автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х - начала 2000-х гг.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х - начала 2000-х гг."

На права/рукописи

ГАВРИЛОВА ЕВГЕНИЯ ВЛАДИМИРОВНА

ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ РАЗВИТИЯ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ЗАГОРОДНОГО ДОМА В РОССИИ 1980-х - НАЧАЛА 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы).

17 00 04 - изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Москва - 2007

ООЗ 1 "74568

Работа выполнена в Московском государственном художественно-промышленном университете имени С Г. Строганова

Научные руководители. Соловьев Н.К.

доктор искусствоведения, профессор, Бытачевская Т.Н. доктор искусствоведения.

Официальные оппоненты. Майстровская М. Т.

доктор искусствоведения, профессор Рыжиков В.О. кандидат искусствоведения

Ведущая организация: Московский

архитектурный институт

(Государственная академия)

Защита диссертации состоится октября 2007 года в ]<^яасов на

заседании Диссертационного совета Д 212.152 01 по присуждению ученой степени кандидата искусствоведения при Московском государственном художественно-промышленном университете им С Г. Строганова по адресу 125080 Москва, Волоколамское шоссе, 9

С текстом диссертации можно ознакомиться в библиотеке МГХПУ им С Г. Строганова по адресу: 125080 Москва, Волоколамское шоссе, 9.

Автореферат разослан сентября 2007 г

Ученый секретарь диссертационного совета

С. В. Курасов

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

АКТУАЛЬНОСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ В настоящее время такая отрасль архитектуры, как загородное строительство, становится все более востребованной. За последние годы в России значительно расширился спектр строительных и отделочных материалов, улучшились и технологические возможности строительства, что позволило отечественным архитекторам создавать интересные, отличающиеся художественным своеобразием проекты, которые всего пару десятилетий назад не могли бы быть осуществлены в силу идеологических, экономических и социальных условий

Одной из самых значительных тенденций в исследуемой области архитектуры является стремление к экологичности и «единению» с природой, что связано с активной индустриализацией городской среды, со стремлением населения хотя бы на время вырваться из нее. В связи с указанными аспектами, архитекторы стремятся выбирать для строительства и отделки натуральные и естественные материалы По признанию многих современных исследователей этой области архитектуры, а также самих архитекторов, наиболее популярным материалом в сфере загородного малоэтажного строительства является дерево. В отличие от всех остальных строительных материалов дерево «дышит», стены из этого материала обладают теплоизоляционными свойствами, в несколько раз превышающими показатели бетонных и кирпичных стен равной толщины Помимо этого, дерево обладает еще и широчайшим спектром декоративных и художественных возможностей, связанных с разнообразием и богатством фактур различных пород древесины, кроме того, современные технологии обработки деревянных конструкций делают их стойкими к гниению и возгоранию

Актуальность исследования состоит в изучении незатронутого до настоящего времени подробным анализом, но весьма обширного материала, связанного с различными аспектами формирования архитектурного облика современного загородного жилища В данный момент актуальным представляется выявить и проанализировать пути развития предметно-пространственной среды загородных домов, созданной с помощью традиционного для России материала - дерева, опираясь на отечественный опыт проектирования и строительства 1980-х - начала 2000-х гг Актуальным является и вьивление на основе анализа исторических объектов общего процесса развития российского деревянного жилого зодчества от Средневековья до наших дней

После нескольких десятилетий перерыва, продолжавшегося с 1960-х по 1980-е гг, и связанного с общей идеологической, экономической и социальной обстановкой в стране, область индивидуального малоэтажного загородного строительства в России начала возрождаться — сначала в виде «бумажных» проектов 1980-х, затем, в виде проектной практики, в начале 1990-х годов, и на данном этапе находится в фазе бурного развития, что связано с переменой политической, экономической и социальной обстановки в стране, начавшейся с перестройкой в 1980-х годов

ВЫБОР ТЕМЫ исследования продиктован недостаточной изученностью пространственной среды загородного дома в течение указанного периода в России, а также попыткой обобщить анализ путей развития жилой отечественной загородной архитектуры с использованием дерева на протяжении всей ее истории, поскольку этот материал является традиционным для России

ПРЕДМЕТОМ исследования настоящей работы является предметно-пространственная среда загородного жилища Рассматриваемая архитектурная область представлена в ретроспективе, анализ ее современных особенностей проводится в рамках развития малоэтажного загородного строительства в пригородах Москвы и Санкт-Петербурга - традиционных, начиная со второй половины XIX века, местах дачного строительства

ОБЪЕКТОМ исследования являются памятники традиционного зодчества и исторические документы, содержащие описание утраченных построек, деревянные усадьбы конца XVIII — первой трети XIX века и исторические материалы (описи, воспоминания современников, художественная литература, произведения изобразительного искусства), сохранившие данные о предметно-пространственной среде утраченных построек начиная с петровского времени, загородные особняки и дачи конца XIX — начала XX вв и материалы (описи, воспоминания, художественная литература, произведения изобразительного искусства), сохранившие данные о практически утраченной дачной архитектуре второй половины XIX - начала XX вв; послереволюционные дачные дома 1920-х - 1950-х гг., типовые проекты усадебных, дачных и садовых домов периода 1960-х - 1990-х гг. Главным объектом основной части исследования являются «бумажные» конкурсные проекты 1980-х гг и индивидуальные загородные дома 1990-х -начала 2000-х гг

ХРОНОЛОГИЧЕСКИЕ ГРАНИЦЫ основной части исследования - 1980-е - начало 2000-х гг — время возрождения и активного развития архитектуры в России вообще и загородного строительства, в частности, время заметных преобразований, формирования различных тенденций развития этой области отечественной архитектурной практики. С начала 1980-х гг. постепенно смягчаются жесткие административные требования, предъявляемые к загородному строительству

ГЕОГРАФИЧЕСКИМИ ГРАНИЦАМИ основной части исследования является центральная часть России, точнее, пригороды Москвы и Санкт-Петербурга, где и происходит, начиная еще с середины XIX в, наиболее значительное развитие загородного строительства

ЦЕЛЬЮ настоящего исследования является изучение архитектурно-художественных аспектов пространственной среды малоэтажного загородного жилища в рамках его развития в центральной части России на протяжении 1980-х - начале 2000-х гг

Для ее достижения необходимо решить следующие ЗАДАЧИ

1 Изучить исторический опыт и характерные особенности предметно-пространственной среды российских малоэтажных построек, сформированной с помощью дерева,

2 Проанализировать современные объемно-планировочные решения предметно-пространственной среды загородного дома,

3 Определить влияние новейших конструктивных приемов на характер и художественные особенности планировки жилой среды отечественных малоэтажных сооружений рассматриваемого периода,

4 Осветить эстетические, композиционные особенности и функциональные возможности применения дерева в формообразовании внутреннего пространства загородных домов,

5 Проанализировать композиционные принципы и приемы взаимодействия различных отделочных материалов и их влияние на художественный образ предметно-пространственной среды,

6 Оценить композиционную роль встроенного оборудования как существенного элемента архитектурной среды жилого интерьера,

7 Проанализировать различные аспекты создания художественного образа предметно-пространственной среды загородного дома (особенности цветового решения, разнообразные приемы использования естественного и искусственного освещения),

8 Выявить наиболее характерные стилистические тенденции в современной отечественной загородной малоэтажной архитектуре.

МЕТОДИКА исследования основана на комплексном структурно-функциональном анализе данной проблемы и включает в себя-систематизацию и обобщение отечественного исторического опыта создания загородного деревянного жилища, натурное изучение пространственной среды загородных домов рассматриваемого периода; изучение литературных источников, научных трудов по рассматриваемой проблеме; вьиснение творческих принципов ведущих архитекторов.

В процессе исследования проводились системный архитектурно-художественный анализ и историко-художественное осмысление процесса развития отечественного загородного строительства

СОСТОЯНИЕ ИЗУЧЕННОСТИ ВОПРОСА Разным аспектам формообразования традиционной жилой малоэтажной архитектуры России посвящено множество трудов исследователей XIX — XX вв

Основными источниками сведений о характере средневекового деревянного жилища Руси (помимо отдельных сохранившихся памятников) являются описания путешествий иноземцев - Адама Олеария, Мейерберга и

Эрика Пальмквиста Местные источники представлены старинными планами городов и монастырей; одним из наиболее полных является план Тихвинского монастыря, составленный в 1679 году

Научный интерес к проблеме формирования среды традиционного жилища появляется только к 70-м годам XIX в, хотя еще ранее Россия открыла для себя и древнерусскую иконопись, и литературу, и декоративно-прикладное искусство Видный историк и археолог И.Е. Забелин обосновал археологическую теорию русского стиля, исходя из самобытности народного зодчества Талантливый зодчий Л В Даль одним из первых призывал обратить внимание на традиционное деревянное зодчество Русского Севера при создании «национального стиля» После его трагической смерти начатое им дело продолжил В В Суслов, который, начиная с 1883 г, посетил все северные регионы нашей страны, побывал в Швеции, Норвегии, Финляндии Главный труд Суслова «Памятники древнерусского зодчества» был издан Академией Художеств в 1885-1901 гг

В 1911 году вышел в свет его альбом архитектурных фантазий -«Русское зодчество по преданиям народной старины», который был восторженно встречен современниками.

В 1916 году был издан фундаментальный труд МВ. Красовского -«Курс истории русской архитектуры Деревянное зодчество». Необходимо отметить, что именно в этот период завершался тысячелетний период развития деревянного зодчества, наступал кризис традиции Многие памятники разрушались, сам автор с сожалением писал, что «деревянных памятников осталось мало» МВ Красовский сумел проникнуть в своем исследовании в глубь веков, показав развитие древнейших традиций в строительстве жилых зданий. Эта книга завершает дореволюционный период исследования русской жилой архитектуры

В связи с событиями революции 1917 года и последовавшей переоценкой культурных и исторических ценностей, интерес к традиционному зодчеству на некоторое время остыл и вновь появился лишь к 50-м годам XX века. В 1950-е годы появляются такие издания, как «Памятники народного зодчества среднего Поволжья» И.В Маковецкого, «Русское народное зодчество в Западной Сибири» Е Ащепкова Предполагалось, что эти книги дадут «в руки архитектора-практика ценный материал, который может быть использован и при осуществлении намеченного новым пятилетним планом массового жилищного строительства»

Затем, уже в конце 1960-х - 1970-е годы появляются первые труды замечательного архитектора-реставратора А В. Ополовникова, такие как «Реставрация памятников народного зодчества» 1974 года, где представлены точные обмеры памятников архитектуры Русского Севера и подробное описание технологий строительства наших предков

Итоговым же трудом этого ученого стала книга «Избяная Литургия», увидевшая свет в 2002 году, уже после его смерти Однако, материалы для нее большей частью были собраны именно в 1970-е— 1980-е годы

Исследования 1950 - 1970-х годов в большей мере затрагивают непосредственно архитектуру отдельного дома и его деталей, в то время как исследователи 80-х годов XX века большее внимание уделяют композиционной структуре целых поселений и связи ее с ландшафтом

В этот период появляются такие исследования как «Ансамбль в народном зодчестве русского Севера» Ю С. Ушакова, «Деревянная архитектура русского Севера» М.И. Мильчик и Ю.С Ушакова

В 1990-е — 2000-е годы появляются такие издания, как «Русский рубленый дом Вчера и сегодня» А И Прохоренко и П Н Денисова и «Деревянный дом от мала до велика» Б Ланге Сходство их в том, что авторы на основе представленного ими исторического материала предлагают новые концепции трактовки традиционных приемов композиционной организации деревянного жилища, адаптированные к современным требованиям и стандартам

Также в это время издается книга «Русская изба Иллюстрированная энциклопедия» (С-Пб, 1999) группы санкт-петербургских авторов, посвященная изучению каждой детали внутреннего убранства избы - и с функциональной, и с семантической стороны Начиная с конца XVII века, российская архитектура начала воспринимать влияние зарубежных архитектурных стилей Конечно, это относится лишь к определенной категории жилой архитектуры, представленной усадьбами знатных людей, традиционная же архитектура начала существенно меняться лишь к концу XIX столетия

Описание интерьеров усадеб второй половины XVIII - начала XIX вв мы находим уже у современников — это произведения Болотова А Т («Жизнь и приключения Андрея Болотова, рассказанная им самим для своих потомков») и Бутурлина М.Д («Записки Р А »)

В 50-е годы XX столетия появляется труд Н Я. Тихомирова «Архитектура подмосковных усадеб» Но, пожалуй, наибольшее внимание к этой области начало появляться в 90-е годы прошедшего века, и эта тема не теряет своей актуальности до сих пор

Ныне даже существует периодическое издание «Русская усадьба» выпускаемое Обществом изучения русской усадьбы Это своеобразный сборник статей на самые разнообразные темы, касающиеся различных аспектов этой области.

Характер интерьера усадеб XIX в частично раскрывается в диссертации Машакина А И «Мебель ампира в интерьерах подмосковных усадеб» (М, 2002)

Во второй половине XIX - начале XX века, в связи с социальными преобразованиями и технологическим прогрессом, постепенно начинает складываться тип загородного дома, близкого к по своей структуре к современному Этот период получил достаточное отражение и в иллюстрированных изданиях своего времени, и в научных публикациях более поздних лет

В 1908 - 1910 гг выходит в свет «Архитектурная энциклопедия XIX в » в семи томах Г В Барановского, где в томе «Виллы, дачи и загородные дома» подробно представлена уже не традиционная жилая архитектура, а вариации на ее тему, предложенные зодчими конца XIX - начала XX вв

Большой интерес представляет «Альбом проектов дач, особняков, служб с чертежами и проектами» Г М Судейкина, вышедший в свет в 1916 г. При изучении этих проектов видно, что уже в то время в облике жилища начали проявляться черты, характерные для реализаций второй половины XX века.

Интересны научные статьи современного автора М В Нащокиной, такие как «Дачные пригороды Москвы» (Московский журнал, 1990, №4,6,9) и «Архитектура дачных поселков конца XIX - начала XX вв » (Ф О Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца XIX - начала XX вв, М, 1988)

Пожалуй, наиболее систематическое изложение этапов развития жилой малоэтажной архитектуры от истоков вплоть до наших дней дано в исследовании Поморова С Б «Второе жилище горожан или дом на природе» (Новосибирск, 2004). Однако, вследствие широты охваченного материала, аспекты, интересующие нас, затронуты лишь вкратце

В определенной мере освящает ситуацию, сложившуюся в загородном строительстве, выпущенное в 2006 г издание проекта «Альманах 100» - «100 частных загородных домов Архитектура и архитекторы» (М., 2006), где Н Малининым дается краткий обзор особенностей архитектуры частного загородного жилища в России последних лет.

Также определенный интерес представляет монографический сборник «Жилище в России, век XX Архитектура и социальная история» (М., 2001) под редакцией Уильяма К Брумфилда и Блэр Рубл, здесь, как указано в названии, развитие архитектуры отечественного жилища рассматривается в контексте исторических преобразований.

Непосредственно характеристика интерьера российского загородного жилища разных эпох рассматривается в таких источниках, как монография Прониной И А «Терем. Дворец. Усадьба», статьях Земцова С (Русский интерьер первой половины 18 века//Декоративное искусство СССР, №5/1965, Русский интерьер середины 18 векаУ/Декоративное искусство СССР, №3/1966 М.), Николаева Е. (Интерьер русского классицизма//Декоративное искусство СССР, №9/1966, М, Русский интерьер начала 19 века//Декоративное искусство СССР, №9/1967, М), Герчук Ю. (Два интерьера //Декоративное искусство СССР, №7/1971, М), Кириченко Е (Интерьер русского модерна. //Декоративное искусство СССР, №10/1971, М). Изучению жилого интерьера эпохи модерна посвящена диссертационная работа Струговой О Б. «Русский жилой интерьер конца 19 -начала 20 вв.», тема интерьера советской дачи затронута в диссертационной работе Аксельрод К И «Подмосковная дача в советской архитектуре»

Обзору современных проектов в области загородной архитектуры посвящено множество публикаций в таких отечественных периодических

изданиях как «Архитектура СССР», «Архитектурный вестник», «Проект Россия», «Проект Классика», «Architectural Digest», «100% Загородный дом», «Архидом», «Salon», «Интерьер Digest», «Деревянные дома», «Лучшие интерьеры», «Штаб-квартира» и др Обзор журнальных публикаций за 1980-е - 2000-е гг подтверждает нарастающее значение исследуемой темы и повышенный интерес к ней Однако обобщения и системного анализа пока нет.

