автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Советская армянская книжная графика 1930-х гг. (в процессе взаимодействия с искусством народов СССР)

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Зурабов, Борис Анатольевич

Введение . 3

Глава I. /жоп Коджоян - основополошшк советской арлянской книжной графики . 19

1. Формирование и развитие книжной графики в республике (1920-1930 гг.)

2. Принципы и художественные особенности оформления книг Акопом Коджояном

Глава П. Советская: армянская книжная г рати к а в 1930-е года .31

Глава Ш. Образно-художественные связи армянской книжной графики с графикой народов СССР 94-127 I. Арлянский народный эпос "Давид

Сасунский" в иллюстрациях арлянских и русских художников 2. Книжная графика как фактор взаимообогащения культур советских социалистических республик

Введение диссертации1984 год, автореферат по искусствоведению, Зурабов, Борис Анатольевич

Эпоха строительства коммунистического общества в нашей стране неразрывно связана с актуальной задачей развития культуры советского народа. Освоение богатейшего наследия прошлого, накопленного человечеством, необходимо как для всестороннего развития личности, так и для приобщения ее к активной творческой деятельности и участию в управлении обществом. Исключительно важным в истории культуры представляется значение книги. Применительно к социалистической формации ее огромная познавательная роль заключена прежде всего в силе воздействия на формирование интеллекта, нравственного сознания советского человека. В нашей стране со времени Великой Октябрьской социалистической революции и во все последующие периоды ее исторического развития книга всегда оставалась достоянием самых широких народных масс.

С первых лет создания советского государства В.И.Ленин подчеркивал необходимость проявлять постоянную забоу "о росте распространения книг в населении", о широком привлечении в библиотеки "новых слоев читателей, женщин, детей, нерусских и т.п.""*'. В приобщении к чтению самых широких кругов населения, в рождении навыков постоянной работы с книгой вождь пролетариата видел путь, определяющий культурное преобразование общества.

Формирование социалистической культуры связано прежде всего с культурной революцией, актуальность которой, по убеждению В.И.Ленина, была выдвинута временем: "После решенной задачи величайшего в мире политического переворота - перед нами стали иные задачи -задачи культурные. Задача подъема культуры одна из самых очередных"2.

ХВ.И.Ленин. Полн.собр.соч. Изд.5-е, т.37, М., 1977, с.470,477.

И. Ленин. Новая экономическая политика и задачи политпросветов.

Полн.собр.соч. Изд.5-е, т.44, М., 1977, с.168-169.

Издание первых советских книг имело прелое отношение к воплощению в жизни программы культурной революции. В начале 1918 года было основано Государственное издательство, первостепенным делом которого была подготовка массовых изданий революционной книги, учебников, произведений классиков русской и мировой литературы.

Широкую доступность и большое воспитательное значение имел выпуск книг серии "Народная библиотека". Были изданы "Капитанская дочка Пушкина с иллюстрациями А.Еенуа; Д.Митрохин иллюстрировал поэмы Пушкина и баллады Лермонтова; Б.Кустодиев - "После бала" Толстого и "Дело Артамоновых" Горького.

В изданиях этой серии важное место уделялось обложке книги. Ее художественное решение, образный строй наглядно воплощали главную тему произведения, раскрывающую содержание, В рисунке на книжной обложке часто помещалось силуэтное изображение, а также использовался графический прием сплошной заливки. Необходимо отметить здесь и ограниченное использование цвета, в основном контрастных сочетаний красного и черного. Особенностью и главным назначением изданий "Народной библиотеки" был их ясный изобрази^-тельный язык, доступный и понятный народу.

В 1920-е годы в книжной графике продолжали работать известные мастера русского искусства, творчество которых сложилось еще в дореволюционный период. К их числу принадлежали А.Бенуа и ГЛ. До-бужинский. Иллюстрации, выполненные А.Бенуа ("Медный всадник" А.С.Пушкина) и М.Добужинским ("Белые ночи" Ф.ГЛ.Достоевского),глубоко впечатляют своей художественной силой и эмоциональной передачей событий поэмы Пушкина и повести Достоевского. Перед читателем встает образ Петербурга, холодного и пустынного города, обрекающего человека на одиночество и страдание. Произведения А.Бенуа и М.Добужинского отмечены печатью высокого мастерства, они стали одним из лучших примеров иллюстративной графики этого времени.

Реалистические традиции русского дореволюционного искусства в области иллюстрации и книжного оформления были проложены в 1920-е годы старшим поколением художников: К.Лансере, Д.Кардовским, Б.Кустодиевым и Н.Купреяновым.

В истории советской книжной графики первого Октябрьского десятилетия ванную роль сыграли личность и творчество Б.Л.Фаворского. Оформленные им "Книга Руфь", "Эгерия" П.Муратова, "Новеллы" Д.Мериме выявляют пластическое мышление художника, самобытное и тонкое понимание художественной формы в ее соотнесенности с плоскостью и пространством книжной страницы, графической выразительности линии и цвета. В первые советские десятилетия искусство Фаворского во многом определило особенности развития книжной гравюры на дереве. Фаворский воплотил в своем творчестве худ общественные принципы, положившие начало его школе. "Владимир Фаворский (разрядка Б.З.). утверцил главную цель - выражение всех важнейших идейных и художественных ценностей литературного произведения в целостном художественном единстве книги, где не только иллюстрации, но и функционально - конструктивные элементы книги -формат, шрифт, переплет, титул, форзац и т.д. - подчинены этой главной цели. Фаворский как бы приравнял художника-иллюстратора к театральному реже серу, продуманно организующему целостное единство спектакля"1, - писал Д.Шаршов.

Наряду с Фаворским творческий вклад в историю развития советской книжной графики внесли и другие художники. Яркой и самобытной, благодаря своему образному языку, стала работа над книгой Н.Шскарева - выполненные им гравюры к пьесе А.В.Луначарского

Освобожденный Дон-Кихот". Романтичны по характеру и виртуозны по -

Д. А.Шмаршов. Книга - активное средство борьбы за прогрессивные идеалы современности. В сб. "Искусство книги", вып.Э, м., 1979 , с. II. исполнению листы Л.Кравченко к произведениям Гофмана, Диккенса и Гоголя, динамика и ритм составляют основу графической композиции в рисунке С.Чехонина на обложке книги Джона Рада "Десять дней,которые потрясли мир". В оформлении советской книги этого времени, в иллюстративной грайте., проявляются черты новаторства, рожденные самим временем, новой социалистической действительностью. На книжных обложках, в графической структуре заставок и концовок утверждается революционная эмблематика. Она встречается и в иллюстрациях С.Чехонина к драме А.В.Луначарского "Фауст и город". На фоне делящихся труб и солнца, озаряющего землю, изображена монументальная мужская фигура с молотом в руке. Образная символика созвучна здесь "музыке революции" и идее свободного труда.

Фантазией и экспериментальным новаторством в области книжного оформления отличались творческие искания художников Э.Лисицко-го и А.Родченко, получившие распространение как у нас в стране, так и за рубежом. Замысел оформления книги был связан у них с созданием образной и визуальной конструкции, изменением характера набора, введением системы фотомонтажа.

Значительные изменения произошли в этот период и в развитии искусства детской иллюстрации. Мир детской книги 1920-х годов привлекает живой изобразительной формой, близкой восприятию ребенка, появлением новых художественных и конструктивных решений. В качестве примера можно назвать так называемые "иллюстрации-игрушки", составленные из цветных наклеек и размещенные в одном пространственном ряду, но на разных листах. Зоркая наблюдательность, остроумие и юмор сказались в обложках и иллюстрациях, выполненных В.Лебедевым к книге С.Маршака "Мороженое" и "Слоненку" Р.Киплинга. Своеобразный сюжетный ход иллюстраций, связанный со всей книгой, был найден В.Конашевичем при оформлении "Пожара" Маршака. В офорллешш детской книги этого времени сложились свои особенности рисоваляя, композиционных решений; они нашли продолжение в графике последующего десятилетия.

Эпоха революционных преобразований поставила перед искусством новые общественные задачи. Идейная и образная проблематика книг первого советского десятилетия должна была обрести отвечающую ей художественную форлу. В эти годы формирование принципов оформления книги оставалось связанным с развитием всего советского искусства. Вместе с тем подход художника к оформлению книга, к конструкции ее построения, к рож иллюстрации в ней, определятся в целом его отношением к действительности, пониманием значения искусства. Л в этом смысле книжная графика 1920-х годов представляла по своему тематическому диапазону и характеру картину далеко не однородную. Над оформлением изданий работали художники разных творческих индивидуальностей, совершенно отличные в своем отношении к традициям и новаторству, к графической технике, наконец, к салим художественным принципам иллюстрирования и оформления. Кроме этого жизнь молодой советской республики вызвала необходимость изданий книг разного профзля, а это требовало, в каждом отдельном случае, своего художественного и полиграфического решения.

Другая особенность книжной графики 1920-х годов заключалась в том, что она сохранила связь с высокими традициями оформления русских дореволюционных изданий. С одной стороны шлело место обращение к классическому рисунку XIX столетия, с другой - широкое применение в 1сниге ксилографии, прежде всего в иллюстрациях, созданных такими мастерами как В.Фаворский, Л.Кравченко, П.Павлинов, учениками Фаворского А.Гончаровым и Г.йчеистовым.

Книжная графика 1930-х годов связана со всей историей развития советского искусства. Перемены, происшедшие в общественной жизни страны, были обусловлены индустриализацией производства, созданием колхозов, утверздением нового быта людей. Все это нашло отражение в тематике произведений искусства. Характер советской жизни во многом способствовал: реалистическому подходу художников к выполнению иллюстраций и задачам оформления книги. Однако в издательской практике 1930-х годов имело место появление книг малозначительных как в смысле идейно-художественном, так и в отношении низкого уровня оформления.

Утверждению принципов реалистической графики в книге 1930-х годов, последовательному обращению художников к образам классической русской и советской литературы во многом способствовали решения Центрального Комитета партии в области идеологии и культуры.

В 1931 году было принято постановление об издательстве "Молодая гвардия", главная задача которого заключалась в выпуске книг актуальных, воспитательного характера, большого идейного содержания. Постановление от 23 апреля 1932 года "0 перестройке литературно-художественных организаций" утвердило единый творческий союз советских художников. В постановлении был подведен итог развития советского искусства за прошедшие пятнадцать Октябрьских лет, а также обращено внимание писателей и художников на создание произведений, связанных с жизнью, исполненных правды и гуманизма. В 1934 году на Первом съезде советских писателей было определено значение метода социалистического реализма.

