автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Культурологическая обусловленность инноваций во французском театре второй половины XVIII века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Культурологическая обусловленность инноваций во французском театре второй половины XVIII века"

На правах рукописи

ПОЛОЗОВА ЕКАТЕРИНА АЛЕКСЕЕВНА

КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКАЯ ОБУСЛОВЛЕННОСТЬ ИННОВАЦИЙ ВО ФРАНЦУЗСКОМ ТЕАТРЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

Специальность 24 00 01 - Теория и история культуры

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии

О 5 ИЮЛ 2007

Саранск 2007

003064026

Работа выполнена на кафедре романской филологии ГОУВПО «Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарева»

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук профессор

Александр Павлович Лободанов

доктор философских наук профессор

Николай Михайлович Инюшкин

Ведущая организация:

кандидат философских наук доцент

Надежда Юрьевна Лысова

Государственное учреждение «Научно-исследовательский институт гуманитарных наук при Правительстве Республики Мордовия»

Защита состоится 30 мая 2007 года в 13 часов на заседании диссертационного совета Д 212 117 10 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора культурологии и доктора искусствоведения по специальности 24 00 01 - Теория и история культуры при Мордовском государственном университете им Н П Огарева по адресу 430000, Республика Мордовия, г Саранск, пр Ленина, 15, аудитория 301

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им М М Бахтина Мордовского государственного университета

Автореферат разослан

Ученый секретарь диссертационного совета доктор философских наук профессор

» а 2007 года

МВ Логинова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. В последние десятилетия культурология все больше стремится к интеграции, к объективации связей между человеком, природой и обществом, что во многом способствует развитию гуманитарного знания Поскольку культура обеспечивает существование общества, организуя социальные отношения между людьми и вырабатывая политические и правовые формы общественного бытия, любое явление культуры должно рассматриваться сквозь призму социально-исторических условий, в которых оно существует

Такой значимый элемент культуры как театр долгое время оставался объектом исследования исключительно искусствоведов, театроведов и историков Только во второй половине XX века зародилась новая наука -социология театра, которая занялась изучением особенностей социального функционирования театрального искусства Однако ни одна из вышеназванных областей исследования не рассматривает театральный процесс в его целостности, во взаимодействии всех его элементов с условиями их социокультурного бытования Между тем театр как вид искусства отражает в себе не только художественные тенденции общества, но и его социальные проблемы и уровень его культурного развития История театрального искусства (как отечественного так и зарубежного) знает немало примеров этой взаимосвязи, когда социокультурные идеи эпохи решающим образом влияли на развитие сценического творчества

Таким образом, в русле современных тенденций представляется целесообразным изучение театра не только с позиций искусствоведения и социологии, но и с использованием культурологических подходов, которые предполагают системный взгляд на феномен театра и позволяют понять его многообразие и всеобъемлющий характер Кроме того, необходимость осмысления социокультурной роли и значимости театрального искусства как общечеловеческой ценности все настоятельнее заявляет о себе и требует более детального научно-культурологического исследования

Представленное к защите диссертационное исследование посвящено изучению инноваций во французском театре второй половины XVIII века и их взаимосвязи с социокультурными особенностями развития французского общества Именно в эпоху Просвещения во Франции в силу определенных политических, идеологических и социальных условий, произошло возвышение роли театрального искусства в общественной жизни страны Французский театр впервые в истории своего развития стал социально значимым видом искусства, фиксирующим и формирующим общественное мнение Произошли значительные изменения в репертуаре французского театра, в организации сценического действия, в стиле актерской игры и т д Данные трансформации исследуются автором через социокультурный контекст эпохи Просвещения, что позволяет целостно и комплексно рассмотреть развитие французского театра XVIII века, а также осмыслить его

роль и место во французской культуре Этим и определяется актуальность избранной темы

Степень научной разработанности проблемы. Попытки научного осмысления развития и функционирования театральных процессов обнаруживаются еще в «Поэтике» Аристотеля, где впервые поднимается вопрос о механизмах взаимодействия актеров и публики, взаимосвязи общества и театра Следующим важным этапом становления театроведения явилось развитие философской мысли в эпоху Просвещения В трудах философов-просветителей Бомарше, Вольтера, Гельвеция, Гольбаха, Дидро, Лессинга, Локка, Мерсье, Монтескье, Руссо были разработаны эстетические основы театрального искусства, намечены пути социального анализа его процессов Работы этих мыслителей сыграли огромную роль не только для развития французского театроведения, но и стали теоретической основой формирования современного мирового декорационного, актерского и режиссерского искусства

На рубеже XIX - XX вв изучение театра велось исключительно в рамках литературоведения и исторических наук Появившиеся в этот период работы, были посвящены, в основном, истории театра, описанию его отдельных явлений и областей, исследованию творчества некоторых отечественных и зарубежных драматургов Особый интерес представляет то, что данный временной отрезок был отмечен актуализацией осмысления ценностей, заложенных в эпоху Просвещения, что привело к появлению большого количества исследовательских работ, посвященных истории французского театра XVIII века Данная проблема освещена в трудах таких зарубежных исследователей как G Bapst, G Baty , F Brunetière, R Chavance, L Dubech, H Lecomte, E Lintilhac, H Lucas, L Moussmac, L Petit de Julleville, A Víala и др, a также в работах отечественных ученых Л Г Андреева, С Д Артамонова, Г H Бояджиева, А К Дживелегова, Т Я Карской, П С Когана, С С Мокульского, К Ф Тиандера, Е И Хамазы и др Частные вопросы истории французского сценического искусства XVIII века, его отдельные явления и процессы рассмотрены в исследованиях как зарубежных авторов (M Aghion, V du Bled, M Carlson, E Despois, С Etienne, F Gaiffe, E Jauffret, A Jullien, H Lagrave, H Lancaster, P Larthomas, С Lenient, M Rougemont, H Welschiger и др ), так и в отечественных изданиях (В H Брянцева, К H Державин, Ю И Кагарлицкий, Г И Лещинская, С С Мокульский, H К Пушнова и др )

В конце XIX - начале XX вв наметились пути осмысления общественной роли театра, вобравшие в себя наследие критических трудов В Г Белинского, H А Добролюбова, продолженные в работах А В Луначарского, Г В Плеханова и других Историк-театровед ИИ Иванов создал фундаментальный труд о политической и социальной роли французского театра в контексте эпохи Просвещения

Основополагающие подходы к изучению театра начали складываться в середине прошлого столетия, когда возникла необходимость целостного видения и воссоздания театрального процесса во всех его существенных свя-

зях К концу XX века уже было издано множество театроведческих работ (в том числе по вопросам французского театроведения), посвященных проблемам актерской игры (А И Дейч, Л Жуве, Б Е Захава, Г Зингер, М Марешаль, Н Я Рыкова, С С Татубаев и др), режиссерским методам работы (Ф Жемье, Б Е Захава, М Марешаль и др), вопросам оформления спектакля (В В Базанов, В И Березкин, Н Громов, JT Жуве, О Я Ремез, ЛГ Сундстрем, JIЦ Шкап и др), искусству театрального костюма (К В Градова, Ш Джексон, Р В Захаржевская и др), деятельности театральных коллективов (Е Гельфанд, Л Гительман, К Манциус и др )

Параллельно с развитием самого театрального искусства, в науке о театре наблюдалось постоянное стремление к интеграции различных научных подходов Очевидным являлся тот факт, что искусство сцены находится в тесной взаимосвязи с общими социальными и культурными процессами развития общества Для целостного изучения театрального искусства начали привлекаться социологические, статистические и экономические методы В работах А А Гвоздева1, С С Мокульского2, АЗ Юфит3 и других видных искусствоведов середины XX века театр рассматривается уже не только как вид искусства, но и как особый социальный институт

В 1970-х гг в связи с возросшей потребностью в осмыслении социальных закономерностей развития культуры и искусства, активизировались социологические исследования театра Особенностям социокультурного функционирования искусства посвятили свои работы Ю Б Борев, Ю Н Давыдов, Е В Дуков, В С Жидков, М С Каган, В Ф Рябов, К Б Соколов, Ю У Фохт-Бабушкин и др Такие видные социологи как А Н Алексеев, Г Г Дадамян, В Н Дмитриевский, Д Б Дондурей, НА Хренов и другие исследуют в своих работах главные составляющие театрального искусства (творчество драматурга, актера, режиссера, художника и т д) во взаимосвязи со зрителем, как носителем социальных ценностей и выразителем общественного настроения

Проведенный нами анализ показал, что на данный момент практически нет работ, посвященных изучению творческой эволюции театра (или его отдельных явлений) как объекта культуры с культурологической точки зрения, то есть во взаимосвязи с социокультурными особенностями эпохи Нет подобных исследований и на материале французского театра XVIII века Этот пробел отчасти восполняет данная диссертационная работа

Научная гипотеза исследования. Социокультурные изменения в обществе ведут к смене культурных ценностей Эволюция театрального искусства, нововведения в театральной сфере напрямую зависят от социокультурной динамики общества и дают возможность выявить характерные тенденции в его развитии

Объектом исследования являются динамика и взаимосвязь социокультурных процессов в обществе и театральном искусстве.

'Гвоздев А А Театральная критика [Сборник]/А А Гвоздев - Л Искусство, 1987 -277 с

2 Мокульский С С Изучение специфики театра / С С Мокульский / Наука о театре -JI,1975 -С 44-57

4 Юфит АЗ Революция и театр / А 3 Юфит - Л Искусство, 1977 -270 с

Предмет исследования - инновации во французском театре в контексте социокультурных условий второй половины XVIII века

Цель диссертационного исследования заключается в проведении целостного анализа социальных и театральных процессов в контексте французского общества XVIII века и в определении культурологических причин инноваций, произошедших во французском театре данной эпохи

Для достижения поставленной цели сформулированы следующие задачи

1 Выявить основные функции и значимость театрального искусства как социокультурного феномена,

2 Проанализировать процесс эволюции французского театра XVIII века как социального института, определить влияние на него социокультурных особенностей развития общества,

3 Проследить динамику и взаимосвязь социокультурных трансформаций во французском обществе и театральном искусстве,

4 Рассмотреть совокупность инноваций во французском театре второй половины XVIII века

Материалом исследования явились работы французских просветителей Бомарше, Вольтера, Гельвеция, Дидро, Мерсье, а также труды зарубежных и отечественных авторов XIX - XX веков, касающиеся инноваций в различных сферах французского театрального искусства второй половины XVIII века (G Bapst, N Decugis, М Frey, F Gaiffe, P Peyronnet, L Riccobom, G von Proschwitz, А А Гвоздев, H Громов, А И Дейч, К Н Державин, А К Дживелегов, М Молодцова и др ), исследования отечественных ученых (С Д Артамонов, В П Волгин, В Н Кузнецов, А 3 Манфред, X Н Момджян, А А Шахов и др) и зарубежных авторов (С Aubertin, J Barm, L Fontaine, E Goncourt, J Goncourt, L de Lomenie и др ), которые позволяют осмыслить интеллектуальный, культурный и социальный контекст эпохи Просвещения

Теоретико-методологическая основа исследования обусловлена спецификой изучаемой проблемы Исследование проводилось на стыке нескольких научных областей культурологии, философии, социологии, истории, театроведения, искусствоведения, литературоведения, филологии Его методологическую базу составили теоретические труды отечественных и зарубежных авторов, рассматривающих вопросы теории и истории театра, особенности социокультурного функционирования театрального искусства

При решении конкретных задач исследования автор использовал следующие методы

- интегративный метод, позволяющий применить знания, полученные различными науками, к решению задач, поставленных в настоящем исследовании,

- аксиологический метод, позволяющий выявить ценностные доминанты театральных процессов в историко-культурном контексте,

- сравнительно-исторический метод, дающий возможность выявить особенности социокультурного развития Франции XVIII века,

- метод социокультурной интерпретации, позволяющий выявить специфику феномена искусства (в том числе театра) в контексте социокультурной структуры данного общества,

- методы анализа аутентичных текстов (трактаты, словари, художественные произведения), дополненные методами систематизации и классификации

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней впервые на материале истории развития французского общества и французского театра XVIII века проводится комплексный анализ внутритеатральных и социальных процессов Эволюция театра рассматривается с культурологической точки зрения инновации в театральном искусстве изучаются в контексте социокультурных обстоятельств XVIII века, что позволяет выявить общие тенденции в развитии общества и театра и определить их взаимообусловленность

На защиту выносятся следующие положения:

1 Основополагающим при исследовании театральных процессов является культурологический анализ, предполагающий целостный и комплексный подход к изучению феноменов культуры в контексте социокультурных обстоятельств эпохи и позволяющий выстроить культурологическую модель функционирования театрального искусства

2 Французский театр XVIII века наиболее полно отражает культурные процессы и общественное сознание эпохи Просвещения Эволюция французского театра XVIII века как социального института была обусловлена тремя группами причин а) идеологическими - приход к власти политически либерального Людовика XV обеспечил французскому театру более свободную творческую деятельность, б) культурно-эстетическими - деятельность философов-просветителей, выступающих за просвещение, воспитание каждого члена нации, привела к подъему культурного уровня французского общества и, как следствие, к повышению интереса к театральному искусству, в) социальными - становление нового общественного класса - буржуазии - дало французскому театру (впервые в истории развития французского театрального искусства) возможность получить социальные права и свободы

3 Значимость эпохи Просвещения в рамках истории развития французского театра определяется совокупностью трансформаций внутритеатральных процессов Выявлены инновации а) в принципах строительства театральных зданий (созданы театры, имеющие подковообразную форму, которая позволила улучшить акустику, располагающие просторными сценами, местами для оркестра, гримерными для актеров), б) в способах освещения залов (появились подвижные осветители, разноцветное освещение, масляные лампы), в) в декорационном оформлении спектаклей (декорации начали меняться не только после, но и во время действия, они лишились нейтрального по отношению к пьесе характера, соответствуя требованию исторической достоверности), г) в области театрального костюма и грима (на сцену проник бытовой костюм, выполняющий функцию социальной характеристики персонажа, грим стал более естественным), д) в сфере драматургических жанров

