китайской фотографии и фотожурналистики в контексте анализа их исторического функционирования; исследование .актуальных тенденций развития китайской фотожурналистики^ их влияния на общество в разные времена; изучение актуальных проблем; китайской фотожурналистики; связанных с созданиемшбъективного; облика Китая; анализ; фотожурналистских работ, которые были опубликованы в прессе или подготовлены фотожурналистами.

Объект исследования; Объектом исследования является фотожурналистика Китая: как одна из ветвей визуальной коммуникации^ с присущими для Китая особенностями.

Предметом; исследования* стала способность фотожурналистики объективно отражать историческую жизнь Китая за последние 100 лет и ее современные тенденции.

Теоретическая, база и методы исследования. Теоретической и методологической базой диссертационной работы послужили основные положения современной теории коммуникации и журналистики, изложенные в ряде источников. Ими явились, во-первых, труды общего характера по теории визуальной и печатной коммуникации. (Р. Арнхейма, Р. Барта, В.М. Березина, Б.П. Буданцева, Д.В. Иванова, В.В. Малявина.) 1 Во-вторых, труды по истории и теории журналистики, печатной и электронной. (Д. Брайнта и С. Томпсона, А.А. Грабельникова, Е.И. Пронина, Е.П. Прохорова, О.Р. Самарцева, Г.И. Сергеева, B.JI: Цвика.)2

Наконец, использовались научные труды по специфике языка и изобразительно-выразительной теории фотожурналистских материалов: И.Д. Бальтерманц, В.Ю. Борева, А.С. Вартанова, Н.И. Ворона, E.JI. Мжельской, А. Лапина, В. Пескова, Пондопуло Г.К., Савчука В.В.,

1 Арнхейм. Р. Искусство и визуальное восприятие. — М.: Изд-во «Прогресс», 1974. - 390 с; Барт P. Camera Lucida. - М.: Ad Margirem, 1997.- 223 е.; БерезишВ.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. - М.: РИП-холдинг, 2004. -173 е.; Буданцев. Ю.П. В контексте жизни. - М.: Изд-во «Мысль», 1979. - 260 с.; Иванов Д.В. Виртуализация общества. - С-Пб.: Изд-во «Петербургское востоковедение», 2002. - 214 е.; Малявин В.В. Китайское искусство. - М.: Изд-во «Искусство», 1955. —429 с.

Брайант Д., Томпсон С. Основы воздействия СМИ. - М., С-Пб., Киев: Изд-во» «Вильяме», 2004. - 425 е.; Грабельников А.А. Русская журналистика на рубеже тысячелетий. Итоги и перспективы. - М.: Изд-во РИП-холдинг, 2001. - 336 е.; Пронин Е.И. Текстовые факторы эффективности журналистского воздействия. - М. Изд-во МГУ , 1981. - 158 е.; Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебное пособие. — М.: Изд-во РИП-холдинг, 1998. - 306 е.; Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста. — М.: Изд-во «Академический проект», 2007. - 527 е.; Сергеев Г.И. От дибао до «Жэньминь жибао»: путь в 1200 лет. - М.: Изд-во УДН, 1989. — 224 с. Цвик В.Л. Введение в журналистику. Учебное пособие. - М.: Изд-во МНЭПУ, 1997. - 91 с.

Тулупова В.В.3

Диссертация была бы неполной без использования материалов, близких вопросам фотожурналистики, прежде всего филологических, а также исторических, философских, культурологических. Автор преимущественно опирается на работы: Аникиной А.Б., Болотновой H.G., Валгиной Н.С., Горохова В.М., Завадской Е.В., Кайды Л.Г., Лотмана Ю.М., Накоряковой К.М., Пауэлса Л., Рождественского Ю.В., Сухова А.Д.4

3 Бальтерманц И.Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики. - М.: Изд-во МГУ, 1981. - 64 е.; Борев В.Ю. Фотографиях в структуре массовой коммуникации (на материале литовской школы художественной фотографии). -Вильнюс: Изд-во «Митис», 1986. — 192 е.; Вартанов А.С. От фото до-видео. - М.: Изд-во «Искусство», 1996. - 220 е.; Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики.

М.: Изд-во Высш. шк., 1991. - 78 е.; Мжельская E.JI. Редакторская подготовка фотоизданий: - М.: Изд-во Аст-пресс, 2005. - 109 е.; Лапин А. Фотография как. . -Mi: издатель Гусев Л.Е., 2004. - 321 е.; Пондопуло Г.К. Фотография и современность.

- М.: Искусство, 1982. - 173 е.; Савчук В. Философия фотографии. - Спб.:' Изд. СПбГУ, 2005. - 253 е.; Тулупов В.В. Газета: маркетинг, дизайн, реклама. - Воронеж: Кварта, 2001. - 320 е.; Песков В. Любовь фотография. - М.: Изд-во «Тераа», 2003. -272 с.

4 Аникина А.Б. Образное слово в художественном и публицистическом произведении. Вопросы стилистики текста. - М.:

Болотнова Н.С. Филологический анализ текста. - М.: ВК, 2005. - 212 е.; Флинта-Наука, 2007. - 520 е.; Валгина Н.С. Теория текста. - М.: Логос, 2003. - 279 е.; Горохов В.М. Закономерности публицистического творчества. — М.: Мысль, 1975. -190 е.; Завадская Е.В. Мудрое вдохновение. Ми Фу (1052-1107). - М.: Изд. Наука, 1983. - 109 е.; Кайда Л.Г. Эффективность публицистического текста. — М.: Изд. МГУ, 1989. - 180 е.; Лотман Ю.М. Иконическая риторика// Семиосфера. — Спб.: Искусство, 2000. - 703 е.; Накорякова К.М. Изображение и слово. О редактировании креолизованного текста. // Язык массовой и межличностной коммуникации. - М.: Медиамир, 2007. - с. 119-132; Пауэлс Л. Этика съемки людей и использования снимков: дилемма визуального исследователя. // Визуальная антропология: настройка оптики. - М.: ЦСПГИ, 2009, с. 126-148; Рождественский Ю.В. Общая

