автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Культурное взаимодействие Востока и Запада

Полный текст автореферата диссертации по теме "Культурное взаимодействие Востока и Запада"

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

На правах рукописи

ДЖИРИС ДЖИБРАИЛ

Культурное взаимодействие Востока и Запада (на примере драматургии Ахмада аш-Шауки)

Специальность 24.00.01 - Теория и история культуры

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук

Санкт-Петербург

2003

Работа выполнена на кафедре философии культуры и культурологии Санкт-Петербургского государственного университета

Научные руководители. доктор исторических наук, профессор Михаил Анатольевич Родионов доктор философских наук, доцент Евгений Георгиевич Соколов

Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор Лариса Константиновна Круглова кандидат исторических наук, доцент Тигран Гургенович Туманян

Ведущая организация.

Санкт-Петербургский государственный Политехнических университет

Защита состоится « с? » 200х) года в И1,0 часов на заседании

диссертационного совета Д.212.232.11 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора философских наук при Санкт-Петербургском государственном университете по адресу: 199034, Санкт-Петербург, В.О., Менделев-ская линия, д. 5, философский факультет, ауд. / £ 0

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке им. М.Горького Санкт-Петербургского государственного университета

Автореферат разослан « /Я » & 9___________200^ г.

Ученый секретарь Диссертационного совета,

Доктор философских наук, профессор

В.М.Дианова

Отпечатано в ООО «АкадемПринт».

С-Пб ул. Миллионная, 19 Тел : 315-11-41.

Подписано в печать 09.09.03.

Тираж 100 экз.

( ^ 2^ 2, ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. В наше время, когда после прогноза

С.Хантинггона о том, что XXI век будет веком столкновения культур и, особенно, после трагедии 11 сентября 2001 г. в Нью-Йорке и Вашингтоне, вопросы отношения Востока и Запада (Восточного и Западного типа культур) стали особенно злободневными. Совсем не случайно, что на всем протяжении развития гуманитарного научного знания проблема взаимодействия двух близких, но далеко не идентичных культур, таких как западная, европейская и ближневосточная, арабоязычная, привлекала внимание ученых - историков и этнографов, философов и филологов, литературоведов и культурологов. Немаловажно и то, что эти вопросы также волновали и более широкую аудиторию, которой небезразличны судьба мировой культуры. Настоящее исследования посвящено конкретному аспекту этой проблемы: влиянию восточной и западной культур на драматургию выдающегося египетского поэта Ахмада аш-Шауки (18681932).

Жизнь и творчество Ахмада аш-Шауки как никого другого подходит для изучения проблемы взаимодействия Восточной и Западной культур. Его непререкаемое первенство среди египетских поэтов своего времени, его тесные связи с Европой и глубокое знание арабского и западного культурного наследия позволяют рассмотреть на примере его стихотворных трагедий, какой результат может дать комбинация этих двух традиций, как они переплетаются и взаимодействуют в конкретных реалиях исторической эпохи.

Диссертант разделяет мнение российского ученого Ю.Лотмана о том, что взаимодействие культур происходит не путем экспансии, а путем диалога: «...Стоит увидеть в имманентном развитии одну партию в диалоге, чтобы стало очевидным, что периоды так называемого спада часто являются временем паузы в диалоге, наполненным интенсивным получением информации, за которой следуют периоды трансляции.»1 Творчество Ахмада аш-Шауки как раз

1 Ю.М.Лотман. Внутри мыслящих миров // Семиос<} ед%£]^ц1йедглвЯВ№9Г б. С.269

3 БИБЛИОТЕКА

Г л

относится к такому, по выражению российского ученого, переходу от настроя «на прием» к периоду трансляции со стороны арабской культуры, который еще только начался.

Цель и задачи исследования. Целью диссертационной работы комплексный и конкретный анализ того, как взаимодействовали культурные традиции Востока и Запада на примере драматургии Ахмада аш-Шауки. Цель исследования определила и ряд конкретных задач:

- показать, как театральная культура Запада и поэтическая традиция Арабского мира соединились и преломились в драматургии Ахмада аш-Шауки;

- продемонстрировать на конкретных примерах - трагедий поэта - как осуществлялось это взаимодействие;

- установить на какие западные и восточные культурные источники опирался египетский драматург в своей творчестве;

- выявить какими идеями руководствовался Ахмад аш-Шауки в своем творчестве;

- проанализировать трагедии «Смерть Клеопатры», где тема взята из античной истории, и «Маджнун Лейлы», где драматург обращается к арабскому полулегендарному материалу 7 века, с точки зрения того, как в них происходила интеграция Западной и Восточной культурных традиций;

- установить, каких результатов в своем творчестве стремился достичь египетский драматург;

- показать, как воспринимался его «культурный эксперимент» публикой, коллегами и критиками.

Степень научной разработанности проблемы. Творчеству Ахмада аш-Шауки посвящено немало литературоведческих и театроведческих работ, луч-

( н

лше из которых принадлежат Таха Хусайну, Омару ад-Дасуки, Шауки Дайфу, Ахмаду Хайкалу, Мухаммаду Шаукату, Н.Барбуру, А.Арберри, А.Крымскому и

др. Все они прежде всего анализируют и оценивают эстетические или художественные ценности его произведений. Однако с философской и с культурологической точек зрения, сквозь призму взаимодействия и взаимовлияния культур Востока и Запада, творческое наследие этого драматурга до сих пор не было предметом специального монографического исследования как в российской науки, так и зарубежной.

Теоретико-методологические основы исследования. Методологической базой исследования, в котором использованы работы как философов, так и филологов, историков, театроведов, является сравнительно-исторический, текстологический и семиотический анализ творчества Ахмада аш-Шауки. К диссертационному исследованию привлечены все театральные пьесы египетского драматурга, его стихи и поэты, документы, связанные с его творческой эволюцией, книги его биографов, отзывы и воспоминания его коллег, арабских и английских литературоведов и критиков, а также научная литература по истории западного театра и культуры - от «Поэтики» Аристотеля до И.Эванса и

Э.Саида. Диссертантом учтен опыт театроведческого анализа трагедий Ахмада аш-Шауки, в том числе и российский. Пространство арабоязычной ближневосточной культуры рассматривается с позиций междисциплинарного подхода.

Научная новизна и научно-практическое значение диссертация заключаются в том, что в ней дается подробный философско-культурологический анализ влияний, приемов и идей, взятых Ахмадом аш-Шауки как драматургом из двух культурных традиций - Западной и Восточной. В представленной работе выявляются и демонстрируются связи между такими далекими источниками, как, например, «Поэтика» Аристотели и «Книга песен» ал-Исфахани, Корнелем и Расином, с одной стороны, и Шекспиром, ал-Мутанабби и Виктором Гюго - с другой. Эти имена оказались рядом, т.к. все они сыграли свою роль в той попытке культурного синтеза, которую предпринял Ахмад аш-

Шауки. В диссертации использован целый ряд источников (поэтических, биографических, исторических), малоизвестных как в отечественной, так и в мировой научно-гуманитарной практики. Материалы, положения и выводы диссертации без сомнения могут быть использованы в российских университетских курсах по культурологии, истории культуры, востоковедению, истории театра.

Апробация работы. Материалы, положения и выводы диссертации используются в преподавательской деятельности диссертанта в Израиле. По проблемам представленного диссертационного исследования прочитаны доклады на научно-практических конференциях, проводившихся на базе израильских учебно-воспитательных и исследовательских центров. Основные положения диссертации отражены в публикациях. Диссертация была обсуждена, одобрена и рекомендована к защите на заседании кафедры философии культуры и культурологий философского факультета Санкт-Петербургского государственного университета.

Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении дается сравнительная жанровая характеристика западной поэзии по теории Аристотеля и его продолжателей, с одной стороны, и классической арабской поэзии - с другой.

Если Аристотель выделял несколько видов поэзии (литературного творчества) - эпическую (например, поэмы Гомера), трагическую (драматическую), комическую и лирическую, то арабская поэзия до конца XVIII в. не знала драматической поэзии, первые опыты которой появились под западным влиянием лишь в 1798 г. в Сирии и Ливане. В Египте первые театры по европейскому об-

разцу открылись в 1869 г., когда Йакуб Саннуа поставил первую оперетту собственного сочинения на арабском языке, а в только что построенном оперном театре поставили «Риголетто» Дж.Верди. Позднее Салим ан-Наккаш, племянник ливанского драматурга Маруна ан-Наккаша, привез в Египет пьесы своего дяди, но не имел большого успеха у местной публики. Ахмад Абу Халил ал-Каббани, Халил ал-Йазиджи, Мухаммад Осман Джалил и другие ставили пьесы из арабской истории и переделывали европейские пьесы для арабской сцены. Софокл, Шекспир, Мольер и Корнель стали образцом для будущих египетских драматургов, т.е. главными направлениями, оказавшими на них влияние, были древнегреческая трагедия, английский елизаветинский театр и французский классицизм.

Ахмад аш-Шауки может считаться ведущим египетским драматургом, писавшим пьесы в стихах и соединившим в своем творчестве все разнообразие стилистических и жанровых приемов, созданных арабской поэзией: мадих (панегирик), худжа (сатира, пасквиль), фахр (ода), риса (элегия) васф (описательные стихи), газл (любовная лирика), а также юмористические стихи, вроде народных египетских жанров кишкиш или кусар, которые до него применял Са-лама Хиджази. Все это в драматургии Ахмада аш-Шауки сочеталось с западной традицией.

В связи с этим в диссертации ставятся следующие вопросы:

- в чем проявлялось западное культурное влияние на творчество Ахмада аш-Шауки?

- как традиции арабской поэзии сочетаются с этим влиянием и отражаются в драматургическом творчестве исследуемого автора?

Жизненный путь поэта и драматурга начался при дворе хедива. Его дед с отцовской стороны прибыл в Египет при Мухаммаде-Али и дослужился до начальника всех египетских таможен. По отцу Ахмад аш-Шауки арабско-курдско-черкесского происхождения, по матери - турецко-греческого. Закончив школу в Каире, Ахмад поступил в 1885 году в юридический лицей на отде-

ление, готовившее переводчиков, где в течении двух лет изучал французский и классический арабских языки (последний язык преподавал ему шейх Муххамад ал-Басуйни, придворный поэт хедива). Способный юноша был послан на учебу во Францию, изучал право и литературу в Марселе, Монпелье и Париже. Его любимыми авторами стали драматурги французского классицизма Расин и Корнель, баснописец Лафонтен, представители романтизма Ламартин и Виктор Гюго. Он переводил Лафонтена и Гюго на арабский, писал панегирики хедиву Тауфику по образцам своего учителя шейха Мухаммада. Для молодого литератора это был интенсивный период накапливания культурной информации.

Ахмад аш-Шауки обрел первую известность, сочинив поэму в романтическом духе о событиях в долине Нила, которую он адресовал международному съезду востоковедов, состоявшемуся в 1896 г. в Женеве, где он присутствовал в качестве официального египетского делегата (в 1912 году он снова был делегатом на съезде востоковедов в Афинах). Поэт обращал хвалебные стихи новому египетскому хедиву Аббасу П, которому он послал из Парижа свою первую драму «Великий Али-бей» из жизни мамлюков, и турецкому султану Абдул Хамиду II. Его стихи, написанные в классическом средневековом духе, сравнивались с творчеством великого арабского поэта X в. ал-Мутанабби.

Когда в начале первой мировой войны англичане заменили Аббаса II, симпатизировавшего Турции, его дядей Хусейном Камилем, Ахмад аш-Шауки как придворный поэт отстраненного правителя был отправлен в почетную ссылку в Испанию. Там он изучал арабское культурное наследие в Кордове, Гранаде и Севилье. В Египет Ахмад аш-Шауки возвратился лишь в 1919 году. Его почитатели устроили ему торжественную встречу, да и сам султан Хусейн Камил отнесся к нему достаточно благосклонно. Немолодой писатель вел активнейшую творческую и политическую деятельность, побывал во Франции, Сирии и Ливане. Из под его пера выходили патриотические поэму и лирические стихи, драматические произведения и исторические сказки, биографическая проза и ' элегии на смерть друзей. Его дом в предместье Каира Гизе был открыт для дру-

зей со всего света: в 1926 году там гостил Рабиндранат Тагор. Ахмад аш-Шауки был избран депутатом египетского парламента, его стихи перекладывали на музыку и пели в кофе. В 1927 г. (за пяль лет до его кончины) египетская общественность отмечала литературный юбилей Ахмада аш-Шауки. Мысль о том, что с течением времени ор превратился из «поэта эмиров» в «эмира поэтов», стала общепризнанной. Его кончину в 1932 г. оплакали многие арабские поэты, в том числе его друг и соперник Хафез Ибрахим. Через год после этого британский арабист Арберри перевел на английский язык трагедию Ахмада аш-Шауки «Маджнун Лейлы».

В первой главе «Драматические произведения Ахмада аш-Шауки» дается общая характеристика его театральных работ: выявляются западные и восточные источники2, которыми он пользовался, создавая свои пьесы, анализируются его творческие принципы, методы, приемы, культурные и нравственные установки.

Большое влияние на Ахмада аш-Шауки оказали театральные принципы, сформулированные Аристотелем в IV в. до н.э. Первый из них — требование внутреннего единства, или единство действия, поэтому, как писал древнегреческий философ, простая и сплетенная «фабула, служащая подражанием (или воспроизведением - мимесис) действию, должна быть изображением одного и притом цельного действия» (Аристотель. Поэтика. Гл. 8, 1451 а). Позднейшие толкователи (особенно теоретик французского классицизма Буало) приписал автору «Поэтики» требования еще двух единств - единство времени и единство места, хотя Аристотель замечал в пятой главе «Поэтики», что «трагедия старается, насколько возможно, вместить свое "действие в круг одного дня или только немного выйти из этих границ», а про единства места даже не упоминает. Другое важнейшее требование к трагедий, которое Аристотель формулирует в начале шестой главы, это — катарсис, или очищение, которое должно возни-

2 Под источником диссертант понимает «совокупность произведений, текстов и спектаклей, которые прямо или косвенно могут влиять на творчество драматурга» (П.Пави. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991 г., с. 135

9

кать у зрителя, испытывающего страх и сострадание по отношению к сценическим героям. Для достижения этого эффекта западные драматурги, чье творчество изучал Ахмад аш-Шауки, как правило, использовали мифологические, религиозные, легендарные или исторические сюжеты.

Особенно важны для Ахмада аш-Шауки были исторические сюжеты: даже обращаясь к легендарным темам, он вычленял в них историческую основу. Поверяя историю поэзией, он руководствовался глубоки замечанием Аристотеля (Поэтика, гл. 9, 1451 б): «...поэзия говорит скорее об общем, история - о единичном». Так в своем драматургическом творчестве он обращался к легендарным арабским сюжетам (пьесы «Антара», «Маджнун Лейлы» и к историческим сюжетам из жизни Египта - древнего («Камбиз», «Смерть Клеопатры») и средневекового («Великий Али-бей»), а также арабской Испании («Властительница Андалусии»).

Если в Древней Элладе из религиозных ритуалов и ежегодных церемоний (дионисий) родился драматический театр Эсхила, Софокла и Еврипида, то у арабов доисламской эпохи театральное искусство не существовало. Причины этого - в отсутствии у арабов эпической поэзии, а также кочевой уклад жизни, исключающий стационарные театры и постоянную зрительскую аудиторию С приходом ислама началось активное усвоение западной культуры. Но даже в эпоху Аббасидов театр не был воспринят тогдашним арабским обществом, видевшим в этом искусство лишь нечестивую забаву многобожников. Вот почему возникший в Новое время молодой арабский театр вынужден был учиться у Запада, и в кратчайшие сроки пройти всю историческую эволюцию жанра - от Эсхила до римского театра Сенеки, от средневековых мистерий до французского классицизма, театра Шекспира и театра Вольтера, романтического восстания против канонов классицизма, поднятого В.Гюго, и далее - реализма, натурализма, символизма, экспрессионизма и прочих «измов». Будучи в Париже, Ахмад аш-Шауки часто посещал спектакли театра «Комедии Франсэз» с его классическим, романтическим и современным репертуаром. Под их влиянием он

написал свою первую пьесу «Великий Али-бей» о Египте при мамлюках и послал ее хедиву в Каир. Хедив счел присланную пьесу занимательной, но не поощрил драматургических опытов своего придворного поэта.

Сам Ахмад аш-Шауки никогда не говорил о том, какие именно художественные направления и идеи Запада оказали преимущественное влияние на его драматургию. Хранят молчание по этому поводу также и его биографы, даже такие близкие люди, как его сын Хусейн, бессменный секретарь Ахмад Абд ал-Ваххаб или литератор Шакиб Арслан. Попробуем ответить на этот вопрос, анализируя формальные и содержательные приемы, использованные Ахмадом аш-Шауки в его театральных пьесах.

Драматический конфликт - это столкновение антагонистических сил драмы, в котором друг другу противостоят персонажи, взгляды на мир, социальные обстоятельства или внешние силы. Для Ахмада аш-Шауки, вполне в духе классической теории, главными силами конфликта являются, как правило, внешние. Но эта схема обогащается у египетского драматурга патриотическими мотивами и арабской спецификой.

Фабула как сочетание событий показывает в драматургии Шауки эволюцию кризиса, возникновение и разрешение конфликтов. Она дает завязку, точку поворота, усиление напряжения и кульминацию, снижение напряжения и развязку действия. Все это вполне согласуется с известными аристотелевскими принципами, которые теоретики классицизма превратили в незыблемый канон. Однако в сложной, сплетенной фабуле (например в «Смерти Клеопатры» или в «Великом Али-бее») Ахмад аш-Шауки нередко сводит побочные линии в узлы, или в совокупность конфликтов, неожиданно останавливающих действие и препятствующих развязке: прием, которым блестяще пользовался Шекспир, а позже и романтики.

Ахмад аш-Шауки нарушает классицистический канон трех единств, игнорируя единства места и времени. Так в «Великом Али-бее» действие переносится из Каира в Акку. В «Антаре», «Камбизе», «Властительнице Андалусии»

(написанной, кстати сказать, в отличие от других пьес, прозой) и двух трагедиях, более подробному исследованию которых посвящены следующие главы диссертации, действие не ограничивается одним местом и одними сутками, что в постклассицистической эстетике не считается существенным недостатком.

Стилистика театра Ахмада аш-Шауки направлена против вульгарных постановок, популярных в Египте в начала XX века, в которых комедия или оперетта, обычно на современную тему, исполнялись на «франкоарабском» - смеси искаженного французского и разговорного египетского диалекта. Наш автор возглавил другое направление, обращавшееся к высоким историческим темам. Персонажи его пьес, будь то благородные герои или простые слуги, говорят на классическом арабском языке. Если французские классицисты предпочитали трагедию в стихах, а романтики - в прозе, то Ахмад аш-Шауки большинство своих пьес написал стихами, с успехом подражая средневековым арабским образцом (таким поэтам как Абу Таммам, ал-Бухтури и ал-Мутанабби). В его трагедиях нередки музыкальные фрагменты - торжественные гимны, лирические арии, печальные элегии, являющие собой своеобразные сплав арабской и западной традиций.

Нравственные мотивы пронизывают все, творчество исследуемого автора. Здесь и общеарабский национализм, и египетский патриотизм, и мысли Корнеля о том, что цель театра - исправлять нравы общества, и либеральные идеи Гюго и Ламартина. Ахмада аш-Шауки интересовали переломные эпохи в истории Египта - персидское завоевание («Камбиз»), приход римля («Смерть Клеопатры»), правление мамлюков («Великий Али-бей»). Драматурга особенно волновали проблемы спасения отчизны, исправление нравов не только у подданных, но и у правителей. Эти настроения, по:видимому, уловил хедив в первой же пьесе, написанной Ахмадом аш-Шауки, и поэтому не поощрял его дальнейшие опыты в данном направлении. Наш автор призывал не к радикальным революционным изменениям общества, но к постепенным реформам. Бла-

годаря своей позиции он проделал большой путь от придворного одописца до поэта, признанного и коллегами, и народом.

