автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Голландская гравюрная марина XVII века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Голландская гравюрная марина XVII века"

На правах рукописи УДК 738.03 (510)

4846393

Берницева Виктория Андреевна ГОЛЛАНДСКАЯ ГРАВЮРНАЯ МАРИНА XVII ВЕКА

Специальность 17.00.04-изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

1 9 МАЙ 2011

Санкт-Петербург 2011

4846393

Работа выполнена на кафедре западноевропейского искусства Санкт-Петербургского Государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина.

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор

кафедры истории западноевропейского искусства факультета теории и истории искусств СПбГАИЖСА имени И.Е.Репина Татьяна Филипповна Верижникова

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

кафедры археологии, искусствоведения и музеологии исторического факультета Нижегородского государственного университета имени Н.И. Лобачевского Донин Александр Николаевич

кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории западноевропейского искусства исторического факультета Санкт-Петербургского государственного университета

Костыря Максим Алексеевич

Ведз'щая организация: Санкт-Петербургская государственная

академия театрального искусства

Защита состоится 2011 года в ^ часов на заседании

диссертационного совета Д 212.221.01 по защите докторских и кандидатских диссертаций в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А.Л. Штиглица по адресу: 191028, Санкт-Петербург, Соляной переулок, 13.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А.Л. Штиглица по адресу: Санкт-Петербург, Соляной переулок, 13.

Г ^

Автореферат разослан » ^ 2011 года

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат искусствоведения, доцент / Т.В. Ковалева

Общая характеристика работы

Работа посвящена вопросам становления голландской гравюрной марины XVII века в связи с предпосылками се формирования и эволюции.

Актуальность исследования. Изучение гравюрной марины Голландии XVII века, как составляющей графики и как разновидности пейзажа, требует рассмотрения с разных ракурсов в рамках нескольких исследовательских полей. Голландское искусство XVII века - одна из наиболее изучаемых областей западноевропейского искусства. Интерес к голландскому пейзажу не ослабевал на протяжении всего XX века и сохраняется в полной мере до сих пор как у западных так и российских ученых. История гравюры в настоящее время находится в сфере последних приоритетных направлений в искусствоведении. Изучение гравюрной марины Голландии XVII века тем более актуально, что помощь в постижении ее художественного и социального значения способны оказать разные научные направления, предоставляющие данные по исследованию значения гравюры в XVII веке для современников, вопросам политических и экономических связей Голландии с другими странами, а также открытия морской археологии. Обширны результаты исследований последних лет в сфере совместных научных проектов России и Голландии, касающиеся сохранения и реставрации памятников исторического и культурного значения в число которых входит гравюра периода XVI - XVII веков, рассматриваемого в настоящей работе.

В качестве самостоятельного исследования гравюрная марина XVII века до сих пор не привлекала отечественных исследователей, несмотря на дошедшее до наших дней огромное количество высокохудожественных листов гравюрных марин, авторами которых являются множество голландских художников, что явно свидетельствует о факте ее расцвета в этот период.

Истоки формирования гравюрной марины внутри жанра пейзажа кроются в традиции нидерландского искусства XVI века. Сравнительный

анализ и рассмотрение вопроса преемственности традиций гравюрной марины XVI века в отношении марины XVII века, осуществленные в представленной работе, до этого не проводились. Интерес искусствоведов редко проецировался на значение в формировании гравюрной марины сопутствующих факторов, влияние которых имело важное значение: недооценивалась роль воздействия исторического хода событий в стране, фактора влияния экономического состояния общества и в целом национального культурного менталитета на разницу понимания предназначения искусства голландскими граверами-маринистами XVI и XVII веков. Необходимый анализ этих аспектов в заявленном исследовании проводится в рамках описания картины бытования печатного искусства XVI - XVII веков, а также рассмотрения своеобразия голландской гравюрной марины определяемого национальными чертами.

Поскольку понятие гравюры в силу ее многофункциональности, сводит вместе исследование историко-культурных и искусствоведческих областей, диссертация предлагает междисциплинарный подход к решению проблемы. Он позволил обобщить масштабный материал касающийся художественных приемов, сюжетных и композиционных схем, и выявить значение научных, религиозных и бытовых идеалов жизни тогдашнего общества, повлиявших на становление гравюрной марины XVII века.

Хронологические рамки темы обусловлены необходимостью полноценного исследования вопроса наследования традиций голландской мариной XVII века в так называемый период эпохи Золотого века в искусстве Голландии, включают время становления нидерландской гравюры начиная с начала XVI века и ограничены временем заката, наступившего в начале XVIII века в результате снижения национальных черт, изменения художественной трактовки выразившей себя в слиянии голландского искусства с западноевропейским, когда ярко проявились его единые черты во всех странах. Мнения по поводу временных рамок, которыми ограничивается эпоха Золотого века Голландии в научном мире разделяются на два

направления. Многие историки временем его появления считают начало экономического расцвета Соединенных Провинций, именем главного штата названных Голландией в начале XVII века, после того как она отделилась от Фландрии, оставшейся под влиянием Испании. Специалисты по истории голландского искусства выделяют несколько периодов его развития и некоторые из них определяют, что только произведения появившиеся в третью четверть XVII столетия следует считать созданными в эпоху Золотого века. По единогласному мнению ученых в начале XVIII столетия пришел конец эпохи Золотого века, когда вслед за экономическим и политическим упадком изменились и приоритеты в искусстве, не получившего нового развития, а наоборот, ставшим подражательным отечественным достижениям прошлого. Так как не существует четких критериев в использовании понятия «Золотой век голландского искусства» в настоящей работе оно применяется при анализе произведений созданных на протяжении всего XVII столетия. Тем более, что характер развития гравюрной марины в разных ее тематических областях в XVII веке имел несколько подъемов.

Степень научной разработанности темы. К анализу голландской гравюрной марины искусствоведы обращались преимущественно в рамках рассмотрения общих вопросов, связанных с живописью и графикой, которые стали предметом изучения как зарубежных: М. Рассел (М. Rüssel) (1988), С. Алперс (S. Alpers) (1989), Г. Кейс (G. Keyes) (1990) так и отечественных исследователей (Б. Р. Виппера (1957; 1962), Ю. А. Тарасова (1983), Е. Ю. Фехнер (1962), Н. Б. Линник (1980), Т. Ф. Верижниковой (2004), Е. И. Ротенберга (1971), И. А. Соколовой (2006)). Эти значительные работы, рассматривающие живописное наследие Северных Нидерландов, сыграли немаловажную роль в проведении настоящего исследования. Благодаря им удалось выявить параллели с бытовым жанром при описании изображений трудящихся в портах людей, полно охарактеризовать особенности передачи воздушной перспективы в гравюрах XVII века, а также отразить имеющие значение для диссертации отдельные вопросы развития культуры и науки в

Голландии XVII столетия. Процесс изучения материала в связи со спецификой исследования потребовал обращения к разным областям научных знаний. Помимо использования трудов русских исследователей по вопросам истории голландской гравюры и пейзажного рисунка в работе был представлен дополнительный экскурс, основанный на зарубежных исследованиях. При изучении вопроса истоков формирования гравюрной марины XVII века литература, на основе которой рассматривалась библейская тематика в нидерландской гравюрной марине XVI века, представлена трудом А. В. Гамлицкого (1995). Голландский рисунок изучался российскими и зарубежными учеными в специальных исследованиях у А. О. Ларионова (1999), Дж. Болтен (J. Bolten) (1967), Э. Аверкампа-Бегеманна (Е. Havercamp-Begemann) (1970). Исследованием голландского пейзажа XVII века специально занимались ученые А. Белмане (1987), Я. Бялостоцкий (1987), Ю. А. Тарасов (1975, 1979, 1998),

A. Трубников (1908), А. Цобор (1974), зарубежных исследователей С. Браун (С. Broun) (1972), Г. Герсон (H. Gerson) (1953), M. Рассел (M. Rüssel) (1988),

B. Стечов (W. Stechow) (1966), Е. Уолфорд (Е. Walford) (1991). Следует отметить авторов капитальных трудов по западноевропейской гравюре П. Кристеллера (1939), И. И. Лемана (1913), А. Хаинд (A. Hind) (1923), а также справочной литературы (Г. Наглер (1835-1852), А. Бартч (1803; 1978), Ф. Базен (1789), Ф. Холштейн (1949)). Творчество и деятельность голландских граверов и художников-граверов рассмотрены у В. Брадлей (W.Bradley) (1908), Э. Аверкампа-Бегеманна (Е. Havercamp Begeman) (1973), Дж. Келлен (J. Kellen) (1866). Необходимо выделить монографии, посвященные художникам-рисовальщикам - X. Гольциусу (1558 - 1617): Дж. Кок (J. Kock) (1996), В. Штраус (W. Strauss) (1977), Хендрику Хондиусу (около 1588 - 1658): Н. Оринстейн (N. Orenstein) (1990), Пейсер-Вархарм (Peyser-Verhaarm) (1998), К. Зигроссер (К. Zigrosser) (1962). Специальному исследованию голландской марины XVII века посвящены труды О. Уомер

(О. Warner) (1949), Л. Годе (L. Goedde) (1986), А. Бентковска (A. Bentkowska) (1982), Г. Кейс (G. Keyes) (1990), Ф. Кокет (F. Cocket) (1995).

Исследования творчества голландских маринистов и художников, обращавшихся к марине, отражены в трудах Ю. А. Тарасова (1970, 1975). Отдельные монографии и статьи, посвященные творчеству гравера Класа Вишера, в российской научной литературе больше известного под именем Пискатора, - принадлежат Б. Баккер (В. Bakker) (1993); пейзажисту, художнику-рисовальщику Я. Гойену - X. Бек (Н. Beck) (1966; 1972 - 1973), А. Добржиска (A. Dobrzycka) (1966), творчеству Г. Сегерса - Л. Коллинс (L. Collins) (1953), художника - рисовальщика К. Вирингена - Г. Кейс (G. Keyes) (1979) и А. Сальма - Дж. Оверем (J. Overeem) (1961).

Художественный материал голландских гравюр привлекается у Б. Вагнера (1999), Р. Хоккеля (1975), Н. П. Боголюбова (1879) в литературе по истории западноевропейского кораблестроения XVI - XVII веков и освоению морских путей.

Российские исследователи, в чьих трудах отражен вопрос о влиянии голландского изобразительного искусства в России на рубеже XVII - XVIII вв.: Г. Коскуль (1914), М. В. Доброклонский (1929), С. О. Строганов (1999). Вопросу прямых голландских заимствований в отечественной гравюре посвящены работы Р. Г. Григорьева (1996), О. А. Белобровой (1990).

Актуальный в последнее десятилетие XX века и вплоть до наши?: дней вопрос о голландско-русских культурных связях прошлого и современности затрагивается в трудах С. Б. Горбатенко (2003), А. Кирпичникова. (1995).

В аналитическом и информационном отношении весьма ценными оказались статьи, опубликованные в каталогах к выставкам, прошедшим в Санкт-Петербурге «Петр I и Голландия: русско-голландские художественные и научные связи» (1996), «Путь Петра. От Руси до России» (2009) дающие представление о развитии науки и общем эстетическом восприятии голландцев. В настоящее время данный вопрос актуален и привлекает пристальный интерес как голландских, так и российских ученых.

Источниковедческая база работы. Её составили художественные листы гравюр из коллекций г. Санкт-Петербурга: Государственного Эрмитажа, Российской национальной библиотеки, Библиотеки Российской Академии наук, Научной библиотеки Российской Академии художеств, Российской национальной библиотеки. Печатные изображения ранее являющиеся составляющей частью газетных листов XVII в. из собрания Государственного Эрмитажа. Сохранившиеся экземпляры изображений моря из географических атласов, находящиеся в собраниях Российской национальной библиотеки Санкт-Петербурга. Одновременно с ссылками на определенный перечень живописных произведений, повлиявших на формирование различных образов гравюрной марины, приведены ссылки на одни из главных источников информации - картографические планы в основном голландских и российских городов и корабельные чертежи XVII века из петербургских собраний.

Цель диссертационного исследования - определить художественные особенности голландской гравюрной марины XVII столетия как целостной структуры, являющейся отражением сочетания культурного, практического и эстетического мировоззрения голландцев, что обусловило следующий комплекс задач:

1. Исследовать роль нидерландской марины XVI века в формировании голландской гравюрной марины XVII века.

2. Описать технические свойства применяющихся в гравировании XVII в. материалов, их воздействие на характер штриха и его роль в выражении индивидуальной манеры мастеров. Проанализировать характер авторских манер по результатам исследований листов гравюр музейных собраний и частных коллекций.

3. Обосновать смысл воздействия целого ряда конкретных научных, исторических, историко-художественных экономических, социальных и культурных факторов на формирование голландской гравюрной марины, а именно - изучить влияние на ее развитие совершенствования

судостроения и картографии, расцвета издательского дела, проанализировать воздействие синтетических качеств присущих географическим атласам, отражающих в то время содержание интересов голландцев среднего сословия, а также исследовать фактор влияния развития торговых отношений на пропаганду научных достижений.

4. Выявить характер присущих ей художественных особенностей, и проследить сложившуюся голландскую традицию в изображении итальянских средиземноморских видов.

5. Показать характер влияния голландских достижений на русское искусство рубежа XVII-XVIII вв.

Объект диссертационного исследования - голландская гравюрная марина XVII века. В качестве сравнительного материала привлечены голландские гравюрные речные пейзажи, ландшафты с изображением устьев рек, впадающих в море, и городских каналов XVII века.

Предмет исследования - принципы формирования композиции, стилистических особенностей, манеры исполнения и тематических предпочтений в голландской гравюрной марине XVII века.

Методология исследования обусловлена обозначенными выше целью и задачами диссертации, решение которых потребовало комплексного исследования, основанного на широком спектре методологических подходов - с привлечением общенаучных (сравнительно-типологический анализ) и специальных методов (историко-культурологический и др.), включая традиционную методологию искусствоведения и музейной практики (в первую очередь - формально-стилистический анализ и метод описания памятников искусства), что позволяет обеспечить достоверность результатов работы.

Научная новизна исследования. Изучение и анализ истории развития гравюры является одной из важнейших областей как для искусствознания, так и для истории, поскольку с позиций ракурса бытования, значения, места и роли гравюры позволяет получить определенное представление о характере

временной эпохи рассматриваемого в диссертации периода в Голландии, определяемого политическими и социальными настроениями и причинах, повлиявших на характер художественно-эстетических предпочтений. Значение развития в указанный период технических свойств гравюры, позволившей обеспечить тиражность публикуемых в XVI - XVII веках научных изданий, трудно переоценить.

- В настоящем случае обращение к голландской гравюрной марине обусловлено необходимостью полного и всестороннего исследования этой отрасли изобразительного искусства XVII века, возникшей из-за принципиальной недостаточности рассмотрения этой темы в отечественных и зарубежных искусствоведческих трудах.

- Художественные качества гравюрных марин XVII века в таком обширном объеме до сих пор специально не изучались с позиций проблем формального анализа - особенностей композиционного решения, стилистики, характера манеры исполнения изображении.

- Обращение к голландской гравюрной марине имеет характер научной новизны, поскольку она рассматривается как один из самых выразительных средств искусства, демонстрирующих концептуальный подход голландцев к восприятию окружающего мира.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Предложенный в диссертации метод комплексного изучения голландской гравюры может служить основой для продолжения исследований в данной области искусства.

- Избранный в диссертации подход к анализу голландской гравюрной марины с учетом ракурса ее социального и культурного значения позволяет взглянуть на графическое искусство Голландии XVII века сквозь призму научных и географических открытий своего времени.

- В настоящем исследовании были выяснены атрибуции некоторых голландских гравюрных марин XVII века. Произведенная в результате анализа классификация её произведений может быть полезна в процессе

собственных изысканий для специалистов по истории гравюры, а также может найти практическое применение в рамках музейной практики при разработке научных концепций экспозиций и выставок или систематизации предметного материала музейных собраний, где представлены её образцы.

Материалы диссертационного исследования, могут быть использованы, а основные положения и выводы полезны при составлении курсов лекционного материала, вузовских учебных программ и методических пособий по истории графики и западноевропейского искусства XVI - XVII веков.

Апробация исследования осуществлялась:

■ на всероссийской научно-технической конференции Санкт-Петербургского института технологии и дизайна «Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой, полиграфической отраслях промышленности» в 2007 и 2008 году. По результатам конференции были осуществлены публикации.

■ на проведенных диссертантом лекциях по голландскому искусству XVII века и практических занятиях по западноевропейскому искусству XVII века на кафедре истории и теории искусств факультета дизайна в Санкт-Петербургском институте технологии и дизайна.

■ на конференции посвященной памяти М. В. Доброклонского, проводящийся кафедрой зарубежного искусства факультета истории и теории искусства Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина в 2007, 2008 и 2009 гг. По результатам конференции были осуществлены публикации.

" публикации изданные в соответствии с требованиями ВАКа в осуществленные в научном журнале «Известия госсийского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена» г. Санкт-Петербург, вып. 28 (63) 2008г.

■ Структура диссертации, текст и автореферат неоднократно обсуждались на заседаниях кафедры зарубежного искуссства СПб ГАИЖСА им. И. Е. Репина PAX.

Основные положения выносимые на защиту:

- Голландская гравюрная марина XVII века, представляет собой важную главу в истории развития западноевропейского печатной графики XVII столетия, так как в этой стране она стала наиболее ярким отражением интересов и художественных вкусов среднего сословия. Особенности техники исполнения, широты применения гравюры, предпочтений в темах художественных листов отвечали социально-культурным потребностям голландцев, современным научным запросам и создавались с учетом опыта двух предыдущих столетий, начиная с факта открытия способов тиражирования в Европе.

- Сохранившиеся в собраниях музеев и частных коллекциях гравюрные марины в составе нерасформированных коллекций собирателей, в основном XIX века, богатое живописное наследие так называемых малых голландцев, предметы собирательства, научные инструменты и печатные станки XVII столетия дают возможность реконструировать сферы применения гравюры и проанализировать социально-историческое и культурное значения этого феномена.

- Корабельная марина как неотъемлемая часть пейзажа с изображением водной поверхности демонстрирует мастерство своих исполнителей -художников-граверов, зачастую знакомых с оснасткой и типами судов не хуже матросов. Исполнение кораблей во многих гравюрах вполне может конкурировать с чертежами без умаления их художественных качеств.

~ На протяжении XVII столетия наблюдается художественно-стилевая эволюция голландской гравюрной марины. К XVIII веку происходит постепенная утрата национальных художественных качеств.

Структура работы. Диссертационное исследование состоит из введения, где обосновываются выбор темы, ее актуальность и научная

новизна, определяются цели, задачи и методы работы, степень научной разработанности проблемы; четырех глав, заключения с итоговыми выводами, а также приложения, в которое входит анализ гравюр из Эрмитажного собрания.

Основное содержание работы Во введении указывается исследовательская цель представленной диссертационной работы, поясняются причины обращения к ней, обосновывается ее научная новизна и необходимость изучения. Здесь же излагаются цели, формулируются конкретные задачи исследования и описываются, сообразно с заявленными методами объект и предмет исследования. В связи с поставленными в диссертации целями и задачами во введении дается обзор предшествующей истории изучения материала, излагаются важные для данной работы положения с ориентацией на основополагающие исследования и публикации как в сфере искусства: живописи и графики Голландии XVII столетия, так и в области истории и культурно-экономического развития страны. Во Введении также определяется теоретико-методологическая основа исследования использующаяся при анализе произведений и дана оценка теоретической и практической значимости исследования.

Глава I «Нидерландская традиция в гравюрной марине XVII века: техники и эволюция» состоит из двух разделов, в которых анализируется значение факторов влияния искусства предшествующего периода на гравюрную марину XVII века и главных причин ее расцвета.

