Язык среднеанглийской поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь": традиционные поэтизмы и заимствования в их функциональном взаимодействии

Волконская, Мария Андреевна

автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.04
диссертация на тему: Язык среднеанглийской поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь": традиционные поэтизмы и заимствования в их функциональном взаимодействии

Год: 2012
Автор научной работы: Волконская, Мария Андреевна
Ученая cтепень: кандидата филологических наук
Место защиты диссертации: Москва
Код cпециальности ВАК: 10.02.04

Диссертация по филологии на тему 'Язык среднеанглийской поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь": традиционные поэтизмы и заимствования в их функциональном взаимодействии'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Язык среднеанглийской поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь": традиционные поэтизмы и заимствования в их функциональном взаимодействии"

ВОЛКОНСКАЯ МАРИЯ АНДРЕЕВНА

ЯЗЫК СРЕДНЕАНГЛИЙСКОЙ ПОЭМЫ «СЭР ГАВЕЙН И ЗЕЛЕНЫЙ РЫЦАРЬ»: ТРАДИЦИОННЫЕ ПОЭТИЗМЫ И ЗАИМСТВОВАНИЯ В ИХ ФУНКЦИОНАЛЬНОМ ВЗАИМОДЕЙСТВИИ

Специальность: 10.02.04 - германские языки

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

2 2

Москва-2012

005013337

Работа выполнена на кафедре германской и кельтской филологии филологического факультета ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова».

НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ: Смирницкая Ольга Александровна

доктор филологических наук, профессор

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: Гвоздецкая Наталья Юрьевна

доктор филологических наук, доцент, профессор кафедры английской филологии факультета романо-германской филологии ФГБОУ ВПО «Ивановский

государственный университет»

Жолудева Любовь Ивановна

кандидат филологических наук, старший преподаватель кафедры романского языкознания филологического факультета ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова»

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ: ГБОУ ВПО «Московский городской

педагогический университет»

Защита состоится 12 апреля 2012 г. в /^^на заседании совета Д 501.001.80 при ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет имени М.В.Ломоносова» по адресу: 119991, ГСП-1, Москва, Ленинские горы, МГУ имени М.В. Ломоносова, 1-ый учебный корпус, филологический факультет.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке 1-го учебного корпуса ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет имени М.В.Ломоносова».

Автореферат разослан марта 2012 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета /и О

профессор ' Т.А. Комова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Реферируемая диссертация посвящена анализу функционирования исконных поэтизмов и заимствованной лексики в языке среднеанглийской поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь». Эта анонимная поэма, написанная в конце XIV века на диалекте северо-западного Мидленда, принадлежит к числу самых загадочных и широко обсуждаемых произведений средневековой английской литературы. В ней видят одно из вершинных творений традиции так называемого аллитерационного возрождения, но вопросы о самом генезисе данной литературной традиции, о преемственности древнеанглийской и среднеанглийской поэзии, наконец, о том месте, которое занимает данная поэма по отношению к этой традиции, до сих пор остаются дискуссионными.

О поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» был написан целый ряд как лингвистических, так и литературоведческих работ; тем не менее, некоторые аспекты данной поэмы и поныне недостаточно изучены. Так, многие исследователи обращали внимание на разнородность ее словаря1: помимо исконной английской лексики и - что особенно обращает на себя внимание -нескольких десятков архаизмов, засвидетельствованных в древнеанглийских поэтических памятниках, он также включает в себя значительный объем заимствований: около 250 скандинавизмов и около 750 французских заимствований, примерно 10% и 30% словаря поэмы соответственно. Столь примечательная гетерогенность словаря, не оставаясь без внимания, констатируется, как правило, лишь как некая данность, определяемая особенностями письменного узуса и диалекта автора.

Действительно, в поэмах «аллитерационного возрождения» находит отражение диалектный узус, сложившийся в литературной традиции северного и северо-западного Мидленда, который не равен чистому диалекту. О

1 См., например, следующие работы: Borroff М. Sir Gmain and the Green Knight. A Stylistic and Metrical Study. New Haven-London: Yale University Press, 1962. P. 27-51; Sir Gawain and the Green Knight / Ed. by J.R.R. Tolkien, E.V. Gordon. 2nd ed. revised by N. Davis. Oxford: Clarendon Press, 1967. P. 138-143; Oakden J. P. Alliterative Poetry in Middle English. The Dialectal and Metrical Survey.Vol. I. Archon Books, 1968. P. 82-87; Turville-Petre Th. The Alliterative Revival. Cambridge, 1977. P. 69-92.

последнем можно лишь строить предположения, так как он, по-видимому, не получил отражения в письменном тексте in crudo. Традиция «аллитерационного возрождения» строилась на нескольких основаниях -тематических, поэтических и лексических - определивших вышеупомянутый узус, свойственный лишь поэтам данной традиции. Исследователями отмечалось, что авторов, создававших свои произведения в рамках традиции «аллитерационного возрождения», объединяет интерес к определенному кругу тем и вопросов: к английской истории, к фигуре короля Артура как идеального правителя, к вопросам морали и нравственности2. С точки зрения поэтики, произведения этой школы, как следует из ее названия, имитировали древнеанглийский аллитерационный стих, в то же время отличаясь от него функционально: в Англии XIV века не существовало самой традиции аллитерационного стиха, но, безусловно, сохранялась память о ней3. Это положение является в диссертации опорным: поэты «аллитерационного возрождения» не восстанавливали древнеанглийскую традицию, но конструировали новую. Теория генетической преемственности, понимаемая буквально как передача поэтического языка из текста в текст, не может быть применена к позднесреднеанглийским аллитерационным произведениям в целом и анализируемой в диссертации поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в особенности. Характерные черты этой новой литературной традиции отражают те лингвистические и историко-поэтические процессы, которые происходили в Англии в XIV веке. Поэтому язык поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» рассматривается в работе в двух аспектах:

а) в лингвистическом контексте, в свете англо-французского билингвизма и зарождения английского литературного языка;

2 См. подробней PearsaU D. The Alliterative Revival: Origins and Social Backgrounds // Middle English Alliterative Poetry and Its Literary Background / Ed. by D. Lawton. Cambridge: D. S. Brewer, 1982. P. 46-47; Chism Ch. Alliterative Revivals. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2002. P. 1-13.

3 См. Резникова H.B. Роман «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»: к проблеме соотношения стиха и языка в среднеанглийской поэзии: дис. ... канд. филол. наук. М., 1997. С. 218.

б) в историко-поэтическом контексте, в связи с развитием индивидуального авторства.

Более того, есть основания думать, что автор «Сэра Гавейна» пошел в своих литературных исканиях еще дальше, переосмысливая и обыгрывая существовавшие шаблоны рыцарского романа и претворяя не только тематику, но и поэтику традиции «аллитерационного возрождения». Было показано4, что поэт экспериментировал со стихотворной формой: его стих имеет уникальную двухуровневую организацию, соединяя посредством укороченной строки (bob) долгие нерифмованные строки с аллитерацией с рифмованными четверостишиями (wheels), которые замыкают строфы. Хотя аллитерационные строки внешне сходны с тоническим стихом древнеанглийской поэзии, в своей основе стих «Сэра Гавейна» является силлабическим.

