автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Поэмы Василия Федорова

Полный текст автореферата диссертации по теме "Поэмы Василия Федорова"

На правах рукописи

Абакарова Людмила Омаровна

ПОЭМЫ ВАСИЛИЯ ФЕДОРОВА

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических, наук

Специальность 10.01.01 - Русская литература

Махачкала 2007

ООЗ

003175823

Работа выполнена на кафедре литератур народов России Дагестанского государственного университета

Научный руководитель:

доктор филологических наук профессор Кельбеханов Р.М.

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук профессор Горбанев Н.А., кандидат филологических наук доцент Шабаева JI.A.-K.

Ведущая организация

Институт языка, литературы и искусства им. Г Цадасы Дагестанского научного центра РАН

Защита состоится «9» ноября 2007г. в 14 часов на заседании диссертационного совета К 212 053 03 по защите кандидатских диссертаций на соискание ученой степени кандидата филологических наук в Дагестанском государственном университете по адресу: 367025, Махачкала, ул М Гаджиева, 37

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке университета

Автореферат разослан 6 ноября 2007 года

Ученый секретарь диссертационного совета

доцент

Э.Ширванова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. Василий Федоров (1918-1984) - выдающийся поэт советского времени За сорок лет творческой деятельности (1944-1984) им написано большое количество поэтических и прозаических произведений, которые не утратили своего значения, которые раскрываются для нас уже по-новому И это вполне закономерно Прошли времена, когда все созданное в советское время подвергалось необоснованной критике Сегодня имеем полное право заявить, что достижения в области культуры, искусства, науки, техники, экономики тех семи десятилетий мы не вправе игнорировать. Особо это касается литературы Советские поэты и писатели создали огромное количество произведений, которые имели не только классовую и партийную направленность, но в первую очередь ставили и решали проблемы, всегда волновавшие людей, проблемы вечные и общечеловеческие жизнь и смерть, природа и человек, война и мир, родина и чужбина, любовь и красота, нравственное совершенствование и отрицание порочных моральных принципов, гуманизм и глумление над человеком и т п

Над этими темами задумывались художники всех времен и народов, начиная с глубокой древности В их числе свое достойное место занимает Василий Федоров, русский поэт XX века, скромный, не рвавшийся на эстрады, как некоторые его современники, но каждая книга которого дарила читателю ни с чем не сравнимое эстетическое наслаждение, открывало ему красоту мира и человека В настоящее время творчество Василия Федорова обретает как бы вторую жизнь, утверждая справедливость и доброту, отрицая ложь и зло В этом плане особенно показательны его поэмы

Объект и предмет исследования. Объектом исследования являются поэмы Василия Федорова Предмет исследования - особенности их проблематики и поэтики

Цель и задачи исследования - дать развернутое представление о жанре поэмы в творчестве Василия Федорова, обратив вни-

мание на ее разновидности Целью работы определяются и ее задачи

- рассмотрение первой поэмы Василия Федорова «Лирическая трилогия» как произведения, наметившего почти все темы его поэзии;

- анализ поэм «Марьевская летопись» и «Белая роща», в которых главной является тема родины. Выявление особенностей первой как лирической поэмы и второй как поэмы лиро-эпической,

- показать, что поэмы «Далекая», «Обида» и Первые слезы»

- поэмы «случая», имеющие концентрический сюжет и в которых действующие лица даны по принципу противопоставления,

- обосновать, что поэма «Золотая жила» - поэма характеров, органически сочетающая вымысел и биографические факты, в которой наиболее ярко сказалось мастерское умение автора создавать образы и строить сюжет,

- подробно проследить проблематику и поэтику поэм «Проданная Венера» и «Бетховен», в которых Красота выступает как социально-эстетическая категория,

- анализом текста подвести к выводу, что поэма «Седьмое небо» - синтез творчества Василия Федорова, его вершинное достижение, выявить особенности ее жанра, композиции, сюжета, системы образов, сочетание в ней романтического и реалистического

Степень изученности темы. В творчестве Василия Федорова воплотились лучшие традиции классической и советской поэзии В литературу он пришел зрелым, сложившимся человеком, который прошел путь от крестьянского паренька и рабочего до талантливого автора лирических стихотворений и поэм

Но творчество Василия Федорова не привлекло должного внимания критиков. О его поэмах и стихотворениях написано немного, но и в написанном существенного мало

П Выходцев в книге «Новаторство, традиции, мастерство» в главе, посвященной творчеству Василия Федорова, отмечает, что среди поэтов «послевоенного поколения уже к середине 50-х годов определился талант В Федорова В его творчестве наиболее полно

отразились и воплотились лучшие традиции предшественников - от Маяковского и Есенина до Твардовского и Смелякова»1

Другой исследователь Дмитрий Ковалев в статье "По главной сути" утверждает "Мир поэзии Федорова чрезвычайно широк и многообразен Стихия книжных образов, переплавляясь в его творческой фантазии, становится такой же обнаженной, осмысленной и прочувствованной, как и то, что он вобрал в себя из самой жизни Исторические личности и книжные образы живут в его произведениях рядом с современными героями и не просто живут, а чувствуют, мыслят вместе"2.

