автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.05
диссертация на тему: Биография как жанр английской литературы XVIII-XIX вв.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Биография как жанр английской литературы XVIII-XIX вв."

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им. М. В. ЛОМОНОСОВА

иго од

/ И Н!'Г-> Филологический факультет

■ > ■ } 1 v .{ 1

На правах рукописи

ПОТНИЦЕВА Татьяна Николаевна

БИОГРАФИЯ КАК ЖАНР АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ XVIII—XIX вв.

Специальность 10.01.05 — литература стран Западной Европы, Америки и Австралии

Автореферат диссертации на соискапие учепой степени доктора филологических паук

Москва —1993

Работа наполнена на кафедра английской филологии Днепропетровского государственного университета:

Официальные оппонента:

- доктор филологических наук, профессор ЩА.СОЛОВЬЬЗД;

- доктор фшологических шуж, профессор И.О.ШШ1НОВ}

- доктор $ило: эгических тук, профессор А.П.САРУХШН. Ведущая организация - Орехово-Зуевскии педагогический хшстигу®.

Защита состоится " 6 г я-е а <.? £рл __19ЭЗ г. в 16 часов на засэдаюпг специализированного совета Д 053.05.13 по истории заруб ста шх литератур при Московском государственном университете ¡ш„ Н,,В0Лоыоносова;

Адрес: ПУЗУ9, Е&скса, Воробьевы горн, МГУ, 1-й корпус гуманитарных факультетов, филологический факультет.

С-диссертацией моано оз:^акош1ться в библиотека филологического факультета.

Автореферат'разослан 19УЗ х-,

УчзшП секретарь . у

специализированного совета /7—---

доцент /А.ВоСергеев

X. С'Щ.Ш ХАРА1СГ ЕРИСТ13 (Л, РАБОТЫ

Актуальность исследования... Йредлагаеасч дгесортаииснпое квел едовашо посвя^еяо изучыптк историк rsirpa бнэгрзфзк " йЕгзнзз-коп литература mil -KiX, зеков - клочзкк scai.oB в процесс* вг-э становления и форкнронагам,,

Интерес к одной из так называе.'яг: маргинальнее лктерат>рг;х.с фор« вкован естественной питребкоегьэ з псстзяккеи paceœposm дагс-пазона литературоведческих: поко!газе з каблзэдзггиях ::s essy^rs^îa» кааа явленияш литера-гурного творчества, роль и зглчешо згегърж ще недостаточно оцонзни.

При ищущихся разнообразии: и обилии пабот по истории ?;анса биографии / С.С,Аворищев» ГЛонгранцега, ДоС?гуф -

фер5 ¿.Бритт и др./, s большой г.еро по его ssopsn / П.Краснов, А.Ееяго.:, P.Risrsiro» ЯЛСендолд, Л.Эдель и д?,/ ов,-тиыа потребность в сборе фактического маг-ериала / in его со указывает автор фундаментального обзора работ пэ какой текз И.К'.Боленький/» смысл которого видится не столько з раарег еяах-scopetimocirax проблем, связаншх с зим "усконьзааьрЕ.'15 глнгсг^, сколько в пошшачин "логахгп его парадигматических сдвигов® Р aœss« ннз;.а сблигегагя и отдалешы от других гаирэв, щятцппоз vr.ï- •

твия с ними. Результаты conpbjrissr исследований по яск>рйшкрсАа-пчестос -ипров, pottam прегде ссгго» побуждай? обраяггьел к «ci» пжн /ворнео, пзрйфержнаам/ форхггм, астетпческие ирпнвкшг способствовали становления взтузргс литературных "брагзв&паи, при: о?с?г раскрывалась и собственная звяшшссть, уникальность г»ерт;:ж как явлений художественного творчества. Обращение к "второсгепез-mtia литературным форт«, пая прагаяо» даст ^ос!.:о.и;осз:-> пз-когз:^ взглянуть ira яапри "псового ряда", уточнить ¡к ге:тгзш, впецк^аяу повтшш, эстетических прг ципоз.

lie пришггдя значехия того огромного вклада з разработку ïc-cp:-sï и истории гльра биографии, которая сделан утекши зарубежных еярагг и калики литературоведамнс следует отист!гтз8 что беяызкнетм <pftv* дакегггалышх работ по проблеме папиоапы несколько дзгятизз?ей ïo-ыу назад? во иногом огаг отстали от сов-ромегвас: Л'геературопедческгк кошепцип, теорий. Гяаашй авторитетный труд по история аьг.«язд-еоп биографии Дональда Стауэдгра и:еет огиыгоцитальнчй харастср, оп ."вводил" в традиционные* паузный обиход cassa, бкогра^нчеекк® произведения,излоизвоетт-з горико • латоратурилэ *!3"тх«, пототахз

*?ши "вписаны" в традиционные представления об истории английской литературн. Современные исследователи жанра в большинстве случаев сосредоточивались на синхронической анализе, на материале одного врсиаяного среза; в теоретических разработках биография нередко предстает либо как -сопение изолированное, либо "растворенное" в пшк жанрах и стилях.

Представленная диссертация является тагам образом первой попыткой в отечественном литературоведении изучения истории жанра биографин в динамике, т рамках английской лнте^татури ]£У111 - XIX в.в. Автор исходит из понимания жанра биографии гак особой ^орш литературного творчества со своими законами поэтического и чтиле«ого Функционирования.

Е&шяанйо сосредоточено на одной из ведущих, кажется¡, канро-шя разновидностей биографии' » писательской биогг"<£иПр когда авто-рем 2йзнеопнсашш писателя становится другой писатель. В яаком слу-"чае набяодается удивительный сплав мастерства писателя и литерато-ра-фаголога, ярче выявляется сама специфика биографического искусства, этого особого типа "гуманитарного знания"/ Ц.Бахтин, Г.Випо-кур/.

. В анализ вкгавчеш произведен®^ которые практически не знако-ш отечественным читателям и которые не были предметом исследова-щ'л 0 нашем литературоведении.

Шаш. и задачи диссертационного исследоваши имеют. и историко-литературное, и теоретическое значешз. Изучение того, как раз-, виваяась английская писательская биогра-рия на протяжении двух веков, позволяет расширить представление о литературном процессе в Англии в целом, уточнить в нем место и ропь как ведулргс так и пернферии-Iгах участников. Шэсте с те" гтц было понять и раскрыть в дина-шщи, исторической изменчивости саму лавровую природу биогра1^ииг "спецприку ео художественности; при всем "ускользающем" характере тавровых прилет вайгт доминанту„ свойственную определенной опохе0 направлении, индклщуальности автора.

Методологической основой е связи с втим был соцйояульт.урологк-^еския принцип анализа. Исторические варианты писательской биографии рассматриваюсь в контексте культуры, как отражение изменений^ происходивших в сознании, мироощущении,, эстетических принципах в калдую конкретную эпоху. Автор опирался и на современные дости-

женш в исто-ико-поэтологическом изучении текста, литературных жанров.

Теоретическат и практическая значимость работы иидется в той, • что представленный конкретный яи'горико-литературныи ютериан поз» воляет регламентировать "вольные" "теоретические размышления, ваз-казывания о жанре биографии, наитн какие-то общие точки оясчега, позволяющие воспринимать биографию как полноценный й полно прав~ ныП литературный ф'еномен со своей узнаваемой и выявлявший поэгя-кои. Практическую и теоретическую акачпмость в курсах пв кстери! зарубежной литературы будет, как кажется, иметь анализ мало- ./или вовсе/ неизвестных произведений, литературных форм в творчезгва известных английских писателей - У.Годвина, Карлеяля, Н.Скетта, Локхарта, Т.Мура и др.

Апробация . Основные положения диссертации' изложены в опубликованных статьях и трех учебных пособиях / общий объем. - ГУ п.ж./. Резу льтаты исследования были представлены на научных конференция.; ■ в Днепропетровской госуниверситете / 1933- 93/, мэквузовских конференциях в МГУ /1588- 53/, Симферополе /1989/, Одессе /1У91/, • Орле /19У2/, РАН*о /1992/, та Пуришевский чтениях в ОТУ /1931-92/, иыолепске /19У8/.

Структура диссертации . Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения и примечаний, включающих цитируемую научнуг литературу,

II. СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении, озаглавленном "Литературная бшнрафия. Проблемы жанрового определс :пи и основные направления изучения™, сбоснозы-' взется актуальность, предпринятого исследования, охарактеризован предает изучения, основные теоретические проблема, связанные о ним.

Манр биографии в иотории английской литературы, пути ег® развития - облгпть практически не изученная в отечественном и зару-* бежном литературоведении-. Зоновое, периферийное положениз9 которое биография .традиционно занимала в литературоведческих иоаявдо-ваниях Других жанров, щ.гвело к тов^, что сегодня ее изучение ч-шаетс; с "нулевого цикла", с определения самих жанровых признаков, "законов .канра"/ ЮЛотиан/ и его места в системе прозаических жанров. Я это - о^часть бесконетн"* споров, диску с с иг раакэ°

ЬласиЯ. Диапазон понимания жанра, его критериев необычайно широк. При видимом тождестве предмета спора ощущается его аморфность, а отсюда - субъективность его образа в сознании' исследователей.

Во введении уточняются те основные направления, по которым шо п вдет сегодня изучение жанра у нас в стране и за рубежом. Это преде всего предпригошар?лая попытка выявить жанровые характеристики биографии в ее соотношении с другими прозаическими жанрами: ронаном, ессе, литературно!! критикой. А также попытки выяснить спе-ци$т:у соотношения в биогра.яш автора, героя, действительности, исторической реальности и вымысла, субъективного и объективного^ шчал. В этой с^кзи привлечет внимание спор о оаллл-ризованной и небеллетризованной биографии, который сосредоточен по сути на одной из ышчзеьк проблем аанра - на соотношении в нем субъективного и объективного, достоверного и шмыиленного, реального факта и фанЕазаи писателя. Шесте с тел справделивдаи оказываются слова О.СоАвершщова, что все попытки "отыскать непреложные законы ш чет-юга границы подобного жаггра обречены на неудачу". На протяжении ад:эгих веков, да и сейчас, яанр биографии оказывается промежуточной,

• омшершенуальной литературной формой, подходящей для опробывания

• тыхх •художестве.лых приемов -в их непредвиденных сочетаниях. Присущая этому глнру- "экспериментальная смелость и широта, I ¡принужденность и интимное отношзшга к читателю" делали его, по словам Л.Я.Ггазбург, "ускользайте; о? канонов и правил".