Комические эффекты. Такого широкого признания, как у Ахмада аш-Шауки, в Египте невозможно было добиться одной риторикой, возвышенными речами и пафосом. Местная театральная публика привыкла к анекдотам, комическим положениям, игре слов, острой шутке. Однако, в отличие, например, от Шекспира, чей юмор глубок и динамичен, комические эффекты в пьесах Шау-ки немного поверхностны и статичны: чаще всего они вызываю не смех, но улыбку.

Во второй главе «Трагедия'Смерть Клеопатры '» дается культурологический разбор одной из самых значительных пьес Ахмада аш-Шауки. Он написал ее в 1927 году, продолжая египетскую историческую тему, к которой обращался в предыдущей драме «Великий Али-бей». До Ахмада аш-Шауки к истории Клеопатры, знаменитой египетской царице, в разное время обращались многие западные драматурги, которых привлекал конфликт между любовью и долгом, красотой и рассудком на фоне драматических событий, происходивших на берегах Средиземного моря в 30 г. до н.э. На эту тему известно 15 французских пьес, по меньшей мере 6 английский и 4 итальянских. Нашего автора. Как египтянина, интересует прежде всего образ царицы Египта, а не Антония, Цезаря и других римлян.

Структура пьесы и событийный ряд. Трагедия состоит из четырех актов. Первый акт начинается сценой во дворце Клеопатры, где царице сообщают весть о том, что силами египтян и их союзников, и римской флотилии Антония при мысе Актий у берегов Западной Греции одержана победа над римскими кораблями Октавиана. Эта весть, однако, оказывается ложной: выясняется, что флот Клеопатры бежал, не вступив в бой, и Антоний потерпел поражение. Исполненная любви и грусти Клеопатра слышит, как за стенами дворца народ воспевает мнимую победу. Царица говорит, что бросив Антония один на один с врагом, она хотела сохранить египетский флот для защиты родины. С появле-

нием нового вестника победа становится настоящей: у стен Александрии союзная пехота разбила высадившийся отряд Октавиана.

В честь этого события начинается пир, продолжающий и во втором акте. Присутствующие на пиру римляне из войска Антония надсмехаются над царицей, призывая своего военачальника вернуться в Рим и обещая полное прощение. Антоний резко отвечает, что не покинет свою госпожу. Завязывается ссора. Римляне покидают пир и присоединяются к Октавиану. Действие третьего акта происходит в Александрии. Это — поворотный момент трагедии. Антоний разбит и покинут своими воинами. Войско же Клеопатры предало его во второй раз. Римский лекарь Олимпий сообщает Антонию ложную весть о смерти Клеопатры..Пытаясь покончить с собой, Антоний ранит себя кинжалом. Далее действие переносится в усыпальницу Клеопатры близ храма богини Исиды. Туда, к царице Египта, приносят умирающего Антония. Жрец сообщает ему, что царица жива, и Антоний умирает на ее руках. Появившийся вслед за этим Октавиан с римлянами также оплакивает смерть своего соперника, бывшего некогда его боевым товарищем и соратником.

Последний акт пьесы возвращает нас в царский дворце Клеопатры. Царица принимает последнее решение - умереть. Она приказывает доставить ей ядовитую змею и умирает от ее укуса. За ней уходят из жизни обе служанки. Римляне праздную победу. Но египетский жрец предупреждает их: «Клянусь, вы не завоевали Египет, а лишь завоевали в нем для Рима могилу!»

Таково краткое содержание пьесы.

Источники пьесы. Египетский драматург использовал историческую литературу, посвященную нравам и обычаям изображаемой эпохщсочинения, дающие фактическую канву событий; источники, обрисовывавшие характер Клеопатры, и легенды, связанные с ее отношениями с Цезарем и Антонием, а также с обстоятельствами ее смерти. Сюда же следует добавить и воздействие (нередко вызывавшее у нашего автора реакцию резкого отторжения) европейских пьес, где поступки Клеопатры трактовались в контексте борьбы Запада и Вос-

тока, часто в духе знаменитого парадокса Паскаля, который гласит: «Если бы нос Клеопатры был чуточку короче, то изменился бы весь лик нашей планеты». У Шекспира («Антоний и Клеопатра», акт 4, картина 12) Антоний проклинает «египтянку» Клеопатру и предательский египетский дух. У мадам Жирарден (1847 г.) трагедия Клеопатры выведена как салонная любовь. Ахмад аш-Шауки чужд подобным интерпретациям. Он - всецело на стороне Клеопатры, египтянки с греческой кровью, т.е. родственно по происхождению с нашим автором. Для него Клеопатра — воплощение порабощенной родины. Он всячески подчеркивает, как римляне ее унижают.

Историческая правда и драматургическая правда далеко не всегда совпадают. Согласно Плутарху («Сравнительные жизнеописания: Деметрий и Антоний»), за которым следовал Шекспир, Клеопатра не любила Антония, а лишь «прикидывалась без памяти в него влюбленной», чтобы затмить в глаза Антония его жену Октавию. Бегство египетского воинства и флота Плутарх объясняет тем, что Октавиап обещал оказать Клеопатре «полное снисхождение при одном условии: если она умертвит или изгонит Антония». И ложную весть о смерти царицы, по Плутарху, сообщает Антонию посланник Клеопатры, передав ему написанное ею письмо. Ахмад аш-Шауки излагает эту ситуацию, опираясь на версию, выведенную в пятом акте пьесы английского драматурга Джона Драйдена «Все для любви» (написанной на сюжет шекспировской трагедии), где ложное известие приносят второстепенные персонажи, враждебные Клеопатре, искренне любящей Антония.

Идейная основа трагедии у египетского драматурга, в отличие от европейских авторов, состоит в том, чтобы оправдать Клеопатру, в которой он видит благороднейшую душу, преданную родине. Он задумывал эту трагедию сразу же после первой мировой воны, полагая, что египтянам нужна именно такая героиня. Ахмада аш-Шауки резонно упрекали в том, что цари не могут быть примером для современных египтян, ибо навлекли на страну немало бед. Но едва ли он придерживаться на сей счет иных взглядов, т.к. с детства находился

при дворе хедива и привык считать правителей идеальными и справедливыми. Размышления автора пьесы о любви и власти, о знании и невежестве даны в форме стихотворных афоризмов, что напоминает драматургические тексты французских классицистов.

Художественное решение. Соединяя приемы французских классицистов и представителей английского елизаветинского театра, Ахмад аш-Шауки колебался между призывом Корнеля подчинять сердце разуму (это принцип воплощен в образе Клеопатры) и установкой Расина, настаивающего на обратном -победе сердца над умом (что нашло воплощение в образе Антония). Любовь Антония прорывается даже его обращение к любимой («моя богиня!»). Отношение же Клеопатры к возлюбленному всегда скрыто за церемониальным «мой цезарь!». Рядом с августейшей парой - другая искренняя любовь, между придворными Еленой и Хаби. Подобная «побочная линия» - характерна уже для романтического театра. Трагический финал, решенный в духе классицизма, драматург окрашивает шекспировскими тонами: параллельно скорби и унынию, связанными со смертью главных персонажей, на сцене происходит праздничный пир. Тем самым автор подчеркивает: в жизни - и горе, и радость, трагедия и смерть не существуют изолированно друг от друга. Однако, подлинного синтеза западной и восточной традиции Ахмаду аш-Шауки в этой пьесе добиться не удалось: западная театральная традиция здесь преобладает.

' Персонажи. Главное (и заглавное) действующее лицо - царица Клеопатра. Ее красота, обаяния, ум, властность ощущаются во всех ее действиях, словах и поступках. Политическая цель Клеопатры, как ее понимает Шауки, - это освобождение Востока и ослабление военной мощи Рима. Для этой цели она применяет свое важнейшее оружие - красоту. Автор пьесы показывает, что царица действительно любит Антония, но эта любовь противоречит ее патриотическим чувствам. Клеопатра верна Антонию и не виновна в бегстве своих войск, так же как и в других предательствах. Антоний же изображен как пленник любви: опытный полководец и храбрый воин, он слепо следует за своей любовью,

проигрывая одну битву за другой. Второстепенные персонажи пьесы выполняю чисто служебную роль, помогая разворачиваться сценическому действию. Ок-тавиан, суровый римский военачальник, несет гибель главным героям. Лекарь Олимпий сообщает ложную весть, ставшую роковой для Антония. Жрец Ану-бис и Хаби доставляют в покои царицы ядовитую змею. Хаби и царская служанка Елена составляют вторую любовную пару. Среди прочих персонажей -шут царицы, слуги и свита, римские воины и т.д. Основные сюжетные ттштии дублируются и варьируются во взаимоотношениях второстепенных персонажей, чем достигается известная глубина и объемность.

Диалоги. Не смотря на трудности Ахмад аш-Шауки сумел приспособить арабскую классическую просодию для драматического диалога. Он взял размеры арабской поэмы-касыды (в разбираемой пьесе наиболее выразительны размеры рамл и хафиф) и большинство ее жанровых тем. Среди которых - описательная поэзия, героическая (хамаса), гимническая (анашид), лирическая, ораторская (хитаба), поэзия упрека и оправдания (шаква ва и тизар), сатирическая (мазх), шутливая (ду-аба). Он отказался от рифмованной прозы (садж) и белого стиха (мурсал), которыми злоупотребляли многие современные Ахмаду аш-Шауки египетские драматурги. Некоторые из диалогов автора исследуемой пьесы напоминают по стилистике знаменитые панегирики князю Сайф ад-Дауле, написанные поэтом ал-Мутанабби. Основные выразительные средства классической арабской поэзии Шауки использует для «окраски» речи персонажей, придание им особой выразительности, но не выходящей за пределы литературности, чуждой диалектизмов и «низкого стиля». Порой подобная взыскательность оборачивается пространными монологами и ариями, что не может не тормозить сценическое действие.

Третья глава диссертации «Трагедия "Маджнун Лейлы"» посвящена анализу первой трагедии Ахмада аш-Шауки. Пьеса создана в 1931 г. по мотивам широко известной арабской легенды. Драматург использовал арабский фольклорный материал и поэзию эпохи Омейядов, что позволило создать сентимен-

!

тальную трагедии, написанную высоким стихотворным стилем. Несмотря на высоки стиль, созданное Ахмадом аш-Шауки - народное представление в уз-ритском духе (от названия одного из арабских племен, славившегося верностью в любви). Доктор Мухаммад Мандуб сравнивает эту трагедию Ахмада аш-Шауки с шекспировской «Ромео и Джульеттой», перенесенной в арабскую среду. В данной главе рассматривается влияние западного театра на трагедию «Маджнун Лейлы» и степень проработки и трансформации арабского предания в пьесе.

Структура пьесы и событийный ряд. В трагедии - пять актов. Первый акт открывается сценой на стоянке племени бану амир, где у шатров ал-Махди, отца Лейлы, собралась молодежь. Лейла вводит поэта Абн Зариха, который просит ее руки для своего друга Кайса. Подобный поступок - нарушение обычая племени: при сватовстве полагается обращаться к отцу невесты, а не к ней самой. Начинается обсуждение политико-религиозной борьбы Омейядских халифов с шиитами. Ибн Зарих поддерживает шиитов, Лейла и ее отец, напротив,

- Омейядов. Затем беседа переключатся на обсуждение достоинств кочевого и оседлого образа жизни. Лейла выступает за кочевников, Хинд - за оседлый образ жизни. Появляется Кайс в сопровождении Зийада. Между влюбленными в Лейлу завязывается спор. Рассерженная девушка обрывает его - ее сердце принадлежит Кайса. Вечерние «поседелки» прекращаются. В последнем явлении действия из-за неосторожности Кайса загорается топливо, заготовленное для очагов, и отец Лейлы изгоняет Кайса, не смотря на то, что последний приходится ему племянником.

Второй акт пьесы начинается у шатра Кайса. Его мать пытается излечить сына от безутешной любви, приготовив ему по обычаю племени барашка без сердца, но Кайса отказывается от пищи. Дети дразнят влюбленного, называя его Маджнуном, т.е. одержимым джиннами. Зийад приводит к Кайсу эмира Ибн Ауфа, поклонника его поэзии, и Кайс умаляет эмира стать посредником между ним и Лейлой. В третьем акте эмир вместе с Кайсом и Зийадом отправ-

ляются к стоянки отца Лейлы. Эмир ходатайствует за Кайса. Соперник поэта Маназил убеждает соплеменников убит влюбленного. Отец Лейлы отказывает эмиру, но предоставляет девушке право выбора. Она же, вопреки зову сердца, но в согласии с обычаем племени, отвергает Кайса и соглашается выйти замуж за Варда из племени бану сакиф.

В четвертом акте Кайс бродит у шатров Лейлы, мечтая увидеть ее. Сбившись с пути, он попадает в селение джиннов, где встречает своего джинна поэзии (по арабскому поверью стихи за поэтов сочиняют их демоны). В следующей картины выясняется, что Лейла не состоит в физическом браке с Вардой. Оставаясь девственнице, он продолжает тосковать по Кайсу. Вард разрешает ей свидание с Кайсом-Маджнуном. Влюбленный уговаривает девушку бежать с ним, но она не соглашается. Джинны уносят поэта. Лейла же смертельно заболевает. Последний акт пьесы начинается на кладбище: у могилы Лейлы ее отец, Вард и другие скорбящие. Появляется Кайс. Он охвачен горем, а его длин оплакивает влюбленных в стихах. Из могилы доносится голос Лейлы. Она окликает Маджнуна и тот отвечает ей: «Вот я пред тобой, о Лейла, духом и телом!». Жизнь покидает его. Перед самой смертью он успевает произнести: «Не умерла Лейла, и Маджнун не умер!» На этой высокой патетической ноте завершается трагедия.

Источники пьесы. Прежде всего, это - «Книга песен» Абу-л-Фараджа ал-Исфагани, узритская поэзия и арабские легенды о Маджнуне, или одержимом бесом/джинном любви. Маджнун в трагедии Ахмада аш-Шауки - это Кайс ибн ал-Мулаввах их племени бану амир, полулегендарный арабский поэт VII века, которому обычно приписываются все лирические стихи, обращенные к Лейле. В самом племени бану амир современная событиям традиция, судя по всему, не знала поэта Кайса, влюбленного в Лейлу. Помимо французского классицизма в пьесе Ахмада аш-Шауки также заметно влияние Шекспира: диалоги напоминают «Ромео и Джульетту», речи, обращенные к соплеменникам, имеют немало

общего с монологами из «Юлия Цезаря», а джинны очень похожи на духов из «Бури».

Идейная основа. В романтическом духе Ахмад аш-Шауки трактует основной конфликт трагедии как борьбу между долгом и чувством. Свою задачу драматург видит в том, чтобы соединить воспитательную функцию с занимательностью. Он передает и этнокультурные особенности своих персонажей (бедуины и оседлые), и религиозно-политическую обстановку (борьба Омейядов со сторонниками халифа Али, т.е. суннитско-шиитские противоречия). Автор отражает локальные народные поверья (джинны, магия пищи), размышляет о природе вдохновения (джинн поэзии) и о сохранении доисламских взглядов в исламскую эпоху (верность племени и племенному закону). Драматурга привлекает высокая узритская традиция, искавшая любовный идеал у кочевников пустыни, как реакция на фривольную эротическую поэзию больших городов.

Худож,ественпое решение. Избрав легенду о Лейле и Маджнуне, драматург попытался связать ее отдельные эпизоды и выстроить сценическое действие, отказавшись от двух единств классицизма, а именно - времени и места. Место действия переносится из гористого Неджда в пустыню, с караванного пути - в селение джиннов и т.д. Многочисленные песни и стихи порой тормозят действие. Как фабула пьесы целиком, так и каждая отдельная реплика персонажей подчинены авторскому замыслу: борьбе двух начал - чувства и обычного права.

Некоторые сцены представляют собой реализацию метафор из стихов Кай-са. Как, например, пожар в конце первого акта явно вдохновлен строками Кай-са: «Огниво разлуки высекло в моей груди огонь отчаянья, который бросает в сердце мне раскаленные уголья». Точка поворота приходится на третий акт, когда Лейла делает свой выбор. Зритель наблюдает за внутренним конфликтом (в душе Лейлы) и внешним (между Кайсом и его друзьями, с одной стороны, и его соперником Маназилем - с другой).

Соединение приемов французского классицизма, традиции английского елизаветинского театра и арабской поэзии, а также выбор арабской темы для соединения этих приемов обеспечили этой трагедии Ахмада аш-Шауки большой зрительский успех.

Персонажи. В обрисовке своих героев драматург руководствовался не только арабской легендой, но и западной театральной традицией, придающей особое значение психологической характеристике персонажей. Главный герой Кайс-Маджнун объединяет черты двух Кайсов - ибн ад-Мулавваха и Ибн За-риха. Последний представлен в пьесе в качестве второстепенного персонажа, хотя по преданию страдал от такого же непреодолимого чувства (к Лубне) и по-существу тоже был Маджнуном, т.е. одержимым джинном любви. Но Кайс Ахмада аш-Шауки объединяет в себе также черты идеальных героев классицизма и объемность шекспировских персонажей (например, Ромео). Лейла -типичная для драматургии Шауки сильная героиня. Она - яркая личность, превосходящая по темпераменту, уму и благородству большинство окружающих ее мужчин. Героиня Шауки - самостоятельна и независима. Однако она разделяет бедуинскую мораль и верит в необходимость соблюдения старых обычаев даже тогда, когда они противоречат ее чувству.

Среди второстепенных персонажей - ал-Махди, вождь и хранитель племенных заветов, любящий отец, предоставляющей Лейле свободу выбора. Он несколько напоминает шекспировского Капулетти-отца. Другой племенной вождь - Вард, муж Лейлы, терпеливый и деликатный. Такой характер найти нелегко даже в современной арабском обществе, не говоря уже об эпохе Омей-ядов. Лицемер Маназил, стремящийся разлучить влюбленных, напоминает Антония из шекспировского «Юлия Цезаря». Остальные персонажи пьесы, порой весьма занимательные и не лишенные юмора, выполняют служебные функции.

Диалоги. В этой пьесе эксперимент Ахмада аш-Шауки по использованию классического арабского стиха и песенной традиции, по мнению некоторых строгих критиков его творчества (таких как Таха Хусейн), годится скорее для

мелодекламации, чем для динамического театрального действия. Другое дело, что образованный египетский зритель тридцатых годов XX века не ждал от драматурга особой динамики в развитии действия, предпочитая наслаждаться 'высоким стилем и чистотой стиха. В этом же наш драматург достиг совершенства, исиользуя, например, длинные размеры (таувил, басыт и др.) так, что одну строку начинает один персонаж, подхватывает другой и заканчивает третий.

В заключении диссертации подводятся итоги и делаются окончательные выводы предпринятого исследования.

В начале XX века и плоть до его первой трети в Египте происходили значительные культурные изменения. В результате британской оккупации усилилось европейское влияние, в разговорный язык проникло множество французских и английских слов. В театральной жизни Египта распространились такие

т

жанры, как легкая комедия, оперетта, водевиль, эстрада, где смешанный жаргон использовался особенно широко. Этим явлениям поэт и драматург Ахмад аш-Шауки противопоставил свои стихотворные трагедии, написанные на литературном арабском языке с использованием классической арабской просодии. Он ставил перед собой задачу создать поэтический язык, способный удовлетворить высоким требованиям современного драматического театра.

В годы учения во Франции Ахмад аш-Шауки познакомился с различными европейскими течениями в литературе и искусстве — с классицизмом, романтизмом, реализмом, символизмом и т.п. В эту эпоху в Европе начали распространяться идеи З.Фрейда о бессознательном, оказавшие существенное влияние и на театр. Не отдавая предпочтения ни одной из школ, Шауки впитывал эти идеи. Они прямо или косвенно отразились в его творчестве.