По мнению Д Ковалева, в поэзии Василия Федорова ясно ощущается связь времен В настоящем он отчетливо видит черты будущего Собственно, ради будущего Федоров настойчиво пытается проникнуть и в тайны прошлого, и разобраться в современном3

Борис Сучков в статье "Зрелость" пишет об эпическом характере поэм и стихотворений В Федорова Но эпичность в них, по мнению критика, различается «Во-первых, в способе создания характера, во-вторых, там, где следуя эпическому складу своего дарования, он избирает для своих произведений содержательные конфликты Там, где он этим пренебрегает, - он проигрывает»4 Б Сучков так же отмечает, что поэма «Проданная Венера» являеа ся высшим достижением В Федорова и одним из самых заметных и серьезных произведений нашей поэзии5

Владимир Еремин в книге «Василий Федоров», изданной в 1969 году к 50-летию поэта, обзорно рассматривает его поэмы. «Проданная Венера», - говорит Еремин, - рассматривается критиками в основном как утверждающая красоту» Но необходимо, по

1 Выходцев П Новаторство, традиции, мастерство - М ,1970 С 109

2 Ковалев Д «По главной сути» // «Октябрь»-1970 №2 С 56

3 Там же

4 Сучков Б Зрелость// Москва, 1962 №3 С 172

5 Сучков Б Там же - С 173

его мнению, рассмотреть поэму и с другой стороны «Федоров не только утверждает красоту, но и борется за нее»1

Несколько статей посвящено крупнейшей поэме Василия Федорова - «Седьмое небо»

В Еремин квалифицирует «Седьмое небо» как произведение полифоническое, в котором поэт рассказывает о времени и о себе"7

В Панков в работе «Время и книги» пишет, что герой поэмы «Седьмое небо» растет духовно от главы к главе Указывает Панков и на то, что «щедрое лирическое наполнение поэмы связано с духовным миром героя Вместе с тем, - продолжает критик, - немалую роль играет сродство героя и автора, т.е. автобиографизм поэмы»3

Обратим внимание только на одно суждение И Денисовой. Оно имеет прямое отношение к теме нашего исследования. «Философия любви в лирике Василия Федорова не просто в гуманности и чистоте - она раскрывается в активном гуманизме советского человека, в его непримиримости к малейшей неверной, фальшивой ноте, к мельчайшему компромиссу Эта философия ищет самых высоких критериев ценности человека, она устремлена в страстный поиск путей к преобразованию его души»4. Произведения Василия Федорова о любви дают основания для такого вывода. Несколькими словами И Денисова подчеркивает наличие в творчестве поэта традиций Некрасова и Есенина5.

Книга И Денисовой еще не утратила своего значения Но многогранное творчество Василия Федорова все еще ждет серьезных исследований.

В 1978 году в издательстве «Просвещение» вышла книга Ал Михайлова «Поэты и поэзия» В ней одна небольшая глава «Ли-

1 Еремин В Василий Федоров -М,1969 С 23

2 Там же - С 37

3 Панков В Время и книги - М ,1974 С 265.

4 Денисова И В Беззаветно служить красоте Поэзия Василия Федорова -М ,1978 С 33

5 Там же - С 37

рический характер современника» (с 44-79) посвящена Василию Федорову

Первые несколько страниц этой главы касаются проблемы лирического героя как самостоятельного образа, неадекватного образу автора, но который может быть близок ему, иметь его биографические черты Так Ал Михайлов выступает против тех, кто отрицал самостоятельное значение понятия «лирический герой», приравнивал автора и лирического героя Свое понимание образа лирического героя критик раскрывает на материале поэзии Василия Федорова.

Приводим высказывание Ал Михайлова, имеющее непосредственное отношение к его поэмам. Критик замечает. "Федоров сам признался, что поэмы он начал писать так же рано, как и стихи, но не все и не сразу они были приняты критикой и читателями Пожалуй, наибольшее признание получили «Проданная Венера» и «Золотая жила», написанные в середине 50-60-х годов

Успех двух названных поэм обусловлен не только остротой социальной и нравственной проблематики, что, конечно, имеет решающее значение, но и удачно найденной внутренней структурой произведений, завершенностью сюжета, точной разработкой драматургии каждой из поэм Здесь Федоров шел от традиций русской эпической поэмы, от пушкинского «Медного всадника»1.

Сказанное Ал Михайловым верно и в отношении остальных поэм Василия Федорова.

Из критиков и литературоведов, писавших о Василии Федорове, следует отметить и Юрия Прокушева, больше известного в качестве исследователя творчества С Есенина Ю Прокушев близко знал Василия Федорова, был его другом

В 1990 году исследователь написал книгу «Все мы - дети России» Состоит книга из пяти частей, самая большая из которых посвящена С Есенину Немало места отведено и Василию Федорову

1 Михайлов Ал - Поэты и поэзия - М, 1978 С 50

Часть о нем имеет заголовок «Дыхание правды» и занимает пятьдесят пять страниц (352-407)

По утверждению Ю Прокушева, Василий Федоров - поэт, который как никто другой, воплотил в своей поэзии свое время В этом самая большая заслуга и бессмертие его стихов «Истинная поэзия всегда помечена своим временем, всегда дыхание правды, дыхание - жизни. Стихи вне времени и пространства - мертворожденные стихи. Время, действительность для поэта - как стартовая площадка космодрома Без нее самый совершенный космический корабль - беспомощен Он не может взлететь в просторы Вселенной Так и поэт Без постоянной «опоры» на свое время, на стартовую «площадку» действительности, окружающей его жизни, не может сказать в стихах главного о своем времени того, что по-настоящему делает его поэзию народной, нужной людям, будущему »' Со сказанным Прокушевым не согласиться нельзя. Но анализа творчества поэта у него почти нет

Новизна работы. Василий Федоров, хотя и медленно шел к признанию критикой, однако за время своей творческой деятельности издал большое количество поэтических книг В 1975-1976 годах появилось трехтомное издание его поэзии и прозы А через три года после смерти поэта, в 1987 году, вышло в свет пятитомное собрание его сочинений.

