автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02
диссертация на тему: Эволюция жанра рассказа в кабардинской литературе

Полный текст автореферата диссертации по теме "Эволюция жанра рассказа в кабардинской литературе"

ЭВОЛЮЦИЯ ЖАНРА РАССКАЗА В КАБАРДИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

10 01 02 - Литература народов Российской Федерации (Лиг ера!ура народов Северного Кдпказа)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Нальчик 2007

Диссертация выполнена на кафедре русской литературы Кабардино-Балкарско! о государственного университета им X М Бербекова

Научный руководитель: доктор фи оологических наук, профессор

Мусукаепа Анджел л а Хамитовна

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Гугоп Адам Мухачедович

кандидат филоло! ических наук Тугова Леля Назировна

Ведущая ор1анизация. Карачаево-Черкесский институт

гуманитарных исследований

Защта состоится «__»_2007 года в 10 часов на заседании диссертационною совета Д 212 076 04 по защите диссертаций на соискание ученой степени док гора филологических наук в Кабардино-Балкарском государственном университете им ХМ Бербекова (360004, г Нальчик, ул Чернышевского, 173)

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Кабардино-Балкарского государственного университета им X М Бербекова по адресу 360004, г Нальчик, ул Чернышевского, 173

Ав гореферат разослан «_»_2007 г

Ученый секретарь ^

диссертационного Совета Л<Г) А. Р. Борова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы диссертационной работы. Исследование эстетического феномена единой многонациональной литературы Российской Федерации, изучение младописьменных национальных литератур и проблем, связанных с их развитием, остается одной из важнейших задач отечественного литературоведения. Среди прочих вопросов, требующих научно-теоретического осмысления, остаются и вопросы жанровых систем национальных литератур

Литературоведение в последние юды все чаще обращается к проблеме преемственности литератур, соотношения в литературе особенного и общего, стремясь на конкретно-историческом материале показать, как именно проявляется в художественных произведениях интернациональное и самобытное Появляется все больше истерико-литера-турных работ, в которых исследуется диалектика соотношения общего и особенного в литературных жанрах Для исследования процесса литературного развития, его периодов помимо прочего совершенно необходим анализ именно жанровых систем, рассмотрение вопросов своеобразия бытования традиционных жанров, появления и взаимодействия новых жанровых форм Обращение к данным аспектам при систематизации позволяет уловить динамику литературного процесса, т к история литературы, по мнению некоторых ученых (в частности, Н П Утехина), - это история ее жанров Следовательно, познание закономерностей развития жанров позволяет познать и законы развития литературы

В этой связи в последние десятилетия литературоведение все больше внимания уделяет проблемам жанровой дифференциации Появляются серьезные работы по теории и истории жанров драмы, романа, очерка, поэмы Немало работ посвящено и жанру рассказа Подобное осознание литературоведением проблем типологического изучения жанров как актуальных исследователи связывают со стремлением науки подняться на более высокий, чем прежде, уровень систематизации литературных явлений Исследование принципов жанровой типологии имеет важное значение и для развития сравнительного изучения национальных отечественных литератур, а в более широком масштабе - для выявления общих закономерностей развития мировой литературы

Историко-литературная основа для жанровой классификации создается появлением серьезных исследований, посвященных анализу специфики и эволюции отдельных жанровых форм II Выходцева «Закономерности развития жанра», Г Н Поспелова «Проблемы исторического развития литературы^, Ю В Стенника «Система жанров в историко-литературном процессе», Н П Утехина «Жанры эпической прозы» и др Среди прочих жанров особый интерес исследователей вызывают малые эпические формы - очерковые жанры, новелла, рассказ

Исторические, социальные, культурные изменения второй половины XX века дали новые возможности для развития жанра рассказа в отечественной литерагуре Способствовал этому и процесс взаимовлияния и взаимообогащения, характерный для национальных литератур Российской Федерации

Рассказ — жанр с богатыми художественными возможностями Он претерпевает постоянные художественные трансформации, обновление, что позволяет ему постоянно оставаться актуальным среди других жанров В национальных литературах происходят наиболее существенные и заметные сдвиги в реализации данной малой эпической формы Характерными чертами национального рассказа XX века стали идейно-эстетическая многозначность, богатая внутренняя философия, художественная многоплановость, поэтическая символика, психологизм и т д

Усложнение формы и содержания национального рассказа требует адекватных научных исследований, критических интерпретаций данного литературного явления Однако в современном отечественном литературоведении наблюдается определенный перекос существует большое количество исследований классического, советского и современного русского рассказа и относительно немного работ по рассказу национальному Необходимость восполнить существующий пробел в современной науке о литературе обуславливает актуальность темы работы

Цели и задачи исследования. Основная цель диссертационной работы - исследование жанра кабардинского рассказа в его эволюционном развитии Достижение поставленной цели предполагает поэтапное решение следующих задач

• определить эпическую жанровую систему отечественной литературы,

• выявить основные особенности жанра рассказа,

• определить исторические, культурные, эстетические и иные факторы, оказавшие влияние на появление и развитие жанра рассказа в кабардинской литературе,

• обозначить основные этапы развития жанра рассказа в кабардинской литературе, установить периоды его зарождения, становления и расцвета,

• дать анализ отдельных периодов эволюции жанра кабардинского рассказа, выявить их характерологические признаки, особенности поэтики и проблематики,

• установить взаимоотношения жанра рассказа с другими жанрами кабардинской прозы,

• проанализировать ряд произведений кабардинских авторов, в чьем творчестве жанр рассказа получил свое наиболее значительное выражение

В целях более глубокого анализа проблемы эволюции рассказа в кабардинской литературе представляется необходимым обращение к истории жанра рассказа вообще и определение основных вех его развития в русской литературе, на традиции которой опирался в своем движении национальный рассказ всех литератур Северного Кавказа в частности

Последовательное решение обозначенных вопросов и задач позволит в конечном итоге дать достаточно полную картину эволюции жанра рассказа в кабардинской литературе

Объект исследования. В качестве объекта исследования выступают отдельные рассказы кабардинских писателей Али Шогенцукова, 3 Максидова, X Теунова, А Шортанова, X Хавпачева, С Кушхова, А Налоева, П Мисакова, К Эльгара, М Кармокова и некоторых других За пределами нашей работы осталось немало авторов, также работавших в малом эпическом жанре Однако наша работа не претендует на анализ всех художественных явлений жанра рассказа в кабардинской литературе Для реализации задуманной научной концепции работы и адекватного решения поставленных задач важно было остановиться на наиболее значимых именах, определивших поступательное движение жанра рассказа в кабардинской литературе, а в их творчестве- на произведениях, ставших определенными вехами в эволюции кабардинского рассказа

Таким образом, отбор имен и произведений в качестве материала исследования был обусловлен той ролью, которую они сыграли в зарождении, становлении и развитии жанра рассказа в кабардинской национальной литературе

Научная новизна исследования обусловлена тем, что оно является одной из первых работ, посвященных жанру рассказа в кабардинской прозе В последнее время появился ряд трудов, посвященных проблемам развития отдельных родов и жанров в кабардинской литературе «Очерки истории кабардинской драматургии (Возникновение, становление, развитие)» А Ч Абазова (1996), «Адыгский исторический роман» Р X Камбачоковой (1999), «Северокавказский роман Художественная и этнокультурная типология» А X Мусукаевой (1993) и др Однако среди этих работ нет отдельных монографических исследований, посвященных жанру рассказа Обращение к проблеме, на сегодняшний день малоисследованной современным северокавказским литературоведением, определяет научную новизну работы

Теоретическая и практическая значимость исследования обусловлены его актуальностью и научной новизной В теоретическом отношении диссертационная работа в определенной мере восполняет образовавшийся «пробел» в современной теории жанров кабардинской литературы Кроме того, данная работа может послужить основой для дальнейшего исследования вопросов жанровой системы кабардинской прозы, а в более широком масштабе - прозы северокавказскои

Практическое значение работы определено возможностью использования материалов диссертации в процессе изучения национальной кабардинской литературы а также при разработке спецкурсов для студентов, обучающихся по специальности «Языки и литературы народов России»

Методологическая основа работы. При исследовании закономерностей эвотюции жанра рассказа в кабардинской литературе мы ориентировались на теорию целостного восприятия литературы Российской Федерации, на идею преемственности, взаимосвязи и взаимозависимости между составляющими частями отечественного литературного процесса — русской и национальной литературами В совокупности с концепцией ускоренного развития национальных младописьменных литератур это дало возможность установить параллели в развитии русского и кабардинского рассказа

В основу диссертационного труда были положены сравнительно-типологический и сравнительно-исторический методы исследования Базисными для нашей работы стали труды Л Г Бочарова, А С Буш-мина, Г Д Гачева, Г И Ломидзе, Г Н Поспелова и др

При теоретическом анализе жанровой специфики рассказа, а также при определении его истории в русской литературе мы опирались на исследования М М Бахтина, О В Богдановой, Е М Мелетинского, А Нинова, А В Огнева, Г Н Поспелова, В П Скобелева, Л И Тимофеева, Б В Томашевского, П С Ульяшова, Н П Утехина, Э А Шубина и др.

В формировании научной концепции эволюционного развития жанра рассказа в кабардинской литературе важную роль сыграли труды северокавказских ученых Л А Бекизовой, А X Мусукаевой, Ю М Тха-газитова, А X Хакуашева, К Г Шаззо и др

Степень разработанности темы исследования. Проблемы формирования и развития жанров в национальной литературе являлись и остаются актуальными для северокавказского литературоведения Существует определенная традиция исследования вопросов жанровых систем младописьменных литератур Северного Кавказа Глубокий интерес к проблемам жанра проявляли многие известные исследователи как кабардинской, так и в целом северокавказской литературы Л А Беки-зова, 3 Б Караева, Л Н Кашежева, Р Мамий, А X Мусукаева, 3 X Толгуров, Ю М Тхагазитов, Р X Хашхожева, К Г Шаззо и многие другие Их труды сыграли особую роль в формировании теории жанров в адыгских литературах

В своей работе «От богатырского эпоса к роману» (1974) Л А Бе-кизова дает подробную характеристику периодов становления адыгской прозы Среди прочих вопросов исследователь затрагивает и проблему жанровой дифференциации адыгских литератур и отмечает, что рассказ и очерк, становясь и развиваясь как самостоятельные жанры, способствовали в то же время появлению жанров повести и романа

Также следует отметить работу У М Панеш «Типологические связи и формирование художественно-эстетического единства адыгских литератур» (1990), в которой исследователь прослеживает взаимосвязь адыгских литератур на примере прозы от 1920-1930 х гг до современности

Проблемам жанров в адыгских литературах посвящены работы Р Мамий «Вопросы изучения современного адыгейского романа» (1977),