(появились новые жанры - слезная комедия, комическая опера, буржуазная драма, буржуазная комедия, мелодрама и др ), е) в стиле актерской игры (от актеров потребовалось реалистическое изображение реальных характеров) Доказано, что профессия режиссера во французском театральном искусстве зародилась именно в век Просвещения

4 Появление лексических инноваций в языке французской драматургии второй половины XVIII века находится в русле общей тенденции лексического обогащения французского языка этого периода, обусловленного прогрессом наук, искусств и ремесел Язык драматургических произведений пополняется новыми словами, которые очень часто представляют собой новообразования авторов Процесс создания неологизмов исследуется диссертантом на примере творчества Бомарше Автор установил а) для образования новых слов Бомарше использовал семантический и словообразовательный (аффиксальный) способы, б) неологизмы драматурга, употребленные им в речи персонажей, принадлежат, в основном, к разговорному и просторечному стилю («battoir» - ручища, «enfiler» - поддеть на удочку и др ), так как отражают низкое социальное происхождение героев, в) главной целью Бомарше при введении новых слов являлось создание эффекта комичности («balbucifier» - шушукаться, «dessuzamser» - рассюзаниться, «tourniller» - нанизывать и др ) или придание смыслу фразы пренебрежительного оттенка («écumeur littéraire» - литературный лизоблюд, «mampuleur» - неумелый знахарь и др )

5 В основе всех инноваций во французском театре второй половины XVIII века заложены принципы правдивости и естественности, выдвинутые философами-просветителями Бомарше, Вольтером, Дидро, Мерсье, которые выступали за реализм в искусстве Реалистические тенденции в театральной сфере рассматриваемой эпохи были обусловлены уходом искусства от аристократической искусственности к новым, буржуазным художественным принципам (воспроизведение жизненной правды, действительности, природы) Автором прослеживается четкая взаимосвязь трансформаций внут-ритеатральных процессов в правилах организации сценического действия, в области драматургических жанров, в методах актерской игры и др с социокультурной динамикой французского общества

Теоретическая и практическая значимость исследования. Изучение театра как социокультурного феномена способствует углублению представлений о законах функционирования театрального искусства, а также находится в русле современных исследований, основанных на интеграции различных областей знаний Материалы и выводы диссертации могут быть использованы в теоретических работах по культурологии, лингво-культурологии, истории и теории искусства, страноведению, а также в качестве методологической основы для дальнейшего изучения эволюционных процессов театрального искусства

Апробация работы. Основные теоретические положения и выводы проведенного исследования были изложены автором в статьях и тезисах, а также в выступлениях на региональной научно-практической конференции

«Иностранные языки в диалоге культур экономика, политика, образование» (Саранск, 2005), конференциях молодых ученых МГУ им Н П Огарева (Саранск, 2005, 2006), Огаревских научных чтениях (Саранск, 2006 - 2007) Отдельные материалы исследования отражены в чтении курсов лекций по страноведению Франции

Структура работы обусловлена спецификой предмета исследования, ее целями и задачами Диссертация состоит из введения, двух глав (семи параграфов), заключения, библиографического списка, включающего 250 наименований

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования, анализируется степень ее научной разработанности, определяются цель, задачи, объект и предмет исследования, раскрываются его теоретико-методологические основания, научная новизна, теоретическая и практическая значимость, формулируются основные положения, выносимые на защиту, описываются формы апробации результатов исследования

Первая глава «Французский театр в социокультурном контексте эпохи Просвещения» состоит из трех параграфов и посвящена изучению особенностей театрального искусства как социокультурного феномена и исследованию проблем функционирования французского театра как социального института и предпосылок эволюции его внутритеатральных процессов в историко-культурном контексте восемнадцатого столетия

В первом параграфе «Театр как феномен культуры» автор определяет специфику театра как объекта культуры и как социального явления В настоящее время театральное искусство является одним из влиятельных общественных механизмов приобщения человека к художественной культуре В историко-культурном контексте театр выступает как художественный институт, который осуществляет важную социокультурную коммуникативную функцию - диалог человека и общества

С точки зрения культуры театр - это род искусства, представляющий собой художественное отражение реальности посредством драматического действия В процессе коллективной деятельности (актеров, режиссера, художников и др ) театр создает сценическую продукцию - спектакли, которые воспринимаются и осмысливаются публикой В любом театральном спектакле в той или иной степени отражается жизнь современного общества, его культурные тенденции Следовательно, театр обладает рядом «типичных», «системных» признаков культуры он способен воспринимать, хранить, перерабатывать и передавать социальную и художественную информацию4 Не случайно М С Каган назвал главной культурной функцией театра коммуникативную функцию, которая состоит в том, что театр, «даже поверх барьеров

4 Дмитриевский В Н Роль театра в формировании субкультурных образований в обществе / В Н Дмитриевский // Системные исследования культуры 2005 - СПб Алетейя - С 295

национальных культур, языков», способствует приобщению человека к родной или иноязычной культуре5

Как социальный институт театр является частью системы функционирования общественных отношений Способность театра удовлетворять социальные потребности человека позволяет выделить, вслед за В Н Дмитриевским, пять его основных функций 1) ценностно-ориентацион-ную (идеологическую, воспитательную), посредством которой театр распространяет и регулирует нормы общественного поведения человека, формирует в нем представления об общественном идеале, 2) информационную (познавательную, просветительскую), благодаря которой театр расширяет представления человека о мире и выводит его за рамки личного опыта, 3) творческо-эстетическую, созидательную функцию, осуществляя которую театр расширяет эмоциональный опыт человека, пробуждает в нем способности художественного, эстетического переживания, 4) развлекательную, релаксационную функцию, сущность которой заключается в том, что человек восстанавливает свои физические силы, снимает нервное напряжение, утомление, 5) коммуникативную функцию социального общения, посредством которой театр представляет человеку возможность социализации6

Значимость театра как культурного и социального института ставит его в зависимость от социокультурных условий развития общества Именно эти условия задают систему ценностей театра, формируют иерархию его функций, определяют пути его развития и эволюции внутритеатральных процессов Таким образом, диссертантом делается вывод о том, что изучение любых аспектов театрального искусства должно проводиться с культурологической точки зрения, то есть во взаимосвязи с социокультурными особенностями эпохи

Во втором параграфе «Эволюция французского театра XVIII века как социального института» автор рассматривает взаимосвязь социокультурной динамики французского общества и эволюции театра как социального института в контексте эпохи Просвещения Исследование показало, что в начале XVIII века французский театр, выступая в качестве салонно-аристокра-тического вида искусства, переживал состояние кризиса Театральная жизнь столицы была представлена всего двумя королевскими театрами - Французской комедией и Оперой, которые обладали всеми театральными привилегиями и препятствовали развитию других актерских трупп Театральная публика, принадлежащая исключительно к дворянскому сословию, воспринимала сценическое искусство как средство развлечения, а посещение театра считала всего лишь выходом в свет Помимо отсутствия театральных интересов у французского зрителя развитие театра в рассматриваемый период сдерживалось преследованиями церкви, ужесточением цензуры, налогами, отсутствием финансовой поддержки короля

5 Каган М С Лекции по марксистско-ленинской эстетике / М С Каган - Л Знание, 1971 -С 280

6 Дмитриевский В Н Социальное функционирование театра и проблемы современной культурной политики / В Н Дмитриевский — М Госуд институт искусствознания, 2000 - С 25

Повышение интереса французского общества к театральному искусству наметилось во второй половине XVIII века В работах историков-театроведов Г Бапста, И Велшингера, А А Гвоздева, К Н Державина, Э Деспуа, А К Дживелегова, И И Иванова, И Люка и др содержатся свидетельства об открытии в этот период большого количества новых театров (королевских, бульварных, ярмарочных, частных) и об увеличении числа театральных зрителей Ученые приводят факты повышения политической, социальной и культурной значимости театрального искусства

Автор выделяет несколько факторов в политической и социокультурной жизни Франции, приведших к эволюции и изменению общественной роли театра

Во-первых, произошла смена политической власти, что внесло в жизнь французского общества относительную стабильность и вывело экономику страны из состояния застоя Увлечение Людовика XV театром, его политика поощрения и финансовой поддержки сценических трупп привели к открытию новых королевских театров, расцвету деятельности ярмарочных и бульварных актеров

Во-вторых, распространение в обществе философских идей, направленных на критику и отмену сословного строя, на искоренение невежеств, религиозных суеверий, привело к повышению не только политической, но и культурной активности социума Просветители Вольтер, Дидро, Мерсье, Бомарше, выбрав театр ареной своей идеологической борьбы, и, начав театральную реформу, обеспечили ему привилегированное положение среди других видов искусства, а также интерес и многолетнюю любовь французского общества

В-третьих, середина XVIII века во Франции отмечена развитием буржуазных отношений, повлекших за собой изменения во всех сферах общественной жизни, в том числе и в искусстве Новый социальный класс, потребовав равных с дворянским сословием прав и свобод, начал играть важную политическую роль в обществе Влияние буржуазии сказалось и на театральном искусстве Потеснив в театральных залах аристократию, новый зритель потребовал от театра защиты собственных интересов, изображения актуальных проблем Из салонно-аристократического театр превратился в народный вид искусства, став самостоятельным социальным институтом

Политическая и социальная значимость театрального искусства возросла в предреволюционные и революционные годы С театральных подмостков шла открытая критика абсолютной власти, сословного строя, ограничения личных прав и свобод Французские философы возложили на театр миссию просвещения и воспитания народных масс Развлекательная функция театра отошла на второй план - театр превратился в место, где происходили политические споры и столкновения, где формировалось общественное мнение В эпоху революции театр, являясь, как и все иные социальные надстройки, выразителем общественного сознания, был театром переходных дней, театром борьбы социальных противоречий Победа

революционных сил обусловила новые пути развития французского театра как социального института

После принятия 26 августа 1789 года Декларации прав человека и гражданина - конституционной программы, провозгласившей основные принципы нового общества - свободу личности, свободу слова, свободу совести, главенствующее положение во всех важнейших политических учреждениях и органах власти заняла буржуазия Передовые деятели эпохи потребовали социальных прав и свобод и для театрального искусства как важного общественного института Усилиями таких драматургов, как Бомарше, Мерсье, Седэн, Шенье, д'Эглантин и таких депутатов Национального собрания, как Лагарп и Лешапелье 13 января 1791 года был утвержден Театральный декрет, который даровал каждому гражданину возможность открыть театр и ставить там пьесы любого рода Отмена театральных монополий привела к появлению и распространению новых театральных предприятий, которые приносили солидный доход, а также обеспечила театрам свободу творческого развития

В связи с количественным ростом театров профессия актера в конце XVIII века стала весьма распространенной Работники сцены, стоящие на разных ступенях иерархической лестницы актерского сословия, объединили усилия в борьбе за легализацию своих прав Общественное положение актеров утвердилось в конце 1790 года

Заключительным этапом социальной эволюции французского театра восемнадцатого столетия стало принятие закона о защите авторских прав, который обеспечил осуществление равноправного диалога между драматургами и актерами

Таким образом, социокультурные противоречия эпохи Просвещения оказали существенное влияние на эволюционное развитие французского театрального искусства Театр, продолжая оставаться любимым развлечением французской публики, начал выполнять новые социальные функции и приобрел статус самостоятельного общественного института с регламентированными правами

В третьем параграфе «Предпосылки трансформаций внутренних процессов во французском театре» диссертант исследует влияние социокультурных условий развития французского общества второй половины XVIII века на эволюцию внутритеатральных процессов и устанавливает, что у истоков реформирования театрального искусства в рассматриваемый период стояли французские философы-просветители Вольтер, Гельвеций, Гольбах Дидро, Мерсье и др и сформулированная ими эстетическая теория, основанная на гуманистических принципах Центральное место в философии мыслителей занимали материалистические концепции, согласно которым человек признавался всецело природным существом, то есть имеющим естественное происхождение, обладающим определенной телесной организацией, а значит - физиологическими потребностями и «физической чувствительностью» (способностью испытывать удовольствие и страдание) Философия просветителей дала рождение теории «естественного человека» - лич-

ности, созданной природой, живущей по ее законам в постоянном общении с ней Мыслители полагали, что общество портит человека, заполняя его мозг предрассудками, и считали главной своей задачей просвещение человека, то есть изменение в нем «неправильных» общественных представлений, его возвращение к естественным законам природы Главным объектом воздействия для просветителей выступал разум, которым, как они полагали, обладает от природы каждый человек Только воздействуя на разум человека, считали философы, можно избавить его от социальных предрассудков и вызвать в нем желание общественных перемен Разум же человека, являясь природной организацией, верит только тому, что правдиво, естественно, реалистично

Просветительские идеи получили широкое распространение во французском обществе XVIII века и оказали существенное влияние на рост политического и социального самосознания третьего сословия Выбрав главным средством пропаганды своих философских воззрений театральное искусство, просветители начали реформу классицистического театра, который был далек от реальных проблем, отличался искусственностью сценических приемов и форм Исходя из новых социокультурных условий развития французского общества XVIII века и основываясь на своей эстетической теории, философы выступили за новое реалистическое театральное искусство, основанное на принципах правдивости и естественности Диссертант установил, что данные принципы легли в основу всех трансформаций внутритеатральных процессов во французском театре эпохи Просвещения - в сфере декорационного оформления спектаклей, театрального костюма, грима, в области драматургических жанров, в принципах актерского мастерства, в законах сценической речи

Вторая глава «Инновации во французском театре второй половины XVIII века» включает в себя три параграфа и посвящена изучению комплекса трансформаций внутренних процессов театрального искусства в контексте социокультурных обстоятельств эпохи Просвещения