Большое значение для исследования теории и истории китайской визуальной коммуникации имеют труды китайских теоретиков: Фан Ханьци, Цзян Цишэна, Ма Юньцзэна, Чэн Шэня, Ху Чжичуаня, Цянь Чжанбяо, Пэн Юнсяна, Чжан Шудона, Чжэн Жуса, Шэн Сигуя.5

В диссертационном сочинении используются основные методологические принципы современных гуманитарных наук: теории и истории журналистики, философии; психологии. Автор опирается на общенаучные методы: историко-типологический, сравнительный, структурный. В процессе работы над диссертацией также использовалось иные научные методы - теоретическое обобщение и анализ историко-литературных источников; просмотр и анализ многочисленных фотографий, беседы и интервью с их авторами.

Степень разработанности проблемы. Во время китайской культурной революции все теоретические исследования по истории китайской фотографии прекратились. И только после 1978 года некоторые китайские ученые продолжили исследование проблем китайской1 фотожурналистики6, но, к сожалению, по теме данной филология. - М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1996. - 324 е.; Сухов А.Д. Прогресс и история. - М: Мысль, 1983. - 110 с.

5 Фан Ханьци. Общая история журналистики Китая. - Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2006. - 420 с; Цзян Цишэн. 140-летие фотожурналистики. - Пекин: Изд-во «Син Хуа», 1989. - 295 с; Ма Юньцзэн, Чэн Шэнь, Ху Чжичуань, Цянь Чжанбяо, Пэн Юнсян. История китайской фотографии 1840 - 1937 гг. - Пекин: Изд-во «Китайская фотография», 1987. - 342 е.; Чжан Шудон, Пан Дои, Чжэн Жус. Общая история печати Китая: — Тай Бэй: Изд-во The Graphic Communications Fundation, 2004. — 1319 е.; Шэн Сигуй. Пособие по фотожурналистике. — Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2003. — 408 е.;

6 История развития китайского кино. /Под ред. Чэн Цзихуа. В 2-х т. 2-е издание. - Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997 (на кит. яз); Сюй Линь. Фотожурналистика в эпохе чтения картины. — Пекин: Изд-во Китайская фотография, 2003 (на кит. яз); Фан Ханьци. Общая история журналистики Китая. - Пекин: Изд-во диссертации исследований существует мало. В российской1 литературе изданий на русском языке по китайской фотожурналистике ещё не было. До сих пор слабо изучена тема создания фотожурналистикой; объективного образа страны.

Труды всех названных авторов, указанные источники способствовали более глубокому пониманию диссертантом изучаемой проблемы и помогли комплексно подойти к исследованию фотожурналистики Китая.

Научная новизна исследования. Научная новизна исследования заключается в том, что впервые в систематизированном и; обобщенном виде предпринята попытка рассмотреть возникновение и развитие китайской фотожурналистики, как исторической ветви визуальной коммуникации Китая,, раскрыть особенности» фотокоммуникацииi в показе жизни, страны на различных этапах ее истории. Впервые были проанализированы фотографии времен оккупации' культурной революции и периода перехода к рыночной экономике.

Конкретные аспекты научной новизны состоят в следующем:

Фотография как образная информация о деталях жизни Китая передает заложенное в нее визуальное сообщение в синтезе с журналистским текстом и создает целостный образ Китая.

Прослеживаются изменения; функций фотоинформирования и фотопублицистики, тенденции большей свободы в использовании разных жанров при освещении трагедий и стихийных бедствий.

Обозначено повышение роли фотожурналистики в широком

Китайский народный университет», 2006- (на кит. яз); Цзян Цишэн. 140-летие фотожурналистики. - Пекин.: Изд-во Син Хуа, 1989 (на кит. яз); Чжан Шудон, ,Пан Дои, Чжэн Жус. Общая история печати Китая. - Тай Бэй: Изд-во The Graphic Communications Fundation, 2004 (на кит. яз); Шэн Сигуй. Пособие по фотожурналистике. - Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2003 (на кит. яз). отражении, общественно-политических проблем; (перенаселение, экология). . ; •

Проанализированы эстетические функции фотообраза в синтезе изображения и слова для выражения социальной идеи.

Фотография наряду с кино и телевидением участвовала в создании образа Китая на Олимпийских играх 2008 г. Это также является новым шагом в области фотожурналистских исследований, в частности; - и в данной работе.

Гипотеза научного исследования: Теоретический анализ особенностей фотожурналистики,- • специфики • использования; технических средств и методов! фотографирования дает, основания: выдвинуть положение, о важной; роли фотожурналистики? в создании объективного образа Китая, с учетом национальной самобытности' жизни народа и его менталитета.

Филологический; характер диссертации определяется- тем, что предметом ее исследования- является - журналистские произведения, реализованные в форме фототекста, представляющего коммуникативный акг визуального и вербального свойства. В работе анализируются8 такие журналистские проблемы как тематическая и жанровая; классификация фотожурналистских произведений, филологические концепции, положенные в их основу.

Основные положения, выносимые на защигу:

1. В древнем Китае иероглифическое письмо являлось важным средством коммуникации. Многие тексты можно расценивать как первые попытки для создания образа общества. Иероглиф до сих пор имеет изобразительную функцию: Знаковые особенности : древней коммуникации влияли на выбор тем и композиционное построение сюжетов, оказывали и оказывают воздействие на современную фотожурналистику, помогают формировать образ Китая.

