автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма."

4852356

КИРЕЕВА Наталия Владимировна

ТРАНСФОРМАЦИЯ ЖАНРОВЫХ КОНВЕНЦИЙ АВТОБИОГРАФИИ И ДЕТЕКТИВА В ПРОЗЕ АМЕРИКАНСКОГО ПОСТМОДЕРНИЗМА

Специальность 10.01.03 - Литература народов стран зарубежья (европейская и американская литературы)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук

2 5 АВГ 2011

Москва-2011

4852356

Работа выполнена на кафедре истории зарубежной литературы филологического факультета Московского государственного университета им. М.В.Ломоносова

Научный консультант:

Официальные оппоненты:

Ведущая организация:

доктор филологических наук, профессор Венедиктова Татьяна Дмитриевна

доктор филологических наук, профессор

Ильин Илья Петрович

Российская академия театрального искусства

доктор филологических наук, Стеценко Екатерина Александровна Институт мировой литературы им. А.М.Горького

доктор филологических наук, профессор Морозова Ирина Васильевна Российский государственный гуманитарный университет

Санкт-петербургский государственный университет

Защита диссертации состоится «¿3»

2011 г. в

часов на заседании диссертационного совета Д 501.001.25 при Московском государственном университете

им. М.В.Ломоносова по адресу: 119992, Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й корпус гуманитарных факультетов, филологический факультет

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Московского государственного университета

им. М.В.Ломоносова

Автореферат разослан «_»_

2011 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук, доцент х""1 > . А.В. Сергеев

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Диссертационная работа посвящена особенностям функционирования жанра в литературе постмодернизма и анализу процесса появления новых жанровых разновидностей в постмодернистской прозе США. Оправдан ли жанровый подход к литературе, сориентированной на преодоление и размывание любых границ, выход за любые рамки, отказ от любых типов определенности? Ведь в результате оказывается скомпрометированным одно из фундаментальных представлений жанровой теории, согласно которому «каждый жанр — особый тип строить и завершать целое»1. Не случайно И. Хассан, выстраивая систему бинарных оппозиций модернизма и постмодернизма, провозглашал подмену «жанра» «текстом»2.

Между тем, по мнению ряда современных ученых, жанровый подход релевантен и при исследовании постмодернистского произведения, которое, как и любое произведение словесного творчества, «не может существовать вне жанра»3. Более того, отвечая на вопрос «Существуют ли постмодернистские жанры?», Р. Коэн доказывает, что именно жанровый подход способен обеспечить исследователя наиболее эффективным инструментарием анализа постмодернистского текста, и указывает конкретные пути подобного анализа: определение жанровой парадигмы и реконструкция историко-культурного контекста, исследование жанра как социокультурного феномена, выявление жанровых инвариантов, построение на их основе определенных жанровых моделей и наблюдение над спецификой их трансформации4. Развитие

' Медведев П. Н. Формальный метод в литературоведении. Критическое введение в социологическую поэтику // Бахтин М. М. Тетралогия. М., 1998. С.249.

2 Hassan I. The Dismemberment of Orpheus: Toward a Postmodern Literature. N.Y., 1971.

3 Lucy N. Introduction (On the Way to Genre) // Postmodern Literary Theory: An Anthology / Ed. by Niall Lucy. Oxford, 2000. P. 16. >

4 Cohen R. Do Postmodern Genres Exist? // Postmodern Literary Theory: An' Anthology. P. 306.

намеченных ученым направлений исследования жанров постмодернистской литературы согласуется со взятым современной генологией курсом на активное расширение поля жанровых исследований и создание новых концепций использования «реабилитированной» категории жанра как эффективного инструмента анализа взаимодействия «индивидуальных текстов и более масштабных дискурсивных и социальных систем»5.

Одним из таких продуктивных направлений исследования жанровой специфики постмодернистской литературы выступает, по мнению автора диссертационной работы, обращение к рецептивно-коммуникативному аспекту жанра. Этот аспект обуславливает наличие в жанре неких конвенций -высказанных или подразумеваемых договоренностей, существующих в сознании писателей и читателей. Конвенции задают границы жанра, а их трансформация и обновление обеспечивают движение и эволюцию жанровой структуры. Такой подход дает возможность взглянуть на жанр как на «наиболее устойчивую литературную модель <...> конвенции которой позволяют заключать что-то наподобие контракта между текстом и читателем»6 и рассмотреть жанр как своего рода «литературный код, комплекс норм и правил игры», который «сообщает читателю, каким образом следует подходить к данному тексту, и тем самым обеспечивает понимание этого текста»7.

Возможность использования жанра как «модели чтения» представляется писателям-постмодернистам достаточно продуктивным средством, позволяющим активизировать читателя в процессе интерпретации и тем самым максимально расширять потенциальную аудиторию. В немалой степени этому способствует использование центрального принципа

5 Murphy Т. S. Genre: Editorial Statement // Genre: Forms of Discourse and Culture. Режим доступа: http://www.ou.edu/cas/english/genre/edstatement.htm.

6 Culler J. D. Structuralist poetics. Structuralism, linguistics and the study of literature. L., 1975. P. 147.

7 Компаньон А. Демон теории: Литература и здравый смысл / Пер. С. Зенкина. М., 2001.С. 186.

постмодернистской эстетики — принципа «двойного кодирования», предполагающего адресацию одновременно нескольким группам читателей с различным уровнем компетентности и позволяющего успешно осуществлять коммуникацию с новым типом читателя — открытым, восприимчивым к новым идеям и моделям чтения, в определенной степени «всеядным» - готовым наслаждаться как продуктами «высокой» литературы, так и заведомо «низкими» поделками.

В связи с вышесказанным актуальной задачей представляется выявление и анализ тех жанров, трансформация конвенций которых позволяет эффективно создавать новые жанровые разновидности постмодернистской литературы8. По мнению ряда современных ученых, особый интерес писателей-постмодернистов вызывают жанры вестерна, детектива, научной фантастики, исторического романа и автобиографии9. В реферируемой диссертационной работе исследованию подвергается предпринятый американскими постмодернистами эксперимент с жанрами автобиографии и детектива.

Безусловно, эти жанры занимают разное положение в культурной иерархии, обладают несходным объемом «жанровой памяти». Их выбор — и тем самым сближение в рамках диссертации - обусловлен следующими причинами:

1. Автобиография и детектив в литературе и литературоведении 2-й половины XX века обладают особым культурным статусом. С одной стороны, и автобиография, и детектив занимают значимое положение в литературе Нового времени будучи жанрами активно развивающимися, представленными в качестве множества разновидностей,

Трансформация жанровой структуры признается представителями современной генологии универсальным законом развития жанра. См., например: Fowler A. Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes. Oxford, 1982. P.23.

9 Renovations and Innovations in Postmodern Writing // International Postmodernism: Theory and Literary Practice / Ed. by H. Bertens, D. Fokkema. Amsterdam, 1997. P. 183-242.

вызывающими интерес со стороны самой многообразной читательской аудитории. С другой стороны, долгое время эти жанры воспринимались как своего рода «маргинальные», оставаясь для литературоведения «персонами нон грата», и их системное научное осмысление началось только несколько десятков лет назад. Выдвижение данных жанров на авансцену современного литературоведения10 - результат общих для мировой литературы 2-й половины XX века процессов (в том числе, стирания границ между элитарным и массовым), повлекших расширение предметной сферы литературной теории, привлечение методов смежных наук и создание междисциплинарных исследований.

2. Автобиография и детектив востребованы в художественной практике постмодернизма. Их двойственный культурный статус, интерес к ним как со стороны широких читательских масс, так и у теоретиков литературы и культуры, а также особенности структуры, позволяющие выстраивать эффективный диалог с читательской аудиторией, становятся факторами, привлекающими писателей-постмодернистов к эксперименту с конвенциями данных жанров.

3. Автобиография и детектив занимают важное место в словесности США.

10 Косвенным подтверждением этого становится появление антологий, представляющих состояние изучения проблем автобиографии и детектива в самом широком поле современной теории и объединяющих труды представителей формализма, герменевтики, психоаналитической критики, структурализма, семиотики, теории коммуникации, критики читательского отклика, нарратологии, социологии литературы, марксистского литературоведения, культурных исследований и др. См., например:

1) Autobiography: Essays Theoretical and Critical / Ed. by J. Olney. Princeton, New Jersey, 1980;

2) The Poetics of Murder: Detective Fiction and Literary Theory / Ed. Glenn W. Most and William W. Stowe. San Diego, 1983;

3) The Cunning Craft: Original Essays on Detective Fiction and Contemporary Literary Theory / Ed. by Ronald G. Walker and June M. Frazer. Macomb, 1990;

4) Autobiography: Critical Concepts in Literary and Cultural Studies. V. 1-4 / Ed. by Trey Lynn Broughton. London, N.Y., 2007.

Американская автобиография XVIII-XIX вв. обеспечивала нацию инструментами для осознания собственной идентичности, документирования истории и создания культурных мифологем. В ХХ-м веке этот жанр по-прежнему остается одним из самых популярных в американской литературе, становясь плодородной почвой для экспериментальной прозы.

Место детектива в словесности США определяется рядом факторов. Во-первых, принадлежностью этого жанра к сфере массовой литературы, в рамках которой шло закрепление норм и убеждений развивающегося общества, национальных мифологем и идеологем в период превращения США в мощную индустриальную державу. Во-вторых, детектив зарождается на американской почве (творчество Э.А. По) и становится в CHIA одним из самых популярных жанров. В-третьих, именно в Америке в XX веке создается национальный вариант детектива — т.н. крутой детектив (hard-boiled detective story), оказавший серьезное влияние и на мировую литературу, и на кинематограф.

4. Автору диссертации представляется значимым выявление конвенций не только детектива как жанра, различные модификации которого обладают достаточно четким набором признаков и формул, но и автобиографии, в меньшей степени поддающейся клишированию и формализации.

5. Исследование трансформации конвенций детектива как жанра массовой литературы и автобиографии как жанра, проблематизирующего границу между документальным и вымышленным, позволяет, по убеждению автора, не только выявить и проанализировать новые жанры постмодернистской прозы, но и представить дополнительные призмы для осмысления масштаба изменений в литературном поле во 2-й половине XX века, происходивших, в том числе, под влиянием ослабления литературоцентристских тенденций и разрушения привычных оппозиций.

Актуальность предпринимаемого исследования определяется выбором жанрового подхода к прозе американского постмодернизма, что позволяет: 1) вопреки

декларациям разрушения жанра и призывам к «преодолению власти жанра» (Ж. Деррида) показать значимость этой категории в интерпретации экспериментальных текстов современной литературы; 2) выявить индивидуальные авторские жанровые модели и одновременно наметить пути включения их в общую парадигму жанровой системы постмодернистской литературы США; 3) проанализировать особенности процесса пересечения границ между элитарным и массовым, художественным и нехудожественным.

Хронологические рамки исследования — 1950-1990-е годы - обозначают границы формирования и распространения постмодернизма как общеэстетического феномена. Рассмотрение постмодернизма с точки зрения закономерной смены культурных эпох позволяет включать этот культурный феномен в парадигму «эпохи современности» (англ. «modemity», нем. «Modernität», фр. «modernité») как социокультурной формации, развивающейся примерно с конца XVIII века и напрямую связанной с формированием буржуазного общества и особого типа урбанистической культуры (работы Д. Фрисби, Э. Гидденса, 3. Баумана и др.). Такой подход дает возможность вести речь о существовании определенной преемственности в ряду явлений культуры «эпохи современности» и снимает проблему проведения жестких хронологических и типологических границ между постмодернизмом и модернизмом, становящимся для постмодернизма источником продуктивных заимствований и творческих перекличек.

Объектом исследования выступают постмодернистские разновидности автобиографии и детектива в литературе США.

Объект исследования диктует отбор материала. Из всего многообразия представителей американского постмодернизма в работе рассматриваются три его ключевые фигуры, для творчества которых характерен изобретательный эксперимент с конвенциями автобиографии и детектива. Это Дж. Барт (John Simmons Barth, 1930), Т. Пинчон (Thomas Ruggls Pynchon, 1937), П. Остер (Paul Benjamin Auster, 1947), их художественная и нехудожественная проза. В частности, объектом пристального

прочтения в диссертации стали: «Пятничная книга» (The Friday Book: Essays and Other Nonfiction, 1984) и «Дальнейшие пятницы» (Further Fridays: Essays, Lectures, and Other Nonfiction: 1984-1994, 1995) Дж. Барта, корпус «несобранной антологии» нехудожественной прозы Т. Пинчона и его роман «Выкрикивается лот 49» (The Crying of Lot 49, 1966), автобиографическая книга П. Остера «Изобретение одиночества» (The Invention of Solitude, 1982) и три его романа -«Стеклянный город» (City of Glass, 1985), «Призраки» (Ghosts, 1986), «Запертая комната» (The Locked Room, 1986), составившие «Нью-Йоркскую трилогию» (The New York Trilogy).

В качестве дополнительного материала, обеспечивающего широкое поле сравнения, привлекались:

1) наиболее репрезентативные образцы жанров, конвенции которых становятся объектом эксперимента в прозе Барта, Пинчона и Остера:

а) произведения Э.А. По, А. Конан-Дойла, А. Кристи, Р. Чандлера, Д. Хеммета, Э. Макбейна, Р. Макдональда, М. Спиллейна, С. Жапризо, П. -Т. Буало-Нарсежака, относимые к различным моделям детективного жанра;

б) произведения У. Бекфорда, А. Радклиф, Б. Картленд, Ч.Б. Брауна, Г.Ф Лавкрафта, Дж. Бучана, в которых обнаруживаются образцы других жанровых формул, используемых для создания постмодернистского детектива;

в) книги Б. Франклина, Г. Адамса, Г. Стайн, обладающие особой значимостью для развития автобиографического жанра в США;

2) роман В. Набокова «Лолита» (Lolita, 1955), где, по мнению автора диссертационной работы, обнаруживается жанровая основа той модели постмодернистского детектива, которая будет развита в произведениях Пинчона и Остера;

3) роман Дж. Ирвинга «Мир глазами Гарпа» (The World According to Garp, 1978) и книги нехудожественной прозы С. Кинга «Пляска смерти» (Dance Macabre, 1980) и «Как писать книги: Мемуары о ремесле» (On Writing: A Memoir of the Craft, 2000) как значимые примеры использования конвенций

(авто)биографии представителями «эстетического пограничья» литературы США 2-й половины XX века.

Целью диссертации является исследование трансформации жанровых конвенций автобиографии и детектива и становления новых жанровых разновидностей в прозе американского постмодернизма. Цель диктует решение следующих задач:

1. Определение методологической основы анализа жанра.

2. Рассмотрение автобиографической прозы постмодернизма в контексте исторического развития данного жанра и выявление конвенций, становящихся объектом эксперимента в произведениях писателей-постмодернистов.

3. Введение в научный оборот и исследование ранее не переведенных на русский язык образцов нехудожественной прозы Дж. Барта, Т. Пинчона, П. Остера.

4. Анализ процесса формирования разновидностей постмодернистской автобиографии.

5. Построение типологии детективного жанра с точки зрения его эволюции.

6. Анализ наиболее значимых конвенций классической и модернистской детективных моделей, а также готического, исторического, любовного жанров массовой литературы, выявление специфики трансформации данных конвенций и механизмов их преобразования в модель постмодернистского детектива в его американском варианте.

7. Исследование становления и развития модели постмодернистского детектива в США.

Постановка названной цели и задач определяет выбор методологии предпринимаемого исследования, в основе которой лежит междисциплинарный подход - привлечение методов смежных дисциплин. Среди них в первую очередь следует назвать историко-культурный и сравнительно-типологический подходы, комплексный анализ текста с использованием элементов имманентного и структурно-семантического анализа, методы социоанализа литературы, а также принципы рецептивной эстетики, выдвинувшей понятие контекста восприятия на первое место и сделавшей адресата

одним из главных действующих лиц процесса смыслопорождения.

Теоретико-методологическую основу диссертации

составили труды ведущих отечественных и зарубежных философов, историков и теоретиков литературы, историков и социологов культуры, посвященные реконструкции историко-культурной ситуации и особенностям литературного процесса постмодернистского периода, анализу писательского поведения как текста и социальной практики, жанровой поэтике, в том числе, коммуникативно-рецептивному принципу анализа жанра, специфике жанровых конвенций детектива и других разновидностей массовой литературы, а также исторических и национальных форм автобиографии.

Необходимо отметить, что, несмотря на намеченные современными учеными отдельные направления изучения жанровых разновидностей постмодернистской литературы США, появляющихся в результате трансформации конвенций автобиографии и детектива11, предметом целостного исследования эта проблема до сих пор не становилась.

Кроме того, при создании диссертационной работы учитывались результаты исследования творчества Дж. Барта, Т Пинчона, П. Остера англоязычным и отечественным литературоведением. Анализ научной литературы позволил убедиться, что выбранные в реферируемой диссертации аспекты изучения творческих практик названных авторов либо вообще не становились предметом специального исследования, либо были намечены схематично. Тем самым степень изученности материала и научной разработанности темы можно однозначно оценить как недостаточную.

11 Cm., nanpiiMep: Autobiography and Postmodernism / Ed. by Kathleen Ashley, Leigh Gilmore, Gerald Peters. Boston, 1994; Hornung A. Autobiography // International Postmodernism: Theory and Literary Practice / Ed. by H. Bertens, D. Fokkema. Amsterdam, 1997; Bertens H. The Detective // International Postmodernism: Theory and Literary Practice; Detecting Texts: The Metaphysical Detective Story From Poe to Postmodernism/ Ed. by Patricia Merivale and Susan Elizabeth Sweeney. Philadelphia, 1999.

Научная новизна диссертации заключается в следующем:

- пути формирования новых жанровых разновидностей в прозе американского постмодернизма впервые исследованы единстве историко-культурного, социокультурного, рецептивного и поэтологического подходов;

- теоретические аспекты категории жанра рассмотрены в связи с конкретными жанровыми стратегиями писателей-постмодернистов, направленными на трансформацию конвенций автобиографии и детектива в экспериментальные жанровые структуры;

- с новых методологических позиций исследованы переведенные на русский язык и подвергавшиеся осмыслению, в том числе и в российском литературоведении, романы В. Набокова, Т. Пинчона, П. Остера, Дж. Ирвинга, а также статья Дж. Барта «Литература истощения»;

- введены в научный оборот и исследованы ранее не переведенные на русский язык статьи, эссе, рецензии, интервью, книги нехудожественной прозы Дж. Барта, Т. Пинчона, П. Остера, а также переводившиеся, но не становившиеся объектом исследовательского внимания нехудожественные произведения С. Кинга12;

разновидности постмодернистской автобиографии проанализированы с точки зрения трансформации основных жанрообразующих конвенций;

- выявлена и проанализирована специфика национальной (американской) модели постмодернистского детектива.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Исследование жанровой специфики постмодернистской литературы позволяет убедиться, что для ее создателей жанр

12 Единственное исключение - материалы выступления О.Ю. Анциферовой, где кинговские «Мемуары о ремесле» позволяют исследовательнице вести речь о «проблеме литературной саморефлексии применительно к популярной литературе»: Анциферова О. Ю. Саморефлексия популярной литературы (Стивен Кинг о писательском ремесле) // Массовая культура США: Материалы конференции Общества по изучению культуры США, 6-13 декабря 2002 г. М., 2002. С. 140.

становится в первую очередь моделью рецепции, кодом восприятия. Важнейшим законом эволюции жанра выступает трансформация конвенций различных жанровых моделей и игра с характерными для них горизонтами ожиданий.

2. Возможность исследования постмодернистской прозы США сквозь призму трансформации конвенций автобиографии и детектива позволяет осмыслить сложное взаимодействие между новациями в жанровой сфере и социокультурными процессами, оказывающими существенное влияние на развитие литературы 2-й половины XX века. Среди последних можно назвать трансформацию литературного поля, размывание границ между элитарным и массовым, медиатизацию культуры, кризис идентификации, возрастание роли поведенческих стратегий писателя.

3. В постмодернистский период развития литературы вопреки представлению о «конце автобиографии» (М. Спринкер)13 наблюдается расцвет этого жанра. Автобиография становится полем широкого эксперимента, который приводит к появлению ее «неканонических» разновидностей.

4. В прозе американского постмодернизма можно наблюдать трансформацию базовых концептов-конвенций автобиографии, актуализируемых уже в названии жанра: AUTOS (тождественность автора, повествователя и героя автобиографического текста), BIOS (описание жизни в многообразии ее проявлений), GRAPHO (графическое закрепление жизнеописания).

5. Эксперимент писателей-постмодернистов США направлен на трансформацию как минимум одного из названных концептов. Так, первая прозаическая книга П. Остера «Изобретение одиночества» (1982) может быть прочитана как специфическое переосмысление концепта AUTOS.

13 На формирование такого представления существенное влияние оказали, в том числе, концепции Р. Барта и М. Фуко (осмысливающих редукцию и разрушение понятия «автор») и Э. Брасс (ведущей речь о вытеснении литературы другими медиа, которые не дают эквивалента автобиографическому жанру).

Проблематизация концепта BIOS в «Пятничной книге» (1984) и «Дальнейших пятницах» (1995) Дж. Барта позволяет рассматривать сборники саморефлексивной нехудожественной прозы этого писателя как версию автобиографии «сквозь призму Призвания». Интенция отказа от GRAPHO дает возможность выявить форму «минус-автобиографии» Т. Пинчона, моделируемой на основе корреляции нехудожественной прозы писателя и его «поведенческого текста» (Ю.М. Лотман).

6. Типология детективного жанра, в основу которой положен принцип жанровой эволюции, включает модели детектива классического, модернистского и постмодернистского. На формирование и развитие этих моделей повлияла трансформация таких жанрообразующих конвенций, как фигура сыщика, процесс расследования, решение загадки.

7. Модель постмодернистского детектива, обращенного к исследованию онтологической проблематики и поиску личностью собственной идентичности, к проблемам чтения, письма и интерпретации, рождается на основе «антидетектива», создаваемого в 1930-1960-е гг. в творчестве предтеч постмодернизма Х.Л. Борхеса, В. Набокова и А. Роб-Грийе. «Антидетектив», подвергающий пародии и инверсии формулы классического детектива, становится своего рода пространством игры с такими актуальными проблемами современной гуманитарной науки, как нарратив, интерпретация, чтение, субъективность, природа реальности, пределы познания. Анализ конкретных практик писателей-постмодернистов разных стран, создавших яркие образцы постмодернистского детектива, позволяет существенно уточнить параметры своего рода «интернациональной» модели «антидетектива».

8. В литературе США постмодернистского периода обращение к формулам детектива - весьма неоднозначный процесс, во многом инициированный проектом пересечения границ между элитарным и массовым и находящий прочный фундамент благодаря особому положению массовой литературы в американском социуме. Одной из ключевых особенностей постмодернистского детектива в США является эксперимент с конвенциями как классического, так и крутого детектива, в

отдельных случаях усложняемый игрой с формулами других -массовых жанров, в том числе готического и исторического романов.

9. Основой модели американского постмодернистского детектива стал роман Набокова «Лолита» (1955), для которого характерна не только свойственная всем «отцам-основателям» «антидетектива» игра с формулами классического детектива, но и пародирование структур американского крутого детектива, а также романа о сексуальном маньяке-психопате (жанровой разновидности, вышедшей из лона крутого детектива). Появляющиеся в «Лолите» элементы новой жанровой модели получают развитие при создании таких ярких образцов постмодернистского детектива, как роман «Выкрикивается лот 49» (1966) Т. Пинчона и «Нью-йоркская трилогия» (1985-1986) П. Остера.

Теоретическая значимость работы. В диссертации собран, исследован и обобщен обширный материал, включающий, в том числе, новейшие исследования по ключевым проблемам работы. В научный оборот вводится целый ряд произведений и явлений литературной жизни, которые либо вообще не становились объектом изучения, либо оставались на периферии исследовательского интереса. Тем самым, полученные научные результаты позволяют существенно дополнить картину развития литературы США 2-й половины XX в. и уточнить представление о жанровой специфике постмодернистской литературы. Предлагаемое исследование вносит значительный вклад в создание целостной концепции творчества крупнейших представителей литературы США 2-й половины XX века. Материал диссертации позволяет дополнить и углубить наполнение таких теоретических понятий, как «жанр», «автор», «интерпретация», «читатель».

Практическое значепие диссертации определяется возможностью использования ее концепции и фактологического материала как в дальнейших исследованиях, касающихся истории литературы США, поэтики жанра, рецептивной эстетики, социологии литературы, так и в практике преподавания в системе вузовского образования курсов лекций,

спецкурсов, спецсеминаров по истории зарубежной литературы XX в., теории литературы, анализу текста, а также при разработке и при создании учебных и учебно-методических пособий.

Диссертационная работа прошла апробацию в форме:

1) научных публикаций: монографий «Жанровый код романа Т. Пинчона "Выкрикивается лот 49"» (2005), «Между элитарным и массовым: Новые стратегии писательского поведения и жанровая поэтика постмодернистской литературы США» (2007), а также статей в научных сборниках, журналах (в том числе, 15 в журналах, рекомендованных ВАК) и в сборниках материалов конференций;

2) докладов на конференциях Общества по изучению культуры США (Москва, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007), «Синтез в русской и мировой художественной культуре» (Москва, 2004,

2005), «Поспеловские чтения» (Москва, 2005), «Андреевские чтения» (Москва, 2006, 2007), Международной филологической конференции в СПбГУ (Санкт-Петербург, 2006, 2007), «Герценовские чтения» (Санкт-Петербург, 2007), «Художественное слово в пространстве культуры», (Иваново,

2006), «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань, 2006), «Россия и современный мир: проблемы политического развития» (Москва, 2006), научно-практических конференциях преподавателей и студентов БГПУ (Благовещенск, 2001, 2004, 2006), «Россия и Китай на дальневосточных рубежах» (Благовещенск, 2002), «Топосы культуры информационного общества» (Улан-Удэ,

2007), «Автор как проблема теоретической и исторической поэтики» (Гродно, 2006), «Американистика в странах Тихоокеанского бассейна» (Владивосток, 2002), 5-й Паназатской конференции (Владивосток, 2004), «США: опыт взаимодействия личности, общества, государства» (Владивосток, 2006), «Экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе и искусстве» (Владивосток, 2007), «Запад и Восток: экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе» (Владивосток, 2008);

3) университетских курсов и спецсеминаров по истории зарубежной литературы XX в., прочитанных в Б ГПУ и АмГУ в 1999-2011 гг., учебных пособиях ((Постмодернизм в зарубежной литературе» (2004) и «Зарубежная литература XX в.» (2005), руководства курсовыми и дипломными работами;

4) обсуждения исследовательской концепции, основных положений, отдельных глав и текста диссертационного исследования на заседаниях кафедры истории зарубежной литературы МГУ им. Ломоносова и кафедры литературы БГПУ.

