автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: История развития фарфоро-фаянсового производства в России XIX-начала XX веков

Полный текст автореферата диссертации по теме "История развития фарфоро-фаянсового производства в России XIX-начала XX веков"

На правах рукописи

Балаганская Александра Викторовна

ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ФАРФОРО ■ ФАЯНСОВОГО ПРОИЗВОДСТВА В РОССИИ

XIX - НАЧАЛА XX ВЕКОВ

Специальность 07.00.02 - Отечественная история

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

Москва 2006

Работа выполнена на кафедре истории и культурологии Московского автомобильно — дорожного института (государственного технического университета)

Научный руководитель: - Никонов Александр Васильевич

доктор исторических наук, доцент Официальные оппоненты: - Киселёва Дина Ахмеджановна

доктор исторических наук, профессор Степанов Александр Игоревич доктор исторических наук, профессор

Ведущая организация: Институт переподготовки и повышения квалификации преподавателей гуманитарных и социальных наук МГУ им. М. В. Ломоносова

Защита состоится «¿(октября 2006 г. в часов на заседании Диссертационного совета Д. 212.203.03 при Российском университете дружбы народов по адресу: 117198, Москва, ул. Миклухо - Маклая, д.Юа, корпус гуманитарных и социальных наук, ауд. 415.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российского университета дружбы народов по адресу: Москва, ул. Миклухо - Маклая, д.б.

Автореферат разослан «4>» г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета

кандидат исторических наук, профессор

Саврушева К. Ц.

Введение

Актуальность темы. Современный период истории России можно охарактеризовать сменой экономической модели, переходом к рыночной структуре хозяйствования, активизацией внешнеэкономических связей, вхождением в систему жесткой конкуренции в сфере производства и услуг. В этих условиях становится исключительно актуальным создание и развитие новых производственных отраслей, сочетание утилитарного и эстетического уровня и дизайна продукции как основного условия ее успеха у потребителя. С этими факторами напрямую связаны и будущий уровень развития науки, техники, технологии, производства, и международной экономической успешности страны. Не менее серьезными можно считать проблемы социально - культурного характера. Поиск и разработка новых отраслей производства влечет за собой необходимость формирования соответствующей системы подготовки специалистов. Также встает вопрос о формировании иного типа'предпринимателя, способного решать, в первую очередь, практические задачи, выдвинутые требованиями социально - экономического прогресса.

Растущий интерес к истории отечественного фарфора и фаянса в современном обществе с точки зрения ряда научных дисциплин: исторической науки, искусствоведения, антикварного дела, теории й практики фарфорового производства, определяет актуальность данного исследования.

Российское фарфоро - фаянсовое производство можно с уверенностью отнести к сфере экономических открытий страны. В интересах государства стали формирование, развитие и поддержка фарфоро - фаянсовых предприятий. Огромный спрос на изделия отечественного фарфора в конце XVIII — начале XIX века привлек внимание многих купцов - промышленников, а также опытных крестьян — керамистов большого района Московской губернии - так Называемой Гжели.

Исследование позволит осветить важную историческую проблему, показать деятельность нашей страны в деле поиска и разработки месторождений фарфоровых глин, изготовления фарфоровых и фаянсовых изделий, подготовки специалистов формовки, обработки и художественного оформления керамики и других составляющих этого важного процесса. Также изучение данного периода в истории фарфоро - фаянсового производства России, того уникального вклада, который внесли производители в дело сохранения и развития традиций производства, позволяет сделать ряд важных выводов и наблюдений, способствовавших наиболее полному пониманию места и роли фарфоро - фаянсового производства в общей системе промышленности, а также искусства страны.

Объектом диссертационного исследования является история формирования и развития отечественной фарфоро - фаянсовой промышленности в XIX - начале XX веков.

Предметом диссертационного исследования стала производственная деятельность государственных и частных фарфоро - фаянсовых предприятий, а также анализ большинства происходивших в этот период социально - экономических и культурных процессов.

Хронологические рамки исследования определяются периодом с 1801 года, начала правления Александра I, под руководством которого в государстве был проведен ряд реформ, ускоривших рост капиталистической мануфактуры, повлиявших на массовое возникновение предприятий фарфоро - фаянсовой промышленности, и до февраля 1917 года.

Внутри рассматриваемого периода можно выделить три этапа. Деление это достаточно условно, и обосновано как происходившими изменениями в области развития самого фарфоро -фаянсового производства, разнообразными процессами, протекавшими в отечественной и мировой промышленности, науке технике, так и важными вехами в истории России.

Территориальные рамки исследования. Формирование и развитие фарфоро - фаянсовое производства в России было сконцентрировано в нескольких районах. Наиболее типичную область фарфоро - фаянсового производства представляет собой Гжель, а в XIX - начале XX века территория, охватившая группу селений Бронницкого и Богородского уездов Московской губернии и Покровского уезда Владимирской губернии1. Благодаря своим залежам белых огнеупорных глин, в том числе и фарфоровой, в этих районах процветало обширное производство кирпича и поливного гончарного товара. Именно в Гжели была найдена белая глина, которая использовалась в дальнейшем в изготовлении изделий на Императорском фарфоровом заводе. Второй типичный район фарфоро - фаянсового производства находился в пределах Волынской губернии, где также были известны залежи каолина и огнеупорной глины. Третий крупный район занимает Новгородскую губернию, в особенности Боровический уезд, в этом районе собственно фарфоровое производство не достигло значительного процветания.

Наиболее существенным для истории становления и расцвета отечественного фарфоро -фаянсовой промышленности был Центральный район, объединивший владимирскую, Калужскую, Московскую, Нижегородскую, Орловскую, Пензенскую, Рязанскую, Симбирскую, Тамбовскую, Тверскую, Ярославскую губернии. Именно эти территории и будут исследованы в диссертации более подробно.

Степень научной разработки и историография проблемы. Анализ литературы по исследуемому вопросу позволяет условно выделить три периода в истории изучения фарфоро -фаянсового производства. Первый период включает труды, созданные до 1917 года, когда работы в полной мере носят исследовательский характер. 1917-1985 годы в историографии отечественного фарфора отмечены появлением наибольшего количества работ, многие из которых стали

1 Селиванов А. В. Фарфор и фаянс Российской империи. - М. 2002. - С. 11.

4

классическими. Написанные за последние десятилетия (после 1985 г.) труды в большинстве своем повторяют предыдущие исследования, однако часть работ действительно объективно раскрывают спорные, неизученные вопросы, ставят новые проблемы. ■■■-.,■

Первые специальные работы, посвященные исследованию русской керамики, появились в начале XX века1. Это были первые серьезные исследования русского фарфора и фаянса. В них содержатся описание фарфоровых и фаянсовых фабрик Российской империи до начала XX столетия. Источниками собранных в книгах материалов были статистические обзоры XIX века, описания и указатели выставок российских мануфактур, ныне практически недоступные источники, и, что особенно ценно, сведения, полученные непосредственно от владельцев заводов и их потомков. Работы Селиванова А. В., Вольфа Н. Б. до наших дней сохранили высокую прикладную и научную ценность. Их продолжают применять коллекционеры, искусствоведы, антиквары. Также в этот период создаются труды, характеризующие процессы экономического развития фарфорового производства2, позволяющие проследить этапы развития производства, понять причины его изменения, а так же рассмотреть историю фарфорового производства в контексте эволюции отечественной промышленности в целом. К недостаткам этих работ можно отнести наличие хронологических и статистических неточностей, выявленных в ходе углубленной научной работы их последователями.

На втором этапе появляется ряд серьезных исследований, в которых раскрывается специфика технологии производства и особенности сырья для изготовления, проводится анализ ассортимента продукции частных фарфоровых предприятий ■ с описанием и сравнительной характеристикой конкретных изделий.3 Впервые делаются попытки максимально полно осветить историю появления фарфора в Европе и в России, воедино собрать как исторический, так и аналитический материал, относящийся к производству русского фарфора, дается общая характеристика декорирующих техник и технологий.

К этому этапу относятся исследования А. Б. Салтыкова - одного из наиболее авторитетных исследователей в области истории отечественного фарфора. Несомненной ценностью работ является описание начального периода истории фарфора России, а также сводки из области технологии фарфорового производства. Теоретические и практические исследования этого автора

1 Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веха. - Спб. 1902; Вольф Н. Б. Императорский фарфоровый завод. -Спб.1907; Селиванова А. В. Фарфор и фаянс Российской империи. Описание фабрик и заводов с изображениями фабричных клейм. - Владимир.1903; Лазаревский И. И. Среди коллекционеров. - Спб.1914.

2 Ленин В.: И. Развитие капитализма в России. 1896-1899 г.г.; Гурвиц П. А. Фарфор ифаянс. - Спб. 1922.

3 Троцкий И. Фарфор и фаянс: справочник для коллекционеров. Указатель марок., - Л. 1924; Егорова - Котлубай М.Л. Русский фарфор и фаянс с неизвестными марками. - Л. 1935; Безбородое М. А. Дмитрий Иванович Виноградов -создатель русского фарфора. - М. - Л. 1950; Эмме Б.Н. Русский художественный фарфор, - Л. 1950; Салтыков А.Б. Избранные труды. - М. 1962; Лансере А. К. Русский фарфор». - Л. 1968; Чёрный Н. В. Фарфор Вербилок. - М. 1970; Андреева Л. В. Русская художественная культура конца XIX начала XX веха. - М.1969; Пруслина К.Н. Русская керамика конца XIX начала XX веков. - М. 1974; Попов В.А. Русский фарфор. Частные заводы. - М. 1980.

5

до настоящего времени сохранили актуальность и являются основой в изучении данной темы для современных исследований.

Впервые начинает уделяться особое внимание частным фарфоровым и фаянсовым предприятиям, их продукции. Истории фарфорового завода Франца Гарднера посвящена монография Чёрного Н. В. «Фарфор Вербилок»1. Книга Попова В. А. «Русский фарфор. Частные заводы»2 стала наиболее полным исследованием по истории русских частных фарфоровых заводов. Следует отметить, что, анализируя историю русского частных фарфоровых предприятий, авторы основное внимание уделяли специфике производства (приводятся архивные данные, статистика), но их продукция почти не исследуется.

Кроме перечисленных монументальных трудов, появляется сборник статей, в которых достаточно полно, с точки зрения искусствоведения, отражено развитие художественного фарфора начала конца XIX - начала XX веков.3 История же рубежа XIX - XX столетий представлена только фактами деятельности императорского фарфорового завода.

Не менее важно для изучения вопроса - обращение к исследованиям по истории экономического развития России4. Так, внимания заслуживает монументальная монография Бовыкина В. И. «Формирование финансового капитала в России»'. Ее ценность для изучения фарфоро - фаянсовой отрасли состоит, прежде всего, в том, что автор предпринял попытку выделения фарфоро—фаянсовых предприятий из общего числа предприятий силикатной отрасли. Не касаясь специально темы развития фарфоро - фаянсовых предприятий, В. И. Бовыкин привел данные о сумме годового производства, его стоимости и т.д. В целом это позволило показать динамику роста крупнейших фарфоро - фаянсовых фирм. Возможность сопоставления и дополнения данных, приведенных Бовыкиным, делают его работу одной из наиболее существенных при изучении фарфоро - фаянсовых предприятий с точки зрения истории отечественной экономики.

К третьему этапу относятся богато иллюстрированные труды по истории отдельных предприятий и регионов. Несомненная ценность работ состоит в том, что в них дан обширный разносторонний материал, собранный авторами в результате многолетних исследований6.

1 Черный Н.В. Фарфор Вербилок. - М. 1970.

1 Полов В. А. Русский фарфор. Частные заводы. - М.1980.

5 Русское декоративное искусство. Под редакцией Леонова А.И. - М. 1965.

4 Мейерович М. Г. Изменения номинальной и реальной зарплаты рабочих Центрального промышленного района России в период империализма (1897 - 1914)7/ Рабочий класс центра страны и Сибири (конец XIX - начало XX в.в.). Сб. статей под ред. Блинова Н.В. Бовыкина В. И. - Новосибирск. 1981;ВоронковаС. В. Квопросуо соотношении степени концентрации производства и рабочей силы s губерниях Центрального промышленного района (по материалам переписи 1900г. -Ярославль. 1981.

5 Бовыкин В. И. Формирование финансового капитала в России. -М. 1984.

4 Кудрявцева Т. В. Русский императорский фарфор. - Слб. 2003; Мозжухина Т. А. Фарбор завода Попова. Западно -европейские традиции и национальное своеобразие.// Русский фарфор. 250 лет истории. - М.1995; Логинов В., Скальский Ю. И ваши дни благословенны...Из истории российской керамики. - М. 2001.

6

Впервые была рассмотрена история развития фарфорового производства «Товарищества М. С. Кузнецова», до последнего времени фактически никем серьезно не изученная'. Делаются попытки дать объективную оценку деятельности монополии, охарактеризовать художественный уровень выпускаемых изделий и определить место Товарищества М. С. Кузнецова» в истории развития отечественной фарфоро - фаянсовой промышленности.