И все-таки о творчестве Василия Федорова, повторяем, написано удивительно мало Если не считать две небольшие монографии (1969 года Владимира Еремина и 1978 года И Денисовой), которые давали обзорную характеристику его поэзии, то это около тридцати статей, из которых многие подобия рецензий, которые повторяют друг друга

Таким образом, мы можем сделать вывод, что творчество поэта нуждается в серьезных исследованиях Мы в меру своих возможностей пытаемся дополнить представление о жанре поэмы в его творчестве Нами впервые анализируются его поэмы «Лирическая

1 Прокушев Ю Все мы - дети России - М , 1990 С 259

8

трилогия», «За рекой Ключевой», «Марьевская летопись», «Бетховен» Что же касается других поэм автора, таких как «Проданная Венера», «Золотая жила», «Белая роща», «Обида», «Далекая», «Первые слезы», «Седьмое небо», то они рассмотрены развернуто, подробно, в их понимание внесено немало нового. Это касается не только проблематики, но и поэтики названных произведений.

Поэтому мы вправе сказать, что наша диссертация - монографическая работа, дающая целостное представление о жанре поэмы в творчестве этого замечагельного поэта

Методологическая основа работы. В первые годы после распада СССР и перехода России на капиталистический путь развития проявилось резко отрицательное отношение не только к социально-политической структуре советского общества, но и его культуре в целом Такой нигилизм понятен Мы знаем, как это случилось в свое время после Октябрьской революции, последствием которой в первые годы советской власти явилось игнорирование классического культурного наследия XIX века

Но нигилизм и тогдашний и теперешний стали уже досадными фактами истории Сегодня на все прошлое уже утверждается трезвый взгляд Это касается и литературы Теперь очевидно, что смона общественной формации не означает обесценивание художественного творчества прошлого В наше время оно приобретает новое звучание, новую значимость, новую эстетическую ценность Общечеловеческая суть творений многих художников переосмысливается В отношении к ним стал доминировать объективный подход Они по-новому прочитываются и это уже выявление их непреходящей ценности, необходимости их и для нашего времени С этой точки зрения рассматриваем и поэмы Василия Федорова В ходе работы над диссертацией мы ориентировались на труды исследователей русской поэмы, а именно А Н Соколова, И Г Неупокоевой, В В Базанова, Г А Червяченко, А Абрамова, Ю Прокушева и других

Каждую поэму Василия Федорова рассматриваем подробно, в единстве формы и содержания. Аналитический метод является доминирующим в нашей работе

Теоретическая и практическая значимость работы. Содержание диссертации может быть использовано как основа для специального курса и как дополнение к истории русской литературы второй половины XX века

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1. «Лирическая трилогия» как первая многопроблемная поэма, наметившая все основные темы последующих поэм: любовь, труд, война, поэт и поэзия, природа и красота и т д

2 Большая и малая родины как единство Исток большой родины - малая. Эмоциональное и рациональное - два этапа в понимании родины, в отношении к ней

3 Нравственность как основа любви в поэмах «Далекая», «Обида», «Первые слезы», «Золотая жила» Особенности их проблематики и структуры Биографическое и эстетическое в поэме «Золотая жила» Золотая жила как трагическая поэма

4 Красота - как социально-эстегическая категория в поэмах «Проданная Венера» и «Бетховен» Гармония и дисгармония внешней и внутренней красоты Труд и музыка - силы, совершенствующие человека Несовместимость красоты и зла Борьба за красоту как естественное условие жизни человеческого общества

5 «Седьмое небо» - полифоническая поэма, ее композиционно-сюжетные особенности, реалистическое и романтическое в поэме «Седьмое небо» - синтез поэзии Василия Федорова Традиции и новаторство поэмы Факт и вымысел в образе центрального героя

Апробация работы. Основные положения диссертации излагались на ежегодных итоговых конференциях в 2005, 2006 годах По теме диссертации опубликовано пять статей.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность, указываются цель и задачи, отмечается степень изученности, новизна, методологическая основа, теоретическая и практическая значимость, дается представление о структуре работы

Глава первая. Лирическая трилогия. В 1943-45 годы Василий Федоров работал над первой и знаменательной поэмой, состоящей из грех взаимосвязанных частей и получившей поэтому название «Лирическая трилогия». В отличие от ряда последующих поэм, которым характерен будет четкий, стройный сюжет, здесь структурообразующим началом выступает лирический герой, автобиографичный или близкий автору На переднем плане мир его мыслей, чувств, переживаний, его боль и радости, созревание и совершенствование как личности