В первом параграфе «Организация театрального пространства и сценического действия» автор анализирует нововведения, касающиеся оформления театральных залов и спектаклей Установлено, что первым о необходимости изменений заговорил Вольтер В своих теоретических трудах, посвященных театру, он отмечал недостатки размеров театральных зданий, освещения, декорационного оформления, выступал против присутствия зрителей на сцене и тд Идеи Вольтера были продолжены и нашли свое воплощение только во второй половине XVIII века, когда социокультурные веяния эпохи обозначили эволюционное развитие театрального искусства В это время уже вышли в свет теоретические трактаты Дидро, Мерсье, Бомарше, труды ученых-специалистов в области театрального искусства, в которых давались самые разнообразные советы по улучшению организации театрального пространства и сценического действия

Автором найдены свидетельства того, что с 1780 года во Франции началось строительство новых современных театров (как в столице, так и в провинции) В основном они имели подковообразную форму, просторную

сцену, обладали хорошей акустикой Некоторое время недостатком новых зданий оставалось плохое освещение, которое было неестественным и слабым Наиболее удачные попытки усовершенствования театрального освещения были предприняты французским ученым А Лавуазье Он предложил использовать подвижные осветители, работающие по принципу уличных фонарей, светоотражатели, которые позволили бы освещать любой предмет декорации, и изобрел способ придания свету различных оттенков при помощи разноцветной газовой ткани Позднее восковые свечи в театральных люстрах были заменены масляными лампами

Самым главным достижением рассматриваемой эпохи, обусловившем дальнейшую эволюцию театрального искусства, явилось, по мнению многих исследователей, упразднение зрительских мест на сцене в 1759 году Это нововведение позволило усовершенствовать машинерию, сделать декорационное оформление более масштабным, способствовало эволюции актерской игры

Правила декорационного оформления спектаклей изменились после отказа драматургов следовать классицистским канонам единства места, времени и действия Декорации теперь могли меняться после каждого действия и даже в ходе его Театральные деятели, основываясь на принципах правдивости и естественности, выдвинули в качестве главного требования к декорациям требование исторической достоверности В результате декорации лишились своего нейтрального по отношению к пьесе характера и начали служить сценической иллюзии Для придания постановке исторической достоверности многие драматурги начали обращаться к использованию различного рода аксессуаров

Реформа главного элемента декорационного театрального искусства -костюма - была осуществлена, главным образом, усилиями таких французских актеров как Адриенна Лекуврер, Ипполита Клерон, Анри Лекен, Франсуа Тальма Желая усовершенствовать свое мастерство, актеры задумываются о правдоподобии своих костюмов, их соответствии образу своих героев Реалистические тенденции театрального искусства обусловили появление на сцене бытового костюма, выполняющего не только изобразительные функции, но и функции личностной и социальной характеристики персонажа

Наконец диссертантом выявлены инновации в искусстве грима, который актеры начали наносить в соответствии с костюмом и, который стал более естественным

Во втором параграфе «Новые задачи драматургии и новые жанры» автор исследует инновации в области драматургических жанров В связи с социокультурными изменениями в обществе театральный жанр трагедии уходит со сцены как выразитель аристократического мировоззрения Драматурги отказываются от канонов классицизма и создают свои произведения на злобу дня, ориентируясь на нового театрального зрителя - буржуазию Основной тенденцией в драматургии становится процесс создания новых жанров

Тяга французского общества к чувствительным сценам обусловила появление слезной комедии - нравоучительной комедийной пьесы, представляющей слезливые истории из жизни представителей третьего сословия Аналогом слезной комедии в музыкальном театральном искусстве стала комическая опера

Слезная комедия явилась прообразом главного жанра просветительского театра - буржуазной драмы Новый жанр получил полное и глубокое теоретическое обоснование в трудах Дидро «Беседы о «Побочном сыне», «О драматической поэзии», «Парадокс об актере», в трактате Мерсье «О театре или Новый опыт о драматическом искусстве», в работе Бомарше «Очерк о серьезном драматическом жанре» Обобщив взгляды просветителей на новый драматургический жанр, автор выделил следующие отличительные черты буржуазной драмы 1) приближение темы и сюжета к реальной жизни, 2) главными действующими лицами являются обыкновенные люди, представители третьего сословия, 3) индивидуальная характеристика героев отодвигается на второй план, уступая первое место социальной характеристике, 4) главная цель пьесы - воспитание людей, 5) отказ от стихотворной речи и переход к прозе, 6) преобладание сентиментальных мотивов

Возникновение в обществе революционных настроений привело к трансформации буржуазной драмы в буржуазную комедию, которая имела острую сатирическую направленность

Революционная эпоха дала рождение таким жанрам, как революционная драма, мелодрама, революционная трагедия и другим жанрам, призванным отразить на сцене актуальные проблемы эпохи Их тематика определялась главными проблемами революционной действительности вопросами государственной власти, сословными отношениями, положением дворянства и духовенства в новой ситуации Все эти жанры, возникнув на злобу дня, прекратили свое существование с наступлением относительно стабильной эпохи консульства

В третьем параграфе «Усовершенствование актерского мастерства и зарождение режиссуры» диссертант изучает пути осуществления реформы актерского искусства и выясняет причины зарождения профессии театрального режиссера Анализ теоретической литературы показал, что в конце XVII - начале XVIII века стиль актерской игры определялся требованиями аристократического вкуса и поэтому отличался напыщенностью и неестественностью В связи с новыми требованиями к драматическому искусству (требования правдивости и естественности) возникла необходимость в пересмотре принципов актерского мастерства В свет вышли трактаты Удара де Ламотта, Луиджи Риккобони, Франсуа Риккобони, посвященные актерскому мастерству В них авторы выступают против засилья декламации, за свободу жеста и мимики, за выражение естественных человеческих чувств Актерам также даются советы по поводу того, как правильно держать себя на сцене, как двигаться, как говорить Фундаментальным трудом по актерской технике в эпоху Просвещения стал трактат Дидро «Парадокс об актере», где

главным критерием правдивости актерской игры выступило требование изображения реальных героев и их реальных характеров

Автор отмечает, что, несмотря на наличие достаточного количества теоретических руководств по совершенствованию актерского мастерства, его реформа осуществлялась медленными темпами, так как актеры королевских театров, являясь актерами старой декламационной школы, неохотно принимали какие бы то ни было нововведения Реформа актерской техники осуществлялась только благодаря индивидуальным начинаниям актрис Лекуврер, Дюмениль, Клерон, актеров Лекена и Тальма, которые делали попытки изгнать из своей игры традиции придворно-аристократического стиля, стремились к правдоподобию в изображении чувств своих героев, к передаче их индивидуальности Попытки актеров нашли понимание у публики и привели общество к осознанию того, что актерскому искусству необходимо учиться

По мнению диссертанта, одной из причин того, что реформа актерского мастерства не была полностью осуществлена в XVIII веке, является отсутствие во французском театре практически на всем протяжении столетия профессии, называемой в настоящее время режиссерской Об этом свидетельствует, например, тот факт, что драматургические произведения авторов начала и середины века не содержали авторских указаний по поводу действий, жестов, мимики актеров Сведения о репетициях актеров показывают, что они проходили изолированно, чаще всего без участия драматурга, что приводило к несогласованности действий актеров на премьере

Автором доказывается, что в конце XVIII века в связи с обширной реформой театрального искусства, с приходом в театр более требовательного зрителя возникает необходимость в присутствии в труппе человека, который следил бы за организацией сценического действия в целом за соответствием декораций и костюмов содержанию пьесы, за игрой актеров и слаженностью их действий на репетициях и тд Не только авторские указания в пьесах становятся обязательными Начиная с 80-ых годов восемнадцатого столетия во французских театрах появляется должность Директора труппы, который руководит репетициями и отвечает за подготовку спектаклей

В четвертом параграфе «Лексические инновации в языке французской драматургии (на примере творчества Пьера-Огюстена Карона де Бомарше)» автор рассматривает проблему лексических нововведений во французских драматургических произведениях второй половины XVIII века Интенсивная мыслительная деятельность нации этого периода вызвала изменение и усложнение представления людей об окружающем мире, что привело к появлению множества новых понятий, которые вызвали к жизни большое количество новых слов или неологизмов Как свидетельствуют Л М Скрелина и Л А Становая, их образование происходило путем аффиксального и префиксального словообразования, словосложения, несобственной деривации, заимствований и семантических изменений7 Создателями неологизмов выступали, прежде всего, писатели

7 Скрелина Л М История французского языка Учебник / Л М Скрелина, Л А Становая - М Искусство, 2001 -С 450

Из художественных произведений, являвшихся формой закрепления нормы литературного языка, новые слова переходили в разговорный язык Намного быстрее этот процесс шел через драматургические произведения, в которых, в силу их близости к устной речи, создавались, в основном, слова разговорного жанра Данный процесс отражал общие тенденции развития театрального искусства второй половины XVIII века новый герой-буржуа, следуя принципу реализма в искусстве, должен был говорить на языке низов общества Многие драматурги описываемой эпохи (Бомарше, Башомон, Дидро, Мерсье, Седэн и др ) создавали новые слова на страницах своих произведений, став авторами лексических инноваций во французском языке

Для подтверждения основных положений автор обращается к творчеству одного из выдающихся французских драматургов второй половины XVIII века Бомарше Основным источником для данного исследования явилась книга немецкого ученого Гуннара вон Прошвица «Введение в изучение лексики Бомарше» («Introduction à l'étude du vocabulaire de Beaumarchais»), в которой собраны неологизмы (в том числе - неологизмы Бомарше) из области литературы, политики и моды, возникшие во французском языке в XVIII веке Из всех слов, обнаруженных Г вон Прошвицем, диссертант выбрал и проанализировал те неологизмы Бомарше, которые были созданы им в пьесах, написанных для театра и поставленных на сцене (драма «Евгения», комедии «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро») Был найден двадцать один неологизм Бомарше Проведенный анализ показал 1) для создания новых слов драматург использует два способа семантический (расширение значения и образование переносных смыслов) и словообразовательный (в основном, аффиксальное словообразование), 2) большая часть неологизмов Бомарше, отражая низкое социальное происхождение героев, относится к разговорному или просторечному стилю речи, 3) многие слова введены автором специально для создания эффекта комичности («balbucifïer», «dessuzaniser», «tourmller») или для придания пренебрежительного оттенка («afficheur et balayeur littéraire», «écumeur littéraire», «mampuleur»), 4) многие из неологизмов Бомарше вошли в состав французского языка и до сих пор в нем существуют («battoir», «enfiévrer», «entourage», «frac», «résille» и др )

В заключении обобщаются результаты проведенного исследования, подводятся итоги, формулируются основные выводы, которые заключаются в том, что театральное искусство связано с общими процессами в культуре и обществе Понимание причин эволюции театрального искусства полнее выявляется при системном анализе феномена театра в контексте социокультурной динамики общества История французского театра второй половины XVIII века является убедительным примером того, что общественные идеи и культурные запросы социума формируют законы сценического действия, влияют на развитие театрального репертуара, на эволюцию стиля актерской игры, методов режиссерской работы В заключении также намечаются перспективы дальнейшего исследования различных явлений, процессов и областей театрального искусства с точки зрения их культурологического осмысления

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях автора

Ведущие рецензируемые научные журналы:

1 Полозова ЕА Роль театра в формировании межкультурной компетенции личности / Е А Полозова // Интеграция образования - 2006 -№ 4 - С 230 - 232

Научные статьи, тезисы выступлений:

2 Полозова ЕА Творчество Бомарше в контексте истории развития французского литературного языка / Е А Полозова // Гуманитарные исследования традиции и инновации Сб науч -метод тр / МГУ им Н П Огарева и др , Редкол Н JI Новикова (отв ред) и др - Саранск Тип «Крас Окт », 2004 - С 240 - 243

3 Полозова ЕА Исторические условия развития театра «третьего сословия» во Франции второй половины XVIII века / Е А Полозова // Новые подходы в гуманитарных исследованиях право, философия, история, лингвистика (Межвузовский сборник научных трудов) - Вып V - Саранск Ковылк тип , 2005 - С 256 - 258

4 Полозова Е А Политическая роль французского театра второй половины XVIII века / Е А Полозова // Материалы X научной конференции молодых ученых, аспирантов и студентов Мордовского государственного университета имени Н П Огарева в 2 ч Ч 1 Гуманитарные науки / сост О И Скотников, отв за вып В Д Черкасов - Саранск Изд-во Мордов ун-та, 2005-С 136-137

5 Полозова Е А Влияние публики на эволюцию театрального искусства во Франции второй половины XVIII века / Е А Полозова // Лингвистические и экстралингвистические проблемы коммуникации Теоретические и прикладные аспекты межвуз сб науч тр Вып 4 / Редкол Ю М Трофимова (отв ред) и др - Саранск Изд-во Мордов ун-та, 2005 -С 173-176

6 Полозова Е А Французский театр XVIII века Причины эволюции / Е А Полозова // Иностранные языки в диалоге культур экономика, политика, образование Материалы региональной конференции 29-30 ноября

2005 г / Редкол Ю К Воробьев (отв ред) и др - Саранск Копи-центр «Референт», 2005 - С 93-95

7 Полозова Е А Социальное становление французского театра (вторая половина XVIII века) / Е А Полозова // Материалы XI научной конференции молодых ученых, аспирантов и студентов Мордовского государственного университета имени Н П Огарева в 3 ч Ч 1 Гуманитарные науки / сост О В Бояркина, отв за вып В Д Черкасов - Саранск Изд-во Мордов ун-та,

2006 -С 104-105

8 Полозова Е А Социокультурные инновации в области французского театрального костюма (вторая половина XVIII века) / Е А Полозова // XXXV Огаревские чтения материалы науч конф в 2 ч Ч 1 Гуманитарные науки / сост О И Скотников, отв за вып В Д Черкасов - Саранск Изд-во Мордов ун-та, 2007 - С 120

Подписано в печать 27 04 07 Объем 1,0 п л Тираж 100 экз Заказ МЬ 842 Типография Издательства Мордовского университета 430000, г Саранск, ул Советская, 24

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата культурологии Полозова, Екатерина Алексеевна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 ФРАНЦУЗСКИЙ ТЕАТР В СОЦИОКУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ

1.1 Театр как феномен культуры

1.2 Эволюция французского театра XVIII века как социального института

1.3 Предпосылки трансформаций внутренних процессов во французском театре

ГЛАВА 2 ИННОВАЦИИ ВО ФРАНЦУЗСКОМ ТЕАТРЕ

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

2.1 Организация театрального пространства и сценического действия

2.2 Новые задачи драматургии и новые жанры

2.3 Усовершенствование актерского мастерства и зарождение режиссуры

2.4 Лексические инновации в языке французской драматургии на примере творчества Пьера-Огюстена Карона де Бомарше)

Введение диссертации2007 год, автореферат по культурологии, Полозова, Екатерина Алексеевна

Актуальность исследования. В последние десятилетия культурология все больше стремится к интеграции, к объективации связей между человеком, природой и обществом, что во многом способствует развитию гуманитарного знания. Поскольку культура обеспечивает существование общества, организуя социальные отношения между людьми и вырабатывая политические и правовые формы общественного бытия, любое явление культуры должно рассматриваться сквозь призму социально-исторических условий, в которых оно существует.

