автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Жанр минисериала Би-би-си в условиях коммерциализации телевидения Великобритании

Полный текст автореферата диссертации по теме "Жанр минисериала Би-би-си в условиях коммерциализации телевидения Великобритании"

На правах рукописи

ПОКРОВСКАЯ Светлана Игоревна

ЖАНР МИНИСЕРИАЛА БИ-БИ-СИ В УСЛОВИЯХ КОММЕРЦИАЛИЗАЦИИ ТЕЛЕВИДЕНИЯ ВЕЛИКОБРИТАНИИ

Специальность 10 01 10 - Журналистика

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва-2010

' 4 ОЕВ ?()Ю

003491323

Диссертация выполнена на кафедре теории и экономики СМИ факультета журналистики Московского государственного университета имени М В Ломоносова

Научный руководитель доктор филологических наук, профессор

Вартанова Елена Леонидовна

Официальные оппоненты доктор исторических наук, профессор

Артемов Владимир Львович кандидат филологических наук Орешкина Нина Евгеньевна

Ведущая организация Институт повышения квалификации

работников телевидения и радиовещания

Защита диссертации состоится «_»_20_г в_часов на

заседании Диссертационного совета Д 501 001 07 по журналистике в Московском государственном университете имени M В Ломоносова по адресу Москва, 125009, ул Моховая, 9, ауд _

С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке МГУ по адресу Москва, 119192, Ломоносовский проспект, 27

Автореферат разослан «_»_20_г

Ученый секретарь Диссертационного совета, кандидат филологических наук, доцент

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

В данной диссертационной работе исследуются особенности жанра минисериала британской общественной корпорации Би-би-си в условиях коммерциализации телевидения Великобритании, когда главными критериями оценки программ стали приносимая ими прибыль и высокие рейтинги С этой целью в работе подробно рассматривается история формирования Би-би-си как общественной структуры, в рамках которой показана эволюция жанра минисериала, а также его место в сетке вещания Би-би-си как жанра с доминирующей просветительской функцией Выбор темы объясняется интересом к британскому телевидению в целом, а также к минисериалу в частности как к единственному жанру развлекательного формата сериала, который, благодаря своим отличительным особенностям, в полной мере соответствует высокой миссии общественного вещания

Актуальность исследования обусловлена тем, что сегодня минисериал британской общественной корпорации Би-би-си есть явление уникальное, специфику которого определяет, с одной стороны, принадлежность к художественным жанрам, а с другой - развлекательный элемент, присущий программам, рассчитанным на массовую аудиторию Он представляет собой интересный пример того, как интеллектуальный жанр, направленный на узкую аудиторию с высоким уровнем образования, может найти свое место на коммерциализированном телевидении, ориентированном на прибыль

Коммерциализация телевидения Великобритании - долгий процесс, который начался в связи с развитием кабельных и спутниковых вещателей в начале 1980-х гг За этот период сильно пошатнулась позиция общественного вещания и Би-би-си утратила статус лидирующей вещательной компании В современных условиях Би-би-си, чтобы привлечь к экранам массовую аудиторию, пришлось показывать в прайм-тайм (в Великобритании с 18 45 до 22 30) развлекательные программы В то же время корпорации как общественному вещателю, призванному формировать вкус зрителя, нельзя концентрироваться только на популярных жанрах, таких как «мыльные оперы», ток-шоу, телевизионные викторины и реалити Би-би-си нужны были качественные развлекательные программы, которые при этом смогли бы повысить рейтинги И именно таким жанром стал минисериал

Специфика минисериала Би-би-си также проявляется в том, что он, принадлежа к художественным телевизионным жанрам, в своей просветительской миссии как никакой другой отвечает принципам общественного вещания, в основе которых лежит не ориентация на прибыль, а общественно-воспитательные функции

Минисериал эволюционировал в контексте развития общественной телерадиовещательной корпорации Би-би-си как явление общественного порядка, сохраняя глубину содержания, а значит, и просветительскую функцию Открытость минисериала к восприятию черт развлекательных жанров («мыльных опер», ситкомов, теленовелл), а сегодня, и укрепление его позиций на современном ТВ, наилучшим образом отражает такой актуальный процесс в телевизионной индустрии, как взаимопроникновение телевизионных жанров, который в свою очередь влияет на телевизионный контент

Степень научной разработанности проблемы. Хотя российское телевидение и переживает сейчас бум минисериалов, научные подходы к этому жанру в нашей стране находятся в начальной стадии, что обусловлено отсутствием точного определения этого понятия и недостаточной изученностью его истории, особенностей как жанра, специфики его производства, накопленного опыта распределения по каналам телевещания Так что работы отечественных авторов были использованы как вспомогательные при характеристике типологии жанров, а также при обзоре истории развития корпорации Би-би-си

Одно из самых обширных исследований сектора британских аудиовизуальных и электронных средств массовой информации принадлежит Б И Любимову, который анализирует основные тенденции в современных британских СМИ на протяжении последних двадцати лет1 Ценным источником информации для данной диссертации стали книги Е Л Вартановой2 и Г П Бакулева3, в которых представлена классификация телевизионных жанров К источникам, рассматривающим развитие средств

1 Любимов Б И Общественное вещание британская модель - М Изд-во ВК, 2006 -280 с

2 Вартанова Е Л Медиаэкономика зарубежных стран Учеб пособие - М Аспект пресс, 2003 -335 с

3 Бакулев Г П Массовая коммуникация Западные теории и концепции - 2-е изд, перераб идоп -М Аспект-пресс, 2009 -192с

массовой информации европейских стран, относятся исследования Г Ф Вороненковой1, Л В Шарончиковой2, Н В Уриной3 и Я Н Засурского4

Раскрытие темы данного исследования предполагало также изучение ряда культурологических работ иностранных авторов, к которым относятся, в частности, Д Стимере5 и Л Кюнг-Шэнклеман6 В рамках работы над диссертацией можно отметить книгу Д Борн, в которой рассматривается деятельность Би-би-си на протяжении всего существования корпорации, а особое внимание уделяется организации «Драма Групп», которая отвечает за создание минисериалов7 В работе Р Коллинза и К Маиррони на примере Би-би-си показана жизнеспособность концепции общественного телевидения Отметив негативные результаты, к которым может привести приватизация корпорации или отмена лицензионного сбора как основного источника ее финансирования, авторы предлагают разделить Би-би-си на коммерческое и общественное подразделения8 В работе Д Ричери основное внимание уделено факторам, которые негативно сказываются на деятельности общественных вещателей в Великобритании По его мнению, главное препятствие в развитии общественного вещания заключается в росте популярного цифрового ТВ, ведущего к дальнейшему понижению доли аудитории общественных каналов Связано это со значительными затратами на переход к цифровому вещанию, которые могут оказаться чрезмерными для общественных вещателей, а также с невозможностью

' Вороненкова Г Ф Путь длиною в пять столетий от информационного листа до информационного общества (национальное своеобразие СМИ Германии) - М Изд-во «Языки русской культуры», 1999 - 312 с

2 Шарончикова Л В Печать Франции (80-90-гг) - М , 1995 - 125 с

3 Урина Н В Средства массовой информации Италии М, 1996 - С 34-36

4 Засурский Я Н Современный мир глобальное информационное пространство // Вестник МГУ, Сер 10 Журналистика М Изд-во МГУ, 2003 -№3

5 Iosifidis Р, Steemers J, Wheeler М European Television Industries - British Film Institute, 2005 -212pp

6 Kung-Shankleman L Inside the BBC and CNN Managing Media Organisations - New York Routledge, 2000 - 245 pp

7 Born G Uncertain vision Birt, Dyke and the Reinvention of the BBC - London Secker&Warburg, 2004 - 564 pp

8 Collins R, Muirrom С New Media, New Policies - Cambridge Polity Press, 1996 -P38

предложить зрителю такое же количество новых цифровых каналов, как у коммерческих вещателей1 Для создания целостной картины была использована книга «Как снимали «Гордость и предубеждение» британских авторов С Конклина и С Бертвистла2

Научная новизна. В работе ставится новая теоретическая проблема успешного существования классического телевизионного жанра минисериала в рамках общественного вещания в эпоху коммерческого телевидения, которая отражена в

- определении и разграничении таких понятий, как жанр и формат,

- выявлении специфических черт минисериала, представляющем собой синтез развлекательного и интеллектуального жанров,

- анализе места жанра минисериала Би-би-си в современной телеиндустрии,

- изучении роли этого жанра в реализации концепции общественного вещания Би-би-си,

разборе на примере конкретных образцов этого жанра специфических черт минисериала Би-би-си,

определении факторов, способствующих популярности минисериалов Би-би-си,

изучении процесса подготовки к съемкам минисериалов Би-би-си на примере телефильма «Гордость и предубеждение»

Аналогичные исследования на данные темы в настоящее время отсутствуют Информацию касательно интересующей нас темы можно встретить лишь в отдельных статьях

Гипотезу данной работы можно сформулировать следующим образом с начала 2000-х гг в эпоху усиливающейся коммерциализации жанр минисериала Би-би-си вступил в новую фазу своего развития, и в современных условиях коммерциализации британского ТВ главным для этого жанра стало сохранение традиционных черт и адаптация черт развлекательных программ

Целью исследования является анализ жанра и вьивление его специфики Основанием для данного исследования стало, прежде всего, то,

1 Richeri G Broadcasting and the Market The case of Public Television // From Public Service Broadcasting to Public Service Communications - London IPPR, 2004 - P 50-56

2 Conlkin S, Birtswistle S The Making of Pnde and Prejudice (BBC) - Penguin Book BBC, 2005 -128 pp

что минисериал Би-би-си нашел свою нишу даже в условиях коммерциализации телевидения Великобритании, став востребованным и у массовой аудитории

Для достижения поставленной цели задачи исследования были определены следующим образом

• Проанализировать различные системы классификации жанров и форматов и определить в них место минисериала,

• Изучить влияние коммерциализации и новых технических возможностей в телевизионной сфере на жанр минисериала,

• Рассмотреть историю становления и развития жанра минисериала Би-би-си в рамках развития самой корпорации,

• Понять причины изменения программной политики Би-би-си относительно минисериалов,

• Провести всесторонний анализ сетки вещания Би-би-си и определить в ней место минисериала,

• Изучить современные маркетинговые стратегии Би-би-си в отношении минисериалов,

• Определить особенности современных популярных минисериалов Би-би-си,

• Понять причины популярности этого жанра на современном, коммерциализированном телевидении

Объект диссертационного исследования - это совокупность минисериалов Би-би-си, которые выходили в эфир ее каналов на всем протяжении существования корпорации с 1950 по 2000-е гг

Предметом исследования является изменение подхода Би-би-си к производству и показу минисериалов в контексте эволюции общественного вещания в рамках коммерциализации ТВ Великобритании

Методологическая основа диссертации определялась в процессе исследования как системно-аналитический анализ принципов политики Би-би-си по отношению к производству минисериалов и их распределению по каналам, начиная с 1950-х гг и по настоящее время, а также внешних факторов, таких, например, как политика государства в сфере телевещания, которые повлияли на формирование этого жанра

В ходе работы использовались следующие методы - эмпирического исследования, в ходе которого был просмотрен ряд минисериалов Би-би-си («Гордость и предубеждение» (1995), «Мадам Бовари» (2000), «Виктория и Альберт» (2001), «Преступление и

наказание» (2002), «Гэсс из рода Д'Эрьервимей» (2008), «Отчаянные романтики» (2009) и т д), а также проведен контент-анализ интервью с людьми, принимавшими участие в производстве минисериалов, в частности, с известным британским сценаристом и режиссером Эндрю Дэвисом, а также с продюсером ведущих минисериалов Би-би-си Джули Скотт,

- сравнительного анализа, в рамках которого были изучены другие жанры сериалов, такие, например, как «мыльные оперы» и теленовеллы, и были выявлены специфические черты минисериала как жанра, стоящего особняком от других жанров формата «сериал»

- теоретические методы - рациональная обработка эмпирических данных, которая дала возможность составить собственные графики распределения передач по каналам, позволяющие определить место минисериала в сетке вещания Би-би-си

На защиту выносятся следующие положения:

1 Сегодня общественное телевещание Би-би-си, несмотря на все сложности, связанные с недостатком финансовых средств, жесткими рамками программной политики, в которые корпорацию помещает ее миссия общественного вещателя, и обилием коммерческих каналов-конкурентов, продолжает играть значительную роль в британских СМИ и в жизни общества Особое внимание корпорация уделяет развитию минисериала как развлекательного жанра, который наилучшим образом выражает функции общественного вещания,

2 Специфику жанра минисериала определила, с одной стороны, его принадлежность к развлекательному формату сериала, а с другой - его жанровые особенности, присущие прежде всего историческим или образовательным передачам, такие, например, как глубина содержания (в основу минисериалов берутся художественные произведения британской классической литературы) и внимание к историческим деталям Она позволяет классифицировать данный жанр как уникальный, стоящий особняком от всех других, так как он представляет собой редкий синтез развлекательных и просветительских программ,

