автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02
диссертация на тему: Драматургия Александра Вампилова в историко-функциональном освещении (конфликты, характеры, жанровое своеобразие)

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Журчева, Татьяна Валентиновна

ведение. 3 лава I. "Прощание в июне". 18 лава П. "Старшийн" /"Предместье"/. 44 лава Ш. "Утиная охота". 79 лава 1У. "Провинциальные анекдоты". 114 лава У. "Прошлым летом в Чулимске". 141 аклгачение. 177 риложения:

Перечень спектаклей, поставленных по пьесам

А.Вампилова. 183

Введение диссертации1984 год, автореферат по филологии, Журчева, Татьяна Валентиновна

Пьеоы Александра Вампилова, созданные в середине 60-х - са-т начале 70-х годов, в последнее десятилетие вошли в число са-ях репертуарных пьес советского театра, завоевали многие зару-зжные сцены. Три из них экранизированы/телефильм по пьесе "Старей сын", телефильм "Отпуск в сентябре" по "Утиной охоте" и ки-эфильм "Валентина" по "Прошлым летом в Чулимске"/. К концу 70-х эдов в литературной и театральной критике утвердились определе-т "вампиловское направление", "поствампиловская драматургия", эавда, признаки этого направления определены пока недостаточно эчно, ибо и само творчество Вампилова все еще нуждается в- глу-эком и серьезном изучении.

В критике 70-х годов, посвященной драматургии Александра амлилова, сложилась своеобразная традиция: едва ли не каждая гатья начинается с вопроса, с недоумения. Даже если в тексте нет ^просительного знака, его присутствие все равно чувствуется, эаматургию Вампилова, по словам М.Туровской, словно бы окружало зосторженное непонимание"/170, с.102/1 Критики находили в пяти ьесах рано ушедшего из жизни драматурга все новые и новые про-1емы, новые и новые загадки. Трудно сформулировать все многооб-азие точек зрения на вампиловский театр лучше, чем это сделал .Рудницкий:".Если значение драматургии Вампилова по достоинст-Т оценено критикой. то суждения о характере его дарования и шроде его таланта высказываются самые противоречивые. Одни счи-ают, что театр Вампилова - прямое продолжение опыта Леонова, Ар-гзова, Розова, Володина. Другие видят в нем последователя чехов-шх традиций. Называют Гоголя. Упоминают Достоевского! Та же

I Ссылки на цитируемые произведения даются в соответствии со шском использованной литературы/с. 206 -258/. Первая цифра -по списку, вторая - № страницы. азноголосица слышна и в попытках определить,что представляют со-)й герои Вампилова. "Праведники',' - убежденно говорит один крипе. "Бесхарактерные, склонные к компромиссам',' -замечает другой. Сломленные люди',' - припечатывает третий. "Романтики',' -утвержда-р четвертый. "Фанатики, одержимые',1 - поддакивает ему пятый. 1ишние люди',' - хмуро сообщает шестой. И так далее"/135,с.29/^

Первые попытки осмыслить сложную сценическую судьбу пьес ампилова к загадкам литературным прибавили театральные. "Проис-эдит странное, на первый взгляд, явление, - пишет Ю.Смелков. -/тиная охота" Александра Вампилова - бесспорно, одна из лучших эвременных пьес, а сообщений о больших'художественных победах, эторые она принесла нашей сцене, что-то не слышно"/459,с.90/. рудно не согласиться с критиком, тем более, что не только "Ути-ая охота',' но и другие пьесы драматурга не принесли "художест-знных побед" ни нашей сцене, ни теле- и киноэкрану.

И, наконец, еще одна загадка, но уже не театра Вампилова, а гношения критики к нему. В начале 70-х годов, после смерти дра-атурга, стали изумленно писать о неожиданном, мгновенном появ-зшш нового таланта. "Читатели и критики не имели возможности эстигать Вампилова постепенно, десятилетиями,- писал В.Лобачев.

Его появление было похоже на вспышку "сверхновой"/И5,с.69/. га мысль - о неожиданности появления Вампилова на литературно-затральном горизонте - так или иначе варьируется во многих ста-ьях этого периода. Здесь и удивление перед силой таланта, и со-аление о том, что жизнь драматурга оборвалась так рано, и горь-ае упреки себе и собратьям-критикам в том, что не разглядели аньше, не поддержали вовремя. "Вдруг"- вот слово, которое чаще зего можно было встретить в работах о Вампилове. Но если вду-аться, разве так уж вдруг вошел он в драматургию? Посчитаем: в 964 году опубликована одноактная пьеса "Дом окнами в поле"/5/, в 1971 - закончен "Чулимск". Следовательно, одна одноактная еса и пять больших/включая "Провинциальные анекдоты"/ - за во-мь лет. Это совсем не так стремительно. Тем более, что все пье-[, кроме "Прошлым летом в Чулимске1,1 публиковались при жизни дра-етурга. "Прощание в июне" и "Старший сын" печатались многократ-| в разных редакциях, в том числе и в центральных изданиях, а юме того широко шли в театрах/правда, в основном, в периферий-ос/. Справедливость требует отметить, что "Утиная охота" - ныне (изнанная лучшей из всех пьес Вампилова - долгое время вообще (актически не значилась на театральных афишах. Театры не бра -[сь за ее постановку, критики тщетно пытались найти ее верное •лкование. Ни одна другая современная пьеса/не только Вампилова, > и любого из нынешних драматургов/ не вызывала столь разноречи-[X суждений. Теперь же именно с "Утиной охотой" связывают имя шпилова. Именно эту пьесу имеют в виду, когда говорят об"отзву-ix драматургии Вампилова в пьесах молодых"/460/, о "вампиловс-ех мотивах в искусстве"/457/. Судьба других пьес Вампилова а 1мого начала объективно складывалась вполне удачно. Но тем не шее при жизни он ходил в "молодых" и "начинающих" драматургах, после смерти сразу был объявлен зрелым мастером, создателем >бственного театра. Довольно точно сформулировала этот феномен штики о Вампилове Н.Игнатова:".При всем единодушии, эмоцио-шьности, категорической "положительности" высказываний крити-)в, в пьесах Вампилова так и осталось многое не проясненным. И, )ежде всего, не дано ответа на естественный в данном случае воп->с: почему же эти пьесы тогда, при их появлении, были встречены штически? Что было причиной тому? Злокозненность, недоброжела-зльство критики? Перестраховочные настроения работников минис-зрства культуры? Или все-таки в самих пьесах содержались да и, гтественно, содержатся сейчас некоторые черты, особенности, отдь немаловажные, которые и определили этот критический наст-й?"/98,с.12-13/. Безусловно, Игнатова права в такой постановке проса. Права по существу. Но есть некоторые частности, которые а вольно или невольно упустила. Первоначально, приблизительно начала 70-х годов, говорить о "критическом настрое", по край-й мере, судя по прессе, нельзя. Серьезные критические работы о мпилове появляются, как уже говорилось, лишь после его гибеж. до этого - рецензии на спектакли и беглые упоминания в обзорах, этом смысле действительно правомерно сравнение его со вспышкой верхновой". Только, повторяю, это не специфика А.Вампилова, не обенность его как личности и как художника. Эту "вспышку" провела критика, стремительно сделав имя драматурга широко извест-м. Затем, после этой первой вспышки, критика некоторое время сала о нем хотя и много, но осторожно. Было и критическое отно-ние к его творчеству/высказанное, кстати, прежде всего самой Н. натовой/. А были и просто очень поверхностные, стереотипные ра-ты. Но уже тогда появилась и интересная статья И.Шайтанова "Че-ре варианта одной проблемы"/180/, в которой он выдвинул свою нцепцию характера вампиловского героя. Были статьи А.Демидова 13/, 0.Кучкиной/109/ и ряд других.

В 1975 году вышел первый сборник произведений А.Вампилова 6/. Это вызвало новый шквал статей - главным образом, рецензий i книгу. В статьях 1975-76 годов чувствуется какой-то качественновый подход к творчеству драматурга, новый уровень анализа, зумеется и здесь не обошлось без казусов. Иные статьи грешат не лысо поверхностным анализом, но, порой, и элементарным незнани-[ текста/так, в одной из статей Зилов упорно именуется Димой, тя в пьесе он - Виктор/. Но лучшие из этих работ, такие, как атьи В.Лакшина/Ill/, Вс.Сахарова/141/, И.Шайтанова/181/, крити-i-биографический очерк Н.Тендитник/46/, вошли в актив изучения ворчества Вампилова.

С конца 1976 года - с появления статьи К.Рудницкого/135/ - ' ачинается новый этап исследования драматургии А.Вампилова. Ра-эты конца 70-х - начала 80-х годов подводят определенные итоги, ястематизируют разрозненные наблюдения не только над проблематики , но и над поэтикой пьес. Особый интерес представляют работы .Антипьева и, в первую очередь, его опыт целостного анализа Гтиной охоты"/56/. Статья Е.Стрельцовой явилась практически пер-)й попыткой исследовать проблему традиций и новаторства на при-зре пока только одной вампиловской пьесы - "Провинциальные анек-)ты"/158/. А вышедший в 1981 году сборник "Дом окнами в поле" 24/ - наиболее полное сегодня издание произведений Вампилова ->держит пространные примечания, ставшие первым опытом текстоло-1ческого исследования. Не остались без внимания и публицистичес-ie произведения писателя, его ранние рассказы. Нельзя не заметь, что с течением времени заметно поуменыпилось число востор-шных восклицаний. Имя Вампилова перестало сочетаться со словам щруг". Зато пришло осознание того, что его драматургия заняла гределенное место в современном литературном процессе и ждет фьезного изучения. Знаменательно в этом смысле появление ста->и И.Роднянской "Встречи и поединки в типовом доме"/132/, где $тор сопоставляет Зилова из "Утиной охоты" и героя цикла расска-»в В.Белова "Воспитание по доктору Споку". Нельзя не отметить 1кже и тот факт, что творчество. А.Вампилова рассматривается в (рьезных монографических работах, исследующих проблемы современ-•й советской драматургии/42; 45; 48; 49/, театру А.Вампилова по-шщены диссертационные исследования/190; 191/.

Даже очень бегло очерченная история изучения творчества Вам- 1 [лова со всей очевидностью обнаруживает, что интерес к его пье-iM был вызван прежде всего их острой актуальностью. Но тем боэе необходимо найти ответ на вопрос, почему же пьесы Вампилова а первых порах были встречены определенной частью критики очень астороженно, а программная его пьеса "Утиная охота" долгое вре-I оставаясь непонятой. Интересно в этой связи обратиться к ра-этам тех авторов, которые выступали в оппозиции Вампилову, от-эовенно не разделяя бурных, зачастую чрезмерных восторгов, про-вляемых критикой в начале 70-х годов.

Наиболее интересной в этом ряду мне представляется статья .Игнатовой/уже цитированная/. Вот как определяет критик сущ-эсть вампиловской драматургии:"Своеобразие мироощущения А.Вам-шова, как это выразилось в его пьесах, состояло, видимо, в том, го он остро ощущал темные стороны жизни и человеческой души 'Утиная охота"/, ощущал и отображал человека, страдающего от эзнания собственного нравственного несовершенства и несовершен-гва людей, его окружающих. И в этом была его, драматурга, сила, э вместе с тем, он, как бы в целях заострения сюжетных ситуа-1й, исключил то, что существует в нашей жизни как главная отли-1тельная и неодолимая сила - ее гуманное коллективистическое ачало, ведущее и к социальному и нравственному очищению, улуч-энию человеческого существования. Герои Вампилова - лучшие из IX - в одиночку безуспешно стремятся преодолеть всегда неблаго-гаятно складывающиеся для них обстоятельства"/98,с.13: подчерк-гто мной - Т.Ж./. Далее критик утверждает, что герои Вампилова называются бессильными против "подчеркнуто ненаказуемого" зла, объясняет причины этой "ненаказуемости". Пороки у Вампилова, ) мнению Игнатовой, "как бы опираются на существующие в общест-з законы и правила",которые отрицательные персонажи "используют ,.в своих неблаговидных целях/"Провинциальные анекдоты"/? В то I время добродетели "воспринимаются окружающими как нечто положительное, анормальное/"Двадцать минут с ангелом"/". И, наконец,

Игнатова спрашивает читателей и критиков:"Как соотносятся ге-щ Вампилова и окружающий их быт с Временем? В чем выразилась *аимообусловленность жизни его персонажей с Временем? Отражены I в поступках этих героев, в их внутренних противоречиях осо-шности Времени? На эти важнейшие методологические вопросы кри-ша пока не дала ответа"/98,с.13/.

Пожалуй, именно здесь стоит искать ключ к решению загадки ?ношения критики к Вампилову. Не потому ли окружал драматургию шпилова, с одной стороны, "критический настрой"/Н.Игнатова/, а другой - долго сопутствовало ей "восторженное непонимание"/М. гровская/, что она просто не была понята при первом своем появ-гнии, что критика не увидела сразу ее острой актуальности, вы-ажения в ней основных проблем современности? Статья Н.Игнатовой не исключение/см. также 54 и 122/. Если, не вдаваясь в детали, j гммировать главные претензии, предъявленные к героям Вампилова ко всему его творчеству, то получится следующее. Во-первых,его зрои - одиночки, оторванные от коллектива, живущие узко личными Пересами. Во-вторых, они - бездеятельные люди, не участвующие стивно в производственном процессе, не соответствующие высоким эавственным принципам, которые к ним предъявляются. В-третьих, со не типичные образы, не соотнесенные с современностью. Безус-)вно, признают все оппоненты Вампилова, подобные явления встретится в нашей жизни, но они не отражают сущности современной юхи, они второстепенны. А потому Н.Игнатова считает неправомер-ш определение, данное вампиловским пьесам О.Яучкиной - "иссле-эвание жизни". Ведь "всякое исследование предполагает не просто 1ксацию тех или иных жизненных фактов или явлений, а и непремен-эе вскрытие их корней, их первопричин социальных, классовых, жхологических"/98,с.13/. Весь ход рассуждений критика должен ривести читателя к мысли, что серьезных причин существования поэбных героев нет. Так ли это? На этот вопрос точно отвечает Н. нтипьев:"Некоторым критикам кажется, что мы живем уже в услови-£ осуществившегося идеала. Поэтому они видят идеал не впереди ас, а позади. Идеал впереди каждый день ставит перед нами живые роблемы. Идеал позади - закрывает все проблемы. Они оказываются гменеиными, но, отмененные в сознании критика, они не уходят из 13ни."/55,с.94/. Драматургия Вампилова до предела насыщена хтуальной проблематикой. Изначально было очевидно, что она со-зржит в себе что-то принципиально новое. В самом конфликте пьес зть нечто такое, что отличает Вампилова от предшественников и элынинства современников.

Критика постепенно, от самых общих представлений, от первых 1ечатлений, подходила к осмыслению сущности вампиловской драма-гргии, к пониманию специфики его конфликтов/см.:83;106;109;162; 30/. Специфика эта состоит в том, что конфликт, лежащий в осно-з пьесы, не внешний по отношению к герою, а внутренний, проис-)дящий в душе персонажа. Конечно, было бы неверно утверждать, :о в пьесах Вампилова вообще нет противостояния героев и обсто-?ельств или противостояния двух героев-антиподов. Традиционные >рмы конфликта есть в его пьесах, особенно в ранних комедиях, ) они сохраняются как чисто внешний драматургический прием. Ни юодоление обстоятельств, ни столкновение разных людей не стано-[тся подлинными двигателями действия в пьесах Вампилова. Внут->нняя душевная борьба героя с самим собой - вот тот конфликтный (ел, на котором строятся его пьесы. Именно ходом этой борьбы ол->деляется поведение героя, его отношения с людьми. Все осталь-ie - лишь внешний условный ход, дающий возможность автору обна-:ть перед читателем и зрителем мятущуюся душу героя. Столкнове-ж центрального героя с другими персонажами обычно существуют ! только сами по себе, но и как отражение той внутренней борьбы, торая происходит в душе главного героя. Однако этот вывод не ?олько объясняет феномен драматургии Вампилова, сколько обнарушает неразрывную связь его творчества с современной психологи-юкой драмой, для которой свойственно, по словам Г.Полонского, юзнание конфликтов "не вне, а внутри героя"/128,с.79/. Постиже-:е же творческой индивидуальности Вампилова невозможно без уче-i сценической жизни его пьес. Тем более, что они оказались для цпего театра сложным испытанием.