1930-е годы в истории советской книжной графики свидетельствуют об укреплении реалистических основ творчества художников. Углубилась психологическая и социальная характеристика литературного образа, шире и многообразнее стал подход художников к работе над иллюстрацией. Эти особенности нашли свое воплощение в творчестве Д.Пкаринова, лЗ.Кибриса, Кукрыниксов, Б.Дехтерева, С.Герасимова, М.Родионова, произведения которых стали классикой советского искусства.

Искусство книги непосредственно воздействовало на форяирование художественного мировоззрения нового поколения читателей, их восприятия литературных произведений. Главная особенность книжной графики этого времени заключалась в глубоком проникновении художника в мир писателя, умении прочувствовать и передать в иллюстрациях картину исторической эпохи, воссоздать образы, раскрывающие живые человеческие эмоции, мысли, поступки.

В 1930-е годы художники книги все чаще обращались к классическим произведениям русской и западноевропейской литературы. Они стремились не только к новаторству, но и к расширенному углубленному изучению традиций мирового и прежде всего отечественного искусства.

Кроме этого в книге 1330-х годов, наряду с обращением к ксилографии, тлевшей преимущественное распространение в книжной графике в предшествующий период, основное место заняли рисунки тушью, углем, черной акварелью, литография. Правда, в 1930-е годы в художественном решении книги порою наблюдалась утрата цельности ее графического построения как единого организма, в отношении внутренней архитектоники и внешней конструкции. Иллюстрации, их строй временами напоминали произведения станковой графики, помещенные в книжный блок. Но наряду с этими фактами необходимо выделить ту главную особенность, которая прежде всего характеризует период 1930-х годов. Изменения, происшедшие в советской книжной графике, определились не только естественным развитием общества и искусства в целом; они были также результатом утверждения ¡. социалистических норм и эстетических принципов. Советская книга с ее художественным оформлением прочно утвердила свое идейное прогрессивное значение, она обрела своего читателя и зрителя.

В 1930-е годы советское изобразительное искусство развилось и окрепло, оно обогатилось творческими достижениями мастеров из республик*'

Многообразие тем, образов, рожденных советской эпохой, особенности национального мышления и жизни нашли свое отражение в творчестве художников РСФСР, Украины, Белоруссии, Грузии, Армении и других республик.

Выставки и декады изобразительного искусства братских республик, прошедпже в этот период в Москве, во многом открыли подлинную ценность произведений советского искусства.

Одним из актуальных вопросов в истории изучения советского многонационального искусства представляется книжная грааика Армении 1930-х годов. Ее возникновение и развитие в пер!од первого послереволюционного десятилетия были связаны прежде всего с ростом советской культуры во всей стране. В истории советской армянской культуры 1920-е годы стали временем возникновения журнальной и книжной графики. Ее главная задача заключалась в утверждении революционного мировоззрения, обращении к новому поколению читателей, отражении социалистического быта и жизни советских людей. В 1930-е годы в Армении происходило становление идейно-художественных принципов оформления книги. Главными из них надо признать отношение книги к современной советской действительности, характер ее образного языка, решение художественной конструкции книги, место и значение в ней иллюстраций. В 1930-е годы в Советской Арлении художественному оформлению книги уделялось большое внимание. Развитие арлянской книжной гранки связано с творчеством ряда художников, в том числе такого крупного мастера как Акоп Коджоян, чьи произведения экспонировались в 1930 году на международных выставках советской графики в Лондоне, ШладельсТии, Данциге.

Выбор темы диссертации связан с исследованием наиболее важного и многообразного в творческом отношении периода. Отсутствие литературы, посвященной истории развития советской арлянской книжной графики, затрудняет изучение, ее оценку и место в советском искусстве. Попытка восполнить этот пробел в искусствоведении стала задачей диссертации, определяющей вместе с тем ее актуальность.

Основная цель исследования предполагает следующую проблематику:

1. Характеристика армянской книжной графики 1930-х годов как явления общественного и художественного. Постановка вопроса связана с изучением тематики, особенностей и принципов оформления иллюстрированных изданий.

2. Анализ творческих и теоретических проблем, разработанных арлянскими художниками книги. Вклад и значение арлянской книжной графики в историю советского искусства.

3. Введение в поле зрения исследователей научного материала о художниках, творческая деятельность которых осталась до настоящего времени неизученной. К диссертации прилагается справочный аппарат.

4. Исследование иллюстраций, созданных в 1330-е годы армянскими и русскими художниками к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". о. Анализ и сравнение арлянской книжной графики и произведений художников книга из других советских социалистических республик (в период исследуемого десятилетия).

Таков круг вопросов, рассмотренных в предлагаемом исследовании. Начальник этап работы над темой включал сбор, анализ и классификацию изобразительного материала, архивных данных, изучение литературы на русском языке и языках народов СССР. Результатом этого явился библиографический обзор и ряд приложений справочного характера. Следующий период был связан с разработкой структуры научной темы, выявлением главных узловых вопросов в исследуемом материале. Кроме этого, наряду с обращением к истории развития армянской книжной графики, необходимо было выявить значение и характер иллюстраций, их природу, роль и место в книге. В этом смысле немаловажной чертой представляется связь иллюстрации с литературным образом, картиной эпохи, всей творческой концепцией художника. В осуществлении этой задачи методологической основой диссертации стали труды советских ученых, исследователей книжной иллюстрации и искусства книги в целом, - В.А.Фаворского, А.А.Сидорова, А. Д. Чегодаева, О.И.Подобедовой, Н.И.Шантыко^.

Авторы книг и исследований, посвященных советскому армянскому изобразительному искусству, обращаясь к армянской книжной графике первых двух советских десятилетий, отмечали большую роль и значение творчества народного художника Армении Акопа Карапетови-ча Коджояна (1883-1959). Живописец, грааик, художник прикладного искусства Коджоян наиболее полно и всесторонне выразил себя в станковой и книжной графике, став ее основоположником в советском армянском искусстве. Им были оформлены первые журналы и книги молодой советской республики. Искусству книги посвятил Коджоян три десятилетия творческой работы. Шесте с М.Саръяном, ]З.Чаренцем, А.Спендиаровым Акоп Коджоян принадлежал к первому поколению деятелей советской армянской культуры, стоявших у истоков ее развития.

В одной из первых теоретических работ об искусстве советского Закавказья,- книге Л.И.Ремпеля "Живопись советского Закавказья" Коджоян упоминается как лучший мастер армянской графики, работающий в техниках цинкографии и литографии и нашедший "правильные пур ти к художественным идеям пролетариата .

Творческий вклад Коджояна в историю арлянской художественной

В.А.Фаворский. О грайике как об основе книжного искусства (сб. "Искусство книги", вып.2, М., 1961); А.А.Сидоров - ^Искусство книга". М., 1979; А.Д.Чегодаев - "Пути развития русской советской книжной графики". М., 1955; О.И.Подобедова - "О природе книжной иллюстрации". IL, 1373; П.И.Шантыко - "Книга, художник, время", щ». 1962. 2

Л.Й.Ремпель. Еивопись советского Закавказья. М.-Л., 1932, с.144. культуры, основополагающе черты его графической школы в 1920-х годах выделил в одной из статей Е. А.Ыартикян: "В истории развития графики в Арлении его именем можно назвать целый период. Коджоян создал свой, ему одному свойственный стиль, являющийся до 19261927 гг. основным графическим стилем в Армении. Являясь в то время единственным крупным мастером графики, Коджоян проделал громадную работу по линии книжного оформления"

Однако, мысль, высказанная автором, не получила развития в данной статье. Отсутствуют анализ художественных принципов Коджо-яна в книжной графике, подход художника к иллюстрации, сведения о главных и лучших его работах 1930-х годов, - "Книге пути" Е.Ча-ренца и первом издании на арлянском языке "Стихотворений и легенд" М.Горького.

Книжная графика Коджояна стала объектом исследования в первой монографии о художнике, написанной Р.Г.Дрампяном, книгах В.А.Матер восяна и К. А.Мартикяна . В монографии согласно временной периодизации рассматриваются основные работы художника в области книжной графики, раскрывается характер образного мышления Коджояна, уделяется внимание средствам художественной выразительности.

Необходимо заметить, что особенность книг и статей, посвященных творчеству Коджояна, заключается в том, что авторы рассматривают его искусство в целом, прослеживая эволюцию его творчества и уделяя большее внимание анализу живописных работ художника, связанных с темами истории арлянского народа, эпоса, пейзажа, произведениям станковой графики. Книжной графике Коджояна уделено в них небольшое место, она не получила необходимой оценки как в отношении оформления самой книги, ее конструкции, так и образно-художет

Е.А.Мартикян. Искусство Советской Армении. В книге "Очерки по истории искусства Армении". Ы.-Л., 1939, с.81.

2Р.Г.Дрампян. ikon Коджоян. М., I960; В. А.Матевосян. Аесоп Коджоян. Ер., 1971 (на арм.яз.); Е.А.Мартикян. А.Коджоян. Ер., 1961 (на api.яз.). ственных особенностей иллюстраций.

Роль Коджояна в развитии арлянской графики отмечена в работах Н.С.Степанян и Н.И.Шантыко. Обращаясь к истории становления советского армянского искусства, Н.Степанян подчеркивает, что "с начала 30-х годов ведущее место в графике Арлении занимает книжная иллюстрация. Тленно в книнной иллюстрации наиболее полно раскрылось дарование А.Коджояна - основоположника арлянской советской графики и ее крупнейшего мастера"

Особенности графического стиля Коджояна, на примере иллюстраций художника к сказке С.Зорьяна "Азаран блбул" ("Тысячеголосый соловей, 1925 г.), выделяет Н.Шантыко, обращая внимание на "традиции арлянской миниатюры с присущей ей точностью и изысканной плавностью рисунка, нарядной звучностью колорита, а также известной о канонизированностью художественных решений .

Отдельным графическим произведениям Коджояна посвящен краткий о обзор в ряде изданий 50-70-х годов .