3 Жанр минисериала как старейший из телевизионных жанров (он насчитывает более чем 50-летнюю историю) в условиях коммерциализации претерпел большие изменения, как и само общественное ТВ, но, приспособившись к новой эпохе, он при этом не утратил интеллектуальности, хотя и приобрел черты развлекательности Би-би-си в

последние годы не только увеличило количество минисериалов, но и все чаще стало показывать их в прайм-тайм

4 В ходе анализа минисериалов Би-би-си, которые стали победителями национальных телевизионных премий, сформулированы принципы, которые лежат в основе создания успешных образцов этого жанра К ним относятся 1) внимательное отношение к соблюдению исторической точности, 2) четкая организация съемочного процесса, 3) долгий подготовительный период, 4) грамотная политика по подбору творческих кадров, 5) Совмещение в минисериале трех принципов Би-би-си «Информировать, просвещать, развлекать» и т д

5 Минисериал Би-би-си способствовал появлению новой тенденции «калтчартэйнмент» (от англ culture, что значит культура, и entertainment, что значит развлечение) на современном британском телевидении Она заключается в том, что в серьезные экранизации литературных произведений на тему культуры, в многосерийные фильмы с серьезной исторической основой стали проникать черты развлекательных телепрограмм - «мыльных опер», ситкомов, теленовелл Минисериалы Би-би-си в последние годы изменили форму подачи информации, сделав ее более легкой и доступной пониманию зрителя с любым уровнем образования Делается это, с одной стороны, чтобы интеллектуально обогатить незнающую аудиторию, а с другой - чтобы повысить рейтинги таких программ, традиционно считавшихся скучными

Теоретическая и практическая значимость диссертации заключается в том, что как эмпирический, так и теоретический материал, изложенный в ней, может быть использован в дальнейших научных исследованиях, в частности, для последующей конкретизации причин, благодаря которым интеллектуальный и финансово затратный жанр может не только окупиться на современном телевидении, но и стать одним из эффективных инструментов в борьбе за рейтинг Работа также важна и для учебных целей, так как ее материалы могут применяться в учебном процессе на факультетах журналистики, при создании учебных курсов, тренингов, монографий, учебных пособий и т п

Структура работы обусловлена задачами исследования и состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложений

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во ВВЕДЕНИИ приводятся обоснования актуальности выбранной темы, определяется научная новизна, дается обзор литературы, связанной с исследуемой проблемой, высказывается гипотеза исследования, формулируется цель и содержание поставленных для ее реализации задач, а также положения, выносимые на защиту, устанавливаются объект и предмет исследования, теоретическая и методологическая основа работы и ее наиболее существенные результаты, а также практическая значимость диссертации, ход ее апробации и излагается структура диссертации

Первая глава «Общая характеристика британского телевидения» посвящается особенностям телевидения Великобритании, сформированным историей его развития и обусловленным конкуренцией общественной организации Би-би-си и коммерческого телевидения

В первом параграфе - «Истоки дуополии британского вещания» -рассматривается процесс возникновения и становления общественно-вещательной корпорации Би-би-си, начиная с момента ее возникновения и укрепления на британском телевидении, и заканчивая изменением ее позиции с началом развития сервисов коммерческого вещателя Ай-ти-ви Также в этом параграфе приводятся три основных принципа Би-би-си как общественной вещательной корпорации - «информировать, просвещать и развлекать», определившие всю ее дальнейшую вещательную политику Их сформулировал в 1920-е гг ее первый генеральный директор лорд Рейт на основе личного видения службы общественного вещания как социального института, который обязан обеспечивать зрителей-соотечественников вне зависимости от их местонахождения и страны проживания информацией, развлекательными и учебными программами 1

Кроме того, в параграфе разбирается два временных периода, определившие особенности современного британского ТВ Так, с 1930-е по 1970-е гг были заложены основы британской модели вещания, характерной чертой которой стало разделение телевидения на два сектора -общественный и коммерческий - и становление дуополии двух компаний Би-би-си и Ай-ти-ви Именно тогда началась рейтинговая борьба за зрителя между общественным и коммерческим вещанием, которая продолжается и сегодня Би-би-си было сложнее конкурировать с Ай-ти-ви, потому что, преследуя ту же цель, что и коммерческое телевидение -

1 Reith J Broadcasting over Britain - London, 1924 - P 70

привлечь большее число зрителей к экранам, эта компания как общественная организация в борьбе за рейтинг не могла пользоваться приемами коммерческих вещателей

Во второй период - в 1980-е - 1990-е гт - были заложены основы современного телевидения Великобритании В параграфе подчеркивается, что вплоть до начала 1980-х гг ТВ-сервис в Великобритании выполнял в первую очередь функцию «общественного блага» и поэтому находился под сильным контролем со стороны государства Но затем на европейском телерынке был ослаблен контроль за запуском новых коммерческих телевизионных каналов, финансируемых за счет рекламы или денег подписчиков1 Эта тенденция наметилась параллельно с техническими изменениями, вызванными ростом кабельных и спутниковых каналов Такие перемены вели к расширению рекламного рынка и платных телевизионных сервисов

Далее в параграфе дается история появления новых общенациональных британских каналов, которые сегодня являются главными игроками на телевидении Великобритании и составляют сильную конкуренцию Би-би-си А в заключении делается вывод о том, что дуополия британского вещание и его разделение на два сектора общественный и коммерческий вызваны историей его формирования

Во втором параграфе «Коммерциализация британского ТВ (19802000-е гг)» - рассматриваются два этапа коммерциализации, которые британское телевидение прошло в 1980-90 гг, и их влияние на сектор общественного вещания Би-би-си В нем выявляются такие тенденции европейского телевидения конца 1980-х гт как ослабление контроля за запуском новых коммерческих телевизионных каналов, финансируемых за счет рекламы или денег подписчиков, и технические изменения, вызванные ростом кабельных и спутниковых каналов Все это повлияло на расширение рекламного рынка и платных телевизионных сервисов В параграфе также вводится такой термин как коммерциализация телевидения - подчинение деятельности СМИ целям извлечения прибыли В условиях рыночной медиаэкономики это стремление осуществимо только при наличии процесса максимизации аудитории, поэтому

1/сш/МиР, Згеетегс./, \VheelerМ ЕигореапТе^укюп МиэШез - ВпйзЬР^т Ькште, 2005 -212рр

медиакомпании должны использовать все средства, чтобы привлечь внимание телезрителей к производимому ими медиапродукту

В параграфе разбирается первый этап коммерциализации, продлившийся до середины 1980-х, и его характерные признаки, например, такие как рост коммерческих возможностей и ослабление контроля со стороны государства Также показывается, что второй период коммерциализации, начавшийся в середине 1980-х и продлившийся до конца 1990-х гг, был ознаменован сохранением либеральной рыночной политики и бумом новых коммерческих возможностей для частных телевизионных операторов, возникших вместе с появлением новых медийных сервисов Би-би-си, у которой в этот период появились сильные конкуренты в телевизионной сфере в лице Чэннела 4 - общественного канала, финансируемого за счет рекламы, и коммерческого телеканала Чэннела 5, существенно изменила политику вещания и стала более агрессивной в борьбе за рейтинг В параграфе дается краткий обзор реформ по коммерциализации, проводимых в начале 1990-х гг правительством Маргарет Тэтчер, в результате которых Би-би-си снизила уровень бюрократизации, внедрила рыночные начала и изменила свою программную сетку Также рассматривается внедрение цифрового вещания на британском ТВ, благодаря которому уже в первый год его существования появилось почти 200 новых каналов улучшенного качества, и его влияние на укрепление позиций Би-би-си на новом, коммерциализированном рынке общественного вещания

В третьем параграфе - «Би-би-си на мировом рынке телепрограмм» -определяется место Би-би-си в экспорте программ на зарубежные телеканалы, а также дается характеристика ее политики относительно импорта передач В нем также раскрывается роль корпорации как общественной службы, которая проявилась в том, что интерактивное вещание в Великобритании, став новым этапом в коммерциализации британского телевизионного сектора, не было полностью отдано во власть коммерческих сервисов Установлено, что появление принадлежащей Би-би-си общественной платформы Фривью, доступной для зрителя без подписной платы, укрепило позиции корпорации на внутреннем рынке

В параграфе рассматривается тип программ Би-би-си, отправляемых на экспорт, и делается вывод о том, что на внешнем рынке Би-би-си в основном сотрудничает с американскими компаниями, что связано с английским языком, обеспечившим британским телеэкспортерам

возможность выхода на американский рынок А в заключении приводятся примеры того, как запуск новых каналов на международном телерынке и экспорт программ стали для Би-би-си дополнительным источником дохода, за счет которого корпорация смогла позволить себе производить большее количество оригинальных телепрограмм

В четвертом параграфе - «Особенности взаимоотношений Би-би-си и государства» - рассматривается регулирование контента со стороны государства, которое осуществлялось во все периоды, и является закономерным процессом, учитывая, что при таком количестве каналов телевещание вполне могло выйти из-под контроля Иллюстрируется примерами, что государственное регулирование деятельности Би-би-си, с одной стороны, для корпорации носит положительный характер, так как помогает защитить ее интересы на новом коммерциализированном и достаточно агрессивном телерынке Но с другой - именно государство ограничивает и финансовую, и «содержательную» свободу Би-би-си, иногда не позволяя корпорации в полную силу проявить свой потенциал

В пятом параграфе - «Современная программная стратегия Би-би-си» - дается разбор изменений в секторе дневного и утреннего вещания, а также рассматривается новое наполнение прайм-тайма репортажами светской хроники, сериалами и реалити-шоу Борьба за зрителей заставила Би-би-си пересмотреть место отдельных программ в сетке вещания с целью привлечь внимание большей аудитории Перераспределение минисериалов в программной сетке в первую очередь иллюстрирует новую жанровую политику Би-би-си, переориентированную на борьбу за высокие рейтинги А в конце главы представлены ее результаты

В пользу правильности этой политики говорит тот факт, что за 20062008 гг компания увеличила свои доходы на 10,7% при значительном опережающем росте прибыли за счет таких факторов, как увеличение теленалога, поставок программ на экспорт (в основном сериалов, художественных фильмов и научно-популярных программ) и роста числа коммерческих предприятий, в деятельности которых Би-би-си принимала участие Сегодня Би-би-си, несмотря на возросшее количество вещателей и производителей-конкурентов, а также общий спад в сфере общественного вещания, занимает значимую позицию на телевидении Великобритании, что свидетельствует о продуманном жанровом подборе программ и их грамотном распределении по каналам

Вторая глава «История и современное состояние жанра минисериала» посвящается анализу понятия «жанр» в целом и понятию «жанр минисериала» в частности В ней представлена подробная классификация современных тележанров, а также разъясняется термин «формат»

В первом параграфе - «Классификация жанров и форматов» -вводятся такие термины, как жанр и формат, и представлен перечень современных телевизионных жанров В параграфе дается история формирования жанров, начиная с их зарождения в литературе и заканчивая формированием телевизионной системы жанров Жанр определяется как формально-содержательная категория, в основе которой лежит классификация по типологии Сложность при определении телевизионных жанров состоит в том, что, как и любая другая классификация, она является достаточно условной1 Далее в параграфе отмечается, что для зарубежных исследователей не существует общих жанровых систематизации или подробных иерархических схем и чаще всего они концентрируются либо на характеристике наиболее распространенных на современном телевидении жанров, либо на объединении телевизионных программ в группы Минисериал входит в современный вариант градации телевизионных жанров с учетов новых форм При этом он относится к старейшим игровым жанрам -многосерийным фильмам, определяемым как фильмы для продолжительного телевизионного просмотра

В параграфе также разбирается термин «формат» как понятие относительно новое и более широкое, чем жанр, определяемое как «вид, тип, форма, характер подачи информации» и используемое для ее классификации в плане формальной структуры Другими словами, формат показывает, как построена программа вне зависимости от ее содержания, поэтому очень часто формат программы можно правильно определить даже без ее просмотра (прослушивания) В заключении параграфа делается вывод о том, что учитывая все особенности новой, более современной классификации, сериал можно отнести к формату как понятие более широкое, чем минисериал, который, обладая всеми чертами сериала, при этом имеет и собственные, индивидуальные черты Поэтому минисериал в свою очередь можно классифицировать как жанр

1 Борецкий Р А Информационные жанры телевидения -М Прогресс, 1989 -С 23-30

Во втором параграфе - «Специфика жанра минисериала» - подробнее раскрывается понятие «сериал», приводится перечень жанров сериалов и дается обзор черт, присущих только жанру минисерила В нем «сериал» определяется как термин, который в последнее время используется применительно к радио- или телепродукции с постоянно развивающимся унифицированным сюжетом и с определенным набором героев, распределенных по эпизодам, а иногда, и по годам1 Выделяются следующие пять жанров, которые входят в формат сериала жанр «мыльной оперы», жанр теленовеллы, жанр ситкома (комедии положений), жанр драматического сериала и жанр анализируемого нами минисериала