X X X

Наш театр по отношению к этим пьесам находится примерно том же положении, в котором находился современный Чехову досовский театр по отношению к его пьесам,- пишет Ю.Смелков.->гда понадобилось создать принципиально новый театр - МХТ, что-t чеховские пьесы нашли адекватное сценическое воплощение." :59,с.90/. Сопоставление Вампилова с Чеховым по месту, которое ia они занимают в драматургии и в театре, пожалуй,чересчур сме-. Но в главном критик прав: драматургия Вампилова обнаружила, 'о назрел какой-то новый этап в развитии современного театра, торый пока еще "часто оказывается в тупике, обращаясь к вампи-вским пьесам"/459,с.90/. Ю.Смелков подчеркивает закономерность неизбежность, "коль скоро идет процесс освоения принципиально 'вой драматургии1,1 и в связи с этим формулирует задачу:".всмо-1еться в динамику этого процесса полезно, поскольку здесь нам крываются как достижения нашего театрального искусства, так и решенные его проблемы"/459,с.90/. А главное, открываются пути пониманию нерешенных проблем самой вампиловской драматургии, торые, благодаря сопоставлению различных театральных постано-к, выявляются с особой остротой и очевидностью. Некоторые крики, правда, отвергают подобный подход к литературному произве-нию. Так, С.Боровиков начинает свою большую статью о Вампилове недующим заявлением:"Спектаклей по пьесам А.Вампилова я видел змного. Ощущая формально некоторую невыгодность своего положе-1я перед теми критиками, которые в разговоре о драматургии непри-гжденно сравнивают те или иные "трактовки" его пьес, я задумал-i над тем, обязательно ли видеть спектакли, чтобы писать о дра-атургии. И решил, что не только не обязательно, но во многом аже полезно не знать сценического воплощения пьес, в которых хо-зшь разобраться"/63,с.9-10/. Критик берет себе в союзники И.Ан-знского, который, анализируя "На дне" М.Горького, оправдывал зое нежелание смотреть мхатовскую постановку, чтобы ничто не зшало восприятию собственно текста:".сцена вместо одной инди-Iдуальности поэта дает в лучшем случае целую гамму их/Анненекий лел в виду артистов - Т.Ж./, и эти индивидуальности, ограничи-зя друг друга, сводят свободную игру творческой мысли к иллю-)рной реальности"/цит.по 63,с.II/.

Разумеется, любой исследователь, приступая к работе, вправе граничить круг своих интересов, рассматривать объект своего ис-1едования под тем или иным углом зрения. Однако выбор "угла зре-1я" не может быть произвольным.Он всегда должен диктоваться объ-стивным содержанием художественного произведения и объективными )ловиями.его бытования в сознании людей, особенностями, связан-ши с его восприятием. Давно уже стало филологической аксиомой эебование Пушкина судить драматического писателя по законам, им шим над собою признанным. Постижение этих законов необходимо )бому исследователю. Если писатель обращается к драматургии, то I должен учитывать законы театра, ибо только на сцене драматур-гческое произведение обретает подлинную жизнь. И если критик штает для себя возможным не учитывать сценическую жизнь пьесы, ) необходимо понять объективные причины такой позиции. Самый }глый экскурс в сценическую историю пьесы М.Горького"На дне" поволяет убедиться, что негативное отношение. И.Анненекого к теат-эльным интерпретациям пьесы, его нежелание учитывать их при зализе художественного текста диктуется не столько его субъектным нежеланием считаться, с "театральными комментариями"/см.: 3,с.П/, сколько целым рядом объективных обстоятельств. Статья яненского была написана в середине 1905 года/52,с.590/. Пьеса За дне" была закончена к августу 1902 года, и уже 6 сентября зстоялась читка в Художественном театре. Однако пьеса была ка-эгорически запрещена к постановке, и лишь настойчивые ходатайе-за В.И.Немировича-Данченко позволили добиться ее разрешения, но элько для Художественного театра и при значительных цензурных шарках. В последующие три года, вплоть до апреля 1905, пьеса )чти не ставилась в театрах России - лишь в виде исключения и ) особому ходатайству Русского театрального общества. При этом ) сцены, даже в МХТе, звучал далеко не полный, а значительно со-)ащенный, порой и измененный цензурой текст. Литературная судь-1 пьесы оказалась куда более удачной. Впервые она была опубли-)вана издательством Мархлевского в Мюнхене в 1902 году, а затем таршцеством "Знание" в 1903 году. Спрос на книгу был необык->венно велик: весь тираж петербургского издания/40 ООО экземп-фов!/ разошелся в течение двух недель, а всего к концу 1903 >да было продано 75 ООО экземпляров. Подобным успехом до того >емени не пользовалось ни одно литературное произведение/см.:25, 549-552, а также 44/.

Совсем иначе обстоит дело с драматургией А.Вампилова. Пьесы •о не. только писались с изначальной ориентацией на театр/что ;тественно для любого драматургического произведения/, но и дей-•вительно имеют уже довольно значительную и многообразную сцени-юкую историю. Первая многоактная пьеса "Прощание в июне',' увившая свет в 1966 году, впоследствии не раз перерабатывалась, и равнение четырех опубликованных редакций не оставляет сомнений том, что изменения тесно связаны с уроками театральных поставок, которые выявляли недостатки пьесы, подчеркивали ее досто-гства, позволяли автору уточнить и заострить проблематику, кон-шкт, характеры персонажей. Аналогично обстоит дело и со второй >есой "Старший сын", которая известна в трех редакциях. Таким 5разом, сугубо литературоведческий аспект исследования вампи->вских пьес - сравнение различных редакций - оказывается неот-!лимым от театральной судьбы этих произведений. Этим диктуется ;рвая задача настоящего исследования: проследить функционирова-:е пьес "Прощание в июне" и "Старший сын',' взаимозависимость их [зни на сцене и эволюции текстов.

Провинциальные анекдоты" как единое произведение существу-1 с 1970 года. При жизни драматурга пьеса ставилась мало. Пос-lhobok же "Утиной охоты" и "Прошлым летом в Чулимске" он не вил вообще. Сценическая судьба этих пьес не повлияла на их твор-скую историю. Однако их театральные интерпретации представляют малый интерес. На сценах разных театров и в откликах театраль-й прессы пьесы получили очень различные, нередко прямо проти-положные трактовки/особенно это касается "Утиной охоты"/. Изу-ние этих трактовок, сопоставление их с художественной структу-й литературного текста позволяют глубже исследовать эту струк-ру, что и стало второй задачей данной работы.

Изучение театральных постановок, материалов театральной ессы и литературно-критических работ позволяет представить шикую картину различных восприятий, трактовок, толкований твор-ства Вампилова, порой взаимоисключающих, чаще дополняющих друг уга. Все это дает возможность рассмотреть и все наследие в це-м, и отдельные произведения под разными углами зрения, полнее шслить всю сложность, неоднозначность пяти пьес драматурга. ut достижения сформулированных вше задач в работе использована }тодика историко-функционального изучения художественных произ-*дений.

Уже в первой половине прошлого столетия были сформулированы je особенности художественного произведения, которые и обсуло-[ли возможность и необходимость подобного подхода к произведепо . неисчерпаемость внутреннего содержания значительного ли-гратурного явления и постоянная изменяемость исторической обста->вки с.которой оно вступает в эстетические отношения"/34,с.6/. разное время О.Уайлд, А.Франс, А.А.Потебня, Д.Н.Овсянико-Кули->вский, А.Г.Горнфельд и другие с разных философско-эстетических >зиций пытались осмыслить проблему восприятия вообще и,в част->сти, восприятия художественного слова. Однако, несмотря на да-пою историю, историко-функциональный метод стал актуальным в [тературоведении лишь в последние несколько лет, так как он 'вечает потребности современной культурной жизни с ее необычно >зросшим интересом к непреходящим ценностям культуры прошлых юх"/34,с.3/. Это направление в науке представлено уже рядом юретических исследований, которые обосновывают необходимость (учения читательского восприятия, различных трактовок литературою произведения в критике в разные периоды его существования, >пыток переложения литературного произведения на язык другого 1кусства/театр, кино, телевидение/ и т.д. Однако, как совершен> справедливо пишет академик М.Храпченко, "очевидно, что истори-(ское существование литературных произведений обусловлено не >лько отношением к, ним различных слоев и поколений читателей,но внутренними свойствами самих творческих созданий. Их содержа-:е, каким бы изменчивым оно ни представало в различные истори-юкие периоды времени, все же не. привносится извне, а заключено них самих, хотя, конечно, временами наблюдается и весьма произпьное истолкование"/41,с.8/. Исходя из этого положения, он де-ает вывод,"что вне познания внутренних особенностей художествен-ix созданий нельзя понять их общественного функционирования, штельность их жизни"/41,с.9/. Очевидно,таким образом,что для 1тературоведения историко-функциональный анализ служит прежде зего способом более глубокого и всестороннего постижения худо-зственного образа,что существенно дополняет ту задачу,которую эмулирует в своей книге академик М.Нечкина:"Не просто художес-зенный образ как таковой,а именно функция художественного обра-а в сознании читателя подлежит изучению"/подчеркнуто автором -.£• ;33,с.4;см.также 37/. "Художественное творчество могутцест-гнно воздействует на массы людей - творцов истории','-пишет М.Неч-ша,обосновывая; тем самым самоценность для историка именно фак-1 функционирования художественных произведений и воздействия, >торое они способны оказать на массы людей в различных истори-5ских условиях/33,с.4/. Иными словами, историк выдвигает на фвое место анализ состояния общественного сознания на опреде-шном историческом этапе и выявляет меру влияния художественно) творчества на формирование этого сознания. Для историка лите-1туры очень важны и интересны и различные формы бытования худо-ютвенных произведений, и факты влияния литературы на общест-(нное сознание. Однако не. менее важным оказывается изучение >угой стороны этого своеобразного синтеза, который образуется в (зультате взаимодействия художественного творчества с обществен-ал сознанием в процессе восприятия произведений искусства. От-шшваясь от содержания художественного произведения, литерату-»вед изучает историю его функционирования для того, чтобы вновь, i новом уровне, вернуться к содержанию, обнаружить в нем с по-•щью фактов воздействия на умы читателей те объективные, в са-iM тексте содержащиеся причины,которые и обусловили силу воздейвия; на сознание людей. На юбилейном пленуме правления Союза [сателей СССЕ3 К.У.Черненко назвал "самым точным критерием успе->в литературы и искусства" "ту реальную степень воздействия,ко->рое они оказывают на формирование идейно-нравственного облика 1рода"/2/. Тем важнее для литературоведения рассматривать худо-!ственный текст не только сам по себе, не только в контексте юрчества художника и в контексте породившей его эпохи, но и ;возь призму различных восприятий, трактовок данного произведе-[я. Иными словами, необходимо органическое сочетание историко-!нетического и историко-функционального методов.

Именно этими соображениями продиктован выбор методики наа-'ящей работы и ее главная цель, которая включает в себя обогнанные выше конкретные задачи,- с помощью изучения сценической тории пьес А.Вампилова, основанного на откликах театральной ессы, проследить творческую эволюцию писателя и сформулировать новныа особенности его драматургии - своеобразие конфликтов,ха-ктеров, жанра. Выбор именно этого способа из всего многообраз-го инструментария историко-функционального анализа диктуется оеобразием творчества Вампилова и условиями функционирования о пьес, о которых говорилось выше.

Подобный подход к драматургии А.Вампилова обусловливает нашло новизну работы. Историко-функциональный метод в литературо-дении находится еще в стадии формирования. Видимо, поэтому пере практические исследования/см.:31,32,34,35,38,39/; посвящены оизведениям, отстоящим от нашего времени на многие десятилетия, мым "молодым" в этом ряду оказывается "Вишневый сад" Чехова, нкционирующий в литературе около 80 лет. Это и понятно. Столь ительная история позволяет проследить эволюцию восприятия проведения разными поколениями в разных исторических условиях. Ес-же обратиться к театральным интерпретациям литературного проведения, то такие шедевры русской и мировой драматургии, как лоре от ума", "Ревизор',' "Вишневый сад1,1 ставились выдающимися жиссерами русского театра, в них играли лучшие русские актеры, изучение сценической судьбы таких пьес, хотя бы только на рус-юй сцене, дает возможность собрать в фокус и эпоху, и личность ютановщика, и актерскую индивидуальность и через эту своеобраз-то призму пропустить художественный текст, обнаруживая на каж->м временном срезе, новые грани его содержания.

Опыт историко-функционального изучения произведений советс-[X писателей/тем более современных/ пока еще явно недостаточен, между тем такой аспект исследования советской литературы - лигатуры, создаваемой и живущей в качественно новых исторических 1Ловиях, литературы, взявшей на себя задачу воспитания человека гдущего,- безусловно актуален. Настоящая работа имеет, следованно, очевидное практическое значение как опыт применения мето-жи историко-функционального анализа к изучению современной сорокой литературы. Результаты исследования могут быть также ис-шьзованы в лекционных курсах по истории советской литературы и •ветского театра.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Драматургия Александра Вампилова в историко-функциональном освещении (конфликты, характеры, жанровое своеобразие)"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Обзор сценических интерпретаций пьес А.Вампилова с привле-знием литературно-критических откликов позволяет уточнить ана-13 самих художественных текстов,подойти к вполне определенным зводам относительно своеобразия конфликтов,характеров и жанро— ах особенностей произведений драматурга.

Вампиловские конфликты тесным образом связаны с актуальны-з проблемами сегодняшнего дня и выявляют сложные противоречия рактеров гароев,к. которым пристально приглядывается драматург [олесов,Бусыгин,Зилов,Шаманов/. Вампилову было важно показать [утренний разлад,его причины; и возможность преодоления.

Конфликт в пьесах Вампилова осложняется тем,что его разви-:е не просто приводит героя к. осознанию своей,условно говоря, явственной ущербности.,Он/герой/ обычно знает об этом. Ему из-ютны все хрестоматийные истины,все законы морали и нравствен-юти. Но в- силу всеобщей известности,частой повторяемости они, 'и законы, перестали восприниматься как адресованные лично ему. !рой Вампилова не отказывает себе в удовольствии поиграть их >вторением/например,ироническая тирада Бусыгина на тему "Чело->к человеку брат" или рассуждения Зилова о "Горении на работе"/. ;нако выскокие истины звучат для героя и как нечто банальноа,и, то же время,как что-то вовсе удаленное от обычной,повседневной :зни,неприменимое к реальному будничному быту,к условиям "пред-!стья" или "типовой" квартиры. Дт всех этих условий,для каж-го дня есть другие нормы,другие слова,другие отношения. Герои, юзнавая свое нравственное несовершенство,до поры до времени не (идают этому значения. До тех пор,пока не возникает острейшая, 1чти невероятная ситуация,в которой выбор героя между подлинной "будничной" нравственностью должен носить не. умозрительный те— ютический характер,а должен проявиться в поступке,в действии, •влиять, на его отношения с людьми,на привычный комфорт,который : себе создал. Более того,Вампилов всегда предельно обостряет :туацию: он ставит героя в такие условия,когда от его выбора, >ступка зависит покой,счастье,едва ли не сама жизнь других, бли-ш: ему людей. Обычно в вампиловских пьесах это женщины,искрен-! верящиа в благородство помыслов своих избранников,в правиль-•сть и справедливость мира. Они противопоставлены героям,отте-зот своей искренней верой их скептицизм и ироническое отноше— е Кчнравственным ценностям. И вместе с тем,словно доказывают ителю,что герой в глубине души не так плох. Ведь должно же. ть в нем что-то,за что могла бы полюбить его такая, девушка,как ня/"Прощание в июне11/,или Ирина/"Утиная охота"/, или Валентина Прошлым летом в Чулимске"/. В характере каждой из девушек как воплотилась какая-то сторона характера самих героев/Колесов, лов.Шаманов/,то идеальное,возвышенное,что было в них самих,но былось ими в будничной суете, Потому-то так и тянет вампиловс-х героев к этим девушкам,что они видят в них часть самих себя, чшую часть своей души. Это своеобразные двойники главных геев./Особняком стоит пьеса "Старший сын". Здесь идеал воплощен в женщине,а в старике Сарафанове. Но функция этого образа та /. Им противопосталено начало негативное - скептическое,потре-тельское,жестокое, отношение к жизни и к людям. Это Репников и лотуев/"Прощание в июне"/, Сильва/"Старший сын"/, друзья Зило-и в особенности официант Дима/"Утиная охота"/, Кашкина и Паш— /"Прошлым летом в Чулимске"/. Все это тоже хотя бы отчасти ойники главных героев,или — точнее - отражение их раздвоенное— . Именно в двойниках воплощаются! те противоположные взгляды, торые сталкиваются в душе главного героя,ведут к конфликтуй обходимости сделать выбор. Прием двойничества — один из основ-х в поэтике вампиловской драматургии. Именно благодаря этому иему Вампилов и достигает в своих пьесах обостренного психоло-зма, В комедиях этот прием использованавтором очень откровенно порой подчеркнуто схематично. Автор словно приглашает нас при— ть,участие, в эксперименте,и некоторая условность характеров-;и стоятельств составляет одно из основных правил игры. В драмах "Утиная охота", "Прошлым летом в Чулимске" — взаимоотношения жду персонажами тоньше,сложнее,они не сводимы только к двойни— ству. Однако и здесь этот прием остается одним из главных здотв психологической характеристики героев

Еще одна особенность, вампиловских характеров,вытекающая из. эеобразия конфликтов,- их открытость,неизменная способность к звитию. Во всех пьесах драматурга так или иначе воплощалась ель о том,что в каждом человека есть доброе,человеческое нача— ,которое можат быть задавлено обстоятельствами или,чаще,собст-нными эгоистическими,карьеристскими устремлениями героя. Но к бы низко ни пал человек,Вампилов всегда оставляет ему потен— альную возможность возрождения. Такое представление о человенашло свое отражение в особых вампиловских финалах,которые к бы замыкают действие пьесы,но на качественно новом уровне,на вом витке жизненной спирали,наглядно демонстрируя неуклонное ижекие жизни вперед.