2. В предвоенные и военные годы фотожурналистика как один из действенных инструментов воздействия на сознание масс стала использоваться для формирования образа будущей страны, создания хорошего международного мнения в пользу своей страны, чтобы получить поддержку и сотрудничество на высшем уровне. И одновременно фотожурналистика создавала зримую объективную информационную картину японской оккупации.

3. Во время культурной революции фотожурналистика стала инструментом ее пропаганды, а те фотографии, используемые в них тексты, которые реально отражали драму того времени, впоследствии стали важным документальными свидетельством волюнтаризма и политической борьбы.

4. В период перехода к рыночной экономике фотожурналистика начала широко отражать социальные проблемы, чего до этого никогда, не было.

Теоретическая и практическая значимость исследования состоит в том, что в- нем обобщены исторические исследования и теоретические взгляды в области фотожурналистики, касающиеся возможностей использования визуальных и вербальных выразительных средств, стилей и способов создания фотожурналистских текстов с целью создания коммуникативного воздействия фотожурналистики исследуемой страны на политические и эстетические ориентации внутренней и внешней аудитории.

Результаты работы могут быть использованы для анализа особенностей выразительных средств фотокоммуникации в процессе создания имиджа государства. Кроме того, данные исследования представляют определенный интерес для специалистов в области СМИ, особенно, фотожурналистики с целью ознакомления с национальным своеобразием страны, а также для историков, политологов как ознакомительный материал, позволяющий лучше представить национальную самобытность китайского народа, его самосознание и культурное своеобразие.

Материалы исследования могут быть введены в спецкурсы по фотожурналистике, теории и практике международной журналистики.

Апробация результатов работы. Разработанные в диссертации инновации были экспериментально проверены в процессе прохождения педагогической практики под контролем научного руководителя.

Основные положения и выводы, содержащиеся в диссертационном исследовании, прошли апробацию в опубликованных научных статьях и тезисах, в том числе в журнале из перечня ВАК ведущих рецензируемых научных изданий. Доклады по материалам диссертации были прочитаны на российских и международных научно-практических конференциях. j

Структура диссертации. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и приложений. Общий объем работы страниц 158 с. основного текста, содержащего таблицы, библиографический список, приложение включает 141 фотографий. Фотографии, на материале изучения которых мы строим свое исследование, в основном представлены в приложении к диссертации. При необходимости иллюстрировать ими наши аргументы, в тексте работы приводятся отсылки к соответствующим номерам иллюстративных источников. Некоторые наиболее важные фотографии для более наглядной аргументации размещены непосредственно в тексте диссертации.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Китайская фотожурналистика как важное средство создания объективного образа Китая"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Во время исследовании процессов, происходящих в мировой журналистике, необходимо выделять основные четыре уровня исследования фотографического творчества: исторический, теоретический, социально-политический и национально-культурный.

Теоретический уровень исследования включает в себя проблемы универсального характера, законы визуальной коммуникации, искусствоведческие и филологические принципы семиотики и создания имиджа. Эти законы и принципы действуют в любых обществах в разные периоды их истории, но наполняются определенным содержанием в зависимости от конкретных историко-политических реалий.

Поэтому при исследовании журналистики и фотожурналистики необходимо учитывать и такие уровни, как исторический, социально-политический и национально-культурный. От явлений, которые они охватывают, зависит в большой степени и эстетико-филологическое решение тех или иных фотопроизведений и фотопроектов.

В силу этих причин данная работа, на наш взгляд, представляет в определенной степени приоритетный взгляд на фотожурналистику Китая, потому что вопросы создания образа страны в соответствующие исторические и современный периоды средствами визуальной фотокоммуникации на примере Китая не исследовались.

Новым для российских теоретиков в области мировой фотожурналистики является и исследование истории и теории китайской журналистики в контексте самобытности китайской письменной и печатной коммуникации, чему в данной работе уделено особое внимание.

Приведем основные выводы работы:

1. . В долгом пути китайской истории до появления фотографии'и возникновения фотожурналистики китайская письменная/ и в дальнейшем печатная коммуникация была связана с развитием китайских иероглифов, и поэтому носила визуальный характер. Первоначальная визуальная коммуникация Китая является знаковыми изображениями на стенках пещер и гончарных изделиях в последний период эпохи неолита двадцать шестого века до нашей-эры.В-эпоху Шан примерно к XIV в. до нашей эры образовались иньские надписи. Это были письменные знаки, их можно назвать изобразительной письменностью. Древнекитайская письменная и изобразительная коммуникация двигалась по пути, более близкому принципам современной семиотики (наука, о знаках коммуникации): Китайская традиция воплотила в себе особенности, свойственные древним восточным культурам. Гравюра, оттиск и печатание; на ткани, изготовленной из. коры деревьев, являлись первоначальными средствами визуальной коммуникации Китая. Повсеместное использование кисти, туши и бумаги при гравировании с использованием деревянного клише помогло развитию визуальных коммуникаций древнего Китая. Благодаря чему, визуальная, информация быстро распространялась на территории Китая и способствовала развитию цивилизации. Листки с первыми сообщениями о политических, военных и экономических событиях включали в себя изобразительное иероглифическое письмо, а также углубляющее изображение графические рисунки тушью. В VII -XI вв. также листки (прагазеты) тиражировались посредством изобретенного в Китае деревянного набора.

Автор проанализировал один из первых рукописных листов «Зинцзоюань Чжан» и его особенности, и пришел к выводу, что его можно считать газетой. Во-первых, главной задачей «Зинцзоюань Чжан» является передача информации, во-вторых, «Зинцзоюань Чжан» всегда выходила позже события, и после редактирования сообщений.