В параграфе показано, что минисериал Би-би-си, обладая определенными признаками формата сериала, занимает особое место среди других подобных жанров в силу целого ряда особенностей К ним относятся меньшая продолжительность (европейские минисериалы не выходят за формат в 12 серий, традиционная длина британских - 9 серий), интеллектуальное содержание (для экранизации берется произведение классической литературы), качество съемки (минисериалы снимают одной камерой), что приближает его к художественным фильмам, и внушительный бюджет (к примеру, бюджет «Гордости и предубеждения» в 1995 году составил 9 6 миллионов долларов) В нем также определяется уникальность жанра минисериала, которая заключается в том, что он совмещает в себе две функции - просветительскую и развлекательную, образуя такое ценное в наше время явление, которое заслуживает специального термина, и автор предлагает назвать его «калтчартэйнмент» (от англ culture - культура и entertainment -развлечение)

В третьем параграфе - «История развития жанра минисериала» -исследуется эволюция жанра минисериала на протяжении его более чем 50-летней истории, включающей в себя и период расцвета, и период застоя, и кризис жанра, и период новой эпохи, более благоприятной этому жанру, а также его становление на Би-би-си Начинается он с подробного разбора первого минисериала Би-би-си «Эксперимент Куотармаса» режиссера Вела Гаста, показанного в 1953 году Помимо нового жанра сериала этот минисериал ввел новый художественный тележанр научной фантастики Далее дается обзор самых ярких образцов этого жанра, снятых

1 Зелишнова Л М Зарубежная коммуникативистика в преддверии информационного общества Толковый словарь терминов и концепций - М Изд-во МГУ, 1999 - 201 с

для Би-би-си В параграфе выделяется «золотой век» жанра минисериал на Би-би-си, который, совпав с расцветом телевидения, пришелся на 1970-е гт В эти годы были сняты такие минисериалы, как «Джейн Эйр», «Падение Орлов», «Д Клавдий» На примере, в частности, этих телефильмов иллюстрируется такое достижение Би-би-си как внедрение деления минисериалов на тематические жанры, такие как исторический минисериал, бытовой, социальный и тд

В работе подчеркивается, что именно в этот период в мировой телеиндустрии появилось такое понятие, как «жанр классического английского минисериала» Его характерной чертой считалось умение создателей этого телефильма без искажений передать содержание книги, свойственных перенесению произведения из одного вида искусства в другой Но, как показано в параграфе далее, достигнув вершин жанрового развития к началу 1980-х гг, минисериал столкнулся с наибольшими трудностями, так как стал привычным для телезрителя, особенно на фоне вновь возникших и более современных жанров В результате производить минисериалы стало невыгодно даже для Би-би-си

В четвертом параграфе - «Переходный период в развитии жанра минисериала Би-би-си» - особое внимание уделяется анализу переходного периода и кризису жанра минисериала на Би-би-си, способам его преодоления и, как следствие, изменению места минисериала в сетке телевещания корпорации В нем показывается, что в первый период коммерциализации, в 1980-е гг, перед корпорацией остро встали проблемы распределения бюджета и, исходя из этого, борьбы за рейтинг Названы следующие причины кризиса жанра минисериала нехватка квалифицированных сценаристов, ужесточение политики по отношению к авторам сценариев, ограничившей их свободу в творчестве, смещение акцентов в программной политики Би-би-си в сторону новостных программ, на развитие которых выделялись наибольшие средства, а также процесс реорганизации внутри Би-би-си

В параграфе рассматривается деятельность в 1990-е гг специальной организации Би-би-си «Драма Групп», которая, в частности, отвечала и за производство минисериалов Именно эта структура способствовала внедрению новой концепции создания сериалов, заключенной в максиме «Нам нужны, как рейтинги, так и совокупность параметров», включающей в себя успех у телевизионных критиков, внимание прессы, возникновение дискуссий среди образованной аудитории Поэтому минисериалы,

создаваемые на Би-би-си уже в 1990-е гг, брали за основу только самые известные и любимые в Великобритании литературные произведения

В параграфе также показываются такие новые тенденции относительно производства минисериалов Би-би-си, как их выпуск на DVD, и налаживание совместного производства минисериалов Би-би-си и других телекомпаний, в частности, Чэннела 4 Все это помогло данному жанру окупиться В конце параграфа делается вывод о том, что переходный кризисный этап для жанра минисериала на Би-би-си пройден

В третьей главе «Минисериал на каналах Би-би-си в 1990-2000-е гг.» содержится анализ роли минисериала на современном британском телевидении, а также рассматриваются факторы, определяющие популярность этих фильмов Би-би-си, и особенности современных популярных минисериалов Би-би-си

В первом параграфе - «Минисериал на британских общенациональных каналах на современном этапе» - дается обзор минисериалов, показанных на британском телевидении в 1990-2000-е гг В нем выявляются основные каналы-производители минисериалов, а также объясняется, чем их минисериалы отличаются от телефильмов этого жанра на Би-би-си В частности, Чэннел 4 и Ай-ти-ви, в отличие от Би-би-си, предпочитают экранизировать произведения менее известных британских авторов, даже не всегда классиков, зато более простые для телеадаптации и более понятные рядовому зрителю Один из примеров - пятисерийный исторический минисериал с криминальным сюжетом «Город порока», действие которого разворачивается в Лондоне георгианской эпохи

Кроме того, такой обзор телефильмов этого жанра позволяет понять количественное соотношение минисериалов на каналах корпорации и на других телеканалах Из параграфа видно, что большинство британских общенациональных коммерческих телекомпаний с началом эпохи коммерциализации (1980-1990-е гг) сделали ставку на более рейтинговые и менее затратные жанры сериалов Также в нем приводятся данные конкурса Британской Академии кино и телевидения (БАФТА) с 2005 по 2008 гг, которые являются главным доказательством востребованности минисериалов Би-би-си, так как они регулярно попадают в список номинантов и занимают призовые места Хотя минисериалы корпорации не каждый год становятся именно победителями конкурса, зато в количественном отношении они определенно преобладают Следовательно, на британском телевидении Би-би-си является абсолютным

лидером по производству минисериалов Из-за этого складывается специфическая ситуация, когда в борьбе за зрителя Би-би-си приходится ориентироваться не на минисериалы других телекомпаний, а на сериалы в целом

Таким образом, сегодня можно говорить о том, что у минисериалов Би-би-си в новом веке практически нет конкурентов на других британских телеканалах А значит, в последние годы можно говорить о росте популярности жанра минисериала среди массовой аудитории

Во втором параграфе - «Факторы, способствующие популярности минисериалов Би-би-си» - показываются приемы, которые применяет Би-би-си для повышения рейтингов минисерилов Их популярность или, напротив, невостребованность у зрителя напрямую зависит от их места в программной сетке и маркетинговых стратегий в отношении этого жанра С этими двумя факторами связаны такие тенденции, как освещение телевизионных конкурсов на сайте корпорации, в которых номинантами являются сериалы Би-би-си, и перераспределение минисериалов в сетке общественного вещания корпорации За последние пять лет количество часов показа сериалов всех жанров на телеканалах Би-би-си увеличилось в пять раз Такого количественного прироста не наблюдается больше ни в одном из жанров телевизионных передач, производимых корпорацией К примеру, объем показа развлекательных программ, на которые Би-би-си сделала ставку в последние годы в связи с ростом их популярности у массовой аудитории, увеличился всего в два раза

В параграфе анализируются данные исследований аудитории, проведенные организацией «Драма Групп» в 1990-е гт и собранные в специальные буклеты, которые сыграли ведущую роль при определении времени выхода в эфир минисериалов Би-би-си Далее на конкретных примерах иллюстрируется, насколько за последние годы изменилось место минисериала в сетке общественного вещания Би-би-си Би-би-си 1 является лидером показа минисериалов среди других каналов Би-би-си Существует такая тенденция, что на этот канал попадают исключительно блокбастеры данного жанра, к которым, например, относится минисериал «Робин Гуд» (2008) Причем еще четыре года назад наибольшее количество минисериалов как особого жанра сериала транслировалось по каналу Би-би-си 4, претендующего на звание самого интеллектуального и культурно обогащающего канала Но за 2008 и 2009-е гг на Би-би-си 4 было показано всего три минисериала, так что большую часть года на этом

канале вообще не было программ этого жанра Это притом, что в 2005 году минисериалы в эфире Би-би-си 4 шли каждую неделю Перемещение минисериала с одного, образовательного канала на другой, более массовый свидетельствуют о росте значимости этого жанра для Би-би-си в условиях жесткой конкуренции с коммерческими вещателями

Далее в параграфе разбираются маркетинговые стратегии Би-би-си в отношении минисериалов К ним, в частности, относится такой метод как привлечение аудитории с помощью Интернета Именно на сайте Би-би-си на одном из первых появилась специальная Интернет-страница «Драматические сериалы», посвященная сериалам, которая содержит подробную информацию по сериалам, их режиссерам и актерам, рецензии на них, форумы для зрителей, а также анонсы новых телефильмов Как подчеркивается в параграфе, такая страница, с одной стороны, превращается в бюджетный способ рекламы, который позволяет привлечь к минисериалам большую аудиторию, а с другой - форумы, на которых зрители обсуждают телефильмы Би-би-си, позволяют создателям минисериалов лучше понять вкусы аудитории Также Би-би-си дает возможность своим зрителям посмотреть пропущенные ими серии минисериалов посредством он-лайн трансляции

Затем в параграфе рассматриваются собственный конкурс Би-би-си «Драма Эвордс», просуществовавший до 2006 года и включавший в себя 8 номинаций, победителей в которых на протяжении года определяло зрительское голосование Он также отчасти являлся способом рекламы для всех сериалов Би-би-си и минисериалов в частности В конце параграфа определяются факторы, которые влияют на популярность минисериалов Би-би-си

Третий параграф - «Особенности современных популярных минисериалов Би-би-си» - посвящен типичным чертам современных минисериалов, а также эволюции этого жанра В нем рассматриваются минисериалы Би-би-си, вышедшие в эфир в период с 2000 по 2009-й гг Некоторые из них являются победителями престижных британских премий - БАФТА и Эмми И каждый из этих телефильмов не только обладает чертами, характерными исключительно для минисериалов Би-би-си, но также вносит свой вклад в эволюцию этого жанра и в приспособление минисериалов к новым рыночным условиям

В параграфе разбираются следующие черты современных минисериалов

- соответствие сюжета минисериала экранизируемому произведению Яркий пример - телефильм «Мадам Бовари» (2000), снятый по одноименному роману французской литературы Гюстава Флобера

- соблюдение исторической достоверности Так, в основе минисериала «Виктория и Альберт» (2001), снятого по оригинальному сценарию, лежит захватывающая история одного из величайших любовных романов 19-го века - английской королевы Виктории и ее мужа, принца Альберта К работе над фильмом были привлечены историки

- показ исторических событий через восприятие отдельной личности. Так, все три серии минисериала «Ганнибал Легендарный полководец» (2007) объединяет образ Ганнибала Барка - одного из величайших полководцев и государственных мужей древности, заклятого врага Рима и последнего оплота Карфагена Причем Ганнибал в этом фильме показан не только как великий воин, но и как обычный человек, подверженный обычным людским страстям

- совмещение в минисериале трех принципов Би-би-си «Информировать, просвещать, развлекать» В частности, этому способствует сюжет премьеры 2009 года «Отчаянные романтики» Этот минисериал, снятый по оригинальному сценарию, показывает другую сторону искусства Его действие разворачивается в индустриальном Лондоне XIX века и в нем рассказывается о "Братстве прерафаэлитов" — группе бунтарских художников, известных как своими любовными приключениями, так и новаторскими картинами

- привлечение к работе над минисериалами уже проверенных творческих кадров - продюсеров, режиссеров, сценаристов и актеров

К примеру, в работе над минисериалом «Слуги» (2003), показанном по Би-би-си 1, принимали участие люди, которые уже были задействованы в других проектах корпорации;

- долгий подготовительный период К примеру, «Преступление и наказание» (2002) - нетипичный минисериал для Би-би-си, так как он снят по роману русского писателя Ф М Достоевского Поэтому еще до показа первой серии, его создатели стали готовить аудитории к просмотру этого минисериала В частности, на сайте «Драматические сериалы» за несколько дней до премьеры появилась специальная аннотация, разъясняющая зрителям специфику этого фильма

Разбор телефильмов «Холодный дом» (2005) и «Крэнфорд» (2007) доказывает постулат о способности минисериала к адаптации черт других,

развлекательных жанров сериала На их примере выявлены, в частности, элементы «мыльных опер», которые выражаются в динамичности сюжета, внимании к судьбе индивидуума на фоне важных исторических событий, показе нестандартных фактов из жизни людей искусства, подготовке зрителя с помощью анонсов к просмотру сложных, драматических минисериалов

В конце параграфа перечисляются все особенности современных популярных минисериалов

В Заключении мы суммируем основные выводы исследования и формулируем его результаты, которые в целом сводятся к положениям, выносимым на защиту