Своеобразие конфликтов^ и характеров неизбежно должно было :азаться на жанровом своеобразии пьес драматурга. История твор-ютва Вампилова наглядно демонстрирует,как психологизм посте-ihho занимал ведущее место в его драматургии,становясь главным юрческим принципом. Драматург постоянно экспериментировал с >адиционными жанровыми формами/мело драма, комедия, водевиль, фарс/, Еладывая в них принципиально новое,современное содержание/в юм убеждает прежде всего анализ различных вариантов ранних ко-*дий "Прощание в июне" и "Старший сын"/. В результате каждня из 'о пьес представляет собой сложный жанровый синтез,в котором дотирует над всем психологическая драма.

Александр Вампилов,пришедший в.литературу в 60-е годы,ока— алея не только остро; актуальным для своего времени,но и прозор— тым художником. Он увидел те явления,те проблемы,которые тогда, 60-е, еще не воспринимались как типичные и во многом законо-зрные,а зачастую и просто еще не замечались. Очень точно сказал художественной прозорливости Вампилова В.Распутин:"На будем ромничать: Зилов не просто герой,один из героев одной из вам-ловских пьес,это — тип,явление далеко неординарное и небезо-сное,и с "зиловщиной",пустившей глубокие социальные корни,нам ереди еще бороться и бороться,страдать от нее и страдать - и, жет быть,самая большая заслуга Вампилова как драматурга в том состоит,что он один из первых ее распознал."/130,с.67/.

Вампилов стоял у истоков того направления в современной ли-ратуре,которое Ю.Кузьменко назвал "литературой повседневности" О,о.173/. Подчеркнутый интерес к быту,возникший в литературе -х - 70-х годов и неугасший еще и сейчас,вызван целым рядом циальшх причин. Тогда,в 70-е, Ю.Кузьменко,опираясь на совре-нное ему состояние общества,так формулировал эти причины/при— дзу только две,наиболее,на мой взгляд,характерные/:"- Сравни-льно спокойный,будничный ритм жизни общества,обеспеченный ус-хами социалистического строительства,новым соотношением сил: на ждународной арене. - Как правило,опосредованная связь чело-ка >с процессами всеобщего характера/через быт,среду,ступени щественного и экономического механизма/"/Н0,с.172/. 80-е годы если свои коррективы в наблюдения критика. В частности,на сме-■ разрядке и известной стабилизации международных отношений шло обострение противоречий между СССР и США,реальной стала роза ядерной войны; Но эти перемены не отменяют необходимости зобраться в повседневных проблемах нашей жизни,не умаляют знания! лучших произведений "литературы повседневности". Напротив, наши дни необходимость ощущения личной сопричастности каждого мировыми проблемами,готовность в*любую минуту встать на защиту оей страны - все это заставляет с особым вниманием отнестись к даче воспитания активной жизненной позиции личности,к преодоле— ю эгоизма,социального инфантилизма,потребительства не только териального,но и духовного. Именно этим объясняется появление да героев современной литературы,театра,кино/например,герои розы сорокалетних", драматургии В.Арро,А.Казанцева,А.Галина, нодраматургии В.Мережко и т.п./, представляющих собой варианты то человеческого типа,который был открыт Вампиловым. Отсюда и решение художников к подчеркнутой будничности в изображаемой и жизни. Отсюда и образ провинции как концентрированного воп— щения быта» Именно так показал провинцию Вампилов в двух по— [едних своих пьесах/"Провинциальные анекдоты" и "Прошлым летом Чулимске"/. Быт для Вампилова - не только посредник между че-»веком и миром/о чем писал Кузьменко/, но и на определенном 'апе — препятствие,которое необходимо преодолеть. Препятствие, iTopoe способно превратить человека в раба мелких,эгоистических 160т,заелонить, от него большую жизнь,истинный смысл существова-я.

Герои Вампилова типичны,порождены временем,выдвинувшим на |рвый план проблемы нравственного становления личности и потому ютавляющим нас пристальнее вглядываться во все формы: проявле-:я нравственной ущербности. Видимо,не случайно то чисто хроно-»гическое совпадение,что первая пьеса А.Вампилова написана в J62 году,после принятия Программы' КПСС,отметившей:"В процессе ;рехода к. коммунизму все более возрастает роль нравственных на— ил в жизни общества,расширяется сфера действия морального фак->раи соответственно уменьшается значение административного >гулирования взаимоотношений между людьми"/I,с.287/. Герои Вам-слова,таким образом,вызваны к жизни теми социальными перемена— [,которые происходят на наших глазах и которые непременно тре— тот изменений в людях,в-каждом отдельном человеке,изменений )ежде всего нравственного порядка.

Список научной литературыЖурчева, Татьяна Валентиновна, диссертация по теме "Литература народов Российской Федерации (с указанием конкретной литературы)"

1. Программа Коммунистической партии Советского Союза. В :.: КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и плену-в. ЦК. Т.8. 1959-1965. М.:Изд-во политич.литературы, 1972, с. 16-305.

2. Черненко К.У. Утверждать правду жизни, высокие идеалы 'циализма. Речь на юбилейном пленуме правления Союза писателей !СР 25 сентября 1984 года. Правда, 1984, 26 сентября. дожественныа произведения

3. Вампилов А.В./А.Санин/. Стечение обстоятельств. Иркутск ют.-Сиб. кн. изд-во, 1961. - 56 с.

4. Вампилов А. и другие. Принцы уходят из сказок. Сборник очер->в. Иркутск: Вост.-Сиб. кн. изд-во, 1964, — 96 с.

5. Вампилов А. Дом окнами в поле. Пьеса в одном действии. -!атр, 1964, ЩI, с.99-102.

6. Вампилов А. Прощание в июне. Комедия в 3-х действиях. -тара, 1966, М, с.41-67.

7. Вампилов А. Прощание в июне. Комедия в 2-х действиях. -:атр, 1966, Ш, с. 140-166.

8. Вампилов А. Предместье. Комедия в 2-х действиях. -Ангара, )68, №2, с.3-31.

9. Вампилов. А. Утиная охота. Пьеса в 2-х действиях. -Ангара, )70, JS6, с.28-89.

10. Ю- Вампилов А. Старший сын. Комедия в 2-х действиях. М.: даусство, 1970. - 62 с.1.. Вампилов А. Двадцать, минут с ангелом. Комедия в одном !йствии. Ангара, 1970, М,с.81-97.

11. Вампилов А. История с метранпажем. Комедия в одном дейст1. M.Искусство, 1971. 32 с.

12. Вамгтлов А. Прощание в июне. Предместье. Пьесы. Иркутск зт.-Сиб. кн. изд-во, 1972. - 176 с.

13. Вампилов А. Прошлым летом в Чулимске. Драма в 2-х дейс-аях. Сибирь, 1972, 1Ю, с.32-87.

14. Вампилов А. Прошлым летом в Чулимске. Драма в 2-х дейст-нх. М.:Искусство, 1974. 76 с.

15. Вампилов А. Избранное. М.:Искусство, 1975. 496 с.17.- Вампилов А. Ранние страницы. Сибирь, 1977, М, с.70-94.

16. Вампилов А. Прогулки по 1\утулику. Смена, 1977, Ш, с. -26.

17. Вампилов А. Прощание в июне. Пьесы. М.:Советский писа-ль, 1977. 252 с.

18. Вампилов А. Провинциальные анекдоты. М.:Современник, 77. - 92 с.

19. Вампилов А. Старший сын. Пьесы Иркутск:Вост.-Сиб. кн. д-во, 1978, 381 с.

20. Вампилов А. Белые города. Рассказы, публицистика. М.: временник, 1979. 288 с.

21. Вампилов А. Билет на Усть-Илим. Публицистика. М.: Совет-:ая Россия, 1979. 87 с.

22. Вампилов А. Дом окнами в поле. Сочинения. Иркутск:Востт-6. кн.изд-во, 1981. 640 с.

23. Горький М. На дне. Соб.соч. в 30 тт. Т.6. М.: Гос.изд-во -дожеств. литературы, 1950, с.103-175. Примечания, с.549-552.

24. Гоголь Н. Нос. Собр.соч. в 6 тт. Т.З. М.: Гос.изд-во хуже ств. литературы, 1952,с.44-70.

25. Гоголь Н. Театральный разъезд. Собр.соч. в 6 тт. Т.4. ,:Гос.изд^во художеств.литературы, 1952, с.239-275.

26. Леонов Л. Золотая карета. Пьеса в 4-х действиях. М.:Иссство) 1957. 116 с.

27. Трифонов Ю. Старик. М.:Советский писатель, 1979. 240 с.

28. Чехов А. Вишневый сад. Собр соч. в 12 тт. Т.9. М.:Гос. д-во художеств.литературы, 1956, с.407-461. учно-теоретическая литература, посвященная проблемам историко-нкционального изучения художественных произведений1. Книги

29. Время, и судьбы русскийх писателей. М.:Наука,1981.-282с.

30. Литературные произведения в-движении эпох. М.:Наука, >79. - 288 с.

31. Нечкина: М. Функция художественного образа в историческом юцессе. Сборник работ. М.:Наука, 1982. 320.

32. Русская! литература в историко-функционнльном освещении. :Наука, 1979. 304 с.

33. Смелянский А. Наши собеседники. Русская классическая >аматургия на сцене советского театра 70-х годов. М*: Искусст-), 1981,<- 368 с.

34. Храпченко М. Творческая индивидуальность писателя и раз-ттиа литературы. 4-е. изд. М.:Советский писатель, 1977.- 446 с.1. Статьи

35. Нечкина М. Парадокс в. литературоведении. В кн.:Худо-эственное творчество. Вопросы комплексного изучения, 1982. .-.Наука, 1982, с.256-260.

36. Финк Э. "Горе от ума" на русской сцене. В сб.: Проблеет истории критики и поэтики реализма. Куйбышев: 1981, с.39-54.

37. Финк Э. Эволюция смысла гоголевской комедии "Ревизор" и вижение времени. — В сб.:Поэтика реализма. Куйбышев: 1982, с. III133.

38. Храпченко М. Время и жизнь литературных произведении. эпросы литературы, 1968, МО, с. 144-170.

39. Храпченко М. Внутренние свойства и функции литературных >изведений. В кн.:Контекст - 1974. Литературно-теоретические !ледования. М.:Наука, с.6-41.-чно-критическая литература, посвященная изучению творчества 1ампилова и проблемам драматургии1. Книги

40. Вугров Б. Русская советская драматургия. 1960-1970-е го-М.:Высшая школа, 1981. 286 с.

41. Вишневская И. Гоголь и его комедии. М.:Наука,1976, 256с.

42. Кузьмичев И. "На дне" М.Горького. Судьба пьесы в жизни, сцене и в критике. Горький: 1981. - 223 с.

43. Имихелова С. Современный герой в русской советской драма-trim 70-х годов. Новосибирск: Наука, 1983.-126 с.46* Тендитник Н. Александр Вампилов. Новосибирск:1979. 71с.

44. Финк Л. Драматургия Леонида Леонова. М.:Советский писа-:ь, 1962. 354 с.

45. Фролов В. Судьба жанров драматургии. М.:Советский писа-:ь, 1979. 424 с.

46. Явчуновский Я. Драма вчера и сегодня. Жанровая динамика, фликты и характеры. Саратов: 1980. 526 с.1. Статьи

47. Абрамович А. В остром сатирическом жанре. Сибирские ог-1962, №8, с.183-184.

48. Анашенков Б. "Исцелися сам." Вопросы литературы,1976, с.43-78.

49. Анненекий И. Драма на дне. В кн.: Анненский И. Книги ажений. М.:Наука, 1979, с.71-81. Примечания, с.590.

50. Аннинский Л. Посмотрим, кто пришел. Литературная га-а, 1983, 26 января.

51. Анкилов Н. Раздумья о судьбе таланта. Театральнаязнь, 1975, И, с.22-24.

52. Антипьев Н. Герой сопротивляется канонам. /"Утиная охо-i" Александра Вампилова/. В его кн.: Наедине с совестью. Кри-:ческие очерки о творчестве иркутских писателей. Иркутск: Вост. 'иб. кн. изд-во, 1981, с. 120-144.

53. Баландин Л. Воодушевление и точность. Сибирские огни, )80, М, с. 165-179.

54. Беккерман Н. Путь к мастерству. Смена, 1975, ЖЕ, с.27. 61- Бломквист Е. Диалектика искусства и нравственности в эпоразвитого социализма. Советская музыка, 1978, ЖЗ, с.2-8.

55. Бондаренко В. Выйти из-за штор! Литературная газета, )83, 4 мая.

56. Боровиков С. Естественность и театральность. В его кн: ;рекресток традиций. М.Современник, 1979, с.9-54.

57. Бугров Б. Единство метода, многообразие творческих по-жов./Пути развития советской литературы 70-х годов/. Фило-)гические науки, 1978, №6, с.3-17.

58. Булгак Л. Время в пьесах молодых. Театр, 1972, $5, с. -102.

59. Валеев Д. Сизиф и гора. Литературная газета, 1983, 30 арта.

60. Василевский А. Коротко о книгах. — Новый мир, 1980, Ш,

61. Васильев А. Разомкнутое пространство. Искусство кино, •81, М, с. 131-148.

62. Велехова: Н.: Пейзаж с. пьесами. Литературная газета, >83, 9 фервала.

63. Вислов А. Профессия персонажа. Театр, 1978, с. 55>.71., Вишневская И. Живая душа. Традиции Гоголя и советская •аматургия. — Театр, 1974, Ш, с.75-80.

64. Вишневская И. Посмотрим пристальнее! Литературная га-!та, 1983, 26 января.

65. Галкина В. "Травы пахнут здесь сильней.У Учительская 1зета, 1978, 5 января.

66. Герман В. Сложность "крупного плана". Литературное обо->ение, 1980, Ш, с.43-44.

67. Гладковская Л. Драматургия и современность. В сб.: Co-it екая драматургия. Л.:1978, с.697-718.

68. Глузберг 3. Сборник пьес иркутских драматургов. Лите-1турное обозрение, 1973, с.46-48.

69. Горюшкина И. К вопросу о чеховских традициях в драматурги А.Вампилова. Известия. Сибирского отделения АН СССР, 1983, ), сер. общественных наук, вып.2, с.128-137.

70. Григорай И. Характер и сюжет в драматургии А.Вампилова. В кн.: Структура литературного произведения. Владивосток,1983, ,23-30.

71. Громова М. Пьесы А.Вампилова "Провинциальные анекдоты" и гтиная охота"./К проблеме конфликта/. В сб.:Проблемы советс->й литературы/метод, жанр, характер/. Сб.трудов. Вып.1. М.:1978, ,128-141.

72. Гушанская Е. Драматургия Александра Вампилова. Звезда,81, Ш, с. 180-188.

73. Гушанская Е. Александр Вампилов: время и человек вре-ни. Звезда, 1982, Щ1, с.160-163.

74. Движение вширь, или вглубь? "Круглый стол""Советской льтуры". Советская культура, 1983, 21 мая.

75. Демидов А. Заметки о драматургии Вампилова. Театр, 74, ЖЗ, с.63-72.

76. Демидов А» 0 творчестве А.Вампилова. В кн.: Вампилов Избранное. М.:Искусство, 1975, а.461-492.

77. Драгуленко Н. Диалектика характера в пьесе А.Вампилова Прошлым летом в Чулимске". — В кн.: Проблемы метода и жанра, мок; 1980, вып.7, с.26-32.

78. Дробот Г. Молодые таланты Сибири. Литературная Россия, >70, 13 ноября.

79. Жемчужников В. Александр Вампилов. — Литературная Рос-:я, 1977, 4: марта.

80. Жемчужников В. У костра. Страницы воспоминаний. Си-:рь, 1977, М, о.94-103.