Такой значимый элемент культуры как театр долгое время оставался объектом исследования исключительно искусствоведов, театроведов и историков. Только во второй половине XX века зародилась новая наука -социология театра, которая занялась изучением особенностей социального функционирования театрального искусства. Однако ни одна из вышеназванных областей исследования не рассматривает театральный процесс в его целостности, во взаимодействии всех его элементов с условиями их социокультурного бытования. Между тем театр как вид искусства отражает в себе не только художественные тенденции общества, но и его социальные проблемы и уровень его культурного развития. История театрального искусства (как отечественного так и зарубежного) знает немало примеров этой взаимосвязи, когда социокультурные идеи эпохи решающим образом влияли на развитие сценического творчества.

Таким образом, в русле современных тенденций представляется целесообразным изучение театра не только с позиций искусствоведения и социологии, но и с использованием культурологических подходов, которые предполагают системный взгляд на феномен театра и позволяют понять его многообразие и всеобъемлющий характер. Кроме того, необходимость осмысления социокультурной роли и значимости театрального искусства как общечеловеческой ценности все настоятельнее заявляет о себе и требует более детального научно-культурологического исследования.

Представленное к защите диссертационное исследование посвящено изучению инноваций во французском театре второй половины XVIII века и их взаимосвязи с социокультурными особенностями развития французского общества. Именно в эпоху Просвещения во Франции в силу определенных политических, идеологических и социальных условий, произошло возвышение роли театрального искусства в общественной жизни страны. Французский театр впервые в истории своего развития стал социально значимым видом искусства, фиксирующим и формирующим общественное мнение. Произошли значительные изменения в репертуаре французскою театра, в организации сценического действия, в стиле актерской игры и т.д. Данные трансформации исследуются автором через социокультурный контекст эпохи Просвещения, что позволяет целостно и комплексно рассмотреть развитие французского театра XVIII века, а также осмыслить его роль и место во французской культуре. Этим и определяется актуальность избранной темы.

Степень научной разработанности проблемы. Попытки научного осмысления развития и функционирования театральных процессов обнаруживаются еще в «Поэтике» Аристотеля, где впервые поднимается вопрос о механизмах взаимодействия актеров и публики, взаимосвязи общества и театра. Следующим важным этапом становления театроведения явилось развитие философской мысли в эпоху Просвещения. В трудах философов-просветителей Бомарше, Вольтера, Гельвеция, Гольбаха, Дидро, Лессинга, Локка, Мерсье, Монтескье, Руссо были разработаны эстетические основы театрального искусства, намечены пути социального анализа его процессов. Работы этих мыслителей сыграли огромную роль не только для развития французского театроведения, но и стали теоретической основой формирования современного мирового декорационного, актерского и режиссерского искусства.

На рубеже XIX - XX вв. изучение театра велось исключительно в рамках литературоведения и исторических наук. Появившиеся в этот период работы, были посвящены, в основном, истории театра, описанию его отдельных явлений и областей, исследованию творчества некоторых отечественных и зарубежных драматургов. Особый интерес представляет то, что данный временной отрезок был отмечен актуализацией осмысления ценностей, заложенных в эпоху Просвещения, что привело к появлению большого количества исследовательских работ, посвященных истории французского театра XVIII века. Данная проблема освещена в трудах таких зарубежных исследователей как G. Bapst, G. Baty., F. Brunetière, R. Chavance, L. Dubech, H. Lecomte, E. Lintilhac, H. Lucas, L. Moussinac, L. Petit de Julleville, A. Viala и др., а также в работах отечественных ученых Л.Г. Андреева, С.Д. Артамонова, Г.Н. Бояджиева, А.К. Дживелегова, Т.Я. Карской, П.С. Когана, С.С. Мокульского, К.Ф. Тиандера, Е.И. Хамазы и др. Частные вопросы истории французского сценического искусства XVIII века, его отдельные явления и процессы рассмотрены в исследованиях как зарубежных авторов (M. Aghion, V. du Bled, M. Carlson, E. Despois, С. Etienne, F. Gaiffe, E. Jauffret, A. Jullien, H. Lagrave, H. Lancaster, P. Larthomas, C. Lenient, M. Rougemont, H. Welschiger и др.), так и в отечественных изданиях (В.Н. Брянцева, К.Н. Державин, Ю.И. Кагарлицкий, Г.И Лещинская, С.С. Мокульский, Н.К. Пушнова и др.).

В конце XIX - начале XX вв. наметились пути осмысления общественной роли театра, вобравшие в себя наследие критических трудов В.Г. Белинского, H.A. Добролюбова, продолженные в работах A.B. Луначарского, Г.В. Плеханова и других. Историк-театровед И.И. Иванов создал фундаментальный труд о политической и социальной роли французского театра в контексте эпохи Просвещения.

Основополагающие подходы к изучению театра начали складываться в середине прошлого столетия, когда возникла необходимость целостного видения и воссоздания театрального процесса во всех его существенных связях. К концу XX века уже было издано множество театроведческих работ (в том числе по вопросам французского театроведения), посвященных проблемам актерской игры (А.И. Дейч, Л. Жуве, Б.Е. Захава, Г. Зингер, М. Марешаль, Н.Я. Рыкова, С.С. Татубаев и др.), режиссерским методам работы (Ф. Жемье, Б.Е. Захава, М. Марешаль и др.), вопросам оформления спектакля (В.В. Базанов, В.И. Березкин, Н. Громов, J1. Жуве, О.Я. Ремез, Л.Г Сундстрем, Л.Ц. Шкап и др.), искусству театрального костюма (К.В. Градова, Ш. Джексон, Р.В. Захаржевская и др.), деятельности театральных коллективов (Е. Гельфанд, JL Гительман, К. Манциус и др.).

Параллельно с развитием самого театрального искусства, в науке о театре наблюдалось постоянное стремление к интеграции различных научных подходов. Очевидным являлся тот факт, что искусство сцены находится в тесной взаимосвязи с общими социальными и культурными процессами развития общества. Для целостного изучения театрального искусства начали привлекаться социологические, статистические и экономические методы. В работах A.A. Гвоздева, С.С. Мокульского, А.З. Юфит и других видных искусствоведов середины XX века театр рассматривается уже не только как вид искусства, но и как особый социальный институт.

В 1970-х гг. в связи с возросшей потребностью в осмыслении социальных закономерностей развития культуры и искусства, активизировались социологические исследования театра. Особенностям социокультурного функционирования искусства посвятили свои работы Ю.Б. Борев, Ю.Н.Давыдов, Е.В. Дуков, B.C. Жидков, М.С. Каган, В.Ф. Рябов, К.Б. Соколов, Ю.У. Фохт-Бабушкин и др. Такие видные социологи как А.Н. Алексеев, Г.Г. Дадамян, В.Н. Дмитриевский, Д.Б. Дондурей, H.A. Хренов и другие исследуют в своих работах главные составляющие театрального искусства (творчество драматурга, актера, режиссера, художника и т.д.) во взаимосвязи со зрителем, как носителем социальных ценностей и выразителем общественного настроения.

Проведенный нами анализ показал, что на данный момент практически нет работ, посвященных изучению творческой эволюции театра (или его отдельных явлений) как объекта культуры с культурологической точки зрения, то есть во взаимосвязи с социокультурными особенностями эпохи. Нет подобных исследований и на материале французского театра XVIII века. Этот пробел отчасти восполняет данная диссертационная работа.

Научная гипотеза исследования. Социокультурные изменения в обществе ведут к смене культурных ценностей. Эволюция театрального искусства, нововведения в театральной сфере напрямую зависят от социокультурной динамики общества и дают возможность выявить характерные тенденции в его развитии.

Объектом исследования являются динамика и взаимосвязь социокультурных процессов в обществе и театральном искусстве.

Предмет исследования - инновации во французском театре в контексте социокультурных условий второй половины XVIII века.

Цель диссертационного исследования заключается в проведении целостного анализа социальных и театральных процессов в контексте французского общества XVIII века и в определении культурологических причин инноваций, произошедших во французском театре данной эпохи.

Для достижения поставленной цели сформулированы следующие задачи:

1. Выявить основные функции и значимость театрального искусства как социокультурного феномена;

2. Проанализировать процесс эволюции французского театра XVIII века как социального института, определить влияние на него социокультурных особенностей развития общества;

3. Проследить динамику и взаимосвязь социокультурных трансформаций во французском обществе и театральном искусстве;

4. Рассмотреть совокупность инноваций во французском театре второй половины XVIII века.

Материалом исследования явились работы французских просветителей Бомарше, Вольтера, Гельвеция, Дидро, Мерсье, а также труды зарубежных и отечественных авторов XIX - XX веков, касающиеся инноваций в различных сферах французского театрального искусства второй половины XVIII века (G. Bapst, N. Decugis, М. Frey, F. Gaiffe, P. Peyronnet, L. Riccoboni, G. von Proschwitz, A.A. Гвоздев, H. Громов, А.И. Дейч, К.Н. Державин, А.К. Дживелегов, М. Молодцова и др.); исследования отечественных ученых (С.Д. Артамонов, В.П. Волгин, В.Н. Кузнецов, А.З. Манфред, Х.Н. Момджян, A.A. Шахов и др.) и зарубежных авторов (С. Aubertin, J. Barni, L. Fontaine, E. Goncourt, J. Goncourt, L. de Lomenie и др.), которые позволяют осмыслить интеллектуальный, культурный и социальный контекст эпохи Просвещения.

Теоретико-методологическая основа исследования обусловлена спецификой изучаемой проблемы. Исследование проводилось на стыке нескольких научных областей: культурологии, философии, социологии, истории, театроведения, искусствоведения, литературоведения, филологии. Его методологическую базу составили теоретические труды отечественных и зарубежных авторов, рассматривающих вопросы теории и истории театра, особенности социокультурного функционирования театрального искусства.

При решении конкретных задач исследования автор использовал следующие методы: интегративный метод, позволяющий применить знания, полученные различными науками, к решению задач, поставленных в настоящем исследовании; аксиологический метод, позволяющий выявить ценностные доминанты театральных процессов в историко-культурном контексте; сравнительно-исторический метод, дающий возможность выявить особенности социокультурного развития Франции XVIII века;

1 метод социокультурной интерпретации, позволяющий выявить специфику феномена искусства (в том числе театра) в контексте социокультурной структуры данного общества; методы анализа аутентичных текстов (трактаты, словари, художественные произведения), дополненные методами систематизации и классификации.

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней впервые в отечественной науке на материале истории развития французского общества и французского театра XVIII века проводится комплексный анализ внутри-театральных и социальных процессов. Эволюция театра рассматривается с культурологической точки зрения: инновации в театральном искусстве изучаются в контексте социокультурных обстоятельств XVIII века, что позволяет выявить общие тенденции в развитии общества и театра и определить их взаимообусловленность.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Основополагающим при исследовании театральных процессов является культурологический анализ, предполагающий целостный и комплексный подход к изучению феноменов культуры в контексте социокультурных обстоятельств эпохи и позволяющий выстроить культурологическую модель функционирования театрального искусства.

2. Французский театр XVIII века наиболее полно отражает культурные процессы и общественное сознание эпохи Просвещения. Эволюция французского театра XVIII века как социального института была обусловлена тремя группами причин: а) идеологическими - приход к власти политически либерального Людовика XV обеспечил французскому театру более свободную творческую деятельность; б) культурно-эстетическими - деятельность философов-просветителей, выступающих за просвещение, воспитание каждого члена нации, привела к подъему культурного уровня французского общества и, как следствие, к повышению интереса к театральному искусству; в) социальными - становление нового общественного класса - буржуазии - дало французскому театру (впервые в истории развития французского театрального искусства) возможность получить социальные права и свободы.

3. Значимость эпохи Просвещения в рамках истории развития французского театра определяется совокупностью трансформаций внутритеатраль-ных процессов. Выявлены инновации: а) в принципах строительства театральных зданий (созданы театры, имеющие подковообразную форму, которая позволила улучшить акустику, располагающие просторными сценами, местами для оркестра, гримерными для актеров); б) в способах освещения залов (появились подвижные осветители, разноцветное освещение, масляные лампы); в) в декорационном оформлении спектаклей (декорации начали меняться не только после, но и во время действия, они лишились нейтрального по отношению к пьесе характера, соответствуя требованию исторической достоверности); г) в области театрального костюма и грима (на сцену проник бытовой костюм, выполняющий функцию социальной характеристики персонажа; грим стал более естественным); д) в сфере драматургических жанров (появились новые жанры - слезная комедия, комическая опера, буржуазная драма, буржуазная комедия, мелодрама и др.); е) в стиле актерской игры (от актеров потребовалось реалистическое изображение реальных характеров). Доказано, что профессия режиссера во французском театральном искусстве зародилась именно в век Просвещения.