Структура диссертации. Работа состоит из введения, двух глав (десяти параграфов), заключения и списка использованной литературы, содержащего 466 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы диссертации, определяются хронологические рамки, объект, материал, цель, задачи и теоретико-методологическая база исследования, дается обзор научно-критической литературы и выявляется степень изученности материала, характеризуется научная новизна диссертации, ее теоретическая и практическая значимость, излагаются сведения об апробации основных результатов.

Первая глава «ТРАНСФОРМАЦИЯ ЖАНРА АВТОБИОГРАФИИ АМЕРИКАНСКИМИ ПИСАТЕЛЯМИ-ПОСТМОДЕРНИСТАМИ» посвящена исследованию процесса образования новых жанровых разновидностей автобиографии в прозе американского постмодернизма.

В первом параграфе «Трансформация жанрообразующих элементов автобиографии в литературе постмодернистского периода» в центре внимания — процессы, в которые вовлекаются такие ключевые для автобиографического жанра элементы, как 1) способы воссоздания ((Я» и 2) соотношение правдивости и вымысла в тексте автобиографии. Изменение представлений о соотношении документального и художественного, проблематизация способов воссоздания идентичности рассматриваются автором работы как внутрижанровые факторы,

стимулирующие модификацию автобиографии во 2-й половине XX века. Помимо этого обозначены и своего рода «внешние» причины трансформации жанра - изменение способов коммуникации и систем репрезентации, развитие саморефлексивной и метафикциональной. прозы, распространение критических теорий о способах определения и конструирования идентичности, появление новых методов психотерапии, рост интереса к вопросам расы, класса, тендера. В литературе США под влиянием определенных социокультурных факторов (распространение «нового журнализма», ослабление наказания за клевету) характерные для жанра в целом изменения способствуют появлению новых форм автобиографии.

Признавая, что эксперимент американских писателей-постмодернистов в области автобиографической прозы связан в первую очередь с проблематизацией «истинности» предлагаемой истории жизни, размыванием границы между реальными событиями и их интерпретацией в романизированном автобиографическом нарративе14, автор диссертации исследует другой тип автобиографических текстов. В них специфический для автобиографии коммуникативный эффект (готовность доверять автору и отождествляться с ним) осуществляется благодаря отчетливой маркированности в

14 Эта линия представлена экспериментальными формами автобиографии у Р. Федермана, Р. Сакеника, Дж. Барта. Так, в романах Федермана «Двойник или ничто» (Double or Nothing, 1971) и «Выбирай» (Take It Or Leave It, 1976) жизнь писателя осмысливается через чтение им своих собственных книг. Роман Сакеника «Наверх» (Up, 1968), а также два рассказа Барта «Автобиография: самозапись прозы» (Autobiography: A Self-Recorded Fiction, 1968) и «История жизни» (Life-Story, 1968) выступают в качестве «автобиографии как метапрозы» (А. Хорнунг), где осмысливаются возможности и пределы жанра автобиографии. Романы «Жили-были: плавучая опера» (Once upon a Time, 1995), «Выходит в свет!!!» (Coming Soon!!!, 2001) и сборник рассказов «История продолжается» (On with the Story: Stories, 1996) Барта представляют собой американский вариант «autofiction» (С. Дубровски), где иллюзия автобиографического равенства героя и автора озадачивает читателя, заставляет его искать приемлемый режим восприятия текста: документальный? вымышленный?

качестве произведения «нон-фикшн». Это задает режим восприятия текста как «истинного», «правдивого» жизнеописания автора - при всей неоднозначности критерия «истинность/вымышленность» в современной автобиографии. Создатели данного типа автобиографической прозы двигаются по пути трансформации трех жанрообразующих конвенций, актуализируемых в названии жанра (АВТО-БИО-ГРАФИЯ) и представленных в виде трех базовых концептов: AUTOS, BIOS, GRAPHO15.

Во втором параграфе «Проблематизация AUTOS: "Изобретение одиночества " П. Остера» рассматривается один из аспектов эксперимента писателей-постмодернистов с жанровыми конвенциями автобиографии. В творчестве Остера исследование границ и проблематизация категории «автор» занимает центральное место - и в романистике, и в нехудожественной прозе. В своей первой автобиографической книге «Изобретение одиночества» Остер делает предметом исследования авторскую субъективность, уподобляемую лабораторному животному - «маленькой серой крысе».

Активизируя интерес к новаторской природе своей книги, ее автор изобретательно играет с горизонтом жанровых ожиданий читателя автобиографии: использовав в заголовочном комплексе прямые референции к этому жанру (ключевой для автобиографии концепт одиночества в заглавии, а также подзаголовок «воспоминания»), в структуре повествования Остер разрушает привычные конвенции, в первую очередь, представление об авторе текста как центральном объекте исследования и изображения в автобиографии. Этой же цели способствует использование коллажа воспоминаний, цитат, размышлений вместо ретроспективного хронологического принципа.

15 С концептом AUTOS связано представление о тождественности автора, повествователя и героя автобиографического текста. Концепт BIOS позволяет раскрыть идею о том, что автобиография строится как авторское жизнеописание во всем многообразии его проявлений. Концепт GRAPHO выражает идею, что автобиография представляет собой письменно зафиксированное описание жизни автора.

Книга представляет собой своеобразную дилогию, героями которой выступают отец Остера и он сам под маской автобиографического персонажа по имени О. Первая часть — «Портрет человека-невидимки» (Portrait of an Invisible Man) -посвящена поиску писателем ответа на вопрос о специфике идентичности его отца и причинах, сформировавших эту идентичность. Вторая часть - «Книга Памяти» {The Book of Memory) — обращена уже к идентичности собственно автора: индивидуальной (в качестве отца) и коллективной (представителя еврейской нации). Эта смена ракурса передается с помощью изменения точки зрения: повествование сына, пишущего о своих чувствах к отцу, уступает место автобиографическому рассказу о собственном опыте в роли отца, пишущего о сыне. Связывают обе части темы одиночества, взаимоотношений отца и сына, памяти, роли случайных совпадений, поиска правды и восстановления истинной истории жизни - ключевые для всего последующего творчества писателя.

«Изобретение одиночества» строится как движение от осмысления идентичности индивидуальной к идентичности коллективной. Это движение сопровождает и смена повествовательной точки зрения, и появление во второй части книги образа «коллективного автора», и изменение структуры произведения: рассказ о деятельности автобиографического героя-«сыщика», расследующего обстоятельства жизни его отца в первой части сменяется фрагментарным нарративом второй, объединяемым в единое целое с помощью системы центральных для всей книги образов и тем. Такая повествовательная организация автобиографического текста имеет самое непосредственное отношение к особенностям

функционирования когнитивных механизмов сознания, к специфике представления личностного опыта как совокупности " отдельных событий, значимость и линейная последовательность которых может быть выявлена лишь в процессе воспоминания о прошлом. Осмысливая роль (авто)биографического нарратива в сохранении памяти о прошлом отдельного человека и его народа, Остер приходит к осознанию необходимости

обновления традиционных процедур биографирования (в том числе, «детективного» поиска, расследования и интерпретации «улик», позволяющих восстановить «истинную», «подлинную личность» объекта биографического нарратива).

Тем самым, специфика трансформации

автобиографического текста у Остера связана с проблематизацией жанрообразующего концепта AUTOS: это позволяет писателю по-новому взглянуть на роль автора (авто)биографии, в том числе, благодаря переходу от осмысления идентичности индивидуальной к идентичности коллективной, к созданию образа «коллективного автора», а также поднять проблему правдивости источников и возможности передачи фактов с помощью языковых средств. В конечном итоге писателю удается заострить онтологическую сущность жанра автобиографии, позволяющего индивидууму включать свое существование в круг человеческого бытия.

Третий параграф «Редукция BIOS в писательской автобиографии» посвящен рассмотрению современного состояния писательской автобиографии - жанра, чрезвычайно востребованного в ситуации глобального кризиса идентификации, сопровождающегося превращением образа творца в продукт «культурной индустрии». По мнению автора работы, для писателей-постмодернистов, творчески переосмысливающих появление на американском литературном рынке 2-й половины XX века нового типа художника -«звезды», культового героя, кумира толпы, возможность проблематизации опознаваемого писательского образа (в том числе с помощью пересоздания жанра писательской автобиографии) представлялась весьма привлекательной.

Стремление определить направление, в котором велся поиск новых форм писательской автобиографии постмодернистами, вызвало обращение автора диссертации к исследованию (авто)биографических текстов в творчестве Дж. Ирвинга и С. Кинга - представителей своего рода «эстетического пограничья», занимающих пограничное положение в литературном поле США 2-й половины XX века и стремящихся упрочить свои позиции. Художественные и

нехудожественные произведения этих авторов рассматриваются как «неканонические» версии писательской автобиографии в первом разделе третьего параграфа «Специфика использования жанровых конвенций писательской (авто) биографии в творчестве представителей "эстетического пограничъя "».

В романе Дж. Ирвинга «Мир глазами Гарпа» (1978) -своего рода «иронической апологии» творческой жизни современного писателя, пытающегося совмещать потенциал серьезной и массовой литературы, — испытываются на прочность пределы жанра писательской (авто)биографии, демофилогизируются бытующие в массовом сознании представления об образе жизни писателя и осмысливается ряд важных изменений в структуре литературного поля.

С. Кинг делает писательскую автобиографию жанровой доминантой своей метапрозы, особенно книг «Пляска смерти» (1980) и «Как писать книги: Мемуары о ремесле» (2000), в которых не только осмысливается место их автора в литературе массовой, но и активно конструируется статус писателя, претендующего на роль в развитии «большой» литературы и культуры.

Форма писательской биографии/автобиографии -переосмысливаемой и вступающей во взаимодействие с элементами других жанровых разновидностей («романом воспитания», «романом о художнике», «документальным романом», научным исследованием, «учебником» по писательскому мастерству, «автобиографией знаменитостей») -становится для представителей «эстетического пограничья» средством упрочения позиций в литературном поле.

Потенциал жанра писательской автобиографии активно используется и элитарным писателем Дж. Бартом при создании сборников саморефлексивной нехудожественной прозы, исследуемых во втором разделе третьего параграфа « "Пятничные книги" Джона Барта как жизнеописание "сквозь призму Призвания "». Стремясь укрепить статус «законодателя», «классика» постмодернизма, Барт обращается к «почтенной» традиции создания писательских сборников нехудожественной прозы - не случайно «Пятничным книгам предпосланы

подзаголовки «Essays and Other Nonfiction», «Essays, Lectures, and Other Nonfiction». При этом писатель осуществляет смелый эксперимент, в результате которого сборник эссе начинает прочитываться как версия постмодернистской автобиографии, в которой трансформируется базовый концепт жанра (BIOS) и целостность проживаемой человеком жизни редуцируется до изображения «жизни в профессии».

Дискретность структуры «автобиографического комплекса» Дж. Барта, вычленяемость отдельных составляющих, функционирующих как самодостаточные, зачастую многократно печатавшиеся и произносившиеся ранее тексты, преодолевается с помощью системы паттернов. С центральными лейтмотивами и повторяющимися деталями коррелирует автобиографическая рама, которая создается с помощью паратекстуальных предисловий и комментариев к основному тексту «лекций, эссе и другой нехудожественной прозы». Все это позволяет воспринимать «Пятничные книги» как единый метатекст, посвященный ключевым вопросам жизни современного писателя.

Барт отождествляет процесс рассказывания с «фундаментальной тактикой самозащиты, самоконтроля и самоопределения», поэтому созданию автобиографии отводится роль сотворения и пересотворения реальной жизни. В результате читательской аудитории предъявляется образ известного писателя-экспериментатора — талантливого преподавателя - оригинального мыслителя, образ «в движении», как минимум дважды создаваемый и пересоздаваемый. Настаивая на том, что проведение прямых параллелей между жизнью писателя и его творчеством является этически недопустимым, Барт играет с читателем, сталкивая два режима восприятия «автобиографического комплекса». С одной стороны, это своего рода «колебательный режим» восприятия бартовских «квазироманов-квазимемуаров», где

проблематизируется граница между документальным и вымышленным. С другой, режим восприятия традиционной автобиографии, основанной на документе и априори

вызывающей доверие реципиента, на суд которого Бартом представляется «кристально-честная книга».

В результате такого столкновения образ героя-автора, совмещающий характеристики протагонистов «высоколобого» и «низколобого» вариантов американской автобиографии, предстает многомерным, не равным себе, подвижным и пластичным. В немалой степени этому способствует актуализация Бартом античной формы «публичного самосознания человека»16, позволяющая подчеркнуть разрыв между «внешним» и «внутренним» и подтолкнуть читателя к реконструкции не равного внешнему имиджу многомерного авторского образа.

Барт создает свою версию постмодернистской автобиографии, творчески перекодируя элементы различных жанровых структур. Среди них выделяются античная «работа "о собственных писаниях"» (М. Бахтин), сборник писательских эссе, несходные варианты американской автобиографии, интернациональная «автобиография знаменитостей», экспериментальные жанровые структуры «Твердых суждений» В. Набокова и мини-рассказа Х.Л. Борхеса «Борхес и я», а также рождающаяся в лоне постмодернистской автобиографии мультижанровая форма «автобиографии как критики» (А. Хорнунг). Предлагая читателю «неканоническую» разновидность автоиографии, Джон Барт воспроизводит историю своей интеллектуальной жизни и утверждает новаторские позиции в литературном поле, преодолев опасность создания застывшего образа-монумента писателя-новатора.

Если трансформация конвенций автобиографии Бартом и Остером осуществляется в пространстве текста литературного, то в случае с Пинчоном, действующем на фоне отсутствия

16 Которая находит реализацию в таком варианте античной автобиографии, как «работа "о собственных писаниях"», где, по свидетельству М.М. Бахтина, «дается каталог собственных произведений, раскрываются их темы, отмечается их успех у публики, дается автобиографический комментарий к ним»: Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 290.

такого текста17, можно вести речь о появлении «минус-жанра», когда тенденция переосмысления традиционных жанровых структур доводится до предела. Этот процесс напрямую связан с распространением в XX веке особого типа писательского поведения, находящего отражение в специфической разновидности биографии (и как полагает автор диссертации -автобиографии), жанрообразующим фактором которой становятся «моменты негативности» (С. Зенкин). В такой ситуации возрастает роль читателя, которому передоверяется функция воссоздания образа автора и - как результат -подвергается деконструкции жанрообразующий для автобиографии концепт О КАР НО.

Специфика «минус-автобиографии» Пинчона исследуется в четвертом параграфе «Деконструкция С КАР НО: автобиография как минус-жанр». В первом разделе «."Поведенческий текст" как основа создания "минус-автобиографии " Т. Пинчона» анализируется специфика писательского поведения Пинчона, выстраиваемого как игра, понимание правил которой к самому автору приходило постепенно, по мере осознания своих творческих устремлений и специфики своего положения в литературном поле. Предлагая свой вариант «исключительного», «знакового» поведения, культовый автор современной Америки отталкивался, в первую очередь, от типичной модели писательского поведения в США 2-й половины XX века (как от некой общепринятой нормы). Отличительными чертами данной модели выступают обучение в университете, в том числе на курсах писательского мастерства; совмещение писательской профессии с близкими к ней преподавательской, критической, журналистской

деятельностью; активное взаимодействие со СМИ; подача заявок на гранты для занятий литературным творчеством; наличие собственного литературного агента; встречи с читателями, в том числе во время поездок по стране; готовность

17 Единственное доступное широкой читательской аудитории автопредисловие Пинчона к сборнику рассказов лишь намечает контуры целостного автобиографическог о текста.

к признанию литературными институциями (премии, включение в национальный «канон» и т.п.). Кроме того, Пинчон использовал потенциал во многом противоположных данной модели типов писательского поведения, закрепленных в американской культуре авторитетом видных ее представителей. Здесь можно назвать, например, образ писателя-отшельника, популяризированный Г. Topo и Д. Сэлинджером, а также пример В. Набокова как автора, использовавшего широкие каналы взаимодействия с читательским сообществом, включающим и поклонников высокой культуры, и массовую аудиторию.

Анализ «поведенческого текста» Пинчона убеждает в том, что писатель виртуозно владеет техниками стимулирования читательского сотворчества, учитывает реакции аудитории, умело расширяет зону коммуникативного взаимодействия с реципиентом. Усилия писателя сделать недоступными любые сведения о личной жизни фактически приводят к тому, что читателю предлагается «очищенная» версия одной, но стержневой линии жизни автора, своего рода анкетная автобиография, сюжет «жизни в профессии» — в таком-то году окончил университет, в таком-то написал первый роман, в таком-то получил (не получил) такую-то премию и т.п. Этот «оголенный» сюжет обрастает подробностями с помощью интерпретативных усилий читателя, черпающего недостающие детали из разных источников, в первую очередь, из немногочисленных саморефлексивных текстов писателя, исследуемых во втором разделе четвертого параграфа «"Несобранная антология" нехудожественной прозы Пинчона как значимый элемент "минус-автобиографии" "писателя-невидимки "».

Нехудожественная проза Пинчона представлена статьями, эссе, обзорами, письмами, рекламными отзывами, рецензиями, предисловиями, выступлениями в поддержку писателей. Особое место занимает автопредисловие к сборнику «Неторопливый ученик» {Slow Learner, 1984). Обсуждение проблем литературной саморефлексии (традиция и новаторство, соотношение жизни и искусства, место писателя в современном

обществе), составляющее основу автопредисловия как особого жанра словесности включено здесь в нарратив «истории жизни», истории становления писателя и создания его ранних произведений.

При моделировании жанровой природы автопредисловия Пинчон контаминирует структуры автобиографии, мемуаров, «учебника по мастерству» и предисловия к художественному произведению. Включая историю собственного «Я», историю своего становления на писательском поприще в историю «Мы» (поколения молодых новаторов, входивших в литературу в конце 1950-х — начале 1960-х гг.), писатель рассматривает свой творческий путь на фоне исторического и культурного контекста. «Мы» становится способом объективации «Я», а мемуары оказываются лишь маской, под которой скрывается типичная писательская автобиография, в которой предметом повествования является не только жизнь, но и литературная карьера автора.

«Маскируя» автобиографическое предисловие в одежды других жанров, писатель осмысливает свою идентичность, включая ее в некое «воображаемое сообщество» писателей-экспериментаторов. Отсюда такая значимость отводится Пинчоном процедуре отождествления себя с представителями творческого сообщества, процедуре, реализуемой в других образцах нехудожественной прозы - предисловиях к произведениям собратьев по перу и выступлениях в их поддержку, эссе и рецензиях на музыкальные диски. Так подчеркивается двойственность выбираемой Пинчоном позиции: одновременно одиночки, «писателя-невидимки» и представителя сообщества «коронных специалистов по Лености» (Nearer, My Couch, То Thee, 1993), писателей-еретиков (выступление в защиту Рушди, 1989), создателей исторической прозы (выступление в защиту Макъюэна, 2006), художников-экспериментаторов (рецензии на музыкальные диски, 1994, 1995).

Все эти тексты — словно кусочки мозаики к автобиографическому нарративу и сложить их воедино автор предлагает читателю с помощью своего рода «инструкций».

Так, во всех образцах «нон-фикшн» Пинчона обращает на себя внимание скрупулезное отношение автора к прописыванию деталей историко-культурного контекста. В предисловиях и музыкальных рецензиях писатель предлагает яркие образцы биографического нарратива, дает анализ произведений самой разной жанровой, стилевой, дискурсивной природы. Вся нехудожественная проза - и в особенности автопредисловие -содержит очень значимые детали автобиографического характера. Таким образом, Пинчон направляет своего читателя по пути воссоздания писательской биографии из фрагментов, перемежаемых пустотами и зияниями, демонстрируя, каким может и должен быть (авто)биографический текст, как через знание специфики творчества, исторического контекста, умения восстановить политический и эмоциональный фон рождения того или иного произведения можно сотворить образ автора, вернее свою, читательскую версию этого образа.

Итоги проведенного в первой главе исследования обобщаются в пятом параграфе «Некоторые итоговые суждения о специфике автобиографии в постмодернистской литературе США». Здесь делается вывод о том, что создаваемые американскими постмодернистами жанровые разновидности очень далеки от «конвенциональной» автобиографии как «ретроспективного прозаического рассказа о собственном существовании» (Ф. Лежен). Характерными тенденциями бытования данных разновидностей становятся, во-первых, редукция «многослойного и разносоставного образа» автобиографического героя до «внешней», «публичной» ипостаси жизни современного писателя, и, во-вторых, стремление замаскировать жанровую природу писательской автобиографии. Эти тенденции соотносятся с общекультурной ситуацией кризиса идентификации, нашедшей выражение,, с одной стороны, в распространении концепций «смерти субъекта» и «смерти автора» и, с другой, в трансформации образа творца в продукт «культурной индустрии».

В результате жанр автобиографии начинает восприниматься как движение в пространстве своих либо чужих текстов (по этому принципу строятся не только «Пятничные

книги» Барта, но и вторая часть «Изобретения одиночества» Остера, предисловия и автопредисловие Пинчона), что позволяет сосредоточить внимание на авторе как творящей текст нарративной инстанции. Так обнажается глубинная суть концепции «смерти автора» и усиливается насущность «рождения читателя», которому доверено право воссоздавать не исчерпывающийся «публичными формами» многомерный авторский образ, по-прежнему составляющий жанровое ядро автобиографии. Активизации читателя во многом способствует и процедура «маскировки» жанровой природы писательской автобиографии, размывающая границы собственно автобиографического нарратива и провоцирующая интерпретативную активность реципиента.

Появление новых постмодернистских форм автобиографии свидетельствует о смене прагматической функции жанра, который используется не столько для «подведения итогов» жизненного пути (как в традиционной автобиографии, создаваемой автором на склоне лет), сколько для экспериментов с моделированием авторского «Я» в условиях кризиса привычных способов выражения. Не случайно, расцвет автобиографических форм во 2-й половине XX века связывается исследователями с возрастанием ощущения кризиса (культуры, языка, личности), преодолению которого способствует автобиография.

При этом в процессе создания и пересоздания авторского «Я» размываются границы не только между различными формами автобиографии, но и близкими, хотя и не идентичными ей жанрами (мемуаров, автопортрета и др.). Вместе с тем, независимо от степени экспликации жанровой доминанты, именно автобиография с наибольшей полнотой и эффективностью позволяет представлять яркий и привлекательный образ писателя-экспериментатора,

активизировать интерес к творчеству и «воспитывать» «своего» читателя - подготавливая к восприятию будущей романной продукции (Остер), расширяя состав читательской аудитории (Барт), картографируя пространство и предлагая отдельные

фрагменты для создания собственного варианта биографии писателя (Пинчон).

Отчетливая парадоксальность авторских установок (стремление укрепить свой культурный статус и одновременно замаскировать жанровую природу писательской

автобиографии, предложить опознаваемый авторский образ и вписать (растворив при этом?) историю своего «Я» в историю «Мы») убеждает в фундаментальном переосмыслении основ жанра в постмодернистский период развития литературы. Таким образом, следует вести речь не о «конце автобиографии», но о необходимости выработки новых процедур восприятия и постижения появляющихся разновидностей этого жанра.

Проведенное в первой главе исследование трансформации автобиографии писателями-постмодернистами США позволяет предположить, что одним из продуктивных подходов может и должен стать учет роли читателя, возрастания его интерпретативной активности - даже при восприятии жанра, который, как никакой другой, напрямую обращен к исследованию авторской субъективности и воссозданию авторского образа. Еще один путь связан с признанием множественности форм автобиографии как жанра, способного адекватно передавать многомерный и несходный человеческий опыт.

Во второй главе «ФОРМИРОВАНИЕ И РАЗВИТИЕ МОДЕЛИ ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО ДЕТЕКТИВА В США» осмысливается процесс преобразования конвенций формульных жанров в модель постмодернистского детектива и выявляется логика развития этой модели.

В первом параграфе «Постмодернистский детектив: к проблеме реконструкции жанровой модели» в центре внимания - активно дискутируемый вопрос существования модели постмодернистского детектива как закономерного этапа эволюции жанра массовой литературы. В связи с решением данного вопроса в диссертации предлагается типология детектива, учитывающая результаты исследований Ц. Тодорова (рассматривающего разные типы детектива с точки зрения

обновления жанровых форм), Д. Портера (исследующего американский и британский варианты детектива), М. Холквиста (стремящегося обнаружить отражение в детективе различных типов сознания), У. Стоу (предлагающего соотношение моделей детектива с основными парадигмами интерпретации), П. Хюна (анализирующего специфику отношений читателя/сыщика и автора/преступника в разных типах детектива), М. Можейко (строящего типологию детектива на основе триады Ф. Джеймисона «реализм-модернизм-постмодернизм»).

Предлагаемая в работе жанровая типология создается с учетом жанровой эволюции и включает модель классического детектива, модель модернистского детектива (которая объединяет несколько несходных детективных разновидностей, в том числе, крутой детектив, экзистенциальный детектив, детектив о сексуальном маньяке-психопате и др.) и модель постмодернистского детектива. При этом при создании каждой новой модели трансформируются такие жанрообразующие конвенции, как 1) фигура сыщика; 2) процесс расследования; 3) решение загадки.

В параграфе дается характеристика каждой из названных моделей, в том числе, детектива постмодернистского, в связи с которым поднимается вопрос о так называемом «антидетективе»18. Создаваемый путем пародирования формул классического детектива, «антидетектив» становится основой национальных вариантов постмодернистского детектива, один из которых - американский — исследуется далее.

Его генезису посвящен второй параграф «Становление основы модели американского постмодернистского детектива в романе В. Набокова "Лолита"». В «Лолите» используются элементы различных детективных моделей и разновидностей (классического, крутого, детектива о маньяке-психопате), которые по ходу развития сюжета «перебивают» друг друга,

18 Термин anti-detective story был предложен в 1972 г. У. Спаносом. Наиболее яркие примеры разработки концепции «антидетектива» демонстрируют труды М. Холквиста, С. Тани, Д. Портера и Дж. Кавелти (обозначившего данную модель как «перевернутый детектив»).

разрушая горизонт жанровых ожиданий читателя и вовлекая его в разгадывание загадок текста. Трансформация писателем жанрообразующих конвенций детектива (в первую очередь речь идет о центральной фигуре жанра - в классическом и крутом детективе это сыщик, в детективе о маньяке - преступник) позволяет Набокову осуществить пародийную деконструкцию детектива и показать неполноту традиционных схем познания человеком универсума и себя, предлагаемых в рамках актуализируемых жанровых моделей.