К Шаззо «Художественный конфликт и эволюция жанров в адыгских литературах/) (1978), А Схаляхо «Идейно-художественное становление адыгских литератур» (1988), Ю М Тхагазитова «Адыгский роман национально-эпическая традиция и современность» (1987) Анализируя жанровую систему адыгских литератур, исследователи обращались и к вопросам эволюции и специфики жанра рассказа

Изучением непосредственно кабардинской литературы занимались такие ученые-литературоведы, как А Ч Абазов, Р X Камбачокова, Л Н Кашежева, Е М Машитлова, А X Мусукаева и др

Л Н Кашежева в книге «Кабардинская советская проза» (1962) рассматривает вопросы зарождения и становления кабардинской прозы Автор останавливается на наиболее значительных произведениях кабардинских писателей, раскрывае1 главные закономерности национального литературного процесса Подробно анализируя прозаические произведения, автор уделяет особое внимание вопросам художественного мастерства прозаиков, развитию кабардинской литературной критики Продолжила изучение кабардинской литературы Е М Машитлова, издавшая монографию «Становление и развитие социалистического реализма в кабардинской прозе» (1977)

Определенный интерес представляют работы А Ч Абазова «Очерки истории кабардинской драматургии (Возникновение, становление, развитие)» (1996) и Р X Камбачоковой «Адыгский исторический роман» (1999)

Одним из значительных явлений в кабардинском литературоведении являются работы А X Мусукаевой В ее трудах «Поиски и свершения» (1978), «Ответственность перед временем» (1987), «Северокавказский роман Художественная и этнокультурная типология» (1993) сложилась определенная научно-теоретическая концепция прозаических жанров кабардинской литературы В книге «Поиски и свершения» рассматриваются проблемы становления жанра повести в кабардинской литературе. В монографии «Ответственность перед временем» автор, анализируя процесс формирования и развития жанра романа в северокавказских национальных литературах, обращается и к вопросам становления малых прозаических жанров в адыгских литературах В работе «Северокавказский роман Художественная и этнокультурная типология» А X Мусукаева рассматривает проблемы этнокультурной и художественной типологии романа в литературах народов Северного Кавказа

Таким образом, можно говорить о достаточно обширной теоретической базе по вопросам жанровой дифференциации адыгских литератур Однако, как видно, в большей степени исследовались средняя и большая эпические формы Анализ же малых прозаических форм, и в частности жанра рассказа, осуществлялся не как самостоятельный, а как сопутствующий, обусловленный необходимостью определить путь адыгских литератур к жанру романа В этой связи актуальность и необходимость данного диссертационного исследования представляется очевидной

Апробация результатов исследования. Основные положения и выводы диссертации были изложены в докладах и обсуждены на международных, всероссийских и региональных научно-практических конференциях и отражены в соответствующих сборниках материалов

Основные результаты работы были отражены в ряде статей, опубликованных в периодической печати

Диссертационная работа также была обсуждена на заседании научного семинара «Актуальные проблемы литератур Северного Кавказа» и на расширенном заседании кафедры русской литературы Кабардино-Балкарского государственного университета (октябрь 2006)

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Структура диссертационной работы определена ее целями и задачами она состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии

Во введении обосновывается актуальность темы, степень ее изученности, излагаются теоретические и методологические принципы исследования, определяются его цели, задачи, научная новизна, теоретическая и практическая значимость

Первая глава «Рассказ о рассказе... (к вопросу об истории жанра)» имеет теоретический характер и дает представление о жанре рассказа в целом. Мы в данном случае опираемся на литературно-критическую и научно-теоретическую традицию исследования жанра рассказа в русском литературоведении труды А Нинова, А. В Огнева, Г. Н Поспелова, Н. П Утехина, Э А Шубина и др. Мы не претендуем на всесторонний анализ жанровой системы современного эпоса и на

решение всех насущных вопросов данной большой проблемы Для нас было важно обозначить основные особенности рассказа в русской литературе и проследить его эволюцию, так как именно традиции русского рассказа стали основополагающими при зарождении, становлении и последующем развитии исследуемого жанра в национальной кабардинской прозе

Вслед за некоторыми отечественными исследователями (в частности, Н П Утехиным) жанр понимается нами не только и не столько как форма изобразительно-выразительной или содержательной сторон литературных произведений, а как одна из форм бытования, существования рода литературы В соответствии с этим принципы жанровой типологии извлекаются не только из особенностей содержания или формы художественных произведений, а из общего понятия о роде литературы с учетом факторов, определяющих сущность и назначение художественных жанров

Особенности жанровой системы определяются не в последнюю очередь функциональным назначением литературы в тот или иной период ее развития познавательным, воспитательным, идеологическим, развлекательным, эстетическим и т д В главе устанавливаются принципы дифференциации жанровой системы современного эпоса в связи с его целевой установкой на изображение «человека и общества», «человека и среды» как объективной реальности, художественное познание действительности в форме ее «внешней» реальности Основным критерием различения жанров эпического рода признается способ осуществления этого познания

В главе рассматриваются вопросы жанровой специфики рассказа, его количественных и качественных отличий от иных форм эпического повествования - романа, повести, очерка Среди наиболее значимых аспектов, затрагиваемых в главе, - вопросы особенностей хронотопа, изображения героя и исследования его характера, сюжетно-компози-ционного построения, роли деталей, принципов психологизма и внут-рижанровой классификации жанра (дифференциации на новеллу и рассказ) Рассматривая последний аспект исследуемой проблемы, мы приходим к выводу о целесообразности использования терминов «новелла» и «рассказ» применительно к кабардинской литературе в контексте теоретической интерпретации Э А Шубина и некоторых других исследователей - как разновидности одного малого повествовательного жанра «рассказа», признавая новеллу подвидом рассказа

Литература всегда тонко реагирует на любые изменения, происходящие в исторической, общественной, социальной, культурной и иных сферах человеческой жизни Специфика развития русской литературы в целом обусловила и национальное своеобразие русского рассказа. Развитие этого жанра осуществлялось на прочной основе реализма и народности, обновлявшихся вместе с историческим опытом

Так, исторические условия 1830-1940-х гг и литературная деятельность В Г Белинского, призывавшего литературу обратиться «лицом к жизни», способствовали зарождению и становлению жанра рассказа в русской литературе Классическая форма русского рассказа складывается в творчестве А С Пушкина и достигает национальной самобытности и оригинальности у Н В Гоголя Затем И. С Тургенев реформировал русский рассказ на основе лирико-очеркового жанра, а на рубеже XIX-XX вв А. П Чехов вернул рассказу эпический элемент, пушкинскую точность и краткость, обогащенные опытом русской литературы всего XIX века Рассказ стал характеризоваться повышенной объективностью, отстраненностью автора от предмета исследования, пластичностью художественного изображения и сюжетностью

XX в стал периодом наиболее интенсивного развития жанра рассказа в русской литературе В 1920-х гг вклад в его развитие внесли И Бабель, М Шолохов, А Грин, А Толстой, М Зощенко, Ю Олеша

1930-1940-е гг стали периодом серьезных социальных, общественных, исторических испытаний. Эпоха становления нового государства и следующая за ней эпоха Великой Отечественной войны наложили свой отпечаток на тематику, проблематику, поэтику жанра рассказа Проблема рождения нового человека и сопутствующие ей конфликты, героика воинского подвига отразились в рассказах А Платонова, Л Леонова, М Пришвина, В Катаева, А Толстого, К Симонова, Б Полевого и др Этот период развития рассказа характеризуется синтезом различных жанровых разновидностей малой эпической формы в рамках одного произведения взаимодействовали новеллистические тенденции с рассказовыми, документализм с выдумкой, очеркизм с психологизмом, публицистичность с лиризмом и т д

Рассказ 1950-1960-х гг. становится более социологичным, часто приобретает черты очерка В 1960-х гг жанр рассказа вновь, как и в 1920-х гг , переживает расцвет появляется лирическая, молодежно-исповедальная, психологическая линии, «деревенская» проза В этот

период работают В Астафьев, Ф Абрамов, В Шукшин, Вл Солоухин

В Маканин, А Ким, А. Курчаткин и другие авторы видоизменяют, трансформируют жанр рассказа в 1970-1980-х гг Их произведения часто сближаются с новеллой по способу повествования, однако традиционный для новеллистического жанра драматизм разрешения конфликта снижается в прозе «сорокалетних» неоднозначностью позиции героя или социально-общественного явления, изображение которого положено в основу рассказа

Литература 1980-1990-х гг часто возникала как реакция на общественную ситуацию в стране, на изменение политического строя, на реконструкцию государственного устройства Новая действительность породила потребность в новых поэтических средствах, продиктовала новые законы отражения реальности Новизна литературы середины 1980-1990-х гг в основном сводилась именно к изменению поэтики, к трансформации художественной формы, иногда — к новым ракурсам какой-либо темы

В литературе рубежа ХХ-ХХ1 вв образуются новые стилевые течения, происходит жанровая трансформация Границы жанров становятся подвижными, жанры взаимодействуют друг с другом, обретают новые, несвойственные им ранее черты и элементы поэтики Тем не менее традиционная жанровая градация не отменяется Среди прозаиков, работающих в жанре рассказа в последние годы, можно назвать Т Толстую, Л Петрушевскую, В Пелевина, Вик. Ерофеева и др В их творчестве жанр рассказа получил новую жизнь, претерпев значительные формальные и отчасти содержательные изменения, обусловленные спецификой развития литературы на современном этапе.