Анализ художественных особенностей и эволюции пространственной среды отечественного загородного жилища конца XX - начала XXI века исключительно важен для понимания дальнейших тенденций ее развития При этом ощущается явный недостаток монографий по этой теме

МАТЕРИАЛЫ И ИСТОЧНИКИ Основным источником исследования стало натурное изучение интерьеров загородных домов в процессе проектной практики. Общение и знакомство с творчеством ряда современных отечественных архитекторов также послужило основой для создания настоящей работы

Источником также послужило ознакомление с архивными материалами библиотеки МГХПУ им. С.Г Строганова, РГБ им. В И Ленина, ВГБИЛ им М И Рудомино, изучение публикаций различных специализированных периодических изданий Накоплению фактических данных о развитии области современного загородного жилища в России способствовало и изучение экспозиций ряда выставок и архитектурных конкурсов, посвященных архитектуре вообще и загородному строительству в частности НАУЧНАЯ НОВИЗНА РАБОТЫ связана с ее временными рамками (последние 20 лет минувшего - начало нынешнего веков), поскольку деревянным малоэтажным постройкам более ранних эпох уделено достаточно внимания предшествующими авторами, по данной же теме пока не имеется достаточно систематизированного материала Новизна и в том, что современные образцы отечественной малоэтажной архитектуры предполагается рассматривать в контексте всего исторического российского опыта строительства загородного жилья, в формировании предметно-пространственной среды которого важную роль играло дерево Такой подход позволит установить, что, несмотря на технологический прогресс и некоторое различие в художественном подходе зодчих древности и современных архитекторов, многие, казалось бы, современные конструктивные, композиционные и художественные приемы новейшей архитектуры имеют глубокие корни

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ Разработанные в настоящей диссертации положения могут бьпъ использованы при написании трудов по истории российской загородной архитектуры, при дальнейшем исследовании данной проблемы, при создании курсов лекций для учебных заведений архитектурной и дизайнерской специализации, составлении каталогов, учебных и справочных пособий, в проектной практике архитекторов и дизайнеров

АПРОБАЦИЯ РАБОТЫ Основные положения, выводы и результаты исследования изложены в пяти статьях и двух докладах на ежегодных научно-теоретических и практических конференциях в МГХПУ им С Г Строганова

НА ЗАЩИТУ ВЫНОСЯТСЯ Композиционные аспекты пространственной среды загородного дома и основные тенденции ее развития в 1980-е - 2000-е гг

СТРУКТУРА И ОБЪЕМ ДИССЕРТАЦИИ Настоящая работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка используемой литературы, а также иллюстративных таблиц

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ Во ВВЕДЕНИИ поясняются актуальность исследования, хронологических рамок Определяются основные вопросы, цели и задачи диссертации, поясняется структура работы, дается обзор существующей литературы на интересующую тему

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ТРАДИЦИОННОЙ ЗАГОРОДНОЙ ЖИЛОЙ АРХИТЕКТУРЫ РУСИ ДО НАЧАЛА XVIII ВЕКА

В главе рассматриваются исторические аспекты сложения предметно-пространственной среды крестьянского традиционного жилища и первоначального типа загородной усадьбы состоятельного сословия Освещаются его характерные черты, композиционно-художественный и семантический строй, описывается планировка, оборудование интерьера, важным элементом которого была русская печь, встроенная мебель, являющаяся неотъемлемой составляющей архитектурного облика избы

Традиционное зодчество развивается в двух направлениях — архитектура крестьянского жилища и архитектура жилища знати, которая постепенно положила начало стилевой авторской архитектуре, хотя изначально также рубилась плотниками, как и изба простого крестьянина

Говоря о традиционном жилище России, мы, как правило, имеем в виду русскую избу, по своей сути являющуюся основой родовой усадьбы Интересно то, что в кажущейся элементарности конструкции сруба, лежащего в основе пространственной структуры избы, заложено практически неограниченное количество вариантов планировочной схемы Если же внимательно присмотреться к архитектуре жилища наших предков, можно обнаружить черты, присущие и современной жилой архитектуре -открытость планировки к последующему развитию, живописность композиционной структуры, разноуровневость внутреннего пространства

Существовало около семи различных типов изб, однако самым распространенным типом была так называемая изба со связью, которая предполагала различные композиционные варианты и структура которой была открыта к дальнейшим изменениям

В 19 веке структура избы постепенно меняется Появляется стропильная кровля, пространство размельчается за счет устройства перегородок, окна

увеличиваются Значительное место в интерьере получает роспись и резьба, появляется много общих черт с городской архитектурой классицизма

В допетровской Руси быт высших слоев населения отличался от быта низших лишь масштабом и деталями, характерной для более позднего времени разницы мировоззрений различных классов общества в то время не существовало, поскольку общими были и религиозные верования, и внутрисемейные отношения

Наиболее яркими примерами богатого жилища могут послужить изображения сольвычегодских хором Строгановых и дворца в с Коломенском

Что касается внутренней отделки покоев деревянных хором, то, к сожалению, не сохранилось никаких ее изображений и говорить о ней можно опираясь лишь на памятники письменности

Характерной чертой теремов 17 века был небольшой размер и стремление к уютности внутреннего пространства Особенностью интерьера теремов этого периода было и использование, наряду с вариантами старых мотивов, различных новшеств, проникавших из-за рубежа

Важной особенностью жилой архитектуры является ее глубокая внутренняя связь с бытом и образом жизни человека Жилое пространство создается под влиянием человека, его бытовых нужд, его представлений о красоте и удобстве Традиционное жилище - это не просто дом, это своеобразная модель мироздания, в которой символически отражены все составляющие вселенной Орнаментика жилища, и некоторые архитектурные детали воплощали собой прошения и пожелания, направленные к силам природы и символизирующие единение с ней человека

ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ЗАГОРОДНОГО ЖИЛИЩА (УСАДЬБЫ И ДАЧИ) XVIII - XX ВВ В РОССИИ

В главе рассматривается появление и развитие «авторской» архитектуры загородного жилища в России, ее типологические черты и художественные особенности, легшие в основу структуры современного загородного дома

В середине XIX века, как и в веке XVII, жилище России носило усадебный характер Такой - усадебного типа - характер жилья обуславливал сходство городского и сельского домов

Надо отметить, что хотя, начиная с XVIII века, дерево как строительный материал даже в загородных усадьбах зачастую уступает место камню, однако в интерьере оно как декоративный материал используется довольно широко

Значительный скачок в декоративной трактовке интерьера происходит в 40-х годах XVIII века, когда инициативу в создании мебели и внутреннего убранства берет на себя архитектор, а мастер резного дела начинает играть скорее подчиненную роль Также возникает более резкая социальная дифференциация интерьеров, чем это было в XVII веке

В интерьере усадеб конца XVIII века и первой трети XIX века, важную роль играли такие декоративные элементы, как деревянная резьба, иногда золоченая, наборный паркет и изразцовые печи

О характере предметно-пространственной среды рядовых классицистических усадеб мы можем ныне судить лишь по описям, воспоминаниям современников, художественной литературе и картинам жанра «В комнатах». Использование дерева как строительного материала для усадьбы было связано зачастую не с экономией, а с пониманием того, что в загородном доме из такого материала «легче дышится» Важным аспектом интерьеров начала XIX века является свободное от большого количества предметов пространство комнат, ясная чистота их архитектурной организации

Взлет усадебного строительства в России был непродолжительным, уже к середине XIX столегия возведение усадеб резко пошло на убыль, во многом это было связано с социальными причинами - нарастанием кризиса крепостничества

Начиная с XIX в словом «дача» стала именоваться небольшая усадьба или загородный дом, расположенный недалеко от города Именно в это время появляются многочисленные руководства по строительству частных жилых домов и вспомогательных строений, обильно снабженные иллюстрациями и чертежами и предназначенные для возможного строительства без участия конкретного архитектора

Здания приобретают все более живописный вид, обрастая полуоткрытыми помещениями - балконами, лоджиями, эркерами, верандами, - в целях большей открытости внутреннего пространства наружу Дом, теряя однофасадность, приобретает качества скульптурной композиции Именно в этот период закладывается основа многих современных принципов планировки и композиционной организации загородных домов

Планировка в этот период постепенно утрачивает анфиладный характер, все более тяготея к центричности и компактности плана Мебель постепенно отрывается от стен Отличительной чертой всех без исключения домов является наличие открытых или остекленных террас, балконов, веранд и навесов Уже в этот период обозначаются некоторые черты сугубо дачной архитектуры - открытость к окружающей среде, облегченное конструктивное решение (по сравнению с городскими особняками и загородными усадьбами)

В городских и загородных особняках и дачах эпохи модерна наиболее полно воплотились новые принципы организации пространства К концу XIX века в загородных особняках складывается новая планировочная система, условно названная центрической и характеризуемая появлением комнаты-ядра в интерьере, в качестве которого могли выступать зал, холл, гостиная и столовая

На рубеже XIX - XX вв появляется «архитектурная» мебель, встроенная в деревянную обшивку стен — прообраз современной встроенной мебели Наиболее же популярной в предметно-пространственной среде дачи была

получившая в тот период широкое распространение венская и плетеная мебель - ее легкие гнутые формы стали неотъемлемым символом дачной жизни

За истекшее время традиции дачного движения претерпели значительные изменения Начало этих изменений было положено в послереволюционный период, в то время, когда была отменена частная собственность на землю и недвижимость Существующие дачные объекты были национализированы и перешли в собственность к различным ведомствам и организациям Некоторые черты дореволюционной дачной архитектуры были применены при разработке концепций города-сада и рабочих поселков

После революции дачная жизнь в существовавшей ранее форме исчезла, возникает феномен «Новой дачи» Этот тип, как отмечает К И Аксельрод, воплотился в следующих вариантах в виде дачных кооперативных поселков, в виде ведомственных дач и в виде государственных дач Феномен дачных поселков творческой и научно-технической интеллигенции состоит в том, что, собирая самых ярких представителей профессий, они были своего рода оазисами культурной жизни общества

Архитектура дачных домов развивалась словно вне времени, что было обусловлено использованием основного строительного материала - дерева Выбор дерева определил и наиболее распространенные конструктивные решения - сруб и щитовой дом Интерьер, как и внешний облик дачи и участка, формировался под заметным влиянием владельца

Несколько позже, чем «новое дачное» движение, также в первые годы советской власти, зарождается и садоводческое движение Вторая половина XX века - период садово-дачного строительства в поистине грандиозных масштабах в Советской России

Перестройка, процесс которой начался на рубеже 80 - 90-х гг XX века, принесла в систему расселения новый тип поселка - коттеджный Постепенно происходит изменение подхода к проектированию жилья Начало девяностых, в связи со снятием ограничений в области проектирования загородных домов, было ознаменовано появлением большого по тем временам количества частных домов высотою до четырех-пяти этажей, с общей площадью помещений 400 - 1000 м2 К началу XXI века ситуация несколько преобразилась — дома стали менее высокими, одно-или двух этажными, но архитектура их стала более открытой к внешней среде

ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ КОНЦЕПЦИИ И ПРИЕМЫ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО РЕШЕНИЯ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ЗАГОРОДНОГО ДОМА В РОССИИ 1980-Х - НАЧАЛА 2000-Х ГГ

В главе рассмотрены особенности сложения пространственной среды современного загородного дома, обосновывается типология, проводится классификация по различным стилевым направлениям, исследуются композиционные и художественные приемы организации предметно-пространственной среды Дается анализ художественных возможностей

использования традиционных материалов в сложении облика загородного жилища означенного периода

В разделе 3.1 «Основные направления развития загородного малоэтажного строительства на протяжении 1980-х - начала 2000-х гг.»

рассматриваются общие черты развития загородного малоэтажного строительства на протяжении исследуемого периода, он включает в себя два подраздела - 3.1.1, посвященный периоду 1980-х - начала 1990-х, и 3.1 2, посвященный второй половине 1990-х- началу 2000-х

Изучая развитие архитектуры загородного дома в России на протяжении последних двадцати лет прошлого века и начала нынешнего, нужно отметить три этапа (1985, 1988 и 1991 гг), с которыми постепенно ослаблялись жесткие нормы, предъявлявшиеся к застройщику

Именно на третий этап приходится наиболее активное развитие области загородного домостроения, причем, если первая половина 1990-х характеризуется достаточно ограниченным кругом стилевых, пространственных и композиционных решений, то начиная со второй половины 1990-х и по настоящее время происходит стремительное развитие в этой области архитектуры

Начиная с середины 90-х роль архитектора в загородном строительстве становится все более значительной Вторая половина 1990-х годов характеризуется обращением многих архитекторов, работающих практически во всех сферах строительства, к постмодернизму

К концу 90-х - началу 2000-х гг. увлечение постмодернистскими архитектурными приемами постепенно уступает интересу к неомодернистскому направлению Использование дерева в формировании пространственной среды жилища получило наибольшее развитие именно в течение последнего из вышеуказанных периодов, для 1980-х и первой половины 1990-х годов характерен достаточно ограниченный спектр композиционных и конструктивных приемов использования этого традиционного для жилища России материала

Область загородного домостроения можно подразделить на две крупные категории-

1 Строительство по типовым проектам

2 Строительство по индивидуальным проектам

В свою очередь, каждую из этих категорий можно подразделить на проекты мало- и крупнобюджетные

Загородная архитектура 1980-х представлена именно типовыми проектами, и лишь ограниченным количеством индивидуальных, зачастую «бумажных» проектов Только со второй половины 1990-х годов стали появляться действительно крупнобюджетные индивидуальные и типовые проекты, где используется весь спектр технических возможностей современной архитектуры

Для сложения архитектурно-пространственной среды загородного дома немаловажен способ общей пространственной организации поселения Типы

поселков, сложившиеся в течение рассматриваемого периода различны, и их можно свести к шести видам

1 Поселки таунхаусов

2 «Урбанистические» деревни или мини-города

3 Поселки упрощенной планировки, состоящие из домов, построенных по типовым проектам

4 Поселки упрощенной планировки, где часть домов может быть выстроена по индивидуальным, а часть по типовым проектам

5 Поселки развитой планировки

6 «Авторские» поселки

Каждый из них имеет свои характерные черты, наибольшим же интересом отличаются два последних варианта, получившие распространение лишь в начале 2000-х

Подраздел 3 1.1, как уже упоминалось, рассматривает период 1980-х -начала 1990-х гг

В 1980-х загородное строительство на протяжении практически всего десятилетия велось, в основном, по типовым проектам Для типового проектирования этого периода характерно обращение к традиционному архитектурному наследию России

В начале 1990-х характер типового проектирования несколько меняется Художественный образ садового домика приобретает черты, характерные в большей степени для архитектуры XX века, нежели для традиционного русского зодчества

Параллельно с официальным проектированием в период 1980 - начала 1990-х гг существовала принципиально иная, «альтернативная» ветвь архитектуры, также разрабатывавшая концепцию пространственной среды загородного дома

Предтечей «бумажного» движения 1980-х можно считать проект В Петренко «Дом мастера», представленный на московской выставке «Дизайн и город» (1979) Важной особенностью этого проекта является то, что здесь максимальное внимание уделяется жизни человеческой мысли, а не человеческого тела - бытовые функции тут практически отсутствуют Эта черта во многом была воспринята и «бумажниками» 1980-х.

