автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Мотивы романа С.М. Степняка-Кравчинского "Андрей Кожухов" в контексте русской литературы 1870-1890-х гг.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Мотивы романа С.М. Степняка-Кравчинского "Андрей Кожухов" в контексте русской литературы 1870-1890-х гг."

□ □3458 19

На правах рукописи

Ольга Евгеньевна ПЕРМЖОВА

МОТИВЫ РОМАНА С.М. СТЕПНЯКА-КРАВЧИНСКОГО «АНДРЕЙ КОЖУХОВ» В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1870-1890-х гг.

Специальность 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

2 2 ¡¡ЕН 2т

Улан-Удэ - 2008

003458199

Работа выполнена на кафедре русской литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Бурятский государственный университет»

Научный руководитель доктор филологических наук, профессор

Затеева Татьяна Владимировна

Официальные оппоненты доктор филологических наук, профессор

Ворончеико Татьяна Викторовна

кандидат филологических наук, доцент Вахненко Екатерина Евгеньевна

Ведущая организация Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Бийский государственный педагогический университет им. В.М. Шукшина»

Защита состоится «27» декабря 2008 г. в 11.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.022.04 при Бурятском государственном университете (670000, г. Улан-Удэ, ул. Смолина, 24 а, ГОУ ВПО БГУ, конференц-зал).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Бурятского государственного университета (670000, г. Улан-Удэ, ул. Смолина, 24 а, ГОУ ВПО БГУ). Fax (301-2)21-05-88 E-mail: dissovetbsu@bsu.ru

Автореферат разослан «27» ноября 2008 г.

Ученый секретарь ^

диссертационного совета Бадмаев Б.Б.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Обращение к народнической литературе в контексте русского историко-литературного процесса способствует осмыслению специфики творческого наследия писателей-народников, которые выдвинулись в центр литературной жизни в последнюю треть XIX в. и имели популярность и успех среди читательской публики своего времени. Без писателей-народников - писателей «второго ряда» - представление о литературной эпохе второй половины XIX в., на которую также приходится вершинное творчество Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова и многих других именитых писателей, было бы неполным и односторонним. В связи с выраженным в современном литературоведении интересом к «второстепенным» писателям актуальным становится изучение их литературного творчества, способствующее наиболее полному и объемному представлению об историко-литературном процессе последней трети XIX в. К таким авторам относится Сергей Михайлович Степняк-Кравчинский (1852-1895) - прозаик, драматург, публицист, литературный критик, переводчик.

Творчество одного из представителей народнической литературы С.М. Степняка-Кравчинского занимает особое место не только в народнической прозе, но и в русской литературе XIX в., определяемое его взаимосвязями с творчеством различных писателей в едином культурном пространстве эпохи. «Бунташное» время 1870-х гг., имеющее свои идеологические доминанты, оказало огромное влияние на целый пласт русской культуры, обусловив присутствие социально-политических мотивов в русской прозе 70-90-х гг. XIX в. Поэтому в художественном воссоздании наиболее существенных черт современной исторической ситуации С.М. Степняк-Кравчинский оказался в одном пространстве и времени с поздним И.С. Тургеневым и Л.Н. Толстым. Определенное место в художественном наследии С.М. Степняка-Кравчинского занимает его роман «Андрей Кожухов» (1889) - одно из ярких произведений народнической литературы. В нем нашел отражение особый героико-трагический пафос времени, воплощенный в соответствующих мотивах. Анализ мотивов позволяет наиболее

полно представить смысловые и структурные элементы художественного мира писателя, что способствует выявлению своеобразия его повествования в русле русской прозы последней трети XIX в.

Особенности поэтики главного романа писателя проявляются в функционирующих в нем мотивах, организующих сюжетное пространство и влияющих на понимание произведения. Выявление и осмысление содержательных и композиционных функций мотивов во внутритекстовом и контекстовом воплощении позволяет обнаружить новые смысловые оттенки романа и более полно воссоздать картину литературной жизни эпохи.

Данная диссертационная работа посвящена исследованию особенностей поэтики (мотивам) романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в литературном контексте последней трети XIX в. Внимание к данной проблеме обусловлено, с одной стороны, возрастающим в последние годы интересом ученых к художественному мотиву, его структурной и семантической значимости как компонента образной системы произведения, с другой - отсутствием исследовательских работ о роли мотива в народническом романе в более широком литературном контексте.

При всем интересе ученых к творчеству писателей последней трети XIX в. творчество С.М. Степняка-Кравчинского не получило достаточного литературоведческого анализа в науке. Его имя упоминается преимущественно в работах идейно-философского, историко-литературного и биографического характера (Н.И. Соколов, Н.И. Пруцков, Т.П. Маевская, A.A. Диарова, Е.А. Таратута и др.)- Однако при подробном освещении центральной темы романа С.М. Степняка-Кравчинского, связанной с проблемой героической личности (М.Т. Пинаев, A.A. Диарова, М.И. Козлова, В.В. Огаркова), анализу функционирующих в романе мотивов в их контекстуальном освещении должного внимания уделено не было. В то же время опубликовано значительное количество работ, посвященных мотивам последних романов Л.Н. Толстого и И.С. Тургенева (О.В- Журина, И.Ш. Юнусов, О.П. Казимирова, Ю.Г. Семикина, О.М. Барсукова, М.В. Половнева и др.).

Исходя из сказанного, творчество С.М. Степняка-Кравчинского заслуживает внимания и объективной оценки в соответствии с ре-

альными фактами исторического и литературного движения, а также с учетом современных научных представлений о мотивике.

Цель настоящей диссертационной работы заключается в исследовании содержательных и композиционных функций мотивов в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в литературном контексте последней трети XIX в. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи, последовательно реализуемые в трех главах диссертации:

1. Исследовать эволюцию категории мотива и определить наиболее адекватные позиции для рассматриваемых в настоящей диссертационной работе текстов;

2. Показать художественное воплощение исторической реальности 70-х гг. XIX в. в мотивах русской прозы 1870-1890-х гг.;

3. Раскрыть основное содержание и своеобразие мотивов поиска правды; жертвы за идею и человечество; си-лы//мужественности с сопровождающими их мотивами мщения; служения делу; новообращения, функционирующих в контексте сюжетной схемы романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», являющейся общей и для романов И.С. Тургенева «Новь» и Л.Н. Толстого «Воскресение»;

4. Определить особенности функционирования мотива смерти в романе «Андрей Кожухов» и его типологическое сходство в русских романах рассматриваемого периода;

5. Выявить своеобразие бытования и функционирования мотива природы в его интертекстуальности.

Методологической основой диссертации являются принципы системно-целостного понимания литературного произведения, содержательности художественной формы, значимости исторической реальности в художественном произведении. Важное место в настоящем исследовании занимают общетеоретические работы, посвященные вопросам художественной формы и содержания литературного произведения, методологии литературоведческого анализа, вопросам художественного мотива (М.М. Бахтин. Д.Д Благой, Г.М. Гаспаров, Е.С. Добин, А.Б. Есин, Ю.М. Лотман, Л.М. Лотман, Д.С. Лихачев, Г.Н. Поспелов, И.В. Силантьев, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа, Б.А. Успенский, О.М. Фрейденберг, В.Е. Хализев, Ю.В. Шатин, В.Б. Шкловский, А.Я. Эсалнек и др.), изу-

чению творчества писателей-народников (М.С. Горячкина, A.A. Диарова, Т.В. Затеева, Т.П. Маевская, В.В. Огаркова, М.Т. Пинаев. Н.И. Пруцков, В.Б. Смирнов, Н.И. Соколов и др.) и истории русской литературы (И.П. Видуэцкая, В.А. Недзвецкий, Г.Н. Поспелов, М.Т. Пинаев, H.H. Старыгина, В.Н. Топоров и др.). Основные методы исследования - сравнительно-типологический, структурно-семантический.

Объектом исследования является роман С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в контексте романов Л.Н. Толстого «Воскресение», И.С. Тургенева «Новь», Ф.Н. Юрковского «Булгаков». Привлекаются также рассказы «Овцебык» Н.С. Лескова, «Божеское и человеческое», «Три смерти» J1.H. Толстого, расширяющие, на наш взгляд, контекст мотивного «поля». Выбор имен писателей и произведений основан на хронологическом и логическом принципах, позволяющих использовать произведения, репрезентативно иллюстрирующие соответствующие положения работы.

Предметом исследования выступают художественные мотивы народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», рассматриваемого в контексте русского классического романа 70-90-х гг. XIX в.

Научная новизна исследования заключается в том, что: 1) предметом исследования являются мотивы народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов»; 2) впервые осуществлена попытка семантического и структурного анализа мотивов; 3) роман С.М. Степняка-Кравчинского рассматривается в широком литературном контексте 1870-1890-х гг. В диссертации впервые предпринята попытка типологизации художественного мотива в народническом романе, рассмотренном в контексте русской литературы последней трети XIX в.

Положения, выносимые на защиту:

1. Проведенный анализ народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» позволил выявить определенную активизацию и в творчестве русских романистов 18701890-х гг. мотивов, отражающих историческую эпоху и функционирующих в контексте повторяющейся в романах Л Н. Толстого

«Воскресение», И.С. Тургенева «Новь», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» сюжетной схемы «гонители и жертва».