2. Автор изучил визуальную коммуникацию династий Мин и Цин, и пришел к выводу, что «Тан- Бао» в качестве первой* военной газеты в истории журналистики, имела основные особенности современной военной газеты. Визуальная письменная коммуникация (посредством иероглифов) династии Цин продолжила начатое предыдущей династией: печать книг, издание официальной газеты «Цин Бао» (по аналогии с «Ди Бао» предыдущей- династии) и массовой газеты «Юаньмен Чао» и конечно, развитие цензуры. 15 июня 1876 г. в газете «Шен Бао» была опубликована реклама, хотя фотографии о событии невозможно было опубликовать в газете по техническим условиям, это событие показывает, что» страна' вплотную подошла к фотографической» документальной и фоторепортажной фиксаций* событий. Автор1 отметил, что конфуцианство и земледельчество ^ явились лишь частичной причиной' торможения процессов цивилизации. Причиной включения ее в общемировые процессы социально-культурного развития стала идеология Хэ Хэ. Хотя китайская визуальная коммуникация появилась раньше, чем у других народов, до конца правления', династии^ Цин (начало XX в:) она значительно отставала от других культур. Но китайскую, цивилизацию нельзя было замедлить, идеология Хэ Хэ имела сильное влияние' на народ, поэтому культура страны- воспринимала и европейские достижения. Взаимообогащение культур — основа развития визуальной коммуникации:

3. Автор рассмотрел некоторые события в истории китайской фотожурналистики, например, 1 июля 1876- г. состоялась церемония открытия железной дороги Шанхай — Цзян Уан. Это стало первым событием, документально зафиксированным с помощью фоторепортажа. Губернатор Чжан Чждон в 1893 г. написал письмо императору. К тексту прилагался фотоальбом, состоявший из 56-ти 12-дюймовых фотоснимков. В то время тематика, по которой фотографии подбирались в альбом, была весьма разнообразной: военная, сельскохозяйственная, промышленная.

29 марта 1906 г. в газете «Пекинская речь» №> 570 была опубликована фотография трупа господина Цзян - начальника уезда, убитого французским миссионером. 20 августа 1907 г. в газете «Государственные дела», которая выходила в городе Гуан Чжон, была опубликована фотография «Жертва — женщина Цзю Цзин». Эти фотографии оперативно отредактировали и опубликовали, так что они имели все свойства и особенности фотожурналистики.

Журнал «Свет» стал первым примером фотопериодики Китая, хотя вышли только 2 номера в 1907 г. Там были опубликованы сотни снимков о науке и событиях общественной жизни. Эти события фиксируют начало современной китайской фотожурналистики. А в период 1919 — 1937 гг., который стал периодом экономической и политической нестабильности, люди нуждались в новостях. Технология печати прошла за это время путь до растровой фотографии, что сделало графическое письмо и оттиски фотографии действительно массовыми. Фотографии публиковались большими тиражами в периодической печати. Китайские журналисты приобретали зарубежный творческий и полиграфический опыт. В печати началось расширение тематики событий, отраженных в прессе с помощью фотографии.

4. В трудные времена фотожурналистика Китая стала инструментом пропаганды государственной идеологии. Диссертант привел некоторые фотографии и таблицы.

С начала создания КНР до культурной революции постепенно появилась такая тенденция фотожурналистики, как пропаганда, при которой интересы компартии должны быть всегда на первом месте, оттесняя объективность и правдивость. А когда началась, так называемая, «культурная революция», китайская фотожурналистика совсем прекратила свое развитие, она стала лишь инструментом пропаганды. В Китае фотожурналистика как средство отражения объективной реальности стала, развиваться; только после экономической: реформы (1978 г). Прогресс китайской фотожурналистики в конце 90-ых гг. проявился в том, что фотографии добились успеха на международных фотожурналистских конкурсах.

С 80-ых гг. XX в. нормы оценки репортажных фотоснимков постепенно совершенствуются, а в 90-ые гг. XX в. появилась следующая точка, зрения: .ценность, информации - фотоновости: В; это же время зародилась концепция фотожурнализма.

5. Автор5 проанализировал фотоработы Ван Сяотин, Ша Фей, Ши Шаохуа, У Инсян, Ли Чженшен и Тан Дабай с .1937 по 1945 гг. и с 1966 по 1976 гг., в которых был всестороннее показан; образ страны того времени и открыты для народа многие; факты и события:, Во время японской/ оккупации- было много- фоторабот, которые отражали; объективный образ жизни, но ввиду многих причин они не сохранились. Такие: фотографы, как Ван Сяотин, Ша Фей; Ши Шаохуа и> У Иньсянь, изображали-реальную жизнь в период японской оккупации. В то время, их работы несли народу истину и придавали силы в защите Родины: В настоящее время; их работы, являются ценными историческими документами. А с другой стороны, с эстетической точки зрения, их работы имеют художественную ценность.

Фотография «Ребенок Китая» Ван Сяотина имела важное значение и в то время,., когда, была снята, и сегодня, она, не только получила отклики по всему миру, но. и дала китайскому народу возможность сопротивляться японской оккупации. Таким образом, фотожурналистика вдохновляла.нацию в.то время:

Газеты «Кан Ди», «Цзин Ча Цзи» и иллюстрированный^ журнал «Цзин Ча Цзи» стали самым важным инструментом пропаганды, в военном округе Цзин Ча Цзи. Получилось так, что эти периодические издания влияли на массовое сознание даже в; тылу и зоне оккупации. Передача объективных фактов борьбы и образов сражающегося Китая стала в то время важнейшей работой.

Автор проанализировал фотографию «Смерть республиканца» (1936 г., Испания, Р. Капа) и ил. 33', 34 (зима 1940 г., Ша Фей), и сравнил их. Автор отметил, что Роберт Капа всегда снимал в горячих точках, его работы отражали военные действия, они эмоционально воздействуют на зрителя. А Ша Фей более объективно и спокойно фиксировал факты. Можно сказать, что обе фотографии заставляют зрителей почувствовать причастность к сватке, гордиться героями, хотя они и находятся вдали от войны.