4. Появление лексических инноваций в языке французской драматургии второй половины XVIII века находится в русле общей тенденции лексического обогащения французского языка этого периода, обусловленного прогрессом наук, искусств и ремесел. Язык драматургических произведений пополняется новыми словами, которые очень часто представляют собой новообразования авторов. Процесс создания неологизмов исследуется диссертантом на примере творчества Бомарше. Автор установил: а) для образования новых слов Бомарше использовал семантический и словообразовательный (аффиксальный) способы; б) неологизмы драматурга, употребленные им в речи персонажей, принадлежат, в основном, к разговорному и просторечному стилю («battoir» - ручища, «enfiler» - поддеть на удочку и др.), так как отражают низкое социальное происхождение героев; в) главной целью Бомарше при введении новых слов являлось создание эффекта комичности («balbucifier» - шушукаться, «dessuzaniser» - рассюзаниться, «tourniller» - нанизывать и др.) или придание смыслу фразы пренебрежительного оттенка («écumeur littéraire» - литературный лизоблюд, «manipuleur» - неумелый знахарь и др.)

5. В основе всех инноваций во французском театре второй половины XVIII века заложены принципы правдивости и естественности, выдвинутые философами-просветителями Бомарше, Вольтером, Дидро, Мерсье, которые выступали за реализм в искусстве. Реалистические тенденции в театральной сфере рассматриваемой эпохи были обусловлены уходом искусства от аристократической искусственности к новым, буржуазным художественным принципам (воспроизведение жизненной правды, действительности, природы). Автором прослеживается четкая взаимосвязь трансформаций внут-ритеатральных процессов в правилах организации сценического действия, в области драматургических жанров, в методах актерской игры и др. с социокультурной динамикой французского общества.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Изучение театра как социокультурного феномена способствует углублению представлений о законах функционирования театрального искусства, а также находится в русле современных исследований, основанных на интеграции различных областей знаний. Материалы и выводы диссертации могут быть использованы в теоретических работах по культурологии, лингво-культурологии, истории и теории искусства, страноведению, а также в качестве методологической основы для дальнейшего изучения эволюционных процессов театрального искусства.

Апробация работы. Основные теоретические положения и выводы проведенного исследования были изложены автором в статьях и тезисах, а также в выступлениях на региональной научно-практической конференции «Иностранные языки в диалоге культур: экономика, политика, образование» (Саранск, 2005), конференциях молодых ученых МГУ им. Н.П. Огарева

Саранск, 2005, 2006), Огаревских научных чтениях (Саранск, 2006 - 2007). Отдельные материалы исследования отражены в чтении курсов лекций по страноведению Франции.

Структура работы обусловлена спецификой предмета исследования, ее целями и задачами. Диссертация состоит из введения, двух глав (семи параграфов), заключения, библиографического списка, включающего 250 наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Культурологическая обусловленность инноваций во французском театре второй половины XVIII века"

Выводы ко второй главе:

Проведенное исследование позволило нам сделать вывод о том, что XVIII век - один из наиболее значимых периодов в истории французского театра. Именно в это время произошел целый комплекс инноваций, определивших дальнейшие пути развития театра в сторону реализма и романтизма XIX века.

В соответствии с канонами театрального искусства были построены новые театральные здания, как в столице, так и в провинции. Они имели подковообразную форму, просторные сцены, места для оркестра, гримерные для актеров. Размеры новых театров значительно улучшили акустику. Исчезновение со сцены зрительских кресел позволило усовершенствовать машинерию. Освещение в театральных залах было улучшено - оно стало более интенсивным и естественным за счет появления масляных ламп.

Принципы правдивости и естественности, которые просветители заложили в основу нового театрального искусства, привели к появлению на сцене нового героя - простого человека из народа. Он стал главным действующим лицом всех драматургических жанров, появившихся в XVIII веке: слезной комедии, буржуазной драмы, комической оперы, буржуазной комедии, мелодрамы и др.

Главным жанром просветительского театра стала буржуазная драма, которая выполняла нравоучительные и воспитательные задачи. Создатели буржуазной драмы брали сюжеты своих пьес из реальной жизни. Главный герой нового жанра олицетворял собой целый социальный класс и выражал его мнение. Его история должна была трогать зрителя, вызывать слезы, поскольку именно сотрадание, по мнению просветителей, пробуждало в человеке лучшие качества. Реализм буржуазной драмы проявлялся даже в том, что она обязательно писалась в прозе.

Требование реализма в искусстве обусловило возникновение исторически достоверных декораций, которые начали создавать сценическую иллюзию реальности. Вместо условно-театрального костюма на сцене появился бытовой костюм, выполнявший помимо декоративной функцию социальной характеристики персонажа. Грим актеров стал более естественным и начал соответствовать костюму.

В самую последнюю очередь произошла эволюция актерской игры. Благодаря творчеству таких французских актеров как Барон, Лекуврер, Клерон, Лекен, Тальма из актерской игры постепенно изгонялись манерность, напыщенность, неестественность, что привело к концу века к возникновению реалистических мотивов в актерском мастерстве. На улучшение стиля актерской игры оказало также влияние появление (впервые в истории французского театра) профессии театрального режиссера, отвечающего за все детали постановки.

Требование реализма привело к инновациям в речи актеров. Драматурги вкладывали в уста своих героев-простолюдинов лексику разговорного жанра. Многие слова драматургических произведений XVIII века являлись неологизмами авторов. Так, проведенное нами исследование показало, что Бомарше создал в трех своих пьесах 21 неологизм, которые принадлежат, в основном, к разговорному стилю. Многие из этих неологизмов вошли в лексический состав французского языка.

Анализ показал, что все инновации во французском театре второй половины XVIII века имеют социокультурную обусловленность и отражают общие тенденции развития культурной жизни и общественного сознания французского социума рассматриваемой эпохи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Театр как вид искусства является значимым объектом культуры. Он не только обеспечивает сохранение и воспроизводство национальных культурных ценностей, но и выступает средством приобщения к иноязычной культуре. Значимость театра как социального института определяется его способностью выполнять воспитательную, познавательную, эстетическую, развлекательную, коммуникативную функции. Театр, таким образом, отражает связи человека с окружающим миром, способствует инкультурации, социализации личности, формирует ее мировоззрение, обогащает опыт, обеспечивает эстетическое и эмоциональное удовлетворение.

Содержание театрального процесса определяется взаимодействием общих тенденций эволюции искусства и социокультурными условиями его существования. Общественные идеи и культурные запросы социума влияют на театральный репертуар, на стиль актерской игры, на методы режиссерской работы, формируют законы сценического действия. Следовательно, понимание причин эволюции театрального искусства и особенностей функционирования театральных процессов полнее выявляется при системном исследовании феномена театра в контексте социокультурной динамики общества.

Подтверждением данного положения выступает история французског о театра второй половины XVIII века. Эпоха Просвещения имеет особое значение в контексте истории французского общества, так как именно этот век отмечен расцветом экономической и культурной жизни страны. Кроме того, эта эпоха является значимой для французского театрального искусства. Никогда прежде французский театр не играл такой важной социальной роли, как в XVIII веке. Социокультурные трансформации, произошедшие в театральном искусстве в этот период, оказались базовыми для развития и становления современного французского театра.

Особое значение в процессах эволюции французского театрального искусства эпохи Просвещения имела деятельность философов-просветителей. Плеяда философов-мыслителей, подвергнув критике государственное и социальное устройство общества, способствовала становлению нового социального класса - буржуазии, формированию нового общественного мировоззрения и пересмотру культурных ценностей. Выбрав театр ареной своей идеологической борьбы, они предопределили его эволюцию как социального института. Французский театр стал театром третьего сословия, идеологом и защитником интересов буржуазии. Приобретение театром новых социальных функций - воспитательной и познавательной - сделали его важным инструментом просвещения народных масс, формирования общественного мнения. Социальные преобразования привели к отмене театральных монополий, актерское сословие впервые получило гражданские и юридические права, появился закон об авторском праве. Французский театр эпохи Просвещения, впервые в истории развития французского театрального искусства, выступил частью системы функционирования социальных отношений.

Эволюция французского театра как социального института повлекла за собой эволюцию внутритеатральных процессов. На появление инноваций на французской сцене повлияли, главным образом, новые эстетические принципы искусства, разработанные просветителями. Эстетическая теория Вольтера, Дидро, Бомарше, Мерсье и др. базировалась на их главных социальных требованиях свободы и равенства для всех сословий. Задумываясь о природе и месте человека в мире, мыслители признавали человека вершиной бытия. По их мнению, каждый человек от рождения - «естественен», то есть близок природе, реальности и наделен разумом. Со временем человек попадает под влияние социальных предрассудков, которые его портят, убивают в нем «естественность». Философы взяли на себя миссию просвещения, воспитания отдельно взятой личности, чтобы, воздействовав на ее разум, вернуть ее к природе, «естественности» и, тем самым, преобразовать жизнь всего общества. Главным инструментом просвещения для французских философов стал театр, единственный на тот момент вид искусства, позволяющий вести прямой диалог с народом. Исходя из своих главных принципов естественности и правдивости, просветители потребовали от театрального искусства сближения с реальной жизнью. Они начали реформу кассицисти-ческого театра, которая затронула все сферы сценического искусства.

Прежде всего возникла необходимость усовершенствования материальной базы театрального искусства. Строились новые современные театральные здания, хорошо оборудованные, с хорошей акустикой. Новые просторные сцены позволили усовершенствовать машинерию. Изобретение новых способов освещения театральных залов сделало происходящее на сцене более видимым и зрелищным для публики. Одним из значимых ново-введенией для французского театрального искусства стало исчезновение зрительских мест на сцене. Это дало возможность усовершенствовать декорационное оформление спектаклей, отделить сценическое пространство от зрительного зала и, наконец, способствовало эволюции актерского искусства. Стремление просветителей сделать театр реалистическим видом искусства привело к появлению исторически достоверных декораций, правдоподобных костюмов и грима. Важной инновацией явилось проникновение на сцену бытового костюма, который выполнял не только изобразительные функции, но и функции личностной и социальной характеристики персонажа.

Основные усилия философов-мыслителей были направлены на создание новых драматургических жанров. Главным жанром просветительского театра стала буржуазная драма, отличительными чертами которой было наличие героя-буржуа, символизирующего собой целый класс, назидательный сюжет из реальной жизни, преобладание сентиментальных мотивов. Близкими по тематике к буржуазной драме являлись такие возникшие в XVIII веке жанры, как слезная комедия, комическая опера, буржуазная комедия, мелодрама и др.

Требование реализма повлияло и на актерское искусство. Декламация, напыщенность, неестественность в игре актеров классицистического театра Детали неуместны в новых социальных условиях. Во многом благодаря усилиям таких великих французских актеров, как Барон, Лекуврер, Дюмениль, Клерон, Лекен, Тальма игра актеров второй половины XVIII века становилась все более реалистичной, правдивой и естественной. Важность эпохи Просвещения в контексте развития французского театрального искусства определяется также тем, что в этот период зародилась профессия театрального режиссера. Первые режиссеры руководили репетициями актеров и отвечали за подготовку спектаклей.

Наконец во французском театре второй половины XVIII века появились инновации в сценической речи актеров. Стремление к реализму привело драматургов к введению в свои произведения (особенно в речь персонажей) лексических, фразеологических и синтаксических новообразований, особенно в разговорном и просторечном стилях. Примером может служить творчество великого французского драматурга Бомарше, который стал создателем значительного количества неологизмов, вошедших затем в лексичесий состав французского языка.

В ходе проведенного исследования была доказана взаимосвязь инноваций во французском театре второй половины XVIII века с социокультурными условиями развития общества. В результате может быть сделан вывод о том, что эволюция театрального искусства обусловлена эволюцией общественного сознания и связана с общими процессами в культуре и социуме. Кроме того, знание социокультурных особенностей развития общества дает возможность более глубокого понимания законов функционирования театральных процессов.

Таким образом, в данной диссертационной работе намечаются перспективы дальнейшего исследования различных явлений, процессов и областей театрального искусства с точки зрения их культурологического осмысления.

Список научной литературыПолозова, Екатерина Алексеевна, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. Акимова А.А. Дидро / А.А. Акимова. М.: Молодая гвардия, 1963. -480 с.

2. Алексеев А.Н. Зритель в театре (Социологическое исследование театральной жизни) / А.Н. Алексеев, О.Б. Божков, В.Н. Дмитриевский, Б.З. Докторов, Л.Е. Кесельман. М.: Типография Министерства культуры СССР, 1981.-336 с.

3. Андреев Л.Г. История французской литературы. Учебник для студентов филол. спец. вузов / Л.Г. Андреев, Н.П. Козлова, Г.К. Косиков. М.: Высшая школа, 1987.-543 с.

4. Аристотель. Поэтика. Риторика / Аристотель; вступ. ст., коммент. С.Ю. Трохачева; пер. с греч. В. Аппельрота. СПб.: Азбука, 2000. - 347 с.

5. Артамонов С.Д. Бомарше: Очерк жизни и творчества / С.Д. Артамонов. -М.: Гослитиздат, 1960. 255 с.

6. Артамонов С.Д. Вольтер и его век: Кн. для учащихся / С.Д. Артамонов. -М.: Просвещение, 1980. 223 с.

