автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: Развитие культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Развитие культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг."

На правах рукописи

РЯЗАНОВА Наталья Валерьевна

РАЗВИТИЕ КУЛЬТУРЫ НИЖНЕГО НОВГОРОДА в 1896-1917 гг. Исторический аспект

Специальность 07.00.02 - Отечественная история

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание учёной степени кандидата исторических наук

Нижний Новгород 2003

Работа выполнена на кафедре истории России Нижегородского государственного педагогического университета им. A.M. Горького.

Научный руководитель:

доктор исторических наук, профессор Кожевников Вячеслав Порфирьевич

Официальные оппоненты:

доктор исторических наук, профессор Филатов Николай Филиппович

Ведущая организация - Нижегородский коммерческий институт

ситете им. Н.И.Лобачевского по адресу: 603005, г. Нижний Новгород, ул. Ульянова, д. 2, ауд. 315.

С диссертацией можно ознакомиться в фундаментальной библиотеке Нижегородского государственного университета им. Н.И. Лобачевского по адресу: 603950, г. Нижний Новгород, пр. Гагарина, д. 23, корп. 1.

доктор исторических наук, профессор Калистратов Юрий Константинович

Автореферат разослан «

2003 г.

Учёный секретарь

Диссертационного совета

доктор исторических наук, профессор

Корнилов А.А.

2оо? - А

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ДИССЕРТАЦИИ

Актуальность исследования. История культуры провинциальной России - одно из наиболее активно разрабатываемых научных направлений в современной отечественной историографии. Без привлечения региональной проблематики невозможна разработка целостной научной концепции истории русской культуры рубежа Х1Х-ХХ вв. В последнее время появился ряд диссертационных исторических исследований, в той или иной степени затрагивающих процесс развития культуры русской провинции рубежа Х1Х-ХХ вв. Авторами обоснована необходимость заполнить лакуну, существующую в изучении данной темы, собран и проанализирован огромный исторический материал. Вместе с тем, восстановление целостной картины культурного развития провинциальной России в конце XIX - начале XX вв. ещё далеко до завершения, поскольку ряд важнейших регионов остаются недостаточно полно изученными. К ним относится и Нижегородский край.

Диссертация посвящена изучению взаимоотношений искусства и общества Нижнего Новгорода - одного из наиболее крупных городов провинциальной России рубежа Х1Х-ХХ вв., что представляется весьма актуальным в условиях повышенного внимания к сохранению и возрождению лучших отечественных культурных традиций. Исторический период рубежа Х1Х-ХХ вв. в отечественной историографии принято называть Серебряным веком русской культуры. Это время, когда серьёзно возрастают общественные функции искусства и значительно расширяется социальная сфера его воздействия, что придаёт избранной теме дополнительную актуальность, поскольку её изучение помогает понять ряд важных процессов, протекавших в социокультурной среде названного крупного провинциального центра.

Объектом исследования являются особенности взаимоотношений искусства и общества в культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв.

В качестве предмета исследования выступает специфика функционирования творческих объединений, художественных учреждений и учебных заведений; роль выдающихся личностей в общественно-культурном процессе; выставочная, концертная и музыкальная деятельность; связь критической мысли с творческой практикой и с общественным мнением.

Хронологические рамки исследования определяются периодом с 1896 по 1917 г. Их выбор обусловлен, с одной стороны, принятой в ис-

торической науке периодизацией "культурной эпохи" Серебряного века, а с другой - особенностями исторического развития Нижнего Новгорода.

Причиной выбора нижней хронологической границы явилось то, что в середине 90-х гг. XIX в. начинается новый культурный период в истории России, а также тем, что в 1896 г. в Нижнем Новгороде проходила XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка, имевшая существенное значение в культурном развитии Нижнего Новгорода.

Верхняя хронологическая граница определена тем, что после 1917 г. открывается новый, советский период культуры в истории России.

Степень научной разработанности темы.

Диссертант выделяет несколько групп исследований по данной проблеме.

К первой группе относятся работы нижегородских учёных, которые рассматривали проблему особенностей развития искусства в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв. и его влияния на общественную жизнь города. Среди нижегородских авторов следует назвать В.А. Ликина, Ф.С. Богородского, A.B. Илевского и H.H. Полуэктову. Специфичность их исследований заключается в том, что они являлись непосредственными участниками описываемых событий и использовали в своих трудах собственные воспоминания. Ими осуществлена огромная поисковая работа, собран значительный материал по истории изобразительного искусства и музыкальной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - XX вв.

На сегодняшний день имеется комплекс исследований, затрагивающих различные аспекты развития искусства в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв. Преобладающими в нижегородской краеведческой литературе являются узкоспециальные работы. Проблематика, связанная с определением места изобразительного искусства в культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв., исследовалась специалистами Нижегородского государственного университета и Нижегородского государственного художественного музея. Проблемы, касающиеся истории первых десятилетий существования нижегородского художественного музея, рассматривались в работах Н.И. Шарун, J1.M. Зерчанинова, В.В. Тюкиной и Т.Н. Ковалевой.

Одной из наименее изученных сфер нижегородской культурной жизни является театр. Интерес к изучению его истории местные исследователи начали проявлять ещё в 60-е гг. XIX в. И сегодня не утратила

актуальности книга A.C. Гациского «Нижегородский театр (1798 -1867)». Она представляет особый интерес: это первая работа профессионального историка, посвящённая нижегородскому театру, его общественной роли. В ней показан процесс формирования нижегородских культурных традиций. В 60-е гг. XX в. появились публикация Г.T. Jlo-патиной, содержащая обзор источников по истории нижегородского театра в фондах Центрального архива Нижегородской области (ГУ ЦА-НО) и книга краеведа-любителя Б.Н. Белякова «Летопись Нижегород-ского-Горьковского театра» - (Горький, 1967г.), представляющая ценность прежде всего богатством собранного фактологического материала. Однако работа Белякова содержит и ряд существенных недостатков: исторические неточности, ошибки, крайний субъективизм, отсутствие профессионализма в работе с источниками. Тем не менее, пока это единственный обширный труд, посвящённый истории нижегородского театра. В этот же период опубликованы работы С.А. Орлова, A.B. Си-горского и А.И. Елисеева, затрагивающие проблему роли А.М.Горького в истории нижегородского театра. Данный исторический сюжет рассматривается ими на основе привлечения широкого круга источников, хотя в определённой степени, их историческая интерпретация несёт черты субъективизма и идеализации реального облика писателя. Проблему роли A.M. Горького в культурной жизни Нижнего Новгорода продолжил в 70-е - 80-е гг. XX в. Л.М. Фарбер. Его монография «A.M. Горький в Нижнем Новгороде» (Горький, 1984) представляет для нас интерес не только тем, что всесторонне рассматривает проблему участия A.M. Горького в культурной жизни Нижнего Новгорода, но и умозаключениями автора о том, что «жизнь города давала типические образцы исторических процессов, характерных для всей страны», и в то же время, раскрывала его культурное своеобразие.

История нижегородской музыкальной жизни нашла частичное освещение в публикациях В.А. Коллара и C.B. Козак, имеющих популярный характер. Ценные сведения о музыкальных событиях в культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв. имеются в монографии Б.Н. Белякова «Оперная и концертная деятельность в Н.Новгороде -г. Горьком» - (Горький, 1980).

Одной из наименее изученных отраслей культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX в. является художественная фотография. В настоящее время существует всего несколько научных публикаций Н.Ф. Филатова и В.А. Филиппова по данной проблематике.

В 80-90-е гг. XX в., когда возрождение и продолжение исторических культурных традиций стало одной из наиболее насущных потребностей, исследования историко-культурного характера приобрели особую актуальность. В этот период, одним из первых в отечественной исторической науке, задачу комплексного исследовании проблем культурной жизни российской провинции начал осуществлять профессор ННГУ Н.Ф. Филатов. Его работы отличаются не только фундаментальностью источниковой базы, новизной оценок и умозаключений, но и высоким уровнем научных обобщений. Н.Ф. Филатовым создан ряд работ, раскрывающих своеобразие протекания различных художественных процессов в культурной среде Нижнего Новгорода конца XIX - нач. XX вв. и показывающих их связь с историческим развитием России в целом. Для Н.Ф. Филатова свойственно стремление рассматривать различные составляющие культурного процесса не изолированно друг от друга, а как одно целое. По мнению диссертанта, для историка данный подход наиболее эффективен, так как позволяет делать важные и довольно объективные выводы об основных чертах и тенденциях развития культурной жизни Нижегородского региона, её местных особенностях, точнее определить место и значение искусства в общественной жизни края и т.д.

Проблематика культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа XIX -XX вв. является неотъемлемой частью истории российской культуры в целом. Поэтому для её разработки необходимо обращение к исследованиям, рассматривающим процесс культурного развития в общероссийском масштабе.

Самостоятельную группу в их ряду образуют труды обобщающего характера, затрагивающие актуальные проблемы развития русского искусства и художественной культуры. Со второй половины 50-х гг. XX в. начинают появляться фундаментальные работы, обобщающие научные достижения в сфере истории русской культуры и искусства. Обращение к ним позволяет рассмотреть историю культурной жизни Нижнего Новгорода в общероссийском контексте. Наиболее значимыми среди них являются «Русская художественная культура конца XIX - начала XX вв.» - (М., 1968-1980) и «Очерки истории русской культуры начала ХХв.» - (М., 1985), в которых предпринята попытка показать взаимодействие различных видов художественной культуры России, её характерные черты, определить её единство. Однако данные исследования создавались в условиях жёсткого идеологического подхода к оценкам явлений искусства. Недоступность огромного пласта провинциальных

материалов неизбежно вела к образованию пробелов в освещении особенностей художественной культуры указанного периода.

На протяжении последнего десятилетия активизировалась работа отечественных учёных по созданию концепции истории культуры провинциальной России рубежа XIX-XX вв. Одним из наиболее существенных трудов концептуального характера является многотомное издание «Очерки русской культуры XIX в.» под редакцией JI.B. Кошмана -(М., 1998-2002). Авторы издания, обобщив значительный материал по истории культуры столичной и провинциальной, стремились восстановить наиболее общие и существенные черты картины культурной жизни России XIX в. Общая характеристика основных тенденций культурного развития России конца XIX в. дана в труде под редакцией Б.Ф. Егорова - «Из истории русской культуры. T.V. ( XIX в.) - (М., 2000). На протяжении более 30-ти лет проблемы художественной жизни России конца

XIX - нач. XX вв. разрабатывает коллектив учёных под руководством Г.Ю. Стернина.

Проблема развития культуры русской провинции на рубеже XIX -

XX вв. неразрывно связана с темой исторической роли интеллигенции. Поэтому обращение к специальным исследованиям, касающимся её, приобретает для историка существенное значение. Вопросы о роли интеллигенции в формировании художественной среды провинциального русского города рубежа XIX - XX вв. затрагивались в исследованиях В.Р. Лейкиной-Свирской, Г.И.Щетининой, К.З. Акопяна и др. Существует многочисленная научная литература, посвященная отдельным представителям творческой интеллигенции, имевшим отношение к культурной жизни Нижнего Новгорода указанного времени.

Метод межпредметной экстраполяции, использованный в диссертации, предполагает обращение к научным трудам не только специалистов - историков, но и искусствоведов.

Наиболее ощутимый вклад в изучение особенностей русского изобразительного искусства рубежа XIX - XX вв. внесли А.Н. Бенуа, H.A. Дмитриева и Д.В. Сарабьянов, результаты исследований которых использованы в представленной диссертации. Оценить достижения нижегородских фотохудожников, определить их место в истории художественной фотографии помогают работы таких исследователей, как С.А. Морозов, Г. А. Миролюбова и др.

Фундаментальными трудами, обобщающими результаты исследований в области истории музыкального искусства, можно назвать Музыкальную энциклопедию в 5 т. - (М., 1973) и «Историю русской музыки»

в 10 т.- (М., 1988) под ред. Ю.В. Келдыша. Проблемы развития музыкального искусства в России на рубеже XIX - XX вв. активно изучаются Т.Н. Левой и её учениками.

Изучение роли театра в нижегородской общественной жизни рубежа XIX - XX вв., выявление её специфики, отличительных особенностей невозможно без обращения к трудам специалистов в области истории русского театрального искусства. Особое значение в данном отношении имеют исследования Е.Г. Холодова, Ю.А. Дмитриева, Т.К. Шах-Азизовой, Т.М. Родина, О.М. Фельдман, А.Я. Альтшуллера, Е.А. Табат-чиковой, В.Ф. Фёдоровой. Первыми обобщающими трудами по источниковедению истории русского драматического театра и музыкального искусства являются работы И.Ф. Петровской. В них собран богатейший материал по классификации исторических источников по названной тематике.

В осмыслении процесса взаимоотношений искусства и общества в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа XIX - XX вв. особое значение приобретает использование работ историософского характера. Понять особенности социокультурной ситуации рассматриваемого времени помогают труды русских философов H.A. Бердяева и Г.П. Федотова. Большой интерес представляют и историософские работы современных учёных - Е.И. Кириченко, А. Гениса и И.В. Кондакова.

Анализ степени изученности темы показывает, что общественная роль и место искусства в культурной жизни Нижнего Новгорода на рубеже XIX-XX вв. исследованы в самых общих чертах, детальной научной разработке подверглись лишь отдельные стороны данной проблемы. Особенно хорошо изучена архитектурная среда города, поэтому данный вопрос опосредованно затрагивается в диссертации. Вследствие того, что такие важные элементы культурной жизни, как взаимоотношения театра и общества, создание театра нижегородских артистов-«любителей», развитие музыкальной среды города, многие проблемы истории изобразительного искусства в социально-историческом аспекте и др., практически не рассматривались в исторических исследованиях, приходится констатировать, что избранная тема нуждается в более углублённом изучении и дальнейшей разработке.

Исходя из степени изученности рассматриваемой проблемы и учитывая её актуальность, автор ставит перед собой цель - выявить основные тенденции развития культуры Нижнего Новгорода в 1896 - 1917гг. и проанализировать содержание культурных процессов в социально-историческом контексте.

Для достижения цели в работе поставлены следующие задачи: - выявить факторы, влиявшие на историческое развитие культуры Нижнего Новгорода конца XIX - начала XX вв.;

-раскрыть связь между общественно-исторической ситуацией и особенностями развития искусства;

-проанализировать на конкретном историческом материале процесс формирования социально-художественных связей в культурной среде Нижнего Новгорода;

-изучить деятельность художественных учреждений (объединений, музеев, учебных заведений), показать их роль и место в культурной жизни;

-определить мотивировки и мотивации поведения участников культурной жизни города, особенности их личностного и творческого облика;

-выявить достижения нижегородцев рубежа Х1Х-ХХ вв. в сфере искусства и их вклад в русскую культуру.

Автор диссертационного исследования сознательно ограничил рамки исследуемой проблемы, рассмотрев только те виды искусства, которые получили в культурной среде Нижнего Новгорода наибольшее развитие и играли существенную роль в общественной жизни города. В диссертации опосредованно затрагивается вопрос об особенностях архитектуры конца XIX - нач. XX в., поскольку он довольно хорошо изучен такими специалистами, как Н.Ф. Филатов, Ю.Н. Бубнов и О.В. Орельская.

Методологической основой диссертации является главный принцип научных исследований - историзм, позволяющий рассматривать культурную жизнь Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. как процесс, имеющий определённую направленность, динамику и диалектику развития.

В работе использовались как общенаучные методы исследования: анализ и синтез, индукция и дедукция, так и конкретно-исторические: комплексный анализ исторических источников, методы сравнительно-исторический и исторической реконструкции, а также проблемно-хронологический принцип в изучении исторического процесса. Особую значимость имел метод межпредметной экстраполяции, позволивший в работе исторического характера использовать результаты исследований искусствоведов и философов.

Диссертант руководствовался принципами изучения «местной» истории, разработанными В.О. Ключевским, заключающимися в опреде-

лении степени «своеобразности её явлений» и «её связи с общим историческим движением».

Данная диссертация написана и с учётом современных методологических подходов. Исследование основывалось на принятой в современных гуманитарных науках концепции (С.Н. Иконникова, М.С. Каган, В.Т. Пуляев, Э.В. Соколов и др.), основанной на том, что в центре исторических процессов всегда находится человек и закономерности его жизнедеятельности и развития.

Источниковую базу исследования составил широкий круг опубликованных и неопубликованных материалов. По характеру и содержанию их можно классифицировать следующим образом: 1. Материалы официального делопроизводства; 2. Мемуарная литература; 3. Эпистолярное наследие; 4. Дневники; 5. Периодическая печать; 6. Справочная литература; 7. Статистические материалы; 8. Художественные произведения.

Особый интерес представляют материалы официального делопроизводства. В их числе опубликованные отчёты художественных объединений и учреждений. Это отчёты Нижегородского отделения Императорского русского общества (НО ИРМО) за 1873-1917 гг., отчёты общества распространения народного, или начального образования за 18961908 гг., отчёты Нижегородского общества любителей художеств за 1901-1904 гг., отчёты о состоянии Нижегородского художественного и исторического музея за 1896-1915 гг. Названные источники позволяют восстановить важные события и достижения нижегородской культурной жизни рассматриваемого времени, имена, социальный и численный состав её участников, выявить связи со столицами и провинциальными регионами, а иногда, и с европейскими представителями искусства, а также изучить особенности и результаты деятельности данных обществ и учреждений.