Трансформация конвенций детектива позволяет автору «Лолиты» решить целый ряд художественных задач: здесь и проблематизация нарративных стратегий, и игра с миромоделирующими функциями детективного жанра, и возможность установить контакт с широким кругом читателей, включающим как «читателя-мудреца», так и «читателя-простака». Думается, именно последнее инициирует выбор Набоковым в качестве объекта игры и деконструкции элементов не одной, а нескольких моделей детектива, адресованных разным типам читательской аудитории. В целом, использование формул детектива при создании «Лолиты» можно рассматривать как одно из проявлений виртуозного умения писателя предлагать читателю ключи к интерпретации текста.

Для читателя, который способен использовать детектив как адекватный код прочтения «Лолиты», открывается путь овладения ускользающим смыслом набоковского текста (в отличие от Гумберта, высокомерно отметающего предлагаемые массовой культурой ключи к «темным намекам и знакам»). Во-первых, с помощью возможности приблизиться к пониманию личности центрального персонажа. Во-вторых, благодаря осмыслению важнейшей для творчества Набокова темы неспособности человека получить представление о целостности проживаемого им жизненного пути. И, в-третьих, усваивая главную особенность набоковской модели действительности -ее многомерность и многоуровневость, а, следовательно, принципиальную непостижимость. Использование формул нескольких моделей детектива во многом способствует укрупнению этой идеи о многомерности и непостижимости

создаваемого в романе «образа мира», еще более усложняющегося благодаря возможности прочтения «Лолиты» с помощью других кодов - например, кода романа-пародии на высокую литературу Серебряного века, кода эротического романа и т.п.

Появляющиеся в романе Набокова элементы модели постмодернистского детектива творчески развиваются в таком ярком образце жанра, как «Выкрикивается лот 49», анализируемый в третьем параграфе «Специфика развития постмодернистского детектива в романе Т. Пинчона "Выкрикивается лот 49"». Продолжая начатый Набоковым эксперимент, Пинчон создает свой постмодернистский детектив на основе «ансамблевого» взаимодействия кодов нескольких жанров массовой литературы. Помимо использования формул различных типологических разновидностей детектива, освоенных на момент создания книги — 1960-е годы — литературой массовой и отражающих жанровую эволюцию от модели классического детектива к модернистской, автор «Лота 49» трансформирует базовые элементы готики и исторической беллетристики.

Такая жанровая стратегия соотносится с концепцией «многополярного мира», согласно которой необходимым компонентом картины мира признается наличие альтернативности и многовариантности развития универсума и его отдельных составляющих. Продуктивным способом осмысления и воссоздания подобной картины мира выступает взаимодействие противоречивых, но дополняющих друг друга моделей, в том числе, жанровых.

Взаимодействие кодов различных типологических разновидностей детектива с кодами готического и исторического повествования способствует воссозданию «многополярного мира» в специфически пинчоновском варианте и заострению онтологической проблематики книги. Так, введение формул исторического повествования помогает Пинчону исследовать нарративную природу знания и взглянуть на историю как пространство, в котором одновременно сосуществуют разные варианты развития событий. С

центральными проблемами постмодернистского детектива органично коррелируют формулы готики, которые актуализируют экзистенциальную проблематику, позволяют передать атмосферу неопределенности и двусмысленности, исследовать пути расширения сознания.

Переключение жанровых регистров позволяет автору «Лота 49» поставить под вопрос возможность восстановления истины, представив модель действительности как пространство бесконечных трансформаций. Своего рода эмблемой создаваемого Пинчоном образца постмодернистского детектива выступает таинственная система Тристеро как вариант «нового сочетания возможностей», способный, в том числе, направить сознание по иному пути восприятия реальности и вовлечь читателя в самостоятельный процесс продуцирования новых смыслов.

В четвертом параграфе «Между детективом и "антидетективом": испытание пределов новой жанровой модели в "Нью-йоркской трилогии" П. Остера» входящие в трилогию Остера романы рассматриваются с точки зрения их включенности в модель постмодернистского детектива. Об этом свидетельствуют сходство проблематики, ключевых сюжетных ситуаций, отдельных мотивов и принципов создания образов центральных персонажей романов Остера, Набокова и Пинчона:

Наиболее четко линия преемственности между романами «Лолита», «Выкрикивается лот 49» и трилогией Остера опознается при создании образов главных героев. Благодаря деконструкции формул сразу нескольких детективных моделей фигуры центральных персонажей в «Лолите», «Выкрикивается лот 49», «Нью-йоркской трилогии» предстают своего рода гибридом сыщика, преступника и жертвы, граница между которыми в процессе развития детективного жанра становится все более проницаемой. Тем самым усложняется роль читателя, которому вместо психологически комфортной идентификации с сыщиком предлагается восстанавливать «подлинную» идентичность героя, осуществляя аналогичную процедуру и в отношении собственной идентичности.

Главные герои романов Набокова, Пинчона и Остера выступают своего рода «космическими сыщиками, которые желают разгадать преступление их собственного существования» (М. Холквист) - при этом каждый из них находится на разной стадии решения загадок свого «Я». Гумберт, идентичность которого размывается взаимодействием характеристик героев-антагонистов детективного жанра (сыщик-преступник-жертва), терпит поражение в роли сыщика — в первую очередь потому, что не способен выйти за рамки семиотической модели интерпретации, не готов изменить восприятие происходящих событий. По мере развития сюжета романа «Выкрикивается лот 49» проблематизируется идентичность героини Пинчона (уже имя которой становится маркером, позволяющим акцентуировать представление о неисчерпаемости тайн бытия). Однако, в отличие от Гумберта, Эдипа оказывается способной отказаться от метода «практической семиотики» (У. Стоу), и, благодаря «опыту "творческой паранойи"» (Дж. Кавелти), развить в себе умение добывать интуитивное знание о мире, примирившись с необходимостью жить в атмосфере неопределенности. Этому в немалой степени способствует ее погружение в роли ученого-историка и героини готического романа, что позволяет Эдипе расширить пределы собственного сознания и выработать иное видение реальности — «открытой» к новым прочтениям, несводимой к одной-единственной разгадке.

Этот путь продолжают герои Остера, для которых роль сыщика становится возможностью обратиться к разгадке собственной идентичности. Каждая из трех книг представляет ступень на пути осознания протагонистами «Нью-йоркской трилогии» особенностей своей фрагментированной субъективности и обретения цельности. Так, Квинн, герой «Стеклянного города», постепенно приходит к необходимости отказаться от расследования загадок чужой жизни, обратиться к исследованию своего «Я», но, не сумев вовремя осознать изменение жизненного сюжета, оказывается поглощенным создаваемым текстом. Синькин, герой «Призраков» - своего рода параллельной конструкции к первому роману, осознает

неэффективность традиционных способов интерпретации, полную онтологическую неустойчивость своего положения, неэффективность языка как инструмента познания и обретает решимость искать новые варианты жизненного пути в финале романа. Для рассказчика «Запертой комнаты», третьей книги трилогии, отказ от текста, содержащего разгадку тайны, становится залогом обретения утраченной связи с миром и самим собой.

Путь героев Остера в роли сыщика оказывается движением за пределы текста к парадоксальному признанию значимости реальности как пространства не столько все объясняющих разгадок, сколько тайн бытия. Это движение знаменует отказ от модели «антидетектива», подвергающего радикальному сомнению связь между референтом и знаком, реальностью и текстом о ней, и намечает возвращение к классическому детективу, в котором, однако, акцент должен быть перенесен с проблематики эпистемологической на проблематику онтологическую. Не случайно, Остер заостряет внимание на аналогии между писателем и сыщиком - взамен традиционному для детектива соотнесению читателя и сыщика. По мнению автора, именно диалектическое взаимодействие писателя и сыщика позволяет осознать прямую зависимость знака от референта и показать, что от успешной деятельности детектива, восстанавливающего реальную картину событий, зависит сама возможность создания писателем текста.

Итоги проведенного во второй главе исследования подводятся в пятом параграфе «К вопросу о специфике американского варианта постмодернистского детектива». Здесь делается вывод о том, что в США важнейшую роль в формировании национальной разновидности

постмодернистского детектива сыграло использование собственно американского варианта «массового» детектива (hard-boiled detective story), а также комплементарных детективу массовых жанров (готики, исторического романа) - вопреки существующей точке зрения на постмодернистский детектив как модель, образующуюся лишь под влиянием модификации, трансформации, инверсии детектива классического.

Исследование формирования и развития модели американского постмодернистского детектива позволяет убедиться в том, что ей свойственны «обычные процессы развития» жанра в литературе Нового времени, обусловленные процессом трансформации жанровой структуры (А. Фаулер). Такой подход позволяет рассматривать «Лолиту» как своего рода стартовую площадку для появления национального инварианта постмодернистского детектива в США. «Выкрикивается лот 49» представляет собой продуктивное развитие появляющихся в романе Набокова элементов новой жанровой модели, а «Нью-йоркская трилогия» Остера позволяет осмыслить специфику следующего этапа ее освоения, для которого характерно переосмысление и пародирование базовых элементов жанровой модели. Именно поэтому созданный Остером вариант занимает положение между крутым детективом и «антидетективом», намечая перспективу для дальнейшего развития жанра, в том числе, на пути возвращения к референту, укорененному в реальности - и к модели детектива классического. Объектом трансформации в названных произведениях становятся все важнейшие жанрообразующие конвенции детектива - фигура сыщика, процесс расследования, решение загадки.

Помимо возможности выявления базовых параметров американского варианта постмодернистского детектива проведенное исследование позволяет уточнить представление о таком ключевом для бытования литературного поля процессе, как взаимодействие и взаимообмен массового и элитарного. Существование постмодернистского детектива доказывает, что окончательного разрушения оппозиции между элитарным и массовым не произошло - изменился лишь характер их взаимодействия и темп взаимообмена. Ярким свидетельством изменения скорости «движения моделей между высоким и низким слоями культуры» (Б. МакХейл) служит процесс ассимиляции творческих открытий Набокова, Пинчона и Остера массовой литературой и культурой в целом. Если «Стеклянный город» Остера сразу же по выходе в свет опознается «своим» сообществом поклонников детектива (номинация на премию

«The Edgar Awards»), то освоение и усвоение «Лолиты» и «Выкрикивается лот 49» было постепенным.

Другая сторона процесса взаимодействия и взаимообмена противостоящих субполей литературного поля проявляется в том, что направление эксперимента элитарных авторов с детективными формулами совпадает, а порой предвосхищает векторы развития детектива как жанра массовой литературы. Например, деконструкция базовых элементов классического детектива в «Лолите» соотносится с процессом «упадка и разрушения детектива» (С. Моэм), начавшимся между двумя мировыми войнами. Своего рода «эхом» этого процесса выступают совершаемые главным героем Набокова «безумные гносеологические ошибки» (А. Долинин), утрата авторитетности высказываний Гумберта - «ненадежного нарратора», колебания читателя, вынужденного выбирать, какой из ипостасей соответствует главный герой (маньяк/влюбленный, преступник/жертва, сыщик/преступник и т.п.) и в чем собственно заключается его вина. Все это усиливается повествовательными загадками «нарративного детектива». Тем самым Набоков готовит почву для развития новых жанров как в литературе массовой (модель модернистского детектива), так и в литературе элитарной (модель постмодернистского детектива).

Путь создания новой жанровой модели в романе Пинчона «Выкрикивается лот 49» во многом соотносится с траекторией жанровых трансформаций в массовой литературе 2-й половины XX века. В результате этих процессов изначально нетождественные друг другу жанры19 сливаются в эклектичнее конструкции, в которых «базовые повествовательные архетипы» (Дж. Кавелти) образуют сложное целое, не поддающееся однозначной жанровой дефиниции (любовный роман с элементами детектива, женский детектив, готический роман-

19 Каждый из используемых Пинчоном жанров в момент своего появления способствовал. закреплению в массовом сознании конкретных мифологем, стереотипов, фреймов: 1) возможность познания истины и восстановления нарушаемого преступлением порядка (детектив); 2) возможность постижения закономерностей развития общества (исторический роман); 3) непознаваемость тайн бытия (готический роман).

триллер и еще более многосоставные образования). При этом эклектичность жанровых разновидностей массовой литературы и трансформация элитарным автором формул различных массовых жанров в процессе создания нового эстетического единства - явления разного порядка. Осуществляя в пределах романа «Выкрикивается лот 49» жанровый эксперимент, используя коды детективного, исторического, готического типов развлекательного романа, Пинчон заставляет «работать» скрытый потенциал массовой литературы как источника энергии романного повествования, обновления его жанровой структуры.

«Нью-йоркская трилогия» Остера представляет следующий этап освоения детективных конвенций элитарной литературой, когда уже не только они, но и созданная на их основе жанровая модель экспериментального текста (в данном случае, модель «антидетектива») становится объектом трансформации20. Во многом это связано с тем, что ко времени создания трилогии острота противостояния элитарного и массового в современной литературе (и культуре в целом) уже сходила на нет. И если Набоков признает только один приемлемый режим взаимоотношений с массовой литературой — пародирование ее шаблонных решений, то Пинчон (представитель другого поколения писателей, осознающих «грубое волшебство» (Л. Фидлер) мифов масскульта) последовательно легитимирует использование «отвратительного мусора» массовой литературы. А Остер идет еще дальше, делая код детектива доминантным для своей автобиографической прозы и романов с первых же шагов на поприще прозаика.

В заключении излагаются ключевые результаты диссертационного исследования, подводятся итоги работы, формулируются выводы о специфике жанровых процессов в

Проявлениями трансформации «антвдетктива» можно считать «возвращение» в текст категории реальности, восстановление автора в правах, использование ряда базовых мотивов крутого детектива в их «каноническом» варианте - вопреки свойственной «антидетективу» деконструкции формул «массового» детектива.

прозе американского постмодернизма, а также намечаются перспективы дальнейшего изучения рассматриваемых в диссертации проблем.

Важными результатами проведенного исследования можно признать, во-первых, доказательство эффективности жанрового подхода к изучению постмодернистской литературы США, и, во-вторых, использование рецептивно-коммуникативного аспекта жанра для осмысления специфики жанрообразовательных процессов во 2-й половине XX века. Анализ постмодернистских жанров свидетельствует об умножении уникальных жанровых решений, о тенденции к созданию «собственных жанров» (Ц. Тодоров), выстраивая которые, авторы стремятся предложить адекватные ключи к их интерпретации. С этой целью эффективно используется потенциал тех жанровых структур, которые широко укоренены в культурном контексте (в том числе, автобиографии и детектива). Эксперимент с конвенциями таких жанров обеспечивает многообразие жанровых решений в прозе американского постмодернизма.

Фундаментальная трансформация автобиографии и детектива в постмодернистской литературе США делает насущными новые процедуры восприятия и осмысления появляющихся жанровых форм американской словесности. В этом убеждает и выявляемая в диссертации глубинная парадоксальность характерных для постмодернизма представлений о жанре, авторе, читателе. Так, например, стремлению ниспровергнуть категорию жанра у теоретиков литературы постмодернизма противостоит «реабилитация» жанра в конкретных творческих практиках писателей-постмодернистов, появление концепции «смерти автора» соотносится с расцветом форм автобиографии.

Представленные в диссертационной работе результаты могут быть использованы для продолжения исследований по жанровой поэтике. В связи с этим следует упомянуть, например, осмысление тенденции, обозначенной в диссертации, но не получившей детальной разработки: процесс взаимодействия автобиографии и детектива, обнажающий метафикциональную

природу данных жанров (рефлексия по поводу структуры «Я» в автобиографии, осмысление сущности нарратива в детективе). Пути последующего изучения центральных проблем диссертационного исследования могут быть связаны с выявлением и анализом тенденций к образованию новых жанровых разновидностей в творчестве других американских писателей-постмодернистов. Кроме того, продуктивным представляется создание работ, способствующих осознанию того, что использование конвенций укорененных в культурном пространстве жанров, игра с задаваемыми этими конвенциями горизонтами ожидания, позволяет писателям-постмодернистам создавать жанровые модели, которые на новом этапе литературного развития становятся объектом переосмысления, игры, эксперимента. Например, изучение ассимиляции модели постмодернистского детектива элитарной и массовой литературой США (как при развитии отдельных тем и мотивов данной модели, так и в результате ее целостного усвоения), а также анализ «неканонических» автобиографических форм, на появление которых оказали влияние разновидности постмодернистской автобиографии.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

I. Монографии, учебные пособия

1. Киреева, Н.В. Жанровый код романа Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49»: Монография / Н.В. Киреева. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2005. - 143 с. (9 а.л.)

2. Киреева, Н.В. Между элитарным и массовым: Новые стратегии писательского поведения и жанровая поэтика постмодернистской литературы США: Монография / Н.В. Киреева. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2007. - 275 с. (17 а.л.)

3. Киреева, Н.В. Постмодернизм в зарубежной литературе: Учебный комплекс для студентов-филологов. Гриф УМО РФ / Н.В. Киреева. -М.: Флинта: Наука, 2004.-216 с. (13,5 а.л.)

4. Киреева, Н.В. Зарубежная литература XX в.: Учебное пособие. Гриф Дальневосточного регионального учебно-методического центра / Н.В. Киреева. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2005. - 23 8 с. (15 ал.)

П. Публикации в журналах, входящих в перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, рекомендованных ВАК Минобрнауки России

5. Киреева, Н.В. Современные теории жанра и стратегии интерпретации постмодернистского романа / Н.В. Киреева // Известия Самарского научного центра РАН. Специальный выпуск «Актуальные проблемы гуманитарных наук». - Самара, 2006. -№4. -С. 99-103. (0,5 а.л.).

6. Киреева, Н.В. Томас Пинчон: моделирование культового персонажа литературного поля / Н.В. Киреева // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. — М., 2007. — № 5. -С. 133-139 (0, 4 а.л.).

7. Киреева, Н.В. Джон Барт и Томас Пинчон: культовый автор и/или классик? / Н.В. Киреева // Вопросы литературы. — М., 2008. - Март-апрель. - № 2. - С.255-285 (2 а.л.). Режим доступа: http://magazines.шss.ru/voplit/2008/2/kil2-pr.htшl

8. Киреева, Н.В. Особенности нехудожественной прозы Т. Пинчона / Н.В. Киреева // Вестник МГУ. Серия 9. Филология. - М., 2008. - № 3. - С. 69- 76.(0,5 а.л.)

9. Киреева, Н.В. Джон Барт и Стивен Кинг: специфика сосуществования в поле литературы / Н.В. Киреева // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 9. Филология. Востоковедение. Журналистика- СПб., 2008. - Июнь, выпуск 2 (4.1). - С. 14-21 (0,7 а.л.). Оглавление. Режим доступа: http://vestnik.unipress.ru/index.html

10. Киреева, Н.В. Писательская профессия как предмет рефлексии у С. Кинга, Дж. Барта, Дж. Гарднера / Н.В. Киреева // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 9. Филология. Востоковедение. Журналистика. - СПб., 2008. - Сентябрь, выпуск I (Ч.П).- С.39-43 (0,4 а.л.). Оглавление. Режим доступа: http://vestnik.unipress.ru/mdex.html

11. Киреева, Н.В. Стратегии вовлечения читателя в лабиринты интерпретации романа Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Знание. Понимание. Умение. - М., 2008. - № 4. -С. 73-77 (0,5 а.л.). Режим доступа: http://www.zpu-journal.ru/zpu/2008_4/Kireeva.pdf

12. Киреева, Н.В. Репрезентация писательской карьеры в романе Дж. Ирвинга «Мир глазами Гарпа» / Н.В. Киреева // Вестник Уральского университета. - Екатеринбург, 2008. - № 59. - Вып. 16. - С. 236-248. (1 а.л.). Режим доступа: http://proceedings.usu.ru/?base=mag/0059(01_16-2008)&xsln=showArticle.xslt&id=a23&doc=../content.jsp

13. Киреева, Н.В. Роман Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49»: особенности жанрового эксперимента в постмодернистском тексте / Н.В. Киреева // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Серия «Филологические науки». - Волгоград, 2008. -№ 10 (34). - С. 209-213 (0,4 а.л.).

14. Киреева, Н.В. Приключения детектива: массовый жанр в зеркале западного литературоведения 2-й половины XX в. / Н.В. Киреева // Известия Самарского научного центра РАН. -Самара, 2009.- Том 11, № 4 (30). - С. 200-204. (0,5 а.л.). Режим доступа:

http://www.ssc.smr.rn/media/joumals/izvestia/2009/2009_4_200_20 4.pdf

15. Киреева, Н.В. Детектив как код прочтения романа

B. Набокова «Лолита» / Н.В. Киреева // Известия Самарского научного центра РАН. - Самара, 2009. - Том 11, № 4 (30) (2). -

C. 491-496. (0,5 а.л.). Режим доступа: http://www.ssc.smr.ru/media/journals/izvestia/2009/2009_4_491_49 6.pdf

16. Киреева, Н.В. Томас Пинчон и массовая культура / Н.В. Киреева // Вестник Тамбовского университета. Серия Гуманитарные науки. - Тамбов, 2009. - Вып. 8 (76). - С. 241-245 (0,4 а.л.). Режим доступа: http://elibrary.ru/item.asp?id=13067826

17. Киреева, Н.В. Стивен Кинг: борьба за упрочение писательского статуса / Н.В. Киреева // Наука и школа. - М., 2010. - № 3.

- С. 59-63 (0,6 а.л.). Оглавление. Режим доступа: http://nauka-i-shkola.ru/2010-3.html

18. Киреева, Н.В. Трансформация жанра автобиографии американскими писателями-постмодернистами / Н.В. Киреева // Преподаватель XXI век. - М., 2011. - № 2. - С. 324-330 (0, 7 а.л.).

19. Киреева, Н.Е. Трансформация автобиографической конвенции AUTOS в «Изобретении одиночества» П. Остера /Н.В. Киреева // Известия Самарского научного центра РАН. -Самара, 2011. - Том 13, номер 2(3). - С.745 - 749 (0,5 а.л.).

Ш. Статьи в журналах, научных сборниках и материалы конференций

20. Киреева, Н.В. Проблема восприятия постмодернизма / Н.В. Киреева // Тезисы докладов 51-ой научно-практической конференции преподавателей и студентов: В 2-х ч. - 4.1. - Благовещенск, 2001. - С.133-135. (0,2 а.л.)

21. Киреева, Н.В. Энтропия в художественном мире Е. Замятина и Т. Пинчона / Н.В. Киреева // Проблемы художественного ми-ромоделирования в русской литературе: Сборник научных трудов. - Вып. 6. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2002. - С. 26-37. (0, 7 ад.)

22. Киреева, Н.В. Сопоставление понятия «энтропия» с понятиями «нирвана» и «у-вэй»: к вопросу о влиянии восточной философии на постмодернизм / Н.В. Киреева // Россия и Китай на дальневосточных рубежах. 3. Амурский гос. ун-т. - Благовещенск, 2002. - С.551-556. (0,7 а.л.)

23. Киреева, Н.В. Жанровая специфика постмодернистского романа США (к постановке проблемы) / Н.В. Киреева // Актуальные проблемы социогуманитарного знания. Сборник научных трудов кафедры философии Mill У. - Выпуск XV. - М., 2002. -С. 87-89. (0,2 а.л.)

24. Киреева, Н.В. Постмодернистская система координат в романе Т. Пинчона «V.» / Н.В. Киреева // Ученые записки Благовещенского государственного педагогического университета. -Т. 20. Гуманитарные науки: В 2-х ч. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2002.-Ч. 1.-С. 150-154. (0,3 ал.)

25. Киреева, H.B. Коды массовой культуры в постмодернистском романе США / Н.В. Киреева // Материалы XXIX международной конференции ОИКС «Литература во взаимодействии с другими видами искусств». 5-12 декабря 200г. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2003. - С. 49-54. (0,4 ал.)

26. Киреева, Н.В. Жанровая модель детектива в структуре постмодернистского романа (к постановке проблемы) / Н.В. Киреева // Ученые записки Благовещенского государственного педагогического университета. - Т. 21. Гуманитарные науки: В 2-х ч. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2004. - Ч. 2. -С. 130-137. (0,4 ал.)

27. Киреева, Н.В. Коды массовой культуры в романе Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Актуальные проблемы социогуманитарного знания. Сборник научных трудов кафедры философии МИГУ. - Выпуск XXIV. - М„ 2004. С. 103-110. (0, 4 ал.)

28. Киреева, Н.В. Раннее творчество Томаса Пинчона: некоторые аспекты поэтики / Н.В. Киреева // Культурно-языковые контакты: Сб. науч. тр. Вып. 6. - Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2004. - С. 380-387. (0,5 ал.)

29. Киреева, Н.В. Выбор жанровой стратегии в романе Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Проблема свободы выбора в культуре США: Электронная версия сборника работ по итогам международной научно-практической конференции в МГУ имени М. В. Ломоносова, 17-22 декабря 2004, ISSN 1561 -6193-30.-С. 104-109. (0,4 ал.).

30. Киреева, Н.В. Формы присутствия жанрового кода готического нарратива в структуре романа Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Актуальные проблемы социогуманитарного знания. Сборник научных трудов кафедры философии МПГУ. - Выпуск XXIX. - М.: Прометей, 2005. - С. 126-135. (0,5 ал.).

31. Киреева, Н.В. Жанровый синтез как предмет эксперимента в романе Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Синтез в русской и мировой художественной культуре: Мате-

риалы Пятой научно-практической конференции. - М., 2005. -С. 250-254 с. (0,3 а.л.).

32. Kireeva, N.V. Varieties of mass literature codes in The Crying of Lot 49, by Thomas Pynchon / N.V. Kireeva // Общие проблемы, общие решения: преподавание языков в различных культурных контекстах. Материалы 5-й Паназатской конференции. Владивосток, 24-27 июня 2004 г. / На англ. яз. "Sharing Challenges, Sharing Solutions: Teaching Language in Diverse Context" the fifth Pan-Asian conference at FEELTA 2004/ Conference proceedings. -Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2005. — С. 61-64 (0,3 а.л.).

33.Киреева, Н.В. Формульные жанры в структуре постмодернистского романа США: предчувствие глобализации? / Н.В. Киреева // Россия и современный мир: проблемы политического развития. Материалы II Международной межвузовской научной конференции. - Москва, 13-14 апреля 2006 г. В 2 ч. -Ч. 2. / Под ред. Д. В. Васильева, Г. П. Иващук. — М.: Институт бизнеса и политики, 2006. - С. 207-223. (0,8 а.л.).

34. Киреева, Н.В. Стратегии литературного успеха глазами писателя: Д. Ирвинг и С. Кинг / Н.В. Киреева // Литература XX века: Итоги и перспективы изучения. Материалы четвертых Андреевских чтений. - М.: ЭКОН-ИНФОРМ, 2006. - С. 13-17. (0,4 а.л.). Режим доступа:

http://natapa.msk.ru/biblio/sborniki/andreevskie_chteniya/kireeva.ht m

35. Киреева, Н.В. Синтез элитарного и массового как основа повествовательной стратегии создателей постмодернистского романа / Н.В. Киреева // Синтез в русской и мировой художественной культуре: Материалы Шестой научно-практической конференции. -М., 2006. - С. 195-201 (0,3 а.л.).