81. Жилкина Т. Степь за околицей. Студенческий меридиан, >83, №8, с.40-42.

82. Забелин А»"Уважаю человека, который что-то сделал." -йкал, 1974, BI, с. 137-142.

83. Зборовец И. Вампилов-сатирик. В кн.: Вопросы русской :тературы. Вып. 1/39/. Республиканский мужвузовский сборник. >вов:1982, с.37-75.

84. Зборовец И. Дом для человека. Литературная учеба, >84, ЖЕ, с.141-150.

85. Зорин А. Проз а.-Литературное обозрение, 1979,155, с. 68-69.

86. Зубков Ю. Что есть современность? Москва, 1981. М, ,181-186.

87. Иванова II. Парадоксы любви и любовь к парадоксам. Ли-фатурная учеба, 1983, 1ё5, с. 114-120.

88. Ивашковокий В. Вампиловские чтения. Литературная Рос-я, 1976, 26 марта.

89. Ивашковский В. Свидание с Александром Вампиловым. Cost екая культура, 1980, 4 апреля.

90. Игнатова. Н. Масштабами времени. Театральная жизнь, 574, ЖЕ5, с. 12-14.

91. К 40-летию А.Вампилова. Театр, 1977, Ш, с.76-77. ЮО* Казанцев А. В стиле "ретро"? Нет, в стиле "сегодня"!тературная газета, 1983, II мая.

92. Кановичюс Г. Белые начинают и выигрывают. Литературная 1зета, 1983, 25 мая.

93. Клименко В. Жажда добра/заметки о творчестве Александ-i Вампилова/. Наш современник, 1983, $6, с.163-169.

94. Козлова С. "Иванов" А.П.Чехова и "Утиная охотаЕ А.Вампи-ша. /Жанр как система эстетических отношений/. В сб.:Проблелитературных жанров. Материалы Ш научной межвузовской конфе-;нции 6-9 марта 1979 года. Томск: Томский университет, 1979, е. 12-204.

95. Коломиец А. Если без суеты. Литературная газета, '83, 16 марта.

96. Кондратович А. И все же кто пришел? Ллтературная га-та, 1983, 20 апреля.

97. Котенко Н. Испытание на самостоятельность. Молодая ардия, 1972, JS5, с.312-316.

98. Кралин М. А.В.Вампилов и советская проза 60-70-х годов. В кн.: Материалы 1У Всесоюзной научно-теоретической конферен-и аспирантов вузов и НИИ министерства культуры СССР. Тбилиси; 78, с.346-347.

99. Крадин М. "Самый правдивый театр."' 0 поэтике Алексан-)а Вампилова. -Литературная.учеба, 1979, М, а. 123-132.

100. Ктчкина 0. Исследование жизни. /Заметки о драматургии ександра Вампилова/. -Комсомольская правда, 1974, 30 марта.

101. Кузьменко Ю. Загадка М.С.Р. Литературная учеба,1978, с, 164-174.

102. Лакшин В. Дни и годы героев Вампилова. Юность, 1976, 5, cv60-62.

103. Лакшин В., Душа живая. Октябрь, 1981, S3, с.204-211. ИЗ. Левина И. Среди книг и журналов. - Дон, 1980, Ж,с. 1789.

104. Лейфер А., Всегда со мной. Сибирские огни, 1975, JS7, , 160—170.

105. Лобачев В. Исполнение желаний. В мире книг, 1976,№9, ,69-70.116. .Маймин Е., Слинина Э. Группировка персонажей в комедии .Вампилова "Старший сын,,!. — В их кн.: Теория и практика лите-1турного анализа. М.: Просвещение, 1984, с. 128-136.

106. Максимова В. "Зта штука жизнь". Театр, 1982, М, с. 5-28.

107. Максимова В. Судьба первых пьес. Современная драма-фгия, 1982, Ш, с. 212-224.119„ Марков П. Последние диалоги. Публикация и комментарии -Любимова. Театр, 1980, )Н0, с.92-96.

108. Мишарин А» Как связать серебряный шнур? Литературная юета, 1983, 16 ферваля.

109. Мухин. К. Дом и память. Комсомольская правда, 1979, 3 августа.

110. Нечаева И. Приметы современной психологической драмы. 955-1966/. В сб.:Писатели и литературный процесс. Душанбе:/74, вып.2, с, 59-74.

111. Николаев Г.- Вампилов. Звезда, 1980, JS6, с.185-192. 124., Оренов В. Студенты Александра Вампилова. - Молодой даль-!Босточник/Хабаровск/, 1978, 4 марта.

112. Оттен Н., В защиту "козла отпущения". Нелицеприятный юговор об отношениях драматургии и режиссуры. Литературное юзрение, 1979, Ю, с.97-103.

113. Павлов Н. Среди книг Звезда, 1980, JF6, с.217-218.

114. Памяти А.Вампилова. Сибирь, 1972, №6, с.32-33.

115. Полонский Г. За. что любить, героя? Театр, 1977, Мг 73-80.

116. Привалов Б. На сатирической орбите. Москва, 1962,1Ю, 218-219.

117. Распутин В. Истины Александра Вампилова. Сибирь,1977, :, С* 67.

118. Реутский П. Об авторе. В кн.: Санин А. Стечение об-оятельств. Иркутск:Вост.-Сиб.кн.изд-во,1961, с.4.

119. Роднянская: И. Встречи и поединки в типовом доме. Сер, 1980, №9, с.107-122.

120. Розов В. Памяти А.Вампилова. Театр, 1972, МО, с. 122.,

121. Ротенфельд Б. Предисловие к публикации "Ранние страни-:". Сибирь, 1977, М, с.70-72.

122. Рудницкий К. По ту сторону вымысла. Заметки о драматур-и А.Вампилова. Вопросы литературы, 1976, МО, с.28-75.

123. Румянцев А. Колумбы тайги. Байкал, 1979, $6, с.1201.

124. Савицкий Н. Как живете, ребята. Театр, 1976, J£8, 12-25.

125. Савицкий В. Над книгой драматурга. Звезда, 1976, М, 213-215.

126. Сазонова Т. Талантливый смех. Сибирь, 1976, №5, с. -100.14.0. Сака С. Три встречи с Вампиловым. Кодры, 1978, J&I2, 102-106.

127. Сахаров Вс. Театр Александра Вампилова. — В его кн.: 1новляющийся мир. М.:Современник, 1980, а.260-283.

128. Сахновский-Панкеев В. Валя, из Чулимска против Геростра-t из Эфеса. Литературное обозрение, 1976, JM, с.62-65.

129. Сидоровсккй Л. Характер у Вампилова был взрывчатый. -ieна/Ленинград/, 1974, 31 декабря.

130. Сидоровский Л. Строгая любовь. Смена/Ленинград/,1975, ! декабря.

131. Сидоровский Л. "Он сгорел, теплом своим согревши эти лотые берега." Смена/Ленинград/,, 1980, I февраля.

132. Сидоровский Л. В Иркутске, у Вампиловых. Литературная юсия, 1981, 16 января.

133. Симуков А. Просто Саша. В кн.: Рыбаков Ю. Театр сегод-. М. -.Знание, 1980, с.40-47.

134. Смелков 10. Театр Вайтилова пьесы и спектакли. - Лите-д-урное обозрение, 1975, }£3, с.92-96.

135. Смелков Ю. Обновление конфликта. Заметки о современной (аматургии. Новый мир, 1976, М, с.234-251.

136. Смелков Ю. Кто герой? Где конфликт?/о современной драма-■ргик/. Литературное обозрение, 1976, НО, с.79-82.

137. Смелков Е. 0 драматургии А.Вамгшлова. В сб.:Театр иаматургия. Сборник статей. Вып.5. Л.:1976, с.58-77.

138. Смирнов С. "Вот наши корни". Литературное обозрение, 80, Ш, с,42-43.

139. Соловьев В. Праведники и грешники Александра Вампилова. Аврора, 1975, М, а.61-63.

140. Соломенна Ю. В юные годы. Театр, 1977, ЖЕ2, а.77.

141. Стрельцова Е. "Что казалось шуткой." Проза А.Вампило-. Литературное обозрение, 1979, МО, с.36-40.

142. Стрельцова Е. Вампиловские сюжеты. Байкал, 1981, Щ, 131-136.

143. Тендитник Н. Наш современник в творчестве молодых. Ан-ра, 1968, №, с.67-70.

144. Тендитник Н. В битве за человеческие сердца. /О пьесах ександра Вампилова/. Сибирь, 1972, №6, с.99-111.

145. Тендитник Н. Личность писателя и мир героя. Сибирь, 76, ЖЕ, C.II6-II8.

146. Тендитник Н. Истины старые, но вечные. В ее кн.: Mac-pa, Иркутск: Вост.-Сиб.кн.изд-во, 1981, с.125-210.

147. Тедерина Н. Психологический анализ и структура действия драме А.Вампилова "Утиная охота". В сб.:Проблемы литератур-х жанров. Материалы Ш научной межвузовской конференции 6-9 враля 1979 года. Томск:1979, с.199-201.

148. Товстоногов Г."Не боюсь отстать от молодых"/интервью/. Аврора, 1974, Jffi, с.54-57.

149. Товстоногов Г. Чувство театра. Театр, 1974, Щ2,с.76.

150. Толстых В. Среди своих чужой. Проблема бездуховного ген. Литературная учеба, 1981, Л5,,с. 158-168.

151. Трушкин В. Первые книги. Ангара, 1961, М, с. 128-130.

152. Туровская М. Вампилов. и его критики. Сибирь, 1976,Щ, 102—115.

153. Умаров Э., Пал И. Проблема жанра в сценическом искусст-. Звезда Востока, 1981, №, с.148-154.

154. Финк Л. Бой с компромиссом. Сибирские огни, 1968, F7, 177-185.

155. Финк. Л. Размышления об одном дефиците. Волжская ком-наДуйбышев/, 1975, 18 ноября.

156. Хворощан А. Приближение к истине. В мире книг, 1980, , с. 53-55.

157. Цымбалистенко Н. Сюжетно-коммуникативная структура пье-А.Вампилова "Утиная охота". /К проблеме целостного анализа/.

158. В сб.:Коммуникативная и поэтическая функция художественного кета. Воронеж: 1982, е.90-93.

159. Черепанова Т.- "Его звали Саня."1 Молодая гвардия" ермъ/, 1980, 17 августа.

160. Чичков В. Кто еще не пришел? Литературная газета, 1983, июня.

161. Чхаидзе А. И снова велосипед?. Литературная газета, 83, 4 марта.

162. Шайтанов И. Время действия настоящее. - В сб.:Молодые молодых. Сборник литературно-критических статей молодых крити-в. М.:Молодая гвардия, 1974, с.217-237.

163. Шайтанов И. Четыре варианта одной проблемы. Сибирс-е огни, 1974, №7, с.137-150.

164. Шайтанов И. Черты современника. -Москва, 1976, .£8, с. (7-209.

165. Шайтанов И. Герои и ситуации современной драмьг. Си-рские. огни, 1978, J59, c.I80-I92.

166. Шварц Д. Бстречи с Вампиловьш. Нева, 1981, с.208-211.

167. Швыдкой М. Ищу родства. Литературная газета, 1983, I ня.

168. Штейн А» Наедине со зрителем. Правда, 1973, 29 января.

169. Шугаев В. Об А.Вамяилове. Смена, 1973, Ш, с.14.

170. Шугаев В. 0 Вампилове. В кн.: Вампилов А. Белые горо-. Рассказы, публицистика. М.:1979, с.269-286.

171. Шугаев В. Те десять лет. — В его кн.: Учителя и совре-нники. Литературные портреты. М. -.Современник; 1980, с.63-74.

172. Янина Н. Лирическое начало в драматургии А.Вампилова. — сб.:Проблемы литературных жанров. Материалы Ш научной межвузов-эй конференции 6-9 февраля 1979 года. Томск: 1979, с.201-202. зсертации

173. Зборовец И. Драматургия Александра Вампилова./Проблема эактера, художественное своеобразие/. Диссертация на соиска—з ученой степени кандидата филологических наук. Киев:1983. -184с.

174. Иванова Д. Драматургия А.В.Вампилова /черты творческой цивидуальности художника/. Диссертация на соискание ученой эпени кандидата филологических наук. Л.:1983. - 159 с.

175. Имихелова С. Основные тенденции развития русской советс-i драматургии 70-х годов/к проблеме современного героя/. Дис-этация на соискание ученой степени кандидата филологическихгк. Улан-Удэ; 1984. 180 с.

176. Петрова 3. Социалистический образ жизни и драматический 1тр 70-х годов/идейно-нравственные аспекты/. диссертация на гскание ученой степени кандидата искусствоведения. М.:1980.-166с. ?орефераты

177. Зборовец И. Драматургия Александра Вампилова. /Проблемарактера, художественное своеобразие/. Автореферат диссерта-е на соискание ученой степени кандидата филологических наук. эв:1983. -25 с.

178. Имихелова С. Основные тенденции развития русской советс-й драматургии 70-х годов/к проблеме современного героя/. Ав~ реферат на соискание ученой степени кандидата филологических 5ГК. M.-I984. - 16 с.

179. Явчуновский Я. Жанровая динамика современной драмы./Проемы1 развития русской советской драматургии второй половины 1950 1970 годов/. Автореферат диссертации на соискание ученой сте-ни доктора искусствоведения. Л.:1982. - 30с. депонированные статьи

180. Громова Ы. Пьеса А.Вампилова "Прошлым летом в Чулимске'.' вопросу о чеховских традициях в современной советской литера-ре. М.:1977. -23 с. Рукопись депонирована в ИНИОН АН СССР № 54 от 18.01.78 г.

181. Зборовец И. Проблема "другой жизни" в пьесе А.Вампилова тиная охота". Харьков:1982. -32 с. Рукопись депонирована в ИОН АН СССР №9578 от 16.03.82 г.

182. Иванова Л. А.Вампилов. "Старший сын". К проблеме приро-драматического конфликта. Л.:1982. -12 с. Рукопись депониро-,на в ИНИОН АН СССР JS II427 от 25.10.82 г.

183. Иванова. Л. "Утиная охота" А.Вампилова и ее театральные ;тепретации. Л.:1982. -15 с. Рукопись депонирована в ИНИОН1. СССР М1425 от 25.10.82 г.

184. Мухин К. О некоторых особенностях драматической поэтики — Вампилова. М.:1980. -27 с. Рукопись депонирована в ИНИОН.АН !СР JS55I6 от 9.06.80 г.равочная литература

185. Краткая литературная энциклопедия. T.I. М.Советская энклопедия, 1962, с,1003 /статья: "Водевиль"/. атьи и рецензии, посвященные спектаклям и фильмам по пьесам1. А.Вампилова ^1. РОЩАНИЕ В ИЮНЕ"

186. Абдуллин И. Сочные краски молодости. Советская Башки-я/Уфа/, 1974, 20 февраля/Уфа, Башкирский академический театр амы им.М.Гафури/.

187. Азеран Р. Человек делает выбор. Ленинградская правда, 72, 25 ноября/Ленинград, театр драмы и комедии/.

188. Алексеева А. На сцене "непростые люди". - Горьковский Зочий, 1974, 12 августа/Москва, драматический театр им.К.С.Ста-злавского/.

189. Алмарева Е. Нравственный урок с "домашним заданием". -лгоградская правда, 1972, 3 июня/Иркутск, драматический театр .Н.Охлопкова/.

190. Андреев: в. От прощания к свиданию. -Коммунист/Саратов/, 72, 13 августа/Иркутск, драматический театр им.Н.Охлопкова/.

191. Аоеевский А. Правда чувств и ложь рассудка. Ленинская эна/Горький/, 1975, 24 ноября/Горький, ТЮЗ/.

192. Бару Л. Верность призванию. Ульяновская правда, 1975, 28 ября/Ульяновск, драматический театр/.210.- Батурина Т. Спектакль о ценностях неоценимых. Ставро-яьская правда, 1974, II сентября/Москва, областной театр драмы .А.Н.Островского/.

193. Бацер И. Ненависть к геометрии. Заметки о спектакле "Про-яие в июне". Ленинская правда/Петрозаводск/, 1975, 17 сентя-ч/Горький, ТЮЗ/. .

194. Бедлинокий К. Подаренная радость. Знамя/Калуга/,1974, ) августа/Псков, обл. драматический театр им.А.С.Пушкина/.

195. Борисов Б., Киселев Н>, Хакимова 3. Плюсы и минусы ектакля. Красное знамя/Томск/, 1976, 15 января/Томск, дра-1тический театр/.

196. Борисова П.- Увиденное слово. — Театр, 1975, М, с.22-/Москва, драматический театр им.К.О.Станиславского/.

197. Боров А. Ищите Колесова. Советская Киргизия/Фрунзе/, >74, 13 апреля/Фрунзе, русский драматический театр им.Н.К.Крупой/.