В первом разделе «Выделение и формирование живописной марины в нидерландской живописи XVI века» рассматриваются одни из первых живописных памятников Нидерландов, элементы композиции которых составлял маринистический пейзаж. Дается характеристика эволюции развития особенностей изображений кораблей в живописи в Европе XVI и XVII веках. Рассматриваются концептуальные предпосылки изображения

человека в гравюрной марине XVII века и значение пространственной перспективы. Изучается связь между развитием кораблестроения как науки с возникновением достоверных изображений кораблей в искусстве Нидерландов XVI века. Здесь представлен исторический обзор появления гравировального искусства в Северных Провинциях, а также дальнейшее перемещение его центра из Антверпена в Амстердам. Раскрывается вопрос главенства библейской тематики и влияние маньеризма на стилистику гравюры.

Параллельно с анализом исторической тематики голландской школы анализируются индивидуальные особенности авторов нидерландской марины. Приводятся примеры произведений, исследуются и анализируются конкретные произведения, выясняется их значение в контексте темы.

Во втором разделе «Граверы и издатели» рассматривается значение расширения функций гравюры, к середине XVI века превысившего рамки искусства и народной пропаганды, обретшего основополагающее социальное и культурное значение для определения самостоятельности гравюрных жанров и гравюрной марины в частности. При анализе значения гравировального способа воспроизведения в художественной жизни страны, на основании исследуемых материалов рассматривается роль так называемых «привилегий», а также выявляется принцип их отбора. Исследование также позволило установить интересную систему описания одной из своеобразных отраслей гравюрной марины - иллюстрацию географической хроники путешествий за пределы страны. Существенным для более полного понимания значения нидерландской гравюры явился подробный перечень и описание существовавших издательств, основы семейных издательских традиций которых, заложенные в XVI веке, явились плацдармом для расцвета Голландской гравюры в XVII столетии, что было поистине уникальным явлением в Западной Европе. В этом разделе также выявляются итальянские тенденции в национальных печатнях. Рассматриваются предпосылки формирования типа голландской гравюрной марины XVII века

на основе систематизации комплекса нидерландской графики XVI века, посвященной в основном библейским и мифологическим сюжетам. Гравюрные марины на библейские темы классифицированы по сюжетам. Выявлены и подвергнуты сравнению разные композиции нескольких художников на одну и ту же тему. Отдельно изучаются гравюрные марины известнейших рисовальщиков X. Гольциуса и К. Вирингена (до 1580 - 1633).

Анализируется роль появления самостоятельных изображений живописной марины в XVI веке впервые в Западной Европе в Нидерландах в произведениях Хендрика Корнелиса Врома (1566 - 1640), Яна Брейгеля Старшего (1568- 1625).

Глава II «Концепция пейзажа в гравюрной марине» посвящена описанию бытоБания гравюрной марины в Голландии XVII века. Анализируются взаимовлияния в творчестве мастеров, выявляется тематический перечень типов марины с описанием по соответствующим разделам, приводятся описания исторических фактов, политических, экономических и социальных процессов в Голландии XVII века и анализируется их влияние на голландскую культуру и, в частности, на развитие гравюры.

В первом разделе «Концепция пейзажа в Голландии XVII века» обрисована картина формирования зарождающегося пейзажного типа марины в офорте XVII в. Новая художественная концепция пейзажа в XVII веке нашла адекватное отражение в марине. Рассматривается вопрос о появлении её признаков в пейзажных гравюрах Нидерландов XVI века. Она анализируется в рамках общего формального принципа построения голландского пейзажа XVII века.

Бытовой жанр, по причине популярности в Голландии XVII века, также имел место в среде многочисленных разновидностей голландского пейзажа XVII века, включая марину. Присутствие людей на берегу и кораблях в в окружающей действительности не осталось без внимания художников.

Анализируется фиксация современных исторических событий, -характерная черта гравюрной марины Нидерландов начиная с конца XVI века, впервые обозначенная в своем творчестве первым голландским маринистом Хендриком Вромом.

Во втором разделе «Взаимовлияния живописной и гравюрной марины Голландии в XVII веке» исследование характерных особенностей творчества ряда мастеров позволило обнаружить схожие тенденции и выделить характер и свойства изобразительных форм марины как особого жанра в передаче световоздушной и линейной перспективы, определившей новый тип композиции целью которой была максимальная реалистичность. Привлечение живописных произведений, где широкую возможность проявить себя имеет световоздушная перспектива, позволило обогатить анализ художественных качеств гравюрной марины. Краткий экскурс в историю развития живописной марины XVII века, описание достижений и вклада известных маринистов, факт преемственности - упоминаются в связи с тем, что многие из мастеров одновременно являлись также и авторами гравюр. В связи с этим поднимается и рассматривается вопрос: как на творчество гравюрных марин, влияло владение техникой живописи их создателей. На основе документальных свидетельств изучается факт первоначального этапа работы непосредственно над натурой при создании пейзажа - зарисовок и этюдов в том числе и с изображением воды, не имевший распространения до XVII века. Возникший в XVII веке интерес у голландских художников к изображению облаков и пространства неба раскрывающегося до горизонта в панорамных и морских пейзажах -рассматривается особо. Популярность аллегорических изображений, допустимость символической интерпретации в искусстве Голландии XVII века позволили обогатить представление о бытовании голландской гравюрной марины XVII века.

В третьем разделе «Влияние картографии на развитие гравюрной марины Голландии XVII в.» рассматривается роль картографических планов

в становлении гравированных панорамных пейзажей и в частности морских видов и роль брошюр (информационных изданий XVI - XVII веков) в становлении типа гравюрной марины.

На формирование типа гравюрной марины XVII века повлияла не только живопись, но и факт расцвета офорта, сделавшего доступным тиражность, что повлекло за собой развитие периодической печати и картографии.

Единый для всех информационных научных изданий и произведений искусства гравюрный способ печати объединил их технической идентичностью созидания. Таким образом характер влияния в среде гравюрных изображений поставил рядом с географическими картами и периодические и научные издания и повлиял на развитие гравюрной марины. В свете развития научной фортификации особо актуален анализ изображения художниками портовых оборонительных сооружений.

В Главе III «Дифференциация жанров», посвященной собственно самому предмету исследования - голландской гравюрной марине XVII века, была поставлена задача попытка рассмотреть ее в тематических подразделах, самостоятельно выделенных в ходе исследования. Обоснованы положения классификации гравюрной марины Голландии XVII века, на основе которой в дальнейшем рассматривалось Эрмитажное собрание гравюр, описанное в приложении. Это такие сюжетно-тематические разделы как: панорамные морские виды, тип «портрет корабля», морские сражения, встречи высокопоставленных гостей. В представленной классификации гравюрной марины Голландии XVII века обоснованы основные принципы тематической систематизации: это портретность, характерная для изображений единичных кораблей, интерпретация исторических событий в официальной гравюре и созерцательность тихих побережий.

В первом разделе «Тип «портрет корабля», военная тематика и сюжеты встреч высокопоставленных гостей в голландской гравюрной марине XVII века». В первом параграфе прослеживается преемственность

традиции в «портретных» изображениях кораблей. Одиночные суда встречаются в гравюрах Нидерландов на протяжении двух столетий - XVI и XVII вв. Общность черт, характерных для таких офортов разных периодов, свидетельствует скорее о тенденциях в искусстве сменяющих друг друга, а назначение «портретных» гравюр назависимо ни от чего могло быть одним и тем же - визуальное отражение реально существовавших судов. Многообразие типов пейзажного жанра сделало популярными прибрежные деревенские гравюрные виды, характер и методы исполнения которых, в частности, натурные зарисовки, такие же как и в живописной марине. С другой стороны, сюжеты торжественных встреч королевских особ на берегу, с качеством хроникальности события, исключительно характерны для гравюры.

Во втором разделе «Выдающиеся мастера гравюрной марины» голландские художники, определенные грани таланта которых можно назвать выдающимися, выделены или по творческому интересу к гравюрной марине как Р. Зееман или по принципу известности имени благодаря значительности вклада в искусство как Рембрандт Харменс ван Рейн (16061669), Я. Рейсдаль (1628/1629 - 1682) и Г. Сегерс (1589/90 - 1635/1639). Для XVII века уникальность творческих достижений мариниста Р. Зеемана, наверное, в главной степени обязана тому, что Амстердам в его офортах - это город, экономика которого на тот период почти полностью зависела от воды - морских портов и каналов внутри него. Об этом говорил и внешний вид города, отображенный в гравюрах художника.

Отражение идеи космоса, соединяющего мир и человека, многое объясняет в панорамных пейзажах Г. Сегерса - цветных офортах с необычным для того времени решением образа простора моря - арены жизненной деятельности и одновременно источника опасности для человека. Этот же прием характерен для творческого темперамента Рембрандта, в рамки которого не укладывалась исполнительская строгость офорта, заставляя его прибегать к необычным для того времени техническим

способам скрадывания штриха густым тоном «излишней» краски. Некоторые из немногочисленных гравюрных марин мастера представляют собой традиционные непритязательные скромные виды немноголюдных побережий. Содержание других, напротив - ирония художника над собственным аллегоричным сюжетом, где море служит соответствующим фоном.

В третьем разделе «Изображение Средиземного моря в графике голландских художников» анализируется появление голландской гравюры в Италии и последующее там ее распространение в XVI веке и, наоборот, влияние творчества итальянских художников на ее развитие в Голландии. Выдвигается предположение, что в Италии основоположником изображения морского пейзажа являлся нидерландский художник Пауль Бриль (1554 -1626). Через его ученика Агостино Тасси (1579-1644) традиция изображения портов с кораблями перешла к К. Лоррену (1600 - 1682).. Получившая распространение в произведениях К. Лоррена вертикаль колонны была заимствована голландским художником Абрахамом Сторком (1644 - после 1704), изображавшим южные гавани. Рассматриваются исторические и культурологические причины, способствовавшие установлению закономерного явления изображения средиземноморских морских пейзажей в творчестве голландских художников Б. Бреенберга (1598/1600-1657), Д. Лингельбаха (1622- 1674), Ван дер Ульвта (1621 - 1689).

В Главе IV «Голландская гравюрная марина в России первой половины XVIII века» исследуется значение голландской гравюрной марины для русского искусства. Анализируются предпосылки этого влияния и делаются заключительные выводы относительно его последствий. Предметом анализа являются голландские гравюры, бытовавшие в России, а также русские XVIII века, на сложившийся стиль которых в изображении пейзажа с водным пространством, оказала воздействие голландская гравюрная марина XVII века. Описывается процесс развития своеобразного жанра корабельной гравюры и в первой четверти XVIII века и

рассматриваются причины этого явления. Привлекается материал свидетельствующий о схожих тенденциях характерных немногим ранее и для Голландии.

В Заключении систематизируются выводы, сделанные в работе, подводится ее общий результат.

Выводы сделаны на основании итогов и по результатам обзора сделанных в диссертации наблюдений, касающихся особенностей голландской гравюрной марины.

В работе был определен основной временной отрезок, ограничивающий границы исследования XVII столетием, - периодом наивысшего расцвета голландской культуры и искусства. В целях более полного заключения о голландской гравюре XVII века и понимания ее значения в западноевропейском контексте было решено рассмотреть также и предпосылки ее появления в Нидерландах XVI в., ее влияния в Италии и России. Популярность итальянских видов в голландских гравюрах свидетельствуют о многогранности интереса голландцев к внешнему миру, к исследованиям и путешествиям. Развитие технических средств печатной графики в XVI веке определило возможность публиковать иллюстрированные научные издания большими тиражами. Формирование стилистики этих видов изданий повлияло на становление художественных жанров печатной графики, в том числе пейзажа и гравюрной марины.

В Приложении «Обзорный анализ гравюрных марин Голландии XVII века, представленный в каталоге, созданном на основе собрания Государственного Эрмитажа» рассмотренные экземпляры подвергаются анализу, и в связи с этим выделяются в классификацию.

Результатом составления сводного каталога гравюрных марин XVII века из собрания Эрмитажа явилось выделение более десяти сюжетных тем гравюрной марины. Объемный материал исследованных гравюр позволил раскрыть некоторые вопросы, лишь отчасти затронутые в основном тексте исследования, а также расширить представление о культурно-историческом

контексте развития гравюрной марины. Выбор гравюр для описания, в целом, было невозможно осуществить без предварительного определения параметров для отбора. Предваряет описание краткая история эрмитажного собрания гравюр Голландии XVII века. Выбранные для анализа листов изображения нидерландской гравюры XVI века в связи с поисками истоков ее формирования, соответствуют исследовательской линии, заявленной в основной части работы. По той же причине рассмотрение гравюрных марин голландских художников с изображением античных руин на берегу перекликается с разделом диссертации, посвященным итальянскому направлению, рассматриваемому в рамках данного исследования. Материалу основной части диссертации, посвященному крупным мастерам, соответствуют проанализированные выделенные в самостоятельный раздел листы эрмитажного собрания работ известных маринистов. Листы XVIII века при общем упадке гравюрной марины в этот период в Голландии позволили проследить характер влияния на них предшествующей эпохи Золотого века. В каталоге отражено подробное описание композиционных характеристик библейских сюжетов. При анализе аллегорических композиций в гравюрных маринах рассматривается распространенное влияние определенных тенденций понимания аллегории «сквозь» реалистическое изображение, что было характерно для голландского искусства эпохи Золотого века, и значение изображения мифологических персонажей в исторических гравюрах XVI века. Значительную часть исследованных гравюрных марин составили листы с характерным присутствием элементов бытового жанра.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

1. Модебадзе В. А. Изображения сцен китобойного промысла в голландском искусстве XVII века/ В.А. Модебадзе // Проблемы развития зарубежного искусства: материалы XV науч. конф. памяти М. В. Доброклонского / Рос. Академия художеств, Санкт-Петербургский гос. акад. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Вып. 5. - СПб, 2007. - С. 131 - 135 (0,6 п.л)

2. Модебадзе В. А. «Портретный тип» изображения корабля в графике нидерландской и голландской марины во второй половине XVI - начале XVII веков/ В.А. Модебадзе // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: материалы Всероссийской научно-технической конференции / Федеральное агентство по образованию. Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна. Вып. 12. - СПб, 2007. - С. 229 - 233 (0,35 п.л.)

3. Модебадзе В. А. Голландская гравюрная марина в России второй половины XVIII века. К проблеме создания гравировального класса в Академии Художеств/ В.А. Модебадзе // Проблемы развития зарубежного искусства: материалы XV науч. конф. памяти М. В. Доброклонского / Рос. Академия художеств, Санкт-Петербургский гос. акад. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. - СПб, 2008. - С. 13-24 (0,5 п.л.)

4. Модебадзе В. А. Иллюстрации панорамных видов городов в нидерландских атласах XVI - XVII веков. Изображения русских городов в атласе Питера ван дер Аа «La Galerie Agreable Du Monde... »/ В.А. Модебадзе // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: материалы Всероссийской научно-технической конференции /

Федеральное агентство по образованию. Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна. - СПб, 2008. - С. 434 - 439 (0,4 п.л.)

5. Модебадзс В. А. Влияние картографии на развитие изображений панорамных видов городов в гравюрной марине Голландии XVII века/ В.А. Модебадзе // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. Аспирантские тетради. / Министерство образования и науки Российской Федерации. Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена. Вып. 25 (58). - СПб, 2008. - С. 184 - 186 (0,25 п.л.)

6. Модебадзе В. А. Изображение корабля в библейских и мифологических сюжетах гравюрной марины Нидерландов XVI века/ В.А. Модебадзе // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. Аспирантские тетради. / Министерство образования и науки Российской Федерации. Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена. Вып. 25 (58). - СПб, 2008. - С. 187 - 189 (0,25 п.л.)

ЦНИТ «АСТЕРИОН» Заказ № 117. Подписано в печать 04.05.2011 г. Бумага офсетная. Формат 60х84У!4 Объем 1, 5 п. л. Тираж 100 экз. Санкт-Петербург, 191015, а/я 83, тел. /факс (812) 275-73-00,970-35-70 asterion@ asterion.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Берницева, Виктория Андреевна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. НИДЕРЛАНДСКАЯ ТРАДИЦИЯ В ГРАВЮРНОЙ МАРИНЕ ГОЛЛАНДИИ XVII ВЕКА. ТЕХНИКИ И ЭВОЛЮЦИЯ

§1. Выделение и формирование живописной марины в нидерландской живописи XVI века

§2. Граверы и издатели

ГЛАВА II. КОНЦЕПЦИЯ ПЕЙЗАЖА В ГРАВЮРНОЙ МАРИНЕ

§1. Коцепция пейзажа в Голландии XVII века

§2. Взаимовлияния живописной и гравюрной марины Голландии в XVII в.

§3.Влияние картографии на развитие гравюрной марины Голландии XVII в.

ГЛАВА III. ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ ЖАНРОВ

§1. Тип «портрет корабля», военная тематика и сюжеты встреч высокопоставленных гостей в голландской гравюрной марине XVII века

§2. Выдающиеся мастера гравюрной марины

§3. Изображение Средиземного моря в графике голландских художников

ГЛАВА IV. ГОЛЛАНДСКАЯ ГРАВЮРНАЯ МАРИНА В РОССИИ В КОНЦЕ XVII - НАЧАЛЕ XVIII ВВ.

Введение диссертации2011 год, автореферат по искусствоведению, Берницева, Виктория Андреевна

Актуальность исследования. Изучение гравюрной марины Голландии XVII века как составляющей графики и как разновидности пейзажа требует рассмотрения ее с разных ракурсов в рамках нескольких исследовательских полей. Голландское искусство XVII века — сегодня одна из наиболее изучаемых областей западноевропейского искусства. Интерес к голландскому пейзажу не ослабевал на протяжении всего XX века и сохраняется в полной мере до сих пор как у западных, так и российских ученых. История гравюры в настоящее время находится в сфере последних приоритетных направлений в искусствоведении. Изучение гравюрной марины Голландии XVII века тем более актуально, что помощь в постижении ее художественного и социального значения сейчас способны оказать разные научные направления, предоставляющие данные о значении гравюры в XVII веке для современников, о политических и экономических связях Голландии с другими странами, а также о открытиях морской археологии. Обширны результаты последних лет в сфере совместных научных проектов России и Голландии, касающиеся сохранения и реставрации памятников исторического и культурного значения, в число которых входит гравюра периода XVI — XVII веков, рассматриваемого в настоящей работе.

В качестве самостоятельного исследования гравюрная марина XVII века до сих пор не привлекала отечественных исследователей, несмотря на дошедшее до наших дней огромное количество высокохудожественных листов гравюрных марин, авторами которых является множество голландских художников, что явно свидетельствует о факте ее расцвета в этот период.

Процессы развития жанров в живописи и графике Западной Европы способствовали их обособлению и выделению марины в самостоятельный тип пейзажа. Впервые это произошло в Голландии. Ярким, значительным явлением в голландском изобразительном искусстве XVII века явилась гравюрная марина. Истоки ее формирования внутри жанра пейзажа кроются в нидерландской гравюрной традиции XVI века.

Многие из известных художников Голландии XVII века одновременно с живописными произведениями создавали рисунки для гравюр, а часто и сами гравировали. Еще одним средством для воплощения творческих задач многих художников явился офорт, расцвет которого пришелся на XVII век. Техника офорта не столь трудоемка, как техники резцовой гравюры и ксилографии, и не требует особенных физических усилий; поэтому она широко использовалась в художественной практике голландских мастеров.

Гравюрная марина и в XVI веке, и раньше не выступала как самостоятельный тип пейзажа. До XVII века в гравюрах на библейские и мифологические сюжеты изображения моря и кораблей встречались как сопутствующие пейзажу элементы. В XVII веке в голландскую гравюрную марину на смену библейским и мифологическим сюжетам пришел исторический жанр. Изображения гравюр в основном посвящались недавним военным победам, встречам представителей власти соседних государств. Бытовой жанр проявил себя в гравюрных маринах с сюжетами далекими от истории. Это сцены кораблекрушений или, наоборот, непритязательные изображения спокойного моря, побережья с небольшими деревушками. Морской пейзаж и изображения кораблей в нидерландской гравюре XVII века качественно отличаются от подобных изображений XVI в. В XVI веке в гравюрном пейзаже не уделялось особого внимания передаче пространственной перспективы, которая в XVII веке явилась основным средством для художественного выражения творческого замысла.