Серия фотографий «Женщины» тоже характеризует стиль Ша Фея, реально отражавшего происходившие в то время события. Эти фотографии показывают мирную жизнь военного округа.

Фотожурналистика должна объективно отражать рёальные факты, но автор снимка тоже имеет свое мышление, мировоззрение, и поэтому в объективной фотографии бывает субъективная идеология автора. Ша Фей тоже в своем творчестве был субъективен. Ил. 41, 42, 43 из серии' «Военная жизнь» показывают нам это. На самом деле, создавая субъективные образы, Ша Фей воодушевлял революционеров сражающегося Китая.

6. Фотожурналистика дает оперативную вербально-визуальную информацию. После публикации сообщения о событии изображения постепенно теряют актуальную оперативную значимость. Фотография переходит в новое качество, становится документом эпохи, документалистикой. При наличии в снимке образных обобщений, эстетических достоинств, она становится художественным произведением.

Рассмотрев фотоработы времен «культурной революции» в Китае, можно сделать несколько выводов. Во время «культурной революции» фотожурналистика стала лишь инструментом политической борьбы, так как она уже потеряла большинство жизненно важных социальных функций. На самом, деле, те-негативы, которые были спрятаны, и те, которые были опубликованы, отражают реальный4 образ Китая. Фотожурналистика формирует реальный образ Китая. Рано или поздно, фотожурналистика становится важным инструментом, одним из многих для отражения реальных социально-политических изменений в обществе. Фотография, развернутая в истории, открывает нам правду жизни и еще раз говорит, как художественная форма может эффективно влиять на содержание снимка.

Фотография (см. ил. 57) была опубликована в ежедневной газете «Хэйлунцзян» 13 августа 1966 г. Она была- смонтирована- на основе оригинального» снимка (см. ил. 56), который Ли Чжэнынэн' сделал 12 августа- 1966 г. на* митинге в центре- города. Харбина Фотографы монтировали свои работы, передавали в редакцию, это позволяло защитить себя и получать, пленки и материалы.для дальнейшей работы. А с другой стороны, и оригинал и смонтированная версия отражали одно и то же состояние общества. Это был культ личности. Любой, смотрящий на эти фотографии, мог заметить, что5 народ слепо преклоняется перед одним человеком. Беспорядочный, задний план* и восторженные лица говорили О' том, что это были искренние- чувства I народа, он от всей- души верил в то, что делает. Оба варианта фотографии' являются теперь реальным отражением того безумного времени. Автор Ли Чжэньшэн как бы- сохранил духовный облик людей, состояние общества того времени.

7. В.Китае со времени образования КНР направления:развития журналистики определяет государство. СМИ Китая всегда было рупором и инструментом Коммунистической Партии Китая (КПК), даже во время социально-экономических реформ. Но экономические преобразования также проходили внутри" самих СМИ Китая, которые- стали муниципальными предприятиями без государственного бюджетного финансирования. СМИ Китая активно пропагандировали и продолжают пропагандировать положительный образ общества, связанный с экономической реформой. В основном в СМИ Китая освещаются успехи экономической реформы. Хотя в XXI в. были разрешены и такие темы репортажа, как коррупция, катастрофы, стихийные бедствия, нищета крестьян, безработица, необразованность, но эта тематика занимает незначительное место в СМИ Китая. Их роль в отражении проведения социально-экономических реформ также осталась прежней, то есть они, являясь инструментом КПК, в основном рассказывают о положительных результатах. Лишь небольшая часть негативных материалов находит место на страницах прессы, как печатной, так и электронной.

8. Китайская^ фотожурналистика, одновременно с экономической реформой! развивается как новое явление, она сама как китайская экономическая реформа показывает всем свои достижения. Китайская фотожурналистика как один из видов СМИ отражает события, новые явления в обществе, делает свой вклад в решение социально-экономических проблем.

Диссертант проанализировал разные жанры фотографии, чтобы доказать, это утверждение. Репортажная фотография оперативно отражает события, показывает новые явления- в жизни общества, помогает решать социально-экономические проблемы в период перехода к рыночной экономике КНР, и ее укрепления.

Одна портретная фотография («Большие глаза», см. ил. 94, автор Се Хайлун) имела большое влияние, неся идею образования обществу через портрет человека, вступающего во взрослую жизнь. Можно сказать, что эта фотография меняла судьбы провинциальных детей, и одновременно смогла отразить огромную социальную проблему Китая в период перехода к рыночной экономике.

9. После анализа фотографий, которые 7 редакций Медиасоюза Китая предоставили на конференцию, можно сделать вывод: фотожурналистика не только создает облик жизни, но и посредством образного языка отражает социальные проблемы, способствует их решению. Китайская фотожурналистика в новом веке усилила эту функцию, она постепенно увеличивает функцию отражения социальных проблем, становится важным инструментом для отражения насущных вопросов.

10. После анализа фотографий о землетрясения диссертант сделал следующий вывод: жестокие и кровавые снимки не являются хорошим вариантом коммуникации, они неэтичные и негуманные. Для изображения подобных ситуаций существует много ракурсов, которые позволяют передать тот же смысл, не показывая окровавленные трупы. Такой способ передачи, информации имеет большее художественное значение и драматизм, и получает лучший социальный отклик. Во время олимпийских игр китайская фотожурналистика пропагандировала облик китайских спортсменов и жизнь Китая, и конечно патриотизм китайцев, проявлением которого Олимпиада дала новый толчок. Этому способствовало и фотожурналистике. Китайская фотожурналистика помогла китайцам повысить уверенность в свои силы. Она удачно показала Олимпийские игры. В течение 30 лет с тех пор, как начались китайские реформы, СМИ' страны постепенно стали работать таким образом, что их внимание привлекает то, что волнует и интересует зрителей и читателей. Китайская фотожурналистика выполнила свою функцию в отражении событий Олимпийских игр, но ей не удалось поднять острые темы, показать конфликты и проблемы, связанные с играми. i

В целом, несмотря на трудности и проблемы, улучшение в отражении объективной картины мира китайская фотожурналистика является важным средством создания объективного образа страны.