Таким образом, история жанра рассказа в русской литературе насчитывает не один век За этот период рассказ переживал «взлеты» и «падения», одни признавали его одним из основных литературных жанров, другие отказывали в глубине философского, психологического, нравственно-этического содержания, рассказ рассматривался как отдельный вид от других малых жанров прозы или не отделялся от повести либо принимал черты очерка, практически сливаясь с ним, растворяясь в его структуре; занимал доминирующее положение в определенные периоды развития литературы и отходил на второй план, уступая место большим эпическим формам - роману, роману-эпопее Но

при этом не было практически ни одного по-настоящему великого русского писателя, который бы не обращался к жанру рассказа, внеся свой вклад в его эволюцию

Во второй главе «Особенности зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе (1920-1950-е гг.)» выявляются факторы, способствовавшие зарождению, становлению и ускоренному развитию жанра рассказа в кабардинской прозе В главе рассматриваются вопросы обусловленности появления и специфики развития кабардинского рассказа различными литературными и культурными явлениями В частности, рассматривается степень влияния на жанр рассказа творческого наследия адыгских просветителей и народных певцов-сказителей, а также русской классической и советской литературы и национального адыгского фольклора

Обусловленность специфики кабардинского рассказа периода зарождения и становления вышеназванными факторами рассматривается на формальном и содержательном уровнях выявляются традиционные темы, мотивы и сюжеты, «унаследованные» кабардинской прозой от устного народного поэтического творчества, а также творчества русских писателей, адыгских писателей-просветителей и народных певцов-сказителей, прослеживаются параллели в поэтике - в сюжетно-композиционном, образном и художественно-изобразительном планах

В творчестве адыгских просветителей и народных певцов-сказителей имеются «зачатки» реалистического изображения, ориентация на социальный конфликт, национальный колорит и некоторые художественные приемы, характерные для будущей молодой кабардинской прозы В их же творчестве осуществляется попытка жанровой дифференциации и, что особенно важно с точки зрения рассматриваемой нами проблемы, создается ряд произведений, близких жанру классического рассказа (на сюжетном, композиционном, проблемно-тематическом и образном уровнях)

Серьезным вкладом в общественно-политическую мысль и художественную литературу адыгов стало творчество Ш Б Ногмова, А -Г Кешева, С Казы-Гирея, Хан-Гирея, У Берсея, К -Б. Ахмегукова, а также Б Пачева, А. Хавпачева, П. Шекихачева Многие писатели молодой кабардинской литературы заимствовали у них тематическое разнообразие рассказов, стиль повествования, разумный подход к исполь-

зованию фольклора, художественные и языковые средства отображения действительности и многое другое

Однако наиболее значительным на становление кабардинской прозы можно считать влияние национального фольклора и русской классической литера 1уры В начале пути кабардинская словесность, не имеющая еще своей письменной литературы, ориентировалась на русскую литературу В тот период это было необходимым, прогрессивным условием развития национальной литературы Но у адыгов были сложившиеся традиции прошлого, существовавшие в устной форме, и необходимо было гармонично соединить свое национальное прошлое, свой фольклор с новым реалистическим искусством, предстояло не только освоить жанровые формы русской литературы, перенести их на национальную почву, но и творчески освоить их, сделать духовное содержание современной эпохи частью мировоззрения кабардинских писателей

В главе отдельно рассматриваются периоды зарождения жанра кабардинского рассказа (1920-1930-е гг) и его становления (1940-1950-е гг.) Анализируются произведения А Пшенокова, 3 Максидова, Али Шо-генцукова, X. Теунова, А Шортанова, А Кешокова, X Хавпачева, С Кушхова и др

Говоря о кабардинской национальной прозе 1920-1930-х гг необходимо отметить, что почти все рассказы этого периода больше напоминали очерк, чем рассказ, так как авторы, не имея опыта работы, тяготели к описательности, документальности в своих произведениях, стремясь к правдивому изображению окружающей действительности. Рассказы периода зарождения жанра в кабардинской литературе строились, в основном, по принципу контраста, в них сопоставлялся старый и новый мир (Дж Налоев «Начало», 3 Максидов «Этого забывать нельзя», Али Шогенцуков «Под цветущей грушей», X Теунов «Новый поток» и др ) Принцип антитезы был призван ярче отразить достижения в жизни народа, но его перманентное присутствие в произведениях того времени придавало рассказам схематический характер, делало их похожими, часто безликими, лишенными художественного начала Пытаясь создать реалистические произведения, писатели, тем не менее, не всегда могли изобразить в рассказах «типические характеры в типических обстоятельствах» Авторы изображали события или героя в целом, не вдаваясь в детали, практически не анализируя внутренний мир

персонажей Это было связано с тем, что в фольклоре отсутствовала психологизация героя, детальное исследование его внутреннего мира, что обусловило определенные трудности первых кабардинских писателей в изображении внутреннего мира человека Необходимо было разрабатывать новые традиции художественного психологизма в кабардинской прозе

Одним из первых в своем творчестве осуществил попытку не только художественного изображения окружающего мира и социальных изменений, свидетелем которых он стал, но и психологического анализа и исследования человеческих характеров Али Шогенцуков Появление его рассказа «Пуд муки» стало точкой отсчета в развитии жанра кабардинского рассказа, оказало влияние на развитие реалистической социально-психологической национальной прозы

Вторая половина 1930-х гг ознаменовала собой ранний расцвет кабардинской литературы, связанной с именами Али Шогенцукова, X Теунова, А Хавпачева и др авторов Достижением кабардинского рассказа 1920-30-х гг стало появление нового героя, соответствующего новому времени и действительности В целом в кабардинской прозе конца 1930-х гг становление концепции нового героя характеризовалось некоторыми особенностями постепенным переходом от фольклорного, контрастного изображения действительности и характеров к их углубленному воссозданию и изучению, отходом от восторженно-романтического изображения новой жизни и нового героя, переходом от очерково-публицистического повествования к реалистическому изображению, от документального очерка к жанру психологического рассказа

В кабардинской прозе военного и послевоенного времени (1940-е гг) жанры малой эпической формы сохранили свое доминирующее положение Однако содержание, конфликт, сюжетостроение кабардинского рассказа меняется В обстановке военных действий положение человека оказывается сложнее Актуальной задачей писателей стало раскрытие героя в условиях новых сложных испытаний, раскрывающих его человеческую и гражданскую суть Время требовало утверждения в литературе героического характера При изображении воина в рассказах военного времени определяющее внимание уделялось раскрытию его патриотизма, мужества, стойкости Сила героизма и любви к Отчизне измерялась умением сражаться с врагом, находить ключ к победе

в самых, казалось бы, безвыходных ситуациях Писатели избирали установку на открытую агитационность, публицистичность, они показывали героизм людей в прямом его выражении - через подвиг

Ближе к 1950-м гг жанр рассказа в кабардинской литературе претерпевал изменения - наблюдался рост художественного мастерства прозаиков, они стали глубже проникать в психологию героев, реалистично изображать события прошедшей войны Поступательное движение жанра рассказа в кабардинской литературе 1940-1950-х гг. было обусловлено появлением произведений таких авторов, как X. Теунов, А Шортанов, А. Кешоков, С. Кушхов, X. Хавпачев и др.

В кабардинской литературе 1940-1950-х гг. появился новый герой -строитель нового общества, углубилась психологическая характеристика героев, наблюдается тематическое разнообразие произведений (от исторического прошлого Кабарды, через художественную интерпретацию военных событий к исследованию современности), жанровая дифференциация Кабардинская проза уже «стала на ноги», писатели, приобретшие опыт и художественное мастерство, стали строже относиться к фольклору, творчески подходить к использованию опыта русской литературы Кабардинская словесность прошла путь от бесписьменности до создания художественной литературы. Происходил общий подъем национальной литературы, появлялись повести, романы - признак развитой литературы

Третья глава «Период расцвета жанра рассказа в кабардинской литературе (1960—1990-е гг.)» посвящена анализу жанра рассказа в кабардинской литературе последней трети XX века. Большинство исследователей считают данный период эпохой расцвета национальных литератур Северного Кавказа, и кабардинской литературы в том числе. Соответственно именно в эти годы практически все жанры письменной литературы развиваются наиболее активно, интенсивно, претерпевают качественные изменения уже сформировавшиеся жанры (очерк, рассказ, повесть), обретают художественную силу жанры, вновь формирующиеся, становящиеся (роман, роман-эпопея).

В главе рассматриваются проблемы эволюционного развития жанра рассказа в обозначенный период, выявляются новые черты, элементы поэтики и проблематики, обозначившиеся в анализируемом жанре и обусловившие новый виток его развития в кабардинской литературе Для выявления наиболее характерных, основополагающих особенно-

стей и элементов поэшки кабардинского рассказа 1960-1990-х гг рассматривается творчество А Налоева, Б Журтовл, К Эльгара, П Миса-кова, М Кармокова и др

Среди анализируемых аспектов наиболее важными являются психологизм, ставший характерной чертой большинства национальных рассказов начиная с 1960-х гг , изменение проблематики произведений, усложнение сюжегно-композиционной составляющей кабардинского рассказа, дифференциация жанра рассказа на отдельные видовые формы и т д Особое внимание уделяется проблеме нового героя кабардинского рассказа 1960-90-х п , его новому нравственному облику

В главе проводится сопоставительный анализ военного рассказа периода 1940-1950-х и 1960-1970-х гг Выявляются концептуальные раз-чичия формального, содержательного, эмоционального планов В эти годы писатели вновь обратились к событиям Великой Отечественной войны, найдя в ее художественной интерпретации новые аспекты и нюансы, что не в последнюю очередь было связано именно с развитием психологизма в национальной прозе

После войны перед писателями встала задача более углубленного исследования героических и трагических сторон военною времени, душевной жизни персонажей, их внутренних противоречий И если в 1940-х гг военная проза была, так скажем, в режиме реального времени и носила больше не аналитический и философский характер, а пропагандистский, одический, то начиная с 1960-х гг прозаики пишут с позиции «большое видится на расстоянии» Кабардинский военный рассказ обозначенного периода отличается более высоким художественным изображением героя, существенных явлений действительности, относительным разнообразием жизненного материала и проблематики Во главу угла ставится сам человек, а война — это экстремальная ситуация, в которой проявляются как самые мелкие, ничтожные людские качества, так и самые возвышенные Личность - вот к чему приковано внимание писателей этого периода. Своего рода современный гуманизм

В военном рассказе усилился интерес к внутреннему миру человека, писатели стали уделять больше внимания нравственным вопросам личной жизни Образы героев наполнились глубоким психологическим содержанием, идейно-нравственные критерии стали более сложными,

многосторонними Писателей периода расцвета жанра рассказа в кабардинской литературе, обращавшихся к военной теме, значительно меньше интересовали бои и описания героических дел участников войны Произошло смещение акцента от изображения батальных сцен к изображению отношений, чувств и т п Война стала фоном, на котором развивались понятные человеческие отношения, чувства, героическое тесно переплеталось с личным, индивидуальным

Начавший свое эволюционное развитие в 1940-е гг, военный национальный рассказ в 1960-1990-е гг подвергается серьезной трансформации. Наиболее показательным в этом плане является творчество А Налоева («Водяная бабка», «Смена караула»), Б Журтова («Марма-жей»), К Эльгара («Колокольный звон», «Долгий мост») и др В их творчестве военный рассказ перестал носить чисто фактологический, очерково-документальный характер Более востребованным стало изображение не больших военных катаклизмов, а исследование тонких психологических нюансов проблемы «человек и мир», «человек и война» Военный рассказ приобрел лиризм и философичность, преодолел конкретные хронологические и локальные рамки Великой Отечественной войны, поднялся до широких обобщений общефилософского, вневременного характера

В главе, помимо новой разновидности военного рассказа, подвергается анализу и кабардинский рассказ социально-бытового и лирико-психологического характера, получивший свое развитие в кабардинской литературе послевоенного периода

В национальном рассказе анализируемого периода углубляется и расширяется психологизм, усиливается стремление посредством психологического анализа внутреннего мира персонажей глубже раскрыть нравственное содержание жизни современника Поэтому параллельно с военной тематикой, но в гораздо большем количестве развивается мирная проза Писателям интересно наблюдать за человеком в повседневной жизни, которая оказывается не менее плодотворной для анализа, чем жизнь в ее экстраординарных проявлениях.