36. Киреева, Н.В. Роль элементов готической поэтики в формировании жанровой природы романов Д. Дюморье / Н.В. Киреева // Ученые записки Благовещенского государственного педагогического университета. Т. 22. Гуманитарные науки: В 2-х ч. -Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2005. -Ч.2.- С.36-52 (0,8 а.л.).

37. Киреева, Н.В. Игра в детектив: роман Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Материалы XXXV международной филологической конференции. Вып. 14. История зарубежных литератур: национальное, транснациональное, универсальное. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2006. -

С. 19-21. (0,2 ал.).

38. Киреева, Н.В. Поиски смысла в пространстве истории в романе Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49» / Н.В. Киреева // Материалы XXXI и XXXII конференций ОИКС «Слово и/как власть: автор и авторитет в американской культурной традиции» 16-21 декабря 2005г. и «Америка реальная, воображаемая, виртуальная» 14-19 декабря 2006. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2006. - С. 25-31. (0,5 ал.).

39. Киреева, Н.В. Стратегии писательского поведения в поле рынка: национальное и/или интернациональное / Н.В. Киреева // Материалы XXXI и XXXII конференций ОИКС «Слово и/как власть: автор и авторитет в американской культурной традиции» 16-21 декабря 2005г. и «Америка реальная, воображаемая, виртуальная» 14-19 декабря 2006. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2006. - С. 213-218 (0,4 ал.).

40. Киреева, Н.В. Между фактом и вымыслом: жанровый потенциал биографии в романе Д. Ирвинга «Мир глазами Гарпа» / Н.В. Киреева // Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: Сборник статей и материалов международной научной конференции (3-6 мая 2006 г.). - Казань: Изд-во Казанского ун-та, 2007. - С. 75-81. (0,3 ал.).

41. Киреева, Н.В. Томас Пинчон: писательские стратегии в поле рынка / Н.В. Киреева // Автор как проблема теоретической и исторической поэтики: сб. науч. ст.: в 2 ч. — Минск: РИВШ, 2007. - Ч. 1. - С.219-224. (0,3 ал.) .).

42. Киреева, Н.В. Высокое призвание художника или экономическое преуспеяние: писатели США в поисках разумного баланса / Н.В. Киреева // Материалы первой региональной конференции «Экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе и искусстве / «ЭОН». Электронный журнал кафедры истории за-

рубежных литератур ИИЯ ДВГУ. - 30 марта 2007. - (0,6 а.л.). Режим доступа: http://ifl.wl.dvgu.ru/lithist/stat/kireeva.htm

43. Киреева, Н.В. Воздействие ценностей демократии на стратегии писательского поведения в литературе США XIX-XX веков / Н.В. Киреева // США: опыт взаимодействия личности, общества, государства: Материалы международной научно-практической конференции. 19-20 июня 2006 г. - Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2006. - С. 178-186 (0,5 ал.).

44. Киреева, Н.В. Роль писателя в «производстве веры в ценность произведения»: пример Стивена Кинга / Н.В. Киреева // Художественное слово в пространстве культуры: Материалы междунар. науч. конф. - Иваново: Иванов, гос. ун-т, 2007. -С. 134-145 (0,6 ал.).

45. Киреева, Н.В. Проблема размывания границ литературного поля в художественном и нехудожественном творчестве Джона Ирвинга / Н.В. Киреева // Топосы культуры информационного общества: материалы международной научно-практической конференции / Науч. ред. В.В. Кучмуруков. - Улан-Удэ: Изда-тельско-полиграфический комплекс ФГОУ ВПО ВСГАКИ, 2007. - С. 362-373. (0, 6 ал.).

46. Киреева, Н.В. «Пятничные книги» Джона Барта: особенности саморефлексии элитарного писателя / Н.В. Киреева // ROSA MUNDI. К 90-летию преподавания зарубежной литературы в ДВГУ. Сборник статей. - Владивосток: Изд-во ДВГУ, 2007. -С. 93-103. (0,7 а.л.).

47. Киреева, Н.В. Роль нехудожественного творчества в моделировании «литературной личности» Джона Барта / Н.В. Киреева // Литература XX века: Итоги и перспективы изучения. Материалы пятых Андреевских чтений. - М.: Экон-Информ, 2007. - С. 269-276 (0,5 а.л.).

48. Киреева, Н.В. Жанр как модель чтения: к проблеме интерпретации постмодернистского романа / Н.В. Киреева // Жанр и литературное направление: Единство и национальное своеобразие в мировом литературном процессе. Материалы межвузовской конференции. - СПб, 2007. - С. 88-90. (0,1 ал.).

49. Киреева, Н.В. X. JI. Борхес в эссе и статьях Дж. Барта: особенности рецепции / Н.В. Киреева // Материалы XXXVI международной филологической конференции. - Вып.8. История зарубежных литератур. 12-17 марта 2007 г. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2007. С. 84-88. (0,2 ал.)

50. Киреева, Н.В. Жизнь как творчество: к вопросу об особенностях «литературной личности» В. Набокова / Н.В. Киреева // Запад и Восток: экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе: Тезисы международной научной конференции. - Владивосток: Изд-во Далневост. ун-та, 2008. - С. 31-32 (0,1 а.л.)

51. Киреева, Н.В. Национальная специфика американской литературы и многообразие имиджевых практик элитарных писателей / Н.В. Киреева // Актуальные проблемы исследования англоязычных литератур. Международный сборник научных статей. Вып. 7. Классики и современники / Под общ. ред.

A.М. Бутырчик. - Минск: РИВШ, 2008. - С. 95-101 (0,5 ал.).

52. Киреева, Н.В. Теория информации и современная жанроло-гия: модель жанра у Т. Кента / Н.В. Киреева // Материалы XXXIII международной конференции РОИКС «Междисциплинарное изучение культуры США как сферы контактов». 14-19 декабря 2007 г. - М.: МАКС пресс, 2008. - С. 249-255 (0,4 ал.).

53. Киреева, Н.В. Принципы обновления жанра романа в постмодернистской литературе / Н.В. Киреева // Литературные жанры: теоретические и историко-литературные аспекты изучения: Материалы Международной научной конференции «VII Поспеловские чтения» (Москва, 2005) / Под ред. М.Л. Ремневой и А .Я. Эсалнек. — М.: МАКС Пресс, 2008. - С. 251-255 (0,3 ал.).

54. Киреева, Н.В. Трансформация детективной модели мира в романе В. Набокова «Лолита» / Н.В. Киреева // Проблемы художественного миромоделирования в русской литературе: Сборник научных трудов. Вып. 9. - Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2009.-С. 3-23 (1 ал.).

55. Киреева, Н.В. «Писатель для избранных» или «автор сенсационного бестселлера»? (к проблеме «литературной личности»

B. Набокова) / Н.В. Киреева // Запад и Восток: экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе и искусстве: Материа-

лы международной научной конференции. - Владивосток: Мор. гос. ун-т им. адм. Г.И. Невельского, 2009. - С. 131-137 (0,5 а.л.).

56. Киреева, Н.В. «Документальный роман-исследование»: к проблеме пограничного жанрового статуса «Пляски смерти» Стивена Кинга / Н.В. Киреева // Границы литературы в гуманитарном пространстве: Межвуз. сб. / Под ред. A.A. Чамеева. -СПб.: Изд-во С.-Петербургского ун-та, 2010. - С. 95-103 (0,5 а.л.).

57. Киреева, Н.В. Джон Барт и Томас Пинчон (к проблеме определения писательского статуса) / Н.В. Киреева // Культ как феномен литературного процесса: автор, текст, читатель. Под ред.

М.Ф. Надъярных и А.П. Ураковой. - М.: ИМЛИ РАН, 2011. -С. 387-405 (2 а.л.).

_Лицензия ЛР № 040326 от 19 декабря 1997 г.

Подписано к печати .0 5 .2 оII Формат бумаги 60х 84 1/16

Бумага тип. N1 усл. печ л. 2,96

Тираж 100 экз._Заказ № 2862_

Типография Благовещенского гос. пед. университета 675000, Амурская обл., г. Благовещенск, Ленина, 104

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора филологических наук Киреева, Наталия Владимировна

ВВЕДЕНИЕ. ВОЗМОЖНОСТИ И ПЕРСПЕКТИВЫ ЖАНРОВОГО ПОДХОДА К ЛИТЕРАТУРЕ ПОСТМОДЕРНИЗМА.

ГЛАВА I. ТРАНСФОРМАЦИЯ ЖАНРА АВТОБИОГРАФИИ АМЕРИКАНСКИМИ ПИСАТЕЛЯМИ-ПОСТМОДЕРНИСТАМИ.

1.1. Трансформация жанрообразующих элементов автобиографии в литературе постмодернистского периода.

1.2. Проблематизация A UTOS: «Изобретение одиночества»

П. Остера.

1.3. Редукция BIOS в писательской автобиографии.

1.3.1. Специфика использования жанровых конвенций писательской (авто)биографии в творчестве представителей «эстетического пограничья».

1.3.2. «Пятничные книги» > Джона Барта как жизнеописание «сквозь призму Призвания».Г.

1.4. Деконструкция GRAPHO:-автобиография как минус-жанр.

1.4.1. «Поведенческий текст» как основа создания «минус-автобиографии» Т. Пинчона.

1.4.2. • «Несобранная. антология»' ■ нехудожественной прозы Пинчона как значимый, элемент «минус-автобиографии» «писателя-невидимки» .j. \v::. i:.г.;.г.:. j

1.5. Некоторые итоговые суждения о специфике автобиографии в постмодернистской литературе США.

ГЛАВА П. ФОРМИРОВАНИЕ,. - чИ РАЗВИТИЕ МОДЕЛИ

ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО ДЕТЕКТИВА В США.

2.1. Постмодернистский детектив: к проблеме реконструкции жанровой модели;<:•.>.'L1.1. .-1.:v.v.>.'.<.>.'.—;.

2.2. Становление основы модели американского постмодернистского детектива в романе В. Набокова «Лолита».

2.3. Специфика развития постмодернистского детектива в романе

Т. Пинчона «Выкрикивается лот 49».

2.4. Между детективом и «антидетективом»: испытание пределов новой жанровой модели в «Нью-йоркской трилогии» П. Остера.

2.5. К вопросу о специфике американского варианта постмодернистского детектива: некоторые итоговые суждения. з

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Киреева, Наталия Владимировна

Диссертационная; работа посвящена особенностям функционирования жанра в> литературе постмодернизма и анализу процесса появления новых жанровых разновидностей в постмодернистской прозе США. Оправдан ли жанровый:, подход к литературе, сориентированной на преодоление и размывание любых границ, выход за любые рамки, отказ от любых типов определенности? Ведь в результате оказывается скомпрометированным одно из фундаментальных представлений жанровой теории* согласно которому «каждый жанр^-. особый';стоить'Ш завершать;.цедое»Ь; Не: случайно И.Хассан,. выстраивая систему бинарных оппозиций модернизма, и постмодернизма, провозглашал подмену «жанра» «текстом»2.

Между тем, по мнению ряда современных ученых, жанровый подход релевантен-: й при исследовании» постмодернистского произведения, которое, как и любое; произведение словесного творчества, «не может' существовать вне жанра»3. Более: того; отвечая, на вопрос: «Существуют ли постмодернистские ■ жанры?»1,, :Р. Коэн;¡доказывает, что именно жанровый подход способен обеспечить исследователя наиболее эффективным инструментарием анализа ¡постмодернистского : ~ текста, и указывает конкретные пути подобного анализа:: определение жанровой парадигмы и реконструкция историко-культурного контекста, исследование жанра как социокультурного феномена, 'выявление жанровых инвариантов, построение на их основе определенных жанровых моделей и наблюдение над • . н^'-с .<очо;ГмО слол-.т »'.*>' •.

1 Медведев П. - Н. Формальный • метод1 в' литературоведении. Критическое,введение в социологическую поэтику // Бахтин М. М. Тетралогия. М., 1998. С.249.

2 Hassan I. The Dismemberment of Oipheus: Toward a Postmodern Literature. N.Y., 1971.

3 Lucy N. Introduction (On. the (Way. tO!,Genre) //, Postmodern Literary Theory: An Anthology / 'Ed^yNiatfLucy."Oxford: Blaclwell,2Ш)6.'P Л бГ'V'- • •

4 Вьшесенный в заглавие статьи, впервые увидевшей свет более двадцати лет назад: Cohen R. Do Postmodern Genres Exist? //Genre: Forms ofDiscourse and Culture. Fall-Winter. 1987. спецификой их трансформации в процессе развития5. Развитие намеченных ученым направлений исследования жанров постмодернистской литературы согласуется со взятым современной генологией курсом на активное расширение поля жанровых исследований и создание новых концептуальных и культурных подходов к использованию «реабилитированной» категории жанра как эффективного инструмента анализа взаимодействия «индивидуальных текстов и более масштабных дискурсивных и социальных систем»6.

Одним из таких продуктивных направлений исследования^ жанровой специфики; постмодернистской ¡литературы выступает, на наш взгляд, анализ рецептивно-коммуникативного г аспекта жанра7. Этот аспект обуславливает наличие в жанре неких конвенций — высказанных или подразумеваемых договоренностей; существующих в сознании писателей и I читателей. Конвенции-задают - границы^ жанра,, а' их трансформация и обновление обеспечивают движение и эволюцию жанровой структуры. Такой

5 '

Если мы стремимся разобраться в многообразных способах отличать постмодернистскую литературу от постмодернистской металитературы или от любовного романа и шпионской истории как литературы тоже современной, но не постмодернистской, то исследование жанра - самая адекватная процедура для-достижения этой цели. <.> Если мы желаем изучить эти виды письма в отношении к социуму, частью которого они являются,vto исследование жанра поможет нам связать институции и экономику с производством текстов. Если мы стремимся понять повторение определенных видов письма^ отклонение других видов или отказ от них в процессе исторического развития, теория жанра может предложить самую адекватную процедуру для такого исследования. Если мы желаем проанализировать индивидуальный текст, теория жанра обеспечит нас знанием егтьэлементов и способов их комбинации»; Cohen R. Do Postmodern Genres Exist? //Postmodern Literary Theory: An Anthology. P. 306.

6 Murphy T. S. Genre: Editorial Statement // Genre: Forms of Discourse and Culture. Режим доступа: http://www.ou.edu/cas/english/genre/edstatement.htm.

7 niVi'MC ' ('О'- ''|71ГГ'0Ч'П " V "У l'O"1"'

Развитие бахтинскои концепции жанра позволило современным ученым конкретизировать представление о специфике жанровой структуры, в рамках которой объединяются три аспекта: нормативный (устойчивая система структурно выраженных дифференциальных признаков жанра), генетико-эволюционный (совокупность генетических черт, которые наследуются текстами последующих эпох от предыдущих, определяемая Бахтиным как «память жанра») и рецептивно-коммуникативный. См.: Шатин Ю.М. Жанрообразовательные процессы' и художественная целостность текста в русской литературе XDC века (Эпос. Лирика):: Автореф. дис. . доктора филол. наук. М., 1992., Красовская С.И.: Проза А.1 П.' Платонова: Жанры и жанровые процессы: Автореф. дис. доктора филол. наук. Тамбов, 2005.

Анализ любого из названных аспектов позволяет увидеть целостность произведения — «тип целого художественного высказывания» (М.М. Бахтин)—даже в одном из его ракурсов.

I '.--¡1 tili

Je. ■ .(¡Oliva; -\iüU};LI|. ,l!!i. подход дает возможность взглянуть на жанр как на «наиболее устойчивую литературную модель <.> конвенции которой позволяют заключать что-то наподобие контракта между текстом и читателем»8 и рассмотреть жанр как своего рода «литературный код, комплекс норм и правил игры», который «сообщает читателю, каким образом следует подходить к данному тексту, и тем самым обеспечивает понимание этого текста»9.

По нашему мнению, возможность использования жанра как «модели чтения» представляется писателям-постмодернистам достаточно продуктивным средством, позволяющим активизировать читателя в процессе интерпретации - и • тем самым максимально расширить потенциальную аудиторию. В немалой степени этому способствует использование центрального принципа-постмодернистской эстетики — принципа «двойного кодирования», предполагающего— адресацию? одновременно нескольким группам читателей« с различным уровнем компетентности10 и позволяющего успешно осуществлять коммуникацию^ новым типом читателя - открытым, восприимчивым к новым-идеям-- и^ моделям; чтения, в определенной степени «всеядным» — готовым наслаждаться как продуктами «высокой» литературы, так и заведомо «низкими» поделками* ^ ч

8 Culler J. D. Structuralist poetics. Structuralism, linguistics and the study of literature. L.: Routledge and Kegan Paul, 1975. P. 147.

9 Компаньон А. Демон теории: Литературами.здравый смысл / Пер. С. Зенкина. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2001. С. 186.

10 Благодаря тому, что, как показывает Ч. Дженкс, «двойное кодирование» позволяет одинаково эффективно использовать как материал и технику массовой культуры, так и сюжеты"и приемы'высокого''искусства,! что''помогает' привлечь к интерпретации текста любого реципиента — от не слишком просвещенного до самого искушенного. В результате разрушению подвергаются стереотипы восприятия адресата, на первый план выходит игровая природа текста, доказывается принципиальная непостижимость его смысла: Jencks Ch. What Is Post-Modernism? // From Modernism to Postmodernism: An Anthology. Cambridge: Blackwell Publishers, 1995. P. 472-473.

11 Такой тип читателя как особой внутритекстовой структуры восприятия и интерпретации, конечно, является^своего рода «продуктом» литературной теории 2-й половины XX в., в которой из пассивного объекта художественно-эстетического воздействия читатель превратился в важнейшую фигуру литературного процесса, участвующую в восприятии, интерпретации и со-творении текста. Вместе с тем новый тип читателя — это и реально существующий субъект, особая динамическая социокультурная общностй" появление1' которой' 'становится возможным благодаря процессам трансформации социального и литературного поля, изменению представлений

Г >1111 IltilN ! 1 ' 1 б

•« II HOIKS)!.! .«.,(<><> liv V СС i inl Mil) ¡((.Mil,!'". . 41. • '

В связи с вышесказанным-актуальной'задачей представляется выявление ( 1 » 1' и анализ тех жанров, трансформация конвенций которых позволяет эффективно создавать новые оюанровые разновидности 12 постмодернистской литературы . По мнению современных ученых, особый интерес писателей-постмодернистов вызывают жанры вестерна, детектива, научной фантастики, исторического романа и автобиографии13. В реферируемой диссертационной работе исследованию подвергается предпринятый американскими постмодернистами эксперимент с жанрами автобиографии и детектива.

Безусловно, .эти жанры- занимают ¡разное положение в культурной иерархии, обладают несходным объемом «жанровой памяти». Их выбор - и тем самым сближение в рамках //диссертации —, обусловлен следующими причинами:

1. Автобиография и детектив в литературе 2-й половины XX века обладают особым культурным статусом.

С одной стороны, и автобиография, и детектив занимают значимое положение 'В литературе . Нового'^времени1^ будучи жанрами активно развивающимися, представленными в качестве множества разновидностей, о роли и значении литературы, что выразилось в изменении представлений о человеке в современной философии и социологии. Э,ти изменения можно схематично представить как движение от концепции «массового человека» X. Ортеги-и-Гассета через «одномерного человека» (Г. Маркузе) к личности информационно-адаптированной, способной к отказу от готовых схем восприятия и созданию собственных моделей деятельности (Э. Тоффлер):

12 Трансформация жанровой структуры признается представителями современной генологии универсальным законом 'развития'жанра. См., например: Fowler A Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes. Oxford, 1982. P.23.

13 Renovations and Innovations in Postmodern Writing // International Postmodernism: Theory and Literary Practice / Ed. by H. Bertens, D. Fokkema. 'Amsterdam, 1997. P. 183-242.

14 Вопрос об историчности данных жанров принадлежит к сфере дискуссионных. Несмотря на существование подхода, согласно которому автобиография и детектив рассматриваются в ряду универсальных историко-культурных феноменов, генезис которых обнаруживается уже в литературах Древнего Востока и Древней Греции (В. Дильтей, Г. Миш, Дж. Скейджес и др.), мы разделяем точку зрения ученых, считающих, что канонические модели автобиографии и детектива появляются в литературе Нового времени- (Ж. Гюсдорф, - Ф. Лежен, Дж. Олни, Дж. Кавелти, М. ХОЛКВИСТ). 1 '" > . вызывающими интерес со стороны самой многообразной читательской аудитории15. другой стороны, долгое время эти жанры воспринимались как своего рода «маргинальные»,--оставаясь:. длях-литературоведения «персонами нон фата». Так, автобиография представлялась жанром, «не признаваемым классическим и лишь недавно1 получившим? статус "жанра"»16, а ее системное научное осмысление — несмотря па то, что интерес к автобиографии в западном литературоведении возник уже в начале XX столетия (первые тома фундаментального труда Г. Миша, работа Э. Барр17) — началось только полвека спустя в работах Ж. Гюсдорфа, Ф. Лежена, Э. Брасс, Дж. Олни, Р.Паскаля и др;18. Изменение отношения к детективу19 у литературоведов}-, во многом повторяет историю с автобиографией, не случайно, Ф. Лежен подчеркивал, что автобиография «повышает свой ранг вместе с детективом^ научной фантастикой, комиксами и всем тем, что еще сегодня зовут "паралитературой"»?0. Выдвижение данных жанров на авансцену современного литературоведения21 - результат общих" для

15 Собственно, ' ПОпулярностБ|;Этих11>канровни стремление осмыслить феномен, этой; популярности выступают одним из факторов^ потенцирующих интерес теоретиков.

16 Gilmore L. The Mark* of Autobiography: Postmodernism, Autobiography, and Genre //. Autobiography and Postmodernism/ Ed. by Kathleen Ashley, Leigh Gilmore, Gerald Peters. Boston:*U.^fMassachusetts P.', 19$i.'P.'6. 1 r-:4iCiK'iiiu' ;

17 Misch G. Geschichte dcrAutobiographie. Bd; I. Das Altertum. Leipzig und Berlin: Teubner, 1907; Biirr A.R. ThQ Autobiography: A Critical and Comparative Study. Boston and N.Y., 1909.

18 См., например: Lejeune Ph. Le pacte autobiographique. Paris, 1975; Giisdorf G. Conditions and Limits ofAutobiography // Autobiography: Essays Theoretical and Critical / Ed. by J. Olriey. Princeton, New Jersey:. Princeton-University Press, 1980; Pascal R. Design and Truth in Autobiography. London: Routledge,1960; Brass E. W. Autobiographical Acts. The Changing Situation of a Literary Genre. Baltimore: Johns Hopkins UP, 1976; OlneyJ. Autobiography and the СиШи^Мошеп^ДAuto^w t%says )TJteoreticaI''and;.CriticaI. : . .

19 Как жанр массовой литературы детектив долгое время либо вообще не рассматривался представителями академического литературоведения как вид искусства, либо признавался «низшей формой высокого искусства»: Cawelty J. G. Adventure, Mystery, and Romance.

P.299.- "•'/ .' !< v:;-. ■'/ ■.'."

• Лежен, Ф. Построение жанра'/ Леэюеп Ф: В'защиту автобиографии. Эссе разных лет. Перевод и вступление Б. Дубина// Иностранная литература. 2000. № 4. Режим доступа: http://magazines.mss.ru/inostran/20Q0/4/lezheii-pr.html 1 -

21 Косвен!ШШ по^верждёнйёл! этого'1 становится появление антологий, представляющих состояние изучения -проблем автобиографий - и детектива - в - самом : широком--поле -современной теорий и объединяющих труды представителей формализма, герменевтики, ч

1 I

I ! > I МОИ) Ч- 1 »11 и »И | ! ! н ЛI . ■! м> , мировой литературы 2-й половины XX века процессов (в том числе, стирания границ между' элитарным и массовым), повлекших расширение предметной сферы литературной теории, привлечение методов смежных наук и создание междисциплинарных исследований.

Изучение детектива, например, вело к тому, что отношение к нему как жанру, влиявшему и влияющему на обновление литературы, постепенно связывалось не только с его использованием литературой элитарной22, но распространялось на детектив в его массовом варианте23, актуализируя предположение Кавелти, что «будущие поколения смогут рассматривать некоторых. авторов детективной- литературы, среди главных художников нашего времени»24. Обращение к широкому кругу работ, посвященных исследованию детектива, убеждает, что в современной литературной теории этот жанр становится своего - рода экспериментальной площадкой для исследования целого ряда теоретических проблем, среди которых ключевое место занимает проблема чтения и интерпретации.

Не менее пристальным был интерес исследователей к автобиографии: «Постструктуралисты, деконструктивисты^ постмодернистские антропологи, психоаналитической критики, структурализма, семиотики, теории коммуникации, критики читательского отклика,1 'нарратологии, социологии литературы, марксистского литературоведения, культурных исследований и др. См, например:

1) Autobiography: Essays Theoretical and Critical / Ed. by J. Olney. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1980;

2) The Poetics of Murder: Detective Fiction and Literary Theory / Ed. Glenn W. Most and William W. Stowe. San Diego: Harcourt Brace Jovanivish, 1983;

3) The Cunning Craft: Original Essays on Detective Fiction and Contemporary Literary Theory / Ed. by Ronald G. Walker and June M.iFrazer. Macomb: Western Illinois University Press, 1990;

4) Autobiography: Critical Concepts in Literary and Cultural Studies. Y. 1-4 / Ed. by Trey Lynn

T1- IT17 Л J J J T ГI *T rni'rn^ I -* Л »

Broughton. London,'N.Y.: Routledge, 2007.'

22 См. высказанное в начале 1970-х убеждение М. Холквиста, что возможности детектива «расширяются и изменяются» благодаря их использованию литературой постмодернистской: Holquist М. „Whodunit * and,,Other Questions: Metaphysical Detective Stories in Post-War Fiction //New Literary Hystory. Vol. 3, № 1.1971. P. 149.

23 Например, главной задачей исследований детектива, появившихся в последние десятилетия XX века, объявляется стремление авторов вернуть «академическую респектабельность жанру <.> оказавшему серьезное влияние на писателей, изучаемых в университете»: Docherty В. 'Introduction: Hard Talk and Mean Streets // American Crime Fiction: Studies in the genre / Ed. by Docherty B. Basingstoke; L.: Macmillan, 1988. P. 1.

24 Cawelty J. G. Adventure, Mystery and Romance: Formula Stories as Art and Popular Culture. Chicago, L., 1976. P. 299. i >4 > 1 1 .v i

•;.:».':•.:•.¡.¡.у .'. : иь.'гыг.Шсму СС(5!5и-- ¡ии;.;».» :: . . ' • .• . . • '■' • исследователи .культуры, меньшинств, феминисты, ' • политологи- и бихевиористы объединяются с, традиционным литературоведением» в попытке ответить на вопросы «почему различные формы самоописания или жизнеописания являются такими <.> притягательными как для< их создателей, так и для их читателей? Что могло послужить возможной причиной такой погруженности в частную сферу и почему так недвусмысленно она представлена в современной культуре? Как могут быть классифицированы формы и функции автобиографического дискурса?» .