2. Типология мотивов исторической эпохи 1870-1890-х гг. вытекает из героико-трагической природы произведений, посвященных деятелям революционного народничества. Мотивы исторической эпохи в исследовании условно объединяются в две семантические группы: первая включает мотивы гражданского долга, определяемые теоретической концепцией народничества и служащие отражением героического начала; ко второй группе отнесены традиционные для русской литературы мотивы, служащие отражением трагического начала и используемые непосредственно в структуре романа.

3. Актуализированное в произведениях 1870-1890-х гг. героическое содержание реализуется в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в мотиве поиска правды с сопровождающим его мотивом мщения; мотиве жертвы за идею и человечество; мотиве силы//мужественности с созвучными ему мотивами служения делу и новообращения. Названные мотивы, находящие свое воплощение в произведениях И.С. Тургенева «Новь», Н.С. Лескова «Овцебык», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» связаны с личностью нового героического типа, посвятившей свою жизнь делу освобождения народа, способной в поисках правды, справедливости пожертвовать своей жизнью и являются носителями концептуальности произведения, в основе которой лежат новые представления о героическом.

4. Мотивы силы//мужественности; поиска правды; жертвы за идею и человечество в эпоху народничества становятся частью образа главного героя, личности нового типа, человека-борца и его характерологических особенностей. Содержание рассмотренных мотивов в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» и в произведениях И.С. Тургенева «Новь», Н.С. Лескова «Овцебык», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» показывает уникальность исторической ситуации и, соответственно, русского романа рассматриваемого периода.

5. Трагическое в романе «Андрей Кожухов» наиболее полно проявляется в мотиве смерти и мотиве природы с их вариантами и в их интертекстуальности с произведениями И.С. Тургенева и Л.Н.

Толстого. Объединяющим началом рассмотрения мотива смерти и мотива природы служит .отсутствие у них признака событийности, что сказалось на использовании их непосредственно в организации произведения. Особая организация традиционных мотивов наполняет произведение содержательно, тем самым позволяя автору создать идейно-философскую концепцию о нежизнеспособности террора, когда достижение гармонии путем разрушения невозможно.

6. В мотивных перекличках и совпадениях в произведениях С.М. Степняка-Кравчинского, Л.Н. Толстого, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, вызванных общеисторическими процессами и тенденциями, обнаруживается общность мотивных отношений. Сопоставления народнических воззрений с представлениями писателей-классиков рассматриваются не столько в рамках проблемы интертекстуальности, но и как типологическое явление, связанное с национальной русской традицией.

Теоретическая и практическая значимость. Диссертационное исследование содержит литературоведческие обобщения, которые могут быть использованы для дальнейшего изучения мотивов русского романа последней трети XIX в., а также в работе специалистов, занимающихся изучением функционирования мотива в произведениях писателей-народников. Вместе с тем материалы диссертации могут быть использованы при чтении курсов по истории русской литературы второй половины XIX в., в спецкурсах и спецсеминарах.

Апробация положений диссертации. Отдельные аспекты работы были апробированы на следующих научных конференциях: XIII Пуришевские чтения «Всемирная литература в контексте культуры» (Москва, 2001), региональная научно-практическая конференция «Высшая школа: проблемы преподавания словесности» (Улан-Удэ, 2003), научно-практические конференции преподавателей, сотрудников и аспирантов БГУ (Улан-Удэ, 2000-2008), 4) П-ая Байкальская международная ономастическая конференция (Улан-Удэ, 2008), международные научные «Баяртуевские чтения - 1» (Улан-Удэ, 2008), международная заочная научная конференция (Ростов-на-Дону, 2008), всероссийский научный фестиваль (Красноярск, 2008). По теме диссертации опубликовано шесть на-

учных статей и тезисов докладов на конференциях. Диссертация обсуждена на заседании кафедры русской литературы Бурятского государственного университета (2008).

Объем и структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии, включающей 151 наименование. Общий объем работы составляет 187 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновываются выбор темы, ее актуальность, определяются объект и предмет исследования, его цель и задачи, указываются методы исследования, раскрываются научная новизна и практическая значимость работы, анализируется состояние научной разработанности рассматриваемой темы, а также представляются положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Художественное воплощение исторической реальности в русской прозе второй половины XIX в.» представлены идейная эволюция категории мотива, различные принципы его исследования в повествовательном тексте, используемые в современном литературоведении. Кроме теоретического освещения проблемы повествовательного мотива в данной главе дается историко-литературный экскурс, в котором главное внимание уделено рассмотрению основных исторических событий 70-х гг. XIX в., оказавших влияние на целый пласт русской культуры, обогативших русскую прозу 1870-1890-х гг. новыми темами, героями, мотивами.

Раздел 1.1. «Терминологический аспект исследования: мотив как теоретическая проблема» посвящен представлению основных теоретических положений повествовательного мотива в литературоведении: от общеэстетических концепций художественного мотива (А.Н. Веселовский, О.М. Фрейденберг, Б.В. То-машевский, В.Я. Пропп и др.) до аналитического обзора основных подходов к исследованию мотивики в литературоведении XX в. (Н.Д. Тамарченко, Ю.В. Шатин, В.И. Тюпа, И.В. Силантьев и др.). В результате обобщения отечественного и зарубежного опыта исследований, посвященных категории мотива, формулируются основные положения, применяемые в настоящем диссертационном

исследовании. Под мотивом понимается формально-содержательный компонент художественного произведения, обладающий большой семантической значимостью и смысловой напряженностью, характеризующийся пространственно-временной повторяемостью, и способный к модификации.

Анализ мотивов как подхода к исследованию конкретного художественного произведения оформляется в настоящей работе на основе дихотомической теории мотива, принимается во внимание и интертекстуальный подход к мотиву. Дихотомические представления о мотиве предполагают наличие основного мотива (инвариант), реализующегося в конкретных произведениях в многочисленных вариантах, значения которых дополняют ведущее значение инварианта. Интертекстуальный подход позволяет объединять различные тексты на основе смысловых отношений между ними. При этом последовательная семантическая повторяемость мотивов в границах отдельного текста позволяет говорить об особенностях поэтики конкретного произведения, а повторяемость мотивов в нескольких произведениях разных писателей - об особенностях литературной эпохи. Важной для настоящего исследования является соотнесенность мотива с сюжетом, темой, героем, когда мотив раскрывает свое значение не только в конкретике произведения, но и за пределами исследуемого произведения, в культурном и литературном контекстах (А.Н. Веселовский, В.Б. Шкловский, А.К. Жолковский, В.И. Тюпа).

Предпринятое обоснование различных концепций мотива, его основных характеристик позволяет выявлять и анализировать мотивы в конкретном литературном произведении в контексте других, объединенных исторической реальностью, что предоставляет возможность рассматривать произведение как часть единого целого, способствуя при определении значения мотива в конкретном тексте учитывать и реализацию его в других.

В разделе 1.2. «Историческая действительность 70-х гг. XIX в. и ее художественное преломление в мотиве» рассмотрена конкретная историческая эпоха 70-х гг. XIX в. и порожденные ею неоднозначные общественные движения как реакция на неблагополучие российской действительности. Одним из прогрессивных, оказавших влияние на всю русскую культуру, явилось народ-

ническое движение с такими тактическими его направлениями, как «нечаевщина», «хождение в народ», террор. Благодаря народничеству к началу 1880-х гг. в русской литературе появляются га-кие известные романы социально-политического звучания, как: «На ножах» (1870-1871) Н.С. Лескова, «Бесы» (1871-1872) Ф.М. Достоевского, «Новь» (1877) И.С. Тургенева, «Воскресение» (1889-1899) Л.Н. Толстого и др. Революционно-народническая тематика и образы русских революционеров в литературе становятся основными и наиболее ярко проявляются в мотивах исторической эпохи.

В диссертации рассматриваются отношения писателей, отличающиеся широким восприятием, и эволюция этих отношений к новому революционному движению, новым идеям и типам нового героя. Общими в творчестве писателей-классиков являются социально-политические мотивы, отражающие не только патриотический характер действий героев-народников этих романов, но драматизм и трагизм их судьбы. На период художественной зрелости русского романа приходится и расцвет революционно-демократической литературы, ее народнического направления. В многочисленном ряду представителей народнического направления особо выделяется творчество С.М. Степняка-Кравчинского. Среди написанных С.М. Степняком-Кравчинским в эмиграции произведений (повести «Домик на Волге» (1889), романа «Штун-дист Павел Руденко» (1892-1893), пьесы «Новообращенный» (1894)), отражающих революционно-народническое движение в России, центральным и значительным для художественного творчества писателя следует считать роман «Андрей Кожухов». По времени замысла он совпадает с началом стремительно развивавшихся событий конца 1870-х гг.: неудачного «хождения в народ», осознания бесперспективности борьбы народников, пассивностью народных масс, сопровождающихся жестоким и кровавым противоборством между правительством и революционным подпольем, где немногочисленные группы революционеров-народников предстают в качестве жертв репрессий со стороны правительства. Все это нашло свое отражение в романе, в одной из основных сюжетных схем, обозначенной как «гонители и жертва» и совпадающей в произведениях писателей-народников и писателей-классиков.

В произведениях писателей-народников отображение истории русской разночинской интеллигенции, от момента ее возникновения до идейных высот, получает свою реализацию, прежде всего, в социальных мотивах гражданского звучания, связанных с новым типом героической личности с ее драматизмом и самоотверженностью. Представление о новом герое воплотилось и актуализировалось в творчестве писателей-народников в мотивах гражданского долга, определяемых теоретической концепцией народничества. Такой подход к герою был новым даже для русской литературы, так как долг героя-интеллигента перед народом возводился в этическую норму, концептуально связанную с социальной доктриной народников.