В Приложении 1 приведены иллюстрации, которые наглядно показывает структуру Интернет-страницы Би-би-си, посвященной сериалу в целом и жанру минисериала в частности, а также перемены в ее оформлении, отслеживаемые на протяжении трех лет

Приложение 2 содержит конспект главы из книги С Конлкина и С Бертсвистла «Создание минисериала «Гордость и Предубеждение» (Би-би-си)», посвященной подготовительному периоду съемок1 В нем наглядно проиллюстрированы характерные черты этого периода для минисериалов Би-би-си, а также некоторые его особенности В параграфе анализируются специфика написания сценария и подбора актеров, процесс составления бюджета фильма и графика съемки, подготовка к соблюдению исторической точности в сериале и организация завершающего этапа

Апробация диссертации была проведена в ходе следующих публикаций по теме исследования

1 Рунова С И «Кризис жанра минисериала на Би-би-си Его причины

и способы преодоления» // Вестник Московского Университета -

2009 - №1 0,4 п л ,

2 Рунова С И «Минисериал как бренд Би-би-си» // Медиаскоп - 2008

- 3 октября http //mediascope ru/node/216, 0,2 п л ,

1 Conlkin S, Birtsuistle S The Making of Pride and Prejudice (BBC) - Penguin Book BBC, 2005 -128 pp

3 РуноваС И «Минисериал специфика жанра»//Медиаальманах -

2007 г - №4 0,5 п л ,

4 Рунова С И «Минисериал как социальный жанр» // XIV

международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых Ломоносов-2007 Секция «Журналистика» / Отв ред И А Алешковский, П Н Костылев [Электронный ресурс] — М Издательство МГУ, СП МЫСЛЬ, 2007 0,2 п л

5 Рунова С И «Минисериал Би-би-си» // «Динамика жанров и

форматов в современной тележурналистике» Круглый стол - М Ф-т журналистики МГУ им М В Ломоносова, 2008 - 12 декабря 0,1 п л

МП А Ьак Ы

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Покровская, Светлана Игоревна

Введение.

Глава 1. Общая характеристика британского телевидения.

1. Истоки дуополии британского вещания.

2. Коммерциализация британского ТВ (1980-2000-е гг.).

3. Би-би-си на мировом рынке телепрограмм.

4. Особенности взаимоотношений Би-би-си и государства.

5. Современная программная стратегия Би-би-си.

Глава 2. История и современное состояние жанра минисериала.

1. Классификация жанров и форматов.

2. Специфика жанра минисериала.

3. История развития жанра минисериала.

4. Переходный период в развитии жанра минисериала Би-би-си.

Глава 3. Минисериал на каналах Би-би-си в 1990-2000-е

1. Минисериал на британских общенациональных каналах на современном этапе.

2. Факторы, способствующие популярности минисериалов Би-би-си.

3. Особенности современных популярных минисериалов Би-би-си.

Введение диссертации2010 год, автореферат по филологии, Покровская, Светлана Игоревна

Концепция общественного вещания (National Broadcasting Services) занимает центральное место в медиасистемах большинства европейских стран. В ее основе лежит выполнение вещателями социально значимых функций. Поэтому общественное вещание должно, во-первых, обеспечивать зрителя точной и беспристрастной информацией, во-вторых, предоставлять множество тематически разнообразных программ, рассчитанных на широкую аудиторию. Чрезвычайно важной чертой является его независимость от политических структур и частного бизнеса, поэтому в отношении него государством вводится особая система финансирования и контроля. Ее цель - обеспечить институт общественного вещания программами высоких стандартов качества и доходом, вне зависимости от таких коммерческих источников, как реклама, спонсорские вложения или подписная плата. В новую современную эпоху коммерциализации в связи с появлением большого количества коммерческих телекомпаний общественному вещанию стало гораздо сложнее удержать свои позиции. Не имея тех же значительных доходов от рекламы, которые есть у коммерчекого ТВ, и будучи ограниченными социальными функциями, общественные вещатели в то же время не должны были уступить своих зрителям коммерческим каналам.

Британская корпорация всегда была классическим примером общественного вещателя, благодаря которому Великобритания может считаться родоначальницей концепции этого вида вещания. Именно здесь, впервые в Европе, были разработаны требования относительно его географической универсальности, экономической эффективности и программной политики этого вида вещания. Британская модель, в основу которой легли принципы: «информировать, просвещать, развлекать», сформулированные ее первым руководителем Джоном Рейтом, стала примером для многих европейских общественных вещателей. Но, несмотря на свою богатую историю и статус на мировом рынке, с развитием новых информационно-коммуникационных технологий в 1990-е гг. и расширением телевизионного рынка за счет коммерческих вещателей Би-би-си стала терять своего зрителя. Являясь институтом социальным, корпорация должна была бороться за рейтинг, пользуясь теми же приемами, что и коммерческое телевидение. В силу своей просветительской функции корпорация не могла заполнить телевизионный эфир чисто развлекательными передачами, гарантирующими высокие рейтинги. Хотя именно в этот период Би-би-си пришлось существенно перестроить сетку вещания и отдать прайм-тайм под программы и жанры, способные привлечь аудиторию. В этих условиях минисериал оказался наиболее «актуальным» жанром, которым, с одной стороны, отвечал требованиям коммерческого медиарынка, а с другой - по глубине подачи информации и профессиональному уровню съемку соответствовал высокой планке общественного вещателя.

Данная диссертация исследует минисериалы Би-би-си в условиях коммерциализации телевидения Великобритании (1980-е - 2000-е гг.). Сегодня ведущие позиции в рейтингах программ занимают развлекательные жанры, которые привлекают к экранам наибольшую аудиторию. Между тем, жанр минисериала Би-би-си составил серьезную конкуренцию развлекательным передачам других телеканалов, в частности, Ай-ти-ви и Чэннела 4. Связано это с особым характером жанра, в основе которого лежит интеграция просветительских и развлекательных функций. Именно благодаря этому качеству телекомпания Би-би-си смогла повысить рейтинги за счет серьезных телефильмов. Сегодня минисериал Би-би-си востребован не только британской аудиторией, но и зарубежной. Именно благодаря документальным фильмам и минисериалам Би-би-си знают во всем мире. Обладая определенным набором качеств формата сериала, которые привлекают к телеэкранам массовую аудиторию, минисериал в то же время не утратил качеств интеллектуальной передачи, став наглядным примером развлекательного жанра, созданного общественным телевидением. Таким образом, в данной работе мы пытаемся проанализировать позицию, которую жанр минисериала Би-би-си занял на современном медиарынке.

В нашей стране изучение жанра минисериала находится в начальной стадии. Отсутствует теоретическая база этой проблемы: нет точного определения этого понятия, не проводились исследования его истории, особенностей как жанра, специфики его производства, накопленного опыта распределения по каналам телевещания. Поэтому в данной работе представлена основная система деления формата сериала на жанры и объясняются отличия жанра минисериала от других. В ней также анализируется место жанра минисериала на современном телерынке в рамках политики вещания Би-би-си как общественной корпорации.

Актуальность исследования обусловлена тем, что сегодня минисериал британской общественной корпорации Би-би-си представляет собой уникальное явление, специфику которого определяет, с одной стороны, принадлежность к художественным жанрам, а с другой — развлекательный элемент, присущий программам, рассчитанным на массовую аудиторию. Он является интересным примером того, как интеллектуальный жанр, направленный на узкую, эрудированную аудиторию, может найти своего зрителя в условиях коммерциализации телевизионного рынка Великобритании, ориентированного на прибыль, и как следствие, на массовую аудиторию.

Коммерциализация телевидения Великобритании - долгий процесс, который начался в связи с развитием кабельных и спутниковых вещателей в начале 1980-х гг. За этот период сильно пошатнулась позиция общественного вещания и Би-би-си утратила позиции лидирующей вещательной компании. В современных условиях Би-би-си, чтобы привлечь к экранам массовую аудиторию, пришлось показывать в прайм-тайм развлекательные программы. В то же время корпорации как общественному вещателю, призванному формировать вкус зрителя, нельзя концентрироваться только на популярных жанрах, таких как «мыльные оперы», ток-шоу, телвизионные викторины и реалити-шоу. Би-би-си нужны были качественные развлекательные программы, которые при этом смогли бы повысить рейтинги. И именно таким жанром стал минисериал.

Специфика минисериала Би-би-си, которая определила его место на британском телевидении, также проявляется в том, что он, принадлежа к художественным телевизионным жанрам, в своей просветительской миссии как никакой другой отвечает принципам общественного вещания, в основе которого лежит не ориентация на прибыль, а общественно-воспитательные функции. Минисериал эволюционировал в контексте развития общественной телерадиовещательной корпорации Би-би-си как явление общественного порядка, сохраняя глубину содержания, а значит, и просветительскую функцию. С его эволюцией напрямую связаны те изменения, которые претерпевала позиция жанра минисериала на британском медиарынке, охваченном коммерциализацией. Трансформация жанра минисериала, а сегодня, и укрепление его позиций на современном ТВ, наилучшим образом отражает такой актуальный процесс в телевизионной индустрии, как взаимопроникновение телевизионных жанров, который в свою очередь влияет на телевизионный контент.

Главным конкурентом минисериалов Би-би-си изначально были телефильмы этого жанра производства Ай-ти-ви. Ай-ти-ви является коммерческим вещателем с большим бюджетом, а значит, и с большими возможностями производства сериалов. Разрабатывая сценарий нового минисериала Би-би-си, его создатели всегда отслеживают, минисериалы какого типа идут в эфире Ай-ти-ви. В то же время минисериалы Би-би-си тяготеют к художественным произведениям, в то время как минисериалы Ай-ти-ви чаще всего снимаются по оригинальным сценариям с закрученным сюжетом.

Степень научной разработанности проблемы. Хотя российское телевидение и переживает сейчас бум минисериалов, научные подходы к этому жанру в нашей стране находятся в начальной стадии, что обусловлено отсутствием точного определения этого понятия и недостаточной изученностью его истории, особенностей как жанра, специфики его производства, накопленного опыта распределения по каналам телевещания. Так что работы отечественных авторов были использованы как вспомогательные при характеристике типологии жанров, а также при обзоре истории развития корпорации Би-би-си.

Прежде всего, одно из самых обширных исследований сектора британских аудиовизуальных и электронных средств массовой информации принадлежит Б.И. Любимову, который анализирует основные тенденции в современных британских медиа на протяжении последних двадцати лет1. К источникам, рассматривающим развитие средств массовой информации европейских стран, относятся исследования Г.Ф. Вороненковой , Л.В. Шарончиковой3, Н.В. Уриной4, Я.Н. Засурского.5 В книгах Н. В. Вакуровой и

6 7

Л. И. Москвиной и Г. П. Бакулева раскрывается классификация телевизионных жанров. Ценным источником информации для данной диссертации оказались книги Е. Л. Вартановой «Медиаэкономика зарубежных стран»8

Раскрытие темы данного исследования предполагало также изучение ряда культурологических работ иностранных авторов, к которым относятся, в

1 Любимов Б. И. Общественное вещание: британская модель. - М.: Изд-во ВК, 2006. — 280 с.

2 Вороненкова Г. Ф. Путь длиною в пять столетий: от информационного листа до информационного общества (национальное своеобразие СМИ Германии). — М.: Изд-во «Языки русской культуры», 1999. - 312 с.

3 Шаропчикова Л. В. Печать Франции (80-90-гг). - М., 1995. - 125 с.

4 Урина Н. В. Средства массовой информации Италии. - М., 1996. - С. 34-36.

5 Засурский Я. Н. Современный мир: глобальное информационное пространство // Вестник МГУ, Сер. 10 Журналистика. - М.: Изд-во МГУ, 2003. - №3.

6 Вакурова Н. В., Москвин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции: Учебное пособие. - М.: Аспект Пресс, 1997. - С. 18-20.

7 Бакулев Г. П. Массовая коммуникация. Западные теории и концепции. - - М.: Аспект-пресс, 2009.-192 с.

8 Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран: Учеб. пособие. - М.: Аспект пресс, 2003.-335 с. частности, Д. Стимере , Л. Кюнг-Шэнклеман". и Ф. Уэбстера «Теории л информационного общества» .

Существует немало трудов, посвященных политике общественного вещания, как в целом в отношении мировых корпораций, так относительно телевидения Би-би-си в частности. Непосредственно по теме жанра минисериала можно отметить книги Д. Борн4. Автор охватывает весь период существования корпорации Би-би-си, а особое внимание уделяет организации «Драма Групп», которая, в частности, отвечает за создание минисериалов. Разбирая последние тенденции в сфере общественного вещания, в частности, развитие цифрового телевидения на примере Би-би-си и Чэннела 4, исследователь отмечает использование некоторых стратегических приемов коммерческого телевидения этими общественными компаниями и называет основным условием выживания института общественного вещания в будущем его успешную интеграцию в среду цифрового телевидения

Р. Коллинз и К. Маиррони рассматривают британское общественное ТВ в контексте государственной и общественной поддержки, анализируя, не является ли она чрезмерной и не страдает ли медиарынок в целом от традиции защищать институт общественного вещания от давления и конкуренции со стороны частного сектора. Показывая с помощью Би-би-си все многочисленные преимущества, которые дает статус общественного вещателя, Р. Коллинз делает вывод, что существует потребность в более четком определении задач общественного телевидения и выработка более четкой политики в сфере контроля его деятельности. На примере xIosijidis P., Steemers J., Wheeler М. European Television Industries. - British Film Institute, 2005.-212 pp.