Кабардинский рассказ все больше ориентируется на нравственные, социальные, философские проблемы современности, характеризуется большей метафизической, психологической, морально-этической установкой, исследует социальные проблемы времени, обращается к гуманистическим задачам литературы Он ориентирован на духовную

жизнь человека, качество и характер его сознания В отличие от рассказа более ранних периодов, национальный рассказ 1980-90-х гг в меньшей степени соотносим с жанром очерка, идет дальше тех прагматических целей, которые могут быть столь важны дня очерковых произведений

Стремление писать проще, яснее, углубляясь в психологию и душевное состояние героя, интерес к социально-историческому фону и конкретной бытовой среде отличают искания многих кабардинских прозаиков последних десятилетий XX в II Мисакова («Человек добрый», «Москвичка», «Запах краски», «На пасеке», «Неразгаданная любовь»), М Кармокова («Тетрадь Фатимат», «Ради любви», «Бурный Баксан», «Завещание») и др В их творчестве рассказ укрепляет свое влияние в национальной литературе, получает новые стимулы наиболее полного раскрытия возможностей жанра

Таким образом, в 1960-90-х гг в кабардинской прозе интенсивно развивается жанр рассказа, прошедшего долгий путь от внешней опи-сательности к тонкому художественному изображению и социально-бытовому исследованию Отсюда - усиление психологизма, обращение к художественному исследованию проблемы «человек и война», «человек и мир» в военном рассказе, отсюда же — актуализация и доминирующее развитие социально-бытового и лирико-психологического рассказа Новелла окрепла, она стала ближе к жизни, многомерность действительности раскрывалась как многообразие характеров, как глубина и своеобразие человеческого мира В широте распространения рассказа, во внимании самих рассказчиков к внутренней жизни человека, к новому типу характера содержалась одна из существенных примет национального кабардинскою рассказа последних десятилетий XX в

В заключение подводятся итоги диссертационного исследования, формулируются основные выводы по нему, отражаются наиболее значимые результаты

1 Жанр рассказа - один из самых востребованных и продуктивных в кабардинской литературе И у него же одна из самых сложных, неоднозначных историй становления и развития

Эволюция жанров в литературах Северного Кавказа, как, собственно, и сама письменная северокавказская литература, началась в 1920-х гг Литературные жанры сформировались за сравнительно короткий срок

Первыми стали развиваться поэтические жанры, занимающие ведущее место и покоящиеся на фольклорной основе затем стали разрабатываться малые жанры прозы (очерк, рассказ), а уже от них путь национальной литературы шел к большим эпическим жанрам - повести и роману Схожие этапы развития жанровой системы характерны для всех младописьменных литератур Северного Кавказа адыгейской, черкесской, балкарской, осетинской, карачаевской и т д

2 Ранний этап развития младописьменных литератур Северного Кавказа отмечен влиянием и заметным воздействием на них русской литературы, а также национального фольклора

Основным источником художественных средств для кабардинских писателей было богатейшее устное народное творчество - нартский эпос, песни, сказки, сказания и г д , в которых хранилась накопленная тысячелетиями народная мудрость Приемы поэтики, художественно-изобразительные средства, способы создания и особенности образной системы, а также стилистика первых рассказов кабардинских писателей во многом перекликались с фольклорными

3 Вторым источником для зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе стал русский классический и советский рассказ, ставший доступным кабардинским прозаикам благодаря плодотворной деятельности адыгских писателей-просветителей Из русской литературы черпали молодые кабардинские авторы многие сюжеты, тематику и проблематику для своих произведений Русская же литература стала для них ориентиром в освоении художественных приемов, основ поэтики

4 Творчество самих писателей-просветителей, а также народных певцов-сказителей также оказало благотворное влияние на становление жанра рассказа в кабардинской литературе До того, как стал развиваться жанр рассказа в письменной кабардинской литературе, его зачатки и первоначальные формы возникли в творчестве адыгских просветителей и джегуако

5 В период становления национальной литературы (1920-1950-е гг ) начинающие кабардинские писатели открывали для себя новый мир художественного творчества - реалистической письменной литературы Писатели в очерках и рассказах учились искусству отображения, воплощения факта в художественных образах. Сам же процесс развития жанров способствовал приобретению первых литературных навыков

Первоначально в рассказах кабардинских писателей в художественном решении героя одинаково значимыми были не только собственно-литературные, но и публицистические и фольклорные элементы Со временем герой приобретал не только реальные, но и типические черты современника, в его художественном вон ношении устранялась односторонность, схематизм, усложнялся его характер, внутренний мир представал как арена борьбы различных человеческих чувств, качеств Возникали предпосылки психологизма в литературе кабардинского народа Особую роль в становлении жанра рассказа сыграли Али Шо-генцуков, А Шортанов, X Теунов, X Хавпачев, С Кушхов и др авторы, в чьем творчестве жанр рассказа приобрел не только сугубо национальные черты, но и обрел художественный психологизм, аналитизм и лиризм одновременно, стал одним из наиболее сложных и отвечающих современному состоянию жанровой системы всей отечественной литературы

6 Период 1960-1990-х гг характеризовался дальнейшим усилением психологизма в кабардинском рассказе Происходила жанровая и тематическая дифференциация - наряду с историко-революционным и военным рассказом появился рассказ, соотносимый с русской деревенской прозой, актуальным стало развитие социально-бытового и лирического рассказа, стал разрабатываться жанр сатирико-юмористи-ческой новеллы В этот период в жанре рассказа работают А Налоев, А Хавпачев, М Кармоков, К Эльгар, П Мисаков и др

Помимо появления новых жанровых разновидностей рассказа, в обозначенный период подвергался трансформации уже существовавший военный рассказ Он перестал носить чисто фактологический, очерково-документальный характер Более востребованным стало изображение не больших военных катаклизмов, а исследование тонких психологических нюансов проблемы «человек и мир», «человек и война» Военный рассказ приобретает лиризм и философичность, преодолевает конкретные хронологические и локальные рамки Великой Отечественной войны, поднимаясь до широких обобщений общефилософского, вневременного пространства Наиболее показательным в этом плане является творчество А Налоева, К Эльгара

7 В целом эволюция жанра кабардинского рассказа связана с его движением от примитивных форм, характеризующихся детальным, «пошаговым» следованием национальному фочькчору и русской лите-

ратуре, к полноценным, высокохудожественным произведениям, обращающимся к истории кабардинского народа, к изображению человека в его многосторонних связях с окружающим миром, к исследованию человеческого характера, его психологической индивидуальности, чувств, внутреннего мира

Библио1 рафия содержит список трудов, послуживших теоретической, методологической и художественной основой диссертационной работы

Основное содержание диссертации изложено в следующих публикациях:

I. Ведущий рецензируемый научный журнал, рекомендованный ВАК

1 Унежева М К Особенности развития кабардинского рассказа в 60-80-е годы XX столетия // Человек Сообщество Управление Научно-информационный журнал Спецвыпуск № 3 - Краснодар, 2006 -С 153-157

II

2 Унежева М К Эволюция жанра рассказа в кабардинском литературе (1920-1930-е гг) // Вестник ПГЛУ - Пятигорск, 2004 №4 -С 119-126

3 Унежева М К Втияние русской классической литературы на становление жанра рассказа в кабардинской литературе (1930-1950-е гг) // Литературная Кабардино-Балкария - Нальчик, 2005 № 2 - С 170— 173

4 Унежева М К К вопросу фольклорной основы кабардинского рассказа 1930-1950-х гг //Литературная Кабардино-Балкария - Нальчик, 2005 №2 - С 173-177

5 Унежева М К Лнрико-психологический рассказ в кабардинской литературе 1960-1980-х 1г // Техночогии совершенствования подготовки педагогических кадров теория и практика Межвузовский сборник научных трудов, посвященный 130-летию Та 1 арского государственного гуманитарно-педагогического университета - Казань, 2006 -С 227-231

Лицензия ИД № 00003 от 27 08 99

Сдано в набор 31 01 07 Подписано в печать 02 02 07 Формат 60x84 7,6 Бумага офсетная Гарнитура Тайме Уел печ л 1,26 Тираж 100 экз

Издательство М и В Котляровых 360000, г Нальчик, ул Кабардинская, 19

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Унежева, Марита Кушбиевна

Введение.

Глава I. Рассказ о рассказе. (к вопросу об истории жанра).

11. Принципы жанровой типологии (современная система эпических жанров).

1.2. Специфика жанра рассказа.

1.3. История жанра рассказа в русской литературе.

Глава II. Особенности зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе (1920-50-е гг.).

II.1. Факторы, способствовавшие ускоренному развитию кабардинской прозы.

II. 2. Зарождение жанра рассказа в кабардинской прозе 1920-30-х гг.

II. 3. Становление жанра рассказа в кабардинской прозе 1940-50-х гг.

Глава III. Период расцвета жанра рассказа в кабардинской литературе (1960-90-е гг.).

III. 1. Особенности поэтики и проблематики рассказа

1960-90-х гг.

III. 2. Трансформация жанра военного рассказа в кабардинской литературе 1960-90-х гг.

III. 3. Социально-бытовой и лирико-психологический кабардинский рассказ 1960-90-х гг.

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Унежева, Марита Кушбиевна

Актуальность темы диссертационной работы. Исследование эстетического феномена единой многонациональной литературы Российской Федерации, изучение младописьменных национальных литератур и проблем, связанных с их развитием, остается одной из важнейших задач отечественного литературоведения. Среди прочих вопросов, требующих научно-теоретического осмысления, остаются и вопросы жанровых систем национальных литератур.

Литературоведение в последние годы все чаще обращается к проблеме преемственности литератур, соотношения в литературе особенного и общего, стремясь на конкретно-историческом материале показать, как именно проявляется в художественных произведениях интернациональное и самобытное. Появляется все больше историко-литературных работ, в которых исследуется диалектика соотношения общего и особенного в литературных жанрах: романе, драме, лирике, повести и т.д. Такие работы чрезвычайно важны. Ведь, как отмечает Н.П.Утехин, и в этом с ним согласны многие ученые, «история литературы - это история ее жанров. Познав закономерности развития жанров, мы во многом познаем и законы развития литературы», так как «жанр - и наиболее всеобщая, универсальная, и в то же время вполне конкретная категория ее. Универсальная - потому, что в ней отражаются черты самых разнообразных художественных методов, школ и направлений литературы. Конкретная - потому, что именно в жанрах литература получает свое непосредственное выражение» [112:3].

Для исследования процесса литературного развития, его периодов помимо прочего совершенно необходим анализ именно жанровых систем, рассмотрение вопросов своеобразия бытования традиционных жанров, появления и взаимодействия новых жанровых форм. Обращение к данным аспектам при систематизации позволяет уловить динамику литературного процесса.