Конкурсные проекты Е Асса «Дом одного окна» и Д Буша, Д Подьяпольского, А Хомякова «Монплезир» (1985) представляют собой сходную концепцию - простейшей формы дома, имеющие с трех сторон глухие фасады, четвертый же представляет собой сплошное окно, предназначенное для созерцания окружающей природы

Некоторые идеи, появившиеся еще в конце 1980-х, были развиты в начале 1990-х, как, например, идея дома «Симпл-хаус», разработанная мастерской «Ковчег»

Вторая половина 1990-х и начало 2000-х, рассмотренные в подразделе 3.1.2, - период, представляющий наибольший интерес с точки зрения многовариантности конструктивных и композиционных решений, красота

деревянных конструкций и сама фактура дерева здесь зачастую становятся композиционной доминантой архитектурного пространства жилища

В это время в России расширяется типология индивидуального загородного домостроения — от совсем небольших домиков до просторных загородных вилл, от компактных замкнутых построек до домов, состоящих из нескольких объемов, вступающих в активное взаимодействие с ландшафтом, значительно увеличивается спектр используемых стилистических направлений

Начало 2000-х характеризуется появлением как большого числа «сложносочиненных» вилл-комплексов, состоящих из главного объема дома и нескольких построек различного развлекательного и хозяйственного назначения, так и наличием небольших домов-скитов (термин введен С Б Поморовым), проектированием которых занимается определенная группа архитекторов (Е Асс, А Бродский, Т Кузембаев и др ) Основным местом их деятельности в этом направлении стало пространство пансионата Клязьминского водохранилища

Раздел 3.2 «Стилистические тенденции, характерные для решения предметно-пространственной среды загородных домов 1980-х - 2000-х.» посвящен рассмотрению особенностей этого фактора, влияющих на облик и характер загородного жилища

Существующие стилистические тенденции в рассматриваемой области архитектуры можно подразделить на следующие национальным или же интернациональным образцам и композиционным и художественным приемам

Если говорить непосредственно о трактовке национальных мотивов русского традиционного деревянного зодчества в архитектуре загородного дома, то здесь можно выделить три основных направления

1 «Реставрационное»

2 «Декорационное»

3 «Синтетическое»

Первое, названное условно «реставрационным», во главу угла ставит по возможности как можно более точное соблюдение технологии строительства наших предков Такого рода постройки зачастую отличаются относительно скромным размером и планировочной схемой, максимально приближенной к оригиналу

Второе, «декорационное» направление, стремится к созданию исключительно внешнего образа национального жилища или же просто к передаче «духа» традиционной архитектуры Начиная со второй половины 1990-х особенностью декорационного подхода становится подчеркивание контраста «традиционного» образа с внутренней «начинкой» дома, отвечающей последнему слову техники (развиваются черты, появившиеся в начале 1990-х) Во внутренней отделке часто используется достаточно большое количество разнородных материалов, таких, как гипсокартон, камень, различная керамическая плитка, стекло, металл, обои и др Таким

образом, во внутреннем пространстве фактуре сруба иногда отводится довольно незначительное место

Третий вариант, который можно назвать «синтетическим», кажется наиболее актуальным с точки зрения совмещения конструктивных возможностей традиционного сруба и современных технологий и строительных материалов Происходит своеобразная «аранжировка» устоявшейся конструкции с помощью новых строительных и художественно-композиционных приемов, которые, подчеркивая традиционную форму, составляют с ней неразрывное целое

Истинно «реставрационный» подход характерен для периода последних лет, когда особенно стала цениться неподдельная красота и простота народного зодчества Примерами могут служить постройки профессионального объединения реставраторов «Строй», комплекс бывшего дома отдыха «Связист»

Для типового проектирования 1980-х годов и индивидуального проектирования второй половины 1990-х в большей степени характерно «декорационное» отношение к традиционному наследию русской архитектуры, однако характер подхода различен Если в 1980-е - это применение в основном декоративных приемов традиционного зодчества, то для второй половины 1990-х характерна игра на контрасте фактуры сруба и новейших отделочных материалов Иллюстрацией этих черт служат проекты студии «Леонардо», Ю Голубевой

«Синтетический» подход можно наблюдать в отдельных проектах типового проектирования 1980-х и начала 1990-х, в конце же 1990-х и в начале 2000-х он приобретает большую популярность у определенного круга архитекторов, в основном, выпускников кафедры ДАС МАрхИ, и во многом связан с именем одного из ведущих преподавателей этой кафедры А Ермолаева Также принципы такого подхода воплощены в постройках А Мосина, М Лабазова, А Розенберга

Говоря об использовании интернациональных творческих направлений при проектировании пространственной среды загородного дома, можно провести условную классификацию следующим образом

1 Направления, развивающие приемы традиционной архитектуры зарубежья

2 Направления, следующие какому-либо определенному интернациональному течению (модернизм, необрутализм, постмодернизм, хай-тек, деконструктивизм, неомодернизм и др )

3 Направление, основанное на творческой интерпретации множественного числа приемов - как из области традиционной архитектуры, так и из спектра современных интернациональных направлений

4 Направления, основанные на трактовке конструктивных, композиционных или художественных принципов какого-либо из выдающихся мастеров архитектуры середины XIX - XX вв

Первое из указанных направлений характерно для индивидуальных проектов второй половины 90-х (всевозможные «родовые замки», «шале» и др) и типовых проектов начала 2000-х, таких, как дома для поселков «Европейская деревня», «Шервудский лес» и др, где используются, в основном, декоративные приемы английской и немецкой средневековой архитектуры, в частности художественные свойства фахверка (не конструктивные, поскольку дома возводятся в соответствии с современными технологиями строительства)

Если говорить о следовании интернациональным течениям, то для «альтернативной», «бумажной» архитектуры 80-х характерно обращение к нескольким течениям, в основном, к конструктивизму, деконструктивизму и неомодернизму, для первой половины 90-х характерно увлечение композиционными принципами постмодернизма, начиная с конца 90-х появляется интерес к неомодернизму, как своеобразному антиподу постмодерна С начала 2000-х годов архитекторы обращаются и к течениям деконструктивизма, необрутализма и хай-тека, однако, для последних лет наиболее характерны направления нео- и постмодернизма

Третье, «интерпретационное» направление, представляется наиболее характерным для российской архитектуры Объектом интерпретации в рамках одного объекта становится как постмодернизм, так, одновременно, и противоположный ему неомодернизм Это направление, появившись в начале 1990-х, до сих пор не утратило своей актуальности, диапазон же интерпретируемых архитектурных направлений с каждым годом расширяется

Что касается использования творческих принципов отдельных мастеров зарубежной архитектуры, то для каждого из вышеуказанных периодов характерно обращение к творчеству мастеров господствующих на том этапе течений - так, для 1990-х это, в большей степени, произведения Р Вентури, Ч Мура и А Росси, для 2000-х - идеи А Лооса, Ле Корбюзье, Р Мейера, Т Андо Также необходимо отметить неугасающий интерес к архитектурным принципам ФЛ Райта, творчество которого нельзя отнести к какому-либо одному направлению

Стилевые тенденции, получившие наибольшее распространение в области загородного домостроения на протяжении последних десяти лет (1996 - 2006 гг ), можно классифицировать следующим образом

1. Направление, следующее определенным историческим стилям (далее «ретроспективное»)

2 Направление, развивающее концепцию постмодернизма (далее «постмодернистское»)

3 Направление, следующее принципам неомодернизма (далее «неомодернистское»)

Под «ретроспективным» направлением понимается то, которое следует определенному историческому стилю или течению Яркими представителями его являются такие архитекторы, как Д Шелест и М Тумаркин, М Филиппов, А Мазанов, Вл Юрков, Н Авдеенко, М Леонтьева, Л Черноус,

И Барэне «Постмодернистское» - то, которое совмещает стилистический плюрализм и новейшие технологии Авторы, работающие в этом направлении, свободно оперируют всем историческим архитектурным контекстом, как зарубежным, так и отечественным, зачастую интерпретируют творческий метод того или иного зарубежного архитектора Представителями этого направления могут быть названы А Ермолаев и его ученики, И. Уткин, С Писарская, Н Прудникова, И Князев, архитектурная мастерская «Обледенение архитекторов», бюро «А-Б» и др «Неомодернистское» - это то, которое служит воплощением новейших технологических достижений и, переосмысляя, развивает композиционные приемы, выработанные зарубежными и отечественными архитекторами первой половины и середины XX в В этом направлении работают архитекторы Е Асс, А Розенберг, Б Левянт, А Цимайло, А Козырь, Э Забуга, Вл Судариков, П Рыжков, бюро «Проект Меганом», бюро «Панаком», бюро «Атриум» и др

В последние годы в России появляется интерес не только к творчеству зарубежных мастеров, создавших «интернациональный» стиль, но и к наследию русского конструктивизма постреволюционного периода, иллюстрацией могут послужить проекты А Гинзбурга, А Цимайло, Т Кузембаева

Помимо стилистических тенденций следует уделить внимание такому явлению, как «экологическое» движение, которое стремится слить воедино натуральные материалы и щадящие их первозданную естественность технологии с современным формотворчеством

В разделе 3.3 «Композиционные и художественные приемы организации предметно-пространственной среды загородных домов 1980-х — начала 2000-х гг.» рассматриваются различные аспекты формирования образа предметно-пространственной среды загородного дома согласно девяти подразделам

Наибольшее внимание в этой части исследования уделяется характеристике предметно-пространственной среды последних десяти лет, поскольку именно этот период представлен наиболее разнообразными, с художественной точки зрения, решениями

Используемые композиционно-художественные приемы можно подразделить на

1 Приемы зонирования помещений

2 Связь интерьера с внешним пространством

3 Приемы использования художественных возможностей архитектурных конструкций в формообразовании предметно-пространственной среды

4 Использование художественных и функциональных возможностей встроенной и комбинированной мебели

5 Применение различных отделочных материалов в решении пространственной среды загородного дома

6 Устройство естественного и искусственного освещения

Помимо вышеперечисленных аспектов, следует проанализировать и характер семантического строя пространственной организации современного жилища, который, в сравнении с символической трактовкой структуры и композиционных особенностей традиционного жилища, претерпел значительные изменения

В подразделе 3.31 рассматриваются особенности планировки и зонирования загородных домов

В 1980-х годах в разработке планировочной основы типовых загородных домов различного уровня был продолжен опыт типового проектирования 1970-х гг

Как правило, помещения разделялись на жилую и хозяйственную зоны с выделением в наиболее тихой части первой группы спален с санузлом

К началу 1990-х во внутреннем пространстве выделяется уже три зоны наряду с жилой и хозяйственной появляется коммуникационная зона, которая со временем приобретает все большее значение в иерархии внутренних пространств дома

Также к началу 1990-х особенное значение уделяется разработке досуговой зоны в жилище и размещению гостевых комнат Роль композиционной доминанты внутреннего пространства получает пространство общей комнаты-гостиной, объединенной с кухней-столовой или холлом

Самым распространенным приемом выявления иерархии зон является устройство в них различных типов окон (большие в коммуникационной зоне, более скромные в жилых помещениях и совсем маленькие в санузлах и подсобных комнатах) Достаточно популярным в последние годы приемом является выделение гостиной в иерархии пространств подчеркнутой высотой потолков и комфортабельной основательностью меблировки, часто применяется устройство антресоли с ведущей на нее открытой лестницей

Важной деталью внутреннего пространства загородного дома является камин, устройство которого также способствует выявлению иерархичности зон, поскольку появление живого пламени в интерьере невольно делает пространство с камином композиционным центром жилища В последнее десятилетие появляется множество разнообразных приемов устройства камина он может быть как вертикальной, так и горизонтальной доминантой интерьера, устройство отдельно стоящего камина с двусторонней топкой способствует разграничению различных зон интерьера, камин может объединяться с каким-либо архитектурным элементом пространства (лестницей, перегородкой, опорами) или с встроенной мебелью (полками)

В современной проектной практике достаточную популярность имеет использование планировочных приемов традиционной жилой архитектуры Руси (объединение под одной кровлей двух функционально различных объемов, устройство сеней) Примерами могут служить проекты Д Величкина и Н Голованова (дом г-на «Б»), Н Белоусова (дом А Табакова), супругов Сохацких (собственный дом)

Особенностью композиционного выделения различных зон загородных домов последнего десятилетия является выделение их устройством различной высоты потолков, либо «игрой» с уровнями пола Примером первого приема может служить проект О Бумаженко (дом Incrustica), ярким образцом второго типа решения является дом профессора К С , построенный Е Ассом Также зонирование может осуществляться и с помощью выделения зон различными материалами, как в проектах Б Шабунина и Е Казначеевой (Casa Blanka) и Д Чапании (дом на Дальних Прудах)

Хотя в последние годы и имеет наибольшее распространение тип дома-виллы, однако некоторые архитекторы с интересом относятся и к задаче проектирования маленького дома Самым важным в планировке здесь представляется создание визуально просторного помещения Наиболее интересными примерами в этом плане служит проект «Лесная дача» Е Асса, «Плавдом» М Лабазова и гостевые домики яхтсменов на Клязьминском водохранилище, построенные А Бродским и Т Кузембаевым Основным приемом здесь является устройство максимально возможного остекления и компактной планировки, когда подсобные помещения размещены на минимальном пространстве

Одним из важных аспектов организации внутренней среды современного загородного дома является устройство «перетекающего» пространства, основа которого была заложена в схеме, разработанной в типовом проектировании еще в 1980-х Современными примерами могут служить почти все постройки группы «Проект Меганом», проекты бюро «Шаболовка», а также пластичная пространственная среда виллы «Блины» (архитектурное бюро «А-Б»)

В подразделе 3.3.2 рассмотрены приемы связи интерьера с внешней средой

В типовом проектировании 1980-х годов этому аспекту, в основном, не уделялось значительного внимания, в творчестве многих архитекторов-«бумажников» объединение внутренней и наружной среды, напротив, является сквозной темой решения загородных домов, что видно из конкурсных проектов 1985 года, рассмотренных нами выше

Начиная со второй половины 1990-х, роль связи интерьера с окружающей природой в решении пространственной среды загородного дома в России становится все более значительной, а к началу 2000-х занимает место практически ведущего аспекта формирования интерьера

Наиболее популярным приемом раскрытия дома изнутри наружу является устройство витражного сплошного остекления — этот прием используется практически во всех проектах последних десяти-пятнадцати лет

Так, в проекте дома г-на «S» Д Величкина и Н Голованова устроены огромные витражи - три на пять с половиной метров, что буквально «приглашает» природу в интерьер, но достаточно мелкое членение рам способствует сохранению сомасштабности человеку

Популярным приемом связи интерьера с природным окружением, помимо сплошного остекления, является устройство различных открытых террас,

балконов и площадок, являющихся как бы продолжением интерьера Одним из наиболее характерных материалов для их покрытия является доска различных износостойких пород дерева Примером могут служить проекты О Бумаженко под названием Incrustica и А Галкина (дом в пос Новодарьино)

Устройство разного рода крытых галерей и переходов также является удачным средством объединения жилого пространства с окружающей средой Этот прием отнюдь не нов, он характерен как для русской традиционной архитектуры Севера, так и для японского традиционного зодчества Интересным синтезом этих двух традиций явился проект дома в Подмосковье, выполненный бюро «Обледенение архитекторов» При общей «японской» стилистике постройки есть ряд особенностей, свойственных скорее для отечественной традиции

Довольно характерным приемом, начиная с конца 1990-х гг, наряду с брусчаткой, становится устройство деревянного мощения дорожек, связывающих участок с домом Подобное решение создает иллюзию включения всего участка во внутреннее пространство Примером использования такого приема является проект Lipka-house Д Гажевского и «Черный хутор» А Розенберга

Интересен прием включения элементов природы (деревьев) в пространственную организацию жилища — например, путем устройства снаружи деревянных площадок-террас с отверстиями в полу для стволов деревьев Примерами подобного решения служат «Лесная дача» Е Асса и некоторые проекты группы «Проект Меганом» (например, поселок Х- Rose) Своеобразным подходом к решению проблемы органичного «врастания» объекта в существующую среду отличается концепция А Ермолаева, ярко выраженная в проекте летней школы в Ошевенске

Ярким примером почти полного «отсутствия» интерьера, как такового, является проект виллы «Блины» (архитектурное бюро «А-Б», 2005), где авторы стремились достичь эффекта полного слияния внутреннего пространства с внешним окружением Перетекающее общее пространство является своего рода огромной гостиной, включающей в себя небольшой пруд, обсаженный зеленью, и вместо стен огражденное столбами-«стволами», между которыми устроено сплошное остекление

Связь интерьера с природным окружением может быть достигнута и путем очень значительного выноса кровли, когда под ней образуется своеобразное пространство-«медиум», как в проектах М Лабазова (дом Горячева), П Отлана (дом в пос Юкки) и Д Гейченко (Дом над полем Роль такого «пограничного» пространства зачастую играет своеобразно интерпретированный портик, как в проектах бюро «Проект Меганом», архитекторов И Уткина и А Гинзбурга