Особо следует выделить классицизм, влияние которого заметно у Шауки и в выборе тем из легендарной или реальной истории, и в преимущественном внимании к идеальным героям (монархам и вождям) — арабским, как в «Ангаре», «Маджнуне и Лейлы», «Властительнице Андалусии», или собственно египетским, как в «Камбизе», «Смерти Клеопатры» и «Великом Али-бее». Сво-

бодно обрабатывая исторические факты и используя их в своих художественных целях, Шауки в целом не изменял исторической правде.

В трагедиях «Маджнун Лейлы» и «Камбиз» драматург следовал за Корнелем, считавшим, что разум должен контролировать чувства, а в «Антаре» шел за Расином, отдававшим предпочтение чувствам над разумом. В «Смерти Клеопатры» он соединил эти принципы, поделив их между двумя героями - Клеопатрой и Антонием.

Как детально продемонстрировано в настоящем исследовании, огромное влияние шекспировского театра прослеживается практически во всех пьесах Ахмада аш-Шауки: в выборе фабулы, в нарушении принципа трех единств, в обрисовке персонажей, в смешении серьезного и смешного, возвышенного и низменного и т.д. На египетского драматурга оказал воздействие также и романтизм, что проявилось во внимании нашего автора к внутреннему миру своих персонажей, интересу к их субъективным переживаниям. Ахмад аш-Шауки соединил западное влияние с арабской поэтической традицией, создав поэти-чески-драматургическую «технику», оживляющую диалог в стихах. Здесь он был если и не первооткрывателем, то шел впереди других арабских драматургов своего времени.

Впрочем, попытка синтеза культурных и театральных традиций Запада и Востока не увенчалась у Ахмада аш-Шауки полным успехом. Отсюда - противоречивые отзывы об его творчестве. Так, ИЮ.Крачковский писал о нем: «Попытка проложить новые пути создания классической поэзии в стихах, которую он предпринял на склоне лет, тоже не получила широкого признания. Многие его пьесы из истории древнего Египта и арабского мира изредка ставились на сцене, но пользовались только успехом уважения. Нельзя было отрицать звучности и мастерства стихов, но в то же время приходилось констатировать малую пригодность пьес для театральных подмостков»3.

3 И.Ю.Крачковский. Избр. Соч. М.-Л., 1956. Т.З, с.100

23

Ему возражает другой российский востоковед, А.Е.Крымский: «По мнению И.Ю.Крачковского, драмы Шаукия [Ахмада аш-Шауки] “едва ли представляют шаг вперед в истории арабской драмы”. Но среди публики их успех несомненен. Очень ценятся две бедуинские драмы Шаукия: «Антара»... и лучше всех - «Маджнун и Лейла» на тему о «бедуинских Ромео и Джульетте»... Психология глубоко страдающего Кайса предложена Шаукием читателю и зрителю в более естественной и более общечеловеческой форме, трогательно понятной для всякой души»4.

По общему мнению, Ахмад аш-Шауки не превзошел своих образцов. За исключением попыток египтянина Азиза Абазы («Кайс и Лубна», «Закат Андалусии» и др.) в 40-50-х гг. XX в., драматические опыты Шауки не были продолжены и развиты. Однако, пример нашего автора в диалоге культур Востока и Запада представляется нам не только поучительным, но и достаточном плодотворным.

Список использованной литературы на арабском, английском и иврите насчитывает 99 названий.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Центральные темы, которые необходимо рассматривать при анализе литературного (художественного) текста // Даруна. 1994. С. 98 -

106

2. Шауки и драматическая завязка // Даруна. 1989 г., С. 46 - 50

3. Шауки и драматические приемы // Даруна. 1990 г., с. 62 - 68

4. Шауки и драматургия // Даруна. 1988 г., с. 69 - 71

4 А.Е.Крымский. История новой арабской литературы. М.: ГРВЛ изд-ва «Наука», 1971г., С.670-671

fJLxJb (_15-ыЛ LlijlS (J-хл. ^ ill tXA j 4j_uuLaj^lLj (_5_^_і^аАІІ £* JjjmJI jjji-j L^ejl j

.^IQuV дДІЛІІ

U-* (.5“^ .J-^Vi l^A ^ 4 ,1 llfljllj Jjjljil ^4» ^J_ljj Л-ДАІ

^d^jA-aC. <vtbl

ьлд JU l^jl VI ч^з12ї1І Ajajjii! ajIUjJI -l^jj (JjL^. ^»Ip 1K1*,1 _$&j

^л-uj c.Lb (J-^.1 ^j-й 3-_Цл-11 (3^ 4j1j\^«4 И ^^i.iIi^j^juT)ljJL*Jl 4_j3 <г*,л ‘v**> Ai_j

t-ІІjjC-I (^їс- a j-ac. Igj ^li aJjIa-JI йІА tJiUS

4_Ыз ^cJjVJj (^ej _j. ^uj\j 4jIj^^uia jj** (д_оі^ jj jjaS

t\^al_p£jj CiLi (jic- CbJa

_^)_Jaj Д-..^..'Vj 4j-«S ^!>J! ^^_ui3і all -vj j_£i (^S-jujj^)1I UJ^kJ-uboll 1—лі

CjU^^uloII ^cjjIj ^_3 ^l-йVI <jJ1 ojJa^ ■‘•' ^ Цзі-І biUij СіЛлл.^иіЛ ^jli ^LuiSjSjutil^

tjj^aaJt jjj OlU ji Ajjjx))

Л ^V 4ja._i)_im1I UJjLauJl jjjJaj tjjal! qa tliljuaul-%11 j <^j!ou*j^)VI ^

<tjJ^jVI c_ijj6j (jiulj иФ Ajo^jj-ил jbc. jjjc. CjVjb^-o e-ltilwjb ^5jJj

LUaj) Lojl і Jj&e Jais (JaJ Ul A^uiolU _jjj*j j tlililij jl ja. Llu^l (Jlie j

f JjxaII (^jlui-eJl

^jl jj& 99 ~•"* •м*'*< ^ ■* ^uxl^aJl 4-ajL3

_С_АІ_уЛІ ^jjii diVlba]! Qa AUxJl И!

: ^ Jj*

j ^узиІІІ fji U&J** АлЛ.І Aj^^j ^)J.~1«J ОІА

0^,1 ^ill aJua^, A_j_j^iil й^ІА jjl О.!111"1* АІа (JIImI •—A3^1l_) Jililll ^j^axj л ^ j t^jA

(_^HI jj^-алЛ Іід J 930 f'-c-1^ jjfA>4 (>i^j (jl^ yjlili j-VI LpaJ

ЛА\_Ла]1 <jV (J-i-eaflll ^-3 ^.^Jall).lJI jj.Vyijl ІЛД Ід&І ц£^_ь-аАІ1 ^jAJjuiaSI (j_* ^lajjj

>w)9Uwi]l (_ajluiVb -'j jjl (JmsS

(JjjJall ^ЛаГіміІл ijLafUl LujI£ (Jj-aj J& (Jla^a Lai

, jjmltl

• Л1 A-ulfrjll CjLu^aj!!]'

ІДл. А_л\д ^.дДІІ^і CJl_j пУі j trta <.Т.ц.\т> AJu tjjVl J ^a

[j-e ^]l £ jIaJI (a!vL£l! (>s-lc- j (J-JJJJVI JA*^I (j^ -il j {$ІІІ (J jjliajVt cJ^^VI t-.1.,“1.* tJj* S^)_uSi CjL^j-ula t, Я, > Sni Aja>j_uia11 j_i^m »Li&. juiojlj Аи_ии_^аІ1 j A_j jAaJVl ClLeKll

^ІЛдііяі ^1 JiijuVlj AjjjjVI j АДлДтПі lj»lLe_^l)

I* 1 jt Aju^^um <_s-3 ІДа. Л д-sl A_1 ^ j _)АІ j-lall t^l.ljl Jab^J-i-Vl ІДД j

ЛІЗ„Аа5а^н^15иі Ajj^)*JI *'лАЛ.Л * ^■v.^ati Ajj^jatll AjlULj Aj jx^JI oLuiLall

j^Aj tjallj (-J^Vl AjjjjV^ till jLull ^j-a (_yiC. Luijja Aluj) jJS 5jp2 (Jbli Лал\

JlJijjk jLSs! l-Jjjjl (_s_3 _j uritIn Sjjill lilij j АлзьЗІjll j AaxjijUij^Hj AjSjU^jSlI Llil jlilil

VI АллАІ AjI (j-laJiJ fl С^ e^Aj

А_ул\лл jijc>j (JSJij aJLac.1 jl^SVI e^Aj Ujl&L jptj Aj|

^cj^LjII ^j-л у-ыа) jaII ojLilkl j_y-S 1-v ^r>l J ^ Ul ^.C>. .^і*А^Ї1 jjjtJlil ^_1jVI A-^.j^IIjj

_j ^jUlj ^ІІллЗі (Jiajlb A-aLeiAl ^3 \ л jfijl _j ^jjUtiiVI jl ^лйі j3l

A-Sl^ftV A^iajj|l3l! AjI V] ( Ajij_j\j]l 4 q^o-s.il ^ylc. JaliaJl ^3_^кі Ада.1 Wiml j

ф (jSJliu j АаЗіїі

t-1^ ^a ^alaxll Jjjljll lift Лл».л (J£^bj ьЛА lH^il La^

,^1jwi Лд-^І (Jbafrl

Ajlf*.lj gpfl yLauj t j ^U!S qa (Jlitc. jiaiA (Jjbi. 3j

(jl£^ll LcAj ijp.

j^JIj (j-aJi <J_^9 ^Jj (Jiljilt (yAj ^І^ХмаІІ ^Jl AoLaJI qa (JSjL uJJaJl (jlix3

y*uLujVt *—Іі^аіі diil£ і піїї (J^_j Ao^^uiaII ^^jJa^a # c£llj

JjA-^1 jjjj A$aI_ja]1 j A-ejliuall

.^JJ О* (j*^J-3^ _jl3au La^jc. (^lUiill ^ ^,1t) AfbjuiA ^ А^аДЗЭ

AjlAlj-alj tlfchl) А_£л1 jaIIj ^J_j АлІЛ-ІЛІІ A^_^!j-aJI C_l3l^)j mLmII

.(t5 (> сД^ О* g)jJb -*uJLU ijuj A**. t>

А_£Ы| J ^ <_y-3 >уі ЧІАІІ .I.jll&j £_-й Aj^j_u^l^j| A.j-tjUjall t—Jjll—LuVl ^ ^aV.1

Aja.j_wiA SLuiLq IjJbci t_nlLuiVI aAA (J£ ^-a>1 a jliLk.! ^jj ^iJt LjaJ j lLujIjJI

,(^^ьод)І jj^aaJl (jii \ a\ ІлГ» Ia\ ^ 1 Aa^I

^.9 {J-J A_uj*J! S jjlkuiVi І&І9 (>uJ AJLu^e іҐ.Л^щтч мі

^-uiLijVl tJJajji CiU-uaauLull jjiiiiJl L_uUJl S jjb АллАІ ^iaxj Jjffill

^ill j (jjl j £ j_IaJI jjl (jj*j > »n (^-ajU-aa. ^ л^*і Aja.^*aa11 ( U-^ ^jj.W a II

(JUrajVI л "л'л iJ-b (*—a^wj Sl-tJiLttJi ^^-9 (j^J-3 ( ^j_jjl_J (J-lajS Ад^^иїдІІ ^2 1J(j^

jlAJ_) AO^^LUX _J^UlSbVJ ‘"^^J"'-1 ^e

1 ^VSlj А \Гі .mo AjLmuI (^Jbj ^3j_ui Cjlj»._j-i*Le ^g_3 Aj^UJI Ajjdll АІІаЛі ^

(я—в tljbUtll бАЛ (ЛіІЛЗІЇІ jij ^ "~v A ^OaJi ^LiaJl Sjjj.-JaJj A»-ijJjli

,Ia^pLwm

Л.л\\і*І,П JaiLxJI ^bJ-utll ІДЛ i_5_iJ oJl J Aj-kdaiajj ^Lj Алл-^иїлІІ ^_3 4_jjplal) <Ijlj-kгтч ^bJS lijSij j_A j jl_ui.Vt (j-л. (^5-JaXJ t^Ul j-A j A-ULl (. jaj (^111 xilj!l _^A j

^ i......AjA>^joL4 (_j-0 ^Ij J Ajj-ЛЛ-иЬ

•ii^j j иУ j;jj Jjj j* j^-Vi gj-ill

Qm .^g^b.iоЧ Л ljUu L-i^UajiU ^kjiu Cul£ с Mill Lai

Ядііііі

'-*1 JJ ^jl (J-J (jV jL^-a J_p. L_ijiaJ (JjUS Aja._j*jjaS1 {J>a £j| ^длії)

pt^&xull AijiJ jjlS jlll _^JL*ill (jt tJjSj dul£ AjJ ajji-imVI jm ^ i-vll Адіаіл AAJjia

/’(jaJI Ljufc _^A

(J*LLi (J jL^J tjjjJAJ (jjlll ІЛІІС- J уjIxaII l>*u4j ^idij (jl ^ £ j j JJj ^CAuU ІІІЬ 2au

. aSsIjj V Ц-іІ VI <*-* Ідм lij q\

' \^*il,j^ ) Ь-ia^e (j^j»ejj _jfi.Ludl (jajl ill <illb <i*-J

■^JJJ ІЛЛІ! j ^_аі2ь,і (-JjJLs crLl ^uj-Ja (Jj^. А-ЛІЛаЛ IJLJJ Aa-s.j ..^H

# (jU Cjjj-d _^лаІЇ ^ja j*-A*jilj ^_>uj3 ^4 JJC-J

alA і »LtaJl (jjLLj ІЛ .»>j La*j_j yiJ b iilj_jAj У 1- g ;jt~j jJfc j ^jj W.ПІ ^лІІІ tlijl£

.su-Lli a_JUJI Aj^ill

; А^а»>**31 /la.1^4

^jLc,VI I. >1 УІ 4JA.^)»uk«!t 6.1A A_jIjSJ іТіаУ%Ьч»1 £уьл±a {j_e

ЛІС- ^L1 JJ (jjV> A (jp САіГЬЛ A»lJJ*Jl jAdLujVI J J I v *U * ‘ ^.VI

ЯДиЗ (^л ^ (JJ ^>iU3 ^чЬліІ UJ*^ ц£ jjiajjil 1,Дк.аІІІ jC-Lill jA ^jjjj Длл.1

e^el&

l£ J&1 *и^»1 ^_-a A_jl ^j_uj Алл. j-кдл ^-S 1,1a. J

Au&jjuiaJI 4д-»у ^ЛІ ujJeoJl bt ( j jiajj Aj^^loaJ U^)£ju Ал^^^лаІІ ^ dil jl _^лЛз

A^j-l^ ^IjjVI UJ#f4i ^ U^1 ‘ J-^ » **« u-6*

Ici^allo.Lu.Vt

L-J-аьіjll (JJ-J А—ай\ >,L\1 ^J9 A4-viLujV1 ^ ^uuLajJ (J^,.miJ J-^ 1*>J ki JU-aA.1

*Ца\£ (jrtM j-^3 j-glli j А-ІдіаjS\ ^-xlxII АІЛДі Хвлі (_5 jjj

(jjj A^ejliftll yjjjJI ^-ьиїлиііі t_i3j-aJl JJ ■ ІЬлі jA j "SjbJa^Jl j в jl Jull” Ajto%..^i ^ AjSjC-

O^J

S^jLwJ Clj\£ ^1 pi jVI (jic. (JjijJl (^lij ^ij M jsbjill ^ja." AjUila (ji (jii£juj

.CtjrOUVl Ji

AbiUVl t yuiLoaJl j*_wil ( і njll jit *Ai \ g.jjj (Ja ц bnijll (jjj^l yj ujJiVl ,*-** Jilj* A-oAau-ujI (_£ jJl Ju3l (j&j aAu-afil! fjp. ^yJ^jj c-Lx^Jl j*-*ij бІд,ІІ4І) J*-uj < AjUaaJl j

AaaV ^jjjji-лліі qa jjj£JI

r^jLVi,

ціді ^jja^a abaiLo

AjijjouJi ^j3j-w Xx^i jVl Aja.jjjuJI (Jjlskjil <A.jj$a$\ qa lUIjII (Jj^eaail L>"J^

^5j_*jj Л-вл.1 fisk1 ■ ні ЛІj ojjfi ЛдІІ <_nj*Jl a jjU.^VI (j-e £ЙІAj ] 930

SUnUl t_^Jc. o^C-Lui J-aVI ІДА ( ^jjJj-eVl (j-e J* **llj <Jj_ji£ls3l A_JJj*Jl

.(^Sjll l5j* ^ L-IjluiVlj l" ^TlJl АлІІзІлЛ

g^l j" • ■<<!.*! Cljlja.j j_Lajj Алаь^мьл £4 Aj^j**ia11 йІА <_jjAi« .Wb* jjj£a11 (jj^fi .iSj

.Ajjjxll £>ajjx]l Jl l^lij ^JJ w(JlA (jjla-* SbuiLa t_sic. ^^jiJl ^ ju^all Ljajl jJaj*j (J.i,^a,flH і АЬ

* j A^vjj^laII

* (Jj*»ea3 Аш<а«ъ А^-ь jm дії

ІА-ІЇС ціл-иі Аїл л*-п ^ аУ^д ц.У ДІЇj (^Лд.о\1 с ^ЛІХ. L_u3 JUC І-Xjj JjiVI

A-wSUaj ijlJJ t*lh ^ju t {jiUi АІлЛ^аІ (j* IaJj UjlLl ^SJJ ^ jJt ^}jj ^ jC-Lill (JiJj A»j ЛІ1 IAjja ^cj j j (jV£ ( AjuJillj j^J^VI c-LslxJl Ajh^\l AjjjLiuJI А»а^іДа]| ^Ljajl

5 j\ 11 £• ^^Jl jl _^aJl (Jjajj liUj Л-XJ Qjjj-e^U (jjAj^e 1 jjLS -ІДЗ 4,5-^ ЛІІ j ІлІ

^ajiu jA\ jj Ч"1ь^\3 (_>*y3 ebjl L_UjjiJj JUj AJfi^J (JAJ3 j^Jaj oLx3j t оjljullj

#Ajuji (J*i3 £&•_) *tl>“ L>^

L-iaJt 1ІД ^j-л l^jjl 2^-*-^ d '^-^1J (JjbkJ /m-w ^J4j3 Aj5 jjA L-ijSlb ІАііЙ (^waiil Lei

СИ -Ljj liLlj Аїл ^ші >,1% дії ^gic. (jjiilaj (jjj^l aVjVI ( .Ра дії

jbtJil ^4 L-ijb Ql jj-eV! j (_>“^ <^1

JJ-4VI l^JJj (jlli ЛІІ j L-ljljJiA (jil JiLljj J^eVI t-JA jj А_іа.^иіл11 -_j-a uilall (3*^ij|

jia$ 1 Aj t>*J3 L_iiL JjAak ^}л 4/^ 4 ^J ^ (_^iusl Aj>^jj

(jiUi (j-4 j_l«VI L .>.\L (_Ca5jj ^ДіІ ( ^ .lit AjjjV AaSlj qa ^1

^jjLi. ^ aJ^J t> Jjj (jlc- ^a!jjj

Д-ал.1 IjAiijl ^Lull йЛД (JjaI A ijjJ jk-лАІІ (ji jj Jflj ^JjVI ЛлаПлЛ

1 JjJ (jjJJ tjjjjj-лліі ^j-кдй Jliail IjjjSj d ^л) V tiljUI Jjl ^ (^S

Ca^LjIU

A.L > її і ja^ (j-aj-i^aiSU UjSij j ^ A*.^ j Яіа\_иіЙ j L_uail ^j_c l a \^\\ jLSst L_d