Из числа неопубликованных делопроизводственных материалов необходимо отметить протоколы, внутренние документы и переписку Нижегородской городской управы за 1894-1917 гг. (Государственное учреждение Центральный архив Нижегородской области. - Ф. 30). Данные документы дают возможность изучить взаимоотношения городского самоуправления с представителями искусства, выявить степень участия городской администрации в художественных событиях, понять механизм взаимодействия органов городской власти и художественных учреждений.

Важная информация о деятельности НО ИРМО имеется в журналах заседаний дирекции и протоколах решений за 1892-1916 гг. (Государственный музей A.M. Горького. - КП. 21186-5).

В изучении особенностей культурной жизни большое значение имеют источники личного происхождения: мемуары, дневники и частная переписка.

События 1-ой половины XIX столетия воссозданы в воспоминаниях П.Д. Боборыкина. Они сосредоточены в итоговом мемуарном труде -^ "За полвека. Мои воспоминания" - (М., 1965), задуманном как докумен-

тальная история жизни русской интеллигенции, написанном до 1906 г., а также в письме к A.C. Гацискому из Парижа от 9 февраля 1868 г. Ис-I торический анализ данных источников имеет для нас важное значение,

так как позволяет выявить специфику нижегородских культурных традиций, активно формировавшихся в первой половине XIX века и игравших серьёзную роль в последующее время.

Значительный интерес представляют воспоминания выдающихся представителей русской культуры, столичных и нижегородских, относящиеся к периоду XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 г. Это опубликованные воспоминания А.Н. Бенуа, К.А. Коровина, К.С. Станиславского, В.М. Васнецова, П.В. Быкова, Ф.И. Шаляпина, H.A. Прахова, Н.И. Соболыцикова-Самарина, В.А. Ликина. Из неопубликованных источников данного вида использована хранящаяся в Отделе рукописей Государственного центрального театрального музея им. A.A. Бахрушина работа сына С.И. Мамонтова - B.C. Мамонтова, имеющая название "Частная опера С.И.Мамонтова" (без даты написания, видимо, не позднее 1942 г.).

К работе были привлечены опубликованные воспоминания нижегородских деятелей культуры - В.А. Ликина, Н.И. Соболыцикова-Самарина, Ф.С. Богородского и A.A. Сумарокова. Из неопубликованных воспоминаний чрезвычайный интерес представляют находящиеся в ОР ГЦТМ и введённые диссертантом в научный оборот мемуары режиссёра А.И. Тункова. Они сосредоточены в двух рукописях, имеющих ' названия: "Незлобии Константин Николаевич (Алябьев). Воспоминания

Тункова А." (без даты написания, по всей видимости, не ранее 1930г.) и "Записки режиссёра Тункова Александра Ивановича. Книга воспомина-Г ний о работниках театра" (написана в 1933г.). Названные источники

содержат сведения по истории театральной жизни Нижнего Новгорода начала XX в.

В изучении нижегородской музыкальной жизни значительную роль играли неопубликованные воспоминания Н.Н.Полуэктовой, хранящиеся в Нижегородской государственной областной универсальной научной библиотеке, Центральном архиве Нижегородской области и Государственном музее A.M. Горького.

Личный фонд нижегородского художника и искусствоведа A.B. Илевского, хранящийся в ГУ ЦАНО (Ф.6368), включает как его личные воспоминания, так и переписку с наиболее известными представителями изобразительного искусства Нижнего Новгорода и их потомками, значимость которой, прежде всего, в содержащихся в них мемуарах.

Существенную информацию о событиях культурной жизни Нижнего Новгорода в период XVI Всероссийской выставки дают опубликованные письма выдающихся представителей русской культуры - В.М. Васнецова, М.А. Врубеля, А Н. Бенуа, А.П. Чехова.

Самый большой комплекс эпистолярных источников, касающийся исследуемой темы, сосредоточен в личных материалах В.Ю. Виллуана в ГМГ. Здесь находится многолетняя переписка В.Ю. Виллуана с выдающимися деятелями музыкального искусства и представителями нижегородской общественной среды.

Ценная информация об общественной роли Нижегородского театра конца XIX в. содержится в материалах личного фонда Н.И. Собольщи-кова-Самарина (ГУ ЦАНО.Ф.5823). Серьёзное значение для определения специфики нижегородской культурной жизни имеют опубликованные письма Т.Г. Шевченко, а также его Журнал, или дневник. Несмотря на то, что данные источники написаны в 1857-58 гг., т.е. в более ранний, чем изучаемый нами, период, они отразили важные моменты формирования художественных традиций, игравших серьёзную роль и в рассматриваемое нами время. К первой половине XIX века относятся и опубликованные Записки А.Д. Улыбышева - одного из наиболее выдающихся отечественных музыкальных деятелей первой половины XIX в., внёсшего существенный вклад в формирование нижегородской культурной среды.

Одним из основных источников изучения развития культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг. стала периодическая печать. Из числа столичных изданий важную информацию о культуре Нижнего Новгорода даёт журнал "Театр и искусство", отражавший театральную жизнь всей России в её повседневности, в самых разных аспектах, живых откликах на любые события. В эту же группу источников входят журнал "Театрал" и "Русская музыкальная газета". Среди периодиче-

ских изданий Нижнего Новгорода наибольшее внимание вопросам развития искусства уделяли такие газеты, как "Нижегородский листок" (1896-1918) и "Волгарь" (1894-1918), отражавшие взгляды и убеждения нижегородской интеллигенции; официальное издание "Нижегородские губернские ведомости". Проблемы культурной жизни города рассматривались в специальном частном художественном издании "Нижегородские музыкальные новости". Важные сведения по истории XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 г. содержат "Известия Всероссийской художественной и промышленной выставки" и "Нижегородская почта".

Отдельную группу источников представляют собой справочные материалы. В их числе каталоги периодических художественных выставок Нижегородского общества любителей художеств за 1901-1917 гг. В результате их анализа получена полная и достоверная информация о персоналиях составителей выставок, географии и численном составе участников, количественном, видовом, жанровом и художественном разнообразии экспонируемых произведений, времени и месте проведения различных культурных мероприятий. Проследить процесс формирования коллекции Нижегородского художественного и исторического музея, установить имена участников данного процесса, особенности его протекания возможно благодаря каталогам музея за 1896-1916 гг. Значительные сведения содержит справочная литература о XVI Всероссийской промышленной и художественной выставке. Важную информацию об общественно-художественных объединениях начала XX в. имеют справочные книжки и адрес-календари Нижегородской губернии за 1905-1914 гг.

Ценным источником, раскрывающим духовные искания, настроения, взгляды нижегородской интеллигенции и характеризующим духовно-психологическую ситуацию в обществе, являются произведения её представителей - художников, художников-фотографов и музыкантов.

Перечисленные выше материалы позволяют осуществить комплексное историческое исследование процесса развития искусства в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв., выявить основные его тенденции, особенности и итоги развития.

Научная новизна диссертации заключается прежде всего в том, что исторический аспект проблемы взаимоотношений искусства и общества в культурной среде Нижнего Новгорода 1896-1917 гг. впервые берётся в качестве объекта специального научного исследования. В результате

проведённой работы получены новые сведения о развитии культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв., сформулирован новый взгляд на данную проблему за счёт решения целого ряда частных задач, а именно:

- проведён анализ деятельности ряда культурных объединений, учреждений и учебных заведений Нижнего Новгорода, выявлены специфика их деятельности на рубеже Х1Х-ХХ вв., роль в общественной жизни; показан вклад представителей искусства Нижнего Новгорода в развитие культуры России и Европы;

- исследована театральная деятельность нижегородских «интеллигентов-любителей»;

- восстановлены ценные биографические сведения наиболее выдающихся нижегородцев - представителей искусства, показана роль этих личностей в историческом процессе;

уточнены даты, факты, заполнены исторически важные пробелы в истории известных событий;

выявлены и систематизированы новые исторические сведения, характеризующие динамику и особенности культурного развития Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг.;

рассмотрены в качестве исторического источника ряд художественных произведений, созданных нижегородцами в конце XIX - нач. XX в., несущих важную информацию об общественных настроениях, взглядах на мир, нравственном и культурном уровне и отражающих духовную ситуацию в обществе.

В интересах всестороннего и объективного освещения сложной по своей многоплановости научной проблемы диссертационного исследования автором вводится в научный оборот комплекс исторических источников, ранее не использованных. Это ряд личных фондов, находящихся в ОР ГЦТМ, ГУ ЦАНО, ГМГ, неизвестные материалы периодической печати и др. Автором сделана попытка новой интерпретации уже известных исторических источников. В их числе делопроизводственная документация Нижегородской городской управы, каталоги нижегородских художественных периодических выставок и Нижегородского художественного и исторического музея, опубликованные и неопубликованные воспоминания представителей культурной жизни Нижнего Новгорода .

Положения, выносимые на защиту заключаются в следующем:

1. Своеобразие развития культуры Нижнего Новгорода в конце XIX - начале XX вв. определялось богатством культурных традиций и преобладанием народнических настроений среди творческой интеллигенции.

2. Искусство выполняло в социальной среде города важные челове-котворческие функции, имело серьёзную консолидирующую роль в обществе.

3. Кризис государственной системы в период первой мировой войны не ослабил творческий потенциал культурной среды Нижнего Новгорода. В указанный период наблюдается особенная напряжённость духовных и художественных исканий.

4. Пример развития культуры Нижнего Новгорода в 1914-1917 гг. показывает, что искусство в критические моменты истории может являться фактором стабильности, человечности и служения высоким морально-этическим ценностям.

5. Именно в конце XIX - начале XX в. начинают складываться основные формы социально-художественных связей в культурной среде Нижнего Новгорода, продолжающие активно развиваться и в настоящее время.

Практическая значимость диссертации и апробация её результатов. Результаты исследования имеют определённое значение для понимания истории развития культуры России на рубеже XIX - XX веков и могут быть востребованы для написания обобщающих работ по отечественной истории. Материалы диссертации могут быть использованы при разработке учебных пособий, лекционных курсов по истории России.

Тезисы диссертации были включены автором в содержание следующих лекционных курсов: "История культуры Нижегородского региона" - ННГУ, 2002; "Культура Нижнего Новгорода и нижегородцы в XVI - начале XX вв." - ННГУ, 2002; "Ментальные особенности социокультурных групп императорской России" - НГПУ, 2002.

Основное содержание диссертации

Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, списка использованных источников и литературы, а также трёх приложений.

Введение диссертации содержит в себе определение предмета и объекта исследования, обоснование актуальности избранной темы; методологической базы её изучения, хронологических рамок и структуры работы, характеризует степень изученности проблемы в научной литературе. Во введении даётся обзор источников, формулируются цель и задачи исследования, отражено авторское понимание степени новизны собственного труда и его прикладной значимости; изложены основные положения, выносимые на защиту; раскрыты основные формы научной апробации настоящего исследования.

Первая глава «Исторические предпосылки развития культурной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - нач. XX вв.» посвящена изучению особенностей исторического развития Нижнего Новгорода на всём протяжении XIX в., предопределивших высокий уровень развития его культуры. Особое место отводится анализу формирования историко-культурных традиций. Диссертантом рассматривается значение архитектурных преобразований в превращении города в крупный культурный центр. Затрагивается проблема формирования «культурных гнёзд», оказавших значительное влияние на развитие художественных традиций Нижнего Новгорода. Анализируется роль личностного фактора в формировании историко-культурной среды города. Прослеживается процесс развития художественной культуры города, выделяются его особенности и связь с общественной жизнью.

В главе 2 «Нижегородские общественные центры развития культуры» исследуются процесс возникновения, особенности развития и культурно-историческое значение художественных объединений и учреждений Нижнего Новгорода.

В конце XIX - нач. XX столетий в социокультурном пространстве русского города динамично развиваются взаимные отношения искусства и общества. Формируется система социальных институтов, организующих и регулирующих процессы создания, хранения и потребления художественной продукции. Благодаря возраставшему интересу общества к искусству, потребности художественного диалога с ним, как в столицах, так и в провинции активизируется развитие многочисленных творческих союзов деятелей и любителей искусства.

Нижний Новгород в данном отношении имел свою специфику. Первым таким общественным художественным объединением было местное отделение Императорского русского музыкального общества (НО ИРМО). Главной целью работы НО ИРМО была активная и целенаправленная просветительная работа с самым широким социальным

спектром нижегородцев. В этом проявилась и одна из главных тенденций времени - стремление преобразить жизнь посредством искусства. Решающую роль в работе НО ИРМО имел личностный фактор. Личность В.Ю. Виллуана - бессменного художественного руководителя НО ИРМО полностью определила деятельность данного общественно-художественного объединения от самого начала его функционирования до конца. Виллуан стал одним из первых культурных деятелей, начав> ших широкую деятельность по приобщению к музыкальной культуре ! всех социальных категорий нижегородцев. Деятельность НО ИРМО ' способствовала духовному и культурному взаимодействию различных социальных и профессиональных групп. Благодаря интенсивной дина-^ мике развития в музыкальной жизни города начинают формироваться те 1 учреждения, которые стали жизнеспособными и существуют и развиваются по сей день, а именно: музыкальное училище, консерватория, филармония. Нижний Новгород развивался как крупный музыкальный центр, выполняя роль «одновременно культурного притяжения» лучших отечественных и европейских музыкальных сил и «лучеиспускания», которое охватывало не только русскую провинцию и столичные центры России, но достигало и Европы, особенно с началом деятельности учеников Виллуана - С.М. Ляпунова, В.И. Исакович-Скрябиной, М. Миро-творцевой-Конюс, И. Добровейна, Д. Крейна и др. Вплоть до 1918 г. деятельность НО ИРМО оставалась стабильной и довольно насыщенной. Анализ источников данного времени позволяет сделать предположение о том, что именно искусство в период крайнего распада государственной, а следовательно и городской жизни, оставалось оплотом стабильности и служения высоким культурным и морально-этическим ценностям.

Деятельность НО ИРМО способствовала тому, что в начале XX века социально-художественные связи в музыкальной среде города становятся многообразнее, сложнее. Значительно увеличивается число потребителей искусства. Этот процесс был связан и с богатством индивидуальностей в культуре Серебряного века. Одной из наиболее существенных особенностей названного времени было появление частных музыкальных школ: В.М. Цареградского (1903-1918), А.Ф. Карякиной (19031915), Е.Я. Китаевой-Карениной (1903-1918), В.В. Домелли (1902-1912), H.H. Соколовой-Мшанской (1910-1918), И. Форесто (1911-1914).

Первым частным музыкальным учебным заведением в Нижнем Новгороде стала фортепьянная школа В.М. Цареградского - ученика и сподвижника М.А. Балакирева. Через деятельность школы В.М. Царе-

градского осуществлялась преемственность традиций «Могучей кучки», начавших развиваться в Нижнем Новгороде ещё в 1-ой половине XIX века. Творческое общение с В.М. Цареградским позволяло М.А. Балакиреву поддерживать связь с родным городом. Функционирование названного учреждения было динамичным и плодотворным на протяжении всего изучаемого периода.

Среди музыкантов, обладавших яркой индивидуальностью и внёсших существенный вклад в культурное развитие Нижнего Новгорода, следует назвать В.В. Дианина - музыкального деятеля, представлявшего собой новый тип творческой личности, характерный именно для Серебряного века. Решающее влияние на творческую деятельность Дианина имело то, что его формирование как музыканта проходило в среде композиторов "Могучей кучки". В работе показано своеобразие творческого облика В.В. Дианина, охарактеризована его общественная позиция. Личные материалы В.В. Дианина создают впечатление, что чем больше в Нижнем Новгороде в период первой мировой войны нарастала социальная напряжённость, тем более возрастало творческое напряжение его деятельности как музыканта-теоретика, пытавшегося доказать преображающую жизнь роль искусства.

Диссертант изучает особенности бытийной и творческой биографии нижегородских музыкантов-самородков, вышедших из самых недр народной жизни.

По наблюдениям автора, в период революции 1905 г. концертные программы, организуемые «учащейся молодёжью», приобретают подчас ярко выраженную социально-политическую окраску, перерастая в политические митинги. В годы первой мировой войны особой активности достигает музыкальная благотворительная деятельность.

Насыщенность содержания музыкальной жизни Нижнего Новгорода в 1914-1917 гг. даёт возможность предположить, что искусство оказывалось наиболее стабильным в условиях кризиса всех сторон государственной жизни. Оно создавало пространство высокой культуры, духовности, эстетики, которое в тяжёлых социальных условиях благотворно воздействовало на личность человека.

Отдельный параграф главы посвящён изучению истории общественных художественных объединений, выставок и образовательных учреждений . На рубеже Х1Х-ХХ вв. в культурной среде Нижнего Новгорода возникают такие общественно-культурные центры, как общество архитекторов, общество любителей художеств, фотографический кру-

жок, формируется сеть художественных образовательных учреждений, особенности деятельности которых исследуются в диссертации.