Ковш эталон в ир^ченш --пфа биогра.ии коено считать 80-о г.г., когда в традиционные методики литературоведческого анализа вносятся существенные коррективы. Изучение социокультурного контекста оказывается одним из главных путей, который все чаще-избирают ученые / к примеру, Л.Дэйвип, Чин, Д~.Бул, Л «Патерсон и дрс/. '

Успбпшо развивается се года* »а рубежом психологическое напрач-' лешю /Л.Эдель, Дя.Финлэйсан, Дя.Берк/, приверженцы которого сосредоточены на "прочтении"' глубинной сути человека через мельчайше проявления то психики, характера, интимных ртлошений с окружающим мирок..

Расхождения в трактовке жанра биографии миж*у тем распределяются • , по даун полисам. 11а одном - тяготение к признанию традиционного типа биограф"!!, на другом - обращение к иным сферам, прежде всего к популярным ¡Тилософскиа течениям ЛХ века, на основании чего вцце-'

лены особые ттпы биографии./ "готическай", "регдистская, к примеру/,,

Во введении обосновывается необходимость систематизации уже сложившихся взглядов, теории, проверки их на конкретном материале в историческом аспекта. Историко-литературчыйподход, еще недостаточно раэработячшя в изучении^санра биографии,кажется однкм из важных путей в установлении исходных жанроопределяющкх признаков, динамики их развития, специфики их сопряжения с другими литературными формами на разных исторических этапах; в выявления тех социогсультурных условия, которые определяли жанровнэ особенности в кадром отдельном случае.

В поле^зрения автора диссертации оказывается писательская биография, определяющая "литературное лицо жанра" /И.Шайтакоз/. В писательской биографии я о писателях, как отмечено во введении, происходит двойное взаимодействие субъекта и объема, автора н материала, шенно в таком сочетании! писатель ~ автор ° писатель-герой возникает сопряжении психологии обоих и в результате = зет Енутрижанровый конфликт, делающий биографии произгедекием лнтепа-турного / и филологического/ творчества, йилологическии аспект в писательской биографии, отзывается ваяния моментом повествования. И дело не только в том, что здесь творчество писателя становится порой одним из главных действующих лиц, а его интерпретация ^чт по себе явлением искусства. Важно, что яиз!Т> писателя- Героя: биографии воспринимается через и п связи с его творчеством, литературность сэжета жизни реального человека оказывается естественной в творческом созиглня 1 гсгсателя-автора, кап есгоствешюй стают--вито:, и эстетическая оргашшац:к текста» Она и "подсказывает" зс-новныо направления "парадигматических сдвигов" в жанрз» 3 каццый исторический период они происходят по-своему, в своеобразный нем» б«нациях тех художественных приемов и средств, которые обусловь леш литературхшм направлением, аотетичссг чй позицией автора.

В первой глава диссертации - "Из исторк-я аанра биографии в английской литературе"- автор прослеживает возможный путь форм:-;» ровашя жанра биограф!® в английской литературе0 уточняет его ко« токи, генетическое начало, полемизирует? г. тени учеными,, которыег хсгя и аз рисковали отвечать одно^иачно та вопрос о происяоздвния жанра5 все же создавали свои собственные веосиНо

Тождественность исторического трудя и биографии ьп раннем по, их рассоление и дальнейшее разнообразие сопряжений - одна

.га краеугольных проблем в выяснении жанре^ого генезиса. В первой главе обосновывается предположение о причинах разграничения блогра-' фии и историографии, одна из которых - рязвитие исторического соз-шнияр интереса к своей истории, истории государства и народа, когда появляется новый герой - не святой, не герой из легевд и . мифов,, а "проницательный политик", исторический деятель, вполне реальный человек. Этот человек и становится интересным сам по себе, а не в качестве "представителя определенной среды5 определенной ступени феодальных отно^зни^"/ Д.С'Дих гчев/0 проявляется интерес ж индивидуальному ^араятеру.

© ШИ в» начинается отчетливое разграничение сТ>еры интересов Евгоркка и биографа. ПоследниГ. сосредоточивается более на деятель-шета самого человека, который становится "сюжет, т самостоятельного исторического произведения"/ М.Ллпатов/. В литературе,, в био-рафет расширяется система действующих лиц, социальных группр собы-*тий, усложняется их трактовка,, Причины всего этого лежат не только - ^илос&пии,, щгровоззренки, но и во энешнеч материальной ыирЭо Связьр понятно, взашообусловливаюцая. Ведь переклю-• чеша в биографии ХУП в. /и не только в биографии/ с историческо-■ го прошлого на современность, с абстрактно-вдеализи4.;ованного чело' веха ш человека своего времени способствовали как литера-урно-фпкэосфскив спорн тук жстов и реалистов, так и социально-исторически® события в Англии « религиозные бунты, достижение Независимости церковью при Генрихе У111, революционные события ХУ1Г века, шучныв открытия Бэкона, Ньютона. Все это сведетельствовало о значительности событий и людой ш только отдаленных веков, но и совре-мешюй жизни.

Ожход от средневековой ..-одел*, 'нтерес к конкретному человеку, современнику, первые попыткл индивидуализации его судьбы можно, за' метить уже в биографии Топора / "История короля Ричарда Ш"» 1543/, У.?упера /пЖиз1ь Сэра Томаса Мора", 1626/.

И хотя трэдиц.лв по словам Эзры Паувда, начинается даже не с Чо~ сера", отсчет истории писательской биографии вести стоит с ХУЛ в„= времени,, когда произошло осмысление жанра биографии как особого, самоценного жанра литературы, как результат творчества писателя, а не только .историка или любого человека,, способного написать мемуары о ком-то. В это время в биографическом творчестве двух знаменитых •

биографов - А":зека Уолтона /15УЗ -168З/ и Дгона Обри /1626-1697/ -свершалось чудо "превращения зримого в рассказываемой™ Л>Догашн/, . собранных фактов в литературный текст. В их биографиях, анализ ко- ' торых дан в этой глава, по-разному воплотилось тяготение : к классической модели, агиографическому^повествованию, и отход о® кеэ, попытки ванровых и стилевых изменений, характер!аах для дигерату* ры этой поры. Ош! вводят б биографию разнообразшэ типы чеяовэчэс- -кой жизни / в этом было влияние и социокультурного фактора л барочного мирооаущечия, обусловливавшего усложненное изображение человека/, разнообразную манеру повествована« паржировакче личности героя / у Обри/ и привержешэсть традиция;.!, стияэ пгшггпэй . литературы / у Уолтона/. Происходило своеобразное соединенна ксрод-'; незекового нравоучения и совр^мештаго ощущения характера"/ Дк.Гар-рати/, соединение средневековой идеи "притащешпз к всеобщему творцу" с пафосом "сущностного антиканоничесчого разумения Нового времени" /В.Еиблер/. На этом рашом этапа развития жанра ваклада-вался один из определяющих признаков - ого подкапай, рагсмкку-. тыл характер, сочетание разнородных признаков, приемов, обусловленных эстетической переориентацией, существованием в ХУ11 в. многообразия стилевых линия, жанровых фора, першк ташток кх синтеза.

Вх второй главе диссертации - "Золотой век" английской писательской биографии"- рассматривается ключевой период в • развитии жанра, представленного как знаменитыми име:•щи / С.Джонсон, „,»: Дх.Босуэля/, так и именами;, впервые еводкмнмц в круг литературовед- i ческого анализа / Э.Пиоцдя, Лп.локтгс/. i

Развитие биографии в ХУП1 в, совпадает" с зарождением нового типа гуманизма, грустного и в классическом романе 7 Филдпнга, Голдсшгаа, Де^о, Стерна/, ! 3 это время отчетливо заметно перемещение центра тяжести в искусстве, литературе с исторического м ' мифологического^ на более камерны.", личностные жанры? портрет / в живописи/, биографии / в литературе/,' йизкь нации-ео всех частных подробностях,, во всех противоречива проявлениях чеяовечез» кого существования станоьлтся интересной и привлекательной»

Пристальное винтите к скандальным хроникам, интимным подробностям жизни известного чело в и ж в большей степени в бнограчи» ческом чанрэ - было своеобразным метод м познашш кедивядуодь-

шсти. И герои самого С.Джонсона, и сак С.Джонсон в интерпретации" Босуэлла, Пиоцци, Хокинса представлена красках, novopus но всегда, решались использовать авторы жизнеописаний в портрете знаменитости. Со всей откровенность» бкограти ХУШ в. и особенно даонсоновской поры рисовали их Физические и нравственные недостатки, прицуды и капризы, выявление которых и било ничем иным как "ранней формой борьбы за право на индивидуальность"/ ЮЛотман/. Она видится пока не в сложных поворотах сознания, дуиевных по-рыЕИХе психологических нюансах - все это будет позже,- а в более очевидном, зримом: ксчтрасте между интеллрктуальноп мощыо великого лексикографа и его нчрясиниой внешностью, леж,ту нежпог привязанностью человека к родным и мелочной завистлиэостью, склонностью к интригам в обществе литературных соперников. Биографы, как и романисты этоР порч, овладевают техникой такого индивидуализирующего изображения человека. Взаимовлияние очевидно: для рома-шета в тяготении к правдоподобия изложен важным оказывается мастерство биографа в умении сохранить верность документальности, а биографы в свою очередь учатся у романистов импровизации с реальным фактом, приемам его поэтизации.В эту пору жизнеописание а роман развива' гея как бы в одном русле. Управления взаимовлияний порой неуловимы. При доминирующем положении романа несомненна роль шнра биографии в развитии техники- повествовать - нередка стилизация под ретроспективный тип изображения жизни человека. Литературно-эстетические вкусы omo?i поры определили об-

для л-лтературы поворот от ::скусстЕонности "гошалсе" к изображения реальной г.обосдпсбюП еязш. В ото врой отчетливо формируются характерны?) тировно, компизицко1шые и стилевые черты писательской биограф!.- *

В раздело, поспят,енвем ¿логу&ртвсиоцу творчеству С.Д&жсрт, . исследуется соединенно в кем традиции и новаторства, канонического и эксперклент-Еь'кога, в котором отражалось не только разнообразно cai.arj литературно-эстетического процесса, ко и особенности развития художественного созшиш С.Джонсою и его сов-рс-гзшшков.

С.Дт.онссн был сигом своего века, а отсюда парадоксальность, противоречивость проявлений его эстетического чувства и " фа-досовского сознания. Парадоксален он в эстетической позщии - в

попытках соединить чувственное, эмоциональное начало с расчог» ливостью уча., продуманностью, "правильностью" поэтических построения.