.ЯАиЛІІІ

; ціаа'Иі

J-uiaU(jjJl IxJueJl ІАД M t3 t—tiu (JtaJl (jb" SjC-Д jjjj Ла^хі £ia.jtj

ІДД j ^^Ac- L_iAflS І Jj-лj" jjlc; 0**^J л jC-Д ‘ 1 jmUjjH jSji <^3

LiJajf L ATh -ibbjj А£1аІІ j iilLJl L_L^. UJjSIL) .lie. (j£ji

■ U£ij AfiloJI jlj ^ АІЛІЛІІ ^JjU AJ ^ij L-LX

^ jmmII oIajV 1 Да. ajLI* »UkjVl

Aajlmoj (jhj-tSi -L^o-vi j i/i Aj£ i £ jj_j SjjJLe d±jl£ Ціїз SbjiiLell AjjL^iL*!) L-al

it tjnwX .*

Lille LjLS ^_J jxll Л jffill jV gpJjill_j jjfijiili gUiM jjjj ^jl qa Далі <Cn

* *

jJaj (j-e IjpLjjjJSl ^..iallj.iii]| J ■ W £ l_pLjjjl£ 4-^Lttll AjaJ*JLa1I ‘" ^ J ■ •* ^*АІ

ІДД (S^ 0-4J 4 AjjLajjll AjjSali ajJll <. fl\ ir »^ajj S t < ■ ^'j

. I ^ .■' (,

.tAij І4 ASljj І д-л-ч. Q£\j j_ijjJajl ^ 1 jSLjjjK (ji_J

t А_І^ РІJJ (j-лсі JJ-UJJ (_gіїі jjJl jjj-%1) (JjIaaII U-Lajl A_liAj Aji ^jJc. jjjj]ajl

.(J J=^\ jfc J4JJJ

^yj JajJaaJl ^Jbl с ^1іІДа.^і jaixj jjJiC.L^u A^jj^iil ^ikll jjJl ^jL ьЗлл

^шЛС- у-ll lJlS_^«АІІ (J »*л\ ІДД (J«JaSQj A. \ \ u\\ <■ **l\j »<тЧ.»*і]і CjLs^C. ^_Э jf\ j-A ІІ

A * . Й J >J ^Lkl^Jl

; djl JjaJl

jiJl jlj^Il A-UjaJl 4jSj-m>IK3I jaJI lJl3jj (jl Xaa.i ^-UaLuil CIjLj»

j-й ІАДІ.І l^jlc.jjJaj^i AjJ&ij L_juiaJl jj jj (jr^- &ДА AujjsJI 5JU> ^іДІІ (

іі!_ІД CjIjLg-j L^J-^ c_5-^jLj]1 L-j^Vl Д-ла.1 ^Лаи-uii

^ЗВ jJlaIjaII LjJojI j ^U-ІоjVI j-C- A-ліс. 4-ДыоЗ ^JLwj g$-^l lZjL&IjaII Lwaul ^ДаЛміІ j с j^a*Jl

^-AJ J • ^ali ^4 L^jSMc. ^j-C- ;*іЛ ~чТі ^ЛІІ _?jbl л»УІ J I JjLjjoiS ^Lxla (jx> CjjAajj CjA-uiJ

AjjjjVI Oba-j-uL»!! Jjjb SjLwVI bA j t-ijjJaj Llajl (J^Luj ^illj jjj^jiaji

(JJjill fjii А£А.І^а1і PJ^Ja ^3 I jjUjjK (JUal J£*u&j ^aJJ ІфПЯл (JA

• (Jta VoAlc, JLSwU yi jfcUall ДЗІІІІІ ^ l ДА j

"UJlc. Sjji-a CjjJuI I L-iji (jl£ jl ”

a_j3 (j-^ 12 ^>-4 £-Л_^І ^»мій1І "IjjLjjjISj Ajjvj^.'-a3 .ХЛ jJc. L-J

(jJ Clij^ ЛІЗ pa- S^U-will ДІС- l_el Ал_^лла]1 4-лЬ.^.Й 1 jjbjjls А^ІаІІ Jjj_pUM

,Lia ^1 IjpUjjlS SLuiLe ] 947

AjJ I rtrtll I j3Ljjj1SJ AJj^« JaIS (JS-Ш jAj djljbiiaill 6 ДА £4 [_3&u ^9■'La.^l (jfilj

4-^IaII ajII AjnuulUa a л a"\\ LijjlS £_a1Alljaj A_jjja cjul£ ^JLijJI ^дЛ AjiL^

. >-аПіл1І ijiajll jaj lj3bjJ&

іаііД Аллі j ДІЇ AiiiaJl £-л V AjsjjIjSI AjjSaJl l^J (JV ДІ (jP l*4W^ jA j

# jjUwLkAjui Аіс. ІДДІ.1 ^ДЙ jjjjlail j <_£ JoajJ ^ AjjliuJl t-_iuu ^ <ja ^

_^A ( Дл.1 j IjpUjJS Дс>и^и ^jl Дс-j I ijV\l ^jl »jxud ДІ9 ^j^ayall (jioaJl l_i^j4 Lai

, . J^^ajl (.№ jl

Lb* (Jj-^j j-JJjIajl ^^Jl A-lii ^jJc. v.i vjil .$,11 1 jjl-jjaK j-±a. ^jli jilljS jlaj A^jv.j Q*J

J jpUjalS

(J^boLaJl t-lijg la jjjll jiiill Ag..->J ^glc. дЬаа&'ІЬ (_i5jAJl ІДЛ ^ jiaj Дал^і

SLbuLa jjJa^A jX- AhuJOAaII ML-Lall U_?^ ^ -^1 AjA._>jaA (_y>

; A^a.jA,ni<dl ^aLmVl

jL^Jal ^^ic. ^ j£all ^LwjVI ^jjjjjJLII q£. Us^Laj л a-\\ ijj і^аіі ^д._^иіАІ1 дір

pU^jjl Aju IJJ-3 SLuiIaII аДЛ ^_a J-A J ^uilJt A_*ji j l-g-jl J А-Даыв L^jl (.5-^- ^-^^1

djljill (jL jia. (jjil IjiUjjiS ^3 fДи

UiiSlj tjiuill ^Ic. I jjj^-ujl AjjjiJl tjUjJl ^jfr jajjLu! Jj^yul J

.^LajjII

A-Sj3Uft]( (Ji-Aj ^iJj jj I JpLiJjIS (JjIxjoiI jjl jjiSj ii!j i*j і AjilS jl£ jbiVI ej* cj^J

. fj* jao^j

Л ta.ll J t «-ill! jLi, 1 д t** ■* J ■ ^ ^ ■ ■■1 l > <1^ ^j j <_L3bJlj ^ I jpLj^llS А_£Іаі!

d 4-і* tlul ji j^*J! ^Цаіja ^ jjjjiojl 1^-Sjj £j) л£іл1І cJjSjj t—ibl£ll j- — AiuiUi

(jJl tl^Aa-Vl tj^J ((^У^а‘ j^JaJ SjjS ibJj (jlajll (jc-

А_рІлЗІ Iajj jJaJl ІАЛ AajjUajj ( Lis3SI jjaAjj pLilaJi ^15 ttiji. AjjA'ifLioiVl £j\ jAx ^LajjJI {jnj •)\\ (j-A A-J^LaII jjjjJa2kJ (jjjll ^jLujjll (j-Q (jjljJl (J^aalt (J^Lk jAiiiU

A-JjAaajj Lajj ^Jl SJjjJI jjjjiaj! ^AAjIs (j-A 1 j.jlinjj A_SL1a]L jJJjiaji (jSoa. (j««j

( ^-Laa*iIU

^jLajjS liljJJj ui^LaJl Sajj ІА-ljc- ; AjAuji tiljli (jl 4iL (-jjlajj fjL*. (JSaij Jjj jjjjlajl

. Ыа£1 1 joi biijj AjjLaII

A_Llj і 4jjJjS_uiVI (^-3 Ajl.isJ іJjj t SLuiLdt (Jjaoll 4.L£j

AjjIjlI! a j-ЛІ 4_c-Ij IjiUjjK (J-uaj Ajc. jjjjlul tilUA U-U2*. SLmLoII

jjiil jjjjJajl ^LbkJj Aj&j Ijjjjjls a£1*11 dlj-й (jc. UilS I Jjfib, joijJaji ^1 (Jib (j-a ^jL lAA»J

# jaJaJL 4joiAj Uc.Ua _jL^13V1 (Jjlru

(jjjjJaaj u^Ua (JX^-ll (j-л uJjSH-J IjpLjjjiS Ахілії A^al5i t!jlAb.Vl (Jiijj ьШл ^*-J

t£lLiA j-Ujiajlj o'_tffc]t Aj3 (jJc- CjJI jUe I jjLjjjIS (jl_J lilljAj j-Ujiajl

e4XUll ^Aj djjai

( l_ljj_^Jl ^_Э АДзАлив La j ^j-3 0^4 ^jj]l 1 ja"i^l t5^yJ

_ UJja]I jA j jja-VI ІА jl j3 A^tj A^loil l^pUjjK UJUju Ao^JjuiaII jjA (Jj-лЗ

.l^La^Lk lIjj-cj ІАЛзо Cj^j 1 ml (jA CjjMj I4J A.aLm jLiJa^.U jaI jVl j

^ ^ UД (_£ J\«ПЛІІ ^jAlili j Jl'llU (jjlfi-sj ^

(jjA^Sa* ^jL£ jL-eoiU I^Aj alj-лЗ ^^*\U*h £_Jj jx^A jjJc. )jJ^Vn ^і-аЗІ"

.Aaxj*aa1I

(j£j {'fbЧ-ГЧ^хлл (JjS {фjjJiaJ! l^J jjui «Цізіл-аИ «ДЬj

Ajjjau

^Jl ^c-^} (J_J ^.лТичаїІ ^JS Д-JjjJ Cj! j_uiu (ус-Л-і (j-^J j»J (_y3j-iJ Л_ад,І Ljopi

(^JS jC-L*J (j-e (J^L*. (j-4 ^ J^lJ \ Jjhfr ILjia ^Д-lai ЧЛЬл^іьв (JiJaijj A^.j.£uil (Jjla^L-aVl ^L-UlJdilJ AjI)LflJ (JS Aj t-jjjci jC-Uiil (^t Ji*^l jl J

А^Льаj£Ji Cil Jjjfolt *

V] (Jju^aSkll tja >,<ij (jt£ j під ^-9 ^jm .la'bl l^jlc- S jjjSJI 6jjl

j-ь-ал ^3 jj 41% It jljC.1 Juki ( (^jnLamII 'UuSjll UJ«laaJl (JbLl qa

Алл! (jli t аа\аг~ йліс- ЯлІ£і1І CulS ill jjiJiiw tjp UbLk tj^ij ^1 jaII j uj*111 j

cJ-J <ЛЇа ih^li j^l V (jAj ^J-3S *LpJxjjj L$j3 АДІ&ЗІ Cut£ АлЬл^мьа ^3 (jbjut

т<Ллли^\ JaSa

A^jjIaVl іул cgjlall

* I jSbjilS Cjj* SUaL*

1 jpbjliS di_^й j Аал.1 ЛІС- 'Ua.jj-сл jjSV ЬЙа* lj.*lc- Malau

yj Л^ЛЧҐьлі ц^ЬЗі (_$^,ыа.л\\ j*jaj-ail <Jj-al Ц-jS j ] 927 ^ і ts^

(jAlijwiAll £y& Aj-istll 1 jjoJjLl^ ^)C. t_uS Ja! _ ^a*ll J^ic. AAjLiill ЧЗЬл._)*лл

^Ic (JtaJl j ^jLttJ! QAi j t_±i.lj^l j L-iaJI (jJJ ^ліі jji ^3 I jaIa) (jji3l

d&Q 4-Ua Jajuijiill jAllV 1 _рьЛ31 ^^Зс. d.u^a> ^jjit 4j-aljJlll OLjili.

vltlj^fcjMba 4Jlui QA t_J5i j ^j‘,''lj* Аым^ l"^^їа^АІ! jbL^I

(jioS j ji-яы» а£Іл Sjj*-aJ ^ІАІ •‘>‘A^1 J AulUajf UjLhwJj^ia j AjjjlSul

. UdJ^Vl ^jj3I jl Jx-aJill jl 1 ji3_>kjt j£-i ^

їЛаІЛ^УІ t q> ^ijj Aja^jjai^all (JSLa ; (JjA^aS AjljjI SVuLejl

oLa a-ajVI jiWi ^j-ui C>lj-k j—kiLQ j.g Ivi dJ.i_a.Vi SpI j-S

UAjljj Iji . s\\ 4_laflj (J ' *vj j J cJ^hiill ‘Oalij 4j1^j ^ j>ojaII

^jb (jialiiJiVb f^lu

/jjjli Aj5Lijj^£1I CjLjlajll 6 jLujji l§A±Jt £A (^jl Jjj 11a (j£

i ^uJa*Jt A-ij ^ \c« jl I jjLjjjIS dij^a A-ia.j ,mia (JAa ^_2

eLaJ t aa*i 4_$aJ ja (j-« jj£1 (jj 4-atASJj A_Jjl jJI ^_S e-iiaJl S ja jj* j5^ ^ >.nj <1*^1

jll ^xjj j^xoSjui Le^HLuil ujjILuiVI »jiAj J(PQ^ (Jauj

JLs-U 4J| ^_i*J ilD&JI CiIJajII (jc. (^Ul (jjAStt I ilKj JUai

.ISc- 5 jAlill j-a djt^aJV) (Jajj ^uJaxJl <iLj Ajaj*aa ^ !)&a .(jbajSlj (jI£aJI 5Aa.j

I jjj 4*kl \ $.£)& Aja.j_miaB o^lA A._i>jja£j a jluc. Aj^.jAiiA ^®j

cU-aiil ^aJJ-ui jjjjLuiLallJ UjLl5kJ-uLiJl &iA iJ-E'J AjU^JjyiA ^jx- "t—i^SLi."

(Jjfljil (jjlVill Aj*.jj]aVl (j-a (jjljJl (_3J> jaVI 1 -iaij fJJJ J (J&* tijl.la.Vi ^giUJtj CjL^jjuiaII oJiA i_^k

(LaIa Ijwoa.i JJ-UtJ V JUtJ JL«J ^lc-

^_S Sj_^-uLe dljl£ 4-!joJu»jl j^ajjjtll £_a A4A.I jaJI ^3j*ii Aa^I £- jmia t—uJLjiI -

< jj-sla (jJjjoi*Jl (jjili Aj)^J AajLmj j AjjjjiJI <jtlllj l^ jJajC- ^ ^_i_kJat jx JL^jj jLS ^bjjAii oAA

(JUajI (jl^ J9j AjsI jH AjajjUII jtijiii ‘nijaLj ^ ^jaI jii Ubkj! Ai.1 UujI£

ml^-\ .oflll Aj^uii^£ll AjjjxH AaHU (jjJ^du pUauU ji clijJj VUajl AjUjj

^3 oLuiLaII ( ^j-uuLajjlt jjuulil ^^9 aLwiLoJl (jJ 1 jLjaflJ jjli A_ijjjiil ^ jL-ull ^Laaj A_j .IriM ^ AjU^.jojia c. Ur.j u_uS ^ijui Juo^l jjl V]

AjLoiLa ^ jViallj (£jjajJlj ^Ljj pi f-V_3A QH Q*J " AjuIjII

(Va AjSliu^Vl *&ij\ CfiL> ^*v < AjjLjujja51 cAc-jlilu^ {j* jpQh ^jj

1Jul JS JaSj (^\\ AjS>li,yi -

j (jl ^_9 jaijLS jLlfllj Ajj_k-AAli <_ula^jl J AJUlSiaJll A_jjj*JI A_L*jill A^.jj LiA

jJua jj *«^ <-a1I j^jlll jL£al LjJsjIj •»"’■«• ^_s j_a ^ j.**ia!I c Vv ft

JJji Aj-MijVilt diL^jlall {jl jj^-oA jlj jj-4 Ajx*^all jjjMaxil A*a.l ^jA\

.j\jtl aA\ 'MjpUjJS lIijjav A"n-^jiria ^jjll j j^ua£ A-ia-jioJA ^ l^A (ju^».,j|

iL&jl a1&-i1aj (j-aVA. (j£_ii ^_5 A^a^.1 ^ILa! A^j " j j l^\l Ajj Ajajjju

Ljajl (Jj (jniai j-all Aic. JnSi

і Ах-ІЛлі Aj " A_jJjill j-C. і*а.\а*п ^Jjlallj <■ ^L*Jl j_o jn. itt.lt CLi.

AjajjUII jaII Ljajlj "J^l jjl^x11 j "a jjlic. Aj-ь jnbaM Ajjj*J1 jjUUhVI (jc. (^3j+л

#"І JpLjjlS j-flj" n Ajl^jjobo” A-eJ-liJl JJ-=a-6 а\лл.

4-UJj*Jl Ajjl±MiVI SLi-kJl (j-4 LiJajl j h* ll t^ln Ajj^jjola ^3 Ал lamj)l jjjili Л^« aj

."o-hjYl 1S1*"

ЛjllrfiH £-e il_j a5_j A_ijjijj (JSj3l_Liij 4_uiuji -13j (jljjjiil ^9 j^ll £■ j-иіліі ЛЇ^

^ЛС. (—jLaj-uV ІЛ_^._^Л (^AJxiiAll (jill LjSj ^1 ^>LojV1 (—)j*JI % JJ ji, jvgiJ >А-ШЛІІ СІІІЛІлЛ J

(J Jl Ait-JaVL j«-.iiill ^ (jl£ i-JjxJi ЛІС- L5^.^иіЛІІ [jail Л^Л-j

.ilulSD jj^-оЛі jl AjjIjM ^ jLulaII /imnil t i—jjjlH jl£ jll oU&il

^ > it! ;w И .‘I gjr.lt ^j_3 ^-Гіл.j <Lu-tilll A^jjiJl АІІЇіЗі ujIajlLluI ІЛі ^LjV I J^-9 jjg JjlJj j-л 1 (JJj dijis A_uj*Ji SU^Jl J VJ t о_рІЇІ І^Ш J jAAaJi tijjx-e (jSj fl

J J^Ja ^ЛІІ Ла&і <-jLuJl ^ ^Ajmall jja^al I^Jj qa (jill

Sjjij J-WU jjl La jLa l_*Jajl j-іЛі (j-a ^1*AJ (jl I jla_iJa>a (jL£ ^ЛІІ j СІиЛ^ІІ jj-tiJfcjl

^ j-tuo (j-aj t 1—ajj £■ Jj-w ^^-11 (Jj^-uil j—e jjJaall JkJjLail j^Jaoll »jx^aS

Лл-ij jjpSuS l^jlol (^ЛІІ AjSoui^l^ll jail jSlII AkJa AiuuLejjIl JJ^ljSj

( ^1L JJC- Jl j j AjJu^Ull j AaxSl j]| Jl «ІІІЛ

AjSj_ui^5kil Aj_ui3jilt IjjLAfijSlI jUjia ^.9 4л4і£д1| jiajjxJI j j jj Лллі La b$Lc-

^jJl l^LuijIJ hirll tflu Jc. JjVt <ил.^хйл L_uS ^ jLjwJI дЛА j^b diauj АілЗілjjll j <JjaJ ^aJ 4. A*s 1j й\-шЬ -ЦІЇ aLluj^JI AA2kj-kiLell 1 jJ (£ jJAaJI j SjAUII j^llJI

jLSaVlj 4-L*tiij3l CjLaL^jVI j-c- 4_мііЗ Jj_*i л^ад-lj _ й jb jc>Luj л_дс. Ы joJl

Л 4-\l al Л-Ч SjJ-bi> Lutijl J-«V1 ІЛД Лс- dlAiM^j 4j)Ua.juua Jfr »jAJ CjJ^l jit

.(j!yLiijl L. S^iVlj l-jIAjII^jc. Лалі AjjaIj qm>, AjjI Aj]1 CJjil

Cbjia-ftll J S jAlkll jjkll J ^Alioll (Jj1^« Л>ЛІ ІЛА CJjlau J (Jjbij (jajj

, J Лад.1 Ц^аЛаОміІ Jill

* Ч^аІ^ЛІІ “Цаі^аЛ

і t ij»ni A^^l ja J A-j^jiiboJl (JUajl j^-laj Aj-wjxiball J ajLjaejl Cj\ jflil 4^a.l ja j

aoJlillLa]) jl АдІЗа^бІІ AjcLad^Vlj АхаїяІІ ІА jiaj J J Aja.jU ^JljJ ^il jAj (J-el*Jl ІЛД ^Дзи-ыи ^^.jL^Jl c^blaJl jA L_i^Lk (J>ilb ^ьДІ Лаа.1 jjojlj

(Aojj«J| Aj^-tijjntfLaJLjj AalJaj

• p _5*-Д 3<ftll

AlfSiLJ Aflj 1919 f»Lc. (jJl Д-4ЛІ JC-LuJI ЛІС- Jflj .аДшіі j AJaljjC j <Jaj5

^j^jI J< dlLlalk^Jt Ал-л L—lLeL*Jj t (J^iAl Ajl j3

UmUj9 (j-3 ^C-IAj] J jjt-J ^_uA_Uu W,.,i»1 Aj UU Лли Ц^ЛІІ jC-Luill ІЛД

ClLilSaJt j A-J-al ^ЛІІ A-jIaIJjaj A-jalabtJl jbt_*2Vl j А_лік_уІІ ЛІІл^зДІІ «JU^l 1 _ Jflj j

(_у-3 Ajjj Л-Sj Ajl-ЗЛ t^-il cJjaj ^J-ІС. jl*-J-al J AjjJjjJI (_>а^-«аії1 Uiajl lJjSj #4^J jlall

.jjibtll уїлЬ (JS (j* с-ІЙЛі-exiU L^._jlLe SjaIaII 6 jjsJl

<^a lLuc ^Ubl (jll a jUjjjl (Jjljajj і ji-лліі ^jLaIjJI l_uU Даа.1 jSj

JjjjjHj <_£_>-aa1I jjg *>ll ajUj (Зл (j-іаї. Jj2 1927 ^

jc-Lwl qa CjSjII £a Jj=kj Лл^.1 ^jj-^ліі jc.LujJl (jl JtfUYI Sj£a Ciil£j jlo^V

#АлІС I* ТЧ \t.r-ii Sj£il| йЛА j e-l Jjulll jXai pl_^ftVl

A^atwj АІJi-O t_ij*JI (it ja-iill Aalc. jjp^j 1932 ^ ^j

^lil A AjLjjLh jjji ^yjUaJjjll t—]jJLltiuall ^.JJ lift qa ^lc -l*Jj fJAi jjj

Ли«^7» ™ J!