Исследование вопросов поэтики художественных форм имеет большое теоретическое и практическое значение. «Жанровый принцип, положенный в основу типологии национальных литератур в силу самой синтетической сущности понятия «жанр» дает возможность изучать предмет в органическом единстве эстетического и социально-исторического аспектов [113:151]. Кроме того, исследование принципов жанровой типологии имеет важное значение и для развития сравнительного изучения национальных отечественных литератур, а в более широком масштабе - для выявления общих закономерностей развития мировой литературы.

В последние десятилетия литературоведение все больше внимания уделяет проблемам жанровой дифференциации, причем эта тенденция наблюдается как в теории, так и в истории литературы. Появились и появляются серьезные работы по теории и истории жанров драмы, романа, очерка, поэмы. Немало работ посвящено и жанру рассказа. Подобное осознание литературоведением проблем типологического изучения жанров как актуальных исследователи связывают со стремлением науки подняться на более высокий, чем прежде, уровень систематизации литературных явлений. М.Б.Храпченко отмечает, что типологическое исследование предполагает изучение не просто сходных явлений и не их связей как таковых, обнаружение «не простой их повторяемости и внешнего сходства», а «раскрытие тех принципов и начал, которые позволяют говорить об известной литературно-эстетической общности, о принадлежности данного явления к определенному типу, роду» [152:12].

Историко-литературная основа для жанровой классификации создается появлением серьезных работ, посвященных исследованию специфики и эволюции отдельных жанровых форм: П.Выходцева «Закономерности развития жанра», Г.Н.Поспелова «Проблемы исторического развития литературы», Ю.В.Стенника «Система жанров в историко-литературном процессе», Н.П.Утехина «Жанры эпической прозы» и др. Среди прочих жанров особый интерес исследователей вызывают малые эпические формы - очерковые жанры, новелла, рассказ.

Исторические, социальные, культурные изменения второй половины XX века дали новые возможности для развития жанра рассказа в литературе России. Способствовал этому и процесс взаимовлияния и взаимообогащения, характерный для национальных литератур Российской Федерации.

Рассказ - жанр с богатыми художественными возможностями. По мнению И.Крамова, «в исторической борьбе жанров рассказ не выдержал бы соревнования с такими сильными формами, как роман и драма, если бы не обладал особыми качествами, обеспечившими ему устойчивость в бурях времени. Как бы не менялась в то или иное время его репутация и его положение среди других жанров, он остается в своих высших воплощениях неизменным хранителем литературного мастерства, своего рода памятью о накопленных навыках и понятиях, составляющих достояние художественной культуры» [цит. по: 109:65].

Рассказ претерпевает постоянные художественные трансформации, обновление, что позволяет ему постоянно оставаться актуальным среди других жанров. В национальных литературах происходят наиболее существенные и заметные сдвиги в реализации данной малой эпической формы. Характерными чертами национального рассказа XX века стали идейно-эстетическая многозначность, богатая внутренняя философия, художественная многоплановость, поэтическая символика, психологизм и т.д.

Усложнение формы и содержания национального рассказа требует адекватных научных исследований, критических интерпретаций данного литературного явления. Однако в современном отечественном литературоведении наблюдается определенный перекос: существует большое количество исследований классического, советского и современного русского рассказа, и относительно немного работ по рассказу национальному. Необходимость восполнить существующий пробел в современной науке о литературе обуславливает актуальность темы работы.

Цели и задачи исследования. Основная цель диссертационной работы - исследование жанра кабардинского рассказа в его эволюционном развитии. Достижение поставленной цели предполагает поэтапное решение следующих задач: определить эпическую жанровую систему отечественной литературы; выявить основные особенности жанра рассказа;

У определить исторические, культурные, эстетические и иные факторы, оказавшие влияние на появление и развитие жанра рассказа в кабардинской литературе; обозначить основные этапы развития жанра рассказа в кабардинской литературе, установить периоды его зарождения, становления и расцвета; дать анализ отдельных периодов эволюции жанра кабардинского рассказа, выявить их характерологические признаки, особенности поэтики и проблематики; установить взаимоотношения жанра рассказа с другими жанрами кабардинской прозы; проанализировать ряд произведений кабардинских авторов, в чьем творчестве жанр рассказа получил свое наиболее значительное выражение.

В целях более глубокого анализа проблемы эволюции рассказа в кабардинской литературе представляется необходимым обращение к истории жанра рассказа вообще, и в частности, определение основных вех его развития в русской литературе, на традиции которой опирался в своем движении национальный рассказ всех литератур Северного Кавказа.

Последовательное решение обозначенных вопросов и задач позволит, в конечном итоге, дать достаточно полную картину эволюции жанра рассказа в кабардинской литературе.

Объект исследования. В качестве объекта исследования выступают отдельные рассказы кабардинских писателей: Али Шогенцукова, З.Максидова, Х.Теунова, А.Шортанова, А.Кешокова, Х.Хавпачева, С.Кушхова, А.Налоева, П.Мисакова, К.Эльгара, М.Кармокова и некоторых других. За пределами нашей работы осталось немало авторов, также работавших в жанре рассказа. Однако наша работа не претендует на систематический анализ всех художественных явлений жанра рассказа в кабардинской литературе. Для осуществления задуманной научной концепции работы и адекватного решения поставленных задач важно было остановиться на наиболее значимых именах, определивших поступательное движение жанра рассказа в кабардинской литературе, а в их творчестве - на произведениях, ставших определенными вехами в эволюции кабардинского рассказа.

Таким образом, отбор имен и произведений в качестве материала исследования был обусловлен той ролью, которую они сыграли в зарождении, становлении и развитии жанра рассказа в кабардинской национальной литературе.

Научная новизна исследования обусловлена тем, что оно является одной из первых работ, посвященных жанру рассказа в кабардинской прозе. В последнее время появился ряд трудов, посвященных проблемам развития отдельных родов и жанров в кабардинской литературе: А.Ч.Абазова «Очерки истории кабардинской драматургии. (Возникновение, становление, развитие)» (1996), Р.Х.Камбачоковой «Адыгский исторический роман» (1999), А.Х.Мусукаевой «Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология» (1993) и др. Однако среди этих работ нет отдельных монографических исследований, посвященных жанру рассказа. Обращение к проблеме, на сегодняшний день малоисследованной современным северокавказским литературоведением, определяет научную новизну работы.

Теоретическая и практическая значимость исследования обусловлены его актуальностью и научной новизной. В теоретическом отношении диссертационная работа в определенной мере восполняет образовавшийся «пробел» в современной теории жанров кабардинской литературы. Кроме того, данная работа может послужить основой для дальнейшего исследования вопросов жанровой системы кабардинской прозы, а в более широком масштабе - прозы северокавказской.

Практическое значение работы определено возможностью использования материалов диссертации в процессе изучения национальной кабардинской литературы, а также при разработке спецкурсов для студентов, обучающихся по специальности «Языки и литературы народов России».

Методологическая основа работы. При исследовании закономерностей эволюции жанра рассказа в кабардинской литературе мы ориентировались на теорию целостного восприятия литературы

Российской Федерации, на идею преемственности, взаимосвязи и взаимозависимости между составляющими частями отечественного литературного процесса - русской и национальной литературами. В совокупности с концепцией ускоренного развития национальных младописьменных литератур это дало возможность установить параллели в развитии русского и кабардинского рассказа.

В основу диссертационного труда были положены сравнительно-типологический и сравнительно-исторический методы исследования. Базисными для нашей работы стали труды А.Г.Бочарова, А.С.Бушмина, Г.Д.Гачева, Г.Ч.Ломидзе, Г.Н.Поспелова и др.

При теоретическом анализе жанровой специфики рассказа, а также при определении его истории в русской литературе мы опирались на исследования М.М.Бахтина, О.В.Богдановой, Е.М.Мелетинского, А.Нинова, А.В.Огнева, Г.Н.Поспелова, В.П.Скобелева, Л.И.Тимофеева, Б.В.Томашевского, П.С.Ульяшова, Н.П.Утехина, Э.А.Шубина и др.

В формировании научной концепции эволюционного развития жанра рассказа в кабардинской литературе важную роль сыграли труды северокавказских ученых: Л.А.Бекизовой, А.Х.Мусукаевой, Ю.М.Тхагазитова, А.Х.Хакуашева, К.Г.Шаззо и др.

Степень разработанности темы исследования. Проблемы формирования и развития жанров в национальной литературе являлись и остаются актуальными для северокавказского литературоведения. Существует определенная традиция исследования вопросов жанровых систем младописьменных литератур Северного Кавказа. Глубокий интерес к проблемам жанра проявляли многие известные исследователи как кабардинской, так и в целом северокавказской литературы: ЛЛ.Бекизова, З.Б.Караева, Л.Н.Кашежева, А.Х.Мусукаева, З.Х.Толгуров, Ю.М.Тхагазитов, Р.Х.Хашхожева, К.Г.Шаззо и многие другие. Их труды сыграли особую роль в формировании теории жанров в адыгских литературах.

В своей работе «От богатырского эпоса к роману» (1974) Л.А.Бекизова дает подробную характеристику периодов становления адыгской прозы. Среди прочих вопросов исследователь затрагивает и проблему жанровой дифференциации адыгских литератур и отмечает, что рассказ и очерк, становясь и развиваясь как самостоятельные жанры, способствовали в то же время появлению жанров повести и романа.

Также следует отметить работу У.М.Панеш «Типологические связи и формирование художественно-эстетического единства адыгских литератур» (1990), в которой исследователь прослеживает взаимосвязь адыгских литератур на примере прозы от 1920-30-х годов до современности.

Проблемам жанров в адыгских литературах посвящены работы Р.Мамий «Вопросы изучения современного адыгейского романа» (1977), К.Шаззо «Художественный конфликт и эволюция жанров в адыгских литературах» (1978), А.Схаляхо «Идейно-художественное становление адыгских литератур» (1988), Ю.Тхагазитова «Адыгский роман: национально-эпическая традиция и современность» (1987). Анализируя жанровую систему адыгских литератур, исследователи обращались и к вопросам эволюции и специфики жанра рассказа.

Изучением непосредственно кабардинской литературы занимались такие ученые-литературоведы, как А.ЧЛбазов, Р.Х.Камбачокова, Л.Н.Кашежева, Е.М.Машитлова, А.Х.Мусукаева и др. Л.Н.Кашежева в книге «Кабардинская советская проза» (1962) рассматривает вопросы зарождения и становления кабардинской прозы. Не претендуя на систематический анализ всей кабардинской прозы, автор останавливается на наиболее значительных произведениях кабардинских писателей, раскрывает главные закономерности национального литературного процесса. Подробно анализируя прозаические произведения, автор уделяет особое внимание вопросам художественного мастерства прозаиков, развитию кабардинской литературной критики.

Продолжила изучение кабардинской литературы Е.М.Машитлова, которая издала монографию «Становление и развитие социалистического реализма в кабардинской прозе» (1977).