Анализируя в диссертационном исследовании язык поэмы, необходимо поэтому исходить из того, что произведение «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в полной мере является актом осознанного индивидуального творчества, опирающимся на традицию, но не замкнутым в ее рамках. Поскольку, в отличие от древнеанглийской поэзии, поэтическая речь была не неразрывно связана с системой версификации, но сообразна нуждам поэта, письменный узус «аллитерационного возрождения» не подчинял себе автора «Сэра Гавейна», но оставлял свободу для языкового экспериментирования. Наличие в тексте поэмы редких и уникальных слов, не зафиксированных в других памятниках средневековой английской письменности, но, вероятно, существовавших в речи, позволяет предположить, что автор сознательно и самостоятельно строил свой художественный язык, т.е. относился к нему, используя термин формалистов, «остраненно»5. Великому мастеру слова, каким по праву считается автор «Сэра Гавейна», были доступны переосмысление стилистических возможностей словаря и индивидуальная языковая игра.

4 Резникова Н.Б. Указ. соч.

5 Шкловский В. Искусство, как прием // О теории прозы. М.: Федерация, 1929. С. 7-23.

Актуальность диссертационной работы обусловлена отсутствием обобщающих исследований по данной тематике как в отечественной, гак и в зарубежной лингвистике. Существует много работ, в которых затронуты те или иные лингвистические или литературоведческие аспекты, связанные с поэмой «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»; однако подробный анализ этих аспектов в их взаимосвязи применительно к лексике поэмы ранее не проводился.

Научная новизна работы состоит в том, что в ней впервые проведен сплошной анализ текста поэмы с последующим выделением конкретных словоупотреблений для заимствованной лексики, а также выявлена связь этой лексики с определенными темами и сюжетом всей поэмы в целом. Предложена интерпретация языкового разнообразия поэмы как проявления авторского замысла, неразрывно связанного с лингвистическими и историко-поэтическими процессами, которые имели место в Англии в XIV веке.

Теоретическую основу исследования составляют труды отечественных и зарубежных ученых по широкой филологической проблематике, посвященные:

• истории английского языка и социолингвистической ситуации в Англии в среднеанглийский период (А. Бо, К. Бруннер, У. Ротвелл,

A.И. Смирницкий, Д. Троттер, В.Н. Ярцева);

• традиции «аллитерационного возрождения» (У.П. Кер, Д. Лоутон, Д. Пирсэлл, Э. Солтер, Т. Тэрвилль-Питер, Р. Ханна, Р.У. Чеймберс, К. Чизм);

• смене типов художественного творчества и развитию индивидуального авторства (С.С. Аверинцев, М.И. Стеблин-Каменский), а также поэтике (М.М. Бахтин, В.М. Жирмунский, Б.В. Томашевский,

B.Б. Шкловский);

• конкретным особенностям поэтики и стилистики поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» (Дж.А, Барроу, Л.Д. Бепсон, М. Боррофф, А. Спиринг).

Проведенное в диссертации исследование опирается на концепцию архаического взаимоотношения стиха и языка, разработанную в трудах O.A. Смирницкой и Н.Ю. Гвоздецкой, а также на анализ стиха «Сэра Гавейна», выполненный Н.В. Резниковой.

Предметом исследования служит язык поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь», а его объектом являются те конкретные лексемы, которые определяют специфическую гетерогенность языка, а именно: (а) синонимические группы, опосредованно связанные с древнеанглийской поэзией и (б) французские и скандинавские заимствования.

Цель диссертационной работы - выявление системного и функционального своеобразия поэтического языка «Сэра Гавейна и Зеленого Рыцаря» в его единстве и в контексте своей эпохи, а также определение причин и закономерностей в употреблении заимствованной лексики. Цель исследования определила его задачи:

• проследить возможные пути проникновения синонимов «мужа, воина» в словарь поэтов «аллитерационного возрождения»;

• описать и сравнить функции данных синонимов в древнеанглийской аллитерационной поэзии и среднеанглийской поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»;

• определить характер влияния историко-поэтического и лингвистического контекстов на язык «Сэра Гавейна»;

• проанализировать все случаи употребления скандинавизмов и галлицизмов в поэме и установить его закономерности.

привлекались также данные словарей The Oxford English Dictionary6 (далее -OED), The Electronic Middle English Dictionary1 (далее - MED) и некоторых других, а также тексты древнеанглийских и среднеанглийских письменных памятников.

Для большинства цитат из памятников литературы в диссертации приводится подстрочный перевод; в ряде случаев дается художественный перевод с указанием авторства.

Автор выражает свою признательность И.Г. Матюшиной, Л.И. Жолудевой, Н.В. Резниковой, П.В. Иосаду, АЛ. Пиперски, Э. Ротвеллу, Л.И. Рабаде за помощь в ознакомлении с труднодоступными материалами по теме диссертации, а также Г.В. Дильмапу и Ю.В. Зайцевой за консультации по вопросам математических расчетов.

Методами исследования, используемыми в диссертации, являются:

• сравнительный анализ словарного материала;

• контекстуальный анализ, основанный на исследовании текста памятника на различных уровнях - фономорфологическом, семантико-синтаксическом и жанрово-композиционном с учетом стилистических особенностей данного памятника;

• статистический метод и метод количественных подсчетов, направленные на получение точных данных о частотности и границах употребления лексики различного происхождения в тексте поэмы.

На защиту выносятся следующие положения:

6 The Oxford English Dictionary [Электронный ресурс]. Second Edition on CD-ROM (v. 4.0). Oxford University Press, 2009.

7 The Electronic Middle English Dictionary based on Middle English Dictionary by II. Kurath, Sh. Kuhn. University of Michigan, 2001. URL: http://quod.lih.umich.edu/m/med/ (дата обращения: 21.12.2011).

древнеанглийской аллитерационной поэзии, такие как собственно аллитерация и синонимика, но эти черты, используемые как прием, обретают в процессе литературной эволюции новые стилистические функции и индивидуальное звучание.

2. Особенности языка поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» во многом определяются теми изменениями, которые происходили в английском языке в XIV веке. Большое число романских заимствований и особенности их функционирования в поэме обусловлены ситуацией англо-французского билингвизма и конвенционального смешения кодов. В то же время намеренное, функционально оправданное и систематически осуществляемое противопоставление этим заимствованиям «низовой» диалектной лексики, крайним проявлением которой являются в поэме некоторые скандинавизмы, свидетельствует о формировании языкового самосознания, включая осознание диалектности, ставшее возможным в эпоху конкуренции различных литературных узусов.

3. Анонимность поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» отлична от принципиальной анонимности эпоса, равнозначной неосознанному авторству, и является стилистическим приемом, осмысляемым в поэме как условность сложившейся традиции. Эта поэма в полной мере является актом осознанного индивидуального творчества; как содержание, так и форма ее определяются целенаправленной стратегией автора. Будучи одним из наиболее выдающихся поэтов своего времени, в своем произведении он переосмысливает сложившийся к тому времени узус «аллитерационного возрождения».

4. Употребление иноязычной лексики в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» обусловлено авторским замыслом и связано с темами и содержанием поэмы. Галлицизмы и скандинавизмы создают образы мира куртуазного, «культурного» и мира природного, дикого, «внекультурного». Таким образом, разные по происхождению слои словаря в поэме находятся в тесном взаимодействии и функционируют под пером выдающегося мастера как единая система - как индивидуальный поэтический язык.

Теоретическая значимость исследования состоит в том, что сделанные выводы разрабатывают проблему интерпретации межъязыкового и межкультурного взаимодействия в свете истории становления английского литературного языка и развития художественного творчества и могут быть применены при рассмотрении других памятников «аллитерационного возрождения» и средневековой английской литературы в целом.

Практическая ценность диссертации заключается в том, что проанализированный материал и полученные результаты могут быть использованы в курсах по истории английского языка, английской литературы и лексикологии английского языка.