В повествовании биографа заметна явная склонность к домкслп-вашзз ситуаций в изображении героев, субъективный характер осанок как личности писателей, так и их творчества. Происходило очевидное наложение литературы и литературности ггз. облик ашнсяитж поэтов, о?ождествлешго ice с литера rypiH.ni тстамз, 3!акомыми пэ романам, л наоборот - наложение зиз:та человека ул его кскусстга. Ито был ваг к романизации бизграф-лчеспого позсстЕО-агпп, к ээ беллетриздЕшшой i^opiia.- Н пгссго о чел тсорчсспго, ссноемкоо . . исключительно ка всобралегси, абстрактном хара^зерэ образного шдшешш С.Д-гонсон не приемлет. Вэ? почему столь резка зто прети*-па метафизической сколы поэтов. СооизстсгЕне рсглььосгп, псадцэ С.Дтонсон провозгласи? изипмзгшым законом творчества, законам биографического жанра»

Философское учегаэ о "естественном" человека, о позналпет через разнообразный опст воздействовало га принципы изебрааеюя гмзни и судьбы человека. Cairo компэзицеошгоо построение биографического позэстаоваши вытачало нередко происпсствкя, случаи / то есть "анездот" в специфичном atmcrnn-; слога/- некую сунму ■чшта, из которого воссоздавался сияет из зпкнгл человека, ого характер.

Биографии знаменитых поэтов строятся у С.£гонсока по характерным рубрикам: биографические, сведения - история творчества, зго оценка - черты характера, портретная зарисовка,, Однако нет строгости в следованл этим разделам. С.Дзюнсон лепсо смешивает композиционные части повествования, допускает лсапровуа неоднородность /здесь на равных сосуществуют элементы ир-.дгаш, эсс?, белле^ри-зовашой прозы/, стилистическую и стилевую дисгармонию, которую рззко отверг-т в творчество других. <лм принцип биографии - сое' -динение хронологии и "разворачивать" характера - не нов. Он обнаруживался и у античных авторов - Плутарха, Светокия, биогра*» фов ХУП в. Но отправной точкой у С.дхонс ,на оказывается 'эмтш= pi-t-iecKini faxv не без влияния научы-фшюсофский анакия его ьрэ» манн.

йак и в романе, в биографиях цим . "йизнъ позтез" ггчис кед'/?;

процесс узнавания че. эвена в деталях и подробностях его частной жизни. Акцент сделан преимущественно на "чрезвычайной важности индивидуального сознания и личности в целом" /И„Альт/. Порой исследователи, как показано в етос части работы, питаются ■ даже доказать преимущество жанра биографии в разработке этого метода, . ищут истоки интимного характера повествования, индивидуализации человеческой сути в мемуарной и эпистолярной литература.

Для самого биографа, осмысливающего специфику жанра, преимущества его видятся прежде всего в практической ценности. Двд' к-тическая напряженность творчества С .Джонсона ^ целой сочеталась с характерной для аУШ з. эстетикой вкуса, а также с неприятием того искусства, которое не соответствовало рационалистическому сознании и здравому смыслу человека.

Шяанс, параллелизм оказывались не только приемами, которые воплощали стремление биографа к гармонии, упорядоченности стиля, его логической завершенности. Это был и важный методологический принцип в трактовке человеческого характера, в попытках раскрыть его противоречивость не в конфронтации и непримиримости противоположных качал, как это будет в романтизме, а в :п гармоническом содружестве,. сосуществовании.

Опытное познание действительности и человека, сглаженноа рационалистически« мироо5фгщение:г - источник противоречивости творческого метода и эстетического сознания С.Джонсона. Одновременно он предстает и диалектиком и метафизиком, полагающимся как на рациональное начало, так и на интуицию в художественном творчестве« Но всё же при сильной тенденции к нравоучению, идее целесообразности-, биографии С.Дкочпоча открыты, подвижны по своецу содержали» и по своей форме. С ь^ззчаюг своего рода "эксперимент", "опыт", элементы других прозаических жанров - "характера", эссе, литературной критики.'

Литературное творчество писателей между тем0 хотя и исследовано проницательным взором литературного критика, созывается не главным, не самодовлеющим предметом описания. Это по сути I .ггел-лектуальный, социокультурный /он, микросреда, где происходит формирование характера и творчества человека, где воссоздается сам образ культуры. •

Изображение личности, в контексте своего времени /пусть это только сфера культуры/ было сущротвеннкм открытием в жанре биографии-у C-.'feoHcoHa, предвосхитившего приметы исторического метода в литературе конца ХУШ- ir -ma XIX вв.- анализ связей человека и среда.

Известный как нормализатор языка и стиля в ползай, создатель. Словаря английского языка, С.Д-яонеон в какро биографа* предстает экспериментатором, выходяг^ка за рашш собственной нормативной эстетики.

В разделе "Вокруг Лтгута**- рассматриваются биографии: джойсо-новской поры, героев K07cp:í*i сщз всего был С.ДлОпаэн» так как ism его оказывалось не только юззчепм в звязн о развитием биографической литературы в этот период, ко и символом самого времени, литературной-. и общественной гизни.

Раздел вкл. чает анализ двух саыых известна: /га-цегошчонием биографии Еосуэлла/ биографий С.Д-онсопл, авторами которых бшш- Зсзср Лшгч Пиоцци/Iiestcr Lynch Р1озз1/, 'издавшая свой труд в X78S Го К Дмн Хокинс /Jota Hawkins /, чья биография Дгснсонз'вышла в свет год спустя. Oía - продолжая? традиция самого С.Дноксока,- улавливают суть нового подхода в изображении- человека - показать его гагам, каков он есть на саном деле;- но идут далыз.е, развивая и жанровые и повествовательные приметы биографии. Практически неизвестно историкам литературы, эти автерн в гакрз биографии- разрабатывает? повествовательную традиция, которая будет подхвачена и по-особому реализовав в биографии, в романе конца ХУШ- шчала ХК в.

Сличение двух типов здания о человеке - априорное / все, что можно отнести до встречи авторов с героем повествования/ и опытного, которое начинается с момента их непосредственного знакомства, сопоставление чувств, переживаний, onjyqeiíiiñ в разновременно? соотнесенности ляжет в основу психологического конфликта повествования. Биографий йиоцци и Хокинса представляв! собой еще один "опыт" индивидуального изучения человека. Вариантность трактовки какого-либо явления либо жизни человека знаменовала в это чремя отход от метафизической эстетики и философии ХУШ в., заметный и в жанра биогр"фии. Автор-;, как и их анаменитыя тредшественкин, эксперимек-• тируют в игранной им литературной форме, расшатываю? ее каноны» Усиливается тяготение к пихологизации личности, к изучения моти-

еов поведения, которые оовпэдаат исто с мотивами творческого процесса.

12 как <и ¡31 возцущаися Д~,Еосуэдл всеми "немыслимыми воль"ос-гЕП!я предзествзтшков, он шел по их пути-, создавая свою верста, аязни и судьбы С.Дйопссш, признанную в литературно.! 1фитшсе ше-довром биографического искусства,

Спецкалыый раздея главы . посвящен анализу жанрового своеобра-see diioipaаик Дг»Бзсуэяла, воплотившей < в себе жанровые к стиле-бкз кокания ХУШ в.

Открытием Босузлла в биографическом жанре становится изображо-шш изменчивости, подетгяюсти восприятия человека. нсихологичос..ия процесс познания предстает в динамике. 53 хотя ет;о сохраняется потягах- искусственно сбалансировать хорошею и плохое в человеке, урав-ivrsb эти качества и привести их к гармоник,' все ото проявляется ' вдеаь jams, чем в биографиях С.Джшсока.

^ Бооугяя убежден в праве человека быть разным. Кгрулая метафизические пределы в трактовке человека, биографа конца ХУП1 в, с быть uozct, в такой-то степени приближались' к романтическому восприятии •личности как непознг заемой и загадочной.

. . .Босуэяя, несомненно, чувствует себя свободнее в изображении человека и действительности, ~sm С.Джонсон, Хокип, Пиоцци,- Ко тем но менее свободным до каких-то разyi-иых, установленных временем и DCTSTiraecKian норнами ограничений и правил. Он пытается разомкнуть pairs; saiga, вводя в повествование элемент авторского соучастия, иногда сам становится автором-персонажсм описываемых ситуаций, определяя характер поведения и отношения к с 5е С.Дгонсона»

Сосредоточенность на процзссе самоанализа в биографическом повествовании Босуёлла было одгг* :v причин, пот'сц/ его '¿руд рассматривали ка • автобиография, рдис&аз о cede самом. Автобиографизм гс рубеже ХУШ- XIX в,в. становипс: о неотъемлемой частью поэтики повествования. Важным было ' нэ толвко удовлетворить любопытство читателей и попытаться дать объективную точку зрения на явление, но презде всего представить юпивццуальную, г> з;ичкт, неожиданную оценку его. Новые направления в эстетш;е меняли -задачи писателя в глнре биографии тоже. Несомненным новаторством Босуэлла оказывается сама форда повествования: диалог, беседа с С.Джонсоном и его современниками. Написанная в форма беседы / table -talk /,'

биография Еосуэлла / элементы такой повествовательной формы Знян и у Пкоцци, Хсинса/ обозначает определенную традиция в истории аан- . ра, продолженную биографами ХхХ в. - Т.Медвином» Т.Муром и др0 Появление такой специфичной повествовательной и композиционной формы объясняется отчасти особенностями социальной и культурной ?шз-ни той поры. С конца ХУ1 - начала X7IÍ веков местом, где велись шг-теллектуадькыо беседы, как известно, становятся салоны, клубы литературно-политической ориентации с обязательны!! активны!« участке!? в и,IX писателен, Мастерство в создании аутентичной обстановки и самой формы, в которой происходило общение Босуэлла и героя его биография, было, вероятно, пагои к освоения технихи создания "местного колорита", некоего соцкоЕотгекста, a тагке результатом опредеяск-ного влияния драматического искусства Англии XHI- ХУНГ веков, способствовавшего отраб-тке диалогов, введено приемов индявидуаыгза-цин peni в английском романе. В ка::ой-тэ сгепени биография Босуоллаь обозначает контуры полкЪошгчестгого повоствоБашвг, столь популярного з романтизме. Сюда вклэчены рапные голе за, разгае mimnwr, которые автор учится приводить в дртгконпс, столкновение, драматизируя и усложняя свое повествование.