Список научной литературыСунь Фэн, диссертация по теме "Журналистика"

1. Книги на русском языке

2. Аникина А.Б. Образное слово в художественном и публицистическом произведении. Вопросы стилистики текста. — М.: Изд. ВК, 2005.-212 с.

3. Алимов И.А., Ермаков М.Е., Мартынов А.С. Срединное государство. Введение в традиционную культуру Китая. М.: Изд-во «Муравей», 1998. - 288 с.

4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. — М.: Изд-во «Прогресс», 1974. 390 с.

5. Бальтерманц И. Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики. М.: Изд-во МГУ, 1981. - 64 с.

6. Барт P. Camera Lucida. Комментарий к фотографии. М.: Изд-во Ad Marginem, 1997. - 224 с.

7. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. — М.: Изд-во РИП-холдинг, 2004. — 174 с.

8. Березин В.М. Фотожурналистика. М.: Изд-во РУДН, 2006. -159 с.

9. Болотнова Н.С. Филологический анализ текста. М.: ВК, 2005.-212 с.

10. Борев В.Ю. Фотография в структуре массовой коммуникации (на материале литовской школы художественной фотографии). — Вильнюс: Изд-во «Митис», 1986. 192 с.

11. Брайант Д., Томпсон С. Основы воздействия СМИ. — М., СПб., Киев: Изд-во «Вильяме», 2004. — 425 с.

12. Буданцев Ю.П. В контексте жизни. М.: Изд-во «Мысль», 1979.-260 с.

13. Валгина Н.С. Теория текста. М.: Логос, 2003. - 279 с.

14. Вартанов А.С. От фото до видео. М.: Изд-во «Искусство», 1996.-220 с.

15. Власть, зеркало или служанка? Энциклопедия жизни современной российской журналистики. М.: СЖ России, 1998. В 2-х тт. Т. 1.-274 с. Т. 2.-320 с.

16. Волчинская Е., Терещенко Л., Якушев М. Интернет и гласность. -М.: Галерея, 1999. 182 с.

17. Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики. — М.: Изд-во Высш. шк., 1991. 78 с.

18. Глинская И.Ю. Человек в системе массовых коммуникаций. -М., 2009.-168 с.

19. Горохов В.М. Закономерности публицистического творчества. М.: Мысль, 1975. - 190 с.

20. Грабельников- А.А. Массовая информация в России: от первой газеты до информационного общества. Монография. М. : Издво РУДН, 2001. 330 с.»

21. Грабельников А.А. Русская журналистика- на рубеже тысячелетий. Итоги и перспективы. М.: Изд-во РИП-холдинг, 2001. — 336 с.

22. Грабельников А.А. Средства массовой информации постсоветской России: пятнадцать лет спустя. Монография. — М. : Изд-во РУДН, 2008. 341 с.

23. Ким М.Н. Жанры современной журналистики. СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004. - 336 с.

24. Завадская Е.В. Мудрое вдохновение. Ми Фу (1052-1107). -М.: Изд. Наука, 1983.- 109 с.

25. Иванов Д.В. Виртуализация общества. — С-Пб.: Изд-во «Петербургское востоковедение», 2002. — 214 с.

26. Кайда Л.Г. Эффективность публицистического текста. М.: Изд. МГУ, 1989.-180 с.

27. Кастельс М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура. М.: Изд-во ГУ ВШЭ, 2000. - 608 с.

28. Коган В.З. Теория информационного взаимодействия: Философско-социологические очерки. Новосибирск, : Изд. НГУ, 1991. -316с.

29. Коновалова О.В. Основы журналистики. — М. :Изд. МарТ, 2005.-271 с.

30. Коробейников B.C. Редакция и аудитория. Социологический анализ. М. :Изд. Мысль, 1983. - 255 с.

31. Лапин А. Фотография как. . — М.: издатель Гусев Л.Е. , 2004. 321 с.

32. Лозовский Б.Н. Журналистика: краткий словарь. -Екатеринбург. Урал. Ун-та:Изд., 2004. — 116с

33. Лотман Ю.М. Иконическая риторика // Семиосфера. Спб.: Искусство, 2000. - 703 с.

34. Малявин В.В. Китайское искусство. — М.: Изд-во Искусство, 1955.-429 с.

35. Мжельская Е.Л. Редакторская подготовка фотоизданий. М.: Изд-во Аст-пресс, 2005. - 109 с.

36. Михайлов С.А., Ли Динсинь, Чжан Хэфэн, У Ли, Чиу Джуэй-Хуэй. Журналистика Китая. СПб., 2006. - 608 с.

37. Морозов С. Творческая фотография. — М.: Изд-во «Планета», 1989.-414 с.

38. Накорякова К.М. Изображение и слово. О редактировании креолизованного текста. // Язык массовой и межличностной коммуникации. — М.: Медиамир, 2007. с. 119-132.

39. О средствах массовой информации. Сборник законодательных и нормативных документов- М.: Изд.Юрайт, 1997. -128 с.

40. Панфилов Н.А., Панфилова М.Н. Искусство фотографии.

41. М.: Изд-во «Просвещение», 1985. 160 с.

42. Песков В. Любовь фотография. М.: Изд-во «Тераа», 2003. —272 с.

43. Пожарская С.Г. Фотомастер. — М.: Изд-во «Пента», 2001.335 с.

44. Под редакцией Е. Ярской-Смирновой, П. Романова.Визуальная антропология: настройка оптики. М.: ЦСПГИ, 2009. -296 с.