198. Брандобовская Д. Усваивая истины простые. Знамя ости/Минск/, 1975, 16 июля/Калининград, Московская обл,, дра-тический театр/.

199. Букеева X. Спектакль и зритель. Казахстанская правда лма-Ата/, 1977„ 22 мая/Алма-Ата, ТЮЗ/.218» Бурян Б. Время зажигает рампу. Советская Белоруссия инск/, 1973, 28 июля/Москва, драматический театр им.К.С.Стани-авского/.

200. Валин И. Падение и возрождение Колесова. Голос Риги*. 76, 23 декабря/Рига,ТЮЗ им.Ленинского комсомола/.

201. Винокурова Т. "Прощание в июне"'. Северная правда/Ко-рома/, 1975, 24 августа /Москва,гастрольный театр комедии/.

202. Владимирова 3. Легенда и театр сегодня. - Театр,1968, , с.66-72/Таганрог, драматический театр им.А.П.Чехова/.

203. Галун А."Прощание в июне'.' Днепропетровская правда, 1974, апреля/Дне про пе тровск,драматиче ский т е атр им.М.Горького/.

204. Галушко Ю. Колесов делает выбор. — Комсомолец Кубани раснодар/,1975,30 мая/Краснодар,театр драмы им.М.Горького/.

205. Гиличенекий А. Встреча со зрителем состоялась. -Молодежь идавии/Кишинев/,1970, 3 марта/Бельцы,русский драматический тер им.В.Александри/.

206. Глузберг 3. Оправдание нелогичности. — Театр, 1973,М2, 90-94/Москва,драматический театр ми.К.С.Станиславского/.

207. Горбачев Б. "Прощание в июне". Московская правда,1972, ноября/Москва, драматический театр им.К.С.Станиславского/.

208. Григорьева А. После закрытия занавеса. Вечерняя Моск, 1973, 24 февраля/Москва, драматический театр им.К.С.Станисла-кого/.

209. Давлетов А. Радостный спектакль о нашей молодежи. Ве-рняя Уфа, 1974, I. марта/Уфа,Башкирский академический театр драим. М.Гафури/.

210. Дин Р. Испытание на верность. Советская Молдавия, 1976, июля/Москва,драматический театр им.К.С.Станиславского/.

211. Дозорцев М. "Прощание в июне". Брянский рабочий,1975, июня/Могилев, драматический театр/.

212. Докучаева С. Раздумья о жизненном пути. Советская Чу-шия,1974, I декабря/Чебоксары, Веспубликанский русский драмати-ский театр/.

213. Драматург говорит:"Хорошо!"/интервью с А.Вампиловым по-е премьеры/. Советская Клайпеда,1966, 20 декабря/Клайпеда, атр драмы/.

214. Жаворонкова А. Отложив полуправду в сторону. Молодой ммунар/Тула/,1968, II октября/Тула, ТЮЗ/.

215. Куравлева И. "Прощание в июне". Псковская правда, 1974,, мая/Псков, обл. драматический театр им.А.С.Пушкина/.

216. Зырянов Г. Цена компромисса. Тихоокеанская звезда/Ха-ровск/, 1971, 17 июля/Иркутск,драматический театр им.Н.Охлоп-ва/.

217. Игумнова. Е. Только ли смешны Мефистофели? Молодой ком-нар/Воронеж/, 1978, 17 августа/Москва, драматический театр им.1. С.Станиславского/.

218. Калашникова JI. Прощания и встречи. Орловская правда, 67, 19 июля/Вологда, драматический театр/.

219. Кекелидзе Э. Путь к теме. Молодежь Эстонии/Таллин/, 75, 7 июня/Новгород, драматический театр/.

220. Колесников Е. Дорога к цели. Кировская правда, 1974, июня/Mo сква, драматиче ский те атр им. К.С. Станиславского/.

221. Колтенюк В. Это было в июне. Вечерняя Уфа, 1976, 15 ля/Иркутск, драматический театр им.Н.Охлопкова/.

222. Комиссаржевский В., Воспитание чувств. — Правда, 1973, мая /Москва, драматический театр им.К*С.Станиславского/.

223. Кон М. Первое падение Колесова. — Театр, 1969, М, с.38 9 /Красноярск, ТЮЗ,им.Ленинского комсомола/.

224. Кривцун Д. Утверждая добро и счастье. Советское Зау-лье/Курган/, 1973, I июля /Иркутск,Драматический театр им.Н. лопкова/.

225. Крьплова Т. С поправкой на совесть. Магнитогорский рачий, 1974, 27 июля /Иваново, драматический театр/.;

226. Курбатова В; Юбилейный спектакль в Саратове. Компот/Саратов/, 1972, 20 августа/Иркутск.драматический театр им. Охлопкова/.

227. Леонова Л. "Прощание в июне". Челябинский рабочий, 77, 5 июня/Москва, драматический театр им.К.Станиславского/.

228. Либердовский В., Нарышкин Г. "Прощание в июне". Новго-цская правда, 1975,7 февраля/Новгород,драматический театр/.

229. Лондон Б. Серьезная комедия. Вечерняя Москва,.1972, 27 кабря/Мо сква, драматиче ский те атр им,К. С.Станиславского/.

230. Лоншакова В. О тех,кто вступает в жизнь. Удмуртская авда/Ижевск/,1974,20 августа /Иваново,драматический театр/.

231. Лысенков В. Право на выбор. Коммунист Таджикистана/Дунбе/,1974, 20 июня/Душанбе, русский драматический театр им. В.Маяковского/.

232. Маликов В. О чести смолоду. Советская Татария/Казань/,73, 30 марта /Казань, ТЮЗ/.

233. Мандель А. Несостоявшийся разговор, Орловский комсомо-ц, 1967, 30 июля /Вологда, драглатический театр/.

234. Марков Д. Колесов выбирает путь. Калининградская пра— аД'1осковская обл./, 1974, 21 декабря /Калининград, Московская л., драматический театр/.

235. Медведев Д. Свидание в июне. Комсомолец Тджикистнна ушанбе/, 1974, 28 июня /Душанбе, русский драматический театр .В.В.Маяковского/.

236. Михайлов В. Прощание с юностью. Социалистический Дон-сс/Донецк/, 1969, 30 марта/Донецк, драматический театр им.Арте-/.

237. Михайлов Д. Ценой потери, Молодежь Молдавии/Кишинев/, 76, 8 июля/Москва, драматический театр им.К.С.Станиславского/.

238. Михайлова Д. И снова режиссерский дебют. Индустриалье Запорожье, 1976, 18 июня/Запорожье, украинский музыкально-дра-тический театр им.Н.Щорса/.

239. Молоданова Л. Зачем убили сороку? Молодой ленинец/Вол-град/, 1975,,. 13 сентября/Москва, областной драглатический театр1. А.Н.Островского/.

240. Немиров Ю. Два спектакля. Вечерний Ростов, 1967, 27 нтября/Таганрог, драглатический театр им.А.П.Чехова/.

241. Немиров Ю. Драматург и его театр. Вечерний Ростов,74, 16 августа/Ленинград,театр драмы и комедии/.

242. Неупокоева Л. На пороге лета. Кузбасс/Кемерово/,1977, июня/Москва, обл.драматический театр им.А.Н.Осровского/.

243. Неустроев В. "Прощание в июне". ~ Ульяновская правда,75, 5 ноября/Ульянове, драматический театр/.

244. Очман А., Санаев 0. "Прощание в июне"/заметки зрителей/. Грозненский рабочий, 1966, 8 декабря/Грозный, драматический теР/.

245. Павлова А. Оружием смеха. Знамя/Калуга/, 1977, 12 ию-/Могилев, драматический театр/.

246. Пальчиковский В. Размышляя, о человеке. Крымская прав/Симферополь/, 1976, 16, июня/Москва, драматический театр им.1. С.Станиславского/.

247. Паурайте Р. 0 молодежи, но не только для молодежи, Ко-омольская правда/Вильнюс/, 1967,, 17 сентября/Клайпеда, театр амы/.

248. Поляковский А. Компромиссы взрослых людей. — Кузнецкий бочий/Новокузнецк/, 1973, 9 июня/Кемерово, государственный тер драмы им.А.В.Луначарского/.

249. Постнов Ю. Испытание на прочность. Советская Сибирь овосибирок/, 1974, 8 декабря/Новосибирск, драматический театр расный факел"/.

250. Пудожгорский В. 0 студентах, любви и экзаменах. — Крас-й Север/Вологда/, 1966, 30 декабря/Вологда, драматический теР/.

251. Рачкова 0. Если судит совесть. Рабочий край/Иваново/, 74, 22 ноября/Иваново, драматический театр/.

252. Рельян Р. Неудавшееся "прощание". Вечерний Таллин, 1973; декабря/Таллин, ТЮЗ/.

253. Розанов А. "Прощание в июне". Рудный Алтай/Усть-Каме-горск/, 1975, II ноября /Усть-Каменогорск, русский драматичес-й театр им.Джамбула/.

254. Рыжова. В. Колесов перед выбором. Московский комсомолец, 72, 5 декабря/Москва,драматический театр им.К.С.Станиславского/.

255. Сапожников М. Третьего не дано. Вечерний Ростов, IS78, июля/Москва, драматический театр им.К.С.Станиславского/.

256. Светлова 3. Как живешь, молодой человек?. Вечерняя а, 1973,, 28 сентября /Казань, ТЮЗ/.

257. Седегов В. "Прощание в июне". Таганрогская правда, 67, 12 февраля /Таганрог, драматический театр им.А.П.Чехова/.

258. Синегорский Г. Перед дальней дорогой. "Прощание в июне" Вампилова на сцене Московского драматического театра им.К.С-аниславского,- Коммуна/Воронеж/, 1978, 8 августа.

259. Скалон А. А ружье не выстрелит. Ленинская смена лма-Ата/, 1975, 7 октября/Алма-Ата, ТЮЗ/.

260. Слуцкий Б. Драматург в гостях у таганрожцев. Таганрог-ая.правда, 1967, I марта/Таганрог, драматический театр им. П.Чехова/.

261. Смирнов А. Воздух молодости. Красное знамя/Сыктывкар/, 67, 21 июня /Воркута, драматический театр/.281., Смирнова Ал. Уроки молодежного спектакля. Горьковская авда, 1974, 7 апреля/Горышй, ТЮЗ/.

262. Сорокина Н- Преданность добру. Советская культура, 176, 10 сентября /Горький, ТЮЗ/.

263. Сосновская С. Такие родные, разные лица. Комсомолец .байкалья/Чита/, 1974» 30 октября/Чита, драматический театр/»

264. Стуль М. Стоит ли спорить в автором? Комсомолец/Челя-:нск/, 1977,- 16 июня/Москва, драматический театр им.К.С.Стани-:авского/.

265. Трубшцина Д. Разговор с юностью. Пензенская правда, '74, 19 сентября/Рязань, ТЮЗ/.

266. Тух Б. Обретения и потери. Вечерний Таллин, 1975, 6 1Ня/Новгород, драматический театр/.

267. Файзуллина Э. "Прощание в июне". Вечерняя Уфа, 1979,июля /Москва, драматический театр им.К.С.Станиславского/.

268. Фатьянова Н. Веселый, жизнерадостный спектакль. — Зна-труда/Красноводск/, 1967, 14 июня /Ашхабад, русский драматиский театр им.А.С.Пушкина/.

269. ФедоннЗк 0. Взывая к совести. Черноморская здравница очи/, 1975, 15 января/Тбилиси, русский драматический театр им. С.Грибоедова/.

270. Федошок 0. Увидеть, человека. Черноморская здравница очи/, 1975, 2 июля /Краснодар, театр драмы им.М.Горького/.

271. Фих С. На крутых виражах. Горьковский рабочий, 1974, апреля /Горький, ТЮЗ/.

272. Фрид Ю. Игра без правил. Театр, 1976, ЖП, с.71-76 овосибирск, драматический театр "Красный факел"/.

273. Хаан К. "Прощание в июне". Вечерний Таллин, 1973, 24 гября /Таллин, ТЮЗ/.

274. Хаджиахметов К. Бесспорны достоинства, но. Вечерняя а, 1974, 15 февраля/Уфа, Башкирский академический театр им. Гафури/.

275. Хаоин И. На звание человека. Вечерний Новосибирск,197^ декабря/Новосибирск, драматический театр "Красный факел"/.

276. Цветкова Г. А может, ландыши не виноваты?. Вечерний нск, 1973, 10 июля/Москва, драматический театр им.К.С.Стали— авского/.

277. Чеботарев А. Январские встречи. Ленинская. смена/Горь-й/, 1967, 26 января/Дзержинск, Горьковская обл.,драматический атр/.

278. Чернышева Т. Испытание вамдиловской мыслью. Тагильский бочий/Нижний Тагил/, 1976, 26 июля/Иркутск,драматический театр .Н.Охлопкова/.

279. Честнова А. Спектакли молодых. Красное знамя/Владивоэк/, 1971, 15 июня/Иркутск, драматический театр им.Н.Охлопко— /.

280. Швыдкой М. Как важно быть серьезным. /- Театр,1975,ЖПО, 80-87/Горький, ТЮЗ/.

281. Щербаков А- Поверить в человека. Знамя ко мглу низ ма цесса/,1973, 29 июня /Москва, драматический театр им.К.С.Ста-славского/.

282. Эйдельман М. О компромиссах и идеалах. Призыв/Влади-р/, 1975, 5 декабря/Владимир, драматический театр/.

283. Юдин В. Первая встреча. Коммуна/Воронеж/, 1976, 22 враля /Воронеж, ТЮЗ/.

284. Юрьев А. Как. жить достойно. Молодость Сибири/Новоси— рек/, 1974, 22 октября/Новосибирск, драматический театр "Крас-й факел"/.

285. Ягмурова С. Прикосновение. — Казахстанская правда/Алма-а/, 1976, 16 мая/Алма-Ата, ТЮЗ/.

286. Ястребов В. "Прощание, в июне"'. — Ленинский путьДуста-й/, 1966, 24 декабря/Бустанай, драматический театр/.

287. ТАРШИЙ СЫН" /"ПРЕДМЕСТЬЕ"/

288. Актеры: и роли /беседы с актерами Магаданского областно-музыкально-драматического театра им.М.Горького А.Губским и

289. Бурцевым/. Магаданская правда, 1974, 16 ноября.

290. Ацдронникова Н> Над чем смеяться публике? — Тихоокеанс-я звезда/Хабаровск/,, 1971, 16 февраля/Хабаровск, краевой дра-.тический театр/.

291. Аргун Л. Семеро дебютантов. Советская Абхазия/Сухуми/, 176, 4 февраля/Сухуми, драматический театр/.

292. Аринин В. Осталось все лучшее,. -Красный Север/Вологда/, >73, 15 июня/сравнительный анализ спектаклей в Таллинском рус-:ом драматическом театре и Вильнюсском русскойм драматическом атре/.

293. Бабинская Д. Соблазны комедии. Бакинский рабочий, 75, 27 февраля/Баку, драматический театр им.Азизбекова/.

294. Басселъ И., Кекелидзе Э. Человек среди людей. Моло-жь Эстонии/Таллин/, 1971, 28 февраля/Таллин, русский драмати-ский театр/.

295. Боринский Б. "Свидание в предместье". '.Знамя коммуниз-/Одесса/, 1976, 29 июля/Краснодар, краевой драматический театр/

296. Брагилевская Е. Вот такая карусель. Марийская правда ошкар-Ола/, 1974, II сентября/Казань, ТЮЗ/.

297. Брэндовский Л. Печали и радости семьи Сарафановых. -Мог/Ростов- на-До ну/,;1972, 22 марта /Ростов-на-Дону, ТЮЗ/.

298. Бритикова В. Два спектакля. Псковская правда, 1972, июня/Калининград, областном драматический театр/.

299. Бродская Г. Герой пьесы А.Вампилова. Театр, 1971,И, 64-65/Ленинград,•театр драмы и комедии/.

300. Beлигина Р. Тебе открыли дверь. Полярная правда/Мур-нск/, 1971, 25 апреля/Мурманск, драматический театр/.

301. Винник. Н., Человек и поступок/о спектакле "Старший сын" театре им.Горького/. Днепропетровская правда, 1973, 23 октяб-/Днепропетровск, драматический театр им.М.Горького/.

302. Вишневский К."Свидание в предместье".- Пензенская прав, 1973, 28 октября/Пенза, драматический театр/.

303. Власова Н. В чем главный смысл? Ленинская правда/Пет-заводск/, 1971, 20 марта/Петрозаводск, русский драматический атр/.

304. Волин 10. С доверием к зрителю. Молодой коммунар/Воро-ж/, 1972, 22 июля /Калинингрда, областной драматический театр/.