2 Kung-Shankleman L. Inside the BBC and CNN Managing Media Organisations. - New York: Routledge, 2000.-245 pp.

3 Уэбстер Ф. Теории информационного общества / Ф. Уэбстер; пер. М.В. Арапова, Н.В. Малыхиной / под ред. E.JI. Вартановой. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 400 с.

4 Вот G. Uncertain vision Birt, Dyke and the Reinvention of the BBC. - London: Secker&Warburg, 2004. - 564 pp. корпорации исследователи также разбирают жизнеспособность концепции общественного телевидения. Отметив нежелательные результаты, к которым может привести приватизация корпорации или отмена лицензионного сбора как основного источника ее финансирования, авторы предлагают разделить Би-би-си на коммерческое и общественное подразделения, выделить четыре сектора, каждый из которых будет ответственен за определенный участок деятельности, в частности — руководство компании и составление схемы вещания, производство программ, трансляция передач и различные коммерческие проекты1.

Д. Ричери уделил в своей работе основное внимание факторам, которые негативно сказываются на деятельности общественных вещателей в Великобритании (на сложности по привлечению средств для производства качественных программ, фрагментация аудитории, растущее политическое давление и критика всей концепции общественного телевидения). И по его мнению, главное препятствие в развитии общественного вещания заключается в росте популярного цифрового ТВ, ведущее к дальнейшему понижению доли аудитории общественных каналов, что связано со значительными затратами на переход к цифровому вещанию, которые могут оказаться чрезмерными для общественных вещателей, а также с невозможностью предложить зрителю такое же количество новых цифровых каналов, как предлагают коммерческие вещатели2.

Об эволюции в европейских СМИ говорится в работах Ю.Уийо , М. Рабоя4, Я. Ван Куиленберга1, К. Брантса и Д.Бэрдоэла2, Т. Уэймаута и Б. Ламизе3 и ряда других.

1 Collins R., Muirroni C. New Media, New Policies. - Cambridge: Polity Press, 1996. - P.38.

2 Richeri G. Broadcasting and the Market: The case of Public Television I I From Public Service Broadcasting to Public Service Communications. - London: IPPR, 2004. - P. 50-56.

3 Wiio J. Managing Strategic Change in the Changing Radio and Television Market: A Finnish Example 1985-1998. - Finnish Broadcasting Company, 1999. -P.89-95.

4 Raboy M. Rethinking Broadcasting Policy in a Global Media Environment // Broadcasting and Convergence: New Articulations of the Public Service Remit. - Goteborg.: Nordicom, 2003. - P. 41-56.

Для глубинного понимания темы исследования не менее важными стали научные материалы в журналах «Медиальманах»4, «Критическая масса»5 и «Джорнал оф Коммьюникейшн»6. Если в «Медиальманахе» рассматривается политика Би-би-си по распределению различных жанров в программной сетке в связи с новой эпохой коммерциализации — непростым периодом для общественного вещания, то статьи в двух других изданиях подробно разбирают типологию жанров, относящуюся в первую очередь к сериалу. Так, в журнале «Критическая масса» сериал рассматривается как формат наиболее привлекательный для массовой аудитории, а авторы статьи в «Джорнал оф Коммьюникейшн» отмечают три сериальных жанра, которые сегодня можно использовать в качестве инструмента борьбы за рейтинг. К ним относятся минисериал по классическим произведениям британской литературы, минисериал, снятый по оригинальным сценариям, и ситком. Для анализа процесса создания минисериала на Би-би-си была использована книга «Как снимали «Гордость и предубеждение» британских авторов п

Конклина и Бертвистла.

Научная новизна. В работе ставится новая теоретическая проблема успешного существования классического телевизионного жанра минисериала

1 Van Cuilenberg J. Media for and Open and Receptive Society // Media and Open Societies. -Amsterdam: Het Spinhuis, 2000. - P.3-4.

2 Brants K., Bardoel J. From Ritual to Reality: Public Broadcasting and Social Responsibility in the Netherlands // Broadcasting and Convergence: New Articulations of the Public Service Remit. Goteborg.: Nordicom, 2003. -P.167-187.

3 Weymouth Т., Lamizet B. Markets & Myths: Forces for Change in the European Media. -London and New York.: Longman, 1996. - P.69.

4 Орешкина H. Би-би-си между политизацией и коммерциализацией / Н. Орешкина // Медиальманах, факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова. - 2004. - №4-5. - С. 34-48.

5 Зверева В. Телевизионные сериалы: Made in Russia / В. Зверева // Журн. Критическая масса. - 2003. - №3. - С. 43.

6 Holbert, Lance R.; Dhavan V. Shah; Noijin Kwak. Political implications of prime-time drama and sitcom use: Genres of representation and opinions concerning women's rights.// Journal of Communication. - 2003. - №3.

7 Conlkin S„ Birtswistle S. The Making of Pride and Prejudice (BBC). - Penguin Book BBC, 2005.-128 pp. в рамках общественного вещания в эпоху коммерческого телевидения, которая отражена в:

- определении и разграничении таких понятий, как жанр и формат;

- выявлении специфических черт минисериала, представляющем собой синтез развлекательного и интеллектуального жанров;

- анализе места жанра минисериала Би-би-си в современной телеиндустрии;

- изучении роли этого жанра в реализации концепции общественного вещания Би-би-си;

- разборе на примере конкретных образцов этого жанра специфических черт минисериала Би-би-си;

- определении факторов, способствующих популярности минисериалов Би-би-си;

- изучении процесса подготовки к съемкам минисериалов Би-би-си на примере телефильма «Гордость и предубеждение».

Аналогичные исследования на данные темы в настоящее время отсутствуют. Информацию касательно интересующей нас темы можно встретить лишь в отдельных статьях.

Гипотезу данной работы можно сформулировать следующим образом: с начала 2000-х гг. в эпоху усиливающейся коммерциализации жанр минисериала Би-би-си вступил в новую фазу своего развития, и в современных условиях коммерциализации британского ТВ главным для этого жанра стало сохранение традиционных черт и адаптация черт развлекательных программ.

Целью исследования является анализ жанра и выявление связи его специфических черт и его роли и места в условиях коммерциализации телевидения Великобритании. Основанием для данного исследования стало, прежде всего то, что минисериал Би-би-си нашел свою нишу, даже несмотря на трансформацию британского медиарынка, на котором сегодня главным показателем успешности того или иного телевизионного жанра являются высокие рейтинги и прибыль.

Для достижения поставленной цели задачи исследования были определены следующим образом:

• Дать характеристику современному телерынку Великобритании. Проследить историю его формирования и факторы, повлиявшие на его структуру;

• Выявить основных конкурентов Би-би-си в сфере производства минисериалов;

• Проанализировать различные системы классификации жанров и форматов и определить в ней место минисериала;

• Изучить влияние коммерциализации и новых технических возможностей в телевизионной сфере на жанр минисериала;

• Рассмотреть историю становления и развития жанра минисериала Би-би-си в рамках развития самой корпорации;

• Понять причины изменения политики информационного вещания Би-би-си относительно минисериалов;

• Провести обзор минисериалов на современных общенациональных каналах Великобритании. Выявить место минисериала Би-би-си;

• Понять причины популярности этого жанра в условиях коммерциализации телевидения Великобритании;

• Сформулировать особенности современных минисериалов Би-биси;

• Показать способность этого жанра в условиях коммерциализации телевидения Великобритании к адаптации черт развлекательных сериалов -«мыльных опер», ситкомов, теленовелл;

• Определить условия производства этого жанра, служащие гарантом успеха, на примере создания минисериала Би-би-си «Гордость и предубеждение», ставшего культовым.

Объект диссертационного исследования — это совокупность минисериалов Би-би-си, выходящих в эфир в разные периоды существования корпорации, в рамках британской модели телевещания.

Предметом исследования является изменение подхода Би-би-си к производству и показу минисериалов в контексте эволюции общественного вещания в рамках коммерциализации ТВ Великобритании.

Методологическая основа диссертации определялась в процессе исследования как системно-аналитический анализ принципов политики Би-би-си по отношению к производству минисериалов и их распределению по каналам, начиная с 1950-х гг. и по настоящее время, а также внешних факторов, таких, например, как политика государства в сфере телевещания, которые повлияли на формирование этого жанра.

В ходе работы использовались следующие методы: - эмпирического исследования, в ходе которого был просмотрен ряд минисериалов Би-би-си («Гэрдость и предубеждение» (1995), «Мадам Бовари» (2000), «Виктория и Альберт» (2001), «Преступление и наказание» (2002), «Тэсс из рода Д'Эрбервиллей» (2008), «Отчаянные романтики» (2009) и т.д.), а также проведен контент-анализ интервью с людьми, принимавшими участие в производстве минисериалов, в частности, с известным британским сценаристом и режиссером Эндрю Дэвисом, а также с продюсером ведущих минисериалов Би-би-си Джули Скотт;

- сравнительного анализа, в рамках которого были изучены другие жанры сериалов, такие, например, как «мыльные оперы» и теленовеллы, и были выявлены специфические черты минисериала как жанра, стоящего особняком от других жанров формата «сериал»

- теоретические методы - рациональная обработка эмпирических данных, которая дала возможность составить собственные графики распределения передач по каналам, позволяющие определить место минисериала в сетке вещания Би-би-си.

При подготовке и анализе материала для диссертации оказался полезен опыт практической работы автора корреспондентом и редактором на кинофестивалях (Московский Международный Кинофестиваль в 2005-2008-е гг.) и на программе «ПЛЮС КИНО» телеканала «НТВ-ПЛЮС», посвященной истории кино. Основные положения диссертации прошли апробацию в ходе ежегодных научных конференциях студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» в 2005-2007 гг., в публикациях по теме диссертации в научных изданиях, в частности, на портале «Медиаскоп», в издании «Медиаальманах», а также в сборниках тезисов научно-практических конференций.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Сегодня общественное телевещание Би-би-си, несмотря на все сложности, связанные с недостатком финансовых средств, жесткими рамками программной политики, в которые Би-би-си помещает ее миссия общественного вещателя, и обилием коммерческих каналов-конкурентов, продолжает играть значительную роль в британских СМИ и в жизни британского общества в целом. Особое внимание корпорация уделяет развитию минисериала как развлекательного жанра, который наилучшим образом выражает функции общественного вещания;

2. Специфику жанра минисериала определила, с одной стороны, его принадлежность к развлекательному формату сериала, а с другой - его жанровые особенности, присущие, прежде всего, историческим или образовательным передачам, как например, глубина содержания (в основу минисериалов берутся художественные произведения британской классической литературы). Это позволяет классифицировать данный жанр как уникальный, стоящий особняком от всех других, так как он представляет собой редкий синтез развлекательных и просветительских программ;

3. Жанр минисериала как старейший из телевизионных жанров в условиях коммерциализации претерпел большие изменения, как и само общественное ТВ, но, приспособившись к новой эпохе, он при этом не утратил интеллектуальности, хотя и приобрел черты развлекательности. Телевидение Би-би-си в последние годы не только увеличило количество показываемых минисериалов, но и все чаще стало показывать минисериалы в прайм-тайм (в Великобритании это время с 18:45 до 22:30).

4. В ходе анализа минисериалов Би-би-си, которые стали победителями национальных телевизионных премий, сформулированы принципы, которые лежат в основе создания успешных образцов этого жанра. К ним относятся: 1) внимательное отношение к соблюдению исторической точности; 2) четкая организация съемочного процесса; 3) долгий подготовительный период; 4) грамотная политика по подбору творческих кадров; 5) Совмещение в минисериале трех принципов Би-би-си «Информировать, просвещать, развлекать» и т.д.

5. Минисериал Би-би-си способствовал появлению новой тенденции «калтчартэйнмент» (от англ. culture, что значит культура, и entertainment, что значит развлечение) на современном британском телевидении. Она заключается в том, что в серьезные экранизации литературных произведений на тему культуры, в многосерийные фильмы с серьезной исторической основой стали проникать черты развлекательных телепрограмм — «мыльных опер», ситкомов, теленовелл. Минисериалы Би-би-си в последние годы изменили форму подачи информации, сделав ее более легкой и доступной пониманию зрителя с любым уровнем образования. Делается это, с одной стороны, чтобы интеллектуально обогатить незнающую аудиторию, а с другой — чтобы повысить рейтинги таких программ, традиционно считавшихся скучными.