Использование линейной перспективы в XVII веке происходило более активно, чем в XVI веке. Два различных средства достижения художниками пространственной перспективы: линейная и световоздушная - могут использоваться одновременно или неодновременно, визуальный эффект присутствия перспективы от этого не страдает. Линейная и воздушная перспективы — эти достижения XVII века, - используемые в пейзаже, выступают в гравюрных маринах как средство образного решения. Этим объясняется мотивация выбора сюжетов, не привязанных к конкретной тематике.

Открытие в XVI веке техники офорта совпало с эпохой развития книгопечатания. Благодаря ей, намного облегчался процесс изготовления гравюр. Кроме того, приобрела массовый характер печать карт, книг и периодических изданий. Развитие географических и навигационных наук, распространение типографий постепенно изменили интересы общества, которое страстно стало следить за новостями. В конце XVI - XVII веке получили широкое распространение иллюстрированные брошюры периодические печатные издания. В них рассказывалось о последних событиях, происшедших в Европе, недавних военных битвах, политической и религиозной жизни. Другого рода издания - иллюстрированные многотомные атласы — представляли собой своеобразную документацию о научных исследованиях и открытиях новых земель.

Изображения моря в атласах и брошюрах встречаются часто. Их многие листы содержат виды островов и берегов континентов, показанные с моря, а листы брошюр часто посвящались военным событиям на море, нередко происходившим в XVII веке.

Предметом диссертационного исследования являются голландские гравюры XVII века, представленные в наиболее полных каталогах гравюр Ф. Холштейна и А. Бартча". Каталог Холштейна - научное издание, новые тома которого продолжают выпускаться. Он содержит наиболее полное собрание гравюр частных и музейных коллекций мира. Изображения голландской гравюрной марины XVII века и информация о ней, которые содержатся в каталоге, дают максимально полное представление о

1 Bartsch A. Le Peintre-Graveur: V 1-2. Vienne: Degen, 1803-1821. Hollstein F. Dutch engravings, etchings and woodcuts 1450-1700. V. I -69. Amsredam, 1949. Hollstein F. The New Hollstein. Dutch engravings, etchings and woodcuts 1450-1700. Rotterdam, 2000. тематических, художественно- эстетических и стилистических вариациях гравюрной марины Голландии XVII века.

Изученные собрания голландской и нидерландской гравюры XVII, -XVII веков Государственного Эрмитажа, Российской ' национальной библиотеки, Библиотеки Российской Академии наук и Научной библиотеки Российской Академии художеств в Санкт-Петербурге позволили сделать выводы относительно бытования и предпосылок развития тех или иных жанров в рамках маринистического пейзажа. Этот опыт дал возможность также выявить процессы образования, перемещения и переформирования коллекций, куда входили рассматриваемые листы.

В четвертой главе диссертации, посвященной влиянию голландской гравюрной марины в России, рассматриваются гравюры русских художников XVIII века с изображением воды и кораблей. Прослеживается воздействие развившегося в начале XVIII века процесса массовой, печати гравюр на обучение русских граверов. Изучаются гравюры, созданные в Академии художеств и Академии наук, и на их примерах объясняются предпосылки смещения центра гравировального искусства с научной на художественную основу.

В представленном исследовании сделана попытка дать классификацию тем, композиционных структур и художественно-стилистических тенденций в-рамках голландской гравюрной марины XVII века. Параллельно рассматириваются сопутствующие заявленной теме явления, тем или иным, порой даже косвенным, образом повлиявшие на становление гравюрной марины Голландии XVII века.

Поскольку понятие гравюры, в силу ее многофункциональности, сводит вместе исследование историко-культурных и искусствоведческих областей, диссертация предлагает междисциплинарный подход к решению проблемы. Он позволил обобщить масштабный материал, касающийся художественных приемов, сюжетных и композиционных схем, и выявить значение научных, религиозных и бытовых идеалов жизни тогдашнего общества, повлиявших на становление гравюрной марины XVII века.

Голландской гравюрной марине XVII века как отдельному объекту исследования посвящен небольшой объем научной литературы, хотя огромное количество работ, созданное голландскими художниками в XVII веке, свидетельствует о факте расцвета этого типа гравюры в то время. Следует отметить, что в качестве самостоятельного исследования гравюрная марина XVI века также до сих пор не привлекала научного интереса. Сравнительный анализ и определение ее значения в XVI - XVII веках в научной литературе не проводились.

В русском искусствоведении нет трудов, где бы отражались все тенденции эволюции гравюры, • художественные и технические, способствовашие развитию печатных изданий в Западной Европе конца XVI - XVII вв. Изображения видов моря в гравюре выполнялись не только на отдельных листах, основным достоинством которых является выдающаяся художественная ценность, - они имеются и в периодических информационных, и в научных изданиях, возможность развития и широкого распространения которых осуществилась благодаря появлению и распространению печатной техники офорта в конце XVI - XVII веков. Популярность офорта во многом объясняется относительной легкостью исполнения художественных работ в этой технике.

Хронологические рамки темы обусловлены необходимостью полноценного исследования вопроса о наследовании традиций голландской мариной XVII века в так называемый период Золотого века в искусстве Голландии. Они охватывают время становления нидерландской гравюры с начала XVI века и ограничены временем ее заката в начале XVIII века, в результате снижения национальных черт, изменения художественной трактовки, заключавшейся в слиянии голландского искусства с западноевропейским, когда ярко проявились единые черты последнего во всех странах. Мнения по поводу временных рамок, которыми ограничивается эпоха Золотого века Голландии, в научном мире разделяются на два направления. Многие историки временем появления Золотого века считают начало экономического расцвета Соединенных Провинций, именем главного штата названных Голландией, в начале XVII века, после того как они отделились от Фландрии, оставшейся под влиянием Испании. Специалисты по истории голландского искусства выделяют несколько периодов его развития и некоторые из них определяют, что только произведения, появившиеся в третью четверть XVII столетия, следует считать созданными в эпоху Золотого века. По единогласному мнению ученых, в начале XVIII столетия пришел конец эпохи Золотого века, когда, вслед за экономическим и политическим упадком, изменились и приоритеты в искусстве, не получившем нового развития, а, наоборот, ставшем подражательным отечественным достижениям прошлого. Так как не существует четких критериев в использовании понятия «Золотой век голландского искусства», в настоящей работе оно применяется при анализе произведений, созданных на протяжении всего XVII столетия. Тем более, что характер развития гравюрной марины в разных ее тематических областях в XVII веке имел неколько подъемов.

Степень научной разработанности темы определяется вошедшими в научный обиход изданиями, приведенными ниже.

Первыми полноценными источниками информации о гравюре являлась литература справочного характера, появившаяся в начале XIX века. В настоящей работе представлены важнейшие труды по рассматриваемой теме в порядке их значимости и количества содержащащейся в них информации об изобразительном искусстве вообще и гравюры в частности. Литературный обзор научной литературы предваряет анализ справочников и наиболе значительных общих трудов.

Ульрих Тиме (1865 - 1922) и Феликс Беккер (1864 - 1928) в 1907 году в Лейпцигском издательстве В. Энгельмана выпустили первый том «Всеобщего словаря изобразительных искусств от античности до наших о дней» . В 37 томах опубликованы сведения о более чем

3 Allgemeines Lexicon der Bildenden Kunstler von der antike bis gegenwart / von Thieme ! I., F. Becker. Bd. 1-37. Leipzig, 1907-1949.

150 000 живописцах, скульпторах, архитекторах, рисовальщиках и граверах, родившихся до 1890 года. Продолжением справочника Тиме-Беккера стал «Всеобщий словарь изобразительных искусств XX века», подготовленный Фолльмером4. В шести томах были опубликованы сведения о 47 229 художниках.

В 1970-е годы возникла идея переиздания справочника, и в 1983 году был выпущен «Всеобщий словарь искусств. Изобразительное искусство всех времен и народов» (I том)5. В 1995 году опубликованы справочные тома (с 1 по 10). Публикация продолжается; предположительно выйдет 80 томов с 500 000 биографиями. Издание стало международным. Существует и CD-версия справочника.

Словарь Эммануэля Бенези6 (1911 — 1913) отличается от справочника Тиме-Беккера тем, что в него включены сведения о живописцах, скульпторах, рисовальщиках и граверах. Наиболее полно представлены сведения о мастерах французской школы.

В переиздание оригинального словаря 1911 года внесены значительные исправления и добавления: включены имена мастеров XX века, монограммы и подписи художников. Существует еще одно переиздание (1999). Оно значительно дополнено и расширено, снабжено сведениями о местах хранения произведений и продажах на аукционах.

Словарь Тиме-Беккера предшествовал «Новому всеобщему словарю» Георга Наглера (1801 — 1866), нюрнбергского антиквара и знатока искусства . Он собрал и опубликовал сведения о живописцах, скульпторах, архитекторах, граверах, литографах, медальерах. В словарной части

4 Vollmer H. Allgemeines Lexicon der Bildenden Kunstler von des XX Jahrunderts. Bd.1-6. Leipzig, 1953- 1962.

5 Saur V. A. H. Allgemeines Kunstlerlexikon. Die bildenden Kunstler aller Zeiten und Volker. Leipzig: : Engelmann / Seemann, 1983-.

6 Benezit E. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculptures, dessinateurs et graveurs de tous les temps et les pays / Par un Groupe d'ecrivans-specailistes fr. Et étrangers [Sous la dir. par] T. 1-2. Paris: R. Roger et F. Chernoviz, 1911-1913.

Benezit E. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculptures, dessinateurs et graveurs de tous les temps et les pays / Par un Groupe d'ecrivans-specailistes fr. Et étrangers [Sous la dir. par] T.l-10. Paris: Libr. Grund, 1976.

7 Nagler G. K. Neues algemeines Kunstler-Lexicon. Bd. 1-22. München: E. A. Fleischmann, 1835-1852. приводится фамилия и имя художника, даты жизни, его специализация, краткая биография, основные работы, даны ссылки на более ранние справочники.

Переиздание, осуществленное также в Мюнхене8, - важный источник для идентификации имен художников, которые подписывались лишь монограммами. Справочник необходим для атрибуции имен граверов и художников-иллюстраторов. Он построен по алфавиту монограмм (в большинстве случаев первая буква монограммы является именем художника, поэтому в пятом томе помещен общий список художников по фамилиям). В справочник включено воспроизведение монограмм, биографическая справка, перечень работ и список иллюстрированных книг. Существует и новое переиздание 2002 года9, где воспроизведено более 30 ООО монограмм.

Адам Бартч (1757 - 1821) - основоположник научного гравюроведения, создатель первого справочника «художники-граверы». В 1795 году он начал работу над созданием каталогов работ известных граверов, которые выпускал отдельными изданиями. Им были изданы каталоги о Г. Рени (1575 - 1642) и его учениках, Рембрандте Харменсе ван Рейне (1606 - 1669), Луке Лейденском (1494 - 1533)). Переиздал серии немецких ксилографий времен Максимилиана I. С 1803 года приступил к изданию систематического каталога «Пеинтер — гравер»10, до 1821 года был выпущен 2.1 том. Термин «peintre-graveur» предложил А. Бартч для граверов первой величины, которые являлись одновременно и авторами композиции, то есть этот справочник не включал работы граверов-репродукционеров. Справочник построен по принципу национальных школ. Сводный алфавитный указатель 500 фамилий граверов находится в 21-м томе.

8 Nagler G. C. Die monogrammisten, und diejenigen bekannten und unbekannten Kunstler aller Schulten, weiche sich zur Bezeichnung ihrer Werke eines figurlichen Zeichens, der Initialleen ders Namens, der Abbreviatur desselben & c. bedient haben. T. 1-5.- München: G. Franz, 1858-1879.

9 Nagler G. C. Die monogrammisten, und diejenigen bekannten und unbekannten Kunstler aller Schulten, weiche sich zur Bezeichnung ihrer Werke eines figurlichen Zeichens, der Initialleen ders Namens, der Abbreviatur desselben & c. bedient haben. T. 1-5,- Mansfield Centre, CT Martino Publishing, 2002.

10 Bartsch A. Le Peintre-Graveur. V.I -21. Vienne: Degen, 1803-1821.

С 1978 года нью-йоркское издательство «Абарис» предприняло грандиозное международное многотомное издание «Иллюстрированный Бартч»11. Оно охватывает по преимуществу работы мастеров XVI - XVII веков итальянской, немецкой, нидерландской и голландской школ. Описание каждой гравюры сопровождается ее воспроизведением. «Иллюстрированный Бартч» не повторяет издание XIX века, каждый из томов подготовлен крупнейшим специалистом в своей области. К 2005 году выпущено 75 томов.

Справочник Андреаса Андрезена (1828 - 1871)12 предназначен для коллекционеров и любителей гравюры. Приводятся краткие биографические сведения о граверах, перечисление работ и размеры гравюр: «фолио», «четверть» и др. (Иногда приводятся размеры в футах и сведения об оттиске: «до подписи», «ремарка» и пр.). Во втором томе учтены монограммисты и приведен алфавитный указатель живописцев, рисовальщиков, скульпторов, с работ которых были сделаны гравюры.

В своем справочнике, французский издатель, коллекционер и гравер

1 "3

Франсуа Базен (1723 -1797) ориентировался, в первую очередь, на собственное собрание. Первый и второй тома включают алфавитные перечени работ французских, итальянских, фламандских и голландских мастеров.

Во втором издании 1789 года имеется несколько иллюстраций, воспроизводящих листы старых мастеров из собрания Ф. Базена.

В первом томе справочника Е. Дютюи14 приводятся сведения о ранних гравюрах (ксилографиях, гравюрах резцом, ниелло) и печатных книжных Strauss W. L. The Illustrated Bartsch. V.l - 48. New York: Abaris, 1978. l ^

Andreswn A. Handbuch fur Kupferstichsammler order Lexicon der Kupfersticher, Maler- radirer und Formschneider aller Lander und Schulen nach Massagabe ihrer geschätztesten Blatter und Werke / von A. Andresen. Bd. 1-2.- Leipzig: T. O. Weigel, 1870-1872.

Basan F. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la gravure. Avec une notice des principales estampes qu'ils ont gravees / Par. F. Basan.-P. 1-3.- Paris, 1767.

13

Bassan F. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la gravure. Avec une notice des principales estampes qu'ils ont gravees / Par. F. Basan.-P. l-3.-2ed.-Paris, 1789.

Beraldi H., Portalis R. Les graveurs du XVIlI-me siecle.-t.l-3. - Paris: D. Morgant et Ch. Fatout, 1880-1882.

14 Dutuit E. Manuel de l'amateur d'estampes / par M. E. Dutuit.- T. 1 -6.- Paris: A. Levy, 1881-1888. иллюстрациях и украшениях. Последующие тома посвящены мастерам итальянской, немецкой, фламандской, голландской, французской и английской школ.

Руководство для любителей эстампов» Шарля Леблана (1817 - 1865)15, несмотря на краткость приведенных сведений, является достаточно полным и актуальным справочником граверов всех национальных школ. В сводном труде отмечается степень редкости листов и приводятся сведения о различиях в состоянии. Четырехтомное переиздание справочника 1970 года проиллюстрировано.

В 1864 году Йохан Давид Пассаван16 выпустил издание как дополнение к каталогу Бартча.

Иллюстративный каталог Ф. Холштейна17 1949 года отвечает современным требованиям, он охватывает максимальное количество школ гравировального искусства Германии и Голландии XVI — XVII веков. Каталог снабжен последовательными ссылками на ранние публикации в описании каждой гравюры. Полная библиографическая справка предваряет иллюстрации гравюр каждого автора18. Расширенное издание «Новый Холштейн», первые выпуски которого появились в 2000 году, содержит больше текстовых характеристик и дает представление о художниках, граверах и издателях, данных о которых нет в публикации 1949 года. Информация о граверах и издателях подготовлена многими специалистами. Продолжение формирования новых выпусков происходит и в настоящее время.

Важными с точки зрения теории искусства, проблем психологии художественного творчества и зрительного восприятия, методологии искусствознания явились труды Эрнста Гомбриха (1909 — 2001)

15 Blanc Ch. Manuel de l'amateur d'estampes.-T. 1-4.- Paris: P. Sannet, 1854.

16 Passavant J. D. Le peintre-graveur- T. l-6.-Leipzig: R. Weigel, 1860-1864.

17 Hollstein F. Dutch engravings, etchings and woodcuts 1450-1700.Amsredam, 1949.

18

The New Böllstein. Dutch engravings, etchings and woodcuts 1450-1700. Rotterdam, 2000.

Краткий очерк всеобщей истории искусства»19, Г. Вельфлина (1864-1945)20, М. Фридландера (1867 - 1958)2', Я. Бялостоцкога (192Ы989)22, Отто Бенеша (1896 - 1964)23.

Первое издание, посвященное истории искусства Голландии XVII века, основную часть которого составляют биографии художников, вышло в свет в 1599 году24. Ее автором явился Карел Ван Мандер (1548 - 1606), который, прежде изучения творчества мастеров голландской живописи, ознакомился с итальянской историографией. Его книга написана по типу труда Джорджо Вазари (1511-1574) «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих»25.

С развитием печатной продукции, различного вида справочников, в такого рода труде, как «Описание города Лейдена» Я. Орлерса" , нашли место биографические данные многих голландских художников. Работа Самюэля Хогстратена" «Введение в высокую школу живописи» дала представление о различиях в творческом подходе голландских живописцев. Его ученик Арнольд Хоубракен (1660 - 1719) - автор труда «Пространное обозрение нидерландских художников»" , издававшегося с 1708 по 1721 и с 1753 по 1764 годы. Эта работа имеет большое историко-документальное значение, поскольку обширная литература по искусству Голландии в той или иной степени опирается на опубликованные в ней данные. Двухтомник немецкого художника и историка искусства Иоахима фон Зандрарта (1606

19 Gombrich Е. Н. The Stoiy of Art. L., 1950.

Крючкова В. А. Проблема изображения в трудах Эрнста Гомбриха // Проблема наследия в теории искусства. M., 1984. С. 235-267.

20 Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. М., 2002.

21 Friedlander H. J. Early Nederlandish Painting vols.1-14. Leyden- Brussels, 1967-1976.

22 Бялостоцкий Я. Проблема маньеризма и нидерландская пейзажная живопись // Советское искусствознание

22. M., 1987. С. 168-182.

23

Benesch О. The Drawings of Rembrandt. A complete edition v. I-VI. London. 1954-1957. 2' Mander К. 1 let schilder-boeck waer in voor eerst de Ieerlustighe iueght den grondt der edel vry schilderconst in verscheyden deelen wort voorghedraghen. Haarlem, Passchier van Wesbusch, 1604.

25 Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 2008.

26 Orlers I. I. Beschrijvinghe der Stadt Leyden. Leiden, 1641.

21 Hoogstraten S. Inleyding tot de hooghe Schoole der Schilderkunst. Rotterdam, 1678.

28 Houbraken A. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen. Amsterdam, 1718

1688)29 стал первым опытом систематизации материала по изобразительному искусству в немецком искусствознании. Он также содержит биографии голландских художников-итальянистов.

В 1762 году вышло издание «Размышление о живописи» Людвига

30

Хагедорна . Благодаря дипломатической службе в городах Германии, он собрал значительную коллекцию рисунков и гравюр Рембрандта.

В начале XIX века сформировалось большинство европейских художественных музеев. Назрела необходимость в четкой и конкретной систематизации и учете произведений искусства. В 30-х годах XIX столетия увидел свет восьмитомный каталог работ голландских и

-> 1 фламандских художников Джона Смита . Впервые вышли монографии Эмиля Мишеля о Ван де Вельде Старшем и Младшем **. А. Ван де Виллиген в своей книге «Художники Харлема»33 активно использовал данные архива гильдии художников Харлема, что позволило уточнить многие данные. Книга Эжена Фромантена (1820—1876)34 «Старые мастера», вышедшая в 1876 году, свидетельствует об изменениях в общественном вкусе. Переиздававшаяся во многих странах, она была несколько раз опубликована на русском языке. Труды П. Схелтемы35, И. Ф. Д. О. Обрена36 явились одними из первых изданий, где были опубликованы материалы архивов и информация о малоизвестных голландских художниках XVII века.