В результате автобиография признается жанром,, который ■ «обеспечивает возможности психотерапии, может выступать инструментом ; самопознания, способом приобщения к социуму» , «парадигматическим жанром современной эпохи», -который к концу XX века превращается в г ; . метажанр;: объединяющий ! ^ин .трансформирующий автобиографические . формы, использующий поэтологические' приемы различных литературных направлений, вбирающий в себя романные функции , а детектив рассматривается как ^своего ¡«рода 1к<суцержанр» современной литературы,

1 отражающий специфику литературного процесса этапа «пересечения границ», демонстрирующий?!возможности] ■ умножения разновидностей в

28 пределах одного жанра и-одновременно тенденцию к жанровому синтезу . С 2. Автобиография и детектив востребованы в художественной практике постмодернизмагИх двойственный культурный статус, интерес к . ним как со стороны широких читательских масс, так и у теоретиков литературы: и ¡культуры становятся'.факторами;'привлекающими писателей

HornungA. Autobiography // International postmodernism: Theory and Literary Practice / Ed. bv H. Bertens, D. Fokkema. Amsterdam: Benjamins, 1997. P.221. Ibid. P. 222. •. - .

27 Караева Л.Б. Английская литературная автобиография: трансформация жанра в XX веке. Нальчик, 2009. ; "■ i'. : : • - - шпмо;;;;:-. :,: \ •.

28 См., например: Caweliy J. G. Op. cit; Holquist M. Op. cit; Porter D. Hie Pursuit of Grime: Art and Ideology in1 Detective Fiction: New Haven: Yale Univ. Press, 1981; Tany S. The Doomed Detective. The Contribution, of the Detective Novel to Postmodern Italian and American Fiction. Carbondale: Southern Illinois UP, 1984; Detecting Texts: The Metaphysical Detective Story, from* Poe ito; Postmodernism; / ¡Ed.- «by Patricia Merivale and Susan Elizabeth Sweeney. Philadelphia: University of Pennsylvania, 1999. , ' ' . • 10 . .t . ii KV-ibiVpLl CTäi.OiiMTCM tblliv'i • . •. .¡;.н1Н|л|, ji. ( ,г,; .'.'г,. ,/.•,. (¿j>.-cis. Uo'uni)» i. . ; : /'•/»<>.•■■<'.'> • ■ постмодерщ1стов; к,j^Kçiiepi^çHTy,;.с /Конвенциями- данных: жанров;. В ; еще большей степени; этому способствуют заложенные в структуре данных жанров возможности;- в том числе; потенциал- для выстраивания эффективного диалога с читательской аудиторией.

Детектив признается» «парадигматическим . архетипом постмодернистского литературного воображения»29, жанром, который; «как это ни парадоксально <. .> оказал самое; сильное; влияние на новый» "постмодернистский" роман»30, объявляется! «идеальным1 средством; постмодернизма»1'1 и той; питательной средой? для литературы постмодернистского периода, подобной которой выступал для модернистов миф . Появляющиеся- на основе эксперимента, с формулами детектива произведения постмодернистской литературы представляют, по мнению современных ученых, «способ понять постмодернизм как теорию, практику ж культурное состояние» . Не в. последнюю- очередь это связано с: тем, что детектив является* > жанром л'|массовой;( литературы, обладающим четкой жанровой структурой34, демонстрирующим многообразные ' способы стимулирования : ¡читательского«- восприятия i ' И способность учитывать различия между «интерпретативными сообществами», а потому открывающий перед создателями» постмодернистской* литературы^ широкие возможности эксперимента х --детективными конвенциями. Повышенный интерес к детективу в «период:с сомнительным ярлыком "лостмодернизм"», по мнению!ТЬ"Брукса/< объясняетсягименно^ возможностью парадоксального

29 Spanos W.V. The Detective and,the .Boundary: Some Notes on the Postmodern Literary Imagination//Boundary-2. 1972. Vol. 1,№ 1. P: 154.

30 Cáweltyji.-G. .Op.'.cit. P: 13.6: :.V:.4;r45 .:ií»„-¡;j. . . . :

31 Tany-S: Op.'.cit.P.:.40;

32 Holquist M. Op.;cit. P.148-149.

33 DetectingrTexts:.The Metaphysical Detective Story from Рое to Postmodernism. P. 7.

34 Не случайно. Ц. Тодоров отмечал, что «лишь массовая литература <. .> соответствует понятию/ жанра» , (Тодоров:, Ц. Введение-, в,г,фантастическую литературу. М.: Дом интеллектуальной книги, 1999: С. 10), очевидно, имея в виду то понятие жанра, которое было разработано на. первоначальном:этапе: развитии теории формализма - жанра 'как-четкой схемы, суммы определенных приемов. . .*,:.;. . ¡¡lis) i'»•, ьп*. 1ЯСГСЯ i¡M¡j¡íi¡i) ¡ui'i.iiiJ/i.íiviC í. -м •>. '

• ' • " • -'.■■■■• 11 возвращения к сюжету» как важнейшему способу «организации и

35 " " ч I I - • интерпретации мира» .

Автобиография, по мнению исследователей, является «наиболее адекватной, формой искусства постмодернизма»36, жанром, наиболее ярко передающим специфику постмодернистской культурной ситуации37 и позволяющим с полным правом говорить не о «конце», но о расцвете автобиографии в культуре постмодернистского периода, когда «непрерывное упражнение в самоопределении» становится «рефреном времени»38. Это происходит во многом благодаря появлению новых форм автобиографии, которые — в отличие от «конвенционального» автобиографического нарратива — «одновременно принимают и опровергают убеждения постмодернистских писателей», становятся для постмодернистов «последним референциальным пунктом, обеспечивающим* ориентацию и стабильность в t дезориентированном^! нестабильном мире» и принтом «используют игровую

39 и пересекающую4 границы технику, постмодернистской литературы» . «Общим .знаменателем», ^объедишпощим -постмодернизм и автобиографию, становится признание текучих границ субъекта, получающего статус «субъекта-в процессе» (subject-in-process)40, а также использование нарративной техники, позволяющей-пересекать границы между жизнью и искусством41. , - - .•• .

3. Автобиография и детектив занимают важное место в словесности США.

Американская; * автобиография "XVIII-XIX вв. обеспечивала нацию инструментами для осознания собственной идентичности, документирования

71 i ГП I ■ 1V ; ; .М.пЫЮ'ннм 1м» I | .>.

Brooks P. Reading for the Plot: Design and Intention in Narrative. New York: Knopf, 1984. P. XII, 313. . . .

36 Hornung A. Op. cit. P. 222.

37 Gilmore L. The Mark of Autobiography: Postmodernism, Autobiography, and Genre. P.3-20.

38 Hassan I. Beyond Postmodernism: Toward an Aesthetic of Trust // Beyond Postmodernism. Reassessments in Literature, Theory and Culture / Ed.' by Klaus Stierstorfer. Berlin, N.Y.: Walter de Gruifer, 2003. P. 201.

39 Hornung A. Op. cit. P. 222.

40 GilmoreLrOp: cit:i?. Зл^т ц ¡oicr14?f ' иг'*""" .nfw>

41 Hornung A Op. cit. P. 222-223. i.'', it. ví(. .1 -Iii Miniiu! > 1! 4'Vnn.iK i . 1 !< \ 't 4 истории , и,.создания культурных мифологем. В ХХ-м веке жанр автобиографии по-прежнему остается одним из самых популярных в американской литературе, становясь плодородной почвой для экспериментальной прозы: тем самым эксплицируется «радикально исследовательская природа» этого жанра42. Во второй половине XX века автобиография в США переживает настоящий расцвет43, которому, по мнению исследователей, способствуют изменение представлений о факте и вымысле, развитие саморефлексивной и метафикциональной прозы, появление критических теорий о различных способах определять и конструировать, значениесубъекта, проблема кризиса идентичности в

44 постмодернизме, интерес к вопросам расы, класса и тендера .

Место детектива в литературе США определяется рядом факторов. Во-первых, принадлежностью этого жанра к сфере массовой литературы, которая изначально занимала особое положение в американском социуме -ведь именно в еерамкахшло закрепление норм и убеждений развивающегося общества, национальных мифологем и идеологем в период превращения США в мощную индустриальную ¡державу. Во-вторых, детектив зарождается на американской почве45 и становится в США одним из самых популярных

42 Collins R. United States: 20th-Century Auto/biography // Encyclopedia of Life Writing: Autobiography and Biography Forms / Ed. by Margaretta Jolly. L.; Chicago: Fitzroy Dearborn, 2001. P.904.

43 Например, за тридцать с небольшим лет (с 1945 по 1980-й гг.) в США было издано более 5000 образцов данного жанрам См:: American Autobiography, 1945-1980 / Ed. by Mary Louise Briscoe. Madison (Wis.), 1982. P. DC.

Другим признаком расцвета жанра становится рост интереса к нему со стороны исследователей: в 1980-е гг. в США выходит больше ста монографий, посвященных автобиографии. См.: Hornimg A. Op^cit. P. 221.' '

44 Berryman С. Critical Mirrors: Theories of Autobiography // Mosaic (Winnipeg). 1999. Vol. 32. P.63.

45 Несмотря на то, что существуют разные подходы к проблеме генезиса детектива, целый "ряд авторитетных исследователей связывает рождение этого жанра с творчеством Э.А. По, создавшего тип «аналитического детектива». См.-. CaweltyJ. G. Op. cit; Holquist M. Op. cit; Detecting Texts; Irwin J. T. The Mystery to a Solution: Poe, Borges, and the Analytic Detective Story. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1994.

Еще одно важное'соображение — именно модель^'По' становится' основой 'классического детектива, образцы которого представлены в творчестве А. Конан-Дойла, А. Кристи, Э. Квина, и именно с этой моделью впоследствии работают создатели «антидетектива» X.JI. Борхес, А.-Р. Грийе, В. Набоков.

1 1 w , . ,1. >( Ч. I ! I < ; \ 1 1 I К ' í J 1 Ч , . 13 жанров46. В-третьих, именно в Америке в XX веке создается национальный вариант детектива — крутой детектив{hard-boiled detective story), оказавший серьезное влияние и на мировую литературу, и на кинематограф.

Примечательно, что JI. Фидлер, поставивший под сомнение потенциал детектива: в процессе, пересечения границ между элитарным и массовым,, свою генеалогию «двойных агентов» (писателей-постмодернистов) ведет с. фигуры . Б. Виана, под псевдонимом Вернона Салливана экспериментировавшего именно с формулами американского крутого детектива47. Кроме того, убеждение Фидлера в том, что «детектив к нашему времени оказался безнадёжно скомпрометированным обывательской снисходительностью; аффектациейпрофессоров колледжей и президентов»48, и. потому слишком «респектабелен»1, для художественного эксперимента, высказанное в конце 1960-х,. годов; опровергает реальная практика американских, i ¡писателей-постмодернистов. -Фактически • каждый из них обращается; к тем или иным формулам, детектива, а в творчестве отдельных постмодернистов он становится жанровой доминантой. v

4.Нам представляется значимым-выявление конвенций не, только детектива как жанра, различные.модификации которого обладают достаточно; четким' набором признаков и формул, но и 'автобиографии, в меньшей степени поддающейся; клишированию и формализации. Не случайно, если попытки создания типологишдетектива выглядят более-менее успешными, то «трудно найти другую сферу теории исследуемого жанра /автобиографии. —

46 О масштабах этой популярности свидетельствует, например, тот факт, что только один из типов детектива - детектив-загадка {mystery síory), признанный «первым жанром, завоевавшим лидерские позиции в современной массовой литературе» — десятки лет преобладал на книжном рынке GUIA и занимал первые места в рейтингах — «если судить по числунаименованийкниг, .выходящих'"за-, год в период с начала второй революции в книгоиздании, произошедшей в двадцатом: веке с появлением книг в мягкой обложке и по сей день <.>, и по выпускам1;Publishers • Weekly, посвященным обзору событий/за прошедший го^>>: Рэдуэй Дж. А. Чистая любовные романы. Женщины, патриархат и популярное чтение / Пер».' М.Т. Курганской и Й.А. Тихонова. М.: Прогресс-традиция, 2004^ С. 53 ;/ . . J

47 Fiedler L. A. Cross the Border - Close the Gap // The collected essays of Leslie Fiedler. V. 2. N.Y.: Stein and Day, Ш1:;Е.468,7;гнс-п;к гп!Ш-В!Л!7:;г гл r oo^ . - .■;

Ibid. P.469.

• > ( . ЧИ1.0! 1кнк<; ¡и,!. :.(., , 1 о • ' ' : ' - ■ • • • ^

Н.К./, где бы царил такой субъективизм, как при рассмотрении вопроса внутрижанровой типологии»49. Решение этой задачи позволит, в свою очередь, изучить разновидности постмодернистского детектива и постмодернистской автобиографии в литературе США.

5. Исследование трансформации конвенций детектива как жанра массовой литературы и автобиографии как жанра, проблематизирующего границу между документальным и вымышленным, позволяет, по убеждению автора, не только выявить и проанализировать новые жанры постмодернистской прозы, но и представить дополнительные призмы для осмысления масштаба изменений в литературном поле во 2-й половине XXвека, происходивших, в. том* •-числе, под влиянием ослабления литературоцентристских тенденций,и разрушенияпривычных оппозиций.

Таким )1 образом,; • ■ актуальность'' предпринимаемого исследования ■ определяется выбором жанрового подхода к прозе американского постмодернизма, что позволяетс^^вопреки« декларациям разрушения жанра и призывам к преодолению «власти жанра» показать значимость этой категории в интерпретацию экспериментальных, текстов современной литературы; 2) выявить индивидуальные авторские жанровые« модели и. одновременно наметить пути включения их в общую парадигму жанровой системы постмодернистской' литературы США; 3) проанализировать особенности процесса пересечения. границ между элитарным и массовым, художественным-и. нехудожественным.- I и " И И . и -! IV V С '

Хронологические рамки» исследования — 1950-1990-е годы -обозначают границы периода формирования и распространения постмодернизма как общеэстетического феномена. Рассмотрение постмодернизма с точки зрения-. закономерной смены культурных эпох — вопреки делающему невозможным определение исторических координат -.ч- .'!"!}<'!С'!-. ¡1 ПГОПц.М !

- 49 Шарданова И.-В: Концепция истории в автобиографии «Воспитание Генри Адамса»:--

Автореф. дис. к. филол. н. М., 2003. С. 7.

• 'К . ."ЧУ ¡ячнилм явления трансисторическому подходу50 — позволяет включать этот культурный феномен в парадигму «эпохи современности» (англ. «modernity», нем. «Modernität», фр. «modernité») как социокультурной формации, развивающейся примерно с конца XVIII века и напрямую» связанной с формированием- буржуазного .общества- и особого типа урбанистической культуры51. Такой подход дает возможность вести речь о существовании определенной- преемственности в ряду явлений культуры «эпохи современности»52 и снимает проблему проведения жестких хронологических и типологических границ между постмодернизмом и модернизмом, становящимся для - постмодернизма' источником продуктивных заимствований и творческих перекличек.

Объектом ^исследования!"выступают постмодернистские разновидности автобиографии.и детектива в литературе США.»

Объект исследования диктует* отбор материала. Из всего многообразия представителей американского постмодернизма в работе рассматриваются три его ключевые фигуры, для , творчества которых характерен-изобретательный эксперимент с конвенциями' автобиографии и детектива. Это Дж. Барт (John Simmons Barth, 1930), Т. Пинчон (Thomas Ruggls Pynchon, 1937), П. Остер (Paul-Benjamin' Auster, 1947), их художественная и нехудожественная проза. В частности, объектом пристального прочтения в . (;o,'ii «tiiii. .Я !>1мСГ\ 1 Uli< > i ¡ик I K'j'miv. г .

50 Согласно этому подходу постмодернизм может рассматриваться как доминирующий культурный менталитет, присущий любой кризисной эпохе смены вех и ценностей. См., например: Эко У. «Заметки на полях'"Имени розы"» /¡Пер. Е. Костюкович // Эко У. Имя розы: Детектив. Вып.2. М.: Кн. палата, 1989. С. 460; Затонский Д.В. Модернизм и постмодернизм: Мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств. Харков: Фолио; М.:,ACT, 2000. С. 6.tji >(

51 См. об этом: Frisby D. Fragments of Modernity: Theories of Modernity in the work of Simmel, Kracauer and Benjamin. Cambridge: Polity Press, 1985; Giddens A. The Conséquences of Modernity. Cambridge, Polity Press, 1990; Холл С. Проблема культурной идентичности и децентрация субъекта / Пер. С.А.Ерофеева // Контексты современности-1: Актуальные проблемы общества и культуры в западной социальной теории / Хрестоматия. 2-е изд., перераб. и доп. Казань:' Йзд:во Казан! ун-та,1 2000; Бауман 3. Социологическая теория постмодерна / Пер. С.А. Ерофеева // Там же; Кумар К. Модерн / Пер. С.А. Ерофеева // Там же.

52 См.,"например: Calinescu M. Five Faces of Modernity: Modemism, Avant-Garde, " " ~ ~ Decadence, Kitch, Postmodernism. Durham: Duke UP, 1987. i 1 h 1 к :un \м ivi '''.til диссертации стали: «Пятничная" книга» {The Friday Book: Essays and Other

- V itch Ромгкчк'ппч'г ! Jurhnnr i)rkr ' I» !•>««-/

Nonfiction, 1984) и «Дальнейшие пятницы» (.Further Fridays: Essays, Lectures, and Other Nonfiction: 1984-1994, 1995), Дж. Барта, корпус «несобранной антологии» нехудожественной прозы Т. Пинчона и его роман «Выкрикивается лот 49» (The Crying of Lot 49, 1966), автобиографическая книга П. Остера «Изобретение одиночества» {The Lnvention of Solitude, 1982) и три его романа - «Стеклянный город» {City of Glass, 1985), «Призраки» {Ghosts, 1986), «Запертая комната» {The Locked Room, 1986), составившие «Нью-Йоркскую трилогию» {The New York Trilogy).

В* качестве дополнительного s материала, -обеспечивающего» широкое поле сравнения, привлекались:

1) наиболее репрезентативные образцы жанров, конвенции которых становятся объектом эксперимента в прозе Барта, Пинчона и Остера: а) произведения- Э:А. По, А. Конан-Дойла, А. Кристи, Р. Чандлера, Д. Хеммета,. Э-Макбейна,«-Р.'Макдональда,/М: Спиллейна, С. Жапризо, П. -Т. Буало-Нарсежака, относимые к различным моделям детективного жанра; б) произведения У. Бекфорда, А. Радклиф, Б. Картленд, Ч.Б. Брауна, Г.Ф Лавкрафта, Дж. Бучана, в' которых обнаруживаются образцы других жанровых формул, используемых - для:. создания постмодернистского детектива; • в) книги- Б. Франклина, Г. Адамса, Г. Стайн, обладающие особой значимостью для развития автобиографического жанра в США;

2) роман В.Набокова «Лолита» {Lolita, 1955), где, по мнению автора диссертационной! работы, обнаруживается жанровая основа той модели постмодернистского - детектива, которая будет развита в произведениях Пинчона и Остера;

3) роман Дж. Ирвинга «Мир > глазами Гарпа» {The World According to Garp, 1978) и книги нехудожественной прозы С. Кинга «Пляска смерти» {Dance Macabre, 1980) и «Как писать книги: Мемуары о ремесле» {On Writing:~A Memoir of the Craft, 2000) как значимые примеры использования i I I 'uiilll It'. V I

1 П<4 к ! ¡. 111КМ I I. НИ, I г .) . . 1,1 конвенций (авто)биографии представителями «эстетического пограничья» литературы США 2-й половины XX века.

Целью диссертации является исследование трансформации жанровых конвенций автобиографии и детектива и становления новых жанровых разновидностей в прозе американского постмодернизма. Цель диктует решение следующих задач:

1. Определение методологической основы анализа жанра.

2. Рассмотрение автобиографической прозы постмодернизма в контексте исторического развития данного жанра и выявление конвенций, становящихся объектом эксперимента в произведениях писателей-постмодернистов.

3. Введение в научный оборот и исследование ранее не переведенных на русский язык образцов нехудожественной прозы Дж. Барта, Т. Пинчона, П. Остера.'

4. Анализ процесса формирования разновидностей постмодернистской автобиографии.

5. Построение типологии детективного жанра с точки зрения его эволюции. - V

6. Анализ наиболее значимых конвенций классической и модернистской детективных моделей, а также готического, исторического, любовного жанров массовой литературы, »выявление специфики трансформации данных конвенций и механизмов их.преобразования в модель постмодернистского детектива в его американском варианте.

7. Исследование становления и развития модели постмодернистского детектива в США.

Постановка названной цели и задач определяет выбор методологии предпринимаемого исследования, в основе которой лежит междисциплинарный подход-— привлечение методов комплекса смежных дисциплин. Среди них в первую очередь следует назвать историко-культурный-и сравнительно-типологический; подходы, комплексный анализ текста с использованием элементов имманентного и структурно-семантического анализа, методы социоанализа литературы, а также принципы рецептивной эстетики, выдвинувшей понятие контекста восприятия на первое место и сделавшей адресата одним из главных действующих лиц процесса смыслопорождения.

Теоретико-методологическую основу диссертации составили труды ведущих отечественных и зарубежных философов, историков и теоретиков литературы, историков и социологов культуры.

Историко-культурная ситуация постмодернистского периода реконструировалась с помощью работ 3. Баумана, Э. Гидденса, Ф. Джеймисона, К. Кумара,н - ОК.-Ф.сЛиотара, Ю. Хабермаса, С. Холла, Д. Фрисби, Н. Маньковской, М. Можейко, особенности литературного процесса этого периода, в .том .числе,. воздействие, на литературу проекта пересечения границ между элитарным и массовым, анализировались на основе трудов Т. Адорно, . В.Беньямина, X. Бертенса, М.Брэдбери, Ж. Бодрийяра, Т. Д'ана, Ф: Джеймисона, Ч. Дженкса, Т. Иглтона, М. Калинеску, М. Маклюэна, . Б. Макхейла, К. Манхейма, Э. Тоффлера, X. Ортеги-и-Гассета, И. Хассана, М. Хоркхаймера, Л. Фидлера, У. Эко, Б. Дубина, Т. Бенедиктовой, С. Зенкина, И. Ильина, А. Костиной, И. Скоропановой. 1 /. -и> >.

Анализ писательского поведения как текста и социальной практики осуществлялся на основе - трудов П. Бурдье, • Б. Дубина, С. Зенкина, Ю. Лотмана. -.

Методология исследования жанровой поэтики опиралась на работы Ж. Деррида, Ф. Джеймисона,'Р.^Коэна, А. Розмарин, Э. Хирша, Ж.-М. Шеффера, А. Фаулера, - X. Р. Яусса, М. Бахтина, С. Бройтмана, Г. Косикова, !Н. Лейдермана,сН;Тамарченко, "Ю. Тынянова.' Для осмысления коммуникативно-рецептивного принципа анализа жанра привлекались труды В. Изера, Дж. Каллера, Т. Кента, Ц. Тодорова, С. Фиша, X. Р. Яусса.

Специфика жанровых конвенций детектива и других разновидностей массовой литературы реконструировалась с помощью исследований Р. Барта, X. Бертенса, Ф. Джеймисона, У. Дэя, Дж. Кавелти, П. Кобли, Н. Корнуэлла, Э. Лонг, Д. Пантера, X. Пирхонен, Д. Портера, Дж. Рэдуэй, У. Стоу, С. Тани, Ц. Тодорова, М. Холквиста, Б. Макхейла, П. Хюна, У. Эко, О. Вайнштейн, Г. Заломкиной, Н. Зоркой, Н. Мельникова, М. Можейко, М. Ладыгина, Ю. Лотмана, Н. Соловьевой.

Изучение сущности, исторических и национальных форм автобиографии велось с опорой на труды С. Берковича, Ч. Берримана, Э. Брасс, Л. Гилмора, Ж. Гюсдорфа, • В. Дильтея, Ж. Женетта, Г. Миша, Ф. Лежена, П. де Мана, Дж., Олни, . Р. Паскаля, А. Хорнунга, М. Бахтина, Б. Дубина, Т: Бенедиктовой,у Л'. Гинзбург, Ю. Зарецкого, Л. Караевой, Т. Кучиной.

Необходимо-отметить, 1что, .несмотря1 на- намеченные современными учеными отдельные направления изучения жанровых разновидностей постмодернистской литературы США, появляющихся в результате г л трансформации конвенций автобиографии и детектива , предметом целостного исследования эта проблема до сих пор не становилась. •

Кроме того, >при создании; нашей работы учитывались результаты исследования творчества Дж. Барта, Т Пинчона, П. Остера англоязычным и отечественным ¡литературоведением,1 ¡¡обратившимся«к 'анализу как общих проблем; так и частных аспектов поэтики названных авторов.

Первые критические работыпроизведениях Барта и Пинчона в зарубежной науке появляются "уже в 1960-е гг., а в 1970-1980-ее гг. развивается целая индустрия, ¡посвященная исследованию творчества этих

53 См., например: Autobiography ancTPostmodern!sm / Ed. by Kathleen Ashley, Leigh Gilmore, Gerald Peters. Boston: U. of Massachusetts P., 1994; Hormmg A. Op. cit; Bertens H. The Detective // International Postmodernism.: Theory and Literary Practice / Ed. by H. Bertens, D. Fokkema. Amsterdam: ¡Beryamins,! 1997;-JDetecting Texts: The Metaphysical Detective Story From Рое to Postmodernism.