Еиогра$а дпнеоновмеой поры обозначили переход к качественно новому этапу в истории жшра, в изображении человеэт, к его среда. ÍI хотя преобладает в ней ецэ , пак :: з романе той пори„ рационализм творческого мшаетп писателя, его стремление к гармонии, логической заверсэтгзсти, а отсюда - к "Еыравнизаша" противоречивых начал в . психологической характеристике чс.~све::а, гзгной оказывается направленное? ь к услогне:п*ая характеристика етчностц. йюгообразнеи прзд-егаэ» ез связи с дойстец?«здыгос?чз» Котонацгл повествователя сташ-Етгая естествоЕноо, яскрегетга, очевиден процесс психологизации самого изложения, пв.дятся элементы самоанализа.

. В третьей глава ¿тпсссртацки - "АиглсЕсхая романтическая бкогрл-фта - речь я^зт'- о тапровец своеобразии- биографга? з ромакгкческуп пору/ анализируются ее накболео яркир разновидности - с'вллетризо1.лн-ный вариант в творчестве J. Годвина, T.Ifypa, перрчх биографов ЫГ:ро-щ', j д^онсонсзский тип."' биограф;п; в творчестве й.Скотта,

Модели биографии X7IÍI в0 не были гтц забыты, mi "разрушены", о литературе роиантизма. Они возроздались вновь,, но в сочсрлзнно maut обновленном, качестве и функции. ÍTr.ofi литературно-эстетический .$оп

преображал босуалловский тип биографии у Хззлитта, Пикока, Т.'.{ура, Г.Медвяна, даонсоновское повествование по рубрикам у З.Скотта. Размытость жанровых границ биографии, заметная и в предшествующее столетие, в романтизме давала рождение совершенно нови, трудноопре-деляепым с точки зрения ханра разновидностям. Их разнообразие зависело во многом от специфики взаимодействия в классической модели элементов иных жанров - романа, литературной критики, драмы. Биография в таком случае предоставляла возможность не только для опробывания уяз складывавшихся в литературе художественных принципов, но именно здесь нередко шел процесс их формирования.

В разделе , посвященном малоизвестной биографии УЛ'одвкщ "Мемуары об авторе "Защиты прав яенщин"/1793/., анализируется роль писательском биографии в освоешш принципов исповедального, эгоцентрического повествования, которые чаще юего связывают с ро-мантичсским роканом начала века и презде всего / а С.В.Тураев -только лишь/ с фракцуг~ким романтическим романом-исповедью, И хотя много написано об автобиографизме романтической дигературы, родко-кого из исследователей интересует сам бжмрафичеулий и автобиографический ланр так значимое явление.

Мемуарная литература второй-половины лУШ века уже овладевала тел, что станет ключевым в романтическом произведении: личностной трактовкой человека и события, авторским "соучастием? самоанализом, сочетанием б'иогра&вма' и автобиографизма, повышенной пмоци-ональностлю повествования. В ней намечалась отчетливая тенденция к брплетризации ц,значит» к размыванию лсанровых границ, которое открывало путь к романтическом/ идеалу - универсальному жанру.

В этот пер жодньш период от Просвещения.« романтизму творчество У.Годвша, причудливо соединит:"^ г себе'два эстетических направ-леши, двг литературные опох.1, пола! взаимодействия и того, набирало силу,. и того» что было обречено на отмирание.

Последнее десятилетие уходящего', вака окупалось чрезвычайно плодотворным в литературной деятельности писателя. В 1733 году выходит его знаменитый трактат "Исследование о политической справедливости", в 1794 - роман "Каяеб Уильяма", в 2798 - биография М.Уолстонкрафт-, в 1799 - роман "Сент-Деон". В это же время ой пишет "Йизнь .Чосера", хотя издает'ее только в 1803 год/. Такое поразительное жанропое и стилевое разнообразие можно объяснить не

столько несомненной гениальностью "последнего из Просветителен", сколько неустанными поискам! Мормы самовыражения. Нетрудно зане-тити стремление писателя к художественному осмыслении и социально-политических идеи, и реальных явлении действчтельности: за трактатом и за биографией сразу же следует роман.

Многое мешало объективной оценке исследователям! творческого метода Годвина, жанрового своеобразия его произведений. Отчасти потому, что их концепции о переходном характере встетшш п метода' писателя строились либо на .материале одного романа, пак правило, "Калеб Уиль:мс", л"бо на иатешале одной танровоп «{орми - романа б хронологии. Хотя и существует точка зрения та Годвина как на продолжателя реалистического направлешш в английской литература /М.И.Алексеев, В.В.Лвапва/, детальн_й анализ его произвццещг" дано в контексте развития одного жанра все больше убеждает исследователей в преобладании романтических черт- в ого творчество, в "открытии", пр4Цвосх1~;ен1Ш того путл, ко которому будет идти а«г~ лиискаг романтич.ская литература. Начало такому исследования бпго заложено А.А.Эшстратовой. на современном этапе этого направления придерживается Л.Л.Волконская, которая причисляет Годвина у. "основоположникам английской романтической прозы".

В контексте творчества пис теля этого периода, безусловно, заметна динамика перехода от эстетики ТЛИ века к эстетшсо рома-.-' ткзма. То, что было отмочено А.А.Елистратовок, Л„д.Волковско!>, М.Бзтлер, подтвергядает анализ иного жанра - биографии, нерэдко предвосхищавшем романное воплощенно такой-либо идеи. Интересно, чтр сгзоэ литературное творчество 1Ъ"вин начинает в 1783 году с луб::;!-кации жизнеописания Уильяма Питта, з котором, по мнени" В.Г.Рсшз-това, "выступает как историк, а нэ как худоиппс".

Шде ощутимая искусственность и "клектичность в соединении лирического ч эпического, документального и беллетризованногг в "Жизни Чосера", достигает з какой-то мера синтеза в биографии М.Уол-стошфафт. Естественность и гармоничность этого соединения обусловливалась камерностью темы, ограниченностью пространства изображения, видоизмзнявнмх традиционное биографически повестпс ^низ ¡г намечавших пути сопряжения с романом. Биография М.УолстонкрА"^ оказывается как зы связывающим г;зеном между историко-политичостсга био^афиями Годзина и его ¿гамаками с автобиографическим началом,

в частности с "Сент-Леоном", "открывавши!.! историю романтического романа в Англии"/ А.А.Бельский/.

"Мемуары об авторе "Защиты п;ив женщины" - малоизвестное и практически исключенное из анализа творческого наследил произведение Годвина. Оно посвящено памяти рано ушедшедлэ жизни -хены писателя» выдающейся кдщины эп">хп французской революции - Мэри Уолстонкрафт • /175У -1797/, Биографические сведения здесь складываются в драма-т,гческии сюнет, авторскии рассказ - в самоанализ, пронизанный чувством глубочайшей скорби. Элегическое настроение самого биографа легко ассоциируется с поэзией Грея, Юнга, Блэра, и тематически, и эмоционально близкой ему. Но си,л масштаб скорби и характер прое-ц;1рования скорбящего !,я" на окружающую действительность - иноп. Исследователи склонны -ввдеть близость Годвина в этом произведении европейкой литература сентшонтализма - "Исповеди" гуссо, "Вектору" Гете, вероятно, по многим причинам: сильна традиция гомогенного "сопоставления, сам Голвин - фигура европейского маситаба - прекрасно знал творчество своих великих современников и, не рл.з ссылаясь на него, как бы подсказывал, что оыло источником вдохновения в • собственном творчес- ом процессе. Понятно, что именно в этой литература наиболее ярко воплотилось, стремление писателем конца ТУШ в. заглянуть в "кратер душ0 человека, понять и объяснить происходящие в нем процессы. Однако годв}шовское .говествование отличает "психологическая разобщенность героя/ючти со в се;.я людьми..., сосредоточенность писателя но на фактах, а на становлении необычного контрастного х рактера" - метафоре самого мятежного противоречивого времени - все то, что Н.С.¿рейдер блестяще выявляет в исповедальной прозе французского роиагтизма#1

История жизни одной из сйл/,'<>- з<11ечате."ьных женщин К^ропы конца ХУ111 века удивительна образом совпала с представлениями о ^-ероо новой романтической литературы, который воплощал в себе менявшиеся представления о мире, челойеке, добре и а,4е. Именно с такой судьбой, где были и яркие взлеты, и сокрушительные падения, человек становился объектом биографического и художественного, беллетризозан-ного произведения /Чаттертон, Наполеон, Баярон/; Яркость личности и будьбы этой современницы Французской революции легко превращала ¿акты сп биографии в сюжет романтического повествования. Элемент . 'сЬллетризовашого, художественного рассказа становится все очевид- ' нее у Годвина в особенности тогда,- когда процесс самоанализа,

еанораскрытия начинает преобладать над объективностью эпического повествования. 11з мемуариста, призванного запечатлеть и отразить реальный факт, он превращается в лирического героя, чья судьба и душевные переживания но менее дранаигчнн и существенны, чем той, о кои он пишет. Окрашенная лирическим автобиографизмом повесть о Узри Го лет о теракт перестает быть привычным для читателей биография документальным воспоминанием о ком-то, а становится историея, Попове, пьа и рассказчика - человека, на р^екс веков болезненно осмпс-лиьаюцего драматизм бития, трагедию личности, тпеленной несоизмеримыми со временем духовными и интеллектуальными сотами.

В "аизни Чосера" - еще одной беллетризованной биогра^-И Годвина, которой посвящен следуют!4 раздел третьей главы, рассматривается иное направление художественных поисков писателя.

В своем исслэдовашш. жизни и творчества средневекового поэъз биограф предвосхищает принцп.:ы романтической естетикп, связанные с изображением истории и исторической личности. 1'-,торгл в его биографии Чосера оказывается не всегда только >|<знам, судьба человека - не всегда только иллюстрацией к истории, а со сутш, котгретным воплощением. Начинался процесс Нормирования исторического художественного мгпотения - того фундамента, на котором возникнут истори »еские романы В.Скотта.

Обращение ГЬдвина к средиевековю, к прошлому, оказалось в русло 1'илосо*ско-зстетических взглядов этого времени; Годвин - один из пергтве, кто погашался дать оценку той роли, которук сыграла национальная литература средневековья, творчество Чосера для последующего развития английской литератора. Он по-свое.'гу разрабатывал в конце ХУ11Г з. принцип исторического подхода г изобраяонта явлений, который вызревал ">в пр^дрлпнтической прозе и поэзии.

Для биографа, клгс и для П.Скотта,в опигашш ис?орическог. эпохи, лшшостн Чосср* важнао всего оказываотсл' вызвать сопереживание, сочувствие /йупра^сз / «тому, о чем идет речь. В характерный для исторического труда ХУП1 в, стиль уяо входит со, чте сближает Годвина с литературой иного эстетического направления, с иегеричзишм методом В,Скотта, с повествова^атыюй-манерой писателен- роман;::* ков, где объективность рассуздений сосуществует с домыслом, точность факта с его пеэтизациея, прц-.пгращ1ваш!ем событии, удивителы? ? соответствие языка изображаемому явлетэ - со способностью "создать

- ia -

иллюзия описываемого культурного мира эпохи"/ винокур Г./.