Апробация работы. Основные положения диссертации отражены в публикациях и были представлены в докладах на Международных научных конференциях студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2008», «Ломоносов-2009», «Ломоносов-2010» и «Ломоносов-2011» (филологический факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова), Международной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения В.Г. Адмони (Институт лингвистических исследований РАН, Санкт-Петербург, 2009), а также в научном докладе по теме диссертации, прочитанном на заседании Научно-филологического объединения кафедры английского языка №1 МГИМО (У) (Москва, 2009).

Поставленные цели и задачи определяют структуру работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложения, в котором приведен анализ текста поэмы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении представлены проблематика, цели и задачи диссертационной работы, обосновывается ее актуальность, описаны материал и методы исследования.

В первой главе «Поэма "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь" в контексте традиции "аллитерационного возрождения"» дается обзор памятников

«аллитерационного возрождения» и рассматриваются различные гипотезы происхождения данного литературного направления. Представляется наиболее вероятным, что произведения этой школы не имеют генетической общности с классическим аллитерационным стихом и не являются его органическим продолжением, хотя они ориентированы на него как на образец исконного стихосложения, освященный веками истории. Разрозненные его элементы, вероятно, происходящие как из фольклорных, так и из книжных источников, попадают в новую для них систему, определяемую индивидуальным авторством.

Далее в первой главе описываются история и содержание произведений рукописи Cotton Nero А.х, основные жанровые и композиционные особенности поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь», более полно рассмотренные в авторитетных исследованиях8. Кроме того, в этой главе представлены результаты проведенного Н.В. Резниковой анализа стиха поэмы9 и общая характеристика ее языка и дан обзор исследований, связанных с ним.

Автор «Сэра Гавейна» был поэтом исключительного дарования, что проявляется на всех уровнях текста. Его произведение представляет собой соединение разных жанровых начал: будучи внешне сходным с рыцарским романом, оно при этом содержит черты пародии на этот жанр. Сюжет поэмы, не имеющий прямых источников, отличается удивительным по своей сложности соединением и детальной проработкой традиционных тем. Инновационный характер поэмы сочетается в ней с гетерогенностью используемого стихового и языкового материала.

Стих «Сэра Гавейна» уникален для средневековой английской литературы. Внешне имитируя древнеанглийский аллитерационный стих, в своей основе он тяготеет к силлабической системе стихосложения. Аллитерация не является структурирующим элементом стиха, но начинает

8 Например, Benson L.D. Art and Tradition in Sir Gawain and the Green Knight. Rutgers University Press, 1965; Burrow J.A. A Reading of Sir Gawain and the Green Knight. London-Henley-Boston: Routledge & Kegan Paul, 1977.

9 Резникова Н.В. Указ. соч.

функционировать как орнаментальный прием и одновременно с этим превращается в знак, ассоциирующийся с древней поэтической традицией. Однако, в отличие от нее, в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» принципиально иным является соотношение стиха и языка: метрика здесь становится приемом, допускающим распространение на любой языковой материал и в силу этого не вступающим в противоречие с гетерогенностью языка «Сэра Гавейна». Составные элементы языка поэмы отражают разные аспекты языковой реальности конца XIV века и сочетают отдельные архаические поэтизмы, яркую диалектную лексику, включая скандинавизмы, и многочисленные галлицизмы.

Во второй главе «Особенности языка поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь"» получает новое освещение широко обсуждавшийся исследователями вопрос о преемственности древнеанглийского аллитерационного стиха и поэм «аллитерационного возровдения». С этой целью проводится анализ представленных в поэме синонимов «мужа, воина»: ca. burn(e), freke, gome, hajjel, lede, renk, schalk, segge, vvy3(e), генетически восходящих к древнеанглийским поэтизмам beorn, freca, guma, haeleö, léod, rinc, scealc, secg, wiga, а также ca. tulk, prynce и kny3t; последние два слова принадлежат к периферии данной синонимической группы. Письменная история синонимов «мужа, воина» содержит много пробелов. Однако в ней есть ряд несомненных свидетельств того, что контакт между среднеанглийской и древнеанглийской поэзией осуществлялся на двух уровнях.

С одной стороны, имеется ряд фактов, указывающих на устное бытование некоторых из данных слов; так, например, от слов burn(e), freke, schalk, tulk зафиксированы антропонимы. По всей видимости, синонимы «мужа, воина» принадлежали устной культуре, восходящей еще к древнеанглийской эпохе и сохранявшейся на северо-западе Англии; на разных основаниях она нашла свое отражение как в древнеанглийской поэзии, так и в среднеанглийских и шотландских памятниках. Синонимы «мужа, воина» в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь», которые легко принять за признак

прямой преемственности между поэзией «аллитерационного возрождения» и классическим аллитерационным стихом, указывают, таким образом, не на преемственность самой письменной поэзии, но на ее общую диалектную основу.

С другой стороны, есть основания предположить, что имели место и другие формы контакта среднеанглийской и древнеанглийской поэзии. Книжники Вустершира и прилегающих графств были знакомы с древнеанглийскими текстами: именно на западе Англии, где старые книги читали и чтили, появились первые среднеанглийские аллитерационные произведения10. Существенно также, что характерный словарь поэм «аллитерационного возрождения» набирается и формируется параллельно развитию данной традиции, и одновременно с этим происходит кодификация новой нормы. В ранних поэмах «аллитерационного возрождения», во многом лишь предвосхищающих дальнейшее «аллитерационное возрождение», число синонимов невелико; они отражают начальный этап становления новой традиции11. Так, в поэме «Рыцарь с Лебедем» используется только общеупотребительная лексема kny3te; в поэме «Иосиф Аримафейский», наряду с kny3te, уже встречаются синонимы burnes/bernes, gome (1 раз), schalke (1 раз).

Таким образом, группа синонимов «мужа, воина» является свидетельством «находчивости» поэтов «аллитерационного возрождения», их готовности расширять свой словарь, используя все возможные источники, их обращения как к устной среде, так и к памяти о чтимых текстах. Они не восстанавливают древнеанглийскую традицию, но конструируют новую; усложненность, изукрашешюсть поэтического языка, богатство синонимики, свойственные этой новой традиции, связаны с обращением к английским

10 Turville-Petre Th. Op. cit. P. 31; Pearsall D. The Origins of the Alliterative Revival // The Alliterative Tradition in the Fourteenth century / Ed. by B.S. Levy, P.E. Szarmach. Kent: The Kent State University Press, 1981. P. 17.

11 См. подробней Матюшина И.Г. Возрождение аллитерационной поэзии в позднесредневековой Англии // Проблема жанра в литературе Средневековья. М.: Наследие, 1994. С. 179-182.

корням, поиском исконного и самобытного стиля12. Как поясняет автор «Сэра Гавейна», «так в стране издавна заведено» (36. In londe so hatz ben longe13).

Сравнение функций синонимов в классическом древнеанглийском стихе и поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» однозначно указывает на глубокое функциональное расхождение - при намеренном внешнем сходстве - между этими двумя формами. В среднеанглийской поэме отсутствует системная организация синонимов, свойственная древнеанглийской поэзии и отражавшая двуединство стиха и языка14: нет различения метрических позиций, полностью отсутствуют сложные слова, синонимы практически не употребляются с адъективными эпитетами. Язык «Сэра Гавейна» является не прямым продолжением языка «Беовульфа», но воспроизведением отдельных его элементов на принципиально иных условиях: поэтическая речь создается самим поэтом и подчиняется собственным законам.