Самым крупным трудом по истории фарфора, изданным в последние годы, стал двухтомный каталог «Русский фарфор. 250 лет истории». В научных статьях и материалах каталога представлены новейшие научные исследования известных специалистов в этой области.

. Таким образом, историографический анализ показывает, что в научной литературе нашли свое отражение различные аспекты выбранной темы. Но в то же время, до сих пор не было создано комплексного труда, решившего проблему специального исследования истории формирования и развития фарфоро - фаянсовой промышленности России.

Источники, составляющие основу исследования разнообразны как по своему содержанию, так и по происхождению, поэтому систематизированы по нескольким группам.

Основную источниковую базу составили архивные материалы. В работе использованы, главным образом, документы, выявленные в центральных архивах: Центрального Исторического Архива Москвы (ЦИАМ). Основная их часть помогает осветить вопросы, связанные с установлением в фарфоро - фаянсовом производстве России монополии Товарищества М.С. Кузнецова. Показатели этой фирмы становятся показателями, характеризующими фарфоровое производство в стране на определенном этапе (с 1887 -1917 г. г.). Привлечение же материалов по мелким предприятиям осложняется их труднодоступностью или полным отсутствием, т.к. ряд фабрик до сих пор был обойден вниманием исследователей. Указанные архивные материалы практически не привлекались исследователями для описания периода XIX — начала XX в.в., или же обращение к ним носило косвенный, фрагментарный характер.

В эту группу источников входят делопроизводственные документы и группа источников промышленного, административно - полицейского учета, содержащие уникальные материалы о деятельности Товарищества М.С. Кузнецова2. Материалы фонда 337, помимо контрактов, содержат также книги заказов, главные, балансовые, инвентарные, кассовые и продажные книги, мемориалы, ресконтро покупателей, данные о рабочих и служащих, регистрации судебных дел и т.д. Ценность представляют собой документы, отражающие цены на продукцию кузнецовских фабрик, а также расцепки на разные виды сдельных работ. Эти документы несут в себе информацию не только о

1 Пруслина К. Н. Русская керамика конца XIX начала XX веков. - М. 1974; Мусина Р. Р. Русский массовый фарфор. конца XIX - начала XX веков: на примере продукции «Товарищества М. С. Кузнецова. Диссертация на соиск. ст. канд. Искусствоведческих наук. - М. 1982.

г Центральный Исторический Архив г. Москвы (ЦИАМ). Ф. 337. Оп. 1-3.

ценах на товары, но, что особенно важно — об ассортименте фабрик. Указанные архивные материалы являются уникальным источником для изучения истории фарфорового производства в России в конце XIX — начале XX века.

К числу основных источников для изучения истории ремесленных и торговых заведений относятся книги учета торговых, фабричных и промышленных заведений, журналы генеральной проверки торговых и промышленных заведений, свидетельства на открытие торгово -промышленных предприятий, оценочные описи недвижимого имущества.1

Большое значение в пополнении вещественного и архивного материала имели фонды фарфора и фаянса, а также книги описей подмосковных музеев Дмитрова и Егорьевска, где автором была проведена многоплановая научная работа2.

Архивные материалы государственного музея - усадьбы «Архангельское», а также многие документы Российского Государственного Архива Дел и Актов (РГАДА)5 позволяют осветить особенности возникновения и развития частного фарфорового производства, в частности фарфорового завода Н. Б. Юсупова в Архангельском4.

Помимо архивных документов, в качестве источника для работы над темой были привлечены опубликованные материалы и документы. ' ■ - •

Важным источником является «Историческое описание российской коммерции», данное в 1786 году Чуйковым Н5. Именно в этом издании содержатся упоминания о создании первых керамических предприятий.

'Другим крупным источником является имеющееся в краеведческом музее г. Дмитрова «Историко - статистическое и археологическое описание города Дмитрова (Московской губернии) с уездом и святынями» И. Токмакова 6. Работа составлена «в память посещения города в 1891 г.... Их Императорскими Высочествами Августейшим Московским Генерал-губернатором Великим Князем Сергеем Александровичем с супругою Великою Княгинею Елизаветой Федоровной»1. На сегодняшний день этот источник является наиболее полным собранием статистических сведений о предприятиях Товарищества М. С. Кузнецова. Весьма подробно описана фабрика в Вербклках,

1 ЦИАМ. Ф.З. Купеческая управа; .ЦИАМ. Ф. 184. оп. 10. ед. хр. 1724, лл. 17,18;ЦИАМ. Ф. 16, оп. 29, д. 503, лл. 1-12; оп. 29, д. 503, л.Ю об.; оа 29, д. 503, л. 12; оп. 29, д. 503, л. 7.

1 Архив Дмитровского историко - художественного музея. Книги поступлений фонда декоративно - прикладного искусства. Архив Егорьевского историко - художественного музея. Книги поступлений декоративно - прикладного искусства.

5 РГАДА, Ф. 1290, оп. 3, ед. хр.2330, л. 26; Ф.1290, оп. 3, ед.хр.243й. Л.9Й; Ф. 1290, оп. 3, ел. хр. 2340, л. 12; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2377, л. 41 об. Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2374, л. 48;Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2372, л. 17; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2436, л. 98; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2508, л. 4; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр.2451, л. 43; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2501, л. 22; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2508, л. 3.

4 ГМУ «Архангельское», научный архив, J6 НА - 273,445.

5 Чуйков Н. Историческое описание российской коммерции. 1786.

* Токмаков И. Историко - статистические сведения о производстве фарфоровых и фаянсовых изделий Высочайше утвержденного товарищества Матвея Сидоровича Кузнецова. - М.1893.

фабрика в Дулево и фабрика в с. Кузнеиово (Тверская губ.)2. Особый интерес представляют такие данные, как: «средства фабрикации»5, включающие в себя описание технического оборудования, и данные о количестве рабочих и их половом составе. Работа И. Токмакова представляет собой уникальный источник, содержащий в сжатом виде значительное количество данных по истории отечественного фарфора конца XIX века.

Среди опубликованных источников большое значение имеют также законодательные акты и делопроизводственные материалы. Все эти законы включены в Полный свод законов Российской империи, и определили политику государственных властей по отношению к фарфоро - фаянсовому производству на протяжении всего XIX столетия.

Бесценную информацию содержат справочные издания, каталоги и описания всероссийских выставок и списки фабрик и заводов России, относящиеся к рассматриваемому периоду*.

Необходимым материалом для написания работы стал «Атлас промышленности Московской губернии», составленный Самойловым Л. в 1845 году, а также «Атлас мануфактурной промышленности Московской губернии», созданный Н. Матисеном5, В атласе Самойлова Л. указано месторасположение фабрик, имена владельцев, число станков и мащин, объемы годового производства и ассортимент продукции. Н. Матисен, помимо тех же данных, но уже за 1872 год, указывает годы основания предприятий.

Более узкую, имеющую непосредственное отношение к фарфору, направленность имеет работа «Художественная керамика» Н. Рота6. Несомненным, достоинством работы является оригинальный, с точки зрения выбора исторического материала, обзор мирового развития художественной керамики, в том числе и фарфора. Также интерес представляет подробное описание технологий производства художественной керамики, включающее чертежи станков, печей и т.д. не лишена эта работа и недостатков: на фоне довольно подробного описания мировой и

1 Токмаков И. Указ. соч, - С. 13 — 14.

1 Там же. - С.9. .

3 Там же. - С. 9.

4Обзор промышленной выставки 1849 в Петербурге. - СПб. 1849; О состоянии промышленности Тверской губернии за 1850г. -Тверь. 1851; Иллюстрированное описание Всероссийской мануфактурной выставки 1870 года. -Спб.1870; Иллюстрированное описание Всероссийской мануфактурной выставки 1870г. - Спб. 1870; Овсянников Н Л. О торговле на Нижегородской ярмарке. - IL- Новгород, 1867; Нистрем. Указатель селений и жителей Московской губернии. - М.. 1852; Максимович А. Обозрение Выставки российских мануфактурных изделий в С. - Петербурге в 1849 г. - Спб, 1850; Описание Первой публичной выставки российских мануфактурных изделий, бывшей в Санкт - Петербурге 1829 г.-Спб. 1829; Отчет о Всероссийской мануфактурной выставке 1870 г. в С. - Петербурге. - Спб. 1871; Отчет о Всероссийской художественно - промышленной выставке 1882 г. в Москве. Т. Ш. - СПб. 1883; Отчет о Всероссийской художественно - промышленной выставке 1882 г. в Москве. Т. V. - СПб. 1883; Отчет о Всероссийской художественно-проыышлённой выстквке 1882 г. в Москве. Т. VI. - Спб. 1884; Список фабрик и заводов Москвы и Московской губернии. - М., Спб., Варшава. 1910/1916; Список фабрикантов и заводчиков Российской империи 1832г. - Спб. 1833; Список фабрик и заводов России. - Спб. 1910 и др.

'Матисен Н. Атлас мануфактурной промышленности Московской губернии. - Спб. 1872; Самойлов Л. Атлас промышленности Московской губернии. - М. 1903.

4 Poor Н. Художественная керамика - Спб. 1905.

европейской истории керамики весьма фрагментарно освещены проблемы отечественного производства. Неполно освещена технология производства фарфора, явно отдано предпочтение керамике. Исследование и сегодня может служить источником для изучения особенностей производства художественной керамики в России начала XX века.

Кроме перечисленных источников информации, необходимо упомянуть о ценности мемуаров, писем, альбомов и пр., сохранившихся и донесших до нас уникальные сведения не только о происходивших в России политических, экономических и культурных переменах, но и многочисленные данные по исследуемому вопросу.

Цель диссертационной работы. На основе изучения разнообразных, прежде всего архивных источников, работ крупнейших специалистов, собраний музейных коллекций и проведенного автором комплексного исследования сформировать целостное научное представление о процессе становления, развития и расцвета отечественного фарфоро - фаянсового производства с 1801 до 1917 годов.

Цель диссертации определила и задачи исследования. Они включают:

- краткий, анализ предыстории фарфоро - фаянсового производства не только в России, но и зарубежного опыта в этой области;

- определение исторических этапов эволюции производства российского художественного фарфора и фаянса;

- наметить основные аспекты внутреннего и внешнего политического курса российского правительства, повлиявшие на отечественную фарфоро - фаянсовую промышленность;

- выявить особенности функционирования и определить роль конкретных фарфоро -фаянсовых. предприятий в процессе становления и расцвета фарфоро - фаянсовой промышленности;

- произвести исследование основных показателей и условий развития производства в указанный период;

- проанализировать состав, уровень квалификации, условия труда рабочих и служащих предприятий в указанный период;

- создать наиболее полную картину производственной деятельности рабочих и инженерно -технических работников(ИТР);

- определить взаимосвязь между формированием фарфоро - фаянсовых заведений в конкретном районе и развитием инфраструктуры этого, а также и соседних регионов;

- в ходе исследования выявить роль отдельных государственных и культурных деятелей, представителей промышленности и торговли, крупных художников в развшии производства художественного фарфора и фаянса;

Методологическую основу исследования составляют принципы историзма, всесторонности, достоверности, конкретности, научности, объективности и системности, диалектическое понимание процесса исторического развития. Диалектический метод познания объективной реальности дает автору возможность многофакторного анализа исторических событий, их оценки с учетом всей совокупности явлений во взаимообусловленности и противоречивости. Это обеспечило историко - эволюционный подход к объекту исследования и включение изучаемых проблем в общий контекст социально - экономического развития России XIX - начала XX веков. При работе над диссертацией были использованы следующие исследовательские методы: аналитический, сравнительно - исторический, статистический, хронологический и другие. Большое значение в работе над темой отводилось методу актуализации, акцентирующему внимание на тех аспектах изучаемых проблем, которые имеют особое значение для модернизации и реформирования современной российской фарфорово - фаянсовой промышленности.

Научная новизна диссертации заключается в том, что в ней:

- на основе изучения обширного круга источников и литературы по заявленной проблеме, впервые предпринята попытка создания целостного представления о процессе'становления и расцвета российской фарфоро - фаянсовой промышленности впериодс 1801-1917 годы;

: - предложена и обоснована новая периодизация'. развития фарфорово - фаянсовой промышленности в России в XIX - начале XX века; :-

раскрыты сущность и основные особенности «золотого века» российского художественного фарфора и фаянса:

- выявлены общие тенденции и закономерности в эволюции фарфоро - фаянсовой отрасли;

- дана характеристика основных направлений работы по обеспечению фарфорово -фаянсового производства материалом, организации процесса изготовления, художественному оформлению, подготовке кадров мастеров, организации продаж.

Автор стремился извлечь из анализа прошлого рекомендации для современного возрождения традиций отечественного фаянса и фарфора, вывести исследование по всем направлениям на современность.