Существенное влияние на культурное развитие Нижнего Новгорода оказала XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка 1896г. Демократический характер выставки позволил самым разным социальным категориям нижегородцев посетить её. Она смогла выявить «нерв» художественного процесса, пробивавшегося сквозь стыки разных направлений в изобразительном искусстве, выразившийся в стремительно возраставшей роли «нового искусства», оживлявшего и обогащавшего культурную жизнь, наполнявшего её новыми смыслами. Анализ содержания Художественного отдела показывает, что XVI Всероссийская выставка предоставила нижегородцам уникальную возможность, которой не имели жители других городов России - в переломный момент в культуре, в период оформления нового стиля эпохи приобщиться к его художественной идее, представленной в её целостности. Одним из наиболее значимых результатов проведения выставки стало открытие музея в Дмитриевской башне Нижегородского кремля. В числе его главных задач была широкая просветительская деятельность. Анализ структуры управления музеем показывает, что осознание необходимости создания такого культурного центра и степень общественной инициативы в данном деле были значительны. В этом убеждает и изучение процесса формирования музейной коллекции художественного отдела. В первые десятилетия существования музея собрание пополнялось за счёт обширных пожертвований. Среди дарителей были представители разных социальных групп. Данную деятельность можно рассматривать как проявление социокультурной активности жителей Нижнего Новгорода, которые преобразовывали интеллектуально-духовное пространство города. Важное значение для Нижегородского художественного музея имела поддержка лучших представителей русской культуры, Нижегородского купечества. Пополнение коллекции осуществлялось систематически и к 1914 году её состав увеличился примерно на 46,4%. Анализ посещаемости свидетельствует об устойчивом и серьёзном интересе горожан к музею. Стоимость посещения музея была общедоступной. Посещение музея носило массовый характер. Музей как культурный центр был серьёзно востребован широким социальным спектром и понимание значительности этого учреждения было присуще не только городскому сообществу, но и далеко за его пределами. Однако серьёзными сложностями в развитии Нижегородского музея, как и

практически всех провинциальных учреждений такого рода были проблема помещения и проблема финансирования.

Одной из главных особенностей культурной жизни Нижнего Новгорода было в конце XIX - начале XX в. значительное расширение художественно-образовательной деятельности, результатом которой стало появление в городе большого числа талантливых художников и создание Нижегородского общества любителей художеств, объединившего местных мастеров в один творческий союз, обеспечившего организацией ежегодных выставок возможности диалога с воспринимающей искусство стороной, а также, способствовавшего развитию культурных связей со столичными и провинциальными художественными силами.

Педагогическая деятельность местных художников являлась основой развития изобразительного искусства в Нижнем Новгороде. Если в 60-80-е годы XIX века единственной художественной общедоступной школой в Нижнем Новгороде являлась школа А.О. Карелина, открытая в 1866г., то с начала 90-х годов появляются художественные учебные заведения JI.M. Диаманта - В.А. Ликина, Н.П. Попова, общедоступная художественная школа при Нижегородском обществе любителей художеств. Высоким профессионализмом отличалась педагогическая деятельность преподавателей живописи учебных заведений Нижнего Новгорода - E.H. Колесницкого, Э.Ф. Гейне, С.П. Соколова и др.

Как правило, молодые художники, получившие первоначальное профессиональное образование в Нижнем Новгороде, продолжали обучение в столичных учебных заведениях. О серьёзном интересе к художественным центрам Запада, тесном знакомстве с их достижениями говорят факты обучения ряда нижегородских художников в западноевропейских центрах изобразительного искусства - Париже, Мюнхене, Италии.

Важнейшим компонентом культурной жизни Нижнего Новгорода начала XX в. была деятельность общества любителей художеств, объединившего как художников, архитекторов и художников-фотографов, так и нижегородских почитателей искусства. Изучение деятельности названного объединения позволяет сделать вывод о том, что в начале XX в. развивалось активное культурное сотрудничество нижегородской творческой интеллигенцией с представителями губернской власти, общественными деятелями и купечеством. Важной составной частью деятельности названного объединения являлась образовательная работа, особенности которой рассмотрены диссертантом.

Каталоги художественных выставок Нижегородского общества любителей художеств за 1901-1917 гг. показывают, что в них, наряду с нижегородцами, участвовали художники из столиц и многих культурных центров российской провинции. Весьма показательна динамика числа экспонентов. Если в 1901-1913 гг. их число колебалось между 30-ю и 40-а, то во время первой мировой войны - в 1915 г. - 44, в 1916 г., несмотря на тяжёлый военный год - 53, во время назревавшего кризиса весны 1917 г.- 64. Количество произведений, показываемых на выставках составляло в среднем от 200 до 360 экспонатов, и только в 1917 г. их было 473. Посещаемость выставок в военное время также значительно увеличилась. Диссертант полагает, что атмосфера государственного кризиса и социальной напряженности не уменьшала, а даже напротив, усиливала стремление представителей городского сообщества к восприятию и постижению духовных ценностей посредством искусства. Они являются показателем того, что нараставший в предреволюционное время кризис практически всех сторон жизни оказался не в силах прекратить поступательно развивавшийся процесс расцвета изобразительного искусства в Нижнем Новгороде.

Творчество нижегородских художников в определённой степени позволяет судить об особенностях духовной жизни нижегородской интеллигенции рубежа Х1Х-ХХ вв., помогает понять её умонастроения, взгляды, убеждения и морально-этические предпочтения в переломный исторический период. Они становились выразителями мира духовных ценностей нижегородской творческой интеллигенции, способствовали их распространению в остальной части общества. Главными из их числа можно назвать любовь к родному краю, стремление понять его своеобразие и сохранить его красоту, укоренённость в национальной культурной традиции, проникновенное изучение мира духовных ценностей, интерес к своеобразию человеческой личности. В период первой мировой войны в общественном сознании особенно обостряется чувство прекрасного. Мир художественных образов - добрый, одухотворённый, открывающий красоту жизни служил защитой от невыносимых реалий атмосферы социальной напряжённости и деградации всех сторон государственной жизни.

Отдельный параграф посвящён изучению культурной деятельности нижегородских художников-фотографов. Автором анализируется содержание и общественное значение нижегородских выставок художественной фотографии. Обращается внимание на то, что фотографы отразили в своём творчестве самые острые противоречия действительности.

Им было присуще правдивое отражение многих сторон социальной, экономической и культурной жизни Нижнего Новгорода и губернии.

В третьей главе «Нижегородское общество и театр» изучается история театральных учреждений Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг. и выявляется их общественно-культурное значение. Главной особенностью театральной жизни Нижнего Новгорода в рассматриваемый период стало то, что при серьёзной заинтересованности в театре самых различных социальных групп, он становится транслятором ценностной системы интеллигенции. Нижегородская интеллигенция способствовала развитию профессионального театрального искусства, участвовала в формировании его духовной, нравственной и общественной позиции и нейтрализации развлекательности. Главное требование, которое художественная критика и нижегородская общественность предъявляли к театру, заключалось в том, что «театр должен быть интеллигентным. В понимании нижегородской общественности это означало - высоко культурный, одухотворённый, глубоко психологичный, ищущий новые пути в искусстве, имеющий гуманистическую и демократическую направленность, живо отзывающийся на важнейшие социальные проблемы действительности.

Глава содержит анализ репертуара городского театра за 1896-1917 гг., который показывает, что со стороны нижегородцев к нему были предъявлены самые высокие требования художественного, морально-нравственного и общественного характера. В исследуемый период Нижний Новгород стал одним из немногих городов, где антрепренёрами были реформаторы отечественной сцены. В России рубежа Х1Х-ХХ вв. существовало не так уж много провинциальных культурных центров, где возможно было осуществлять серьёзные театральные реформы. Диссертантом рассматривается также роль личностного фактора в истории нижегородского театра.

Автором делается вывод о том, что значение театра в общественной жизни в зависимости от исторической ситуации, было различным. В конце XIX века театр выполнял прежде всего просветительскую и воспитательную функции. В начале XX века, до 1910 гг., театр был культурным центром, формирующим общественное сознание, отвечающим на самые злободневные вопросы действительности, после 1910 г. наступает кризис, обусловленный как периодом реакции и кризисом драматургии, так и неудачным выбором антрепренёра. Однако с 1913 по 1916 год Нижегородский городской театр оказывается одним из немногих в провинции, переживающим период культурного подъёма. В это время

стремление к утончённости, изысканным стилизациям, синтезу искусств, характерные для Серебряного века, сочетались с ярко выраженной общественной позицией театра и его служением высоким нравственным ценностям.

Особое значение имеет то, что именно на рубеже Х1Х-ХХ вв. формировались те социально-художественные связи в театральной жизни города, которые развивались впоследствии на протяжении XX в. Основа репертуара в советское время состояла из пьес, появившихся на сцене на рубеже XIX - XX вв., и ряд лучших артистов, игравших в Нижнем Новгороде в дореволюционный период, в советское время надолго связали свою творческую судьбу с нижегородским театром.

Параграф 2 включает исследование развития любительской театральной деятельности нижегородской интеллигенции и его роли в общественной жизни города.

В театральной жизни рубежа Х1Х-ХХ вв. довольно ярко проявилась одна из главных тенденций культуры Серебряного века - стремление к преображению действительности посредством искусства. Театральное любительство, всегда развитое довольно сильно, теперь начинает играть новую роль в общественно-культурном процессе. В Нижнем Новгороде существовал значительный слой интеллигенции, верившей в социально преобразующую силу искусства. Их деятельность способствовала тому, что искусство становилось органической потребностью самых непросвещённых слоёв общества. Театр нижегородских артистов-любителей рождал в культурной среде города новые духовные смыслы, открывал возможности культурного общения между самыми разными представителями городского социума.

На основе изучения работы таких культурных центров, как Народный дом, Всесословный клуб и других, делается вывод о том, что в «любительских» театральных мероприятиях участвовал достаточно широкий социальный слой нижегородцев, обладавший высоким духовным и творческим потенциалом. Названная деятельность не была направлена на исполнение какой-либо социальной утопии, а имела серьёзные, конкретные достижения. Она являлась не только ярким, подчас, талантливым, творческим самовыражением, но, прежде всего, представляла собой высокое гражданское служение, которое играло большую роль в формировании культурной среды города, было направлено на осуществление серьёзных просветительских и гуманистических задач и успешно решало их. Плодотворными были результаты совместного творчест-

ва нижегородских артистов-любителей и профессиональных деятелей театра.

Заключение содержит основные выводы диссертанта.

В 1896 - 1917гг., опираясь на богатые традиции, культура Нижнего Новгорода поднимается на качественно новый уровень. Основными особенностями культурной жизни этого периода стали демократизм и ярко выраженная гуманистическая направленность. Интенсивно осуществлялся процесс приобщения к культурным ценностям самых широких социальных слоев нижегородцев. Именно в это время художественные мероприятия начинают представлять собой феномен общения и форму отношений между самыми различными социальными категориями нижегородцев. Превращение Нижнего Новгорода в крупный торгово-промышленный центр, значительный рост численности населения и территории, наличие богатых культурных традиций и активной социальной позиции творческой интеллигенции способствовало расцвету деятельности уже существующих художественных учреждений и созданию новых центров развития искусства. Архитектурное преобразование города не только вносит в его облик новое эстетическое содержание, но и впервые начинает специально создавать условия бытия искусства. Отличительной чертой нижегородской творческой интеллигенции, игравшей значительную роль в развитии культурных процессов, была сложившаяся система ценностей, ориентированных на творческое постижение культурного наследия и создание новых форм в искусстве и в общественной сфере. Нормой жизни её лучших представителей было активное общественное служение, игравшее определяющую роль в дальнейшем формировании культурной среды города, направленное на решение серьёзных просветительских и гуманистических задач. Существенной особенностью культурной среды Нижнего Новгорода была активная поддержка нижегородской общественностью деятелей-новаторов.

Одной из наиболее характерных черт развития культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг. можно признать увеличение числа творческих индивидуальностей, их стремление к содружеству, объединению в союзы. Общественную значимость последних значительно усиливало то, что они включали и всех заинтересованных лиц, принадлежавших к самым различным социальным категориям горожан. Деятельность художественных объединений способствовала активному развитию разнообразных форм культурного диалога с отечественными и зарубежными представителями искусства. В период интенсивного развития капитали-

стических отношений, порождавших культ материальных ценностей и жесткую конкуренцию во всех сферах производства, искусство выполняло консолидирующую роль в обществе.

На качественно новый культурный уровень поднимается деятельность художественных учреждений. Городской театр становится в названное время одним из лучших в провинции. Это выражалось в реформаторской деятельности антрепренёров, содержательном репертуаре, высоком и стабильном интересе к театру, его посещаемости широким социальным спектром нижегородцев, профессионализме художественной критики. Новым явлением в культурной жизни города стало в начале XX в. создание передовой нижегородской интеллигенцией «демократического» центра - Народного дома, центральное место в функционировании которого занимал общедоступный театр, ставший выразителем передовых общественных идей. Интерес и участие в его деятельности среди различных социальных групп нижегородцев постоянно возрастал. Новым культурным центром, осуществлявшим важные просветительские функции становится художественный и исторический музей.

Существенной особенностью культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. было развитие сети специальных художественных учебных заведений и расширение контактов со столичными и европейскими культурными центрами. Результатом этого было появление в Нижнем Новгороде значительного числа талантливых, профессионально подготовленных деятелей искусства.

На всём протяжении рассматриваемого культурного периода искусство чутко реагировало на изменение общественно-исторической ситуации. В период революции 1905-1907 гг. оно с убедительной силой выражало взгляды и идеи передовой интеллигенции. Первая мировая война и состояние политического кризиса не ослабили творческий художественный потенциал культурной среды города. Названные условия порождали особенную напряжённость духовных и художественных исканий, что проявилось как в конкретных художественных достижениях, так и в значительно возросшем интересе к искусству широкого круга нижегородцев. Искусство оставалось фактором стабильности, человечности и служения высоким культурным и морально-этическим ценностям.

Именно на рубеже Х1Х-ХХ вв. в культурном пространстве Нижнего Новгорода формируются основные формы социально-художественных связей, которые развивались впоследствии на всём протяжении XX века и продолжают функционировать по настоящее время. Происходило ус-

воение и создание художественных ценностей, которые и в XX веке играли определяющую роль в культурном процессе. Осуществлялось формирование представителей художественной среды, деятельность которых в XX веке сделала Нижний Новгород одним из наиболее культурных и художественно развитых центров страны.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях автора:

1. Рязанова Н.В. Нижегородский городской театр в годы первой мировой войны / Н.В.Рязанова / Homo belli - человек войны в микроистории и истории повседневности: Россия и Европа XVIII - XX вв. - Н.Новгород: Издательство НГЦ, 2000.-С. 178-181.

2. Рязанова Н.В. Особенности бытия и мироощущения провинциального художника на рубеже XIX - XX вв. / Н.В. Рязанова / Этническая культура: образ мира и образ мысли - Н. Новгород, 2000. - С. 129-132.

3. Рязанова Н.В. Западная художественная парадигма в пространстве культурной среды Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв. / Н.В. Рязанова / Единство и этнокультурное разнообразие мира: диалог мировоззрений. - Н. Новгород: Издательство ВВАГС, 2001. - С. 161-162.

4. Рязанова Н.В. Новые материалы по истории художественной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. в ОР ГЦТМ им. А.А.Бахрушина / Н.В.Рязанова / XII чтения памяти проф. С.И. Архангельского. - Н.Новгород: Издательство НГПУ, 2001. - С. 166-168.

5. Рязанова Н.В. Особенности развития социокультурной среды Нижнего Новгорода на рубеже XIX-XX вв. /Н.В. Рязанова/ Материалы VIII чтений памяти профессора Н.П.Соколова. - Н.Новгород: Издательство ННГУ, 2002. - С. 221-224.

6. Рязанова Н.В. Обзор источников по истории художественной жизни Нижнего Новгорода рубежа XIX - XX вв. / Н.В. Рязанова / Отечественная история XIX - XX веков: историография, новые источники. - Н.Новгород: Издательство НГАСУ, 2003. - С. 194 - 197.

7. Рязанова Н.В. Петербуржец на нижегородской земле. ( Штрихи к социально-психологическому портрету Н.И. Соболыцикова-Самарина / Н.В.Рязанова / Исторические персоналии. - СПб: Издательство «Нестор», 2003. - С. 154-157.

8. Рязанова Н.В. Художественная элита Нижнего Новгорода на рубеже XIX - XX вв. / Н.В.Рязанова / История и культура Нижегородского края. 1-е музейные научные чтения.2000 г. - Н.Новгород: НГХМ, 2003. - С. 77-83.

Подписано в печать 19.11.2003. Формат 60x84 1/16. Гарнитура Тайме. Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 1. Заказ 1600. Тираж 100.

Типография Нижегородского госуниверситета им. Н.И. Лобачевского Лицензия № 18-0099 603000, Н. Новгород, ул. Б. Покровская, 37.

-199 10

Qoo?-A l^pîo

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Рязанова, Наталья Валерьевна

Введение.С.З

Глава 1. Исторические предпосылки развития культурной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - начала XX в.

1.1. Культурные достижения нижегородцев в 1-ой половине XIX в.С.

1.2. Общественно-культурные процессы пореформенного периода.С.

Глава 2. Нижегородские общественные центры развития культуры

2.1. Культурно-историческое значение Нижегородского отделения

Императорского русского музыкального общества.С.

2.2. «Индивидуальное» и «общественное» в музыкальной жизни Нижнего Новгорода начала XX столетия.С.

2.3. История объединений, выставок и образовательных учреждений нижегородских художников и архитекторов.С.