Определенный интерес представляют работы А.Ч.Абазова «Очерки истории кабардинской драматургии. (Возникновение, становление, развитие)» (1996) и Р.Х.Камбачоковой «Адыгский исторический роман» (1999).

Одним из значительных явлений в кабардинском литературоведении являются работы А.Х.Мусукаевой. В ее трудах «Поиски и свершения» (1978), «Ответственность перед временем» (1987), «Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология» (1993) сложилась определенная научно-теоретическая концепция прозаических жанров кабардинской литературы. В книге «Поиски и свершения» рассматриваются проблемы становления жанра повести в кабардинской литературе. В монографии «Ответственность перед временем» автор, анализируя процесс формирования и развития жанра романа в северокавказских национальных литературах, обращается и к вопросам становления малых прозаических жанров в адыгских литературах. В работе «Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология» А.Х.Мусукаева рассматривает проблемы этнокультурной и художественной типологии романа в литературах народов Северного Кавказа.

Таким образом, можно говорить о достаточно обширной теоретической базе по вопросам жанровой дифференциации адыгских литератур. Однако, как видно, в большей степени исследовались средняя и большая эпические формы. Анализ же малых прозаических форм, и в частности жанра рассказа, осуществлялся не как самостоятельный, а как сопутствующий, обусловленный необходимостью определить путь адыгских литератур к жанру романа. В этой связи актуальность и необходимость данного диссертационного исследования представляется очевидной.

Апробация результатов исследования. Основные положения и выводы диссертации были изложены в докладах и обсуждены на международных, всероссийских и региональных научно-практических конференциях и отражены в соответствующих сборниках материалов.

Основные результаты работы были отражены в ряде статей, опубликованных в периодической печати.

Диссертационная работа также была обсуждена на заседании научного семинара «Актуальные проблемы литератур Северного Кавказа» и на расширенном заседании кафедры русской литературы Кабардино-Балкарского государственного университета (2006).

Структура работы определена ее целями и задачами: введение, три главы, заключение и библиография.

Во введении обосновывается актуальность темы, степень ее изученности, излагаются теоретические и методологические принципы исследования, определяются его цели, задачи, научная новизна, теоретическая и практическая значимость.

Первая глава «Рассказ о рассказе. (к вопросу об истории жанра)» имеет теоретический характер и дает представление о жанре рассказа в целом. Мы в данном случае опираемся на литературно-критическую и научно-теоретическую традицию исследования жанра рассказа в русском литературоведении: труды А.Нинова, А.В.Огнева,

Г.Н.Поспелова, Н.П.Утехина, Э.А.Шубина и др. Мы не претендуем на всесторонний анализ жанровой системы современного эпоса и на решение всех насущных вопросов данной большой проблемы. Для нас было важно обозначить основные особенности рассказа в русской литературе и проследить его эволюцию, так как именно традиции русского рассказа стали основополагающими при зарождении, становлении и последующем развитии исследуемого жанра в национальной кабардинской прозе.

Вслед за некоторыми отечественными исследователями (в частности, Н.П.Утехиным) жанр понимается нами не только и не столько как форма изобразительно-выразительной или содержательной сторон литературных произведений, а как одна из форм бытования, существования рода литературы. В соответствии с этим принципы жанровой типологии извлекаются не только из особенностей содержания или формы художественных произведений, а из общего понятия о роде литературы с учетом факторов, определяющих сущность и назначение художественных жанров.

Особенности жанровой системы определяются не в последнюю очередь функциональным назначением литературы в тот или иной период ее развития: познавательным, воспитательным, идеологическим, развлекательным, эстетическим и т.д. В главе устанавливаются принципы дифференциации жанровой системы современного эпоса в связи с его целевой установкой на изображение «человека и общества», «человека и среды» как объективной реальности, художественное познание действительности в форме ее «внешней» реальности. Основным критерием различения жанров эпического рода признается способ осуществления этого познания.

В главе рассматриваются вопросы жанровой специфики рассказа, его количественных и качественных отличий от иных форм эпического повествования - романа, повести, очерка. Среди наиболее значимых аспектов, затрагиваемых в главе, - вопросы особенностей хронотопа, изображения героя и исследования его характера, сюжетно-композиционного построения, роли деталей, принципов психологизма и внутрижанровой классификации жанра (дифференциации на новеллу и рассказ). Рассматривая последний аспект исследуемой проблемы, мы приходим к выводу о целесообразности использования терминов «новелла» и «рассказ» применительно к кабардинской литературе в контексте теоретической интерпретации Э.А.Шубина и некоторых других исследователей - как разновидность одного малого повествовательного жанра рассказа, признавая новеллу подвидом рассказа.

Вторая глава «Особенности зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе (1920-50-е гг.)» посвящена проблемам зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе и выявлению факторов, способствовавших его ускоренному развитию. В главе рассматриваются вопросы обусловленности появления и специфики развития кабардинского рассказа различными литературными и культурными явлениями. В частности, рассматривается степень влияния на жанр рассказа творческого наследия адыгских просветителей и народных певцов-сказителей, а также русской классической и советской литературы и национального адыгского фольклора.

Обусловленность специфики кабардинского рассказа периода зарождения и становления вышеназванными факторами рассматривается на формальном и содержательном уровнях: выявляются традиционные темы, мотивы и сюжеты, «унаследованные» кабардинской прозой от устного народного поэтического творчества, а также творчества русских писателей, адыгских писателей-просветителей и народных певцовсказителей; прослеживаются параллели в поэтике - в сюжетно-композиционном, образном и художественно-изобразительном планах.

Отдельно рассматриваются периоды зарождения жанра кабардинского рассказа (1920-30-е гг.) и его становления (1940-50-е гг.). Анализируются произведения А.Пшинокова, З.Максидова, Али Шогенцукова, Х.Теунова, А.Шортанова, А.Кешокова, Х.Хавпачева, С.Кушхова и др.

Третья глава «Период расцвета жанра рассказа в кабардинской литературе (1960-90-е гг.)» посвящена анализу жанра рассказа в кабардинской литературе 1960-90-х гг. Большинство исследователей считают данный период эпохой расцвета национальных литератур Северного Кавказа, и кабардинской литературы в том числе. Соответственно, именно в эти годы практически все жанры письменной литературы развиваются наиболее активно, интенсивно, претерпевают качественные изменения уже сформировавшиеся жанры (очерк, рассказ, повесть), обретают художественную силу жанры вновь формирующиеся, становящиеся (роман, роман-эпопея).

В главе рассматриваются проблемы эволюционного развития жанра рассказа в обозначенный период, выявляются новые черты, элементы поэтики и проблематики, обозначившиеся в анализируемом жанре и обусловившие новый виток его развития в кабардинской литературе.

Среди аспектов, интересующих нас, наиболее важными являются психологизм, ставший характерной чертой большинства национальных рассказов начиная с 1960-х гг.; изменение проблематики произведений; усложнение сюжетно-композиционной составляющей кабардинского рассказа; дифференциация жанра рассказа на отдельные видовые формы и т.д. Особое внимание уделяется проблеме нового героя кабардинского рассказа 1960-90-х гг., его новому нравственному облику.

В главе проводится сопоставительный анализ военного рассказа периода 1940-50-х и 1960-70-х гг. Выявляются концептуальные различия формального, содержательного, эмоционального планов. Кроме того, анализу подвергается и кабардинский рассказ социально-бытового и лирико-психологического характера, получивший свое развитие в кабардинской литературе послевоенного периода. Для выявления наиболее характерных, основополагающих особенностей и элементов поэтики кабардинского рассказа 1960-90-х гг. мы обращаемся к творчеству А.Налоева, Б.Журтова, К.Эльгара, П.Мисакова, М.Кармокова и др.

В заключении подводятся итоги диссертационного исследования, формулируются основные выводы по нему, отражаются наиболее значимые результаты.

Библиография содержит список трудов, послуживших теоретической, методологической и художественной основой нашей диссертационной работы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Эволюция жанра рассказа в кабардинской литературе"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Жанр рассказа - один из самых востребованных и продуктивных в кабардинской литературе. И у него же одна из самых сложных, неоднозначных историй становления и развития.

1. Эволюция жанров в литературах Северного Кавказа, как, собственно, и сама письменная северокавказская литература, началась в 1920-е гг. Литературные жанры сформировались за сравнительно короткий срок. Первыми стали развиваться поэтические жанры, занимающие ведущее место и покоящиеся на фольклорной основе, затем стали разрабатываться малые жанры прозы (очерк, рассказ), а уже от них путь национальной литературы шел к большим эпическим жанрам -повести и роману. Схожие этапы развития жанровой системы характерны для всех младописьменных литератур Северного Кавказа: адыгейской, черкесской, балкарской, осетинской, карачаевской и т.д. «Из всех жанров художественной литературы, как для начинающего читателя, так и для начинающего писателя, наиболее доступны стихотворения и песни, а для появления и развития прозы - рассказа, повести, романа и драмы -требуется более богатый и развитый литературный язык, высокая творческая культура и художественное мастерство» [80:89].

2. Ранний этап развития младописьменных литератур Северного Кавказа отмечен влиянием и заметным воздействием на них русской литературы, а также национального фольклора.

Основным источником художественных средств для кабардинских писателей было богатейшее устное народное творчество - нартский эпос, песни, сказки, сказания и т.д., в которых хранилась накопленная тысячелетиями народная мудрость. Приемы поэтики, художественно-изобразительные средства, способы создания и особенности образной системы, а также стилистика первых рассказов кабардинских писателей во многом перекликались с фольклорными.

3. Вторым источником для зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе стал русский классический и советский рассказ, ставший доступным кабардинским прозаикам благодаря плодотворной деятельности адыгских писателей-просветителей. Из русской литературы черпали молодые кабардинские авторы многие сюжеты, тематику и проблематику для своих произведений.

4. Творчество самих писателей-просветителей, а также народных певцов-сказителей также оказало благотворное влияние на становление жанра рассказа в кабардинской литературе. До того, как стал развиваться жанр рассказа в письменной кабардинской литературе, его зачатки и первоначальные формы возникли в творчестве адыгских просветителей и джегуако.

5. В период становления национальной литературы (1920-50-е гг.) начинающие кабардинские писатели открывали для себя новый мир художественного творчества - реалистической письменной литературы. Писатели в очерках и рассказах учились искусству отображения, воплощения факта в художественных образах. Сам же процесс развития жанров способствовал приобретению первых литературных навыков.

Первоначально в рассказах кабардинских писателей в художественном решении героя одинаково значимыми были не только собственно-литературные, но и публицистические и фольклорные элементы. Со временем герой приобретал не только реальные, но и типические черты современника, в его художественном воплощении устранялась односторонность, схематизм, усложнялся его характер, внутренний мир представал как арена борьбы различных человеческих чувств, качеств. Возникали предпосылки психологизма в литературе кабардинского народа. Особую роль в становлении жанра рассказа сыграли Али Шогенцуков, А.Шортанов, Х.Теунов, Х.Хавпачев, С.Кушхов и др. авторы, в чьем творчестве жанр рассказа приобрел не только сугубо национальные черты, но и обрел художественный психологизм, аналитизм и лиризм одновременно, стал одним из наиболее сложных и отвечающих современному состоянию жанровой системы всей отечественной литературы.