Начинается «Лирическая трилогия» «Вступлением» Оно дает понять, что доминирующая тема трилогии - любовь Лирический герой хорошо помнит, когда из «Ленинграда пришел последний эшелон и он увидел «бледное лицо» той, которая «стала его кочующей судьбой» Отсюда и название первой части трилогии «О ней» Он решил увидеть девушку Она должна была прийти в клуб Туда он и отправился Но однако надежда не сбылась Она не пришла Рядом с ним место осталось пустым. Однако здесь становится понятно, что любовь для героя дополняется музыкой, и дву-единство - любовь плюс музыка оказывается высшим проявлением жизни Лирический сюжет как бы поднимается на новую ступень

Не сбылась мечта лирического героя - юноши о большой любви Но влюбленный романтик не теряет надежду на то, что вновь встретится с ней, что «ее душе его душа раскроется»

Мотив потери любви в разных вариациях повторяется на протяжении первой части, являясь ее рефреном

Поэму начинает и завершает образ метели В начале это обыкновенная зимняя стихия В конце - олицетворенная преграда здесь она словно союзница той, которая подарила юноше печаль, тоску

Вторая часть трилогии называется «На глубине» Она тоже начинается вступлением Это уже краткое выражение автором своей жизненной философии, утверждение мысли, что потери не могут выбить человека из колеи, что в человеке обязательно побеждает, берет вверх то, что составляет его суть, то, что в нем заложено природой

Во второй части трилогии главное - осмысление автором своей работы на авиазаводе. Эта работа сыграла основную роль в его становлении как поэта

Василий Федоров во второй части поэмы точно передает атмосферу военного времени Это был новый период жизни героя, испытавший его на мужество и прочность Здесь возникает образ женщины, которую он когда-то любил, но которая к нему оказалась равнодушной Она также строила самолеты Былая ее красота от тяжелой работы увяла Отсюда берет начало центральный образ другой поэмы - «Проданная Венера», написанной позже.

Вторая часть названа «На глубине», потому что авиазавод находился иод землей

Третья часть «Лирической трилогии» имеет заголовок «Поэма о доме» Эта часть тоже предваряется вступлением из двух строф

В ней лирический герой занялся проектом дома, ибо «любому счастью нужен дом» А счастье - это любовь, которая приводит к созданию семьи А семья немыслима без дома Конечно, дом представляется ему большим и красивым Но проекты лирического героя «на экзамене» - (конкурсе проектов) «некто перечеркнул карандашом»

Через некоторое время и сам составитель проекта понял, что для любви он должен построить новый дом, и этот дом не должен быть похож на тот деревенский, в котором он вырос, не должен быть похож и на низкий подземный цех

Третья часть трилогии переносит читателя в место действия первой части Это и понятно В последней части, как и в первой, тоже повествуется о любви Мысленно герой возвращает былое Так создается перекличка первой и третьей частей

В третьей части тоже «звучит» музыка Любовь и музыка здесь не разъединены Музыка напоминает о мире, который давно порвал с влюбленным героем С другой стороны, эта музыка о том, как построить новый «светлый дом» Однако лирический герой начинает понимать, что тут что-то неладно «Музыка возводит дом по старым чертежам», дом, в котором «света нет» Мысленно возводимый лирическим героем дом оказался непригодным для жилья

Лирический герой не стал счастливым в любви, не смог построить дом, в который его ввела бы любимая

Но он, однако, не отсгупает от того, что задумал Дом он все-таки построил, но не только для нее Это дом, куда она тоже войдет, наряду с другими, «наравне с друхими» Но это уже особый дом, дом высокой и красивой поэзии, которая людям нужна как хлеб, воздух и вода

По содержанию поэмы становится ясно, что Музыка, Любовь, Мечта, Дом - образы одновременно и реальные и символические Это слагаемые, которые в совокупности создают объемный и многогранный образ Красоты А Красота - лейтмотив поэмы

Глава вторая. Родина малая и большая. Василий Федоров всегда сознавал себя сыном большой державы Но на просторах этой державы есть небольшой клоиок земли, есть сибирское селение Марьевка, где он родился, где рос, где познал первую любовь Это малая родина поэта Большая и малая родина для него однако не разграничены. Они составляют единство

В детстве, как замечает поэт, родина для человека - его дом, улица, деревня или город И только тогда, когда мальчик становится мужчиной, он начинает сознавать себя сыном большой родины

Тему малой родины Василий Федоров реализует в поэме «Марьевская летопись» (1946)

Эта поэма тоже лирическая, внешняя структура которой подобна структуре «Лирической трилогии» (главы состоят из небольших подглавок или маленьких стихотворений) В этой поэме автор и герой, как и в «Лирической трилогии», если не полностью тождественны, то очень близки друг к другу

Лирический герой покинул свое село еще до войны Вернулся домой уже после войны

В поэме важную роль играет отступление от хронологии - воспоминания о детстве и юности, этой светлой поре человеческой жизни, которую вернуть нельзя

Интересен в поэме образ старого моста, по которому возвращается домой лирический герой. Мосты у Василия Федорова перерастают в своего рода символы: «по ним всегда вперед уходят, но не всегда идут назад» Эта истина стала особенно очевидной в годы Великой Отечественной войны. Мосты для поэта - вехи человеческой судьбы Не случайно его лирический герой на мосту оставил надпись «Домой вернулся в 45-м .».