7. Артамонов С.Д. История зарубежной литературы XVIII вв. Учебное пособие для пед. ин-тов / С.Д. Артамонов, З.Т. Гражданская. М.: Просвещение, 1960. - 518 с.

8. Арто А. Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра: Пер. с фр. / А. Арто;-Сост., вступ. ст. В. Максимова; Коммент. В. Максимова, А. Зубкова. СПб.; М.: Симпозиум, 2000. - 444 с.

9. Баженова Л. К проблеме влияния барокко на формирование стиля Комеди Франсез / Л. Баженова // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, Л. Гительман. Л.: Искусство, 1980. - С. 14-31.

10. И. Барская Т. Дени Дидро. 1713 1784 / Т. Барская. - JI.-M.: Искусство, 1962.- 114 с.

11. Бенуа Ф. Искусство Франции эпохи революции и первой империи / Ф. Бенуа. М.; Л.: Искусство, 1940. - 382 с.

12. Березкин В.И. Искусство оформления спектакля / В.И. Березкин. М.: Знание, 1986.- 128 с.

13. Беркова К.Н. Вольтер / К.Н. Беркова; Отв. ред. Ф. Зимовский. М.: Соцэкгиз, 1931.-224 с.

14. Бокадорова Н.Ю. Французская лингвистическая традиция XVIII начала XIX века: Структура знания о языке / Н.Ю. Бокадорова. - М.: Наука, 1987. -152 с.

15. Бомарше П.О. Карон де. Избранные произведения / П.О. Карон де Бомарше / Пер. с фр. Н.М. Любимова, М.П. Рожицыной, TJI. Щепкиной-Куперник. Сост., вступ. статья и примеч. С.Д. Артамонова. М.: Гослитиздат, 1954. - 651 с.

16. Борев Ю.Б. Эстетика: учеб. пособие для студ. вузов, обуч. по напр. подготовки и спец. «соц. работа»: рек. УМО по образованию в обл. соц. работы / Ю.Б. Борев. Ростов н/Д: Феникс, 2004. - 704 с.

17. Брянцева В.Н. Французская комическая опера XVIII века. Пути развития и становления жанра: Исследование / В.Н. Брянцева. М.: Музыка, 1985. -311 с.

18. Будагов P.A. История слов в истории общества / P.A. Будагов. М.: Просвещение, 1971.-270 с.

19. Будагов P.A. Развитие французской политической терминологии в XVIII веке / P.A. Будагов. 2-е изд. - М.: Добросвет - 2000, 2002. - 176 с.

20. Волгин В.П. Развитие общественной мысли во Франции в XVIII веке / В.П. Волгин. М.: Наука, 1977. - 375 с.

21. Волгин В.П. Социальные и политические идеи во Франции перед революцией (1748 -1789) / В.П. Волгин. М.; Л.: Изд-во Академии наук СССР, 1940.- 191 с.

22. Вольтер Ф.М. Собрание сочинений: в 3 т.: Пер. с фр. / Ф.М. Вольтер Под общ. ред. Б.Т. Грибанова. Т.2: Театр. Стихотворения. Мемуары. Историч. повести. Письма в Россию. Статьи и памфлеты. - М.: РИК Русанова: Сигма-Пресс, 1998. - 656 с.

23. Вольтер Ф.М. Собрание сочинений: в 3 т.: Пер. с фр. / Ф.М. Вольтер Под общ. ред. Б.Т. Грибанова. Т.З: Статьи, памфлеты, избранные письма. - М.: РИК Русанова: Сигма-Пресс, 1998. - 688 с.

24. Вольтер Ф.М. Эстетика. Статьи. Письма / Ф.М. Вольтер. М.: Искусство, 1974. - 319 с.

25. Воронина Н.И. Теоретическая культурология: учебник. В 2 ч. / Н.И. Воронина. Изд. 2-е, перераб. и доп. - Саранск: Тип. «Крас. Окт.», 2006. -228 с.

26. Галле А. Бомарше. Пер. с фр. JI. Лаврова / А. Галле. М.: Типогр. Т-ва И.Н. Кушнерев и К, 1898. - 141 с.

27. Гвоздев A.A. Из истории театра и драмы / A.A. Гвоздев. Петербург: Academia, 1923.- 103 с.

28. Гвоздев A.A. Театральная критика: Сборник. / A.A. Гвоздев / Вступ. ст. И.И. Шнейдермана; Сост. и примеч. H.A. Таршис; [Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии им. Н.К. Черкасова]. Л.: Искусство. Ленингр. отд-ние, 1987. - 277 с.

29. Гельвеций К.А. Сочинения в 2-х томах. Сост., общая редакция и вступ. статья Х.Н. Момджяна / К.А. Гельвеций. Т. 1. - М.: Мысль, 1974. - 647 с.

30. Гельвеций К.А. Сочинения в 2-х томах. Сост., общая редакция и вступ. статья Х.Н. Момджяна / К.А. Гельвеций. Т. 2. - М.: Мысль, 1974. - 687 с.

31. Гельфанд Е. Основные принципы организации Комеди Франсез / Е. Гельфанд // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, JT. Гительман. JI: Искусство, 1980. - С. 158 - 170.

32. Гительман J1. Старейший национальный театр / JT. Гительман // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, JT. Гительман. Л.: Искусство, 1980.-С. 5-13.

33. Гольбах П. Избранные произведения: в 2 т / П. Гольбах. Т. 1. - М., 1963.-597 с.

34. Горфункель Е. Расин на сцене Комеди Франсез / Е. Горфункель // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, J1. Гительман. JT.: Искусство, 1980. - С. 32 - 52.

35. Градова К.В. Театральный костюм. Кн. 2: Мужской костюм / К.В. Градова М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1987. - 349 с.

36. Грандель Ф. Бомарше / Пер. с фр. JI. Зониной, Л. Лунгиной / Ф. Грандель. М.: Книга, 1986. - 398 с.

37. Громов Н. Театрально-декорационное искусство Комеди Франсез / Н. Громов, М. Молодцова // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, Л. Гительман. Л.: Искусство, 1980. - С. 160 - 161.

38. Гуревич П.С. Философия культуры: пособие для студ. гуманит. вузов / П.С. Гуревич. М.: АО «Аспект Пресс», 1994. - 315 с.

39. Гуревич С.Н. Культурология / С.Н. Гуревич. М.: Гардарики, 2004. -335 с.

40. Давыдов Ю.Н. Искусство как социологический феномен. К характеристике эстетико-политических взглядов Платона и Аристотеля / Ю.Н. Давыдов. М.: Наука, 1968. - 285 с.

41. Дадамян Г.Г. Социально-экономические проблемы театрального искусства / Отв. ред. А.Я. Зись / Г.Г. Дадамян. М.: Всерос. театр, о-во, 1982. -152 с.

42. Дейч А.И. Красные и черные: актеры в эпоху Французской революции / А.И. Дейч. M.-JL: Искусство, 1939. - 122 с.

43. Дейч А.И. Франсуа Жозеф Тальма / А.И. Дейч. - М.: Искусство, 1973. - 246 с.

44. Державин К.Н. Вольтер / К.Н. Державин. М.: Из-во Академии наук СССР, 1946.-481 с.

45. Державин К.Н. Театр французской революции (1789 1794) / К.Н. Державин. - JL; М.: Искусство, 1937. - 311 с.

46. Джексон Ш. Костюм для сцены / Ш. Джексон. М.: Искусство, 1984. -143 с.

47. Дживелегов А.К. История западноевропейского театра. От возникновения до 1789 года / А.К. Дживелегов, Г.Н. Бояджиев. М.; JL: Искусство, 1941.-614 с.

48. Дидро Д. Собрание сочинений: в 10 т. / Под. общ. ред. И.К. Луппола / Д.Дидро. Т. 5. Театр и драматургия. Вступ. статья и примеч. Д.И. Гучева, Пер. Р.И. Линцер. Ред. текста Э.Л. Гуревича и Г.И. Ярхо. - М.-Л.: Академия, 1936.-657 с.

49. Дидро Д. Эстетика и литературная критика: Пер. с франц. / Д. Дидро / Вступит, статья В. Бахмутского, с. 3 37; Примеч. Е. Сапрыкиной. - М.: Художественная литература, 1980. - 658 с.

50. Длугач Т.Б. Дени Дидро / Т.Е. Длугач. М.: Мысль, 1975. - 191 с.

51. Дмитриевский В.Н. Основы социологии театра: История, теория, практика, практика. Учебное пособие / В.Н. Дмитриевский. М.: Изд-во «ГИТИС», 2004. - 116 с.

52. Дмитриевский В.Н. Роль театра в формировании субкультурных образований в обществе / В.Н. Дмитриевский // Системные исследования культуры. 2005 / Науч. ред. B.C. Жидков. СПб.: Алетейя, 2006 - С. 295 -318.

53. Дмитриевский В.Н. Социальное функционирование театра и проблемы современной культурной политики / В.Н. Дмитриевский. М.: Госуд. институт искусствознания, 2000. - 349 с.

54. Дмитриевский В.Н. Театр уж полон.: Зритель и сцена глазами социолога и театрального критика / В.Н. Дмитриевский. Д.: Искусство, 1982.- 191 с.

55. Дуков Е.В. Введение в социологию искусства: Учебное пособие для гуманитарных вузов / Е.В. Дуков, B.C. Жидков, Ю.В. Осокин, К.Б. Соколов, H.A. Хренов. СПб.: Алетейя, 2001. - 256 с.

56. Европейское просвещение и французская революция XVIII века: Сб. ст. / АН СССР, Ин-т всеобщ, истории; [Редкол.: Г.С. Кучеренко, K.M. Андерсон (отв. редакторы) и др.]. М.: Б. и., 1988. - 214 с.

57. Жемье Ф. Театр: Беседы, собранные Полем Гзеллем / Жемье Фирмен; Пер. с фр., вступ. ст. и коммент. А.Г. Гулиева. М.: Искусство, 1958. - 250 с.

58. Жидков B.C. Системный подход в исследованиях культуры и искусства / B.C. Жидков, К.Б. Соколов // Системные исследования культуры. 2005 / Науч. ред. B.C. Жидков. СПб.: Алетейя, 2006, с. 11 - 38.

59. Жуве Луи. Мысли о театре / Луи Жуве / Пер. с франц. Е.Л. Якушкиной. Предисл. К.В. Шохина. Ред. и примеч. Л.Г. Шпет. М.: Изд-во иностр. лит., 1960.-296 с.

60. Западноевропейский театр от эпохи Возрождения до рубежа XIX XX века: Очерки. Отв. ред. М.Ю. Давыдова. - М.: РГГУ, 2001. - 436 с.

61. Захава Б.Е., Мастерство актера и режиссера. Учеб. пособие для ин-тов культуры, театр, и культ-просвет, училищ / Б.Е. Захава. М.: Прсвещение, 1973.-320 с.

62. Захаржевская P.B. История костюма: От античности до современности / Р.В. Захаржевская. 3-е изд., доп. - М.: РИПОЛ классик, 2006. - 288 с.

63. Захаржевская Р.В. Костюм для сцены: В 2-х ч. Часть 1 / Р.В. Захаржевская. Изд. 2-е, перераб. и доп. - М.: Сов. Россия, 1973. - 112 с.

64. Захаржевская Р.В. Костюм для сцены: В 2-х ч. Часть 2 / Р.В. Захаржевская. Изд. 2-е, перераб. и доп. - М.: Сов. Россия, 1974. - 176 с.

65. Зингер Г. Изменчивая неизменность: Некоторые особенности стилистики актерской игры в Комеди Франсез XVII XIX веков / Г. Зингер // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, JI. Гительман. - JI.: Искусство, 1980. - С. 69 - 88.

66. Иванов И.И. Политическая роль французского театра в связи с философией XVIII века / И.И. Иванов. М.: Универ. типография, 1895. -748 с.

67. Ивинских Г.П. Театр в социокультурном контексте времени: (На примере худож. практики Пермского акад. театра драмы. 1967 2001 гг.): Автореф. дис.канд. культурологии. -М., 2003. - 26 с.

68. Ионин Л.Г. Социология культуры Текст.: учеб. пособие для вузов / Л.Г. Ионин; Гос. ун-т Высшая школа экономики. - 4-е изд., перераб. и доп. - М.: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2004. - 427 с.

69. История всемирной литературы в 9-ти томах. Т. 5. М.: Наука, 1988 -748 с.

70. История западноевропейского театра в 4-х т.: Т. 2. Театр эпохи Просвещения. Под ред. С.С. Мокульского. М.: Искусство, 1957. - 906 с.

71. История зарубежного театра: Программа курса / Сост. B.C. Брыжинский; МГУ им. Огарева. Саранск, 2001. - 107 с.

72. История зарубежной литературы XVIII века: Учеб. для филол. спец. вузов / З.И. Плавскин, A.B. Белобратов, Е.М. Апенко и др.; Под ред. З.И. Плавскина. М.: Высшая школа, 1991. - 335 с.

73. История мировой и отечественной культуры: Учеб. пособие / Отв. ред. Н.И. Воронина. Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 1994. - 284 с.

74. История Франции = Histoire de la France: Учеб. кн. для чтен. на франц. яз. / Авт.-сост. Григорьева Е.Я. М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство ACT», 2002. - 448 с.

75. История Франции в 3-х т. / Ред. коллегия: А.З. Манфред (отв. ред.) и др.. Т. 1. М.: Наука, 1972. - 359 с.

76. История Франции в 3-х т. / Ред. коллегия: А.З. Манфред (отв. ред.) и др.. Т. 2. М.: Наука, 1973. - 663 с.

77. Каган М.С. Искусствознание и художественная критика: Избранные статьи / М.С. Каган. СПб.: Петрополис, 2001. - 528 с.

78. Каган М.С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике / М.С. Каган. -Изд. 2-е, расшир. и перераб. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1971. - 766 с.

79. Каган М.С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств / М.С. Каган. 1972. - 440 с.