В общем случае синонимы используются автором как условный знак традиции, отсылка к славному героическому прошлому. Так, описывая Гавейна, странствующего в поисках Зеленого Рыцаря и преодолевающего множество опасностей и тягот, автор многократно использует различные синонимы «мужа, воина», ср.:

691. Now ridez J)is renk {шгЗ f>e ryalme of Logres - «Теперь едет муж по королевству Логрис»;

715. At vche warf)с ojjer water fier Jje wy3e passed - «У каждого ручья или воды, что муж проезжал»;

748. 1>е gome vpon Gryngolet glydez hem vnder - «Муж верхом на Гринголете проезжает под ними»;

763. Nade he sayned -hymself, segge, bot jjrye - «Как только он, воин, осенил себя крестным знамением трижды»;

12 Ср. Benson L.D. Op. cit. P. 121-129.

13 Здесь и далее цитаты приведет! по изданию Sir Gawain and the Green Knight / Ed. by J.R.R. Tolkien, E.V. Gordon. 21"1 ed. revised by N. Davis. Oxford: Clarendon Press, 1967.

14 См. подробней Смириицкая O.A. Стих и язык древнегерманской поэзии. М.: Филология, 1994. С. 227-274.

771. iiat holde on fiat on syde ]зе hajjel auysed - «На замок с одной стороны муж смотрел»;

776. 'Now bone hostel,' афе fie burne, 'I beseche yow 3ette!' - «"Сейчас пристанища, - сказал муж, - я всс же прошу у вас!"».

В то же время сгущение поэтической синонимики может создавать иронический эффект-, обнажающий индивидуальное обращение поэта со словом. Этот прием используется им несколько раз; например, в эпизоде охоты на вепря охотники (hunterez (1428)) обозначены как frekez (1433), wy3ez (1435), seggez (1438), schalkez (1454), bumez (1461), однако этот ряд «героических» синонимов завершается характеристикой неподобающего поведения «мужей»: 1463. And шопу ar3ed [ierat, and on lyte dro3en - «И многие тогда испугались, и назад в страхе отступили». Данный эпизод является параллелью «в миниатюре» к появлению Зеленого Рыцаря в первой части поэмы: «нагнетание» синонимов для описания рыцарей в Камелоте -появление внешней угрозы в виде Зеленого Рыцаря - неподобающее поведение (страх) в момент опасности.

Функциональная дифференциация синонимов «мужа, воина» в «Сэре Гавейне» особенно ярко проявляется в диалогическом плане. Синонимы могут употребляться в позиции обращения, но распределение их в поэме неравномерно: в первой части синонимы употребляются как обращение 6 раз (29%), во второй - 4 раза (19%), в четвертой - 9 раз (42%), а в третьей части, наиболее диалогически нагруженной, - всего лишь 2 раза (10%). Подобное распределение не случайно: оно указывает на смену регистра обращений в диалогах Гавейна и Леди, внешне следующих канонам куртуазных романов.

Описывая сцены, происходящие между Гавейном и Леди в замке, автор действует избирательно, искусно отделяя язык повествования от речи персонажей. Многоязычность поэмы ярко проявляется в том, что синонимы «мужа, воина» встречаются в речи автора и избегаются в куртуазной прямой речи героев. При этом Леди постоянно варьирует наименования Гавейна, но использует для этого французские этикетные формулы, термины

социальной иерархии, субстантивированные прилагательные, личные местоимения, наконец, обращаясь к нему по имени, ср.: Sir Gawayn (1208), Зе«Вы» (1209), beau sir «прекрасный сэр» (1222), my kny3t «мой рыцарь» (1225), |зе hende «любезный» (1252), Gawan (1293), Sir (1481), kny3t comlokest «прекраснейший рыцарь» (1520), dere «дорогой» (1798), hende of hy3e honours «достойнейший» (1813) и т.п. Синонимы «мужа, воина» под пером выдающегося мастера слова позволяют добиваться различных эффектов в зависимости от поставленных целей. Будучи в среднеанглийский период знаком определенной литературной традиции, в индивидуальных и особо значимых для развития романической интриги контекстах они утрачивают свою стереотипность, обыгрываются автором и превращаются в стилистический прием; происходит, в терминах формалистов, разрушение автоматизации посредством остранения.

Таким образом, поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» и древнеанглийская поэзия находятся на разных ступенях литературной эволюции. Особенности новой литературы отражают прежде всего те лингвистические и историко-поэтические процессы, которые происходили в Англии в XIV веке. Поэтому дальнейшее рассмотрение языка среднеанглийской поэмы в работе впервые проводится в двух аспектах: в свете языковой ситуации в Англии и в контексте литературной эволюции.

Поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» была создана в эпоху наиболее стремительных и значимых изменений в способе существования английского языка. С одной стороны, это был конец эпохи билингвизма, когда переключение с одного языка на другой стало обиходной речевой практикой. Постоянное смешение кодов в речи вело к мощному притоку заимствований из французского языка и их ассимиляции. С другой стороны, это был период формирования языкового самосознания и интереса к «своему» местному узусу. Отражение этих взаимосвязанных процессов проявляется в языке «Сэра Гавейна».

В работе предпринято сравнение оригинального текста поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» с ее переводами на современный английский язык. Такое сравнение позволило выделить особенности употребления иноязычной и диалектной лексики средневековым автором, а именно: неравномерность ее распределения в тексте и связь с определенными темами.

Поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» опирается на традицию «аллитерационного возрождения», но не замкнута в ее рамках: это произведение целиком и полностью является актом осознанного индивидуального творчества. Форма и содержание поэмы становятся объектом сознательных и целенаправленных действий со стороны автора. Использование под его пером иноязычных и диалектных слов как приема уникально в средневековой английской литературе; подобным образом обыгрывал богатство словаря в XIV веке лишь Чосер.

В третьей главе «Функционирование иноязычной лексики в поэме "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь"» анализируются особенности употребления скандинавских и французских заимствований. Эта гетерогенная лексика рассматривается в диссертации в свете ключевых тем и важнейших эпизодов, знаменательных для развития сюжета поэмы.

Скандинавизмы и галлицизмы входят в словарь поэмы на разных основаниях: первые - как неотъемлемая и самобытная принадлежность диалекта северо-западного Мидленда, вторые - как иноязычная лексика. Однако в тексте слова различного происхождения приобретают новые функционально-стилистические возможности: их использование обусловлено авторским замыслом и связано с темами и содержанием поэмы.

Развитие сюжета поэмы построено на противопоставлении и взаимодействии двух разных миров: куртуазного, «культурного», который представляют Артур и рыцари Круглого Стола, и природного, дикого, «внекультурного», чьим посланником является Зеленый Рыцарь. Слова французского происхождения прежде всего связаны с образом первого мира, а скандинавского - с образом второго. При помощи галлицизмов автор рисует

мир Камелота и далее, порой с буквальными повторениями, мир замка Лорда Бертилака. Диалогическая речь ряда героев, опирающаяся на галлицизмы, отражает акт переноса французской речи на английскую почву. В то же время галлицизмам поэт систематически противопоставляет «низовую» диалектную лексику, крайним проявлением чего является использование редких скандинавизмов. К последним автор обращается в тех случаях, когда описывает явления «внекультурного» мира, например, природу в сценах охоты, которая проходит словно бы на грани двух миров, что искусно подчеркивается сочетанием и игрой контрастной - скандинавской и французской — лексики.