В поэме своей Василий Федоров уделил внимание и колхозному труду, и тем, кто работает на полях колхоза В годы войны и в первые послевоенные годы основной колхозной силой были женщины На поле лирический герой встречается со своей матерью, которая от радости не знает, что делать

В «Марьевской летописи» получили достаточно полное воплощение и тема возвращения солдата, и тем самым тема отчего дома, и тема любви, и тема труда, и тема войны И все это составляет единый сплав Но главенствует в поэме тема родной деревни, малой родины

Поэма «Белая роща» (1956) реализует тему большой родины Если в «Марьевской летописи» структурообразующим началом выступает лирический герой, то в сюжете «Белой рощи» основу составляют объективированные персонажи - Егор и его мать в первую очередь Наличие сюжета, объективированных персонажей и лирического героя, который выступает и повествователем позволяет квалифицировать эту поэму как лиро-эпическую.

Основной герой поэмы Егор Он приехал на целину, в кулун-динские степи, чтобы поработать года два, заработать деньги и уехать обратно Но неожиданная встреча определила судьбу Егора навсегда. Сюжетно это мотивируется просто он пришел к реке постирать свою старую рубаху В этот момент к нему незаметно по-

дотла девушка, которая, как и он, искала счастья на целине Она воскликнула «Вот так прачка1 » Это была прицепщица Анна

Так первая же встреча с девушкой оказалась взбудоражившей его душу, лишившей покоя И он написал письмо своей матери «Мама, выручай». Получив письмо, мать приехала к сыну Отсюда начинается новый поворот сюжета Главным персонажем становится мать Приехавшая к сыну, она увидела «негустую белую рощу» Старая женщина полюбила эту рощу, эту красогу среди бескрайней степи Она порой бродила по берегу речки и в белой роще В ее сознании эта роща живая, имеющая душу

Люди думают о смерти, но не ждут ее Думала о ней и старая мать, присмотревшая себе «тихий ласковый уголок» среди берез Однажды трактористы повели разговор о том, что надо раскорчевать рощу, которая мешала пахоте Мать Егора, услышавшая этот разговор, выразила механизаторам свое возмущение и предотвратила это безумие Борьба за красоту природы кончилась победой старухи А через некоторое время она умерла Похоронили ее в Белой роще Теперь Егор понял, что родина не только то место, где человек родился, вырос, но и тот край, где он оказался по воле судьбы и который стал ему дорог У Егора, это во-первых, Белая роща, где покоится мать Во-вторых, это большая любовь, которая пришла к нему в степном целинном краю В третьих, этот край в целом

Завершающий поэму пейзажный штрих обретает символический смысл Егор и Анна наслаждаются ночной прохладой: Над ними звезда загорелась, Большая, одна на двоих Герой, решивший вернуться в отчий край, нашел родину и вдали от него

Глава третья. Нравственность - как основа любви. Ряд поэм Василия Федорова о любви В них это чувство утверждается как исключительно высоконравственное Можно сказать, для Василия Федорова именно в любви открываются идеальные моменты человеческой души Для поэта любовь и красота два полюса одного яв-

ления. Все поэмы Василия Федорова о любви имеют четкий сюжет В поэмах «Далекая», «Обида», «Первые слезы» сюжет - концентрический, локальный. Это поэмы случая (в том смысле, что основу каждой составляет частный эпизод жизни героя) «Золотая жила» тоже подпадает под это определение, но в ней основной случай дополняется побочными, которые тоже оказываются очень существенными. «Золотая жила» прежде всего поэма характеров, драма их столкновения.

В поэмах В Федорова количество действующих лиц сведено до минимума и даны они по принципу противопоставления: в «Далекой» - лирический герой и его бывшая любимая; в «Обиде» - Олег и Настя; в «Первых слезах» - Вера и Женя Черемной; Павел и Женя, в «Золотой жиле» -Царьков и Харитон, Харитон и Игнат.

И наконец, во всех поэмах о любви срабатывает прием узнавания

В перечисленных выше поэмах, хотя и доминирует гема любви, но дополняется она и другими темами труд, человеческое назначение и долг, истинное и ложное счастье

Поэмы Василия Федорова о любви сохраняют свое значение несмотря на то, что живем мы при ином социальном укладе, чем тот, при котором творил автор

Из поэм о любви самая сильная в художественном отношении «Золотая жила» (1957)

Вкратце о ее сути и особенностях

Это поэма, с одной стороны, историческая, потому что воскрешает былое, показывает на конкретном примере, как и почему люди шли в революцию

Во-вторых, это образец поэмы - биографии автор повествует о судьбе своего деда, звали которого Харитон

В деревне был только один равный Харитону по силе Это его друг Назар Первый - высокий, второй - раздавшийся в плечах Друзей отличала не только сила, но и нравственность, как правило, свойственная простым и сильным людям Поэт дает характеристику друзей, используя гиперболу В самом начале поэмы автор показы-

вает, в чем заключалась подлость, которая друзьям чуть не стоила жизни Это кульминация, если можно так выразиться, номер один По деревне пошли крики, свист Старосте Царьку ловили жеребца Харитон и Назар за ведро вина остановили, укротили жеребца Когда Харитон и Назар опьянели, на них пошли с кольями братья жены первого Они были злы на него за то, что он ушел от их сестры Но Харитон и Назар перенесли побои.

