автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Европейские художественные традиции и творчество Д. Лондона (1910-1916 гг.)

Полный текст автореферата диссертации по теме "Европейские художественные традиции и творчество Д. Лондона (1910-1916 гг.)"

На правах рукописи

Чебан Ольга Ивановна

Европейские художественные традиции и творчество ДЛондона (1910-1916 гг.)

Специальность 10 01 03 - литература народов стран зарубежья (литература Европы)

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

0рел-2008

003446540

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы филологического факультета Московского городского педагогического

университета

Научный руководитель доктор филологических наук профессор,

Гиленсон Борис Александрович, Московский городской педагогический университет

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Кизима Марина Прокофьевна, Московский государственный институт международных отношений

кандидат филологический наук, доцент Фейгина Екатерина Витальевна, Московский государственный университет

Ведущая организация ГОУ ВПО « Государственный институт

русского языка им А С Пушкина»

Защита состоится 30 сентября 2008 года в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212 183 02 ГОУ ВПО «Орловский государственный университет» по адресу 302026, Орел, ул Комсомольская, 41

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Орловского государственного университета

Автореферат разослан « августа 2008 г Ученый секретарь диссертационного совета

Кандидат филологических наук, доцент ^¡¿^ЗСА вуСщ А А Вельская

Общая характеристика работы

Развитие и становление литературы США, формирование ее самобытности было обусловлено не только усвоением и обогащением национальных традиций, но и опорой на опыт европейских писателей Невозможно оценить художественное новаторство Ф Купера, не учитывая завоеваний романистики В Скотта, творчество Ф Норриса - без осмысления влияния Э Золя, своеобразие и заслуги Т Драйзера - вне художественного опыта О де Бальзака Преемственно связаны Э Хемингуэй - Ф Стендаль и Г Флобер, У Фолкнер - А Камю и Ж Сартр В свою очередь, американские художники слова влияли на творчество европейских коллег Но если русско-американские литературные контакты достаточно глубоко изучены отечественным литературоведением, то проблема специфики преломления европейских традиций в творчестве писателей США исследована недостаточно

В этом контексте изучение творчества Д Лондона 1910-1916 гг , его связи с традициями европейской художественной мысли обретают особую актуальность позволяют глубже осмыслить природу новаторства писателя, его место в мировом литературном процессе, взаимовлияние тенденций Старого и Нового Света

Цель диссертации - изучение тех пластов европейского художественного опыта, который оказал большое влияние на американскую литературу, творческих связей Д Лондона с писателями и мыслителями Европы, уточнение их роли в его художественных исканиях 1910-1916 гг

Актуальность поставленных проблем определяется недостаточной изученностью феномена неизменной популярности Д Лондона, в частности, у русских читателей Единство личной биографии и творчества, использование разнообразных повествовательных стратегий, ориентированных на увлекательность, «пограничная зона» массового и немассового, которую обнаруживает позднее творчество писателя, -аспекты, требующие современного прочтения, серьезного уточнения Исследование роли и влияния европейской литературно-эстетической мысли на творчество Д Лондона в этой связи чрезвычайно важно

Значимость исследования обусловлена тем, что недостаточно изучен тот пласт европейской литературы, который сформировался на основе запроса американской литературы на рубеже XIX и XX вв , поскольку она «отбирала» из этого опыта именно то, что было для нее актуальным Кроме того, несмотря на очевидные достижения российской

американистики в изучении наследия Д Лондона, целый ряд вопросов, связанных с эволюцией писателя и использованием им европейского художественного опыта, нуждается в дополнительном освещении

Д Лондон был не просто популярен, но и любим в России, начиная с 1900-х гг , среди тех, кто отзывался о его творчестве, были М Волошин, А Куприн, Л Андреев, В Маяковский Впервые анализируется творчество Лондона в работах О Мандельштама и Ф Сологуба О любви к его произведениям свидетельствуют С Есенин и А Грин А Фадеев называет его в числе своих учителей Пафос знаменитого рассказа «Любовь к жизни» во многом созвучен «Повести о настоящем человеке» Б Полевого

Интересны типологические сходства в творчестве Д Лондона и автора «Фомы Гордеева», романа, которому Д Лондон посвятил рецензию, важную для понимания своей литературно-эстетической позиции

В 1988 г , Стэнфордский университет осуществил полное, научно откомментированное издание трехтомника писем Лондона под редакцией Э Лейбора, Р Лейца и М Шепарда1 Трудно переоценить значение этих писем Лондона, нуждающихся в специальном исследовании, для понимания его писательской индивидуальности.

Важным для анализа художественной методологии Лондона становится изучение его круга чтения Эта проблема находится в поле зрения ряда американских исследователей как богатые жизненные впечатления, непрерывно пополняемые, так и книги, которые он жадно читал, начиная с юности, питали его творчество Этому посвятил свое разыскание Дэниэл Майк Хэмилтон, автор книги «Орудия моего труда Аннотация книг в библиотеке Джека Лондона»2 Эта библиотека содержала почти 15 тыс книг, из которых было аннотировано около 400, имевших следы целенаправленного чтения писателя - разного рода пометы, выписки, свидетельствующие об активном использовании текстов в творческой работе Тематика этих книг исключительно многообразна труды Дарвина, Спенсера, Хаксли, Маркса, специальные работы по разным областям знаний от медицины и астрономии до новых течений в психологии, социологии, тома прозы, поэзии, публицистики

В ряде других монографий собраны и проанализированы отклики критики, дана объективная оценка значения Д Лондона в развитии мировой литературы в целом (К Сташ «Американские мечтатели Чармиан и Джек Лондон», 1988, Ю Ласартмей и М Рудж «О любви Джека

'The Letters of Jack London In 3 vols Ed By E Labor, R Leitz, M Shepard - Stanford, 1988

2 Hamilton D The Tools of My Trade Annotated Books in Jack London's Library -University of Washington, 1981

Лондона», 1991, Р Кингманн «Джек Лондон Полная хронология», 1992, М Замен «Сидячих мест нет Противоречивая карьера оратора», 1993, И Лейбор и Ж Кэмпбелл Рисман «Джек Лондон Переработанное издание», 1994, Д Ауэрбах «Мужской зов Становление Джека Лондона», 1996, С Нуренберг «Отклики критиков Джеку Лондону», 1996 Все эти книги, каждая по-своему, интересны, основательно документированы, за ними годы кропотливых исследований)

Учитывая достижения российского и американского лондоноведения (особенно в плане накопления фактического и библиографического материала), исходим из того, что Лондон был крупным художником, осваивавшим во многом уникальный жизненный материал, им лично пережитый Этот материал он воплощает в художественные образы и сюжеты, используя, в частности, опыт европейских писателей, духовно и эстетически близких ему

Модные в Европе социальные, философские, политические теории не были для Лондона просто «заемными», поверхностно усвоенными, они помогли ему осмыслить, интерпретировать жизненные ситуации тогда, когда они совпадали с его личным ощущением и опытом Лондон не всегда приходил к определенным идеям на основе прочитанных первоисточников, нередко через творчество других американских или европейских писателей Эстетика Золя близка Лондону Он не подражал Золя в период дела Дрейфуса, когда, как художник-гуманист, отдал свой голос в защиту рабочих лидеров (статья «Гниль завелась в штате Айдахо», 1907) Его увлечение социализмом (после знакомства с трудами Маркса, других социологов, реформаторов, экономистов) нельзя недооценивать, а необходимо рассматривать в историческом контексте, памятуя о том, как на рубеже веков тяготели к теориям социальной справедливости, различным формам социализма такие писатели, как Шоу, Уэллс, Верхарн, Золя, Франс

Освещение темы диссертации предполагает изображение такого литературного контекста Европы и США к XIX - нач XX вв , с каким был непосредственно связан Д Лондон

Объектом внимания выбрано творчество столь различных европейских писателей, современных или по-новому востребованных на рубеже XIX и XX вв , как Ч Диккенс и Р Киплинг, В Гюго и Э Золя, Г Гауптман и X Ибсен, Ж Берн и Г Уэллс Россия представлена в этом ряду именами Л Толстого, Ф Достоевского, М Горького, наше исследовательское внимание привлекли работы европейских мыслителей (Ж -Ж Руссо, Ф Ницше, Ч Дарвин, Г Спенсер, 3 Фрейд, К Юнг),

социологов и экономистов (К Маркс, В Либкнехт, П Лафарг, А Бебель) Весь этот материал призван помочь осмыслить совокупность европейских художественных традиций, которые были важны для развития американской литературы, углубить наши представления о творчестве Д Лондона 1910-1916 гг

Выбор темы определяется тем, что европейский фактор как фактор воздействия, влияния на американскую литературу и творчество писателя до сих пор не систематизирован, не изучены основные направления, тенденции переосмысления европейских художественных традиций на завершающем этапе творческого пути Д Лондона

Научная новизна заключается в том, что в диссертации исследован европейский историко-литературный контекст, включающий взаимодействие тенденций и художественных традиций, различных по своей эстетической специфике, позволяющий осмыслить процессы становления и развития творчества Д Лондона Преодолевается узкий и предвзятый взгляд на писателя как, в первую очередь, на социалиста, радикала, критика буржуазной системы Творчество 1910-1916 гг рассматривается, с одной стороны, с точки зрения развития им национальных традиций, с другой, - в аспекте обогащения европейскими идеями, представлениями, художественными достижениями

Были сформулированы следующие задачи-

1 Охарактеризовать европейский историко-литературный контекст, определивший основные тенденции воздействия, влияния на творчество Д Лондона 1910-1916 гг

2 Уточнить место и роль Лондона в историко-литературном процессе США в начале XX века, осмыслить, как трансформировались в изучаемый период тенденции раннего творчества писателя

3 Осмыслить объективно, в свете современных воззрений, проблему Джек Лондон и социалистическое движение в Европе, России, Америке, внести корректировку в ранее сложившиеся представления

4 Выявить особенности влияния художественных, философско-эстетических, социокультурных концепций, актуализировавшихся в европейском общественном сознании рубежа столетий, на позднее творчество Д Лондона

5 Проанализировать сюжетно-тематическую преемственность романов Д Лондона и произведений европейских авторов, близких ему по эстетическим установкам.

6 Рассмотреть соотношение жизненной правды, документа, автобиографического момента и вымысла в творчестве писателя 1910— 1916 гг

7 Проанализировать особенности жанровой поэтики малоизученных произведений Д Лондона 1910-1916 гг

На защиту выносятся следующие положения диссертации

1 Европейские художественные традиции, сложившиеся на рубеже веков, обладали особенной новаторской спецификой, определяемой социокультурными и эстетическими принципами по-новому понимаемой природы человека и общественных отношений

2 Д Лондон, художник пытливого ума и неиссякаемой любознательности, вырабатывая свою жизненную философию и эстетику, аккумулировал в творчестве уникальные личные впечатления и популярные на исходе XIX в европейские литературно-философские представления и идеи

3 Опираясь на опыт европейской художественной и философской мысли, таких разных ее представителей, как Руссо и Золя, Стивенсон и Киплинг, Берн, Уэллс или Ибсен, как Маркс, Ницше, Спенсер, Д Лондон развивал в то же время национальные традиции, брал на эстетическое и художественное «вооружение» то, что наиболее органично соответствовало его мировоззрению, принципам поэтики

4 В свою художественную систему, базирующуюся в целом на традиционно реалистических установках постижения жизненной правды, он «интегрировал» элементы как натуралистической, так и романтической поэтики

5 Под влиянием личного и исторического опыта, а также европейских художественных и философских традиций Д Лондон пересматривал, корректировал свои взгляды, относясь критически как к ницшеанству, так и к отдельным тезисам спенсерианства В изучаемый период он отходит от концепции революционного переустройства общества, утверждает, по-иному, чем Г Topo, руссоистский идеал «возвращения к земле», ценности созидательного фермерского труда

Методология исследования Поскольку диссертация освещает один из аспектов большой и сложной темы, связанной с «диалогом» культур, в ней используются историко-литературный, типологический и компаративистский методы исследования

Теоретико-методологической базой диссертации являются труды российских и зарубежных литературоведов, посвященные проблемам как сравнительно-исторического изучения литератур (М Бахтин, М Алексеев, В Жирмундский, Н Конрад), так и анализа текста и вопросам жанрологии и поэтологии (Ю Лотман, Д Лихачев, Г Поспелов, др ) Учитываются работы как российских (В Быков, В Богословский, Р Орлова, А Зверев), так и американских лондоноведов (Ф Фонер, И Стоун, Р Балтроп,