Абрахам Бредиус — основатель голландской школы искусствоведения и первого научного журнала «Оуд-Холланд» («Старая Голландия»), посвященного изучению национального художественного наследия, первый выпуск журнала был осуществлен в 1882 году.

29 Sandrart 1. Teutsche Academie der edlen Bau-Bild- Mahlerei- Künste. 2 Bde., Nürnberg und Frankfurt. 1675-79. Sponsel I. Sandrarts Deutsche Academie. Dresden, 1898.

30 Hagedorn Ch. L. Betrachtungen über Mahlerey. Leipzig, 1762.

31 Smith J. A Catalogue raisonne of the Works of the most Eminent Dutch, Flemish and French Painters. V. 1 - 9. London, 1829-1842.

32 Emile M. Les van de Velde. Paris, 1892.

33 Willigen A. Geschiedekundige. Aantekeningen Haarlemsche Schilders. Haarlem, 1866.

34 Фромантен Э. Старые мастера. M., 1966.

35 Scheltema P. A. Aemstel's Oudheid of Gedenkwaardigheden van Amsterdam, Amsterdam, 1861 -1872. D. 4 - 6.

36 Obreen F. D. O. Archief voor Nederlandsche Kunstgeschiedenis. Rotterdam, 1877-1878. D. 5 -6.

В начале XX века капитальная работа Вильгельма фон Боде (Bode) «Рембрандт и его современники», опубликованная к юбилейным торжествам по случаю 300-летия со дня рождения художника в 1906 году, впоследствии многократно переиздавалась в переработанном виде под названием «Мастера голландской и фламандской школ живописи»37. Кроме общего раздела «Пейзажная живопись в Голландии», имеют место главы по отдельным жанрам пейзажа: марине и архитектурному пейзажу.

С 1908 по 1926 годы в Париже публиковались каталоги Хофстеде де

38

Грота , основанные на аналогичных изданиях Смита, но более расширенные. Туда вошли имена, которые отсутствовали в каталоге Смита: Вермер Делфтский, Ян ван Гойен, Ян ван де Капелле, Арт ван дер Hep.

В книге Дж. Болтена , посвященной коллекционерской и исследовательской деятельности де Грота, представлена информация о его жизни. В вводной статье отражена преемственность в среде исследователей.

X. де Гротом было изучено и охарактеризовано множество коллекций. Большая часть из. исследований опубликована в национальном журнале Голландии «Оуд-Холланд», издававшемся с конца XIX века.

К концу XIX века большое значение приобрела торговля антиквариатом. По словам Дж. Болтена: «Этому способствовал возросщий интерес к настоящему искусству, оно вошло в моду»40. Подлинность произведений определялась мнением* критиков, крупнейшими среди которых были X. де Грот, В. Боде и Абрахам Бредиус. В результате пересмотра каталога Д. Смита в Англии X. де Гротом был опубликован труд под названием «Каталог-резонне живописцев Голландии XVII века», полное издание которого впервые увидело свет в 1929 году.

37 Bode W. Die Meister der hollsndischen und flamischen Malerschulen. 10 Auflage. Leipzig, 1906.

38 Groot H. Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten hollsndischen Maler des XVII. Jahrhunderts. Bd. 1-10, Esslingen-Paris, 1908-1926.

OQ «

Dutch Drawings from the Collection of Dr. C. Hofstede de Groot. An Introduction and Critical Catalogue by. J. Bolten. Utrecht, 1967. P.23.

40 Dutch Drawings from the Collection of Dr. C. Hofstede de Groot. An Introduction and Critical Catalogue by. J. Bolten. Utrecht, 1967. P.22-24; 26; 28; 30; 35.

В изданной в 1911 году книге Фреда Виллиса «Нидерландская марина»41 представлена история ее развития в живописи, рисунке и гравюре Нидерландов, Бельгии и Голландии.

Популярная монография адмирала английского флота Лионела Престона «Море и река у художников Нидерландов XVII века» (1937)42 дает общее представление о голландской марине XVII века.

Впервые рассмотрел вопрос о качественных сдвигах в голландской живописи XVI-XVII веков и обозначил причины, способствовавшие

43 формированию пейзажного жанра и его подвидов, Вольфганг Стехов в книге «Голландская пейзажная живопись». Для В. Стехова марина, возникшая как ответвление бытового жанра, является объектом исследования этого жанра, так как изображения кораблей, созданных человеческими руками, или фигурок людей, прогуливающихся по берегу, занимающихся трудом, присутствуют в каждом маринистическом пейзаже.

Его труд и работа Якоба Розенберга «Голландское искусство и архитектура 1600 - 1800»44 ознаменовывают появление современной атрибуционной методологии.

Каталог выставки голландских марин и речных пейзажей «Море, реки и береговые виды» с репродукциями всех произведений, один из первых выставочных каталогов. Его составителем являлся директор Дордрехтского музея Лоуренс Бол45.

В 1973 году вышла работа Лоуренса Бола «Голландская марина XVII

46 века» , которая по методу построения основных частей сходна с трудом Виллиса: история развития марины делится на периоды, внутри каждого из которых представители сгруппированы по художественным центрам.

41 Willis Fr. Niederlandische Marinemalerei Leipzig- München, 1911.

42 Preston Lionel. Sea and River painters of the Nederlands in XVII century. London, 1937.

43 Stechow W. Dutch Landscape Painting of the XVII century. London, 1966.

44 Rosenberg J. Dutch Art and Architecture 1600-1800. Great Britain, 1966.

45 Bol. L. J. Zee- River-en oevergezichten Nederlandse Schilderijen uit de Zeventiende eeuv. Catalogus Dordrechts museum. Dordrecht, 1964.

46 Bol. L. J. Niederlandische Marinemalerei des 17. Jahrhunderts. Braunschweig, 1973.

В том же 1973 году в. Бремене вышла в свет книга антиквара Курта И. Мюлленмайстера «Море и земля глазами XVII века. Марины и речные

17 пейзажи голландских художников XVII века в частных собраниях»' . В ней представлены около двухсот малоизученных памятников из частных коллекций, обширные биографии маринистов. Кроме того, она содержит приложение, составленное издателем книги Карлом Шюманом, «Обшивка, такелаж и паруса кораблей в XVII веке». Вышедшие в 1978 и 1981 годах второй и третий тома посвящены изображениям животных в произведениях голландских художников.

Альберт Бланкерт, автор издания католожного характера «Голландские пейзажисты-итальянисты XVII века»48, вышедшего в 1978 году, опубликовал сведения о 30 голландских художниках итальянизирующего направления.

Исследователи Ирена де Грот и Роберт Востерман посвятили свой труд изучению гравюрной марины Голландии XVII века. По типу изображений исследуемый материал классифицируется авторами на пять категорий: композиции «портретов» кораблей, гравюры на исторические темы, топографические виды, аллегорические сюжеты, марина и речные виды49.

Исследователями нидерландской гравюры XVI- века являются Е.Аверкамп-Бегеман50, Ричард Джадсон51, К. Бон52, Артур Хаинд53, Н.Биэлер54.

Из отечественных публикаций следует отметить работу «Этюды по истории нидерландской живописи на основании ея образцов, находящихся

47 Mullenmeister K. Meer und Land im Licht des 17. Jahrhunderts. B. I. Seestucke und Flublandschaften niederländischer Maler des 17 Jahrhunderts in privaten Sammlungen. Bremen, 1973.

48 Blankert A. Nederlandse 17e Eeuwse Italieniserende Landschilders. Holland, 1978.

49 Groot I. and Vorstman R. Sailing Ships. Prints by the Dutch masters from the sixteenth to nineteenth century, • Maarssen, 1980. P.9.

50 Haverkamp Begemann E. Museum Boymans te Rotterdam Vijf leawen. Rotterdam, 1957; Havercamp-Begemann E. Beytewech. Amsterdam, 1959.

51 Judson R. J. Dirk Barensz. Amsterdam, 1970. P.48, 53.

52 Boon K. G. The Netherlandish and German drawings of the XVth and XVIth centuries of the Frits Lugt Collection. V. 1 -3. Paris: 1992.

53 Hind A. A History of Engraving & Etching from the 15th Century to the Year 1914. N. Y., 1963. P.122.

54 Bialler N. Chiaroscuro Woodcuts.Hendrick Goltzius (1558-1617) and his Time. Rijks. Amsterdam, 1992. P. 194195. в публичных и частных собраниях Петербурга»55, опубликованную двумя частями в 1885 и 1890 годах в качестве приложения к «Вестнику изящных искусств». Ее автор — путешественник, ученый и коллекционер П. П.Семенов Тян-Шанский.

А. Н. Бенуа - автор издания «История живописи всех времен и народов»56, каждый из четырех томов которого публиковался отдельным выпуском с 1912 года. «Пейзажная живопись всех времен и народов» не представляет достаточного диапазона в характеристике материала, так как к началу XX века объем знаний в изучении истории искусства был настолько велик, что в то время даже такому крупному искусствоведу, как Бенуа, не удалось его охватить.

В своих исследованиях российские историки искусства, работавшие в первой половине XX века, действовали методом детального изучения определенных памятников. В дальнейшем, благодаря трудам Б.Р.Виппера57, усиливается тенденция обобщения на основе теоретических принципов. Начиная с его трудов, получил развитие проблемный подход. Капитальное исследование Е. Ю. Фехнер58, посвященное голландскому пейзажу, блестяще продолжает традицию документального исследования. Оно содержит биографические справки о художниках и - каталог 119 живописных произведений.

Цели распространения основной информации о голландской живописи XVII века служит очерк-путеводитель Ю. И. Кузнецова «Голландская живопись ХУП-ХУШ веков в Эрмитаже»59.

Вопросам атрибуции голландских пейзажей посвящена книга И. В. Линник60, где сделаны открытия, ставшие классическими в советском

55 Семенов Тянь - Шаньский П. П. Этюды по истории нидерландской живописи на основании ея образцов находящихся в публичных и частных собраниях Петербурга. Приложение к «Вестнику изящных искусств». Ч. 1-2. СПб., 1885-1890.

56 Бенуа А. История живописи. Т. 1-4. Т.1. История пейзажной живописи. СПб., 1912.

57 Виппер Б. Р. Становление реализма в Голландской живописи XVII века. М., 1957; Виппер Б. Р. Очерки голландской живописи эпохи расцвета. М., 1962.

58 Фехнер Е. Ю. Голландская пейзажная живопись XVII века в Эрмитаже. М., 1962.

59 Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII- XVIII веков в Эрмитаже. Очерк- путеводитель. Л., 1979.

60 Линник И. В. Голландская живопись XVII века и проблемы атрибуции картин. Л., 1980. искусствознании. В своем исследовании автор • ссылается на атрибуции П. П. Семенова Тян-Шанского, А.Н. Изергиной, Ю.И. Кузнецова, Н. Ф. Смольской, Ю.А. Тарасова. Голландскому пейзажу XVII века посвящен труд Ю.А. Тарасова, кроме того ему принадлежит ряд статей об отдельных ведущих маринистах61.

В книге В. Н. Гращенкова «История и историки искусства»62 содержится информация об исследователях начала XX века, изучавших нидерландское и голландское искусство XVI - XVII веков.

Значительна роль Голландии в развитии политической и культурной жизни России на рубеже XVII - XVIII веков. Существует отдельный раздел современной литературы о русско-голландских связях63. Большое количество научных изданий, посвященных эпохе Петра I в России, созданных на основе архивных документов, публиковалось на протяжении XIX века64. Искусство гравюры Голландии сыграло определяющую роль в развитии офорта в России, благодаря усилиям Петра I, и данный вопрос также поднимается в этих общих исторических трудах.

Одним из первых научный интерес к русской гравюре и коллекционерской деятельности в России проявил Д. А. Ровинский65. Его обширные труды по данному вопросу являются неким * фундаментом, послужившим опорой, в творческих изысканиях для целого поколения исследователей русской гравюры.

61 Тарасов Ю.А. Голландский пейзаж 17 века. М.83

Тарасов Ю. А. Альбом рисунков Адриана Сальма // Искусство М., 1970. №10. С. 61-62. Тарасов Ю. А. Атрибуции голландских марин XVII века // Искусство, 1975. №6. С. 63-67.

62 Гращенков В. Н. История и историки искусства. СПб., 2005.

63 Веем Я. Амстердамский художественный рынок и покупка картин для Петра I // Русско-голландские художественные связи в эпоху Петра Великого. СПб., 1998. С. 196-212.

64 Богословский М.М. Петр I. Т. 1 — 2. М., 1941;

Корнилович А. Первый опыт кораблестроения России // Сын отечества. 1892. № 39. С. 241-247; Корнилович А.О. Нравы русских при Петре Великом СПб.: 1901;

Схелтема Я. Петра Первого второе путешествие в Голландию // Дух журналов. СПб., 1816. №29. С. 103-120; №30 С. 169-180;

Устав Морской. О всем, что касается к доброму управлению в бытности флота на море / репринт изд. 1763 г. М., 1993.318 с.

65 Ровинский Д.А. Русские граверы и их произведения с 1564 до основания Академии Художеств. М.,1870.

Современные ученые, внесшие вклад в изучение русской гравюры петровского времени, - это М. С. Лебедянский , В. К. Макаров , М. А. Алексеева68, Г. Н. Комелова69. П. Е. Корнилов70. Опыт влияния голландского изобразительного искусства в России на рубеже XVII - XVIII

71 ТУ веков отражен в трудах Г. Коскуля , А. Доброклонского С. О. Строганова .

Степень изученности темы исследования определяется проблемами, касающимися искусства Западной Европы XVI - XVII вв. и голландской культуры в целом, и более частных вопросов: голландской марины и гравюры XVII вв. Особым разделом выступает комплекс исследовательской литературы, посвященной смежным темам: картографии, кораблестроению и другим.

В процессе рассмотрения вопроса становления панорамной марины, изучения географических атласов и роли художников в морских экспедициях привлекалсь литература, посвященная истории развития картографии как исследователей конца XIX - начала XX века, включая современные переиздания Л. С. Багрова (1913; 1917)74, Н. Быковского (1923)7э, Г. Зондервана (1909)76, В. Чуркина (1885)77, так и ученых середины и конца века: Н.П. Василевской (1997)78, О. Медушевской (1957)79 - а также

66 Лебедянский M.C. Гравер Петровский эпохи Алексей Зубов. М., 1973. С. 14.

67 Макаров В.К. Из истории петровской гравюры. Книга исследования и материалы. № 4. М., 1961. С. 260 -274.

68 М. А. Алексеева. Гравировальная палата Академии наук XVIII века. М.,1985. Комелова Г.Н. Адриан Шхонбек и Алексей Зубов: (голландский гравер и его русский ученик) // 11етр I и

Голландия. Русско-голландские художественные связи в эпоху Петра Великого. СПб., 1998. С. 243-260. Комелова Г.Н Кулыура и искусство Петровского времени. Л., 1977. /0 Корнилов П.Е. Офорт в России 17-18 веков. М.,1953.

71 Коскуль Г. Адам Сило и некоторые Нидерландские маринисты времени Петра Великого. СПб., 1914.

72 Доброклонский А. Книга Виниуса. Памятник русского собирательства XVII - XVIII веков. Л. 1929.

73 Строганов С.О. О сюжете картины Адама Сило // Сообщения Эрмитажа. СПб., 1999. С. 12 - 14.

74 Багров Л. С. Средневековый картоплан, хранящийся в архиве главного гидрографического управления. СПб., 1913.

Багров Л. С. История географической карты. Очерк и указатель литературы. Пг., 1917:

75 Быковский Н. Картография. Исторический очерк. М., 1923.

76 Зондерван Г. Географическая карта. Ее история, составление, воспрозведение. СПб. 1909.

77 Чуркин В. Труды Герарда Меркатора и географические проблемы его времени. // Известия Всесоюзного географического общества. T.94. 1962. №4. С.285-294.

78 Василевская Н. П. География на службе искусствоведения. Художники в экспедиции И. М. Нассау // Эрмитажные чтения памяти Б. Б. Пиотровского. СПб, 1997. С. 19-21.

7У Медушевская О. Картографические источники XVII-XVIII вв. М.,1957. зарубежных авторов: Г. Киш (1973)80, Е. Линем (1953)8',* В. Ристоу (1961)82, Дж. Уилфорда (1924)83.

Внутри этой темы особое место занимает российская картография. Тем более, что голландское наукознание через Петра Первого немало способствовало развитию географической и навигационной картографии в России во время его правления, подпадающее под рамки исследования, что повлияло также на развитие гравированных панорамных видов с изображением кораблей в России. Вопросу развития картографии в России посвящены труды, JI. С. Багрова (1934; переиздание 2005)84, В. А. Кордта (1899-1910)85, Д. Лебедева (1950)86, Ф. А. Шибанова (1971 )87. *

В рассмотрение голландского искусства особенно в аспекте изучения марины, внесли вклад исследования коллекций отечественных собирателей, голландской живописи и гравюр XVII века. Коллекциям голландского искусства в России посвящены труды B.C. Блох (1921)88 и И. Р. Молен ( 1991)89.

Не менее значительный научный интерес представляет исследовательская литература по истории западноевропейского кораблестроения XVI — XVII веков и освоению морских путей, принадлежащая Б. Вагнеру (1999)90, Р. Хоккелю (1975)91, Н. П. Боголюбову (1879)92.

В содержательном отношении весьма ценными оказались статьи, опубликованные в каталогах к выставкам: «Петр I и Голландия: русско-голландские художественные и научные связи»93, «Путь Петра. От Руси до

80 Kish G. History of Cartography. London, 1973.

81 Lynam E. The Mapmaker's art. London, 1953.

82 Ristow Walter William and Le Gear C. E. A guide to historical Cartography. Washington, 1961.

83 Wilford John Noble. The Mapmakers. N.Y., 1924.

84 Багров Л. С.История русской картографии. M., 2005.

85 Кордт В. А. Материалы по истории русской картографии. Киев 1899-1910.

86 Лебедев Д. География в России петровского времени. М., Л., 1950.

87 Шибанов Ф.А. Очерки по истории отечественной картографии. Л., 1971.

88 Блох В. С. Нидерландские мастера в Московских собраниях живописи // Среди коллекционеров. М., 1921 №8-96. С.21-28.

89 Молен И. Р. Голландское изобразительное и декоративно- прикладное искусство в русских собраниях // Мировая культура: Традиции и современность. М., 1991. С. 291-303.

90 Вагнер Б. Идущие к горизонту. М., 1999.

91 Хоккель Р. Чертежи судов XVI—XVII веков. Л., 1975.

02 Боголюбов Н. П. История корабля. Т. 1 - 2. M., 1879.

93 Петр I и Голландия: русско-голландские художественные и научные связи. СПб., 1996.

России»94, — дающих представление о развитии: науки и общем эстетическом восприятии голландцев. Но, несмотря на постоянно разрабатываемое исследовательское поле, в научном плане данный, вопрос далеко не исчерпан полностью.

Цель диссертационного исследования - определить художественные особенности голландской гравюрной марины XVII столетия как целостного явления, сочетающего культурные, практические и эстетические воззрения голландцев, что обусловило следующий комплекс задач:

1. Исследовать роль нидерландской марины XVI века в формировании голландской гравюрной марины XVII века.

2. Описать технические свойства применяющихся в гравировании XVII в. материалов, их воздействие на характер штриха и его роль в выражении индивидуальной манеры мастеров. Проанализировать характер авторских манер по результатам исследований листов гравюр в музейных собраниях и частных коллекциях.