Результатом взаимодействия исторической действительности и русской литературы становится отражение в русской прозе 18701890-х гг. групп мотивов, воплощающих взгляды русских писателей.

Вторая глава «Мотивы как художественный способ отражения исторической эпохи 70-х гг. XIX в. в романе С.М. Степня-ка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в контексте русской литературы 1870-1890-х гг.» посвящена анализу мотивов в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», представленных в контексте русской литературы последней трети XIX в. Главной особенностью русских романов, созданных в этот период, явилось преобладание в них социальной тематики, обусловливающих наличие соответствующих мотивов, отвечающих замыслу произведений о героических деятелях периода революционного народничества. Эти мотивы, по мнению диссертанта, условно могут быть объединены в две семантические группы. Первая группа включает мотивы гражданского долга как отражение героического начала, рассмотрение содержания которых важно для представления самобытности русской действительности и русского романа последней трети XIX в. Ко второй группе относятся мотивы, «принадлежащие традиции» (определение В.И. Тюпы), - мотив смерти и природы с их вариантами, служащие отражением трагического начала.

Раздел 2.1. «Мотивы поиска правды и жертвы в контексте этики народничества» содержит анализ мотивов поиска правды, истины, справедливости; жертвы за идею и человечество, в социальном контексте эпохи выражающих «дух времени». В романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» повествуется о поиске главным героем правды, истины, способов борьбы, заключающихся в переходе от тактики «хождения в народ» к политическим средствам борьбы с деспотизмом, а также о жертвенности за идею и человечество. В начале повествования романа преобладает мотив поиска правды, истины, справедливости, который составил основу характера главного героя и позволил писателю показать мир в широких социальных связях. Одной из главных причин, движущей силой поисков героем романа правды, справедливости является невозможность спокойно и беспристрастно наблюдать «свирепости правительства». Поиск «правды» становится для автора отправной точкой в решении проблемы героической личности и мотивов его поступков.

Основное направление «поисков» Андрея Кожухова состоит в его помощи соратникам, находящихся в тюрьме, и готовности бороться до победного конца за их" освобождение. После очередной неудачной попытки освобождения и далее суда и казни революционеров на примере размышлений Андрея писатель показывает созревание радикальной программы борьбы с деспотизмом теперь уже при помощи террористических актов, направленных против царя. Мотиву поиска правды оказывается созвучен в романе мотив мщения, сопровождающий и дополняющий первый мотив. Необходимость намеренного причинения зла власти в лице конкретных исполнителей общественных законов за все принесенные страдания, желание отомстить входит в сознание главного героя и становится главной определяющей его образа мыслей и движет его дальнейшими действиями. Данный мотив выражается на лексическом уровне повторами слов «месть», «мщение», а также набором соответствующих им деструктивных определений: «мрачный», «злой», «слепой», «нерассуждающий», «дикий», «бессл^гЛеииЫ1/>): объединенных общим значением негативности.

Мотив поиска истины, справедливости с сопровождающим его мотивом мщения художественно подчиняется развивавшемуся с

начальных страниц романа «Андрей Кожухов» мотиву жертвы за идею и человечество. Именно в этом мотиве и заключается «идейное ядро» романа, которое не представляется автору возможным без указания гибели революционера во имя дела, ради идеи. Появление героя, способного пожертвовать во имя счастья человечества всем, что у него есть, было характерно для целого этапа не только художественной культуры, но и духовного развития тогдашней интеллигенции, в связи с тем, что идея «неоплатного» долга интеллигенции перед народом была характерной для взглядов народников. Интеллигенция должна была бескорыстно помогать народу, чтобы покончить с вековым злом и несправедливыми общественными порядками, жертвуя при этом всем, в том числе и своей жизнью. Идейно-нравственные убеждения Андрея выступают формирующим началом в создании его особого характера, в котором стремление пожертвовать собственной спокойной жизнью за границей, домом, любовью становятся главными в его жизни. Мотив жертвы за идею и человечество, набирающий в романе «Андрей Кожухов» все большую силу и в финале романа звучащий как мотив мученичества, является важным и в определении героического характера, и в структуре художественного целого, будучи носителем концептуальное™ всего произведения. Мотив жертвы, художественно претворенный в подвиге Андрея Кожухова, составляет основу новых представлений о героическом, сложившихся в период революционной ситуации 1879-1881 гг., особенность которых состоит в соединении героического с трагическим. «Эстетическая переоценка понятий о героическом социально и психологически обоснована практикой революционного движения «народовольцев», оторванной - по не зависящим от них историческим обстоятельствам - от широкого массового движения»'. В романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» мотивы поиска правды; жертвы за идею и человечество, репрезентируемые событиями романа и влияющие на логику развертывания событий, связаны с личностью нового героического типа, способной в поисках правды, справедливости пожертвовать своей

1 Пинаев М.Т. Писатель и история русского общества [Текст] / М.Т. Пинаев. - Волгоград: Кн. изд-во, 1968. - Вып. 24. - С. 344.

жизнью и обладающей соответствующими как внешними, так и внутренними качествами.

В разделе 2.2. «Мотив силы//мужествешюсги в контексте произведений И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, Ф.Н. Юрковско-

го» рассматривается один из активно функционирующих в романе «Андрей Кожухов» мотивов, связанных с темой «нового человека». Эта тема, являясь «остановленным смыслом» (В. Тюпа) произведений, формой содержательной фиксации смысла выражается в мотиве силы//мужественности как семантическом субстрате смысла, и раскрывается через указанный мотив, который получаст реализацию в следующих позициях: заглавии; портретной характеристике; поведенческой деятельности; событийном уровне; речевой характеристике. Стержнем произведения является главный герой, образ которого связан с появлением определенных смысловых повторов и раскрывается через эти повторы, функционирующие в романе и проявляющиеся в соотношении с сюжетными действиями, главной темой, характерологическими особенностями героя. Сюжеты рассматриваемых в диссертационном исследовании произведений также определены главным героем и его действиями, поэтому личность героя наиболее полно раскрывается через мотив силы//мужественности, непосредственно проявляющийся в описании его внешности, в котором делается акцент не только на физической привлекательности (силе), но и через перечисление деталей угадываются внутренние качества человека (мужественность). Используя портретную характеристику для изображения своих героев неординарными личностями, писатели в создании образов главных героев, безусловно, следовали литературной традиции своего времени. Портреты героев содержат общие детали характеристики: богатырскую силу, мощь, бунтарские качества героев через неоднократные указания на слова «мускулы», «мускульный», «могучий», «сильный», являющиеся главными составляющими богатырской силы. Кроме того, писатели показывают, что духовное и физическое начала натуры героев существуют в неразрывном единстве. За физически привлекательными чертами героев легко угадываются волевые, решительные, смелые люди. Применительно к рассматриваемым героям очевидность понятий «силы», «мужественности» является устойчивой и незыб-

лемой, необходимых героям нового типа. Герои С.М. Степняка-Кравчинского, как и И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, Ф.Н. Юрков-ского, наделенные физической силой и мужественностью, способностью бунтовать, представляют тип героической личности. Мужество и сила наиболее полно проявляются в поведении и действиях, обязательных для нового, деятельного героя социального романа, и выражаются в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в мотиве служения делу и мотиве новообрагце-ния. Названные мотивы присутствуют в произведениях писателей-народников и писателей-классиков, что обосновывает выбор произведений И.С. Тургенева «Новь», Н.С. Лескова «Овцебык», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» в качестве контекста. Деятельность главного героя романа С.М. Степняка-Кравчинского, продиктованная стремлением содействовать делу освобождения народа и связанная с освобождением соратников и агитацией, находится в прямой зависимости от понятия «мужественность». Именно его активная позиция наполняет «мужественность» смыслом и становится источником развития и основным содержанием сюжета жизни как героя, так и сюжета всего произведения («личностного» и «событийного»).

Кроме того, в аспекте темы «нового человека» рассматривается содержательность заглавия, подтверждающая функционирование названного мотива, заявленного уже в заглавии произведений различных авторов: «Андрей Кожухов»; «Булгаков»; «Овцебык»: «Новь». Семантика слов в заглавии произведений С.М. Степняка-Кравчинского, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, Ф.Н. Юрковского вызывает ассоциацию и с реалиями жизни общества, и с чертами характера героев, которые становятся ведущими в характеристике образа героя, включающимися в мотив силы//мужественности и в сюжетную ситуацию. Так, в рамках заявленного в заглавии произведений мотива силы//мужественности оформляются поступки героев, характеристика их внешности, вещные атрибуты, особенности мировосприятия, отраженные и в соответствующих формах речи, что создает типическое как способа детерминирования героев, представленных в анализируемых произведениях в несколько идеализированной форме. Следует сказать, что в эпоху народничества за данным мотивом закрепляется важная в смысловом от-

ношении.роль. Мотив сшы//мужественности наряду с мотивами поиска правды; жертвы за идею и человечество становится частью образа главного героя, личности нового типа, человека-борца, открыто выступающего против самодержавной власти.

Рассмотренные в диссертации мотивы, отразившие историческую эпоху, создали целостную картину авторской концепции мира и человека в русском романе последней трети XIX в. Такая концепция была бы неполной без определенной мотивной организации произведений, которая также становится активным источником информации, играющей в произведении роль культурного кода.