íjpain> документального и вымышленного пороя иллозорна, стремление "ввести" читателя в эпоху, "ояивить" ее яркими чрасками раздвигает рамки глнра, избранного писателем. Существуют буквальные совпадения ракурсов изображения, "подачи" средневековой лнглии у Годвина и U.Скотта, -азделенных и определенным отрезком времени, и границами разных литературных школ.

При jcen оц/тимой близости методов изображения исторической эпохи у Годвина и Б.Скотта последний дал резко отрицательную рецензию на книгу автора биографии чосера. В„Скотт чутко улавливает тенденциозность манеры и метода Годвина, которая у я, ординала его в рамках эстетики, искусства уж. уходящего века. Восстанавливая истори-ко-социадьнг>й контекст чосеровской эпохи, Годвин, без всякого сомнения, увлечен социальным анализом."Автор биографии Чосера помечает своего героя в цгчтр перекрещения разнообразных исторических я социальных связей. 1'одв..н "поворачивается" к истории, конкрет* ной исторической эпохе, но вдет к ней от историческое личности, от человека. Направление худо*:ест' энного мыплен;.л В.Скогта будет •обратным - от истории, исторического „акта к человеку, его с.удьбе,-осуцеотвленное на ином уровне дсмысления и действительности, и ' художественных творческих возможностей.

"¿(нзнь Чзсера" У.Годлна является еще одним подтверждением сложного и переходного характера творческих методов писателей на рубезе X71XI - XIX. веков, проявившего",я как в главных, так и в периферийных яанрах лртер-атурн. Оставаясь в ргчкдх просветительской литературы, Годвин в своем исследовании жизни и творчества средневекового ..оэта предвосхищает некоторые принципы романтической эстетики - в изображении и-торлч и исторической личности, в еивом,

непосредственном характера __¿кого диалектического восприятия и

Познания мира, в капоре повествования, лишенной декларативности и связанной с изображением- процесса анализа. Оаг.н романтики» как i-ЗЕвстно, чрезвычайно высоко оценивали значение Годвина. Шесте с тем традиции просветительской культуры, эстетики еще сильны в сознании писателя. - Именно они и определяют точку зрения, тецденци» озность, а отезда - естсстаецнуз противоречивость рассуздений. Сглкретическая, универсальная по своему характеру биография Годвшпа включаьидя элементы научного трактата, беллетризованного повество- •

Баки, литературной критики, отражала процесс революционных пре-образопаний, затронувший в это чремя зстетк у, словесное творчество^ сам автор нередко опере;хал теоромческие выск^змвания, художественное воплощение писателями-ромаьтикаии новой системы критериев и оценок литературного творчс чта.

T.'.fyp в свое;.: биографическом творчество, в частности, в биографии Шеридана, анализу которой посвящен ояедупщчй раздел 8 вдет по проложенному Годвином пути, реализует по-своо:.!у романтическую :!днэ синтетического, универсального ганра. Документа чьнзя точность и домысел, эпическое ловестповагою и лирические отетупле..ля причудливо перс -летаются здесь, оправдывая, по мнения биографа, задачу и цели произведения такого рода. Ьлесте с тем кажущиеся разноплановость, эглектизм основываются на спонтанном, естс-тв^шом Aipn оттределе: :юй логике/ протекании мысл:'. Нахо.-тсь во власти потока воспомгчаний - своих и других г^деП, Т.Чур управляет им, пыхваты-гает из него моменты наиболее важ.. ¡о, по его собственно^/ многая, для создаваемого сюжета» Из грраглентов -илтдывается цело о - о Шеридане, о времени, о самом с-.бэ. Три части биографии - история любви Шерид'ча к'дочери барского муз^атаа, оценка литературного творчества, история политической дарьеры драматурга » связаны одной идеей. Сугь ее - исследование человека творчества, гакораскрц-вгчщегося в различи "с . Формах бытияо T««fyp реализует, таким образом. пришит полифонического повествования н- уровне «оппозиционного построению, гготорый *чл опробован и j романтической поэме /"Восстание Исл_ма" СТелли, .-с пртаеру/, и в романтическом романе -"г.!эльмот Скиталец" Мэтью; .nia, "Франкенштейн" М0Пелли. '*"

lîait и Годвин в биографии Ч„Уолс '0 -fpaj.T, Г.'.уф ст".вит проЛчегф творческой личности, чьи духовные возможности ост°ятся m востребованными до конца, личности, которая окружена "ханжами, что при жизни ео презирали, а по случаю ci' рти достали елей".

' Некий анахронизм •• романтической интерпретации- судьбы и личности Реридана, происходящий от -.пецифи-ш самого романтического искусства, когда в образ привносится нечто субъективнее, даже автобиографическое, когда образ попросту домысливается по законам * -романтической эстетики и рогантического .мирооцущт .¡л становится взь очевидней, чем ближе завершающая часть биограф:ш; Но случай-га и настойчиво повторяющаяся метафора зЫг'теоЗс /караблекруле-

ше/, ■символизирующая суд-. Шеридана.. Метафора она прочно вощла в арсенал романтических худокествешссс средств. К ней обращались и те, кто пытался в символических обюазах воплотить трагичес.суа судьбу другого знаменитого поэта - Байрона. О его первых биограф -след/ющии раздел третьей главы диссертации.

В поле орзния - биографические, произведения Т.Медвина, T.\typa, П.Шаи, Д-ЕЛЬлта, Леди Блессингтон, ¿З.Тредонл, Т.Рвиччлолн -авторов известных и на очень, "0 отражающих в своем творчестве, некие общие-процессы, связанные с развитием канра биографии-в ро-.чанти-.ескуз пору. Все перечислении*, биографы воплощали некий качаны® етап осмысления личности поэта, названный В.Г.Еелинским "экстатическш" - первым и необходимым,- когда исключительное влияние поэта, его тзорчества и собственные романтические устремле-иия определяли точку "зрения: на все "смотрели его глазами... слышали его слу. эм"1, а из биографического документального повествования возникал собственный сюжет, собственная версия кизщ' и судьбы Байрона, нередки расходящаяся с тем, что было па самом деле. Нови;, привнесенным романтическим вт.пом в развитии литературы, был" образность, поэтичность языка анализируемых биографий. ©акто-графичнесть, достоверность в изображении событии, человека органичнее, чем-в биографии конца ХУШ в., сочетаются с фантазией, еижслом. Проза -сиезивастся с поэзией, границы жанров и стилей размыкаются, становятся подвизкыми. В биографшг, как и в романе, постоями: аллауии, источник которых - классическая литература, логические вставки. Повествование ¡.рошпано ключе зыми константными обррдаыи- M&i'ajopawu -\jí1 /завеса,' покров/,- то, что скрываев pea ьность миря, суть явления; mdc к .'крусеипе/, ratal /раковой/, cjath /смерть/, eorrcv.'a /почал/и т.д.

Последний раздел глаън проза-зон "Йпзни романистов"/lB20-¿6/ tí.Скотта. Саш специфика канра, ак..кошя "отцу исторического романа"-по классическ№ образцам УУИ1 в., соотретст овала его формировавшимся астатическим принципа ; - попыткам соедшшть рчмшоел !t реальный факт, представить личность на $оне исторических, социаяь-' них событий епоэси; Работа нед бкохра^иячи 'знаменитостей ушедших времен■ дазала В.Скол"' из только лрезсрасцур возможность для изучения исторические: и _ документальных ¡фактов, к че»^ всегда стремился д-ыганист, п. и помогала шу в иной лгл тратурной форме освоить "нс-дорическое направление и-.куссти Х1а века". С позиции своего форми-

ровавшогося исторического метода критиковал он в ГГО4 году биографическое исследование У.Годвина "Йиэнь Чосера", в котором увидел главный недостаток - неудачную потку '' .оследнего просветителя" соединить истории с жизнью конфетного человека.

Объявляя о "во^м иршщичиально новом подходе к сочинениям та-пого родар В.Скотт тем не менее ориентируется m '•с'.ель, разра-ботя!шуп С,Джонсоном, "^.Ессузллом.

Двойственность эстетической позиции писат^чя, о которой напяса-sio немало, со всей очевидностью проявлялась в ьтоП литературной форме, которая вмазала в нем но"столько романтик*., сколько человека ХУШ пека, "веча Разума", превыше всего ценившего здравый смысл "/А.До;..1нин/.

Отказываясь от беллетризовашгапэ варианта биографии, приои'ро-тавшого все большую популярность в романическую пору, автор "Эп-

романистов" вочрожд.'.ет образцы д^оиссиовского жизнеописания с четкой композиционной основой, включавшей традиционные, рубрики: торжественное вступление, в котором определялось значение .'ипи.сс-ти и творчества писателя,, биогра*ичсскуэ справку об основная зе-гат. его жизни, творчества, особенностях характера, и9 к .консц5 заклачегаю, ■ больше напомтшающео в жанровом отношетш опчтафтэ. Такая сдаса повествования предполагала разнонанрогость частей, отчетливо сиеш. так ;фуг друга в радаах одной биографии,, В.Скотт добросовестно пттасгс-5 следовать традиция»« биографов 7J1II вс, как бы воссоздавая колорит самого жанра / в этом отчасти снрт,т и художг ■твеший прием/, но более всего выражал свои приверженность объективному ¡реалистическому Искусству с err тсиостш и досто- 'ч верностью в изображении исторического времени, конфетного чело-joica. Но и "точность", и "достоверность" имеют у Ь.Скотта специфичное значение, пондтяое в связи с романтическим искусством, гдо-з основе калуцайся достоверности /"правды л выс::;оч емнеле"/ но-редко летал чистый гымысся, а ^подлинному" отраже:*ки реального были человека примешивалась фантазия и воображение этдожшея" /Л.Н.Лузянина/. 'К тому же В.Сксчт нпрупает обязательную для ¿ые-графов ХУТ11 в. строгость з следовании рубрикам. Он внчеляет то, ■ что его ¡штересует з писателе более всего, лерекомпоновывает части .• в связи со своей концепцией человека, творчества. Биографии. В.Скот-та о том, что волновало, и У Годвина, и Т.Мура, и пьрвых биографов Габона, - о тайно индиввд/альпого творчества и **зсрчсской личное-

•5К, вмещающей в себя целую эпоху и символизирующей ее собо: .