Э Синклер, Э.Фенеди и др ), а также исследования российских литературоведов по общим вопросам европейской и американской литератур на рубеже XIX-XX вв

Научно-практическая ценность работы определяется тем, что материалы диссертации могут быть использованы при чтении общего лекционного курса зарубежной литературы конца XIX - начала XX веков, спецкурсов по проблемам компаративистики и литературы США, при разработке темы «Европа и Джек Лондон» в филологических и гуманитарных колледжах

Достоверность полученных результатов обеспечивается обоснованностью теоретической базы, привлечением необходимого круга источников, как художественных текстов, так и историко-критических исследований

Апробация диссертационного исследования осуществлена в 13 публикациях, докладах на заседании кафедры русской и зарубежной литературы МГПУ и двух выступлениях на межвузовских конференциях - Виноградовских чтениях, проводящихся в МГПУ (2002, 2004 гг)

Структура диссертации Диссертация состоит из введения, 2-х глав (каждая из которых включает соответственно 3 и 2 параграфа), заключения, 2-х приложений, списка литературы, состоящего из 260 источников

Основное содержание диссертации

Во Введении формулируется тема, цель диссертации, содержится сжатая история вопроса, актуальность проводимого исследования, его новизна, формулируются задачи диссертации, главные положения, выносимые на защиту, методология и практическая значимость работы Глава первая - «Европейский фактор в творчестве Джека Лондона в 1900-е годы» - состоит из трех параграфов В ней раскрывается та многообразная роль, которую сыграли философы, мыслители, писатели Европы в художественном, эстетическом развитии творчества Д Лондона в первом десятилетии XX века

В параграфе 1 - «Писатели Европы, США и становление Д.Лондона как творческой индивидуальности в литературном контексте рубежа веков» анализируются факты формирования Лондона-писателя Подчеркивается, что, в отличие от таких своих старших современников, как У Д Хоуэллс и Г Джеймс, получивших университетское образование и обогатившихся опытом европейской культуры, Д Лондон, этот self made man, «человек, сделавший себя», (подобно М Твену и Т Драйзеру), будучи

самоучкой, пришел в литературу из «гущи» жизни, познав тяжелый труд и невзгоды, что дало ему бесценный опыт и впечатления, которые позже воплотятся в его книгах

Приводятся новые факты, касающиеся круга чтения молодого Лондона, анализа его библиотеки1, что позволяет полагать писателю было известно многое из богатства европейской художественной, политической, философской мысли Суммируя его суждения, рассеянные в переписке, прежде всего, в недавно изданном (1998) трехтомнике, отмечаем, что автор исходил из жизненных впечатлений, а также из опыта американских и европейских писателей, среди которых особую роль играли и такие его современники как Р Стивенсон, Д Конрад, Р Киплинг Лондон призывал молодых литераторов «без устали работать, создавать произведения полные жизни, огня и обаяния»2 Он настаивал на главенствующей роли содержания Акцентируется близость Лондона неоромантизму, с одной стороны, и натурализму, - с другой

В оценке природы и роли натурализма исходим из современных подходов, исключающих его недооценку При всем своем новаторстве, натурализм не был отрицанием предшествующего литературного развития, о чем свидетельствуют оценки Бальзака, Стендаля, Флобера, Золя

Характеризуя основы натурализма, его связь с научными достижениями, своеобразие концепции человека и особенности поэтики, подчеркиваем, что многими моментами он был созвучен художественной философии Лондона, стремившегося запечатлеть суровую правду жизни Исходя из особенностей национальных вариантов натурализма, отмечается его особая позитивная роль в США в борьбе против апологетики и «лакировки» действительности, которые насаждались, порой, т н «традицией утонченности»

Становление писателей-натуралистов в 1890-е гг (С Крейн, X Гарденд, Ф Норрис), эстетически близких Д Лондону, сопровождалось нападками консервативной критики, упрекавшей их в грубости Лондон, поддерживая натуралистов, писал, что Норрис, горячий поклонник Золя, в романе «Спрут» «глубоко проник в сердца людей, простых и естественных, обреченных на тяжелую жизнь, с горьким гневом сетующих на жестокую несправедливость»1 В письмах Д Лондона немало слов восхищения стилем Крейна-новеллиста4

' Hamilton D The Tools of My Trade Annotated Books in Jack London Library -Univ of Washington, 1981

: Zamen M Standing Room Only -N Y, 1993 : BamfordG L Mistery of Jack London -Oakland, 1931-P214

4Op cit -P215

В параграфе подчеркивается, что Лондон, подобно натуралистам, был склонен к социологическим изысканиям Как и Золя, предварявший написание романов сбором фактов, изучением конкретных сфер жизни (труда шахтеров в «Жерминале», очерк «Я обвиняю»), Лондон в духе движения «разгребателей грязи» занимался специальными расследованиями, обнажая страшную правду об участи обитателей «дна», это показала его книга «Люди бездны»

Лондон был близок к Эптону Синклеру, приверженцу социализма, романы которого, с элементами прямолинейной публицистичности и социализма, были исполнены обличительного пафоса и имели огромный успех Лондон отозвался на роман-бомбу «Джунгли», назвав его «хижиной дяди Тома, рабов наемного капитала» и увидев в романе «пот и кровь, стоны и слезы»1.

Как и Э Синклер, Д Лондон разделял идеалы социальной справедливости, а в предисловии к антологии Э Синклера «Крик о справедливости» выразил свою солидарность с бесчисленным количеством честных людей, стремившихся к высоким целям Здесь Лондон находился в русле той гуманистической традиции, которую представляли В Гюго, Э Золя и Р.Роллан

В параграфе 2 - «Философские концепции в творчестве писателей Европы и США» - внимание сосредоточено на идеях мыслителей и их воплощении в литературном творчестве Особое место в Европе в конце XIX - начале XX веков принадлежало философам (Дарвину, Руссо, Спенсеру, Ницше) и представителям социально-экономических учений (например, Марксу) Европейский фактор сыграл немалую роль в формировании жизненной философии Д Лондона, его общественной позиции и эстетики При этом он не эклектично аккумулировал заемные идеи, а брал на вооружение то, что соответствовало его реальному жизненному опыту, мировоззрению

Идеи Ж -Ж Руссо, витавшие в воздухе уже сто лет, импонировали многим писателям XIX века, таким, как Г де Мопассан, Л Толстой, А Пушкин Трактаты и романы Руссо оказали огромное влияние на многие поколения писателей, его философия о назначении и обязанностях человека, об утверждении добродетели, о воспитании детей и роли женщины нашла воплощение в произведениях многих европейских и американских авторов

Идеи Г Спенсера вдохновляли Р Киплинга и Д Лондона Начав как последователь Ч Дарвина, Спенсер углубил его концепцию

'Ор си -Р216-218

и

естественного отбора, распространив на все сферы знаний Непрерывное развитие, по Спенсеру, базировалось на «динамическом равенстве» и «борьбе за существование» (последнее переносилось на сферу человеческих отношений)

В параграфе внимание сосредоточено на том, что Киплинг в «Книгах джунглей» (1894, 1895) решает проблему соотношения «природного» и «культурного», основываясь не на взглядах Руссо, а на идейных позициях Ч Дарвина, Г Спенсера, даже Ф Ницше

Проводится параллель романов Киплинга с произведениями Д Лондона (анималистская тема трансформируется, в «северных рассказах» действие перенесено на сферу человеческих отношений)

Отмечается и тот факт, что Лондон брал уроки стиля у Киплинга В статье «Черты литературного развития» (1900) Лондон высказывает небезынтересный взгляд на мастерство Киплинга в XX век, торопливый век технического прогресса, требуется сжатость, немногословная передача сути явлений, и, изложив главное, писатель должен оставлять место воображению читателя, давать возможность самому нарисовать картину Стиль Киплинга Лондон считает полностью отвечающим указанной задаче1

В параграфе отмечается и тот факт, что если Руссо был человеколюбцем, обнаружившим в первобытной дикости изначальную доброту людей, то Ф Ницше видел уже в античности разгул темных первозданных страстей

Неоднозначное отношение вызывает Ницше своей философией в к XIX - нач XX веков в кругах передовой общественности Идея «сверхчеловека» нашла воплощение в произведениях европейских, в том числе и русских, а также американских писателей

Имеет место сравнительный анализ и в итоге развенчание персонажей ницшеанского типа в романах Т Манна, А Камю, Д Лондона, Л Толстого, Ф Достоевского, в драматургии X Ибсена и К Гамсуна

В этом ключе представлен анализ хрестоматийного романа Д Лондона «Морской волк» (1904), а также мало известный роман «Бюро убийств» (1910)

В параграфе 3 - «Европейские писатели и Д.Лондои в аспекте социально-политических идей» - подчеркивается, что становление Лондона-писателя падает на последнее десятилетие XIX века, отмеченное в США обострением социальных противоречий, подъемом рабочего и

1 РаНес Р Ашепсап ЫсгаШге - N У, 1930 - Р 139

фермерского движения, когда приобрели популярность радикальные идеи и теории, связанные с перестройкой общества и понятием о социальной справедливости

Д Лондон, которому были особенно близки проблемы людей труда, озабоченного растущим контрастом богатства и нищеты, проштудировал «Капитал» К Маркса, сочинения его последователей (В Либкнехта, П Лафарга, А Бебеля), иллюстрирующих классовый антагонизм в обществе (статья «Как я стал социалистом») Но, разделяя некоторые положения «Капитала», Лондон воспринимал концепцию классовой борьбы Маркса через призму идей Спенсера, чьи эволюционистские теории борьбы за существование, перенесенные в общественную среду, обладали особой привлекательностью Лондон характеризовал его книгу «Философия стиля» как оказавшую сильное влияние на него как литератора

Здесь подчеркивается, что среди факторов, способствовавших формированию социалистических убеждений Лондона, - плодотворное общение с русской революционеркой Анной Струнской (совместная книга «Письма Кэмптона и Уэйса», 1905) В 1905-1906 гг Лондон морально и материально поддержал революцию в России, подписал воззвание американского Общества защиты русской свободы В отношении к русскому народу ярче всего проявился тот интернационализм, который был свойствен писателю, за несколько месяцев до смерти, в 1916 г , он заявил, что России принадлежит будущее1. Лондон никогда не был научно мыслящим марксистом, в поздний период творчества отойдет от идеи революционной борьбы (роман «Лунная долина», «Время не ждет», «Маленькая хозяйка большого дома», др)

Социально-политические процессы, происходящие в разных странах, не оставили равнодушными и других писателей «первого ряда» Каждый из них по-своему относился к идее преобразования общества

В параграфе представлена характеристика творчества европейских писателей в этом ключе Одни из них приветствовали революцию в России (Шоу, Уэллс), другие - мечтали об обществе справедливости, установленном только мирной перестройкой (Золя, Франс)

Э Золя, чрезвычайно популярный в США и как романист, и как теоретик натурализма, на исходе 1890-х гг активно интересуется социалистическими идеями в их реформистском варианте, которые были популярны во Франции благодаря как практической, так и теоретической работе Ж Жореса, П Лафарга, Ж Геда, др Как художник-гуманист Золя

'ТЬеЬеПегеоШскЬошЗоп 1п 3 У1.ч Ее] Ву Е ЬаЬог, И ЬеИг, М БЬсрагс! - 51апГогс1,1988 -Р1130

мечтал об обществе справедливости и социальной гармонии, которое может быть достигнуто мирным путем Реализации этой идеи посвящена его тетралогия «Четыре Евангелия», уступающая в художественном отношении эпопее Ругон-Макаров Уже в первых романах сказалась одна из особенностей стиля автора сочетание детализированного описания с образом-символом, концентрирующим в себе основной смысл картины Таковы, например, описание зимнего сада в доме Саккара в «Добыче» и картина центрального рынка в «Чреве Парижа» Но за блестящим фасадом Второй империи Золя видит несчастье и обездоленность низших слоев общества, стремительное падение нравов, чудовищное лицемерие сильных мира сего Роман «Западня» (1877) был первым в творчестве автора широким полотном народной жизни, впервые в произведении с такой правдивостью была показана жизнь французских низов