Третья глава «Традиционные мотивы в структуре романа С.М. Степняка-Кравчннского «Андрей Кожухов» и произведения русских писателей 1870-1890-х гг.» носит завершающий характер в исследовании мотивов романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» и посвящена функционированию двух мотивов в композиционной основе романа. К таким мотивам автор исследования относит традиционные мотивы смерти и природы в различных своих проявлениях и вариантах, служащие отражением трагического начала, авторская концепция в которых наиболее полно проявляется в их особом расположении в структуре текста.

В разделе 3.1. «Мотив смерти и его типология в русском романе последней трети XIX в.» рассматриваются композиционные особенности мотива смерти, в которых наиболее полно нашло свое художественное воплощение трагическое начало, связанное с личностью главного героя. В романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» мотив смерти трансформируется, аккумулируя в себе разные варианты основного мотива: мотив утраты иллюзий, мотив случайного, мотив неудачи, мотив обреченности на гибель, жертвенности, мотив смерти в сцене казни и суда. При наличии сюжетогенетической функции мотивы, включающие значение смерти, проявляют себя определенным образом в структуре произведения, пронизывая ее от начала до конца. Так, мотив утраты иллюзии, например, детерминирует появление сюжета и способствует приращению новых элементов со значением смерти. Данное значение присутствует в мотиве неудачи, в ассоциативное

взаимодействие с которым вступает мотив случайного. Следует отметить, что мотив неудачи включает в себя предметный мотив кладбища и более полно начинает звучать в мотиве обреченности на гибель. Показательны в этом плане в романе «Андрей Кожухов» сцены неоднократных неудачных попыток освобождения соратников Кожухова из тюрьмы. Значение основного мотива дополняют рассуждения героя, в которых «имитируется эмоционально-мыслительная деятельность в ее непосредственном проникании»2.

Мотив смерти в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» рассмотрен на примерах различных коннотаций: в лексическом аспекте, цветовой гамме, в реальном событии смерти, в символических образах, снах, описаниях суда и казни. Кроме того, отмечены композиционные функции вариантов мотива не только в начале текста (в этом случае в полной мере используется их способность сюжетогенеза), но и на протяжении всего повествования, включая финал произведения. На протяжении всего повествования мотивы смерти связаны причинно-временными, логическими отношениями, выстраивающимися по восходящей линии экспрессивности, отмечающими этапы деятельности персонажей.

Если в первых двух частях романа С.М. Степняка-Кравчинского мотивы смерти проявляют себя как мотивы, включающие значение смерти (мотив утраты иллюзий, мотив случайного, мотив неудачи, обреченности на гибель, мотив жертвенности), то в сюжете всей третьей части произведения, посвященной описанию суда и казни соратников Андрея и его покушении на царя, мотивом смерти, заявленным как архетипический мотив, пронизано все повествование. В романе присутствуют такие архе-типические знаки, как преобладание известной своей библейской символикой цифры «6», нагнетание цветописи «черный», указание на ритуальные предметы и др.

Роман о революционерах заканчивается закономерно, согласно идее - смертью, как наиболее «сильной позиции» (Ю. Лотман) финального замыкания. Благодаря начальному мотиву утраты

2 Литературный энциклопедический словарь / под ред. В.М. Кожевникова. - М.: Просвещение, 1985. - С. 124.

иллюзий, несущему значение смерти, угадывается конец наррати-ва, представленный как цепь событий, непременно приводящих героев к смерти. В романе «Андрей Кожухов» очевидна связь между первой трагедией и последующим сюжетом, повествующим о деятельности народников, которая заканчивается в духе «оптимистической трагедии» - жертвенной смертью героев. В данном случае, на наш взгляд, можно говорить о своеобразной кольцевой композиции романа. Мотив абсолютного конца - смерти присущ и произведениям И.С. Тургенева, в частности, роману «Новь», в котором цепь мотивов, включая в себя рефлексию о смерти, мотив неудачи и мотив смерти, наполняется не только содержательно, но и также имеет определенную значимость в структуре романа.

Повтор мотива смерти в ряде текстов разных авторов, позволяет сделать вывод о всеобщем характере использования указанного мотива для русского культурного пространства. В повествовании об Андрее Кожухове, насыщенном особым трагизмом, но сохраняющим при этом позитивное содержание, мотив смерти со своими мотивными компонентами, охватывая весь событийный ряд романа, влияет на восприятие произведения в целом. Названный мотив является конституирующим элементом поэтики романа, а его расположение с особым художественным смыслом позволяет воссоздать во всей полноте лежащую в основе сюжета романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» идейно-философскую концепцию нежизнеспособности террора, когда достижение гармонии путем разрушения невозможно.

Раздел 3.2. «Своеобразие мотива природы в структуре народнического романа» посвящен анализу мотива природы с конкретизирующими его вариантами на содержательно-структурном уровне.

Все повествование в романе С.М. Степняка-Кравчинского сопровождается мотивом природы, который, включая в себе такие мотивные варианты, как мотив весенней природы, мотив заграницы, мотив города, заявляет о себе с первых страниц романа, являясь важной составляющей его структуры как внешнего. Описание швейцарской весенней природы активизирует мотив гармонии природы и дисгармонии внутренней жизни человека, становящийся главным не только в развитии сюжетной линии романа, но и

являющийся первым звеном в пейзажной цепочке. Эта пейзажная цепочка заканчивается так же, как и началась, - указанием на расцвет весенней природы (уже в России), выступающей тем самым контрастом человеческой смерти. Такая композиционная перекличка между началом и концом произведения, выраженная мотивами природы и смерти, придает произведению композиционную стройность, смысловую насыщенность и напряженность.

Необходимо отметить, что мотивы загрангщы и города, входящие в мотив природы в качестве его вариантов, в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» значимы как в содержательном плане, так и в композиционном. Если мотив заграницы возникает в начале повествования в качестве контраста внутреннему состоянию героя и жизни русским городам, то мотив русских городов пронизывает все повествование, выступает фоновым по отношению к универсальному мотиву природы, что создает особую трагическую атмосферу, расширяя замысел произведения. Мотив природы с рассмотренными мотивными коррелятами в первой части романа «Андрей Кожухов», хотя и не является основным в повествовании, но сигнализирует о границе части текста, придавая определенность его структуре.

Во второй части романа мотив природы проявляется самым различным образом: обозначает место действия и создает тревожную атмосферу в сцене пикника; участвует в создании осеннего и зимнего пейзажей, раскрываясь через предметные мотивы 11вета, запаха, савана; участвует в продвижении дальнейшего сюжетного повествования и в характеристике образа героя. Кроме значительного неоднородного содержательного наполнения во второй части романа мотив природы выполняет функцию концептуального и структурного определения границы текста.

В последней части романа мотив природы связан с кульминационными событиями повествования: казнью революционеров в Дубравнике и попыткой убийства царя в Петербурге. В сцене казни у С.М. Степняка-Кравчинского звучит толстовский мотив контрастного противопоставления естественноспт и гармонии природы -- неустроенности социальной жизни, когда люди, не замечая окружающей красоты, живут по законам, противным человеческой природе. Смысл мотива казни в соотнесенности его с

мотивом вечности природы проясняется благодаря появлению в структуре текста связей с Л.Н. Толстым и И.С. Тургеневым. Указание на вечное присутствие природы в противовес людям, не замечающих красоты и гармонии, содержится в последнем описании природы в романе С.М. Степняка-Кравчинского и созвучно во многом с точкой зрения Л.Н. Толстого о вечности природы и временным присутствием в ней человека. В финале романа мотив природы сливается с мотивами смерти и любви, выражая авторское представление о жизни человека: о непреодолимости противоречий между вечно живой природой и временным существованием человека.

Своеобразие мотива природы с комплексом мотивных коррелят, представленных в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», определяется их содержательным и композиционным наполнением. Содержание мотива природы отличается достаточно широким диапазоном: от выполнения функций (служебная, эстетическая, этическая, социальная) до неоднородных единичных проявлений (сопоставления природы с миром общества:, реализация через визуальные, осязательные мотивы; соотношения с конкретными образами природы; сочетания с мотивом смерти; интертекстуальной связи с творчеством Л.Н. Толстого и И.С. Тургенева (аналогии, невольные совпадения)). Мотиву природы присуща также способность быть элементом структуры текста, выполняя различные композиционные функции. Мотив природы в романе «Андрей Кожухов» является полноправным компонентом художественной структуры, придавая идейно-художественному смыслу романа философский характер. Особое расположение мотивов смерти и природы в композиции романа С.М. Степняка-Кравчинского расширяет социальную тематику дополнительным смыслом и позволяет сделать вывод о его внутреннем единстве на композиционном уровне.

В заключении подведены основные итоги исследования. Осуществленный в настоящей диссертации анализ мотивов в романе «Андрей Кожухов» С.М. Степняка-Кравчинского в контексте русской литературы последней трети XIX в. позволил определить методологический уровень современного народниковедения, вы-

явить основные тенденции и направления в нем, наметить дальнейшие перспективы исследования.