3. Обосновать значение целого ряда конкретных научных, исторических, историко-художественных, экономических, социальных и культурных факторов, воздействовавших на формирование голландской гравюрной марины, а именно: изучить влияние на ее развитие совершенствования судостроения и картографии, расцвета издательского дела, проанализировать воздействие синтетических качеств, присущих географическим атласам, отражавших в то время интересы голландцев среднего сословия, а также исследовать фактор влияния развивающихся торговых отношений на пропаганду научных достижений.

4. Выявить характер художественных особенностей, присущих голландской гравюрной марине XVII века, и проследить сложившуюся голландскую традицию в изображении итальянских средиземноморских видов.

5. Показать характер влияния голландских достижений на русское искусство рубежа XVII-XVIII вв.

Теоретико-методологическая основа исследования. В работе над данной диссертацией применялся комплексный исследовательский подход.

91 Путь Петра. От Руси до России. СПб., 2009.

Метод историко-культурного анализа, заключающийся в привлечении литературы разной направленности: искусствоведческие труды, публикации, описывающие культурную и историческую ситуацию в стране в интересующий период, историографический и библиографический материал, раскрывающий особенности восприятия голландца-путешественника и исследователя XVII века. Это дало возможность сформировать представление о социальном контексте, в котором происходило сложение корабельной гравюры в Северных Нидерландах.

Формальный метод позволил установить общие принципы пространственного решения композиции марины в связи с аналогичными приемами, практиковавшимися художниками-пейзажистами, и характер их понимания через функциональную и эстетическую составляющую.

Метод сравнительного стилистического анализа исполнительской манеры, использовавшийся в связи с выделением в данной работе марины к типу реалистического пейзажа. Применение этого методологического приема позволило сопоставить стилистические особенности композиционных решений и индивидуальную манеру мастеров марины с гравюрами итальянских и русских пейзажистов. Обращение к этому методу производилось при анализе одельных произведений, что способствовало выявлению стилистического единства у ряда разнохарактерных сюжетных композиций, объединенных общим мотивом присутствия в изображении водной поверхности.

Метод типологического анализа, распространяющийся на отдельные виды гравюрной марины, на родственные ей изображения, представляющие собой карты, панорамные пейзажи, планы, иллюстрации в атласах и периодических изданиях того времени. Благодаря этому методу стало возможно классифицировать типологические варианты и по принципу выделения отдельных групп, и внутри одного вида.

- Семиотический принцип анализа был использован для определения влияния разнородных исторических и научно-культурных факторов на возникновение и формирование того или иного типа гравюрной марины.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Предложенный в диссертации метод комплексного изучения голландской гравюры может служить основой для продолжения исследований в данной области искусства.

- Избранный в диссертации подход к анализу голландской гравюрной марины, с учетом ракурса ее социального и культурного знадения позволяет взглянуть на графическое искусство Голландии XVII века сквозь призму научных и географических открытий своего времени.

- В настоящем исследовании были определены атрибуции некоторых голландских гравюрных марин XVII века. Произведенная в результате анализа классификация произведений может быть полезна в процессе собственных изысканий специалистам по истории гравюры, а также в рамках музейной работы, когда требуется разобрать научную концепцию экспозиции или выставки, или систематизировать предметный материал музейного собрания, где представлены образцы голландских гравюрных марин.

Материалы диссертационного исследования могут быть использованы, а основные положения и выводы полезны при составлении курсов лекционного материала, вузовских учебных программ и методических пособий по истории графики и западноевропейского искусства XVI - XVII веков.

Источниковедческая база работы. Её составили художественные листы гравюр из коллекций г.Санкт-Петербурга: Государственного Эрмитажа, Российской национальной библиотеки, Библиотеки Академии наук, Библиотеки Академии художеств, Российской национальной библиотеки. Печатные изображения, ранее являвшиеся частью газетных листов XVII в. из собрания Эрмитажа. Сохранившиеся экземпляры изображений моря из географичесих атласов, находящиеся в собраниях

25 . .

Российской национальной библиотеки Санкт-Петербурга.

Одновременно с переченем живописных произведений, повлиявших на формирование различных образов гравюрной марины в Голландии XVII века, в работе приведен перечень таких источников информации как картографические планы, в основном голландских и российских городов, и корабельные чертежи XVII века из петербургских собраний, без которых тема исседования была бы раскрыта не полно.

Сравнительным материалом для исследования послужили живописные полотна, в основном пейзажи, большинство из которых маринистические. Они предоставили богатый материал для изучения торговой жизни портов, характера зданий на берегу и видов судов. Большое значение в работе имели сведения о моделях кораблей того времени, способах их изготовления и использования при постройке настоящих судов. В виду этого, обратил на себя внимание факт обращения художников к моделям судов для работы над прописыванием деталей кораблей, что-позволяло с большой точностью изображать их.

Структура- работы^ определяется избранными для исследования методами. Текст диссертации состоит из введения, четырех глав, заключения и двух приложений. Во введении указывается исследовательская цель представленной' диссертационной, работы, обосновывается ее научная новизна и выявляется ее актуальность. В связи с этим определяются задачи и описываются, сообразно с заявленными методами; объект и предмет исследования. Материалом для раскрытия содержания- исследования стали источники, научные труды XVIII' — XIX веков и современные работы XX -XXI столетий. Изучение данной литературы дало возможность проверить сделанные выводы и обосновать их.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Голландская гравюрная марина XVII века"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Оформление в Голандии типа живописной и гравюрной марины как художественного явления в рамках пейзажного жанра произошло на рубеже XVI — XVII веков.^ Оно произошло под влиянием нескольких факторов, косвенно связанных между собой. Одним из них явилось открытие техники офорта в конце XV века. Оно вызвало резкий скачок тиражей публикуемых изданий и, начиная с XVI века, большое разнообразие гравюрной продукции. Тогда различные художественные листы гравюр начали выходить массовыми тиражами. Распространилась своеобразная мода на печатные издания, и любой их вид вызывал повышенный интерес у общества.

В диссертации рассматривается вопрос развития технических средств печатной, графики в XVI веке и, в связи с этим, появившаяся возможность публикации большими тиражами иллюстрированных научных изданиий. Формирование стилистики этих видов изданий повлияло на становление художественных жанров печатной графики, в том числе на пейзаж и гравюрную марину. Изучены закономерности появления технических усовершенствований в изготовлении гравюры и произведен анализ связи между техническим развитием гравюры и становлением пейзажного жанра, особенно марины. Попытка рассмотрения этих разнородных факторов, развитие которых происходило паралельно, и анализ их связи и взаимовлияния в аспекте становления типа марины предпринята впервые.

Фактором, способствовавшим популяризации и развитию гравюрной марины на рубеже XVI - XVII веков, явилась активная колониальная экспансия и повысившийся интерес в среде западной аристократии к недавно открытым странам и континентам. Следует отметить, что Голландия в эпоху Золотого века обладала гегемонией на широких океанских просторах: число судов ее флота намного превышало их количество в других европейских странах. Развитие кораблестроения и навигационная наука Голландии опережали аналогичные процессы в Европе. Карты, как и другая печатная продукция, в Голландии XVI - XVII веков выходили самыми большими тиражами в Европе.

Интерес европейцев к кругосветным путешествиям, открывающим перед ними мир с совершенно иными природой, обычаями и культурой, породил новый, оригинальный вид печатной продукции - атласы. Эти сборники представляли собой научные издания, где были собраны географические и морские карты, иллюстрации флоры и фауны далеких земель, сюжеты из жизни обитателей дальних стран. Эти рисунки снабжались более или менее подробными комментариями. Атласы включали в себя все, что только можно было изобразить с точки зрения тогдашнего развития географической науки, биологии, ботаники и этнографии. Они использовались при освоении далеких континентов как справочный материал и являлись предметом торговли со странами мира, что способствовало их массовому изданию. Поскольку в этих изданиях часто изображались море и корабли, они повлияли на расцвет гравюрной марины. Специализация граверов, работавших над этими атласами, была универсальна, уровень мастерства -высоким. Они трудились над иллюстративным материалом, картами, а также текстом, вырезая все это на доске, предназначенной для печати. В атласы входили гравюры самого разного, нередко и очень высокого художественного качества. Многие известные художники и рисовальщики XVII века создавали самостоятельные композиции специально для досок, предназначавшихся для издания атласов.

Во введении к работе отмечено, что процесс развития графики и гравюры возник с начала XVI века.

Оформление пейзажа в самостоятельный жанр, по мнению многих ученых, например Егоровой387, произошло в последнее десятилетие XV века или немного раньше. Этим же временем отмечается начало развития гравировального искусства. Егорова К. Старонидерландский пейзаж 16 века. М.,1994. С.8.

Выделение марины как типа внутри пейзажного жанра неразрывно связано с развитием общих внутрижанровых тенденций.

В XVI веке появляются морские пейзажи с изображением узнаваемых очертаний каракк и галер - кораблей того времени. Морское пейзажное окружение делается более конкретным и многообразным.

Развитие нидерландской художественной культуры XVI века произошло во многом благодаря достижениям Ренессанса. П. Брейгель Старший -художник, в творчестве которого пейзажные маринистические тенденции впервые в Нидерландах проявили себя достаточно ярко. Изображая корабли в открытом море, он широко использовал достижения итальянского Ренессанса в области линейной перспективы388.

В XVI веке национальная изобразительная культура Нидерландов, с учетом достижений итальянского Возрождения, достигла расцвета не только в живописи, но и в печатной графике. Уже с конца XV века, на севере и юге Европы процесс развития гравировального искусства происходил сначала параллельно, затем интегрированно. Центром гравировального искусства в XVI веке не только в Нидерландах, но и во всей Западной Европе являлся Антверпен, в начале XVII века он переместился в Амстердам. Нидерландские художники, начиная с XVI века, совершали путешествия в Италию для знакомства с ее культурой и искусством. Общение с итальянскими коллегами, знакомство с их творчеством отразилось на формировании художественных взглядов голландских мастеров, в частности, у многих в произведениях стали заметны черты маньеризма. В особой степени это влияние проявилось в морских пейзажах. Гравюрная марина XVI века по тематике, композиции и стилю очень сильно отличается от марин XVII. В то же время нидерландские художники-маринисты, жившие в Италии, и более всего П. Бриль, повлияли на развитие европейских маринистических тенденций. Под впечатлением от работ голландских

388 Мандер К. Книга о художниках. М.- Л., 1997. С.317. художников француз Клод Лоррен, живший в Италии и воспевавший в своем творчестве красоту ее природы, обратился к марине, а затем создал и особый тип пейзажа - пейзаж с руинами.

В XVI веке тематические предпочтения ограничивались библейскими и мифологическими повествованиями. Самыми распространенными сюжетами стали изображение всемирного потопа, история пророка Ионы, спасение утопающего апостола Петра, Христос, проповедующий из лодки, Христос с учениками в бушующем Галилейском море, Дедал и Икар, Орион, спасающийся на дельфине. Наиболее известным художником в Нидерландах, затронувшим эти темы, был Лукас ван Лейден.

Практически единственным исключением среди нидерландских гравюрных марин XVI века является серия рисунков Брейгеля с изображением кораблей, гравированная Ф/ Хейсом. В'ней нет библейских и мифологических сюжетов, она представляет собой зарисовку исторического пейзажа.

Таким образом; мнение о существовании в XVI веке гравюрной марины как самостоятельного явления представляется' спорным. Можно говорить лишь о признаках ее присутствия в качестве пейзажного сопровождения в графике, ориентированной на сюжет.

В конце XVI века желание правительства Голландии иметь изображения победы англо-голландского флота над испанской Непобедимой Армадой практически сразу после состоявшегося сражения воплотил Хендрик Корнелис Вром в серии рисунков для гобеленов. Он явился первым художником, обратившимся к изображению современных ему событий в самостоятельном типе исторического пейзажа. Буквальная описательность и детализация, присущие его произведениям - качества, наследованные из традиции, заложенной П. Брейгелем Старшим, - затем закрепятся в маринистической живописи и графике и станут ее характерной чертой.

В произведениях X. Врома, помимо точной детализации, создающей впечатление, будто бы Вром был очевидцем изображаемых событий, присутствует воздушная перспектива — явление нехарактерное для искусства минувшего XVI века. Отдельное исследование этому вопросу посвятил К. Браун. Подробно анализируя творчество X. Врома, он изучил характер

389 изображения воды, неба и облаков в произведениях этого художника .

Ученик Врома, Клас ван Виринген390, творчество которого также приходится на рубеж XVI - XVII веков и относится к раннему этапу развития гравюрной марины, в своих офортах в совершенстве передавал штрихом ощущение пространства. Таким образом, с творчеством X. Врома и К. Вирингена в искусство Голландии приходит пейзажный тип гравюрной марины.

Одним из ключевых композиционных элементов, характерных для пейзажной голландской марины XVII века как в живописи, так и в графике, является низкий горизонт. За счет такого его расположения обыгрывается пространство неба, неизменно с облаками, и создается ощущение открывающейся величавой панорамы природы. Этот прием используется в живописных, графических, в том числе и гравюрных,- произведениях большинства крупных маринистов XVII века: Якоба Ван Рейсдаля, Яна Ван де Каппеле, С. Влигера и Ван де Вельде Младшего.

Особым видом гравюрной марины является панорамный тип городского пейзажа. В изданиях атласов карты, планы, пейзажные и сюжетные гравюры взаимодополняли друг друга. Вместе с тем, в научной среде существует предположение о непосредственной связи между картографическими планами и панорамным пейзажем, который мог возникнуть на основе этих планов. И те и другие вместе входили в состав нидерландских атласов.

389 Broun C. Dutch Landscape: The Early Years Haarlem and Amsterdam 1590- 1650. L., 1986. P.67.

390 Keyes G. Dutch Marine Art of the XVII Century. Cambridge, 1990. P. 13.

Первый гравюрный план Амстердама был издан в 1625 году. Его автор -Бальтазар Флорис ван Беркендоре. Приблизительно в это же время в голландской гравюре появился первый городской панорамный, пейзаж: «Панорамный вид Амстердама с севера, с реки Иж» по рисунку Питера

391

Баста . Итак, одна из разновидностей пейзажа - панорамный вид города -почти с самого начала своего возникновения уже получила осуществление в гравюрной марине.

Внутри гравюрной марины можно выделить целый ряд тем, к которым обращались художники. Одними из популярных как в живописи, так и в гравюре XVII века, являлись сцены бури на море, почти всегда с изображением кораблекрушения. Маринистами, в живописи и графике которых часто встречаются такие сюжеты, были: Я. Порселлис, Л.Бакхёйзен, Симон де Влигер и X. Антониссен392.

Изображения кораблекрушений, по всей вероятности, интересовали современников не только как ужасающее зрелище, но и в виду того, что во всей Европе и, в частности, в Голландии в ту эпоху произведения искусства нередко имели аллегорический подтекст. Он выражался в разного рода символах в сочетании с изображениями реальных сцен. Распространявшаяся тенденция символизации визуального ряда походила на смысловую игру. Так, изображение кораблекрушения для современников автора произведения, кроме всего прочего, могло являться метафорой человеческого духа, подверженного гордости, сокрушаемой Божественным Возмездием. Также такое изображение могло стать символом социального краха человеческой жизни, что было актуально в то время в связи с многочисленными

391

Питер Бает. Панорамный вид Амстердама с севера, с реки Иж (две доски 26x74,4. До нашего времени сохранилось пять состояний оттисков. Амстердам - кабинет гравюр, коллекция В. Д. Р. Дресман, Коллекция Г. Леонард и т.д.) (G. Keyes. Mirror of Empire. Minneapolis, 1990 Cat. 100; Dutch and Flemish Etchings Engravings and Woodcuts ca.1450-1700 by F.W.H. Hollstein Volume I Amsterdam.

Keyes G. Mirror of Empire. Minneapolis, 1990. P.l 10. Cat. 13. банкротствами, вызванными изменением экономической системы в Голландии.

Популяризация и распространив печатной продукции, налаживание регулярных изданий, даже не косвенно, а непосредственно повлияли на возрастание количества публикуемых гравюр, в том числе марин. Появились специальные листы, большую часть которых занимало изображение какого-либо события с сопутствующим ему небольшим текстом. Они являлись в XVII веке одним из самых распространенных типов периодики, так как с гравюрой было удобно работать: доска-с изображением многократно использовалась для иллюстрации различных событий — менялся только текст.

В XVIII веке, когда проиллюстрированные на листах события уже ушли в прошлое, у них появлялась определенная ценность - чем больше проходило времени, тем бережнее к ним относились как к художественным произведениям: изображения сохраняли, а текст за ненадобностью

393 срезался . Поэтому до наших дней многие листы дошли без текста, они способны вводить в заблуждение ученого, который теряется в догадках относительно предназначения таких гравюр. Но; эта проблема не мешает сделать заключение, что, являясь иллюстрациями периодических изданий, данные гравюры послужили расцвету гравюрной марины в частности и содействовали увеличению количества печатных изображений в целом. Эти иллюстрированные периодические издания с текстом и без него, основную часть которых составляют гравюрные марины, не отличаются высокими художественными качествами: им присущи грубый рисунок и схематичность композиции.

Исследовательская литература о гравюрной марине практически нигде не поддерживает принцип рассмотрения ее по разделам. В работах Ирены де

393 Paas J. R. The German Political Broadsheet 1600-1700. V. 1 - 4. Wiesbaden, 1985 - 1994.

Грот, специализирующейся на изучении голландской пейзажной графики, такое разделение встречается. Она выделяет следующие категории марины: «портреты» кораблей, исторические виды, топографические виды,

394 тт аллегорические сюжеты, чистыи вид морского пейзажа и речные виды . Но, упоминая об этих категориях, де Грот далее не рассматривает марину в соответствии с ними. Попытка рассмотреть явление голладской гравюрной марины XVII века, классифицируя ее тематически, и была предпринята в третьей главе настоящей работы.

Бытование голландской гравюрной марины в России анализируется с позиций исторического, культурологического и социального аспектов. В России гравюра, привезенная Петром I из Голландии, сыграла большую просветительную роль, приобщила общественное сознание к достижениям европейской цивилизации и стала одним из факторов развития новой русской культуры. Изобразительное искусство в России восприняло через гравюру не только характерные элементы и жанры западноевропейской графики, в том числе и марину, но и обогатилось тем новым видением окружающего мира, которое сформировал в обществе печатный станок.- Типографская деятельность, в том числе и в России, используя возможности офорта, получила новый толчок для своего развития. Благодаря пявившимся информационным периодическим, изданиям, морские победы России стали достоянием просвещенного общества и явились источником вдохновения для русских граверов, воспевших, опираясь на традиции голландской марины в своих произведениях.

Результатом составления автором сводного каталога гравюрных марин XVII века из собрания Эрмитажа явилось выделение более десяти сюжетных

Q i

Groot I., Vorstman R. Sailing Ships. Prints by the Dutch masters from the sixteenth to nineteenth century, Maarssen 1980. P.9. тем гравюрной марины, классификация которых дала возможность увидеть тематическую широту типа марины в Голландии XVII века.

В диссертации рассматриваются предпосылки возникновения гравюрной марины в XVI веке и ее расцвет в XVII в. Голландская марина XVII века -это единственное в истории искусства явление, которое с таким техническим совершенством освоило морскую тематику. Достигнув своего пика в Голландии, она вышла за пределы национальных границ и по праву стала символом жанра марины в истории искусства.

Список научной литературыБерницева, Виктория Андреевна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Агафонова К. А. Офорты Сегерса // Труды отдела Западно-европейского искусства Эрмитажа: Сб. науч. статей. Т. 2. Л.: Гос. Эрмитаж, 1941. С. 131136

2. Алексеев С.А., Филатова А.Н. Мировоззренческие искания ХУИ столетия: Поиски и находки европейской культуры: учеб. пособие / М.: Государственный горный университет, 1996. 106 с.

3. Алексеева М. А. Гравировальная палата Академии наук XVIII века. М.: Наука, 1985. 296 е.: ил.