Достаточно распространенным приемом связи интерьера с окружающей средой является устройство пергол (по сути тоже «промежуточных» зон), конструкции которых у разных авторов варьируются - от мощных Г-образных конструкций у В Грекова до изящных решетчатых структур в

проекте бюро «ДИА» В проектах В Сударикова и бюро «Домион» присутствует совмещение нескольких типов пергол

В указанных проектах устройство «промежуточных» пространств является не только средством единения интерьера и внешней среды, но и является яркой отличительной чертой художественно-конструктивного устройства дома, его «визитной карточкой»

В подразделе 3.3 3 представлены приемы использования художественных возможностей архитектурных конструкций и деталей в формообразовании предметно-пространственной среды

В период 1980-х - начала 1990-х эстетическая роль архитектурной конструкции заметна, в основном, в формировании внешнего облика загородного дома и представлена различного рода формами балконов, террас и пергол В интерьере же роль конструкции была довольно малозначима

Лишь в последнее десятилетие появляются интерьеры загородных домов, где композиционной доминантой может служить конструктивное устройство таких архитектурных элементов, как перекрытия, кровли, опоры, антресоли, лестницы

Основополагающее значение в архитектурном образе проектов М Лабазова (дом Горячева) и П Отлана (дом в пос Юкки под Санкт-Петербургом) имеют массивные деревянные консоли, поддерживающие вынос кровли и продолжающиеся в качестве балок в интерьере

Иногда конструктивное решение является и аллюзией на природные формы, как в проекте дома на Николиной горе, построенного Д Величкиным и Н Головановым, и в устройстве мансарды дома, интерьеры которого проектировали дизайнеры А Талдыкин и А Чубарова Здесь с помощью выразительных архитектурных форм воплощен образ дерева (опора-ствол, фермы-крона и балки-ветви)

В последнее время в архитектуру жилища все чаще входят конструкции из клееного дерева, которые играют немалую роль в пространственной среде дома, построенного А и Н Сохацкими в Подмосковье, а также определяют образ двух построек А Бродского на территории пансионата Клязьминского водохранилища

Самоценным архитектурным элементом в интерьере последних лет становится лестница, конструктивное устройство которой имеет множество различных трактовок, становясь пластическим акцентом внутреннего пространства, как в проектах братьев Явейн (дом-мастерская на берегу Выборгского залива), В и А Лобановых (собственный дом-мастерская), архитектурного бюро «А-Б» (дом в Подмосковье), архитектурной мастерской «Обледенение архитекторов» (дом в пос Ватутинки), С Писарской (дом в Подмосковье), Я Волошина (дом на берегу Финского залива), С Головиной (дом в Одинцовском районе Московской области) и многих других

В подразделе 3.3.4 рассматриваются приемы устройства встроенной мебели

С начала 1980-х различается два основных типа встроенной мебели -встроенный в нишу шкаф, и шкаф-перегородка Типология встроенной

мебели с течением времени осталась неизменна, лишь конструктивные и художественные приемы к концу 1990-х - началу 2000-х стали отличаться большим разнообразием, чем в 1980-е-первую половину 1990-х

Это и всевозможные встроенные в ниши шкафы и полки, без которых ныне не обходится практически ни один жилой интерьер (своеобразным прототипом их является традиционный голбец - шкаф-пристройка у русской печи), как, например, библиотека в доме, построенном Б Шабуниным и С Казначеевой. Это и стеллажи, словно «вырастающие» из несущих конструкций и стен, как в проектах Д Гажевского, С Писарской, М Икрянникова, и широкие подоконники-столы с выдвижными ящиками, как в «Лесном доме» Е Асса, и врубленные в деревянные стены полки (прообраз их - «хоромной наряд» русской избы), как в помещении летней школы А Ермолаева и собственном доме Ф. Рожнева Немаловажной деталью современного интерьера гостиной загородного дома может стать деревянная панель-перегородка с расположенной на ней, и встроенной в нее видео и аудио аппаратурой, как в проекте гостиной загородного дома А Харченко, О ШиринкинаиЕ Подгорного

Таким образом, современная архитектурная мебель может выполнять несколько различных функций в интерьере загородного дома она может служить зонирующей перегородкой, органично включаться в конструктивную основу дома, создавать определенные визуальные иллюзии, что способствует обогащению композиционной структуры интерьера.

В подразделе 3.3.5 анализируются приемы использования различных отделочных материалов в создании пространственной среды дома.

В период 1980-х - первой половины1990-х спектр строительных и отделочных материалов был весьма ограничен. Для отделки интерьеров типового дома любой конструкции (будь то каменный, рубленый или каркасный) повсеместно использовалось дерево Стены предлагалось обшивать рейками, досками, вагонкой или панелями

Если говорить про альтернативные поиски «бумажной» архитектуры, то здесь роли материала не отводится значительного места, эта архитектура практически «бестелесна» Лишь начиная со второй половины 1990-х роль строительных и отделочных материалов становится все более значительной Главным образом, на характер сочетания и обработки строительных и отделочных материалов влияет, во многом, выбранное стилистическое направление

Архитекторы, работающие в ретроспективном направлении, отдают предпочтение натуральным, причем зачастую искусственно «состаренным» материалам — «побитому» дереву, «античному» камню, «старинному» кирпичу, «патинированной» бронзе, покраске стен «под старину», - что по мысли авторов позволяет достичь своеобразного ощущения «патины времени» Примерами подобных решений могут служить проекты А Мазанова, И Барэне, М Тумаркина и Д Шелеста, Вл Юркова

Для постмодернизма характерно использование широкого спектра современных материалов - это может быть бетон, камень, кирпич,

керамическая плитка и керамогранит, стекло, металл, дерево, пластик, гипсокартон и т д. Здесь подчеркивается контрастное цветовое и фактурное сочетание материалов Иллюстрацией этого направления могут служить проекты Г Масленникова, Н Прудниковой, В. Савинкина и В Кузьмина

Приверженцы неомодернизма отдают предпочтение довольно аскетичному набору строительных и отделочных материалов Это, в основном, бетон, кирпич, металл, дерево и стекло, реже включается камень Примером подобного решения служат постройки «Проекта Меганом», Е Асса, бюро «Остоженка», бюро «Атриум», А Бродского.

Как общую тенденцию можно выявить развившийся у архитекторов в последние несколько лет интерес к художественным возможностям фанеры Ее используют в своих интерьерах В и А. Лобановы (собственный дом-мастерская), В. Савинкин и В. Кузьмин (усадьба во Внуково), Т Кузембаев (дом на Клязьминском водохранилище), бюро АРДЕПО («Бунгало») Использование этого, ранее не считавшегося отделочным, материала придает композиционному решению пространственной среды лаконичность и художественную новизну - поверхность фанеры зачастую полируется, приобретая, за счет гладкости и равномерности фактуры, сходство с камнем, но при этом не теряет теплоты дерева.

Один из самых распространенных ныне приемов, используемых архитекторами неомодернистского направления - сочетание плоскостей стен, гладко оштукатуренных или отделанных натуральным камнем, с плоскостями, забранными деревянной «вагонкой», калибр и цвет которой у разных авторов варьируется - это и светло-золотистый канадский клен в постройках группы «Проект Меганом», и тонированный в рыже-красный цвет тот же клен в проекте В Сударикова, и почти черный тик и черный клен Андрея Козыря. Данное выразительное и крупное решение подчеркивает четкую геометрию и контрастное сочетание архитектурных объемов постройки Этот прием также используется как средство объединения внешнего объема с интерьером.

В подразделе 3.3.6 представлены характерные приемы устройства естественного и искусственного освещения

В период 1980-х - первой половины 1990-х освещение по большей мере рассматривалось с функциональной точки зрения, художественному и образному аспектам, нас интересующим, уделялось довольно незначительное внимание, исключением могут считаться лишь некоторые «бумажные» проекты (предложения Е Асса, А и Д Шелестов, бюро «Ковчег»). Однако, в полной мере с художественной точки зрения освещение начинает осмысливаться лишь ко второй половине 1990-х.

Используемые приемы условно можно подразделить на следующие

- Выделение естественным или искусственным светом определенной зоны или деталей внутреннего пространства (прием «светового потока» или «светового пятна»),

- Режиссуры естественного или искусственного освещения отдельной зоны или всего дома

К первому приему можно отнести устройство фонарей верхнего света (остекление конька кровли, либо фонари-окна), как в проектах Н Белоусова (дом А. Табакова), В Биндемана (дом-яхта), В Грекова, Б Шабунина и С Казначеевой (Casa Blanka), братьев Явейнов (дом-мастерская).

При создании системы искусственного освещения немаловажная роль уделяется подсветке архитектурных конструкций в интерьере, как в проектах «Липка-Хаус» Д Гажевского и дома в пос Новодарьино (архитектор А Галкин) Одним из наиболее популярных приемов является выявление, с помощью скрытой подсветки, пластики подвесного потолка Характерным приемом использования светового пятна является подсветка картин, которая может производиться различным образом

Также представляет интерес работа некоторых зодчих со световыми эффектами, когда при проектировании расположения и характера оконных проемов и остекления учитывается ориентация дома по сторонам света и ход солнца — своеобразная режиссура естественного освещения, как в проектах Н. Белоусова (дом А Табакова), А Харченко, О Ширинкина и Е Подгорного (дом в Подмосковье), Д Чапании (дом на Дальних прудах), А Щетининой (дом в пос. Ивановское), А. и Н Сохацких (дом в Подмосковье), А. Ермолаева (дом-летняя школа в Ошевенске)

С помощью разнообразных систем искусственного освещения архитекторы добиваются почти полифонического звучания интерьера. Сочетание рассеянного света с направленным, скрытых источников с точечными светильниками помогают создавать очень интересные по своей художественной выразительности решения С этой точки зрения интересны проекты бюро «Ардепо» («Дом-Бунгало»), А Велика (пос Ленинское под Санкт-Петербургом), А Цимайло (дом в Подмосковье) и др

Важную роль в художественном облике интерьера зачастую играет не только какой-либо прием устройства освещения, но также и сама форма осветительной арматуры, либо конструктивное решение системы освещения, как в проектах дома на побережье Финского залива (архитекторы Е Подгорнов, Д Горина, дизайнер Д Ясенец), дома на Рублево-Успенском шоссе (архитектурное бюро «Миллениум-проект») Стилистика осветительной арматуры может соответствовать общему стилевому направлению интерьера, либо выступать на контрасте с ним. Характерным примером первого варианта является выбор осветительной арматуры для интерьеров собственного дома архитекторов В. и А Лобановых, второй вариант представлен в интерьерах дома, спроектированного С Ожогиным, С Крутоголовым и С Колесовым для одного из районов Подмосковья.

Анализ примеров последнего десятилетия показал, что за счет использования определенных эффектов освещения жилое пространство становится иногда похоже не на дом для жизни, а на театральную декорацию, независимо от того, какое стилистическое направление избрано Ощущению «театральности» способствует и популяризация использования режиссуры искусственной подсветки жилых пространств и фасадов загородных домов

В подразделе 3.3.7 изложены некоторые семантические аспекты формирования предметно-пространственной среды загородного дома

В современной архитектуре вообще, а в отрасли загородного домостроения в частности, семантический аспект играет не менее значительную роль, нежели в традиционной архитектуре, однако, символический ряд, непосредственно связанный с человеческим мировоззрением и ценностными категориями, претерпел существенные изменения

В символическом образе современного дома зачастую переплетаются многочисленные архитектурные аллюзии, исторические, литературные и сказочно-мифологические реминисценции, что связано с общим характером эпохи, пропитанной духом постмодернистской философии Трактовка образного строя загородного дома может быть совершенно различна Если давать краткие характеристики существующих вариантов, то «типологию» можно провести примерно так* дом-шкатулка, дом-легенда, дом-ландшафт, дом-портрет, дом-вещь, дом-метафора (историческая, поэтическая, архитектурная, философская), дом-театральная декорация и т.д. Разумеется, такая «типология» достаточно условна, в образе дома могут сочетаться черты нескольких «типов», однако приведенная классификация характеризует общие направления мысли современных архитекторов относительно семантического осмысления образа загородного жилища

Желание выявить «дух места» зачастую наталкивает современных зодчих на использование традиционных для местности, где расположен дом, художественных и конструктивных приемов, как в проектах особняка, построенного на побережье Финского залива Е. Подгорным, Д Гориной и Д Ясенец, и постройки А. Ермолаева под названием «Северный дом» в Ошевенске.

Воплощением синтеза «духа места» с «духом времени» представляется и такая деталь, как значительный вынос кровли, поддерживаемый консольными деревянными балками Прием этот, традиционный по своей сути для отечественной средневековой архитектуры, в трактовке современных мастеров порой несколько утрируется, в соответствии с «духом времени» (консоль - знаковая деталь западного деконструктивизма)

Сравнивая символику традиционного и современного загородного жилища, можно отметить тот факт, что в крестьянской избе или боярских хоромах семантический строй имел ярко выраженную религиозную окраску, современная же среда имеет, как правило, символику поэтико-культурологическую или же «материальную», что связано непосредственно с современным мировоззрением

Подводя итог анализу развития пространственной среды загородного жилища, необходимо заметить, что облик современного загородного дома во многом зависит от личности заказчика — человека, который вкладывает немалые средства в создание «индивидуального», «неповторимого» образа своего дома Таким образом, можно сказать, что архитектурный облик современного загородного дома формируется в немалой степени под

влиянием личных амбиций архитектора и/или заказчика и зачастую понятия «красиво» и «уютно» отступают перед понятиями «модно» и «стильно» Кроме того, по мнению профессора МАрхИ В Глазычева, в архитектуру постепенно входит понятие, ранее относившееся лишь к моде — «так носят» Довольно точно пишет и С Ситар, поясняя, что с некоторых пор архитектура словно перестала двигаться в будущее, становясь, вместо этого, все более «новой».

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Развитие предметно-пространственной среды загородного дома на протяжении 1980-х — начала 2000-х происходит под влиянием двух основополагающих тенденций национальной и интернациональной

В ходе исследования выявлены три основных направления развития национальной архитектурной традиции

- реставрационное,

- декорационное,

- синтетическое

Интернациональные стилевые направления в данном исследовании классифицируются следующим образом-

-развивающие приемы традиционной архитектуры, -следующие конкретному течению архитектуры XX в , -основанные на творческой интерпретации всего многообразия исторических традиций и современных направлений зарубежной архитектуры,

-основанные на использовании приемов, выработанных каким-либо крупным мастером архитектуры

Для последнего десятилетия, на период которого приходится наиболее активное развитие отрасли загородного домостроения, характерны следующие направления

- ретроспективное;

- постмодернистское,

- неомодернистское

Основополагающим фактором в объемно-пространственном решении значительного числа загородных домов, созданных на протяжении последнего десятилетия, следует считать стремление к объединению интерьера с природным окружением

В архитектурно-художественном образе предметно-пространственной среды большинства загородных домов центральной части России 1980-х — начала 2000-х ведущую роль играет дерево как строительный и отделочный материал, что связано, с одной стороны, с интересом к традиционному архитектурному наследию, а с другой стороны, с желанием внести в жилую среду дома ощущения теплоты и уюта, нехватка которого ощущается в наш век технического прогресса особенно остро. Исследование показало, что особенную популярность применение дерева получило в течение последнего десятилетия, для периода которого характерна стремительная индустриализация

В ходе исследования были проанализированы различные композиционные и художественные особенности использования дерева в формировании предметно-пространственной среды современного загородного дома Можно выделить ряд характерных пунктов:

- с помощью использования дерева достигается связь интерьера с внешней средой - за счет эффекта «одноматериальности» (деревья снаружи и дерево внутри), причем зачастую самой архитектурной конструкции придается визуальное сходство с настоящим деревом (стойки-«стволы», фермы -«крона») Еще более активному «выходу» интерьера на природу способствует появившийся в конце 1990-х и ставший очень популярным в начале 2000-х прием устройства уличных деревянных помостов-террас, которые в некоторых случаях распространяются по всему участку как дорожки, а иногда связывают воедино, наподобие стилобата, несколько построек (главный дом, баню, гостевой дом), органичному внедрению помостов-террас в ландшафт способствует включение в них элементов окружающей среды - деревьев, водоемов, камней

- одним из наиболее характерных архитектурно-декоративных приемов, используемых в период последнего десятилетия, является сочетание в отделке дома деревянной вагонки (канадский клен или тик) с гладкими оштукатуренными поверхностями - это излюбленный прием архитекторов, работающих в направлении неомодернизма