45. Пондопуло Г.К. Фотография и современность. — М.: Изд-во «Искусство», 1982. 173 с.

46. Пронин Е.И. Текстовые факторы эффективности журналистского воздействия. М. Изд-во МГУ , 1981. - 158 с.

47. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебное пособие. М.: Изд-во РИП-холдинг, 1998. — 306 с.

48. Раушенбах Б. Геометрия картины и зрительское восприятие. С-Пб.: Изд-во «Азбука-классика» 2001 . - 320 с.

49. Рождественский Ю.В. Общая филология. — М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1996. -324 с.

50. Самарцев O.P. Творческая деятельность журналиста. М.: Изд-во «Академический проект», 2007. — 527 с.

51. Семененко И.И. Афоризмы Конфуция. М.: Изд-во МГУ, 1987.-302 с.

52. Сергеев Г.И. От дибао до «Жэньминь жибао»: путь в 1200 лет. М.: Изд-во УДН, 1989. - 224 с.

53. Свобода слова. Общие принципы. Сборник рекомендаций Комитета Министров Совета Европы по вопросам формирования современной медиаполитики. — М. ф-т журналистики МГУ, 2003. — 119 с.

54. СМИ и политика (под ред. Ресняпской Л.Л.). М.: Аспект-Пресс, 2007. - 255 с.

55. Средства массовой информации России: аудитория и реклама / Авт.-сост.: А.А.Вдовин и др. — М., 2000.

56. Средства массовой коммуникации в эпоху глобализации. Том 3. Парадоксы глобализации. — М.: URSS, 2007. 271 с.

57. Сухов А.Д. Прогресс и история. М: Мысль, 1983. -110 с.

58. Тулупов В.В. Газета: маркетинг, дизайн, реклама. — Воронеж: Кварта, 2001.-320 с.

59. Успенский. Поэтика композиции. М.: Искусство, 1970, 224с.

60. Факторович Д.Е. Печать Китайской Народной Республики. -Минск, 1954.60.' Филиппов К.А. Лингвистика текста. СПб.: Изд. СПбГУ, 2007, -330 с.

61. Цвик В.Л. Введение в журналистику. Учебное пособие. — М.: Изд-во МНЭПУ, 1997. 91 с.

62. Цыганов О.В. Режиссура газетного номера. — М.: Изд-во «Мысль», 1968, 143 с.

63. Чернец Л.В. Литературные жанры. (Проблемы типологии и поэтики). -М.: Изд., МГУ, 1982, С. 1991. Книги на китайском языке

64. Ге Гончжен. История китайских газет. — Шанхай: Изд-во Шанъу, 1927.-212 с.

65. История развития китайского кино. /Под ред. Чэн Цзихуа. В 2-х т. 2-е издание. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 1 т. -680 с. 2 т. -535 с.

66. Куан Вэньбо. Введение в сетевую коммуникативистику. — Пекин, 2001.-351 с.

67. Ли Чженыпэн, Воспоминания о мгновении Нанцзин: Издво «Изобразительное искусство провинции Цзянсу», 2002. — 279 с.

68. Ли Чжэныпэн, «Изображение эпохи», — Гуанчжон: Изд-во «Изобразительное искусство Линнан», 2002. — 106 с.

69. Лу Сяо Хуа. Пробудить средства массовой информации. — Пекин, 2004.

70. Лэй Юецзе и Цзинь Мэнюй. Определение, состояние и развитие Интернет-СМИ // Современные средства массовой информации. -2001.-№1.

71. Лю Ляньси. Китайские Интернет-СМИ // Нарастающая сила. -Пекин, 2003.-142 с

72. Ма Юньцзэн, Чэн Шэнь, Ху Чжичуань, Цянь Чжанбяо, Пэн Юнсян. История китайской фотографии 1840 1937 гг. — Пекин: Изд-во «Китайская фотография», 1987. — 342 с.

73. Народный журналист Дэн То. Пекин, 1987. - 218 сI

74. Сюй Линь. Фотожурналистика в эпохе чтения картины. — Пекин: Изд-во «Китайская фотография», 2003. 308 с.

75. Сюй Яокуй. Мнение о социологических исследованиях коммуникации в Китае // Сборник по социологии коммуникации. — Вып. III. Наньцзин, 2002. - 428 с

76. Фан Ханьци. Из Зинцзоюань Чжан династии Тан в великобританской библиотеке речь начинается о китайской первоначальной газете. — Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 1983. 180 с.

77. Фан Ханьци. Общая история журналистики Китая. — Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2006. — 420 с.

78. Фан Ханци. Столетие журналистики. Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 1997. -350 с.

79. Ху Ин. Сборник китайской фотожурналистики. — Пекин: Изд-во «Синьхуа», 2004. 1011 с.

80. Цай Минцзэ. Введение в журналистику. — Гуанчжоу, 2004. —148 с

81. Цзян Цишэн. 140-летие фотожурналистики. — Пекин: Изд-во «Син Хуа», 1989. 295 с.

82. Цзян Цишэн, Шу Цзунцяо, Гу Ди. История китайской фотографии 1937-1949 гг. — Пекин: Изд-во во «Китайская фотография», 1998.- 170 с.

83. Чжан Шудон, Пан Дои, Чжэн Жус. Общая история печати Китая. Тай Бэй: Изд-во The Graphic Communications Fundation, 2004. -1319 c.

84. Шэн Сигуй. Пособие по фотожурналистике. — Пекин: Изд-во «Китайский народный университет», 2003. 408 с.1. Книги на английском языке

85. Kenneth Kobre. Photojournalism. N.Y.: Butterworth-Heinemann, 2003. - 415 с.

86. LI Zhensheng, «Red-color news soldier», — N.Y.: Phaidon Press Limited, 2003.-316 c.

87. Статья и публикации на китайском языке

88. Ван Вэнли и Чжо Пи. Сила мгновенного образа. // Китайский журналист. — Пекин: Синьхуа, -2005. — №9.