Дальше имеем неожиданный поворот сюжета Однажды кузнец Харитон пошел в лес Он испытывал топор, идя к «лиственнице, крепкой, как железо» И вдруг услышал крик на Глашу-солдатку, которая собирала землянику, шла медведица Харитон убил медведицу

Перепуганную, потерявшую сознание Глашу он несе! домой на руках

Вопреки деревенским судам-пересудам влюбленный Харитон приходит в дом спасенной им солдатки Глаши, бросает на порог шкуру убитой медведицы, чисто вытирает о нее сапоги, и мы снова видим, сколько нежности в этом таежнике, как сильно его чувство, как решительны он и Глаша

Более драматический поворот принимает поэма с возвращением мужа Глаши - Игната Игнат - защитник Порт-Артура Он счастлив, что остался жив

Харитон как совестливый человек не мешает Игнату Он уходит из Маръевки, становится командиром революционного партизанского отряда и погибает в бою Глаша через некоторое время ушла от Игната, пошла искать Харитона и навсегда затерялась в снегах тайги.

Эту поэму можно назвать поэмой-трагедией Василий Федоров сумел показать, что любовь сильнее смерти

Глава четвертая. Красота как социально-эстетическая категория. Во всех поэмах Василия Федорова в той или иной мере затрагивается проблема красоты Но основной она является в «Проданной Венере», «Бетховене» и «Седьмом небе»

Первая поэма по композиции - параллель, сельская девушка Наташа Граева - «Венера» Тициана Две красоты. Одна - вечная Вечных великие художники, конечно же, писали с невечных.

Но судьба обеих оказалась драматичной. «Венера» Тициана в трудные годы индустриализации была продана за границу, так как стране нужны были деньги. А Наташа Граева, как и миллионы женщин Советского Союза, добросовестно помогала фронту своей работой в тылу. В этой работе она и потеряла внешнюю красоту, но нравственная ее красота вне сомнений.

Дорогой ценой платили советские люди за победу Поэтому для поэта частная судьба и судьба народная - звенья одной цепи Красоты и Наташа и страна лишились во имя будущего. В этом для поэта была своя логика, свой идеал он видел в грядущем. Но это была уже утопия, в чем сегодня мы не сомневаемся.

В поэме «Бетховен» тема красоты сопряжена с темой искусства. Искусство порождает красоту и само есть красота Такова основная мысль поэмы

Бетховен, этот великий композитор, поверил в то, что он сможет силой своего искусства уничтожить несправедливость, зло, человеческие пороки И он обрушил на людей всю мощь своей музыки, в которой слышны были грозные мелодии всех природных сил. Но цели своей этим не достиг

Зло как будто торжествовало над ним ему изменила подруга, от него ушли друзья, да и природа наказала его он оглох Но могучий дух его не был сломлен

«Бетховен» делится на две части и вторая композиционно повторяет первую Во второй части композитор однако призвал себе на помощь любовь И люди уходили, послушав его музыку, очищенные от пороков Так он доказал, что справедливость и красоту утверждают любовью. Бетховен, конечно, преувеличивал силу искусства, своей музыки Но история человечества доказывает, что в его совершенствовании гуманистическое, прекрасное искусство во все времена хоть и малую, но положительную роль играла Только

жизнь гениев, отданная такому искусству, оказывалась трагической

Глава пятая. «Седьмое небо» как синтез поэзии Василия Федорова. Вершинное произведение В Федорова - «Седьмое небо» с подзаголовком «романическая поэма»

Герой поэмы - Василий Горин, он же повествователь. Его рассказ о прожитом, безусловно, содержит повторное, более осознанное переживание прошлого Он дорожит неувядаемым юношеским стремлением к высокому, к «Седьмому небу», к полету ввысь, к широким горизонтам.

Романно-повествовательный сюжет подробно развернут во времени Герои открываются перед нами в сфере эмоциональной и преимущественно с точки зрения Василия Горина.

Герой «Седьмого неба» типичен как представитель поколения юношей 30-х годов, поколения рабочих и воинов времени Отечественной войны Он в гуще того массового потока молодых людей, что стронуты были индустриализацией с деревенских глубинок, с провинциального затишья и вовлечены в мир техники, заводов, аэродромов, захвачены энтузиазмом преобразования старою и сотворения нового мира. Его воспоминания - это воспоминания не только о своем полете, но и о полете стр шы, о наэлектризованной общественной атмосфере, о стремительном, моторном веке, что «летел через года тридцатые», о стране «саней и телег», которая «захотела стать крылатою» По мере духовного роста героя ширятся, углубляются его мысли

Щедрое лирическое наполнение сюжетно-повествовательной поэмы, несомненно, связано с духовным миром героя Вместе с тем, важную композиционную роль играет сродство героя и автора, то есть автобиографизм поэмы

В ряде поэм Василия Федорова использована условность В «Седьмом небе» это прежде всего глава «Земля и Вега», которая по содержанию является фантастическим сном героя на далекой звезде судят за его ошибки, за отступление от большой любви, от правды и красоты, судят женщины, обманутые им когда-то в их лучших