- наряду с натуральной древесиной в последние годы значительное распространение получила фанера, ранее не использовавшаяся как строительный материал В интерьере она используется как в сочетании с элементами натурального дерева, так и с такими «бросовыми» материалами, как, к примеру, профнастил

- значительное место в предметно-пространственной среде загородного дома занимает деревянное встроенное оборудование, прототип которого встречается еще в крестьянской избе (врубленные лавки и полки, голбец) Получив распространение уже с начала 1980-х, особую популярность подобного рода мебель получила в последнее десятилетие Наряду со встроенными шкафами используются легкие структурные стеллажи, которые помогают зрительно облегчить несущие конструкции (балки и стены), а также способствуют зонированию помещений

Что касается планировочной структуры дома, то здесь, при всем многообразии композиционных решений, наблюдается определенная тенденция к созданию перетекающего пространства, своеобразного «ландшафта» в интерьере

Важным аспектом в художественном решении интерьера становится освещение - как естественное, так и искусственное. В ходе настоящего исследования были выявлены два основных принципа работы со светом

- прием выделения естественным или искусственным светом определенной зоны или деталей внутреннего пространства (прием «светового потока» или «светового пятна»);

- прием художественной режиссуры естественного или искусственного освещения отдельной зоны интерьера или всего дома

Значительное влияние на формирование предметно-пространственной среды современного загородного дома оказывает семантический аспект Нужно отметить тот факт, что в традиционной средневековой архитектуре семантический строй имел ярко выраженную религиозную окраску, современная же среда имеет, как правило, символику поэтико-культурологическую или же «материальную», что связанно непосредственно с современным мировоззрением

В целом надо отметить, что за последнее десятилетие (по сравнению, пожалуй, со всем предыдущим периодом развития загородной жилой архитектуры - от средневековья до начала 1990-х), одним из самых значительных факторов в облике загородного дома стало понятие моды, что в некоторых случаях побуждает как архитекторов, так и заказчиков, в первую очередь думать не о том, как в доме будет житься, а как он будет смотреться Впрочем, создается и множество проектов, успешно совмещающих яркость художественного образа с функциональностью и уютом.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1 Гаврилова ЕВ Семантика организации пространственной среды традиционного деревянного жилища Руси //Декоративное искусство и предметно-пространственная среда Сб науч. трудов , МГХПУ им С Г Строганова, вып. 4, М., 2005 (0,5 п л)

2. Гаврилова Е.В Влияние мотивов традиционного деревянного зодчества на развитие стилевой архитектуры. //Декоративное искусство и предметно-пространственная среда Сб. науч. трудов , МГХПУ им. С Г. Строганова, вып 4, М , 2005 (0,5 п л )

3 Особенности трактовки образа крестьянской избы в архитектуре современного загородного дома России // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сб. науч трудов, МГХПУ им С Г Строганова, вып 6, М., 2006 (0,5 п л )

4 Некоторые тенденции развития пространственной среды современного загородного жилища в России.// Декоративное искусство и предметно-пространственная среда Сб науч трудов, МГХПУ им С Г Строганова, вып 6, М., 2006 (0,6 п л)

5. Семантический аспект организации пространственной среды традиционного русского деревянного жилища.// Обсерватория культуры, РГБ, 3/2007 (0,5 пл.)

По теме диссертации сделаны следующие сообщения:

1 Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного жилища России на рубеже XX - XXI вв.// Научная конференция в МГХПУ им С.Г Строганова, 2005

2 Особенности предметно-пространственной среды загородной архитектуры конца XIX - начала XX вв // Научная конференция в МГХПУ им С Г Строганова, 2006

Отпечатано в ООО «Компания Спутник+» ПД № 1-00007 от 25.09.2000 г. Подписано в печать 1909.07. Тираж 100 экз Усл. пл 1,87 Печать авторефератов (495) 730-47-74,778-45-60

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Гаврилова, Евгения Владимировна

Глава 1. Историческое развитие предметнопространственной среды традиционной загородной жилой архитектуры Руси до начала XVIII века.

1.1 Традиционное крестьянское жилище Руси основные типы и их развития.

1.2 Характерные черты сложения первоначального типа и архитектурного облика загородной усадьбы состоятельного сословия на Руси.

1.3 Семантика предметно-пространственной среды в русской традиционной жилой архитектуре.

Глава 2. Особенности развития предметнопространственной среды загородного жилища (усадьбы и дачи) 18 - 20 вв. в России.

2.1 Особенности формирования облика загородной усадьбы в XVIII - первой половине XIX вв.

Особенности формирования пространственной среды дачного дома России конца XIX - начала XX вв.

2.3 Основные этапы послереволюционного российского загородного и поселкового строительства.

Глава 3. Основные концепции и приемы архитектурнохудожественного решения предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х - начала 2000-х гг.

3.1 Основные направления развития загородного малоэтажного строительства на протяжении 1980-х - начала 2000-х

3.1.1 1980-е - начало 1990-х гг. XX века. Некоторые особенности типовых и альтернативных «бумажные» проектов.

3.1.2 Вторая половина 1990-х - начало 2000-х. Основные характерные черты типового и индивидуального проектирования.

3.2 Стилистические тенденции, характерные для решения предметно-пространственной среды загородных домов 1980-х-2000-х годов.

Композиционные и художественные приемы организации предметно-пространственной среды загородных домов 1980-х - начала 2000-х.

3.3.1 Планировочные приемы и организация зонирования помещений.

3.3.2 Приемы связи интерьера с внешним пространством.

3.3.3 Приемы использования художественных возможностей архитектурных конструкций и деталей в формообразовании предметно-пространственной среды.

3.3.4 Приемы использования художественных и функциональных возможностей встроенной и комбинированной мебели.

3.3.5 Приемы использования в решении пространственной среды загородного дома различных отделочных материалов и цветовых сочетаний.

3.3.6 Приемы устройства естественного и искусственного освещения.

3.3.7 Семантический аспект организации предметнопространственной среды современного загородного дома.

Введение диссертации2007 год, автореферат по искусствоведению, Гаврилова, Евгения Владимировна

Настоящая работа представляет собой попытку систематизации и анализа объектов такой отрасли отечественной архитектуры, как индивидуальное загородное жилое строительство. Рассматриваемый период - это последние двадцать лет XX и начало XXI вв.

Выбор именно таких временных рамок обусловлен тем, что, во-первых, этот период еще не подвергался систематическому научному исследованию, а. во-вторых, именно в это время интересующая нас отрасль приобретает все большее значение в сложении архитектурного облика Центральной части России.

Связано это, в первую очередь, с возросшим благосостоянием определенной категории населения, представители которой получили возможность приобретения частных угодий и жилой собственности; кроме того, развитие тенденции строительства домов за городом обусловлено и увеличивающейся активностью и индустриализацией городской среды, пребывание в которой не дает человеку возможности полноценного отдыха, необходимого для здорового функционирования организма.

Понятие «загород» характерно именно для России - гораздо в большей мере, чем, к примеру, для Европы и Америки. В Америке, чем ближе к центру, тем выше здания и плотность застройки (это связано с ценами на землю); в России же, в основном, высота зданий повышается по направлению к окраинам города (в последнее время положение несколько меняется - российские города, особенно столица, становятся все более однородными по высоте застройки, напоминая современные азиатские города). В американском городе, собственно, нет лимитов плотности застройки в малоэтажных окраинных районах - город никогда не заканчивается, можно сказать, что в Америке существует скорее «пригород», нежели «загород». В России же, напротив, город имеет четко очерченные границы. Во многом именно этот фактор стал причиной существования такого понятия, как «загород».

Загород - это нечто менее официальное, это параллельная жизнь, которая отличается от городской. Как пишет С. Ситар: «Именно благодаря устойчивости понятия «загород» русский город до сей поры сохраняет верность своей архаико-этимологической «огороженности» - «огороженности» в первую очередь от когда-то враждебной, а теперь подвергшейся последовательной романтизации и сакрализации «природы» (233, стр. 6). Именно вследствие этой «огороженности» от природы современная городская среда представляется довольно сложной для постоянного проживания.

Исходя из вышеизложенного, можно заключить, что актуальность выбранной темы связана с все возрастающей востребованностью такой отрасли архитектуры как загородное строительство. Именно в рассматриваемый период проявляется многовариантность трактовки этой темы современными зодчими.

Частные загородные дома городских семей иногда именуют специальным термином - «второе жилище». Назначение этого термина в противопоставлении «второго жилища» «первому», основному месту проживания семьи - городской квартире.

В научных исследованиях, в проектной и строительной практике данный термин обозначает довольно обширную группу объектов. Эта типологическая группа включает в себя загородные виллы, индивидуальные кемпинговые домики, садовые дома, частные дома рыбаков, охотников, любителей-натуралистов и пр. (197, стр. 9). Поскольку в последнее время второе жилище получает все большее распространение во всем мире, к нему остро обозначился интерес исследователей, в том числе архитекторов и градостроителей.

Невозможно судить о специфике формообразования загородного дома в отрыве от природного окружения. Единство дома и участка подчеркивают сами названия второго жилища горожан. Это, к примеру, относится к таким словам, как «дача» и «вилла», которые уже изначально имеют двойственный смысл. Параллельно этими названиями именуются и дом (здание), и участок (место), на коем дом размещен.

Тут нужно указать на различия в значениях слов «дача» и «вилла». Слово «дача», самое привычное для русского человека наименование загородного дома, имеет давнее хождение в славянских языках. «Вилла» же - слово более позднее и чуть менее распространенное в обиходе.

Слово «дача» имеет праславянское происхождение и берет начало от слова «дать». Дача, в первоначальном значении - «дарованная князем земля». Слово «вилла» появилось в русском языке посредством европейской культуры, предположительно, в петровскую эпоху. Так и вышло, что на русской земле уживались и дачи, и виллы. Дачами владела сановная знать; виллами же назывались владения иностранцев, прибывших из Европы на временное проживание в России.

Интересен тот факт, что хотя и дачи, и виллы могли быть одинаково добротными, дачи зачастую отличались все же гораздо большей роскошью - в противоположность сегодняшней действительности, когда вилла понимается как более «богатая» разновидность дачи.

Начиная с XIX в. словом «дача» стала именоваться небольшая усадьба или загородный дом, расположенный недалеко от города. Именно в это время появляются многочисленные руководства по строительству частных жилых домов и вспомогательных строений, обильно снабженные иллюстрациями и чертежами и предназначенные для возможного строительства без участия конкретного архитектора.

Хотя русская дача пока и не является виллой в полной мере, какова она ныне во всем мире (место отдыха семьи с повышенным уровнем комфорта, имеющее характерную ландшафтную организацию территории), однако практика «виллостроительства» очень широко развернута в последние годы в нашей стране, проектирование вилл - одно из самых привлекательных занятий для современных зодчих, свидетельство тому - даже самый беглый обзор архитектурно-строительных газет и журналов.

Необходимо отметить, что при всем разнообразии творческого подхода различных мастеров к проектированию загородных домов, есть нечто, их объединяющее: независимо от выбранной стилистической концепции, очень важную роль в формообразовании пространственной среды жилища играет применение многообразных эстетических и технологических возможностей такого материала, как дерево.

Выбор именно этого материала связан со стремлением, во-первых, к экологичности жилища, а, во-вторых, к наибольшей связи с природой. В связи с этими аспектами зодчие стремятся выбирать для строительства и отделки, по возможности, натуральные материалы, такие как дерево и камень. Камень, однако, используется гораздо в меньшей пропорции, нежели дерево, поскольку он не обладает такой широтой технических и художественных возможностей. Только дерево со всем своим богатством фактур и оттенков способно создать ощущение теплоты и уюта даже в самом «техницистском» интерьере. Использование в композиционном решении предметно-пространственной среды именно этого материала способствует максимальному единению внутреннего пространства с природным окружением. Кроме того, из дерева, в связи с легкостью обработки и, одновременно, прочностью, могут быть изготовлены практически любые элементы жилой среды - от строительных конструкций и покрытий полов, потолков и стен, до мебели и бытовой утвари.

В настоящем труде предполагается рассмотреть архитектурную среду современного загородного дома через призму различных художественных приемов использования свойств дерева и влияния его на характер визуализации архитектурной формы в сочетании с другими отделочными и строительными материалами.

Такой подход вызван, во-первых, необходимостью сужения темы, поскольку архитектура загородного жилища рассматриваемого периода очень разнообразна в своих проявлениях, и рассмотрение всех ее композиционных и художественных аспектов представляется слишком обширным для рамок одного исследования. Во-вторых, за последнее время в России, вслед за другими странами, благодаря современным технологиям обработки, дерево, после определенного периода забвения, стало одним из самых популярных строительных и отделочных материалов, не только в жилой, что, в общем-то, характерно почти для всех традиционных культур, но даже и в общественной архитектуре.

Новизна темы - в ее временных рамках (последние 20 лет минувшего -начало нынешнего веков), поскольку деревянным малоэтажным постройкам более ранних эпох уделено достаточно внимания предшествующими авторами; по данной же теме, как говорилось выше, пока не имеется достаточно систематизированного материала. Новизна и в том, что современные образцы отечественной малоэтажной архитектуры предполагается рассматривать в контексте всего исторического российского опыта строительства загородного жилья, в формировании предметно-пространственной среды которого важную роль играло дерево. Такой подход позволит установить, что, несмотря на технологический прогресс и некоторое различие в художественном подходе зодчих древности и современных архитекторов, многие, казалось бы, современные конструктивные, композиционные и образные приемы новейшей архитектуры имеют глубокие корни.

Актуальность исследования состоит в том, что изучению подлежит до настоящего времени незатронутый подробным анализом, но весьма обширный материал. В данный момент очень актуальным представляется выявить и проанализировать пути развития предметно-пространственной среды загородных домов, созданной с помощью дерева, опираясь на отечественный опыт проектирования и строительства 1980-х - начала 2000-х гг. Актуальным является и выявление, на основе анализа исторического материала, общего процесса развития российского деревянного жилого зодчества от Средневековья до наших дней, поскольку дерево испокон веков служило основным строительным материалом для загородного жилища России.

Дерево, как уже говорилось, и с художественной, и с конструктивной точек зрения, как нельзя лучше соответствует современной концепции экологической архитектуры, а поскольку именно это направление приобретает все большее влияние в современном зодчестве, изучение художественных возможностей применения дерева при формировании жилой среды кажется особенно актуальным. Однако, дерево - это не только экологически чистый материал, что сейчас очень ценится; благодаря современным технологиям обработки становятся почти вечными не только дорогие экзотические, но и доступные отечественные породы древесины. Использование внешних качеств этого материала как нельзя более отвечает и ставшей популярной в XX в. концепции перетекания внутреннего пространства дома наружу - поскольку загородный дом помещен в природное окружение, взаимосвязь достигается единством если не фактуры, то, по крайней мере, рода материала.

Кроме того, поскольку для России традиционно создание жилой архитектуры из дерева, особенно интересным кажется аспект нового прочтения исконных композиционных и художественных приемов использования этого материала при создании пространственной среды современного загородного дома.

Благодаря новейшим технологическим возможностям обработки дерева, достигается большое разнообразие и богатство фактуры этого материала и архитектурных конструкций из него, что позволяет достигнуть органичного сочетания его с такими, казалось бы, не сочетаемыми с ним строительными и отделочными материалами, как металл, бетон, стекло и т.п. Заслуживают внимания художественные аспекты применения в создании жилого пространства таких современных приемов, как, например, металлодеревянные конструкции, нарочитая техничность которых становится порой художественным акцентом внутренней среды. Благодаря таким сочетаниям интерьер приобретает поистине современное звучание, не утрачивая при этом ощущения теплоты и камерности, необходимого для создания комфортной жилой среды, которое достигается именно присутствием дерева в интерьере, тогда как остальные вышеупомянутые материалы сами по себе носят оттенок холодности и индустриальности.

Необходимо отметить очень важное в нашем климате качество дерева как строительного материала - нетеплопроводность, во многом благодаря которому оно и было так популярно у наших предков. Современные технологии обработки позволяют деревянным конструкциям и поверхностям противостоять отрицательным воздействиям внешней среды, и помогают повысить огнеупорность дерева, значительно снижая риск пожара - самого страшного бедствия деревень и городов наших предшественников.