Изучение арлянской книжной графики 1930-х годов свидетельствует о том, что Коджоян был первым мастером в данной области художественного творчества. Но,наряду с ним в Арлении, над проблемами оформления книги работали и такие художники, как М.Сарьян, ß.Ko-чар, Т.Хачванкян, М.Арутчьян, Ш.Ованесян и другие. Поэтому научная оценка данного периода представляется правильной и объективной лишь при освещении всей картины развития книжной грашки 1930-х годов. Обращение к литературе открывает для нас, в лучшем случае,

Т 111

Н.С.Степанян. Искусство Арлянской ССР. В книге "История искусства народов СССР", т.7, М., 1972, с.255.

И.Шантыко. Графика. В книге "Советское изобразительное искусство. I9I7-I94I ггГ". М., 1977, с.154. о

J3. А.Мартикян. Искусство довоенного периода (1920-1941). В книге "Изобразительное искусство Арл.ССР". М., 1957; Т.¿.Измайлова, М.А.Айвазян. Искусство Арлении. М., 1962; Р.Г.Дрампян. Искусство 1920-1940 гг. В книге "Очерки истории армянского изобразительного искусства". Ер., 1979. перечень имен и основных работ, выполненных художниками. Такая авторская позиция вызывает справедливую критику, относящуюся в первую очередь к работам, посвященным изучению советской армянской графишь Обзорный и описательный характер носит книга М.С.Саргсяна^, призванная по своей проблематике воссоздать специфику книжного оформления и художественные особенности иллюстраций за период четырех советских десятилетий (1920-1960).

Надо отметить, что общей чертой изданий, в которых освещены отдельные работы Кодаояна или упомянута книжная графика других армянских художников, остается отсутствие критического подхода к оформлению книги. Тогда как далеко не всё из созданного в это время представляется одинаково равноценным.

В настоящее время в отечественном искусствоведении отсутствует исследование, в котором была бы поставлена и осуществлена задача научного обобщения творческого опыта армянской книжной графики на ранних этапах ее развития. Этой теме посвящена данная диссертационная работа. Структура диссертации всецело зависит от ее целевой направленности, определившей группировку и освещение материала в избранной последовательности. Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения. В приложение вынесен документальный материал.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Советская армянская книжная графика 1930-х гг. (в процессе взаимодействия с искусством народов СССР)"

- 123 -ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Основная цель настоящей диссертации заключается в изучении советской армянской книжной графики 1930-х годов. Проблематика исследования состоит в выявлении особенностей художественного оформления и иллюстрирования наиболее значительных изданий, вышедших в свет в период названного десятилетия. История развития советской армянской книжной графики на протяжении последующих сорока лет (1940-1980), работа современных художников Армении над книгой самым тесным образом связаны с творческими достижениями мастеров старшего поколения. При аналитическом подходе к истории научного изучения темы для нас остаются определяющими слова В.И.Ленина о том, что необходимо "смотреть на каждый вопрос с точки зрения того, как известное явление в истории возникло, какие главные этапы в своем развитии это явление проходило, и с точки зрения этого развития смотреть, чем данная ведь стала теперь"^.

После установления Советской власти в Армении в 1920 году в республике возникли новые исторические предпосылки для развития журнальной и книжной графишь Ее отличительные черты сводились к следующим принципал: широкая доступность народным массам, техническая простота исполнения и ясность образного языка. Художественное оформление изданий и иллюстрации еще не отличались изобразительной цельностью, конструктивным единством, отображением в рисунке конкретной действительности. В 1920-х годах основными мотива?-® армянских журнальных и книжных изданий продолжали оставаться, с .одной стороны, различные вариации орнаментального оформления, связанного со средневековыми традициями армянской миниатюры, прикладного искусства и скульптурной резьбы на камне, с другой

•'•В.И.Ленин. 0 государстве. Полное собр.соч. Изд. 5-е. М., 1977, т.39, с.67. революционная эмблематика в сочетании с фольклорной символикой. Наряду с ними начали появляться жанровые рюунки, посвященные тематике жизни города и деревни.

Основоположником советской армянской книжной графики стал А.К.Коджоян, Работы А.Коджояна, выполненные в период'Первого советского десятилетия, такие как обложки журнала "Пайкар" ("Борьба"), книги А.Кариняна "Империалистическая война и Армения", типовые серийные обложки детских книг положили начало формированию художественного облика изданий 1920-х годов. На них еще заметно воздействие журнального рисунка, перенесенного на книжную обложку. В последующее время, уже в 1930-е годы, в армянской книге проявляется функциональное разграничение ее составных компонентов: суперобложки, переплета, фронтисписа, иллюстраций. Оформленные А.Коджояном "Книга пути" Е.Чаренца и первое армянское издание "Стихотворений и легенд" М.Горького, М.Арутчьяном роман Е.Чаренца "Страна Наирм", Т.Хачванкяном сборник М.Арази "Поэмы в прозе" выявляют конструктивные принципы построения книжного блока, пространственно-временные функции внутренней структуры книги с последовательным переходом от одной части к другой. Значительные изменения наблюдаются и в работе художников над иллюстрациями: они обретают большую смысловую и психологическую глубину, сильнее выявляется их социальная значимость, расширяются тематические границы. Наряду с романтической трактовкой образов в книге усиливается реалистическая передача окружающей действительности. Зти изменения объясняются прежде всего значением исторической перспективы - на смену стихийного восприятия революции художником приходит его сознательное и действенное участие в социалистическом строительстве. Утверадение метода социалистического реализма определило связь произведений армянского искусства, в том числе и в области книжной графики, с современной действительностью. Наряду со всем сказанным, надо отметить, что советская армянская книга не утратила своей национальной принадлежности. Так,у Кодяояна в его иллюстрациях к "Книге пути" й.Чаренца обращение к традициям украшения средневековых арлянских рукописей сочетается с современным художественным мышлением, передачей образов и событий, рожденных советской эпохой.

В графике 1;1.Арутчьяна и Т.Хачванкяна иллюстрации, оставаясь тесно связанными с темами произведений арлянских писателей, сохранили свой неповторимый колорит времени и места действия, типаж, картины природы.

В развитие арлянской книжной графики 1930-х годов внес значительный вклад М.С.Сарьян. В книжно-графических работах Сарьяна отразился мир его живописи и театра. Иллюстрации Сарьяна отражают во всей полноте образы книги, ее тематическое содержание. Работая над оформлением романа Е.Чаренца "Страна Наири", повести В.Тото-венца "Жизнь на старой римской дороге" или "Арлянских сказок", художник в каждом случае создал отдельный изобразительный ряд иллюстраций, которые связаны всем внутренним строем образного восприятия, графическим стилем, особенностями рисунка и композиции.

История советской арлянской книжной графики воплощает идею искусства национального по форме и социалистического по содержанию. Это объясняется тем, что развитие каждого национального искусства в нашей стране протекает не изолированно, а в процессе творческого взаимодействия наций. В 1930-е годы этому во многом способствовали выставки, организуемые в Москве в связи с декадам искусства Украины, Белоруссии, Грузии, Арлении, Средней Азии. Многонациональная советская книжная графика была представлена на всесоюзной выставке, посвященной 15-летию советской графики (1933 г.), выставках советской иллюстрации к художественной литературе за 5 лет (1936 г.) и художников детской книги (1938 г.).

Советские графики участвуют на международных выставках в Париже, Нью-Йорке, Филадельфии и Лондоне. "Тридцатые годы принесли с собой довольно серьезные изменения в искусство книги, - писал А.Гончаров. - При всем богатстве книжной графики двадцатых годов в ней ощущалась острая недостача глубины художественного исследования человеческого характера в его развитии. С.Герасимов, Д.Шма-ринов, Е.Кибрик, Кукрыниксы, К.Рудаков и другие занялись этим вопросом вплотную. Тридцатые годы дали много нового в области иллюстративного искусства, оказавшегося во главе угла. Иллюстрации предстояло решить множество интереснейших историко-психологических проблем, и понятно, что, открыв для себя новую увлекательнейшую сферу творчества, советские художники с необычайным энтузиазмом окунулись в нее. Тридцатые годы были интересны и тем, что впервые на выставках рядом с русскими мастерами и вровень с ними выступили и республиканские художники: С.Кобуладзе, В.Касиян, М.Дэрегус,

A.Коджоян и другие"*.

В 1930-е годы в книжной графике продолжалась творческая деятельность В.А.Фаворского. Его иллюстрации к роману Ч.Диккенса "Тяжелые времена", к "Рассказам о животных" Л.Толстого, произведениям М.Пришвина "Еень-шень" и "Кащеева цепь" выявляют богатство тональных отношений в гравюре, составляющих как бы живописную фактуру. Каждую работу мастера характеризует разнообразие средств художественного выражения, включая в это понятие композицию, фактор времени, трактовку форды в пространстве, поэтику образа.

В развитии советской графики 1930-х годов творчество выдающихся художников во многом определяло картину искусства книги этого времени. Поэтому, сопоставляя в качестве примера деятельность

B.Фаворского в России и творчество А.Коджояна в Армении, можно ,

А.Д.Гончаров. Проблемы оформления современной книги. "Книга. Исследования и материалы". "Вып. ХП, М., 1966, с.115. провести определенные параллели и выявить глазные художественные особенности, присущие книжно-графическим работам двух мастеров. Здесь необходимо отметить "универсальность" их графического творчества. Зто книжная и станковая графика, журнальный рисунок и эскизы произведений прикладного искусства, работа художников над издательскими.п торговыми марками.

Процесс работы над оформлением книги представлял для Фаворского и Коджояна творческую задачу, решение которой заключалось в создании единого художественного организма. Архитектоника книги оставалась для них тем необходимым условием замысла, реализация которого включала органическую связь иллюстраций с текстом и конструкцией заглавных букв, логическое и вместе с тем художественное единство суперобложки, переплета и форзаца, а также следующих за ними титула и фронтисписа, гармоничные переходы от шмуцтитулов к иллюстрациям и концовкам. Кроме сказанного в сложении облика книжного оформления имело место взаимосвязь орнаментального убранства со шрифтом.