Представленный в контексте русской литературы роман С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» и его анализ в мотив-ном аспекте показывает специфику конкретной исторической действительности и позволяет сделать выводы об идейном и художественном своеобразии произведения. Эти выводы заключаются в признании внутреннего единства как на содержательно-идейном, так и на формотворческом уровнях, воссоздающих идейно-философскую концепцию романа. Анализ мотивов романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» дал возможность осуществления необходимых типологических сопоставлений с произведениями писателей-классиков не только в рамках проблемы интертекстуальности, но и как типологического явления, связанного с национальной русской традицией, осветив в новом ракурсе особенности поэтики народнического романа.

В настоящее время при активно развивающейся теории художественного мотива анализ реализации мотивов в народническом романе в широком литературном контексте актуален и значим. Он позволяет увидеть не только своеобразие писателя «второго ряда», понимание поэтики его творчества, место данного писателя в литературном процессе последней трети XIX в., но и приблизиться к пониманию культурного пространства обозначенной эпохи, способствуя тем самым решению актуальной задачи современного литературоведения - созданию объективной концепции русской литературы.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Пермякова, O.E. К общим мотивам в творчестве Н.С. Лескова и Ф.Н. Юрковского [Текст] / O.E. Пермякова // XIII Пури-шевские чтения. Всемирная литература в контексте культуры: сб. ст. и материалов. - М.: МПГУ, 2001. - С. 25-26.

2. Пермякова, O.E. Философские мотивы в рассказе Н.С. Лескова «Овцебык» [Текст] / O.E. Пермякова // Вестник Бурятского университета. Сер.6: Филология. - Улан-Удэ: Изд-во Бурят, гос. ун-та, 2001.-Вып. 5. -С. 122-127.

3. Пермякова, O.E. Типология мотивов в русской литературе (творчество Н.С. Лескова и Ф.Н. Юрковского) [Текст] / O.E. Пермякова // Материалы науч.-практ. конф. преподавателей, сотрудников и аспирантов Бурятского государственного университета. -Улан-Удэ: Изд-во Бурят, гос. ун-та, 2001. - 4.2. - С. 53-55.

4. Пермякова, O.E. Мотив звероподобия в поэтике Н.С. Лескова [Текст] / O.E. Пермякова // Высшая школа: Проблемы преподавания словесности: сб. науч. ст. - Улан-Удэ: Изд-во Бурят, гос. ун-та, 2003. - 4.2. - С. 130-134.

5. Пермякова, O.E. Ассоциативный фон имен собственных в заглавиях произведений художественной литературы [Текст] / O.E. Пермякова // Имя. Социум. Культура: материалы II Байкальской междунар. ономаст. конф. - Улан-Удэ: Изд-во Бурят, гос. унта, 2008.-С. 210-212.

6. Пермякова, O.E. Функционирование мотива «светлое // темное» в рассказе Л.Н. Толстого «Божеское и человеческое» [Текст] / O.E. Пермякова // Вестник Бурятского государственного университета. Сер.6: Филология. - Улан-Удэ: Изд-во Бурят, гос. ун-та, 2008.-Вып. 10.-С. 151-156.

Подписано в печать 27.11.08. Формат 60x84 '/16 Усл. печ. л. 1,40. Уч.-изд. л. 1,10. Тираж 100. Заказ № 272.

Отпечатано в Издательство Бурятского госуниверситета 670000, г. Улан-Удэ, ул. Смолина, 24 а

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Пермякова, Ольга Евгеньевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ РЕАЛЬНОСТИ В РУССКОЙ ПРОЗЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.

1.1 .Терминологический аспект исследования: мотив как теоретическая проблема 1.2. Истори,чёская действительность 70-х гг. ХГХ в. и ее художественное преломление в мотиве.

ГЛАВА П. МОТИВЫ КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СПОСОБ ОТРАЖЕНИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭПОХИ 70-х гг. XIX в., В РОМАНЕ С.М. СТЕПНЯКА-КРАВЧИНСКОГО «АНДРЕЙ КОЖУХОВ» В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1870-1890-х гг.

2.1. Мотивы поиска правды и жертвы в контексте этики народничества.

2.2. Мотив силы//мужественности в контексте произведений

И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, Ф.Н. Юрковского .■.

ГЛАВА III. ТРАДИЦИОННЫЕ МОТИВЫ В СТРУКТУРЕ РОМАНА С.М. СТЕПНЯКА-КРАВЧИНСКОГО «АНДРЕЙ КОЖУХОВ» И ПРО

ИЗВЕДЕНИЯ РУССКИХ ПИСАТЕЛЕЙ 1870-1890-х гг.

3.1. Мотив смерти и его типология в русском романе последней трети XIX в.

3.2. Своеобразие мотива природы в структуре народнического романа

Введение диссертации2008 год, автореферат по филологии, Пермякова, Ольга Евгеньевна

Литературная эпоха второй половины XIX в. привлекает внимание исследователей неисчерпаемостью смыслового содержания и художественной формы, так как именно на это время приходится вершинное творчество JI.H. Толстого, Ф.М. Достоевского, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова и многих других именитых писателей, составивших ядро русской литературы. Но представление о «культурном пространстве» последней трети XIX в. было бы неполным без писателей так называемого «второго ряда», которые выдвинулись в центр литературного процесса в этот период русской истории и имели широкую популярность и успех среди читательской публики своего времени. В настоящее время в филологической науке происходит процесс восстановления полного спектра национальной культуры, в том числе русской литературы (70-90-е гг. XIX в.), когда наряду с писателями-классиками заметными в литературной жизни стали и писатели-народники. Внимание получает всестороннее рассмотрение поэтики произведений писателей второй половины XIX в. как важнейшей научной проблемы [1]. В связи с выраженным интересом к «второстепенным» писателям актуальным становится изучение их литературного творчества, способствующее наиболее полному и объемному представлению историко-литературного процесса второй половины XIX в. Тем более что «с ростом культуры восприятия читатель интересуется не только процессом создания произведения, личностью его автора, но и историей интерпретации произведения в различные эпохи» [2, с. 122].

К таким авторам относится Сергей Михайлович Степняк-Кравчинский (1852-1895) - прозаик, драматург, публицист, литературный критик, переводчик. С.М. Степняк-Кравчинский является также характерной фигурой эпохи, когда «каждый социалист был поэтом и каждый поэт — социалистом» [3, с. 271]. Литературное творчество писателя складывалось на пересечении публицистики, литературной критики, художественной прозы и драматургии.

Книги С.М. Степняка-Кравчинского, такие как пропагандистские сказки, «Подпольная Россия», «Россия под властью царей», «Андрей Кожухов», «Домик на Волге», «Штундист Павел Руденко», были востребованы читателями, оказывая на них сильное влияние [4, с. 282].

Особое место в наследии С.М. Степняка-Кравчинского занимает его роман «Андрей Кожухов», относящийся к произведениям народнической литературы. В нем нашел отражение героико-трагический пафос времени, воплощенный в соответствующих мотивах. Настоящая диссертационная работа посвящена исследованию особенностей поэтики (мотивам) романа «Андрей Кожухов». Выявление и осмысление содержательных и композиционных функций мотивов во внутритекстовом и контекстуальном воплощении позволяет обнаружить новые смысловые оттенки романа и более полно воссоздать картину литературной жизни эпохи, понять логику литературного развития.

Произведения писателей-народников и писателей-классиков совпадают по времени их создания — с конца 1870-х по 1890-е гг. — и по тематике. В художественной системе романов присутствуют социально-политические мотивы, организующие сюжетное пространство произведений и влияющие на их построение. Присутствие мотивов обусловлено, прежде всего, «бунташ-ным» временем 1870-х годов, характеризующимся многочисленными общественными движениями и течениями. Среди них особое место занимает народническое движение, оказавшее огромное влияние на целый пласт русской культуры, обогатившее литературу новыми темами, героями, мотивами. По словам известного критика рубежа XIX-XX вв. М.А. Протопопова, «. широкая народническая струя в нашей литературе делает честь не только литературе, но и всему русскому обществу, потому что свое начало эта струя берет в чувстве чистейшего альтруизма» [5, с. 32]. Социальные коллизии, развернувшиеся в объективной реальности второй половины XIX в. в России, нашли свое эстетическое преломление в художественной литературе, которая, правдиво отображая актуальные мировоззренческие и социальные проблемы общества, остро прореагировала на новые общественные события. Главными из проблем явились проблемы социально-политические, а «общественный человек» стал объектом художественной мысли. «Не будет преувеличением утверждать, что ведущие писатели и художники второй половины XIX в. осознавали свою историческую роль как роль пророческую» [6, с. 296]. Поэтому в художественном воссоздании наиболее существенных черт современной исторической ситуации С.М. Степняк-Кравчинский оказался в одном пространстве и времени с поздним И.С. Тургеневым и JI.H. Толстым.

В диссертационном исследовании, посвященном изучению романа

С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в контекстуальном освеще нии, исторический период пореформенной России получил специфическое преломление в проблемно-тематическом аспекте, в частности, мотивном. Это позволяет обосновывать существование такой категории, как мотив, прочно занимающей определенное место в категориальной системе современного литературоведения. Известно, что в анализе литературного произведения как художественного целого не последнюю роль играет выявление и анализ мотивов, присущих любому художественному тексту. Художественный мотив относится к одной из важных и объективных характеристик художественной литературы и заключает в себе огромные выразительные возможности. Анализ мотива позволяет посредством богатой и сложноорганизованной системы элементов, лексической выраженности и использования других средств максимально полно представить смысловые и структурные элементы художественного мира писателя, что способствует выявлению своеобразия его повествования. «Мотив относится к числу наиболее сложных для изучения предметов филологического исследования. Он трудноуловим и трудноопределим, неясно соотношение его синтагматических и парадигматических ракурсов, морфологической схемы и текстовой реализации, универсальных структур и национально специфических редакций, его корреляций с компонентами модели / картины мира, с одной стороны, и с «общими местами» текста, с другой. При этом данное понятие остается совершенно необходимым <.>, обойтись без него не удается ни при семантическом, ни при сюжетно-композиционном анализе» [7, с. 236].