Сочетая лексику разного происхождения, автор рисует противоречивый и неоднозначный образ Зеленого Рыцаря, alter ego Лорда Бертилака. Амбивалентность этого персонажа проявляется в поэме не только на уровне сюжета, но прежде всего на уровне языка - в столкновении и обыгрывании иноязычной лексики как в описаниях, так и в прямой речи героя; тем самым автор дает читателю «ключ» к расшифровке образа Зеленого Рыцаря. Так, описывая в первой части поэмы его появление в Камелоте в разгар рождественского пира, автор намеренно сталкивает скандинавизмы и галлицизмы:

134-136. For vncfie watz }эе поусе not a whyle sesed, / And {ie fyrst cource in })e court kyndely serued, / l>er hales in at {эе halle dor an aghlich maysteru - «И едва ли шум на минуту утих, / и первая перемена блюд, как заведено при дворе, подана, / как въезжает в двери страшный муж/хозяин (- ?)».

В этом контексте обращает на себя внимание словосочетание aghlich mayster, которым впервые обозначается Зеленый Рыцарь. Эпитет aghlich «страшный» представляет собой гибридное слово с основой дек. agi «страх, ужас» и исконным суффиксом ca. -lieh < да. -líe. Согласно

15 Здесь и далее курсивом выделены в тексте галлицизмы, подчеркиванием сплошной линией - стилистически отмеченные (редкие) скандинавизмы, подчеркиванием прерывистой линией - фоновые (широко распространенные в XIV веке) скандинавизмы.

MED, это редкое слово, которое встречается практически только у автора «Сэра Гавейна». Примечательно и употребление слова mayster (от стфр. maistre) со значением «хозяин, господин» по отношению к Зеленому Рыцарю. Настоящим хозяином Камелота является король Артур, по Зеленый Рыцарь в данной сцене ведет себя вполне бесцеремонно, по-хозяйски: он въезжает в зал на лошади, не назвавшись, начинает с дерзкого вопроса, высмеивает рыцарей Круглого Стола. Кроме того, в рамках широкого контекста всей поэмы в целом это слово содержит аллюзию на последующее превращение Зеленого Рыцаря в хозяина замка, Лорда Бертилака, а также указывает на особую значимость данного персонажа для дальнейшего развития сюжета.

Последующее описание Зеленого Рыцаря полно противоречий и загадок. В одной руке он держит веточку падуба, символ мира (206), в другой - топор, символ войны (208). Согласно Л.Д. Бенсону16, в портрете Зеленого Рыцаря сочетаются черты прекрасного и нарядного придворного, одетого по последней моде, и чудовищного дикаря. В соответствии с этим чередуется и лексика из разных источников: описание дорогого наряда, построенное на галлицизмах, сменяется указанием на то, что Зеленый Рыцарь безобразно зарос бородой и волосами - настолько, что они спускаются ему на плечи как плащ, и на смену французской лексике приходят скандинавизмы, ср.:

151-156. Ande al grayjied in grene Jais gome and his wedes: / A strayt cote ful stre3t, pat stek on his sides, / A mere mantile abof, mensked withinne / With pelure pured apert, (зе рапе ful clene / With bly^e blaunner ful bry3t, and his hod bo])e, / [>at watz la3t fro his lokkez and layde on his schulderes - «И весь зеленый этот муж и его одежды: / плотный камзол прямой, что стягивал его стан, / красивый плащ поверх, подбитый внутри / мехом, подстриженным так, чтоб приоткрыть отделку нарядную / из прекрасного богатого горностая, и капюшон его также, / что был откинут с кудрей и лежал у него на плечах»;

16 Benson L.D. Ор. cit. Р. 58-62.

161. And alle his vesture uerayly watz clene verdure - «И весь его наряд истинно был ярко-зеленым»;

165-169. I>at were to tor for to telle of tryfles }ie halue / I>at were enbrauded abof, wyth bryddes and fly3es, I With gay gaudi of grene, |)c golde ay inmyddes. / î>e pendauntes of his payttmre, {эеproude cropure, / His molaynes and alle J>e metail anamayld was {эеппе - «Трудно пересказать хотя бы половину узоров, / что были вышиты там, птицы и бабочки, / ярким узором зеленым и золотом в центре. / Подвески на его <коня> упряжи, прекрасный подхвостник, / розетки на мундштуке и весь металл были покрыты эмалью»;

179-184. Wei gay watz [>is gome gcred in grene, / And }эе here of his hed of his hors swete. I Fayre fannand fax vmbefoldes his schulderes; / A much berd as as a busk ouer his brest henges, / I>at wyth his hi3Iich here {>at of his hed reches / Watz euesed al vmbetorne abof his elbowes - «Наряден был муж, одетый в зеленое, / и волосы на его голове коню были подстать. / Прекрасные развевающиеся пряди волос окутывали его плечи, / и огромная борода, как куст, нависала над грудью, / что вместе с чудесными волосами, что с его головы спадали, / была подстрижена вокруг его локтей».

В первых словах гостя, обращенных к королю, галлицизмы и скандинавизмы сталкиваются, что придает всему высказыванию ироническую, если даже не презрительную, окраску:

224-225. 'Wher is', he sayd, / 'I>e gouernour of {lis gyng?' - «"Где, - сказал он, - хозяин этого собрания?"».

Нужно отметить, что слова gouernour «хозяин, правитель» (от стфр. go(u)verneo(u)r) и gyng «собрание» (от дек. gengi) связаны аллитерацией; последнее, согласно OED, помимо значения «свита вельможи», могло употребляться уничижительно в значении «шайка, сброд».

Для рыцарей Камелота, как и для читателей или слушателей, подобные внешний вид и речь загадочны. Несмотря на это, двор Артура пытается поместить гостя в привычную систему ценностей (240. For|)i lor fantoum and /аугуЗе Jie folk Jjere hit demed - «Потому за призрака и волшебство люди там

это сочли») и охарактеризовать с точки зрения социальной иерархии (276. Sir cortays kny3t - «Сэр куртуазный рыцарь»; так говорит пришельцу Артур, полагая, что понял его намерения). Но далее прямая речь Зеленого Рыцаря намного проще, прямолинейней и грубее17, чем у придворных. Так, в словах Сэра Гавейна, обращенных к Королю Артуру (343-361) встречается семнадцать галлицизмов, в то время как в речи Зеленого Рыцаря (404-414) -один, ср.:

343-347. 'Wolde Зе, worfnlych lorde,' quoj) Wawan to fie kyng, / 'Bid me ЬоЗе fro ¡)is benche, and stonde by yow )зеге, / bat I wythoute vylanye my3t voyde is table, / And t>at my legge lady lyked not ille, / I wolde com to your counseyl bifore your cort ijche - «"Если Вы, благородный государь," - сказал Гавейн королю, - / "позволите мне покинуть эту скамью, встать рядом с Вами, / чтобы я без неучтивости мог этот стол оставить, ! чтобы моя госпожа не гневалась, / я приду Вам на помощь перед Вашим благородным двором"».

404-414. 'i>at is innogh in Nwe 3er. hit nedes no more,' / QuoJj lie gome in |зе grene to Gawan {)e hende; / '3if I fjc telle trwly, quen I ^e tape haue / And ]pou me smof)ely hatz smyten, smartly I fie teche / Of my hous and my home and myn owen nome, / I>en may J)ou frayst my fare and forwardez holde; / And if I spende no speche, Retine spedez |эои ¡зе better, / For {iou may leng in Jjy londe and layt no fyrre - / bot stokes! / Та now \>y grymme tole to ]зе, / And let se how {юи cnokez.' -«"Этого достаточно в Новый Год, и более не нужно," - / сказал рыцарь в зеленом учтивому Гавейну; / "Если я по правде скажу тебе, когда я получу удар, / и ты меня точно ударишь, сразу же тебе поведаю / о моем доме, и моем жилище, и моем собственном имени, / чтобы ты мог меня разыскать и исполнить уговор, / а если я не пророню ни слова, тебе же лучше, / ибо ты сможешь жить в своей стране и не вести дальнейших поисков - / но хватит! / Прими же это страшное оружие, / и посмотрим, как ты бьешь"».