Теоретическая и практическая значимость диссертации заключается в том, что как эмпирический, так и теоретический материал, изложенные в ней, могут быть использованы как в дальнейших научных исследованиях, в частности, для последующей конкретизации причин, благодаря которым просветительский и финансово затратный жанр может не только окупиться на современном телевидении, но и привлечь к экранам широкую аудиторию.

Работа также важна и для учебных целей, так как ее материалы могут применяться в учебном процессе на факультетах журналистики, при создании учебных курсов, тренингов, монографий, учебных пособий и т.п.

Структура работы обусловлена задачами исследования и состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и двух приложений.

Первая глава «Общая характеристика британского телерынка» посвящена особенностям формирования британского телерынка, которые были обусловлены конкуренцией общественного вещателя Би-би-си и коммерческого телевидения Ай-ти-ви. В этой главе подробно рассматривается процесс возникновения и становления общественно-вещательной корпорации Би-би-си, начиная с момента ее возникновения и заканчивая ее позицией на новом, мультиканальном, коммерциализированном медиарынке.

Особое внимание в этой главе уделяется борьбе Би-би-си за рейтинг и зрителя в новую, коммерциализированную эпоху, когда принципы общественного вещания столкнулись с законами рыночной экономики. Кроме того, в ней поднимается вопрос новой жанровой политики Би-би-си, переориентированной на борьбу за внимание широкой аудитории.

Вторая глава «История и современное состояние жанра минисериала» посвящена понятию «жанр» в целом и понятию «жанр минисериала» в частности. В ней представлена подробная классификация современных тележанров, а также разъясняется термин «формат». Также в этой главе детально разбирается история развития жанра минисериала и его становление на каналах корпорации, что позволяет сделать выводы о специфике и характерных признаках этого жанра именно на Би-би-си. Особое внимание уделяется переходному периоду и кризису минисериала на Би-би-си, а также разбираются методы корпорации по выходу из него Кроме того, минисериал Би-би-си рассматривается в контексте коммерциализации телевидения Великобритании.

Третья глава «Минисериал па каналах Би-би-си в 1990-2000-е гг.» содержит обзор современных минисериалов на британских общенациональных каналах, а также определяет место минисериала Би-би-си на современном этапе. В ней дается сравнительная характеристика минисериалов других английских телекомпаний и Би-би-си. Также в главе выявляются факторы, определившие популярность минисериала Би-би-си, такие как место минисериала в программной сетке Би-би-си и методы привлечения аудитории к просмотру минисериалов на каналах корпорации.

Также глава содержит перечень наиболее популярных минисериалов Би-би-си, которые являются носителями характерных черт этого жанра, а также влияют на его трансформацию.

В заключении работы подводятся итоги исследования, анализируются причины перераспределения минисериалов Би-би-си по телеканалам корпорации и изменение времени показа, а также разбирается трансформация этого жанра и делается попытка сформулировать его принципы на современном телерынке,

В приложении 1 приведены иллюстрации, которые наглядно показывает структуру Интернет-страницы Би-би-си, посвященной сериалу в целом и жанру минисериала в частности, а также перемены в ее оформлении, отслеживаемые на протяжении трех лет.

В приложении 2 на примере одного из самых «хрестоматийных» минисериалов Би-би-си «Гордость и предубеждение» показано, как проходит процесс подготовки к съемкам минисериалов Би-би-си и как решаются основные проблемы.

18

Заключение научной работыдиссертация на тему "Жанр минисериала Би-би-си в условиях коммерциализации телевидения Великобритании"

Выводы

Обзор минисериалов на общенациональных телеканалах Великобритании позволяет сделать вывод об отсутствии в 2000-е гг. у этого жанра Би-би-си достойных конкурентов на других британских каналах. Поэтому сегодня создатели минисериалов в первую очередь анализируют содержание и место в программной сетке сериалов других жанров. Кроме того, судя по результатам конкурса БАФТА за 2008-2009 гг., можно говорить о том, что у минисериалов появился не только свой зритель, но и свой критик. Так что современная полтика корпорации в отношении минисериалов во многом выстраивается, исходя из оценок академиков телевидения.

Для привлечения зрителя к минисериалам Би-би-си вплоть до 2006г. проводило собственные конкурсы Драма Эвордс, призеры которого определялись зрительским голосованием. А также на сайте Би-би-си одним из первых появилась специальная Интернет-страница, посвященная сериалам, с говорящим названием «Драма». Кроме того, Би-би-си позволяет своим зрителям пропущенные ими серии минисериалов посмотреть посредством он-лайн трансляции.

Место минисериала в сетке общественного вещания Би-би-си заметно изменилось. Если два года назад телефильмы этого жанра в основном показывались по Би-би-си 4, так называемому, интеллектуальному каналу корпорации с ограниченным числом зрителем, то сегодня в минисериалы, в основном, идут по Би-би-си 1 - самому массовому каналу с наиболее высокими зрительскими рейтингами, причем чаще всего в прайм-тайм. То есть минисериал из жанра для избранных превращается в тележанр, способный заинтересовать массового зрителя, и это притом, что уровень раскрытия тем и сами темы, которые берутся за основу экранизации, не потеряли ни в глубине содержания, ни в качестве. На это повлияли такие факторы, как исследование аудитории, место минисериала на каналах корпорации и маркетинговые стратегии Би-би-си в отношении минисериалов.

Современные популярные минисериалы Би-би-си обладают набором определенных черт, проверенных годами. К ним относятся:

- соответствие сюжета минисериала экранизируемому произведению;

- соблюдение исторической достоверности;

- показ исторических событий через восприятие отдельной личности; совмещение в минисериале трех принципов Би-би-си «Информировать, просвещать, развлекать»;

- привлечение к работе над минисериалами уже проверенных кадров;

- долгий подготовительный период. Тщательный подбор актеров;

- способность минисериала к адаптации особенностей других жанров развлекательных сериалов — «мыльных опер», ситкомов, теленовелл.

На примере приведенных в Главе 3 минисериалов как раз можно увидеть трансформацию жанра минисериала, который сегодня включает в себя и элементы «мыльной оперы», и элементы «теленовеллы», и элементы художественного фильма.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

С начала 2000-х гг. минисериал Би-би-си вступил в новую фазу развития, и в современных условиях коммерциализации британского ТВ главным для этого жанра стало сохранение традиционных черт и адаптация черт развлекательных программ. В связи с этим меняются маркетинговые стратегии производителей при производстве и постпродакшн новых проектов этого жанра, а сам минисериал продолжает все больше трансформироваться, воспринимая элементы других, более востребованных жанров формата сериала.

Сериал в работе определяется как многосерийный телефильм с постоянно развивающимся унифицированным сюжетом и с определенным набором героев, распределенных по сериям, а иногда, и по годам.1 А неординарность минисериала с самого возникновения этого жанра на Би-би-си 1 в 1953 году проявлялась в том, что, принадлежа к развлекательному формату сериала и обладая многими его чертами, он всегда выделялся на фоне других его жанров. В частности, в минисериалах не бывает унифицированного сюжета, так как все они снимаются по произведениям классической английской литературы, либо по оригинальным сценариям, содержание которых никогда не повторяется. Из общей жанровой системы минисериал выпадает своей продолжительностью (традиционно не больше 12 серий), глубиной содержания (его сюжет всегда носит образовательный или просветительский элемент), высоким качеством съемки и серьезным бюджетом.

Особенности непосредственно минисериала Би-би-си были во многом определены спецификой самой корпорации. Этот жанр эволюционировал параллельно с ее развитием. Би-би-си была создана именно как общественная организация, которая в первую очередь должна была

1 Землянова Л. М. Зарубежная коммуникативистика в преддверии информационного общества. Толковый словарь терминов и концепций - М.: Изд-во МГУ, 1999. — 201 с. выполнять социальные и просветительские функции и всей своей политикой отвечать максиме «Информировать, просвещать, развлекать». Но в «идеальных» условиях, когда компания была монополистом на британском телерынке и могла позволить себе практически полную финансовую свободу при создании программ, она просуществовала лишь короткий период с 1948 по 1955 гг. Уже в 1955 году появилась коммерческая телекомпания Ай-ти-ви, заложившая основу для рыночных реформ. Ее возникновение определило всю дальнейшую, «двойственную» политику британского вещания в условиях дуопополии двух конкурирующих телекомпаний, одна из которых в лице Би-би-си представляла собой общественное телевидение, а другая в лице самой Ай-ти-ви — коммерческое. И если первые два года своего существования минисериалы Би-би-си вообще были уникальным жанром на британском телевидении, то с 1955 года они стали создаваться и коммерческим вещателем, который мог вложить в них больше денег, а значит, сделать более яркими и привлекательными для зрителей. Поэтому создателям минисериалов Би-би-си также пришлось думать, как сделать этот жанр более конкурентоспособным.

История минисериала на Би-би-си насчитывает более 50 лет. За это время минисериал пережил и свой «золотой век» в 1970-е гг., и период застоя в 1980-е гг., когда на первый план выдвинулись «мыльные оперы», и кризис жанра в 1990-е гг., и начало новой эпохи в конце 1990-х — начале 2000-х гг., которая пока благоприятствует этому жанру сериала. Именно Би-би-си ввела деление минисериалов на тематические жанры, как, например, исторический минисериал или фантастический. Также она способствовала появлению такого нового понятия, как «жанр классического английского минисериала».

Пройдя в 1980-1990-е гг. два этапа коммерциализации, пережив экономический кризис и сильно потеряв в рейтингах и прибыли, Би-би-си существенно изменила политику вещания и стала более агрессивной в борьбе за рейтинг. Тем более, что помимо конкурента в лице коммерческого вещателя Ай-ти-ви у Би-би-си также появились сильные конкуренты в сфере вещания в связи с ростом новых, коммерческих каналов. В этот период жанром минисериала занималась специальная организация «Драма групп». Ее деятельность была направлена на разработку новой вещательной политики по продвижению минисериала, а также на развитие тех особенностей этого жанра, которые способствуют его популярности на современном коммерциализированном телевидении. Благодаря этой политике у минисериалов Би-би-си в 2000-е гг. практически нет конкурентов на других общенациональных телеканалах. Поэтому его создателям в первую очередь приходится анализировать содержание и место в программной сетке сериалов других жанров. В последние годы можно говорить о росте популярности жанра минисериала среди массовой аудитории. Кроме того, результаты конкурса БАФТА за 2005 - 2008 гг. свидетельствуют о том, что у минисериалов сегодня появился не только свой зритель, но свой критик. И теперь современная политика корпорации в отношении минисериалов во многом выстраивается, исходя из оценок академиков телевидения.

Современные популярные минисериалы Би-би-си обладают набором определенных черт, проверенных годами. К ним относятся:

- соответствие сюжета минисериала экранизируемому произведению;

- соблюдение исторической достоверности;

- показ исторических событий через восприятие отдельной личности;

- совмещение в минисериале трех принципов Би-би-си «Информировать, просвещать, развлекать»;

- привлечение к работе над минисериалами уже проверенных творческих кадров - режиссеров, сценаристов, продюсеров и актеров;

- долгий подготовительный период;

- способность минисериала к адаптации особенностей других жанров развлекательных сериалов — «мыльных опер», ситкомов, теленовелл.

Популярности минисериалов Би-би-си способствуют по крайней мере три фактора:

- исследование аудитории. Буклеты, созданные организацией «Драма Групп» на основе анализа телевизионного рынка, позволили разработать рекомендации по показу минисериалов в эфире;

- Место минисериала в сетке вещания каналов корпорации. Современное распределение минисериалов по телеканалам Би-би-си дает возможность привлечь к их просмотру более разнородную аудиторию и повысить их рейтинг;

- маркетинговые стратегии Би-би-си в отношении минисериалов направлены на то, чтобы подготовить зрителя к просмотру этого жанра, а также, повысить к нему интерес.

Минисериал Би-би-си даже в условиях коммерциализации телевидения Великобритании остается просветительским жанром, с помощью которого его производители стремятся интеллектуально обогатить аудиторию. В то же время высокие рейтинги этих телефильмов свидетельствуют о том, что, благодаря приемам развлекательных жанров, минисериал привлекает к экранам широкую аудиторию. Уникальность этого жанра заключается в том, что согласно основным принципам Би-би-си как общественного вещателя он совмещает в себе просветительскую и развлекательную функцию, образуя ценное в наше время явление, которое заслуживает специального термина, и автор называет его «калчартэйнтмент» (от англ. Culture — культура и Enterteinment - развлечение).

Список научной литературыПокровская, Светлана Игоревна, диссертация по теме "Журналистика"

1. Аакер Д. Создание сильных брендов. М.: Издательский дом Гребенникова, 2008. - 440 с.

2. Андрунас Е. Ч. Информационная элита: корпорации и рынок новостей. -М.: Изд-во МГУ, 1991.-210 с.

3. Артемов В. Л., Семенов В. С. Би-би-си: История, аппарат, методы радиопропаганды. -М.: Искусство, 1978. 256 с.

4. Багдикян Б. А. Монополия средств иформации. М.: Прогресс, 1987.-316 с.

5. Багиров Э. Г. Очерки теории телевидения. М.: Искусство, 1978. -152 с.