Изучение художественных мотивов, особенностей их использования в произведениях определенных литературных жанров, стилей, направлений составляет одно из важных направлений современного литературоведения. Продуктивным в настоящее время признается исследование мотивов, рассматриваемых в пределах творчества одного писателя, в рамках литературного направления, в пределах определенной эпохи разных писателей. Одним из концептуальных на сегодняшний день исследований, посвященных рассмотрению мотивов в русской литературе, является составление словаря сюжетов и мотивов, над которым работают ученые Сибирского отделения Российской Академии наук [8]. Все сказанное обосновывает важность обращения к моти-вике известного и оказавшего огромное влияние не на одно поколение читателей народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов».

Следует отметить, что при большом интересе ученых к творчеству писателей последней трети XIX в. творчество С.М. Степняка-Кравчинского не получило достаточного литературоведческого анализа и соответствующего освещения в научной среде. Его имя упоминается преимущественно в работах идейно-философского, историко-литературного и биографического характера [9]. В немногочисленных исследованиях, посвященных творчеству писателей-народников, были предприняты попытки анализа произведений писателя преимущественно с тематической и идейно-образной сторон, но не с мотивной [10]. В монографиях, посвященных взаимосвязям классической и народнической литературы, также не уделялось должного внимания функционирующим в произведениях мотивам [11]. Все эти исследования не формируют необходимого и полного представления о поэтике романа С.М.

Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов». Исходя из сказанного, творчество писателя заслуживает внимания и объективной оценки в соответствии с реальными фактами исторического и литературного движения, а также с учетом современных научных представлений о мотивике.

Как уже отмечалось, мотивы романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» не являлись предметом специального рассмотрения в научных исследованиях. В то же время опубликовано значительное количество работ, посвященных мотивам последних романов JI.H. Толстого и И.С. Тургенева, творчество которых в настоящей работе рассматривается в качестве литературного контекста. Так, в современном литературоведении рассматривались танатологические мотивы в творчестве JI.H. Толстого 1850-1880-х гг.; христианские мотивы, мотив пути, мотив сна / пробуждения, мотив души и др. в романе «Воскресение»; мистико-фантастические мотивы, мотив тумана, мотив креста и др. в романе И.С. Тургенева «Новь» [12].

На сегодняшний день отсутствуют научные исследования, посвященные изучению мотивов романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в контекстуальном освещении, а также работы, позволяющие рассматривать беллетристические романы с точки зрения интертекстуальных связей с произведениями писателей-классиков. В этой связи необходимой представляется задача исследования мотивов, характерных для главного романа в творчестве писателя - «Андрей Кожухов», в контекстуальном плане, который позволяет проследить различия при тождестве отдельных мотивов, и без которого невозможно объективно рассмотреть творчество С.М. Степняка-Кравчинского. Известно, что индивидуальная поэтика не возникает без литературного окружения. Писатель сознательно или бессознательно ориентируется на своих предшественников или современников. Таким образом, настоящая диссертационная работа призвана осветить в новом ракурсе творчество писателя «второго» ряда, что позволит углубить представление не только о его творчестве, но и о литературной эпохе последней трети XIX в.

Заметим, что в литературоведческой науке при подробном освещении центральной темы романа, связанной с проблемой героической личности [13], анализу функционирующих в романе мотивов в их контекстуальном освещении, несмотря на важность и необходимость этой работы, должного внимания уделено не было.

Актуальность настоящего исследования обусловлена стремлением восполнить этот пробел, а именно — в диссертации роман С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» изучается с мотивной точки зрения в контексте русской литературы последней трети ХГХ в. Осмысление содержательных и композиционных функций мотивов

1) позволяет выявить новые смысловые оттенки и особенности поэтики одного из самых ярких произведений народнической литературы;

2) дает возможность приблизиться к авторской концепции мира и человека; и, следовательно,

3) уточнить место писателя «второго ряда» в историко-литературном процессе последней трети XIX в.;

4) вместе с тем выявление и анализ мотивов и их функций в романе Степня-ка-Кравчинского в контексте русской литературы позволяет показать связь мотивов с мотивами, функционирующими в произведениях писателей-романистов, объединенных одной исторической эпохой, временем создания произведений, общей тематикой.

Итак, необходимость выявления и анализа содержательных и композиционных функций мотивов, свойственных роману С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», в их контекстном освещении, обусловлена противоречием между, с одной стороны, активно развивающимися исследованиями теоретического характера, с другой — отсутствием работ о роли мотива в народническом романе в широком литературном контексте последней трети XIX века. Целесообразность выбора в качестве эмпирической базы такой типологизации русского романа, как 1870-1890-е годы обусловлена следующими соображениями:

1. Романы писателей-классиков и писателей-народников находятся в тесных отношениях с реальным историческим временем: в художественном мире этих произведений трансформированы реальные исторические события и явления, их героям соответствуют конкретные или типологизированные прототипы.

2. Значительный объем текстовой базы и разнообразие функционирующих в ней мотивов дают достаточно обширный материал для их типологизации.

3. Мотивы, функционирующие в русском романе последней трети XIX в., являются отражением конкретной эпохи, что предполагает обращение к системе смыслов, составляющей общую часть русской культурной парадигмы.

Актуальность темы настоящего исследования обусловливается следующими обстоятельствами:

1) значимостью мотивных характеристик в структуре художественных произведений;

2) существенным усложнением системы мотивных представлений современного человека, отражающей объективную сложность мира;

3) высоким уровнем реалистического отображения мотивных характеристик объективной реальности в произведениях русских романистов-классиков XIX в.;

4) связью в области мотивики русского классического романа XIX в. с народническим романом;

5) необходимостью обобщения путем выявления и анализа содержательно - композиционных функций мотивов народнического романа, рассматриваемого в контексте русского классического романа последней трети XIX в.

Объектом исследования настоящей диссертации является роман С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в контексте романов JI.H. Толстого «Воскресение», И.С. Тургенева «Новь», Ф.Н. Юрковского «Булгаков». Для более полного представления о рассматриваемой исторической эпохе привлекаются также рассказы «Овцебык» Н.С. Лескова, «Божеское и человеческое», «Три смерти» JI.H. Толстого, расширяющие, на наш взгляд, контекст мотивного «поля». Выбор имен писателей и произведений основан на хронологическом и логическом принципах, позволяющих использовать произведения, репрезентативно иллюстрирующие соответствующие положения работы.

В качестве предмета исследования выступают художественные мотивы народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», рассматриваемого в контексте русского классического романа 70-90-х гг. XIX в.

Цель настоящей диссертационной работы заключается в исследовании содержательных и композиционных функций мотивов в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» с включенностью их в широкий литературный контекст последней трети XIX в. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи, последовательно реализуемые в трех главах диссертации:

1. Исследовать эволюцию категории мотива и определить наиболее адекватные позиции для рассматриваемых в настоящей диссертационной работе текстов;

2. Показать художественное воплощение исторической реальности 70-х гг. XIX в. в мотивах русской прозы 1870-1890-х гг.;

3. Раскрыть основное содержание и своеобразие мотивов поиска правды; жертвы за идею и человечество; силы//мужественности с сопровождающими их мотивами мгцения; служения делу; новообращения, функционирующих в контексте сюжетной схемы романа С.М. Степняка-Кравчинского

Андрей Кожухов», являющейся общей и для романов И.С. Тургенева «Новь» и JI.H. Толстого «Воскресение»;

4. Определить особенности функционирования мотива смерти в романе «Андрей Кожухов» и его типологическое сходство в русских романах рассматриваемого периода;

5. Выявить своеобразие бытования и функционирования мотива природы в его интертекстуальности.

Методологической основой диссертации являются принципы системно-целостного понимания литературного произведения, содержательности художественной формы. Методы исследования — сравнительно-типологический, позволяющий адекватно отразить наиболее специфические черты объекта изучения; структурно-семантический м'ётод, применяемый при изучении поэтики произведения.

Научная новизна исследования заключается в том, что: 1) предметом исследования являются мотивы народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов»; 2) впервые с точки зрения их семантической и структурной значимости осуществляется развернутый анализ мотивов; 3) роман С.М. Степняка-Кравчинского рассматривается в широком литературном контексте 1870-1890-х гг. В настоящей диссертации впервые предпринята попытка типологизации художественного мотива в народническом романе, рассмотренном в контексте русской литературы последней трети XIX в.

Теоретическая и практическая значимость. Диссертационное исследование содержит литературоведческие обобщения, которые могут быть использованы для дальнейшего изучения мотивов русского романа последней трети XIX в., а также в работе специалистов, занимающихся изучением функционирования мотива в произведениях писателей-народников. Вместе с тем материалы диссертации могут быть использованы при чтении курсов по истории русской литературы второй половины XIX в., в спецкурсах и спецсеминарах.