17 О синтаксисе высказываний Зеленого Рыцаря см. Clark С. Sir Gmvain and the Green Knight. Characterisation by Syntax II Essays in Criticism. 1966. Vol. 16, № 4. P. 361-366.

Таким образом, Зеленый Рыцарь, появившись в Камелоте, олицетворяет модель иного поведения и иного мира, не знающего или не желающего знать об условностях рыцарской культуры. Впрочем, некоторые галлицизмы в его речах все же звучат, но это по преимуществу юридические термины, выделяющиеся на фоне германской лексики и связанные с важнейшей для всей поэмы темой уговора и его нарушения, правды и предательства, суда и покаяния. Так, данная терминология появляется в словах Зеленого Рыцаря, объявляющего условия предлагаемой им игры:

291-300. If any freke be so feile to fonde fiat I telle, / Lepe ly3tly me to, and lach Jdís weppen, /1 quit-clayme hit for euer, kepe hit as his auen, / And I schal stonde hym a strok, stif on Jdís flet, / Ellez Jjou wyl di3t me Jje dorn to dele hym an о|эег / barlay, / And 3et gif hym respite, / A twelmonyth and a day; / Now hy3e, and let se tite / Dar any herirme o3t say - «Если какой-нибудь воин достаточно храбр, чтобы попробовать то, что я говорю, / пусть выйдет быстро и возьмет это оружие, / я отказываюсь от <своих прав на> него, пусть владеет им как своим собственным, / и я должен буду принять от него удар, не двигаясь с места, / на том условии, что ты дашь мне право нанести ему другой / в свой черед, / но дам ему отсрочку, / двенадцать месяцев и день; / теперь же поспеши, и мы быстро увидим, / осмелится ли кто-то здесь что-нибудь сказать».

В прямой речи Зеленого Рыцаря встречаются такие юридические термины, как quit-clayme «отказываться (от прав)» и respite «отсрочка». Глагол quit-clayme, который встречается в поэме только в данном контексте, связан с а-фр. quiteclamer, quiteclaimer (ср. также поздн. лат. quite clamare), который вместе с производными от него существительными а-фр. quiteclamacion, quiteclamance, quitecleime «отказ (от права)» маркируется ANDn как юридический термин. Это слово входит в английский язык в XIV веке, сохраняя свой статус; в этот период оно часто употребляется в составе заимствованной юридической формулы release and quitclaim, как, например, в

18 The Anglo-Norman Dictionary. URL: httpV/www.anglo-norman.net/gate/ (дата обращения: 21.12.2011).

следующем завещании, записанном в Йорке в 1455 году: I have... relesede and white clamed all ye reghte yat I have in ye forsaide landes to Jane my moder - «Я отказываюсь от всех прав, которые у меня есть на вышеупомянутых землях, в пользу Джейн, моей матери» (MED). Автор поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» как бы «разбивает» эту формулу надвое; ее второй компонент rclece (от стфр. relaiss(i)er, reless(i)er), появляется в поэме один раз и также в словах Зеленого Рыцаря - он звучит в четвертой части в его обращении к Гавейну (2342. I relece J)с of ]эе remnaunt of ry3tes alle ojier - «Я освобождаю тебя от оставшихся требований»).

Существительное respite (от стфр, respit), заимствованное в начале XIV века, имело в среднеанглийском ряд значений («задержка», «временное облегчение» и др.) и могло использоваться как юридический термин «отсрочка в вынесении приговора/исполнении наказания», ср. отрывок из парламентских актов за 1450 год: Richard Willughby and William Holdenby, Coroners of the same Shire... had charged xii men to enquere of his deth, which desired a respite of their veredit - «Ричард Уиллоуби и Уильям Холденби, коронеры того же графства... поручили двенадцати людям расследовать его смерть, что потребовало от них отсрочки в вынесении приговора» (MED). Помимо данных терминов, формальный, квазиюридический характер речи Зеленого Рыцаря подчеркнут повтором I schal «я должен» (288, 290, 294) и использованием формулировки а twelmonyth and a day «двенадцать месяцев и день» (298), свойственной юридическому стилю того времени.

Обращает на себя внимание мастерское применение иноязычной лексики автором в четвертой части поэмы. В описании Зеленого Рыцаря, вышедшего навстречу Гавейну из Зеленой Часовни, вновь испольуются скандинавизмы. Речи Зеленого Рыцаря поначалу сочетают скандинавизмы и галлицизмы; но когда он раскрывает Гавейну свою сущность, его реплики начинают строиться на французской лексике, как и подобает Лорду, действующему по правилам куртуазного мира; ср., например, «отпущение

грехов» Гавейна Зеленым Рыцарем, ведущееся в квазирелигиозных выражениях и построенное на галлицизмах:

2391-2394. t*ou art confessed so clene, beknowen of Jiy mysses, / And hatz fre penaunce apert of ¡зе poynt of шуп egge, /1 halde ¡ic polysed of t>at ply3t, and pured as clene / As ¡mu hadez neuer forfeted syj>en |)0u watz fyrst borne - «Ты так искренне раскаялся, признался в своих грехах, / и публичная епитимья у тебя от кончика моего лезвия, / <что> я считаю тебя чистым от вины и невинным так, / как будто бы ты ничего не нарушил с тех пор, как родился».

Таким образом, используемая лексика показывает, как «дикий» Зеленый Рыцарь превращается в «культурного» Лорда Бертилака: он назван ¡те lorde (2403), хотя до этого применительно к нему употреблялись различные синонимы «мужа, воина».

Выводы о функционировании иноязычной лексики подкрепляются результатами статистического анализа ее распределения в тексте поэмы. Сплошной анализ материала показал, что скандинавизмы и галлицизмы распределены в поэме неравномерно: для этих групп выделяются «спады», отрывки, где слов иноязычного происхождения сравнительно немного, и «пики», скопления таких слов. Иноязычная лексика отмечает темы, опорные для той картины мира, которая строится в романе, и эпизоды, знаменательные для развертывания ее сюжета. Разные по происхождению слои словаря, таким образом, находятся в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в тесном взаимодействии и функционируют как единая система индивидуального поэтического языка, созданного выдающимся мастером.

В заключении подводятся итоги работы, а также намечается перспектива дальнейшего исследования. Гетерогенные лексические единицы, сополагаемые автором в тексте поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь», получают принципиально новое измерение: они превращаются во взаимодействующие элементы индивидуального поэтического языка, подчиненные творческой стратегии автора, и конструируют основные «силовые линии» сюжета. Используя лексику из самых разных источников,

автор «Сэра Гавейна» решает прежде всего литературные задачи, стоявшие перед ним как творцом- Однако в решении этих задач - в создании, в терминах М.М. Бахтина, «намеренных языковых и стилистических гибридов», где «языки и стили становятся своеобразными репликами некоего диалога»19, -проявляется его напряженное отношение к слову, определенное языковой ситуацией.