6. Бакулев Г. П. Массовая коммуникация. Западные теории и концепции. М.: Аспект-пресс, 2009. - 192 с.

7. Беглов С. И. Печать Великобритании // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. 2000. - № 3.

8. Беглов С. И. Четвертая власть: британская модель. М.: Изд-во Моск. Ун-та, 2002. - 256 с.

9. Борецкий Р. А. Информационные жанры телевидения. М.: Прогресс, 1989.

10. Браун Д., Коул У. Эффективный менеджмент на радио и телевидении: Пер. с англ. М.: Мир, 2001. - Т.2. - 557 с.

11. Вакурова Н. В., Москвин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции: Учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 1997.

12. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран: Учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 2003. - 335 с.

13. Вороненкова Г. Ф. Путь длиною в пять столетий: от рукописного листка до информационного общества (национальное своеобразие СМИ Германии). М.: Языки русской культуры, 1999. - 312 с.

14. Галушко Р. И. Массовая культура и западное телевидение. Ч. 1. 1945-1990 гг. М.: МГУ, 2002. - 238 с.

15. Дэннис Э., МэррилД. Беседы о масс-медиа. М.: Вагриус, 1997. —139 с.

16. Журналисты XX века: люди и судьбы. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. - 824 с.

17. Законы и практика средств массовой информации в Европе, Америке и Австралии: сравнительный анализ. Пер. с англ. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Права человека, 2000. - М., 2000. - 206 с.

18. Засурский Я. Н. Глобализация и зарубежная журналистика//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. — 2000. — № 3.

19. Засурский Я. Н. Журналистика в переходный период//Вестн. Моск. ун-та. Сер.10, Журналистика. 1997. - № 5.

20. Засурский Я. Н. Мировое информационное пространство в 2000 году//Вестн. Моск. ун-та. Сер.10, Журналистика. -2001. — № 5.

21. Засурский Я. Н. Современный мир: глобальное информационное пространство // Вестник МГУ, Сер. 10 Журналистика. М.: Изд-во МГУ, 2003. №3.

22. Засурский И. И. Реконструкция России. Масс-медиа и политика в 1990-е годы. М.: Изд-во МГУ, 2001. - 240 с.

23. Землянова М. Л. Зарубежная коммуникативистика в преддверии информационного общества. Толковый словарь терминов и концепций. — М.: Изд-во Моск. Ун-та, 1999. 201 с.

24. Информационное общество. М.: АСТ, Мидград, 2004. - 512 с.

25. Карелина В. Коммерциализация английского радио. // В диапазоне современности: Радиовещание 80-х годов в нашей стране и за рубежом. -М.: 1985.

26. Кессиди Ф. Глобализация и культурная идентичность // Вопросы философии. М.: 2003. - №1.

27. Колыванов Е. Тенденции развития общественного телевидения в Европе // Вестник МГУ, Сер. 10 Журналистика. М: Изд-во МГУ, 2006. -№6, - С.73-77.

28. Кройчик JJ. Система журналистских жанров // Основы творческой деятельности журналиста / Ред-сост. С. Г. Корконосенко. — Спб., 2000. — С.134.

29. Любимов Б. И. Общественное вещание: британская модель. М.: Изд-во ВК, 2006. - 280 С.

30. Любимов Б. И. Семьдесят лет британского вещания (краткая история радио и телевидения Великобритании) М.: 1995. - 70 стр.

31. Любимов Б. И. Английская пресса о развитии СМИ в XXI веке//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. — 2001. — № 2.

32. Любимов Б. И. Британское вещание в конце XX в. — М., 2001.

33. Любимов Б. И. Великобритания и глобализация мирового теле- и радиовещения (коммерциализация телевидения — дорога к глобализации)//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. — 1999. — № 5, 6.

34. Любимов Б. И. Средства массовой информации Великобритании// Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. — 2001. № 5.

35. Любимов Б. И. Телевидение и радиовещание Великобритании в1997 году// Вестн. Моск. ун-та. Сер.10, Журналистика. 1998. — № 6.

36. Любимов Б. И. Телевидение и радиовещание Великобритании в1998 году// Вестн. Моск. ун-та. Сер.10, Журналистика. -2000. — № 1.

37. Любимов Б. И. Телевидение и радиовещание Великобритании// Вестн. Моск. ун-та. Сер.10, Журналистика. 2000. — № 5.

38. Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека: Пер. с англ. М.: Жуковский, Канон-пресс-Ц, Кучково поле, 2003. - 352 с.

39. Мелюхин И. С. Информационное общество: истоки, проблемы, тенденция развития. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1999.

40. Назаров М. М. Массовая коммуникация в современном мире: методология анализа и практика исследований. М.: УРСС, 2000.

41. Новая постиндустриальная волна на Западе / Под ред. B.JI. Иноземцева. М.: Academia, 1999.

42. Орешкина Н. Би-би-си между политизацией и коммерциализацией // Медиальманах, факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова. 2004. - №4-5. - С. 34-48.

43. Орешкина Н. Общественное телевидение в информационном обществе. Британская модель. Дисс. канд. филол. наук. — М., МГУ, 2004.

44. Орлова В. Глобальные телесети новостей на информационном рынке. -М.: РИП-холдинг, 2003.

45. От книги до Интернета: журналистика и литература на рубеже нового тысячелетия: Сб. статей / Отв. ред.: Я.Н. Засурский, Е.Л. Вартанова. — М.: Изд-во МГУ, 2000. 256 с.

46. Полуэхтова И. Общественное функционирование телевидения (анализ концептуальных подходов) // Мир России. ~ 1997. №1.

47. Почещов Г. Коммуникативные технологии двадцатого века. — М.: Рефл-бук, К.: Ваклер, 2002. 352 с.

48. Прайс М. Телевидение, телекоммуникация и переходный период. Право, общество и национальная идентичность: Пер. с англ. — М.: Изд-во МГУ, 2000.

49. Прохорова JT. Структурно-композиционные особенности телевизионного текста. Автореф. канд. филол. наук. — М.: МГУ, 1988. - 20 с.

50. Рантанен Т. Глобальное и национальное. Масс-медиа и коммуникации в посткоммунистической России: Пер. с англ. М.: Изд-во МГУ, 2004.

51. Рихтер А. Правовые основы журналистики. М.: Изд-во МГУ,2002.

52. Ром У. Г. Миссия Мэр дока: Цифровая революция в медиаимперии. -М.: Медиадом, 2004.

53. Саламон Л. Всеобщая история прессы ( в кн. Истории печати: антология) / Под ред. Я.Н. Засурского и E.JI. Вартановой. М., 2001.

54. Соколов С. Социальная философия: Учеб. пособие. М.: ЮНИТИ, 2003.

55. Средства массовой коммуникации в эпоху глобализации / Под ред. Новикова А. -М.: Гос. ин-т искусствознания, 2005. 220 С.

56. Стэйнлейк Дж. Экономикс для начинающих. М.: Республика,1994.

57. Телевизионная журналистика: Учеб. пособие. 5-е изд. / Кузнецов Г., Цвик В., Юровский А. и др. Сер. «Классические учебники МГУ». - М.: ВШ, Изд-во МГУ, 2005.

58. Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учеб. пособие. -М.: Аспект пресс, 2006. 320 с.

59. Тоффлер Э. Третья волна. М.: ACT, 1999. - 784 с.

60. Уэбстер Ф. Теории информационного общества: Пер. с англ. -М.: Аспект-пресс, 2004. 400 с.

61. Хвостунова О. Эксперты как субъект публичного политического дискурса: становление и современные тенденции // Медиальманах. 2006. -№1. - С.57-65.

62. Шарончикова Л. В. Печать Франции (80-90-гг). М., 1995.

63. Шиллер Г. Манипуляторы сознанием. М.: Мысль, 1980. 326 с.

64. Ширяева Д. Новости в стиле «инфотейнмент»: проект «Страна и мир» телеканал НТВ // Медиальманах. 2004. ~ № 2-3. - С.60-69.

65. Урина Н.В. Средства массовой информации Италии в 1988 году. -// Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 1990. - №1. - С.45-51.

66. Энциклопедия мировой индустрии СМИ / под ред. Вартановой E.JI. М.: Аспект-Пресс, 2006. - 376 с.

67. Этика СМИ / отв. ред. Казаков А. М.: КиноРус, 2003. - 260 с.

68. Этический кодекс для работников прессы, радио и телевидения. Профессиональная этика журналиста: Документы и справочные материалы / Сост. Ю.В. Казаков; Фонд защиты гласности. — М.: Медея, 2004. 480 с.

69. Источники на иностранных языках,

70. Adaptations: from text to screen, screen to text // Edited by Deborah Cartmell and Imelda Whelehan. ~ London; New York: Routledge, 1999. P.29-37.

71. Allen R-C., Hill A. The Television Studies Reader // Modes of Television/ Ed. By Allen R-C., Hill A. New York, Routledge, 2004. - 163 pp.

72. Andrejevic M. Reality TV: The work of Being Watched // Journal of Communications Inquiry. London, SAGE, 2004. - Oct. Vol. 28, № 4 - P. 363372.

73. Baumgartner. J, Jonathan S. Morris. The Daily Show effect: candidate evaluations, efficacy, and American youth // American Politics Research 34.3 (May 2006).-380 pp.

74. Beja M. Film & literature, an introduction / Morris Beja. New York: Longman, 1979. -335 pp.

75. Berger A. Popular Culture Genres: Theories and Texts. Thousand Oaks, California: Sage, 1992. -P. 115-137.

76. Bluestone G. Novels into film. ~ Baltimore, Johns Hopkins Press, 1957.-251 pp.

77. Born G. Strategy, positioning and projection in digital television: Channel Four and commercialialization of public service broadcasting in the UK. // Media, Culture & Society. London, SAGE, 2000. - Vol. 25, (6), P. 773-799.

78. Born G. Uncertain vision Birt, Dyke and the Reinvention of the BBC. LONDON: Secker&Warburg, 2004. - 564 pp.

79. Burton G. Talking television. An introduction to the study of television. ARNOLD, London, 2000. - 264 pp.

80. Cawelti J. The Six-Gun Mystique. Bowling Green. Ohio: Bowling Green University Popular Press, 1970. - P.73.

81. Cinema and fiction: new modes of adapting, 1950-1990 / Ed. John Orr and Colin Nicholson. Edinburgh: Edinburgh University Press, 1992. - 565 pp.

82. Classics in film and fiction / Ed. D. Cartmell. — London; Sterling, Va.: Pluto Press, 2000. 156 pp.

83. Clissold B. Candid camera and the origin of reality TV // Understanding reality television. / Ed. S. Holmes and D. Jermyn. Routledge, London - NY, 2004. - 290 pp.

84. Collins R., Muirroni C. New Media, New Policies. Cambridge: Polity Press, 1996. - 256 pp.

85. Conlkin S., Birtswistle S. The Making of Pride and Prejudice (BBC), Penguin Book BBC, 2005. 128 pp.

86. Cornel J. Television form and public address. London, Edward Arnold, 1995.-208 pp.

87. Creeber G. The Television Genre Book. London: BFI Publishing, 2002.- 156 pp.

88. D'Haenens Leen European Public Television is Search of a Mission in an Era of Economic and Technological change. Western Broadcasting at the Dawn of the 21st Century / Ed. Leen d'Haenens. — Freda Sayes Mouton de Gruyter, Berlin, New York, 2001. 442 pp.

89. Day R. How to Write and Publish a Scientific Paper. Cambridge: University Press, 1998. - 275 pp.

90. Dahlgren P. Television and the public sphere: citizenship, democracy and the media. London, SAGE, 1995. - 192 pp.

91. De Bens Els, De Smaele Hedwig. The inflow of American television fiction on European broadcasting channels revisited // European journal of communication. London, SAGE, 2002. - Vol. 16, №1. - P.51.

92. Degtereva E. Changing of programming strategies of state, public and commercial TV channels: The cases of Russia and Sweden. // Media and Change / Ed. E. Vartanova. M: MediaMir, 2007. - P. 200-217.

93. Elliott K. Rethinking the novel/film debate. Cambridge, U.K. New York: Cambridge University Press, 2003. - 314 pp.

94. Emeritz R., Tobias J., Berthot K.S., Dolan K.C. The Telecommunications Act of 1996: Law and Legislative History. Bethesda, MD: Pike and Fischer, Inc., 1996. - 267 pp.

95. Everyday Television: Nationwide. / Ed. Ch. Brundson and D. Morley. British film institute, London, 1978. - 94 pp.

96. Explicating Sensationalism in Television News: Content and The Bells and Whistles of Form. / Ed. M-E. Grabe, Sh. Zhou, B. Barnett // Journal of Broadcasting and Electronic Media. Broadcast Educational Assosiation, 2001. -655 pp.

97. Feuer J. Genre Study and Television. In: Channels of discourse: television and contemporaiy criticism / ed. C. Allen Robert. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1987.-pp. 113-133.