Если ранее своеобразным модулем при строительстве жилища была максимальна длина бревна, что не давало возможности устройства больших внутренних объемов помещений, то теперь применение клееных балок и брусьев позволяет перекрывать достаточно большие пролеты и создавать наполненные воздухом двусветные пространства даже при использовании традиционной конструкции сруба. Это позволяет воплощать в дереве самые смелые композиционные и конструктивные приемы.

Основной целью исследования является изучение архитектурно-художественных аспектов предметно-пространственной среды отечественных загородных домов указанного периода, в организации которой важная роль отведена дереву. Для ее достижения необходимо решить следующие задачи:

1. Изучить исторический опыт и характерные особенности предметно-пространственной среды российских малоэтажных построек, сформированной с помощью дерева;

2. Проанализировать современные объемно-планировочные решения предметно-пространственной среды загородного дома;

3. Определить влияние новейших конструктивных приемов на характер и художественные особенности планировки жилой среды отечественных малоэтажных сооружений рассматриваемого периода;

4. Осветить эстетические и композиционные особенности и функциональные возможности применения дерева в формообразовании внутреннего пространства загородных домов;

5. Проанализировать принципы и композиционные приемы взаимодействия различных отделочных материалов, и влияние их на художественный образ предметно-пространственной среды;

6. Оценить эстетическую роль деревянного встроенного оборудования как существенного элемента архитектурной среды жилого интерьера;

7. Проанализировать некоторые художественные аспекты создания образа предметно-пространственной среды загородного дома (особенности цветового решения, художественный аспект устройства различных видов освещения);

8. Выявить наиболее популярные стилистические тенденции в современной отечественной малоэтажной архитектуре с использованием дерева.

Хронологические границы основной части исследования - 1980-е - начало 2000-х гг. - время возрождения и активного развития архитектуры в России вообще и области загородного строительства, в частности, время заметных преобразований, формирования различных тенденций развития в этой области в отечественной практике.

Географическими границами основной части исследования является центральная часть России, точнее, пригороды Москвы и Санкт-Петербурга, где и происходит, начиная еще с середины XIX в., наиболее значительное развитие загородного строительства.

Предполагаемый результат исследования - это создание насколько возможно полной картины архитектурно-художественных аспектов структуры пространства отечественных индивидуальных загородных домов 1980 -2000гг., сформированного с использованием дерева и определение круга приоритетов в сфере стилистических тенденций с попыткой объяснения причин предпочтений одних направлений другим.

Поскольку данная тема пока недостаточно подробно разработана современными исследователями, тогда как предыдущие эпохи изучены, напротив, весьма исчерпывающе, научное значение этой работы можно определить как попытку систематизации накопленного материала с целью использования при создании последующей главы истории русского жилого деревянного зодчества.

Вообще же изучению различных аспектов жилой малоэтажной архитектуры России посвящено множество трудов исследователей как XIX -XX, так и начала XXI вв.

Основными источниками сведений о характере средневекового деревянного жилища Руси (помимо отдельных сохранившихся памятников) являются описания путешествий иноземцев - Адама Олеария, Мейерберга и Эрика Пальмквиста. Местные источники представлены старинными планами городов и монастырей; одним из наиболее полных является план Тихвинского монастыря, составленный в 1679 г.

Научный интерес к проблеме формирования среды традиционного жилища появляется только к 70-м годам XIX в., хотя еще ранее Россия открыла для себя и древнерусскую иконопись, и литературу, и декоративно-прикладное искусство. Видный историк и археолог И.Е. Забелин обосновал археологическую теорию русского стиля, исходя из самобытности народного зодчества. Одним из первых призывал обратить внимание при создании «национального стиля» на традиционное деревянное зодчество Русского Севера талантливый зодчий JI. В. Даль. После его трагической смерти начатое им дело продолжил В. В. Суслов. Начиная с 1883 г., он посетил все необъятные северные просторы нашей страны, побывал в Швеции, Норвегии, Финляндии. Главный труд Суслова - «Памятники древнерусского зодчества» - был издан Академией Художеств в 1885-1901 гг.

В 1911 году вышел в свет его альбом архитектурных фантазий - «Русское зодчество по преданиям народной старины», который был восторженно встречен современниками.

В 1916 году был издан фундаментальный труд М.В. Красовского - «Курс истории русской архитектуры. Деревянное зодчество». Необходимо отметить, что именно в этот период завершался тысячелетний период развития деревянного зодчества, наступал кризис традиции, многие памятники разрушались и до 1917 года. Сам автор с сожалением писал, что «деревянных памятников осталось мало».

М.В. Красовский сумел проникнуть в своем исследовании в глубь веков, показав развитие древнейших традиций в строительстве жилых зданий. Эта книга завершает дореволюционный период исследования русской жилой архитектуры.

В связи с событиями революции 1917 года и последовавшей переоценкой культурных и исторических ценностей, интерес к традиционному зодчеству на некоторое время остыл и вновь появился лишь к 50-м годам XX века.

В 50-е годы появляются такие издания, как «Памятники народного зодчества среднего Поволжья» И.В. Маковецкого, «Русское народное зодчество в Западной Сибири» Е. Ащепкова. Предполагалось, что эти книги дадут «в руки архитектора-практика ценный материал, который может быть использован и при осуществлении намеченного новым пятилетним планом массового жилищного строительства» (22, стр. 5).

Затем, уже в конце 60-х - 70-е годы появляются первые труды замечательного архитектора-реставратора А.В. Ополовникова, такие как «Реставрация памятников народного зодчества» 1974 года, где представлены точные обмеры памятников архитектуры Русского Севера и подробное описание технологий строительства наших предков.

Итоговым же трудом этого ученого стала книга «Избяная Литургия», увидевшая свет в 2002 году, уже после его смерти. Однако, материалы для нее большей частью были собраны именно в 70-е - 80-е годы.

Тут надо сказать, что исследования 50 - 70-х годов в большей мере затрагивают непосредственно архитектуру отдельного дома и его деталей, в то время как исследователи 80-х годов XX века большее внимание уделяют композиционной структуре целых поселений и связи ее с ландшафтом.

В этот период появляются такие исследования как «Ансамбль в народном зодчестве русского Севера» Ю.С. Ушакова, «Деревянная архитектура русского Севера» М.И. Мильчик и Ю.С. Ушакова.

В 90-е - 2000-е годы появляются такие издания, как «Русский рубленый дом. Вчера и сегодня» А.И. Прохоренко и П.Н. Денисова и «Деревянный дом от мала до велика» Б. Ланге. Сходство их в том, что авторы на основе представленного ими исторического материала предлагают новые концепции трактовки традиционных приемов композиционной организации деревянного жилища, адаптированные к современным требованиям и стандартам.

Также в это время издается книга «Русская изба. Иллюстрированная энциклопедия» группы санкт-петербургских авторов, посвященная изучению каждой детали внутреннего убранства избы - и с функциональной, и с семантической стороны.

Российская жилая загородная архитектура представлена не только традиционным зодчеством и интерпретацией его мотивов профессиональными архитекторами. Начиная с конца XVII века, российская архитектура начала воспринимать влияние зарубежных архитектурных стилей. Конечно, это относится лишь к определенной категории жилой архитектуры, представленной усадьбами знатных людей, традиционная же архитектура начала существенно меняться лишь к концу XIX столетия.

Однако, тип русской усадьбы, сложившийся уже к концу XVIII века, в чем-то представляет не меньший интерес, чем традиционное зодчество, поскольку, несмотря на свое заграничное происхождение, он имеет и свои особенные, неповторимые черты. Самая характерная особенность русской усадьбы - это то, что при всей «классичности» форм, свойственной европейской каменной архитектуре, она, зачастую, создается из того же материала, что и традиционная изба - из дерева.

Описание интерьеров усадеб второй половины XVIII - начала XIX вв. мы находим уже у современников - это произведения Болотова А.Т. («Жизнь и приключения Андрея Болотова, рассказанная им самим для своих потомков») и Бутурлина М.Д. («Записки Р.А.»).

В 50-е годы XX столетия появляется труд Н.Я. Тихомирова «Архитектура подмосковных усадеб». Но, пожалуй, наибольшее внимание к этой области начало появляться в 90-е годы прошедшего века, и эта тема не теряет своей актуальности до сих пор.

Ныне даже существует периодическое издание «Русская усадьба» выпускаемое Обществом изучения русской усадьбы. Это своеобразный сборник статей на самые разнообразные темы, касающиеся различных аспектов этой области.

Характер интерьера усадеб XIX в. раскрывается в диссертации Машакина А.И. «Мебель ампира в интерьерах подмосковных усадеб» (М., 2002).

Во второй половине XIX - начале XX века, в связи с социальными преобразованиями и технологическим прогрессом, постепенно начинает складываться тип загородного дома, близкого по своей структуре к современному. Этот период получил достаточное отражение и в иллюстрированных изданиях своего времени и в научных публикациях более поздних лет.

В 1908 - 1910 гг. выходит в свет «Архитектурная энциклопедия XIX в.» в семи томах Г.В. Барановского, где в томе «Виллы, дачи и загородные дома» подробно представлена уже не традиционная жилая архитектура, а вариации на ее тему, предложенные зодчими конца XIX - начала XX вв.

Большой интерес представляет «Альбом проектов дач, особняков, служб с чертежами и проектами» Г.М. Судейкина, вышедший в свет в 1916 г. При изучении этих проектов видно, что уже в то время в облике жилища начали проявляться черты, характерные для произведений второй половины XX века.

Интересны научные статьи современного автора М.В. Нащокиной, такие как «Дачные пригороды Москвы» (Московский журнал, 1990, №4,6,9) и «Архитектура дачных поселков конца XIX - начала XX вв.» (Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца XIX - начала XX вв., М., 1988).

Пожалуй, наиболее систематическое изложение этапов развития жилой малоэтажной архитектуры от истоков вплоть до наших дней дано в исследовании Поморова С.Б. «Второе жилище горожан или дом на природе» (Новосибирск, 2004). Однако, вследствие широты охваченного материала, аспекты, интересующие нас, затронуты лишь вкратце.

В определенной мере освящает ситуацию, сложившуюся в загородном строительстве выпущенное в 2006 г. издание проекта «Альманах 100» - «100 частных загородных домов. Архитектура и архитекторы», где Н. Малининым дается краткий обзор особенностей архитектуры частного загородного жилища в России последних лет.

Также определенный интерес представляет монографический сборник «Жилище в России: век XX. Архитектура и социальная история» (М., 2001) под редакцией Уильяма К. Брумфилда и Блэр Рубл, здесь, как указано в названии развитие архитектуры отечественного жилища рассматривается в контексте исторических преобразований.

Непосредственно характеристике интерьера загородного жилища разных эпох уделено внимание в таких источниках, как монография Прониной И.А. «Терем. Дворец. Усадьба», статьи Земцова С., Николаева Е., Герчук Ю., Кириченко Е. в журнале «Декоративное искусство СССР» (55, 99, 100, 119). Изучению жилого интерьера эпохи модерна посвящена диссертационная работа Струговой О.Б., тема интерьера советской дачи затронута в диссертационной работе Аксельрод К.И. «Подмосковная дача в советской архитектуре».

В основном, материалы по выбранной теме представлены публикациями в таких отечественных периодических изданиях как «Архитектура СССР», «Архитектурный вестник», «Проект Россия», «Проект Классика», «Architectural

Digest», «100% Загородный дом», «Архидом», «Salon», «Интерьер Digest», «Деревянные дома», «Лучшие интерьеры», «Штаб-квартира» и др.

Однако, изучая тексты публикаций, необходимо делать скидку на то, что у каждого периодического издания существует свой «формат», то есть определенный подход к подаче материала и критической трактовке его, иначе говоря, некоторые публикации представляются довольно субъективными. Правда, поскольку материалы снабжены фотографиями, а зачастую чертежами и схемами, они предоставляют довольно ценный материал.

Наиболее значительными из этих изданий в научном плане представляются журналы «Проект Россия» и «Проект Классика», особенно первый, поскольку там, помимо простых описаний архитектурных объектов, представлены и научные статьи современных архитекторов и искусствоведов, посвященные архитектуре именно последних десятилетий.

Интересны в определенной мере и такие труды, как «Формообразование объектов загородной среды» Колодина К.А. и «Архитектура российского села» группы авторов. Являясь учебными пособиями по курсу архитектуры, они раскрывают основные тенденции развития в этой области начиная с 70-х годов прошлого века до начала нынешнего.

Также определенный интерес представляют сборники типовых и индивидуальных проектов загородных домов, поскольку там проявляются тенденции, характерные для определенного времени - если авторские объекты отличаются большим разнообразием композиционных и конструктивных решений и стилевых направлений, то типовые проекты отражают, в определенной мере, технологические возможности рассматриваемого времени и проектный подход официальных архитектурных организаций. В 1980-е -начало 1990-х гг. это такие издания как: «Ваш дом» под редакцией Бутусова Х.А., «Летние садовые домики» под редакцией Букина Ю.К., «100 деревянных домов» Кожевникова И.П. и Шумова А.П., «Дом для вашего сада. Оригинальные архитектурные разработки»; с середины 90-х появляются такие издания как: «Современные деревянные дома», «Загородный дом» и др.

Следует отметить, что при всей кажущейся однотипности и некоторой монотонности предлагаемых проектов, иногда здесь присутствуют и довольно интересные, нестандартные композиционные и конструктивные решения, ради выявления которых и имеет смысл рассматривать подобные издания.

Интерьерам типовых загородных домов посвящены такие издания, как «Интерьер жилища» Манучаровой Н.Д., «Объемно-планировочное и конструктивное решение сельского жилого дома» Рудакова В.Н., «Интерьер загородного дома» Сухарева М.И., «Интерьер загородного дома» Рыженко В.И. и др.

Общим концепциям развития современной отечественной жилой среды посвящены множество трудов Рябушина А.В., Чекминой И.О., Курбатова Ю.И. (133,223,224,225, 226,227,267).

Кроме того, в связи с все большим взаимопроникновением специальностей архитектуры и дизайна, с появлением специальности архитектора-дизайнера и понятия «дизайн архитектурной среды», в последнее время издается множество трудов различных авторов, посвященных различным аспектам этого понятия. В этом плане интересны такие исследования, как «Дизайн архитектурной среды» Ефимова А.В и др., «Очерки о реальности профессии архитектор-дизайнер» и «Основы пластической культуры архитектора-дизайнера» Ермолаева А., «Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник» под общей редакцией Минервина Г.Б. В этих трудах раскрываются основные положения понятия «дизайн архитектурной среды» и, поскольку они также в определенной мере являются учебными пособиями кафедры ДАС МАрхИ, основанной в 1987 г., Минервиным Г.Б., рекомендации к обучению этой специальности, предложенные в первых трех изданиях позволяют лучше понять особенности некоторых современных направлений в сфере загородного домостроения, т.к. в этой области в настоящее время очень активно работают выпускники этой кафедры.

Итак, для подробного и последовательного рассмотрения выбранной темы исследование кажется целесообразным разделить на три главы и построить следующим образом:

- первая глава посвящается историческому обзору особенностей предметно-пространственной среды традиционного деревянного жилища (как крестьянской избы, так и знатных хором) вплоть до XVIII века, когда с петровскими преобразованиями произошли значительные перемены и в характере жилой среды;

- вторая глава посвящается историческому изучению появления (начиная с петровской эпохи) и развития «авторской» архитектуры; здесь внимание будет обращено на предметно-пространственную среду рядовых деревянных помещичьих усадеб (дворцовая и каменная архитектура не входят в рамки нашего исследования) XVIII - первой трети XIX вв., загородных особняков и дач второй половины XIX - начала XX вв., дачных и садовых домов послереволюционного периода вплоть до 1980-х гг.;

- третья глава посвящена детальному анализу сложения характера предметно-пространственной среды типовых и индивидуальных загородных домов периода 1980-х - начала 2000-х, созданных отечественными архитекторами вблизи Москвы и Санкт-Петербурга, поскольку именно в этих районах, согласно традиции, сложившейся еще в середине XIX века, происходит наиболее активное в России загородное строительство. Здесь будут рассмотрены различные стилистические направления, характерные для этого периода, проанализированы композиционные и художественные аспекты предметно-пространственной среды загородных домов.