2.4. Духовные доминанты нижегородцев в смысловом содержании живописи.С.

2.5. Культуротворческая деятельность нижегородских фотографов-художников.С.

Глава 3. Театр и общество Нижнего Новгорода

3.1. Социальные функции профессионального театра.С.

3.2. Роль театра интеллигентов-любителей в общественной жизни Нижнего Новгорода.С.

Введение диссертации2003 год, автореферат по истории, Рязанова, Наталья Валерьевна

История культуры провинциальной России - одно из наиболее активно разрабатываемых научных направлений в современной отечественной историографии.

Русская культура - одна из самых провинциальных в Европе по территориальной протяжённости провинциальных пространств, количеству регионов с различными социокультурными особенностями. Без привлечения региональной проблематики невозможна разработка целостной научной концепции истории русской культуры рубежа Х1Х-ХХ вв.

В последнее время появился ряд диссертационных исторических исследований, в той или иной степени затрагивающих процесс развития культуры русской провинции конца XIX - начала XX вв.1 Авторами обоснована необходимость заполнить лакуну, существующую в изучении культурной жизни провинции, собран и проанализирован огромный исторический материал. Вместе с тем, восстановление целостной картины культурного развития российской провинции конца XIX - начала ХХв. ещё далеко до завершения, поскольку ряд важнейших регионов остаются недостаточно полно изученными. К ним относится и Нижегородский край.

Данная диссертация посвящена изучению места и общественной роли искусства в культурной жизни Нижнего Новгорода - одного из наиболее крупных городов провинциальной

1 Кирьянова, Н.В. Культура губернских городов Среднего Поволжья в кон. XIX - нач. ХХвв.: Дис.канд. истор.наук: 07.00.02 / Н.В.Кирьянова. - Пенза, 1998; Бердова, О.В. Культурная жизнь Костромы и Костромской губернии по материалам местной периодической печати конца XIX - нач. XX вв.: Дис. .канд.истор. наук: 07.00.02 / О.В.Бердова. - М., 1998 и др.

России рубежа Х1Х-ХХ вв., что представляется весьма актуальным в условиях повышенного внимания к сохранению и возрождению лучших отечественных культурных традиций.

В рассматриваемый исторический период серьёзно возрастают общественные функции искусства и значительно расширяется социальная сфера его воздействия. Это придаёт избранной теме дополнительную актуальность, поскольку её изучение помогает понять ряд важных процессов, протекавших в социокультурной среде названного крупного провинциального центра.

Объектом исследования являются особенности взаимоотношений искусства и общества в культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв.

В качестве предмета исследования выступает специфика функционирования творческих объединений, художественных учреждений и учебных заведений и их общественное значение; роль выдающихся личностей в общественно-культурном процессе; выставочная, концертная и музыкальная деятельность.

Хронологические рамки исследования определяются периодом с 1896 по 1917 г. Их выбор обусловлен, с одной стороны, принятой в исторической науке периодизацией "культурной эпохи" Л

Серебряного века , а с другой - особенностями исторического развития Нижнего Новгорода.

Причиной выбора нижней хронологической границы явилось то, что в середине 90-х гг. XIX в. начинается новый культурный период в истории России, а также тем* что в 1896 г. в Нижнем Новгороде проходила XVI Всероссийская промышленная и л

Дорохин, О.Н. Серебряный век как историко-культурная и историографическая проблема: Дис.канд.истор.наук / О.Н.Дорохин. - Томск, 2000; Кириченко, Е.И. Эстетические утопии «серебряного века» в России / Е.И.Кириченко // Художественные модели мироздания. - М., 1999; Рапацкая, Л.А. Искусство «серебряного века» / Л.А.Рапацкая. - М., 1996; Гурко, В.В. Проблема творческой личности в русской культуре Серебряного века: Дис.канд.культурологии / В.В.Гурко. - М., 1999. художественная выставка, имевшая существенное значение в культурном развитии Нижнего Новгорода.

Верхняя хронологическая граница определена тем, что после 1917 г. открывается новый, советский период культуры в отечественной истории.

Степень научной разработанностии проблемы.

Диссертант выделяет несколько групп исследований по данной проблеме.

К первой группе относятся работы нижегородских учёных, которые рассматривали проблему особенностей развития искусства в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. и его влияния на общественную жизнь.

Среди нижегородских авторов следует назвать В.А.Ликина, Ф.С.Богородского, А.В.Илевского и Н.Н.Полуэктову. Специфичность их исследований заключается в том, что они являлись непосредственными участниками описываемых событий и использовали в своих трудах собственные воспоминания. Кроме того, ими осуществлена огромная поисковая работа, собран значительный материал по истории изобразительного искусства и музыкальной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - XX вв.

На сегодняшний день имеется комплекс исследований, затрагивающих различные аспекты развития искусства в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХвв.

Преобладающими в нижегородской краеведческой литературе являются узкоспециальные исследования. Проблематика, связанная с определением места изобразительного искусства в культурной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - начала XX вв. исследовалась специалистами Нижегородского государственного университета (ННГУ) и Нижегородского государственного художественного музея (НГХМ).

Вопросы, касающиеся истории первых десятилетий существования художественного музея в 60-е гг. ХХв. были частично освещены Н.И.Шарун. Её публикации показывают высокую степень знания предмета исследования, однако некоторые выводы и оценки сделаны явно под влиянием догматов идеологии советского времени и на сегодняшний день требуют пересмотра.

Существенные детали истории развития «Нижегородского художественного и исторического музея» в дореволюционное время содержатся в труде Л.М.Зерчанинова.3

Определённый вклад в изучение истории становления музея в Дмитриевской башне Нижегородского кремля внесла Т.И.Ковалёва, детально восстановившая историю создания и первых лет функционирования музея.4

На протяжении последнего десятилетия вопрос дореволюционного развития художественного музея находится в центре внимания специалистов НГХМ. Это объясняется как общей активизацией исследовательской деятельности сотрудников музея, так и стремлением объективно осмыслить исторический опыт. В последние годы НГХМ выпущен ряд научных сборников, авторы которых затрагивают актуальные вопросы музейного строительства конца XIX - начала ХХвв.5

Одной из наименее изученных сфер нижегородской культурной жизни является театр. Интерес к истории нижегородского театра местные исследователи начали проявлять ещё в 60-е гг XIX в. По сей день не утратила своей актуальности книга А.С.Гациского «Нижегородский театр (1798 - 1867)». Для

3 Зерчанинов, Л.М. Рассказы о музее-заповеднике / Л.М.Зерчанинов. - Горький, 1984.

4 Ковалёва ,Т.И. К истории создания музея в Дмитриевской башне / Т.И.Ковалёва // XVI

Всероссийская промышленная и художественная выставка 1896г. в Нижнем Новгороде .

Н.Новгород, 1996.

5 Музейное строительство на рубеже XIX - XX вв. / Отв. ред. И.Н.Кузнецова. - Н.

Новгород:НГХМ, 2000; Музейные чтения 1-е и 2-е / Отв. ред.И.Н.Кузнецова.

Н.Новгород: НГХМ, 2003. диссертанта она представляет особый интерес не только как первая работа профессионального историка, посвящённая театру, его общественной роли, но и как частично освещающая процесс формирования нижегородских театральных традиций.

Следующая вспышка интереса к названной проблематике относится к 60-м гг. XX в., когда появляются публикация Г.Т.Лопатиной, содержащая анализ материалов к истории нижегородского театра в фондах ГУ ЦАНО и книга краеведа-любителя Б.Н.Белякова «Летопись Нижегородского-Горьковского театра» (Горький, 1967г.), представляющая ценность прежде всего богатством собранного фактологического материала. Однако работа Белякова содержит и ряд существенных недостатков, заключающихся в исторических неточностях, ошибках, подчас крайнем субъективизме, а также отсутствием профессионального навыка работы с источниками. Тем не менее, на сегодняшний день это единственный обширный труд, посвящённый нижегородскому театру.

К 60-м годам XX в. относятся публикации С.А.Орлова, А.В.Сигорского и А.И.Елисеева, затрагивающие проблему роли А.М.Горького в истории нижегородского театра. Данный исторический сюжет рассматривается ими на основе привлечения широкого круга источников, хотя в определённой степени их историческая интерпретация несёт черты субъективизма и идеализации реального облика писателя.

Проблему роли А.М.Горького в культурной жизни Нижнего Новгорода продолжил в 70-е - 80-е гг. XX в. Л.М.Фарбер. Его монография «А.М.Горький в Нижнем Новгороде» (Горький, 1984) представляет для нас интерес не только тем, что всесторонне рассматривает проблему участия А.М.Горького в культурной жизни Нижнего Новгорода, но и умозаключениями автора о том, что жизнь города давала типические образцы исторических процессов, характерных для всей страны», и в то же время, раскрывала его культурное своеобразие.

История нижегородской музыкальной жизни нашла частичное освещение в публикациях В.А.Коллара и С.Козак, имеющих не столько научный, сколько популярный характер. Ценные сведения о музыкальных событиях в культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХвв. имеются в монографии Б.Н.Белякова «Оперная и концертная деятельность в Н.Новгороде - г. Горьком». ( Горький, 1980).

Одной из наименее изученных отраслей культурной жизни Нижнего Новгорода является художественная фотография. В настоящее время существует всего несколько небольших научных публикаций Н.Ф.Филатова и В.А.Филиппова по данной проблематике.

В 80-е - 90-е гг. XX в., когда возрождение и продолжение исторических культурных традиций стало одной из наиболее насущных потребностей, исследования историко-культурного характера приобрели особую актуальность. В этот период, одним из первых в отечественной исторической науке, задачу комплексного исследования проблем культурной жизни российской провинции начал осуществлять профессор ННГУ Н.Ф.Филатов. Его работы отличаются не только фундаментальностью источниковой базы, новизной оценок и умозаключений, но и высоким уровнем научных обобщений.

Н.Ф.Филатовым создан ряд работ, раскрывающих своеобразие протекания различных художественных процессов в культурной среде Нижнего Новгорода конца Х1Х-ХХ вв. и их связь с историческим развитием России в целом.

Для Н.Ф.Филатова свойственно стремление рассматривать различные составляющие культурного процесса не изолированно друг от друга, а как одно целое. По мнению диссертанта, для историка данный подход наиболее эффективен, так как позволяет делать важные и довольно объективные выводы об основных чертах и тенденциях развития культурной жизни Нижегородского региона, её местных особенностях, точнее определить место и значение искусства в общественной жизни края и т.д. Поэтому автор представленной диссертации стремился быть последователем взглядов и подходов названного учёного.

Проблематика культурной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - начала XX вв. является неотъемлемой частью истории российской культуры в целом. Поэтому для её разработки необходимо обращение к исследованиям, рассматривающим процесс культурного развития в общероссийском масштабе.

Самостоятельную группу в их ряду образуют исследования обобщающего характера, затрагивающие актуальные проблемы развития русского искусства и художественной культуры в целом.

Со второй половины 50-х гг. ХХв. начинают появлятся фундаментальные труды, обобщающие научные достижения в сфере истории русской культуры и искусства. Обращение к ним позволяет рассмотреть историю культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. в общероссийском контексте6. Одним из наиболее значимых среди них являются "Русская художественная культура конца XIX - начала XX вв." (М.,1968-1980) и «Очерки истории русской культуры начала ХХв.» (М., 1985), в которых предпринята попытка показать взаимодействие

6 История русского драматического театра / Отв. ред. Е.Г.Холодов. - М., 1987; История русского искусства / Отв. ред. КЭ.Грабарь. - Т. 9, 10. - М., 1968-1969; Музыкальная энциклопедия / Отв. ред. Ю.В.Келдыш. - М., 1973-1982; Театральная энциклопедия / Отв. ред. С.С.Мокульский, 1961-67; Русская художественная культура конца XIX- нач.ХХв. / Отв. ред. А.Д.Алексеев. Кн.4. - М, 1980. различных видов художественной культуры России, её характерные черты, определить её единство. Однако данная работа создавалась в условиях жёсткого идеологического подхода к оценкам явлений искусства. Недоступность огромного пласта провинциальных материалов неизбежно вела к образованию пробелов в освещении особенностей художественной культуры указанного периода.

На протяжении последнего десятилетия активизировалась работа отечественных учёных по созданию концепции истории культуры провинциальной России конца XIX- начала ХХвв. Одним из наиболее существенных трудов концептуального характера является многотомное издание «Очерки русской культуры XIX в.» под редакцией Л.В.Кошман (М., 1998-2002). Авторы издания, обобщив значительный материал по истории культуры столичной и провинциальной, стремились восстановить наиболее общие и существенные черты картины культурной жизни России XIX в.

Общая характеристика основных тенденций культурного развития России конца Х1Хв. дана в труде «Из истории русской культуры. Т.У. ( XIX в.) - (М., 2000).

На протяжении более 30-ти лет проблемы художественной жизни России конца XIX - нач. XX вв. разрабатывает коллектив учёных под руководством Г.Ю.Стернина.

Проблема культурного развития русской провинции в конце XIX - начале XX веков неразрывно связана с темой исторической роли интеллигенции. Поэтому обращение к специальным исследованиям, касающимся её приобретает для историка существенное значение. Вопросы о роли интеллигенции в формировании художественной среды провинциального русского города конца XIX - начале XX вв. затрагивались в исследованиях В.Р. Лейкиной-Свирской, Г.И.Щетининой, К.З.Акопяна и др. Существует многочисленная научная литература, посвящённая отдельным представителям творческой интеллигенции, имевшим отношение к культурной жизни Нижнего Новгорода указанного времени.

Метод межпредметной экстраполяции, использованный в диссертации предполагает обращение к научным трудам не только специалистов - историков, но и искусствоведов.

Наиболее ощутимый вклад в изучение особенностей русского изобразительного искусства конца XIX - XX вв. внесли щ Ä О

А.Н.Бену а, Н.А.Дмитриева, Д.В. Сарабьянов , результаты исследований которых использованы в представленной диссертации.

Оценить достижения нижегородских фотохудожников, определить их место в истории художественной фотографии помогают работы таких исследователей, как С.А.Морозов10, Г.А.Миролюбова11 и др.

Фундаментальными трудами, обобщающими результаты исследований в области истории музыкального искусства можно назвать Музыкальную энциклопедию в 5 т. (М., 1973) и «Историю русской музыки» в Ют. (М., 1988) под ред. Ю.В.Келдыша. Проблемы развития музыкального искусства в России на рубеже XIX - ХХвв. активно изучаются Т.Н.Левой и её учениками.12

Изучение роли театра в нижегородской общественной жизни конца XIX - нач. ХХвв., выявление её специфики, отличительных

7 Бенуа, А.Н.История русской живописи в XIX в. / А.Н.Бенуа. - М., 1999.

8 Дмитриева, H.A. М.А.Врубель / НЛ.Дмитриева. - JL, 1990.

9 Сарабьянов, Д.В. Русская живопись XIX в. среди европейских школ / Д.В.Сарабьянов.

М., 1989; Сарабьянов. Д.В. Стиль модерн / Д.В.Сарабьянов. -М., 1989.

10 Морозов, С.А. Русские художники-фотографы. 1839 - 1917 / С.А.Морозов. - М.,1961;

Морозов, С.А. Фотография среди искусств / С.А.Морозов. - М., 1971.

11 Миролюбова, Г.А. Русская фотография 1840- 1910гг. / Г.А.Миролюбова. -JI., 1991.

12 Левая, Т.Н. Русская музыка начала XX в. в художественном контексте эпохи /

Т.Н.Левая. - М., 1991; Михайленко Л.А. Стиль модерн и творчество русских композиторов нач. ХХв. / Л.А.Михайленко. - Н.Новгород, 1997. особенностей невозможно без обращения к трудам специалистов в области русского театрального искусства.13 Первыми обобщающими трудами по источниковедению истории русского драматического театра и музыкального искусства являются работы И.Ф.Петровской14. В них собран богатейший материал по классификации исторических источников по названной тематике.

В осмыслении процесса взаимоотношений искусства и общества в культурной среде Нижнего Новгорода конца XIX -начала ХХвв. особое значение приобретает использование работ историософского характера.

Понять особенности социокультурной ситуации рассматриваемого времени помогают труды русских философов -Н.А.Бердяева и Г.П.Федотова.

Большой интерес представляют и историософские работы современных учёных. В их числе исследование А.Гениса15, посвященное изучению духовного содержания русского искусства в начале XX в. Учёный рассматривает его в контексте развития европейской художественной традиции в целом, исследует роль духовного фактора в истории искусства. Рассматривает искусство как основу объединения, духовного возрождения России. Серьёзным вкладом в изучение особенностей социальных функций

13 Холодов, Е.Г. История русского драматического театра в 7т. / Е.Г.Холодов, Ю.А.Дмитриев, Т.К.Шах-Азизова, Т.М.Родина, О.М.Фельдман. - М., 1982; Первая русская революция и театр / Отв. ред. А.Я.Альтшуллер. - М., 1956; Очерки истории русской театральной критики. Конец XIX - начало ХХв. / Отв. ред. А.Я.Альтшуллер.-Л., 1979; Русский театр и общественное движение / Отв.ред. Н.В.Королёва. - Л., 1984; Табатчикова, Е.А. Русское актёрское искусство в провинциальном театре на рубеже XIX-ХХвв./Е.А.Табатчикова. - Л., 1981 и другие.