98. Feuer J. Situation Comedy, Part 2. In: The television genre book / ed. G. Creeber, T. Miller and J. Tulloch. London: British Film Institute, 2001. - pp. 176.

99. Fetveit A. Reality TV in the Digital Era. A paradox in visual culture? // The Television Studies Reader/ ed. C. Allen Robert, A. Hill New York, Routledge, 2004. - pp. 322.

100. Fiske J. Television Culture. Routledge, London-NY., 1991. - pp.

101. Glascock J. Gender Roles on Prime-Time Network Television: Demographics and Behaviors // Journal of Broadcasting & Electronic Media. Broadcast Educational Assosiation, 2001. pp. 423-431.

102. Giddings R. Screening the novel: the theory and practice of literary dramatization / Robert Giddings, Keith Selby, Chris Wensley. New York: St. Martin's Press, 1990.-pp. 174.

103. Gillmor D. We the media. Grassroots journalism by the people, for the people. O'Relly Media, USA, 2004. - pp. 304.

104. Hartley J. Situation Comedy, Part 1. In: The television genre book / ed. G. Creeber, T. Miller and J. Tulloch. London: British Film Institute, 2001. — P. 65-67.

105. Herman E.S., McChesney R.W. The Global Media. The new missionaries of corporate capitalism. — Continuum, London-NY., 1997. — pp. 527.

106. Holbert Lance R., Dhavan V. Shah, Noijin Kwak. Political implications of prime-time drama and sitcom use: Genres of representation and opinions concerning women's rights.// Journal of Communication, March 2003. — P.53.

107. Holtz-Bacha K. Of Markets and Supply: Public Broadcasting in Germany // Broadcasting and Convergence: New Articulations of the Public Service Remit. Goteborg.: Nordicom, 2003. - P. 109-123.

108. Hopkins L. The Red and the Blue: Jane Eyre in the 1990s. In: Classics in film and fiction / ed. Deborah Cartmell. London ; Sterling, Va.: Pluto Press, 2000.-P. 54-69.

109. Iosifidis P., Steemers J., Wheeler M. European Television Industries. — British Film Institute, 2005. 212 pp.

110. Jakubowicz K. Bringing Public Service Broadcasting to account // Broadcasting and Convergence: New articulations of the public service / Ed. G. Lowe and T. Hujanen. NORDICOM Sweden, 2003. - P. 147-166.

111. Jeffers, Jennifer M. Britain colonized : Hollywood's appropriation of British literature. New York : Palgrave Macmillan, 2006. - 296 pp.

112. Kay J. Foundations of corporate success: How business strategies add value. Oxford: Oxford University Press, 1993. - 416 pp.

113. Larsen D. Monty Python, Shakespeare and English Renaissance drama / Darl Larsen; foreword by William Proctor Williams. Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 2003. - 246 pp.

114. Legrain Ph. Cultural Globalization is not Americanization // Chronicle of Higher Education, 2003. 5/9, Vol.49 Issue 35, B7. - P.4.

115. Lewis J. The ideological octopus : an exploration of television and its audience. New York : Routledge, 1991.-221 pp.

116. Literature and film: a guide to the theory and practice of film adaptation // Ed. Robert Stam, A. Raengo. Maiden, MA: Blackwell, 2005. - 376 pp.

117. Literature and the visual media / Ed. D. Seed for the English Association. Woodbridge, Suffolk ; Rochester, NY : D.S. Brewer, 2005. - 206 pp.

118. Marc D. Prime time, prime movers: from I love Lucy to L.A. law-America's greatest TV shows and the people who created them / Ed. D. Marc and R. J. Thompson. 1st ed. Boston: Little Brown & Co, 1992. - 316 pp.

119. McDonald I. Copyright in the new communications environment: balancing protection and access. Sydney: Centre for Copyright Studies, 1999. - P. 1-16, 11.

120. McDonald I. Commission of the European Communities. Digital rights background, systems, assessment. Brussels: Commission of the European Communities, 2002. P. 1-23.

121. McOuail D. McQuail's Reader in Mass Communication Theory. -London: SAGE Publications, 4th edition, 2000. 552 pp.

122. McQueen D. Television. A Media Student's Guide. ARNOLD, London, 1998.-288 pp.

123. Media and open societies Cultural, Economic and Policy Foundations for Media Openness and Diversity in East and West / Ed. Jan van Cuilenburg and Richard van der Wurff. Het Spinhuis, The Netherlands 2000. - 288 pp.

124. Mittell J. A cultural Approach to Television Genre Theory // The Television Studies Reader: Ed. by Allen R-C., Hill A. New York, Routledge, 2004.- 171 pp.

125. Northrop F. Anatomy of Criticism. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1957. - 383 pp.

126. Osgerby B., Gough Gates A. Action TV: Tough Guys, Smooth Operators and Foxy Chicks. London: Routledge, 2002. — 221 pp.

127. Rantanen T. The media and globalization. — London: SAGE, 2005. -180 pp.

128. Raboy M. Rethinking Broadcasting Policy in a Global Media Environment // Broadcasting and Convergence: New Articulations of the Public Service Remit. Goteborg.: Nordicom, 2003. - P. 41-56.

129. Richeri G. Broadcasting and the Market: The case of Public Television // From Public Service Broadcasting to Public Service Communications. London: IPPR, 2004. -P.50-56.

130. Robertson R. Globalization: Time-Space and Homogenity — Heterogeneity // In Global Modernities: Ed. by Featherstone M., Lash S., Robertson R. London: SAGE, 1995. - P. 25-44.

131. Rosenstiel T., Just M, Belt T., Pertilla A., Dean W., Chinni D. We interrupt this newcast: How to improve local news and win ratings, too. — SAGE, 2007.-215 pp.

132. Rose B. TV Genres: A Handbook and Reference Guide. Westport, Connecticut: Greenwood, 1985. - 453 pp.

133. Rowe D. Sport, Culture and the Media. Buckingham, Philadelphia: Open University Press, 1999. - 384 pp.

134. Sinclair J. Television and the Public Interest. Television and the concentration of ownership. Contemporary world television / Ed. by John Sinclair.- British Film Institute, London, 2004. 143 pp.

135. Steemers J. Selling Television: British Television in the Global Marketplace. London: British Film Institute, 2004. - 240 pp.

136. Steemers J. No Longer "the best in the world: The challenge of exporting British television drama. Media International Australia, 2005. - 212 pp.

137. Taylor E. Prime-time families television culture in postwar America Berkeley. University of California Press, 1990. — 451 pp.

138. Thomas A. Regulation of the Broadcasting in the Digital Age. -London, 1999.-231 pp.

139. Thompson J. The Media and Modernity. A social theory of the media.- Cambridge: Polity Press, 1998. 328 pp.

140. Television and the Public Interests. Vulnerable values in West European Broadcasting / Ed. by Blumler J. London, SAGE, 1992. - 256 pp.

141. Understanding reality television / Ed. Su Holmes and Deborah Jermyn. Routledge, London - NY, 2004. - 320 pp.

142. Van Cuilenberg J. Media for and Open and Receptive Society // Media and Open Societies. Amsterdam: Het Spinhuis, 2000. - 231 pp.

143. Vande B, Leah R., Lawrence A. Television Criticism: Approaches and Applications. White Plains, New York: Longman, 1991. — 490 pp.

144. Vartanova E. Public Service in Old and New Media // Shaping Tomorrow's Media Systems / Ed. E. Vartanova and Y. Zassoursky. UNESCO Chair in Journalism, Moscow State University, 2005.

145. Verhoest P. The myth of universal service: hermeneutic consideration and political recommendations // Media, Culture & Society. — London, SAGE, 2000. Vol. 22, (5). - P. 595-610.

146. Western broadcasting at the dawn of the 21st century / Ed. Leen d'Haenens and Frieda Saeys. Mouton de Gruyter, Berlin - New York, 2001. -348 pp.

147. Weymouth Т., Lamizet B. Markets & Myths: Forces for Change in the European Media. London and New York.: Longman, 1996. - 162 pp.

148. Wiio J. Managing Strategic Chance in the Changing Radio and Television Market: A Finnish Example 1985-1998. Finnish Broadcasting Company, 1999.-210 pp.

149. Статьи и материалы периодической печати

150. Зверева В. Телевизионные сериалы: Made in Russia / В. Зверева // Журн. Критическая масса. 2003.- №3.- С. 43.

151. Кнабенгоф В. Природа человека. Притяжение сериала // Наука и жизнь. -№10, 1998.

152. Прусенкова Н. Уж если любить, то только Родину. Телесериал стал средством политической конъюнктуры // Новая газета. — 2004. — 29 января, №6.

153. Arthurs Jane. Sex and the City and Consumer Culture: Remediating Postfeminist Drama." Feminist Media Studies. №3 (1) - 2003 Mar. - P. 83-98.

154. Billen Andrew. "A sofa is all you need." (television series 'Friends') New Statesman (1996) vl26, n4342 (July 11, 1997):41 (1 page).

155. Bryant Tom BBC could lose biggest stars over pay demands // The Daily Mirror -03.06.2008.

156. The Daily Telegraph // How should the BBC spend £18m? -30.10.2008.

157. Holbert, Lance R.; Dhavan V. Shah; Noijin Kwak. "Political implications of prime-time drama and sitcom use: Genres of representation and opinions concerning women's rights." Journal of Communication, March 2003.

158. Larson, Mary Strom. "Family communication on prime-time television." Journal of Broadcasting & Electronic Media v37, n3 (Summer, 1993):349-357.

159. Observer. 1 Aug. 1993. - P. 4.1. Интернет-ресурсы

160. Любимов Б. И. Британская модель вещания в конце XX — начале XXI в в.//MEDIASCOPE.RU: электронный научный журнал Факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова. М., 2008. - №1. URL:http://www.mediascope.ru/node/47 (дата обращения: 12.04.2008).

161. НП "Медиа Комитет" / Единые требования (классификатор) к системам фиксации и расшифровки факта выхода в эфир телепродукции -М., 2003. URL: http://www.mediakomitet.ru (дата обращения: 18.10.2007).

162. Отчаянные романтики. Личное дело // КиноПоиск.ги: сервер о кино. -М., 2003. URL: http://www.kinopoisk.rU/level/l/film/469542/ (дата обращения: 10.10.2009).

163. About the ВВС Executive Board Biographies / BBC homepage. -UK., 2005. URL: http://www.bbc.co.uk/info/running/executive/ (дата обращения: 04.03.2004).

164. Andrew Davis Interview // BBC Homepage. UK, 2005. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/bleakhouse/behindthescenes/backstagewriterfeatur e.shtml (дата обращения: 07.07.2007).

165. BBC Drama Homepage. UK, 2003. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/ (дата обращения: 10.03.2007).

166. Best Drama 2006 // BBC Homepage. UK, 2007. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/bestof2006/bestdrama.shtml (дата обращения:2204.2006).

167. Bleak House // BBC Homepage. UK, 2005. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/bleakhouse/welcome.shtml (дата обращения:0707.2007).

168. Communications Acts of 1934 // SEC. 303. 47 U.S.C. 303. GENERAL POWERS OF COMMISSION UK, 1996. URL: http://www.thedcoffice.eom/34act/a34sl8.htm#sec303 (дата обращения 01.02.2009).

169. Crime and Punishment. John Simm. // BBC.CO.UK: BBC Official Website. UK, 2008. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/crimeandpunishment/ (дата обращения: 10.08.2008).

170. Drama Best of 2004. Celebrating the year in television drama. // BBC Homepage. UK, 2005. URL:http://www.bbc.co.uk/drama/bestof2005/bestdrama.shtml (дата обращения: 04.04.2005).

171. I, Claudis History in film. UK, 2002. URL: http://www.historyinfilm.com/claudius/ (дата обращения: 27.07.2006).

172. Jane Eyre. About the show. UK, 2006. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/janeeyre/about.shtml (дата обращения 16.06.2007).

173. Jane Eyre // BBC One Official Website UK, 2006. URL: http://www.bbc.co.uk/drama/janeeyre/ (дата обращения: 11.09.2008).

174. John Simm // IMBd. IMDb.com. - Inc., 1990. URL: http://www.imdb.com/name/nm0799591/ (дата обращения: 10.08.2008).

175. Miller S. The Quatermass Experiment UK, 2005. URL: http://www.bbc.co.uk/bbcfour/cinema/features/quatermass.shtml (дата обращения: 13.12.2008).

176. User ratings for "Pride and Prejudice" (1980) // IMBd. IMDb.com. Inc., 1990. URL: http://www.imdb.com/title/tt0078672/ratings (дата обращения: 11.12.2005).

177. Robb Stephen Jane Eyre star's fast-rising fame // BBC News UK, 10.08.2006. URL: http://news.bbc.co.Uk/2/hi/entertainment/4780841.stm (дата обращения: 11.08.2006).

178. Servants. Pressrelease. // BBC.CO.UK: BBC Official Website. UK, 2003. URL:http://www.bbc.co.uk/pressoffice/pressreleases/stories/2003/03march/18/servants. pdf (дата обращения: 14.05.2009).