чувствах Еще одна оригинальная особенность этой поэмы сюжет ее в «Эпилоге прощаний» размывается, незаметно переходя в монолог Василия Горина о месте человека, его позиции в современном ему мире Здесь голос героя - повествователя и голос автора сливаются Становится ясно поэт и его герой - люди одного поколения и одного мировоззрения Тут вспоминается поэма «Василий Теркин» А Твардовского, в которой автор и герой тоже люди одного поколения и одного мировоззрения

«Поэту с его неустанными думами о судьбах родины, о «земной» и «вечной» красоте, о нашем прекрасном и тревожном времени, об атомной трагедии человечества и судьбах мира, о бессмертном подвиге советского народа в годы войны с фашизмом тесно в рамках лирического стихотворения Василий Федоров - признанный мастер поэм, выдающийся художник ярко выраженного эпического склада В каждой из поэм он выступает как суровый реалист и вдохновенный романтик Мысль в его поэмах сжата, сконденсирована в емкие афористические образы, она стремительно увлекает нас, читателей, в вечно новый мир прекрасного, мир мудрости и красоты человеческого духа»1

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях автора

1. Условность в структуре поэмы Вас Федорова «Седьмое небо» //Весгник кафедры литератур народов Дагестана и Востока -Махачкала, 2006 №£" С 18-26

2 Нравственность как основа любви в поэмах Вас Федорова //Вестник кафедры литератур народов России 2006. №2. С 18-26

3 Родина малая и большая в поэмах Вас Федорова («Марьев-ская летопись», «Белая роща») //Вестник кафедры литератур народов России -Махачкала 2006 №2 С 27-41

1 Прокушев Ю Память века (О поэзии Василия Федорова) //Литература и современность С6 17-М, 1980 С 50

4 Тема красоты в поэмах Вас Федорова //Вестник кафедры литератур Дагестана и Востока 2006 №5 С 303-3 М

5 Поэма Вас. Федорова «Бетховен» //Филология (Москва) 2007 №6 С 53-54

Формат 60x84 1/16 Печать ризографная Бумага №1 Гарнитура Тайме Уел пт 1,5 Заказ № 638 Тираж 100 экз

Издательско - полиграфический центр ДГУ г Махачкала, ул Ярагского, 59-е

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Абакарова, Людмила Омаровна

Введение3

Глава первая. Лиричая трилогия 15

1.1. «О ней» 16

1.2. «На глубине»21

1.3. «Поэма о доме»27

Глава вторая. Родина малая и большая в поэмах Влия Федорова34

2.1. «Марьеая летоп»34

2.2. «Белая роща»43

Глава третья. Нравеннь как ова любви52

3.1. «Далекая»52

3.2. «Обида»60

3.3. «Первыеезы»65

3.4. «Золотая жила»69

Глава четвертая. Крта какциально-етичая категория78

4.1. «Проданная Венера»78

4.2. «Бетховен»86

Глава пятая. Седьмое небо какнтез поэзии Влия Федорова108

5.1. орияздания и композиция 108

5.2. Образы: треугольник - Влий, Марьяна, Бор112

5.3. Идеал крты125

5.4. ытания героя131

5.5. Война и герой137

5.6. Эпилог прощаний140

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Абакарова, Людмила Омаровна

Актуальность темы. Василий Федоров (1918 - 1984) - выдающийся поэт советского времени. За сорок лет творческой деятельности (1944 - 1984) им написано большое количество поэтических и прозаических произведений, которые не утратили своего значения, которые по-новому раскрываются сегодня перед читателями. И это вполне закономерно. Прошли времена, когда все созданное в советское время, подвергалось необоснованной критике. Сегодня, имеем полное право заявить, что достижения в области культуры, искусства, науки, техники, экономики тех семи десятилетий мы не вправе игнорировать. Особо это касается литературы. Советские поэты и писатели создали огромное количество произведений, которые имели не только классовую и партийную направленность, но в первую очередь ставили и решали проблемы, всегда волновавшие людей, проблемы вечные и общечеловеческие: жизнь и смерть, природа и человек, война и мир, родина и чужбина, любовь и красота, нравственное совершенствование и отрицание порочных моральных принципов, гуманизм и глумление над человеком и т.п.

Над этими темами задумывались художники всех времен и народов, начиная с глубокой древности. В их числе свое достойное место занимает Василий Федоров, русский поэт XX века, скромный, не рвавшийся на эстрады, как некоторые его современники, но каждая книга которого, дарила читателю ни с чем не сравнимое эстетическое наслаждение, открывало ему по -новому красоту мира и человека, для которого святы были нравственные принципы, идущие от людей труда. В настоящее время, когда негативных явлений в нашем обществе становится все больше и больше, творчество Василия Федорова обретает как бы вторую жизнь, утверждая справедливость и доброту, отрицая ложь и зло. В этом плане особенно показательны его поэмы, о которых идет речь в нашей работе.

Объект и предмет исследования

Объектом исследования являются поэмы Вас. Федорова. Предмет исследования - особенности их проблематики и поэтики.

Цель и задачи исследования - дать развернутое представление о жанре поэмы в творчестве Вас. Федорова, обратив внимание на ее разновидности. Целью работы определяются и ее задачи:

- рассмотрение первой поэмы Вас. Федорова «Лирическая трилогия» как произведения, наметившего почти все темы его поэзии;

- анализ поэм «Марьевская летопись» и «Белая роща», в которых главной является тема родины. Выявление особенностей первой как лирической поэмы и второй как поэмы эпической;

- показать, что поэмы «Далекая», «Обида» и «Первые слезы» -поэмы «случая», имеющие концентрический сюжет и в которых действующие лица даны по принципу противопоставления.