В произведениях В Гюго усиливается политическая, социальная направленность, утверждается обличительная интонация (в период гонений) Роман «Отверженные» (1862) - социально героическая романтическая эпопея Это влияние сказалось в попытке всесторонне осветить образ эпохи, современной Гюго Писатель показывает беспощадность капиталистической эксплуатации (образ семейства ТЬнардье), несправедливость суда (история Жана Вальжана), он рисует политические катастрофы , революции (восстания французского народа в 30-40-х гг), жизнь различных слоев общества В романе каждое большое событие рассматривается с народной точки зрения, однако, главная точка зрения принадлежит автору, благодаря своему гуманизму она не противоречит народному взгляду По Гюго, «развитие человеческой истории - путь от зла к добру, от неправого к справедливому, от лжи к истине, от ночи к дню»1 Такой переход должен произойти во всех сферах и в социальном бытии человека, и в его сознании Вот почему Гюго стоит на стороне социальной революции и революции духа

Ч Диккенс в «Колоколах» обращается к большой социальной проблеме - положению народных масс и деятельности буржуазных партий Рабочий Уилл Ферн открыто выражает свое недовольство бедственным положением трудового народа Социальная проблематика переплетается со сложной философской темой времени - идеей прогресса В романе «Тяжелые времена» (1854) Диккенс по-прежнему придерживается идеи мирного разрешения острейших противоречий современности Социальные и экономические вопросы отражаются и тесно переплетаются

1 Гюго В Собрание сочинений в 15-ти томах Т 10//Пер сфр Т Соколовой -М , 1972 -С 214

С одной стороны, показан класс предпринимателей и их теоретиков (Грэдграйнд и Баундерби), с другой,- рабочие В рабочей массе автор видит страшную силу, готовую все крушить на своем пути, хотя он не может не признать высоких моральных качеств простых тружеников Новизна романа в том, что Диккенс доказывает несостоятельность буржуазных теорий и реформ в силу их нравственной ущербности, калечащей людей Социалист «не по Марксу» Б Шоу, не приемлющий лицемерия, в своих ранних пьесах «Дом вдовца» и «Профессия миссис Уоррен» сочувствовал беднякам, жертвам эксплуатации, осуждал ту аморальность, которая была неотделима от жажды наживы Г Уэллс также разделял социалистические идеи в эволюционном варианте, полагал, что достойное будущее достижимо мирным путем, усилиями ученых Одной из первых в английской литературе Э Гаскелл подняла тему острого социального конфликта (роман «Мери Бартон», рассказы, повести)

В параграфе подчеркивается, что в творчестве многих писателей нашли отражение идеи утопического социализма, жанр утопии в конце XIX -нач XX вв приобретает большую популярность Речь идет о романах У Д Хоуэллса «Путешественник из Альтрурии», «Через игольное ушко», через 10 лет Лондон обратится к жанру утопии, в «Железной пяте», произведении трагической тональности

Роман Э Беллами «Взгляд назад» вызвал резонанс в международном масштабе. У Беллами отчетливо проявилась характерная особенность, отличавшая утопии американского стиля деловитость, конкретность в описании общества социальной справедливости Автор романа полемизировал с популярным английским писателем-социалистом У Моррисом (роман «Вести ниоткуда») В 1890-е гг появились утопии Стоуна, Шиндлера, в которых поддерживались, развивались, обогащались идеи Беллами, с другой стороны, - увидели свет романы (К Вильбрандт, Р Р Михаэлис, Г Уэллс, др ), в которых будущее представало в крайне негативном виде, порой, как общество бесхозяйственности, лени, хаоса

Социалистические увлечения А Франса оказываются недолгими, в «Острове пингвинов», исходя из политического опыта, он в ироническом ключе изображает социалистических лидеров, объявивших себя поборниками «общественной справедливости» Как и другие писатели Франции (например, Р Роллан в «Драмах революции»), Франс поднимает острые нравственные проблемы («Боги жаждут», «Восстание ангелов»)

Преемственность социалистических идей ощутима в творчестве бельгийца Э Верхарна (стих «Восстание», драма «Зори») В духе эстетики натурализма написаны драмы Г Гауптмана «Перед восходом солнца»,

«Ткачи», где автор обращается к актуальной теме - конфликту труда и капитала

В параграфе подчеркивается особенность, общая для литературы данного периода в какой бы мере все перечисленные авторы не были привержены идеям социализма, каждое произведение поднимает острые нравственные проблемы, связанные с революционным насилием, террором и кровопролитием, которые, бесспорно, вызывают осуждение

Глава вторая - «Европейские литературные тенденции в США» -включает два параграфа В ней раскрываются обширные литературные связи, характеризующие жанровую, сюжетно-тематическую преемственность европейского и американского художественного развития

Параграф 1 - «Сюжетно-тематическая преемственность: европейские писатели - ДЛондон» - представляет собой анализ некоторых тем, созвучных творчеству как Д Лондона, так и Р Киплинга, Ч Диккенса, в частности Речь идет о теме бродяжничества (подчас к ней обращались многие европейские авторы, испытавшие нужду и лишения), тюремной теме и теме судьбы творческой личности, художника в обществе

В ранних произведениях Ч Диккенса («Приключения Оливера Твиста» (1838), «Жизнь и приключения Николаса Никльби» (1839)) добро торжествует над злом, автор аппелирует к совести читателей, комическая стихия его романов сливается с решением проблем, глубоко волновавшим современников Диккенса Среди этих проблем на первом плане -положение бедняков, состояние школьного образования, судьба ребенка в современном автору обществе

Д Лондон в сборнике рассказов «Дорога» (материалом послужили юношеские скитания по штатам страны) раскрывает тему бродяжничества многосторонне Уже в «северных рассказах» немало героев, которые покидают «порочную» цивилизацию, едут на Аляску, где живут жизнью, близкой к природе Стремление к бродяжничеству объясняется моральными факторами Не одна нужда побуждает людей оставить дом, в них самих заложено стремление к переменам, новым впечатлениям Таков один из мотивов, развитых в сборнике «Дорога»

Также отмечается, что у автора немало рассказов, характеризующихся социальной несправедливостью («Держись1», «Быки», «Сцапали»)

В параграфе анализируется материал «Людей бездны» (1903), социологического исследования Д Лондона С ужасающими, натуралистическими подробностями описывает автор обитателей лондонского «дна», создает типологию образов бродяг, сочувствует им и

тем, кто живет на грани нищенства, обвиняет правительство Англии в равнодушии к жизни своих граждан, поднимает насущные социальные вопросы

Тема бродяжничества в этом параграфе плавно «перетекает» в тюремную В этом ключе дается анализ романа Д Лондона «Смирительная рубашка», который был написан также на фактическом материале

Подчеркивается своеобразие романа ужасающие сцены тюремных издевательств, натуралистические подробности, с какими выписаны отдельные эпизоды (в тринадцати главах даны подробные описания страшных пыток узников) перемежаются с картинами перемещения героя во времени, когда его душа отрывается от тела во время истязания «смирительной рубашкой» (таких глав семь, это .своего рода, вставные элементы)

Автор ставил целью обнажить бесчеловечность тюремного режима и лицемерия проповеди «не убий» в обществе, где существует смертная казнь Лондон стоит у истоков тюремной темы в литературе США она получила воплощение в романах Э Синклера «Бостон», С Льюиса «Энн Виккерс», в творчестве ряда писателей, ставших жертвой маккартистских гонений (А Мальц, А Бесси)

В данном параграфе отмечается тот факт, что одним из первых в литературе к тюремной теме обратился В Гюго в повести «Последний день приговоренного к смерти» (1829) История ее создания (как и произведений Д Лондона) носила документальный характер По мысли Гюго, эта подсказанная жизнью повесть должна была явиться публицистическим произведением за отмену смертной казни Смысл «Последнего дня » заключался для автора в принципиальном осуждении казни, преступного насилия, совершаемого королевской властью над человеком

Характерно, что Ч Диккенс в романах 1850-х годов также создавал полотна большой обличительной силы, например, роман «Холодный дом», где в центре внимания - канцелярский суд Англии, с его сложной бюрократической машиной, подкупами, бесконечной волокитой

Эту тему не могли обойти русские авторы, в частности, Ф Достоевский, который лишь однажды изобразил изнутри жизнь народа - в «Записках из мертвого дома» (1861) Больше писатель к широкой панораме подобного рода не возвращался Примечательно, что «Мертвый дом» был воспринят как документальный очерк Этот документализм чувствуется во всем в подробном описании каторжного быта (от бани до развлечений), в обрисовке различных характеров обитателей мертвого дома Если для последующих очерковых произведений (например, «Сахалин» В Дорошевича), заключенные оставались лишь внешними

объектами изучения, то у Достоевского рассказчик-повествователь в определенной мере слит с каторжным миром, он сам его частица

Все перечисленные произведения данной темы оставляют отпечаток грусти, безнадежности, невозможности появления позитивных изменений в обществе

Одной из ведущих тем в творчестве писателей Америки и Европы стала тема судьбы творческой личности, художника в обществе В данном параграфе отмечается, что многие крупнейшие писатели к XIX - нач XX вв испытали на себе жестокие удары издательской политики (Фуллер, Гарленд, Твен, Синклер, Крейн, Льюис, Лондон, Киплинг, Гауптман) Кумир Д Лондона Р Киплинг в романе «Свет погас» (1891) утверждает, что настоящий художник ответствен лишь перед своим талантом, данным ему Богом Две ипостаси художника, по Киплингу1, - боговдохновенность, озаренность свыше и мастерское владение ремеслом, техникой

В параграфе подчеркивается, что новыми героями становятся люди творчества (писатели, музыканты, деятели искусства), а объектом их внимания - сама их художественная деятельность

Эта тема волнует и Гауптмана в драме «Михаэль Крамер» конфликт не только между творческими личностями и миром бездуховности, что само по себе таит трагедию, но и между самими художниками, которые идут разными путями и, порой, во имя добра творят зло

Теме судьбы творческой личности посвятили свои произведения многие писатели Золя «Творчество», Роллан «Жан Кристоф», Ибсен «Строитель Сольнес», Г Манн «Смерть в Венеции», др Эта европейская традиция не прошла мимо внимания Д Лондона, в своем романе «Мартин Иден» (1909), отчетливо автобиографическом, предмет изображения не столько конкретный писательский труд, сколько психология писателя, его противостояние обществу мещан и буржуа. В «Мартине Идене», одном из наиболее художественно совершенных романов писателя, пророчески предсказавшем его собственную судьбу, продолжается полемика Д Лондона с ницшеанством (что было замечено его современниками)2 Это социальный роман, но, кроме «атаки на буржуазию и на все, за что она стоит»', по замыслу Лондона, должна была содержаться и другая важная тема крушение идеалов Мартина являлось развенчанием его индивидуализма Жена Д Лондона Чармиан приводит такую запись

'КупринА Редьярд Киплинг//Собрание сочинений в 6 т Т 1-MJ958 -C15

2 London Joan Jack London and His Times -N Y , 1939 - P 330 ' Geismar M Rebels and Ancestors - Cambridge, 1953 -P172

«Мартин Иден» и «Морской волк» - атака на ницшеанскую философию, которую не поняли даже социалисты»1.