Для английской литературы конца XIV века стилистическое использование гетерогенной лексики - явление исключительное; в нем нашла отражение языковая интуиция наиболее выдающихся авторов этого времени -Чосера и автора «Сэра Гавейна», их чутье и способность предугадать те тенденции, которые ярко проявились в дальнейшем. В языке писателей последующих столетий многоязычие получило развитие как особый стилистический прием. Уже к началу XVI века анонимный автор «Второй пастушеской пьесы» («Векфильдский цикл») использовал лексику, не свойственную северному (йоркширскому) диалекту, для создания комического эффекта. Северная диалектная лексика сыграла важную роль в романе «Грозовой перевал» Э. Бронте. Черты английских диалектов, а также французские и латинские заимствования обыгрывались в «Ярмарке тщеславия» У.М. Теккерея и во многих других произведениях XIX и XX веков. Однако одним из первых английских писателей, кто осознавал и творчески использовал стилистические возможности иноязычной лексики, был автор среднеанглийской поэмы о сэре Гавейне. Таким образом, из выдающегося, но периферийного произведения локального литературного течения поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» переходит в разряд тех творений, авторы которых раньше других смогли уловить магистральные направления развития английской словесности.

" Бахтин М. М. Слово в романе (К вопросам стилистики романа) // Паньков Н.А. Вопросы биографии и научного творчества М.М. Бахтина. М.: Издательство Московского университета, 2010. С. 69.

Основные результаты диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

1) Волконская М.А. Синонимы «мужа, воина» в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» // Вестник Тамбовского университета. Сер. Гуманитарные науки. 2011. Вып. 2 (94). С. 169-174.

2) Волконская М.А. Взаимодействие скандинавизмов и галлицизмов в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» // Вестник Московского университета. Сер. Филология. 2011. № 5. С. 119-128.

3) Волконская М.А. Охота на вепря в «Сэре Гавейне и Зеленом Рыцаре» (строки 1421-1475 и 1561-1600): к роли скандинавских заимствований в поэме // Материалы XVI Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Секция «Филология». М.: МАКС Пресс, 2009. С. 324-325.

4) Волконская М.А. Употребление скандинавских заимствований при описании пути сэра Гавейна в Зеленую Часовню («Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь», строки 2077-2238) // Научное наследие Владимира Григорьевича Адмони и современная лингвистика - Материалы Международной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения В.Г. Адмони (9-13 ноября 2009 года). СПб.: «Нестор-История», 2009. С. 74-75.

5) Волконская М.А. Лексика охоты в романе «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»: к вопросу о французских заимствованиях // Материалы XVII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Секция «Филология». М.: Изд-во Моск. ун-та, 2010. С. 356-358.

6) Волконская М.А. Амбивалентность Зеленого Рыцаря и стилистические функции заимствований в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» // Материалы Международного молодежного научного форума «ЛОМОНОСОВ-2011» [Электронный ресурс]. М.: МАКС Пресс, 2011. С. 7071.

Подписано в печать:

05.03.2012

Заказ № 6772 Тираж -100 экз. Печать трафаретная. Типография «11-й ФОРМАТ» ИНН 7726330900 115230, Москва, Варшавское ш., 36 (499) 788-78-56 www.autoreferat.ru

Текст диссертации на тему "Язык среднеанглийской поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь": традиционные поэтизмы и заимствования в их функциональном взаимодействии"

61 12-10/701

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ М.В. ЛОМОНОСОВА ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

На правах рукописи

ВОЛКОНСКАЯ МАРИЯ АНДРЕЕВНА

Специальность: 10.02.04 - германские языки

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Научный руководитель д.ф.н., проф. О .А. Смирницкая

Москва-2012

Исследование личного творчества должно, таким образом, опираться на данные литературной истории -историю поэтической речи, стиля, сюжетов, господствующих форм; лишь тогда, когда будет проделана вся эта предварительная работа... можно будет перейти на почву индивидуальной психологии и здесь решать вопрос о степени и характере личного почина в данном творческом акте.

Горнфелъд А.Г. Поэтика // Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И. А. Ефрона. СПб.: Брокгауз-Ефрон, 1890-1907.

Оглавление

Введение...........................................................................................................................................3

Глава I Поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в контексте традиции «аллитерационного

возрождения»....................................................................................................................................

1.1. «Аллитерационное возрождение» в позднесредневековой Англии..............................12

1.1.1. Хронология и география произведений «аллитерационного возрождения».........13

112. Происхождение традиции «аллитерационного возрождения»: основные гипотезы

и подходы...............................................................................................................................

1.2. Поэмы рукописи Cotton Nero А. х: проблема авторства................................................27

1.3. Основные особенности поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»..................................42

1.3.1. Жанр..............................................................................................................................42

1.3.2. Сюжет и композиция...................................................................................................45

1.3.3. Стих...............................................................................................................................49

1.4. Язык поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь». Предварительные замечания.............60

1.4.1. Общая характеристика................................................................................................

1.4.2. Обзор исследований....................................................................................................69

Выводы к Главе I.......................................................................................................................^

Глава II. Особенности языка поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»....................................80

2.1. Соотношение языка поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» и древнеанглийской аллитерационной поэзии...........................................................................................................

2.1.1. История синонимов «мужа, воина»...........................................................................81

2.1.2. Основные особенности среднеанглийских синонимов в сравнении с древнеанглийским поэтическим языком.........................................................................^ ^

2.1.3. Фунцкионирование синонимической группы «муж, воин» в поэме «Сэр Гавейн и

Зеленый Рыцарь».................................................................................................................J^

2.2. Поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в свете языковой ситуации в Англии......... 138

2 2 1 Изменение соотношения английского и французского языков в среднеанглийский

■ ' ' 1 то

период...................................................................................................................................

2.2.2. Диалектная вариативность и начало формирования национального литературного

английского языка в XIV веке............................................................................................153

2.3. Поэма «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в контексте литературной эволюции.........163

2.3.1. Авторство и прием.....................................................................................................163

2.3.2. Иноязычная лексика в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» и в ее переводах на

современный английский язык: опыт сопоставления......................................................176

Выводы к Главе II........................................................................................................-..........

Глава III. Функционирование иноязычной лексики в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»

..................................................................................185

3.1. Скандинавизмы и галлицизмы в языке поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь».....185

3.1.1. Скандинавизмы и галлицизмы в первой и второй частях поэмы.........................188

3.1.2. Скандинавизмы и галлицизмы в третьей части поэмы..........................................228

3.1.3. Скандинавизмы и галлицизмы в четвертой части поэмы.....................................242

3.2. Распределение иноязычной лексики в поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»:

статистические данные...........................................................................................................248

Выводы к Главе III...................................................................................................................256

Заключение...................................................................................................................................

Список сокращений.....................................................................................................................262

Список литературы......................................................................................................................264

Приложение..................................................................................................................................290

Введение

Данная работа посвящена анализу функционирования исконных поэтизмов и заимствованной лексики в языке среднеанглийской поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь». Эта анонимная поэма, написанная в конце XIV века на диалекте северо-западного Мидленда, принадлежит к числу самых загадочных и широко обсуждаемых произведений средневековой английской литературы. В ней видят одно из вершинных творений традиции так называемого аллитерационного возрождения, но вопросы о самом генезисе данной литературной традиции, о преемственности древнеанглийской и среднеанглийской поэзии, наконец, о том месте, которое занимает данная поэма по отношению к этой традиции, до сих пор остаются дискуссионными.

О поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» был написан целый ряд как лингвистических, так и литературоведческих работ, тем не менее, некоторые аспекты данной поэмы и поныне недостаточно изучены. Так, многие исследователи обращали внимание на разнородность ее словаря [Borroff 1962: 27-51; T-G 1967: 138-143; Oakden 1968, I: 82-87; Turville-Petre 1977: 69-92]: помимо исконной английской лексики и - что особенно обращает на себя внимание - нескольких десятков архаизмов, засвидетельствованных в древнеанглийских поэтических памятниках, он также включает в себя значительный объем заимствований: около 250 скандинавизмов и около 750 французских заимствований, примерно 10% и 30% словаря поэмы соответственно. Столь примечательная гетерогенность словаря, не оставаясь без внимания, констатируется, как правило, лишь как некая данность, определяемая особенностями письменного узуса и диалекта автора.