; A^jjJaVI QЛ (JjVI (J*-aaJl

jJm ЛаяЇІ Д-ь*і >іЗІ йШj*]|

jaII j q& n*i.a\l j^JaSj Lo5k Ал5к^*іьАІІ JL4C.I (jC. А-Лс Ад-*1 (Jj$\ (Jj^aall

А-а^АІйл^ <-iC-l AlVI AJLlLil (J A-^ij £ A*~n^>j,> ад ^ ^ І^дЛШиїІ AjSjjoJI j AojjiJl

jk i,njl l^X-lo-o ^Jill А-la.J .ЧАІІ р^ЛІ-ілІІ Jjjb JlSj AjSMi.Vl AjSUSJI ЛС-І jail t_jjjLwil j

* 1^3jlj ^ Лл^\ (JUaC-l L^dJal J (JjS jli jjiil

4j=u-utill Q^jlI a£asJ' ^jiLjc-Vі l_u£ La£ (Jjtill ji АлііьІЛІІ aJaLjII l_i1L -

^jj jjjALnli M 0-^i" Jit ЛД j^_a "(J^LaaII *л аЛЛзиаІІ

jt-e jll eA^j qc. jJLkiil 1 ^i,K!i (Jl!Lai у a t ol.-yj

~ - yl eL-uiL»ll (j£-4JH * y*LeLaJl (J_ua&!l ^_9 iAji jJauu»_jl q\ [jlS-uJl

,M JjAaJI iiUj (j-C. ^Lls ^jiu (jl (j^ejj Л^І^ІІ e jjlj aі^ііЛіі AjUISaU j jg Will IAja (j^uaJ jJajojjl A-JC- t,*aAau ji-J L-alc. t V Л^І jll jLSLoll [j^lj уаЬ-алІІ ^j5^1c- (^3 *j|lj^lj c_ijaJb -jjyjill «-V^ Ліс jg,hij (jl ц^ііі

^.^ліі ^

(j-C Ла^і ^дх ( AuskJjlSli ^uiil jaII Ла^і ^»лАІ JSj

a jUiVl ^ЛлІ*лІ СЛjll (j*iij _)*jjilU ^bjjUll ljSI jj Ao^jjIj вЛс-15 UUac.1 jjikLuiVI

* £ujLi1I (J*^flll ^ j*-uJI ^3^ j їп і iijV AS^a*JI

A»e>Lu) L^-aI-V*! >>ij (JS A ~4jjlj *ti^ (JilA Ajj-маАІІ AjjUuuJI t- alu^Vl {J^a AjAl^ijl

. c/jW^

l£x^ (j>* J £A is^J^ Лл"к1 Cjlj3bJ*A« ^3 jLjfrYI (jj*j СіДкІ pLb^Vl дід (j£ J

_* ЛаЛдІІ aIIwjVI £ jJad A^jjiaVl ІЛД

? ^Sjjui ,1<uJ £• ІлЛ AjjjxJI ЛІІЇІІІ jjjIj jALc -^-]JjVI iiili (ja&Jtjl i_ju£ J Jilljll ІЛА £a ^jjjiJi J*jill ЛаііЗ [JaLu t_Jh£ -

? С-ІІja]| ij$J ^yAjwLalt

^1 A_ul [j-A aJL^ cJ-^J ^-*3 . jC-Ljj]! SUa». 4Jbwj C»I«}j ЛДІ

# Ajji-валіі cSIjIaaJI (J^l Ajjj (Ji-ал J Дал* jx-aC- ^3 ji пл

Д>и j . fYl Ц-* ^jp -lLo! J LjVi t> J gr^jc. Дла.1 J^-alj

AJtiltj Aj^ujjiJl Ajtill A-kJ j-i 1885 cj(JmjIAaII ^5 AlutljJ (_^ji (jl

# (£ jl J (^3 jC.1_udll ■* gjtnfl Aajj*Jl АІІІ1 AjjjjJ СЛj Aj£ikjJvt5^t A_uj*J!

<—liVij yjSliii liltiAj с <aj!ju AL-al jaJ Luijjd ^il L.J ^ L-jLHI (JajjjI йjoS ^juj

[jj ft ): >tbA^Jl Mil Injjfljj (jja.J_uiAli A-liljA L-l^l £Llx-aij (_>i|jlj ^J Jij j (Jjjojja

jJuA j,")^j fj£J-^Y AJjuuLajjII ^ Гі л <1j (jujj$Y JjIsUjjVI (Jjjjj^j jiJ j (JIjaI

^j9j_ii t a_uj*J1 Ajilll jJuA jj£j3j (jijjjjV djLaJj-Q 4_a^.j£ ^ic- ^IS js_^

. л^'4- A Л-ЛаС4 [JA £ ІЬш jjjfiJJ jjJtekll

Ajaljull ujLtijlxAll t-u-v' ^_3 <1ал-ы13 ь_у& ^ л*ь\ U-iLuill l_jj^U о jiall иІІІЗ ЛЗ_j

^_3 (^jl^_^VI (jx- Aj_uuLo_jjll ^ JJ 43j±a^9 Lfl 11 1 -аЛ \cr. ^JjVl ^3j>jj (Jli J3j

1896 C5*^ (J (jySj^LiL4ll j-ojj-лі S.\i *,^1^11 (jj-JO A3j ( (Jjjil

(J-uijl Aij ^ j ЛІj ^4 Lia-ujj jAij-all ІДА ^jJj Aaa.1 liljLu lLltx tilUA <.,-!»> Я пЛл

.U^l ^jjLi Q&j ^ jaIja ^11 Ioamij l^jijA 1912 LtJail

^iJi QdiLiC- A v^ll fj ji^oJl Lg jjA-A.\1 ^cjAoll JjLuqL [jijM 1лл\ JfrLili t t lUl Ч ЛІj

jail jlkLJlj oL}& jC- j м^і1ази1І t^liJ ^ic.M <1 La! jJ (Jji (jujjU j^a AjI) (.JamjI

, Л^аліі AlC-

Cjli3> ^a Ajlr>.».4jjjll AjSxuj!>1^31 ^ jj_j I t_?5j-ii Д-дЗкІ jbi_iil Ajjlie ДІЇJ

. J^btii yjiJl ^3 yib jil ^JUJaI) ^aJaxJl jjJjibll jC-Lill

(jL£ (jebc. JJJ*J (_5-lc- j-iKдУI JjVi ЯлаіілІІ t_JjaJI Aj] Ді

lu9j»wj ^ij-ш Д-6Д.І jLjuI ДЗj ^ sl~ VAJ J-al^ jj-kuA. I j*-jJajj till jjVI (J-^3 j-л LjjA-^a

^-jj*1I iljl jjII Jullaj j*i Дал.1 (jijjJ UjUjj)! ііНід j g- jIxaII ^ jJ-iiJI jlis j&LiS l-uLunl

. AAjJctj\

А К Лд в-ibLj (jJ І Л ъ\ уП (^-uujjuli ^_3 ^Ax3-uu A_a.jjIaVI ^uLlij ЛІ^-а yl

iIi.aIVi A_timlalll 4-L*l*jl djl ^_3 jjjUuii j_e *-дАа*і« uja.Uji ^.15 ЛІ

t Аіас. (Jl=k^ ^ <naullj Aj^jIxjI) jSI jaII S^c-li

/■nlaiiljl] 5 j-a Лі-іліІ A^jjiaVl bl ■*' j jjl j

4_abull Чд_*л1а ^uiS k^i~> (Jja I jjj ^ІАліІ l^a^uijrij aJusLia лаі

. <LejSaJl ^ j_jj jjujlaj t^ulm АлаіаІ AjuIuII 4JU*ilall Aj5£ ^ АІЮ *k~-j

. JSjA

_ ^вЛИіл«аІІ jjL^aAli j ja)1 A-ejlSj (Jj- >*a Ajb£_j А-лЛІлІІ y-4 («LlXjjt yjSjj

: &>**ы ^>i

А-а-ЗІліІ ^3

j* AjxjIIjj jiawijl Ajjiaj qa ja-uill 4a*^aLxj £ jj jjlLe (ЛілЛлїІ

(>a^ (ji j3a>ajl ^UaiLfcii! 1ІІ jaJ A^a, (j-4 >n4fJl ^jiJI j*-»il! qaj A^a.

^ЛЙ jJuiit ^ yli Аллі j^llj AjJLwj^II j Ajj>J

# jiic уліоіі (jjSli AjI^j

y-3 jjJa JSj jUJj bjj*« <^3 1 898 flo ^j-Uj (^JJC. jjAj lllaj CljjJi A^ljJ 4jja^ Jjl

.1869 ^JJJVI (jic. J-J-uJl Jjl

ІДД ^-3 j AJilli <_^3 AjLiIIj ул l1u1£ ^IjVI 4а1J**d ^лЛ''с-

UJjJajG ііШ Ajlj j (^JujjS ^^-Lj jjji fJ *Uj1I ^пУ*ї) jjjYI

^J1 A—ftC CjU^J-uiLA _J І^>л' (^ді! (jiUjJl (jjjL-e ^Uilli ^XJ-ыыЛ U-Ljj4 (Jrfiljuli ^Lyj (JLao!

. (/ JX^II OH ^ -

cliU^jjuba j J (J-iiih. yVfUC. Л j ^3kjLj}l (3-іІл. j ^Uiil ^

. cWJ^' C>^ obj& Ij^bj J ^jxJl £4jUit t>

# уівЛШІ [jjji-ал]! (JJJAJI >lrtl\ ^ iLej JjjjjS J Jj,b4^,ni J (JS jslii) ЛЗ J

j і лГ. j-л С/jj^'iyi J A_jijjc.V I 5\ ,i пі дії tlul£ CjjjI CLiLaL^jVI ^-a1 yl

(jjj-bAftlt ji&jddMlI ул ^Sj^i ЛдлІ jUjC-I (j^ttJ j A^ijUjftlt Aj£*4>1^11 j <^1шjj]l A^Uil

^^лі) <ulL*aJt L al\ ■ ^\ jj^d A-ftti-s.^ L-ulLuil A^l^jl 1 Азь j AjjaJuI) L_jUS j

jbt-*2jVl Lueul J cJu-ajj p\jj j j pLaJk j ^cjAq (j-o ^ Vі

, О jJl j Ajjlalll

a £ jwia31 ріліс. j A Q■ іьЯаіІ JIacI СІІЛЛІІ Ц \\r, Aiiuil ^лЗі dll j^i\j аЛсШі

. A-b^aji^ajlt AjjUaII (jXi. qa AaaJ ^Ijul ^A

Xail (ф jj-лв]! j (jLftC-1 (J.^ j-С. ^Lc. (Jalau Aajj A^.jjJaVl

^ІАІ ^^a (Jj£ CjLil_yej о jjJaJj A^&l JjYI A3_uo^-AJ <i1x3a1I (JjIjjII (_)^J> еЛЗІ^аЗ^ Aja.jjaa31 L^sjIj jLilllj ^ЬлУї pLoLull qa j <j^Lej iIAja^jSj dll jSkJLaj (JjLwjJj AjIjIjS

(jjiiLI (jJA. (ji jja-MJjl ClLal^e j* Ijb ijjjijl А°Ш\ J £* JjoiaJI ^lJjIj ^3 АлаіО £_sd_)A

t ■ і

Lajj ^j-ki Л 4i-\t ЛІС- Ajjit-ЛІІ oLuiL»lj ^ajjuaII (JjIajII UJjlaJ (_]£ i^a.LJI ^uila) ЛДІ

-A_Luljjll 4jJ2hjll liHj

. ^іааІД А^аЫ) <A*fcVlj А^дкД

jlSaVI llll jit Jc. jjb ^ilSj Jalaj <a.jjlaVI jl yi (>Sj yAj

j qa i^AThl ІАІл.! <~i$Uui\j

(^jLdVI 1—itjSJ jlajJJjV ^ cJ^4^ jjL-oxJI tSiJj (Jjj ialijjVi 4A.jjiaVi

lt5 jil Я*л. jioc. j J Aj$a. (JA (2a«! J j (ilijjS J ^l^ii-aVt ^ ji

ejLjaaJI ls* yl£ Ixaa^w ^iV bt-л pIajuYI &ІА сіілаозИ JiSj

t ^Sjii ДлаЛ (JjIa. Ia£ Ajj j AjS_^iiIl

A^jjiaVl ig&n Aa.-yjjll]tj Ajj*jilln j^L^xaIIj £-л.і ja]| qa Aifr ^ІДаЗміІ -All A^jjiaVl ^utuj j ja Ааа!ідІ\ A^3Lui3Y1 Ааа1зЛ\ Ajj^jSI t aAjjsla yS3 ^3

jljjil-tiVI J АІШ1І ^gil (jLauell ^j-3 A w <1 ■% H qa (j^AJ

^ JxmaH J

. A*. it) і-ІЛА

j AjSjjill 4j9UuJ| JjIISjJI jjjIaj ІЛіЛал cJ^J Я& jA3-a <^Д Ял.jjisYl 1-ІЛА

Ад-ч.1 dil^-jjbiL» (Jbaci

, ^Ц-АІ' [jfl А£. уххл ^ yn-^tij Ялj_j!aVl оЛД L-i^Aj

(ja ^jaII (JU31 (ji ^ „ufoMl £_a Чла.^*лл11 AjjjiJl AiUbll СіЛаЗІ l flJ^ -

Лал.1 JUbl

SLujLaII ^-Le^jVI ІЛА {jiaj (Jji. ЇЛІл-* лТ\А jtj-lal -

^3Jji Далі i$J*AАІ1 ^а,^*лаЗі Ц,д1& ЛИміі ^1 Aajjiil J AjSjiiJI Jjb-e-a3i Jj^aj _

. АгИлЛ

# Aj&ljjl ЛллІ IaUjj _jl£aVl -

( (j-^J (jj 'і>-Д J ) ^иЛаІІ L_uVI (j* ija-Lttl! £• ^ Jpu Jjis ) Ci_ja SLjjLb (JjlxJ -

(jjjli (j-д Aj jjia-міі t- ■ *-д<Ц оЛІ»-4ІІ ^j.i^-чЛі (JjLjoJ дЛ-Д

#1$jS j jj ‘nlinll ^*Uijl l-іЗіл. ул £jLJl

ЛА&.І II [^дь^ААІІ l^ tjS Vt ^_у]| ^gJbuU ^jl! ^ullull .\іЛч*> -

. лШІІ ^Ic-J Aj^Laj ^ylc. j £* juiaII jj^oa» A^alZill Ajjjsj Clujfleul L-L5 -

ЧІ£АаІІ оЛ^І A-Lal*Jl AjiaJtjll Aa j.1

Лад! C-]_^ pLalc-j pljjVt AjjjS/I (JLac-Vl j-л _лА^ ‘"1 ‘ ■■ ЛІІ

-• (JLa&V^ &ЛД jjil (j^J

J “■4~^lflJ (JjSjA Л-mJj l flj. А4ПІІ j ^j_uj3l j-uqC. j ^jt пі~\ 4_Лэ (JVeC-l

. f* JF-J

A-$a, y_A y5Jj -Ia^I CjliijA Ajjillj aJIaaJI ^jil! I j-e^Sj !jU& (Jja

(Jx>lioll (Jj-A. (J-" ■ ■"■*• -» yVI [yJii A^.jjY A_jU А_аШІ! j-^i A Ajijuilll!

руіІаІІаїІ (jjj j

з

<*ілЛі JgjbOC'

(jxj <^л\ JA jji (jjS^-u) (JjjjUIj Дл-ljll (jjili (jl ^yi QjfcuMU (j$£ JUUJ І ІІА UajJ

•ОЗШІІ 4_ЗДхї1 *■ --' і yViUntjj (iljjjjjj 2001 1 1 SLujL* Ajlj «Li^aLxj dllilii]!

jjJaJ S jJfl (_DLi. 4_j| Ln-s r. (jjuSj jAa-o (JSajti ІЛл <Luj^3 <•■ VfcA. *x j

pLjolsJI 6І_ШІ-1 4_11 jill J A .*Л1 ji*^l ftMi jjj <—jjljjj! Д^ -д c"*< AjjVtitiVI ДьіАІЛІІ ЛЗ

^ АІІЗУІ pLeJc-j t-j^V I (_jjV|ji АІІІІ e-Ltilc- J АДшЬЫ!J ^juSl j£jjY I j (2yudkJ_jl3ll

# 4^a11kJ1 4ІШ)! а дії yjjLi3! j-e _jaj£ ллс. (jSLk^iall ®«^-i ^Зд! jSj

AjjjxJIj A_j3jjili АІІіІІІ jjjIj J&J ' A К Лі дІІ оЛД QA ЛАл-а i t ^ у (JjUL dLi^jJl

(1932-1868) ijbj* •***>! JjM' (Jj^-лЛ jc-Lbll

f4u^L?iil qxj aASL*!* A-iJj.il Aj-luLL*]! t5j^V 1 ^j-a AoJ SLa.