Обращаясь к биографиям С.Дчонсона, Ричардсона,, Голдсмита, Уол-юя&в $№дтгс.д Стерна, Сви1гга, Кдшагр и др., В.Скотт возвращается у собитиЕК недавно ушедшей впохи0 к своего рода биографической .:о£зрш5 национальной культуру переосмысленной писателем иного вреазны, иные зстеигаеских вкусов. Двойственность, противоречивость художественного метода писателя, которая заметна и в жанре биографинь проявл-ются.иначе„ чем у У.Годвина, традиции реалистического и романтического искусства взаимодействуют гармонично, сосуществуют неразложимо.

Кьнр оиографии, несомненно, бил ваяной литературно! Ьормой для В.Скотта, где он отрабатывал прлнципы изображения человека, его илдивздурльгости в сопряжении с социумом,--в котором он существовал. П! если в романе таковым социумом была "историческэт коллизия, в которой участвовал индивид"/ Н.Я.дьяконова, Л.АЛ&чеев/, здесь -это литературная среда, литературной процесс.

В целом все рассужце.-ия о творчестве каздого из писатглеВ в биографических очерках сводятся к р-.зшшепп о сути двух ведущих типов художественного воссоздания действительности, реализовавшихся В ДВ^х EIHpOEHX формах - romance И novelo В,Скотт ГЫД-хваг-ываег, продолжает долгий литературный спор по этому повод,', но с. иными оттенками и ггеценташг, г-чраж&я суть счоего времени ц-СЕэеи литераторы. Одноврегаино это ц распадения о канре исторического ро:.ана в собственном творчества. И не только в теории, приемы к приметы художественного метода, которно В.Скотт, наслаж-"даясь:* выделяет у ка-.дого из романистов, опрос'/."'* ¿я им сами;.! здесь кв в художественно иоссозданных портретах литературных знаменитостей. Они окрашены романтическим воображением биогралн, ого стремлением пр^вн сти в повествование психологизм, напряженность, эмоциональность. Поэтическое художествешое создание писателя-романтика воплощается на страницах биографий в неповторимом образном язше, ярких метафорах. Все это существенно отдаляло биографии В.Скотта от той классической модели, на которую он ориентируется. Щ>-С5ое;^г, иначе. víím Т.Мур, У.Годвин, биографы Байона, автор "Еьсши романистов" делает ¿иг в направление к ушгерсальнэму жанру, объединявш'"чу в себе-элемен'. а поэтического повествования, лите-Г3.турно-крити'.;зского эссе, исторического документа, и хотя и.Скотт ир прославился как биограф, он значительно обогащает, зидоизме-

няет этот жиф э соотлетстзии с теми процессами, которые пере-, живала литература романтической поры, при этом обогащается и сам, отрабатывая чдесь многое из того, что вогут в иной жанр, сделавший писателя всемирно знаменитым.

В четвертой главе диссертации прослеживается история развития жа!фовых и повествовательных разновидностей писатг~ъскоЯ биографии э викторианскую г-ру, когда в отоР. литературной форме н-ме-чаются существенные перемены в художественной системе, з>ст9тив ческих принципах, обнаруживаются перспектгта, связывавшие жанр биографии XIX и XX в.в.

В теоретически* высказываниях •чпсторианцев, з классическом романе этого периода и в но гоньшея степени в ганре биографш происходил характерный для времени з целом переход, который А.Карельский обозначает гак переход от героя к человеку.

Двигаясь от монументального сл^есного памташка герои к яя-вому характеру с "изюминкои" /С.Дтонсон, Дж.Еосуэлл/,.о? ютея~ ноП, трагической личности - еггмвола времени, "цельне. з, без /¡рзб-ления си-.ышх чуЕСТв"/У.Год~::н, Т.'.^р, В.Скотт/ к осознания "ногероического"' века /предяоехищошгого ироннческтм взг-.зхсм Байрона; "Ищу гсроя!"/¡, биография созерпгла сложный путь диалектического развития по спирал:;, набиралась опыта и мастерства зо всс более утонченно:., прошкновении в чайники человеческой дует, и психологии. ■

"Расставание" с романтическим гириодоу ? истории биографии произояло "по-английски". При всей "Физиологической, внутренней эмоциональной сдержанности аргличан в открытом тыражстш хсро- "ч еес, глубоких чувств", как отмечала '¡.С.иЬгтт, они прячут их и все -о ле могут скрьг.ь "в остроумии, »море, пародии". Начало эстетической переориентации в этом жанра и отмечено не "чисты" -писательской биографией, а ее антиподом - парод иной повестью ГЛ.Пнкока "Аббатство копт-аров"/ 1818/, оказавшейся шаржем, может, не только на его современников - знамении™: писауалеП-ро-.. мантиков, но- и 1г босвсллианский тип биографии, написанной в "ормэ интеллектуальных бесед. Из полемического содержания, кото— ,. рос жанр пародии всегд^ предполагает, а.в творчестве Пикохса по отношения я рогантизму оно было особенно очевидным, вырисовывался отнюдь не шштетный сбраз поэтов веьд - Айрола, Шелли, КЬль-рвд/д. шиню> здесь был сам тон аггора не гневно-обличительный,' -

призывающий к расправе за аморализм героев жизнеописаний, а по-доб-роцу ироничный, высмеивающий юс человеческие слабости и индивидуальное своеобразие характера, творчества. Сквозь романтический облик его современников - товарищей, "унесенных западным ветром I comrade-. of thy wandering:. over heaven - явная реминисценция из "Ода к Западному ветру"Щелли/, выступал человек, узнаваемый в своих естественных проявлениях, требовавший не осуждения, а понимания, анализа ы тисов его поведения, поступков.

Современник и соратшпс поэтов-романтиков Пикок по-своецу "ставил точку" ¡к времени в литературе, выбирал иное, направление пути / об этом идет речь в первом разделе четвертой главы/. В его па-родки-антнбшгргфии заметна перекомпоновка двух планов повествова-ши о судьбе писателя, Творчество незаметно осознается как не единственно важная сфе^а самореализации гения. Существенными оказываются и взаимос гножения с людьми в реальной жизш!.

Пикок испытывает, без всякого сомнения, романтическое тяготение к мифологизации жизни Творца возникающее под воздействием сюжетов и образов его творчества, под влит :ем самих романтических пр д-■ ставлений со исклачительюй личности, Одновременно сопротивляется всему отому, ориентируется на принципы, которые лягуяг в основу ' викторианских представлений о человеке, главным образом, о его ; щшютвешшх ценностях» Вот почзцу совершенно иначе, чем у У.Годвина, TiMypa, воплощены у Шшока такие ключевые дня биографического капрагпонятия,. как "достоьорность", "уыол-ание". В его пародии и > далее в "йизни Салли"/i860/ грием опускания некоторых эпизодов из Еиэни героя^будет выполнять эстетическую фунщгсо, участвовать 1 в с'сбой поэтической организации художественного повествования, беллетрпзовашого сюжета. "Опускание" неудобоваримых фактов из Еиэщг знаменитости будет воплощат: викторианское представление об •зтичерки допустимом в такого рода рассказе.

К 'подобьоцу повествованию в биограрп;; тяготел и-Дкон Локхарт' / 1784 -1854/. Его-биогр^рическс iy творчеству посвящья второй раздел главы. Хота разко антиромантические взгляды Локхарта были общеизвйс -ны, он занимал, как и автор '.'Аббатства кошмаров", двойственную, промежуточную позиции по отношения и к романтизму, и к лг-■ тературе своего времени,- В биографическом творчестве специфика литературно эстетических взглядов пистеля оказывается очевиднее, чем *>■ его несколько агрессивной курналистской деятельности.

'Р.Борис и В .Скотт •• герои самых изюсстша тазнзопиеашгл. Лотшш-1 та. При всем видимом отлич;:и в 'ч.герпретацтгл личное .'н и тгорчсстга этих двух ссотечестзешгаков, сам принцип здесь сходен? оцкпез героя происходит презде всего с нравстзстяк поз::цпя, будь то "разеб-лаче1ше" э Вернее челе зека, поддающегося слабостям и э когщз кс:и-цов деградирующего, либо осторсягао, тактишио сиязлпто з ВоСггс?-то недостатков, которые тут яе пытается-ретуафо^ать, Дело было ие столько в лиадмх симпатиях биографа, сколько в раздаосшга астатического вкуса, в поискал <ор;.емч;ров , того0 как коягэ 'ч каа-нельзя писать биогра^сэ» Сильна ецэ романтическая ядся сЗ пе-влючительности Ьоото, его бегоподебкт!. Поэтому таз торопютя Лгя-харт сгладить резкие впади, резкиэ ецгк;::: Р,£гриса» з яотерггг увидел столь откровенно человеческое, ссмпоз, ободекяооо Поз?оиу" такшди нелогичными к&чутся поляки ураикть з пгм /пая» гярочгу, и в ВоСкотто/ совсртию рязиородцыо '?ор?ги сакорсаяпзацтз - сгйр-чество и обцденнуп гизнь.

Теоретическое обоснование и одну из первюс цатыих "сорггй ш> рэ, биографли дает Тс!.'лс Карлекль /1795 -1881/., как бп подводя кита само1.у переходиСку периоду э его иеторчл» Об гтом - тгеэтгй.раздел главы,

Б своей етрастиоя привязанности к искусству уходящих леакже-тиЯ 1. одновременно удалеши о? него КарлегПь нэ бия од!Я!сз0 единство в этом направлении есть у него с писателя!д плеяды". Диккенс, как гоглет ДкЛорстер, олагогоют перед тем Карлейяя. Переходная зететичеенгя позиция болшкютга водуз^с писателей атйго врскегп отражала са*у суть социогулътурпой сбста-гавяи. И даке з страстно.'» крптико -шеториаясяой дс'!стзлт2яь:гзсдг Карлейль бил всецело еэ пероздениеи гготнэдь ггз прпгздяа хЧр как справедливо отмечает Г. З.Аникп, к "крылу ярнх анипз.лторканех'ч-' мыслителей"„

Автор. а:имст:того труда чйстсрия Фрагщусскои рйвогацки" но только; подводил итоги с ходите ей со сцега опе-га, "о !! со здавал не-куз промежуточную литсратуриуа тссрга, отвечавши вкусам, зэглг.тш ого преце:п\

Кгрлектть испытал сильное влияние немецкой литературы, с се снлонностю к теоретизировать и оказался, погллуй, одитал из первых в английской литературе /а колет, и не только в лаглииской/,

кто попытался создать теорию приоритетного, на его взгляд, литературного вакра - биографии. Общеизвестно его высказывание, впервые отгравированное в труда °U героях, культа героев и героическом в ксгорка™/ 1841/s "История мира есть биография великих люден". Нз-рудно уловить в этих словах универсальный, всеохватывающий смжух, чоясрш автор наделял канр, И вместо с sai он понимает, и его практическую значимость. БдаграЛня, как не раз высказывался Каря©; ль, => это "ю, что наилучшим образом удовлетворяет интерес чшювеш-к человеку.