80. Каган М.С. Системный подход и гуманитарное знание: Избранные статьи / М.С. Каган. Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1991. - 384 с.

81. Каган М.С. Социальные функции искусства / М.С. Каган; О-во «Знание» РСФСР, Ленингр. орг. Л.: Знание, 1978. - 34 с.

82. Каган М.С. Философия культуры / М.С. Каган. СПб.: Петрополис, 1996.-286 с.

83. Каган М.С. Человеческая деятельность. (Опыт системного анализа) / М.С. Каган. М.: Политиздат, 1974. - 328 с.

84. Кагарлицкий Ю.И. Театр на века. Театр эпохи Просвещения: тенденции и традиции / Ю.И. Кагарлицкий. М.: Искусство, 1987. - 350 с.

85. Карамзин Н.М. Письма русского путешественника / Н.М. Карамзин; Вступ. статья Г.П. Макогоненко, с.5-30; Примеч. М.В. Иванова. М.: Правда, 1988.-540 с.

86. Карская Т.Я. Французский ярмарочный театр / Т.Я. Карская. Л.; М: Искусство, 1948. - 232 с.

87. Киреева Е.В. История костюма: Европейский костюм от античности до XX в.: Учеб. пособие для сред, театр, учеб. заведений. / Е.В. Киреева. 2-е изд., испр. - М.: Просвещение, 1976. - 174 с.

88. Кириллова Н.Б. Кино и театр: эволюция форм актерского творчества / Н.Б. Кириллова // Искусство театра: Сб. науч. тр. / Ред. коллегия В.Г. Бабенко, Я.С. Тубин, Н.Б. Кириллова. Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1987.-С.105-118.

89. Коган JI.H. Искусство и мы / JT.H. Коган. М.: Молодая гвардия, 1970. -272 с.

90. Коган П.С. Очерки по истории западноевропейского театра / П.С. Коган. М.; JL: Academia, 1934. - 271 с.

91. Коган Э. Комеди Франсез в русской и советской критике / Э. Коган // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, Л. Гительман. JL: Искусство, 1980. - С. 171 - 206.

92. Копалова О.С. Театр и зритель: институциональные аспекты взаимодействия: Автореф. дис.канд. социол. наук. Екатеринбург, 2001. -21 с.

93. Кравченко А.И. Культурология: Учебное пособие для вузов / А.И. Кравченко. М.: Академический Проект, 2001. - 461 с.

94. Кузнецов В.Н. Вольтер и философия французского Просвещения XVIII века / В.Н. Кузнецов. М.: Изд-во Московского университета, 1965. - 275 с.

95. Лещинская Г.И. Пьер Огюстен Карон де Бомарше: Биобиблиогр. указ. / Сост. и авт. вступит, статьи, с. 3-20, Г.И. Лещинская. М.: Книга, 1980. -168 с.

96. Лопатин B.B. Рождение слова. Неологизмы и окказиональные образования / В.В. Лопатин. М.: Наука, 1973. - 152 с.

97. Лотман Ю.М. Русская культура и культура Просвещения / Ю.М. Лотман. -М.:ОГН, 2000.-356 с.

98. Луначарский A.B. О театре и драматургии: Избранные статьи: В 2-х т. Вступит, статья, с. 7 46, сост., ред. и коммент. А. Дейча. / A.B. Луначарский. - Т. 2. Западноевропейский театр. - М.: Искусство, 1958. -707 с.

99. Ля-Лоранси де Л. Французская комическая опера XVIII века / Л. де Ля-Лоранси / Пер. с франц., вступит, статья и комментарии Н. Вольтер. Под ред.

100. A. Альшванга. М.: Музгиз, 1937. -156 с.

101. Манфред А.З. Три портрета эпохи великой французской революции: Ж.-Ж. Руссо, О.-Г. Рикетти де Мирабо, М. Робеспьер / Предисл. В. Далина. -М.: Мысль, 1978.-440 с.

102. Манциус К. Мольер. Театры, публика, актеры его времени / К. Манциус / Пер. с франц. Ф. Каверина. -М.: Государств, из-во, 1922. 172 с.

103. Марешаль М. Путь театра / М. Марешаль / Пер. с франц. Г. Зингера и К. Филоновой. Предисл. А. Якубовского. Примечания Г. Зингера. Редактор 3. Федотова. М.: Радуга, 1982. - 227 с.

104. О.Марченко Т.А. Театр воспитывает / Т.А. Марченко. М.: Педагогика, 1976.- 128 с.

105. Ш.Маслова В.А. Лингвокультурология: учеб. пособие для студ. вузов /

106. B.А. Маслова. М.: Академия, 2001. - 208 с.

107. Минц Н.В. Театральные коллекции Франции / Н.В. Минц. М.: Искусство, 1989. - 446 с.

108. Мокульский С.С. Бомарше и его театр / С.С. Мокульский, Гос. акад. театр драмы. J1.: Сов. печатник, 1936. - 87 с.

109. Мокульский С.С. История западноевропейского театра / С.С. Мокульский. -М.: Госполитиздат, 1936. 544 с.

110. Мокульский С.С. Пьер Бомарше (К 225-летию со дня рождения) / С.С. Мокульский. М.: Знание, 1957. - 32 с.

111. Мокульский С.С. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. (Для театр, учеб. заведений) / Сост. и ред. С.С. Мокульского. изд. 2-е, испр. и доп. Т. 1. -М.: Искусство, 1953. - 816 с.

112. Мольер Ж.Б. Комедии / Пер. с фр. / Ж.Б. Мольер М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2000. - 608 с.

113. Момджян Х.Н. Французское Просвещение XVIII века: Очерки / Х.Н. Момджян. М.: Мысль,1983. - 447 с.

114. Новерр Жан Жорж. Письма о танце и балетах / Жан Жорж Новерр / Пер. с фр. А.Г. Мовшенсона; Ред. и вступ. ст. Ю.И. Слонимского. JL; М.: Искусство, 1965. - 376 с.

115. Пави Патрис. Словарь театра / Пер. с фр. под ред. К. Разлогова / Патрис Пави. М.: Прогресс, 1991.-480 с.

116. Пименова Л.А. Дворянство накануне Великой французской революции = La noblesse a la veille de la revolution française. / Л.А. Пименова. M.: Изд-во МГУ, 1986.-213 с.

117. Плеханов Г.В. Французская драматическая литература и французская живопись XVIII века с точки зрения социологии / Г.В. Плеханов // Избранные философские произведения. В 5-ти т. / Ред. коллегия:

118. М.Т. Иовчук и др.. Подгот. текстов и примеч. Е.С. Коц [и др.]. Вступ. статья В.А. Фоминой. М.: Соцэкгиз. - Т. 5, 1958. - С. 409 - 434.

119. Побединский М. Комедии Бомарше на сцене Комеди Франсез / М. Побединский // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, J1. Гительман. Л.: Искусство, 1980. - С. 53 - 68.

120. Погадаева С.И. Некоторые принципы строительства театральных зданий / С.И. Погадаева // Искусство театра: Сб. науч. тр. / Ред. коллегия В.Г. Бабенко, Я.С. Тубин, Н.Б. Кириллова. Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1987.-С. 154-171.

121. Пушнова Н.К. Театр Французской революции: (К 200-летию Великой французской революции) / Н.К. Пушнова. М.: Знание, 1989. - 56 с. - (Новое в жизни, науке, технике. Сер. «Искусство»; №7).

122. Рождественский Ю.В. Введение в культурологию: учеб. пособие для вузов / Ю.В. Рождественский. М.: Чело, 1996. - 288 с.

123. Рождественский Ю.В. Введение в общую философию / Ю.В. Рождественский. М.: Высшая школа, 1979. - 224 с.

124. Руссо Ж.-Ж. Об искусстве. Статьи, высказывания, отрывки из произведений / Ж.-Ж. Руссо. Л.-М.: Искусство, 1959. - 296 с.

125. Рыкова Н.Я. Адриенна Лекуврер / Н.Я. Рыкова. Л.: Искусство, 1967. -196 с.

126. Рябов В.Ф. Искусство как общественная потребность / В.Ф. Рябов. JL: «Художник РСФСР», 1977. - 206 с.

127. Сахновская Панкеева A.B. Французский ярмарочный театр первой половины XVIII века: А.-Р. Лесаж, Алексис Пирон, Шарль-Франсуа Панар: Дисс. на соиск. уч. ст. канд. искусствоведения. - СПб.: Санкт-Петерб. гос. академия театр, ис-ва, 1999. - 238 с.

128. Сиволап И.И. Социальные идеи Вольтера / И.И. Сиволап; Отв. ред. В. М. Далин. М.: Наука, 1978. - 286 с.

129. Скир А.Я. Предмет искусства в эстетике Д. Дидро / А.Я. Скир / Науч. ред. И.А. Ушацкая. Мн.: Наука и техника, 1979. - 160 с.

130. Скрелина Л.М. История французского языка: Учебник / Л.М. Скрелина, Л.А. Становая. М.: Высшая школа, 2001. - 463 с.

131. Смолина К.А. 100 великих театров мира / К.А. Смолина. М.: Вече, 2001.-480 с.

132. Соссюр Фердинанд де. Труды по языкознанию / Фердинанд де Соссюр / Переводы с французского языка под редакцией A.A. Холодовича. М.: Прогресс, 1977. - 695 с.

133. Столович Л.Н. Жизнь творчество - человек: функции художественной деятельности / Л.Н. Столович. - М.: Политиздат, 1985. - 415 с.

134. Сундстрем Л.Г. Планирование и организация творческо-производственного процесса в театре: (Подгот. новых постановок). Учеб. пособие / Л.Г. Сундстрем. Л.: ЛГИТМИК, 1984. - 73 с.

135. Сыромятникова И.С. Искусство грима и макияжа / И.С. Сыромятникова. М.: РИПОЛ КЛАССИК, 2004. - 266 с.

136. Театральная энциклопедия / Главн. ред. П.А. Марков. Т.5. М.: Сов. энкиклопедия, 1967. - 1136 стлб.

137. Теоретическая культурология. М.: Академический проект; Екатеринбург: Деловая книга; РИК, 2005. - 624 с.

138. Тиандер К.Ф. Очерк истории театра в Западной Европе и России / К.Ф. Тиандер. Харьков: Лезин, 1911. - 255 с.

139. Толстых В.И. Искусство и мораль: о социальной сущности и функции искусства / В.И. Толстых. М.: Искусство, 1973. - 285 с.

140. Философия в Энциклопедии Дидро и Даламбера / Ин-т философии. М.: Наука, 1994.-720 с.

141. Философский словарь / Под ред. И.Т. Фролова. 6-е изд., перераб. и доп.- М.: Политиздат, 1991. 560 с.

142. Финкельштейн E.JT. Пьер Огюстен Карон де Бомарше. 1732 1799 / E.JI. Финкельштейн. - JL; М.: Искусство, 1957. - 126 с.

143. Фохт-Бабушкин Ю.У. Искусство в жизни людей. (Конкретно-социологические исследования искусства в России второй половины XX века. История и методология) / Ю.У. Фохт-Бабушкин. СПб.: Алетейя, 2001.- 556 с.

144. Фохт-Бабушкин Ю.У. Искусство и духовный мир человека: (Об особенностях воздействия искусства на личность) / Ю.У. Фохт-Бабушкин. -М.: Знание, 1982.- 110 с.

145. Фохт-Бабушкин Ю.У. Художественная культура: проблемы изучения и управления / Ю.У. Фохт-Бабушкин / Отв. ред. А.Я. Зись. М.: Наука, 1986. -236 с.

146. Франция: придворная жизнь в эпоху абсолютизма. Смоленск: Русич, 2003.-555 с.

147. Французское Просвещение и революция / М.А. Кисель, Э.Ю. Соловьев, Т.И. Ойзерман и др. М.: Наука, 1989. - 272 с.

148. Французская революция XVIII века: Экономика, политика, идеология: Сб. ст. / АН СССР, Ин-т всеобщ, истории; Отв. ред. Г.С. Кучеренко. М.: Наука, 1988.-268 с.

149. Хализев В.Е. Драма как род литературы (Поэтика, генезис, функционирование) / В.Е. Хализев. М.: Изд-во МГУ, 1986. - 260 с.

150. Хализев В.Е. Драма как явление искусства / В.Е. Хализев. М.: Искусство, 1978.-240 с.

151. Хамаза Е.И. Французский театр: от Средневековья к Новому времени: Образ мира и человека во французском драматическом театре XVI первой трети XVII века / Е.И. Хамаза. - С.-Петербург: Алетейя, 2003. - 142 с.

152. Хренов H.A. Культура в эпоху социального хаоса / H.A. Хренов; РАН, Гос. ин-т искусствознания М-ва культ. РФ. М.: Едиториал УРСС, 2002. -446 с.

153. Хренов H.A. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики / H.A. Хренов / Предисл. Б.Д. Парыгина. М.: Наука, 1981.-304 с.

154. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Ч. 2: Театр эпохи Просвещения (XVIII в.). М.; Л.: Искусство, 1939. 494 с.

155. Чалая 3. Проблемы театра в эстетике Дидро / 3. Чалая. М.: Гослитиздат, 1936. - 173 с.

156. Чаянова О.Э. Театр Маддокса в Москве 1776 1805 / О.Э. Чаянова. - М.: Просвещение, 1927. - 263 с.

157. Шахов A.A. Вольтер и его время. Лекции по истории французской литературы 18 века, читанные в Москов. Ун-те / А.Шахов. Изд. 2-е. - СПб.: Типогр. Тренке и Фюсно, 1912. - 350 с.

158. Энгельгардт Р.Ю. Социально-экономическое положение Франции в конце XVII в начале XVIII в / Р.Ю. Энгельгардт. - Кишинев: Штиинца, 1976.-244 с.