305. Гаврилов Г. Эта веселая, эта грустная история. — Омская авда, 1972, 20 августа/Норильск, драматический театр/.

306. Гадимон Н. Два вечера с Вампиловым. Неделя, 1976, 30я /телевизионный фильм "Старший сын"/.

307. Шалуш Г. Добрый смех. Северная правда/Кострома/,1972, октября/Рыбинск, драматический театр/.

308. Гальперин И. Семейный портрет Сарафановых. — Вечерняяа, 1973, 10 августа/Уфа, Башкирский русский драматический театр/

309. Гевелинг А. Слезы Мельпомены. Калининская правда,1970, марта/Калинин, областной драматический театр/.

310. Герасимов В. Свидание не забудется. Кавказская здрав-ца/Пятигорск/, 1973, 22 августа/Краснодар, драматический театр/

311. Городбин В. Нравоучение с гитарой. Индустриальная Ка-ганда, 1972, 21 ноября/Караганда, драматический театр/.

312. Дубовцева И. И жизнь, и слезы, и любовь. — Советская льтура, 1970, 5 марта/Иркутск, драглатический театр им.Н.Охлоп-ва/.

313. Дуглма Г.- Свидание в предместье,/ — Омская правда, 1973, октября/Омск, ТЮЗ/.

314. Емельянов Б. Вариации на тему Дон-Кихота. Театр,1972,с.52-58/Алма-Ата, драматический русский театр им.М.Ю.Лермон-ва/.

315. Зайцева С. Все не так просто. Вологодский комсомолец, >70, 9 августа/Красноярск, ТЮЗ/.

316. Зельдина Э. Свидание состоялось. Комсомолец Донбасса онецк/, 1975, 9 июля/Днепропетровск, русский драглатический те-•р им.М.Горького/.

317. Зенова Н. Сарафанов и другие. Вечерний Свердловск, )71, 18 ноября/Свердловск, драматический театр/.

318. Зенова Н., Строевская В. Алексей Нестеров против Алексея шкова. Вечерний Свердловск, 1973, 13 февраля/Свердловск,дра— 1тический театр/.337,. Зимина А. День и жизнь Дусыгина. На смену/Свердловск/,71, 3 декабря/Свердловск, драматический театр/.

319. Иваненко Д. Отцы и дети. Вечерний Ростов, 1976, 23 ав-ста/Ленинград, Молодежный театр при театре им.Ленсовета/.

320. Игнатьева Н. Жизнь мудрее. Искусство кинот1977,ЖЗ, 47-Б7/телевизионный фильм "Старший сын"/.

321. Иванов В. Урок доброты. — Телевидение и радиовещание, 76, is9, с.37-38/телевизионный фильм "Старший сын"/.

322. Ивановская Т. Живет такой ТЮЗ. Театр,1978,F7,с.25-/Омск, ТЮЗ/.

323. Исаков В. Калинин. Драматический театр. ТеатрД970, , с.44/Калинин, областной драматический театр/.

324. Калита Л. Прозрение. Грозненский рабочий, 1974, 20 ля /Челябинск, драматический театр/.

325. Калиш В. На уровне сердца. Театр, 1971, МО, с.45-50 урманск, драматический театр/.

326. Карапетян Р. По законам совести. Молодой ленинец/Вол-град/, 1975, 16 января/Волгоград, ТЮЗ/.

327. Караченцов Н."Каждый день премьера". - Литературная ссия, 1982, 15 октября/Телефильм "Старший сын/.

328. Карманов П. Возрождение СарафаЕюва. Тамбовская правда, 73, 30 октября/Тамбов, драматический театр/.

329. Качурин В. Когда замирает смех. Комсомолец Забай-лья/Чита/, 1973, 22 июля/Томск,облаетной драматический театр/.

330. Кельберг А. Две премьеры. Комсомолец Кузбасса/Кемеро-/, 1970, 8 декабря/Новокузнецк, драматический театр/.

331. Кибардина А. "Старший сын". Красный Север/Вологда/,72, 21 июня/Мурманск, драматический театр/.

332. Клявина Т. "Свидание в предместье". Советский Сахалин жно-Сахалинск/, 1974, 14 февраля/Южно-Сахалинск, драматический атр/.

333. Корина Д. Хотя не звенят шпаги. Молодая гвардия, ермь/, 1975, 23 мая /Пермь, ТЮЗ/.

334. Кочнев Д. "Свидание в предместье". Советская Киргизия рунзе/, 1973, 7 июня/Алма-Ата, русский драматический театр им. Ю.Лермонтова/.

335. Краснов Г. Урок нравственности. наизнанку. Уральс-й рабочий/Свердловск/, 1971, 20 ноября/Свердловск, драматичес-й театр/.

336. Криль С. "Старший сын". Ворошиловоградская правда, 75, 28 июня /Днепропетровск, русский драматический театр им. Горького/.

337. КурбансахаЕОва Б. Современник на сцене ТЮЗа. Туркмен— ая искра/Ашхабад/, 1977, 8 января/Ашхабад, ТЮЗ/.

338. Кучкина 0. Набор высоты, Комсомольская правда,1973, мая/Алма-Ата, русский драматический театр им.М.10.Лермонтова/.

339. Левикова А. "Свидание в предместье". Восточно-Оибир-ая правда/Иркутск/, 1978, 22 апреля/Иркутск, драматический тер им.Н.Охлопкова/.

340. Левин А. Третья встреча. Заря Востока/Тбилиси/,1975, февраля/Тбилиси, русский драматический театр им.А.С.Грибоедова/

341. Леонов 0. Сила доброты. Красное знамя/Братск/,1970, июля/Иркутск, драматический театр им.Н.Охлопкова/.

342. Лунин Л. Успех. РСоммунар/Тула/, 1975,,4 января/Тула,ТЮЗ/.

343. Лындина Э. ".что казалось шуткой." Московский. мсомолец,1976, 25 июня /телефильм "Старший сын"/.

344. Ляхов И. На спектакль иду, как на праздник. Комсомо-ц Кузбасса/Кемерово/,1974, 6 июня/Иркутск, драматический театр .Н.Охлопкова/.

345. Масин С. Спектакль с загадками. Ульяновская правда, 74, 17 февраля/Ульяновск,областной драматический театр/.

346. Медведев Ю. Верьте человеку. Рабочий край/Иваново/, 78, 19 сентября/Москва,драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

347. Мельников В. Первая экранизация Вампилова. Искусство то,1976,№7,с.121-123/телефильм"Старший сын"/.

348. Михаиленко Г. Урок доброты и сочувствия. Крымская пра-э/Симферополь/, 1976, 16 июля/Орел, драматический театр/.

349. Михайлов 3. Осталась водевильная оболочка. Красное амя/Сыктывкар/, 1974, 6 октября/Сыктывкар, Республиканский дра-гический театр Коми АССР/.369., Морозова Л. Когда повеет вдруг весною. Молодой ком-нар/Тула/, 1975, II января/Тула, ТЮЗ/.

350. Моторова С. Испытание добротой. Бурятский рабочий, 76, 6 октября/Омск, ТЮЗ/.

351. Муравьева Ю. Счастье семьи Сарафановых. Забайкальский бочий/Чита/, 1971, 30 июня/Хабаровск, краевой драматический тер/.

352. Мурашовский В. В одной семье. — Советская Чувашия/Че-ксары/, 1976, 20 марта/Чебоксары, русский драматический театр/.

353. Наймушин А. "Свидание в предместье". -.Курская правда, 75, 26 апреля/Курск, областной драматический театр/.3^4. Наумов А. Театр с берегов Байкала. Театр, 1976,МО, 65-67/Иркутск,драматический театр им.Н.Охлопкова/.

354. Немиров Ю. Близкие по духу. Вечерний Ростов,1972,25 рта/Ростов-на-Дону, ТЮЗ/.

355. Нечаева И.- Свидание с театром. Коммунист Таджикистана ушанбе/, 1971, 18 шоля/Ленинабад , театр драмы и комедии/.

356. Николаев Л. Торжество доброты. Рабочий край/Иваново/, '75, 28 ноября/Тула,ТЮЗ/.

357. Озирный Г. "Старший сын". Рудный Алтай/Усть-Камено-рск/, 1972, II апреля/Усть-Каменогорск, областной драматичесй театр им.Джамбула/.

358. Останков И. "Старший сын". Ленинское .знамя/Липецк/, )73, 25 ноября/Липецк, областной драматический театр/.

359. Отюгова Т. Искренность плюс мастерство. Смена/Ленин-1ад/, 1974, 24 деабря/Ленинград, Молодежный театр при театре .Ленсовета/.381., Павлов А. Разглядеть человека. Рабочий край/Иваново/, >73, 15 апреля/Иваново,областной драматический театр/.

360. Павлова Е. Дом, где просыпаются сердца. Южный Урал, ренбург/, 1974, 19 июнц/Еустанай, русский драматический театр/.

361. Пейзель М. "Свидание в предместье": пьеса и постаЕговка. Баку/вечерний выпуск/, 1973, 17 октября/Баку, русский драмати-скии театр им.С.Вургуна/.

362. Персидская 0. Разговор с современником. Нева, 1972, I, с.200-205/Таллин, русский драматический театр/.

363. Подвицкий Н.- "Свидание в предместье". Вечерняя Уфа,75, 24 мая/Волгоград, ТЮЗ/.

364. Подвицкий Н> Среди людей и для людей. Вечерняя Уфа,76, 12 июля/Иркутск, драматический театр им.Н.Охлопкова/.

365. Поддубная А. Пойми человека. Волгоградская правда, 74, 28 ноября/Волгоград, ТЮЗ/.

366. Потемкин В. Первый спектакль. Вечерний Ленинград,1975, января/Ленинград, Молодежный театр при театре им.Ленсовета/.

367. Пятницкий Б. По канонам мелодрамы. Ленинец/Иваново/, 73, 30 марта/Иваново, областной драматический театр/.

368. Романович И. Угол отражения. Театр, 1971, 159, с.62-68 аллин, русский драматический театр/.391." Рудас В. Тепло доброты. Иртыш/Семипалатинск/,. 1972,29 ября/Семипалатинск, драматический театр/.

369. Савицкий Н. Старший сын. Правда,1976,26 июня/телефильмгарший сын"/.

370. Салтыкова Д. Юбилейный спектакль. Советское Зауралье урган/, 1973, 20 июня/Иркутск, драглатический театр им.Н.Охлоп-ва/.

371. Салтыкова Д. На родине драматурга. Театральная жизнь, 75, Ш, .с. 10./Иркутек, драматический театр им.Н.Охлопкова/.

372. Сапояникова С. Раздумья после "Свидания". Красное амя/Томск/, 1973, 29 мая /Томск, областной драматический театр/.

373. Сапронова Ю. Воспитание чувств. Омская правда, 1973, декабря /Омск, ТЮЗ/.

374. Свит ель ский В. На сцене современник. - Комглуна/Воро-ж/, 1973, I августа/Кишинев, русский драматический театр/.

375. Семенова Р. Мало быть просто добрым. Кузнецкий рабой/Новокузнецк/, 1970, 19 декабря/Новокузнецк, драматический теР/.

376. Серебряный В. Свидания в предместье. Алтайская прав/Барнаул/, 1976, 2 ноября/Барнаул, Алтайский краевой ТЮЗ/.

377. Смелков Ю. Неугомонный Сильва. Театр, 1975, JS6, с.95 осква, драматический театр им.М.Ермоловой/.

378. Сомова В. Первый спектакль. Ленинградская правда,1974, декабря/Ленинград, Молодежный театр при театре им.Ленсовета/.

379. Ставицкая С. Нестареющий разговор. Советская Эстония аллин/, 1971, 3 февраля/Таллин, русский драматический театр/.

380. Стеклянников П. Без скидок на молодость. Смена/Ленин-ад/, 1970, 27 сентября/Красноярск, ТЮЗ/.

381. Суворова Л. Такая грустная комедия. Ленинский путь устанай/, 1973, 25 апреля /Кустанай, областной русский драма-ческий театр/.

382. Суворова Э. Состоится ли театр? Кузбасс/Кемерово/, 70, 13 декабря/Новокузнецкий драматический театр/.

383. Сухачева Н. "Свидание в предместье"'. — Комсомолец Доноса/Донецк/, 1973, 10 июля /Баку, русский драматический театр .С.Бургуна/.

384. Сушков Б. Служение или обслуживание. — Молодой коммунар ула/, 1975, II января /Тула, ТЮЗ/.

385. Токарева Ю. "Старший сын". Вечерняя Уфа, 1975, 23 сен-Зря/Пермь , ТЮЗ/.

386. Тумановская И. "Старший сын". Волжская коммуна/Еуй-лев/, 1972, 8 августа/Киров, областной драматический театр/.

387. Тух Б. На улице Александра Вампилова. Вечерний Таллин, 76, 24 июня/Николаев, русский драматический театр им.В.Чкалова/

388. Тюменцева Н. И вся сирень.тожет Ленинское знамя/Петро-вловск, КазССР/, 1972, 8 июня/Усть-Каменогорск, русский драма-ческий театр им.Джамбула/.

389. Уласевич Л. Образ и театр. Декоративное искусство СССР, 71, Я'6, с.39-41/Рига, Латвийский ТЮЗ/.

390. Федоров Э. Три комедии челябинцев. Волгоградская пра-а, 1972, 25 июня/Челябинский драматическим театр/.

391. Филимонова Г. В поисках жизненной правды. Вечерняя рмь, 1975, 26 апреля /Пермь, ТЮЗ/.

392. Ходырева Г. Приглашение к раздумью. Белгородская прав, 1975, 25 мая /Тула, ТЮЗ/.

393. Челидзе С. На подъеме/о новых спектаклях театра имени З.Грибоедова/. Вечерний Тбилиси, 1975, 23 апреля

394. Чернова Г. Сердце, открытое людям. Приокская правда 1зань/, 1977, 12 июня/Тамбов, драматический театр/.

395. Шаблин В. Доверять человеку. Южная правда/Николаев/, 74, 12 марта/Николаев, русский драматический театр им.В.Чкалова/

396. Шахназарян В. Вампилов на армянской сцене. Коммунист реван/,1976, 25 декабря/Ереван,драматический театр им.Сундукяна/

397. Эндре. С. Острые нюансы характеров. Советская Эстония эллин/, 1976, 27 июня/Николаев, Русский драматический театр .В.Чкалова/.

398. Ющенко В. Под острым углом. Коммуна/Воронеж/, 1972, августа/Свердловск, драматический театр/.

399. Яковлев А. И смех,,, и аплодисменты, и раздумья. — Со-тская Кубань/Краснодар/, 1971, 4 июня/Краснодар, драматичес-й театр/.1. ТИНАЯ ОХОТА"

400. Адамов; К. Зилов и другие. — Бакинский рабочий, 1979, июля/Ереван, драматический театр им.К.С.Станиславского/.

401. Адмонене А. Цель жить весело/мысли о драме А.Вамготло— "Утиная охота"/. - Комсомольская правда/Вильнюс/, 1977, 28тября/Вильнюс, академический театр/.

402. Алексеева А. Угол падения. Горьковская правда, 1979, агуста /Рига, русский драматический театр/.

403. Андреев. В. Тридцать тысяч "почему". Размышления у теат-льной афиш. — Советская культура, 1981, 13 января/Московский -аматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

404. Антонов С. В чем ценность человека? Советская Татария лзань/, 1979, 24 июля/Ленинград, театр им.Ленинекого комсомо

405. Блок Вл. Синтез или взаимообогащение. Советская куль-ра, 1980, 3 июня/Москва, МХАТ/.

406. Брандобовская Л. Аргумент — за. Знамя юности/Минск/, )79, 3 апреля/Минск, самодеятельный театр минских актеров в >ме кино/.

407. Валин И. Испытание на человечность. Советская Латвия 'ига/, 1976, 20 мая/Рига, театр им.Улита/.

408. Валин И.- Один день и вся жизнь. Советская Латвия/Рига/,23 976, 3 декабря/Рига, русский драматический театр/.

409. Горюшкина И. "Утиная охота": пьеса или спектакль по мо-вам. За науку в Сибири/Ново си.б.ирск/, 1980, 14 августа/Ленин-ад, театр им.Ленинского комсомола/.

410. Демин В. Горестная жизнь человека с портфелем. Кино-норама. Советское кино сегодня. Выд.З. М.:Искусство,1981, с. -96/телефильм "Отпуск в сентябре"/.

411. Дубасов Г. От драматурга до актера. Правда, 1979,25 реля/Москва, МХАТ/.

412. Думма Г. На грани трагедии и фарса. Омская правда, 79, 9 августа/Московский театр комедии, Росконцерт/.

413. Егорова А. Когда умирает душа. Тагильский рабочий/Ниж-й Тагил/,1979, 14 июля/Алма-Ата,русский драматический театр .М.Ю.Лермонтова/.