4. Алексеева М. А. Гравюра петровского времени. Л.: Искусство, 1990. 207 е.: ил.

5. Алейнер А. 3. и др. Герард Меркатор 1512-1594 фламандский картограф. М., 1962. М.: Географгиз, 1962. 80 е.: ил.

6. Альбедиль М. Ф. От Руси до России. СПб.: Максима, 2009. 205 с.

7. Р. Г. Андаева, Н. В. Казаринова, Гравюра и книга 18 века в России: каталог выст. / Пермская худ. галерея. Областной краеведческий музей; сост.: Р. Г. Андаева, Н. В. Казаринова. Пермь: Перм. кн. изд-во, 1975. 46 с.

8. Аэрова Л. Голландская живопись ХУН века в Эрмитаже// Журнал любителей искусства, 1996. №2. С.35-43.

9. Багров Л. С. История географической карты // Вести, археологии и истории. Вып. XXIII. Пг.: Синодальная тип., 1917. 136 с.

10. Багров Л. С.История русской картографии. М.: Центрполиграф, 2005. 528е.: ил.

11. Баранова О. Б. Серии «Месяцев» в нидерландском искусстве второй половины XVI века. К вопросу о развитии пейзажного жанра // Эрмитажные чтения памяти В. Ф. Левинсона-Лессинга (1893-1972): Сб. науч. ст. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2001. С. 5 10.

12. Белоброва О. А. Одревнерусских подписях к некоторым нидерландским цельногравированным изданиям XVII в. // Труды отдела древнерусской литературы: Сб. статей. Т.43. Л.: Наука, 1990. С.70-81.

13. Баренбаум И. Е. Шомракова И. А. Всеобщая история книги / учебник, в 2 ч. СПб.: Академия культуры, 1996-1998. 1 ч. 168 с. 2ч. -114 с.

14. Блох В. С. Нидерландские мастера в Московских собраниях живописи.// Среди коллекционеров: Сб. научных статей. М: 7-я тип. М. С. Н. X. (бывш. Мамонтова), 1921. №8-96. С. 21-28.

15. Боголюбов Н. П. История корабля: в 2 т. Т.1 М.: тип. Л.Ф. Снегирева, 1879- 1980. 373 с.

16. Богословский М.М. Петр Великий: материалы для биографии. Т. 1- 6. / ред. С.О. Шмидт. М.: Наука, 2005. 535 с

17. Брикнер. История Петра Великаго / печ. по. СПб.: А. С. Суворин, 1882. М.: Терра, 1991.730 с.

18. Буало Н. Поэтическое искусство. М.: Худож. лит., 1957. 232 с.

19. Быковский Н. Картография. Исторический очерк. М.-Пг: Госиздат, 1923. 208 с.

20. Бычкова М.Е. Русские обычаи XYT-XYII вв. глазами иностранцев: О дневнике путешествия Н. Витсена (1664-1665гг.). // Древняя Русь и Запад: Сб. науч. статей. М.: РАН. Ин-т мировой лит. им. А.М. Горького, 1996. С. 154-156.

21. Бялостоцкий Я. Проблема маньеризма и нидерландская пейзажная живопись // Советское искусствознание. Вып.22. М.: Б. и., 1987. С. 168-182.

22. Вагнер Б. Идущие к горизонту. М.: Флинта: Наука, 1999. 336 с.

23. Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М.: Альфа-книга, 2008. 1280 е.: ил.

24. Василевская Н.П. О мотиве жилища в голландской живописи XVII в. // Эрмитажные чтения памяти Б.Б. Пиотровского (14.11.1908-15.Х.1990): Тез. докл. СПб.: Гос. Эрмитаж, 1996. С.8-10.

25. Василевская Н. П. География на службе искусствоведения. Художники в экспедиции И. М. Нассау // Эрмитажные чтения памяти Б. Б. Пиотровского: Тез. докл. СПб .: Гос. Эрмитаж, 1997. С. 19-21.

26. Вахарловский Г. А., Крайнюков В. Г. Первый русский плавучий док // Гангут. Вып.З. СПб.: Атус, 1992. С. 3 11.

27. Вахромеева Т.И. Повседневный мир и религиозность в городской культуре Западной Европы ХУ-ХУ1 веков // Актуальные вопросы исторической науки: Сб. статей / ред. С.Г. Новиков. Комс.-на-Амуре: Гос.пед. Ин-т, 1996. С. 118-127.«

28. Веен Я. Амстердамский художественный рынок и покупка картин для Петра I / пер. Д. Ливеров // Петр I и Голландия. Русско-голландские художественные связи в эпоху Петра Великого. 2-е изд.: сб. науч. ст. СПб.: Европейский Дом, 1998. с. 196-212.

29. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. М.: В. Шевчук, 2009 / печ. по М.-Л.1930. 330 е.: ил.

30. Веселовский К. С. Ровинский и Рембрандт. Речь академика К. С. Веселовского. СПб.: Императорская Академия наук, 1896. 24 с.

31. Верижникова Т. Ф. Малые голландцы. СПб.:Аврора, 2004. 256 е.: ил.

32. Виппер Б. Р. Становление реализма в голландской живописи XVII века. М.: Искусство, 1957. 334 е.: ил.

33. Виппер Б. Р. Очерки голландской живописи эпохи расцвета 1640-1670. М.: Искусство, 1962. 250 е.: ил.

34. Витсен H. Путешествие в Московию 1664-1665. Дневник / Пер. со староголланд. В.Г. Трисман / Вступ. ст. В.Г. Трисман, Р. Максимова. СПб.: Симпозиум, 1996. 272 с.

35. Власова О. В., Балашова Е. JI. Владельческие знаки на гравюрах и литографиях / науч. ред. Алексеева М. А. СПб.: Дмитрий Буланин, 2003.

36. Владимирофф И. Нидерландская картография в России в XVI XVIII веках // Золотой век нидерландской картографии: история, наука, искусство, география: науч. коференция / лекция. СПб.: Голландский интт, 2003.

37. Гамлицкий А. В. Библия в культуре и искусстве. Материалы научной конференции «Випперовские чтения-1995»: Сборник статей / Под общ. ред. И.Е. Даниловой. М.: ГМИИ им. A.C. Пушкина. Вып. 28. 1996. С. 137.

38. Голлербах Э. Ф. История гравюры и литографии в России / печ. с изд. Пг.: Гос. издат, 1923. М.:Центрополиграф, 2003. 240 е.: ил.

39. Гращенков В. Н. История и историки искусства. СПб.: Книжный Дом Университет, 2002. 653 с.

40. Григорьев Р.Г. Голландские источники русской гравюрной иконографии петровского времени // Эрмитажные чтения памяти Б.Б. Пиотровского (14.11.1908-15.Х. 1990): Тез. докл./ СПб.: Гос. Эрмитаж, 1996. С. 20-23.

41. Григорьев Р. Г. Рембрандт-гравер. СПб.: Гос. Эрмитажа. 2006. 48 е.: ил

42. Григорьев Р. Г. Батальная печатная графика в России (конец XVII -первая четверть XIX веков). Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.кандидата искусствоведч.наук. СПб.: Санкт-Петербургского гос. университета, 1996. 25 с.

43. Григорьев Р. Офорты Рембрандта в собрании Эрмитажа // Нидерландские гостиные: лекция, 24.11.2005.

44. Гринев A.B. "Колониальный политаризм" в Новом Свете // Этнографическое обозрение. М.: РАН. Ин-т этнологии и антропологии им. H.H. Миклухо-Маклая. 1996. №4. С.52-64.

45. Горбатенко С. Б. Новый Амстердам: Санкт-Петербург и архитектурные образы Нидерландов. СПб.: Печатный двор, 2003. 368 е.: ил

46. Даниэль С. Две ветви одной кроны. Нидерландская живопись. СПб.: Аврора, 2001. 287 е.: ил

47. Дворжак М. История искусства как история духа. М.: Акад. проект, 2001. 331 с.

48. Донин А. Н. Пейзаж в немецком искусстве XIV XVI веков. Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.доктора искусствоведч.наук. Н.-Новгород, 2007. 35 с.

49. Доброклонский М. В. «Книга Виниуса». пямятник русского собирательства XVII XVIII вв. // Известия Академии Наук СССР. Отдел Гуманитарных наук. М.: АН СССР, 1929. № 3. С. 215—230.

50. Дриссен И. Царь Петр и его голландские друзья / Пер. с голл. И. Михайловой, Д. Ливерова. СПб.: Образование-культура, 1996. 176 с.

51. Егорова К. С. Художественные музеи Голландии. М.: Искусство, 1969. 184 с.

52. Егорова К. С. Очерки по истории и технике гравюры. Нидерландская гравюра 15-16 веков. М.: Изобразительное искусство, 1987. 34 е.: ил

53. Ехлакова Е. В. Голландский пейзажный офорт XVII века из коллекции Н. Д. Чечулина. // Российская национальная библиотека и отечественная культура: сб.статей. Вып. 4. СПб., 2009. С 165 186.

54. Завитухина М. П. Петр I и Сибирская коллекция Кунсткамеры. // Из истории петровских коллекций. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2000. С. 14 26.

55. Захаров В.Н. Западноевропейские купцы в России. Эпоха Петра I.-M.: Издательство РОССПЭН, 1996. 346 с.

56. Звездина Ю. Р. Эмблематика в мире современного натюрморта. М.: Наука, 1997. 155 с.

57. Зюмтор П. Повседневная жизнь Голландии во времена Рембрандта. М.: Молодая гвардия. 400 с.

58. Ильина Т.В. Россия и Запад: К вопросу о художественном образовании в Петровское время //Средневековая и новая Россия: Сб. науч. ст. СПб.: СПб университет, 1996. С. 494-509.

59. Качалова М: А. Ранние голландские пейзажи. Рига: Гос. музей зарубежного искусства, 1968. 18 е.: ил.

60. Келлер Е. Э., А. Э. Келлер. Петербург. Морская столица России. Издательство Михайлова В. А.СПб, 2003г. 160 с.:ил.

61. Кильдюшевская Л. К. Атлас Герарда и Корнелия де Йоде- редкое произведение нидерландской картографии // Коллекции. Книги. Автографы Сб. науч. трудов. Вып.З. СПб.: РНБ., 2003. С. 15- 21.

62. Кильдюшевская Л. К. Планы городов. От книжной иллюстрации к атласу (по фондам РНБ) // Российская национальная библиотека и Отечественная художественная культура. Вып. 3. СПб., 2005. С. 102.

63. Кирпичников А. Россия 17 века в рисунках и описаниях голландского путешественника Николааса Витсена. СПб.: Славия, 1995, 208 е.: ил.

64. Кларк К. Пейзаж в искусстве. СПб.:Азбука-классика, 2004. 304 с.:ил.

65. Климов Р. Начальная пора Нидерландского Возрождения // Искусство, 1960. №5. С.58-68.

66. Козак Я., Полишенский Й. Изображения городов СССР в иконографическом атласе «Civitates orbis terrarum» // Русский город. Вып.З. М. 1980. С.89.

67. Козьякова М.И. Материальная культура и быт Западной Европы 15-19 веков. М.: ГИТИС, 1996. 176 с.

68. Комелова Г. Н. Гравировальный класс Академии художеств и русская гравюра второй половины XVIII века. Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.кандидата искусствоведч.наук. JL, 1967. С.14.

69. Комелова Г.Н. Адриан Шхонбек и Алексей Зубов: (голландский гравер и его русский ученик) // Петр I и Голландия. Русско-голландские художественные связи в эпоху Петра Великого. 2-е изд.: сб. науч. ст. СПб.: Европейский Дом, 1998. С. 243-260.

70. Копанев Н. Голландские издатели-книготорговцы и дело Петра I // Петр I и Голландия. Русско-голландские художественные связи в эпоху Петра Великого. 2-е изд.: сб. науч. ст. СПб.: Европейский Дом, 1998. с. 231-242.

71. Комелова Г. Н. Культура и искусство петровского вр'емени. JL: Гос. Эрмитаж, 1977. 208 е.: ил.

72. Корнилов П. Е. Офорт в России XVII-XX веков. М.: Науч.-исслед. ин-т теории и истории изобразит, искусств Рос. Акад. художеств!, 1953. 144 е.: ил.

73. Корнилов П. Е. Русская гравюра XVI-XIX века. Л.-М.: Искусство, 1950. 116 е.: ил.

74. Корнилович А. Первый опыт кораблестроения России // Сын отечества Б. и.: 1892. № 39. С. 241-247

75. Корнилович А Нравы русских при Петре Великом. СПб.: Суворин А. С., 1901.88 с.

76. Коскуль Г. Адам Сило и некоторые нидерландские маринисты времени Петра Великого // Старые годы: ежемесячник для любителей искусства и старины № 6 (июнь) Пг.: Сириус, 1914г. с. 1 11.

77. Костыря М. А. Малые голландцы. Поэзия повседневности. СПб.: Аврора, 2002. 62 е.: ил.

78. Костюк. О. Г. Первые памятники ювелирного искусства в Петербурге. // Из истории петровских коллекций. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2ООО. С. 118; 122.

79. Кристеллер. П. История европейской гравюры XV XVIII / Пер. Петровского А. С. М.- JI.: Искусство, 1939. 250 е.: ил.

80. Крючкова В. А. Проблема изображения в трудах Эрнста Гомбриха // Проблема наследия в теории искусства. М.: Искусство, 1984. с. 235-267.с

81. Кузнецов Ю. И. Шедевры Фландрии и Голландии. М.: Изобразительное искусство, 1981. 104 е.: ил.

82. Ларионов А. О. Рисунки старых мастеров в собрании Государственного Эрмитажа. СПб.: Гос. Эрмитаж, 1999. 73 е.: ил.

83. Лас К. Б. Кратчайшее сообщение о разрушении Индий // Антология культурологической мысли / авт.-сост.: С.П. Мамонтов, A.C. Мамонтов. М.: РОУ, 1996. С. 34-38.

84. Лебедев Д. География в России петровского времени. М.-Л.: АН СССР, 1950.384 с.

85. М. С. Лебедянский. Гравер петровской эпохи Алексей Зубов. М.: Искусство, 1973. 48 е.: ил.

86. Левинсон Н. Альбом «Книга Виниуса». Памятник художественного собирательстве в Москве XVII века // Ежегодник ГИМа за 1961 г. М.: Тип. изд-ва «Сов. Россия», 1962, С.71-98.

87. Левинсон-Лессинг В. Ф. Голландская и фламандская живопись. Л.: Аврора, 1970. 92 е.: ил.

88. Левитин Е.С. М.: Очерки по истории и технике гравюры. Голландский офорт 17 века. Изобразительное искусство, 1987. 30 е.: ил.

89. Лившиц Н. А. Искусство XVII века. Италия, Испания, Фландрия, Голландия, Франция. М.: Искусство. 1964. 408 е.: ил.

90. Линник И. В. Голландская живопись XVII века и проблемы атрибуции картин. Л.: Искусство, 1980. 247 е.: ил.

91. Линник И. В. Вопросы авторства в голландской живописи XVIII века в свете особннойтей ее развития. Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.кандидата искусствоведч.наук. Л.: Ленинградский гос. университет им. А. А. Жданова. 1974. 36 С.

92. Леман И. И. Гравюра и литография. Очерки истории и техники / печ. по СПб.: Кружок любителей рус. изящных изданий, 1913. М.: Центрполиграф, 2004 г. 330 е.: ил.

93. Логутова М. Г. Автографы голландского художника в Государственной Публичной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина. Источниковедческое изучение памятников письменной культуры. СПб., 1984. с. 95- 107.

94. Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства XVIII XIX века. СПб.: Искусство, 1994. 400 с.

95. Сергей Львов. Питер Брейгель Старший. М.: Искусство, 4971. 209 е.: ил.

96. Макаров В.К. Из истории петровской гравюры // Книга исследования и материалы: сб.науч. ст. М.: Наука, 1961. № 4. С. 260-274.

97. Мальцева Н. Искусство Нидерландов 16 века // Искусство Возрождения Франции, Англии, Нидерландов. М.: 1994. С.56.

98. Мандер К. Книга о художниках / пер. Минорский В. М., авт. вст. ст. Камчатова А. СПб.: Азбука-классика, 2007.544 е.: ил.

99. Мезенцева Ч. А. Западноевропейская гравюра: каталог выст. / Гос. Эрмитаж; сост., автор вст. ст.: Мезенцева Ч. А. СПб.: Советский художник, 1980. 26 с.: ил.

100. Мишель Э. Амстердам. Голландия во времена Рембрандта // Вестник изящных искусств. Т.8. СПб.: РАН, 1890, С.118-157.

101. Модебадзе В. А. Изображения сцен китобойного промысла в голландском искусстве XVII века // Проблемы развития зарубежного искусства: материалы XV науч. конф. памяти М. В. Доброклонского: сб. статей. Вып. 5. СПб.: ГАИЖСА, 2007. С. 131 135.

102. Можейко И.В. Пираты, корсары, рейдеры. М.: Вече, 1996. 477 с.

103. Молен И. Р. Голландское изобразительное и декоративно- прикладное искусство в русских собраниях: прошлое, настоящее и будущее // Мировая культура: Традиции и современность. М.: Б. и., 1991. С.291-303.

104. Молок Н. Capriccio, simulacre, проект: метаморфозы руины в XYII1 веке // Вопросы искусствознания. М.: Б. и., 1996. №2 (9). С 27-51.

105. Мытник Н. А. Краткая история корабельных наук. Коме, -на-Амуре: Дальневост. ун-т, 2001. 182 с.

106. Никифорова И. В. Материалы биографии князя Н. Б. Юсупова. М.: Компания Спутник, 2003. 64 с.

107. Никулин Н. Лука Лейденский. М.-Л.: Искусство 1961. 50 е.: ил.

108. Овсянников Ю. Доминико Трезини. Л.: Искусство, 1988. 224 е.: ил.

109. Окхойзен Е. Нидерландский вклад в собрание карт Петра Великого / пер. Дорофеева Г. // Петр I и Голландия. Русско-голландские художественные связи в эпоху Петра Великого. 2-е изд.: сб. науч. ст. СПб.: Европейский Дом, 1998. с. 272-285.: ил.

110. Пахсарьян Н.Т. История зарубежной литературы XYII-XY1II веков: учеб. метод.пособие. Ун-т Рос. академии образования. М.: РОУ, 1996. 104 с.

111. Пиотровский М. Б. под ред.П. В. Крусеман, Г. В. Виллинбахов. авт. сост. С. О. Андросов. Петр I и Голландия: русско-голландские художественные и научные связи. Выставка. СПб.: Славия, 1996. 183 е.: ил.

112. Побединская. А. Г. Голландские картины из коллекции Кусткамеры // Из истории петровских коллекций. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2000. С. 146 163.

113. Преснова Н.Г. Картины голландских и фламандских художников XVII-XVIII веков. Новые атрибуции из собрания музея Кусково // Памятники культуры. Новые открытия. М.: Наука, 1997. С. 291-306.

114. Проказина Н. В. Голландское искусство XVII века и религиозные трансформации в Европе // Восток-Россия-Запад: Мировые религии иискусство: Междунар. науч. конф.: тез. докл. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2001. с. 143-147.

115. Пьер-Кристиан Броше Амстердам. Путеводитель Пти Фюте. М.:Авангард, 2007. С. 128.

116. Ракова A. J1. Западноевропейская графика XIV XX вв. / науч. ред. Дукельская JI. А., Ракова А. Л. Т. 1 -2. СПб: Гос. Эрмитаж, 1996. Т.1 - 199 е., Т.2-197 е.: ил.

117. Ракова А. Л. Орнаментальная гравюра XVII в. в собрании Эрмитажа. Л.: Искусство, 1986. 65 е.: ил.

118. Ровинский Д. А. Русские граверы и их произведения с 1564 года до основания Академии Художеств / печ. по М.,1895. М.: Центрполиграф, 2004 г. Т. 1 406 с. Т.2 - 404 е.: ил.