89. И Юйгун. «Незакрепленные литеры», Научно-исследовательные данные журналистики. — Пекин. 1999. № 48

90. И Юйгун. «Газета в династии Мин», Университет журналистики. Пекин. 1997. № 42

91. И Юйгун. «Прокламация способом гравирования», Вестник университета журналистики. — Пекин. 1997. весенний номер

92. Ху Дайчжун. « Состояние массовых коммуникаций Китая», Доклад китайских коммуникаций. 2003. № 2

93. Ху Инь. «Фотожурналистка после культурной революции»,

94. Сборник китайской фотожурналистики 1978 2003. - Пекин: под ред. Общества китайской фотожурналистики. - 2004.

95. Чжен Юйшен. «Цензура в Ди Бао» Пекин: Изд-во «Сюнь Ген»,- 1998 .№ 6,

96. Статьи, публикации и диссертации на русском языке

97. Ван Хайянь. Социальные слои и группы в публикациях массовых изданий: проблема информационного неравенства (сравнительный анализ еженедельников «Аргументы, и факты», «Труд-7» и «Южно-китайский викенд»): Автореф.канд.дис. — М!, 2007.

98. Ван Чжунминь. Влияние современных информационно-коммуникационных технологий на развитие' СМИ Китая. Автореф.канд.дис,—М., 2007.

99. Вэн Цзежэнь. Социологические? исследования аудитории печати; радио и телевидения^ в России и Китае: сравнительный анализ. Автореф.канд.дис. — М., 2007.

100. Ким. Чжун Им. Выразительные; особенности фотожурналистики и создание образа' страна . (фототворчество республики Корея; СССР, России): Дйсс: на; соискание уч: степени кандидата фил. ш М:, 2003L—166 с.

101. Никитин В.А. О жанровой структуре фотопубликаций в советскойшрессе. // Вестник Ленинградского ун-та, Л.: 1987. №2.

102. Соловьева Т.М. Развитие периодической печати? в: КНР на современном^ этапе // Актуальные проблемы журналистики Азии, Африки и Латинской Америки. Сб. научных трудов. — М., 1989;

103. У Сюцзюань. Регулирование и саморегулирование в Интернете: сетевая культура в Китае // Средства массовой информации в современном мире: тезисы межвузовской научно-практической конференции СПб.: Роза мира, 2007. С. 231-232.

104. У Сюцзюань. Китайские средства массовой информации входе трансформации общества: тенденции и проблемы // Вестник СПбГУ. Серия 9 Филогогия, востоковедение, журналистика. Вып. ЗЧ. 2008. С. 325-329.

105. Хань Сяосин. Эволюция китайской экранной документалистики (1905-2008 гг.). Дисс. на соискание уч. степени кандидата фил. н. М., 2009. -183 с.

106. Чудаков Г. Фотография в прессе: содержание, форма, жанровая структура. // Советское фото, М.: 1982. - №8.

107. Цзян Сыюань. Модель городской газеты в России и Китае (на примере «Московского Комсомольца» И «Пекинской молодежи»). Автореф.канд.дис. М., 2007.

108. Чжан Лигуан. Особенности развития журналистики Китая на рубеже третьего тысячелетия. Автореф.канд.дис. М., 2006.

109. Электронные ресурсы на русском языке

110. Анри Картье Брессон великий поэт ничтожных мгновений. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.ikar.ldev.ua/article/bresson.html (Киевский клуб фотохудожников.)

111. К вопросу о социально-исторической эволюции фотожурналистики. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tguwww.woa/wa/Main?textid= 1975&level l=main&level2=articles (Научно-культурологический журнал.)

112. Новый взгляд на жанры фотожурналистики. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=l 961 &level 1 =main&level2=articles (Научно-культурологический журнал.)

113. Фотожурналистика сегодня. Интервью с Арпадом Гереши, директором Фонда World Press Photo. Электронный ресурс. Режимдоступа: http://www.photographer.ru/cult/practice/161 .htm (Photographer.Ru)

114. Электронные ресурсы на китайском языке

115. Академия науки Китая. Электронный ресурс. Режим доступа: http://kepu.jsinfo.gov.cn/printing/evolve/evll23.html.

116. Женьминь жибао;. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.people.com.cn/

117. Китайское информационное агентство Синьхуа. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.xinhuanet.com/115: Китайский поисковый сайт Байду. Электронный ресурс. Режим доступа: www.baidu.com

118. Китайский'язык. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.china-language.gov.cn/ywxdh/shijitan.htm.

119. Радио Голос России, на китайском языке. Электронный ресурс. Режим доступа: http://chinese.ruvr.ru/ '

120. Сеть научно-иследовательская; издания Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.pubhistory.eom/img/text/6/1406.htm

121. Форум массовых коммуникаций Китая. Электронный ресурс. Режим доступа: http://ruanzixiao.diy.myrice.com/zgshdcbxx.htm.

122. Фотобанк Госсовета КНР. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.chinafotopress.com/index1. Справочные материалы

123. Большой русско-китайский словарь. — Пекин: Изд-во «Шанъу», 1989.

124. Википедия. www/ru/Wikipedia.org

125. Китайско-русский словарь. Пекин: Изд-во «Шанъу», 1992.

126. Китайско-русский словарь по термину журналистики. -Пекин: Изд. «Шанъу», 1983.

127. Современный философский словарь // Под общ. ред. Кемерова В.Е. М., 1998.

128. Технический словарь по кино и фото. — Шанхай: Изд-во «Шанхайская наука», 1986.

129. Толковый словарь русского языка. — М.: 1997 .

130. Китайская философия. Энциклопедический словарь. М.: Мысль, 1994.