Практическая значимость исследования состоит в том, что исследованный и обобщенный в известной мере опыт позволяет сделать выводы на будущее, ориентировать государственные и хозяйственные органы, а также предприятий различных организационно -правовых форм собственности,:. общественных организаций внимательнее относится , к историческому опыту создания и функционирования новых производственных отраслей. Необходимо использовать его в практической работе. Исследование тесным образом связано с

сегодняшними социально - экономическими проблемами развития Гжельского региона. Основные положения и выводы диссертационного исследования могут быть полезны для современного фарфорово - фаянсового производства, так как не только могут предостеречь руководство от возможных ошибок, уже имевших место в истории этой отрасли, при организации процесса производства, художественного оформления, подготовки кадров, организации продаж, но и поможет найти вдохновение новым мастерам в образах прошлого. С другой стороны, диссертация обращает внимание на существенное влияние формы и декоративного оформления товаров массового потребления, в конкретном случае фарфоровой и фаянсовой продукции, на формирование общественного вкуса и возможности воздействия на общество по средствам используемых зрительных образов.

Апробация и реализация работы. Основные результаты проведенного исследования отражены в 5 публикациях.

Структура диссертационного исследования включает введение, три главы, заключение, список использованных источников и литературы, приложение.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во «Введении» обосновывается актуальность, новизна, практическая значимость темы диссертации, определяются предмет, цели и задачи исследования, его хронологические и территориальные рамки, дастся историографический анализ литературы и источниковой базы.

Первая глава диссертации «Предпосылки возникновения фарфоро - фаянсового производства» состоит из двух параграфов. В первом параграфе основное внимание уделено истории открытия фарфора. Также в ней затронута проблема формирования фарфоровых предприятий в странах Европы. Автор посчитал необходимым уделить особое внимание этому вопросу, поскольку влияние заграничных образцов и общеевропейских художественных тенденций на развития русской фарфорово - фаянсовой промышленности было бесспорным.

Впервые фарфоровые изделия начинают изготовлять в Китае. Китайские источники относят появление фарфора к периоду династии Хань (206 г. до н. э - 221 г. н. э), но более точных данных пока пет. Можно с уверенностью утверждать, что становление и развитие фарфорового дела носило самостоятельный характер, а не являлось результатом эволюции керамического ремесла.

Китайский фарфор постепенно распространялся по миру: через Корею фарфор попадает около 1500 года в Японию, затем - в страны Среднего Востока. В Европу отдельные образцы китайских изделий из фарфора попали в конце XIII века. Появление этого товара в обиходе европейцев связано развитием торговых отношений с Персией и Мавританской Испанией, а также и именем венецианского купца Марко Поло.

История изготовления фарфора в Европе сохранила множество фактов, связанных с попытками начать промышленное производство фарфоровых изделий в том или ином государстве. Стимулировал эти непрекращающиеся поиски со времени начала XVII века - значительный ввоз дальневосточного фарфора. Однако, вплоть до начала XVIII века, все попытки воссоздать технологию уникального производства остаются безуспешными.

Начало непосредственного производства фарфора в Европе связано с именем немецкого алхимика И. Ф. Бетгера. После многолетних экспериментов в январе 1710 года в мейсенской крепости была пущена первая европейская мануфактура твердого фарфора.

Необходимо отметить, что в период основания первого в Европе фарфорового предприятия, рабочие при поступлении давали клятву, что никому не выдадут тайны производства. Мастерские были изолированы друг от друга, а стадии производства не пересекались. Никто из людей, попавших на этот завод, уже никогда не мог уйти на другую работу или покинуть страну. Но, тем не менее, нашлись мастера, сумевшие выехать в Австрию, где по их указаниям и с их помощью в 1717 году в городе Вене был оборудован и начал работать второй в Европе фарфоровый завод. В 1745 году фарфоровая мануфактура была основана во Франции в Венсенне. Английский фарфор XVIII века также получил мировое признание. По числу керамических фабрик Англия в то время устойчиво занимала первое место в Европе. В отличие от континентальных европейских фабрик, находившихся под финансовым патронажем августейших семейств или других знатных особ, английские предприятия действовали на коммерческой основе и при определении своей производственной программы считались с конъюнктурой рынка.

Производство фарфора в европейских государствах по-прежнему сохранялось' в тайне, разглашение которой каралось как государственное преступление.

Во втором параграфе рассматривается история зарождения отечественного производства фарфора.

XVIII век в России стал эпохой глобальных перемен. Это была новое время не только в политической жизни страны, но и в развитии русской национальной культуры. В этот период в жизнь представителей знатного сословия более широко начали проникать не только передовые идеи заграничных ученых и философов, но и стал проявляться особый интерес к различным сторонам культурной жизни государств Европы.

Фарфор также попадает в Россию в числе модных новинок своего времени. Совершенство этого керамического материала, красота и изящество выполненных из него изделий привлекли к себе внимание не только ценителей прекрасного. Новое производство имело большие коммерческие перспективы.

Можно говорить о том, что в России при царском дворе уже в XVI веке имелись фарфоровые изделия. Об этом свидетельствуют обнаруженные в кремлевских подвалах фарфоровые черепки и сулея царевича Иоанна, сына Ивана Грозного.'

Имеются свидетельства о том, что Петр I заказывал через посредство Ост - Индской компании в Китае аптекарскую фарфоровую посуду для Московского аптекарского приказа.

Одновременно с попытками получить необходимые сведения о составе фарфоровой массы непосредственно из Китая, в России весьма напряженно работали над созданием собственной формулы фарфоровой массы. Так, в подмосковном Гжельском районе издавна были известны залежи белых глин, которые добывались местными жителями для своих нужд. Уже с 1727 года там существовала фабрика купца Афанасия Кирилловича Гребенщикова, вырабатывающая ценинные2 (то есть глазурованные глиняные) изразцы и табачные трубки, игрушки, а также и посуду из белой глины в подражание фарфору. В техническом и художественном отношении эти изделия не уступали современным им, выполненным на западноевропейских фаянсовых заводах образцам. Именно на фабрике Афанасия Гребенщикова, а также на многочисленных керамических домашних производств, мелких ремесленных мастерских Гжельского района закладывались основы будущего фаянсового производства, работали колоритные русские мастера - хранители национальных традиций.

Почва д ля создания первого русского фарфорового завода была подготовлена при Петре I: были налажены необходимые коммерческие отношения с поставщиками фарфора из-за границы, выделялись средства на опыты по составлению фарфоровой массы и поиски необходимого сырья. В 1740- х годах русское правительство приняло решение организовать в Петербурге фарфоровое производство.

Результатом такой политики стало при императрице Елизавете Петровне открытие в 1745 году в Санкт-Петербурге первого в России фарфорового завода, но первая вещь, выпущенная на этом предприятии относится лишь к началу 1746 года.3 Владельцем единственного крупного фарфорового предприятия в стране было государство. Коммерческих целей завод не преследовал, в отличие от западноевропейского предприятия подобного же рода, но помимо службы «удовольствию Ее Императорского Величества» перед ним ставилась и более широкая государственная задача: служить «к славе Российской».

1 Чёрный Н. Фарфор Вербилок. - М. 1970. - С. 13

2 Ценинный - в русский язык термин «целинный», как утверждают искусствоведы, пришел еще в XV/ веке. Пошлинные тарифы того времени обозначали им привозную, весьма дешевую посуду. В XVII веке термин ассоциировался с майоликовыми изделиями. Слово «ценинный» исчезло ю лексикона на рубеже XVIII - XIX веков, когда в России началось производство поделок из полуфаянса, фаянса и фарфора.

3 Собко И. Императорский фарфоровый завод в Петербурге. Искусство и художественная промышленность, 18981899. - Спб.1899. - С.303-305.

В первое время завод не имел ни штата, ни определенно положенной суммы на его содержание. Но уже в 1765 году он получил прочную организацию, был набран штат и выделено 15 тысяч рублей в год на покупку техники, сырья и прочие расходы. Завод быстро расширяется, и к концу XVIII века выпускал исключительные в художественном отношении вещи.

К началу XIX века у русской фарфоро фаянсовой промышленности появились серьезные перспективы и реальные возможности подняться на новую высоту. Уже были заложены основы успешного развития, имелся богатый зарубежный опыт, необходимым оставалось появления серьезных внешних факторов, которые бы могли способствовать росту и дальнейшей эволюции отечественного фарфоро - фаянсовой производства.

Во второй главе «Золотой век» отечественной фарфоровой промышленности», состоящей из трех параграфов, отражены социально - экономические, политические и культурные процессы, которые оказывали не только прямое, но и опосредованное влияние на формирование, развитие и расцвет фарфоро - фаянсовой промышленности России. Также в этой главе рассматриваются особенности государственных и частных фарфоровых предприятий, определяются их общие и отличительные черты, дается характеристика качественных и количественных показателей фарфорового производства на протяжении всего исследуемого периода с 1802 до февраля 1917 года, и раскрывается перспектива дальнейшего развития отечественного фарфора.

В ходе развития фарфорово-фаянсового производства можно выделить несколько этапов, отмеченных рядом значительных перемен.

Процесс экономического развития России первой половины XIX века вынуждал правительство принимать многочисленные меры регулирования, опеки, контроля и поощрения промышленности, торговли, вести особую таможенную политику, защищавшую русских предпринимателей, предоставлять им многочисленные льготы и субсидии. Все это, в конечном счете, способствовало дальнейшему развитию буржуазных отношений. Большинство крупных предприятий в начале XIX века по - прежнему создавались государством и для казенных нужд. Даже многие частные предприятия, преимущественно работавшие на нужды казны, учреждались и функционировали при поддержке государства.

В начале XIX века все частные фарфоровые заводы России испытывали затруднения из-за конкуренции с дешевым привозным фарфором и из-за военного положения в стране во время наполеоновской экспансии. Первые значительные шаги на пути экономического преобразования России были сделаны императором Александром I. Нагоды его правления (1801 -1825) приходится не только реорганизация в центральном управлении, но и бурное развитие отечественной экономики. Одним из стимулов активного развития фарфоро - фаянсовой промышленности в

нашем государстве послужил изданный в 1806 году «запретительный тариф» на ввоз в Россию заграничных товаров, в том числе изделий их фарфора и фаянса.

Огромное значение для российской истории XIX века имела Отечественная война 1812 года. Это был важный этап в становлении национального самосознания. Успешное завершение войны воспринималось современниками как национальная победа, вызвало небывалый патриотический подъем. В послевоенные года начинается восстановление разрушенного хозяйства к промышленности. После заметного ослабления тарифного обложения импорта в 1816-1821 годы, министром финансов Канкриным Е. Ф. были повышены таможенные пошлины. В основном тарифом облагались дешевые английские товары, вплоть до полного запрета на их ввоз. В результате доходы казны от тарифных пошлин увеличились в 1824 -1842 годах с 11 млн. до 25 млн. рублей, а отечественная промышленность, избавившись от одного из самых мощных конкурентов, смогла интенсивно развиваться.

В правление императора Николая I в 1828 году при Министерстве финансов был учрежден Мануфактурный совет с участием заводчиков и фабрикантов. Его задачей стало изучение состояния промышленности, снабжение предпринимателей необходимой информацией, а также оказание им иных видов содействия. С 1829 году в России стали регулярно проводиться промышленные выставки для пропаганды новых технических достижений.

На период 1830-1850-х годов приходится всплеск частного производства в России. Активное формирование негосударственных предприятий было предопределено самой социально-экономической обстановкой, сложившейся в Российском государстве в этот период. Состояние отрасли до середины XIX века свидетельствует о заметном преобладании мелких предприятий и относительном равновесии, при котором нет явных лидеров (если не считать Императорский завод).

Создание в 1830-1840-х годах в промышленности крупных предприятий - фабрик, основанных на машинной технике, стало свидетельством начала промышленного переворота. Переход к фабричному производству означал появление совершенно новых социальных групп населения: предпринимателей и наемных работников.

Положение меняется во второй половине XIX в. Закрылся ряд предприятий, производство которых было основано на труде крепостных крестьян, и, напротив, появилось много мелких предприятий, преимущественно в Московской губернии, в Богородском и Бронницком уездах, основателями которых становились крестьяне. Некоторые из этих производств, со временем приобрели довольно значительные масштабы (заводы Ф. Гарднера в Вербилках, Попова А. Г. в с.Горбуново Дмитровского уезда, Ф.С. Батенина и братьев Корниловых в Санкт - Петербурге), но

большинство закрылось, не в силах конкурировать с западными и крупными отечественными производителями.

Также в этот период среди производителей фарфора и фаянса начинает выделяться династия Кузнецовых. Ей принадлежало несколько крупных фарфорово-фаянсовых фабрик. Наиболее известный представитель этой династии Матвей Сидорович Кузнецов расширил производство, приобретя несколько предприятий. Все они М.С. Кузнецова были объединены в Товарищество, которое являлось самым крупным фарфорово-фаянсовым производством в стране.