Б книжной графике Фаворского и Коджояна наблюдается как исключительное многообразие композиционных решений, так и функциональная разработка соотношений фигур и объемов с плоскостью листа. В иллюстрациях Фаворского к "Тяжелым временам" Диккенса, а у Коджояна к "Рассказам" А.Бакунца,подчеркнута статуарность фигур, как бы составляющих внешнюю границу изображения. В своих других работах оба художника использовали прием распластывания изображения на листе, придавали экспрессию конфигурации силуэта. К таким примерам можно отнести иллюстрации Фаворского к " ITito. Nova." Данте и Коджояна к "Стихотворениям и легендам" М.Горького. Кроме этого в них введенное в иллюстрации пространство белого листа, замкнутость композиции белым фоном соотносятся с темными пятнам фигур и, в свою очередь, предают им глубину и объемность. Другая особенность книжно-графических работ Фаворского и Коджояна заключается в том, что они всегда остаются жизненно правдивыми, а обращение к традициям не заслоняет их самобытного и современного выражения. Мир природы, зверей и птиц глубоко прочувствован и передан Фаворским в оформлении "Слова о полку Игореве". Образный строй заставок и концовок, яркие киноварные цвета напоминают о традициях древнерусской рукописной книги. Обращение к художественным истокам армянского средневековья, органичная связь прошлого с настоящим прослеживаются в суперобложке, титульном листе к армянскому народному эпосу "Сасна црер" ("Сасунские храбрецы") и заглавных буквах к книге басен "Агвесагирк" В.Айгекци, выполненных Коджояном.

Графика В.Фаворского и А.Коджояна - свидетельство большого вклада, внесенного художниками в развитие советской книжной графишь Деятельность и творчество Фаворского и Коджояна в продолжении всей жизни художников оставались связанными с социалистической действительностью, с жизнью народа.

В 1330-е годы в русло советской книжной графики вливаются новые темы и образы, связанные с интересом и изучением народного эпоса и классического литературного наследия народов Советского Союза. В числе самых значительных произведений, созданных в этот период, могут быть названы такие литературные памятники, как "Слово о полку Игореве" и "Кобзарь" Шевченкоу оформленные В.Фаворским и В.Касияном, иллюстрации Е.Кочара к армянскому эпосу "Давид Сасунский" и С.Кобуладзе к поэме Руставели "Витязь в тигровой шкуре". Кроме этого художники обращались к народному эпосу и произведениям писателей братских республик. В.Фаворский со своими учениками работает над калмыцким народным эпосом "Джангар". Н.Фаворский, А.Гончаров и М.Пиков создают иллюстрации к "Давиду Сасунскому", А.Коджоян оформляет первое армянское издание "Стихотворений и легенд" М.Горького, украинские графики работают над иллюстрациями к произведениям классика армянской литературы Ов.Туманяна. Перед художниками стояла задача проникновения в разные исторические эпохи, постижение мировоззрения авторов и, кроме того, выражения в иллюстрациях современной оценки событий. Работа художника была непосредственно связана здесь с пониманием жизни народа, истории его общественного развития, изучением его культуры, национального мышления и идеалов. Об этой стороне творчества, обращенного к своей жизненной первооснове,говорил В.А.Фаворский: "Много разных жанров приходилось мне иллюстрировать, именно эпос оказался для меня очень реалистической задачей. Когда вы получаете задание дать иллюстрации к какому-то автору, то прежде всего вам нужно узнать то, что вам придется изображать. Вы узнаете это большей частью по книгам, но иногда книги не могут дать материала. Здесь же, когда задание - иллюстрировать эпос, вы просто встречаетесь с народом. И хотя этот народ живет уже, может быть, совсем не той жизнью, какая описывается в эпосе, но народ вечен. Очень интересно вникать в его быт, в его типы, его характеры. Материал для иллюстраций дает сама жизнь""1'.

В заключении настоящей диссертационной работы остановимся на главных выводах, определяющих значение советской армянской книжной графики 1930-х годов. Работа армянских художников над книгой способствовала формированию социалистического мировоззрения нового поколения читателей. Ведущая роль принадлежала в книге иллюстрации, которая утверхдала реалистические принципы отображения действительности. Образ человека в иллюстрациях, оставаясь связанным с литературным произведением, вместе с тем был близок духовному миру современников. В это время значительно расширилось психологи

1В. А.Фаворский. Выступление на творческой конференции по "Манасу".

Фрунзе. 28 авг. 1946. Стенограмма. Архив художника. ческое воздействие книжной иллюстрации на срзнание и художественные вкусы массового читателя. В период названного десятилетия армянские художники обращались к оформлению широкого круга изданий. Среди них надо назвать народный эпос, литературные произведения, общественно-политические издания, детскую книгу и многие другие. Именно в 1930-е годы сформировалась национальная школа художественного оформления советской армянской книги. Лучшее из созданного в это время по праву вошло в историю советского многонационального искусства.

В работе над оформлением книги армянские художники обращались к творческому опыту выдающегося мастера советской графики В.А.Фаворского, к лучшим работам своих современников. В это время уже были созданы иллюстрации Д.Шмаринова к произведениям М.Горького и "Преступлению и наказанию" Ф.Достоевского, Е.Кибрика к "Кола Броньон" Р. Роллана и "Тилю Уленшпигелю" Де Костера, гравюры А.Кравченко к "Новеллам" С.Цвейга. Образный мир писателей обрел в этих иллюстрациях свое глубоко правдивое и подлинно-художественное выражение.

Традиции армянских мастеров искусства старшего поколения -А.Коджояна, М.Сарьяна, Е.Кочара, М.Арутчьяна, Т.Хачванкяна сохранили свое значение для художников книги, работавших в республике в последующие десятилетия. Так,непосредственное влияние своего учителя Акопа Коджояна испытал в начале творческого пути К.Тира-турян. В 1940 году он офорлил "Историю Армении" Ыовсеса Хоренаци, украсив разворотный титул книги композицией с хоранами и филигранным рмсунком заглавной буквы. Элементы геометрического и растительного орнаментов, капители с орлами и образы сказочных птиц использовал Тиратурян в заставках к отдельным главам "Избранных сочинений" X.Аб овяна.

Тема Давида Сасунского, впервые воплощенная в живописи и гракике Коджояна, получила развитие в иллюстрациях М.Абегяна и А.Мамаджаняна к юбилейным изданиям эпоса на арллнском и русском языках.

В графике Сарьяна и Коджояна со всей поэтической силой раскрылся мир армянских сказок. Армянские народные сказка в обработке Ов.Туманяна стали источником творчества для таких художников как Л.Ханамирян и А.Григорян. Линогравюры Л.Ханамирян (60-е годы) и иллюстрации А.Григоряна, выполненные гуашью в 70-е годы, при всем их образно-художественном отличии обладают подлинной самобытностью. Они полны фантазии, искренности,-в них утверждается чувство человеческой доброты и правды. Их отличает национальный колорит. Эти же черты были присущи произведениям мастеров армянской графики. К их творческому опыту обратился также в своей работе над книгой Г.Ханджян.

Ранний по времени пример книжной графики Ханджяна представляют его иллюстрации к роману Х.Абовяна "Раны Армении". С глубоким чувством жизненной правды воссоздал Ханджян страницы истории своего народа. Дальнейшая работа Ханджяна над сюжетной иллюстрацией, ее место в художественной структуре книги нашли проявление в оформленных игл произведениях Г.Эмина "Танец сасунцев" и "Баллада о рыбаке".

К выдающимся достижениям советской книжной графики надо отнести иллюстрации Ханджяна к поэме П. Севака "Несмолкающая колокольня", исполненные драматизма и большой эмоциональной силы. Иллюстрации Ханджяна были удостоены в 1969 году Государственной премии СССР. Книжная графика Ханджяна отличается тематической широтой, высоким профессиональным мастерством. В ней отразились не только национальные особенности, образный мир героев, но и те культурные традиции оформления книги, композиционных решений страничных иллюстраций, которые были заложены мастерами советской книжной графики.

Неоднократные переиздания романа Е.Чаренца "Страна Наири" в наши дни полнее выявили ценность первых иллюстраций Ы.Арутчьяна, их психологическую остроту и историческую достоверность. Они стали предтечей в работе над оформлением романа Чаренца таких художников как Ш.Оганесян и А.Бекарян.

Связь армянской литературы с культурой братских республик народов СССР, сближение и всестороннее взаимообогащение наций нашли свое проявление в изданиях произведений армянских писателей на грузинском языке, рассказов Ов.Туманяна на украинском, армянского народного эпоса "Давид Сасунский" на эстонском.

В современной армянской книжной графике национальные особенности творческого мышления художников развиваются не в изолированном виде. Здесь имеет место обращение к лучшим достижениям мировой графики, к книжным оформлениям выдающихся русских советских мастеров.

В СССР каждая нация и народность вносят свой вклад в развитие многонациональной советской культуры. Эта динамичная закономерность выражает новый тип взаимоотношений национальных искусств, присущий социалистическому развитию.

Народ - не только сила, создаощая все материальные ценности, он единственный и неиссякаемый источник ценностей духовных, первый по времени, красоте и гениальности творчества философ и поэт, создавший все великие поэмы, все трагедии земли и величайшую из них - историо всемирной культуры", - писал А. 1,1.Горький"'".

В словах основоположника советской литературы со всей силой и глубиной раскрывается та могучая основа творчества, которая всегда остается источником вдохновения для советского художника, сына своего народа, творца культуры. Его созидательный труд, по

АЛЛ. Горький. Собр. соч., в 30-ти т. ГЛ., 1949-1956, т.24, с.26. священный настоящему, обретает свое историческое значение в строительстве культуры общества будущего.

Список научной литературыЗурабов, Борис Анатольевич, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Произведения классиков марксизма-ленинизма

2. Маркс К. и Энгельс Ф. Об искусстве. тт. 1-2. ГЛ., 1967.

3. Ленин В.И. О положении библиотечного дела. Полн.собр.соч., т.37. ГЛ., 1977.

4. Ленин В.И. В Народный Комиссариат просвещения. Полн.собр.соч., т.37. М., 1977.

5. Ленин В.И. О государстве. Полн.собр.соч., т.39. М., 1977.

6. Ленин В.И. Новая экономическая политика и задачи политпросве-тов. Полн.собр.соч., т.44. М., 1977.

7. Ленин В.И. О культуре и искусстве. М., 1956.

8. Ленин В.И. О литература и искусстве. М., 1979.

9. Ленин и изобразительное искусство. Документы. Письма. Воспоминания. Автор вступительной статьи и составитель Шлеев В.В. М., 1977.

10. Документы и матера алы КПСС Материалы ХХУТ съезда КПСС. М., 198I.

11. КПСС о формировании нового человека. Сборник документов и материалов. I965-1981. Изд. 2-е. М., 1982.

12. Мате риалы июньского (1983 г.) Пленума ЦК КПСС.