11 Liin ч ' ' ' авторов54. В отечественной американистике феномен Т. Пинчона и Дж. Барта " >41 ' • уже в 1970-1980-е годы осмысливается в обобщающих трудах по литературе США55, монографиях56 и диссертациях37. В 1990-е-2000-е гг. углублению интереса к корифеям постмодернистской литературы способствовало появление переводов их художественной прозы58 (при этом роман • «Выкрикивается сорок девятый лот» оказался представленным сразу в трех

54 Уже в 1970-е гг. библиография работ о творчестве Пинчона и Барта исчислялась сотнями наименований, на сегодняшний момент их тысячи. См.: Weixlmann J. Thomas Pynchon: A Bibliography,//.Critique. 1972.S!Yol. 14, №2; Herzberg B. Selected Articles on Thomas Pynchon: An Annotated Bibliography // Twentieth Century Literature. 1975. Vol. 21, №. 2; WeixlmarinJ. John Barth: A Descriptive Primary and Annotated Secondary Bibliography, Including a Descriptive Catalog of Manuscript Holdings in United States Libraries. N. Y., London, 1976; Bibliography // Mindful Pleasures: Essays on Thomas Pynchon / Ed. by George Levine and David Leyerenz. Boston:, little., (Brown, and , Co., 1976; Scotto R. M. Three Contemporary Novelists: An Annotated Bibliography of Works by and about John Hawkes, Joseph Heller and Thomas Pynchon. N.Y., L., 1977; Walsh T.P., Nor (house C. John Barth, Jerzy Kosinski and Thomas Pynchon: A Reference Guide. Boston (Mass.): Hall, 1977; Qazi J. Source Materials for Thomas Pynchon's* Fiction:''An Annotated1 Bibliography // Pynchon Notes.1980. Vol.2; Selected Bibliography // Bowen Z A reader's guide to John Barth. Westport (Conn.); London: Greenwood Press, 1994; Cumulative Bibliography of Pynchon Notes // Pynchon Notes. 1995-1996. Vol. 34-35, 36-39; Krafft J. M, Duyftiuizen В., Tololyan Kh. Cumulative bibliography//PynchonNotes. 2008. Vol. 54-55, № 1.

55 См., например: Мендельсон M О. Роман США сегодня. М.: Советский писатель, 1977; Зверев А. М. Модернизм в литературе США. Формирование. Эволюция. Кризис. М.: Наука, 1979; Морозова Т. Л. Литература модернизма // Литература США в 70-е годы XX века. М.: Наука, 1983 ;'Денг1сова1)Т:Н! 'Экзистенциализм и'современный американский роман. Киев: 'Наукова Думка/ 1985; Злобин Г. П. По ту сторону мечты. (Страницы американской литературыXX века). М.: Художественная литература, 1985.

56 Оленева В. И. Модернистская новелла США. 1960-1970 годы. Киев: Наукова думка, 1985.

57 Черниченко Л. Л Школа «черного юмора»'и американский модернизм. Дисс. канд. филол. н. М., 1979; Катхе Р. О. Способы текстообразования в современном американском романе: (на материале модернистской прозы США 50-70-х годов XX века). Дисс. канд. филол. н.;Одесса, 1984. 1 >ч * i,lUw •

Пинчон Т. Энтропия / Пер. С. Кузнецова // Иностранная литература. 1996. № 3; Пинчон Т. Рассказы /' Пер. Н. Махлаюка, С. Слободянюка, А. Захаревич // Пинчон Т. Выкрикивается лот 49: Роман, рассказы. СПб.: Симпозиум, 2000. Пинчон Т. V. / Пер. Г. Григорьева и А. Ханина. СПб., 2000; Пинчон Т. V. / Пер. Н. Махлаюка, С. Слободянюка. СПб.: Симпозиум,2000; " <} "

Барт Д'лс. Плавучая опера: Роман / Перевод А. Зверева. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1993; Барт Дж. Конец пути / Перевод В. Миловидова. Ptittra publ., Б. г., 1996; БартДж. Химера: Роман / Пер. с англ.'В.' Лапицкого." !СПб.: Азбука/1999; Барт Дж. Плавучая опера. Конец пути: Романы / ПерРс англ. 'А'.' Зверева, В. Михайлина. М.: Терра-кн. клуб, 2000;" Барт Дж. Заблудившись в комнате смеха / Пер. с англ. В. Михайлина. СПб.: Симпозиум, 2001. ili > ' >. 1 < I I ■»•! ! ; 21 д'^'Ь' !\)М Н . ' .'П. '< I \ ' 1 '' " переводах ), , сопровождавшихся предисловиями, примечаниями и комментариями. Обзоры творчества Барта и Пинчона вошли в словари по американской литературе60, появились статьи и главы в книгах61, диссертационные работы62, монографии63.

59 Пинчон Т. Лот 49: Роман / Пер. А. Лало. Мн.: Харвест, М.: Издательство ACT, 2001; Пинчон Т. Выкрикивается лот 49/ Пер. Н. Махлаюка, С. Слободянюка // Пинчон Т. Выкрикивается лот 49: Роман, рассказы. СПб.: Симпозиум, 2000; Пинчон Т. Когда объявят лот 49 / Пер. Г. Григорьева. Режим доступа: http://www.rupianlextxom/russianlibrary/5/pynchon/49.htm

60 Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990; Стулов Ю. А. 100 писателей США. Минск, 1998.

61 Стеценко Е. А. Конец мира, конец человека: «черный юмор» // Стеценко Е. А. Судьбы Америки в современном романе США. М.: Наследие, 1994; Зверев А. Энигма // Иностранная литература. 1996. № 3;"Кузнецов С. Обучение хаосу // Там же; Дениско П. Процесс интерпретации и энтропия в романе Томаса Пинчона «Выкрикивается лот 49». Режим доступа: http://lamp.semiotics.ru/pynchon.htm; Стеценко Е. А. Концепция традиции в литературе XX века // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М.: ИМЛИ РАН, 2002; Моэюаева А. Б. Иносказательные формы в романе XX века // Там же; Лаврентьев А. Национальная история под знаком энтропии: роман Т. Пинчона «V.» // Нация как наррация: Опыт российской и американской культуры. Материалы IV Летней Фулбрайтовской Гуманитарной Школы в МГУ им. М. В. Ломоносова. М., 2002; Стеценко Е.А. Постмодернизм // Стеценко ' Концепты хаоса и порядка в литературе США (от дихотомической к синергетической картине мира). М.: ИМЛИ РАН, 2009.

62 Коваль М. Р. Роль и место игрового фактора в романном творчестве Джона Барта как явлении литературы постмодернизма:' Автореф. дис. . к. филол. н. Киев, 2000; Лало А.Е. Поэтика романов T. 'nHH40Ha:r'AB'T0pc4|)V дис. к/ филол. н. М., 2002; Олизько К С. Интертекстуальность как системообразующая категория постмодернистского дискурса: На материале произведений Дж. Барта: Автореф. дис. . к. филол. н. Челябинск, 2002; Лаврентьев А. И. «Черный юмор» в американском романе 1950-1970-х годов: Автореф. дис. . к! филол. н. Ижевск, 2004;'Волков' И. В.: Интертекстуальность и пародия в творчестве Джона Барта: Автореферат дис. канд. филол. н. М., 2006; Киреева Т. В. Поэтика комического в романах Дж. Барта 1950-1960-х годов: Автореф. дис. . к. филол. н. М., 2007; Воронцова Т. if: Эпистолярная'форма романа Дж. Барта «Письма»: традиции и новаторство: А!втореф.' дис": к.'филол." н! Воронеж ,'!2007; Тарнаруцкая Е. П. Проблема границы в постмодернистском романе: на материале романов Джона Барта: Автореф. дис. . к. филол. н.Самара, 2008; Олизько Н. С. Семиотико-синергетическая интерпретация особенностей реализации категорий интертекстуальности и интердискурсивности в постмодернистском художественном 'дйскурсе: Автореф. дис. . доктора филол. наук. Челябинск, 2009.

63 Лало А. Е. Томас Пинчон и его Америка: загадки, параллели, культурные контексты. Минск: РИВШ БГУ, 2001; Волков И: В}' Лабиринты Джона Барта. Интертекстуальность. Пародия. 'Автойнтертекстуш1Ьиость!;М.':'Кредо, 2006;'Олизько Н. С. Интёртекстуальность постмодернистского художественного дискурса (на материале творчества Дж. Барта): попытка семиотико-синергетического анализа. Челябинск: Энциклопедия, 2007; Воронцова Т. И. Эпистолярная форма романа/ Джона Барта «Письма»: традиции и новаторство. Волгоград: Волгоградсхшй гос: ун-т, 2009.'

• ,s | j ' ' 'f • ;ч! 1 !11 ' f i tf • ' i ■ т •. • -.:• . -;!¡: aun: и. Ii v : ; p; : *;*■ • , "•.'.

-,,!<;'•• -AV.!'(ЧИ1 U'!>!4-:'.C! Yí::!!.!!í f.: II. ívi. ! KjX'.'i!'. »(">:.«'K<> >' < .•.•••••■•;'•■."

Изучение творчества ГГ. Остера на Западе начинается с конца 1980-х ■ к': ¡>:i i:- Ничр.ч ралск'ий roe. y¡¡-!. 2()0\) '. \ ' ! годов и к настоящему времени представляет уже достаточно обширную и

•" 64 авторитетную отрасль не только американского-, но европейского литературоведения» г~В ~ россиискои науке последнего десятилетиям также наблюдается: рост интереса к художественному феномену этого писателя66,' однако к. настоящему моменту существуют лишь единичные работы, в которых ' произведения'; Остера становятся центром исследовательского внимания* — статьи« А Зверева; KD. Бекузаровой, материалы».выступлений; на; конференциях-^^В1Ирозорова^0.1Анць1феровой^ Я1€мирновощ М: БроничР, а также диссертация Д. Карслиевой68 и монография В: Прозорова69.

64 Уже в 1994-м году в США вышло в свет издание, включавшее информацию как обо всех опубликованных произведения! Остера, так и. о критических работах, посвященных его творчеству:, Paul » Auster: Comprehensiye, Bibliographie, Ghecklist. of, Eublished, Works 1968-19947 Edi by William D^ 1994! , - ! '

65 См., например: L'oeuvre de Paul Auster:.approches et lectures plurielles. Actes du colloque Paul'Auster / Annick Duperray (ed.). Aix-en-Pro vence: Actes Sud,. 1995; CortanzeG. de. Le New York de Paul Austér/Paris: Les Éditions1 dù;Ghêhe^Hachëtte Livre; 1996; Holzapfel Â-. M. The New Yorktrilogy. Whodunit? Tracking Ihe stracture ofPaul Auster's anti-detective novéis.-. Lang, Frankfurt; am; Main, .1996; Herzogenrath -£ An Art of Desire. Reading Paul Auster. Amsterdam: Rodopi;. A^ -die'. Klassikér der American Renaissance. Dissertation,, Universität; Heidelberg; !ï 999; Gavillen F. Paul Auster,, gravité et légèreté de Técrituré. Presses-Universitaires de Rennes, 2000;; S^nnger С. Crises. The works of Paul Auster. Lang, Frankfurt am Main u.a., 2001; Hötger.'Bi Identität'im- filmischen Werk von;: Paul Auster. Laiig, Frankfurt am Main u.a., 2002; »S/e/q^iS. Die postmoderne Odyssee. Raum und Subjekt in den Romanen von Paul; Auster. Univ. Diss., Berlin; 2004; Paul Auster.; Siglos dorados; Homenaje a Augustin Rédondo / Ed. Pierre Civil. Madrid: Castalia, 2004; Urbiha E. La ficción que no cesa: Paul Auster y Cervantes. Vigo: Editorial Academia del Hispanismo, 2007.

66 Другой стороной данного явления выступаёт рост популярности произведений Остера у пшрокой татателБской; ауд^орйи !благода^

Остер П. Зачем писать?: Эссе / Пер; с' англ.' // Иностранная литература. 1996. №10;

Остер П. Стеклянньш горо'д'// Иностранная-литература.1997. № 6\ Остёр П. Тимбукту.

М.: Торнтон и Сагден, 2001; Остер77.; Храм Лунь1.М;:-Торнтон и Сагден, 2002; Остер П.

Мистер Вертиго. М.: Эксмо;- СПб.:Домино;12003;'Остер П. Книга иллюзий. М.: Эксмо;

СПб.: Домино,.2003; .Остер-П. Но^'!0рак^'а^-М.: Эксмо; СПб.: Домино, 2004; Остер П.

Нью-йоркская трилогия. Mí: Эксмо;7 СПб!: Домино, 20Ö5; Остер П. В стране уходящей натуры. М.: Эксмо; СПб.*:' Домино', 2008, Остер П: Левиафан. М.:: Эксмо; СПб;: Домино, 2009 " '." t 'ihvci'r.iíiíi i iei<ieli>oiv. ■ i i tavúu.r- . •

67 Зверев А. «Существует бьпъ>ГУЛ%н0 № .6; Бекузарова Ю. Проблема идентафйкацй'и персонажа и жанра в романе П. Остера «Стеклянный город» //.

Сборник научных трудов молодьк -ученых. Нальчик: 'Каб;-Балк: Ун-т,. 2005;. Бекузарова Ю. Деконструкция композиционной^ модели. классического детектива в романе П. Остера «Стеклянный город» //Материалы Г' Леттей историко-филологической школы-семинара молодых ученых: Методика и практика научного исследования. Выпг1: Сборник научных трудов. Владикавказ, 2006; Бекузарова Ю. «Потерянный Нью-Йорк», или .•{!;:-.• : • .'V i---- i.ib';"'"'! U. i«tJ4),:iíi¡>/l . V 4¡ i ¡ОЖсШ Л ! u S.M 1-Я l.-.'i .

Возникает вопрос: какова степень исследованности творчества Дж. Барта, Т. Пинчона и П. Остера с точки зрения жанровой специфики и какие аспекты; в первую очередь привлекали: внимание: ученых? В связи с этим необходимо отметить, что уже первые исследователи творчества , Пинчона, Барта и Остера плодотворно использовали жанровый подход для анализа произведений; названных авторов. При этом отчетливо выделяются две тенденции; его применения, соотносимые с важнейшими направлениями современной генологии в целом. С одной стороны, исследователи стремятся выявить в творчестве Пинчона, Барта и Остера новые жанровые уп разновидности, принципиально-отличные1 от существовавших ранее : Эта тенденция соотносится с «концепцией жанровой , феноменальности» , уходящей корнями в феноменологические представления* согласно которым «господство в литературе нового времени неповторимо-личностной меры, воплощенной в категории, авторства^'.оборачивается индивидуализацией не

Феномен утопического сознания, в романе П. Остера «Стеклянный город» // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. 2008. № 5; Прозоров В. «В пространстве . бессловесных вещей и безвещных слов»: лингвистическая проблематика в «Нью-йоркской, трилогии» П; Остера // Материалы XXXIII международной конференции РОИКС «Междисциплинарноё йз^ёнйе культурьг!США как сферы контактов». 14-19 декабря 2007 г. М.: МАКС пресс, 2008Анциферова О.', Смирнова Я. « Книга иллюзий» Пола Остера как, постмодернистский текст: проблема литературной кинематографичное™ // Материалы ;-|ЧЧ; XXXIII. , j.^ме^^аро^нрй;С(ч >,конференции , ,РОИКС;. . М. Бронич. Интертекстуальность и смысловые стратегии романа Пола Остера «Книга иллюзий» // Материалы XXXIII международной конференции РОИКС. .

68 Карслиева Д.К. Синтез повествовательных форм в «Нью-йоркской трилогии» Пола OcTépà: Автореф. дис;.*.-к;*филол.-н: Воронеж,1'2009. • • ^

69 Прозоров В.Г. Пол Остер: Искусство правильных вопросов. Петрозаводск : изд-во КГПА, 2009.

Например, «метапроза» (metafiction), «мозаичная, литература» (mosaic fiction), «повествование о создании произведенияискусства» (work-in-progress novel) и т.п: См.: Fowler A. The'Future of Genre Theory: Fimctions arid Constructional Types // The Future of Literary Theory/ Ed.:by Ralph Cohen. L., N.Y.: Routledge,-1989. P: 293.

Такого рода исследования, в отношении творчества интересующих нас авторов см., например-. Stonehill В. The Self-Conscious Novel: Artifice in Fiction from Joyce to Pynchon. PWlàdelpMâ:PënrisylvaniaUP^1988^n;!:vn;1 с:нг\ .

71 В соответствии с которой «каждое'сколько-нибудь приметное произведение понимается как особое, неповторимое жанровое образование»: Лейдерман H.JI. Проблема жанра в модернизме и авангарде (Испытание'жанра или1 испытание жанром?) 7/ Studr Slavistici. ч'кччч'гн;

M! только стиля (этого оплота авторской самобытности), но и жанра»72.

II, .¡.И It!1} Л П . , , „ г

Применение' ""этой концепции к произведениям Пинчона, Остера, Барта позволяет рассматривать их с точки зрения «феномена "неповторимо индивидуальной" жанровой конструкции» (H.JI. Лейдерман)73.

Примечательно, что А. Фаулер усомнился в «радикальном отличии» жанровых процессов в литературе постмодернистского периода и высказал предположение, что обнаруженные современной теорией новые жанры проходят через «обычные процессы развития», свойственные литературе Нового времени74. Именно поэтому более продуктивным подходом к исследованию вновь появляющихся жанровых разновидностей современные теоретики "считают анализ трансформации уже существующих жанровых структур75, их «вариации, ректификации, модификации»76 - в том числе с помощью стилизации, пародии,;,игры.¡с ^различными жанрообразующими элементами77.

Неудивительно, что более "авторитетной признается тенденция рассматривать жанровую специфику постмодернистской литературы сквозь призму актуализации в тексте «так называемых "второстепенных" жанров: эссе, мемуаров, житий, апокрифов,v летописей, комментариев, трактатов, палимпсестов»78 и анализа взаимоотношений между игнорируемыми il «.'ш I., I ilij , Ji i j) ii.ii.ui 1 . -

79

Зырянов O.B. Феноменологический аспект теории лирического жанра // Проблемы литературных жанров: Материалы X Международной научной конференции. Ч. 1. Томск: Томский гос. ун-т, 2002.С. 355.

ТХ

См., например: Booker M. К. Gravity's Novel: A Note on the Genre of Gravity's Rainbow II Pynchon Notes. 1987. Vol. 20-21.

74 Fowler A. The Future of Genre Theory: Functions and Constructional Types // The Future of Literary Theory / Ed. by Ralph Cohen. L., N.Y.: Roiitledge, 1989. P. 293-295.

75 Fowler A. Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes. Oxford: Oxf. Univ. Press, 1982. P.23.

7 f\

Яусс X.P. Средневековая литература и теория жанров / Пер. Н.Т. Пахсарьян // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. 1998. №2. С. 103.

77 Именно такой подход,' например1,' !к;'творчеству Дж. Барта предложен в монографии X. Зиглер, где произведения писателя рассмотрены как «пародии на важнейшие жанры, бытующие в западной традиции» - роман воспитания (Bildungsroman), роман о художнике (Künstlerroman), реалистический роман, экзистенциальный роман: Ziegler H. John Barth. L., N.Y.: Methuen, 1987.

78

- - Скоропанова КС. Русская постмодернистская литература. М.: Флинта: Наука, 2000. С.69. f . / с > « I |«1|\ Mi4

25 .'. s. UUn-'lu ¡ V{. i . ■ . 79 жанрами; и канонизируемыми; официально признанными жанрами ,, в. том числе , между жанрами: элитарными и массовыми80. Не случайно, исследуя специфику развития литературы США 1960-1970-е гг., американские ученые обнаружили;, что возрождение романа, как. жанра; подвергшегося почти полному распаду в. неоавангардизме,, произошло:, благодаря- эксперименту писателей-постмодернистов с традициями романа XVÍI-XVHI вв., американского4 фольклора- и- массовой* литературы?1. При этом типичной для многих постмодернистов США можно считать технику работы с: различными жанровыми разновидностями, которую Б. Герцогенрет определяет как «некое завихрение, к которое р .окончательно і і лишает і і "знакомую модель" всех ее отличительных признаков: конвенции; каждого из; используемых жанров.

82 оказываются.разрушенными>Я^. • ; ¿л ; ■

В рамках обозначенной! тенденции-.произведения Барта, Пинчона и Остера изучались- с: точки ^зрения* (эксперимента1 с жанрами Мёнипповой сатиры83, пикарескного романа84,, иеремиады?5, утопии86, исторического

- ■ '11 І Л .\;-.>жпо счр'і :i» f

79 CohenR}.Op.cit. ?\ 296! v^i-«" ivj'u.ho .'¡hhkv

80 International Postmodcrnism: Theory and Literary Practice / Ed. by H. Bertens, D: Fokkema. Amsterdam,. 199?:

81 Klincowitz: J. Literary disruptions. The making of. a post-contemporary American fiction. Urbana: Univ. of Illinois Press, 1980. P; 1-32. •

Herzogenrath B: .Qpicit Ri 2. -ii тон'чь^м-;- .

83 Kharpertian.T.D. A hand to turn the time: the Menippean satires of Thomas Pynchon. Fairleigh Dickinson Univ. Press; 1990; Лало A. E. Томас Пинчон и его Америка.

84 Herzogenraths. Op^cit^ReinhartJ^. Pikareske Romane.der 80er Jahre. Ronald Reagan und die Renaissance des politischen Erzählens in den USA: Acker, Auster, Boyle, Irving, Kennedy, Pynchon. Nan-, Tübingen, 2001.

Smith M., Tölölyan Kh.Thc New Jeremiad -.Gravity's Rainbow H Critical Essays on Thomas Pynchon / Ed. by Richard Piers. Böston: G.K.Hall,1981; Cooper P. L. Signs and Symptoms: Thomas Pynchon and Contemporary World. Berkeley: Univ. of California press, 1983;. Лало A.E. Томас Пинчон и его Америка.

86 Karpinski Е. С. From: К to Vineland: Pynchon's Utopian Moments // Pynchon Notes. ,1993; . Vol.-32-33;l5roo^ W.' Реф1ехш^ Utopia: Modern and Postmodern. Alienation in Vineland II Pynchoir Notes. 1997rYoll'4(^1; Herzogenrath B. Op: cit.;. Ickstadi H. History, Utopia and Transcendence in the Space-Time of Against the Day // Pynchon Notes. 2008; Vol. 54-55; Бекузарова Ю. «Потерянный" Нью-Йорю>Гилй Феномен утопического сознания в романе П. Остера «Стеклянный город». V ; 26 I- ч I. 1ор1а: М1ч1с1и пи! !.1-,ьп ч.

7 \ ,1 /Л . . ' » '

87 * " * оо со романа , жанра аллегории , эпистолярного романа , университетского романа90 и других жанров91. При этом отчетливо выделяются исследования, направленные на анализ специфики включения жанровых формул массовой литературы в романы Пинчона, Барта, Остера — готики92, фантастики93,

94 . шпионского романа .

В ряду этих формул, по мнению ученых, почетное место занимает детектив. Так, уже в первых монографиях о творчестве Пинчона, поднимался вопрос об использовании писателем конвенций детективного жанра95. Впоследствии ученые, обратив внимание на «подлинно комическую обработку формулы' детективного романа»96 Пинчоном, включали

87 Simmons Ph. Е. Deep surfaces: Mass Culture and History in Postmodern American Fiction. Athens and London: The Univ. of Georgia Press,11997; Dalsgaard I. H. Gravity's Rainbow. "A Historical Novel of a Whole New Sort" // Pynchon Notes. 2002. Vol. 50-51.

88 Medoro D. Menstruation and Melancholy: The Crying of Lot 49II Thomas Pynchon: Reading from the margins / Ed. by Niran Abbas. Fairleigh Dickinson Univ Press, 2003.

89 Воронцова Т. И. Эпистолярная форма романа Джона Барта «Письма»: традиции и новаторство. Волгоград: Волгоградский гос. ун-т, 2009.

90 Robinson D. John Barth's Giles Goat-boy II A'Study Jyvaskula: Univ. of Jyviiskula, 1980.

91 Farrell J. The Romance of the '60s: Self, Community and the Ethical in The Crying of Lot 49 // Pynchon Notes. 1992. Vol. 30-31; McHale B. Genre as History: Genre-Poaching in Against the Day //.Genre Poaching in Contemporary!Fiction /'Edited by- Joe Moffett and Josh Lukin // Genre. 2009. Vol. XLII. Number 3-4; Волков И. В. Лабиринты Джона Барта;

92 Punter D. The Literature of Terror: A History of Gothic fictions from 1765 to the present day. - London, New York: Longman, 1980; Meikle J. L. "Other Frequencies": The Parallel Worlds of Thomas Pynchon and H. P. Lovecraft // Modern Fiction Studies. Vol. 27. № 2. 1981. P. 291; Keesey D. Nature and the Supernatural: Pynchon's Ecological Ghost Stories // Pynchon Notes. 1986. Vol. 18-19; Cornwell N. The Literary Fantastic: From Gothic to Postmodernism. N.Y., etc.: Harverst Wlieatsheaf, 1990; Gibson J. A. Artificial Perplexities: The Paradigm of Gothic Fiction and Its Postmodern Survival in the Work'of Nabokov, Pynchon and Beckett. Ph.D. Univ. of Wisconsin,4Madison,: 1991; KoWiiszewska !Z. The Poetics of'Chrono'tope in the Novels of Thomas Pynchon. Lublin: Learned soc. Of the Catholic univ. of Lublin, 2000; Punday D. Pynchon's Ghosts // Contemporary Literature. Madison. 2003. Vol.44, №2.

93 Cowart D. Thomas Pynchon: The Art of Allusion. Carbondale; Edwardsville: Southern Illinois Univ. Press: London,1 Amsterdam: Feffer an'd Simons!, 1980; Siegel M. Thomas Pynchon and the Science Fiction Controversy // Pynchon Notes. 1981. Vol. 7.

94 Simons J. L. Pynchon on Household: Reworking the Traditional Spy Novel II Pynchon Notes. 1985. Vol.16; Das P.' Thomas Pynchon's 'V.' AsTnverted Quest // Research bull. / Panjab. Univ. Arts. 1991':'Vol:'XXII; №' 2;1 Smith 'Serving Werests'Invisible'i'^on and Dixon, British Spy Fiction, and the Specters of Imperialism // Thomas Pynchon: Reading from the margins / Ed. by Niran Abbas. Fairleigh Dickinson Univ Press, 2003.

95 См., например: Slade J. Thomas Pynchon. N.Y.rVarner Books, 1974. P. 152;

96 Hartman G.H. Literature High and 'Low:1 The 'Case' of the Mystery Story // The Poetics of. ~ Murder. P. 218. '

Voi. лXii; 2: Sniiih A'. .•••SorviiH'.' iriu»!v$»s |lt';|S!H<-".'■.•>'•;.;. произведения,.писателя^; в,%традицию;^^«антщетектива»97, «метафизического детектива»98, «постмодернистского; детектива в духе Роб-Грийе»99, однако дальше констации того, что Пинчон деконструирует модель классического детектива^ ученые не шли.попытка преодоления; такого, подхода намечена в работах 11. Дас100 и Д. Карслиевой101, рассматривающих второй роман Пинчона с точки зрения трансформации формул не только классического, но ' .1 ПО • и крутого детектива^ - Другим; аспектом: исследования формул детектива в творчестве Пинчона стало изучение проблемы; влияния и взаимодействия между автором «Выкрикивается? лот 49» и своего рода предтечами постмодернистского детектива - - (X.Л. Борхесом, А. Роб-Грийе, В. Набоковым) ; . ' а1', также- " •-между :: американскими; писателями-постмодернистами104. . \ !Н!: .-.•Г. . •.,•;

• Вместе с тем; несмотря на давний и пристальный интерес к специфике трансформации детективных, формул Пинчоном, . несмотря на . создание продуктивных.¡наблюдений ним'ценных »¡идей, = проблема формирования и

97

98 Махлаюк Н., ■ Слободянюк С. 'Занимательная «сштропология» Томаса Пинчона // Шнчон Т. Вьжрикивается^лот.49^СПб.::Симпозиум, 2000^G. 15: ; ' •

99 Olsen L. Pynchon's New Nature: Indeterminacy and 'The Crying of Lot 49'// Contemporary Literary Criticism. 1992: Vol. 72. P. 338. ' .