Параграф 2 - «Фантастика ДЛондона: новаторство, традиции, научно-философская основа» - предваряет сжатый обзор теоретической литературы, посвященной истории развития жанра фантастики Отмечается, что Д Лондон и здесь опирался не только на национальную (Э По), но и европейскую традицию О де Бальзак («Шагреневая кожа»), О Уайльд («Портрет Дориана Грея»), Г Уэллс («Человек-невидимка», «Машина времени», «Война миров»), Ж Верн («Таинственный остров», «Путешествие к центру Земли»), Р Стивенсон («Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»), др

Говоря о Ж Берне, необходимо отметить, что до 80-х гг XIX века, писатель акцентирует внимание в своем творчестве на героике приключений, странствий («Путешествие к центру Земли», 1864, «Пять недель на воздушном шаре», 1863, «Дети капитана Гранта», 1865, «Таинственный остров», 1874, многие другие)

С 80-х гг его произведения приобретают научно-фантастический характер В романах «Робур-завоеватель» (1886) и «Властелин мира» (1904) изобретатель машины, плавающей под водой и летающей по воздуху, озабочен не мыслью о счастье народа, как капитан Немо («20 ООО лье под водой», 1869) Сюжетное сходство лишь выявляет разницу образов Робур - злобный человеконенавистник, мечтающий о мировом господстве А в романе «Плавучий остров» (1895) чудо американской техники подчиняется не изобретателям, а миллиардерам Изданные посмертно «Необыкновенные приключение экспедиции Барсака» (1914) говорят об опасности геноцида, если новейшая техника попадает в руки преступников, способных установить кровавую диктатуру (аналогичная тема поднимается у Д Лондона в рассказах «Голиаф», «Враг всего мира», др)

Ученые - физики, химики, астрономы, вулканологи, исследователи космоса и океанских глубин - проявляют к Верну не только читательский, но и вполне профессиональный интерес Во множестве мемуарных записок содержатся свидетельства о том, что Верн проясняет цели исследований, помогает ученым в выборе жизненного пути и даже в известном роде оказывается их соавтором2 О стимулирующем воздействии идей писателя говорили К Циолковский, В Обручев, Д Менделеев, из 108 научных

1 London Charmian The Book of Jack London VI -N Y , 1921 -P320

2 Андреев К Три жизни Ж Верна - М «Молодая гвардия», 1957

предвидений Верна осуществлены в наше время 64 - результат, считающийся редким и для солидного НИИ1

Произведения Лондона, относящиеся к «чистой» фантастике или сочетающие достоверное с фантастическим элементом, составляют весомый, но недостаточно изученный пласт его сочинений, относящихся, в основном, к позднему этапу творчества Эти произведения, отмеченные лондоновской изобретательностью и силой воображения, неправомерно характеризовать, как «развлекательные» С жанровой точки зрения, в них выделяются социально-фантастические, научно-фантастические, автобиографически-фантастические, анималистико-фантастические рассказы, повести, романы

В этих произведениях автор развивает научно-фантастическую традицию европейской литературы, восходящую к Свифту, к произведениям романтиков, сформировавшуюся как жанр к нач XX в в творчестве Ж Верна, Г Уэллса, романы которого вызывали пристальный интерес Лондона

При этом акцентируется, что он, человек, живо интересующийся и достаточно эрудированный, как многие его современники (Золя, Уэллс, Метерлинк), следил за научными достижениями, провидел (это становится очевидным по отношению к романам Уэллса) такие открытия, как использование энергии атома, изобретение лазера, бактериологические войны, полеты в космос, т д

В параграфе подчеркивается, что важным фактором, способствовавшим обогащению жизненной философии и художественной методологии позднего Лондона, стало его знакомство с новейшими тенденциями психологии и, в частности, психиатрии Этот аспект в лондоноведении освещен недостаточно В 1912 г Лондон стал штудировать 3 Фрейда, а в 1914 г - К Юнга, труд которого «Психология бессознательного» считал выдающимся О значении фрейдизма и юнгианства он отзывался таким образом «Я стою перед входом в новый мир, столь удивительный, что мне даже страшно в него войти»2 Нужно отметить то обстоятельство, что, хотя некоторые герои позднего Лондона переживают острые психологические коллизии, воплотить новые теории во всей полноте в художественную ткань, видимо, автор не успел Отсутствие в этих произведениях привычных джеклондоновских героев мешало по достоинству оценивать его фантастику, которая многогранна, тематически разнообразна, шире, чем просто «игра воображения», в

1 Андреев К Искатели приключений - М «Молодая гвардия», 1969

2 Kingman R Jack London A Definitive Chronology - Middletown, 1994

аллегорических, гротескных, символических образах (а они широко использовались в европейской литературе у А Франса, Г Манна, Б Шоу, др) Лондон выражает важные стороны своего мировидения

Воссоздается образ доисторического человека, его становление и первые шаги на Земле (повесть «До Адама»), открыта возможность добычи энергона из сгустков солнечных лучей (рассказ «Голиаф»), происходит обнаружение состава, делающего людей невидимыми (рассказ «Тень и вспышка»), изобретаются лучи, позволяющие уничтожать на расстоянии взрывчатые вещества (рассказ «Враг всего мира»), смертельная болезнь опустошает население Земли (повесть «Алая чума») Следя за открытиями в психологии, Лондон высказывал догадки о возможности «переселения душ» (роман «Смирительная рубашка»)

Рисуя картины эпидемий, войн, Лондон, не беспочвенный фантазер, стремящийся поразить воображение читателя, - он, гуманист, встревожен грозными опасностями, подстерегающими людей, такими, как техногенные и экологические катастрофы, опустошения в результате неконтролируемого развития военной техники, в т ч бактериологического оружия Время показало, что многие догадки Лондона, как и Г Уэллса, Ж Верна, подтвердились

Приводятся примеры, подтверждающие, что некоторые предвидения, сюжетные «ходы» Лондона, его убеждение относительно ответственности ученых за свои изобретения (эту тему успешно осваивал Г Уэллс), получают отзвук, дальнейшее развитие в произведениях европейцев (А Кларк, С Лем) и американцев (А Азимов, Р Брэбери, К Воннегут, др ) Время лишь подтверждает живую актуальность ряда произведений Лондона, планировавшего написать роман о путешествии в космос с помощью энергии радиоактивного распада Подчеркивается и тот факт, что знакомство с творчеством Э Ренана стимулировало у Лондона появление замысла романа об Иисусе Христе, реализовать который он не успел

Как и многие европейские писатели, Лондон работал в автобиографическом жанре Его «Джон ячменное зерно» (1913) - с одной стороны, рассказ о себе, с другой, - сплав разнородных элементов, сочетание лирических отступлений философского, фантастического характера, аллегорических образов, авторских монологов и диалогов с Джоном, Курносой, Белой Логикой

Исследование фантастики убеждает, что обращение европейских писателей и Лондона к произведениям подобной тематики было неслучайным его диктовало время, развитие науки и техники, медицины,

химии, психологии В условной форме авторы отзывались на проблемы, актуальные для общества, на футурологические запросы, все острее волновавшие современников

В Заключении формулируются главные выводы по проделанному исследованию Подчеркивается, что не только опора на жизненный опыт, но использование достижений европейской философской и художественной мысли стимулировали плодотворные творческие искания Лондона, представленные во всей их сложности Прослеживается процесс перемен в тематике, жанровой системе на его писательском пути

Особое внимание уделено серьезному, взвешенному подходу к характеристике позднего периода творчества Лондона и преемственности европейских традиций

Все это позволяет углубить представления о Д Лондоне как писательской индивидуальности, о характере историко-литературного процесса в США в свете европейско-американских литературных связен, которые представляют интересную и богатую область, нуждающуюся в дополнительном изучении

Приложение №1- «Джек Лондон в русской критике начала XX века» - помогает осмыслить значительную роль писателя для нашей страны Акцентируется то факт, что такие личности, как Ф Купер, Э По, М Твен, Д Лондон получили признание за океаном раньше, чем на родине Что касается Лондона, то он был очень любим в России Успех его произведений был предопределен рядом обстоятельств это оригинальность его таланта, демократизм, притягательность самого героя, новизна тематики, искусство стихосложения

Рецепция русских писателей в США и американских в России в XIX - нач XX веков исследовалась в ряде работ не только литературоведов, но и историков (А Старцев, А Николюкин, Н Болховитинов, В Либман, др) огромный вклад в развитие русско-американских связей внесли Ф Каржавин, писатель и путешественник, составивший интересные заметки об Америке, критик Н Полевой, популяризатор Ф Купера, а также А Елистратова, А Ващенко, В Шейнкер и др

Приложение №2 - «Статья ДЛондона о романе М.Горького «Фома Гордеев» - позволяет понять во всей полноте отношение Лондона к русской литературе вообще и к М Горькому, писателю, особо им выделенному, в частности

Список работ автора по теме диссертации

1 Чебан О И Американское лондоноведение последних десятилетий тенденции и проблемы // Известия Российского Государственного педагогического университета им А И Герцена Аспирантские тетради, № 28 (63) - С -П , 2008 - С 391-395 (0,3 п л )

2 Чебан О И Из истории освоения в критике наследия Д Лондона II Вестник МГОПУ им МА Шолохова / Серия филологическая, № 12 -М , 2006 - С 52-56 (0,3 п л )

3 Чебан О И. Джек Лондон в зеркале американской критики II США - Канада экономика, политика, культура, №5 - М , 2007 - С 91100 (0,8 п л )

4 Чебан О И Нравственная проблематика в романе Джека Лондона «Маленькая хозяйка большого дома» // Шестые международные Виноградовские чтения Актуальные проблемы изучения русской и зарубежной литературы - М МГПУ, 2002. - С 93-96 (0,3 п л )

5 Чебан О И Своеобразие типологии женских образов в «северных» рассказах Джека Лондона // Художественные искания русских и зарубежных писателей вопросы поэтики - М МГПУ, 2002 С 198-205 (0,6 п л)

6 Чебан О И Проблемы мечты и реальности в художественной концепции романа Джека Лондона «Лунная долина» II Сборник работ молодых ученых МГПУ. - Вып X - М , 2002. - С.94-99 (0,4 п л )

7 Чебан О.И Роман Джека Лондона «Смирительная рубашка» поиск в позднем творчестве писателя // Сборник работ молодых ученых МГПУ. Вып XI - М , 2002 - С. 128-134 (0,5 п л )

8 Чебан О И Роман Джека Лондона «Железная пята» к вопросу о связях писателя с рабочим движением // Сборник работ молодых ученых МГПУ Вып XII - М , 2002 - С. 82-86 (0,3 п л )

9 Чебан О И Новеллистика в позднем творчестве Джека Лондона особенности проблематики и поэтики II Сборник работ молодых ученых МГПУ Вып XVII - М , 2004 - С 132-139 (0,6 п л )

10 Чебан О И Анималистика в позднем творчестве Джека Лондона//Сборник работ молодых ученых МГПУ Вып XVIII -М,2004 -С 125-131 (0,5 п л )

11 Чебан О И Фантастическая тема в позднем творчестве Д Лондона // Сборник статей молодых ученых МГПУ Вып XIX - М , 2004 - С 167-175 (0,7 п л )

12 Чебан О И Проблема героя в романе Лондона «Время не ждет» // Сборник молодых ученых МГПУ Вып XX - М , 2006. - С 150154 (0,3 п л )

13 Чебан О И Джек Лондон и некоторые вопросы развития русско-американских литературных отношений - УРАО Андреевские чтения, 2008 (в печати)

Подписано в печать 18 08 2008г Формат 60x80 1/16 Печать рнзографня Бумага офсетная Тираж 100 экз заказ № 2296

Отпечатано с готового оригинала-макета в ОАО «Вяземская типография» г Вязьма, ул П Коммуны, 4 тел (8-48131)4-13-62

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Чебан, Ольга Ивановна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА ПЕРВАЯ: ЕВРОПЕЙСКИЙ ФАКТОР В ТВОРЧЕСТВЕ

Д.ЛОНДОНА В 1900-Е ГОДЫ.

§1. Писатели Европы и США и становление Д.Лондона как творческой индивидуальности в литературном контексте рубежа веков.

§2. Философские концепции в творчестве писателей Европы и США.

§3. Европейские писатели и Д.Лондон в аспекте социально-политических идей.

ГЛАВА ВТОРАЯ: ЕВРОПЕЙСКИЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В

§1. Сюжетно-тематическая преемственность: европейские писатели

Д. Лондон.

§2. Фантастика Д.Лондона:' новаторство, традиции, научно-философская основа.

Введение диссертации2008 год, автореферат по филологии, Чебан, Ольга Ивановна

Джек Лондон был признан одной из самых динамических фигур в американской литературе. Моряк, бродяга, аргонавт в Клондайке, социальный реформатор, военный корреспондент, фермер с научным уклоном, миллионер, сделавший сам себя, путешественник по миру, искатель приключений, Лондон овладел воображением масс благодаря не только личным подвигам, но и литературным достижениям. Качество его прозы в большей мере, чем его легендарная индивидуальность, позволило ему завоевать неоспоримое место в истории мировой литературы и сделало его одним из самых широко переводимых на другие языки американских авторов»1. Так писалось в одном из последних справочных изданий, а между тем еще в 1914 году выдающийся датский критик Георг Брандес назвал Лондона лучшим из представителей нового„ поколения американских литераторов, заявивших о себе в XX столетии. В 1919 году видный американский критик Генри Менкен утверждал, что ни один из популярных писателей его времени «не писал лучше, чем Лондон в своих наиболее удачных произведениях»2.