Видное место в истории становления и развития отечественного фарфорового производства занимает Гжельский район. Именно он стал центром народного керамического искусства, но и в силу того, что снабжала многие заводы глиной, поставляла превосходные кадры гончаров. Они, в свою очередь, несли глубокие традиции гончарного искусства в другие места: гжельские крестьяне повсеместно основывали керамические предприятия.

Бурный рост заводов Гжели начинается в первой трети XIX века. Так, во второй четверти XIX века в Гжели было уже более 50 заводов'. Специализировались они на производстве посуды, которую расписывали кобальтом. Так выработался свой стиль - синим по белому. Творческое лицо Гжели в период ее расцвета определили предприниматели Дунашовы, братья Кудиновы, Мусаков. В эти же годы происходит заметное усиление гжельского влияния на отечественную фарфоровую промышленность.

Заводы Гжели активно развивались до 1880-х годов, когда многие из них были поглощены «Товариществом М.С. Кузнецова», а некоторые гжельские предприятия сохранились и до первых десятилетий XX века.

К концу XIX - началу XX века в фарфоровом производстве страны произошли следующие изменения: впервые появились фарфорово-фаянсовые предприятия-гиганты, была модернизирована техническая, технологическая и художественная база производства, сформировалась не только база квалифицированных рабочих - фарфористов, но и слой профессиональных художников и скульпторов - фарфористов. Был осуществлен широкомасштабный выход на международный рынок и преодолена конкуренция иностранных производителей внутри страны.

Была установлена фактическая монополия Товарищества М.С. Кузнецова. Не сдал свои позиции Императорский фарфоровый завод, который имел специфические задачи и был ориентирован на поддержание реноме государства на международных выставках. Продолжали работать завод братьев Корниловых в Санкт - Петербурге и многочисленные, но маломощные заводы Гжели.

' См.: Соловьёва Л. Жизнь традиции: Гжель.//ДИ СССР. - М. 1982. № 1. - С. 8.

17

Социально - экономическое положение в России в рассматриваемый период не могло не повлиять на развитие отечественной художественной культуры. Существенные перемены происходили в истории искусства. В 1830 - е годы в России получают распространение новые художественные принципы, получившие определение «историзм»1. Стилистические особенности эпохи историзма нашли свое отражение в художественном фарфоре и фаянсе этой эпохи, выразившиеся, как и во всем декоративно - прикладном искусстве, в смене череды неостилей, основанных на использовании ретроспективных образцов.2 Самым плодотворным оказалось, пожалуй, использование стилистики рококо, для которого фарфор, с замечательной гибкостью подчинявшийся самым изысканным формам и воспринимавший самую изысканную окраску, стал идеальным материалом.

Мастера на протяжении всего XIX века не только совершенствовали технологические процессы, но и постоянно работали над усовершенствованием старых и созданием новых рецептур. Зачастую, новое техническое решение становилось одновременно и декоративным приемом.

В 1890-х годах начинается новый этап художественных и стилистических преобразований. Достижения ведущих заводов эпохи историзма послужили основой для смелых опытов формотворчества, реформы системы декора и блестящих технических экспериментов мастеров модерна.

В годы первой мировой войны производство в России художественного фарфора пришло в упадок, а после революции 1917 года в результате национализации частной собственности все частные фарфоровые заводы перестали существовать. Единственным в то время предприятием по производству фарфора в России с достаточной материальной базой и подготовленными кадрами стал Императорский фарфоровый завод(в 1925 г. переименованный в Фарфоровый заводим. М. В. Ломоносова).

Третья глава «История появления н развития фаянсового производства в Российской империи» состоит из двух параграфов. В ней рассмотрена проблема становление отечественной фаянсовой промышленности и дана многоплановая характеристика основных центров й направлений производства российского фаянса,

В первом параграфе раскрывается история формирования, технологические, художественные особенности и специфика распространения традиций фаянсового производства в России.

Русский фаянс занимает видное место в истории всей отечественной керамики. В отличие от западноевропейского полуфаянса и фаянса, которые предшествовали возникновению фарфора и

'Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве 1820-1890 -ее г.г. - Спб.1996. - С. 4 -30.

2 ЗнаменоваЕ. В., Кудрявцева Т. В. Фарфор.// Русский фарфор. 250 лет истории. - М. 1995. - С. 265. .

были на его пути развития как бы пробным камнем, русский фаянс развивается параллельно с фарфором, по времени даже несколько отставая от него. Настоящие фаянсовые заводы возникли в России лишь в начале XIX века, когда в фарфоровой промышленности уже завоевали всемирную славу Императорский фарфоровый завод и завод Гарднера В Вербилках.

Зародившись XVIII веке (по официальным данным, при вступлении на престол Екатерины II в России уже существовало 5 фаянсовых заведения)1, производство тонкого фаянса в России уже в первой четверти XIX века складывается в заметную для того времени промышленную ветвь, насчитывавшую значительное количество заводов во многих губерниях государства.

Двумя крупнейшими фаянсовыми заводами, начавшими свою деятельность в первое десятилетие XIX века, то есть шедшими в авангарде русского фаянсового производства, были Казенный Киево - Межигорский завод и завод Ауэрбаха в Тверской губернии. Несколько позже, чем в центральной России, появляются небольшие фаянсовые заводы на Урале. Они были очень несовершенны по технологии и оснащенности. Продукция их груба и достаточно примитивна, целиком основана на ручном труде. Также для общей картины развития русского фаянса существенно то обстоятельство, что среди многочисленных фарфоровых заводов XIX века насчитывается большое количество гжельских заводов и мелких производств, ранее изготовлявших майолику, а в XIX веке освоивших фаянс и полуфаянс.2

Расцвет русского фаянса падает на первую половину XIX века, когда фаянсовая промышленность в стране находится на подъеме, возникают новые заводы, фаянс изготавливается высокого художественного и технологического качества. Интерес к этому новому виду промышленности нарастает.

Возникновение значительного числа предприятий во второй четверти XIX века и увеличение выпуска фаянсовых изделий привело к смене декорирующих технологий. Дорогая ручная роспись была заменёна более дешевым механическим способом декорирования печатным рисунком (с гравировальной доски йолучали до ста отпечатков). Самое широкое использование получили печатные рисунки на фаянсовых изделиях купеческих и крестьянских предприятий.

Все фаянсовые заводы работали на продажу, поэтому их продукция, входя в быт широких кругов населения, во многом и определялась нуждами и вкусами этих кругов. Устойчивость, даже консервативность художественного языка русского фаянса объясняется, видимо, тем, что он, в отличие от фарфора, никогда не расценивался как предмет роскоши и употреблялся в повседневной жизни.3

' См.: В. Большова. Очерк истории мануфактур в Госсии. -Спб. 1883. ' Бубнова Е. Старый руссхий фаянс. - М.1973. - С. 6. Бубнова Е. Старый русский фаянс. - М. 1973. • С. 10.

Во второй половине XIX века фаянсовая промышленность была охвачена общими для пореформенной России изменениям! в экономике, обусловленными вступлением страны на путь капитализма. «Переход от мануфактуры к фабрике знаменует полный технический переворот, ниспровергающий веками нажитое ручное искусство мастера».1 Быстрыми темпами развивается промышленность, торговля, транспорт. Множество мелких фарфорово - фаянсовых предприятий разоряется и прекращает свое существование.

Во второй половине XIX века и, особенно, в третьей четверти XIX столетия Гжельский керамический район переживает тяжелый кризис: множество заводов ликвидируется, вместе с тем возникают новые, часто недолговечные предприятия. К концу века в России большое число фаянсовых и фарфоровых предприятий были объединены в руках крупных монополистов. Самой яркой фигурой стал Матвей Сидорович Кузнецов, организовавший в 1887 году «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова».

На общем фоне активной капиталистической деятельности керамической промышленности России, выделяются два очага декоративного искусства, где творчески подходят к керамике, и в которых художников волнуют вопросы высокого искусства. Это были мастерская Строгановского училища в Москве и Абрамцевский гончарный завод.

В начале XX веке начинается эпоха глобальных перемен. Во всех отраслях промышленности шел поступательный процесс концентрирования и расширения производства, активного внедрения совершенных для того времени технологий. В фарфорово - фаянсовой промышленности сразу и довольно отчетливо выделились самостоятельные отрасли: традиционная - посудная и новые — электротехническая, архитектурно - строительная и сантехническая. В новых условиях начался и новый этап развития российской фаянсовой промышленности.

Второй параграф полностью посвящен исследованию истории возникновения, развития, а также технологических, художественных особенностей фаянсовых предприятий, формировавших основные традиции и оказывавших решающее влияние на общее развитие отечественного фаянсового производства. Здесь рассмотрены такие производящие фаянс предприятия как Казенный Киево - Межигорский фаянсовый завод; завод С.Я. Поскочина под Петербургом; в Гжельском районе: фабрики братьев Ивана, Петра и Алексея Евтегнеевичей Барминых; братьев Ивана, Тихона и Семена Новых в д. Кузяево Богородского уезда, братьев Федора и Петра Тереховых и А. Л. Киселева в с. Речицы Бронницкого уезда; и предприятия Тверской губернии завод А. Я. Аурбаха, фабрика Щиробокова в Вышневолоцком уезде, предприятие Н. А. Гужовав д.Чернятка и др.

1 Ленин В. И. Полное собрание сочинений. Т.З. - С.455.

,В «Заключении» подведены итоги работы, даны обобщающие выводы исследования и :■■■'■ практические рекомендации. Данное исследование показало, что период XIX - начала XX века был временем становления и расцвета российской фарфоро - фаянсовой промышленности. С начала XIX века до . 1917 года отечественная фарфоро - фаянсовая промышленность прошла в своем развитии три довольно четко выделяющихся ступени развития от своего становления к бурному расцвету. За достаточно короткое... времячуть более столетия, фарфоро - фаянсовая промышленность России сумела быстрыми темпами догнать европейских производителей фарфора и фаянса и занять достойное место в ряду крупнейших поставщиков этих видов продукции. Каждый из рассмотренных этапов характеризуется происходившими изменениями в области развития самого фарфоро - фаянсового производства, а также многочисленными процессами, протекавшими в отечественной и мировой промышленности, науке технике, так и важными вехами в истории России.

В рассматриваемый период происходил процесс зарождения и оформления национальных традиций в производстве художественного фарфора и фаянса. В это время были заложены все основные принципы специфики построения производства, создания форм, осуществления декорирования. Также был осуществлен переход к новому этапу в истории русского фарфора и фаянса в начале XX века, когда появление новых технологий, расширение ассортимента изделий, возникновение огромного числа магазинов, налаживание прочных связей с зарубежьем вынуждало производителей к поиску новых путей для удовлетворения потребностей рынка, реализации возможностей производства.

Полученные в результате исследования материалы и выводы могут послужить практическому использованию знаний и достижений, накопленных на протяжении многих десятилетий в области фарфоро—фаянсового промышленности. Заложенные еще в XIX столетии основные принципы производства, ставшие залогом успешного развития и последующего расцвета российского художественного фарфора и фаянса, актуальны и в наши дни. Обширной областью дня перспективного приложения исторического опыта может стать не только современное отечественное фарфоро - фаянсовое производство, но и торгово - промышленная деятельность в целом.

Таким образом, главным итогом исследования является не только комплексное раскрытие ранее слабо разработанной темы, но и возможность извлечения практических уроков из опыта прошлого.

По теме диссертации автором опубликованы следующие работы:

Балаганская А. В. К вопросу об особенностях развития фарфоро в России в 1830-90 гг. (на материале коллекций подмосковных историко - художественных музеев). В сб. Научные труды международной научно - практической конференции ученых МАДИ (ГТУ), МСХЛ, ЛНАУ 5-6 января 2004 года. Т. 1.-М., 2004. - С. 46 - 49.

Балаганская А. В. Сокровища музеев Подмосковья. Уникальные собрания русского фарфора и фаянса XIX - начала XX веков. В сб. Вопросы гуманитарных наук. № 5 (20) 2005 г. - М., 2005. -С. 478-481. ,

Балаганская А. В. «Золотой век» российского фарфоро - фаянсового производства: проблема периодизации. В сб. Исторические науки. № 4 (10) 2005г. - М., 2005. - С. 8 - 12.

Балаганская А. В, «Золотой век» российского фарфоро - фаянсового производства: проблема периодизации. От становления к расцвету. В сб. Современные гуманитарные исследования. №4 (5) 2005 г.-С. 12-15.

Балаганская:А. В. Возникновение и развитие фаянсового производства в Российской империи до 1918 года. (На примере предприятий Гжельского района). Вестник. №3 2006. МГУКИ. — М., 2006. - С. 111- 118.

Диссертация «История фарфоро - фаянсового производства в России XIX - начала XX века» раскрывает важную историческую проблему, показывает деятельность нашей страны в деле поиска и разработки месторождений фарфоровых глин, изготовления фарфоровых и фаянсовых изделий, подготовки специалистов в этой области, и других принципиальных составляющих этого производства.