Ujjji у-e A_jjjall AJjabixj <jL* j i_s_a (jjjj $.\ j*-»ill q±j jjbll aS^sus AjjjiJI j Aji^*ill

(^J) SjJajJl <jlj Lil £tAwaJ j (^Uuil djjVI gj-3 AjjjaII АлдаяЛ Aj9jjl*j

^£>L£u L-L^j (jjA-ilijll jjAA (jjj ^j-3 4-&м]І ^лІлІІІ (jJl j Ajj-ujLJI AjjabJall aJLoC.1

#ЛІЛ-а11 ^^ajjUJI jj^a*Jl ^ йДДл-л (j* l>d<Vnj

V djlil^ll jj-з (jjljull (jl (^3 jLojjl l5 JJi cr^^*31 £a ц^І j3l A^.-yj <^jaU]1

L-ijjai! ^кЫ1 jj Will (_$jj (jl ^ <it" • jl^jaJl (j_e jjjL Lajl (J>lik. ул ^jIj

jb^Vl ^s-S Ц5-А [jisLiajVl jl (J-Sbib (jAiiiJ La (J_i.l [jl jlj-aJl ^ ЛаІ jll

(JLiSLjiVI 1 дд aajj isj 'Wiibat cUjLi(JUSLujU аЛіілаіі jlц^і AaI jluiVI

(JLoijVl Ala.! ja

(Ja.1 ja (jaj (JLSL^VI (_^|j (ja aIajaj aS^Ic- aJ ju Далі ^)^j1

,ІД jill LIiIjJ ^1 Ajjjxll АІІДІІ1 ( щХі\ 7fc (JA JluijVi

АІі£І1 jIj ^ ^ 1 jJS-uiJuLUii Sj^IaI) ^11 jatil (JaL ♦ (jLeJjl JJJ *

.269 Aaiwa

ус. V—а

ухда!_^1а31 У\« / JЛыAJJiІ! ^1с- ЗИи>!

^ыл4_;_уаис V**.) / АД*д1а11 *Ь*- лК..,'

14_вЛ&I уа шп,и «Л 1 ^! ^» .,.» л а, „1>\1 -\г-_ .V.*..4

уЬ**у- у^анис- J_JC. у! ___>аи / _>ь^Э__5^ ^Ас.

& ^д||

4и^5и1$ ^ -“"* ■■ 4д_«1аь

2003-----------"---

чл2120232011 4ал1*31 Яс.1*Л

^ Си^щ Аиив1аь1 Ал-ЛЛ АЛыЛйИ ^1с. ^ о1 ^и_яЗ ^1с. АА._э_)1аЬи

е_^_)зк — £- JJЛ**ииЗЬм! 199034 ^J\JjяS\ (^с.

лл^с. чдлаЫ! ч_Л£ 5 £&_) (_}_31« ^ ^ _)Цй

^«х*^£лЛ £1*1 А А*-41л. UjCJJp#^ Чи*1*Л ^ у( цк Даз^У! у^С- и4^и]) £)£-*^

2003 _____________________^ £>

4ла1зцЗ! <ЗдЛ ^0^—3!

Ш1_^ ^^ ц^3 .-

Отпечатано в ООО «АкадемПринт» С-Пб. >л Миллионная, 19 Тел . 315-11-41. Подписано в печать 09 09 03 Тираж 100 экз

M00^

8 £ Z S I

(BjTrт> jrfp ГГЧ> |JT7^r S

цуи»П ■at'p

!Лу'уП <V XO’ 00 *W T^nj r гЯ1? ІГ!ГТ?

ТічГ І^пГ 7^5^

lArnT ІГГ^Т Ги^л

тГітО rrT|rff>

■ci*KV "■’ЦГГ і^ітГГ 9 |Г^5^*Л»

Текст диссертации на тему "Культурное взаимодействие Востока и Запада"

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ 'ДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

й- . М- К

л

На правах рукописи

ДЖИРИС ДЖИБРЛИЛ

Культурное взаимодействие Востока и Запада (на примере драматургии Ахмада аш-Шауки)

Диссертация на соискание ученой степени кандидата философских наук

Специальность 24.00.01 - Теория и история культуры

Научные руководители: доктор исторических наук, профессор Михаил Анатольевич Родионов доктор философских наук, доцент Евгений Георгиевич Соколов

Санкт-Петербург

2003

St. Petersburg

* State University

%

The Faculty of Philosophy

4jUjjlB Aim (jk SljjiSlH AjLutJ

uijftit J (Jj-utH ¿¡¿J ^ISiUi JbLjjVi : ^j-ill £ j-»

3 11 rrt a

* силJim *

7-3 UüJ» (1

11 — 8 ^sys ЛАЭк! S J±uí ¡jс. SÁJÜ (2

66 - 12 ajjiujíaii ^sjui ¿iba.jui-a : jjvi ¿uaájl (3

22 -13 JÍ l^jlc. лаЫ ^ ji.nnft -I

32 - 23 ^.улЛ ¿jállj

37 - 33 ^fl ¿t

44 - 38 Ál^lj ^ji

50-45 cjjL.VÍ-D

53-51 j^ai-j

62 - 54 ^sfcjB jbóll-j

66 - 63 ÁjkliÜI Jj^ajc.

104-67 I jíbjJ^ £JAA4 Аллjuu : ^JÜÜ J-иаЭД (4

72 - 68 ¿uljaJI jlLt 4

j*»* ^л ^sjjm l^-ilc- ."ulr-l ^ji! jjluíxaii

S jZill

1ИH ~6 J J3Ü - J

LglA CjjI^A Зла.jmu : ¿ilülj J^Sti (5

¿liljaJ jÜal "I j^Sjji I g jlr. ЛлУП ^jll j^LmoaJI —

% jSiîl ^ill -J

uifl й

jl J=J1 -J

¿öJi (6 (jLílj^II (7 (8

♦

m

#

* *

La jA j ^A-äj-oill jl ^OLail ^»Luiâ! Jj Aaj^áil ^jjjÍ

(ja j JAAjib S «LuaS ÍJ£JUÍ Я^лjâJI S^pALoî! J £jl3jl! J JjI

jjXxn (JjjLujI f^jJajA Je Le jA j juia jî JuaÍj

jj-aU^flj lUjaJI JíLúj Jj=* J^J 1 Jj fJ SjjJiil Ji-aJ fjfcjj

Jitu Jijé JX^J ... ^tj^J JC-L!^ (j-a ^AjJalj^ J Lej JW^IJ

¿^л ЦЛ] (Jj-aj Lej . 4Üai(_><at-à31 ¡je-

. ^jJaLüil ^Ja <Jt-üJÍl Je. i jj»

JLAA ^LLJJ ^JÜ Auip tllVliuÄ,) J Ujauiíti <JSk JüC- ^juull llAJjj (JJJISJ

¿Zjjbj J^J t_jbT JS ¿p>jJ! лЬ VI Jl ß ¿>¿11

. ^Jjil J^j U Л Jí-aj Ja.

1798 ^iui Je. CIJ^JJIJJJ ¿JJJLU AIas. JU ^-^aböll J ^LUÄVI Lib (JJC-LajlJ ^Иа jiAs Ja . yUjJj Lj^ui Ji ^jjî^Vl clAjSLajVI J^JJJ

^Jp JÎ ¿jlS ij 4jjuiS (juij ^ ji ил j 1869 (^AÍAJSÍI ^ JJUM

Jc. ЦА^Ш CLAIAAJIj ¿JËAAJI j.'^li ÁjjjjjVl SbaJi aJÍL ^SÄ!J Loûjà J

^a-Laj (JJ£AA!1 ^ >* j . t*,iTi<ri " jfLJ^ja-j j" Í ^Jjl (JlijlSj ( ^ j^uwJ!

jplLuihï jl£j . ^gjun-nfl £ JjjiaJI ôljj Cita ùJ^C- Jj Cjljlc.yi J ^tlxJ!

J] Jj J j-u£ jjoiJS 4aKll j I860

^j-uJI ôâ3! t> J j ( 1878 J> ) jLuIÎÎ (jSISjB yjjU j\£j AjjjíI!

J цги0 JJ ( 1912 - 1839 ) ^ ji^a Oí УЛ ^ (¿As AÍa^j 1876 Aiui (jStiát ^uLui Jj jáj ó^J *

> «I ¡¿ya fC-jft Jc< j jjíSliát ÓJ-J^ diLi^^Mj AAÍLcÓ

. «Aj Lüjb (JjC-LajjjÍ

çfiï ( 1902 - 1841 ) JJI .iaJ IJ¿£ Iß \jß ¿¿В j

¿JA V^j j ^JaSí £Ujtlît JÄJ ^JjoiaÄ 4Ajt J ji S1A

^jiit ^^uíaSLj Sj&l« ^ Jjobail <—lUjJ Cûl£ j . AjjxaJI 4-ulxSfi

. olbíj bjjjal jl Jj-лл

t-íS ¿JA (jjí ¿jlSLj Ají ^a ^^ *'"-J* -¿i^

^jUI J¿Lk Aâiua Jlîâ l ¿jüi lib jJj . Aj-^muyII

СрЦь ¿jl лУ. Ллл aj . 1876 AJluj ibi ^jft ^ ^lâjîlj "if.

jxÄ-JJ ç^iît ^bSÎ! JoLk jJ j ÁjjjjjVl tllba.jjAAÍ1 <-Jjt

AÜäjj le.j-v iчл 1 j^jj LLuJ 1 ui t-^j'N. ÜbU j

AjI jJ (jSlâJ ^olua AÏLo (_}*âj AjjuiLaail j 4-Álaljtj1 c_sâl ^â j» ,н)11

• (( tJ** ))

i ^jxi! i nil Aj\j£ ^à S jjMI ¿L jji Ля-J Aj\_& ^gij ^Sjjuà 4a.Jß

Aj-olàk (Jjc.j с tt^ijj jikij j ^¿ЛА 4_pjla3ll AJJJS

leva tlAJ£a. A^ic. с AÁiáik díV QA VJ LjîlA. jaJI " ¡jt j

^Jjjíil 1 <ag (j-аJ " jLuiiil " J " (jiSuîiS " (jC. l—sJJ*^ JÄ 1-Л J3^

.(1) " iaa. a^ùluj

CJUIUI L_]JLDII tJ11*\i a^lLâ j^iîl (JAJ JalaZÍ 1 Jb dül£j

^Suuiîl _jLuût ^Sj " (^yiÍJúVl ^Jä * ц^а ^лЗях^ЛА LÀ

. ^jäI^jI h^l^l " ^rjllnl ^^ILÎ " J ^ÄJj^aÜ " ^»LuiÄ ^Ji ^ '»"

^usyi JÄJ JjU jáá AJÍC JJJS Js1 baûjâ ^ j^S

лЛ Lu ^^^juújüll j ^la AA.JJ Áj**i3JÍ11 Ààl£îb jt ^¿jll ^jicj AÍÍÍLaI! ÁjjjVI C-iAljuilj tlilSjaJL 4'jU ¿üT dûl£ jjajjIj J^ fî ^ jjjsj jl£ ^

jAJ uiSÎ 1893 Д1У1 4jÎ ^ jj «àîiî ¿Jú

" ^AJJC. Ajc-L^a Ubi Jckj 4 j " j;.^ «iL ^ic. " lujjjâ

г- лл ^jli-aâ (jSlIŒI ¿} (j^asj ^l^uiîlâ ^äjais j-el jbj

(Jj 4Íjjlauaîl вЛД jJ ^J¿jí UJJjuoll lift L<ujj ^jjpáJI (JÄJSI a l^jij Laj 401^311 j ^cjAaÎI ^S ^jL-ÄSÜI

jxal gr i» (jt t^jS Jg-ЛИ jC-bjj ^T.n^ii j Ljjjl ¿yü jC- Лзи JJUJLJ

. (2) "

4jjj 4¿ÍLajîl £ jjll iijjaÍujI jl JbtJ jaJ V] aôlaj

-1*J LijLjjüJ

J&t¿ JSá vj^á ^ <Ji ^ J^riUjJj 1919 ÁjjjljÜ! S jjpîl J JlC-LuJ Jpî 0 jjíill öJA .¿*J JbSlA ^Lm ^ill ^JxtÛÎI jl^fljJUlVl »Jpâî Ù^J 1. '» '(j-®

jjubell l_í¿ájíl j ajä. jjuoaíi (jj^ ia

cJjiaj jxJiil SjUL Jkjà £JJJJ

еЫ QiAçijb Aoaä^jII jj^jX^ AjÍc- ¡jjlulj I ^jlS AÜioi jAaj «ll_ä*JI ¡jl j Au-^aLà.

^1 (jî (_JJJ V j " ^^л^-наУ AOäjII ^kICj AjJjÎSîLj

(j-alib. Aä-jj j^jjxll j я-ftlc j*1I áiill jb jisjC.1 0 p La)

^^jjoiaSI ¿jáll C-iU ñial (je- jikti (j£ja (jjli ^jjjjvl cAi l^àllû (jjjtgxaj ^la clluj

<Л Uj jLuaVlj ÁJ0U.VI CjUUjVI j qoXu»LxVl j jlSiVlj ^ jaÎI £jj U

"j Í 1927 <Luj " IjpljjJS ^ jv пл " A-UULas . ^UJLAÄ.J AJBC. JiSLoij ÁJJ^ 1932 UJJÄJ 1893 Áiu. " j^AÎI ^ "j 1931 " jaxJ

" j 1931 Alui " ùjb л " '^JJJJLÛ Leí . 1 g jfc çg^?' <*1л\1 ^JJIJÎÎ (jx

^^¿iLu.VI ¿jjtai t> Á^JD 1932 " o-i^Vl S jj h j 1932 Я1- " S jlb

(j! ¿>AJ 4 Itg-úí ^âà " (jiibiVl " l^c La

áj-alá. I ~ 1933 áiuj 4j\íj ju cj^jou — " ^ja tlluJI " ajl^la c_íjsj

L ^ " ÁLáJI и Al^j с j^UJI j^il Це, ^ Jj

- aíjl jc-ij ^jíjsij i^jîi jl^ív ju£i ¿sá 1981 álui aüj

aiui aluj^íi áliá-jll jiûjv jl¿! oâj . aja^jaâ-л l^il jajj

jIjüV JLÜ ¿J^ S oÍA ^ Jûù ^ " jUaJt üla JJLJ 1923

JJÚL3 j j > si jail ^JJ-OAII Ajj£LOJ " 4 Ь-ч ЛI " Ala jlaá-a j ^^jsk

(4) . " 1981 Jjb»J JJ! Jjâ ¿¿j ÁLÍLUX AjjJaâil AÄjjM Ák^i JbjJUâ-aîl

la^jua ajs ¿ji < 1т i <-t\l QA tálil jjlujauüit ^sjii

(jâj ¿jüiAjjS A¿t n^i t J^lVv; JjulaII

4Íj*-iJa clut£ t " il v\ juu ¿jt mm! (jj-3 jlâjll lilÜJ ^jS

^-ujjSH (—лд1Х<ЛЬ I JJÍJX IAU Û^JÎSJJ AjjjjjVt '"'^^j'"^ ; ûjSfc ¿j-« ^lc.

jáíl АлjíaJl Ajj*j£11 í^ix^jjma ^SÎ! ¿¿^..MCK л\\

. ajjjj^üi j ajjjijlaj^)íl blljj aj^^ii j aj*si jíi j

^j» »,«11 ¿j-a ^.a ^JÍI <.**I\C-¿ja ¿jl£ " ^a^ЛС. (JJSJ

yti\ jjt ^jjuiaíi aja Ijllí jisj . jáülj püijsij jjiî! iJálja 1лun vj j ^Jblau ^lj ^J^jp i л (jxj . j jaú jLu> ^J LuiLíSI

¿jjt^stJI Ajà (_Lu<a_^Jj i. J^ib (Jliau lIJJI jSkil Aj5 bél^pJu ^Áx^stj ^t^la

¿jí ^yíj Лаж-З ^ijlaJj g^ia ^Jl >.n ^Ac. V t ** il j t j

^4) . " ^-^íaaII ^gic- UIac \g >¡je. tliJiijaJij 1 *"■ ¿jÍ V Ají ¿jî t—1^.1 " Ai! jj^le .^л-ч o U

jbuÂ.1 j ^c. j tjC. (_ ''i л l^-La jj¿Jij Д qfí-ч AJJÍVÍ t—1Д1ХД31 AjwüI JJ (3-влJ AílSj ASbjxAA Jjâjj ûl^j V lüj Aja^Le JJC- AJJISÎJ AÍb^laj Ajl^plj Cj^la. Laj!j

(5) • " Aj^L^I AjÎJ al^A Lu ÂkL Jj Sj<.-.N<ti J Sjiaî " j " <-in.il " ç-lfTimlj ^j^-^k " ^jt jjjâ ijjä Lai

^6) • " ^Uill Jjuiiil t*" u-N. ¿^A Aíúl j (JA-ÚÍ1 ¿ja AâJjuua " (jjii^í/l

J Je. jaá JAcüII J Ü" Jjâjà JJJÍ tila.jjoba ¿¡u**. ^ fÄJ

AIÍxU ¡¿^À i AjIc. VJ VtaJjl (JäJJJ V (JÍLüjll ¡j)¡ Ju-üJ Jpíj

(7) . " elic.j O* Wá® ^ (jJjM J] 1 g .ir* Ц >/VÍTi

jJÜill Üj

(8) . " ... -tfli* UilS Ы lia Ajj^xil SUJ J CJJuuJI

( J (jjü&íj 4 m a LL-Üaí J Jijji CLiLâ^uiaÎ ^AJâi J jlljîl i âVi-sjj

AJJSJ Лл. Jj plliîLj jjáj JjaS jjt ^jJal QA «üí JJC.

1 jpllLe j Ujjkj 1 l.ig-ч <Jioj SluiLol! 1 ni if- l^c-Ui

J1 ÜÜIa ôlile ¿y> JC. ¿bu J Cljjijjl JÏ! Ядйаjll jjíb . Ajilajîlj Aj^bLjyij AÍLLLXJI ^Ljajfluilj <UâlàJI

jjji j-ь^аьа «luil^jj ¿ja у ulâî ajjluäiaii j siiîâ-a

Si к 111 л\\ ^JJAJS "i Jpjjjls ^.J' л« " 4 щ л Je. I ^klc. CpJSJÄJ

^jjtiîl ¿ya aajlíii sluiläb ^г jjajs " jj qj^jü " j ^ujtlîl

¡je- AJIAVI V jLa-e Ajljj ^JIÍ ^A^UIAJI jj ^-uls. QA ^-^LuiVI

Ibk jfc JAJ ? AjUxjjobe J ^lil ^JVI ja La : CjV^UIII

4|?jüijjáM i ¡jjjuxiáLulSI ^ jjuoxM ^î ( ^aj^ail j\ijA\ (j^ И¡^i^y^ ^^juaaSIJ

^jiAeli ¡jáll (-lUiLuil Jb t JJII <J*Ä J (jáj JA J ? JoxublH!

? ^^jjíaIÍ ^jaILJI

?