Действительно, в поэмах «аллитерационного возрождения» находит свое отражение диалектный узус, сложившийся в литературной традиции северного и северо-западного Мидленда, который не равен чистому диалекту. О последнем можно лишь строить предположения, так как он, по-видимому, не

получил отражения в письменном тексте in crudo. Традиция «аллитерационного возрождения» строилась на нескольких основаниях -тематических, поэтических и лексических - определивших вышеупомянутый узус, свойственный лишь поэтам данной традиции. Исследователями отмечалось, что авторов, создававших свои произведения в рамках данной традиции, объединяет интерес к определенному кругу тем и вопросов: к английской истории, к фигуре короля Артура как идеального правителя, к вопросам морали и нравственности [Pearsall 1982: 46-47; Chism 2002: 1-13]. С точки зрения поэтики, произведения этой школы, как следует из ее названия, имитировали древнеанглийский аллитерационный стих, в то же время отличаясь от него функционально: в Англии XIV века «самой традиции аллитерационного стиха не существовало, но, несомненно, сохранялась память о ней» [Резникова 1997: 218]. Подчеркнем это опорное для настоящей работы положение: поэты «аллитерационного возрождения» не восстанавливали древнеанглийскую традицию, но конструировали новую.

Теория генетической преемственности, понимаемая буквально как передача поэтического языка из текста в текст, не может быть применена к позднесреднеанглийским аллитерационным произведениям в целом и поэме «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в особенности. Характерные черты этой новой литературной традиции отражают те лингвистические и историко-поэтические процессы, которые происходили в Англии в XIV веке. Поэтому язык поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» рассматривается в работе в двух аспектах:

• в лингвистическом контексте, в свете англо-французского билингвизма и зарождения английского литературного языка;

• в историко-поэтическом контексте, в связи с развитием

индивидуального авторства.

Более того, есть основания думать, что автор «Сэра Гавейна» пошел в своих литературных исканиях еще дальше, переосмысливая и обыгрывая

существовавшие шаблоны рыцарского романа и претворяя не только тематику, но и поэтику традиции «аллитерационного возрождения». Было показано [Резникова 1997], что поэт экспериментировал со стихотворной формой: его стих имеет уникальную двухуровневую организацию, соединяя посредством укороченной строки (bob) долгие нерифмованные строки с аллитерацией с рифмованными четверостишиями (wheels), которые замыкают строфы. Хотя аллитерационные строки внешне сходны с тоническим стихом древнеанглийской поэзии, в своей основе стих «Сэра Гавейна» является силлабическим.

Анализируя в настоящем исследовании язык поэмы, необходимо поэтому исходить из того, что произведение «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» в полной мере является актом осознанного индивидуального творчества, опирающимся на традицию, но не замкнутым в ее рамках. Поскольку, в отличие от древнеанглийской поэзии, поэтическая речь была не неразрывно связана с системой версификации, но сообразна нуждам поэта, письменный узус «аллитерационного возрождения» не подчинял себе автора «Сэра Гавейна», но оставлял свободу для языкового экспериментирования. Наличие в тексте поэмы редких и уникальных слов, не зафиксированных в других памятниках средневековой английской письменности, но, вероятно, существовавших в речи, позволяет предположить, что автор сознательно и самостоятельно строил свой художественный язык, т. е. относился к нему, используя термин формалистов, «остраненно» [Шкловский 1929]. Великому мастеру слова, каким по праву считается автор «Сэра Гавейна», были доступны переосмысление стилистических возможностей словаря и индивидуальная языковая игра.

Актуальность диссертационной работы обусловлена отсутствием обобщающих исследований по данной тематике как в отечественной, так и в зарубежной лингвистике. Существует много работ, в которых затронуты те или иные лингвистические или литературоведческие аспекты, связанные с

поэмой «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь»; однако, насколько нам известно, подробный анализ этих аспектов в их взаимосвязи применительно к лексике

поэмы ранее не проводился.

A.И. Смирницкий, Д. Троттер, В.Н. Ярцева);

• смене типов художественного творчества и развитию индивидуального авторства (С.С. Аверинцев, М.И. Стеблин-Каменский), а также поэтике (М.М.Бахтин, В.М.Жирмунский, Б.В. Томашевский,

B.Б. Шкловский);

• конкретным особенностям поэтики и стилистики поэмы «Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь» (Дж.А. Барроу, Л.Д. Бенсон, М. Боррофф, А. Спиринг).

Проведенное в диссертации исследование опирается на концепцию архаического взаимоотношения стиха и языка, разработанную в трудах О.А. Смирницкой и Н.Ю. Гвоздецкой, а также на анализ стиха «Сэра Гавейна», выполненный Н.В. Резниковой.

• описать и сравнить функции данных синонимов в древнеанглийской аллитерационной поэзии и среднеанглийской поэме «Сэр

Гавейн и Зеленый Рыцарь»;

• определить характер влияния историко-поэтического и

лингвистического контекстов на язык «Сэра Гавейна»;

Материалом для исследования послужило классическое издание текста поэмы - Sir Gawain and the Green Knight / Ed. by J.R.R. Tolkien, E.V. Gordon. 2nd ed. revised by N. Davis. Oxford: Clarendon Press, 1967 (сокращенно обозначенное как [T-G 1967]). Для получения статистических данных был составлен словник иноязычной лексики и проведен сплошной анализ текста. Для сопоставительного анализа привлекались также данные словарей The Oxford English Dictionary (далее - [OED]), The Electronic Middle English Dictionary (далее - [MED]) и некоторых других, а также тексты древнеанглийских и среднеанглийских письменных памятников.

Для большинства цитат из памятников литературы в диссертации приводится подстрочный перевод; в ряде случаев дается художественный

перевод с указанием авторства.

Автор выражает свою признательность И.Г. Матюшиной, Л.И. Жолудевой, Н.В. Резниковой, П.В. Иосаду, А.Ч. Пиперски, Э. Ротвеллу, Л.И. Рабаде за помощь в ознакомлении с труднодоступными материалами по теме диссертации, а также Г.В. Дильману и Ю.В. Зайцевой за консультации по

вопросам математических расчетов.

Методами исследования, используемыми в диссертации, являются:

• сравнительный анализ словарного материала;

На защиту выносятся следующие положения:

1. Внешние поэтические схождения между языком древнеанглийской поэзии и произведений среднеанглийского «аллитерационного возрождения» скрывают за собой глубокие функциональные различия. Средневековые английские авторы имитируют наиболее яркие внешние признаки древнеанглийской аллитерационной поэзии, такие как собственно аллитерация и синонимика, но эти черты, используемые как прием, обретают в процессе литературной эволюции новые стилистические функции и индивидуальное звучание.

функционирования в поэме обусловлены ситуацией англо-французского билингвизма и конвенционального смешения кодов. В то же время намеренное, функционально оправданное и систематически осуществляемое противопоставление этим заимствованиям «низовой» диалектной лексики, крайним проявлением которой являются в поэме некоторые скандинавизмы, свидетельствует о формировании языкового самосознания, включая осознание диалектности, ставшее возможным в эпоху конкуренции различных

литературных узусов.

4. Употребление ин

Текст диссертации на тему "Язык среднеанглийской поэмы "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь": традиционные поэтизмы и заимствования в их функциональном взаимодействии"

Похожие темы диссертаций