119. Ровинский Д. А. Рембрандт Харменс ван Рейн. Полное собрание гравюр Рембрандта со всеми разницами в опечатках. 1000 фототипий без ретуши: Т. 1 4 / печ. по изд. 1890 г. СПб.: РАН. СПб.:Альфарет, 2007. 508 с.

120. Розанова Н. Н. История и теория печатно-графического искусства. М.: Гос. университет печати, 1999. 20 с.

121. Розенталь Ш. М. О некоторых специальных предпосылках голландской и фламандской живописи XVII века // Памятники государственного музея изящных искусств. Б. м., Вып. 5, 1925. с. 93-109.

122. Ротенберг. Е. И. Искусство Голландии XVII века. М.: Искусство, 1971. 236 с.

123. Ротенберг Е. И. Реалистические основы голландского искусства эпохи расцвета (Рембрандт и мастера жанровой живописи). Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.кандидата искусствоведч.наук. М.: Московский государственный университет им.Ломоносова. 1956. 16 с.

124. Садков В. Новые атрибуции // Художник. М.: ВТОО «СХР» 1984, №11. С. 57.

125. Садков В. А. Неизвестные картины фламандских и голландских художников в Останкинском // Памятники культуры. Новые открытия. М.: Наука, 1982. С.293.

126. Садков В. А. Нидерландский, фламандский и голландский рисунок XVI XVIII веков; Бельгийский и голландский рисунок XIX — XX веков. М.: Галарт, 2001. 422 с.

127. Садков В. А. Голландский рисунок XVIII века: эволюция и проблемы атрибуции: Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.кандидата искусствоведч.наук. М.: 1997. 52 с.

128. Садков В.А. Зримый образ и скрытый смысл. Аллегории и эмблематика в живописи Фландрии и Голландии второй половины XVI—XVII веков : каталог выст. / ГМИИ; сост.: Садков В.А.. М.: Альфа-Принт, 2004. 140 с.

129. Севастьянов А. Н. Шедевры европейской иллюстрации. М.: Терра, 1996. 420 е.: ил.

130. Сененко М. Голландия XVII-XIX веков. ГМИИ. М.: Белый город, 2001. 500 е.: ил.

131. Семенов Тянь Шаньский П. П. Этюды по истории нидерландской живописи на основании ея образцов находящихся в публичных и частных собраниях Петербурга. Приложение к «Вестнику изящных искусств». Ч. 1 -2. СПб.: Стасюлевич М.М., 1885-1890. 171 с.

132. Соколова. И. А. Вкус коллекционера. Голландская и фламандская живопись XVI XVII из собрания П. П. Семенова Тян-Шаньского : каталогвыст. / Гос. Эрмитаж; сост.: Соколова. И. А.. СПб.: Гос. Эрмитаж. 278 е.: ил.

133. Соколова И. А. Городской пейзаж в голландской живописи XVII века. Автореф. дис. . канд.искусствоведения. Л, 1983. 23 с.

134. Строганов С.О. О сюжете картины Адама Сило // Сообщения Эрмитажа. СПб.: Гос. Эрмитаж, 1999г. С. 12 14.

135. Схелтема Я. Петра Первого второе путешествие в Голландию // Дух журналов СПб.: Г.М.Яценков, 1816. №29. С.103-120; №30 С.,169-180.

136. Тананаева Л.И. «Рудольфинцы: Пражский художественный центр на рубеже XVI-XVII веков» М.: Наука, 1996. 240 с.

137. Тарасов Ю. Альбом рисунков Адриана Сальма // Искусство.М.: Искусство 1970.№ ю, С. 61-62.

138. Тарасов Ю. Атрибуции голландских пейзажей XVII века // Проблемы зарубежного искусства. М.: АН СССР, 1975. Вып.5. С. 61.

139. Тарасов Ю. Атрибуция голландских марин // Искусство. М.: Искусство 1975. №6. С. 63-67.

140. Тарасов Ю. Якоб Ван Рейсдаль // Искусство.М.: Искусство, 1978. №7. С.60 68.

141. Тарасов Ю. Дистанция в голландском пейзаже // Проблемы зарубежного искусства: Науч.-исслед. ин-т теории и истории изобразит, искусств Рос. акад. Художеств. Вып.9, 1979, С.49 54.

142. Тарасов Ю. Голландский пейзаж XVII века. М.: Изобразительное искусство, 1983. 319 с.: ил.

143. Тарасов Ю.А. Голландский пейзаж XVII века: Автореферат дисс.на соиск.уч.ст.доктора искусствоведч.наук. М., 1996. 42 с.

144. Тарасов Ю. Из истории голландской живописи XVII взка. Художник и рынок // Пунинские чтения. Материалы международной научной конференции. СПб.: 2000. С.56-62.

145. Тарасов Ю. Нидерландский позднеманьеристический пейзаж // Вестник СПб у-та. Сер. 2. Вып.1, 1998. С.16-30.

146. Толковая Библия. Т. 1 3 / ред. Лопухина А. П. / 2-е изд. переиздания 1911-1913. Стокгольм: Lansi-Savo Оу. St. Michel Print, 1987. T. 3.

147. Трубников A. Голландские пейзажи // Старые годы. СПб.: П.П. Вейнеръ, 1908. № 11-12. С.693-701.

148. Трусов П. Некоторые вопросы русской картографии XV1-XVII в. Л., 1953.

149. Устав Морской. О всем, что касается к доброму управлению в бытности флота на море. 300-летию Российского военного флота 'посвящается / репринт изд. 1763 г. М.: Новатор, 1993. 318 с.

150. Фехнер Е. Ю. Голландская пейзажная живопись XVII века в Эрмитаже. Л.: Изд. Гос. Эрмитажа, 1963. 184 С.

151. Фромантен Э. Старые мастера / пер.с фр. Г. Кепинова; Вступ. и коммент B.C. Турчина. М.: Изо. искусство, 1996. 312 е.: ил.

152. Фуко М. Слова и вещи / пер. с фр. В. П. Визгин, Н. С. Автономова, авт. вст. ст. Н. С. Автономова, СПб.: A-cad, 1994. 408 с

153. Харинова Е. Голландская и фламандская живопись Павловского дворца-музея // Город. Литература и искусство. Сб.1, Петербург, 1923. с.83-100.

154. Хёйзинга Й. Культура Нидерландов в XVII веке. Эразм. Избранные письма. Рисунки / пер. с нидерл. Д. Сильвестрова / коммент. Д. Харитонович, В. Крюл. СПб: изд. Ивана Лимбаха, 2009. 680 с.

155. Хоккель Р. Чертежи судов XVI—XVII веков. 2-е изд., Л.: Судостроение, 1975.240 с.

156. Цобор А. Голландские пейзажи. Будапешт: Корвина, 1974. 126 е.: ил.

157. Чуркин В. Труды Герарда Меркатора и географические проблемы его времени. Отт. Из: «Известия Всесоюзного географического общества». Т.94. СПб.: Наука, 1962 с.285-294.

158. Шестимиров А. А. Морской пейзаж. М.: Белый город, 2003. 544 е.: ил.

159. Шибанов Ф.А. Очерки по истории отечественной картографии. Л.: ЛГУ, 1971. 160 с.

160. Энциклопедия живописи / ред. Борисовская Н. А., Козлова С. и др. СПб.: ACT, 1997. 800 с.

161. Alpers S. The Art of Describing: Dutch Art in The 17th Cent. London: Penguin Books, 1989. 273 pp.

162. Alters E. Johan Philip van der Kellen (1831-1906), de eerste directeur van het Rijksprentenkabinet // Bulletin van het Rijksmuseum. Amsterdam: Rijksmuseum Publications Department, 1998. № 2-3. P. 207-263.

163. Andreswn A. Handbuch fur Kupferstichsammler order Lexicon der Kupfersticher, Maler- radirer und Formschneider .aller Lander und Schulen nach Massagabe ihrer geschätztesten Blatter und Werke. Bd.1-2. Leipzig: Т. O. Weigel, 1870-1872.

164. Babelon Jean. Greek Navigation through the ages // Connoisseur. London: Otto Limited.W. Claude Johnson, 1962, №603, P. 21-28.

165. Baird T. P. Dutch painting in the National Gallery. Washington: National Gallery of Art, 1960. 43 pp.: ill.

166. Bakker B. Levenspelgrimage of vrome wandeling? Claes Janszoon Visscher en zijn serie Plaisante Plaetsen // Oud Holland. Leiden: Brill, 1993. № 107. 97-115

167. Bartsch Adam. Le Peintre-Graveur: V. 1-21. Vienne: Degen, 1803-1821. The Illustrated Bartsch / W. L. Strauss. N. Y.: Abaris, 1978.

168. Bastelaer R. Les Estampess de Peter Bruegel l'ancien. Bruxelles: G. Van Oest & Cie, 1908. 72 p.: ill

169. Bassan, Francois. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la gravure. Avec une notice des principales estampes qu'ils ont gravees / Par. F. Basan. T. 1-3.2 ed. Paris, 1789.

170. Beck H. U. Jan van Goyen am Deichbruch von Houtewael (1651) // INHOUD. Jaargang 81, 1966. № 1. P. 20 33.

171. Beck H.U. Jan van Goyen, 1596-1656. Ein Oeuvre Verzeichnis. Mit einem Geleitwort von Wolfgang Stechow. V. 1 4. Amsterdam: Van Gendt & Co., 19721973; Doornspijk: Davaco, 1987-1991. 482 pp.: ill

172. Beck H. U. The Preliminary Drawing for Jan van Goyen's Views of Nijmegen // Master Drawings. V. 34, 1996. № 2. P. 192 194.

173. Beck H. U. Doorzagen op Jan van Goyen // Oud Holland Jaargang, 1999. № 1-2 P. 35-45.

174. Beck H. U. Künstler um Jan van Goyen. Maler und Zeichner. Doornspijk: Davaco, 1991. 482 pp.: ill

175. Benesch O. Maser Drawings in the Albertina. European Drawing from the XV to the XVIII Century. London: Evelyn, Adams & Mackay,. 1967. 379 pp.

176. Benesch Otto. Collected writings. V.l-3. New York: Phaidon Press, 1970. 456 pp.

177. Benesch O. Masters drawings in the Albertina: European drawings from the 15lh to ,18th century. London: Evelyn, Adams & Mackay, 1967. 379 pp.: ill

178. Benezit E. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculptures, dessinateurs et graveurs de tous les temps et les pays / Par un Groupe d'ecrivans-specailistes fr. Et étrangers Sous la dir. par. T. 1-10. Paris: Libr. Grund, 1976.

179. Bentkowska A. Navigato Vitae: elements for the emblematatic symbolism in 17th century Dutch Seascapes // Bulletin du Musee National de Varsovie, T. 23, 1982. № 1-4. P.25-43.

180. Bialler N. Chiaroscuro Woodcuts.Hendrick Goltzius (1558-1617) and his Time. Amsterdam: Rijks., 1992. 249 pp.: ill.

181. Binder J. H. Carta Marina. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1963. 159 pp.: ill.

182. Bode W. Die Meister der hollandischen. Leipzig: Seeman, 1956. 580 ss.

183. Boon K. G. The Netherlandish and German drawings of the XVth and XVIth centuries of the Frits Lugt Collection. V. 1-3. Paris: Institut Néerlandais, 1992. 1300 pp.: ill.

184. Blanc Ch. M. l'amateur d'estampes. T. 1-4. Paris : Jannet, 1854.

185. Blankert A. Nederlandse 17e Eeuwse Italieniserende Landschilders. Holland, Davaco, 1978. 275 pp.: ill.

186. Blankert. A. Dutch classicism in 17th century painting. Rotterdam: Museum Boimans van Beuningen, 1999. 350 pp.: ill.

187. Bode W. Die Meister der hollsndischen und flamischen Malerschulen. 10 Auflage. 1906 / Reprint: Leipzig: E.A. Seemann, 1958. 580 pp.

188. Bol. L. J. Zee- River-en oevergezichten Nederlandse Schilderijen uit de Zeventiende eeuv. Catalogus Dordrechts museum. Dordrecht: Dordrechts Museum, 1964. 36 pp.

189. Bol. L. J. Niederlandische Marinemalerei des 17. Jahrhunderts. Braunschweig: Klinkhardt & Biermann, 1973. 347 pp.: ill.

190. Bolten J. Old master drawings from the print room of the University. Leiden. Amsterdam: Rijksdienst beeidende Kunst, 1986. 284 pp.: ill.

191. Bonaker W. Kartenmacher aller Lander und Zeiten. Stuttgard: Hiersemann, 1966. 243 pp.

192. Boon K. Tekeningen van en naar Score // Oud Holland. V. LXX, Leiden: Brill, 1955. P. 216-218

193. Boon K. G. Nederlandish drawings of fifteenth and sixteenth centuries. V. 12. Hague: Government Publ, 1978. V. 1 258 pp. V. 2 - 235 pp.: ill.

194. Boorsch S., Orenstein N. "The Print in the North: The Age of Albrecht Dürer and Lucas van Leyden. The Metropolitan Museum of Art Bulletin. N. Y.: Metropolitan Museum of Art. V. 54. 1997. № 4. 60 pp.: ill.

195. Bowen K., Imhof D. Impressions from a Plate // Print Quarterly. V.22, 2005. №3. P. 265-279.

196. Bowen K. L., Imhof D. Christopher Plantin and Engraved Book Illustrations in Sixteenth-Century Europe. Cambridge: University Press, 2008. 460 pp.: ill.

197. Bradley W. Aspenwall Dutch lands. Etchers of the 17th century. New Hawen: Yale University Press, 1908. 128 pp.

198. Bredius A. Kunster Inventare. Urkunden zur Geschichete der hollandischen Kunst des XVI - ten XVII - ten Haag: M. Nijhoff, 1915 - 1921.

199. Broeder. F. Hendrik Goltzius & the Printmakers of Haarlem : Exhibition. / Connecticut Museum of Art.: ed. by Broeder. F.. Connecticut: University of Connecticut Museum of Art. 1972. 100 pp.: ill.

200. Broun C. Dutch Landscape: The Early Years Haarlem and.Amsterdam 15901650 Exhibition at the National Gallery, London: National Gallery Publications, 1986. 239 pp.: ill.

201. Brown C. MacLaren Neil. The Dutch School 1600-1900. National Gallery. Rev. London National Gallery Publications, 1991. 2 vols., togeth. 1250 pp.: ill.

202. Bryan M. Dictionnary of painters and engravers. V. 1-5. London: George Bell&Sons, 1903. 1024 pp.: ill.

203. Butts B. Koerner J. L. The Printed World of Pieter Bruegel the Elder. Cambridge: Saint Louis Art Museum, 1995. 112 pp.: ill.

204. Burger W. Musees de la Hollande. Amsterdam et. La Haye. Etudes sur l'Ecole Hollandaise. Paris: Renouard, 1858. 699 S.

205. Buytewech W. Exposition Rotterdam Paris 1974-1975. Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen Paris: Institut Néerlandais. 358 p.: ill.

206. Cavalli- Bjorkman G. Dutch and Flemish paintings. V. 1 3. Stockholm: National Museum Stockholm, 1986. V 1 - 127pp., V 2 - 607 pp., V 3 - 302 pp.

207. Churcill W. A. watermarks in paper in the XVII&XVIII centuries. Amsterdam: M. Hertzberger&Co., 1935. 94 p.: ill.

208. Cocket F. B. Early sea painters 1600-1730. The group worked in England under the shadow of Van de Veldes. Woodbridge: Antique Collectors Club, 1995. 147 pp.: ill.

209. Collins L. C.Hercules Segers., Chicago, 1953. New York: Hacker Art Books, 1978. 149 pp.: ill.

210. Cordingly D. Claude Lorrain and the Southern Seaport Tradition // Apollo. L.: Apollo Magazine, 1976. March. P. 208-213

211. Dobrzycka A. Jan van Goyen. Poznan: Panstwowe Wydawnictwo Naukowe, 1966. 270 pp.: ill.

212. Dutuit, Eugene. Manuel de l'amateur d'estampes / par M. E. Dutuit. T. 1-6. Paris: A. Levy, 1881-1888. '

213. Eck P.C.R. Van early wheel engraving in the Nederlands // Journal of- glass studies. N.Y.: The Corning Museum of Glass, 1971.V.26, p.86-10"l.

214. Eeghen Ch. P. Jan van Goyen's Early Chalk Landscapes from Two Albums // Master Drawings. V.35, 1997. № 2. P. 155 182.

215. M Emile. Les van de Velde. Paris: Les Artistes C&ebres, 1892. 132 pp.

216. Ertz K. Antwerpen. Koninklijk Museum voor Schone Künsten. Pieter Brueghel le jeune (1564-1637/8) Jan Brueghel l'ancien (1568-1625). Une famille des peintres flamands vers 16001 Lingen: Luca Verlag, 1998. 439 pp.: ill.

217. Floerke H. Carel Van Mander. Das Leben der n Beschouwingen en notities naar anleiding van zijn "Leven der deestijtsche doorluchtighe Italienische Schilders." The Hague: Martinus Nijhoff, 1954. 370 pp.

218. Franits W. The Pursuit of love // Konsthistorisk tidskrift. Stockholm: Scandinavian University Press, 1992. №3.

219. Franz H. G. Niederlandishe Landschaftsmalerei im Zeitalter des Manierismus. Graz: Akademische Druck- U. Verlagsanstalt, 1969. V. 1- 2. 396 pp.: ill.

220. Freedberg. D. Art in History / History in Art. Stüdes in seventeenth-century Dutch culture. Issues. Santa Monica: The Getty Center for the History of Art and' the Humanities, 1991. 444 pp.: ill.

221. Friedlaender W. Claude Lorrain. Berlin: Paul Cassirer, 1921. 256pp.*

222. Friedlander M. J. From Van Eyck to Bruegel. Early Netherlandish painting. London: Phaidon, 1956. 425pp.: ill.

223. Friedländer M. J. Pieter Bruegel. Berlin: Propyläen-Verlag, 1921. 201 pp.: ill.

224. Fuchs R. H. Dutch Painting. L.:Thames & Hudson Ltd, 1980. 216 pp.: ill.

225. Gelder J. G. Jan van de Velde, 1593-1641. Teekenaar-schilder. Proefschrift. Rijks-Universiteit, Utrecht. The Hague: Martinus Nijhoff, 1933. 78 pp.: ill.

226. Gerson H. Dutch landscape // Burlington Magazine. L.: The Burlington Magazine Publications Limited, 1953. February. V.95.№599 p.47.

227. Gibson W. S. "Mirror of the Earth." The world landscape in sixteenth-century Flemish painting. Princeton: Princeton University Press, 1989. 155 pp.: ill.

228. Gibson. M. Bruegel. New Jersey: Wellfleet Press, 1989. 176 pp.: ill.

229. Gibson W. S. Pieter Bruegel the Elder: Two Studies. Lawrence: Spencer Museum of Art, The University of Kansas, 1991. 95 pp.: ill.

230. Goedde L.O. Tempest painting //Simiolus. Amsterdam: Stichting Nederlandse Kunsthistorische Publicaties. V.16, 1986. №2-3, p.139-149.

231. Goedde L. O. Convention, realism, and the interpretstion of Dutch and Flemish tempest paintings // Simiolus. Amsterdam: Stichting Nederlandse Kunsthistorische Publicaties. V.16, 1986. № 2/3 P. 134-149.

232. Gombrich E. H. The Story of Art / ed. by L.: Phaidon. 1950. Oxford: Phaidon, 1987. 256 pp.

233. Groot H. Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten hollsndischen Maler des XVII. Jahrhunderts. Bd. 1-10, Esslingen-Paris: Text & pits, 1908-1926.

234. Grove Dictionary of Art / ed. Turner J. V. 1 34. L.: Macmillian Publishers Limited, 1996.

235. Dutch Drawings from the Collection of Dr. C. Hofstede de Groot. An Introduction and Critical Catalogue by. J. Bolten. Utrecht: Oosthoek, 1967. 252 pp.: ill.