«

( 1932-1868 )

(jjjjurfirt a jLl (jSj ^ij (Jjc.Laju)| jj^âJI jj-aâ ^à Í868 jji Лда-Î л!j

AAÎ ¿уьJ ^ti^jjiî! J J ^J^aiil ^«àii AJJI ¿ya AAJ JÄJ Jâà

Jas^ ¿a j Jj fjS JS ^ .UaJ 4jjV а^лЗ ^jlijjîl j jiîi

Igîajj ÁÍSUa S jjp t£jitj ^ijjj i AjLÜI jâ j (jsjj ¿¡Ilj

jj-oi ^aJiâj Ij^JJ ¿ja Jâà AASJ <LeV a^Ä. Laî с AJJI

JÛJ ù jjaÎ! ^ CÛI^jjjÎ AJJLJJJ A3J3*A ¿JA jjj AJ <-_L^C.tà LUJLJ

1 JA JÄJ Ájlaíl Áialjj t Aj^aUJ ^jA^klf ЯМ J I^AÄ! ÁÜÜ_A cJúLk J ^î JJ

• ^J j <Л (/Jà^âJ Jjbi Hin'J Aj ¡jLjaLûÎI (JâkJj . (JjC-Lüjoij ¡^ jj.1-v,\i j- s-A ^Sjji t¿j

^jLtUil t jg лд Ajjjj S jjic. ^jjiAÄ. jA j Ajjla-e a jjLä. £Ùa AjÍ Wá® ijL?^J

. ^Ipïï ^uL ЬлЭД jAjVl ^Laîl V ^jjjtfl ^lab LaJjCj (jjJjàJ £ЛА ^ JiL^aâ (jiajSj ÁáJj Í885 JjSaJ ÁJÍ

Ua ¿yaj ¿j-bat-C*. .IxJ Ala £ j Aj (jejJ JjSaJ ÁjK ^

(_£ Mi ^JUJÍÍ ^JAUUS Л ^tJjiîl Л) ^ic. IgjuljJ Ailîl (jâjt

I JC.LÎS

Áilfl ü 4 JX^II ^ ^ SooU Ua A^jáS Áilil

. Jjlail ^à JsSà ajSJJII

1 ja yJjlj a JJÎ jl^ j ajjjjâji aJ_¿iL=J1 LuáLa (JJ^JJAÄJ! alie, tálíj jpj jâlujâ (j-aj-ûàùli bjjji ajluij] ^jjjiij jjji áiuj j*jj . l-lh^alell

áüxsiil «i luí Ají jjc. ¿jsaji (jajis <—u2k. luûjâ ajjIajja jjí

AaStjJI ÁlaJI ÁA^j JJ AjjLjaaJt L^AÏIX^ Je. j Ljojjà J (JJÄJ ÁuiiL-all

tiliJÄjj LjâJjâ] jâLii frtiiaVl JíC. frUjj - ¡jlajAJ

(j-û jâUSI jj-û ^jíijaÍI IAA <*Jlûj ^ÎJ gI g Ли >nbU LajJ ^jjujj! ^gjJaa t*"n-> ^jl^aJI >*f 4пи ьЛа Luùjâ -A*J yjJaxî Aj£]J . Aiuill (jjj&aJI A_ii£

í Ifr sjjüíaíi л\1 ajjjvi cjI jLjíi ^je gjuu j í$ajLa4 JC. ajjj"

• ц^ JJ^J Uá*"'JJ ÚPJ®^ J^^J J-Vj jÍJA 4-1J Je- ^üali

^ AÎ ja. Al JᣠJ jí (jSäjJ ¿j-aj " ^ Jx-aSií ^ij Ár* éüj

¿I J jU £-aj • AtikLäj _>J-aSi1 Jj Alióla j ^ ЬjAJLö jj ÁjiiaJl öÄä A¿«ijjáílj et jí Le j^juii (¿ic- I (jl ALuJÎ Je. ^Jsùi . Aiaij Ajoiiii ^ JíLa Ij^jjlj í^jjj>uípi^j» itill AÁC. . (jiljjâV ^jC-Luíii

jL£ ÁL jlaii A JUail IÂA Je. fJáb jà j¿jA jjjüí ¿jjjÜI jiLUJ il jaj^aÍI lilij . (9) " ¿yajAÍLoixJI J UUiij J¿jil ^jl j jäJI '

. l&^jJat ja. ^ (Jjaall Ale jáLui 1896 I^uJjjji J Ssc.

^â juj ^i AÍoLMÍI ^Laj ^Lc. ^"n.iij ûlij -l*Jj

<J£ J obi LoU 1914-1892 e-ije- JSJ t àujlail V] Ai»

A£JL« AjjÍñ^ 6 jcLï 111 » ^i " t iilÍi ^ Abl cJjLJ . Afuilj^a Ci3l£ ejajuü Aia-e ¿jSij (J-hj AjÍc. о^лл V ¿J^ LaS íblshj ÁÍ L_uàu V ¡¿fè iaâ ^ji t" А ^ j (jx 1 jjjtia ^jV UJC-llLail (J^axJ AÍ ' '' ■ •'**'

. (10) " JS Д-cjÜI

улjjS Jljjiil ^^ic. ¿ jil l^J35¡ ^jÍI ùJUj-aâlt lÈXi AÍjíü ^jJSJJ IAAJ

Ajt ^glbk. (^jjjàji í—IjLä. ¿iijb liai j (¿jvstAS ^ hij ÛJÙ LûJÙC- 1907 ÁIuj

^Лл Л (JjC-Lajoij jjJàJî A*lû Jiaj . ^^ÍIAÍI ¡JA AJJjC. USIJ ^Jjc- LaJb Je. tËljjil ^AiU (jl ц^аgJLl Lu» aLjajj AÜa& L_u 4ji ^Jtt ALkil

AxoiUtil LaJÛC. j . ¿LSj л j jLLaaJI JuC- l&jLc ,jtaLÍI ^j^SI

Je. ^ÄAj jJSjYI ¿^j b&ji Jj&Lujj] JSj 1914 ÁI^ Jß\

(jUaiuiil AjI£-4 ¿¿1С.J í JJ^M йЛjaül (JA (JjC-LujjI I j*iaj Jh-im J

Ig'nW-J ^lîl \\ (je, l^Jâ t**V йДь^аЗ ^jJâjà " t jtí LAA ¿j^tn-k

J] ôlfcà" V^à fi 4jjJ\ ¿I " : l^jà JUj ^^ Jb » J&jj

. 1915 tdlj JlSj t (il) " LjLJ

^£h UA dûlc-î 1 Лл\г,. 1919 ^IÄ. (jiih^l

4ÍaljjC.j 4-iLjuui]j Ajiaji ^ S JL-ЛЛЛ ЛАЦОЗ Ijil jmj ^â (JJÄJJ (jî

<.г*.a¡.о^/jl j l_lj^)juâil j j^lxjîi lgjâ (jia^jlc. 4jl*alïj1 ^ ''*"* luu^j

' " o,"" ' ^ " AjAu^iI ^â (jjJjj (jjlj

Sjjpll4 WiiTm 4_ùlajîl .¿a.j ¿jí 1920 ** *ь ч ^Jl jjS jlc,

<ili t 4jLi5I. qa 4-ûliîl Û jjjlt 1др La QAj * I ¿ Л ; qa pLa^îl l—fljju

3 ^ ^JA Uulk I jsk. Jsiâ <À j ^ Vj _>^aâît ц^Я JSsAJ Лай

. (12) " AäjIj j J 4 (jnV^ ЛЛ. ^jb-älL

JJ Ü^J

Lujjjà ^yic- jjjmj kdâli ^xî J t 4-jâ < iji " (j-a! jiSI Sjj " ¿>LUUJ lILu

jljâ ^lUJl Ltijl JJJU j ¿JLa (jUtijAi ¿jjôil aj^Îj S jLjî

¡je. <—j ^ilal jC. j ^j! <_jj*ii l^jLuLa (jLsjîj Ijj^uj

Ají USS i] ¿ILS Vя :

i ■«>>» ^^ Jjâjj t (jj^jjâii t—il jjJ

Sjjjil ¿>ЛД ¡j* . CiuLuïtj ^JH AjjjsJI Sj^áj I

CL1C.1 Jj ^^¡"i >ti1 j ^joia. ¡jîj AUJ^AD дЛ^.jJL ^jjeuSU ûLaJI

: ^g^aaJI j jqjjJLÍ pLjaC-Sit <d

û^l ^ jaü ^ ¿pJj çjxj JJJ J J^uJt épuj

: л! ji j

(13) w ûb^ ^ J^ifl o-aJ Jj-^ib У 1 « * ^ "

AÀjoi öjjjj jcLilí jjC-Ua '

(j'iW л JÍÜ.1 4jÎ pLaC. ji I »-^"пл ^ Hoi j 1926

ц^-iijj ¿pJLj «Ülál ^JJJ 1924 Jila L_Aa jil -iJC. Лл-% л jSj ^ jJjül »jlj jl J^ia. Sjfiáíl о-lÄ SLpJI ^ijjüi] duUaj . л Al

(jlfk La Je jâJ Jj (^Да JSjijj L-UjudL Ым-чл iâjj ^IjJlíU ^^XlÁ

¿j' (Jj^ dll^Ä-J SJpîîi Jj . (JjjLujÎI J AJIC.

A tli^jjJ;! Al fÉ JâÂ. J 1927 J jjJ ¿Í Лай ¿ïkj

: «ÜjL fjfcl Jj] JàâU. A*J\J (Ji=jt ÍÍA Jj í CJLQj£aJ

<yLA t-tfüb Jâ (jjjrfiM Jjâj (jÀJbj WW4

jj-яа « (jiiíaáVí SjjaÎ t jjjÍ^ Je : I сАл^^ул* S^e Jj¿ cJiil 4j.it ^Sj í ^JLábjfl j i t * u v\W i S j£ue i í I jJujjIS

Alui -i»J Laj3 l^jttSbJp JjJ (jj*T> л " (jî JiÄ, . 1 *n Iti Jí

. (14) " 1933

jje JSL^J jeluiS л y " " jfttfl ^jjuij^jjjSI <JJSJJ

JUaSI Je J Ig-ijAjJaA J t д^-*J SjUx-aslI C_Jjluit Je ÁJáaLx-üli

JLúálj <uU=lUI Á-y^WSj ^ jjjSSS jL&L líLiaSH Jej ajjjjSjJI . (15) " eJ VûjSyi 4£2¡ J^kl jl£j V Jtelj^íj úüjjj 1932 Ajjjü (16) jlü J Jj*S JJJ

AxJjl J <-. ll-ji jJlll ^JUdlj Ájj» » елДх-аЗ <.** jSj ^»jaI^jI ^gJLa

Ji ^laí j i Aj^oLs». Qiiml IiSM s ¡jjjnil jHi pl^aUhíll ^^â ¿jlajle ciuejmj jl^ullj pü^jmj j*-"»^ • ^jj^sj^*-«

^ujtjllj Я > ni ь lili J ÙjLnââ i—úS La£ i Clt.u,iilj.<ali J L-LLuill! J Aj-ûJu^alj ^^ J"- J1 " A dixjiaj . ^ajiaúil

jaj A a ^jjjal ja js " jxul " ^jjiij 4íj^jjcaíi

^jjUSI l^c. Jjjaja (1897) pl j-ie AjI JJ Ljajl JP^I J ^e jjjuäu (1898) (jjjbjV AJIjjj . jlall ¿j^j

. ¿jjj^ÍJI «iîLa jjjLüü {j-aj jjj-aS (jAiVi aíjjj . jl!i]l *■

jjvi <мя

AjjLuuLÜII JÄ CiLVbjtMA

JbЦ^Р jjUOAÎI

Ají**JA** ^

SjjbJj\ J " ja " 4Í3S ^ 322-384 ) jku.J Jj

(JjJj . jTfc^>jabttI CJIC. jjJsja L JJA.1 jjjll ale fluni Jja.jll jJU-sa-ait

SJLc. 4u-¿»Uuj JjjI! JJà ^à L¿j ja ^jîll ^jljjJI J4-JI jî ùjjlj (ЖЬ " (jlijiuüjl " Jj-aC- Jl« LjjajSLSI <-lùt£ ¿jl j í j û*j! AÏ] (jiijjjoujjjJ

¡»bail ¿alj j» I^jIc.jjùajA <jjjà.ij je cjjsujl jS (.¿».(j 386- 445)

Jâà ( ц^сд л**1-чу1 j ^juilluiII pLsk^JI Ja jj " jlij"ui)jl " (JjJaâû tliîj*4"'j jjjil jie J^ä ají-juiau tille.yJaja] (jdluivl jju^aii ^-a sjju.nVl dllîà

. ôJ*j I j^iä.

(J*i LeS jLjoîl Ji/iC. Jla ^gltík, Jjjil Je. Liaojjj J*jjj tliJÀ,! LpJ^I jpll jSlj

(J1..11 tdljj AjjLuuyi Sbalî ¿II jll Ja UJJJSI ^JÎI 406" 480) (j^jJJJjjJ Ja Lu jiîuîl <J1¿3 c5ic. Á^JVI ilijjua AajJÍÍI ájjljjJ ÁíLjII Á*jjL

. <Jjl jjj (JjLiaà

ЦЛа IgjlcjjJaJA Ajä.Jjuia]I riïJ ^jll jjL-aaSI diC-jJJ Jj*-a*JI ул ^^ic.j càîjî

¿âljïl jji-OLj ^tii-alà t &JJ*Ha!I ^jL^úaII dil j Ajjuijll Ja о*..* t"Л^-tj

LjuaJSII jt je IÍLAL t LJJJSJ jSÏI ^ JJL-OAII ^A! JA ^C-LU^VI J ^LauVI

. AAIJÁII JJ> пИ1 jle ÓUJVI IJA JÄJ <—I^aúl JÍ dúl£ j*oaÎI J&xA jjL-высЛ) ^aÎ jl lija.ji ajaLJI Á^jjoiaI! J] Ljc. jî jïâ . ÁJÍJjIjII ajjjjÍ! ulûlSÎ

1лА SjÜl tilSij *LoSll jljjjil Aie. JjVl jJü-алИ ^A Ájjj-ÍSI SJJJäjU&I . (17) AÜilt j cijâJ SJIJL ' Jj^JaÚÍI " £ " ¡jajî " Sjjku&l ¡JA l^CjjJa^ tltfU Jjt CíLrwj^l ¿xj

j ûjj^ új^já u^j^jaj ( -f-3 405 - 495 ) (j-jkjájij

uí^j " o^a&ujá "j (•(»•ts 456- 525) " jláuou! " ^^uji ójsm "j < " Jjß "j ( Jbjjll ) " Knm.n " JloJ jjx-oäII JJ& ÓJJ^Í ÓJJJ^

. ( ¿jjwújis- ) " jja. " j " jjsjs ■ j 4 " jpîjâ

tfjlaJ j ) Ájoujjfyt j CJJIJJ " ^Jjjj j " ¿í JJ SjLSyt jAau

. (jiuîSjijjuj Jl (Jj-^aj Jilt ^ n (Jjtjjll (j-4 ^

t" t Ioajüjj IjjJ t¿J A <aj.vfll jláut j пилИ jj^Jfeuj

. ^jjlaiiajLiá jjLl^â 332 Álui JOA 4ojjjSt AJIJAII

Д-uUJJÎ1 ÁjjjkuiVt C-JjU5ÍI dialС iiM JíVí Jj ^ 4a5xLdkjuùîît Ja

jj^LáJ ¿Jjül j Ajj^ajt Á-UjjjVi ùJjj^kît Jj ÁaoSIÍ jjîtj

(jâîlj Aaâ Lu ^ínuijJI (jjjíSI (-111jj (je- diiij ¿Í LgSïLaÎÎ

. Áj-s¿ptiVlj (jjJ^ ^jjúLUÚÍ <_slc. (jjjâit tdfc j ^15 ^AII j Luùjâ j LaU. Ljjjî j cf^ ujaIaÎL U IÀAj

Î^Ujjltj jJ jjiaLu&t Jt

<U3 jlc. Ât t ^¿C. ^jLoiil (j jâît ^ Ùli^J"1^ d J^ • U^jJb LpJ^ (^Jjibai^i ¿Jjtîit

Л (Jj Jjâlt J Ájjjjït Vyt JI J^bo ^ CjlaJj-a5llJ tîjîJa.Vl ¿àljJ

^jjuâf лдз i AÀc. ajjLuiÎI

djVLibl j t_ftlat jC. ¡y* Áj^iLsil I *itjj

. (Jiiiill (Jjlaj

<Лй1£ Jiâ Jj¿c. ^uiláll (jjâit ^^^juûLajjl! ÁjjuüIÍL J^Vt ¿ÎÎÀSj

. Jjä.jîl J^JI (jSu jlj ^jLa.^ le. jjJajA

SjjkuArv

LxuLuil IjAk^m ÁjjouIL Sjjlaj-avl t^iil^ JâÂII ц^З^^ U-IAÂaII Lût " ¿jjjÎLO3ü "t" (Ja! " j ^uS^ît JÜ LaS

SjSà (Ji^ Sbí ÁjjjIa^Vl VjUiîl Ц i U " l^U cjjjJ "

cJaÍ IS <> jll ¿¡xi ЬМа fA^ueîi c\jaJ 3¿jk ¿Я

. 151л ejjjjî ^k LS. asjïâjij ¿51jll Qii j\ t àg^ll

US rtí>l C-¿1.íaÍ iji.iVil ajjlxu&l ^ vVi.rtfl jll L-jaIaII U

л-s 1 ajjk>»î QA al^jtuftrtll " ¡jjjilaäj " AjOb^JAA " jaj» "

. ^ujtjîl ^JL&Juu djlc.jjJaJA L-lll&ll filial ^jli jpL¿axll ¡jaj

Ajlj^J ^ajj La qaj - £e-|j\jïl ¿ V j-» 4JLC.jjJajx JIJÄJ

¡j-a <Cj*iaJA I j] Ajj^jä. ¿уь (Jâî ^A j AjjäjII ^â t. âj.

^jwimj j ¿jjjjslii áaákjjthi (jjjlsall ^â jjju ¡jí ^ji-iimj v ij t ejjjajuasft

^k piasvi uüü.i la ¿¡aj i Iiij ujl-ixvl Jjoíjj (Jlau ¡jí

laA jjj> /-i*í ^âjiï juaj j jjjm^t* lûs A ijt л ajäjjij лл ni jjj■ ^

^ jíWjá^ ^ Jj-ла "j " I jpLjjISj jlait " 't J""" ^ I A^eà^il

Cjlc,jjJaja Aj*âl jll i__lj|taJlil ^yàc. £jjiIj1I (jjâfl ^llu ÀLa

-il jj (jjOuùjÛI t-jtSSll JIÎUÎI (Jjjiu ^gic. j .4JJIC.J 4ÍUA (JS ^JLMX^ULAI J\ jjic, ¿JL511 ¿Jffl ц^ ^jàll c^SM ^ Á^UUI ЪхЙ jll

ftgÂ^A <jí j t (jlujiyi j aLail j^á (J*-aVl jA ¿jí tili j ÁuúLíLa S^îâj j (JOÍLluVI " ^t-Já^j " ^ • " (jUaJj-a" ДЗСг LaS AÀuiSj ajjjx-au

AjL jll jc. 4 tfí-^j (^жлл!д11 С—lAÂiJI " " jx±Aj aIuijAaj 4jA ÎûI

O-Ull ¿jjj CjlÖbül j ^tiûuall p jxiij ^C-Leaa-Vl ^U^ill iJxaj

. AjoiÂJ (jLûU^I nil JA.JA

I jAfc-еьа ^jLUI аЫ1 (jj^iaJI (jjSJI ^à ^ILjjüoll t-jAJull éîliA j

pbVI ) " jj^jS ¿jIa " LJjI£11 ^à LaS tlilbJJJsjaÎ IAUsl

" ^w-j 0a t-j¿í diaa " ^jalij " i^jjc. jí la j> /лл ^hlij ( jjc jlell

dilijj-äü ¿jí V] I^jÎj (. l»n-fc Aj&LaJÄ.! t-iUjaiV J-аС. (jiajUj

ц^а jll ¡_yulj ^iLaLAI \ g \tr. QA a*Al ¡jí j^iJ ^jajS Ajjjjjoí^II

tfUmll Jjj-л] ÁJSJJJ jSÄ.1 Ц-ЛС. j\ jlaVí C-UJC- Lga.jj Jj-ail JA . 1¿ÓA ^C.j JjJ (3*jlstl! Ja. j 1 gTijl jaj Lgja L-S^y^sú LA«

Jj-i^t«^ JlAÀ. ^ jjoiaII t дjlf- JjaaC.1 ^lll JJL^OAÍ! ^AÍ ^Д ÙJA

JÍCr I juá Лл-\! jáj Ja jA La 4_uiáj jîl (Jl^juaüj

? ^ jxlaJA! Ô jljiáJ

jj" «éllj ^ jâfl ^j^J^k (Jlc, jS J 4 A-IjLlíiLaH ¿b rfll JA I"! АН И Л

J ¿uL V ÁijU. Jja^il JLJ jlâi ^ éffi ^ Зий jjB dul j=J!