И все же следует констатировать, что, признавая огромную популярность Лондона, долгое время он воспринимался на родине литературоведами академического направления как писатель неглубокий, мало заботившийся о стиле. Критик Джоан Шерман констатировала, что «репутация Лондона являет пример разрыва между «высокой» и «низкой» литературой, что он оказался жертвой критических стандартов, установленных мудрецами из Новой Англии и их нью-йоркскими наследниками, поборниками «века невинности»3.

Общим в оценке творчества позднего Лондона в США стало мнение о падении его художественного уровня, неумолимом кризисе, скольжении вниз: взяв норму писать 1000 слов в день, он «продуцировал тексты невысокого уровня,

1 American Realists and Naturalists. In.: Dicionary of Literary Biography. Vol.20. - Detroit, 1982. - P.352.

2 Цит. по кн.: Sinclair A. Jack. A biography. - N. Y., 1971. - P.248.

3 American Realists and Naturalists. In: Dicionary of Literary Biography. Vol.20. - Detroit, 1982. - P.360. которые он крайне редко подвергал шлифовке»1.

Считается, что в силу своей «простоты», ориентации на «массового читателя», Лондон не представляет особого интереса для академического университетского литературоведения.

Разрабатывая концепцию диссертации и обосновывая ее структуру, необходимо особо подчеркнуть моменты, отвечающие современным подходам к наследию писателя. Важно включение Лондона в широкий историко-литературный контекст первого двадцатилетия XX века, обнаружение связей, в которых находился Лондон с писателями-современниками Европы, в том числе, России и США.

Развитие и становление литературы США, формирование ее самобытности было обусловлено не только усвоением и обогащением национальных традиций, но и опорой на опыт европейских писателей. Трудно представить себе Ф.Купера без В.Скотта, Ф.Норриса без Э.Золя, Т.Драйзера без О.де Бальзака, Э.Хемингуэя без Ф.Стендаля и Г.Флобера, У.Фолкнера без А.Камю и Ж.Сартра и т.д. В свою очередь, американские художники слова влияли на творчество европейских коллег. Но если русско-американские литературные контакты разработаны в критике с необходимой основательностью, то проблема европейских традиций в творчестве писателей США освещена явно недостаточно.

Вне разработки этой темы нельзя представить со всей полнотой творчество Д.Лондона, который являлся, своего рода, уникальной фигурой мирового значения. Самоучка, обладавший огромной пытливостью и жаждой знаний, он проявлял неизменный интерес к научной и философской мысли Европы, к творчеству писателей Старого Света.

Неизменно популярный у читателей, нашедший в нашей стране вторую родину, Лондон и сегодня представляет немалый научный интерес. Он привлекает внимание яркой биографией в не меньшей степени, чем книгами, как один из самых широко переводимых на языки мира американских авторов. И хотя лондоноведение сделало явный шаг вперед, вокруг его наследия не утихают

1 Columbia Literary History of the United States. Ed. by E. Elliott. - N.Y., 1981. - P.542. дискуссии, остаются вопросы, нуждающиеся в дополнительном освещении. Прежде всего, это роль европейских мыслителей, художников слова в становлении художественной методологии Д.Лондона.

Выбор темы определяется тем, что европейский фактор как фактор воздействия, влияния на американскую литературу и творчество писателя до сих пор комплексно не изучен, не систематизирован, не изучены основные направления, тенденции переосмысления европейских художественных традиций на завершающем этапе его творческого пути.

Актуальным представляется исследование ряда важнейших явлений из области философской, социологической мысли рубежа XIX и XX вв., художественных произведений европейских авторов, повлиявших на эстетические представления и художественное творчество Д.Лондона.

Целесообразно, в свете данной темы, проследить тенденции в изучении Д.Лондона; несмотря на огромные тиражи книг, он долгое время был недооценен, особенно критиками консервативной ориентации и университетским литературоведением. Писателя упрекали за непоследовательность философских представлений, наивную приверженность социалистическим идеям.

Д.Лондон был не просто популярен, но и любим в России, начиная с 1900-х гг.; среди тех, кто отзывался о его творчестве, были М.Волошин, А.Куприн, Л.Андреев, В.Маяковский. Впервые анализируется творчество Лондона в работах О.Мандельштама и Ф.Сологуба. О любви к его произведениям свидетельствуют С.Есенин и А.Грин. А.Фадеев называет его в числе своих учителей. Тема мужества, столь органичная для Лондона, была близка Н.Островскому. Пафос знаменитого рассказа «Любовь к жизни» во многом созвучен «Повести о настоящем человеке» Б.Полевого. Интересны типологические сходства в творчестве Д.Лондона и автора «Фомы Гордеева», романа, которому Д.Лондон посвятил рецензию, важную для понимания своей литературно-эстетической позиции. Показательно, что один из некрологов в русской печати в связи с кончиной Д.Лондона назывался «Американский Горький». М.Горький, в свою очередь, высоко ценил американского собрата по перу.

Еще А.Франс отмечал уникальность личности Лондона, его талант и огромную работоспособность1.

В советское время, начиная с 1920-х гг. поток изданий Джека Лондона, количество критических работ о его творчестве непрерывно возрастает. Интерес к писателю заметно усиливается после второй мировой войны, а в 1950-60-е гг. его наследие становится предметом серьезного, научного внимания. Это имело свои причины. В годы начавшейся «холодной войны» многие американские писатели (среди них Э.Хемингуэй, Д.Стейнбек, С.Льюис, Э.Колдуэлл, У.Фолкнер, Э.Синклер и др.) подвергались «идеологической проработке». Среди тех немногих, кто издавался и о ком писали, были М.Твен, Т.Драйзер, Г.Фаст, Д.Лондон.

В произведениях Лондона акцентировались его социалистические убеждения и антикапиталистическая критика. В 1954 г. вышло его семитомное собрание сочинений2, появились первые монографии о Лондоне. В.Быков, работавший в архивах в США, обогатил свежими фактами биографическую канву писателя3. Значительный вклад в изучение писателя внес В.Богословский4; интересную работу о нем написала Р.Орлова5. Была переведена биография Лондона, написанная И.Стоуном, которая в дальнейшем несколько раз переиздавалась6. Была также переведена работа американского историка марксистской ориентации Ф.Фонера7, специально исследовавшего радикальные идеи в творчестве Лондона. Увидела свет на русском языке работа американского критика Р.Балтропа8. Вместе с тем, высокие оценки Лондона, особенно в пору его расцвета (1900-1914), нередко соединялись с упреками в индивидуализме,

1 Франс А. Собрание сочинений. Т. 8.//Пер. с фр. Е.Гунст. - М.: Гослитиздат, 1960. - С.20.

2 Знакомство с русской библиографией показывает, например, как во всесоюзном масштабе отмечались такие даты, как 80-летие со дня рождения и 40-летие со дня смерти писателя (1956), 85-летие со дня рождения (1961), 90-летие со дня рождения (1966) и т.д.

3 Быков В. Джек Лондон. - М., 1964; в дальнейшем он продолжал активно заниматься изучением Лондона и его пропагандой в нашей стране (см.: Быков В. На родине Джека Лондона. - М.: Издательство Московского Университета, 1962; так же: По следам Джека Лондона. — М.: Издательство Московского Университета, 19S3).

4 Богословский В. Джек Лондон. - М., 1964. s Орлова Р. «Мартин Идеи» Джека Лондона. - М., 1967. s Стоун И. Моряк в седле.//Пер. с англ. М.Кан. - М.: «Молодая гвардия», 1987.

7 Фонер Ф. Джек Лондон - американский бунтарь.//Пер. с англ. Р.Самарина. - М.: «Прогресс», 1966.

8 Балтроп Р. Джек Лондон: человек, писатель, бунтарь.//Пер. с англ. М.Кан. - M.: «Прогресс», 1981. удаленности от научного марксизма, эклектизме философских воззрений, в которых немалую роль играли спенсерианство и ницшеанство.

К середине 1960-х годов обозначился новый этап в изучении Джека Лондона в США; накапливался богатый фактический материал, ставший фундаментом для разработки разных аспектов творчества писателя. В 1966 г. была издана библиография Лондона, составленная Г.Вудбриджем1. Она состояла из более 2500 позиций, включавших как публикации текстов писателя, так и обширную критическую литература об авторе «Мартина Идена». В работе над библиографией составитель пользовался помощью более 300 сотрудников многочисленных библиотек в разных странах мире; в итоге было получено представление о переводах Лондона на десятки языков мира, сведения об исключительной популярности его книг в разных уголках земного шара.

О тщательности библиографических разысканий свидетельствует, например, такая деталь: было установлено, что некоторые переводы произведений Лондона на персидский язык были сделаны не с оригиналов, а с русских переводов. За последние четыре десятилетия в США вышло еще несколько библиографий, существенно обогащающих и расширяющих объем современного лондоноведения, как представительного направления американистики.

Заметный взлет интереса к Лондону был связан со 100-летием со дня рождения писателя (1976); к этой дате был приурочен выход книги А.Зверева «Джек Лондон»2. Ее автор, талантливый критик и литературовед, внес немало свежих моментов в трактовку наследия автора «Мартина Идена», преодолев тенденцию к его «выпрямлению». Некоторые положения своей книги А.М.Зверев изложил в ряде предисловий и послесловий, которыми он снабжал издания отдельных произведений Джека Лондона, выходившие в 1980-1990 годы.

Кандидатские диссертации С.Суховерхова (1949), И.Бадановой (1963), В.Быкова (1965), Е.Шефер (1978), докторская В.Богословского (1964) были посвящены в основном 1900-м гг. Последняя серьезная диссертация И.Луниной,

1 Woodbridge Н. Jack London's Bibliography. 1966.

2 Зверев А. Джек Лондон. - М.: «Детгиз», 1967. защищенная в 1989 году, затрагивала проблему героя в позднем творчестве писателя.

Произведения Джека Лондона в последние 15-20 лет активно издавались и пользовались спросом, а одним из крупнейших проектов стало 20-томное собрание сочинений Лондона (1998).

Учитывая достижения российского и американского лондоноведения (особенно в плане накопления фактического и библиографического материала), исходим из того, что Лондон был крупным художником, осваивавшим во многом уникальный жизненный материал, им лично пережитый. Этот материал он воплощает в художественные образы и сюжеты, используя, в частности, опыт европейских писателей, духовно и эстетически близких ему.

Модные в Европе социальные, философские, политические теории не были для него просто «заемными», поверхностно усвоенными; они помогли ему осмыслить, интерпретировать жизненные ситуации тогда, когда они совпадали с его личным ощущением и опытом. Лондон не всегда приходил к определенным идеям на основе прочитанных первоисточников, нередко через творчество других американских или европейских писателей.

Эстетика Золя близка Лондону. Он не подражал Золя в период дела Дрейфуса, когда, как художник-гуманист, отдал свой голос в защиту рабочих лидеров (статья «Гниль завелась в штате Айдахо», 1907). Его увлечение социализмом (после знакомства с трудами Маркса, других социологов, реформаторов, экономистов) нельзя недооценивать, а необходимо рассматривать в историческом контексте, памятуя о том, как на рубеже веков тяготели к теориям социальной справедливости, различным формам социализма такие писатели, как Шоу, Уэллс, Верхарн, Золя, Франс.

Освещение темы диссертации предполагает изображение такого литературного контекста Европы и США к. XIX - нач. XX вв., с каким был непосредственно связан Д.Лондон.

Научная новизна заключается в том, что в диссертации проанализирован новый европейский историко-литературный контекст, включающий взаимодействие тенденций и художественных традиций, различных по своей эстетической специфике, позволяющий осмыслить процессы становления и развития творчества Д.Лондона. Преодолевается узкий и предвзятый взгляд на писателя как, в первую очередь, на социалиста, радикала, критика буржуазной системы. Творчество 1910-1916 гг. рассматривается, с одной стороны, с точки зрения развития им национальных традиций, с другой, - в аспекте обогащения европейскими идеями, представлениями художественными достижениями.

Были сформулированы следующие задачи:

1. Охарактеризовать европейский историко-литературный контекст, определивший основные тенденции воздействия, влияния на творчество Д.Лондона 1910-1916 гг.