6. Период 1960-90-х гг. характеризовался дальнейшим усилением психологизма в кабардинском рассказе. Происходила жанровая и тематическая дифференциация - наряду с историко-революционным и военным рассказом появился рассказ, соотносимый с русской деревенской прозой, актуальным стало развитие социально-бытового и лирического рассказа, стал разрабатываться жанр сатирико-юмористической новеллы. В этот период в жанре рассказа работают А.Налоев, А.Хавпачев, М.Кармоков, К.Эльгар, П.Мисаков и др.

Помимо появления новых жанровых разновидностей рассказа, в обозначенный период подвергался трансформации уже существовавший военный рассказ. Он перестал носить чисто фактологический, очерково-документальный характер. Более востребованным стало изображение не больших военных катаклизмов, а исследование тонких психологических нюансов проблемы «человек и мир», «человек и война». Военный рассказ приобретает лиризм и философичность, преодолевает конкретные хронологические и локальные рамки Великой Отечественной войны, поднимаясь до широких обобщений общефилософского, вневременного пространства. Наиболее показательным в этом плане является творчество А.Налоева.

7. В целом эволюция жанра кабардинского рассказа связана с его движением от примитивных форм, характеризующихся детальным, пошаговым» следованием национальному фольклору и русской литературе, к полноценным, высокохудожественным произведениям, обращающимся к истории кабардинского народа, к изображению человека в его многосторонних связях с окружающим миром, к исследованию человеческого характера, его психологической индивидуальности, чувств, внутреннего мира.

Список научной литературыУнежева, Марита Кушбиевна, диссертация по теме "Литература народов Российской Федерации (с указанием конкретной литературы)"

1. Абазов А. Ч. Кабардинские писатели. Нальчик: Эльбрус, 1999. 488с. Абазов А.Ч. Очерки истории кабардинской драматургии. (Возникновение, становление, развитие). Нальчик: Эльбрус, 1996. 128 с.

2. Азадовский М. Литература и фольклор: Очерки и этюды. Л.: Худож. литература, 1988. 185 с.

3. Актуальные проблемы литератур Кабардино-Балкарии: Сб. статей: Вып.

4. Нальчик: Нарт, 1991. 175 с. 5. 6.

5. Алексеев В.А. Русский советский очерк. Л.: ЛГУ, 1980. 118 с. Аристотель. Сочинения. В 4 т. М.: Мысль, 1975-

6. Барабаш Ю. Вопросы эстетики и поэтики. М.: Современник, 1983. 416 с.

7. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Худож. литература, 1975. 504 с.

8. Бекизова Л.А. От богатырского эпоса к роману. Черкесск, 1974. 288с.

9. Белая Г.А. Художественный мир современной прозы. М.: Наука, 1983.-192 с. И. Белинский ВТ. Собрание сочинений. В 9 т. М.: Худож. литература, 1976-82.

10. Берков П.Н. Проблемы исторического развития литератур: Статьи. Л.: Худож. литература, 1981. 495 с.

11. Берковский Н.Я. Мир, создаваемый литературой: [Сб. статей]. М.: Сов. писатель, 1989. 492 с. 150

12. Бочаров А. Чем жива литература?..: Современность и литературный процесс: Монография. М.: Сов. писатель, 1986. 400 с.

13. Бочаров А.Г. Литература и время: Из творческого опыта прозы 60-80-х годов. М.: Худож. литература, 1988. 383 с.

14. Буишин А.С. Методологические вопросы литературоведческих исследований. Л.: Паука, 1969. 228 с.

15. Буишин А.С. Преемственность в развитии литературы. Л.: Худож. литература, 1978.-223 с.

16. Веселовский А. Историческая поэтика. М.: Высш. шк., 1989. 406 с.

17. Власенко А.Н. Расцвет: О современной литературе народов РСФСР. М.: Сов. Россия, 1984. 224 с.

18. Вопросы истории адыгейской литературы. В 2 кн. Кн.

20. Воронов В. Художественная концепция. Из опыта советской прозы 6080-х годов: Статьи. М.: Сов. писатель, 1984. 384 с.

21. Гадагатль A.M. Героический эпос. Парты адыгских (черкесских) народов. Майкоп: Адыгейское отд. Краснодарского книжн. изд-ва, 1987.-397 с.

22. Гамзатов Г. Взаимодействие литературы и фольклора.

23. Гачев Г. Пациональные образы мира. М.: Сов. писатель, 1988. 448с.

24. Гачев Г.Д. Пеминуемое, Ускоренное развитие литературы. М.: Худож. литература, 1989. 431 с. 151

25. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л.: Сов. писатель, 1971. 464с.

26. Горький М. О литературе. М.: Сов. Россия, 1980. 479 с.

27. Гоффеншефер В. О задачах изучения кабардинской литературы. Нальчик, 1955.-53 с.

28. Гоффеншефер В.Ц. Окно в большой мир: Литературно-критические статьи. М.: Сов. писатель, 1971. 422 с.

29. Гречнев В.Я. Русский рассказ конца XIX-XX века: (Проблематика и поэтика жанра). Л.: Наука, 1979. 208 с.

30. Гутов A.M. Поэтика и типология адыгского нартского эпоса. М.: Наука. Восточная литература, 1993. 198 с.

31. Гутов A.M. Художественно-стилевые традиции адыгского эпоса. Нальчик: Эль-Фа, 2000. 216 с.

32. Далгат У.Б. Литература и фольклор: Теоретические аспекты. М.: Наука, 1981.-303 с.

33. Дюришин Д. Теория сравнительного изучения литературы. М.: Прогресс, 1979.-318 с.

34. Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения: Учеб. пособие. М.: Флинта, Наука, 2000. 248 с.

35. Жанр и композиция литературного произведения. Сб. статей. Петрозаводск: ПГУ, 1984. 173 с.

36. Жанрово-стилевое своеобразие многонациональной советской литературы: Межвузовский тематический сборник научных статей. Фрунзе: КГУ, 1980.-135 с.

37. Жанрово-стилевые искания современной советской прозы. М.: Наука, 1971.-352 с.

38. Журбина Е.И. Искусство очерка. М.: Сов. писатель, 1957. 221 с. 152

39. Зелинский К.Л. Литература народов СССР. М.: Гос. Изд-во худож. лит., 1957.-408 с.

40. Иванова Л. Современная советская проза о Великой Отечественной Войне.-М., 1979.-200 с.

41. Иванова КБ. Точка зрения: О прозе последних лет. М.: Сов. писатель, 1988. 424 с. 46. Р1дейное единство и художественное многообразие советской прозы. М.: Мысль, 1974.-336 с.

42. История советской многонациональной литературы. В 6 т. М.: Наука, 1970-74.

43. Камбачокова Р. Адыгский исторический роман. Нальчик: Эль-Фа, 1999.-118 с.

44. Караева А.И. Обретение художественности. Тема Великой Отечественной войны в младописьменной литературе. М.: Наука, 1979.-176 с.

45. Караева А.И. Очерк истории карачаевской литературы. М.: Наука, 1966.-319 с.

46. Караева З.Б. Формы эпического повествования в современной многонациональной прозе. Карачаевск: Карачаево-Черкесское отд. Ставропольского книжн. изд-ва, 1983. 120 с.

47. Кашежева Л.Н. Кабардинская советская проза. Нальчик, 1962. 147с.

48. Кашежева Л.Н. Совершеннолетие пера: Очерки о творчестве писателей Кабардино-Балкарии. Нальчик, 1968. 116 с.

49. Кишев А., Иагаева Т. Русские советские писатели о КабардиноБалкарии. Нальчик, 1988. 153

50. Кузъмичев И.К. Жанры русской литературы военных лет (1941-1945). Горький: Горьковское книжн. изд-во, 1962. 456 с.

51. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература: 1950-1990-е годы: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2т. М.: Издательский центр «Академия», 2003.

52. Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987.-752 с.

53. Литературы народов России: XX в.: словарь [отв. ред. Н.СНадъярных]; Ин-т мировой лит. им. А.М.Горького. М.: Наука, 2005.-365 с.

54. Лихачев Д.С. Литература реальность литература. Л.: Сов. писатель, 1981. 215 с.

55. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М: Наука, 1979. 352 с.

56. Ломидзе Г.И. Нравственные истоки подвига. Советская литература и Великая Отечественная Война. М.: Сов. писатель, 1975. 246 с.

57. Ломидзе Г.И. Чувство великой общности. М.: Советский писатель, 1978.-272 с.

58. Макина М.А. Русский советский рассказ. Л., 1975. 204 с.

59. Мамий Р. Вопросы изучения современного адыгейского романа. Майкоп, 1977.-с.

60. Машитлова Е.М. Становление и развитие социалистического реализма в кабардинской прозе. Нальчик: Эльбрус, 1977. 130 с.

61. Мелетинский Е.М. Историческая поэтика новеллы. М.: Наука. Главн. ред. Восточной литературы, 1990. 275 с. 68. Миф фольклор литература. Сб. статей. Л.: Наука, 1978. 250 с. 154

62. Мусукаева А.Х. Ответственность перед временем: Литературоведческие статьи. Нальчик: Эльбрус, 1987. 168 с.

63. Мусукаева А.Х. Поиски и свершения. Нальчик: Эльбрус, 1978. 131с.

64. Мусукаева А.Х. Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология. Нальчик: Эльбрус, 1993. 192 с.

65. Мусукаева А.Х., Шетова Р.А. Художественный мир Хачима Теунова. Нальчик: Эльбрус, 2002. 92 с.

66. Нагибин Ю. Размышления о рассказе.

67. Неупокоева И.Т. Проблемы взаимодействия современных литератур. М.:АНСССР, 1963.-227С.

68. Нефагина Г.Л. Русская проза конца XX века: Учебное пособие. М.: Флинта: Наука, 2003. 320 с.

69. Нинов А. Современный рассказ. Из наблюдений над русской прозой (1956-1966). Л.: Худ. литература, 1969. 288 с.

70. Огнев А.В. Русский советский рассказ 50-70-х годов. Пособие для учителей. М.: Просвещение, 1978. 208 с.

71. Очерки истории Балкарской литературы. Нальчик: Эльбрус, 1981. 394 с.

72. Очерки истории кабардинской литературы. Нальчик: Эльбрус, 1968. -302 с.

73. Панеш У.М. Типологические связи и формирование художественноэстетического единства адыгских литератур. Майкоп, 1990. 279 с.