В "нерероическиа" викторианский век, когда, уш и головы "больше .круиши ESKotmeíEO басн^сдовгшл капиталов и битвы на поля* кои-курсг.цщ5'7Е,41, 1£л лызщее/, шагах,'в' том числе и Карл о,ля „ влекло

к рсашгагаесхой изгшзш;тельшй личности» к человеь-у моцуиен-т&нькоь^, айачи5вяько12Г в своих духошш.. и интеллектуальных воз- , иокноетях. "Рмешт&йщ" tüpsoiuia проявлялся в exosea с писателям! начала века чувстве угратн идеального прошлого, стремлении к uetjy. Цщшсо- exassesb скаанвалась только видимой, В своем герое биограф искал не столько 'ответы щ суть саииг-о мироздания, а, как и писатели "блестящей пкезды®," шиакея разобраться в "социальных, поли-•тотезжх и нравственных исийас", соотносимы* им с конкретным, уз-.навакт человеком;.

У Шряеиль пытаёфея соединить две удалявшиеся друг от друга эпохи , и доводе до логического завершения, кульминации компромиссность, двойственность -эстетических позиции, отмеченных в художественной практике. После етого качественный сдвиг по кути новых преобразований в глнре биографии: становился нёизбешш. Все это заметно в самой терминологии, изобретаемой Карлэйшд, в его громоздких ¡досовских построениях относительно жанра биографии,. которые в принципа касались двух ключевых-поцят..и - достоверности и вымысла - су-• щественных и и современных спорах по жанру,

' Ддя своего времени Карлекль гениально предугадал специфику жан-■ рй, который не долаек быть, по его мнению, ни беллетристикой, "голш" документом, а и тем и дру тш в гармоничном содружестве. Что каеас остального, К^рлейль' чаще всего компилирует /а вернее, сичтозкрует/ достижения романтизма и современной ецу литературы;' Как викторианца его -^ечет классическая литература ХУШ в., ta ориентируется на ее образцы, делая найти нравственную опору там.

где она гезгда была Не случайно в это время столь' пристален интерес писателей к творчеству С.Дконс^на, Еосуэлла, Голдсыта0 где в полной мере реализовались воспитательные функции литературы. К такой направленности литературной деятельности, но, как пищут авторы нового учебника по истории зарубежной литературы XIX в./ М., 1991/, "уже политически окрашенной", тяготел ¿. "главный вшеторианец". Ом явно отходит от рочатгччсского признания приоритетности познавательной роли искуса-за к исследования проблем, лежащих в иной плоскости. Хотя в ^воеп знаменитой теории о героях и культе героев Карлопль кап бы реаним!фуе? идею романтиков об исключительном пр -дназначении Поэта ir земле, но ~оль его видит уже, прагматичной - а именно - быть Учителем, Настав-нзпеом своих современников.

И в теории, и з биографическом творчес-чэ Карлайла узаконивает - вольно или невольно - переход от героя к человеку, заметный и э романе этой поры / Диккенс, Т°ккерей, И.Вронто/, Его интерес сосредоточив ;ется более на психологическгй мотивации характера и поведения человека в эбществе, причинах его возвыиения п падения, д .'градации. Прнче.^сложность и противоречивость йату-ры человека понимает нз гак нечто, привнесенное извне, божьим про видением, а как -о, что .^меет ре.льга»е истоки либо в социальных условиях, либо ч самом складе характера человека. Г е..он !£ар..еплл, хотя и объединялись по типологическому принципу,_ возвышались над всеми, противостояли толпе, по-романтичеезд "сэдеяи и Чувствовали лучше других" - были уже индивидуальностями, разнили и по человечески качествам, и по художественному таланту. л Таким оказывается Р.Берне а сопоставлении с Еайрочом, хотя оба отнесены к типу багфонического героя. '

Интерес к обыденно:^-, неприукраше..яоцу в жизни героя заслав-' лял иначе оценить и erb творчество. Дистанциированиз повседнзв? ного бытия и литературней деятельности, заметное в 181С г. у Пике ка, у КЬрлейля гораздо отчетливее. Важнее выявить его этическую, . нежели эстетическую ценность, Здесь, между тем, видится один из существенных путей к разладке психологга художника, гения Своеобразное взаимодействие двух важных компонентов писательской , бкографш! - собсТЕОчни жизнеописания и анализа творчества в в:тс-торианской литературе этого тпнра служило важным импульсом к гарождешго /а точнее, к оформлентгл/ особого художественного ме-

тода-изображения человека. Tai; называемый биографический метод, истоки которого лекат в более ранней литера урной поре, начинает все заметное завоевывать ведущие позиции. Ко"да-то брошенное Взффошм "стиль - ото человек", усвоенное О.Дтонсоном в буквальном nojámaisai вгого изречения, по-новэлу пере ::мыслилось современниками Карлейля и Сент-Еава.,

Творчество как метафору, иносказание жизни его создателя понимали ы роггагешец'. Но дня них никогда на исчезал ореол загадочности, заэфров:кпости и творчества, и кизни человека. Для викто-.рианца ке вполне ре_льной кажется попытка обнаружить в вымышленном эпизода произведения действительный факт из жизни писателя, в героях - их прототипы. Это вело к дискредитации одного из перспективных и со"час путей познания психологии творчества, специфики творческого процесса. В писательской биографии, тем на цензе, этот метод был художественно оправдан. Он отличался заметно от вульгарного биографизыа, нацеленного на удовлетворение праздного любопытства обывателя, его низменных вкусов и жавды сенсационных разоблачений. Астерами биографического метода этой поры были Гаскелл и Форстер, воплотившие, его по-разному в мэру ' своих способностей, эстетических Екусов. Оба между тем старались сохранить грань м^зду вымыслом и достоверностью, к чему призывал Карл^йль., • '•

Анализу б ¡ra Графического творчества Элизабет Паскелл/ 18Ю-1865/ и Дт.она. Форстера / 1812 —1876/ посвящен следующий раздал четвертой главы диссертации

Своеобразно биографического творчества Гаскелл было обусловлено удивительным совпадением кизненного драматизма реальных ладей и содержания их творчества, судеб вымышленных героев. Все ото.в своя очередь сопрягалось со спецификог худоаественного восприятии : окружающей йсгвитетьности самим автором биографии. 1Ъ.скелл создает вариант жанра с сильным тяготением к его беллетризации, с романтическими приметами повествования, знакомыми по гпорчеству писателей- современников - полифонизмом, эффектной деталью, драматизацией изложения, сменой ракурсов.

U с о па пик психологическс го портрета Ш.Бронте Гаскелл исполь-зу®? достчаенив'социально-психологического романа той поры. Здесь, в биографии, она стрв!.ц$тси избегать схематического изображения человека, напротив, показывает его в разнообразных связях

с ^иствигелы'остьи и поэтому в разнообразных проявлениях шадитт-' дуальности, учится но >пускать дотглои, из которых бы складывался живой, объемныи портрет современника. Элесте с тем и у нее, и у чорстера в "лизни "арльоа Диккенса"/1872- 1874/ "срабатывает1' вип-торианс:;ии пршщип умолчашм, отчческои и^ .есообразности. Из по-вествовагеш издались эпизода которые расходились с ханяоскп пуристскои моралью времени.

Целый этап проходит литература в своем развитии, когда ДтоЛ -лрстср /IS1Z -1876' начинает публиковать своп биограгню Ч.Дга-кенса. Заметно, сколь далеко он уходит от того схематизма, неяоой ааданности в создании портрета Голдсмита / "F-онь 0л.¡пора Голдс-мзгта", 1848/, характерны*, впрочом, и для романистов того периода. У самого Диккенса, гак справедливо писал Дз.Оруолл, "гер :г узе достигли соперг,енстг13..., им нз надо бороться за совераенстЕо-ванив дули, как героям Толстого..."

Дч.'Торстер совсриенст^ует а своем биографическом творчество /ему посачщен последний раздал четвертой главы/ мастерстпо гпп -хологического анализа, а "Кизни Чарльза Дгккенса" гараотеристют,-описа>гнл „тановя^ся тоньше, нзискаш!:<">, чем о продцггуцой бис гранят, ош! лишены однозначности о o;;circax. К я тот' премии езропойскоо искусство уже б;по представлено ¡ионами Бальзака, Золя, Ггрдн, 'Грол-лопл. И английский биограф но остается га сботаю литературного процесса. Хотя он с охра in от- верность классичосгпм ориентирам а избранном тире / га это недвуемнелегаго укаснваст к "'Sra-

in 1!арльза Д^псчса" - вчеказтаания О.Д-онсона, Дя.Босузлла, !'лр-лсияя/р его намеренгл н оада£! как создателя портрета творческой4, личности - ииыэ. !!о собственtcrj словам Горстера, сч стремился показать процесс становления пнсатсля jJ "еловст одновременно, процесс накопления яизнетюго опыта, погпаши дсгстгитс-тыгостч п самого себя, художественное отра-шпга геего отого в творчестве.. Автор биогратг:! д:па:епса по-спосму завершал tan путь, по которого : ло развитно ь Англии писательской биогра^гл - .от строгого компо- . опционного paorpaiiMv-inw двух 'пстеп: тзорчегтга и гзккги чел озона, пх слияния з романтизме к викторпапенои iuorpafrst, в которой лтгге- • ратурная деятельность писателя загасила особое, но а^солятно при- ■ ерггтетноо место. Горстер сыграл его л:с:гсо огпеттолырт роль,, ",ем

Коруа во Франции, в попыт-ах соотнести хигаиь человека с его творчеством как важным процессом, погружаясь в который можно многое узнать о психологии, самой сути человека. Но и иные с$еры жизни человека при ©том не оставались без внимания.

Хотя оценки "длани Чарльза Диккенса" были не всегда восторженными, это произведение нанимает достойное место в истории жанра биограф и в истории английской литературы. Прав Р.Пат^ер, отмечая стремление Дк.&зрстера избегать вульгарного биограЛизиа, который расцветал в ото время.