Jäj . (18) "(JjtiîL ill«âj Ajâjjtj lîiil jaj£ ^ОЗЛ LA-ÜC, 1gTji>ñ>.ijj

JLJI

¿UjIjII ft Jjall y^À Ja J¿>c. ¿jluiil Jjâll ^k Aouûjill Jbluj^ilSjl lllLua. ^lajJal LAA j-yj^AA dlLc. jjJa ja <ла Улдый] Aj^obk ^jIA j jlt j ^jljjjît ¿Jj j^Aj 4jLä.j*joa (_5 J^-V Le.jkJaja JáÜl 1 лЛУ. jjjau jí" ^juújáll JijjiI j

<JhVl Sjbb« Jj Jjau táíi t>n,Hj . (19) " <1 S j^sUAII LSjS SLa JA "jjjjL" L^jLSI^a L¡u» (jjjíiuíLSll Liùjà *LjÎ ^^Ic. 3 л^лаМ 5_ULAjjllj 4_ü\ijjll

— (jL-aj jJI j jLijjSI ^tjjlj JA j-s JJIAA djlfi. jiJajA I JJAJLUI! j JA

jjlajuaSi! jí ^«SIJÍI ^tjjLiy JA jlSÍ ju» — Luùji ^AJ^j JJÏA^A

JA ^ jjbmSfl ^jjtlii i JA C—UJÍJ jISAVI Jal JI.-ЬА jLAJJII J jUJJIÍ

LAS LùLuùj bjí ^gjLií рЦк. ^gúa. 4_AUI1 ÁJUÍÍÍÍI ^UaJL &

üb" сЫ!

4jjja. ^jcr

j! S Jj=J ULL JSLIAII «¿Ш ! jUj JJ ¿a! jü AKLÍAI! jjjJ; ♦ (20) liàjjll 4 jjjbfcul jjc, jl u^jjjauii 6jJ*-oa jl^ l ag л

ifjbtoA ¿Jjtlll jlc. Jj ^Ujjll jt ^Lijjll ¿JJLÜI ^j^ j«J ^J ^jSij ji JJJ <■ âoî-ij ^t-ijlull ! ja L^jâ ^JUUI djl jjàl! 1 JLLLA J

: <1jL " ja«? ^IjJ ôJÎ3 ^ Je ^jJi JLLJI fV Jij jM ¿>jt2JI

iliJjSi) ¿1 " : ^j*t U^JiJ • (21) V-Я AJ] "

tíüí JajLUJ AÎjLull jg hj J! <■ i.^gj Jljjii J (juliîl .J& Wi jil ^A

. (22) J j£ll

л:)" aIJL Á^jai ¿óiijii jjjíjj AAI^JI Jba. Л-^ (jc. Jjjuj^I JAC. ¿il^Jj

^IJ Le ^ujllît AJSJÄJ ^A^ula!! jC-Lîlîi JuäL ^ (ijjjj-al' ¿y*

Ju^-Sk. ¿j-a UIJJ Jil SjjjuaAj (Jiajîl JJJ-OJ jjî AÍJ £jUaï! Jfc \ Мл л • (23) "e JtLîU Je jkú JÜ! AÜaUILj AJJ^I 4lLL»

л" ^fl a!*í La Je. IjUsJ ^cjjIj]! ¿jxjluiÍ jJjjÚj

л ^JJ Jíi jU^ij J^Ijaj (J-^I fcjuu, ¿ibj "Л^ а£^=Л1 ^iâj V ÁLá-u» cAAjjí „\ffi\L La^La ЛjjÚJ ^j 1 ^j»' V

- ç.LâC,| 6JJSj feLúill Aj-oSj ^y» tu ¡jt (JJ^

jSjjj ob jt " JJ^I* Jj L»S Ó4 Ü15

jjsüíi j ajji4*>»h aíu£1i ¿ljuhíu jai л^ ^»î алахаа. ¡j¿a\jc.\

aj-aâ Л jn.n^.n <J*¿ La jaJ Л^ <iyàuuJI <jj. AïiW ¿a VJu tiu^ajll ^ ■

• (24) "CjjjÍJ^J

Á¿a_jjLill ¿SUaJL tátu^ vftji iß jj ^ijii ¿ju^ii 1 ■»■ Lût VJ

OjJOL-a Л cî*â La£ AJJÄ.^jlaa ¿fcíL»j (J^j Л Aaj^iiJI CjIjlLdl ¡jSS&UJ

Qjj-sjjIjlH AÎUajî o® t_Ьаja ÍSJ Ají ! jpLjJS j Í bj¿óc.j с Л^

l_kLi. já ojsj léüjljj 4 aíjla cllblLla (-u.)«k ajc-lllluii jjii jjc- (Jj

в jjjíj OjÎV " ^ujllíl O* jjjajx I JAAIUII diLtikjjuvaîl

Л& Qjh^^j (JaSfl Л^ j' ^jic. Qjl^âl^j Lai! J Алаji jt Aullaj ' ^

V ^J_yJajJUÍ Aj3 (jjjg Úá^ Л^ ¿jjláalau LaS ÁaI*1! AäjJ

. (25) " Ájá-jjljll tjnm Lúlj Алаjill jt Hill jaÍ L.

(JIÄJ ¿jí L—ulÉÎI Jîqa Ajî ьjLkSyi JJAJJ IAAJ

íjlsk-« J (J-aau V AJÎ j 4 Àj-otà. i ^cjjIJII (jjjilSaJI J¿*J ÙJ"1

. J^ajîi jjejúoi! pLjajjl jAj АЛЛА Aac^LJ ÙjjJajuaVl tJLa^e J Lftj] j < £CJjlÍÜ! JJAÀA bjju л A i ii\l ¡j* Jij ùAâj L»j

c^Ujjli «áfc аШ№ ¿LSJ ¿L JjâS AJ^j^l ûÀ^J jLült ¿J-Lll " <1jL

SjIj] j ( JLâJ! AjC-I-íaj i ISAau jj JliiJ! jaaaÍIÍ < AaÍLuJI 4_шиай1

. (26) " UDÜLá J&î SjjuaSI tlûlSj 4 AÂIÔui

^cjjIjÎIj JjÍjj V AjJi j ^tJjljM Jjjk£ ^-iLu-au t A.Vift. j

j ^n.oijill ¿\\'\> \ jále ^jjkwVl Je. ALïsL Vj jil

JJSJ JSJiî ¿ju i JC-Л! (Jjül «ilcol (jiailjjj a jfnC.J JA (jjV> A J ¿L^jM Óü Jü^ iß^i ^ ^ là*^ Щ* <■ ÙJ^ J AjäjjLHI ^liLaJL JJL-ÂAÎI ¿jíj i 4-^aLx ( (jJülft J ^jjj-iuiVi £CJJIJ]I j JLÏaJI

(jjjlgJ ^jjJbuuiVl £jLLJL tÍLuOaJ! lijajll j 3_u*-ulÍI j^Luoxll j АлиЛдИ

¿уь A-aja. Laa ^cjAjIL JjjjIÍ iULilt ^l^HU La¿á LaÍ

¿y* ¿jtauj ^ji-inni lül¿ AÏ a-Sjjj jjí ^cjjtíS l¿A jj ¿jlS La (JS ^l^aujuúl

¿jiSSJtoJI ^»U ^L LaAie. Ajájjtiii AJI jjîl Jc. ÁJJJIXUIVI ÂJI jjîl JU¡aá Jj¿>

jjjxâ Aj^jjjbü Jj UJsu jlà . Ajä. JjjoaII ÁjIjS AÍAA j AlÜ

íjjbJ¿\ SljM

ji^j j jp. aâjâa. ^uiíü aj3bj jlj jáj • js" ía ^jí a=tj

¡jIjjjsi j (jjj ^i^l-as! (jC AajU Aj]jJj ( AjjLnäüäl j ( A nul jui L-lljjmSí

jiàj А^-Л.jj . Aj^Lk-aüSVI j Ajj^UÄII Le^j^jaAuj (^ISIIA ^uij3 J i j>nj 1^3jC> ^JSaJ JJ^ÄA! ^jLLaS J^P" ~ ' jíj^JJA ^t д ^pC. AJ^J^JUÜI

(JJÍ ^SAJI Je Jjí*iíl ^JJaJI ÙJ^ J® (jí l^-já Uj ÁjlSaJl j . Al ^JJOJI

(jjCjâ ¿^Ijjaj j jjjAil dujjâj 4jjjl ^JJJ (jt QV^J (JJjLuiîl IgJjC. jâ

ùja «S l â^^j jjî 1 djeLkîij .AILI Igii

(JatA. Aàj ôÀA j-a Lalijjl J»<"i<i jjjuj 4jjjIÎÎ JjÎSj (.nôw^ 4c-à»JI

(Jjâîa IgôLj (Jjfwi ^k 1 g iniât ioi ^Hll AilajII iilîj jji

. éjui j«»

IajlIJ Je.

ûLjI \ "(jl jj-aîî ^k jj; eff AjIjS ^â ^SjJi -itâaJl ùjj\Î3 cjjtjj

^ ^jWinn ^llt qa SJUcLjjVI (jx -Uji ^tjjtîil

jwLj tlfjtijL-aâju) csic. UJalui \ç.jjJa IgUôii ¡JÙÀ jaxaS 4jJA.jjaLA .j

(27) "l^jLaLa jçi

J t> JJ LaS l^oiijftJ Lliâ. Jjplll

(jî ^r > ôll j (JJÀJjaÎ! qa b JJC. j illj^jJJA Aie. <-Jâil JJLtJ! ÀâJ tiîij (Jjil^y j

jllatîl ^Vj .l^alc. jjf<aa ÂlaA. j><iit ^ Ul£ Lpjî l£la (jjjlaj ¿jji

¿ja* Je. jlitî! j! JJC. f jutn (jî (jjj Jjai-all ^ L^jLkJ

If.al.S'inil AilSLab (jl£ Jît AjÀ-jjljil (jjlâaJt fjïa*.J AJLaAl Je. Jî jJu ^V LaJÙC. Aie, Ji Jjuj UJJÀ.Î . JJAAâ JuiA JLkjSf <Autajjl JjjtâaJI ^L-Îajy

Va6J^S (jjiLa Ajlc. Cjja JJJxS <ji A-Û ( f-Uiu] (jjJ (jjiaJlj L-m-al Je. liaJLa jjxaâ (jjS j i 4jjj3I ^k oùjja. UISV ^jÎI JljaVI Jla ¿jjljl! . Jljâll plâî &ja-iuei ^^ic. h^tj-aâJI <-_jjj^j V (j^

(jill j JJAAâ ¿jjj^

»ÂA ^jjjj jSJ jîa

(jjjlâA. JJ*J 4i1 Jaa.!>lj liilà 4-JÂJJIJÎI jJî CJLJAJJJIX \ j jî UJÎ JJC-(JiiJjâtist ^kJ^J IjSljjjiS ^ji/iii J^i ¿jujjjjlajt t^J-a cî*AJ ^iâ ^Jjtsil jt t ji-aua jd^ai ^n v jj^ai jl ( ¿jlajjîi ¿j* j ^- " aâjj j jpljjîs jî

pb^Sfl IgJ ^Jpîj ¿^iil 4-al*l! Jj^aJ! ... ^tlj ÂLc. ¿y* £jjjj V 6JpaC.

■AjjuiSjÎI ^âlj^îl (j-a*j 1 Jj*-a (^JiVl ^aAUjl ^ ^cjjIHH LSlo (jjAÂîxJ ^jjÀll JSJA AAAÎ ijjij • 4JA.JJJIA1I ^ t J

JStîaJt Jjjj V fh U jtüti j3U ¿jjtffi SjIa ^ c-ij^Üt Ija J£a jf " ¿1Б

. (28) " a-LJ ¿ütSjJI Uujy Vj ^

L£ ^aj < ¿jjtSít (>i ÁJJÜÜU SjiA ftliLajL (jn<n. jH ja jt£ ijjj

ijjjs bj*-^ vb3 ¡JÍl jî jA cujla ljuuívi ju jA " jjjia jj

üj juaslj ¿l£ jj^ajt jí v] ^jsii lü-jjtj ja ¿jjtül i ja jl£ jl j aiv tsöjj ^Ujfciîl ^iiiLa JA VAj S ji mW AJLÄ. ^^juiÎA lillj <3 4JáJ

aíiaüi j« fjja juuv!j i^iuiia ^ ¿rtbú ja ^ülj j^jji j*j SjliL-YIyUujtlSI (3313аЛ1 ci^H f^á jí AAÍLAII JA Ala (29) "

. AjlaJ jli ^Jjtlil i_ul jä. Já

A^u ùjÙLkî JjVl :

AjjUjJI j t v^lajl j uaunaj! IajjSÍ j jj-öaj ^tjjt: lilLJ Ja _)jj*j tUli jpa

aajjají ¡фjíl ajij^jj-ua jj ja aíjáj jluávi ijá jjj (jjaslull ц^а

. AjbäUJ цр ^t AJLMI Ol jMI AaIÎôa S jpâ xja^uia ^з jljál jiá ( ¿Bj ja jua jí ^pj^a

jínjunj ¿jbS ó JA £ jJJ ^^ic. ^jüuixj JSlâJVI jt£ ¿Uà. ^JfcÂàil t. J» ^jjlj ^^j-eij Jj-ôa JJfai I Jt LJjjiall 6 ja Jja ^ .ÁÍJjJ-аВ jU jjît j jib> l^jïc-

ü. üaU

^a Ajj JLal ^^ A-ajIS A3 fJ£ jî j jj bSl^j L^EOLJ csîc.

fA JJ¿- j ллй J>^r, ^ jj ^alà. J^àJl ôjià CjBaS JjAII iilj ^^дДс-

IjpljjjîS ^jjuaî IaI . ^dutijail j ^c-lniav Iäjxua j^LjI! j ' '

AjojUajll sjxjiI (J^ajl J*j JIaj jil Jj jSjj jj^aa jij^jl La!

jjjueü ^jjjjj^íl sjjaÎj ■ t_l«jjil ajjj-ôaîi jjc. tjpljjjs tluc-j

^ LLji] JIajs tájL jj ^ ^c. jlJJ ^jaijiíl ^ vj*^ J^-aâÎ » jp^

. Q¡jlîjSri ^ (—îjaJI (Jl jjî ^Ljla 2.0

JIAJjVI j Ja-all jjjuaC- (j] " • ^jAJ JLÜJJoaII I JA Л Лjji 0e- JJ-ÍÁA ^sljljj US j-aVl Л ^^Lait aJC. ^J3J ^ill ji-aî! jjuäIC. u-ulSll ^ciS V jS

l^jlL-ej <jj*A L-JUÜ! J Jtt Л jiajll ^liSll j (j2^' iljjâ

- (30) "-íjLeVl

Ail j UÜlIa ¿jjljíl QA S jjjà jtüj Л AjJaL-iaC. bli tiA j

. tjllLttk^ulüll 4jIj&1 Ajiáll jj-íaV1 1*Да ç.\Jj O4 ^jjuÍIaI! aíja

¿tiii^v 4 Jj^ tlil-ÄJA^aI ^JÍÜÍ Л ¿Hill <ilj1 UJjLiaü ¿A f^J^ (Л"j AjjLa LaJic SjSäuA ^Lat í—àSj AjÂjjIiSÎI j... Л l_u1£

^jjj 0a fé^® л 4_ujalîl о ja (jlä. cljsh ^juisjlj . ^cjjijíi qa да!ji\

Jc-J 4 1$ja <_£ Ajuolih. Igjúllj {j£AJ V «UjJaLej! SLSLIÎ ^LÄJUI ^CJJUHJ

A&LaLj Aâjtla. Л jjjiail <jjJ Abulia IaI jj Л' ^ (j

üjjSkijj AÜala l.j.m^ \ 'ia ôJ^j La£ >nll j ¡jt

ЯИэй Ul j ¡ja ^IAÍ 4 liîjlj jla. (J-* i—b^Lrxl 0aJ 4 AjoiLuüJj

î-JjjV) dllaC-î J& jtâiil ¿ja AjjIjII Aiàll La! . XjJoaja Ai jia-a stji Ul J qa \ aj ÔIajV! IJA Л ^ ^J • ¿áJ^ ¿>lj=v.t Л ^ ujjj^ajj Шкх Ájja. а-аэ l-lxojji jL&juia vj jA (jjj ? A3¿^a ^tjjluîi " AÎ_j5j " t_>vl (_)uLejJ _j-l35uaij " cill^L L-àj.^-n jL (1 nbU AÍaISÍI AjjaJ! plkc-J ^u-aL liA ¿^ûj (31) " jL^J^ IjA ^^ Л JJ^" C5J¿J • J AjäjjIj]! AâJâaJI Л J ¿¿J^'

Ajâjjtjll jj.äuuatail ^â Aa-Stlj QjiTÍ çjg ' ut! ¿JA fit Jj-ut ¿уь jlàu V j^î jîl

jAi-a La-o jjSÍ ^alai! AÎLià. ¡jp. IgaS jAi^aj A " ¡juLajJ " Jlîl S^jJbcJI ^cjjtj Л 4jLwua3! SLpJI ^Jlj AKLuLA ¡je* аЛг il Apt ^gjl Л^ 0e-

. (32) B WK AjjLuüiyi

jj^J ^ M* ùi^ (j^i Л) ^ Л^ J ^ t>

¿jjj ^frV Laij j 4 Aj aJ£ ^î Ait j LaS Aj3jää.j A*SI jj ^tjjlüll ^jjâ qa 4 jK

ujjl jä. (J^aau (jA ^kC- jll Л4- 4 Ajàjjloll AajâaJH j 4 AjUliaÙLaj ^^JjuoaÍI JSI

. IgjV. AAji (J^-aj Л1 * '

j aa^IJ lajJ jb¿t лаз ^jjtSÎI (JIA^Î ц^з Lei

(Jjtswi jiîuîl (JLül I g \ ffij V JJ-ei-J Sj£je.j ¿jjlabX

' ^á^J^ ш J (J*1^ ^bAuij ( p! jic- J JJJ tdjpJ ^jj

i_yi ^itj qa J^iSj î jjujÎ JüäbJI öjóle. ^trtJJ Ä^jLiLe i—ij Jállj öJplc. Uiu

JJÎ Uiu ALC. ¿y» £ j jjj o jjic. »ilL ^c-jîl Je. Лла (_5жх11 Aiui ^JJ!

JÜAÍA JJC. I jjjíjJ (J^JUÍAJI \ ц Tí La blií . ILuI ¡jlaSjp

JLa^ jA (jjlj-k j» и rtll ¿jjSU j^â Ji júj ¿^.iii (J -ч л II (jt ¿ja CF^*

táüj J uij.^ll J Ц-ujVl (ja. Je- pUiVl ^jjJauaiVl ¿JJ^il

¿ULJ 43 Jé¿j Jàit 4lkl» ^btëî Ллк jj^L yi jjU J 1Даа] J ^ílSjil

jUlî A - JL^JllS <■ àJ. J£La JíJJjj (ji V lu] . jaÜ

J ¿Luií Jxjju ¿t ¿ja ^Aj JÄlt <_£jC. ' - '«» jS üLSil Ях^аЗ jî

jAAjj jjAfciiSjhí US jíi <LuúLuiij jaI Jâj ¡jjI^-aÎI Д-UaSÙ (JjIaJ i и rtUS Ja-aÎI ¿jjÍlL fctfy^j <jf (J jU. ЛЗ JájjÍ (jí ¿ул ^jc. jíi Je. vimljÄ. j

. o^vi j^s ^jü» ¿ililj jlújuj j!

jSiJ ¿Jjbíl J] -ic. jJJjuùjÜI ¿¿ДшЖН (ji (jij Jaa5Li Ux ^jjk^Vl jl JjSaJ ^j^udt J ^JM.il ¿JJÎ3Î1 Jj Ldtj JUjjü J JLjjii ¿ya U¡aj! 4j¡le.jjJaja Uj|j ^jAíII JaA9 JjSlL ^Jj

¿jjViinVl ¿y» 4JIC. jija ja fjfiS . JJJSII táb Je- US j i<->! ■»

Je. ,4лп,у\1 43jjic. JlJl ja4I JJbÚ Je. Jlö*3 J3I ÁoLpli

J (-sj^adil ÁJJAJ ¿JAJJ UÄ QAJ ¿jjtíl ¿JJJJ V úp ^ 6х

US t jjkJtft ja 4c. jjJa JA ¿iSijj já

J