Dissertation «The history of development porcelain and faience manufacture in Russian in the XIX - XX th centuries» opens important historical problem, shows activity of our country in business of search and development of deposits porcelain clay, manufacturing of porcelain and faience products, preparations of the experts in this field, and other important components of this development.

Отпечатано в ООО «Компания Спутники-» ПД № 1-00007 от 25.09.2000 г. Подписано в печать 15.09.06 Тираж 100 экз. Усл. п.л. 1,38 Печать авторефератов (495) 730-47-74,778-45-60

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Балаганская, Александра Викторовна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Предпосылки возникновения фарфоро - фаянсового произвова

1.1 Зарождение фарфорового произвова в Китае и Европе

1.2 Начало произвова фарфора в Рии

ГЛАВА 2. «Золотой век» отечественной фарфоровой промышленни

2.1 Социально - экономичие, политичие и культурные овия развития и рвета фарфоро - фаявой промышленни в Рии.]

2.2 Императоий завод и формирование императоой монополии в фарфоровой промышленни

2.3 Произвово фарфора в чных заведениях

ГЛАВА 3. ория появления и развития фаявого произвова в Риой империи

3.1 Становление отечвенной фаявой промышленни

3.2 Основные центры и направления производства риого фая

Введение диссертации2006 год, автореферат по истории, Балаганская, Александра Викторовна

Актуальность темы. Современный период истории России можно охарактеризовать сменой экономической модели, переходом к рыночной структуре хозяйствования, активизацией внешнеэкономических связей, вхождением в систему жесткой конкуренции в сфере производства и услуг. В этих условиях становится исключительно актуальным создание и развитие новых производственных отраслей, сочетание утилитарного и эстетического уровня и дизайна продукции как основного условия ее успеха у потребителя. С этими факторами напрямую связаны и будущий уровень развития науки, техники, технологии, производства, и международной экономической успешности страны. Не менее серьезными можно считать проблемы социально - культурного характера. Поиск и разработка новых отраслей производства влечет за собой необходимость формирования соответствующей системы подготовки специалистов. Также встает вопрос о формировании иного типа предпринимателя, способного решать, в первую очередь, практические задачи, выдвинутые требованиями социально -экономического прогресса.

Растущий интерес к истории отечественного фарфора и фаянса в современном обществе с точки зрения ряда научных дисциплин: исторической науки, искусствоведения, антикварного дела, теории и практики фарфорового производства, определяет актуальность данного исследования.

Российское фарфоро - фаянсовое производство можно с уверенностью отнести к сфере экономических открытий страны. Фарфор, попав в Россию в начале XVIII века в числе модных новинок своего времени, привлек к себе внимание не только ценителей прекрасного. Новое производство обещало большие коммерческие доходы. Подъему русской фарфоро - фаянсовой промышленности в XIX способствовали многие причины. Существенным фактором стало наличие в Московской губернии больших залежей керамических глин и лесных массивов, то есть всех необходимых для этого вида промышленности ресурсов, и не было потребности в исключительно i-IIvíПОрТHOIví СЫрЪС (Кал, iíaíipHivíCp, Ь лЛО1На1О0ум0)КНОд1 ПрОйЗВОДСТвс).

В интересах государства стали формирование, развитие и поддержка фарфоро - фаянсовых предприятий. Огромный спрос на изделия отечественного фарфора в конце XVIII - начале XIX века привлек внимание многих купцов - промышлешгаков, а также опытных крестьян - керамистов большого района Московской губернии - так называемой Гжели, издревле славившейся своими гончарными промыслами. Начался период становления и адаптации нового производства к российским условиям.

Исторический опыт формирования и развития новой для России отрасли представляет особую ценность в современных условиях поиска пути оптимального реформирования современной промышленности.

Особое место XIX века в российской истории всегда будет привлекать к себе не только ученых, но и каждого человека, желающего прикоснуться к великой истории и понять суть происходивших культурных процессов.

Исследование позволит осветить важную историческую проблему, показать деятельность нашей страны в деле поиска и разработки месторождений фарфоровых глин, изготовления фарфоровых и фаянсовых изделий, подготовки специалистов формовки, обработки и художественного оформления керамики и других составляющих этого важного процесса. Также изучение данного периода в истории фарфоро - фаянсового производства России, того уникального вклада, который внесли производители в дело сохранения и развития традиций производства, позволяет сделать ряд важных выводов и наблюдений, способствовавших наиболее полному пониманию места и роли фарфоро - фаянсового производства в общей системе промышленности, а также искусства страны.

Объектом диссертационного исследования является история формирования и развития отечественной фарфоро - фаянсовой промышленности в XIX - начале XX веков.

Предметом диссертационного исследования стала производственная деятельность государственных и частных фарфоро -фаянсовых предприятий, а также анализ большинства происходивших в этот период социально - экономических и культурных процессов.

Хронологические рамки исследования определяются периодом с 1801 года, начала правления Александра I, под руководством которого в государстве был проведен ряд реформ, ускоривших рост капиталистической мануфактуры, повлиявших на массовое возникновение предприятий фарфоро - фаянсовой промышленности, и до февраля 1917 года.

Начало исследуемого периода тесно связано с вступлением на престол Александра I, и многочисленными социально - экономическими преобразованиями, предпринятыми в период правления императора. В 1801 году было снято запрещение на вывоз из России различных товаров. Подписанный в 1806 году тариф на ввоз заграничных изделий в Россию, можно было с полным правом назвать «заградительным» или «запретительным», так высоки были его ставки. Действие этих двух постановлений существенно способствовало укреплению позиций отечественного производителя, предоставив возможность самим свободно развивать и фарфорово - фаянсовое производство.

С 1801 года допускалась свободная торговля землей без крепостных. Имения разорявшихся помещиков начали покупать купцы, мещане и разбогатевшие государственные крестьяне. В большинстве случаев, на этих землях основывались разнообразные производства, в том числе и фарфоро-фаянсовые мануфактуры.

Возросшая же в начале XIX века потребность в фарфоре, послужила дополнительным стимулом развития фарфоровой промышленности в нашем государстве.

Русский художественный фарфор к началу XIX века становится неотъемлемой частью декоративно-прикладного искусства в синтезе других предметов произведений искусств, оформляющих интерьер: сначала царского двора и знати, а чуть позже, под влиянием интенсивного процесса демократизации искусства фарфора в XIX веке, - мелкопоместного дворянства и городского чиновничества.

Диссертационное исследование завершается февральскими событиями 1917 года.

Внутри рассматриваемого периода можно выделить три этапа. Деление это достаточно условно, и обосновано как происходившими изменениями в области развития самого фарфоро - фаянсового производства, разнообразными процессами, протекавшими в отечественной и мировой промышленности, науке технике, так и важными вехами в истории России.

Территориальные рамки. Формирование и развитие фарфоро -фаянсовое производства в России было сконцентрировано в нескольких районах. Наиболее типичную область фарфоро - фаянсового производства представляет собой знаменитая Гжель, а в XIX - начале XX века территория, охватившая группу селений Бронницкого и Богородского уездов Московской губернии и Покровского уезда Владимирской губернии1. Благодаря своим залежам белых огнеупорных глин, в том числе и фарфоровой, в этих районах процветало обширное производство кирпича и поливного гончарного товара. Именно в Гжели была найдена белая глина, которая использовалась в дальнейшем в изготовлении изделий на Императорском фарфоровом заводе. Второй типичный район фарфоро - фаянсового производства находился в пределах Волынской губернии, где также были известны залежи каолина и

1 Селиванов А. В. Фарфор и фаянс Российской империи. М. 2002. Стр. 11 огнеупорной глины. Третий крупный район занимает Новгородскую губернию в особенности Боровический уезд, в этом районе собствешю фарфоровое производство не достигло значительного процветания.

Наиболее существенным для истории становления и расцвета отечественного фарфоро - фаянсовой промышленности был Центральный район, объединивший владимирскую, Калужскую, Московскую, Нижегородскую, Орловскую, Пензенскую, Рязанскую, Симбирскую, Тамбовскую, Тверскую, Ярославскую губернии.

Именно эти территории и будут исследованы в диссертации более подробно. Районы установлены автором более или менее искусственно и не совпадают с историческими границами тех районов керамического производства, которые имели место быть в XIX - начале XX веков. В исследовании автором использованы исторические названия, принятые в отечественной картографии в рассматриваемый период.

Однако необходимо отметить наличие менее важных для фарфоро -фаянсового производства промышленных зон. Районы Европейской России и Сибири (в Черниговской, Рязанской, Екатеринославской, Херсонской, Иркутской и др. губерниях), где были открыты залежи огнеупорной глины и каолина. Они не имели существенного веса в развитии фарфоро-фаянсовых традиций, но зато были серьезными поставщиками сырья, которое использовалось на многих заводах в других регионах.

В начале XIX века появляются фабрики в Царстве Польском.

Степень научной разработки и историография темы.

Решению важной задачи «синтеза источников в едином исследованию)1 способствовало привлечение четырех основных групп источников: вещественных, письменных, картографических и изобразительных.

Первые специальные работы, посвященные исследованию русской керамики, появились в начале XX века. В 1903 году из печати вышла книга

1 Янин В. Л. Очерки комплексного источниковедения. Средневековый Новгород. - М. 1977. - С. 21.

Селиванова А. В. «Фарфор и фаянс Российской империи. Описание фабрик и заводов с изображениями фабричных клейм». Это первое серьезное исследование русского фарфора и фаянса. В нем содержится описание фарфоровых и фаянсовых фабрик Российской империи и Финляндии. В 1904 и 1906 годах были выпущены еще два прибавления. Источниками собранных в книге материалов были статистические обзоры XIX века, описания и указатели выставок российских мануфактур, труды Федченко Г. П. «Гончарное производство» (1862), Яковлева Ф. Я. «Краткий очерк развития фарфорового производства в России» (1882), каталоги частных коллекций Щукина П. И., Лукитина Н. А., Евдокимовых, свидетельства современников - владельцев предприятий Кузнецова М. С., Рачкина И. Ф., Иконникова И. А. и других. Материал в книге Селиванова А. В. характеризует фаянсовые и фарфоровые предприятия по районам и губерниям, а затем по фамилиям владельцев керамических заводов в алфавитном порядке. Кроме описания фабрик с указанием источников, откуда черпались сведения, в названные издания вошли 33 таблицы с изображениями фабричных клейм и других знаков. В 1911 году Селиванов А. В. переиздал 33 таблицы без текста и добавил к ним пять новых таблиц.

Работа Селиванова А. В. до наших дней сохранила высокую прикладную и научную ценность, ее постоянно применяют коллекционеры, искусствоведы, антиквары. В своих книгах автор использовал ныне практически недоступные источники, и, что особенно ценно, сведения, полученные непосредственно от владельцев заводов и их потомков. К немногим недостаткам работ этого автора можно отнести наличие хронологических и статистических неточностей, выявленных в ходе углубленной научной работы его последователями. В 2002 году труды Селиванова А. В. были объединены и переизданы ограниченным тиражом.

В 1907 году была издана книга Вольфа Н. Б. «Императорский фарфоровый завод» с большим количеством фотографий. Работа была посвящена открытию Виноградовым Д. И. секрета фарфора и основанию Императорского фарфорового завода. Сравнительно мало внимания в книге уделено анализу фарфорового производства России в целом. Но данные, опубликованные в этом монументальном труде, при всем своем значении требуют дополнительного исследования и уточнения многих фактов.

Недостаток тематических исследований заставляет в поисках информации обращаться и к работам, косвенно захватывающим рассматриваемую тему. В этом плане особого внимания заслуживает известный труд Бенуа А. Н. « История русской живописи в XIX века» (1902). Эта книга, переизданная в 1999 году, стала «классикой отечественного искусствоведения».1

Бенуа А. отмечает возрождение «бывшего около 100 лет в совершенном загоне»2 декоративного искусства России в конце XIX века. «В сущности, так называемая художественная промышленность и так называемое чистое искусство- сестры близнецы. »3, пишет автор, тем самым подчеркивая появление нового взгляда на развитие видов прикладного искусства. Если учесть, что ряд известных мастеров (В. Серов, К. Сомов, М. Врубель) проводили свои опыты с фарфором и видами керамики, а также то, что в 1907 году в доме М.С. Кузнецова на Мясницкой улице была открыта знаменитая выставка «Голубая роза»4, становится понятнее степень новизны подхода промышленника не только к технологической стороне производства фарфора, но и к художественному аспекту. Истоки этих весьма важных для развития отечественного фарфора перемен рассматриваются в труде Бенуа А. Н.

Одной из ранних работ, в которой был проведен анализ ассортимента продукции частных фарфоровых предприятий с подробным описанием и

1 Володарский В. Живое наследие серебряного века.// Бенуа А. История русской живописи XIX века. - М.

1999. - С.4

2 Бенуа А. Н. История русской живописи XIX века. - М. 1999. - С. 387.