Состояние научной разработанности проблемы исследования

В настоящее время в литературоведении идет активный поиск нового теоретического синтеза в понимании мотива. Теория мотива, охватывающая все многообразие конкретных проявлений художественного мотива и вместе с тем задающая научно-методологическое обоснование для разработки методов литературоведческого анализа, направленного на выявление мотивных аспектов произведения, находится в состоянии интенсивного развития. Имеется большое количество работ как отечественных, так и зарубежных специалистов об отдельных аспектах художественного мотива в произведениях романного жанра.

Важное место в настоящем исследовании занимают общетеоретические работы, посвященные вопросам художественной формы и содержания литературного произведения, методологии литературоведческого анализа, вопросам художественного мотива. К числу таких исследователей относятся М.М. Бахтин, Д.Д. Благой, Г.М. Гаспаров, Е.С. Добин, А.Б. Есин, Ю.М. Лотман, JI.M. Лотман, Д.С. Лихачев, Г.Н. Поспелов, И.В. Силантьев, Н.Д. Тамарчен-ко, В.И. Тюпа, Б.А. Успенский, О.М. Фрейденберг, В.Е. Хализев, Ю.В. Ша-тин, В.Б. Шкловский, А.Я. Эсалнек и др.

В диссертации используются классические труды общеэстетической и философской направленности, принадлежащие таким мыслителям, как И.-В. Гете, Н.К. Михайловский, П.П. Лавров, Г.В. Плеханов, Н.Н. Страхов, С.Л. Франк и др. Автор диссертации опирается также на опыт историко-литературных исследований творчества писателей-народников (М.С. Горяч-кина, А.А. Диарова, Т.В. Затеева, Т.П. Маевская, М.Т. Пинаев, Н.И. Пруцков, В.Б. Смирнов, Н.И. Соколов и др.) и истории русской литературы (И.П. Ви-дуэцкая, В.А. Недзвецкий, Н.Н. Старыгина, Г.Н. Поспелов, М.Т. Пинаев, В.Н. Топоров и др.).

В числе зарубежных ученых, занимающихся исследованием художественного мотива, следует отметить Анри Гарланд, Мэри Гарланд, Юджина Фолка, Жо Франсуа, Элизабет Фрезель, Ван дер Энга и др.

Целесообразно назвать ряд диссертационных исследований, посвященных как отдельным вопросам художественного мотива в прозаических жанрах и, в частности, романном жанре, так и целостному литературоведческому анализу классического и народнического романов. Среди них диссертационные работы таких авторов, как И.П. Видуэцкая, В.В. Огаркова, Е.В. Наумен-ко, О.П. Казимирова и др.

На защиту выносятся следующие положения:

• Проведенный анализ народнического романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» позволил выявить определенную активизацию и в творчестве русских романистов 1870-1890-х гг. мотивов, отражающих историческую эпоху и функционирующих в контексте повторяющейся в романах JI.H. Толстого «Воскресение», И.С. Тургенева «Новь», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» сюжетной схемы «гонители и жертва».

• Типология мотивов исторической эпохи 1870-1890-х гг. вытекает из ге-роико-трагической природы произведений, посвященных деятелям революционного народничества. Мотивы исторической эпохи в исследовании условно объединяются в две семантические группы: первая включает мотивы гражданского долга, определяемые теоретической концепцией народничества и служащие отражением героического начала; ко второй группе отнесены традиционные для русской литературы мотивы, служащие отражением трагического начала и используемые непосредственно в структуре романа.

• Актуализированное в произведениях 1870-1890-х гг. героическое содержание реализуется в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей

Кожухов» в мотиве поиска правды с сопровождающим его мотивом мгцения\ мотиве жертвы за идею и человечество; мотиве си-лы//мужественности с созвучными ему мотивами служения делу и но-вообращенш. Названные мотивы, находящие свое воплощение в произведениях И.С. Тургенева «Новь», Н.С. Лескова «Овцебык», Ф.Н. ^ Юрковского «Булгаков» связаны с личностью нового героического типа, посвятившей свою жизнь делу освобождения народа, способной в поисках правды, справедливости пожертвовать своей жизнью и являются носителями концептуальности произведения, в основе которой лежат новые представления о героическом.

• Мотивы силы//мужественности; поиска правды; жертвы за идею и человечество в эпоху народничества становятся частью образа главного героя, личности нового типа, человека-борца и его характерологических особенностей. Содержание рассмотренных мотивов в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» и в произведениях И.С. Тургенева «Новь», Н.С. Лескова «Овцебык», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» показывает уникальность исторической ситуации и, соответственно, русского романа рассматриваемого периода.

• Трагическое в романе «Андрей Кожухов» наиболее полно проявляется в мотиве смерти и мотиве природы с их вариантами и в их интертекстуальности с произведениями И.С. Тургенева и Л.Н. Толстого. Объединяющим началом рассмотрения мотива смерти и мотива природы служит отсутствие у них признака событийности, что сказалось на использовании их непосредственно в организации произведения. Особая организация традиционных мотивов наполняет произведение содержательно, тем самым позволяя автору создать идейно-философскую концепцию о нежизнеспособности террора, когда достижение гармонии путем разрушения невозможно.

• В мотивных перекличках и совпадениях в произведениях С.М. Степня-ка-Кравчинского, JI.H. Толстого, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, вызванных общеисторическими процессами и тенденциями, обнаруживается общность мотивных отношений. Сопоставления народнических воззрений с представлениями писателей-классиков рассматриваются не столько в рамках проблемы интертекстуальности, но и как типологическое явление, связанное с национальной русской традицией. Структура диссертации и логика ее изложения определяются целью данного исследования и последовательностью поставленных исследовательских задач. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии, насчитывающей 151 наименование. Общий объем исследования составляет 187 страниц.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Мотивы романа С.М. Степняка-Кравчинского "Андрей Кожухов" в контексте русской литературы 1870-1890-х гг."

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведенное исследование творчества одного из ярких представителей народнической литературы С.М. Степняка-Кравчинского в мотивном и контекстуальном аспектах показало функциональное разнообразие народнической беллетристики и ее вписанность в общий поток русской романной прозы последней трети XIX века. Кроме того, роман писателя-народника «Андрей Кожухов», развивающийся «в русле века», наряду с произведениями писателей-классиков отразил реальные исторические факты народнического движения; в нем воплотились социально-политические, философско-этические и эстетические идеалы, ставились те вопросы, которыми было больно современное русское общество того времени.

Известно, что творческий интерес русских писателей последней трети XIX в. был переключен на события реальности, решающим фактором в котором стали причины социально-исторического характера: появление прогрессивных общественно-политических движений, одним из которых являлось народничество. Самобытность эпохи 1870-х годов и рожденного ею феномена народничества заключается в том, что были объединены писатели различных ориентаций и дарований, откликнувшиеся на уникальную историческую ситуацию злободневными произведениями, задуманными и созданными на «крутых поворотах истории» и отвечающими жизненным потребностям общества. Концептуальные взгляды русских писателей воплотились в их творчестве 1870-1890-х годов в мотивах, отражающих историческую эпоху: социально-политических мотивах, мотивах, связанных с новым типом героической личности.

Следует отметить, что творческая мысль С.М. Степняка-Кравчинского в условиях вынужденной эмиграции работала синхронно с ведущими тенденциями литературного развития последней трети XIX в., совпадая с писателями-классиками в тематике, проблематике и жанровой принадлежности.

Возникший во многом под влиянием народнического движения рассматриваемый в диссертационном исследовании роман С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в контексте русской литературы последней трети XIX в. на социально-политическую тематику стал ярким явлением общественной жизни, соединив традиционное и новаторское.

Объединяющим началом произведений этого времени стала героическая личность, художественное изображение которой соответствовало характерным для всей русской литературы второй половины XIX в. тенденциям художественного обоснования новой этики, связанной с созданием новых концепций личности. В произведениях JI.H. Толстого, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, С.М. Степняка-Кравчинского, Ф.Н. Юрковского на социальную тематику, созданных в 1870-1890-е годы, в полной мере воспроизводятся ха-и рактер и мировоззрение нового типа героической личности.

Повышенный интерес к социальной тематике и типу новой личности f,, сказался в совпадении в произведениях русских писателей основной сюжетной ситуации, которая в настоящем исследовании обозначается как «гонители и жертва», и мотивов социально-политического характера, функциони- ' рующих в смысловом контексте обозначенной схемы сюжета. Мотивы, являющиеся художественной трансформацией действительных исторических событий переходного времени, преимущественно гражданского звучания, служат материалом для создания образа главного героя и его характерологических особенностей в традиции реализма. Определяемые теоретической концепцией народничества мотивы гражданского долга в произведениях 1870-1890-х годов отразили не только героизм и мужество новых героев, но и драматизм участи героев-борцов за народное освобождение, жертвенный характер их подвига.