100 Das P. "The Crying of Lot 49" and the Classical.Detective Story '// Research Bull. Punjab; Univ. Arts. Chandigarh,1992. Vol. 23^ № 2./л'° ' "'■'.'

101 Карспиева Д. ^.Постмодернистская интерпретациядетективногомотива в романе , Томаса Пинчона «Выкрикивается лот 49».// Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия: Учебное:пособие. 2-е',изд., испр.;и доп. Волго1рад::Изд-во ВолГУ, 2005. С. 97. •

102 В работе Д; Карслиевой; однако, значимые идеи автора нивелирует терминологическая путаница,, когда исследовательница, предложив использовать термин «триллер» для обозначения крутого детектива, в другом' 'месте' отождествляет триллер и классический детектив. •

103 Copper P. L. Signs and Symptoms: Thomas Pynchon and Contemporary World. Berkeley: Univ. of California press, 1S.' E}. -The!VrSlmped-Paracii^nrNabokov .and; • Pynchon-//eyenos. 1995^61*^6 • , * http://revel.unice.fi:/cycnos/index.html?id=1475;

КарслиеваД. К Постмодернистская интерпретация детективного мотива в романе Томаса Пинчона «Выкрикивается лот 49»; Castillo D.A. Borges and Pynchon: The Tenuous Symmetries ofArt //NewEssays

Cambridge University Press, 2010. !V' i '

104 Xe^e^ I): TheTdeology of Detection in Pynchon and DeLillo // Pynchon Notes. 1993.

Vol. 32—33; Detecting Texts: The Metaphysical Detective Story From Рое to Postmodernism.

• % .: У':еоиое'ткчн"!и\ 2 : Ui.,. И--:',. . : . •.

•• • ■■■:-. ■'.:.• "28 I ; 1 Ни' . , ' эволюции постмодернистского детектива в творчестве писателя на сегодняшний день фактически не исследована. Не случайно, редакторы книги «Расследующие тексты: Метафизический детектив от По до постмодернизма», в которой отсутствует специальный раздел о специфике модели постмодернистского детектива у автора «V.» и «Лота 49», признают исправление такого «непростительного упущения» первоочередным шагом при решении задачи «дальнейшего картографирования территории метафизического детектива»105.

Начиная с первых работ о «Нью-йоркской трилогии» и вплоть до настоящего времени ее исследование с точки зрения создаваемой П. Остером модели постмодернистского детектива остается одним из главных вопросов106. Думается, это вызвано, во-первых, тем, что первые романы писателя предлагают достаточно ясно опознаваемые образцы постмодернистского^ детектива,, а, .во-вторых, к моменту появления «Нью-йоркской трилогии» литературная теория уже располагала принципами анализа подобных феноменов. Среди (наиболее значимых подходов стоит отметить тенденцию включения первых романов писателя в традицию «антидетектива»107. Кроме того, была намечена, но не развита идея преемственности в использовании модели постмодернистского детектива от \ f I " / / i 1 tl < »« 1*1 M''i \

Detecting Texts: The Metaphysical Detective Story From Рое to Postmodernism. P. 17.

10бСм., например: Russell A. Deconstructing The New York Trilogy: Paul Auster's AntiDetective Fiction // Critique. 1990. V. 31, № 2; Rowen N. The Detective in Search of the Lost Tongue of Adam: Paul Auster's City of Glass'// Critique. 1991. V. 32, № 4; HolzapfelA. M. The New York Trilogy: Whodunit?: Tracking the Structure of Paul Auster's Anti-detective Novels. F. a. M.: Lang, 1996; Nealon J. T. Work of the Detective, Work of the Writer: Auster's City of Glass // Modern Fiction Studies. 1996. V. 42, № 1; Herzogenrath B. An Art of Desire. Reading Paul Auster. Amsterdam: Rodopi; 1999. Dimovitz S. Public Personae and the Private I: De-Compositional Ontology in Paul Auster's The New York Trilogy // Modern Fiction Studies. 2006. V. 52. № 3; БекузароваЮ. Деконструкция композиционной модели классического детектива в романе П. Остера «Стеклянный город»; Прозоров В.Г. Пол Остер: Искусство правильных вопросов.

107 Russell A. Op. cit.' Р. 71; Rowen N.' Op. cit. P. 224; Lavender W. The Novel of Critical Engagement: Paul Auster's City of Glass // Contemporary Literature. 1993, V.34, № 2. P. 220; Sorapure M. The Detective and the Author: City of Glass // Beyond The Red Notebook: Essays on Paul Auster / Ed. Dennis Barone / Penn Studies in Contemporary American Fiction. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1995. P. 73; Herzogenrath B. Op. cit. i " i i ,< t

Пинчона к Остеру . При этом, совершенно очевидно, что при всем

1 .Iii J IUI,С 1 t'Cíli t .- sK¡!LS i 1 V • i многообразии' подходов, «Нью-йоркская трилогия» фактически не исследовалась с точки зрения специфики американской модели постмодернистского детектива и не рассматривалась в контексте этой традиции.

Как и художественная проза Остера, его автобиографические произведения, в то числе, «Изобретение одиночества», не раз становились объектом внимания со стороны ученых. Наиболее характерным подходом к анализу первой прозаической книги писателя является ее восприятие как своеобразного зародыша всех будущих романов, в котором содержатся «и темы, и'техника,1'используемые Остером позже»!10?:'Видимо,' именно этим объясняется неослабевающий интерес критики к «Изобретению одиночества» на- протяжении > почти- - двух десятилетий. Так, в опубликованных уже в 1995 г. двух представительных сборниках на английском и французском^ языках,а первая, -прозаическая книга Остера рассматривалась в общей сложности в шести эссе, где «Изобретение одиночества» анализировалось с точки зрения использования еврейской проблематики, библейских элементов, i связи с последующим творчеством110. В сборнике 2004 г. под редакцией Г. Блума из семнадцати материалов три посвящены \ i «Изобретению - одиночества»1.Вместе- с тем практически отсутствуют работы; обращенные к исследованию жанровой специфики первой прозаической, книги писателя. Исключением можно считать

108 Herzogenrath В. Op. cit. Р. 2; Прозоров ВТ. Пол Остер: Искусство правильных

С Г Л — » • /I' I I \ ч » . * t I 59.

109 VarvogliA. The World that Is the Book: Paul Auster's Fiction. Liverpool University Press, 2001. P. 12.

110 Beyond The Red Notebook: Essays on Paul Auster / Ed. Dennis Barone / Penn Studies in Contemporary American Fiction. Philadelphia: U. of Pennsylvania P., 1995; L'oeuvre de Paul Auster: approches et lectures ' plurielles.' ' Actes ' dû - 'colloque Paul Auster / Ed. by Annick Duperray. Aix-en-Provence: Actes Sud, 1995.

1,1 Fredman S. A. 'How to Get Out of the Room That Is the Book?' Paul Auster and the Consequences of Confinement.// Paul, jAu^ter,/, Ed. by Harold Bloom. Philadelphia: Chelsea; 2004. P. 7-42; Bruckner P. Paul Auster, ôr The Heir Intestate // Paul Austen P. 43-50; Dow W. Paul Auster's The .Invention of Solitude: Glimmers in a Reach Authenticity // Paul Auster: Pr51-62. ' г.i i > и; < .' . - i . in .л /. . 1 ' i '».I . ч-itCl. in' 1 I (С ! кЧГ-,1 i i' ii m . r J посвященную Остеру главу в монографии о духовной автобиографии, традиции которой трансформируются автором «Изобретения 112 одиночества»- .

Интерес к элементам автобиографизма, в художественной прозе Барта признается исследователями.' как- один из • устойчивых мотивов

113 бартоведения . Помимо свойственной писателю «пародийной игры- с жанровым каноном автобиографии»114, ученые отмечают использование Бартом- своего рода «параллельных» автобиографии жанров- «романа воспитания», «романа о художнике», а также мифологического сюжета становления -- герЪя,- к которому отчасти» восходят некоторые из названных жанров115. Художественная проза писателя рассматривается и с точки зрения-формирования* в ней типичных для постмодернистской автобиографии образцов116. Однако- «нон-фикшн» • Барта к настоящему времени остается практически неисследованной, вi том числе, ее жанровая специфика, а отдельные* эссе и статьи, вошедшие в состав первой «Пятничной книги», используются учеными лишь как служебный материал, позволяющий проиллюстрировать; особенности*1 художественной' прозы писателя. Единственное исключение, насколько нам известно, составляет работа П. Тобин, в. кот;орош «Пятничнаяс книга» анализируется' как художественное единство - однако и здесь вопрос о жанре не поднимается117.

Фигура Пинчона как «типичного1 постмодернистского автора <.> персональная мифология которого^является такой же сложной, ироничной и

1 1 Q загадочной, как и его творчество»» ., казалось бы, иллюстрирует идею и • ; I 1 ■' 1 1 • I ■>" "' • '

112 Barbor J.D. Solitude Writing, and ¡.Fathers in Paul Auster // Barbor J.D. The Value of i Solitude: The Ethics and Spirituality of Aloneness in Autobiography. U. of Virginia P., 2004.

113 Walkiewisz E.P. Op. cit. P. 6.

114 Волков И. В.: Интертекстуальность и пародия в творчестве Джона Барта. С. 20.

115 См., например: Ziegfer Н:'ШпЪШ. iX'^.YV: ЖЬиеп',!1'987.'"'

1,6 HornungA. Op. cit. Р.223-225.

117 Tobin P. John Barth and the Anxiety of Continuance. Philadelphia, PA: U. of Pennsylvania P. Г " " 1992." " " " . .

118 Pettman D. Thomas Pynchon // Postmodernism: The Key Figures. P. 261. i i1,''- I X! M) '/»I' t конца автобиографии»119. Выдвигая гипотезу о появлении «минус. Л I I V» 1 .1. 1. .V 1 . автобиографии» у Пинчона, мы опираемся на анализ фактов писательского поведения создателя «Радуги гравитации», а также его нехудожественной прозы. В-связи» с этим необходимо отметить, что если нехудожественная проза Пинчона не подвергалась анализу ни в западном, ни в отечественном литературоведении, как не ставился и вопрос о специфике автобиографической парадигмы писателя120, то можно отметить устойчивый интерес и непрофессиональных читателей, и исследователей к специфике модели писательского поведения Пинчона121. Однако1 до настоящего времени целостного анализа этой-модели-предложено не было.

Таким образом,'¡анализ-научной.литературы позволяет убедиться, что выбранные в нашей диссертации аспекты изучения творческих практик Дж. Барта, ~ Т. Пинчона, П. Остера* в-большинстве • случаев либо вообще не становились- предметом специального исследования, либо были намечены схематично. В отношении произведений В. Набокова, Дж. Ирвинга и С. Кинга можно сказать то же самое.

Так, несмотря, на высокую степень изученности самых разных аспектов

1 ЛЛ ^ творчества В. Набокова > , мыиразделяем убеждение составителей сборника

119 М. Спринкер, развивая эту идею, основанную на представлении о разрушении образа автора в пос™6дернистскую эпоху,'-обращается'к феномену Т. Пинчона: Sprinker М. Fictions of the Self: The End of Autobiography // Autobiography: essays theoretical and critical. P. 322.

120 He считая статьи С. Вайзенбургера (Weisenburger. S. Thomas Pynchon at Twenty-Two: A Recovered Autobiographical Sketch // American literature. 1990. Vol. 62, № 4), посвященной описанию «Автобиографии» писателя - текста, на данный момент, доступного только нескольким ученым.

1Л1 •

Этот вопрос затрагивается как авторами монографий и статей о творчестве писателя, так и создателями разного рода биографических работ (см., например, Winston М. The Quest for Pynchon // Mindful Pleasures: Essays on Thomas Pynchon / Ed. G. Levin and D. Leverenz. Toronto: Little, Brown; ■ 1976), а также становится краеугольным камнем материалов, посвященных любым фактам деятельности Пинчона - выходу его новых произведений'присвоению премий;1 разйитаых скандалов вокруг'имени писателя, и т.п. 12 Согласно библиографическим источникам, зарубежная набоковиана насчитывает уже тысячи наименований. См., например: Schuman S. Vladimir Nabokov: A Refemce Guide. Boston: G.K. Hall, 1979; Julicn- M Vladimir Nabokov: A Descriptive Bibliography. N.Y.: Garland, 1986; Bibliography // The Garland Companion to Vladimir Nabokov / Ed] lE] 'Ale'xandrov. N.Y. and Lnd.: Garland, 1995. На русском языке к началу XXI векабьшоо^бтТковшю 2513 единиц печатных изданий, в той или иной степени касающихся Набокова: В.В. Набоков: (Библиогр. указат. лиг. опубл. на рус. яз. в

I I IM I .{'(.»' " \iuii!.,,ii .чм! .v„v .с / /niieiic.m ¡1. > .32 ni* « .ч .'.mi. . ui i Aie\anuh>\ i\ "i .

Империя N. Набоков и наследники»: «пространство для имманентного анализа /набоковских текстов. - Н.К./ по-прежнему практически 1 безгранично» . Это доказывает, в частности, обращение к прочтению романа «Лолита» сквозь призму детективного-жанра; Этому произведению Набокова посвящена, пожалуй, львиная доля всей набоковианы. Между тем, выбранный нами аспект фактически не подвергался исследованию, хотя вопрос о специфике использования детективных элементов Набоковым

124 125 поднимался'уже первыми читателями и исследователями его романов. Ученые, сформировавшие парадигму изучения «антидетектива», рассматривали Набокова в ¡¡ ряду>• «отцов-основателей» этой жанровой модели126. С точки зрения- принадлежности к «антидетективу», базирующемуся на -трансформации* структуры детектива классического, рассматривают книги писателями современные ученые127, в том числе, при анализе романа «Лолита»128^ Однако; несмотря' на устойчивый интерес современного литературоведения» к-особенностям использования Набоковым элементов детектива, .несмотря'i<на ¡включение романов «Отчаяние»,

I i

Соглядатай», «Истинная жизнь Себастьяна- Найта», «Бледный* огонь» в

СССР, России, странах СНГ и гос. Балтии) / Авт.-сост. Г.Г. Мартынов, СПб., 2001. За прошедшее десятилетие этот перечень пополнился сотнями пунктов работ российских ученых.

123 Левинг Ю., Сошкин. Е. Набоков на рынке ценных бумаг // Империя N. Набоков и наследники. Сборник статей / Ред.-составители Ю. Левинг, Е. Сошкин. М.: Новое литературное обозрение, 2006;,С.к19ч1ии1п • - •

124 Берберова Н. Набоков" и eró «Лолита» // Набоков В. В.: pro et contra: Личность и творчество Владимира -Набокова в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей: Антология: В 2 т. / Сост. Б. Аверин и др. Т. 1. СПб.: Изд-во рус. христ. гум. ун-та, 1997, С. 301.

15 Интервью Альфреду Аппелю // Набоков о Набокове и прочем: Интервью, рецензии, эссе / Сост., предисл., коммент. Н. Г. Мельникова. М.: Изд-во «Независимая Газета», 2002. С. 309.

Mt!l¡, . il VIII

См.: Holquist M. Op. cit. P. 154; CaweltyJ. G. Adventure, Mystery and Romance: Formula Stories as Art and Popular, Culture. Chicago 8c London, 1976. P. 137; Cawelty J. G. Faulkner and the Detective Story's Double Plot // Cawelty J. G. Mystery, violence and popular culture: Essays. Madison (Wis.): University of Wisconsin press, 2004. P. 267-269.

127 Oakley H. Disturbing Design: Nabokov's Manipulation of the Detective Fiction Genre in Pale Fire and 'Despair //"Journal ofPopulár'Cültüre/BoWlirig Green. Winter 2003; Sweeney S. E. The V-Shaped Paradigm: Nabokov arid Pynchon // Cycnos. 1995. Volume 12. № °2. Режим до ступа: http ://revel.unice.fr/cycnos/indcx.html?id=1475.

128 Мельников H. «Детектив", воспришггый всерьез.".».""Философские"«антидетективы» В. В. Набокова'// Вопросы литературЬ1.'2005. №'4.". h "" il ' i- u i\ 4• !•'.■' > ' 11;;->O>"O|Î u 1 I ,I « I O. традицию «антидетектива», несмотря на внушительный корпус м П\ llliil ' ! Il II . ni tll l l • 411 V |Х>| 2(М/ * 1.Ч-. исследовательской литературы о «Лолите», выявление элементов модели постмодернистского детектива в этом романе Набокова проведено впервые.

По сравнению с огромным количеством научной литературы о творчестве В. Набокова, произведения С. Кинга и Дж. Ирвинга исследованы значительно меньше, хотя, например, творчество Кинга в течение тридцати лет привлекает самое пристальное внимание критиков и академических

190 ученых на Западе . В российской науке ситуация иная: в 2005-2006 гг. появились две диссертационные работы, посвященные отдельным аспектам творчества писателя , а также обзор жизни и творчества американского

I о t короля ужасов» :. При этом внимание как отечественных, так и зарубежных исследователей сосредоточено на художественной прозе писателя и, экранизациях его-.романов,-.' ¡тогда как нехудожественная проза Кинга и специфика его творческого поведения становятся объектом исследования лишь изредка. Среди наиболее-значимых для нас работ следует назвать материалы выступления О.Ю. Анцыферовой, включающей «Как

190

Среди авторитетных монографий,можно выделить следующие: Magistrate Т. Landscape of Fear: Stephen King's American Gothic. Bowling Green: The Popular Press, 1988; Reino J. Stephen King: The First Decade. N.Y.: Twayne, 1989; Strengell H. Dissecting Stephen King: From the Gothic to Literary Naturalism. Bowling Green: The Popular Press, 2005; Baughan M. G. Stephen King. N.Y.: Infobase, Magistrale T. Stephen King: "America's Storyteller.

N.Y.: ABC-CLIO, 2010;

К разнообразным аспектам творческих практик Кинга обращены сборники статей: Kingdom of Fear: The Word,of Stephen King A.Ed. Tim Underwood and Chuck Miler. N.Y.: New American Library, 1986; The Dark Descent: Essays Defining Stephen King cs Horrorscope / Ed. by T. Magistrale. Greenwood Pressj" 1992; Discovering Stephen King's The Shining: Essays on the Bestselling Novel by America's Premier Horror Writer / Ed. by T. Magistrale. Wildside Press, LLC, 1998; Imagining the worst:' Stephen King and the representation of women. Contributions to the study of popular culture (Vol.67) / Ed. by К. M. Lant, T. Thompson. Greenwood Press, 1998; Stephen King. Comprehensive Biography and Critical Analysis. Bloom's BioCritiques. InfoBase, 2002; Readings on Stephen King / Ed. by K.S. Coddon. Greenhaven Press, 2004; Stephen King / Ed. and with an Introduction by Harold Bloom. InfoBase, 2006. " ' ■ " " • - "•

11Л ,

Ненгтин А. Г. Стивен Кинг и проблемы детства в англо-американской литературной традиции. Автореф. дис. к. фил. н. Самара, 2006; Ломтева Т. А. Нестандартная лексика в коммуникативно-прагматическом "аспекте:4 На материале языка романов С. Кинга. Автореф.дис.'к. фйлол. н?Ставрополь^ 2005.""' "' " >ч

131 Эрлихлшн В. Король темной стороны: Стивен Кинг в Америке и России СПб.: Амфора, 2006. ми* К ("Ч 1и I и < 1^1.141111) 1 • НОГ» 132 писать книги» в традицию саморефлексивнои писательской прозы и статью Т. Магистрейла, посвященную «Пляске смерти» и затрагивающую вопрос о специфике жанрового статуса этого произведения133. К осмыслению позиции Кинга в литературном поле отчасти обращены статья Д. Херрона134, отдельные разделы монографий М'.Р. Коллингса!35, а также биографическая книга А. Роллса136.

О творчестве Ирвинга на русском языке существуют лишь единичные

1 <37 * I то работы либо упоминания в обзорных статьях . В западном литературоведении создан ряд работ, авторы которых рассматривают, в том числе, жанровуки природу произведений Ирвинга139, а также традиционный для биографической критики аспект взаимоотношений между личной жизнью автора * > • и " *ег;о творчеством^'. Отдельные результаты этих исследований были использованы нами при анализе романа «Мир глазами Гарпа». - > . • и \1Л\ к. .>. и,, . .

Тем самым степень изученности материала и, научной разработанности темы можно однозначно оценить как недостаточную.

Научная новизна- диссертации заключается в следующем:

Анцыферова4 О. пЮ.\ "Саморефлексия11 популярной "литературы (Стивен Кинг о писательском ремесле) // Массовая культура США: Материалы конференции Общества по изучению культуры США, 6-13 декабря 2002 г. М.: МГУ, 2002.

133 Magistrate Т. Tracing the Gothic Inheritance: Dance Macabre // Stephen King / Ed. and with an Introduction by Harold Bloom. InfoBase, 2006.

134 Herron D. Stephen King: The Good, the Bad, and the Academic // Stephen King.

135 Collings M. R. The Many Facets of Stephen King. Wildside Press, LLC, 1986; Collings M.R. The Stephen King phenomenon. Mercer Island (Wash.): Startmont, 1987; Collings M. R. Scaring Us to Death: The Impact of Stephen King on Popular Culture. 1997.

136 Rolls A. Stephen King: A Biography. N.Y.: ABC-CLIO, 2009.

137 Алякринский О. Ирвинг, Джон // Писатели США. Краткие творческие биографии. М.: Радуга, 1990.

138 Мулярчик А.-С. Поворот к многоликому реализму. Литература США в конце XX века // США: ЭПИ. 1997. № 1.

139 Carton Е. The Politics of Selfhood: Bob Slocum, T.S. Garp and Auto-American-Biography // Novel: a Forum on Fiction. 1986. Vol. 20, № 1; McKay K. Double Discourses in John Irving's The World-According to Garp //■ Twentietfrccntuiy literature. 1992:-Vol: -38, №4; Campbell Y.P. John Irving: A Critical Companion. Greenwood Press, 1998; Shostak D. The Family Romances of John lrving // John Irving. (Bloom's Modem Critical Views) / Ed. by H. Bloom. Chelsea, 2000; Davis T.F., WomackK. The Critical Response to John Irving."Praeger, 2004. "" —*

140 Miller G. JohnIrving.-№.Y::1Ungar;i1982.-;v'(h'

- пути формирования новых жанровых разновидностей в прозе американского- постмодернизма" впервые исследованы единстве историко-культурного, социокультурного, рецептивного и поэтологического подходов;

- теоретические аспекты категории жанра рассмотрены в связи с конкретными» жанровыми стратегиями* писателей-постмодернистов, направленными на трансформацию конвенций автобиографии и детектива в экспериментальные жанровые структуры;

- с новых методологических позиций' исследованы переведенные на русский язык и подвергавшиеся^ осмыслению, в том числе и в российском литературоведении, романы В. Набокова, Т. Пинчона, П. 0стера, Дж. Ирвинга, а также статья Дж: Барта «Литература истощения»;

- введены в научный оборот и исследованы ранее не переведенные на русский.язык статьи, эссе; ¡рецензии;;¿интервью, книги нехудожественной г прозы Дж: Барта, Т. Пинчона, П. Остера, а также переводившиеся, но не становившиеся объектом- исследовательского внимания нехудожественные произведения (2. Кинга1»*1; 1 г- ?

- разновидности постмодернистской! автобиографии проанализированы с точки, зрения-трансформации основных^жанрообразующих конвенций; выявлена и проанализирована специфика национальной (американской) модели* постмодернистского детектива.

На защиту выносятся следующие положения:'

1. Исследование жанровош-специфики, постмодернистской литературы позволяет убедиться,1 'что для ее- создателей жанр становится в первую очередь моделью рецепции, кодом восприятия. Важнейшим законом эволюции жанра'выступает трансформация конвенций различных жанровых моделей и игра с характерными-для них горизонтами ожиданий.

2. Возможность-исследованиям постмодернистской» прозы США сквозь призму трансформации конвенций автобиографии и детектива позволяет

141 Единственное исключение материалы выст^оденшТ" О.Ю. Анцыфсровой: Аицыферова О. Ю. Саморефлексия популярной литературы. С. 140. осмыслить сложное. взаимодействие .между новациями в жанровой сфере и социокультурными процессами, оказывающими существенное влияние на развитие литературы 2-й половины-XX века. Среди последних можно назвать трансформацию литературного поля, размывание границ между элитарным и массовым;, медиатизацию культуры, кризис идентификации, возрастание роли поведенческих стратегий писателя:

3. В" постмодернистский период развития* литературы вопреки представлению о «конце автобиографии» (М. Спринкер)142 наблюдается расцвет этого« жанра. Автобиография становится- полем широкого эксперимента, который; .приводит- к—появлению ее «неканонических» разновидностей;

4. В прозе1 американского-, постмодернизма можно наблюдать трансформацию" базовых концептов-конвенций- автобиографии, г актуализируемых уже в названии жанра: AUTOS, (тождественность автора, повествователя и героя* автобиографического текста); BIOS (описание жизни в многообразии ее проявлений), GRAPHO (графическое закрепление жизнеописания).и .iüiou.ioi рлф.^ ( . С.

5. Эксперимент"' писателей-постмодернистов США направлен на t трансформацию как минимум одного »из названных концептов. Так, первая прозаическая книга И. Остера «Изобретение одиночества» (1982) может быть прочитана, как специфическое о переосмысление концепта AUTOS. Проблематизация- концепта BIOS в- «Пятничной книге» (1984) и «Дальнейших пятницах» (1995) Дж. Барта позволяет рассматривать сборники саморефлексивной" нехудожественной" ^прозьг этого писателя как версию автобиографии «сквозь призму Призвания». Интенция« отказа от GRAPHO дает возможность выявить форму «минус-автобиографии» Т. Пинчона, На формирование такого представления: существенное влияние оказали, в том числе, концепции - Р. Барта. и ^М. Фуко (осмысливающих редукцию и разрушение понятия «автор») и Э. Брасс (ведущей речь о вытеснении литературьГ другими медиа," которые Т1е дают эквивалента автобиографическому жанру). м;; "¡г1 (Солг"" г !'.к)Ч г моделируемой на основе корреляции нехудожественной прозы писателя и его «поведенческого текста» (Ю.М; Лотман).