14 Петровская, И.Ф. Источниковедение истории русского дореволюционного драматического театра / И.Ф.Петровская. - Л., 1971; Петровская, И.Ф. Источниковедение русской музыкальной культуры XVIII - нач. XX в. / И.Ф.Петровская. -М., 1989; Петровская, И.Ф. Материалы к истории русского театра в гос. архивах / И.Ф.Петровская. - М., 1966; Петровская, И.Ф.Театр и зритель провинциальной России, втор. пол. Х1Хв. / И.Ф.Петровская. - Л., 1979; Петровская, И.Ф.Театр и музыка в России XIX - нач. XX в. / И.Ф.Петровская. - Л., 1984.

15 Генис, А. Модернизм как стиль XX века / А.Генис // Звезда - 2000. -№11. искусства является работа Е.И.Кириченко. 16 В диссертации были учтены теоретические построения И.В.Кондакова17, который выявляет социокультурные особенности исторической реальности России конца XIX- нач. XX веков. Автор определяет три основных компонента, образовавших новый культурный синтез эпохи: искусство, философия и общественность.

Анализ степени изученности темы показывает, что общественная роль и место искусства в культурной жизни Нижнего Новгорода в конце Х1Х-нач.ХХ вв. изучены в самых общих чертах, детальному исследованию подверглись лишь отдельные стороны. Особенно хорошо исследована архитектурная среда города, поэтому данный вопрос опосредованно затрагивается в диссертации. Вследствие того, что такие важные элементы культурной жизни, как взаимоотношения театра и общества, создание театра нижегородских артистов-«любителей», развитие музыкальной среды города, многие проблемы истории изобразительного искусства в социально-историческом аспекте и др., практически не рассматривались, приходится констатировать, что избранная тема нуждается в более углублённом изучении и дальнейшей разработке.

Исходя из степени изученности рассматриваемой проблемы и учитывая её актуальность, автор ставит перед собой цель - выявить основные тенденциии развития культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917гг. и проанализировать содержание культурных процессов в социально-историческом контексте.

Для достижения цели в работе поставлены следующие задачи:

16Кириченко,Е.И.Эстетические утопии "серебряного века" в России / Е.И.Кириченко // Художественные модели мироздания.- М., 1999.

17 Кондаков, И.В. Введение в историю русской культуры / И.В.Кондаков. - М., 1994. выявить факторы, влиявшие на историческое развитие культурной жизни Нижнего Новгорода;

-раскрыть связь между общественно-исторической ситуацией и особенностями развития искусства;

-проанализировать на конкретном историческом материале процесс формирования социально-художественных связей в культурной среде Нижнего Новгорода;

-изучить деятельность художественных учреждений (объединений, музеев, учебных заведений), показать их роль и место в культурной жизни;

-охарактеризовать культурные связи Нижнего Новгорода с другими регионами России, обеими столицами, а также европейскими центрами;

-определить мотивировки и мотивации поведения участников культурной жизни города, особенности их личностного и творческого облика;

-выявить достижения нижегородцев рубежа Х1Х-ХХ вв. в сфере искусства и их вклад в русскую культуру.

Автор диссертационного исследования сознательно ограничил рамки исследуемой проблемы, рассмотрев только те виды искусства, которые получили в культурной среде Нижнего Новгорода наибольшее развитие и играли существенную роль в общественной жизни города. В диссертации опосредованно затрагивается вопрос о социокультурном значении архитектуры, поскольку он довольно хорошо изучен такими специалистами как Н.Ф.Филатов, Ю.Н.Бубнов и О.В.Орельская.

Методология и методика диссертационного исследования. Методологической основой диссертации является главный принцип научных исследований - историзм, позволяющий рассматривать культурную жизнь Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. как процесс, имеющий определённую направленность, динамику и диалектику развития.

В работе использовались как общенаучные методы исследования: анализ и синтез, индукция и дедукция, так и конкретно-исторические методы исследования: комплексный анализ исторических источников, методы сравнительно-исторический и исторической реконструкции, а также проблемно-хронологический принцип в изучении исторического процесса.

Особую значимость для нас имел метод межпредметной экстраполяции, позволивший в работе исторического характера использовать результаты исследований искусствоведов и философов.

Мы руководствовались принципами изучения «местной» истории, разработанными В.О.Ключевским, заключающимися в определении степени «своеобразности её явлений» и «её связи с общим историческим движением»18.

Данная диссертация написана и с учётом современных методологических подходов. Исследование основывалось на принятой в современных гуманитарных науках концепции (С.Н.Иконникова, М.С.Каган, В.Т.Пуляев, Э.В.Соколов и др.), основанной на том, что в центре исторических процессов всегда находится человек и закономерности его жизнедеятельности и развития.

Существенное теоретическое значение для изучения художественной жизни имеют исследования Ю.М.Лотмана. Особенно важной для нашего исследования стала разработанная им концепция культурного диалога19.

18 Ключевский, В.О. Собрание соч. в 9 т. / В.О.Ключевский. - М., 1989. Т.6. С.92.

19 Лотман, Ю.М. История и типология русской культуры / Ю.М.Лотман. - СПб., 2002. С.55.

Несомненную ценность для нашей диссертации представляет трактовка Л.В.Кошманом культуры XIX в. как сложнейшего сочетания культур, порождённых деятельностью различных социальных групп. Одним из главных понятий истории общественно-культурного развития XIX в., по Кошману, является "сословно представленная субкультура". В то же время ценным является замечание о том, что для второй половины XIX в. культура провинциального города - это "культура разночинская".

Интерес представляет концептуальный труд Н.А.Хренова и К.Б.Соколова20, сделавших попытку рассмотреть проблему развития культурной жизни России " в стратификационном ракурсе" и создать типологию субкультур21.

Исследование проводилось нами с учётом определения художественных стилей, данного А.Ф.Лосевым, и его положения о том, что, "когда меняются формы и содержание жизни, должно измениться и искусство, которое также есть выражение этой жизни. И это изменение есть изменение стиля"22.

Источниковую базу исследования составил широкий круг опубликованных и неопубликованных материалов.

Исследователь взаимоотношений искусства и общества в культурной жизни Нижнего Новгорода конца Х1Х-нач.ХХ вв. располагал довольно обширным кругом источников. По характеру и содержанию их можно классифицировать следующим образом: 1. Материалы официального производства; 2. Мемуарная литература; 3.Эпистолярное наследие; 4. Дневники; 5. Периодическая печать; 6. Материалы официального делопроизводства; 7. Справочная

20 Хренов, H.A. Художественная жизнь императорской России / Н.А.Хренов,

С.Б.Соколов. - СПб., 2001. t

Субкультура — это система норм и ценностей, позволяющих одну социальную группу отличать от другой. Субкультурная стратификация исходит из способности социальных общностей к созданию культурных ценностей. См.: Хренов, H.A. Указ. соч. С. 1,7.

ТУ

Лосев, А.Ф. Проблема художественного стиля / А.ФЛосев. - Киев, 1994. С.255. литература; 8. Статистические материалы; 9. Художественные произведения.

Особый интерес представляют материалы официального делопроизводства. В их числе опубликованные отчёты общественно-художественных объединений и учреждений. Это отчёты Нижегородского отделения Императорского русского музыкального общества (НО ИРМО) за 1873 - 1917 гг., отчёты Нижегородского общества распространения народного образования за 1896-1908гг., отчёты Нижегородского общества любителей художеств за 1901 - 1904 гг., отчёты о состоянии Нижегородского художественного и исторического музея за 1896 - 1915 гг.

Названные источники позволяют восстановить основные события и достижения нижегородской культурной жизни рассматриваемого времени, имена, социальный и численный состав её участников, выявить связи с столицами и провинциальными регионами, а иногда, и с европейскими представителями искусства, а также изучить особенности и результаты деятельности данных обществ и учреждений.

Из числа неопубликованных делопроизводственных материалов необходимо отметить протоколы, внутренние документы и переписку Нижегородской городской управы за 1894 -1917 гг. (ГУ ЦАНО.Ф.ЗО). Названные источники дают возможность изучить взаимоотношения городского самоуправления с представителями искусства, выявить степень участия городской администрации в художественных событиях, понять механизм взаимодействия органов городской власти и художественных учреждений.

Важная информация о деятельности НО ИРМО имеется в журналах заседаний дирекции и протоколах решений за 1892-1916 г. (Государственный музей А.М.Горького.- КП. 21186-5).

В изучении особенностей культурной жизни большое значение имеют источники личного происхождения: мемуары, дневники, частная переписка.

Исключительно важной для нашего исследования была мемуарная литература. Следует согласиться с мнением Г.Ю.Стернина, что, "будучи ценнейшим источником для любого исторического исследования, она в нашем случае обладает двойной значимостью: и теми конкретными фактами, которые ею сообщаются, и самой точкой зрения, с которой эти факты осознаются, или же, попросту говоря, самой личностью автора как живого участника культурного быта эпохи" .

События первой половины ХГХстолетия воссозданы в воспоминаниях П.Д.Боборыкина. Они сосредоточены и в итоговом мемуарном труде - "За полвека. Мои воспоминания" (М., 1965), задуманном как документальная история жизни русской интеллигенции, написанном до 1906 г., и в письме к А.С.Гацискому из Парижа от 9 февраля 1868г.24 Исторический анализ данных источников имеет важное значение, так как позволяет выявить специфику нижегородских художественных традиций, активно формировавшихся в первой половине XIX века и игравших серьёзную роль в последующее время.

Значительный интерес представляют воспоминания выдающихся представителей русской культуры, относящиеся к периоду XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 г. Это опубликованные воспоминания А.Н.Бенуа, К.А.Коровина, К.С.Станиславского, В.М.Васнецова, П.В.Быкова, Ф.И.Шаляпина, Н.А.Прахова, Н.И.Соболыцикова-Самарина,

23 Стернин, Г.Ю. Русская художественная культура второй пол. XIX - нач. XX в./

Г.Ю.Стернин. - М., 1984. С.26.

24 ГУ ЦАНО. Ф. 765. Оп. 597. Д. 291.

В.А.Ликина. Из неопубликованных источников данного вида использована работа сына С.И.Мамонтова - В.С.Мамонтова, имеющая название "Частная опера С.И.Мамонтова" (без даты л* написания, видимо, не позднее 1942 г.) . Задуманная как научная монография, данная работа представляет наибольшую ценность из-за вошедших в неё воспоминаний автора, близкого к людям и событиям, им описываемым. Особую значимость данных воспоминаний ещё в 1942 г. отметил рецензент монографии Н.А.Гейнеке, подчеркнув, что они "вносят много интересных штрихов" в изучаемую тему. При этом Н.А.Гейнеке обратил внимание на ценность нижегородского сюжета книги, который для нас особенно важен26. Всеволод Саввич создал подробную хронику деятельности Московской частной русской оперы С.И.Мамонтова в Нижнем Новгороде во время XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 г., дал характеристику репертуара, состава труппы, деятельности С.И.Мамонтова как художественного руководителя театра. Ценны его замечания о настроениях и вкусах нижегородской публики.

К работе были привлечены опубликованные воспоминания нижегородских деятелей культуры - В.А.Ликина27, Н.И.Соболыцикова-Самарина , Ф.С.Богородского и

А.А.Сумарокова30.

Из неопубликованных воспоминаний чрезвычайный интерес представляют введённые диссертантом в научный оборот мемуары режиссёра А.И.Тункова. Они сосредоточены в двух рукописях, имеющих названия: "Незлобии Константин Николаевич (Алябьев).

25 ОРГЦТМ. Ф. 155. Д. 75.

26 ОР ГЦТМ. Ф. 155. Ед.хр.78. Л. 1, 9.

27 Ликин, В.А. Художники-живописцы в Н.Новгороде.

28 Соболыциков-Самарин, Н.И. Записки / Н.И.Соболыциков-Самарин. - Горький, 1960.

29 Богородский, Ф.С. Воспоминания художника / Ф.С.Богородский. - М, 1959.

30 Сумароков, A.A. Глазами актёра/ А.А.Сумароков. - Киев, 1966; Сумароков, A.A. Без грима. Записки старого актёра / А.А.Сумароков. - Киев, 1961.

Воспоминания Тункова А." (без даты написания, по всей

31 видимости, не ранее 1930г.) и "Записки режиссёра Тункова Александра Ивановича. Книга воспоминаний о работниках театра"

32 написана в 1933г.) . Названные источники содержат сведения по истории театральной жизни Нижнего Новгорода начала XX в. А.И.Тунков, более 30 лет работавший в труппе Незлобина в качестве главного режиссёра, был непосредственным участником описываемых событий, что позволило ему подробно охарактеризовать нижегородский период антрепризы К.Н.Незлобина. Мемуары написаны с привлечением данных из рабочих записных книжек, поэтому они содержат значительное число фактов и деталей событий, многие из которых не отражены в других источниках. В них имеются незаменимые сведения не только о сфере театрального творчества, взаимоотношениях, идеях и чувствах людей театра начала XX в., но и об укладе их повседневной жизни. Особый интерес представляет стремление А.И.Тункова создать объективный исторический портрет К.Н.Незлобина, показать своеобразие его личности, определить его место в истории русского театра. В то же время мемуары Н.А.Тункова оказывают существенную помощь в создании представления о личности самого автора.

При изучении нижегородской музыкальной жизни значительную роль играли неопубликованные воспоминания Н.Н.Полуэктовой, хранящиеся в НГОУНБ,33 ГУ ЦАНО34 и ГМГ35.

Личный фонд нижегородского художника и искусствоведа А.В.Илевского, хранящийся в ГУ ЦАНО (Ф.6368), включает как его

31 ОР ГЦТМ. Ф.186. Ед.хр. 173.

32 ОР ГЦТМ. Ф.533. Ед.хр. 64.

33 Полуэктова, H.H. Основоположник музыкального образования в Н.Новгороде

В.Ю.Виллуан.

34 ГУ ЦАНО. Ф. 6325.

35 ГМГ. КП. 2094. личные воспоминания, так и переписку с наиболее известными представителями изобразительного искусства Нижнего Новгорода и их потомками, значимость которой, прежде всего, в содержащихся в них мемуарах.

Существенную информацию о событиях культурной жизни Нижнего Новгорода в период XVI Всероссийской выставки дают опубликованные письма таких выдающихся представителей русской культуры, как В.М.Васнецов, М.А.Врубель, А.Н. Бенуа, А.П.Чехов.

Самый большой комплекс эпистолярных источников, касающийся исследуемой темы, сосредоточен в личных материалах В.Ю.Виллуана в ГМГ. Здесь находится многолетняя переписка В.Ю.Виллуана с выдающимися деятелями музыкального искусства и представителями нижегородской общественной среды.

Ценная информация об общественной роли Нижегородского театра конца XIX в. содержится в материалах личного фонда Н.И.Соболыцикова-Самарина (ГУ ЦАНО.Ф.5823). Серьёзное значение для определения специфики нижегородской культурной жизни имеют письма Т.Г.Шевченко, а также его Журнал, или дневник36. Несмотря на то, что данные источники написаны в 1857-58 гг., т.е. в более ранний, чем изучаемый нами, период, они отразили важные моменты формирования нижегородских художественных традиций. К первой половине XIX века относятся Записки А.Д.Улыбышева - одного из наиболее выдающихся отечественных музыкальных деятелей первой половины XIX в., сыгравшего огромную роль в формировании нижегородской художественной среды37.

36 Шевченко, Т.Г. Полное собрание сочинений в 3 т. / Т.Г.Шевченко. - Киев. - 1949, т.З.

37 Улыбышев, А.Д. Записки / А.Д.Улыбышев // Звезда. - 1935. - № 3.

Одним из основных источников изучения культурной жизни Нижнего Новгорода конца XIX - нач. XX вв. стала периодическая печать. В данном отношении она недостаточно изучена, хотя и обладает исключительным по своему богатству и разнообразию форм содержанием. Будучи многоплановой и субъективной, периодика в то же время в присущей ей форме содержит обобщённый и типизированный образ окружающей действительности, в том числе и культурной жизни. В ней встречается ценная информация об отношении представителей различных социальных слоев к тем или иным художественным явлениям, их мыслях, нравах и художественных предпочтениях. Только на страницах печати публиковались современные обозрения, хроника событий, эссе, публицистика. Она восполняет данные, содержащиеся в архивных фондах и различных письменных памятниках. О значении прессы как исторического источника свидетельствует и то место, которое она занимала в общей культурной жизни России конца XIX - нач.ХХ вв., когда она стала важнейшим средством массовой информации и коммуникации, посредником в человеческом общении. Благодаря разнообразным критическим статьям о театре, музыке, живописи, почти ежедневным сообщениям о новостях искусства, нижегородцы были в курсе важнейших событий не только местной художественной жизни, но и России в целом.

В качестве источника нами использован ряд периодических изданий, как столичных, так и нижегородских.

Из числа столичных изданий важную информацию о нижегородской художественной жизни даёт журнал "Театр и искусство" (1897-1918), издававшийся А.Р.Кугелем, который отражал театральную жизнь всей России в её повседневности, в самых разных аспектах, живых откликах на любые события. В эту группу входят журнал "Театрал" (1895-1900), основанный Ф.А.Куманиным, в котором встречаются оценки наиболее выдающиеся события нижегородской культурной жизни и "Русская музыкальная газета", обращавшая серьёзное внимание на развитие музыкальной жизни в провинции.