74. Пархоменко М.Н. Многонациональное единство советской литературы. М.: Просвещение, 1978. 287 с. 155

75. Писатели Кабардино-Балкарии. Сборник Сост. Дж. Налоев. М., 1935.-142 с.

76. Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. М.: Просвещение, 1972.-271 с.

77. Поспелов Г.Н. Теория литературы. М.: Высш. шк., 1978. 351 с.

78. Проблема историзма в русской советской литературе (60-80-е годы). М., 1986.-263 с.

79. Проблемы адыгейской литературы и фольклора. Вып.

81. Проблемы жанров русской и советской литературы. Сб. статей. Томск: ТГПН, 1977.-173 с.

82. Проблемы жанрового своеобразия литературного произведения: Тематический сборник. Ашхабад: Туркменский гос. ун-т, 1978. 113с.

83. Проблемы стиля и жанра в современной советской литературе. Свердловск: Уральск, гос. ун-т, 1979. 129 с.

84. Пути развития советской многонациональной литературы. М.: Наука, 1967.-320 с.

85. Развитие традиций в кабардинской и балкарской литературах. [Сб. ст.]- Нальчик, 1980. 123 с.

86. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра. Л.: Наука, 1970. -736 с.

87. Скобелев В.П. Поэтика рассказа. Воронеж, 1982. 155 с.

88. Советская многонациональная литература (Очерк развития): Учеб. пособие для филол. спец. вузов. Под ред. Г.И.Ломидзе; Отв. ред. Н.С.Надъярных, СМ. Хитарова. М.: Высш. шк., 1986. 199 с. 156

89. Социалистический реализм в литературах народов СССР. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1962. 367 с.

90. Схаляхо А. Идейно-художественное становление адыгских литератур. -Майкоп, 1988.

91. Теракопян Л. Дыхание жизни: Очерки о современной советской многонациональной литературе. М.: Сов. писатель, 1971. 352 с. \

92. Теракопян Л.А. Параллели и пересечения: Современная проза: герои, проблемы, конфликты. М.: Худож. литература, 1984.

93. Теунов X. Литература и писатели Кабарды. М.: Сов. писатель, 1955. -383 с. \

94. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М.: Просвещение, 1976. -448 с. ЮА.Толгуров 3.x. В контексте духовной общности: Проблемы развития литератур народов Северного Кавказа. Пальчик: Эльбрус, 1991. 288 с.

95. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 2001. 334 с. ХОв.Тхагазитов Ю.М. Адыгский роман: национально-эпическая традиция и современность. Нальчик: Эльбрус, 1987. 110 с. \

96. Тхагазитов Ю.М. Духовно-культурные основы кабардинской литературы. Пальчик: Эльбрус, 1994. 248 с. ХОв.Тхагазитов Ю.М. Эволюция художественного сознания адыгов: Опыт теоретической истории: эпос, литература, роман. Пальчик: Эльбрус, 1996.-256 с.

97. Ульяшов П.С. Этот неумирающий жанр (Современный советский рассказ). М.: Знание, 1987. 112 с. 157

98. Утехин Н.П. Жанры эпической прозы. Л.: Наука, 1982. 185 с.

99. Утехин Н.П. Черты неповторимого. М.: Современник, 1980. 207 с. ИА.Хакуашев А. Адыгские просветители. Нальчик: Эльбрус, 1978. 258с.

100. Хакуашев А.Х. Али Шогенцуков. Книга о жизни и творчестве поэта. Нальчик: Эльбрус, 2000. 352 с. \\Ь. Хакуашев А.Х. Истоки становления. Нальчик: Эльбрус, 1984. 212 с. ХМ.Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник. М.: Высш. шк., 2005. 405 с. llS.XancupoKoe Х.Х. О национальном своеобразии литератур адыгских народов. Черкесск, 1960. 64 с. \\

101. Хапсироков XX. Пути развития адыгских литератур. Черкесск: Карачаево-Черкесское отд. Ставропольского кн. изд-ва, 1968. 266 с. 120.Хаи4хож;ева Р.Х. Адыгские просветители второй половины XIX начала XX века. Нальчик: Эльбрус, 1983. 244 с. \

102. Храпченко М.Б. Горизонты художественного образа. М.: Худож. литература, 1986. 439 с. ХИ.Храпченко М.Б. Художественное творчество, действительность, человек. М.: Сов. писатель, 1978. 366 с. МЪ.Хут Ш. Адыгский фольклор. Майкоп, 1980.

103. Ципинов А.А. Мифоэпическая традиция адыгов. Нальчик: Эль-Фа, 2004.-175 с.

104. Ципинов А.А. Народная историческая проза адыгов. Нальчик: ЭльФа, 2000.-158с. 158

105. Чичерин А. Возникновение романа-эпопеи. М.: Сов. писатель, 1975. -346 с. \2S.Чичерин А.В. Очерки по истории русского литературного стиля: Повествовательная проза и лирика. М.: Худож. литература, 1985. 447с.

106. Шаззо КГ. Художественный конфликт и эволюция жанра в адыгских литературах. Тбилиси: Мецниереба, 1978. 238 с.

107. Шкловский В. Исторические повести и рассказы. М.: Сов. писатель, 1958.-586 с. \3\.Шошин В.А. Литература народов СССР. Пособие для учителя. М.: Просвещение, 1977.- 191 с. \

108. Шубин Э.А. Современный русский рассказ. Вопросы поэтики жанра. Л.: Паука, 1974.-180 с. II \

109. Аннинский Л. Вариант спасения? (Заметки о прозе 70-х гг.) Октябрь. -1990.-№5. \

110. Арутюнов Л.Н. Развитие эпических традиций в современной советской литературе Взаимодействие литератур и художественная культура развитого социализма. Проблемы жизни. Теория. Поэтика. М.: Наука, 1981.

111. Берковский Н. О повестях Белкина (Пушкин 30-х годов и вопросы народности реализма) О русском реализме XIX века и вопросах народности литературы. М.-Л.: Худож. литература, 1960. 446 с.

112. Виноградов И. О теории новеллы Виноградов И. Вопросы Марксисткой поэтики. М., 1972. 423 с. 159

113. Состав. В.Оскоцкий. М.: Худож. литература, 1977. \

114. Гоффеншефер В. Кабардинская художественная проза Сб. статей о кабардинской литературе. Нальчик, 1957. 378 с. ЫО.Гоффеншефер В. Судьбы новеллы Гоффеншефер В.Ц. Окно в большой мир: Литературно-критические статьи. М.: Сов. писатель, 1971.-422 с. \

115. Крамов И. Корни и плоды (Заметки о казахском рассказе) Единство. Сборник статей о многонациональной советской литературе. Вып.

116. Состав. В.Оскоцкий. М.: Худож. литература, 1977. Ы

117. Куранов Ю. Бессюжетньк рассказов нет Вопросы литературы. 1969. №7.

118. Ломидзе Г.И. Сила реализма: Заметки о современной прозе Вопросы литературы. 1963. Х2 5.

119. Милионис X. Послевоенная проза Литературное обозрение. 1997. №1. Ы

120. Мусукаева А.Х. Некоторые вопросы формирования кабардинской прозы //Филологические труды. Вып. 1.-Нальчик, 1977.

121. Мусукаева А.Х. Становление и развитие кабардинской повести Дон.

122. Налоев З.М. На стыке фольклора и литературы Развитие традиций в кабардинской и балкарской литературах. [Сб. статей] Нальчик, 1980. -123 с. 160

123. Султанов К.К. прозаического Структура характера и современный опыт и повествования Взаимодействие литератур художественная культура развитого социализма. Проблемы жизни. Теория. Поэтика. -М.: Паука, 1981. \

124. Хайлов А. Грани рассказа Жанрово-стилевые искания современной советской прозы. М.: Паука, 1971. \5\.Хашов А.И. Концепция форм человека и движение жанровои повествовательных Взаимодействие литератур художественная культура развитого социализма. М.: Паука, 1977. \

125. Храпченко М.Б. Типологическое изучение литературы и его принципы Проблемы типологии русского реализма. М., 1969. \5Ъ.Хут Ш. Адыгские писатели-просветители XIX века. Вступит, статья Шаги к рассвету. Адыгские писатели-просветители XIX века: Избранные произведения. Краснодар: Кн. Изд-во, 1986. 398с.

126. Шевлоков П. Пародный писатель Кабардино-Балкарская Правда. 1992,25 февраля. III

127. Адыгские сказки.-Майкоп, 1963.

128. Заря над Эльбрусом: Кабардинские повести и рассказы. М.: Молодая гвардия, 1956. 404 с. \

129. Карданов Б.М. Комбат: Повести и рассказы. Пальчик: Эльбрус, 1991.-320 с. 15S.Кармоков М.М. Бурный Баксан: Рассказы. М.: Советский писатель, 1984.-240 с. 161

130. Прошлые дни Гисы. Нальчик, 1935.

131. Этого забывать нельзя. Нальчик, 1935. 163.Мир дому твоему: Избранная проза народов Северного Кавказа: Сборник. Нальчик, 2003. 256 с.

132. Мисаков П.Т. Королева долины: Новести и рассказы. М.: Сов. Россия, 1983.-160 с.

133. Налоев А.Х. Нчелиный рой: Повести и рассказы. Нальчик: Эльбрус, 1988.-216С. \

134. Налоев А.Х. Тень пламени. Повесть и рассказы. Нальчик: Эльбрус, 1973.-216 с. \

135. Начев Б.М. Сочинения: Стихотворения и поэмы. Нальчик: Эльбрус, 2003.-376 с.

136. Подкова: Рассказы. Нальчик, 1990. 256 с.

137. ТеуновХ. Избранное. М.: Худож. литература, 1976. 429 с. ХЮ.Теунов X. Новый поток. Рассказы. Очерки. Нальчик: Кабардинское гос. из-во, 1949.-247 с. МХ.ТеуновХ.И. Свет с Севера: Рассказы о поэтах. М.: Молодая гвардия, 1956.-160 с. ХИ.Хавпачев А.А. Журавлиная сказка: Сказы. М.: Современник, 1973. 142 с. МЪ.Хавпачев XX. Дороги лежат на земле: Повести и рассказы. Нальчик: Эльбрус, 1973.-320 с. МЪ.Хавпачев XX. С добрым утром. М.: Сов. писатель, 1962. 215 с. 162

138. Шаги к рассвету. Адыгские нисатели-просветители XIX века: Избранные произведения. Краснодар: Кн. Изд-во, 1986. 398 с.

139. Шогенцуков А. Повести. М.: Сов. Россия, 1986. 272 с. ISO.Шогенцуков А.А. Избранное. Нальчик: Эльбрус, 1975. 356 с. ХМ.Шортанов А. Избранные нроизведения. Нальчик, 1957. 381 с. IS

140. Эльгар К.М. Ночное солнце: Повести и рассказы. М.: Сов. Россия, 1984.-256 с. 163