13. Материалы декабрьского (1983 г.) Пленума ЦК КПСС.1. П. Общие работы

14. О партийной и советской печати. Сборник документов. М., 1954. Советская печать в документах. - М., 1961.

15. Луначарский А.В. Об изобразительном искусстве, тт. 1-2. М., 1967.

16. Горький A.M. Статьи, речи, приветствия. Собр.соч. в 30-и т., т. 34. - I/Î., 1353.

17. Горький A.M. О социалистическом реализме. Собр.соч. в 30-и т., т.27. M., 1953.

18. Борьба за реализм в искусстве 20-х годов. Материалы, документы, воспоминания /Под ред.Лебедева П.И./. М., 1962.

19. Из истории советского искусствознания и эстетической мысли 1930-х годов. Сборник. /Под ред. Ванслова В.В., Денисовой Л.Ф./. М., 1977.

20. Из истории советской эстетической мысли I9I7-I932 гг. Сборник материалов. /Сост. Белая А.Г./. М., I960.

21. История искусства народов СССР. В 9-и т., т.7. /Под ред. Зингера Л.С. и Орловой М.А./. М., 1972.

22. История русского искусства. В 13-и т., Т.Н. Искусство 19211934 гг. /Под ред. ¡Семенова B.C. и Сарабьянова Д.В./. М., 1957.

23. История русского искусства. В 13-и т., т.12. Искусство 19341941 гг. /Под ред. Семенова B.C. и Сарабьянова Д.В./. M., 1961.

24. Очерки истории советского искусства. I9I7-I977. /Отв.ред. Поспелов Г.Г./. М., I960.

25. Советское изобразительное искусство. I9I7-I94I. /Под ред. Веймар-на Б.В. и Сопоцинского О.И./. М., 1977.

26. Становление социалистического реализма в советском изобразительном искусстве. Сборник статей. М., I960.

27. Адамов ID.Б. Иллюстрация в художественной .литературе. М., 1959. Алексеев Я. В. Сборник памяти художника. - JI., 1936. Алибегалюили Г.В. С.Кобуладзе. - Тб., 1980.

28. Арманд-. Т. А. С.Кобуладзе. М., 1962.

29. Беридзе Б.В. и Ззерская H.A. Искусство Советской Грузии. 1921-1970. г/1., 1975.

30. Вартанов A.C. К проблеме воссоздания образов литературы в книжной иллюстрации. В сб.: Вопросы эстетики, т.1. --М., 1958.

31. Вартанов A.C. Образы литературы в графике и кино. ГЛ., 1961.

32. Варшавский Л.Р. История графических искусств народов СССР. М., i960.

33. Владич Л.В. Й.С.Ижакевич. М., 1955.

34. Виппер Б.Р. Проблема сходства в портрете. Сборники Московского Меркурия по истории литературы и искусства. Вып.1. М., 1917.

35. Вышеславцев H.A. Три выставки. М.: Искусство, 1936, 3.

36. Герчук Ю.Я. Об искусстве книги. М. Знание. Серия: Литература и искусство, 1977, !Ь 5.

37. Голлёрбах Э.Ф. Советская графика. М., 1938.

38. Гончаров АД. Моя работа над книгой. В сб.: Книга. Исследования и материалы. Вып.1. - М., 1959.

39. Гончаров АД. Проблемы оформления современной книги. В сб.: Книга. Исследования и материалы. Вып.ХП. - М., 1966.

40. Гончаров А.Д. Художественное конструирование книги. М.: Искусство, 1965, J5 6.

41. Горбачев Д., Найден М. Георгий Якутович. В сб.: Советская гра-фика-73. - М., 1974.

42. Горцезиани Б. Грузинская графика. Тб., 1963.

43. Горький в советском изобразительном искусстве. Див опись,скульптура, графика/. Сост. Головина С. А., Корицкая Н.Ф., Ржепецкая Т.Г. М., I960.

44. Громова Л. Философские проблемы книжной иллюстрации. г/1.: Искусство, 1369, J5 II.

45. Девишев А. Выставка советской иллюстрации к художественной литература. М.: Детская литература, 1936, В II.

46. Дмитриева Н.А. Изображение и слово. М., 1962.

47. Кеменов B.C. Статьи об искусстве. М., 1956.

48. Семенов B.C. Художник и художественная литература. ГЛ.: Правда, 1936, 2 июня.

49. Кибрик 13. А. Об искусстве и художниках. М., 1961.

50. Книга о Владимире Фаворском. /Составитель Молок Ю.А./. М. ,1967.

51. Кравченко А.И. Глазами художника. М.: Советское искусство, 1934, 23 августа.

52. Кузнецов Э.О. О содержании в книжной графике. В сб.: Художники Ленинграда . Л., 1959.

53. Кузнецова 10. II. М.И. Пиков. -М., 1971.

54. Кукрыниксы А.М.Горький. Воспоминания художников. М.: Искусство, 1941, й 3.

55. Курильцева В.В. и Яворская И.В. Искусство Советской Украины. Очерки. /Еивопись, скульптура, графика/. М., 1957.

56. Лебедев В.В. Для самых маленьких. Книга для детей. Бюллетень Госиздата, 1946, 10 марта.

57. Ляхов В.Н. Искусство книги. М., 1978.

58. Ляхов В.Н. Пути оформления советской книги за минувшие сорок лет. В сб.: Книга. Исследования и материалы. Вып.1. - М., 1959.

59. Молок Ю.А. Начало московской книги. 1920-е гг. В сб.: Искусст- 143 -во книги• Вып.7. М., 1971. Мямлин И.Г. М.И.Пиков. - М., 1968.

60. Никифораки H.A. Горышй и иллюстраторы. Сообщения Института истории искусств АН СССР, 15 13-14. ivi., I960.

61. Нейман М. На службу революции, М.: Художник, 1967, JS 8.

62. Основы оформления советской книги. /Под ред. Сидорова A.A./. -М., 1956.

63. Петров В.Н. Пятьдесят лет ленинградской книжной графике. В ich.: Очерки и исследования. - М., 1978.

64. Петрова 0. Советские иллюстраторы Данте. В сб.: Искусство книги. Вып.8. - М., 1975.

65. Подобедова О.И. 0 природе книжной иллюстрации. М., 1973. Ремпель Л.И. Живопись Советского Закавказья. - М.Л., 1932. Розанова H.H. В. А.Фаворский. - JI., 1970.

66. Розанова H.H. Никита Фаворский. В сб.: Искусство книги. Вып.4. - М., 1967.

67. Сидоров A.A. Искусство книги. М., 1979.

68. Сидоров A.A. История оформления русской книги. М., 1946.

69. Сопоцинский О.И. Искусство народов СССР. /ЗНивопись, скульптура, графика/.-Л., 1977.

70. Тутендхольд H.A. Искусство Октябрьской эпохи. Л., 1930.

71. Тынянов Ю.Н. Архаисты и новаторы. М., 1929.

72. Тынянов Ю.Н. Об основах кино. В сб.: Из истории советской эстетической мысли. I9I7-I932. -М., 1980.

73. Урушадзе И. А. С.С.Кобуладзе. М., 1956.

74. Урушадзе И. А. и Гордезнали Б. Изобразительное искусство Грузинской GGP. M., 1957.

75. Фаворский В.В. Выступление на творческой конференции по "Гдана-су". Стенограмма. Фрунзе, 1946, 28 августа.

76. Фаворский В. А. Как я работал над "Джангаром". М. : Детская .литература, 1940, J) 5.

77. Фаворский В.А. О графике как об основе книжного искусства. В сб.: Искусство книга. Вып.2. - M., 1961.

78. Фаворский В.А. О художнике, о творчестве, о книге. M., IS66.

79. Халаминский Ю.Я. Д.А.Пкаринов. M., 1959.

80. Халачинсшп! Ю.А. В. А. Фаворский. M., 1964.

81. Холодовская М.З. Андрей Гончаров. M., 1961.

82. Художественное конструирование и оформление книги. Сборник. /Под ред. Гончарова А.Д./. LU, Ï97I.

83. Чегодаев А. Д. Выставка армянского искусства. î,î. : Творчество, 1940, JS I.

84. Чегодаев А. Д. Книжная и станковая графика за 15 лет. M., 1933.

85. Чегодаев А. Д. Пути развития русской советской книжной графики. -íVi., 195о.

86. Чегодаев А.Д. руская графика 1928-1940. 1л., 1971.• •

87. Цльно^о- JI. Иои^О^ИЫ" чз^охьник УРСР U.C. L^itOuKtbul . И., .МистсцтЬо, 1955,-^.i

88. Шантыко И.И. Графика. В кн.: Советское изобразительное искусство I9I7-I94I. 1977.

89. Шантыко.H.И. Книга, художник, время. M., 1962.

90. Шлеев В.В. Об офорллении книг в республиках Советского Закавказья. В сб.: Современное состояние и задачи советской графики. М., 1951.

91. Шлеев В.В. Из истории искусства Советской Арлении. В сб.: Вопросы изобразительного искусства. Вып. 5. - гл., 1961.

92. Шмаршов Д. А. Книга активное средство борьбы за прогрессивные идеалы современности. - В сб.: Искусство книги. Вып.9. - М. ,1979.

93. Шпаков А.П. В.И.Касиян. Киев., i960.

94. Ua-KoC Л.П. Зк|эЛ-'сН ськл. pi^ ЗмсЬКа- KHu3u.KoU Г|эа.грика. . — К.,15бЗ Злюс>пра.то|>и „ ко^Ьа-р-Я- зс lOOpoKi-k. Ма.то.лог £ис-^аЛки . (S^o

95. Slcloio-u--A.A. Е xUUitoM о| Setf-Ltt & Racket. o-vf. L Ohcion^

96. J\ {.p ü-4. о"ur JA. ur. UTle-d i-knLx p а.-uroгstfi. l oh<.h Zm гГсгкиcUT. . J-urLvvjct feuc^Ut .SEixtSoLh 1353.

97. AvcitS&L^ (W^. Pclv^bcs et iculpWs Jlxh,cniths. Ac CaU«., 1959.1. Ш. Специальные работы

98. Арутюнян В.Н. Арлянское советское искусство в 1920-1925 гг. Диссертация. Ер., 1958.

99. Арутюнян В.Н. Ованес Шаварш. Йр., 1966.

100. Драмлян Р.Г. Мастер армянской графики. В сб.: Искусство книги. Вып.З, М., 1962.