В местной периодической печати наибольшее внимание вопросам развития искусства уделяли такие газеты, как "Нижегородский листок" (1896-1918) и "Волгарь" (1894-1918), отражавшие взгляды и убеждения нижегородской интеллигенции; официальное издание "Нижегородские губернские ведомости", курировавшееся губернатором. Кроме того, эти вопросы рассматривались в специальном частном художественном издании "Нижегородские музыкальные новости" (1909-1912), в котором, несмотря на субъективную позицию автора-издателя нижегородского композитора В.В.Дианина, содержится обилие информации о художественном развитии Нижнего Новгорода в начале XX в. Газета представляет собой ценный источник, раскрывающий взаимоотношения искусства и общества Нижнего Новгорода в начале XX века, позволяет восстановить основные творческие и человеческие черты Дианина - одного из наиболее выдающихся представителей нижегородской культурной жизни рассматриваемого периода.

Важные сведения по истории XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896г. содержат "Известия Всероссийской художественной и промышленной выставки" и "Нижегородская почта".

Значимость изучению названных источников придаёт и то, что на страницах нижегородских периодических изданий публиковали свои критические материалы, эссе, фельетоны, заметки такие выдающиеся представители русской критической мысли, как А.М.Горький, В.И. Блюм (Садко), А.А.Дробыш-Дробышевский (Перо), а также яркие представители нижегородской интеллигенции: соратник В.Г.Короленко - С.Д.Протопопов и прогрессивно мыслящие журналисты предреволюционного поколения - Н.Станский и А.В.Сигорский. Важную для нас информацию несут опубликованные в газетах "Нижегородские губернские ведомости" и "Нижегородский листок" открытые письма представителей художественной жизни города рассматриваемого времени.

Отдельную группу источников представляют собой справочные материалы. Среди них важное место занимают каталоги нижегородских периодических художественных выставок Нижегородского общества любителей художеств за 1901-1917 гг. В результате их анализа получена полная и достоверная информация о персоналиях составителей выставок, географии и численном составе участников, количественном, видовом, жанровом и художественном разнообразии экспонируемых произведений, времени и месте проведения различных художественных мероприятий. Проследить процесс формирования коллекции Нижегородского художественного и исторического музея, установить имена участников данного процесса, особенности его протекания возможно благодаря каталогам музея за 1896 - 1916 гг. Значительные сведения содержит справочная литература о XVI Всероссийской промышленной и художественной выставке38.

38 Общий указатель Всероссийской промышленной и художественной выставки. - СПб.,1896; Иллюстрированный каталог 18 Художественного отдела.- СПб., 1896; Альбом участников Всероссийской промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде. - СПб., 1896; Список экспонентов, удостоенных похвальных наград.- СПб.,1897.

Важную информацию об общественно-художественных объединениях начала XX в. имеют справочные книжки и адрес-календари Нижегородской губернии за 1905-1914гг.

Ценным источником, раскрывающим духовные искания, настроения, взгляды нижегородской интеллигенции и характеризующим духовно-психологическую ситуацию в обществе, являются произведения её представителей - художников, художников-фотографов, музыкантов.

Перечисленные выше материалы позволяют осуществить комплексное историческое исследование процесса развития искусства в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв., выявить основные его тенденции, особенности и итоги развития.

Научная новизна диссертации заключается прежде всего в том, что взаимоотношения искусства и общества в культурной среде Нижнего Новгорода рубежа Х1Х-ХХ вв. впервые берётся в качестве объекта специального научного исследования.

В результате исследования получены новые сведения о развитии культурной жизни Нижнего Новгорода в 1896 - 1917 гг., сформулирован новый взгляд на данную проблему засчёт решения целого ряда частных задач, а именно:

- проведён анализ деятельности ряда общественно-художественных

- объединений, учреждений и учебных заведений Нижнего Новгорода, выявлены специфика их деятельности на рубеже Х1Х-ХХ вв., роль в общественно-культурной жизни; показан вклад представителей искусства Нижнего Новгорода в развитие культуры России и Европы;

- исследована театральная деятельность нижегородской интеллигенции;

- восстановлены ценные биографические сведения наиболее выдающихся представителей нижегородской культурной жизни, показана роль этих личностей в историческом процессе;

- уточнены даты, факты, заполнены исторически важные пробелы в истории известных событий;

- выявлены и систематизированы новые фактические данные, характеризующие динамику и особенности культурной жизни Нижнего Новгорода в 1896 - 1917гг;

- охарактеризованы культурные связи Нижнего Новгорода с другими регионами России и европейскими центрами развития искусства;

- рассмотрены в качестве исторического источника ряд художественных произведений, созданных нижегородцами на рубеже веков и несущих важную информацию об общественных настроениях, взглядах на мир, нравственном и культурном уровне и отражающих духовную ситуацию в обществе.

В интересах всестороннего и объективного освещения сложной по своей многоплановости научной проблемы диссертационного исследования автором вводится в научный оборот комплекс источников, ранее не использованных. Это ряд личных фондов, находящихся в ОР ГЦТМ им. Бахрушина, ГУ ЦАНО, ГМГ, неизвестные материалы периодической печати и др. Автором сделана попытка новой интерпретации уже известных исторических источников, таких, как делопроизводственная документация Нижегородской городской управы, каталоги художественных периодических выставок и Нижегородского художественного и исторического музея, опубликованные и неопубликованные воспоминания представителей художественной жизни и др.

Положения, выносимые на защиту заключаются в следующем:

1. Своеобразие развития культуры Нижнего Новгорода в конце XIX - начале ХХвв. определялось богатством культурных традиций и преобладанием народнических настроений среди творческой интеллигенции.

2. Искусство выполняло в социальной среде города важные человекотворческие функции, имело серьёзную консолидирующую роль в обществе.

6. Кризис государственной системы в период первой мировой войны не ослабил творческий потенциал культурной среды Нижнего Новгорода. В указанный период наблюдается особенная напряжённость духовных и художественных исканий.

7. Пример развития культуры Нижнего Новгорода в 1914-1917гг. показывает, что искусство в критические моменты истории может являться оплотом стабильности, человечности и служения высоким морально-этическим ценностям.

8. Именно в конце XIX - начале ХХв. начинают складываться основные формы социально-художественных связей в культурной среде Нижнего Новгорода, продолжающие активно развиваться в настоящее время.

Структура диссертации.

Разделение на главы и параграфы в исследовании обусловлено стремлением к сочетанию хронологического и проблемного принципов. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, списка источников и литературы, а также трёх приложений. Основу предлагаемой структуры составил проблемно-хронологический принцип.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Развитие культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг."

Исследовав исторические аспекты развития искусства в культурной жизни Нижнего Новгорода в 1896 - 1917гг. мы пришли к следующим выводам.В данный период названная сфера культуры, опираясь на высокие традиции, формировавшиеся на всём протяжении XIX в., поднимается на качественно новый уровень.Основными особенностями культурной жизни названного времени были демократизм и ярко выраженная гуманистическая направленность. Интенсивно осуществлялся процесс приобщения к культурным ценностям самых широких социальных слоев нижегородцев. Именно в это время художественные мероприятия начинают представлять собой феномен общения и форму отношений между самыми различными социальными категориями нижегородцев. Происходит значительное обогащение культурной жизни новыми формами социально-художественных связей, центрами, учреждениями, широкое распространение получает сеть специальных учебных заведений, целенаправленный, систематический и постоянный характер приобретает выставочная деятельность различных художественных объединений. Дальнейшее развитие получает критическая пресса. Возрастает общественное влияние искусства в целом. Архитектурное преобразование города не только вносит в его облик новое эстетическое содержание, но и впервые начинает специально создавать условия бытия искусства.Субкультура интеллигенции в названное время оказывала определяющее влияние на развитие художественного процесса. Её роль измерялась не только постоянно растущей численностью данной субкультурной группы, а прежде всего, степенью влияния в обществе.Отличительной чертой данной субкультуры была сложившаяся система ценностей, ориентированных на творческое постижение культурного наследия и создание новых форм как в искусстве, так и в обш;ественно-художественной сфере.Нормой жизни лучших представителей нижегородской творческой интеллигенции было активное общественное служение, игравшее определяющую роль в дальнейшем формировании культурной среды города, направленное на решение серьёзных просветительских и гуманистических задач. Это было тем более значительно, что государственная система проявляла инертность по отношению к художественной жизни.Существенной особенностью культурной среды Нижнего Новгорода была активная поддержка нижегородской общественностью деятелей-новаторов А.М.Горького, М.П.Дмитриева, В.Ю.Виллуана, В.М.Цареградского, В.В.Дианина, Н.И.Собольщикова-Самарина, К.Н.Незлобина, Д.М.Басманова, А.А.Сумарокова и др.Превращение Нижнего Новгорода в крупный торгово промышленный центр, значительный рост численности населения и территории, наличие богатых культурных традиций и активной социальной позиции творческой интеллигенции способствовало активизации деятельности уже существующих художественных учреждений и созданию новых центров развития искусства.Городской театр становится в названное время одним из лучших в провинции. Это выражалось в реформаторской деятельности антрепренёров, высоком и стабильном интересе к театру, его посещаемости широким социальным спектром нижегородцев, профессионализме художественной критике в лице сподвижников и последователей В.Г.Короленко - В.Е.Чешихина-Ветринского, Д.Протопопова, А.А.Дробыш-Дробышевского, а также В.И.Блюма, А.Н.Шмидт и Л.Л.Оболенского, которые не только пропагандировали театральное искусство, но и направляли деятельность художественных руководителей театра.Новым явлением в культурной жизни города стало в начале ХХв. создание передовой нижегородской интеллигенцией «демократического» центра — Народного дома. Деятельность его была полифункциональной, охватывающей разные направления -

научное, музыкальное, театральное и синтетическое. Центральное место в функционировании Народного дома занимал общедоступный театр, ставший выразителем передовых общественных идей. Интерес и участие в его деятельности среди различных социальных групп нижегородцев постоянно возрастал, В деятельности театральных учереждений ярко проявилась характерная для Нижнего Новгорода рубежа XIX - XX вв. тенденция — сочетание элитарности и демократизма. Театральный репертуар как профессионалов, так и «интеллигентов-любителей» строился на лучших произведениях западной и русской классики, а также на высоко художественных современных пьесах. Требование «интеллигентности» распространилось не только на городской театр, но и на театральные мероприятия, даваемые с просветительской целью. «Интеллигентный театр» в понимании нижегородской общественности - театр, отличающийся высокой культурой, выдающимися профессиональными качествами, одухотворённостью, психологизмом, творческими поисками, имеющим гуманистическую и демократическую направленность, живо отзывающимся на важнейшие социальные проблемы действительности.Несовершенство театральной системы заставляло деятелей театра работать в условиях перенапряжения творческих сил. Однако невмешательство государственной власти в сферу театральной жизни предоставляло возможности свободы творчества.Наблюдается отсутствие идеологического давления со стороны государства. Поэтому все лучшие пьесы, открыто ставящие самые острые вопросы действительности, были поставлены в городском театре и Народном доме.По широте охвата аудитории с театральной сферой не могли сравниться другие культурные учреждения. Почти каждый день около 2000 нижегородцев могли посещать театры - городской и Народного дома. У широкого социального спектра нижегородцев в рассматриваемый период сложились устойчивые традиции посещения театра во время премьер, а в течение праздничной святочной недели для многих «мещан» города он являлся любимым удовольствием.Новым культурным центром становится художественный и исторический музей, открытый в 1896 г., в создании и развитии которого активно участвовали не только нижегородцы представители разных социальных категорий, но и такие выдающиеся деятели русской культуры, как Н.А.Кошелев, А.М.Горький, Н.В.Султанов, И.Е.Репин, И.И.Левитан, И.Мамонтов, граф А.С.Строганов и многие другие.На всём протяжении изучаемого культурного периода музей осуществлял важные просветительские функции. Благодаря общедоступной стоимости посещаемость музея была массовой.Систематический характер имела работа с учащимися всех учебных заведений Нижнего Новгорода и других городов.Существенной особенностью культурной жизни Нижнего Новгорода рубежа XIX-XX вв. было развитие сети специальных учебных заведений.Успешно продолжали свою деятельность общедоступная школа А.О.Карелина и музыкальные классы НО ИРМО под руководством В.Ю.Виллуана. Со второй половины 90-х гг. в городе функционировали студия живописцев Л.М.Диаманта - В.А.Ликина, художественно-педагогические курсы Н.П.Попова, общедоступные рисовальные классы при Обществе любителей художеств; частные музыкальные школы - В.М.Цареградского, А.Ф.Карякиной, Е.Я.Китаевой-Карениной, В.В.Домелли, Н.Н.Соколовой-Мшанской, И.Форесто. В тяжёлый 1916 г, в городе открылось первое театральное учебное заведение - классы декламации, которые призваны были способствовать «созданию особого театра», объективно отражающего взгляды нижегородской интеллигенции.В рассматриваемый период наблюдается развитие контактов со столичными учебными заведениями Московской и Санкт Петербургской консерваториями, Академией художеств.Московским училищем живописи, ваяния и зодчества. Центральным училищем технического рисунка барона Штиглица, Строгановским художественно-промышленным училищем, московской частной студией Леблана. О серьёзном интересе нижегородцев к художественным центрам Запада, стремлении к постижению их достижений свидетельствуют факты обучения ряда местных художников в таких западноевропейских учебных заведениях, как Мюнхенская академия художеств, частные студии Мюнхена и Парижа и т.п.Результатом названных выше образовательных процессов было появление в Нижнем Новгороде значительного числа талантливых, профессиональных деятелей искусства. Особенно увеличивается численный состав нижегородских художников. Если в 80-е годы XIX столетия профессиональных художников в городе было несколько человек, то в предреволюционный период - более 30-ти.Одной из наиболее характерных особенностей развития культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917гг. можно признать не только увеличение числа творческих индивидуальностей, но также их стремление к содружеству, объединению в творческие союзы.Наибольшим авторитетом из их числа обладали НО ИРМО, Нижегородское общество любителей художеств, нижегородский фотографический кружок. Общественная значимость их была тем более высокой, что они включали не только представителей искусства, но и всех заинтересованных лиц, принадлежащих к самым различным социальным категориям горожан. Их деятельность в Нижнем Новгороде носила ярко выраженный демократический характер и способствовала активному развитию разнообразных форм культурного диалога как с широким кругом потребителей искусства, так и с отечественными и зарубежными его представителями. Таким образом в период интенсивного развития капиталистических отношений, порождавших культ материальных ценностей и жесткую конкуренцию во всех сферах производства, искусство выполняло консолидирующую роль в обществе.Важную роль имело воздействие на культурную жизнь Нижнего Новгорода столичных мастеров искусств, родившихся и творчески сформировавшихся в этом городе. В их числе М.А.Балакирев, Н.А.Кошелев, А.М.Горький, М.Ляпунов, В.И.Исакович-Скрябина, Д.А.Крейн, В.Н.Петрова-Званцева и др.На всём протяжении рассматриваемого культурного периода искусство чутко реагировало на изменение общественно исторической ситуации. В период революции 1905 - 1907гг. оно с убедительной силой выражало взгляды и идеи передовой интеллигенции.Первая мировая война и состояние политического кризиса не ослабили творческий художественный потенциал культурной среды города. Названные условия порождали особенную напряжённость духовных и художественных исканий, что проявилось как в конкретных художественных достижениях, так и в значительно возросшем интересе к искусству широкого круга нижегородцев.Художественные события создавали пространство высокой культуры, духовности, эстетики, которое в тяжёлых военных условиях благотворно влияло на личность человека, помогало выжить. В критический период русской истории ответом нижегородской художественной интеллигенции на деградацию всех сторон государственной жизни стало высокое напряжение духовной и творческой активности, которое увлекало за собой и массы потребителей искусства. Всё это позволяет нам предположить, что именно искусство в период деградации государственной, а следовательно и городской жизни, оставалось фактором стабильности, человечности и служения высоким культурным и морально-этическим ценностям.Главное нам видится в том, что именно на рубеже Х1Х-ХХвв. в культурном пространстве Нижнего Новгорода формируются основные формы социально-художественных связей, которые развивались впоследствии на всём протяжении XX века и продолжают функционировать по настоящее время, происходило усвоение и создание художественных ценностей, которые и в XX веке играли определяющую роль в культурном процессе.Осуществлялось формирование представителей художественной среды, деятельность которых в XX веке сделала Нижний Новгород одним из наиболее культурных и художественно развитых центров страны.

Список научной литературыРязанова, Наталья Валерьевна, диссертация по теме "Отечественная история"

1. ИСТОЧНИКИ ЛИЧНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ. ОПУБЛИКОВАННЫЕ:

2. Бенуа А.Н. Мои воспоминания / А.Н.Бенуа.- М.: Искусство. 1980.-Т.1,2.

3. Боборыкин, П.Д. За полвека. Мои воспоминания / П.Д.Боборыкин.-М.: 1965.

4. Богородский, Ф.С. Воспоминания художника / Ф.С.Богородский. — М., 1959.

5. Васнецов, В.М. Мир художника. Письма.Дневники.Воспоминания. Документы. Суждения современников / В.М.Васнецов. М.: Искусство. 1987.

6. Врубель, М.А. Переписка. Воспоминания о художнике / М.А.Врубель.-Л.: Искусство, 1976.