Художественный эффект в изображении героического характера в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» достигается использованием мотивов поиска истины с инициирующим мотивом мщения; жертвы за идею и человечество, являющихся конкретной реализацией мотивов гражданского долга и отражающих героическое начало. Названные мотивы выполняют морально-этическую функцию, влияя на восприятие произведения в целом. Своеобразие героического в романе состоит в сочетании его с трагическим, которое воплотилось в мотиве жертвы за идею и человечество. В способности героя принести свою жизнь в жертву заключается «идейное ядро» романа: история жизни революционера без указания его гибели во имя дела, ради идеи невозможна. Именно такое освещение жизни главного героя способствовало исключительному читательскому интересу к роману «Андрей Кожухов», объясняя, тем самым, включенность рассматриваемых мотивов, связанных с освободительно-патриотической идеей, в русскую традицию. ,

В решение проблемы героической личности в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» наряду с мотивами поиска истины, жертвы ( за идею и человечество важным является мотив силы//мужественности, с созвучными ему мотивами служения делу; новообращения, являясь частью образа главного героя, личности нового типа, человека-борца, открыто вы- 4 ступающего против самодержавной власти. В рамках заявленного в заглавии произведений С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов», И.С. Тургенева «Новь», Н.С. Лескова «Овцебык», Ф.Н. Юрковского «Булгаков» мотива силы//мужественности оформляются поступки героев, характеристика их внешности, вещные атрибуты, элементы мировосприятия, отраженные в соответствующих формах речи, что способствует созданию типических черт внешности, моделей поведения как способа детерминирования героев эпохи народничества, представленных в произведениях в несколько идеализированной форме.

Анализ содержательной стороны названных мотивов в их совокупности, выделенных в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» и отражающих личностный аспект социальной тематики в контексте русской литературы последней трети XIX в., позволяет сделать вывод о внутреннем единстве произведения на содержательно-идейном уровне и показывает специфику конкретной исторической действительности и русского романа этого времени.

Концептуальность романа «Андрей Кожухов» определяется не столько наличием героического начала в одном художественном образе, сколько сочетанием героического с трагическим началом, реализованным в мотиве смерти и мотиве природы. Отсутствие в названных мотивах признака событийности сказалось на использовании их непосредственно в структуре текста, в его построении, которое выражает и дополняет основной смысл всего произведения и дает возможность сделать вывод о внутреннем единстве произведения на композиционном уровне.

Мотив смерти с такими вариантами, как мотив утраты иллюзий, мотив случайного, мотив неудачи//обреченности на гибель, мотив смерти в сце-г не казни и суда, предметный мотив кладбища, танатологические рассуждения персонажа в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» способны управлять всей сложной структурой произведения в целом. Обра-1 щение к мотивам смерти и их разнообразным композиционным функциям способствовало охвату текста целиком, во всей полноте структурных и смысловых отношений, а таюке учитыванию историко-литературных связей романа. Анализ мотивов смерти, определяющих композицию романа «Андрей Кожухов», обнаруживает адекватную картину понимания трагического с его позитивным содержанием автором романа, в котором не просто содержится событие смерти, но само это событие становится ключевым художественным фактом действия, а его концептуальное осознание и реакции на него - одной из составляющих художественного смысла произведения.

Устойчивым в национальном художественном сознании и реализованным в народническом романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» является мотив природы, выступающий в виде ряда вариантов: мотив весенней природы, мотив заграницы, мотив города, мотив воздействия природы на душу человека, мотив гармонии природы и дисгармонии социальной жизни человека, мотив вечности природы, предметные мотивы. Мотив природы с комплексом вариативных мотивов представлен в романе «Андрей Кожухов» в их значимой последовательности. Выявленные содержательные и композиционные функции мотива природы в романе С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» в их включенности в литературный контекст 1870-1890-х годов позволили увидеть полноту смысла рассматриваемого произведения в его тяготении к гармонической концепции существования.

Особенности использования условных «текста смерти» и дополняющего его картин природы в романе «Андрей Кожухов» не только выявили тенденцию к расширению социальной тематики, способствуя концентрации* внимания и не на злободневном изображении идейных конфликтов, но и позволили полнее понять суть художественного произведения в его обращенности к вневременному, вечному аспекту бытия.

Анализ мотивов смерти и природы с их вариативными компонентами, семантическими и функциональными отношениями, возникающими между ними во внутритекстовом пространстве романа «Андрей Кожухов», способствует воссозданию во всей полноте идейно-философской концепции, лежащей в основе сюжета названного романа. Анализ мотивов стал универсальным семантическим кодом, дающим возможность для наиболее адекватного прочтения романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» и осуществления необходимых типологических сопоставлений с произведениями писателей-классиков не только в рамках проблемы интертекстуальности, но как типологическое явление, связанное с национальной русской традицией.

Обращение к мотивике романа С.М. Степняка-Кравчинского «Андрей Кожухов» с выявлением и осмыслением содержательных и композиционных функций мотивов во внутритекстовом и контекстовом воплощении осветило в новом ракурсе особенности поэтики народнического романа. S

С.М. Степняк-Кравчинский, с одной стороны, «пронизал» явления национальной истории и культуры общезначимой на то время социальной и в то же время философской проблематикой, с другой - органически связал меньшее, уступающее по художественности, - народническое, с более широким литературным фоном. Социальные пласты повествовательной прозы С.М. Степняка-Кравчинского не только развивались «в русле века», но во многом были понятнее читателю, чем, например, сложные структуры романов Л.Н. Толстого. Интертекстовая перекличка, имеющая место в рассматриваемых произведениях С.М. Степняка-Кравчинского, Ф.Н. Юрковского, Л.Н. Толстого, И.С. Тургенева, Н.С. Лескова, выражает единство культурного пространства и участвует в осмыслении значимых элементов структуры художественного текста. •

Изучение произведений беллетристов-народников и писателей-классиков, которое было вызвано общеисторическими процессами и тендсн- ,.

А. * циями, с точки зрения мотивного аспекта при активно развивающейся теории художественного мотива в настоящее время представляется плодотворным и перспективным. Подобные исследования позволяют увидеть своеобразие пи- '-сателей «второго ряда», понимание поэтики его творчества, место данного писателя в литературном процессе второй половины XIX века. Кроме того, рассмотрение мотивики в контекстуальном аспекте углубляет представление о мироощущениях русских писателей и русской культуре последней трети XIX века, способствуя тем самым решению актуальной задачи современного литературоведения - созданию более полной концепции русской литературы.

Список научной литературыПермякова, Ольга Евгеньевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Достоевский, Ф.М. Полн. собр. соч.: в 30 т. Текст. / Ф.М. Достоевский//-Л.: Наука, 1984. - Т. 27.; Достоевский, Ф.М. Собр. соч.: в 12 т. [Текст] / Ф.М. Достоевский // Письма. - М. : Художественная литература, 1982. - Т. 4, 11.

2. Лесков, Н.С. Собр. соч.: в 11 т. Текст. /Н.С. Лесков. -М.: ГИХЛ, 1956. -Т. 1.; Лесков, Н.С. На ножах [Текст] / Н.С. Лесков // Собр. соч.: в 12 т. М.: ГИХЛ, 1989. - Т. 9.

3. Степняк-Кравчинский, С.М. Андрей Кожухов Текст. / С.М. Степняк-Кравчинский. М.: Советская Россия, 1978. - 336 е.; Степняк-Кравчинский, С.М. Подпольная Россия [Текст] // Сочинения. - М.: Советская Россия, 1958.

4. Станюкович, К.М. Два брата Текст. / К.М. Станюкович // Два брата. Василий Иванович. -М.: Правда, 1990. 512 с.

5. Тургенев, И.С. Новь Текст. / И.С. Тургенев. М.: Художественная литература,1981. 313 е.; Тургенев, И.С. Полн. собр. соч. и писем: в 28 т. Текст. / И.С. Тургенев // - М.; Л.: Наука, 1965. - Т. 8. -169-192 с. - Т. 9. Письма. - 651 с.

6. Чернышевский, Н.Г. Полн. собр. соч.: в 15 т. Текст. / Н.Г. Чернышевский. М.: ГИХЛ, 1947. Т. 3.-528 с.

7. Юрковский, Ф.Н. Булгаков (заключенный №10) Текст. / Ф.Н. Юрковский. -М; Ленинград: Academia, 1933. 165 с.

8. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

9. Альтман, М.С. Достоевский. По вехам имен Текст. / М.С. Саратов: Изд-во ун-та, 1975.-280 с.

10. Аптекман, О.В. «Общество Земля и Воля» 70-х гг. По личным воспоминаниям Текст. / О.В. Аптекман. Пг.: Кн. изд-во, 1924. - 128 с.

11. Ван дер Энг, Я. Искусство новеллы: образование вариационных рядов как фундаментальный принцип повествовательного повторения Текст. / Я. Ван дер Энг // Русская новелла: Проблемы теории и истории. СПб.: Наука, 1993. - С. 172-218.

12. Барсукова, О.М. Мотив тумана в прозе Тургенева Текст. / О.М. Барсукова. -М.: Русская речь, 2002. N 3. - С. 21-29.

13. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского Текст. / М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1972. - 470 с.

14. Бахтин, М.М. Проблема речевых жанров Текст. / М.М. Бахтин // Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. С. 237-280.

15. Бестужев-Марлинский, А.А. Соч.: в 2 т. Текст. / А.А. Бестужев-Марлинский// Статьи, письма. М.: Художественная литература, 1981. - Т. 2. - 740 с.

16. Бердяев, Н.А. Истоки и смысл русского коммунизма Текст. / Н.А. Бердяев. -М.: Наука, 1990.-224 с.

17. Буданова, Н.Ф. Роман И.С. Тургенева «Новь» и революционное народничество 1870-х гг. Текст. / Н.Ф. Буданова. Л.: Наука, 1983. - 173 с.

18. Бушмин, А.С. Сказки М.Е. Салтыкова-Щедрина Текст. / А.С. Бушмин. Л.: Художественная литература, 1976. - 278 с.19.