101. Драглпян Р.Г. Акоп Коджоян. М., 1960.

102. Измайлова Т. А., Айвазян М.А. Искусство Арлении. - М., 1962. Изобразительное искусство Арлянской ССР. //шторы вступ.статьи

103. Е.Мартикян и Р.Парсамян/. Ivî., 1957.

104. Коджоян А.К. Тошсий ценитель искусства. Ер.: "Коммунист", 1957, 28.И.

105. Мартикян Е.А. Акоп Кодаоян. Ер., 1961.

106. Матевосян В.A. ikon Коджоян. Ер., 1971.

107. Матевосян В.А. М.Сарьян. Книжная графика. Ер., I960.

108. Орбели И.А. Арлянский героический эпос "Давид Сасунский". Ер., 1956.

109. Очерки по истории искусств Арлении. Сборник статей. M.JI., 1939.

110. Очерки по истории арлянского изобразительного искусства. /Под ред. Айвазян М.А., Глонти К.Г., Степанян U.C./. Ер., 1979.

111. Пилипосян A.C. Давид Сасунский в графике и скульптуре Е.Кочара. /II Международный симпозиум по арлянскому искусству/. Ер., 1978.

112. Саргсян И.О. Графика Советской Арлении. Ер., 1961.

113. Сарьян M .С. Из моей жизни. 1Л., 1970.

114. Сарьян Î/Î. С. Мысли о нём. Ер.: "Коммунист", 1957 , 28.IX.

115. Сарьян М.С. О моей жизни и работе. Искусство, 1940, të 2.

116. Степанян И. С. Искусство Ардянской ССР. В khv: История искусства народов СССР, т.УЛ. M., 1972.

117. Изобразительное искусство Армении за II лет. Каталог. Ер., 1931.

118. Художники и архитекторы Арлянской ССР за 13 лет. Каталог Ер, 1933.16 лет советской художественной литературы. Каталог, Ы., 1934.

119. Изобразительное искусство Советской Арлении с 1922-1934 гг. Каталог. Ер., 1934.

120. Советская иллюстрация в художественной литературе за 5 лет. /1931-1936 гг./. Каталог. M., 1936.

121. Изобразительное искусство Арлянской ССР. Каталог. М., 1939. Эпоха Давида Сасунского. Каталог. Ер., 1939.- 148

122. Об.Туманян. Художественные произведения. Ер., Арлгиз.

123. М.Мецаренц. Собрание сочинений. Ер., Арлгиз.

124. Ов.Туманян. Четверостишия. Ер., Арлгиз.

125. Г.Сундукян. Собрание сочинений. Ер., Армгиз.

126. Е.Отян. Избранные сочинения. Ер., Арлгиз.

127. М.Арази. Поэмы в прозе. Ер., Армгиз.

128. А.Пушкин. Сказки. Стихотворения. Проза. Ер., Арлгиз.1. Ш. А. ОГАНЕСЯН

129. М.Арази. Красный Каро. Ер., Арлгиз.

130. А.Хнко-Апер. На чем человек путешествует. Ер., Арлгиз.

131. A.Шайбой. Маленькие шахтеры. Ер., Арлгиз. Г.Бес. Стихотворения в прозе. Ер., Арлгиз. С.Таронци. Астхапуш. Ер., Арлгиз. Н.Тихонов. Сами. Ер., Арлгиз.

132. Ов.Туманян. Ануш. Ер., Арлгиз (на курдском языке). Н.Зарян. Пилот Генри. Ер., Арлгиз. Г.Сарьян. Стихотворения и поэмы. Ер., Арлгиз. Ов. Туманян. Шелководство дяди Габо. Ер., Арлгиз.

133. B.Ананян. Охота. Ер., Арлгиз.

134. C.Зорьян. Шамон. Ер., Apiraз.

135. В.Варданян. Поход игрушек. Ер., Apiraз.

136. Ов.Туманян. Взятие Тьибкаберта. Ер., Арлгиз (на русском языке).

137. А.Хнко-Апер. Трамвай в Эрлвани. Ер., Арлгиз. В.В.Варт-Патрикова.

138. Н.Островский. Как закалялась сталь. Ер., Арлгиз. М.В.Ару-тюнян.

139. Г.Агаян. Сказки. Ер., Арлгиз. С.Т.Алексанян.

140. А.Путшшн. Сказка о мертвой царевне и се:® богатырях. Ер., Арлги з. С. 3. Алтунян.

141. М.Арази. Маленький герой. Ер., Арлгиз. В.М.ГайЗвджян.

142. М.Ыанвелян. Из Токио в Киото. Ер., Арлгиз. Г.А.Исабекян.

143. М. Корон. Чарпс и Кадаарик. Ер., Арлгиз. С.3.Алтунян.

144. С.Лисициан. Башмаки Абу Асана. Ер., Арлгиз. А.В.Гаспарян.

145. Рабел. Говорящие родники. Ер., Арлгиз. К.М.Тиратурян.

146. Ов. Туманян. Сказки. Ер., Арлгиз. А.Л.Мамадкаиян.

147. М.Херанян. Умирающие инструменты. Ер., Арлгиз. Г.А.Брутян.

148. Г.Лгаян. Избранные сочинения. Ер., Арлгиз. А.П.Мамаджанян.

149. Ав.Исаакян. Мгер из Сасуна. Ер., Арлгиз. С.Т.Алексанян.

150. Ов.Тутланян. Давид Сасунский. Ер., Арлгиз. LÎ.M. Абзгян.

151. РаЗел. Лисица-пекарь. Ер., Арлгиз. А.В.Гаспарян.

152. С.Маршак. Двадцатилетний. Ер., Арлгиз. Г.А.Брутян.

153. А.Шаэн. Трл рассказа. Ер., Арлгиз. С.3.Алтунян.

154. Армянский народный эпос "Давид Сасунский". Ер., Арлгиз. М.М. Абегян.

155. Армянский народный эпос "Давид Сасунский". Ер., Арлгиз, А.П.Мамапданян. Т.С.Тарагрос.

156. Армянский народный эпос "Давид Сасунский". М.Л., Гослитиздат. Е.С.Кочар.

157. АШЮШ КЕМШАЯ ГРАФИКА В СОБРАНИЯХ МУЗЕЕВ СССР

158. ГОСУДАРСТВЕН^ КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ АШЕНИИ А. К. К О Д Ж О Я Н

159. Суперобложка к "Книге пути" Е.Чаренца 1933 г. Б.,гуашь, акв. 20,2x42 р 2343

160. Фронтиспис к "Книге пути" Е.Чаренца1933 г. Б.,тушь 18x13 р 2342

161. Иллюстрации к "Книге пути" Е.Чаренца 1333 г. Б.,тушь 18x13 /12/ р 2344-2355

162. Форзац к "Стихотворениям" А.Вштуни1934 г. Б.,гуашь 25x37,5 р 3053

163. Шмуцтитулы к "Стихотворениям" А.Вштуни1934 г. Б.,тушь 22x14 /3/ р 2376-2378

164. Форзац к эпосу "Сасна црер" ("Сасунские храбрецы")1935 г. Б.,гуашь, золото 25x36,5 р 34941. М.С. С А Р Ь Я Н

165. Иллюстрация к армянской народной сказке "Храбрый Назар"1936 г. Б.,тушь 28,5x20 р 1672

166. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Хозяин и работник" 1936 г. Б.,тушь 28,5x20 р 1674

167. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Бесхвостая лиса" 1936 г. Б.,тушь 33,5x20 р 1671

168. Заставка к армянской народной сказке "Охик"1936 г. Бутл.,тушь 14,5x32 р. 1630

169. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Охик"1937 г. Б.,тушь 28,5x20 /2/ р 1656-1657

170. Концовка к арлянской народной сказке "Охик" 1936 г. Бутл., тушь 15x33 р 1631

171. Заставка к арлянской народной сказке "Говорящая рыба" 1336 г. Б.,тушь 14,5x31 р 1632

172. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Говорящая рыба" 1937 г. Б.,тушь 28,5x29 р 1658

173. Заставка к арлянской народной сказке "Хромой, безбородый и кривой". 1936 г. Б.,тушь 14,5x32 р 1634

174. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Хромой, безбородый и кривой". 1936 г. Б.,тушь 23,5x20 р 1660

175. Концовка к армянской народной сказке "Хромой, безбородый и кривой". 1936 г. Б.,тушь 15x32 р.1635

176. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Волшебное кольцо" 1937 г. Б.,акв. 28,5x20 р 1661

177. Концовка к арлянской народной сказке "Волшебное кольцо" 1936 г. Б.,тушь 15x32 р 1637

178. Заставка к арлянской народной сказке "Красная корова"1936 г. Б.,тушь 14,5x32 р 1638

179. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Красная корова"1937 г. Б.,тушь 28,5x20 р 1662

180. Заставка к арлянской народной сказке "Врач Лохглан"1936 г. Б.,тушь 14,5x32 р 1639

181. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Врач Лохглан"1937 г. Б.,тушь 28,5x20 р 1663

182. Заставка к арлянской народной сказке "Анаит"1936 г. Б.,тушь 14,5x32 р 1642

183. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Анаит"1937 г. Б.,тушь 23,5x20 р 1665

184. Концовка к арлянской народной сказке "Анаит" 1936 г. Б.,тушь 16,5x33 р 1643

185. Заставка к арлянской народной сказке "Птица пари" 1936 г. Б.,тушь 14,5x33 р 1644

186. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Птица пари" 1937 г. Б.,тушь 28,5x20 р 1667

187. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Азаран блбул" 1937 г. Б.,тушь 23,5x20 р 1668

188. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Арегназан" 1937 г. Б.,тушь 23,5x33 р 1669

189. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Лживый охотник" 1937 г. Б.,тушь 28,5x20 р 1670

190. Обложка к русскому изданию "Ардянских народных сказок" 1937 г. Б.,гуашь 31x23,7 р 1676

191. Форзац к русскому изданию "Арлянских народных сказок" 1937 г« Б., акв. 40,4x29 р 16771. J3.C. К 0 Ч А Р

192. Иллюстрация к арлянскоглу народному эпосу "Давид Сасунский" 1939 г. Б., гуашь 80x59 р 1273

193. Иллюстрации к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский" 1939 г. Б.,гуашь 57x42 /6/ р 1274-12791.I.A. АРУТЧЬЯН