414. Ильичев М. Обличая; "зиловщину". Театральная Москва, 79, МЗ, с.5-7/Москва, МХАТ/.

415. Кекелидзе Э. /Утиная охота". Молодежь Эстонии/Таллин/,77, 23 июля /Рига, русский драматический театр/.

416. Корнева Л. Хотя выстрела не было. Вечерний Свердловск, 79, 13 августа/Алма-Ата,русский драматический театр им.М.Ю.Лер-нтова/.

417. Кравцова А. Обличение или оправдание? Смена/Ленин-ад/, 1978, 4 января/Ленинград, театр им.Ленинского комсомола/.

418. Крапин М. "Что на свете есть, любовь." Смена/Ленин-ад/, 1978, 4 января/Ленинград, театр им.Ленинского комсомола/.

419. Кучки на 0. Чем жив человек? Комсомольская правда, 77, 23 июля/Рига, русский драматический театр/.

420. Кязимов А. О человеческом в человеке. Баку/вечерний пуск/,1979, 7 июля /Ереван, драматический театр им.К.С.Стани-авского/.

421. Лайд Э. Чего он заслуживает? Вечерний Таллин,1977,29 нтября /Таллин, театр им.Кингисеппа/.

422. Лейкин Н. Вместе с Вампиловым. Литературная Россия, 80, 25 января/Москва,драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

423. Лендова В. Твое место в мире. Вечерний Новосибирск, 80, 25 июня/Ленинград, театр им.Ленинского комсомола/.

424. Назаренко М. Охота без выстрелов. Московская правда,80, 14 февраля/Москва, МХАТ и драматический театр им.М.Н.Ер-ловой/.

425. Неудокоева Л. В жанре сатиры. ~ Кузбасс/Кемерово/,1978, июля/Ленинград, театр им.Ленинского комоомола/.

426. Новикова 0., Новиков Вл. Ресурсы театральности. Тер, 1982, 155, с.28-34/Москва, МХАТ и драматический театр им. Н.Ермоловой/.

427. Орлова Т. Охота. За чем? Вечерний Минск,1979, 2 мар-/Минск, самодеятельный театр минских актеров в Доме кино/.

428. Патриквва И. Без божества, без вдохновенья. Теат-льная жизнь,1979, Ж2, с.26-27/Москва, МХАТ/.

429. Полушко В. Традиций нить живая. Вечерний Ленинград,81, 17 марта/Москва, МХАТ/.

430. Путинцев Н. Живи и помни. Литературная Россия, 1979, марта/Москва, МХАТ/.

431. Разумный В. Зилов и другие. Вечерняя Москва, 1980, рта /Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

432. Рубина М., Пьеса, спектакль, зрители. Советская Сибирь, овосибирск/, 1980, 14 июня/Ленинград, театр им.Ленинского ком-мола/.

433. Сегаль 3. Пять дней гастролей. Советская Эстония/Тал-н/,1977, 20 июля/Рига, русский драматический театр/.

434. Сегаль 3. Для Вильнюсского зрителя. Вечерние новостиальнюс/,1978,27 февраля/Рига,русский драматический театр/.

435. Сидоров Е. Трудное слово "нет". Комсомольская правда, 79, 14 февраля/Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

436. Смелков 10. Был фестиваль в Ташкенте. Юность, 1980,с.82-87/Львов, самодеятельный студенческий театр "Гаудеамус"/

437. Смелянский А. После "Утиной охоты". Спектакль во МХАТе этзвуки драматургии А.Вампилова в пьесах молодых драматургов. Литературная газета,1979, 21 февраля/Москва, МХАТ/.

438. Солодовников А. Жизнь без горизонта. Советская куль-ра, 1979, 8 марта /Москва, МХАТ/.

439. Солодовников А. Поиски героя продолжаются. Московская авда, 1979, 23 марта/Москва, МХАТ/.

440. Станя В. Первый раз "Утиная охота". Голос Риги, 1976, апреля /Рига, театр им.Упита/.

441. Станя В. "Утиная охота". Голос Риги, 1976, 19 октября, яга, русский драматический театр/.

442. Трофимов В. На суд совести. Ленинская смена/Алма-Ата/, 78, 17 октября/Алма-Ата, русский драматический театр,им.M.I0. рмонтова/.

443. Тух Б. Стрелок или мишень? Вечерний Таллин, 1977, 26 ля/Рига, русский драматический театр; Нарва, народный театр/.

444. Тух Б. Раздумья о "трудном герое". Советская Эстония эллин/,1977, 29 сентября/Таллин, театр им.Кингисеппа; Рига,с ский драматический театр/.

445. Шахназарян В. Верность драматургу. Коммунист/Ереван/,79, II сентября/Ереван,драматический театр им.К.С.Станиславс-го/.

446. Широкий В. Зилов: драма потребительства. Советская ку-гура, 1980, 19 февраля/Москва, драматический театр им.М.Н.Ер-ловой/.

447. Ягмурова С.- Смешно и серьезно. Казахстанская правда лма-Ата/, 1978, 30 мая/Алма-Ата, русский драматический театр .М.Ю.Лермо нтова/.0ВИЩШ1ЬНЫЕ АНЕКДОТЫ"

448. Аксенов J1. Премьера состоялась. Советская культура,77, 27 мая /ФРГ, Гамбург, театр "Талия"/.

449. Ардатов А. "Провинциальные анекдоты". Волжский комсо-лец/Куйбышев/, 1978, 9 июня/Москва, "Современник"/.

450. Бабкин Е. Соль "Провинциальных анекдотов". Советский халин/Южно-Сахалжнск/, 1976, 4 апреля /Южно-Сахалинск, драма-ческий театр им.А.П.Чехова/.

451. Брандобовская J1. С "анеглом" и без. Знамя юности инск/,1978, 29 июня /Витебск, белорусский государственный ака-глический театр им.Я.Коласа/.

452. Бруштейн Я. Рифы трагикомедии. Рабочий край/Иваново/,78, 9 декабря /Иваново, драматический театр/.

453. Воловинекий В. Два недоразумения в гостинице "Тайга". — черняя Пермь, 1976, 31 мая/Лысьва, Пермская обл.,городской дра-тический театр/.

454. Выходцева И. "Мы смеемся, но сердца негодуют." За-йкальский рабочий/Чита/, 1973, 24 июня /Благовещенск, Амурс-й краевой драматический театр/.

455. Гехтман Э. Истоки творческих удач. Волгоградская пра-а,1978, 29 августа/Иваново, драматический театр/.

456. Глазков В. Не просто анекдоты. Индустриальная Караган1973, 14 декабря/Караганда,областной драматический театр им. З.Станиславского/.

457. Годков В. "Провинциальные анекдоты". Тамбовская гтра-а,1978, 16 июля /Смоленск, драматический театр/.

458. Громова Т. Анекдоты. Жизнь. Ставропольская прав-,1976, 16 января/Ставрополь,краевой драматический театр им. О.Лермонтова/.

459. Давиташвили Ш. О "Современнике" и Олеге Табакове. Ве-рний Тбилиси, 1977, 21 июня/Москва,"Современник//

460. Дашнов Д. Сказал ли правду Хомутов? Вечерняя Уфа, 77, 7 февраля/Уфа, республиканский русский драматический теР/.

461. Демидов А. Два анекдота. — Театр,1973, Щ, с.86-89 энинград, ГАБДГ/.

462. Докучаева А. Случай на спектакле. Вечерняя Уфа, 1977, февраля/Уфа, республиканский русский драматический театр/.

463. Доронин В. "Провинциальные анекдоты". Приокская лрав-/Рязань/, 1976, 13 августа/Тула,драматический театр им.М.Горь— го/.

464. Дубков В. Читайте Вампилова! Молодйо дальневосточник абаровск/,1977„ 29 июня/Южно-Сахалинск,дра!латический театр им. [.Чехова/.

465. Дувина Л. Серьезный смех Вампилова. Ленинское знамя япецк/, 1976, 6 апреля/Липецк,драматический театр/.

466. Дунаевская Н. В ожидании встреч. Комсомолец Донбасса энецк/, 197.8, 29 июля /Киев,русский драматический театр им.Л. раинки/.

467. Журавлева И. "Провинциальные анекдоты". Псковская пра-а,1978, 29 января /Псков, областной драматический театр им.3.Пушкина.

468. Иванченко Р. Будьте человечны! Социалистический Дон-зс/Донецк/,1978,, 26 июня /Калуга,драматический театр им.А.В. яачарского/.

469. Ивашковский В. Мир бесконечно добрый. Восточно-Си-рская правда/Иркутск/,1973, 15 шоля/Елаговещенск, Амурский аевой драматический театр/.

470. Иващенко Н. .И переходит в воспитание. Советское уралье/Курган/, 1973, 27 июля /Москва, областной драматичес-й театр/.

471. Ильина М. Смешные истории с печальным концом. Совет-ая Сибирь/Новосибирск/, 1978, II. мая /Новосибирск, "Красный кел"/

472. Инютин В. Казнимая смехом пошлость. Молодой коммунист оро нен/, 197:8,12 октября/Воро неж, го сударстве нный драматический атр им.А.Кольцова/.

473. Крякова И. Смешное и серьезное. Советская культура,73, 7 декабря/Петрозаводск, финский драматический театр/.

474. Лаврушина Г. "Провинциальные анекдоты". Кабардино-лкарская правда, 1978, 18 июля/Нальчик, русский драматический атр им.М.Горького/.

475. Доншакова В. Когда утрачено чувство меры. Удмуртская авда/Ижевск/, 1978, 21 января /Ижевск, русский драматический атр им.В.Г.Короленко/.

476. Лычагин В. Смех — дело серьезное. Ставропольская пра-а, 1975, 10 декабря/Ставрополь, краевой драматический театр1. М. 10. Л ермо нт о в а/.

477. Максимова В. "Общей пользы для!" Вечерняя Москва,74, 19 июня /Москва, "Современник"/.

478. Малыгина Е. Человеческое в человеке. Полярная правда урманск/,1976, 2§ мая/Мурманск,областной драматический театр/.

479. Маргулис С. В городе №. На смену/Свердловск/,1976, июля/Москва, "Современник"/.

480. Марков Д. Замысел и воплощение. Калининградская пра-а, 1975, 7 декабря/Калининград, драматический театр/.

481. Москалев В. "Такие грустные веселые истории". Рабочий гь/Смоленск/, 1978, 19 января /Смоленск, драматический театр/.

482. Мостовая В. "Провинциальные анекдоты". Театр,1975,№3, 8-II /Москва, театр "Современник"/.

483. Николаев К. Тонкая материя духовности. Магаданская авда, 1978, 23 декабря/Магадан, драматический театр им.М.Горь-го/.

484. Носкова Д. С небес на землю. Коммунар/Тула/,1976,23 я /ТулаТЮЗ/.

485. Орлов В. Люди не ангелы. Вечерний Новосибирск,1978, апреля/Новосибирск, драматический театр "Красный факел"/.5Ю. Орлова Н. Как трудно дается понимание. Правда Севера рхангельск/, 1975, 2 июля /Владимир, драматический театр им. В.Луначарского/.

486. Павлова Д. Перед премьерой. Кузнецкий рабочий/Новокуз-цк/, 1978, 22 декабря /Новокузнецк,городской драматический тер им.С.Орджо никидзе/.

487. Паперный 3. Вечер Олега Табакова. Театр, 1975, №11, 61-62 /Москва, "Современник"/.• 513. Подкопаев В. Под судом мещанство. - Коммуна/Воронеж/, '76, 26 сентября /Воронеж, драматический театр им.А.Кольцова/.

488. Романов П. Грусть и доброта смеха. Советская Чувашия Чебоксары/, 1978, 28 июля /Иваново, драматический театр/.

489. Савицкая Д. Провинциальные истории. Кузнецкий рабо-й,/Новокузнецк/, 1979, II января /Новокузнецк, драматический атр им.С.Орджо никидз е/.

490. Светланова Д. "Провинциальные анекдоты". Кавказская равница/Пятигорск/, 1976, 28 июля /Ставрополь, краевой драма-ческий театр им.М.Ю.Лермонтова/.

491. Свободин А. Обаяние притчи. Комсомольская правда, 74, 16 мая /Москва, "Современник"/.

492. Тендитник Н. По законам комедийного мышления. Восточ--Сибирокая правда/Иркутск/, 1978, 30 июня /Новосибирск, драма-чес кий театр "Красный факел"/.

493. Трофимова 0. За гостиничной дверью. Алтайская правда, арнаул/, 1977, 28 сентября /Барнаул, краевой драматический теР/.

494. Тумановская И. "Провинциальные анекдоты". Волжская ммуна/Куйбышев/, 1982, 19 августа /Оренбург, драматический тер им.Ы.Горького/.

495. Успех спектакля. Бакинский рабочий, 1979, 26 июня . аку» русский драматический театр им.С.Вургуна/.

496. Химшиашвили И. Смешные и горькие инекдоты. Заря Воска/Тбилиси/, 1977, 21 июня /Москва, "Современник"/.

497. Черникова Д. "Провинциальные анекдоты". Комсомолец дникистана/Душанбе/, 1980, 17 февраля/Душанбе, молодежный тер им.М.Вахидова/.

498. Черняева И. "Провинциальные анекдоты". Южный Урал/Орен-рг/, 1977. 19 апреля /Оренбург, драматический театр им.М.Горь-го/.

499. Шабанова Л. Спеши творить добро. Молодежь Азербайджа-/Баку/, 1979, 25 декабря /Баку, русский драматический театр им. Вургуна/.

500. Шах-Азизова Т. Серьезные анекдоты. Советская культура, 74, II июня /Москва, "Современник"/.

501. Шерышев П. "Провинциальные анекдоты". Призыв/Владимир/,75, 19 октября /Владимир, драматический театр им.А.В.Луначар-эго/.

502. Эйдинова В. Поразить осмеянием. Уральский рабочийвердловск/, 1976, 26 июля /Москва, "Современник"/.

503. Якутов Д. Уроки Вампилова. Советская Киргизия/Фрунзе/, 77, 13 декабря /Фрунзе, русский драматический театр им.Н.К. упокой/.1. РОШЛШ ЛЕТОМ В ЧУЛИМСКЕ"

504. Алексеева А. Ясность позиции. Горьковский рабочий, 77, 9 июня /Пермь, драматический театр/.

505. Ардашева Т. Прошлым летом в Чулимске. Удмуртская пра-а/Икевск/, 1976, 26 ноября /Ижевск, удмуртский драматический атр/.

506. Архангельский А. "Прошлым летом в Чулимске". Призыв ладимир/, 1976, 29 августа /Калуга, драматический театр/.

507. Брагин А. И обыденное, и высокое. .- Казахстанская пра-а/Алма-Ата/, 1973, 18 декабря /Алма-Ата, русский драматичес7i театр им.М.Ю.Лермонтова/.

508. Брегадзе В. В творческом поиске. Заря Востока/Тбили-/, 1973, 5 июля /Тбилиси, русский драматический театр/им.А.С. дбоедова/.

509. Бруштейн Я. На ясный огонь. Рабочий край/Иваново/, 76:, 29 июня /Калуга, драматический театр/.

510. Бучко И. "Прошлое лето" из сегдняшнего дня. --Коммунист аратов/, 1975, 23 января /Саратов, драматическии театр игл. К. экса/.

511. Валин И. Конфликт и характер. Советская Латвия/Рига/, 74, 16 февраля/Рига, русский драматический театр/.

512. Вериго Э. Пульс тревоги. Вечерний Свердловск, 1974, апреля /Свердловск, драматический-театр/.

513. Верхотин К. Так ли было в Чулимске? /Письма в редакцию 13 редакции/. Кировская правда, 1973, 23 декабря/Киров, дра-гический театр/.

514. Винокурова Т. "Прошлым летом в Чулимске". Северная авда,/Кострома/, 1974, 3 октября/Кострома, драматический театр/.

515. Владимиров В. Герои Вампилова. присмотритесь к ним. -1ерняя Перш, 1975, 15 ноября/Пермь, драматический театр/.

516. Владимирова 3. День в Чулимске. Вечерняя Москва, 1974, февраля/Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

517. Воловинекий В. Путь к драматургу и к зрителю. Вечер-I Пермь, 1975, 12 ноября/Пермь,драматический театр/.

518. Волынский Ю. Свет надежды. Крымская правда/Симферо -ib/, 1976, 24 сентября/Кишинев, русский драматический театр./

519. Волынцева Т. "Прошлым летом в Чулимске". --Правда Буряя/Улан-Удэ/, 1973, 31 октября /Улан-Удэ, театр драмы им.Х.Иам-эаева/.

520. Воробьева Е. Всего один день. Северный комсомолец эхангельск/, 1973, 21 октября /Котлас, Архангельская обл.трагический театр/.