•Биография Jtî.iopcTepa строится m постоянных'аллюзиях, ссылках на один из самых автобиографичных романов 'й.рльза Диккенса "Дэвид Копперфильд"/1850/. Изучая процесс становлети писателя с toi: поры, о которой биограф мог анать лишь понаслышке, он, естественно, должен был обратиться к авторитетному источнику, каковым и оказался "Дэвид Копперфильд" - "романтический до«-"ре-' поел", по образноцу определению чЛЦСкоу, Здесь в образе-главного героя художественно воссоздавался путь духовного и творчес-' кого созревания создателя мистера Пиквика.

: Обращение к "Дэвиду' Копперфильду*1, облегчало задачу биограф в создадаш психологического 'портрета лу;,эжшша в юности". Портрет1 творческой личности в жанре биографии, у да.Фзрстера в над- jm-случай, был всегда на протяжении нескольких литературных епох главным предметом изображения. При втоы очевиден некий процесс взаимодействия о pomixu, их взаимообогшцение при&лашг, методами воссоздания жизни и психологии; писателя.

Дз.Форстер пристально вчитывается в начальные эпизццы "Дэвида Копперфильда", пытаясь осмыслить качало того, как зароздался литературный дар самого Дт*ккенса, А в драматических-злоключениях ' оудвбь' махонького Дэвида, в' его трелетком, остром восприятшг деиствительносал биографу открываются реальные переживания, чувства человека,- о котором он ведет своЧ рассказ,

В такой соотнесенности творчества и реальной ..лзни, однако, Hlг примитивного, вульгарно-упрощенного, лобового их сопоставления. Дг.Ърстер yner? воспринимать факт в его художественно преобразованном облачении. Соглапаясь с классиками, что "стиль -его чайоаек", биограф кЬи;а XIX в. иь^Ч ает прямого отоадеств-

- 3i -

летши манеры писать и хфактера человека, как быЛо, предположим, у С.Джонсона. Афоризм Тоффона, подхпачошши в Англии в А/Ш з0, теперь осмыслен иначе. д>к. Форстер "лавлисает сущестзуваузэ свяьл мемду стилен, методом изображения и псилологаеи, чвяовачесшая качествами писателя, но как свя?ъ слокнуп0 измгнчивуа0 налодау вся в развитии^ как и сам человеч0

Яд.&орстер, несомненно,, "уходит" о? уровня, достигнутого биографии викторианской пори, открывает raws перспекть-ш, спягыгая» щие жанр биографга- Xia в. с современными формами литературы -"ахо-го рода-

В заключении к диссертации Формулируется главнтч рог^льтата предппинятого анализа,, вняскгатся сскогныз направления дальнейшего развития жанра биографии в английской ..итсратурь.

Два века истории литературного яанра - огрстзии и в то ко вреда сравнительно небольшой с-резон времени для ?огос чтобы пс:й?ь ого природ/ и законы им управляющие. Кажущаяся простота я ясность при поверхностно: взгляде на те ¡ршети, вотс. ло ввдояя»^ и OT.sní-чачзт биографа» от других прозаических Форм, при болог скурпуяоэ-иом агалкзо предстают неразрешимой загадкой-, тайной, ставящей под сомнение наличие такого явления в литература сообще. И псо яа, при всей загадочности я "неулоп..мости" жанра, первое, что можно было бы назвать главным результатом анализа аяглиискои писательо по/. биографии - уверенность в том, что ото ■» самостоятельная литературная форма, не "растворимая" ни в истсриограрт?, ни в романной творчеств Это жанр, которым существовал я существу от1 сейчас как своеобразный вид литературной деятельности, но "побочный4 сын", а полноправный участник литературного процесса.

Но оправдываются пессимистические'взгляда ученых /к примеру, г.1.Лонгэйкерар Р.дубермава/ на будущ.."1 биогра^ш. XX век с"реа-"' лизмом отдельного человека"р который сам по «обо "самодостаточный ■' terp51 онский/, д .вал розденио ковш лашравым и повествова-

тельный приметам в писательской onorpa<fsn¡. Новаторство ото связывал? прежде всего с творчеством "новой биографической школы" /В.Вульф,, ЛоСтрэпчи, З.Харрпс/о Кок и врочане Л аор в писатели-, ской биографии происходит эксперимент с.формой, о повествователь1-. шми пргащиПаки, сходно стремления авторов уловить и передать мгновенное вг-зчатление, создать эмоциональный настрой не-

редао а счет поэтического, изысканного яз.^ка, canoro ракурса изображения / так, биография Элизабет Браунинг, ai.ор которой В.Вульф, написата с точки зрения собаки героики - Флаш/.

Наряду с экспериментальной развивается и классическая форма б йог рафйа, тя'готекицая к традициям ХУШ и XiX в.в. С ;да можно отнести Х.Пирсона, в какой-то мере М.Спарк. Хотя при всей видимости следования классической мелели, их биографические произведения вопло-ирш в себе особую комбинацию традиционного и нового, характерного для XX века, для иццивидуаль -ости писателя.

■ Сугубо филологический аспект становится в Центре внимания современных авторов биографий, совмещающих в себе талант писателя и исследователя- филолога / к примеру, Парк Хонан - зав. кафедрой _ английской и американской литературы в университете Г.Лидса/.

Спектр современны,, жанровых вариантов - широкий и разнообразный. Яанр живет, соучаствует в развнтш литературы, впитывая, реализуя в своей особой форме все, что составляет в совокупности приметы исторической поэтики национальной культуры, но в "своей форме эстетического/ и нравственного/ собирания жизни в одно мгновение... в своей йорме "постановки" этой жизни" /В.С.Библер/.

ОС-С _ .

жанр биографимш особый / в смысле не изолированный от иных жанров/, но все же специфичный путь исторического'развития, поме-■ чеяный значительными вехами, воз'-гкяющимися и поныне на горизонте ■ национальной культуры - С.Джонс^н, Дж.Босуэлл, Т.Цур, Э.Пюкелл. • Это не только высокочтимые* памятники художественного творчества, мастерства биографического повествования, но и тот литературный генофонд, который вгэгда будет воздействовать на поколенш будущих ; писателей.

Но тема диссертации опубликованы следующие работы: i» Чосер в системе литературных взглядов.Годвина //Системность литературного процесса. Днепропетровск, " i987. /0,<; п.л./. Й. Жанр литературной биографии в творчестве В.Ирвинга //Тезисы научной конференции "Литература и публицистика США.". Москва, i988./u,l п.л|Л

3. Писательские биографии- и их место в литературной критике Англии конца 'ГУГТ- начала XIX в.в. //Тезисы Крымской конференции "Зарубежна.; литературная гфнтика: проблемы изучения и преподавания. Симйз-рополь, /О,06-п.л./.

4. Ес?оркя к теории шира биографии в гнтерпретации американской »©рагуриой крнтшш РО-х г.г. //Тезисы -научной конференции "тенденции яитературь- и журналистики С2А 60-х г.г. XX века, москва, i989 ■

5. Жанр ..итер-^турн' Ч биографии в творчестве В.Йрвинга //■ Литература и публицистика СШ. Москва, .1985. Деп. в ИШОН 1гй8891 от x8.U7.09

/ 0,7 п.л./.

6. Взаимодействие жакоа литературной биографии к исторического рома-т в эпоху ро'.гантиэ'.а /У.Годзин - В. Скотт/ //Зарубежный роман в системе литературного ыправлетг. Д.чр'фопегровск, 1989 /0,4 п.л,/. 7« История и теори" жанра биографш! в интерпретации американской литер- турной критики 8С-х г.г. //Тенденции литературы и журналистя-ки СП\ 80-х г.г., XX века., ',!осква, 19У0. Дел.НИКОИ, КМ238 от 127 07. 1990. /0,7 п.л./.

Я. Первые биографы БаГрона. //Велики!! романти: ЕаЯроч и урозая ли-терат'фа. '.!осква, 1991. /1 п.л./.

9. Взаимодействие жанра биографии и романа в эпоху ро..<знтиз?г /"Мемуары об авторе "З.^титн прав аенцша" 7. Подвида/ //Первая всесоюзная конференция л^е^атурозедов-англпстов /тезисы докладов/. Москва, 1991 /и,Об п.л./.

10. Из истории ж .ра биогра^-ч ь английской л..тсратурз /поэтша и стилистика/. Учебгое посоС..о. Днепропетровск. 1991. / Ь,а1 п.л./.

11. Традиция и экспериментов яянре литературной биографии /"Оливер Голдсмит" а.Ирэинга/ //Тезисы ^опладоз конференции "Эксперимент и традиция в литературе и курнтлистило СИ. чосква, 1990 /О, I п.л./.

12. Две версш! одпг биографии /йизнь Шеридана з интерпретацгаг

Т.-офа и О.Иервшп/ //Тезисы научной кин^еренцш! "Исорвд и культура СИ в американской литературе и яурнгл/стшсе", *!а :ва, 1991. /0,1 п.л./.

ГЗ. "Валанб" как худог^ствен&ш прием жанра биограг-гн ХУШ вс в'Чз-торико-культурном гсоитвксте. //Функциональная се мнтика. Сбор!Ик научых трудов. Днепропетровск, 1991.' /0,3 п.л,/. 14. Роль социокультур-эго фактора ь иормиропанш и рязв:г. /и зха'нра биографии в Англии //1У Пурппезекие чтения. Вссшфная литература ■' в контексте культуры. Москва, 1У92. /0,06 п.л./. .5, йелли в виспогигшшях сонремешпгаов //Р-орая межвузовская конференция литертгуро~едов-англистов, посвященная 200-летго Перси Виши йелли. Тезисы доклатов и сообщения. Орел, 199Я. /0,г,5 л.л.А . 1б„ Английская романтическая биография..Га!фогоз и ста .>вое своеобразие. Учебное подобие. Днепропетровск, 1992. '4 п.л./.

1?. 'Титературно-вритичесгие оценки твор».зства писателя в виктори-| анской писательской биографии //'1'езисы докладов Крымской научной конференции "Проолемы зарубежного литературоведения и критики". Симферополь, 194г. /0,06 п.л./.

хБ. Английская литературная биография послеро.антическоя „оры. Поиски эстетических идеалов. //У Пуришевскиз чтения. Зсе.чирная литература в контексте культуры, москва, 1993/ /0,06 п.л./.

19, Личность Байрона в оцен"е Г.Б.Стоу /антиканоническая версия/ //Тезисы научной конференг'ш "Реконструкция и пересмотр истории

• амэриканскс 1 литературы. Канон. Феминизм. Этнос. Москва, 1992. /0,06 п.л./.

20, Литературная биография викторианской поры. Жанровое стиле-зое своеобразие. Учебное пособие. Днепропетровск, 19Ш. /4,18 п.л./„

ти па г А. .¿.ЪГУ лак. ЦП тир. №0