3 Там же. - С. 387.

4 Логинов В., Скальский Ю. И ваши дни благословенны.Из истории российской керамики. - М. 2001.- С. 188. сравнительной характеристикой конкретных изделий, стало исследование Лазаревского И. И. «Среди коллекционеров» 1914 года. Хотя в книге и отсутствует справочный материал по истории заводов и особенностях технологии, этот труд остается своего рода пособием для создания профессионального художественного описания фарфоровой продукции.

Из числа работ, характеризующих процессы экономического развития фарфорового производства, следует особо выделить работу Ленина В. И. «Развитие капитализма в России»1, написанную им в 1896-1899 годы. Этот труд позволяет проследить этапы развития производства, понять причины его изменения, а так же рассмотреть историю фарфорового производства в контексте эволюции отечественной промышленности в целом.

В указателе Гурвица П. А. «Фарфор и фаянс» 1922 года было указано 191 названия отечественных книг, статей и периодических изданий с 1794 по 1921 годы, в которых рассматривалась проблема фарфорово-фаянсового производства. Они расположены в алфавитном порядке, на большинство даны подробные аннотации критического характера.

В 1924 году вышла книга Троцкого И. «Фарфор и фаянс: справочник для коллекционеров. Указатель марок». В ней автором было учтено более 2 тысяч марок отечественного и иностранного фарфора. При клеймах и монограммах указаны мастерская или фабрика. Дата ее возникновения, имена основателей, местонахождение. В некоторых случаях дается сжатая характеристика выпускаемых изделий.

Важное значение имеет работа Егоровой - Котлубай М. Л. «Русский фарфор и фаянс с неизвестными марками» 1935 года, дополняющая представленные предыдущими исследователями данные о производителях фаянса и фарфора.

Наиболее полно специфика технологии производства и особенности сырья для изготовления фарфоровых изделий раскрыты в труде Безбородова

1 Ленин В. И. Развитие капитализма в России.// Полное собрание сочинений. - М. 1975. Т. III.

М. А. «Дмитрий Иванович Виноградов - создатель русского фарфора», вышедшем в 1950 году. Но эта работа освещает в основном историю Императорского фарфорового завода.

Другим, не менее ценным, трудом по истории фарфора стала книга Эмме Б.Н. «Русский художественный фарфор» 1950 года. В ней автор попытался максимально полно осветить историю появления фарфора в Европе и в России. Кроме этого, Эмме был воедино собран как исторический, так и аналитический материал, относящийся к производству русского фарфора.

Именно этот труд Эмме Б.Н. послужил основой для создания, пожалуй, единственного наиболее полного исследования по истории русских частных фарфоровых заводов - книги Попова В. А. «Русский фарфор. Частные заводы» 1980 года. В этом исследовании автор приводит исторические данные о фабриках и подробно рассматривает деятельность каждой. Книга содержит много иллюстративного материала, основанного на закрытых фондах Государственного музея керамики в Кускове. В настоящее время собранный в книге Попова В. А. обширный материал и его анализ требуют углубленного изучения и уточнений с привлечением глубоких архивных изысканий и современных открытий в данной области.

А. Б. Салтыков - один из наиболее авторитетных исследователей в области истории отечественного фарфора, в «Избранных трудах» (М., 1962) отмечает скупость сведений, касающихся периода конца XIX - начала XX веков. Теоретические и практические исследования этого автора до настоящего времени сохранили актуальность и являются основой в изучении данной темы для современных исследований.

Несомненной ценностью работы является описание начального периода истории фарфора России, а также сводки из области технологии фарфорового производства. Отличает труд искусствоведческий подход к описанию истории фарфоро - фаянсового производства.

Следует отметить, что, анализируя историю русского частных фарфоровых предприятий, Салтыков А. основное внимание уделил специфике производства (приводятся архивные данные, статистика), но их продукция почти не исследуется. В книге «Избранные труды» Салтыкова было опубликовано монографическое исследование «Русская керамика XVIII - начала XIX века». В нем на основе уже известных исследований приводятся новые данные и документальные сведения.

Истории фарфорового завода Франца Гарднера, основанного в XVIII веке, посвящена монография Чёрного Н. В. «Фарфор Вербилок». В этой работе вся деятельность завода разделена на три периода. Первый - так называемый «гарднеровский» с 1766 до 1892 год. Второй-«кузнецовский» с 1892 до 1917 года, и, наконец, третий - советский с 1917 до 1960 годов. При создании монографии автор использовал хранящиеся в архивах статистические данные и отчеты о промышленных выставках, прейскуранты и статьи периодической печати.

В работе Лансере А. К. «Русский фарфор» (Л., 1968) дан экскурс в историю Императорского фарфорового завода. К несомненным достоинствам вступительной статьи А. К. Лансере можно отнести обращение к теме развития технологии и техники декорирования, обойденной вниманием во многих исследованиях.

Следует упомянуть трехтомное издание «Русское декоративное искусство» (М.1965) под редакцией Леонова А.И. В этом труде, представляющем собой сборник статей, история фарфоро - фаянсового производства конца XIX - начала XX веков рассматривается в работах Суслова И. М. «Фарфоровая и фаянсовая посуда», и Булочкина Н. В. «Фарфоровая и фаянсовая скульптура».1 В этих статьях достаточно полно, с точки зрения искусствоведения, отражено развитие художественного фарфора начала XIX века. История же рубежа XIX - XX столетий

1 См: Русское декоративное искусство. Под редакцией Леонова А.И. ТЛИ. - М.1965. - С. 128-159. представлена только фактами деятельности императорского фарфорового завода.

В 2003 году к 260 - летию основания первого государственного фарфорового предприятия был издан труд Кудрявцевой Т. В. «Русский императорский фарфор». Это богато иллюстрированное издание освещает историю Императорского фарфорового завода, характеризует специфику вкусов императорской семьи и их влияние на выпускаемую фарфоровую продукцию.

В работах Мозжухиной Татьяны Александровны, ведущего специалиста в области изучения художественного фарфора, наиболее полно исследована история частного завода Попова, работавшего с 1811 года. Несмотря на то, что в научный оборот было введено небольшое количество предметов, ранее не опубликованных, несомненная ценность работ Мозжухиной Т. состоит в том, что в них дан обширный материал, собранный автором в результате многолетних исследований.

Со своей стороны, автор диссертации хотел бы выразить свою благодарность Татьяне Александровне Мозжухиной за оказанную помощь при проведении атрибуции фарфоровых изделий части коллекций фондов Егорьевского и Дмитровского музеев, а также за консультации по ряду возникавших во время исследования вопросов.

В двухтомном труде Андреевой Л. В. «Русская художественная культура конца XIX начала XX века» 1969 года и в небольшой книге Пруслиной К. Н. «Русская керамика конца XIX начала XX веков», изданной в 1974 году, впервые была рассмотрена история развития фарфорового производства «Товарищества М. С. Кузнецова», до последнего времени фактически никем серьезно не изученная. В этих работах содержатся сведения о производстве и художественная оценка кузнецовского фарфора.

Одной из последних крупных работ на эту тему стала диссертация кандидата искусствоведения Мусиной Р. Р. «Русский массовый фарфор конца XIX - начала XX веков: на примере продукции «Товарищества М. С. Кузнецова», написанная в 1982 году. Но и в этой работе поставлены и освещены далеко не все вопросы, касающиеся исторических и художественных особенностей кузнецовского фарфора.

Серьезным исследованием в области изучения отечественного фарфора рубежа XIX - XX веков, а в особенности деятельности предприятий «Товариществам. С. Кузнецова», можно назвать диссертацию НиконоваВ. К. «Фарфоровое производство в России в конце XIX - начала XX в.в.»(М., 2002). Особую ценность представляют впервые опубликованные данные личного архива Никонова В. К., относящиеся к кузнецовским предприятиям.

Самым крупным трудом по истории фарфора, изданных в последние годы, стал двухтомный каталог «Русский фарфор. 250 лет истории». Он был издан в 1995 году на основе крупнейшей выставки, посвященной отечественному фарфору и приуроченной к юбилею первого русского фарфорового завода. В научных статьях и материалах каталога представлены новейшие научные исследования известных специалистов в этой области. Неоспоримым достоинством двухтомника стала публикация уникальных памятников, которые хранятся в фондах фарфора как крупных, так и небольших музеев, а также марочник. К сожалению, произведениям, относящимся к производству частных фарфоровых заводов, уделено недостаточное внимание.

Шеститомное издание «Очерков русской культуры XIX века» (М., 1998) является уникальным сборником исследований состояния и развития общественно - культурной среды, элементами которой были столичный и провинциальны город, деревня, а также усадьба.

В 2001 году была издана монография «И ваши дни благословенны.». Это книга составлена генеральным директором объединения «Гжель» Виктором Логиновым и московским писателем Юрием Скальским. Работа представляет собой документально - художественное повествование о многовековой истории Подмосковья, предопределившей возникновение на этой земле известного керамического центра. События далекого прошлого авторы воссоздали по документам из архивов и музеев России. Книга написана в виде сборника рассказов - новелл о людях с неповторимым творческим почерком, яркой индивидуальностью: Афанасии Гребенщикове, Дмитрии Виноградове. Афанасии Киселёве, Георгии Монахове - Сафронове и других. Собрано множество архивных документов. Популярно рассказано о самом производстве, его особенностях, а также о современном фарфоре Гжели, об освоении художественных традиций.

Необходимо отметить, что при изучении народных художественных промыслов исследователям неизменно приходится сталкиваться с фактом полного отсутствия каких - либо письменных источников о возникновении промысла, путях развития, экономической структуре, лучших мастерах. Скупые точные документальные данные в большинстве случаев дополняются собиранием легенд, рассказов старейших мастеров (как в книге «И ваши дни благословенны.» В.Логинова, Ю. Скальского). Исследователь восстанавливает картину жизни промысла, присоединяя к ним отрывочные данные, разбросанные в журналах и газетных статьях XIX - XX веков.

Существенный недостаток имеющейся отечественной литературы по вопросу специфики технологии производства и декорирования фарфора и фаянса можно восполнить, обратившись к иностранным изданиям. Это вполне допустимо, поскольку отечественное производство фарфора и фаянса до начала XIX века развивалось в едином русле с европейским производством. Особый интерес в этом смысле представляет совместный труд немецких авторов Блеха Р., Глейхмана А., Херрмана Х-Й и др. «Технология тонкой керамики»1. В книге, в частности, кроме общей истории европейского фарфора, освещены вопросы добычи, обработки сырья,

1 Блех Р., Глейхман А., Херрман Х-Й и др. Технология тонкой керамики. Пер. с нем. - М. 1983. приготовления массы, создания моделей и форм, литья, обжига, декорирования готовых изделий.

Не менее важно для изучения вопроса-обращение к исследованиям по истории экономического развития России. Так, внимания заслуживает монументальная монография Бовыкина В. И. «Формирование финансового капитала в России»1. Ее ценность для изучения фарфоро - фаянсовой отрасли состоит, прежде всего, в том, что автор предпринял попытку выделения фарфоро - фаянсовых предприятий из общего числа предприятий силикатной отрасли. Такие сведения о фарфоро - фаянсовых фабриках России позволили более полно и четко представить не только уровень концентрации производства в этой отрасли, но и получить представление об общем количестве предприятий. Не касаясь специально темы развития фарфоро - фаянсовых предприятий, В. И. Бовыкин привел данные о сумме годового производства, его стоимости и т.д. В целом это позволило показать динамику роста крупнейших фарфоро - фаянсовых фирм. Возможность сопоставления и дополнения данных, приведенных Бовыкиным, делают его работу одной из наиболее существенных при изучении фарфоро - фаянсовых предприятий с точки зрения истории отечественной экономики.

Одним из наиболее слабо освещенных вопросов остается уровень заработной платы рабочих фарфорово - фаянсовых фабрик. Скорее всего, это связано с неоднородностью этой отрасли в определенные периоды. Размер заработной платы рабочих крупных предприятий можно определить, ориентируясь на архивные данные об этих предприятиях. Здесь же решается и вопрос об узкой специализации рабочих, занятых на фарфоровом производстве. Однако, полученные данные не позволяют сравнить заработную плату рабочих фарфоровых фабрик и показатель средней заработной платы рабочих на прочих предприятиях страны. В связи с этим,

1 Бовыкин В. И. Формирование финансового капитала в России. - М.1984. невозможно дать оценку положения рабочих фарфоро - фаянсовой отрасли. Сравнительные данные о заработной плате рабочих России, Московского округа, Московской губернии приводит Мейерович М. Г. в статье «Изменения номинальной и реальной зарплаты рабочих Центрального промышленного района России в период империализма (1897 - 1914).1

Исследовательского интереса заслуживает статья Воронковой С. В. «К вопросу о соотношении степени концентрации производства и рабочей силы в губерниях Центрального промышленного района» (по материалам переписи 1900 г.)2.