2. Уточнить место и роль Лондона в историко-литературном процессе США в начале XX века, осмыслить, как трансформировались в изучаемый период тенденции раннего этапа творчества писателя.

3. Осмыслить объективно, в свете современных воззрений проблему: Джек Лондон и социалистическое движение в Европе, России, Америке. Внести корректировку в ранее сложившиеся представления.

4. Выявить особенности влияния художественных, философско-эстетических, социокультурных концепций, актуализировавшихся в европейском общественном сознании на рубеже столетий, на позднее творчество Д.Лондона.

5. Проанализировать сюжетно-тематическую преемственность произведений Д.Лондона — и близких ему по эстетическим установкам и жанровым формам мышления европейских писателей.

6. Рассмотреть соотношение жизненной правды, документа, автобиографического момента и вымысла в творчестве писателя 1910-1916 гг.

7. Проанализировать особенности жанровой поэтики малоизученных произведений Д.Лондона 1910-1916 гг.

Методология исследования. Поскольку диссертация освещает один из аспектов большой и сложной темы, связанной с «диалогом» культур, в ней использовались историко-литературный, типологический и компаративистский методы исследования.

Теорико-методологической базой являются труды российских и зарубежных литературоведов, посвященные проблемам как сравнительно-исторического изучения литератур (М.Бахтин, М.Алексеев, В.Жирмундский, Н.Конрад), так и анализа текста и вопросам жанрологии и поэтологии (Ю.Лотман, Д.Лихачев, Г.Поспелов, др.). Учитываются работы как российских (В.Быков, В.Богословский, Р.Орлова, А.Зверев), так и американских лондоноведов (Ф.Фонер, И.Стоун, Р.Балтроп, Э.Синклер, Э.Фенеди и др.), а также исследования российских литературоведов по общим вопросам европейской и американской литератур на рубеже XIX-XX вв.

Научно-практическая ценность работы определяется тем, что материалы диссертации могут быть использованы при чтении общего лекционного курса зарубежной литературы конца XIX - начала XX веков, спецкурсов по проблемам компаративистики и литературы США, при разработке темы «Европа и Джек Лондон» в филологических и гуманитарных колледжах.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Европейские художественные традиции и творчество Д. Лондона (1910-1916 гг.)"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведенное исследование помогает сделать следующие выводы. В процессе анализа исходным явилось представление о Д.Лондоне как о яркой творческой индивидуальности, художнике слова, взявшем на вооружение уникальный жизненный опыт и обогатившем его европейскими художественными традициями. В широком историко-литературном плане акцентируется внимание на развитии Лондоном национальной традиции, с одной стороны, и усвоении опыта европейской литературной, философской, социологической мысли, - с другой.

Отмечается и то, что взгляды Лондона, претерпевая изменения, становились более зрелыми, и он постепенно отходил от теории насильственных действий как способа решения социальных проблем в пользу мирного эволюционного пути. Писатель был далек от ортодоксального марксизма (в чем его упрекали радикальные критики), одновременно разделял увлечение Ф.Ницше, Г.Спенсером, столь популярным на рубеже веков, а также Ж.-Ж.Руссо, З.Фрейдом, К.Юнгом.

Суммируя литературно-критические воззрения Лондона, рассеянные в переписке и недавно изданные (1998), отмечается, что автор исходил во многом из опыта европейских авторов (Р.Киплинг, Ж.Верн, Э.Золя, Г.Уэллс, Г.Флобер, В.Гюго) и своих соотечественников, таких как РгСтивенее^, Э.Синклер., Т.Драйзер, др. Особо подчеркнуто влияние русского фактора на формирование художественно-эстетического мировоззрения Д.Лондона (это, в частности, произведения Ф.Достоевского, Л.Толстого, М.Горького, др.). Опыт этих авторов, иногда критически оцениваемый, был ему близок, использовался на разных этапах пути, при освоении различных тем и жанров. Этот обширный и крайне значимый аспект до сих пор не был основательно изучен в нашем лондоноведении, исходя из современных методологических подходов.

Рассматривая творчество Д.Лондона в плане традиций и новаторства, а также в широком контексте историко-литературного процесса в начале XX века, отмечается его проблемно-эстетическая близость писателям социальнокритической направленности (Э.Синклер, Ф.Норрис, Э.Золя, Т.Драйзер), с одной стороны, и неоромантизму, - с другой. Как и Синклер, Лондон разделял идеалы социальной справедливости, в предисловии к его антологии «Крик о справедливости» писатель выразил солидарность с огромным количеством честных людей, стремившихся к высоким целям. И здесь Лондон находился в русле той гуманистической традиции европейской, особенно французской литературы, которую представляли В.Гюго, Э.Золя, Р.Роллан. В то же время, практика частной собственности для Лондона оставалась естественной; он мечтал, чтобы ею двигали не узкоэгоистические цели, не культ наживы, а мотивы, связанные с духовными ценностями, нравственным возвышением человека. Были внесены необходимые коррективы в характеристику места Лондона в историко-литературном процессе в США, прослежены связи с такими его современниками, как натуралисты, «разгребатели грязи».

В то же время творческое развитие Лондона показано во всей сложности: усваивая исторические и жизненные уроки, писатель менялся, корректировал свои оценки (например, Ницше), некоторые положения философии Спенсера, который, однако, в целом оказал огромное влияние. t

При характеристике литературно-критических взглядов Лондона, отмечается, что он был реалистом, это далеко, однако, от зеркального отражения действительности; его художественное мировидение было одухотворено романтическим пафосом, в нем обнаруживаются черты, с одной стороны, -неоромантической поэтики, а, с другой, - натуралистической.

Отмечается важность пропагандистской, лекционной и публицистической деятельности Лондона как члена социалистической партии.

Исходя из общего замысла диссертации, оцениваются поздние романы Лондона, разные по манере, тематике, проводится параллель с произведениями раннего творчества.

Характеризуя новеллистику Лондона 1900-х гг., прежде всего, «северные» рассказы, выявляя ее новаторство, сюжетно-жанровое своеобразие, типологию героев, мы рассматриваем ее как дальнейшее развитие национальной традиции малого жанра» (Готорн, По, Брет Гарт, Твен). В то же время подчеркивается использование Лондоном достижений европейской новеллы. Несомненное влияние оказал на него Киплинг, выдающийся мастер короткого рассказа, близкий Лондону по демократическому духу творчества, поэтике, энергичной манере. (В письмах Лондона часты упоминания Киплинга, основателя того Лондона, а позднее Хемингуэя).

Особо отмечается особенность, общая для литературы данного периода: в какой бы мере Р.Роллан, Э.Верхарн, Г.Гауптман, А.Франс не были привержены идеям социализма, каждое произведение поднимает острые нравственные проблемы, связанные с революционным насилием; терроризм и кровопролитие, бесспорно, вызывают осуждение.

Лондон внес значительный вклад в разработку анималистической темы, что было продиктовано как увлечением эволюционистской теорией Дарвина, так и философией Спенсера. Сказалась и учеба у одного из кумиров Лондона Киплинга.

Освещается малоразработанная проблема, относящаяся к роли фантастики в позднем творчестве Лондона. При этом писатель опирался на традицию фантастики в европейской литературе: это манера готики и романтики (Гофман, Шелли, Байрон), и реалисты (Бальзак, Диккенс), и современники Лондона (Уайльд, Ибсен, Гауптман, Уэллс, Франс, др.). У них, как и у Лондона, фантастический элемент нередко связан с постановкой серьезных жизненных философских проблем. При этом смелые сюжеты Лондона не были просто средством привлечения читательского внимания; они стимулировались его жадным интересом к научным открытиям от антропологии до физики и медицины. С увлечением штудируя труды Фрейда и Юнга, он стремился проникнуть в тайны бессознательного.

Отмечено жанрово-тематическое богатство фантастики позднего Лондона. Время показало, что автор провидел важные открытия в самых разных областях, отмечена перекличка в сюжетах и мотивах у Лондона и тех мастеров фантастической прозы, которые развивали его традиции (Азимов, Брэдбери, Лем, Воннегут) на новом этапе историко-литературного процесса.

Особо отмечается поздний период творчества Д.Лондона в целом и преемственность европейских традиций.

Все это позволяет углубить представление о Д.Лондоне как писательской индивидуальности, о характере историко-литературного процесса в США в свете европейско-американских литературных связей, которые представляют интересную и богатую область, нуждающуюся в дополнительном изучении.

• /

Список научной литературыЧебан, Ольга Ивановна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. ТЕКСТЫ1. А) Произведения Д.Лондона

2. Лондон Дж. Собрание сочинений: в 7 т. // Под наблюдением Р.М.Самарина. Пер. с англ. под редакцией Т.А. Озерской. М., 1954-56.

3. Лондон Дж. Собрание сочинений: в 14 т. // Под общей редакцией и вступительной статьей P.M. Самарина. Пер. с англ. под редакцией Т.А. Озерской. -М., 1961 (Сер. Библиотека «Огонек»).

4. Лондон Дж. Собрание сочинений: в 20 т. / Печ. по изд.: Лондон Дж. Полное собрание сочинений М.; Л.: Земля и фабрика, 1928-29. // Пер. с англ. и вступительная статья П.С. Коган. - М., 1998.

5. Лондон Дж. Белый клык. // Пер. с англ. Н. Волжиной. М., 2001.

6. Лондон Дж. Бюро убийств. // Пер. с англ., приложение В.М, Быкова. М.,2001.

7. Лондон Дж. Джерри-островитянин. // Пер. с англ. Н. Волжиной. М.,1992.

8. Лондон Дж. Джон Ячменное Зерно. // Пер. с англ. В. Лимановской. М.,2001.

9. Лондон Дж. Дочь снегов. // Пер. с англ. В. Сметанича. М., 2001 (Сер. Библиотека приключений).

10. Лондон Дж. Лунная долина. // Пер. с англ. М. Лорие. М, 2001 (Сер. Мировая классика).

11. Лондон Дж. Маленькая хозяйка большого дома. // Пер. с англ. В. Станевич. -М., 2001 (Сер. Библиотека приключений).

12. Лондон Дж. Мартин Иден. // Пер. с англ., послесловие С.С. Иванько. -М., 1986.

13. Лондон Дж. Осколок третичной эпохи. // Составитель, автор предисловия В.М. Быков. М., 1993.

14. Лондон Дж. Путешествие на «Снарке». // Пер. с англ., послесловие А.

15. Ерохина. M., 1988 (Сер. Мир приключений).

16. Лондон Дж. Рассказы. // Пер. с англ., вступительная статья А. Зверева. — М., 1984.

17. Лондон Дж. Сердца трех. // Пер. с англ. Т. Кудрявцевой. М., 2001 (Сер. Библиотека приключений).

18. Лондон Дж. Смирительная рубашка. // Пер. с англ. Т.А. Озерской. М.; Харьков, 1998.

19. Лондон Дж. Смок Беллью. / Пер. с англ. Л. Чуковской, Н. Чуковского, Н. Галь. -М., 2000.

20. London Jack. The Complete Short Stories. Three volumes. Stanford Univ. press, 1994.

21. London Jack. The letters of Jack London. In 3 vol. Stanford Univ. press,1988.

22. London Jack. Letters from Jack London. N.Y., 1965.

23. London Jack. Reports. War correspondents. Sport Articles. N.Y., 1970.

24. London Jack. No Mentor but Myself. Jack London on writing and writers. -Stanford Univ. press, 1999.

25. London Jack. The Call of the Wild. -N.Y., 1903.

26. London Jack. The Sea-Wolf. -N.Y., 1904.

27. London Jack. The People of the Abyss. -N.Y., 1903.

28. London Jack. Before Adam. N.Y., 1906.

29. London Jack. War of the Classes. 1905.

30. London Jack. Buiying Daylight. N.Y., 1910.

31. London Jack. The Strength of the Strong. N.Y., 1911.

32. London Jack. The Abysmal Brute. -N.Y., 1913.

33. London Jack. John Barleycorn. -N.Y., 1913.

34. London Jack. The Night Born. N.Y., 1913.

35. London Jack. The Scarlet Plague. N.Y., 1915.

36. London Jack. The Little Lady of the Big House. N.Y., 1916.

37. London Jack. The Turtles of Tasman. -N.Y., 1916.

38. London Jack. Jerry of the Islands. -N.Y, 1917.

39. London Jack. Michael Brother of Jerry. N.Y., 1917.

40. London, Jack. On the Makaloa Mat. N.Y., 1919.

41. London, Jack. Hearts of Three. N.Y., 1920.

42. London Jack. The Valley of the Moon. -N.Y., 1938.

43. London Jack. Smoke Bellew. N.Y., 1948.

44. London Jack. The Iron Heel. Moscow, 1948.

45. London Jack. Martin Eden. Moscow, 1960.

46. London Jack. Short Stories. Moscow, 1963.

47. Б) Произведения западноевропейских и американских писателей

48. Адаме Г. Воспитание Генри Адамса. // Послесловие А. Николюкина, комментарии В. Олейника. М., 1998.