194. Иллюстрации к роману 11. Салтыкова-Щедрша "История одного города". 1934 г. Б.,тушь 23x21 /5/ р 650-654

195. Иллюстрации к роману Н.Сервантеса "Дон Кихот" 1934 г. Б.,тушь, перо 15x10 /5/ р 2215-22191. Ш. А. 0 Г A H ii С Я И

196. Иллюстрации к поэме 0в. Туманяна "Ануш"1931 г. Б.,тушь, перо 16x10,5 /10/ р 2519-2528- 156 -Т. А. X А Ч В А Н К Я Н

197. Обложка каталога выставки "Изобразительное искусство ССР Армении за II лет". 1931 г. Б.,тушь, акв.18х12,5 р 388

198. Обложка каталога посмертной выставки произведений В.Я.Суренян-ца. 1931 г. Б., тушь 19x13 р 384

199. Обложка и титульный лист к "Песням" П.Дуряна 1932.г. Б.,тушь,гуашь 21x15, 17,5x12,5 р 2180-2181

200. Обложка и форзац к "Собранию сочинений" М.Мецаренца1934 г. Б.,акв.,гуашь 20,5x16, 18x26,5 р 2092-20935. йлуцтитул к книге В. Алазана "60-й горизонт"1935 г. Б.,тушь 18x13 р 2321

201. Суперобложка, форзац и титульный лист к "Избранны?.-1 сочинениям" Е.Отяна. 1935 г. Б.,гуашь 29x23,5; 23x38; 23,5x20 р 2090-2092

202. Иллюстрации к "Сказкам" А.С.Пушкина1937 г. Б.,гуашь,тушь 22x16 /5/ р 2305-2309

203. Шмуцтитулы к "Сказкам" А.С.Пушкина1937 г. Б.,гуашь,тушь 22x16 /5/ р 2295-2299

204. Заставим, заглавные буквы и концовки к "Сказкам" А.С.Пушкина 1937 г. Б.,гуашь, тушь 22x16 /5/ р 2300-23041. А. С. Г А Р И Б Я Н

205. Обложка к поэме II. Зарина "Рушанская скала"1930 г. Б.,гуашь 18,5x23 р 688

206. Облошса к рассказу С.Зорьяна "Ночь в лесу"1931 г. Б.,гуашь 21x32 р 595

207. П. ¡;1УЗЕП ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА 1ШНИ Е.ЧАРЕНЦА.1. ЕРЕВАН1. И. А. А Р У Т Ч Ь Я Н1. Портрет Е.Чаренца1934 г. Б.,тушь 26x20 со. 1114/1

208. Форзац к роману Е.Чаренца "Страна Наири" 1934 г. Б.,тушь 29x26 су Л114/2

209. Иллюстрации к роману Е.Чаренца "Страна Наири"1934 г. Б.,тушь 22x16 мЛ114/3-61. Т. А. X А Ч В А Н К Я Н

210. Елуцтитулы к разделам книги 1Л.Арази "Поэмы в прозе"1935 г. Б.,тушь 16x12/5/ ф. 546/726-730

211. Фронтиспис к книге 1/1.Арази "Поэмы в прозе" 1935 г. Б.,тушь 16x12 ф.546/724

212. Титульный лист к книге ГЛ. Арази "Поэмы в прозе" 1935 г. Б.,тушь 16x12 ф.546/725

213. Суперобложка к "Художественным произведениям" Ов.Туманяна 1934 г. Б.,тушь 23,5x40 ф.143/1515

214. Форзац к "Художественшм произведениям" Ов.Туманяна 1934 г. Б.,тушь,акв. 23x40 ф.143/15141. Ш.А. ОГАНЕСЯН

215. Титульный лист к повести В.Ананяна "Охота" 1934 г. Б.,тушь 22x16 ф.2941/1467

216. Иллюстрации к повести В.Ананяна "Охота" 1934 г. Б.,тушь 16x13 /6/ ф.2941/1468-1473

217. Иллюстрации к повести В.Тотовенца "Голуби" 1934 г. Б.,тушь 20x14 /5/ ф.2941/1476-1480- 158 -A.C. Г А Р И Б Я Н

218. Заставки для журнала "Гехарвест" 1932 г. Б.,тушь 7x23 /3/ со.3522/361

219. Ш. Дал-ЖЗЕЙ А. КОДЕОЯНА А. К. К О Д Ж О Я Н

220. LI.Горький "Стихотворения и легенды". Суперобложка 1934 г. Б.,тушь 15x32 р 2372

221. М.Горький "Стихотворения и легенды".- Форзац 1934 г. Б.,тушь 14,5x10,5 р 2373

222. А.Бакунц "Сеятель черной пахоты". Форзац 1934 г. Б.,гуашь 22,5x30 р 3054

223. Антология поэзии Армении. Иллюстрации 1936 г. Б.,гуашь 16x11 /12/ р 905-916

224. Заглавные буквы к книге басен В.Айгекци "Агвесагирк" /"Лисья книга"/. 1935 г. Б.,тушь 44x55,5 р 3261

225. Д0М-1ЛУ3.2Й М. САРЬЯНА. ЕРЕВАН-ivl.C. С А Р Ь Я Н

226. Обложка к "Сказкам" Ов.Туманяна 1930г. Б.,акв.,тушь 25x18 гр.451

227. Обложка к книге Г.маарт "Детство и юность" 1930 г. Б. ,акв.,туть 25x19,5 гр.126

228. Иллюстрации к повести В.Тотовенца "Глзнь на древнеримской дороге". 1933 г. Б.,тушь 39x14,5 фонд М. С.Сарьяна

229. Форзац к сборнику "Армянские народные сказки" 1933 г. Б.,тушь 20,5x31,5 фонд М.С.Сарьяна

230. Иллюстрации к "Армянским народным сказкам" 1933 г. Б. ,акв. 18x12/6/ гр. 139-144

231. Иллюстрации к роману Е.Чаренца "Страна Наиря"1933 г. Б.,тушь 29x20 /3/ фонд М.С.Сарьяна

232. Иллюстрации к поэме Фирдоуси "Рустам и Сухраб"1934 г. Б.,тушь 22x14 /3/ фонд М.С.Сарьяна

233. Иллюстрации к поэме Ав.Исаакяна "Абу-Ала-Маари"1935 г. Б.,гуашь 18x11 /3/ гр.87-89

234. Иллюстрации к "Армянским народным сказкам" 1937 г. Б.,тушь,акв.40x30 /6/ фонд Ы.С.Сарьяна

235. У. ДШ-МУЗЕЙ Е.ЧАРЕНЦА. ЕРЕВАН М.С. С А Р Ь Я Н1. Портрет Е.Чаренца1933 г. Б.,кар.25,5x21 р 995

236. Иллюстрации к роману Е.Чаренца "Страна Наири" 1933 г. Б.,тушь 29x20 /3/ р 2705-27071. М. А. А Р У Т Ч Ь Я И

237. Иллюстрации к роману Е.Чаренца "Страна Наири" 1934 г. Б.,тушь 22x16 /5/ р 2708-2712- 160

238. МУЗЕЙ-КВАРТИРА А.М.ГОРЬКОГО. МОСКВА1. А. К. К О Д л О Я Н

239. Стихотворения и легенды" А.М.Горького 1934 г. Р. Портрет А.М.Горького Б.,тушь 14,5x10,5 J5 6900

240. Шмуцтитул к "Балладе о графине Зллен де Курси" Б., тушь 14,5x10,5 В 6305

241. Иллюстрация к "Балладе о графине Эжен де Курси" Б.,тушь 14,5x10,5 й 6306

242. ИЬлуцтитул к "Девушке и Смерти" Б.,тушь 14,5x10,5 $ 6903

243. Иллюстрация к "Девушке и Смерти" Б.,тушь 14,5x10,5 Já 6904

244. Шмуцтитул к "Песне о Буревестнике" Б.,тушь 14,5x10,5 JS 6909

245. Иллюстрация к "Песне о Буревестнике" Б.,тушь 14,5x10,5 В 69Р0

246. Шмуцтитул к "Легенде о Марко" Б.,тушь 14,5x10,5 J5 6901

247. Иллюстрация к "Легенде о Марко" Б.,тушь 14,5x10,5 J3 6902 РО. Шмуцтитул "О чипе, который лгал, и о дятле, любителе истины"1. Б., тушь Р4, 5x10,5 6 908

248. Иллюстрация "0 чиже, который лгал, и о дятле, любителе истины" Б.,тушь 14,5x10,5 й 6307

249. Шмуцтитул "Хан и его сын" Б., тушь 14,5x10,5 J¿ 6911

250. Иллюстрация "Хан и его сын" Б.,тушь 14,5x10,5 $ 6912

251. Шмуцтитул к "Песне о Соколе" Б.,тушь 14,5x10,5 1Ь 6913

252. Иллюстрация к "Песне о Соколе" Б.,тушь 14,5x10,5 JS 6914- УП. Г0СУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕИ ИСКУССТВ НАРОДОВ ВОСТОКА. МОСКВА1. М.А. АРУТЧЬЯН

253. Эскиз обложки книга Эд.Ходжика "Тер Барсег" 1930 г. Б.,тушь 19,5x14 И-1396

254. ПЕРЕЧЕНЬ ВЫСТАВОК, НА КОТОРЫХ ЭлСПОНДРОВЛЛЛСЬ АШЯНСКАЯ ЖЕЛАЯ ГРАФИКА 1Э30-Х гг.1930

255. Изобразительное искусство ССР Армении за II лет. Ереван.1932

256. Выставка работ художников Украины, Азербайджана, Армении. Москва.1933

257. Выставка "Художники и архитекторы Армянской ССР за 13 лет".Ереван.1934

258. Всесоюзная выставка "16 лет советской художественной литературы". г.Москва.

259. Изобразительное искусство Советской Армении с 1922-1934 гг. Ереван.1936

260. Всесоюзная выставка советской иллюстрации к художественной литературе за 5 лет (I93I-I936 гг.). Москва.1937

261. Республиканская выставка, посвященная 100-летию со дня смерти А. С. Пушкина. Ереван.

262. Республиканская выставка, посвященная Советской Конституции. Ереван.1939

263. Выставка изобразительного искусства Армянской ССР /Декада армянского искусства/. Москва.

264. А.К.Кодкоян. Армянский герольд. 1921. Гос.картинная галерея Армении. Ереван.