Сопоставление теоретической части работ Бовыкина В. И. «Формирование финансового капитала в России», Воронковой С. В. «К вопросу о соотношении степени концентрации производства и рабочей силы в губерниях Центрального промышленного района» и исследования Ивановой Н. А. «Промышленный центр России 1907-1914 г.г.»3, позволяют определить признаки концентрации производства, что крайне важно для изучения фарфоро - фаянсовой промышленности в целом.

Много необходимой информации по специфике работы отдельных предприятий, художественных особенностях выпускаемой ими продукции, об основных тенденциях моды, важным культурным событиям, повлиявшим на путь развития отечественной фарфоро - фаянсовой промышленности и пр., можно почерпнуть в статьях периодических изданий и журналов, таких как «Мир искусства», «Аполлон», «Художественные сокровища России», «Старые годы», «Декоративно - прикладное искусство», «Мир музея» и другие. Также уникальные данные по коммерции, ярмаркам, биржам содержаться в первых частных провинциальных газетах «Воронежский листок» (1862 - 1868), «Воронежский справочный листок» (с 1868 года),

1 См; Рабочий класс центра страны и Сибири (конец XIX - начало XX в.в.). Сб. статей под ред. Блинова Н. В.

Бовыкина В. И. -Новосибирск. 1981.

2 См: Пролетариат Центрального промышленного района в революции 1905 - 1907. Ярославль. 1981

3 Иванова Н. А. Промышленный центр России 1907 -1914 г.г,- М. 1995.

Нижегородский ярмарочный листок» (1871 -1872), саратовский «Коммерческий листок» (1864-1869) и др.

Анализ литературы по исследуемому вопросу позволяет условно выделить три периода в истории изучения фарфоро - фаянсового производства. Первый период включает труды, созданные до 1917 года, когда работы в полной мере носят исследовательский характер. С 1917 до 1985 год в истории отечественного фарфора отмечен появлением наибольшего количества работ, многие из которых стали классическими. Написанные за последние десятилетия труды в большинстве своем повторяют предыдущие исследования, однако часть работ действительно объективно раскрывают спорные, неизучешше вопросы, ставят новые проблемы.

Письменные источники включают опубликованные материалы и архивные документы, которые используются не только для восстановления истории фарфоро - фаянсового производства, но и для составления характеристик изделий из фарфора и фаянса.

Среди опубликованных источников большое значение имеют также законодательные акты и делопроизводственные материалы. Все эти законы включены в Полный свод законов Российской империи, и определили политику государственных властей по отношению к фарфоро - фаянсовому производству на протяжении всего XIX столетия.

Комплекс архивных материалов представлен делопроизводственными документами и группами источников промышленного, административно - полицейского учета, хранящимися в фондах Центрального исторического архива Москвы (ЦИАМ), содержащие уникальные материалы о деятельности Товарищества М.С. Кузнецова.

К числу основных источников для изучения истории ремесленных и торговых заведений относятся книги учета торговых, фабричных и промышленных заведений, журналы генеральной проверки торговых и промышленных заведений, свидетельства на открытие торгово -промышленных предприятий, оценочные описи недвижимого имущества.

При работе над диссертацией были использованы документы, хранящиеся в фонде 337 Центрального исторического архива Москвы (ЦИАМ), в том числе контракты Товарищества с 1886 по 1892 гг. и с 1889 по 1898 гг. Изучение контрактов позволяет осветить вопросы расширение рынка сбыта продукции (контракты об аренде, постройке торговых и складских помещений, помещений, торговых лавок и т.п.); характер потребляемого предприятиями топлива, и его источники (торфяные разработки, договоры поставка дров и т, д.), а также цены на топливо; расширение производства Т-ва. Указанные источники важны не только для изучения собственно «кузнецовского» производства, но и всей истории отечественного фарфора. Так, в фонде 337 содержится купчая крепость на фабрику с землей, приобретенной М. С. Кузнецовым у E.H. Гарднер. Заключение этой сделки знаменует собой коренные перемены, произошедшие в развитии фарфорового производства в конце XIX в.: первая частная фарфоровая фабрика страны стала частью крупного объединения, монополизировавшего фарфоро - фаянсовое производство России. Ярким примером процесса монополизация стали также покупки Т - вом фабрики с землей от «Торгового дома Карякин — Рахманов», фабрики с землей в г. Славянске и т.д.

Материалы фонда 337, помимо контрактов, содержат также книги заказов, главные, балансовые, инвентарные, кассовые и продажные книги, мемориалы, ресконтро покупателей, данные о рабочих и служащих, регистрации судебных дел и т.д. Ценность представляют собой документы, отражающие цены на продукцию кузнецовских фабрик, а также расцепки на разные виды сдельных работ. Эти документы несут в себе информацию не только о ценах на товары, но, что особенно важно — об ассортименте фабрик. Большая часть исследований истории фарфора посвящена продукции, образцы которой находятся в музеях. Таким образом, описание ассортимента фабрик оказывается неполным, приблизительным. Сопоставление перечня ассортимента и полученных данных о признаках оригинальных форм и способов декорирования позволяют с большой степенью точности охарактеризовать ассортимент фабрик возможно полно.

Практически каждое обращение к истории русского фарфора конца XIX—начала XX в. содержит упоминание об активном экспорте продукции отечественных фабрик на азиатские рынки1. Как правило, такая информация не конкретизируется. Архив содержит документы об «азиатских покупателях» фарфора фирмы М.С. Кузнецова, с указанием имен заказчиков и географии продаж.

Взаимоотношения между производителями, торговая и производственная политика крупнейшей фарфорово-фаянсовой фирмы отражены в документах судебных и административных дел Т - ва М.С. Кузнецова. Определенный интерес представляют материалы, отражающие взаимоотношения руководства Т-ва М.С. Кузнецова и фабриканта И.Е. Кузнецова. Здесь, впервые в истории отечественного фарфорового производства затронут вопрос об авторском праве, защите торговой марки и о единоличном праве использования патентованного оборудования.

В фонде 337 содержатся: устав Товарищества, протоколы правления, отчеты, сметы, векселя, чертежи, списки служащих. Ценность такой информация усиливается слабой степенью освещенности в историографии вопросов технического оборудования, состава работников и т.д. Материалы фонда предоставляют возможность ознакомиться с уникальным и крайне важным для изучения фарфорового производства страны документом о «Привилегии на муфельную печь иностранца Иоганна Фюрбрингена

1 См.: Черный Н. Указ. соч. С. 128.; Токмаков И. Историко-статистическое и археологическое описание г. Дмитрова. - М. 1893. - С. 11. г. Шпрыдинг. Бавария). Приобретение Товариществом М.С. Кузнецова права использовать печь этой конструкции означало для этой фирмы еще один шаг вперед, а для отечественного фарфорового производства в целом -подтверждение высокого уровня производства, не уступающего европейскому. Интересно, что в отечественной историографии крайне мало внимания уделено вопросу сырья для производства фарфора. Между тем, этот вопрос является принципиальным для понимания развития отечественного фарфора. Важнейшим достижением крупных отечественных производителей был переход на иностранное сырье, и это в условиях, когда качественные глины поставлялись из Англии или Германии. Следует также отметить низкое качество местных глин. Изучение документов фонда позволяет проследить динамику и географию импорта и добычи глин в России, а также цены и качественные характеристики этих глин1. Приведены также названия фирм — ведущих поставщиков и посредников глин на российский рынок.

Изучение указанных материалов о глинах позволяет впервые конкретизировать одно из важнейших условий успеха крупных отечественных производителей в достижении высокого технического качества фарфора. До сегодняшнего дня подобные данные, несмотря на свою важность, в отечествешюй историографии отсутствовали.

Указанные архивные материалы являются уникальным источником для изучения истории фарфорового производства в России в конце XIX — начале XX в. Необходимо учитывать то, что отличительной чертой этого периода является монополия Т-ва М.С. Кузнецова. Таким образом, показатели этой фирмы становятся показателями, характеризующими фарфоровое производство в стране на определенном этапе.

1 ЦИАМ. Ф.337. Оп. 2. Материалы съездов за 1909 - 1918 г.г.: материалы к пересмотру общего таможенного тарифа Российской Империи по европейской торговле.

Привлечение же материалов по мелким предприятиям осложняется их труднодоступностью или полным отсутствием, т.к. ряд фабрик до сих пор был обойден вниманием исследователей. Указанные архивные материалы практически не привлекались исследователями для описания периода конца XIX — начала XX в., или же обращение к ним носило косвенный, фрагментарный характер.

Помимо архивных документов, в качестве источника для работы над темой были привлечены опубликованные материалы и документы. Здесь, в первую очередь следует указать источник, имеющийся в краеведческом музее г. Дмитрова «Историко - статистическое и археологическое описание города Дмитрова (Московской губернии) с уездом и святынями» И. Токмакова (М. 1893). Работа составлена «в память посещения города в 1891 г. Их Императорскими Высочествами Августейшим Московским Генерал-губернатором Великим Князем Сергеем Александровичем с супругою Великою Княгинею Елизаветой Федоровной»1. Так как одной из достопримечательностей Дмитровского уезда являлась первая частная фарфоровая фабрика Гарднера в Вербилках, автор «Описания.» не мог не уделить ей должного внимания. Момент выхода в свет работы И. Токмакова - 1893 г., явился началом расцвета Товарищества М.С. Кузнецова, который уже был владельцем фабрики в Вербилках. Именно поэтому в «Описании.» значительное место уделено «историко - статистическим сведениям о производстве фарфоровых и фаянсовых изделий. Высочайше утвержденного Товарищества Матвея Сидоровича Кузнецова»2.

На сегодняшний день этот источник является наиболее полным собранием статистических сведений о предприятиях Товарищества. Весьма подробно описана фабрика в Вербилках, фабрика в Дулево и фабрика в с. Кузнецове (Тверская губ.)3. По каждой из фабрик И. Токмаков приводит

1 Токмаков И. Указ. соч. - С. 13 — 14.

2 ТокмаковИ. Указ. соч. - С. 9.

3 Там же. - С.9. следующие сведения: местоположение, история основания, ассортимент, количество вырабатываемого товара, средний заработок рабочих, данные об используемых материалах, некоторых технических приспособлениях и т.д. Частично автор касается даже вопросов технологии производства фарфора, популярно объясняя некоторые ее особенности. Особый интерес представляют такие данные, как: «средства фабрикации»1, включающие в себя описание технического оборудования, и данные о количестве рабочих и их половом составе. В «Описании.» указано количество больниц, церквей, молитвенных домов, школ, библиотек и читален. Несмотря на то, что И. Токмаков описывает Дмитровский уезд, он вполне справедливо рассматривает все фабрики Т-ва М.С. Кузнецова как единое целое.

В «Описании.» дана весьма подробная биография М.С. Кузнецова с указанием, как его личных наград, так и наград фирмы. Работа И. Токмакова и сегодня представляет собой уникальный источник, содержащий в сжатом виде значительное количество данных по истории отечественного фарфора конца XIX века. Выше были указаны работы, авторы которых использовали «Описание.» И. Токмакова в качестве источника . Вместе с этим, данный источник нельзя признать исчерпывающим, ибо он содержит информацию не о всех фабриках, и только на 1893 г. Товарищество М.С. Кузнецова было основано в 1889 г. и после четырех лет своей деятельности еще не достигло высшей точки своего развития. Так же и биография М.С. Кузнецова не полна без описания его достижений в последующий период.

Анализ источников показывает, что наиболее полно в отечественной историографии отражено развитие Товарищество М.С. Кузнецова. Дело в том, что указанная фирма была фактическим монополистом в фарфоро -фаянсовой промышленности. Товарищество оставило наиболее богатое наследие, как в виде образцов продукции, так и в виде источников. Тем не

1 Там же. - С. 9.

2 См,: Черный Н. Указ. соч. С. 265; Примаченко С. Указ. соч. С. 212; Логинов В., Скальский Ю. Указ. соч. - С. 222-225. менее, в стране действовали и другие крупные фирмы, например фирма И.Е. Кузнецова. Этот фабрикант известен не только как производитель высококачественного фарфора и фаянса, но и как изготовитель продукции из художественного стекла, а также владелец крупнейшего стеклянного завода1.

Заслуги Ивана Емельяновича Кузнецова — двоюродного брата М.С. Кузнецова—перед отечественным фарфоровым производством велики. Он проявил себя не только как талантливый организатор, но и как прогрессивный предприниматель. Внимательно изучавший технологию производства фарфора, Кузнецов И. Е. впервые в стране применил ряд технических и технологических новинок, ставших сегодня неотъемлемой частью фарфорового производства. При жизни И.Е. Кузнецов находился в тени родствешшка, с рождения поставленного в более выгодные условия. Сегодня редкий источник содержит хотя бы краткие сведения об этом фабриканте.