7. Горький, A.M. Собр. соч. в 30т. / А.М.Горький. М., 1954.- Т.28. -Письма.

8. Коровин, К.А. К.Коровин вспоминает./К.А.Коровин. М.: Изобр. искусство. -1990.

9. Ликин, В.А. Художники-живописцы в Нижнем Новгороде / В.А.Ликин // Нижегородский краеведческий сборник. Н.Новгород, 1929.-С.266.

10. Немирович-Данченко, В.И. Рождение театра. Воспоминания, статьи, заметки, письма / В.И.Немирович-Данченко.- М.: Правда, 1989.Ю.Соболыциков-Самарин, Н.И. Записки / Н.И.Соболыциков-Самарин. Горький, 1960.П.Станиславский, К.С. Собр. соч.- М.,1959. Т.6.

11. Стрепетова П.А. Воспоминания и письма / П.А.Стрепетова. -M.-JL:Академия, 1934.

12. З.Сумароков, A.A. Глазами актёра / А.А.Сумароков. Киев, 1966. Н.Сумароков A.A. Без грима. Записки старого актёра / А.А.Сумароков. - Киев. 1961.

13. Улыбышев, А.Д. Записки / А.Д.Улыбышев // Звезда. 1935. №3. 16.Чехов, А.П. Полное собрание сочинений и писем в 30 Т. /A.П.Чехов. М., 1978. Т. 12.

14. Шаляпин, Ф.И.Маска и душа / Ф.И.Шаляпин.- М.: Вагриус, 1997.

15. ОР ГЦТМ. Ф.88 (М.А.Дейша-Сионицкая), Ед.хр.З.

16. ОР ГЦТМ. Ф.292 (Г.Н.Федотова), Ед.хр.232-233.ГМГ (Государственный музей А.М.Горького)

17. ГМГ. КП.15124. Письмо М.Алфераки к В.Ю.Виллуану от 4.09.1900г.

18. ГМГ. КП. 15124/53.Письмо от А.Р.Векентьева. б/д.

19. ГМГ. КП. 15124/120.Письмо С.Э.Буткевич к В.Ю.Виллуану. б/д.

20. ГМГ. КП. 15124/128.Письмо К.М.Шредер к В.Ю.Виллуану. 28.ГМГ.КП. 15124/146аб/59.Письмо О.П. и В.М.Волковых кВ.Ю.Виллуану от 14 февраля 1898г. 29.ГМГ. КП. 15124/176. Письмо Н.М.Баранова кB.Ю.Виллуану. 1898г.

21. ГМГ.КП. 15124/205. Письмо С.Э.Буткевич к В.Ю.Виллуану от 5 сентября 1906г.

22. ГМГ.КП.15124/208аб.Р-383-5. Письмо С.Э.Буткевич к В.Ю.Виллуану от 12 сентября 1903г.

23. ГМГ.КП. 15124/217аб. Письмо от Л.П.Гвоздевой В.Ю.Виллуану от 4.12.1898.33 .ГМГ. КП. 15124/224. Благодарность от директора Нижегородского реального училища Глазова В.Ю.Виллуану. б/д.

24. ГМГ.КП. 15124/239.Письмо С.Селивёрстовой и К.Горбуновой к В.Ю.Виллуану. 1898г.

25. ГМГ.КП. 15124/331.Расписка о получении гонорара за концерт в Н.Новгороде А.Гречанинова, февраль 1917г.

26. ГМГ.КП. 15124/351 .Письмо А.Б.Гутхейля к В.Ю.Виллуану.

27. ГМГ.КП. 15124/377аб. Письмо А.Г.Жеребцовой-Евреиновой к В.Ю.Виллуану от 26 апреля 1899г.

28. ГМГ. КП. 15124/393аб. Письмо князя Г.Дулова к В.Ю.Виллуану от 21 февраля 1908г.

29. ГМГ. КП. 1524/433. Телеграмма о приезде в Н.Новгород от Игумнова к В.Ю.Виллуану. 1909г.

30. ГМГ. КП.15124/444аб. Письмо М.Пригоровской-Каппель к В.Ю.Виллуану. б/д.

31. ГМГ. КП. 15163/740. Грамота на имя председателя НО ИРМО Н.Ф.Киршбаум.

32. КП. 15124/43 8аб. Письмо Н.Миротворцевой-Конюс к В.Ю.Виллуану. б/д.

33. ГМГ.КП. 15124/582абвт. Письмо А.Н.Каргер к В.Ю.Виллуану от 2авг. 1899г.

34. ГМГ.КП. 15124/588аб.Письмо А.Н.Каргер к В.Ю.Виллуану от 25 октября 1898г.

35. ГМГ. КП.17094/134. Письмо Д.Крейна к В.Ю.Виллуану от 12 декабря 1908г.

36. ГМГ.КП. 17094/165. Письмо частного концертного бюро Г.Г.Ляутенберга к В.Ю.Виллуану.

37. ГМГ.КП. 17094/133. Письмо Д.Крейна к В.Ю.Виллуану от 26 сентября 1909г.

38. ГМГ.КП. 17094/31 баб. Письмо М.Н.Пригоровской от 4.04.1899.

39. ГМГ.КП. 17094/154. Благодарность В.Ю.Виллуану от Совета Нижегородского епархиального женского училища.

40. ГМГ. КП. 17263/6. Письмо И.Протопова к В.Ю.Виллуану от 15 ноября 1898г.

41. ГМГ.КП. 17264/26. Письмо музыкального магазина Ф.Ф.Грасс.

42. ГМГ.КП. 17264/28. Письмо музыкального магазина Ф.Ф.Грасс.

43. ГМГ.КП.17264/73аб. Письмо музыкального магазинаA.Т.Наумова.

44. ГМГ.КП. 17264/136. Письмо А.Фрейганг к В.Ю.Виллуану.

45. ГМГ.КП.20133/34.Письмо К.М.Шредер к В.Ю.Виллуану.

46. ГМГ.КП.20133/42.Письмо от фабрики роялей «Я.Беккер»B.Ю.Виллуану.

47. ГМГ.КП.20133/43.Письмо от секретаря В. Ландовской.

48. ГМГ.КП.20133/124.Письмо Московского концертного бюро В.Ю.Виллуану.

49. ГМГ.КП.20133/359.Письмо музыкального магазина В. А.Гуминского

50. ГМГ.КП.20133/362.Письмо музыкального магазина В. А.Гуминского.

51. ГМГ.КП.20133/378. Счёт магазина П.Юргенсона на имя В.Ю.Виллуану от 16.10.1901.

52. ГМГ.КП.20133/393 .Письмо А.Б.Гутхейля к В.Ю.Виллуану.

53. ГМГ.КП.20921/44-48. Письмо Шора к В.Ю.Виллуану. б/д.

54. ГМГ.КП.21261-24.Письмо Я.Беккер к В.Ю.Виллуану.

55. ГМГ.КП.21261-25.Письмо Санкт-Петербургского концертного бюро В.Ю.Виллуану.

56. ГМГ.КП. 17263/20. Письмо Пальмова к В.Ю.Виллуану. СПб. 1898г.

57. ГМГ.КП.15116/437, КП. 15116/435, КП. 15116/429, КП.15116/463,

58. КП. 15116/459, КП.15116/449, КП. 15116/489,

59. КП. 15124/33. Письмо Л. Ауэра к В.Ювиллуану от 24 сентября б/г.

60. КП. 15124/36. Письмо Л. Ауэра к В.Ю.Виллуану от 14.02.1898г.ГУ ЦАНО (Государственное учреждение Центральный архив Нижегородской области)

61. Ф.765.0п.597.(Личный фонд А.С.Гациского). Д.291.

62. Ф.6368.0п.1. (Личный фонд А.В.Илевского). Д.52,59,69,93,104,114,116,203.

63. Ф.6080.0п.1.(Личный фонд В.В.Дианина).Д.3,4,15,33,87,105,106,109,110,117,225а,263,266,269,270.

64. Ф.5823.Оп.1.(Личный фонд Н.И.Соболыцикова-Самарина) Д.39,41,86,277.

65. Ф.6325. Оп.1. (Личный фонд Н.Н.Полуэктовой). Д.262,263,264,265.

66. Ф.1256. Оп. 1 .(Коллекция документов Л.Л.Крайнова) Д.47,264,303,305.

67. Ф.6317. Оп.1. (Личный фонд А.В.Сигорского) Д.111,136.1.. МАТЕРИАЛЫ ОФИЦИАЛЬНОГО ДЕЛОПРОИЗВОДСТВА Опубликованные:

68. Отчёт НО ИРМО за 1873-1874гг.- H.H., Типогр. П.Ройского и Д.Душина. 1874.79.0тчёт НО ИРМО за 1895-1896гг.-Н.Н., Типография Губ. Правления. 1897.80.0тчёт НО ИРМО за 1897-1898гг. H.H., Типография Губ. правления. 1898.

69. Отчёт НО ИРМО за 1898-1899гг.- H.H.,Типография Губ. Правления. 1899.82.0тчёт НО ИРМО за 1899-1900гг. H.H., Типография Губ. правления. 1900.

70. Отчёт ИРМО. С 1 сентября 1900г. по 1 сентября 1901г. -СПб.:Типо-литогр. С.Л.Кинда. 1901г.92.0тчёт Екатеринославского отд.ИРМО за 1900-1901гг.-Екатеринослав: Типо-литогр.Копылова. 1901

71. Отчёт о состоянии Нижег. Гор.Худ. и Истор. музея за 1912г.H.H.: Типография Искольдского. 1913.102.0тчёт о состоянии Нижег. Гор. Худ. и Истор. музея за 1913г. -H.H., Типогр. Искольдского. 1914.

72. Отчёт Совета Общества распространения народного образования за 1905-1909гг.- H.H., 1909.

73. ГУ ЦАНО.Ф.ЗО.(Нижегородская городская управа). Оп.35. Д. 515а, 4794, 5029,5200,5376.Оп.35а. Д. 6642,6583,7195,11032.

74. ГМГ.КП.21186-5. Журналы заседаний Дирекции НО ИРМО и протоколы решений за 1892-1916.

75. I. СТАТИСТИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ НЕОПУБЛИКОВАННЫЕ:

76. ГУ ЦАНО.Ф.61,Оп.216.(Нижегородский статистический комитет).Ед.хр.693,694.1.. ПЕРИОДИЧЕСКАЯ ПЕЧАТЬ (1895-1917гг.) Газеты

77. Русская музыкальная газета. 1899.№ 31-32.

78. Русская музыкальная газета. 1908.№ 1.

79. Нижегородский листок (1896 1917)114.Волгарь (1894-1917).

80. Нижегородские музыкальные новости (1909-1912).

81. Нижегородские губернские ведомости (1894-1900).

82. Известия Всероссийской художественно-промышленной выставки. 1896г.

83. Нижегородская почта. 1896г. Журналы119. Театрал (1896-1900).

84. Театр и искусство (1897-1917).V. СПРАВОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

85. Нижегородский городской художественный и исторический музей. Каталог и исторический очерк музея.-Н.Н.:Типогр.Губ.Прав.,1896.

86. Каталог Нижег.гор.худож.и историч. музея.- Н.Н.:Типогр. Н-цы А. А.Ржонсницкого, 1911г.

87. Каталог Нижег.гор.худож. и истор. музея.Худож-й отдел.-H.H.: Типо-литогр. «Нижег.Печатное Дело», 1916.

88. Каталог 1-й периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н.:Типогр.П. А.Калмыкова, 1901.

89. Каталог 2-й периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н.:Типография П.Петрова, 1902.

90. Каталог 3-й периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н., Типо-литография В.В.Камман.1903.

91. Каталог VI периодической художественной выставки HOJIX.-Н.Н.: Типо-литогр. Товарищества Тружеников Печатного Дела, 1906.

92. Каталог VII периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н.:Типогр. Товарищества Тружеников Печатного Дела, 1907.

93. Каталог XIII периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н. :Типогр.Краснощёковой, 1913.

94. Каталог XV периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н. :Типогр.Шелеметьева, 1915.

95. Каталог XVI периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н. :Типогр.Шелеметьева, 1916.

96. Каталог XVII периодической художественной выставки НОЛХ.-Н.Н. ¡Типография Андромеда, 1917.

97. ИРМО. Краткий исторический очерк Нижегородского отделения.- H.H.: Типогр. Губ. Правления. 1900.134.0бщий указатль Всероссийской промышленной и художественной выставки СПб., 1896.

98. Иллюстрированный каталог XVIII Художественного отдела.-СПб.,1896.

99. Альбом участников Всероссийской промышленной и художественной выставки в Н.Новгороде. СПб., 1896.

100. Список экспонентов, удостоенных похвальных наград. СПб., 1897.

101. КП. 15116/634,КП. 15116/768 Программы концертов НО ИРМО.

102. ГМГ. КП. 15116/770.Правила приёма в музыкальные классы НО ИРМО.VI. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ АрхаДНО. Архив аудиовизуальной документации

103. Оп.8. Ед. 1400-1472; 1570-1665.VII. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА

104. Леонтьев К.Н. Подлипки / К.Н.Леонтьев // Египетский голубь.- М., 1991.VIII. НАУЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА

105. Абаренкова, Е.А. Чудодеи: (Из истории художественной жизни России конца XIX-нач. ХХвв.) / Е.А.Абаренкова. М.: Ф-д им. И.О.Сытина, 1995-215 с.

106. Ананьич,Б.В. Кризис самодержавия в России / Б.В.Ананьич, Р.Ш.Ганелин. Л.: Наука, 1984 - 664 с.

107. Анчиполовский, З.Д. Люди русского театра /

108. Д.Анчиполовский. Воронеж: ЦЧКИ, 1983 - 215с.

109. Акопян, К.З. В поисках утраченного смысла / К.З.Акопян. -Н.Новгород: НГЛУ, 1997 212 с.

110. Арензон, Е. А.Савва Мамонтов / Е.А. Арензон. М.: "Русская книга", 1995 - 236 с.

111. Беляева, А.И. Наука, литература и искусство в конце XIX-нач.ХХв./ А.И.Беляева. М.: Искусство, 1955 - 40с.

112. Беляков, Б.Н. Летопись Нижегородского Горьковского театра / Б.Н.Беляков. - Горький: ВВКИ, 1967 - 351с.

113. Беляков, Б.Н. Оперная и концертная деятельность в Нижнем Новгороде г. Горьком / Б.Н.Беляков, В.Г.Блинова, Н.Д.Бордюг. -Горький: ВВКИ, 1980 - 334 с.

114. Бенуа, А.Н. История русской живописи в Х1Хв. / А.Н.Бенуа. -М.: Республика, 1999 448с.

115. Бердова,О.В. Культурная жизнь Костромы и Костромской губернии по материалам местной периодической печати конца XIX -нач.ХХ вв.: Дис.канд. истор. Наук: 07.00.02 / О.В.Бердова. М., 1998.-250с.

116. Бердяев, Н.А.Самопознание / Н.А.Бердяев. М. Мысль, 1991 -318с.

117. Бердяев, H.A. Русская идея.- М.: Сварог и К, 1997 541с.

118. Бессмертный, Ю.Л. Человек в мире чувств. Идеи и подходы / Ю.Л.Бессмертный, О.А.Кривцун. М.: РГГУ, 2000 - 581 с.

119. Богородский, Ф.С. Нижегородские художники / Ф.С.Богородский // Искусство. 1953. - № 1. - 1953.

120. Болыпакова, И.В. Музыкальная культура Самары середины Х1Хв. 30 гг. ХХв.: Дис.канд. искусствовед. / И.В.Большакова. -М., 1997- 180с.

121. Борисова, Е.А. Русская архитектура вт. пол. Х1Хв. / Е.А.Борисова. М.: Искусство, 1979 - 320с.

122. Боханов, А.И. Деловая элита России / А.И.Боханов.- М.: ИРИ РАН, 1994-150с.

123. Бубнов, Ю.Н. Архитектура Нижнего Новгорода середины XIX-нач.ХХ в. / Ю.Н.Бубнов. Н.Новгород: ВВКИ, 1991- 175с.

124. Виноградова, Т.П. Нижегородская интеллигенция: Вокруг Н.А.Доболюбова / Т.П.Виноградова. Н.Новгород: ВВКИ, 1992. -320с.

125. Вислова, A.B. На грани игры и жизни (Игра и театральность в художественной жизни России "серебряного века") / А.В.Вислова // Вопросы философии. 1997. - № 1. - С.28 - 35.

126. Воскобойникова, С. Савва Великолепный / С.Воскобойникова // Музыкальная жизнь. 1995. - № 1. С.28-30.

127. Гациский, A.C. Нижегородский театр (1798 1867) / А.С.Гациский. - Н.Новгород, 1867.

128. Гейнеке, H.A. Рецензия на книгу В.С.Мамонтова «Частная опера С.И.Мамонтова» / Н.А.Гейнеке // ОР ГЦТМ. Ф.155.Ед.хр.78.

129. Генис, А. Модернизм как стиль XX века / А.Генис // Звезда.-2000.-№ 11. С.202 - 209.

130. История русского искусства / Отв. ред. И.Э.Грабарь. М.: Искусство, 1968.

131. Гревс,И.М. Развитие культуры в краеведческом исследовании / И.М.Гревс // Анциферовские чтения. JL, 1928.