521. Георгина М. "Прошлым летом в Чулимске". Марийская лра-а/Йошкар-Ола/, 1975, 20 августа /Казань, драматический театр .В.Качалова/.

522. Гордеев.Г. Утверждение добра. Волгоградская правда, 74, 28 августа /Казань, драматический театр им.В.Качалова/.

523. Горев Р. Люди из тихого Чулимска. Советская Сибирь овосибирск/, 1977, 29 июня/Томск, драматический театр/.

524. Го рюшки на И. Точное определение жанра. За пауку в Си-ри/Новосибирск/, 1977, 30 июня/Томск,драматический театр/.

525. Горюшкина И. Размышления у афиш. За науку в Сибири овосибирск/,1978, 3 августа /Ленинград, Молодежный театр при атре игл.Ленсовета/.

526. Гранина А. Пьеса иркутянина на польской сцене. Восто-о-Сибирская правда/Иркутск/, 1975, 2 февраля /Гданьск, театр обережье", ПНР/.

527. Дело было в Чулимске./Беседа с режиссером/. Кировс-я правда, 1973, 4 октября/Киров, драматический театр/.

528. Дубовцева И. Разговор по душам. Восточно-Сибирская авда/Иркутск/, 1977, 27 марта /Иркутск, драматический театр .Н.Охлопкова/.

529. Дуглма Г. Цена компромисса. Омская правда, 1975, 22 'Ня /Омск, драматический театр/.

530. Душой исполненный дебют. Театральная Москва, 1975, J® , с.5-6 /Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

531. Душа и техника. Один сезон актрисы периферийного теат

532. Театр, 1974, МО, с.124-125/Красноярск, драматический те? им.А.С.Пушкина/.

533. Ешшин Б. Трудный день. Советская Мордовия/Саранск/, 76, 27 июля/Орджоникидзе, русский драматический театр/.

534. Жигулев В. Третья пьеса Александра Вампилова. Вос-чно-Сибирская правда/Иркутск/, 1973, 22 декабря /Иркутск, дра-гический театр им.Н.Охлопкова/.

535. Жоголев Е. "Прошлым летом в Чулимске". Волжская ком-на/Еуйбьппев/, 1974, 22 декабря/Куйбышев, драматический театр .М.Горького/.

536. Завалишина Г. И вновь любовь и вера. - Молот/Ростов-Дону/, 1974, 24 января/Новочеркасск, драматический театр/.

537. Зенова Н. Уроки "Чулимска". Вечерний Свердловск, 74, 12 мая/Свердловск, драматический театр/.

538. Зимина А. Не отступай в Чулимск! На смену/Свердловск/ 74, 29 мая /Свердловск, драматический театр/.

539. Злотникова Т. С личным волнением. Правда Востока/Таш-нт/, 1976, 18 апреля!/Ташкент, русский драматический театр/.

540. Злотникова Т. Такое благополучное поколение. Опыт уппового портрета. Театр, 1982, J3, а.43-51 /Ташкент, рус-ий драматический театр/.

541. Золотусский И. Жених и невеста из Чулимска. йомсо-льская правда, 1974, 2 ноября/Ленинград, ГАБДТ/.

542. И вновь свидание со зрителем. Молодежь- Эстонии/Тал-:н/, 1974, 24 сентября/Таллин, русский драматический театр/.

543. Зубков Ю. Постижение времени. Трибуна критика. Теат-шьная жизнь, 1У75, 1319, с.21-23 /СМосква, драматический театр

544. М.Н.Ермоловой; Свердловск, драматический театр/.

545. Иванова В. Девушка из провинции. Советский экран, 581, В23, с.3-5 /кинофильм "Валентина"/.

546. Ильичев Ы. Раздумья о счастье. Театральная жизнь,1976, 2, с.12-13/Ыосква, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

547. Ильичев М. Экзамены продолжаются. Тетральная жизнь, 77," №8, с, 14-17/Ыосква,драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

548. Казанли С. Мир человека. Советская Россия, 1974, 31 ля /Свердловск, драматический театр/.

549. Калиш В. Живые люди,в Чулимске. Тихоокеанская звезда абаровск/, 1974, 7 апреля/Хабаровск, драматический театр/.

550. РСаплан Р. За "фасадом"' бытовой драмы. Красное знамя ыктывкар/, 1973, 19 октября/Воркута, Коми АССР, русский драма-ческий театр/.

551. Капов Е. Скоро премьера. Молодежь Алтая/Барнаул/,1973, ноября/Банраул, краевой драматический театр/.

552. Кекелидзе Э. Два "Чулимска". -Молодежь Эстонии/Таллин/, 74, 12 октября/Таллин, русский драматический театр и академи-ский театр драмы им.Кингисеппа/.

553. Киселева И. Главный человек на земле. Театральная знь, 1978, №5, с.6-7/Москва, драматический театр им.М.Н.Ермо-вой/.

554. Клюевская К. Один день и вся жизнь. Ленинградская пра-а, 1974,, 23 марта /Ленинград, ГАБДТ/.

555. Комина Р. Современник на нашей сцене. Заметки критика. Урал, 1976, МО, с.170-177 /Пермь, драматический театр/.

556. Комиссаржевский В. Чтоб справедливость стала страстью. Литературная газета, 1974, 10 апреля/Ленинград, ГАБДТ/.

557. Коростылева М. Ефим Копелян. Театр, 1979, М* с. 13-/Ленинград, ГАБДТ/.

558. Кравцова А., Девочка плачет. — Смена/Ленинград/, 1977, мая/Ленинград, Молодежный театр при театре им.Ленсовета/.589., Крохи на Е. Глобус под настилом. Ленинская правда/Петзаводок/, 1973, 4 ноября/Петрозаводск, русский драматический атр/.

559. Куберский И. Два вечера и вся штзнь. Ленинградский Зочий/1974, 27 апреля /Ленинград, ГАБДТ/.

560. Кузьменко П. С традицией в завтра. - Московский ком-шлец, 1976, I июля /Москва, новый драматический театр-студия/.

561. Кутырева А. Мир современных героев. Советская Молда-а/Кишинев/, 1975, 16 декабря/Кишинев, русский драматический атр/.

562. Кучкина 0. Лето,которое давно прошло. — Искусство кино, 82, J"5, с. 65-73/кинофильм"Валентина*"/

563. Ланина Е. Утверждение времени. Южный Урал/Оренбург/,74, 25 июля/Иркутск, драматический театр им.Н.Охлопкова/.

564. Лейкин' Н. Спектакль о любви. Московская правда,1974, января /Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

565. Лендова-В. На малой сцене. Вечерний Новосибирск, 1978, июня/Ленинград, Молодежный театр при театре им.Ленсовета/.

566. Лиханова В. Один день в Чулимске. Правда Севера рхангельск/,1976, 27 июля/Калинин, драматический театр/.

567. Лордкипанидзе Н. Верность простым вещам. Неделя, 1974, мая /Ленинград, ГАБДТ/.599., Любицкий В. Понять человека. Белгородская правда,75, 15 апреля/Белгород, драматический театр/.

568. Ляпустина С. "Людей неинтересных в мире нет." -Вечеря Пермь, 1975, 10 октября/Пермь, драматический театр/.

569. Маскина Н. Утро над Чулимском. Красное знамя/Томск/,76, 30 декабря/Томск, драматический театр им.А.В.Луначарского/.

570. Медведенко Л. Уже не начинающие. Вечерняя Москва,1976, марта /Москва, новый драматический театр-студия/.

571. Морозова Л. Разбившиеся о быт. Молодой коммунар/Тула/,74, 12 ноября /Тула, драматический театр/.

572. Никишов 10. Разглядеть человека. Калининская правда, 76, II июня /Белгород, драматический театр/.

573. Но скова Л. Мозаика жизни. Коммунар/Тула/, 1974, 26 гября /Тула, .драматический театр/.

574. Орлова Г. С любовью к человеку. Слава Севастополю, 74, 30 июля /Москва, драматический театр/.

575. Ошеров Б. В кривом зеркале режиссуры. Советская Лат-я/Вильнюс/, 1973, 28 октября/Вильнюс, русский драматический атр/.

576. Панфилов Г. Единые разные судьбы./Беседу вел критик А. пков/. Литературное обозрение, 1982, J37, с.91-97 /кинофильм алентина"/.

577. Пудалова Л. На пороге свершений. Ьузбасс/Кемерово/, 76, 7 июля /Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

578. Романова Д. Поражение бездуховности. Молодой коммунар, оронеж/, 1975, 24 мая/Москва, драматически театр им.М.Н.Ермо-вой/.

579. Романенко А. Вера в человека. Театр, 1975, JK3, с.31-/Хабаровск, краевой драматический театр/.

580. Руделев В. "Прошлым летом в Чулимске". Тамбовская пра-а, 1975, 12 марта /Тамбов, драматический театр им.А.В.Луначар-ого/.• Седых М. Удивительный день. Театр, 1974, 1Ю, с.52-59,эсква, драматический театр им.М.Н.Ермоловой; Ленинград,ГАБЛ/.

581. Семеренко В. "Прошлым летом в Чулимске". Молодость эр б айджа на/Баку/, 1975,. 2 октября/Баку, русский драматический атр им.С.Бургуна/.

582. Смелков Ю. В ожидании новоселья. Дружба нородов, 1975, , с.222-230 /Улан-Удэ, бурятский драматический театр им.Х.Нам-раева/.

583. Смелков 10. О режиссерской воле и актерский удачах. Тер, 1975, Jv4, с.50-54/Красноярск, драматический театр им.А.С., лкина/.

584. Слуцкий Б. Любить человека! Таганрогская правда, 1974, января/Таганрог, драглатический театр им.А.П.Чехова/.

585. Сорокина Н. Душой исполненный дебют. Советская куль-ра, 1975, 8 июля/Москва, .драматический театр им.М.II.Ермоловой/,

586. Старцева Т., Черепанов М. Пробуждение. Молодая гвар-я/Пермь/, 1975, 23 ноября/Пермь, драматический театр/.

587. Творческая победа коллектива. Вечерний Тбилиси,1977, января/Москва, драматический театр игл,М.Н.Ермоловой/.

588. Тимофеева И. Один день и вся жизнь. Ворошиловоградс-я правда,1974, 21 июля/Красноярск, драматический театр/.

589. Тух Б. В поисках ключа к Вампилову. Вечерний Таллин, 74, 25 ноября/Таллин, русский драматический театр/.

590. У Вампилова в Чулимске./интервью с режиссером/. -:ская правда, 1975, 8 апреля/Омск, драматический театр/.

591. Ушаков Д. Судьбы на переломе. Правда Севера/Архан-льск/, 1973, 13 ноября/Котлас, Архангельская обл.,драматичес-. й театр/.

592. Ханова Л. "Прошлым летом в Чулимске". Новгородская 1авда,1975, 15 июня/Таллин,русский драматический театр/.

593. Храмцова Н. Один день в Чулимске. Алтайская правдаарнаул/, 1974, 15 февраля /Барнаул, драматический театр/.

594. Чернова Г. А впереди — новое лето. Приокская правда язань/, 1976, 16 июня /Орджоникидзе, русский драматический теР/.

595. Шалуташвили Н. Судьбы людские. Заря Востока/Тбилиси/, 77, 22 января /Москва, драматический театр им.М.Н.Ермоловой/.

596. Шапиро А. Цельность замысла и воплощения. Советская тария/Казань/, 1978, 19 июня /Москва, драматический театр им. Н.Ермоловой/.

597. Штейнгруд С. "Прошлым летом в Чулимске". Ленинскаяена/Алма-Ата/, 1973, 23 ноября /Алма-Ата, русский драматичес-й театр им.М.Ю.Лермонтова/.

598. Яхонтова М. "Прошлым летом в Чулимске". Коммунист реван/, 1976, 25 января /Москва, драматический театр им.М.Н. моловой/.

599. Рецензии на спектакли по двум и более пьесам А.Вампилова

600. Алексеева А. Понять человека. Горьковский рабочий , 73, 19 июня/Киров, драматический театр: "Старший сын" и "Прош-м летом в Чулимске"/.

601. Алмазова Е. Нравственный урок с домашним заданием. -лгоградская правда, 1972, 9 июня/Иркутск, драматический театр: рощание в июне",и "Старший сын"/

602. Андреев В. От прощания к свиданию. Коммунист/Саратов/, 72, 13 августа/Иркутск, драматический театр:"Прощание в июне" "Старший сын"/.

603. Анциферов М. Соль-диез, а не соль! Полемические заметки спектакле Ивановского областного драматическиого театра "Проща-е в июне". -Ленинец/Иваново/,1974, 5 ноября/здесв же и о спек-кле "Старший сын" того же театр/.

604. Аринин В. Анекдот и трагедия. Красный Север/Вологда/, 75, 16 июля/Владимир, драматический театр им.А.В.Луначарского: равоучение с гитарой" и "Провинциальные анекдоты"/.

605. Березкин В. В границах одной школы /о сценографии Лат-и/ Театр, 1975,, №6, с.65-71/Рига, русский драматический театр: рошлым летом в Чулимске"; Рига, ТЮЗ: "Старший сын"/.

606. Борисова Л. В точке пересечения времен. Спектакли Вла-мира Портнова. Театр, 1974, Щ, с.42-46/Киров, драматический атр: "Старший сын" и "Прошлым летом в Чулимске"/.

607. Бурьян Б. "Зигзаги судьбы'-'. Вечерний Шнек, 1978,20 >ня /Витебск, белорусский театр: "Провинциальные анекдоты" и рошлым летом в Чулимске"/.

608. Кулагина 0. "Маленькие трагедии" Александра -Вампилова. Горьковская правда, 1973, 22 июня/Киров, драматический театр: Старший сын" и "Прошлым летом в Чулимске"/.

609. Кутырева А.На сцене пьесы Вампилова. - Советская Мол-авия/Кишинев/, 1975, 10 августа/Краснодар, драматический театр: 1рощание в июне", "Старший сын"/.

610. Данина Е. Утверждение времени. Южный Урал/Караганда/, Э74, 25 июля/Иркутск, драматический театр: "Старший сын", "Про-шгл летом в Чулимске"/.

611. Лейкин Н. "Я вас люблю, а это главное." Московская равда, 1973, 6 января/Москва, драматический театр им.Ермоловой: Старший сын"; Москва,драматический театр им.Станиславского : 1рощание в июне"/,

612. Майорова 0. Перед выбором пути. — Советская молодежь эига/, 1971, 9 января/Рига, ТЮЗ: "Прощание в июне" и "Старший ш"/.

613. Маскина Н. Земляки играют Вампилова. Красное знамя Томск/, 1975, 29 июня /Иркутск, драматический театр: "Прощание июне" и "Прошлым летом в Чулимске"/.

614. Свимлинекий М. .По Вампилову. Молодежь Молдавии/Ки-снев/, 1975, 14 августа/Краснодар, драматический театр: "Проща-te в июне" и "Старший сын"/.

615. Смелков Ю. А.Вампилов в театре. Декоративное искус-тво СССР, 1977, М, с.39 /Москва, "Современник" - "Провинциаль-ые аневдоты"; Рига, ТЮЗ - "Старший сын"; Челябинск, драматичес-ий театр - "Прошлым летом в Чулимске"/.

616. Суворова Э. Герои Александра Вампилова. Кузбасс/Кеме-ово/, 1974, 27 шоня/Иркутск, драматический театр им.Охлопкова: Старший сын", и "Прошлым летом в Чулимске"/.

617. Тарасова Д. Две пьесы Вампилова. Красное знамя/Влади-осток/, 1976, 29 июня/Южно-Сахалинск, драматический театр:"Старей сын" и "Провинциальные анекдоты"/.

618. Физиков В. Ответственность гражданина. Омская прав-.а, 1977, 30 января /Омск, драматический театр: "Прощание в зоне" и "Прошлым летом в Чулимске"/.

619. Чебоксаров 0. Июньские встречи. Тихоокеанский комсо-юлец/Владивосток/, 1971, 12 июня/Иркутск, драматический театр: Прощание в июне" и "Старший сын"/.

620. Чеботаревская Т. Такой разный Александр Вампилов. -итературная газета, 1974, 22 мая/Москва, драматический театр [м.Ермоловой "Старший сын"; "Прошлым летом в Чулимске"; Моск-*а, драматический театр им.Станиславского - "Прощание в июне"/.

621. Честнокова А. Спектакли молодоых. Красное знамя/Вла-ивосток/, 1971, 15 июня /Иркутск, драматический театр: "Проща-ше в июне" и "Старший сын"/.

622. Шик Э. Встреча в июле. Омская правда, 1973, 15 июля 'Иркутск, драматический театр им.Охлопкова: "Прощание в июне" и 'Старший сын"/.