49. Американская новелла XIX-XX вв.: в 2 т. // Составление, редакция, вступительная статья, комментарии А. Старцева. — М., 1958.

50. Американская повесть. // Составление, редакция, вступительная статья, комментарии А. Старцева. М., 1991.

51. Апдайк Д. Кентавр. // Пер. с англ. Н. Георгиевский. М., 1965.

52. Брэдбери Р. Марсианские хроники. // Пер. с англ. JL Жданова М., 2002.

53. Воннегут К. Бойня номер пять, или Крестовый поход детей. // Пер. с англ. Д. Жукова. -М., 1970.

54. Гарт Б. Собрание сочинений: в 6 т. // Предисловие А. Старцева. М.,1966.

55. Гамсун К. Собрание сочинений: в 6 т. // Пер. с нем. В. Неустроева. М., 1991, 1999.

56. Гюго В. Собрание сочинений: в 7 т. // Предисловие JI. Андреева. М.,1994.

57. Джеймс Г. Избранные произведения: в 2 т. // Предисловие А. Зверева. -Л., 1979.

58. Драйзер Т. Жизнь, искусство и Америка. // Составитель, предисловие1. Ю.Мариевской. М., 1988.

59. Драйзер Т. Собрание сочинений: в 12 т. // Пер. с англ. Н. Галь, М. Лорие. -М., 1993.

60. Золя Э. Западня. Жерминаль. // Пер. с фр. Е. Гунст. М., 1981.

61. Ибсен X. Собрание сочинений: в 4 т. // Предисловие Е.Ивановой. М., 1956-58.

62. Камю А. Посторонний. Чума. Падение. // Пер. с фр. С. Брахман. М.,1997.

63. Киплинг Р. Город страшной ночи. Рассказы. СПб., 2000.

64. Конрад Дж. Лорд Джим. Тайфун. Фея семи ветров. М., 1985.

65. Крейн С. Алый знак доблести; Норрис Ф. Спрут. // Вступительная статья А. Зверева. -М., 1989 (Сер. Библиотека литературы США).

66. Купер Ф, Собрание сочинений: в 3 т. // Предисловие Ю.Мариевской. -М., 1998.

67. Кэсер А. Моя Антония. // Предисловие А. Савуренок. М., 1982.

68. Манн Т. Собрание сочинений: в Ют.// Пер. с нем. В.Адмони. М., 1960.

69. Моррис У. Вести ниоткуда, или эпоха спокойствия. М., 1962.

70. О. Генри. Избранное: в 2 т. // Составитель, предисловие А. Зверева. М.,1994.

71. О'Нил Ю. Пьесы: в 2 т. // Составитель, предисловие А. Аникста. М.,1971.

72. Поэзия США. // Составитель, предисловие А. Зверева. — М., 1982 (Сер. Библиотека литературы США).

73. Рид, Дж. Восставшая Мексика. // Пер. с англ. Т. Озерской. — М., 1959.

74. Рид Дж. Десять дней, которые потрясли мир. // Предисловие, комментарии Б. Гиленсона. -М., 1987.

75. Рид Дж. Рождение нового мира. // Пер. с англ. Б. Гиленсона. М., 1987.

76. Стрела времени. Сборник научно-фантастических рассказов английских и американских писателей. // Пер. с англ.; составление и послесловие С. Гансовского. М., 1989 (Сер. Мир приключений).

77. Твен М. Собрание сочинений: в 8 т. // Предисловие А. Старцева. М.,1980.

78. Хоуэллс У.Д. Возвышение Сайласа Лафэма. Гость из Альтрурии. Эссе. // Составление, вступительная статья Г. Злобина. М., 1990 (Сер. «Библиотека литературы США»).

79. Dreiser Т. Letters of Т. Dreiser. In 3 vols. Univ. of Pennsylvania Press,1959.

80. Dreiser T. Selections of Uncollected Prose. Detroit, 1977.

81. Frost R. Collected Poems, Prose and Plays. N.Y., 1995.

82. Howells W.D. Literature and Life. -N.Y., 1902.

83. Howells W.D. Writings. In 32 vols. -N.Y., 1968.

84. James, H. The Complete Tales. In 12 vols. (Ed by L. Edel). -N.Y., 1962.

85. Masters E.L. Spoon River Anthology. Chicago, 1992.

86. O'Neill E. Nine Plays. -N.Y., 1954.

87. Sinclair, U. Ed. The Cry for Justice. N.Y., 1926.

88. Steffens L. The Shame of the Cities. -N.Y., 1962.

89. Steffens L. The World of Lincoln Steffens. N.Y., 1962.1.. КРИТИКА

90. А) Работы общего теоретического характера

91. Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра. // Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. М., 1998.

92. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

93. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.

94. Беляева И.А. Система жанров в творчестве И.С. Тургенева. М., МГПУ,2005.

95. Введение в литературоведение. — М., 1999.

96. Гиршман М.М. Литературное произведение. Теория и практика анализа. -М., 1991.

97. Захаров В.Н. Система жанров Достоевского. Типология и поэтика. -М.,1999.

98. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — М., 1971.

99. Литературная энциклопедия терминов и понятий. // Под редакцией А.Н. Николюкина М., 2001.

100. Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров. М., 1999.

101. Лотман Ю.М. Происхождение сюжета в типологическом освещении. // Лотман Ю.М. Статьи по типологии культуры: В 2 т. Т. 2. Тарту, 1973.

102. Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США). Концепции, школы, термины. М., 1996.

103. Современный словарь-справочник по литературе. // Составитель С.И. Кормилов. М., 2002.

104. Теория литературы: в 2 т. // Под редакцией Н.Д. Тамарченко. М.,2004.

105. Толмачев В. Неоромантизм. // Литературная энциклопедия терминов и понятий под редакцией А.Н. Николюкина. М.,

106. Уоррен О., Уэллек Р. Теория литературы. // Предисловие А. Аникст, комментарии Б. Гиленсон. М., 1978.

107. Хализев В.А. Теория литературы. М., 2002.

108. Б) Работы по литературе США конца XIX начала XX веков

109. Анциферова О.Ю. Русская литература и художественные искания американских писателей конца XIX века (Г. Джеймс, У.Д. Хоуэллс, С. Крейн). — Иваново, 2000.

110. Балдицын П.В. Творчество Марка Твена и национальный характер американской литературы. М., 2004.

111. Батурин С.С. Драйзер. -М., 1971 (ЖЗЛ).

112. Ващенко А.В. Америка в споре с Америкой. М., 1988.

113. Бенедиктова Т.Д. Поэзия Уитмена. М., 1982.

114. Гиленсон Б.А. В поисках «другой Америки». М., 1987.

115. Гиленсон Б.А. Джон Рид. М., 1987.

116. Гиленсон Б.А. История зарубежной литературы конца XIX — начала XXвека. М., 2006.

117. Гиленсон Б.А. История литературы США. М., 2003.

118. Гиленсон Б.А. Социалистическая традиция в литературе США. — М.,1975.

119. Гиленсон Б.А. Эрнест Хемингуэй. М., 1990.

120. Зарубежные писатели. Биобибл. Словарь: В 2 частях. — М., 2003.

121. Засурский Ян. Американская литература XX века. М., 1984.

122. Засурский Ян. Теодор Драйзер. Жизнь и творчество. М., 1977.

123. Зверев A.M. Мир Марка Твена. М., 1985.

124. Зверев A.M. Модернизм в литературе США. М., ИМЛИ РАН, 2003.

125. История зарубежной литературы конца XIX начала XX веков. // Под редакцией В.М. Толмачева - М., 2003.

126. Иткина H.JI. Эстетические традиции американской литературы XIX -XX веков. М., 2002.

127. Кагарлицкий Ю.И. Что такое фантастика. М., 1974.

128. Кашкин И.А. Для читателя-современника. М., 1968.

129. Кингман Росс. Иллюстрированная жизнь Джека Лондона. М., МГУ,1998.

130. КирееваИ.В. Линкольн Стеффенс. Горький, 1975.

131. Киреева И.В. Литературное творчество Джона Рида. Горький, 1974.

132. Коренева М.М. Творчество О'Нила и пути американской драмы. М.,1990.

133. Лики массовой культуры США (отв. ред. A.M. Зверев). -М., 1991.

134. Марк Твен в воспоминаниях современников. // Составитель А.Н. Николюкин. М., 1994.

135. Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы. Сб. ст. М., ИМЛИ РАН, 1987.

136. Мендельсон М.О. Американская сатирическая проза. -М., 1970.

137. Мендельсон М.О. Жизнь и творчество Уитмена. М., 1969.

138. Михайловский Б.В. Творчество М. Горького и мировая литература.1892-1916).-М., 1965.

139. Несмелова О.О. Пути развития отечественной литературной американистики. Казань, 1998.

140. Николюкин А.Н. Американские писатели как критики. М., 1980.

141. Николюкин А.Н. Литературные связи России и США. М., 1981.

142. Писатели США. Краткие творческие биографии. // Под редакцией Г.П. Злобина, Я. Засурского, Ю.В. Ковалева -М., 1990.

143. Ромм А.С. Марк Твен. М., 1977.

144. Сохряков Ю.И. Русские имена в литературном процессе в США в XX веке. М., 1969.

145. Старцев А.И. Марк Твен и Америка. М., 1986.

146. Стеценко Е.А. Экологическое сознание в современной американской литературе. -М., ИМЛИ, 2001.

147. Бурстин Д. Американцы: демократический опыт. // Пер. с англ. М.,1993.

148. Брукс Ван Вик. Писатель и американская жизнь. Т. 2. // Пер. с англ. -М., 1971.

149. Гайсмар М. Американские современники. — М., 1976.

150. Каули М. Дом со многими окнами. // Предисловие Г. Орловой, пер. с англ. М., 1973.

151. Литературная история Соединенных Штатов Америки: В 3 т. Т. 3 М., 1977-79.

152. Матиссен Ф.О. Ответственность критики. — М., 1972.

153. Паррингтон В.Л. Основные течения американской мысли: В 3 т. Т. 3-М., 1963.

154. Уоррен Р.П. Как работает поэт. // Послесловие А. Николюкина, комментарии В. Толмачева. — М., 1987.

155. Ahnebrin К., K.L. The Beginning of Naturalism in American Fiction. -N.Y., 1961.

156. Bourne R. History of a Literary Radical. N.Y., 1956.

157. Bowman S.E. Edward Bellamy Abroad. -N.Y., 1962.

158. Bowman S.E. The Year 2000. N.Y., 1958.

159. Conder J. Naturalism in American Fiction. The Classical Phase. Univ. of Kentucky Press, 1984.

160. Dell F. Upton Sinclair. A Study in Social Protest. N.Y., 1828.

161. Howells H.D. Century of Criticism. N.Y., 1962.

162. Harris L. Upton Sinclair: a Biography. N.Y., 1971.

163. Kaplan J. Lincoln Steffens. A biography. N.Y., 1974.

164. Morgan H.W. American Writers in Rebellion. N.Y., 1965.

165. Lynn K. The Dream of Success. A Study of Modern American Imagination. -Boston, 1955.

166. Noel J. Footloose in Arcadia. Record of Jack London, George Sterling, Ambrose Bierce. -N.Y., 1940.

167. Noyes J. History of American Socialism. Philadelphia, 1970.

168. The Social Rebel in American Literature. Ed. by Woodward R.H. and J. Clark.-N.Y., 1958.

169. Sotheran C. Horace Queley and Other Pioneers of American Socialism. -N.Y., 1956.

170. Walcutt Ch. American Literary Naturalism A divided studies. Minneapolis,1956.

171. Wagen Knecht E. The Tales of Henry James. N.Y., 1984.

172. В) Работы о творчестве Джека Лондона. Книги, статьи (на русском языке)

173. Балтроп Р. Джек Лондон: человек, писатель, бунтарь. // Пер. с англ. М.Кан.-М., 1981.