236. Groot I. Landschappen: Etsen van de Nederlandse meesters uit de zeventiende eeuw: Uitgegeven in samenwerking met het Rijksprentenkabine te Amsterdam, Bijeengebracht. Maarssen: Schwartz, 1979. 250 s.: ill.

237. Groot I., Vorstman R. Sailing Ships. Prints by the Dutch masters from the sixteenth to nineteenth century, Maarssen: Gary Schwartz 1980. 284 pp.: ill.

238. Haak B. The Golden Age. Dutch painters of the seventeenth century. New York: Harry N. Abrams 1984. 536 pp.: ill.

239. Haan B. J. L'oeuvre gravé de Cornelis Cort, graveur hollandais, 1533-1578. The Hague: Martinus Nijhoff, 1948. 249 pp.: ill.

240. Hagedorn C. L. Betrachtungen über Mahlerey. Leipzig: bey Johann Wendlern, 1762. 339 pp.

241. Havercamp Begeman E. Hercules Seghers. Amsterdam: J.M. Meulenhoff, 1968. 28 pp.: ill.

242. Havercamp Begeman. The State of research in Northen Baroque art // The Art Bulletin. V.69, 1987. №4. P. 510-519.

243. Havercamp Begemann. Dutch drawings from the collection of Dr. C. Hofstede de Gtoot //Master drawings. N.Y.: Master Drawings Association. V.8, 1970. №4.

244. Hoogstraten S. Inleyding tot de hooge Schoole der Schilderkonst. Originally published: Rotterdam: Francois van Hoogstraten, 1678 Reprint, n. p.: Dabaco Publishers, 1969. 361 pp.

245. Haverkamp-Begemann E. Rembrandt as a Draughtsmen: The Changing Image 1956 1988 // Master Drawings. V. 27, 1989. №2. P. 105 - 110.

246. Holtrop M. / Ed. by Slooten E. and Schatborn P. Amsterdam Museum Het Rembrandthuis. The Rembrandt House. The prints, drawings and paintings Zwolle: Waanders, 1991, 176pp.

247. Hollstein F. Dutch engravings, etchings and woodcuts 1450-1700. in 69 vols. Amsredam: Hertzberger. 1949.

248. Hollstein F. The New Hollstein. Dutch engravings, etchings and woodcuts 1450-1700.Rotterdam: Sound & Vision Pub., 1993-2011.

249. Houbraken A. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen. Amsterdam: Houbraken A., 1718 1719. 381 biz.: ill.

250. Houbraken A. De groote schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen. V. 1-3. Amsterdam: B.M. Israël, 1753.

251. Houbraken A., Wurzbach. A. Grosse Schouburgh der niederländischen Maler und Malerinnen. Wien: Wilhelm Braumüller, 1880. 495 pp.

252. Houkjaer. H. Dutch artists in the servise of Danish history // Apollo V.128,1988. №318. P.99-103.

253. Hyde R. Romeyn de Hooghe and the Funeral of the People's Queen // Print Quarterly. V. XV, 1998. № 2. P. 151-152

254. Judson R. Dirck Barendsz, 1534-1592. Amsterdam: van Gendt & Co., 1970. 290 pp.

255. Judson J. R. The Drawings of Jacob de Gheyn. New York: Grossmann Publishers, 1973. 44 pp.: ill.

256. Kettering A. McNeil. The Dutch Arcadia Pastoral art. Montclair: Allanheld & Schram, 1983. 339 pp.: ill.

257. Kellen J. le peintre graveur Hollandais et Flamand on catalogue raisonne des estampes, gravees par les peintresde l'ecole Hollandaise er Flamande. Utrecht: Kemink et fils, 1866. 244 pp.: ill.

258. Keyes George. Cornelis Claes van Wieringen. Oud Holland. Leiden: Brill, • 1979 №93. P. 1-46.

259. Keyes G. H. Vroom // Master drawings. N.Y.: Master Drawings Association. 1982. vol XX № 2 p.l 15-124.

260. Keyes George. Esaias van de Velde 1587-1630. Doornspijk-Davaco: Davaco Publishers, 1984. 400 pp.: ill.

261. Keyes G. Landscape in Perspective: Drawings by Rembrandt and his Contemporaries // Master Drawings. N.Y.: Master Drawings Association. V. 27,1989. №2. P. 163 169.

262. Keyes George. Mirror of Empire. Dutch Marine Art of the XVII Century Minneapolis:. Minneapolis Institute of Arts, Cambridge: Cambridge University Press, 1990. 444 pp.: ill.

263. Kingzett R. N. Dutch treat for Atlanta // Apollo, London: Press Holdings. V.123. 1986. №287, P.19.

264. Kish G. History of Cartography. London: Harper & Row, New York, 1973, 49 pp.

265. Kitson C. M. The Art of Claude Lorrain. L.: Arts Council, 1969. 58 pp.: ill.

266. Klein A. Graphie Worlds of Peter Bruegel the Elder. New York: Dover, 1963. 288 pp.: ill.

267. Kloek W. The drawings of Lucas van Leyden. // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, 1978. Deel. 29. Lucas van Leyden studies. Fibula-van Dishoeck. Haarlem, 1979. P. 425-428.

268. Kok J. P. Filedt. Lucas van Leyden-exhibitions and recent publications. // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, 1978. Deel. 29. Lucas van Leyden studies. Fibula-van Dishoeck. Haarlem, 1979. P. 509 520.

269. Kok J. P. Filedt. Underdrawing and other technical aspects in the paintings of Lucas van Leyden. //Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, 1978. Deel. 29. Lucas van Leyden studies. Fibula-van Dishoeck. Haarlem, 1979. P. 1- 184.

270. Kok J. P. Goltsius and his circle // Simiolus. V.24, 1996. № 2/3. P. 161-181.

271. Kuln Ch. R. German and Nederlands Sculpture 1280-1800. The Harvard collections. Catalog. Cambridge: Harvard University. Press, 1965.: ill.

272. Kurentsky S. D. Time and transformation in 17th century Dutch art. Poughkeepsie, Detroit: Institute of Arts. London: Giles, 2004. 288 pp.: ill.

273. Landwehr J. Splendid Ceremonies. State Entries and Royal Funerals in the Low Countries, 1515 1791. A Bibliography. Leiden: A. W. Sijthoff, 1971. 350 pp.xL

274. Larsen E. Calvinistic economy and the 17 century Dutch Art. Lawrence: University Press of America, 1999. 88 pp.

275. Lawton S. E. The Paintings of Lucas van Leyden. A new appraisal, with catalogue raisonné. Columbia, London: University of Missouri Press, 1992. 386 pp.: ill.

276. Leeflang H., Catherine Levesque. Journey through landscape in seventeenth -century Holland: the Haarlem print series and Dutch identity // Simiolus. V. 23, 1995. №4. P. 273-280.

277. Leeflang H., Luijten G. Hendrick Goltsius (1558-1617). Drawings, Prints & Paintings. Amsterdam: Zwolle, 2003. 352 pp.: ill.

278. Levesque C. Journey Through Landscape in Seventeenth-Century Holland. The Haarlem print series and Dutch identity. Pennsylvania: The Pennsylvania State University Press, 1994. 169 pp.: ill.

279. Levey Michael. Reisdael J. van R. and other painters of his family. London: National Gallery, 1977. 48 pp.: ill.

280. Limouze D. Aegidius Sadeler, Imperial Printmaker // Philadelphia Museum of Art Bulletin. V. 85. Philadelphia: Philadelphia Museum of Art, 1989. № 362. P. 2 -24. 273.

281. Logan A. Essays in Northern European art. Doornspijk: Davaco, 1983. 318 pp.: ill.

282. Logan C., Lawrence W. N. The "Pen Works" of Hendrick Goltzius // Master Drawings. V. 31, 1993. № 3. P. 285.

283. Lothar E., Wend J. Schiffe auf druckgraphischen Blättern Ausgewählte Meisterwerke des. Rostock: Hirnstorff Verlag, 1980. 152 S.

284. Lynam E. The Mapmaker's art. London: Batchworth Press, 1953. 140 pp.: ill.

285. Mander K. Het schilder-boeck waer in voor eerst de leerlustighe iueght den grondt der edel vry schilderconst in verscheyden deelen wort voorghedraghen. Haarlem, Passchier van Wesbusch, 1604. 595 pp.

286. Megan A. Ch. The Moralizing Prints of Cornelis Anthonisz. Princeton: Princeton University Press, 1990. 191 pp.: ill.

287. Middendorf U. Hendrik Jacobs Dubbels (1621-1707). Gemälde und Zeichnungen mit kritischem Oeuvrekatalog. D.j. Freren: Luca Verlag, 1989. 255 pp.: ill.

288. Monkiewicz H. Willem Beytewech's "Market quarrel" in the National Museum Warsaw// Master drawings. V.35. 1997. №4. P. 397-400.

289. Müllenmeister K. J. Roelant Savery Kortrijk 1576-1639 Utrecht. Hofmaler Kaiser Rudolf II. in Prag. V 1 2. Freren: Luca Verlag, 1988; Bremen: Privately Printed, 1991'.

290. Muller F. Beredeneerde beschrijving van Nederlandse historieplaten, zinneprenten en historische kaarten. V. 1 4. Amsterdam: S. n., 1863-82. 282. Münz L. Rembrandt's Etchings. V 1 - 2. London: Phaidon, 1952. 338 pp.

291. Nagler G.K. Neues algemeines Kunstler-Lexicon.- Bd. 1-22. München: E. A. Fleischmann, 1835-1852.

292. Nikulin N. Netherlandish Paintings in Soviet Museums. Oxford: Phaidon; Leningrad: Aurora, 1987. 358 pp. rill.

293. Obreen F. D. O. Archief voor Nederlandsche Kunstgeschiedenis. V. 1 -8. Rotterdam: Van Hengel & Eeltjes, 1877-1878. 345 pp.

294. Orenstein N. Prints and the politics of the publisher: the case of Hendrick Hondius // Simiolus. V. 23, 1995: № 4. P. 240 250.: ill.

295. Orenstein N. M. Hendric Hondius and the business of prints in 17th century. Holland. Rotterdam: Sound & Vision Interactive, 1996. 246 pp.: ill.

296. Outhwaite L. Unrolling The Map. The Story of Exploration with Drawings of of Ships by Gordon Grant. N. Y.: Reynal & Hitchcock, 1935.

297. Overeem J.B. His Dra. Een zeegericht van Adriaan Salm. Rotterdam: Uitgave Bank voor Hand ei en Scheepvaart, 1961. 28 pp.

298. Overeem J. B. Een Zeegezicht van Adriaen Salm. Rotterdam, S. n. 1961.: ill.

299. Overeem, J.V. van & Petrejus, E.W. Een onbekend schilderij van Willem van de Velde. Rotterdam: Maritiem Museum "Prins Hendrik", 1947. 14 pp.

300. Parshall P. Lucas van Leyden's narrative style. // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, 1978. Deel. 29. Lucas van Leyden studies. Fibula-van Dishoeck. Haarlem, 1979. P. 185 -238.

301. Paas J. R. The German Political Broadsheet 1600-1700. V. 1 5. Wiesbaden: O. Harrassowitz, 1985 - 1994.

302. Passavant Johann David. Le peintre-graveur. T. 1-6. Leipzig: R. Weigel, 1860-1864.

303. Peyser-Verhaarm. Abr. Hondius: his Life and background // Oud Holland. V.l 12. Leiden: Brill, 1998., №2-3. p. 151.

304. Reznicek. E.K.J. Die Zeichnungen von Hendrik Goltzius. Mit einem beschreibenden Katalog. Utrecht: Haentjens Dekker & Gumbert, 1961.2 V. 521 pp.: ill.

305. Reznicek E. K. J. Drawings by Hendrik Goltzius, Thirty Years Later: Supplement to the 1961 catalogue raisonne // Master Drawings. V. 31, 1993. № 3. P. 215-278.

306. Ristow W. W. Gear C. E. A guide to historical Cartography. Washington, 1961. 445 pp.

307. Robinson M.S. Van de Velde. A catalogue of the paintings of the Elder and the Younger Willem van de Velde. Most prof. V. 1-2. Greenwich: National Maritime Museum; London: Sotheby's, 1990. 1153 pp.

308. Roethlisberger M. Bartholomeus Breenbergh: The Paintings. Berlin. New York: Walter de Gruyter, 1981. 122 pp

309. Rosenberg J. Dutch art and architecture 1600-1800. Harmondworth-Baltimore: Penguin, 1966. 330 pp.: ill.

310. Rowlands J. Hercules Segers., Catalogue. New York: George Braziller, 1979. 37 pp.: ill.

311. Preston L. Sea and River painters of the Nederlands in XVII century. London a.b., 1937. 84 pp.: ill.

312. Rümelin Ch. Collecting Prints in Germany // Print Quarterly. V. 21, 2004. №2. P. 190- 193.

313. Rupeert M. J. Baroque. London. New York: Harper & Row, 1977. 367 pp.: ill.

314. Rüssel M. A winter landscape after Jan van de Cappelle // The Burligton Magazine. August, 1988. P. 606 607.

315. Rüssel M. Dutch Landscape painting // Apollo. V. 127, 1988. № 316.

316. Russell M. Jacob van Ruisdael and the Perception of Landscape by E. John Walford // The Burlington Magazine.V. 134, 1992. № 1076. P. 732.

317. Sandrart I. Teutsche Academie der edlen Bau-Bild- Mahlerei- Künste. Bd.l -2, Nürnberg und Frankfurt. 1675-79.

318. Schwartz G. B. Marten Jan. Pieter Saenredam: The Painter and His Time. Complete edition. Maarssen, Hague: Gary Schwarz SDU, 1990. 356pp.: ill.

319. Schretlen M.J. Dutch and Flemish Woodcuts of the Fifteenth Century / foreword by M.J. Friedlaender. London: Ernest Benn, 1925. 71 pp.: ill.

320. Seigneur N.-Ch. On Counterproofs // Print Quarterly. V. 21, 2004. №2. P. 115-127.

321. Scheltema P. A. Aemstel's Oudheid of Gedenkwaardigheden van Amsterdam. V.l- 8. Amsterdam: S. n., 1855-1885.

322. Silver L., Smith S. Carnal knowledge: the late engravings of Lucas van Ley den. // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, 1978. Deel. 29: Lucas van Leyden studies. Fibula-van Dishoeck. Haarlem, 1979. P. 239 — 298.

323. Slive S. Dutch Painting 1600-1800. New Haven, London: Yale University Press, 1995. 378 pp.: ill.

324. Sluijter E. Seductress of Sight. Studies in Dutch art of the Golden Age. V. 1 -2. Zwolle: Waanders Publishers, 2000. 368pp. : ill.

325. Sman G. J. Dutch and Flemish Printmakers in Rome 1565 1600 // Print Quarterly. V.22, 2005. №3. P. 251 - 265.: ill.

326. Smith J. A Catalogue raisonne of the Works of the most Eminent Dutch, Flemish and French Painters. V.l -9. London: Smith & Son, 1829.: ill.

327. Spicer J. Topographical drawings of the Central Europe by artists from Nederlands // Master Drawings. N.Y.: Master Drawings Association. V.26, 1988. №4, P.351 -355.

328. Stampfle F. An early drawing of J. van Ruisdael. The Art Quarterly. V.22, 1959. №2. p. 161.: ill.

329. Stechow W. Northen Renaissance art 1400-1600, Sours and document. New Jercy, 1966.: ill.

330. Stechow W. Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century. (The National Gallery of Art. Kress Foundation Studies in the History of European Art). London: Phaidon, 1966. 494 pp.: ill.

331. Stechow W. Ruisdael in the Cleveland Museum // The Bulletin of The Cleveland Museum of Art. 1968. №10. P. 250-261.

332. Stechow W. Pieter Bruegel the Elder. New York: Harry N. Abrams, 1990. 158 pp.: ill.

333. Steland-Stief A. Ch., Jan Asselijn. Catalogue raisonné. Amsterdam: Van Gendt & Co, 1971. 188pp.: ill.

334. Stock J. Printing Images in Antwerp. The Introduction of Printmaaking in a City Fifteenth Century to 1585 / trans.from Dutch by Jackson B. Rotterdam: Sound & Vision Interactive Rotterdam, 1998. 250 pp.: ill.

335. Strachan J. Early Bible illustrations. A short study based on some fifteenth and early sixteenth century printed text. Cambridge, University press, 1957. 170 pp.: ill.

336. Strauss W. L. Hendric Goltzius 1558-1617. The complete engravings and woodcuts. Vol 2-1. New York: Abaris Books, 1977. V. 1 408 pp., V. 2 - 792 pp.: ill.

337. Strauss W. L. The Illustrated Bartsch. V.l 48. New York: Abaris, 1978.

338. Strauss W. L. The Rembrandt documents. New York: Abaris Books, 1979. 668 pp.

339. Sutton P. C. Dutch and Flemich 17th century paintings. Hardcover: Frances Lincoln, 2006. 312 p.: ill.

340. Swain M. Engravings and Needlework of the Sixteenth Century // The Burligton Magazine. V. 119, 1977. №890. P. 343 344.

341. Thieme U., Becker F. Allgemeines Lexicon der Bildenden Kunstler von der antike bis gegenwart. Bd. 1-37. Leipzig: W. Engelmann, 1907-1949.

342. Tooley R. Map and Map-makers / 2-d ed. rev. London: Batsford, 1952. 140pp.

343. Tournes J. Biblia Sacra. 1556. Copyright. Minnesota: St. Joseph, 2009.

344. Troche E.G. Painting in the Netherlands. Fifteenth and sixteenth centuries. 32pp. Reprint of the London 1936 edition. New York: Hacker Art Books, 1981.

345. Tolnay C. Die Zeichnungen Pieter Brueghels. München: R. Piper, 1925. 89 pp.: ill.

346. Veldman I., Jonge H. J. The sons of Jacob: the twelve patriarchs in sixteenth-century Netherlandish prints and popular literature // Simiolus. V. 15, 1985. №3/4. P. 176- 197.

347. Voet L., Wortman J. Antwerp Drawings and Prints 16th 17th centuries. Washington, DC: Smithsonian Institution, 1976. 209 pp.: ill.

348. Vos R. The life of Lucas van Leyden by Karel van Mander // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, 1978. Deel. 29. Lucas van Leyden studies. Fibula-van Dishoeck. Haarlem, 1979. P. 459 508.

349. Walford E. J. Jacob van Ruisdael and thr Perception of Landscape. New Haven, V. 1-2. London: Yale University Press, 1991. 279 pp.: ill.

350. Warner O. Marine Painting of the Nederlands // The Burlington Magazine. London: The Burlington Magazine Publications Limited, V.XII, 1949. № 558. P.254-257.

351. Wheelock A. K. Albert Cuyp : cat. Exh. National Gallery of Art; ed. by Wheelock A. K.. Washington: National Gallery of Art, 2001. 320 pp.

352. Willigen A. van der Geschiedkundige aantekeningen Haarlemsche Schilders. Haarlem: S. n., 1866. 256 blz.

353. Willis Fr. Niederlandische Marinemalerei. Leipzig: Klinkhardt & Biermann, 1911. 118 pp.: ill.

354. Wright C. The Dutch Painters. 100 seventeenth century masters. Woodbury, N.Y.: Barron's, 1978. 239 pp.: ill.

355. Wurzenbach A. Niederladisches Kunstler-Lexikon. Bd. 1-3. Wien, London: Halm und Goldmann, 1906.

356. Zigrosser K. Prints. 13 Illustrated Essays on the Art of The Print Selected for The Print Council of America by Karl Zigrosser. N. Y.: Holt 1962. 269 pp.: ill.1. На правах рукописи

357. Санкт-Петербургский Государственный Академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина Кафедра зарубежного искусства04201103134

358. Берницева Виктория Андреевна

359. ГОЛЛАНДСКАЯ ГРАВЮРНАЯ МАРИНА XVII ВЕКА

360. Специальность 17.00.04 -изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура1. ДИССЕРТАЦИЯна соискание ученой степени кандидата искусствоведения