265. А.К.Кодаоян. Давид Сасунский. 1922. Гос.картинная галерея Армении. Ереван.

266. А.К.Коддоян. Армянская стилизация. 1922. Гос.картинная галерея Армении. Ереван.

267. А.К.Кодкоян. Ил,люстрация к сказке С.Зорьяна "Азаран блбул". 1925. Гос.картинная галерея Армении. Ереван.

268. А.К.Коддоян. Иллюстрация к сказке С.Зорьяна "Азаран блбул". 1925 г. Гос.картинная галерея Армении. Ереван.1. Иллюстрации ко П-ой главе

269. А.К.Кодкоян. Титульный лист к "Книге пути" Е.Чаренца. Ер., Госиздат Аря.ССР, 1933.

270. А.К.Коджоян. Иллюстрация к "Книге пути" Е.Чаренца. Ер., Госиздат Арм. ССР, 1933.

271. А.К.Коджоян. Иллюстрация к "Книге пути" Е.Чаренца. Ер., Госиздат Арм. ССР, 1933.

272. А.К.Кодлюян. Иллюстрация к "Книге пути" Е.-Чаренца. Ер., Госиздат Аря.ССР, 1933.

273. А.К.Коджоян. Иллюстрация к "Книге пути" Е.Чаренца. Ер., Госиздат Арм. ССР, 1933.

274. А.К.Кодкоян. Иллюстрация к "Книге пути" Е.Чаренца. Ер., Госиздат Арм. ССР, 1933.

275. А.К.хСоджоян. Фронтиспис к "Стихотворениям" А.Акопяна. Ер., Госиздат Арм. ССР, 1934.

276. А.К.Коджоян. Шлуцтитул к "Стихотворениям" А.Вштуни. Ер., Госиздат Арл. ССР, 1934.

277. А.К.Ходжоян. Шмуцтитул к "Стихотворениям" А.Вштуни. Ер., Госиздат Арл. ССР, 1934.

278. А.К.Коджоян. Шлуцтитул к "Стихотворениям" А.Вштуни. Ер., Госиздат Арл. ССР, 1934.

279. А. X. Коджоян. Шг.туцтитул к "Балладе о графине Эллен де Курси" А.М.Горького. Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

280. А. К. Коджоян. Иллюстрация к "Балладе о графине Эллен де Курси" А.М.Горького. Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

281. А.К.Коджоян. Шмуцтитул к сказке "Девушка и Смерть" А.М.Горького, Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

282. А. К. Коджоян. Иллюстрация к сказке "Хан и его сын" A.M.Горького. Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

283. А. К. Коджоян. Шлуцтитул к "Легенде о Марко" A.M.Горького. Ер., Госиздат Арл. ССР, 1934.

284. А.X.Коджоян. Иллюстрация к "Легенде о Марко" А.М.Горького. Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

285. А. К. Коджоян. Заглавная буква к книге басен В.Айгекци "Агвеса-гирк" ("Лисья книга"). Ер., Госиздат Арл.ССР, 1935.

286. А. X. Коджоян. Форзац к арлянскому народному эпосу "Сасна црер" ("Сасунские храбрецы"). Ер., Госиздат Арл.ССР, 1935.

287. А. К. Коджоян. Иллюстрация к "Антологии арлянской поэзии", 1936. Гос.картинная галерея Арлении. Ереван.

288. А. К, Коджоян. Иллюстрация к "Антологии арлянской поэзии", 1936. Гос.картинная галерея Арлении. Ереван.

289. М.С.Сарьян. Портрет поэта Егише Чаренца. 1923. Гос.музей литературы и искусства имени ¿¡.Чаренца. Ереван.

290. М.С.Сарьян. Портрет Е.Чаренца. 1933. Дом-музей Е.Чаренца. Ереван.

291. М.С.Сарьян. Обложка к книге Г.Маари "Детство и юность". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1930.

292. М.С.Сарьян. Форзац к роману Е.Чареща "Страна Наири". М., "Советская литература", 1933.

293. М.С.Сарьян. Иллюстрация к роману Е.Чареща "Страна Наири". М., Советская литература, 1933.

294. М.С.Сарьян. Иллюстрация к роману Е.Чареща "Страна Напри". М., Советская литература, 1933.

295. М.С.Сарьян. Иллюстрация к роману Е.Чареща "Страна Наири". М., Советская литература, 1933.

296. М.С.Сарьян. Иллюстрация к повести В.Тотовенца "£изнь на древнеримской дороге". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1933.

297. М.С.Сарьян.- Иллюстрация к повести В.Тотовеща "Яизнь на древне ршской дороге". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1933.

298. М.С.Сарьян. Фронтиспис к поэме Фирдоуси "рустам и Сухраб" . Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

299. М.С.Сарьян. Форзац к сборнику "Ардянские сказки". М.-Л., „ Лсо-с1с.тС.еи > 1933.

300. М.С.Сарьян. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Охик". М.-Л., Изд. детской литературы, 1937.

301. М.С.Сарьян. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Охик". М.-Л., Изд. детской литературы,' 1937.

302. М.С.Сарьян. Иллюстрация к арлянской народной сказке "Врач Лохман". М.-Л., Изд.детской литературы, 1939.

303. М.А.Арутчьян. Иллюстрация к роману Е.Чареща "Страна Наири". М., Гослитиздат, 1935.

304. М.А.Арутчьян. Иллюстрация к роману Е.Чареща "Страна Наири". М., Гослитиздат, 1935.

305. М.А.Арутчьян. Иллюстрация к роману Е.Чареща "Страна Наир!". 1934. Дом-музей Е.Чареща. Ереван.

306. М.А.Арутчьян. Иллюстрация к роману М.Е.Салтыкова-Щедрина "История одного города". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

307. М.А.Арутчьян. Фронтиспис к роману М.Сервантеса "Дон-Кихот". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1934.

308. Т.А.Хачванкян. Обложка каталога выставки "Изобразительное искусство ССР Арлении за XI лет". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1931.

309. Т.А.Хачванкян. Форзац к "Избранным сочинениям" Е.Отяна. Ер., Госиздат Арл.ССР, 1935.

310. Т. А.Хачванкян. Заставка, заглавная буква и концовка к""Сказ-кам" А.С.Пушкина. Ер., Госиздат Арл.ССР, 1937.1. Иллюстрации к Ш-й главе

311. М.М.Абегян. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

312. М.М.Абегян. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

313. М.М.Абегян. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

314. М.М.Абегян. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

315. А. Л.Мамаджанян. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

316. А.П.Мамаджанян. Иллюстрация к арлянскому народа ому эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

317. А.П.Мамаджанян. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1939.

318. А.П.Мамаджанян. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ер., Госиздат Арл.ССР, 1339.

319. Е. С.Кочар. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М.Л., Госиздат, 1939.

320. Е.С.Кочар. Иллюстрация к арлянскому народно?,ту эпосу "Давид Сасунский". МЛ., Госиздат, 1939.

321. Е.С.Кочар. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунс1шй". МЛ., Госиздат, 1939.

322. Е.С.Кочар. Иллюстрация к армянскотлу народному эпосу "Давид Сасунский". МЛ., Госиздат, 1939.

323. Е.С.Кочар. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". МЛ., Госиздат, 1939.

324. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958ЙЛ

325. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". Ы., Художественная литература, 1958.

326. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

327. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

328. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

329. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к арлянскому народно:,ту эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная .литература, 1958.

330. А.Д.Гончаров. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

331. А.Д.Гончаров. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

332. А.Д.Гончаров. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

333. А.Д.Гончаров. Иллюстршщя к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". а., Художественная литература, 1958.

334. А.Д.Гончаров. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

335. Ы.И.Пиков. Иллюстрация к арлянскоглу народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

336. М.И.Пиков. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

337. М.И.Пиков. Иллюстрация к армянскому народного эпосу "Давид Сасунский". Ы., Художественная литература, 1958.

338. М. И. Пиков. Иллюстрация к арлянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

339. М.И.Пиков. Иллюстрация к армянскому народному эпосу "Давид Сасунский". М., Художественная литература, 1958.

340. В.А.Фаворский. Фронтиспис к "Слову о полку Игореве". М., ГИХЛ, 1938.

341. В. А. Фаворский. Иллюстрация к калмыцкому народному эпосу "Джангар". гл., ГИХЛ, 1940.

342. В. А. Фаворский. Иллюстрация к кашлыцкоглу народному эпосу "Джангар", М., ГИХЛ, 1940.

343. В. А. Фаворский. Иллюстрация к калмыцкому народного эпосу "Джангар". М., ГИХЛ, 1940.

344. Н.В.Фаворский. Иллюстрация к калмыцкому народному эпосу "Джангар". М., ШХЛ, 1940.

345. С.С.Кобуладзе. Иллюстрация к поэме Ш. Уставе ли "Витязь в тигровой шкуре". П., Изд.АН СССР, 1937.

346. С.С.Кобуладзе. Иллюстрация к поэме Ш.Руставели "Витязь в тигровой шкуре". М., Изд.АН СССР, 1937.

347. С.С.Кобуладзе. Иллюстрация к поэме Ш.Руставели "Витязь в тигровой шкуре". М., Изд.АН СССР, 1937.

348. С.С.Кобуладзе. Иллюстрация к поэме Ш.Руставели "Витязь в тигровой шкуре". ГЛ., Изд. АЛ СССР, 1937.

349. В.И.Касиян. Иллюстрация к "Кобзарю" Т.Г.Шевченко. 1934. Гос. музей Т.Г.Шевченко. Киев.

350. В.И.Касиян. Иллюстрация к "Кобзарю" Т.Г.Шевченко. 1934. Гос. музей Т.Г.Шевченко. Киев.

351. В.И.Касиян, Иллюстрация к поэме Т.Г.Шевченко "Сова", 1934. Гос.музей Т.Г.Шевченко. Киев.

352. В.И.Касиян. Иллюстрация к поэме Т.Г.Шевченко "Катерина". Харьков, Гослитиздат УССР, 1935.

353. И.С.Ияакевич. Иллюстрация к поэме Т.Г.Шевченко "Варнак". Киев, Гослитиздат, 1939.

354. И. С.Ижакевич. Иллюстрация к поэме Т.Г.Шевченко "Сон". Киев, Гослитиздат, 1939.

355. Названия книг, изданных на армянском языке, даны в певзводе на русский.

356. Неизданные произведения, отмеченные в списке, даны с указанием их местонахождения в музеях.