159. Юфит А.З. Революция и театр / А.З. Юфит; Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии. Л. Искусство, Ленингр. отд-ние, 1977. - 270 с.

160. ЛИТЕРАТУРА НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ

161. Aghion M. Le théâtre à Paris au XVIII siècle / M. Aghion. Bruges : Impr. Sainte - Catherine ; Paris : Libr. de France, 1926. - 442 p.

162. Albert M. La littérature française sous la Révolution, l'Empire et la Restauration. 1789 1830 / M. Albert. - 2-е éd. - Paris : Lecène. Oudin et C-ie, 1891.-351 p.

163. Albert M. Les théâtres de la foire (1660 1789) / M. Albert. - Paris: Hachette, 1900.-312 p.

164. Aubertin C. L'esprit public au XVIII siecle. Etude sur les mémoires et les correspondances politiques des contemporains 1715 à 1789 / C. Aubertin. Paris : Didier, 1873.-498 p.

165. Bapst G. Essai sur l'histoire du théâtre. La mise en scène, le décor, le costume, l'éclairage, l'hygiène / G. Bapst. Paris : Hachette, 1893. - 693 p.

166. Barni J. Les moralistes français au dix-huitième siècle: histoire des idées morales et politique en France au dix-huitième siècle / Jules Barni. Paris : Germer Baillière, 1873. - 234 p.

167. Baty G. Vie de l'art théâtral des origines à nos jours / G. Baty, R. Chavance. -Paris : Pion, 1932.-309 p.

168. Bernardin N.-M. La Comédie Italienne en France et les théâtres de la foire et du boulevard (1570 1791) / N.-M. Bernardin. - Paris : Delagrave, 1902. - 380 p.

169. Bled V. du. La Comédie de société au XVIII siècle / V. du Bled. Paris : Calmann Lévy, 1893. - 326 p.

170. Boncompain J. Auteurs et comédiens au XVIII siècle / Préf. d'Alain Decaux / J. Boncompain. Paris: Perrin, 1976. - 411 p.

171. Bonnassies J. Les spectacles forains et la Comédie Française : Le droit des pauvres avant et après 1789. Les auteurs dramatiques et la Comédie Française au XIX siècle / J. Bonnassies. Paris: E. Dentu, 1875. - 300 p.

172. Boucher F. Histoire du costume en Occident de l'Antiquité à nos jours / F. Boucher. Paris: Flammarion, 1965 - 191 p.

173. Brunetière F. Les époques du théâtre français (1636 1850) : Conférence de l'Odéon / F. Brunetière. - Paris: Hachette, 1896. - 407 p.

174. Carlson M. Le théâtre de la Révolution française / Trad. de l'angl. par Bréant J. / M. Carlson. Paris: Gallimard, 1970. - 281 p.

175. Collignon A. Diderot : sa vie, ses oeuvres, sa correspondance / A. Collignon. Paris: F. Alcan, 1895. -304 p.

176. Conesa G. La trilogie de Beaumarchais : Ecriture et dramatique / G. Conesa. -Paris: PUF, 1895.- 182 p.

177. Dabot V.H. Histoire de la censure théâtrale en France / V.H. Dabot. Paris: Pion, 1862.-339 p.

178. Dauzat A. Dictionnaire étymologique de la langue française / A. Dauzat. -Paris: Larousse, 1938. 824 p.

179. Decugis N. Le décor de théâtre en France du Moyen Age à 1925 / N. Decugis, S. Reymond. Paris: Compagnie française des arts graphiques, 1953. - 197 p.

180. Descotes M. Le public de théâtre et son histoire / M. Descotes. Paris: PUF, 1964.-362 p.

181. Despois E. Le théâtre français sous Louis XIV / E. Despois. Paris: Hachette, 1874. -419 p.

182. Dubech L. Histoire générale illustrée du théâtre / Par L. Dubech avec la collaboration de J. de Montbrial et de Madelaine Horn-Monval. T. 2. - Paris: Librairie de France, 1931.-301 p.

183. Dubech L. La crise de théâtre / L. Dubech. Paris: Libr. de France, 1928. -214 p.

184. Etienne C.G. Histoire du théâtre français depuis le commencement de la révolution jusqu'à la réunion générale / C.G. Etienne, A. Martainville. T. 1. -Paris: Barba, 1802.-200 p.

185. Fontaine L. Le théâtre et la philosophie au XVIII siècle / L. Fontaine. Paris: Cerf, 1879.-262 p.

186. Frey M. Les transformations du vocabulaire français à l'époque de la Révolution (1789 1800) / M. Fuchs. - Paris: PUF, 1925. - 296 p.

187. Fuchs M. La vie théâtrale en province au XVIII siècle / M. Fuchs. Paris: Editions du centre national de la recherche scientifique, 1986. - 187 p.

188. Fuchs M. Lexique des troupes de comédiens au XVIII siècle / M. Fuchs. -Paris: Droz, 1944. 194 p.

189. Gaiffe F. Le drame en France au XVIII siècle / F. Gaiffe. Paris: Colin, 1910. -601 p.

190. Goncourt E. Histoire de la société française pendant la Révolution / E. Goncourt, J. Goncourt. Paris: G. Charpentier et E. Fasquelle, 1895. - 450 p.

191. Gruber Alain-Charles. Les grandes fêtes et leurs décors à l'époque de Louis XVI / Alain-Charles Gruber. Genève: Librairie Droz, 1972. - 248 p.

192. Hamiche D. Le théâtre et la Révolution / D. Hamiche. Paris: Flammmarion, 1973.-204 p.

193. Hérissay J. Le monde des théâtres pendant la Révolution 1789 1800. D'après des documents inédits / J. Hérissay. - Paris: Perrin, 1922. - 444 p.

194. Histoire de la langue et de la littérature française des origines à 1900 / publ. sous la direction de L. Petit de Julleville en 8 vol. Tome VI. Dix-huitième siècle. -Paris: Colin, 1925.-900 p.

195. Jauffret E. Le théâtre révolutionnaire (1788 1789) / E. Jauffret. - Paris : Furne, 1869.-431 p.

196. Jullien A. La comédie à la cour de Louis XVI : le théâtre de la reine à Trianon / A. Jullien. Paris: J. Baur, 1875. - 43 p.

197. Jullien A. La comédie et la galanterie au XVIII siècle / A. Jullien. Paris: Edouard Rouveyre, 1879. - 175 p.

198. Jullien A. La cour et l'opéra sous Louis XVI : Marie-Antoinette et Sacchini, Salieri, Favart et Gluck : d'après des documents inédits conservés aux archives de l'Etat et à l'Opéra / A. Jullien. Paris: Didier, 1878. - 369 p.

199. Lagrave H. Le théâtre et le public à Paris de 1715 à 1750 / H. Lagrave. -Paris: Klincksieck, 1972. 334 p.

200. Lancaster H.C. French tragedy in the reign of Louis XVI and the early years of the french révolution 1774 -1792 / H.C. Lancaster. Baltimore: the Johns Hopkins press, 1953. - 181 p.

201. Lanson G. Nivelle de la Chaussée et la comédie larmoyante / G. Lanson. -Paris: Hachette, 1885. 194 p.

202. Larthomas P. Le langage dramatique. Sa nature, ses procédés / P. Larthomas. -Paris: PUF, 1980.-478 p.

203. Larthomas P. Le théâtre en France au XVIII siècle / P. Larthomas. Paris : PUF, 1989.- 127 p.

204. Larthomas P. Technique du théâtre / P. Larthomas. Paris: PUF, 1985.- 128 P

205. Lecomte H. Histoire des théâtres de Paris 1402 1904 / H. Lecomte. - Paris: Flammarion, 1961. - 184 p.

206. Lenient C. La comédie en France au XVIII siècle. Tome 1. Paris: Hachette, 1888.-391 p.

207. Le théâtre / R. Abirached, J.-P. de Beaumarchais, V. Coucosh et al.; Sous la dir. de D. Couty et A. Rey. Paris: Bordas, 1986. - 252 p.

208. Le théâtre à Paris au XVIII siècle : Conférence du musée Carnavalet (1929). -Paris: Payot, 1930.-239 p.

209. Le Théâtre en France / Publ. avec le concours du Centre nat. des lettres ; Sous la direction de Jacqueline de Jomaron ; Préf. d'Ariane Mnouchkine. Tome 1 : Du Moyen Age à 1789. Paris: Colin, 1988. - 479 p.

210. Le Théâtre en France / Publ. avec le concours du Centre nat. des lettres ; Sous la direction de Jacqueline de Jomaron ; Préf. d'Ariane Mnouchkine. Tome 2 : De la Révolution à nos jours. Paris: Colin, 1989. - 614 p.

211. Lintilhac E. Beaumarchais et ses oeuvres : Précis de sa vie et histoire de son esprit d'après des documents inédits / E. Lintilhac. Paris : Hachette, 1887. - 447 P

212. Lintilhac E. Histoire générale du théâtre en France en V tomes. Tome IV. La comédie : dix-huitième siècle / E. Lintilhac. Paris : Flammarion, 1909. - 488 p.

213. Loménie L. de. Beaumarchais et son temps. Etudes sur la société en France au XVIII siècle d'après les documents inédits. Tome 1 / L. de Loménie. Paris : Michel Lévy frères, 1873. - 522 p.

214. Loménie L. de. Beaumarchais et son temps. Etudes sur la société en France au XVIII siècle d'après les documents inédits. Tome 2. / L. de Loménie Paris : Michel Lévy frères, 1873. - 598 p.

215. Lucas H. Histoire philosophique et littéraire du théâtre français depuis son origine jusqu'à nos jours en 3 tomes: Troisième édition complétée. Tome 2. / H. Lucas Paris : Flammarion, 1884. - 341 p.

216. Mélèse P. Le théâtre et le public à Paris sous Louis XIV / P. Mélèse. Paris : Droz, 1934.-461 p.

217. Mercier L.-S. Du théâtre ou Nouvel essai sur l'art dramatique / L.-S. Mercier. Amsterdam : E. Van Harrevelt, 1773. - 372 p.

218. Mercier L.-S. Paris pendant la Révolution (1789 1798) ou le Nouveau Paris / L.-S. Mercier. - Paris: 1962. - 316 p.

219. Mercier L.-S. Tableau de Paris. 1781 1788. Extraits / L.-S. Mercier. - Paris: Horizons de France, 1947. - 219 p.

220. Moffat Margaret M. Rousseau et la Querelle du théâtre au XVIII siècle / Margaret M. Moffat. Genève: Slatkine Reprints, 1970. - 425 p.

221. Moussinac L. La décoration théâtrale. 24 pl. hors texte / L. Moussinac. -Paris : F/ Rieder et C-ie, 1922.- 124 p.

222. Moussinac L. Le théâtre des origines à nos jours / L. Moussinac. Paris: Flammarion, 1966. - 346 p.

223. L'Opéra Comique en France au XVIII siècle / Sous la direction de Ph. Vendrix. Liège: P. Mardaga, 1992. 377 p.

224. Muret Th. L'histoire par le théâtre, 1789-1851. En 3 vol. Tome l. La Révolution, Le Consulat, l'Empire / Th. Muret, A. Pougin. Paris: Amyot, 1865. -355 p.

225. Nardis Louigi de. La névrose révolutionnaire du théâtre / Louigi de Nardis // Le théâtre dans l'Europe des Lumières. Programmes. Pratiques. Echanges. -Wroclaw : Wydawnictwo Uniwersytetu Wroclawskiego, 1985. P. 263 - 267.

226. Nouveau dictionnaire étymologique et historique / A. Dauzat, J. Dubois, H. Mitterand. Paris : Larousse, 1979. - 805 p.

227. Petit de Julleville L. Le théâtre en France : Histoire de la littérature dramatique depuis ses origines jusqu'à nos jours / L. Petit de Julleville. Paris: Colin, 1889.-433 p.

228. Peyronnet P. La mise en scène au XVIII siècle / P. Peyronnet. Paris: Librairie A.-G. Nizet, 1974. - 226 p.

229. Pougin A. Acteurs et actrices d'autrefois. Histoires anecdotique des théâtres à Paris depuis trois cents ans / A. Pougin. Paris: Juven, s.a. - 278 p.

230. Proschwitz G. von. Introduction à l'étude du vocabulaire de Beaumarchais / G. von Proschwitz. Stockholm: Almqvist & Wiksell, 1956. - 387 p.

231. Riccoboni L. De la réformation du théâtre / L. Riccoboni. Paris: Volland, 1743.- 337 p.

232. Rougemont M. de. La vie théâtrale en France au XVIII siècle / M. de Rougemont. Paris: Champion, 1988. - 314 p.

233. Rougemont M. de. Quelques utopies théâtrales du XVIII siècle français / M. de Rougemont // Le théâtre dans l'Europe des Lumières. Programmes. Pratiques. Echanges. Wroclaw: Wydawnictwo Uniwersytetu Wroclawskiego, 1985. -P. 59 - 70.

234. Scherer J. La dramaturgie de Beaumarchais / J. Scherer. Paris: Nizet, 1954.- 205 p.

235. Tocqueville A. de. Histoire philosophique du règne de Louis XV / A. de Tocqueville. Paris: Amyot,1847. - 403 p.

236. Tocqueville A. de. L'ancien régime et la révolution / Ed. par J.-P. Mayer. -Ed. rev. et corr. / A. de Tocqueville. Paris: Gallimard, 1975. - 378 p.

237. Viala A. Le théâtre en France des origines à nos jours / A. Viala, J.-P. Bordier.- Paris: PUF « Premier cycle », 1997. 503 p.

238. Voltaire. Oeuvres. Nouvelle édition. En 12 tomes. T. 9 / Voltaire. Dresde: Walther, 1750.-304 p.

239. Welschinger H. Le théâtre de la Révolution (1789 1799) Avec documents inédits / H. Welschinger. - Paris: Charavay Frères, 1881. - 524 p.