В заключении будет подведен итог исследования с выявлением основных положений.

Вышеприведенная структура диссертации обусловлена стремлением рассмотреть сложение образа современного загородного дома в контексте исторического развития этого типа жилища в России. Этот подход поможет выявить художественные и композиционные особенности и приемы организации пространственной среды, характерные именно для отечественного зодчества, а также проследить своеобразную преемственность некоторых традиционных приемов в архитектурном творчестве современных авторов.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х - начала 2000-х гг."

Заключение.

Подводя итог анализу развития пространственной среды современного загородного жилища в России, следует выделить основные тенденции, выявленные в ходе настоящего исследования.

Развитие предметно-пространственной среды загородного дома на протяжении 1980-х - начала 2000-х происходит под влиянием двух основополагающих тенденций: национальной и интернациональной.

Период последнего десятилетия характеризуется обращением к традиционному деревянному крестьянскому зодчеству: используются как планировочные принципы средневекового жилища Руси, так и декоративные приемы, которые с помощью применения новых материалов получают современное звучание. В ходе исследования выявлены три основных направления развития национальной архитектурной традиции:

-реставрационное;

- декорационное;

- синтетическое.

Первое характерно практически точным воспроизведением традиционной архитектуры, второе основывается на подчеркнутом контрасте деревянного сруба и многообразия отделочных материалов, третье представляет собой своеобразный синтез традиционных и современных архитектурных и декоративных приемов. Для периода 1980-х - начала 1990-х в большей мере характерны декорационное и реставрационное направления; середина 1990-х характеризуется использованием, как правило, декорационного направления; в конце 1990-х - первой половине 2000-х предпочтения значительного числа архитекторов оказываются на стороне синтетического направления.

Интернациональные стилевые направления в данном исследовании классифицируются следующим образом:

- направления, развивающие приемы традиционной архитектуры;

- направления, следующие определенному течению архитектуры XX в.;

- направление, основанное на интерпретации приемов всего исторического и современного контекста зарубежной архитектуры;

- направления, основанные на трактовке приемов, выработанных каким-либо крупным мастером архитектуры.

Для последнего десятилетия, на период которого приходится наиболее активное развитие отрасли загородного домостроения, характерны следующие направления:

-ретроспективное;

- постмодернистское;

- неомодернистское.

Ретроспективное следует определенному историческому стилю или течению, постмодернистское совмещает стилистический плюрализм и новейшие технологии, неомодернистское служит воплощением технологических достижений и развивает композиционные приемы, выработанные зарубежными и отечественными архитекторами первой половины и середины XX в.

Основополагающим фактором в объемно-пространственном решении значительного числа загородных домов, созданных на протяжении последнего десятилетия, следует считать стремление к объединению интерьера с природным окружением. Наиболее распространенный и с художественной точки зрения эффектный прием - устройство сплошного остекления, которое изнутри создает эффект «исчезающих» стен, а снаружи воспринимается как естественное продолжение природы, отражающейся на поверхности стекла.

В архитектурно-художественном образе предметно-пространственной среды большинства загородных домов центральной части России 1980-х -начала 2000-х ведущую роль играет дерево как строительный и отделочный материал, что связано, с одной стороны, с интересом к традиционному архитектурному наследию, а с другой стороны, с желанием внести в жилую среду дома ощущения теплоты и уюта, нехватка которого ощущается в наш век технического прогресса. Исследование показало, что особенную популярность применение дерева получило в течение последнего десятилетия, для периода которого характерна стремительная индустриализация.

В ходе исследования были проанализированы различные композиционные и художественные особенности использования дерева в формировании предметно-пространственной среды современного загородного дома. Можно выделить ряд характерных пунктов:

- с помощью использования дерева достигается связь интерьера с внешней средой - за счет эффекта «одноматериальности» (деревья снаружи и дерево внутри), причем зачастую самой архитектурной конструкции придается визуальное сходство с настоящим деревом (стойки-«стволы», фермы-«крона»). Еще более активному «выходу» интерьера на природу способствует появившийся в конце 1990-х и ставший очень популярным в начале 2000-х прием устройства уличных деревянных помостов-террас, которые в некоторых случаях распространяются по всему участку как дорожки, а иногда связывают воедино, наподобие стилобата, несколько построек (главный дом, баню, гостевой дом); органичному внедрению помостов-террас в ландшафт способствует включение в них элементов окружающей среды - деревьев, водоемов, камней.

- одним из наиболее характерных архитектурно-декоративных приемов, используемых в период последнего десятилетия, является сочетание в отделке дома деревянной вагонки (канадский клен или тик) с гладкими оштукатуренными поверхностями - это излюбленный прием архитекторов, работающих в направлении неомодернизма.

- наряду с натуральной древесиной в последние годы значительное распространение получила фанера, ранее не использовавшаяся как строительный материал. В интерьере она используется как в сочетании с элементами натурального дерева, так и с такими «бросовыми» материалами, как, к примеру, профнастил.

- значительное место в предметно-пространственной среде загородного дома занимает деревянное встроенное оборудование, прототип которого встречается еще в крестьянской избе (врубленные лавки и полки, голбец). Получив распространение уже с начала 1980-х, особую популярность подобного рода мебель получила в последнее десятилетие. Наряду со встроенными шкафами используются легкие структурные стеллажи, которые помогают зрительно облегчить несущие конструкции (балки и стены), а также способствуют зонированию помещений.

Что касается планировочной структуры дома, то здесь, при всем многообразии композиционных решений, наблюдается определенная тенденция к созданию перетекающего пространства, своеобразного «ландшафта» в интерьере.

Важным аспектом в художественном решении интерьера становится освещение - как естественное, так и искусственное. В ходе настоящего исследования были выявлены два основных приема работы со светом:

- прием выделения естественным или искусственным светом определенной зоны или деталей внутреннего пространства (прием «светового потока» или «светового пятна»);

- прием художественной режиссуры естественного или искусственного освещения отдельной зоны интерьера или всего дома.

Наиболее ярким примером использования первого приема представляется устройство остекления конька кровли (в случае естественного освещения), где с помощью естественного потока освещения подчеркивается направление движения. С помощью направленного, иногда прожекторного света, акцентируются наиболее интересные конструктивные элементы интерьера, либо выявляется иерархия зон.

Второй прием основан на устройстве остекления с учетом хода солнца (в случае естественного освещения), либо на создании «сценической» подсветки всего здания в темное время суток.

Значительное влияние на формирование предметно-пространственной среды современного загородного дома оказывает семантический аспект. Нужно отметить тот факт, что в традиционной средневековой архитектуре семантический строй имел ярко выраженную религиозную окраску, современный же интерьер имеет скорее символику поэтико-культурологическую или же «материальную», что связанно непосредственно с современным мировоззрением.

В целом надо отметить, что за последнее десятилетие (по сравнению, пожалуй, со всем предыдущим периодом развития загородной жилой архитектуры - от средневековья до начала 1990-х), одним из самых значительных факторов в облике загородного дома стали понятия «модно» и «продвинуто», что в некоторых случаях побуждает как архитекторов, так и заказчиков, в первую очередь думать не о том, как в доме будет житься, а как он будет смотреться. Впрочем, создается и множество проектов, успешно совмещающих яркость художественного образа с функциональностью и уютом.

Список научной литературыГаврилова, Евгения Владимировна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Аалто А. Архитектура и гуманизм. М., 1978

2. Азизян И.А., Добрицина И.А., Лебедева Г.С. Теория композиции как поэтика архитектуры. М., 2002

3. Аксельрод К.И. Подмосковная дача в советской архитектуре. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. арх. М.,2002

4. Анисимова И.И., Максимова И.А. Жилой дом-минимум. Уч.-мет. пособие. М.,1999

5. Анисимова И.И., Степанов А.В. Архитектурное проектирование малоэтажного дома на одну семью. Уч. пособие. М., 1987

6. Архив 2001. Архитектурные студии и мастерские. Каталог. М., 2001

7. Архитектор: художник или трюкач? Круглый стол в Центре дизайна ArtPlay в рамках выставки «Игровая площадка» (10 июня 2005) \\Проект Россия, 3/2005

8. Архитектура в истории русской культуры. Вып. 1. М., 1996.

9. Архитектура в истории русской культуры. Вып. 2. Столичный город. М., 1998.

10. Архитектура в истории русской культуры. Вып.З. Желаемое и действительное. М., 2001.

11. Архитектура Запада-1. Мастера и течения. М., 1972

12. Архитектура Запада-4: Модернизм и постмодернизм. Критика концепций. М., 1986.

13. Архитектура и материалы будущего. М.,1983

14. Архитектура Петербурга. Материалы исследования. СПб., 1992

15. Архитектура российского села. Региональный аспект.//Учебное пособие. М., 2005

16. Архитектурное и декоративное решение русского интерьера 18 -середины 19 вв., научная сессия. Л., 1968

17. Архитектурное наследство Болгарии. София 1972

18. Архитектурное творчество СССР. Вып. 4., М., 1977

19. Архитектурные школы Москвы. Сб.1. Исторические данные, 17491990-е. М.,1995

20. Архитектурный Вестник. №73, М., 2003

21. Афанасьев К.Н. Построение архитектурной формы древнерусскими зодчими. М., 2002.

22. АщепковЕ. Русское народное зодчество в Западной Сибири. М., 1950

23. Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия 19 в. Виллы, дачи, загородные дома. Вып. 1, М., 2001.

24. Барташевич А.А. История интерьера и мебели. Ростов н/Д.,2004

25. Барташевич А.А., Титов С.А. Садовый участок: архитектура, интерьер, оборудование. Минск, 1990

26. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки по истории архитектурных стилей. М., 1983.

27. Барщ М., Гинзбург М. Зеленый город: социалистическая реконструкция Москвы /СА. 1930, №1-2.

28. Бауэр Беклер, Ханс Петер. Загородный дом: Индивидуальное проектирование: Советы профессионала. М.,2003

29. Бахтина И.К. Загородные усадьбы в Москве. Илл. каталог. М.,2002

30. Беккер Г.П. Формирование трансформирующейся предметно-пространственной среды для сельского быта. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусств.

31. Белоусов Н. Без тепла человеческих рук архитектура неполноценна.//Проект Россия, М., 3/2004.

32. БенуаА. История русской живописи в 19 в. М., 1995

33. Бергер Вильфрид. Коттедж профессионалов: Конструкции и материалы, технические решения. М.,2003

34. Близнакова М. Жилищное строительство в эпоху новой экономической политики, 1921-1927 гг. Город-сад и дом-сад.

35. Жилище в России: век 20. Архитектура и социальная история. М., 2001.

36. Богданов Ю.Ф. Дом на садовом участке. М.,2002

37. Большая книга по обустройству загородного дома. М.,2004

38. Борисов В.И. Загородный дом и сад. М.,1996

39. Бранковская JI.B. Дизайн интерьера в восточном стиле: Япония, Китай, Индия, Египет. Ростов н/Д.,2004

40. Броновицкая А. Дом «Бунгало» в поселке Первомайское.// Проект Россия, 4/2005, М.

41. Броновицкая Н. Сады-поселки на московской почве: исторический виток.// Проект Россия, 4/2005, М.

42. Буркхалтер М., Суми К. Евгений Асс и Архитектурная лаборатория.//Проект Россия, №7, М.

43. Бычков В.В. Русская средневековая эстетика 11-17 вв. М., 1995.

44. Бэнем Р. Новый брутализм. Этика или эстетика? М., 1973

45. Ваш дом. Каталог индивидуальных жилых домов усадебного типа для строительства в сельской местности зоны Западной Сибири. М., 1981.

46. Ваш дом. Каталог проектов индивидуальных жилых домов усадебного типа для строительства в сельской местности зоны Юга и Кавказа РСФСР. М., 1981.

47. Ваш дом. Каталог проектов жилых домов усадебного типа для строительства в сельской местности РСФСР. М., 1982.

48. Вершинин Г. О дизайне: девяностые годы.//Проект Россия, 2/2003

49. Взаимодействие пластических свойств материала и архитектурной формы, (сост. Чубарина Н.П.). Свердловск, 1981

50. Виктор Логвинов: интроспекция.//Архитектурный вестник, 2/1999, М.

51. Витрувий. Десять книг об архитектуре. М., 2003.

52. Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание 20-21 вв.: разломы и переходы. М., 2001

53. Всеобщая история архитектуры. В 12-ти томах. М., 1977

54. Высоковский А. Уют не-герой. //Жилище в России: век XX. Архитектурная и социальная история. М., 2001.

55. Гарканидзе М. Грузинское деревянное зодчество. 1959

56. Герчук Ю. Два интерьера. //Декоративное искусство СССР, №7/1971, М.

57. Гоголь Н.В. Собрание сочинений. Т.6. М., 1959.

58. Голдхорн Б. Архитектурный конкурс «ДомзагороДом».//Проект Россия, 4/2003, М.

59. Голдхорн Б. Вкусно? Нет, круто! // Проект Россия, 3/2005

60. Гольдштейн А.Ф. Зодчество. М., 1979

61. Гонсалес Е. Дом архитектора.// Проект Россия, 4/2003, М.

62. Гонсалес Е. Частный дом в поселке «Бенилюкс».//Проект Россия, 1/2006, М.

63. Горелов М.М. Станислав Юлианович Жуковский. Жизнь и творчество. 1875-1944. М., 1982

64. Горюнов B.C., Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. СПб., 1992.

65. Грабарь Е. Дом с баней в Подмосковье.//Проект Россия 3/2005

66. Григорьев М.П. Лик Японии. М., 1997

67. Громыко М.М. Мир русской деревни. М., 1991

68. Гропиус Вальтер. Границы архитектуры. М., 1971

69. Губернский Ю.Д., Лицкевич В.К. Жилище для человека. М.,1991

70. Дачная архитектура. Вып. 1. Л.,1991

71. Дворянская и купеческая сельская усадьба в России. 16 20 вв. М., УРСС. 2001.

72. Дворянские гнезда России. История, культура, архитектура. Очерки. М.,2000

73. Дежурко А. Снег на Хоккайдо.//Интерьер+Дизайн, 2/2005, М.

74. Дембовский Д. Творческое наследие Ф.-Л. Райта глазами исследователя и архитектора-практика.//Архитектурный вестник, 4/2003, М.

75. Демиденко Ю. Интерьер в России. СПб.,2000

76. Деревянная архитектура Томска. М., 1987.

77. Деревянное кружево Костромы. Фотоальбом. Ярославль, 1975.

78. Деревянное стандартное домостроение. М.,1970

79. Дизайн в архитектуре. Современность и актуальность (круглый стол).//Проект Россия, 2/2003

80. Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник. М., 2004

81. Добрицына Н.А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре. М., 2004.

82. Дом для вашего сада. Оригинальные архитектурные разработки. Ростов-на-Дону, 1991.82. Дом и усадьба. М., 1989

83. Дом луны. Объект вне традиций «новой» застройки. WSalon Interior, 2/1997

84. Евсина Н.А. Архитектурная теория в России второй половины 18-нач. 19 вв. М., 1985.

85. Ермолаев А. Главная книга средового существования. М., 2004

86. Ермолаев А. Древо познания.// Architectural digest, 11/2005, М.

87. Ермолаев А. Очерки о реальности профессии архитектор-дизайнер. М., 2004

88. Ермолаев А. Северный дом. //Проект Россия №2/2003, М.

89. Естественнонаучные знания в Древней Руси. М., 1980

90. Естественнонаучные представления Древней Руси. М., 198891. Ёдике Ю. История современной архитектуры. М., 1972

91. Ефимов А.В. Дизайн архитектурной среды. М., 2005

92. Жизнь и приключения Андрея Болотова, рассказанная им самим для своих потомков. T.I, M.-JI.,1931

93. Журавлев А.А. Пространственные деревянные конструкции. Ростов н/Д.,2002

94. Забелин И.Е. Опыты изучения русских древностей и истории, ч.11, М., 1873

95. Забелынанский Г. Дача. //Проект Россия, 9/1998.

96. Зайцев Б., Пинчуков С. Солнечные узоры. Деревянное народное зодчество Подмосковья. Московский рабочий. М., 1978.

97. Званцев М.П. Нижегородская резьба. «Искусство» 1969

98. Земцов С. Русский интерьер первой половины 18 века.//Декоративное искусство СССР, №5/1965, М.