132. Гревс, И.М. Экскурсия в культуру / И.М.Гревс. М., 1923.

133. Гренди, Э. Ещё раз о микроистории / Э.Гренди // Казус. 1996.

134. Индивидуальное и уникальное в истории / Отв. ред. Ю.Л.Бессмертный. М.: РГГУ, 1997 - с .291 - 303.

135. Гурко, В.В. Проблема творческой личности в русской культуре Серебряного века: Дис.канд.культ./В.В.Гурко. М., 1999.

136. Дадамян, Г.Г. Театр в культурной жизни России в годы Первой мировой войны / Г.Г.Дадамян. М.: Искусство, 1987.

137. Давыдова, М.В. Художник в театре начала ХХв./ М.В.Давыдова. М.: Наука. 1999.

138. Дмитриева, H.A. М.А. Врубель / Н.А.Дмитриева. Л.: Искусство, 1990.

139. Дмитриев, С.С. Очерки истории русской культуры начала ХХв./ С.С.Дмитриев. М.: Просвещение, 1985. - 256 с.

140. Дорохин, О.Н. Серебряный век как историкокультурная и историографическая проблема: Дис.канд.истор.наук / О.Н.Дорохин. Томск , 1999. - 127с.

141. Думова, Н.Г. "Особенный человек". О С.И. Мамонтове / Н.Г.Думова // Кентавр. 1993. - №4.- С.144 - 155.

142. Зоркая, Н. "На рубеже столетий". У истоков массового искусства в России. 1900-1910гг./ Н.Зоркая. М., "Наука", 1976.

143. Из истории русской культуры. T.V. (Х1Хв.) / Отв. ред. Б.Ф.Егоров. М.: "Языки русской культуры" , 2000. - 821 с.

144. Илевский, A.B. Художники-нижегородцы / А.В.Илевский // Люди русского искусства.- Горький: ГКИ, 1960. С. 309 358.

145. Илевский, A.B. Горьковские художники / А.В.Илевский // ГАНО. Ф. 6368. Оп.1. Д. 84.

146. Исторические персоналии / Отв. ред. Полторак СПб.: Нестор, 2002. - 354с.

147. История г. Горького. Горький: ВВКИ, 1971. 574с.

148. История русской музыки в Ют. / Отв. ред. Ю.В.Келдыш. М.: Искусство, 1988.

149. Дмитриев, Ю.А.История русского драматического театра в 7т. / Ю.А.Дмитриев, Т.К.Шах-Азизова, Т.М.Родина, О.М.Фельдман, Е.Г.Холодов. М.: Искусство, 1982. Т. 6 - 7.

150. Кантор, Г.М. Оперный театр в Казани дооктябрьского периода: Дис.канд. искусствовед. / Г.М.Кантор. Казань, 1971. -230с.

151. Карсавин, Л.П. Философия истории / Л.П.Карсавин. СПб.: АО Комплект, 1993 - 351 с.

152. Кирюхина, Е.М. Актуальные проблемы развития русского искусства конца XIX начала XX века / Е.М.Кирюхина. -Н.Новгород: НГПУ, 1996. - 52 с.

153. Кирюхина, Е.М. Светская культура России XVIII XIX в. / Е.М.Кирюхина. - Н.Новгород: НГПУ, 2001 - 24 с.

154. Ключевский, В.О. Письма. Дневники. Афоризмы и мысли об истории / В.О.Ключевский. М.: Наука, 1968 - 525 с.

155. Ключевский, В.О. Полн. собр. соч. / В.О.Ключевский. Т.6, 9.

156. Ковалевский, В.И. Россия в конце XIX в./ В.И.Ковалевский. -СПб.:Тип. Акц. Общ. Брокгауз-Ефрон, 1900. 968 с.

157. Козак, С. Основатель / С.Козак // Нижний Новгород, № 11, 1998. С. 202-212.2Ю.Кожевников, В.П. Методологические основы культурологии.-М. 1999. -450с.

158. Коллар, В.А. Музыкальная жизнь Нижнего Новгорода -г.Горького / В.А.Коллар. Горький, ВВКИ, 1976. - 176с.

159. Коллар, В.А. 187 дней из жизни Ф.И.Шаляпина / В.А.Коллар. -Н.Новгород: ВВКИ, 1991.- 253с.

160. Коллар, В.А. Ф.И.Шаляпин на Волге / В.А.Коллар. Горький: ВВКИ, 1982.- 189с.

161. Комлев, А.Р. Фотографы в Муроме / А.Р.Комлев. Тверь, 2002. -92С.

162. Кондаков, И.В. Введение в историю русской культуры / И.В.Кондаков. М.: Аспект-Пресс, 1997. - 687с.

163. Коновалова, А.Н. Комментарии к личному фонду В.В.Дианина /A.Н.Коновалова // ГУ ЦАНО. Ф.6080.0п.1. С.1-12.

164. Копшицер, М. С.Мамонтов / М.С.Копшицер. М., 1972.

165. Корелин, A.A. Дворянство в пореформенной России 18611904гг. / А-А.Корелин. М.: Наука, 1979.- 304с.

166. Кривцун, А.О. Эстетика / А.О. Кривцун. М., "Аспект-Пресс", 1998-430 с.

167. Лопатина, Г.Т. Государственный архив Горьковской области. ( О театре в Нижнем Новгороде) / Г.Т.Лопатина // Материалы к истории русского театра в государственных архивах СССР. М.: Наука, 1966. С.190-193.

168. Левая, Т.Н. Русская музыка начала XX в. в художественном контексте эпохи / Т.Н.Левая. М.: Искусство, 1991.- С. 164с.

169. Лейкина-Свирская, В.Р. Интеллигенция России во второй половине XIX в. / В.Р.Лейкина-Свирская. М.: Наука, 1971.- 368с.

170. Лейкина-Свирская, В.Р. Русская интеллигенция в 1900-1917гг./B.Р.Лейкина-Свирская. М.: Наука, 1981.- 285с.

171. Лихачёв, Д.С. О петербургской культуре начала ХХв./ Д.С.Лихачёв // Петербургская художественная жизнь. 1900-1916.-СПб.: Искусство, 2001.

172. Лосев, А.Ф. Проблема художественного стиля / А.Ф.Лосев.-Киев: Академия Евробизнеса, 1994. 285 с.

173. Лосев, А.Ф. Форма Стиль - Выражение / А.Ф.Лосев. - М.: Мысль, 1995. - 944с.

174. Лотман, Ю.М. История и типология русской культуры / Ю.М. Лотман. СПб.: Искусство, 2002 - 765 с.

175. Любимова, М. Хроника культурной жизни России "серебряного века" / М.Любимова // Язык. Литература. История. Культура. -СПбГУ. 1997. -№> 19.-С.З.

176. Любомудров, М. Всё должно идти от жизни./ М.Любомудров // Рождение театра. М.: Правда, 1989. С. 5-36.

177. Марковский, Я.Э. Уровни языка фотографии / Я.Э.Марковский. -М.: АНСССР, 1988-35с.

178. Миролюбова, Г. А. Русская фотография 1840-1910гг./ Г.А.Миролюбова. Л.: ГЭ., 1991 - 53с.

179. Миронов, Б.Н. Социальная история России периода империи / Б.Н.Миронов. СПб., 1999.-Т. 1.

180. Мир русской провинции и провинциальная культура. СПб.: СПбУ, 1997.

181. Михайленко, Л. А. Стиль модерн и творчество русских композиторов нач. ХХв.: Дис.канд. искусствов./ Л.А.Михайленко. -Н.Новгород, 1997. 163с.

182. Михалкович, В.И. Поэтика фотографии / В.И.Михалкович. М.: Искусство, 1990. - 275с.

183. Морозов, С.А. Русские художники-фотографы. 1839-1917 / С.А.Морозов. -М.: Искусство, 1961.

184. Морозов, С.А. Фотография среди искусств / С.А.Морозов. М.: Планета, 1971.- 103с.

185. Морозова, Т.П. Савва Морозов / Т.П.Морозова, И.В. Поткина. -М.: Русская книга, 1998. 205с.

186. Музейное строительство на рубеже Х1Х-ХХв. / Отв. ред. Миронова И.В. Н.Новгород: НГХМ, 2000. - 80 с.

187. Музыкальная энциклопедия в 5 т. / Отв. ред. Ю.В.Келдыш. М.: Искусство, 1973.

188. Муравьёва, И.А. Век модерна / И.А.Муравьёва. СПб.: Пушкинский фонд. - 2001.- 270с.

189. Очерки истории русской театральной критики. Конец XIX -нач.ХХв. / Отв. ред. А.Я.Альтшуллер. Л.: Искусство, 1979 - 327с.

190. Очерки русской культуры XIX в. / Отв. ред. Л.В.Кошман. М.: МГУ, 1998.-Т.1.-382с.

191. Очерки русской культуры XIX в. / Отв. ред. Л.В.Кошман. М.: МГУ, 2000. -Т.2.- 478с.

192. Очерки русской культуры XIX в./ Отв. ред. Л.В.Кошман. М.: МГУ, 2001.-Т.З.-638с.

193. Очерки русской культуры XIX в. / Отв. ред. Л.В.Кошман. М.: МГУ, 2002.-Т.6.-494с.

194. Панченко, A.M. О русской истории и культуре / А.М.Панченко. М, 2000.251 .Первая русская революция и театр / Отв. ред. А.Я.Альтшуллер.-М.: Искусство, 1956 351с.

195. Петровская, И.Ф. Источниковедение истории русского дореволюционного театра / И.Ф.Петровская. Л.: Искусство, 1971.

196. Петровская, И.Ф. Источниковедение истории русского дореволюционного драматического театра / И.Ф.Петровская. Л.: Искусство, 1997.

197. Петровская, И.Ф. Материалы к истории русского театра в государственных архивах / И.Ф.Петровская. М.: Искусство, 1966.

198. Петровская, И.Ф. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX в./ И.Ф.Петровская. Д.: Искусство, 1979.

199. Петровская, И.Ф. Театр и музыка в России XIX нач. ХХв. / И.Ф.Петровская. - Д.: Искусство, 1984.

200. Пиксанов, Н.К. Областные культурные гнёзда / Н.К.Пиксанов. -М.-Л., 1928.

201. Полуэктова, H.H. В.М.Цареградский и его музыкальная школа в Нижнем Новгороде / Н.Н.Полуэктова.- Горький: ГОБ им. Ленина, 1946.- 15с.

202. Полуэктова, H.H., Коллар В.А. Музыканты-нижегородцы / Н.Н.Полуэктова, В.А.Коллар // Люди русского искусства. Горький, 1960.

203. Полуэктова H.H. Основоположник музыкального образования в Нижнем Новгороде В.Ю.Виллуан / Н.Н.Полуэктова. - Горький: ГОБ им. Ленина, 1944.

204. Рашин, А.Г. Население России за 100 лет. (1811-1913). Статистические очерки / А.Г.Рашин. М., 1956.

205. Россия на рубеже Х1Х-ХХвв.: Материалы научных чтений памяти профессора В.И. Бовыкина. М.: МГУ, 1999.

206. Русская культура и мир / Отв. ред. Акопян К.З. Н.Новгород: НГЛУ, 1994.-Т. 1,2.

207. Русская провинциальная и мировая культура. Ярославль, 1993.

208. Русская провинциальная культура XVIII XX вв. - М., 1992.

209. Русская художественная культура вт. пол. XIX в. Картина мира / Отв. ред. Г.Ю.Стернин. М.: Сов. художник, 1991.- 294с.

210. Русская художественная культура конца XIX нач.ХХ в./ Отв. ред. А.Д.Алексеев. - М.: Наука, 1977. - 512с.

211. Русский театр и общественное движение. ( Конец XVIII н. ХХв.) / Отв. ред. Н.В.Королёва. - Л.: ЛГИТМИК, 1984.- 139с.

212. Сабурова, Т. Свободный художник Карелин / Т.Сабурова // Мир музея. 1994.- № 1.- С. 17-23.

213. Савельева, И.М. История и время. В поисках утраченного / И.М.Савельева. М.: Языки русской культуры, 1997.

214. Сарабьянов, Д.В. Стиль модерн / Д.В.Сарабьянов. М.: Искусство, 1989.

215. Сарабьянов, Д.В. Русская живопись XIX в. среди европейских школ / Д.В.Сарабьянов. М.: Советский художник, 1980 - 258 с.Г^ЗЛИидоров, А.Л. Об особенностях империализма в России / Л А.Л.Сарабьянов. М.: Акад. Наук, 1963 - 440 с.

216. Сариева, Е.А. Кафешантан Шарля Омона // Развлекательная культура России XVIII XIX вв. / Е.А.Сариева. - СПб.: Дм. Буланин, 2000.-С. 350- 371.

217. Стернин, Г.Ю. Художественная жизнь России начала XX века / Г.Ю.Стернин. М.: Искусство, 1976. - 224с.

218. Стернин, Г.Ю. Художественная жизнь России 1900-1910 гг./ Г.Ю.Стернин. М.: Искусство, 1988 - 287 с.

219. Стернин, Г.Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX-ХХвв. / Г.Ю.Стернин. М.: Искусство, 1970 - 296 с.

220. Табатчикова, Е.А. Русское актёрское искусство в провинциальном театре на рубеже XIX ХХвв. / Е.А.Табатчикова. -Л.: Искусство, 1981. - 60с.

221. Театральная энциклопедия в 6 т. / Отв. ред. С.С.Мокульский. -М.: Искусство, 1961г.

222. Фарбер, Л.М. А.М.Горький в Нижнем Новгороде / Л.М.Фарбер.-Горький: ВВКИ, 1984. 271с.

223. Фёдорова, В.Ф. Русский театр XIX в. / В.Ф. Фёдорова. М.: Знание, 1983.- 160 с.

224. Филатов, Н.Ф. Культурная жизнь Нижнего Новгорода второй половины XIX начала XX в. / Н.Ф.Филатов // Нижегородский край: Факты, события, люди. - Н.Новгород : НГЦ, 1994. - 279 с.

225. Филатов, Н.Ф. Арзамасская школа живописи академика А.В.Ступина / Н.Ф.Филатов. Арзамас. 2002.

226. Филатов, Н.Ф. Нижегородское зодчество XVII начала ХХв. -Горький: ВВКИ, 1980.

227. Филатов, Н.Ф., Колябин В.В., Оношко А.И. На рубеже двух веков. Нижегородское Поволжье и Волга в фотографиях М.П.Дмитриева / Н.Ф.Филатов, В.В .Колябин, А.И.Оношко. -Горький.: ВВКИ, 1988.-200с.

228. Фортунатов, Н.М. Чехов и нижегородцы / Н.М.Фортунатов. -Горький: ВВКИ, 1982г.

229. Фортунатов, Н.М. В.Г.Короленко в Нижнем Новгороде. 1885 -1896 / Н.М.Фортунатов. Горький: ВВКИ, 1986. - 158с.

230. Хайченко, Г.А. Русский народный театр конца XIX нач.ХХвв. / Г.А.Хайченко. - М.: "Наука". 1975. - 367с.

231. Шилова, Т.Н. Фотографы Москвы на память будущему. 1839 — 1930. Альбом-справочник. / Т.Н.Шипова. - М.: Мосгорархив, 2001.-366С.

232. Шмидт, С. О. Путь историка. Избранные труды по источниковедению и историографии / С.О. Шмидт. М.: РГГУ, 1997-612 с.

233. Юнисов, М.В. "Лишний театр": о любителях и их "губителях" / М.В.Юнисов // Развлекательная культура России XVIII XIX вв. -СПб.: "Дм. Буланин", 2000. С.372-383.

234. Федотов, Г.П. Судьба и грехи России / Г.П.Федотов. СПб.: София, 1991.-352с.

235. Федотов, Г.П. " О св. Духе в природе и культуре" / Г.П.Федотов // Вопросы литературы. 1990. - № 2.

236. Хохрякова, С.И. Театральная антреприза Нижегородской ярмарки второй половины XIX нач.ХХв.: Дис.канд. искусствов. / С.И.Хохрякова. - М., 1996. - 179 с.

237. Хренов, H.A. Художественная жизнь императорской России. Субкультуры. Картины мира. Ментальность / Н.А.Хренов, К.Б. Соколов. СПб.: Алетейя, 2001 - 809 с.

238. Шарун, Н.И. Горьковский государственный художественный музей / Н.И.Шарун. Горький: ГКИ, 1967.

239. XVI Всероссийская промышлення и художественная выставка 1896г. в Н.Новгороде / Отв. ред. Н.А.Богородицкая, Н.Ф.Филатов.-Н.Новгород: ННГУ, 1996.

240. Сто лет XVI Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896г. в Нижнем Новгороде / Отв. ред. Кулаков A.A.- H.H.: Китиздат, 1997. 405с.

241. Щетинина, Г.И. Идейная жизнь русской интеллигенции. Конец XIX нач. ХХвв. / Г.И.Щетинина. - М.: Наука, 1995.

242. Щукина, E.JI. История театральной и музыкальной жизни в начале ХХв., 1907 февраль 1917гг.: Дис.канд. истор. наук: 07.00.02 / E.JI.Щукина. - Ростов на Дону, 1997.- 241с.

243. Этническая культура: образ жизни и образ мысли / Отв.ред. Кожевников В.П.- Н.Новгород, МГИ, 2001. 145 с.