Архивные материалы государственного музея - усадьбы «Архангельское», а также многие документы Российского Государственного Архива Дел и Актов (РГАДА)2 позволяют осветить особенности возникновения и развития частного фарфорового производства, в частности о фарфорового завода Н. Б. Юсупова в Архангельском .

Большое значение в пополнении вещественного и архивного материала имели фонды фарфора и фаянса, а также книги описей подмосковных музеев Дмитрова и Егорьевска, где автором была проведена многоплановая научная работа4.

1 См. например: Карякинат. Указ. соч. - С. 15- 79.

2 РГАДА, Ф. 1290, оп. 3, ед. хр.2330, л. 26; Ф.1290, оп. 3, ед.хр.2436. л.98; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2340, л. 12; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2377, л. 41 об. Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2374, л. 48;Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2372, л.17; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2436, л. 98; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2508, л. 4; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр.2451, л. 43; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2501, л. 22; Ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2508, л. 3. *

3 ГМУ «Архангельское», научный архив, № НА - 273, 445.

4 Архив Дмитровского историю - художественного музея. Книги поступлений фонда декоративно - прикладного искусства. Архив Егорьевского историко - художественного музея. Книги поступлений декоративно - прикладного искусства.

Важным источником является также «Историческое описание российской коммерции», данное в 1786 году Чуйковым И. Именно в этом издании содержатся упоминания о создании первых керамических предприятий.

Бесценную информацию о количестве предприятий, действовавших в изучаемый нами период, данные о производственной направленности той или иной фабрики содержат справочные издания, каталоги и описания всероссийских выставок: «Перечень фабрик и заводов Российской империи» (Спб.1897), «Иллюстрированное описание Всероссийской мануфактурной выставки 1870 года» (Спб. 1870), «Отчет о Всероссийской художественно -промышленной выставке 1882 г. в Москве» (Спб. 1883. Т.У), «Фабрично -заводская промышленность и торговля России: Всемирная Колумбова Выставка 1983 г. в г. Чикаго» (Спб. 1893) «Фабрики и заводы г. Москвы и ее пригородов. Под ред. И. Ф. Горностаева» (М.1904), «Описание Первой публичной выставки российских мануфактурных изделий, бывшей в Санкт-Петербурге 1829 г.» (Спб. 1829), «Фабрично-заводские предприятия Российской Империи» (сост. Езиоранский Л. — СПб. 1909), «Список фабрик и заводов России» (СПб., 1910), «Список фабрик и заводов Москвы и Московской губернии» (М., СПб. Варшава, 1910/1916), «Вся Россия» (Киев, 1913. Т. III), «Акционерно - Паевые предприятия России» (под ред. В.В. Лаврова М. 1917) и др.

Необходимым материалом для написания работы стал «Атлас промышленности Московской губернии», составленный Самойловым Л. в 1845 году, а также «Атлас мануфактурной промышленности Московской губернии», созданный в 1872 году Н. Матисеном. В атласе Самойлова Л. указано месторасположение фабрик, имена владельцев, число станков и машин, объемы годового производства и ассортимент продукции. Н. Матисен, помимо тех же данных, но уже за 1872 год, указывает годы основания предприятий.

В числе других источников следует отметить Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона (СПб. 1890-1907). Здесь подробно рассмотрены особенности технологии фарфорового производства с точки зрения развития технической мысли в конце XIX — начала XX в. В издании приведены, в том числе в иллюстрациях, наиболее распространенные модели станков и машин, применявшихся на производстве для обработки массы, описаны некоторые виды декораций.

Более узкую, имеющую непосредственное отношение к фарфору, направленность имеет работа «Художественная керамика» Н. Рота (Спб. 1905), которая на протяжении многих десятилетий оказывалась вне поля зрения исследователей. Преподаватель классов керамики Императорского общества Поощрения художников, автор раскрывает процесс формирования отечественной школы профессиональных керамистов, фарфористов, особо подчеркивая роль отечественной керамики как «искусства, питающего значительные отрасли художественной промышлешюсти»1. Несомненным достоинством работы является оригинальный, с точки зрения выбора исторического материала, обзор мирового развития художественной л керамики , в том числе и фарфора. Также интерес представляет подробное описание технологий производства художественной керамики, включающее чертежи станков, печей и т.д. не лишена эта работа и недостатков: на фоне довольно подробного описания мировой и европейской истории керамики весьма фрагментарно освещены проблемы отечественного производства. Неполно освещена технология производства фарфора, явно отдано предпочтение керамике. Исследование и сегодня может служить источником для изучения европейских производств и особенностей производства художественной керамики в России начала XX века.

1 РоотН. художественная керамика. - Спб. 1905. С. 1.

2 Художественная керамика (греч. - keramike - гончарное искусство, от keramos - глина), изделия из глин или смесей их с минеральными добавками, обожжённые до каменного состояния. Осн. виды: гончарные изделия, терракота, майолика, фаянс, фарфор.

Кроме перечисленных источников информации, необходимо упомянуть о ценности мемуаров, писем, альбомов и пр., сохранившихся и донесших до нас уникальные сведения не только о происходивших в России политических, экономических и культурных переменах, но и многочисленные данные по исследуемому вопросу.

Цель диссертационной работы. На основе изучения разнообразных, прежде всего архивных источников, работ крупнейших специалистов, собраний музейных коллекций и проведенного автором комплексного исследования сформировать целостное научное представление о процессе становления, развития и расцвета отечественного фарфоро - фаянсового производства с 1801 до 1917 годов.

Цель диссертации определила и задачи исследования. Они включают:

• Краткий анализ предыстории фарфоро - фаянсового производства не только в России, но и зарубежного опыта в этой области;

• Определение исторических этапов эволюции производства российского художественного фарфора и фаянса;

• Наметить основные аспекты внутреннего и внешнего политического курса российского правительства, повлиявшие на отечественную фарфоро - фаянсовую промышленность;

• Выявить особенности функционирования и определить роль конкретных фарфоро - фаянсовых предприятий в процессе становления и расцвета фарфоро - фаянсовой промышленности;

• Произвести исследование основных показателей и условий развития производства в указанный период;

• Проанализировать состав, уровень квалификации, условия труда рабочих и служащих предприятий в указанный период;

• Создать наиболее полную картину производственной деятельности рабочих и инженерно - технических работников (ИТР);

• Определить взаимосвязь между формированием фарфоро -фаянсовых заведений в конкретном районе и развитием инфраструктуры этого, а также и соседних регионов;

• В ходе исследования выявить роль отдельных государственных и культурных деятелей, представителей промышленности и торговли, крупных художников в развитии производства художественного фарфора и фаянса;

Методологическую основу исследования составляют принципы историзма, всесторонности, достоверности, конкретности, научности, объективности и системности, диалектическое понимание процесса исторического развития. Диалектический метод познания объективной реальности дает автору возможность многофакторного анализа исторических событий, их оценки с учетом всей совокупности явлений во взаимообусловленности и противоречивости. Это обеспечило историко -эволюционный подход к объекту исследования и включение изучаемых проблем в общий контекст социально - экономического развития Росси в XIX - начала XX веков. При работе над диссертацией были использованы следующие исследовательские методы: аналитический, сравнительно -исторический, статистический, хронологический и другие. Большое значение в работе над темой отводилось методу актуализации, акцентирующему внимание на тех аспектах изучаемых проблем, которые имеют особое значение для модернизации и реформирования современной российской фарфорово - фаянсовой промышленности.

Научная новизна диссертации заключается в том, что в ней: - на основе изучения обширного круга источников и литературы по заявленной проблеме, впервые предпринята попытка создания целостного представления о процессе становления и расцвета российской фарфоро -фаянсовой промышленности в период с 1801-1917 годы;

- автором предложена и обоснована новая периодизация развития фарфорово - фаянсовой промышленности в России в XIX - начале XX века;

- комплексный анализ позволил раскрыть сущность и основные особенности «золотого века» российского художественного фарфора и фаянса:

- выявлены общие тенденции и закономерности в эволюции фарфоро -фаянсовой отрасли;

- дается характеристика основных направлений работы по обеспечению фарфорово - фаянсового производства материалом, организации процесса изготовления, художественному оформлению, подготовке кадров мастеров, организации продаж.

Автор стремился извлечь из анализа прошлого рекомендации для современного возрождения отечественного фаянса и фарфора, вывести исследование по всем направлениям на современность.

Научно - практическая значимость исследования состоит в том, что исследованный и обобщенный в известной мере опыт позволяет сделать выводы на будущее, ориентировать государственные и хозяйственные органы, а также предприятий различных организационно - правовых форм собственности, общественных организаций внимательнее относится к историческому опыту создания и функционирования новых производственных отраслей. Необходимо использовать его в практической работе. Исследование тесным образом связано с сегодняшними социально-экономическими проблемами развития Гжельского региона. Основные положения и выводы диссертационного исследования могут быть полезны для современного фарфорово-фаянсового производства, так как не только могут предостеречь руководство от возможных ошибок, уже имевших место в истории этой отрасли, при организации процесса производства, художественного оформления, подготовки кадров, организации продаж, но и поможет найти вдохновение новым мастерам в образах прошлого. С другой стороны, диссертация обращает внимание на существенное влияние формы и декоративного оформления товаров массового потребления, в конкретном случае фарфоровой и фаянсовой продукции, на формирование общественного вкуса и возможности воздействия на общество по средствам используемых зрительных образов.

Апробация и реализация работы. Результаты проведенного исследования отражены в ^публикациях.

Структура диссертационного исследования включает введение, три главы, заключение, список использованных источников и литературы, приложение.

Список научной литературыБалаганская, Александра Викторовна, диссертация по теме "Отечественная история"

1. Архив Дмитровского историко художественного музея . Книги поступлений фонда декоративно - прикладного искусства.

2. Архив Егорьевского историко художественного музея . Книги поступлений фонда декоративно - прикладного искусства.

3. ЦИАМ. ф.З. Купеческая управа.

4. ЦИАМ. ф. 184, оп. 10. ед. хр. 1724, лл. 17,18.

5. ЦИАМ. ф. 16, оп. 29, д. 503, лл. 1-12

6. ЦИАМ. ф. 16, оп. 29, д. 503, л.Ю об.

7. ЦИАМ. ф. 16, оп. 29, д. 503, л. 12

8. ЦИАМ. ф. 16, оп. 29, д. 503, л. 7

9. Российский Государственный Архив Дел и Актов (РГАДА). ф. 1183. Московская контора Синода. Оп.11. Секретный совещательный комитет по делам раскольническим и сектантским в г. Москве.

10. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр.2330, л. 26

11. РГАДА, ф.1290, оп. 3, ед.хр.2436. л.98

12. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2340, л. 12

13. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2377, л. 41 об.

14. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2374, л. 48

15. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2372, л. 17

16. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2436, л. 98

17. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2508, л. 4

18. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр.2451, л. 43

19. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2501, л. 22

20. РГАДА, ф. 1290, оп. 3, ед. хр. 2508, л. 3

21. РГИА. ф. 1088, оп. 2, д.399,1800 -1803 гг., л.6 об

22. РГИА. ф. 1088, оп. 3, д. 1306, л.Ю

23. РГИА. ф.1088, оп. 3, д. 1366, л. 26 об., л. 56 об

24. ЦГИАЛ, ф. 488, оп. 10, №№1145,1863 г.Опубликованные источники.

25. Адресная и справочная книга о фабрично заводских и главных ремесленных и торгово - промышленных предприятиях и другие справочные сведения. Под ред. И. Ф. Горностаева. М. 1904

26. Акционерно паевые предприятия России. Под ред. В. В. Лаврова. М. 1917

27. Атлас мануфактурной промышленности Московской Губернии, составленный и изданный Н. Матиссеном. М. 1872

28. Болыиова В. Очерк истории мануфактур в России. Спб. 1883

29. Благово Д. Рассказы бабушки. Спб. 1885

30. Полный свод законов Российской Империи.

31. Ведомости о мануфактурах в России за 1812 г. Спб. 1814

32. Ведомости о мануфактурах в России за 1813 и 1814 г. г. Спб. 1816

33. Вся Москва. Адресная и справочная книга. М. 1883 -1891

34. Вся Москва. Адресная и справочная книга. М. 1900

35. Вся Москва. Адресная и справочная книга. М. 1913

36. Вся Москва. Адресная и справочная книга. М. 1915

37. Вся Россия. Киев. 1913. Т. III

38. Даль В. И. Толковый словарь русского языка.(Современная версия). М. 2001

39. Закревский Н. Летопись и описание города Киева. М. 1858

40. Иллюстрированное описание Всероссийской мануфактурной выставки 1870 года. Спб. 1870

41. Иллюстрированное описание Всероссийской мануфактурной выставки 1870г. Спб. 1870

42. Императорский фарофровый завод, 1744 1904. Под ред. Вольфа Н. Б. Спб. 1907

43. Каталог художественных предметов и редкостей собрания С.Э. и В. Я. Евдокимовых. Спб. 1900

44. Каталог русского фарфора коллекции Н. А. Лукутина. М. 190121.