6. Типология детективного жанра, в основу которой положен принцип жанровой эволюции, включает модели детектива классического, модернистского и постмодернистского. На формирование и развитие этих моделей повлияла трансформация таких жанрообразующих конвенций, как фигура сыщика, процесс расследования, решение загадки.

7. Модель постмодернистского детектива, обращенного к исследованию онтологической проблематики и поиску личностью собственной идентичности, к проблемам чтения; письма и интерпретации, рождается на основе «антидетектива», создаваемого в !1930-1960-е гг. в творчестве предтеч постмодернизма Х.Л. Борхеса, В. Набокова и А. Роб-Грийе. «Антидетектив», подвергающий пародии и инверсии формулы классического детектива, становится: своего1: рода пространством' < игры с такими актуальными проблемами современной гуманитарной науки, как нарратив, интерпретация, чтение, ;субъективность, • > природа1'реальности, пределы познания. Анализ конкретных практик - писателей-постмодернистов разных стран, создавших яркие образцы постмодернистского детектива, позволяет существенно уточнить параметры • своего и : рода «интернациональной» модели «антидетектива». : ;

8. В литературе США постмодернистского периода обращение к формулам детектива — весьма неоднозначный процесс, во многом инициированный.- проектом! ^пересечения границ между элитарным и массовым и находящий прочный фундамент благодаря особому положению массовой . литературы-¡. в американском -социуме. Одной из ключевых особенностей постмодернистского детектива в США является эксперимент с конвенциями как классического, так и крутого детектива, в отдельных случаях усложняемый игрой «с формулами других: массовых жанров, в том числе готического и исторического романов. '¡ИТОр^ : ! К; \ ;:),*Ч ! и Ч'ТЛп »Ч1.*1 '•! И К'! ; -"¡"м-г~ - ~ *---------.--------

9. Основой модели американского постмодернистского детектива стал роман Набокова «Лолита» (1955), для которого характерна не только свойственная всем «отцам-основателям» «антидетектива» игра с формулами классического детектива, но и пародирование структур американского крутого детектива, а также романа о сексуальном маньяке-психопате (жанровой разновидности, вышедшей из лона крутого детектива). Появляющиеся в «Лолите» элементы новой жанровой модели получают развитие при создании таких ярких образцов постмодернистского детектива, как роман «Выкрикивается лот 49» (1966) Т. Пинчона и «Нью-йоркская трилогия» (1985-1986) П. Остера. >■- ••

Теоретическая * значимость работы. В диссертации собран, исследован и обобщен обширный материал, включающий, в том числе, новейшие-исследования-.по ключевым ^проблемам работы. В научный оборот вводится целый ряд произведений и явлений литературной жизни, которые либо вообще не становились 1.1 объектом .изучения, либо .оставались на периферии исследовательского интереса. Тем самым, полученные научные результаты позволяют существенно дополнить картину развития литературы США 2-й половины XX в. и уточнить представление о жанровой* специфике постмодернистской литературы. Предлагаемое исследование вносит значительный "1-вклад в- 1 создание •целостной" концепции творчества крупнейших представителей литературы США 2-й половины XX века. Материал диссертации позволяет дополнить и углубить наполнение таких теоретических понятий, как «жанр», «автор», «интерпретация», «читатель».

Практическое значение диссертации определяется возможностью использования ее концепции и фактологического материала как в дальнейших исследованиях, касающихся истории литературы США, поэтики жанра, рецептивной" эстетики« < социологии литературы, так и в практике преподавания в системе вузовского образования курсов лекций, спецкурсов, спецсеминаров .по- .историю ^зарубежной;- литературы- XX в., теории

1м,!. П % )!' . •»лпч'иел }и" ч •<••»«• литературы, анализу текста, а также при разработке и при создании учебных и учебно-методических пособий.

Диссертационная работа прошла апробацию в форме:

1)- научных публикаций: монографий «Жанровый' код романа Т. ГХинчона "Выкрикивается сорок девятый лот"» (2005), «Между элитарным и массовым: Новые стратегии писательского поведения и жанровая поэтика постмодернистской литературы США» (2007), а также статей в научных сборниках и журналах (в том числе, 15 в журналах, рекомендованных ВАК) и сборниках материалов конференций;

2)* докладов! на конференциях Общества "по изучению культуры США (Москва, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007), «Синтез в русской и мировой художественной». культуре»> .(Москва, ■ 2004,1-2005), «Поспеловсьсие чтения» (Москва, 2005), «Андреевские чтения»» (Москва, 2006, 2007), «Герценовские чтения» (Санкт-Петербург,-2007), V «Художественное слово в пространстве культуры», (Иваново, 2006), «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань, 2006), Международной филологической конференции в. СПбГУ (Санкт-Петербург, 2006, 2007), «Россия и современный мир: проблемы, политического развития» (Москва, 2006), научно-практических конференциях ^преподавателей * студентов БГПУ (Благовещенск, 2001, 2004, 2006), «Россия и Китай на дальневосточных рубежах» (Благовещенск, 2002),- < «Топосы • культуры информационного общества» (Улан-Удэ, 2007),- «Автор как проблема теоретической и исторической поэтики». (Гродно, \ /2006),'- «Американистика в странах Тихоокеанского бассейна» ' (Владивосток, 2002), 5-й Паназатской конференции (Владивосток, 2004), «США: опыт взаимодействия личности, общества, государства»'(Владивосток1,.2006), «Экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе и искусстве» (Владивосток, 2007), «Запад и Восток: экзистенциальные проблемывезарубежноЙ!литературе» (Владивосток, 2008);

3) университетских курсов и спецсеминаров по истории зарубежной литературы XX в., прочитанных, в БГПУ и АмГУ в 1999-2011 гг:, учебных пособиях «Постмодернизм в зарубежной литературе» (2004) и «Зарубежная литература XX в.» (2005), руководства курсовыми и дипломными работами;

4) обсуждения исследовательской концепции, основных положений, отдельных глав и текста диссертационного исследования на заседаниях кафедры истории зарубежной литературы МГУ им. Ломоносова и кафедры литературы БГПУ.

Структура диссертации. Работа состоит из введения, двух глав (десяти параграфов), заключения и списка использованной литературы, содержащего 466 наименований.

Список научной литературыКиреева, Наталия Владимировна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Paul Auster.The Definitive Website.PeKHMflocxyna: http://www.sfeai±pilkington.co.ul^pauIauster/body.ntm185Gm;., например: Interview with Larry MeCaffery and Sinda Gregory. P. 308.

2. Baron D. Introduction: Paul Auster and the Postmodern American Novel // Beyond The Red Notebook. P. 1"4. - - - .

3. Interview with Larry McCaffery and Sinda Gregory. P. 308.

4. Varvogli A. Op.cit. P. 11.° ■ :

5. Interview with Larry McCafFery.and Sinda Gregory. P. 307.

6. I. (. . *t> I i, .iv'OI < I СI >11 !.1 ! n I >CPS li!"'

7. Interview with Larry McCaffery and Sinda Gregory. P. 307.

8. Cmwiep Р.Э. Генри Адаме; С. 174.

9. Там же. С. 175. . . . ■, ч ; ; .

10. Михайлин В Автопортрет Алисы в зазеркалье // Новое литературное обозрение. 2002. №56. С. 274. ' ' L<

11. Не случайно, Остер, подчеркивает: «Первая часть — якобы /выделено нами. Н К / о моем отце»: Interview with Larry McCaffery and Sinda Gregory. P. 307.209 Fredman S. A. Op. cit.

12. RakJ. Negotiated Memory: Doukhobor Autobiographical Discourse. UBC Press, 2004. P. 143-144.м . i на. i ' i piM'l

13. Тлостанова М. Проблема мультикультурализма и литература США конца XX века. М.:ИМЛИ РАН, «Наследие», 2000. С. 19. Алякринский О. Указ. соч. С. 166.

14. Gardner J., On, becoming ^ novelist.,New,}fork: Harper and Row, 1983. P. 108.

15. McCqffery L. An Interview with John Irving. P.l 84-188.

16. КингС. Пляска смерти /Пер. с англ.'-0:Э1-К6лес^6ва1-'М>--АеТ,-2005';-€. 301, 6,10:

17. Cawelty J. G. The Literature of Mystery: Some Reconsiderations // Cawelty J. G. Mystery, Violence and Populär Culture^ Essays. Madison (Wis.):,U. of Wisconsin Р., 2004. P.353.

18. Barth J. Getting Oriented: The Stories Thus Far // Barth J. The Friday Book.P. 131.247 Ibid. P. 132.248 HornungA. Op. cit. 224.

19. Barth J. Borges and I // Barth J. Further Fridays. P. 165.

20. Barth J. Ad Lib Libraries and the Coastline Measurement Problem// Barth J. Further Fridays. P. 243.

21. Подробнее о способах реализации этого проекта см.: Киреева Н. В. Джон Барт и Томас Пинчон: культовый автор и/или классик? // Вопросы литературы. 2008. Март-апрель. № 2. С.255-285.'Режим доступа: Ьир://ш^агтез.гизз.^УорН1/2008/2/к112-рг.Ь1ш1

22. Barth J. Author's Introduction II /?àr//z ,7. The Friday Book. P. XVI.

23. Barth J. Author's Introduction // Barth J. The Friday Book. P. XVI.Барт Дою. Заблудившись в комнате смеха. С. 7.

24. Неоднозначность жанровых дефиниций, возможность разных жанровых кодов прочтения этих произведений Набокова и Барта.

25. Набоков В. В. Вдохновение // Набоков о Набокове. С. 621.

26. Набоков о Набокове. С.277. , l)!{v,. u

27. Barth J. Author's Introduction"// Barth J. The Friday Book. P.XVI.

28. Saint-Beuve С.A. Causeries du lundi, 15 v.v. P., 1857-1862; Nouveaux lundis, 13 v.v. P., 1863-1872.

29. Кинг С. Как писать книги. С. 162.

30. Barth J. Postmodernism Revisited llBarth J. Further Fridays. P. 122.

31. Barth J. Ad Lib Libraries and the'Coastline'Measurement Problem: A Reminiscence // Barth J. Further Fridays. P. 238.

32. Barth J. The Literature of Exhaustion // Barth J. The Friday Book. P. 63.

33. Barth J. It Goes Without SayingHearth J. Further Fridays. P. 111.

34. Barth J. Aspiration, Inspiration, Respiration, Expiration: Introduction to a Reading from "Chimera" // Barth J. The Friday Book.- P. 97.

35. Barth J. Once Upon a Time: Storytelling Explained II Barth J. Further Fridays. P. 195-196.

36. Barth J. The Spanish Connection // Barth J. Further Fridays. P. 35.

37. Биографии и контрбиографии. С Жаком Нефом беседует Сергей Зенкин // Иностранная литература. 2000. №4. Режим доступа: http://magazines.russ.ru/inostran/2000/4/interv-pr.html

38. Barth J. Ad Lib Libraries and the Coastline Measurement Problem // Barth J. Further Fridays. P. 239.301 Ibid. ч 1 •

39. Лотман Ю. Биография — живое лицо // Новый мир. № 2. 1985.

40. Barth J. An Afterword to "Roderick Random" // Barth J. The Friday Book. P. 30.

41. Barth J. 4 54 Lectures II Barth /Further Fridays. P.277.309 Ibid. P. 281.

42. Barth J. 4 J4 Lectures // Barth J. Further Fridays. P. 279. "

43. Barth J, Postmodernism Revisited llx Barth J., Further Fridays. P.,121.

44. Barth J. 4 V2 Lectures H Barth J. Further Fridays. P. 279.

45. Barth J. Postmodernism Revisited // Barth J. Further Fridays. P. 115-116.

46. Barth J. Four Forewords II Barth J.'Further Fridays. P. 265.

47. Barth J. How to Make a Universe// Barth J. The Friday Book. P. 14.

48. Barth J.The Ocean of. Story. // Barth J.-.The.Friday Book. P. 84-90.

49. Barth J. 'AVz Lectures // Barth J. Further Fridays. P. 277.

50. Barth J. Very Like an Elephant//Яш^/г Л Further. Fridays. P. 136-143.

51. Barth J. Inconclusion: The Novel in the Next Century // Barth J. Further Fridays. P. 360-361.

52. Barth J. The Spanish Connection // Barth J. Further Fridays. P. 35.

53. Существование единственного автобиографического предисловия к сборнику ранних рассказов подчеркивает отсутствие более-менее последовательной автобиографии Пинчона. ' ' — • ^

54. Лотман Ю. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1977. С. 67. '.:

55. Подробнее об этом см.: Лотлшн Ю. М. Литературная биография в историко-культурном контексте. Режим доступа:"'''4 1 http://www.aptechka.agava.ru/statyi/teoriya/lotman/lotman28.litml).

56. Зверев А. М, Энигма// Иносфаннм. литература. 1996. № з. С. 208.

57. Pynchon T. Introduction // Pynchon T. Slow Learner: Early stories. Boston, Toronto: Little, Brown and Company, 1984. P. 6

58. Бойд Б. Владимир Набоков: американские годы: Биография. М.: Издательство «Независимая Газета»; СПб.: Издательство.«Симпозиум», 2004. С. 549.

59. См. замечание Б. Аверина о свойственном Набокову ощущении «"неприличия" прямого взгляда на тайные основы бытия»: Аверин Б. Дар Мнемозины: Романы Набокова в контексте русской автобиографической традиции. СПб.: Амфора, 2003. С. 90.

60. Цит. по: Бойд Б. Указ. соч. С. 482-483.

61. ИнглшиД. Экономика престижа // Иностранная литература. 2009. №7. Режим доступа: http://magazines.russ.rU/inostran/2009/7/in8.html

62. Представление о ее размерах дают не .только тысячи статей, десятки сборников и монографий о творчестве Пинчона, но и целый научный журнал «Pynchon Notes», выходящий уже более 30 лет дважды в год. . . , .

63. Weisenburger S. Op. cit. P. 692.

64. В ноябре 2000 г. появляется статья на эту тему Алана Вестроупа «Кто что пишет?». Режим доступа: http: // www.nyx.org7 ~ awestrop/gaddis/whoswho.html

65. Pynchon T. Letter to the Editor (Genghis Cohen) // The New York Times Book Review.17 July 1966. Pp. 24, 26: http://www.themodernword.com/pynchon/pynchonessayscohen.html

66. Mindful Pleasures. P. 240-243.

67. Pynchon Т. A Journey Into The Mind of Watts // The New York Times Magazine, 12 Jüne 1966. Pp. 34-35, ; 7'8,:. "• ' 80-82," 84; Режим. доступа:. http://www.themodemwqrd.coi^^

68. BerenzyJ. Evolove (Poems). 1993.

69. Rodman H.A. Destiny Express. Atheneum, 1990.

70. Cm.: Weisenburger S. Op. cit. P.' 695: * -i » ' "

71. Farina R. Been Down So Long It Looks Like Up To Me. 1966.

72. Mallhiessen P. FarTortuga. Viking, 1975.

73. RuddH. My Escape From the CIA (and Other Improbable Events). Dutton, 1966.

74. Pynchon T. Introduction to Jim Dodge's Stone Junction. Режим доступа: http://www.themodernword.com/pynchon/pynchonessaysstone.html

75. Pynchon Т. "The Heart's Eternal Vow": Review of G. Garcia Marquez's "Love in the Time of Cholera" // New York Times Book Review. April 10. 1988. P. 1, 47,49.

76. Pynchon T. Introduction II Barthelme D. The Teachings of Don B, 1992. P. XV-XXII. Режим доступа: hUp://www.tliemodernword.com/pynchon/pynchonessaysbaithelme.html

77. Эссе о Лености было написано в ответ на призыв редакторов «New York Times Book Review» к ряду известных писателей создать тексты, посвященные одному из смертных грехов.

78. Pynchon Т. A paragraph in support of Rushdie in "Words for Salman Rushdie" // New York Times Book Review. March 12. 1989. P. 29. Режим доступа: http://www.themodernword.com/pynchon/pynchonessaysrushdie.html

79. Pynchon Т. A paragraph in support of Rushdie.

80. I . »" . Ы И'-.! 4>i l. 'Ci ( ¡ . , !( . 4 . Vj. „Г. .

81. Pynchon Т. Introduction // Pynchon Т: Slow Learner: Early stories. Boston, Toronto: Little, Brown and Company, 1984. P. 3-23.

82. Pynchon T. Introduction // Pynchon Т. Slow Learner. P. 3.

83. Сурова О. Ю. Указ. соч. С. 141-142.

84. См.: American Autobiography, 1945-1980 / Ed. by Mary Louise Briscoe. Madison, Wis., 1982. P. DC. ' •; '<■'>'

85. Биографии и контрбиографии.

86. Предлагаемая Лотманом концепция соотносится с высказанной Р. Бартом идеей: «Разве мы не вольны воспринимать текст, вне всякой буквы?» (Ролан Барт о Ролане Барте. Режим доступа: http://klinamen.com7).

87. Вспомним в этой связи иронические сетования Т. Пинчона: «Что касается разбалтывания истории моей жизни, я пытаюсь делать это постоянно. Никто даже не хочет слушать, по какой-то странной причине».

88. Collins R. Op. cit. P. 905.ГЛАВА II. ФОРМИРОВАНИЕ И РАЗВИТИЕ МОДЕЛИ ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО ДЕТЕКТИВА В США

89. Cawelty J. G. The Literature of Mystery: Some Reconsiderations // Cawelty J. G. Mystery, Violence.P.'328. — ' ! е.ч. .

90. Cobley P. The American Thriller: Generic Innovation and Social Change in the 1970s. N.Y.: Palgrave, 2000. P.' 5-6.'462 Ibid. P. 29.

91. Heissenbuttel H. Rules of the Game of the Crime Novel // The Poetics of Murder. P. 79.

92. Porter D; Op. cit. Р. ;15.6т183:; cbiinn к. ел :>.л :;■ : : : Г* • ■;'.'" ! • .

93. Stowe W. W. From Semiotics to Hermeneutics: Modes of Detection in Doyle and Chandler // The Poetics of Murder; ■ Ilolquist M. Op. cit.

94. Эко У. Открытое произведение. С. 316.

95. Интервью с А. Роб-Грийе / Пер. Г; Кабаковой // Как сделать детектив. М.: Радуга, 1990. С.273. ■'• . ' ;.' ' . ^ ' и >;; ' . ' .

96. Этот принцип впоследствии будет назван Дж. Кавелти «двойным сюжетом детектива»: Cawelty J. G. Faulkner and the Detective Story's Double Plot // Cawelty J. G. Mystery,Violence:^. Ьм-ч^ии-у-'л). объясиси:i>¡ 'iij)^! í.í::;.ví¡.:u., ' . •:;.

97. Todorov Tz. Op. cit. 44-50.

98. Тодоров называет в связи с «романом-саспенсом» имена американских писателей У. Айриша (псевдоним создателя «нуара» К. Вулрича), П. Квентина, Ч. Уильямса.

99. На эту черту новой жанровой модели указывал и Ц. Тодоров, называя ее типичной особенностью «романа-саспенса»:- Todorov Tz. Op. cit. Р. 163.

100. Можейко М.А. Указ. соч. С. 215-216.

101. Porter D. The Pursuit of Crime. P. 245-246.

102. Rzepka Ch. J. Op. cit. P. 235.

103. BertensH. Op. cit.P. 201. к.MiJiHiiM <;р\ > . •.> \„ч::

104. Merivall P. Gumshoe Gothics: Poe's The Man of the Crowd and his Followers // Detecting Texts: The Metaphysical Detective Story From Рое to Postmodernism. P.101-116.

105. Sirvent M. Reader-Investigators in the Post- Nouveau Roman: Lahougue, Peeters, and Perec I I Detecting Texts: The Metaphysical Detective Story From Рое to Postmodernism. P. 157-178.

106. Merivall P., Sweeney S.E. Op. cit. P. 5. '

107. Zverev A. Nabokov, Updike, and American Literature / Trans, by Anna K. Primrose // The Garland Companion to Vladimir Nabokov. P. 547.

108. Rother J. Parafiction: The Adjacent Universe of Barth, Barthelme, Pynchon, and Nabokov II Boundary. 1976. Vol. 2;№5; Strehle S.lOpl cit.;'Couturier M. Op. cit.; Sweeney S. E. Op. cit.

109. Беляева И. С. Фикциональный комментарий в литературе постмодернизма: на материале произведений Владимира Набокова: Автореф. дис. к. филол. н. М., 2009. С. 4.

110. Маликова М. Дар и успех Набокова // Империя N. С. 23.

111. ЛиповецкийМ. Указ. соч. С. 98.

112. Исследователи признают это стремление «отличительной особенностью художественной стратегии Набокова»: Dolinin A. Lolita in Russian // The Garland Companion to VladimiriNabokov.tP-.i321, / чох . •

113. Набоков о Набокове. G. 412. .

114. Holquist.M.Op. cit. p.ift3, 147. „„,,.-.,.,.,,„ .3 'lU'sj 1 .•ivb.r.l.L Ulli v: IC.-líi »iW^iliv.-.ii.-: i l. -.v-.;-: . .•526 Ibid. P. 143. ' •

115. По уверению Джона Рэя этот псевдоним не может скрыть имени подлинного преступника от «любопытствующих», готовых заглянуть в газеты, где описаны подробности совершенного преступления (С. Д1-12). .

116. Бойд Б. Указ. соч. С. 293.

117. Мельников Н. «Детектив, воспринятый всерьез.». С. 90.

118. Whiting F. Bodies of Evidence: Post-War Detective Fiction and the Monstrous Origins of the Sexual Psychopath^/ ¡The .Yale Jftu^ pffíijtiq^ 2QPS- Yol.,18, № 1 .150,,171.,

119. Набоков о Набокове: С.' 100.

120. Бойд Б. Указ. соч. С. 299.

121. Набоков о Набокове. С. 212.545 Там же. С. 400. „

122. Стрингер-Хай С, Влад^шр.Набшсо^в и. американская массовая культура // Империя N. С». 155. .

123. Irwin J. T.- Op.; cit.; 1?. ,T. f V \ ; OCPT. 0< "ОЧI К'Ю IП î i fi «-rr. v'™- .;.

124. Holquist M. Op. cit. P. 154.

125. Набоков о Набокове. С.239-240.; ,ч , „. ,,мь,

126. Fiedler I.A. Op. cit. P. 479.572 Ibid. P. 482. " "

127. Pynchonf:'Introduction // 'ЩШоіїТЇШЯШт&ІЇ5; 8-9,13,'Щ19, .

128. Pynchon Т. Introduction // Barthelme D. The Teachings of Don B.

129. Pynchon T. Is It OK To Be a Luddite?

130. Pynchon Т. "The Heart's Eternal Vow": Review of G. Garcia Marquez's "tove in the Time of Cholera". P. 1.

131. Pynchon r. Foreword // Orwell G.Nmeteen EightyTFour. . . .

132. Далее мы будем использовать сокращенный вариант названия романа — «Лот 49».

133. Махлаюк Н., Слббодянюк С. Указ. соч. С. б.

134. Лало А. От переводчика // Пинчон Т. Лот 49: Роман. Мн.: Харвест, М.: Издательство ACT, 2001. С. 4."

135. Postmodern Literary Theory. P. 24.

136. Schaub Т. Рз&сЙош &е^Voice^ofЖьЩ^.'игЪапа: U. of Illinois Р., 1981 .Р. 16.

137. Эко У. Открытое произведение. G:' 182/' 1 ' '

138. Осовский О. Е. Авантюрное У/ Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.:НПК «Интелвак», 2001. Стб. 15. ,г.601 Там же. ; " ' . " .

139. Денисова Т. Н. Экзистенциализм и современный американский роман. Киев: Наукова Думка, 1985.С. 229. ' v '

140. См. об этом: Caxvelty J. G. Adventure, Mystery and Romance. P. 8-12; Вайнштейн О. Розовый роман как машина желаний // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 304.

141. Лоптан Ю. М. Массовая литература как историко-культурная проблема // Лопшап Ю.М. О русской литературе: Статьи и исследования (1958-1993). СПб.: Йскусство-СПБ,1997.С.825: ;viuub:;|sMR'!-i!t": .

142. Lodge D. The Modes of Modern Writing: Metaphor, Metonymy and the Typology of Modern Literature. Chicago: The U. of Chicago P., 1988. P. 226.

143. Лотман Ю. -M. Массовая литература;как историко-культурная проблема. С. 826.

144. Tanner T. Op. cit. Р. 156.

145. Эко У. Открытое произведение; С.'333: ' .619 , . Jlqflv^çft Щ.,^ Исторические закономерности и структура текста // Лотман Ю. М. Семиосфера!С. 339.

146. Интервью с А. Роб-Грийе. С. 277. ,

147. Stowe Ж W.\Op. cit. P.- 382.

148. McHale B. Postmodernist fiction. P. 22.

149. Tanner T. Thomas Pynchon. L.; N. Y.: Methuen, 1982. P. 32.

150. Цит. по: СилюнсДж. Указ. соч. С. 231.,

151. Mangel А. Maxwell's Demon, Entropy, Information: 'The Crying of Lot 49' // Contemporary Literary Criticism. 1992. Vol. 72. P.302.- > Lt i%1 *

152. Mendelson Е. Op. cit. P. 309. , , f

153. Стеценко Е.А. Концепты хаоса и порядка в литературе США (от дихотомической к синергетической картине мира). М.: ИМЛИ РАН, 2009. С. 178.

154. Tanner Т. Thomas Pynchon. P. 326.

155. Бекфорд У. Ватек: Арабская сказка /.Пер.с фр. Б. Зайцева. М.: Изд-во МГУ, 1992. С. 94.

156. Красавченко Т. Н. Готический • роман ■ // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. Стб. 186.

157. С лежащей в ее основе эпистемологической неуверенностью, порожденной разочарованием в принципах научного детерминизма и рационализма.

158. Соловьева Н. А. У истоков английского романтизма. М.: Изд-во МГУ, 1988. С. 86.

159. Даже «рама» пьесы обложка — маркируется как «готическая»: на разных изданиях книги «на обложке изображен череп» (С. 89), «с обложки, зловеще скалился череп» ГС. 102).

160. Так. Ц. Тодоров настаивает на необходимости применять разные критерии понятияf; VH.CiHHI икыт??и>» I Г гг./ ггг -Vэстетической нормы» к «литературе» и к «популярной, литературе»;. Todorov lz. The Poetics of Prose. P. 43. ■ ::

161. Day W. P. In the Circles of Fear and Desire: A Study of Gothic Fantasy. Chicago and London: Univ. of Chicago Press, 1985. P. 78-86.

162. Handbook of American Popular Literature. P. . 157.

163. Заломкина Г. В. Поэтика пространства и времени в готическом сюжете: Автореферат дис. к. филол. н. Самара, 2003. С. 7.

164. Выступающим, по мысли Г.В. Заломкиной, инвариантом замка.

165. Бахтин M. M. Формы времени и хронотопа в романе. С. 394.

166. ЗаломкинаГ. В. Указ. соч. С. 15.