99. Земцов С. Русский интерьер середины 18 века.//Декоративное искусство СССР, №3/1966

100. Зодчество-1(20). Сборник Союза архитекторов СССР. М., 1975 Ю2.Ивянская И.С. Мир жилища: Архитектура. Дизайн. Строительство. История. Традиции. Тенденции. М.,2000

101. Игумен Александр (Федоров). Образно-символическая система композиции древнерусского города. СПб. Специальная литература. 1999.

102. Изобразительные мотивы в русской народной вышивке. М., «Советская Россия». 1990.

103. Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. М., 1986.

104. Иконников. А.В. Художественный язык архитектуры. М., 1995. Ю7.Интерьер загородного дома. (сост. Рыженко В.И.). М.,2005 Ю8.Искусство Японии. М., «Изобразительное искусство». 1985.

105. История архитектуры Азербайджана. Академия наук

106. Азербайджанской ССР М., 1963. 1 Ю.История русского искусства. В 15-ти томах. М., «Наука»

107. История человеческого жилища, с древнейших времен до наших дней. М., 1901

108. Кабанова О. Без акцента.// Architectural digest, 2/2005, М.

109. Кабанова О. Крайний случай.// Architectural digest, 11/2005, М.

110. Камай В.Н. Дом (для индивидуального строительства). М.,1993

111. Карцев В.Н. Зодчество Афганистана. М., Стройиздат 1986.

112. Каталог проектов усадебных жилых домов для строительства в Московской обл. М.,1983

113. Кес Д. Стили мебели. М., 2004

114. Кириллова Л.И. Масштаб в архитектуре 21 века. М.,1997

115. Кириченко Е. Интерьер русского модерна. //Декоративное искусство СССР, №10/1971, М.

116. Козырь А. Спецификация заказчиков (загородных домов). \\Проект Россия, 4/2005

117. Колодин К.И. Форообразование объектов загородной среды. М., 2004

118. Кондратьева К.А. Дизайн и экология культуры. М., 2000

119. Копылова Л. Все включено.//100% Загородный дом, 1-2/2006, М.

120. Коробьина И. Архитектура это способ мышления. \\Архитектура СССР. -1984, №5.

121. Кравцова М.Е. История культуры Китая. СПб, 1999.

122. КрадинН.П. Русское деревянное оборонное зодчество. М., 1988.

123. Красовский М. Энциклопедия русской архитектуры. Деревянное зодчество. СПб. 2002

124. Круглова О. Русская народная резьба и роспись по дереву. М., 1974.

125. Крючков П. Живой музей.//Штаб-квартира, 3/2003, М.

126. Кузнецов А.В. Своды и их декор. М., 2003

127. Кук Эми Элизабет. Дачный дизайн. М.,2001

128. Купффер Э.Ю. Жилой дом. Руководство для проектирования и возведения современных жилищ. СПб, М., 1916

129. Курбатов Ю.И. Принципы проектирования современного интерьера. Л.,1983

130. Кэлоуэй С. Элементы стиля. Энциклопедия архитектурных деталей. М., 2003.

131. Ланге Б. Деревянный дом от мала до велика. М., 2001

132. Ларичев Е. Фри-дом: свобода неприсутствия./ЯТроект Россия, 3/2001

133. Лебедев Ю.С. Дом-улитка и другие. М., 1983

134. Ле Корбюзье. Архитектура XX в. М., 1970

135. Ле Корбюзье. Модулор. М., 1976

136. Летние садовые домики. М., 1986

137. Лехтеров В.В., Клюшников Н.Н. Индивидуальный жилой дом. Кишинев., 1984

138. Лисенко Л.М. Дерево в архитектуре. М.,1984 МЗ.Лызлов Н. Карельский эпос.//Интерьер+Дизайн, 2/2005, М.

139. Маковецкий И.В. Памятники народного зодчества среднего Поволжья. М., 1954.

140. Малахов С. Идея дома-башни.//Проект Россия, 3/2001, М.

141. Малахов С. и Репнина Е. Одномоментный город. Российская экспозиция на Биеннале в Роттердаме.//Проект Россия, М., 3/2005

142. Малинин Н. Динозавр в провинциальном зоопарке.// Штаб-квартира, 3/2003, М.

143. Малинин Н. Дом №2./ 100 частных загородных домов. Архитектура и архитекторы. М., 2006

144. Малинин Н. Модный хутор.//Штаб-квартира, 2/2004, М.

145. Малинин Н. Сантехник от архитектуры.//Штаб-квартира, 2/2005, М.

146. Манучарова Н.Д. Интерьер жилища. Киев, 1986

147. Маргиани И.В. Интерьер индивидуального жилого дома в творчестве мастеров архитектуры Запада: «Эпоха мастеров». Уч. пособие. Екатеринбург, 1993

148. Мастера архитектуры об архитектуре. М., 1972

149. Масютин В.М. Современный усадебный дом. Пособие для индивидуального застройщика. М.,1990

150. Машакин А.И. Мебель ампира в интерьерах подмосковных усадеб. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусств. М., 2002.

151. Мешко А. Дерево в нашем доме. Петрозаводск, 1992

152. Микулина Е. Деревянный человечек.// Architectural digest, 11/2005, М.

153. Микулина Е. Откуда дровишки?// Architectural digest, 11/2005, М.

154. Мильчик М.И., Ушаков Ю.С. Деревянная архитектура русского Севера. Страницы истории. Л., 1981.

155. Михаловский И.Б. Теория классических архитектурных форм. М., 2003

156. Мовчан Г.Я. Старый аварский дом. М., 2001.

157. МолеваН.М. Усадьбы Москвы. М.,1998

158. Москва. Подробное историческое и археологическое описание города. Т.1.М, 1875.

159. Муратов А. Бельведер. Первая реализация в рамках проекта Вилландшафт на Клязьминском водохранилище.//Проект Россия, 3/2005, М.

160. Муратов А. Вилландшафт.//Проект Россия, 3/2004, М.

161. Муратов А. Коттедж в лесу .//Проект Россия, 3/2004, М.

162. Муратов А. Коттеджный поселок Барвиха-Club.// Проект Россия, 4/2005, М.

163. Муратов А. Любовь-морковь.// Architectural digest, 11/2005, М.

164. Муратов А. Подмосковный поселок: на пути к поселениям или к выселкам?// Проект Россия, 4/2005, М.

165. Муратов А. Регламент застройки территории пансионата Клязьминского водохранилища. \\Проект Россия, 4/2005

166. Муратов А. Слово в защиту дерева.//Проект Россия, 3/2004, М.

167. Муратов А. Поселок X-Rose.//npoeKT Россия, 4/2005, М.

168. Мусиенко Ю. Коттедж для экзистенциалистки.//Проект Россия, 3/2001

169. Нащокина М.В. Московский модерн. М.,2005

170. Нащокина М.В. Московский модерн. Проблемы западноевропейского влияния. М.,1999

171. Нащокина М. Сто архитекторов московского модерна. М., 2000

172. Николаев Е. Интерьер русского классицизма.//Декоративное искусство СССР, №9/1966, М.

173. Николаев Е. Русский интерьер начала 19 века.//Декоративное искусство СССР, №9/1967, М.

174. Николаева С.И. Эстетика символа в архитектуре русского модерна. М., 2003.

175. Новиков Ф. Зодчие и зодчество. М., 2003

176. Овсянникова Н.В. Архитектурно-пространственная организация среды досуга в жилище. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. арх. М., 1991

177. Опыт работы предприятия «Наш дом» в формировании интерьеражилой среды по индивидуальному заказу населения. Киев, 1990 188.0рфинский В. Логика красоты. Петрозаводск, Карелия 1982 189.0ськинаЮ. Сельсовет.//100% Загородный дом, 1-2/2006, М.

178. Павлов Н.Л. Алтарь. Ступа. Храм. М., 2001.

179. Палладио Андреа. Четыре книги об архитектуре. М., 1938.

180. Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л., 1985

181. Пари А. Дизайн вашего дома и ИКЕА. М.,2003

182. Первая книга М.А.О. М., 2000

183. Планировка и застройка городов. М., 1956.

184. Плужников В.И. Термины российского архитектурного наследия. Словарь-глоссарий. М., 1995.

185. Поморов С.Б. Второе жилище горожан, или дом на природе. Новосибирск, 2004

186. Попадюк С.С. Неизвестная провинция. М., УРСС. 2004199.Поселок Сокол. М.,2004

187. Поселки. \\Проект Россия, 4/2005

188. Пословицы русского народа. Сборник В. Даля. В 3-х томах. М., 2000.

189. Потапов А.А. Очерк древней русской гражданской архитектуры. Вып. 1,М., 1902.

190. Прахт К. Мебель и архитектура. М., 1993

191. Пронина И.А. Терем. Дворец. Усадьба. Эволюция ансамбля интерьеров в России конца 17 первой половины 19 вв. М.,1996

192. Прохоренко А.И., Денисов П.Н. Русский рубленый дом. Вчера и сегодня. СПб, «Китеж». 1993.

193. Райт Ф.Л. Будущее архитектуры. М., 1960.

194. Рапацкая Л.А. История русской музыки от Древней Руси до «серебряного века». М., 2001.

195. Раппопорт А. Пять проблем теории архитектуры XXI в.//Проект Россия, 1/2006, М.

196. Раушенбах Б.В. Пространственные построения в живописи. М., «Наука». 1980.

197. Рекомендации по оформлению интерьеров домов индивидуального строительства. М.,1980

198. Репнина Е. Постпроект.//Проект Россия, 3/2001. М.

199. Рогатин В.А. Методы рационального проектирования односемейных загородных домов на примере Московской обл. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. техн. наук. М.,2004

200. Розанова Н.Н. История русского жилого интерьера с древнейших времен до начала 20 века. М.,1993

201. Розенталь Р., Ратцка X. История прикладного искусства нового времени. М., 1971

202. Рудаков В.Н. и др. Объемно-планировочное и конструктивное решение сельского жилого дома. М.,1991

203. Русская изба. Иллюстрированная энциклопедия. СПб, 1999.

204. Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 5\21. М., 1999

205. Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 6\22. М., 2000.

206. Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 7\23. М., 2001.

207. Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 8\24. М., 2002.

208. Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 9\25. М., 2003.

209. Русская усадьба на пороге 21 века. Смоленск, 2001

210. Рябушин А.В. Закономерности и тенденции развития предметно-пространственной среды жилища. М.,1976

211. Рябушин А.В. Новые горизонты архитектурного творчества 1970 -1980-е гг. М.,1990

212. Рябушин А.В. Проблемы формирования жилой среды. Концепции единства среды. М.1974

213. Рябушин А.В. Развитие жилой среды. М.,1976

214. Рябушин А.В. Художественные тенденции современной архитектуры 70-х гг. М.1982

215. Сабуро И. История японской культуры. М., «Прогресс». 1972.

216. Савицкий В.В. Индивидуальное жилищное строительство: Состояние, проблемы и перспективы развития. Минск, 1990

217. Самойлов B.C. Современный загородный дом: Энциклопедия строительства. М.,2002

218. Семеняк Г.С., Кожухова Г.П. Строительные материалы и архитектурное творчество. Челябинск, 1997

219. Ситар С. Новое: вперед или вдаль? Шроект Россия, 3/2005

220. Ситар С. Природа загорода.//Проект Россия, 3/2001, М.

221. Скуревич К.Б. Зодчество западных славян и влияние на него романской архитектуры. С-Пб., 1906.

222. Соболев Н.Н. Русская народная резьба по дереву. М. Л., 1934.

223. Соболев Н.Н. Стили в мебели. М., 2003

224. Собрание писем Оптинского старца Амвросия к мирским особам. 2003.

225. Совершенствование предметно-пространственной среды труда, быта и отдыха людей средствами дизайна. Л.,1989

226. Современные деревянные дома. Каталог фирмы «Нопка». СПб., 2000

227. Соколова О. Fresh&light. //Современный дом, М., 5/2006

228. Соколова Т.М., Орлова К.А. Глазами современников. Русский жилой интерьер первой трети 19 века. Л.,1982

229. Соловьев К.А. Русский художественный паркет. М., 1953

230. Соловьев Н.К. История современного интерьера. М., 2004.

231. Соловьев Н.К. Очерки по истории интерьера. Древний мир. Средние века. М., 1999.

232. Соловьев Н.К. Художественное формообразование интерьера. М.,1996

233. Строим в Карелии. Каталог типовых и индивидуальных проектов жилых домов, рекомендуемых для строительства в Карельской АССР. Петрозаводск, 1990.

234. Стругова О.Б. Русский жилой интерьер конца 19 начала 20 вв. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусств. М.,1992

235. Судейкин Г.М. Альбом проектов дач, особняков, служб с чертежами и рисунками. Репринтное издание 1916 г. Л., 1991.

236. Сухарев И. Музей Тургенева в Бужевале.// Московский журнал, №5/1996

237. Сухарев М.И. Интерьер загородного дома. М.,2004

238. Танге Кендзо. Архитектура и градостроительство. М., 1978

239. ТицА.А. Загадки древнерусского чертежа. М., 1978.

240. Тихомиров Н.Я. Архитектура подмосковных усадеб. М., 1955.

241. Трубецкой Ев. Н., князь. Из прошлого. М., 1917

242. Тыдман Л.В. Изба. Дом. Дворец. М., 2001

243. Тюляев С.И. Искусство Индии. М., 1988.

244. Ушаков Ю.С. Ансамбль в народном зодчестве русского Севера. Ленинград. 1982.

245. Фесенко Д. С пятого Международного Фестиваля архитектуры и дизайна интерьера. Репортаж.//Архитектурный вестник, 4/2003, М.

246. Фомин А. Европейская деревня в Подмосковье.//Дом&Интерьер, 5/2003, М.

247. Ф.О. Шехтель и проблемы русской архитектуры конца 19 начала 20 вв. Сб. науч. трудов. М.,1988

248. Фремптон К. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития. М., 1990

249. Фурман П. Энциклопедия русского городского и сельского хозяина-архитектора, садовода, землемера, мебельщика и машиниста. СПб., 1842.

250. Харит М. Новый век российской усадьбы. Популярная энциклопедия архитектуры. М., 2001

251. Худин А.А. Формирование жилища усадебного типа пригородной зоны крупного города. Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. арх. М.,1986

252. Художественное убранство русского интерьера 19 в. JL, 1986

253. Частное строительство в Москве и Подмосковье. Первая четверть 18 в. Подрядные записи. М., 2004.

254. Чекмина Н.О. Проблемы советского интерьера традиции и современность. JI.,1982

255. Чередина И.С. Московское жилье конца 19 начала 20 вв. М.,2004

256. Черных О.И. Дачное строительство Петербургской губернии 18 -начала 20 вв. СПб., 1993

257. Чтобы жить. Стили и направления в индивидуальном строительстве. М., 2000

258. Шайхтдинова Н. Деревянная резьба Тюмени. Свердловск, 1984.

259. Шорбан Е. От заводского барака к городу-саду: деревянное жилище в индустриальную эпоху .//Проект Россия, 3/2004, М.

260. Шуази О. История архитектуры. В 2-х томах. М., 2002

261. Яковлева О., Житков В. Развернутый узор Hi-End технологий.//Дом&интерьер, 5/2003

262. Яралов Ю.С. Национальное и интернациональное в советской архитектуре. М., 1985.276100 деревянных домов. М., 1993277100 частных домов. Архитектура и Архитекторы. М., 2006

263. Alexander Tzonis, Liane Lefaivre, Richard Diamond. Architecture in North America since 1960. London. 1995

264. Chuji Kavashima. Japan's folk architecture. Traditional farmhouses. 2000

265. Contemporary European Architects. Vol. 5

266. Contemporary European Architects. Vol.6

267. Details in architecture- 2. Australia. 2000

268. Details in arcitecture 4. Australia. 2002

269. Heck J.G. Iconographic Encyclopedia. Paris. 2001285.Houses. 1997

270. Jessica Caijill Thompson. 40 arcitects under.

271. L'Arcaplus. Pelle di legno

272. Norges Fortid. Kunst og Haandverk. Kristiania. 1881-1891

273. Paris Apartments. Barselona.2002

274. Philip Jodido. Building a new Millenium

275. Philip Jodido. Tadao Ando. 2001

276. Pierluigi Serranio& Julius Shulman. Modernism Rediscovered

277. Viollet-le-Duc. Encyclopedie Medievale