174. Батурин С.С. Портреты американских писателей. Стеффенс, Лондон, Драйзер.-М., 1979.

175. Богословский В.Н. Джек Лондон. -М., 1964.

176. Быков В.М. Джек Лондон. -М., МГУ, 1964.

177. Быков В.М. На родине Джека Лондона. М., 1962.

178. Быков В.М. По следом Джека Лондона. М., 1983.

179. Вайсенберг Л. Приключения Джека Лондона. М.-Л., 1926.

180. Зверев A.M. Джек Лондон. М., 1976.

181. Орлова Р.Д. «Мартин Иден» Джека Лондона. — М., 1967.

182. Стоун И. Моряк в седле. Биография Джека Лондона. // Предисловие, послесловие В. Быкова, пер. с англ. М.Кан. М., 1987.

183. Фонер Ф. Джек Лондон американский бунтарь. // Пер. с англ. Р. Самарина. - М., 1966.

184. Юнг Ф. Джек Лондон как поэт рабочего класса. М., 1925.

185. Абросимова В.И. Истоки трагедии художника («Мартин Иден»). В кн.: Проблемы формирования реализма в русской и зарубежной литературе 19-20 вв. Вып. 2. - Саратов, 1975.

186. Андреев Л. Предисловие к собранию сочинений Джека Лондона. Изд. 2, т. 1.-СП6., 1912.

187. Антонова Т. «Северные рассказы» Джека Лондона. В кн.: Уч. зап. МГПИим. В.И. Ленина, т. 130, вып. 3. -М., 1958.

188. Баданова И.М. Горький и Джек Лондон. Уч. зап. Ташкентского пед. ин-та иностр. яз., вып. 4. - Ташкент, 1960.

189. Баданова И.М. Джек Лондон и его герой. — Уч. зап. Ташкентского пед. ин-та иностр. яз., вып. 7, ч. 1. — Ташкент, 1963.

190. Баданова И.М. Книга революционного гнева. Уч. зап. Ташкентского пед. ин-та иностр. яз., вып. 1. - Ташкент, 1956.

191. Богословский В.Н. Американская критика о Джеке Лондоне. В кн.: Сб. трудов по проблемам романтизма и реализма в заруб, лит-ре конца XIX-XX веков.-М., 1973.

192. Богословский В.Н. Вера в человека. К вопросу о художественном методе Джека Лондона. В кн.: К проблемам романтизма и реализма в зарубежной литературе 20 века. -М., 1962.

193. Богословский В.Н. Джек Лондон. — В кн.: Зарубежная литература XXвека. М., 1979.

194. Богословский В.Н. Джек Лондон и рабочее движение. Роман Джека Лондона «Железная пята».- Уч. зап. МОПИ, т. 111. К проблемам критического реализма в зарубежной литературе XX века. Сб. 2, 1962.

195. Богословский В.Н. Роман Джека Лондона «Железная пята». В кн.: Проблемы критического реализма в зарубежной литературе 20 века. - М., 1962.

196. Богословский В.Н. «Северные рассказы» Джека Лондона. — В кн.: Уч. зап. МОПИ им. Крупской, т. 78. М., 1959.

197. Брандис Е. Рассказы и повести Джека Лондона. // Брандис Е. От Эзопа до Джанни Родари. Зарубежная литература в детском и юношеском чтении. М., 1965.

198. Быков В. Джек Лондон (Вст. ст.) В кн.: Лондон Д. Любовь к жизни. — М., 1965.

199. Быков В.М. О военных репортажах Джека Лондона. — Дальний Восток, 1962, №3.

200. Гиленсон Б.А. Джек Лондон: реализм, одухотворенный романтикой (гл. X). В кн.: История литературы США. - М., 2003. То же в кн.: История зарубежной литературы конца XIX-начала XX веков. - М., 2006.

201. Гиленсон Б.А. Джек Лондон. В кн.: Зарубежные писатели. Биобиблиографический словарь: В 2 т. Т. 1. - М., 2003.

202. Журавлев И.Д. Лондон в России. Уч. зап. Дагестанского гос. ун-та, т. 13. - Махачкала, 1963.

203. Зверев A.M. Глазами необычного героя (Пред.). В кн.: Лондон Джек. Повести.-М., 1981.

204. Зверев А. Джек Лондон: величие таланта и парадоксы судьбы (Пред.). — В кн.: Лондон, Джек. Рассказы. М., 1984.

205. Зверев A.M. Непривычный Джек Лондон. (Поел.). В кн.: Лондон Джек. Мартин Идеи. Рассказы. - М., 1985.

206. Зверев A.M. Последние книги Лондона (Поел.). В кн.: Лондон Джек. Лунная долина. Сердца трех. - М., 1988.

207. Куллэ Р. Гениальный бродяга (Джек Лондон). В кн.: Куллэ Р. Этюды о современной западноевропейской и американской литературе. — М.-Л., 1930.

208. Куприн А. Джек Лондон. В кн.: А. Куприн. Сочинения: В 9 т. Т. 9. -М., 1964.

209. Лунина И.Е. Роман Дж. Лондона «Бюро убийств»: проблематика, жанр, своеобразие. В кн.: Восьмые международные Виноградовские чтения - М., 2004.

210. Мандельштам О.Э. Рец. на кн.: Дж. Лондон. Собр. соч. СПб., 1912. В кн.: О. Мандельштам. Камень. - Л., 1990 (Сер. Литературные памятники).

211. Мулярчик А.С. Возвращение к Джеку Лондону (Пред.) В кн.: Лондон Джек. Белый клык. Мартин Иден. Рассказы. -М., 1984.

212. Наер В.Л. Предисловие. В кн.: Лондон Д. Рассказы. Short Stories. - М.,1952.

213. Омарова С.И. К вопросу об эволюции мировоззрения Джека Лондона. — В кн.: К проблемам романтизма и реализма в зарубежной литературе 19-20 веков. -М., 1975.

214. Самарин P.M. Джек Лондон (1876-1916). В кн.:'Лондон Д. Собрание сочинений: В 14 т. Т. 1. - М., 1961.

215. Самарин P.M. Проблема натурализма в литературе США и развитие американского романа на рубеже XIX-XX веков. В кн.: Проблемы истории литературы США. -М., 1964.

216. Суховерхов С. Горький за рубежом (Д. Лодон и М. Горький.).- В кн.: Научно-метод. сб. Шадринского пед. Ин-та, вып. 1. Шадринск, 1957.

217. Суховерхов С.И. Джек Лондон. В кн.: Краткая литературная энциклопедия. Т. 4. - М., 1965.

218. Суховерхов С. Джек Лондон и рабочее движение. Енисей, 1953, №12.

219. Суховерхов С.И. Джек Лондон в СССР. Уч. зап. Шадринского гос. пед. ин-та, вып. 2. - Шадринск, 1958.

220. Федунов П. Послесловие. В кн.: Лондон Дж. Избранное. - М., 1952.

221. Федунов П. Джек Лондон. (Пред.) В кн.: Лондон Джек. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 1. - М., 1954.

222. Франс А. Предисловие к изданию «Железной пяты» на французском языке. // Франс А. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 8. М., 1960.

223. Хмельницкая Т. Автобиографический роман Джека Лондона «Мартин Иден». В кн.: Лондон Дж. Мартин Иден. - Л., 1949.

224. Шефер Е.Ф. «Любовь к жизни» Джека Лондона (К проблеме жанра). -В кн.: Проблемы жанра в англо-американской лит. Вып. 2. Свердловск, 1976.

225. Шефер Е.Ф. Характеры и конфликт «Северной Одиссеи» Джека Лондона. В кн.: Свердловский гос. пед. ин-т, научн. тр., сб. №218. - Свердловск, 1974.1. Диссертации

226. Суховерхов С.И. Социальные романы Джека Лондона «Железная пята» и «Мартин Иден». Диссертация канд. филол. наук М.: ML ИИ им. Герцена, 1949.

227. Богословский В.Н. К истории реализма в США. Творчество Джека Лондона и Эптона Синклера (1900-1917). Диссертация доктора филол. наук. М.: МЗПИ им. Крупской, 1963.

228. Баданова И.М. Джек Лондон и его герой. Творчество Джека Лондона 1900-1910 гг. Диссертация канд. филол. наук. М.: МГПИ им. В.И. Ленина, 1963.

229. Быков В.М. Романы Джека Лондона. Диссертация канд. филол. наук. -М.,МГУ, 1966.

230. Лунина И.Е. Поздний этап творчества Лондона? Эволюция проблематики и героя. Диссертация канд. филол. наук. М.: МОПИ, 1989.

231. Г) Работы о творчестве Джека Лондона: монографии, статьи (на англ. яз)

232. Bamford G. The Mystery of Jack London. Oakland, 1931.

233. Fenady Andrew. The Summer of Jack London. N.Y., 1972.

234. Feied F. No Pie in the Sky. N.Y., 1964.

235. Forner P. Jack London: American Rebel. N.Y., 1947.

236. Garst S. Jack London. Magnet for Adventure. N.Y., 1945.

237. Kershaw A. Jack London. A Life. N.Y., 1997.

238. Kingman R. A Pictorial Life of Jack London. N.Y., 1979.

239. Hedrick J. Solitary Comrade, Jack London and His Work. North Caroline,1982.

240. Johnson M. Through the South Seas with Jack London. N.Y., 1913.

241. Labor Earle. Jack London. N.Y., Twayne, 1974.

242. Lindquist, James. Jack London. Adventures, Ideas and Fiction. -N.Y., 1987.

243. London C. Jack London. Vol. 1-2. Lnd., 1921.

244. London Joan. Jack London and His Times. N.Y., 1939.

245. Ownbey R.W.Ed. Jack London. Essays in Criticism. Santa Barbara, California, 1978.

246. O'Connor R. Jack London. A Biography. Boston, 1964.

247. Sinclair U. Jack: a Biography of Jack London. N.Y., 1977.

248. Stasz C. American Dreamers: Charmain and Jack London. N.Y., 1988.

249. Walker F. Jack London and the Klondike. The Genesis of an American Writer. London, 1966.

250. Chapman A. Between Fire and Ice: a Theme in Jack London and Horacio Quiroga. Symposium, Siracuse, N.Y., 1970, Spring, №1.

251. Horwitz H. Prewordial Stories: London and the Immateriality of Evolution. -Western Humanities Review, 1997, Winter, Vol. 4.

252. Starr Kevin. The Sonoma Finale of Jack London, Rancher. In.: Americans and the California Dream, 1850-1915.-N.Y., 1979.

253. Strunsky-Walling A. Memoirs of Jack London. Masses, 1917, July.

254. Watson C. The Composition of Martin Eden. American Literature, 1981, November, Vol. 53, # 3.

255. Д) Справочно-библиографические издания

256. Взаимосвязи и взаимодействия литератур мира. Библиография. М.,1988.

257. Джек Лондон. Биобибл. указ. (Вст. ст. Н.М. Эйшискиной). М., ВГБИЛ, 1969.

258. Зарубежные писатели. Библиографический словарь. // Под редакцией Н.П. Михальской. М., 2003.

259. Либман В.А. Американская литература в русских переводах и критике. Библиография 1776-1975. М., 1977.

260. Произведения американских писателей в переводах на русский язык (1918-1975). Библ. указ. М., 1976.

261. Путеводители по английской литературе. // Составитель М. Дрэббл, Дж. Стрингер. М., 2003.

262. Пятьдесят знаменитых английских романов. // Под редакцией А.Г. Ласса. Челябинск, 1997.

263. Современный словарь-справочник по литературе. // Составитель С. Кормилов. М., 2002.

264. American Literature. Ed. by M. Schorer and others. Boston, 1965.

265. Columbia Literary History of the United States. Ed. by E. Elliot. N.Y.,1988.

266. Hamilton D.M. The Books of My Trade. Univ. of Washington press, 1986.

267. Jack London. A Bibliography. N.Y., 1973.

268. The Oxford Companion to American Literature. Ed. by James Hart. -Oxford Univ. Press, 1983.