- обосновать, что поэма «Золотая жила» - поэма характеров, органически сочетающая вымысел и биографические факты, в которой наиболее ярко сказалось мастерское умение автора создавать образы и строить сюжет;

- подробно проследить проблематику и поэтику поэм «Проданная Венера» и «Бетховен», в которых Красота выступает как социально - эстетическая категория;

- анализом текста подвести к выводу, что поэма «Седьмое небо» -синтез творчества Вас. Федорова, его вершинное достижение; выявить особенности ее жанра, композиции, сюжета, системы образов, сочетание в ней романтического и реалистического.

Степень изученности темы. В творчестве Вас. Федорова воплотились лучшие традиции классической и советской поэзии. В литературу он пришел зрелым, сложившимся человеком, который прошел путь от крестьянского паренька и рабочего до талантливого автора лирических стихотворений и поэм.

Но творчество Василия Федорова не привлекло должного внимания критиков. О его поэмах и стихотворениях написано как будто немало, но существенного сказано мало.

П. Выходцев в книге «Новаторство, традиции, мастерство» в главе, посвященной творчеству Василия Федорова отмечает, что среди поэтов «послевоенного поколения уже к середине 50-х годов определился талант В. Федорова. В его творчестве наиболее полно отразились и воплотились лучшие традиции предшественников - от Маяковского и Есенина до Твардовского и Смелякова»1.

П. Выходцев отмечает и философский характер лирики В. Федорова, завидную последовательность и настойчивость в поисках ответа на коренной вопрос о смысле человеческой жизни. Критик указывает на двуплановость Федоровских поэм - их реалистичность и романтичность2.

Другой исследователь Дмитрий Ковалев в статье «По главной сути» утверждает: «Мир поэзии Федорова чрезвычайно широк и многообразен. Стихия книжных образов, переплавляясь в его творческой фантазии, становится такой же обнаженной, осмысленной и прочувствованной, как и то, что он вобрал в себя из самой жизни. Исторические личности и книжные образы живут в его произведениях рядом с современными героями и не просто живут, а чувствуют, мыслят вместе»3.

По мнению Д. Ковалева, в поэзии Вас. Федорова ясно ощущается связь времен. В настоящем он отчетливо видит черты будущего. Собственно, ради будущего Федоров настойчиво пытается проникнуть и в тайны прошлого, и разобраться в современном.

Немалое внимание критики уделяют эпическим произведениям, в основном поэмам «Проданная Венера» и «Седьмое небо», которые считаются лучшими в его творчестве.

1 Выходцев П. Новаторство, традиции, мастерство - М., 1970, С. 109.

2 Там же. - С. 111.

3 Ковалев Дм. «По главной сути».// «Октябрь» - 1970, № 2. С. 56

Поэме «Проданная Венера» посвящено наибольшее количество статей. В статье М. Лапшина и JL Иванова «Василий Федоров» утверждается, что поэма «Проданная Венера» - высшее достижение поэта и главная тема ее -«За красоту людей живущих, за красоту времен грядущих мы заплатили красотой».1

Отдельные статьи о поэме «Проданная Венера» озаглавлены стихами из нее же, например, «За красоту времен грядущих» Н. Далады, «За красоту людей живущих, за красоту времен грядущих» JI. Любовцева и т.д.

Л. Любовцев пишет, что «именно будущего ради в этой поэме, глубоко философской по-своему звучанию, по осмыслению действительности поэт прямо адресует молодому поколению вопрос: «А знаешь ли ты, какой ценой завоевано твое счастье, каких усилий стоило созидание всего прекрасного в нашей жизни» . Далее Любовцев, говоря об особенностях «Проданной Венеры», пишет: «В поэме нет рассказа о битвах революции, а есть лишь две судьбы: судьба Наташи Граевой и «Венеры» Тициана. Обе потеряли красоту, но жертвы их не были напрасными - и вечная и земная красота были отданы борьбе за будущее, за новую красоту, которая пришла сегодня3. С этой точкой зрения трудно сегодня согласиться. Мы хорошо знаем, какая «красота» пришла в нашу жизнь.

Борис Сучков в статье «Зрелость» пишет об эпическом характере поэм и стихотворений В. Федорова. Но эпичность в них, по мнению критика, различается: «Во-первых, в способе создания характера, во-вторых, там, где следуя эпическому складу своего дарования, он избирает для своих произведений содержательные конфликты. Там, где он этим пренебрегает - он проигрывает»4. Б. Сучков так же отмечает, что поэма «Проданная Венера» явля

1 Лапшин М. и Иванов Л. Василий Федоров // Наш современник 1963, № I, С. 49.

2 Любовцев Л. «За красоту людей живущих, за красоту времен грядущих», // Молодая гвардия, 1959, № 7. С. 80.

3 Там же. - С. 82.

4 Сучков Б. Зрелость. Москва, 1962. № з. с. 172 ется высшим достижением В. Федорова и одним из самых заметных и серьезных произведений нашей поэзии1.

Владимир Еремин в книге «Василий Федоров», изданной в 1969 году к 50-летию поэта, обзорно рассматривает его поэмы. «Проданная Венера», -говорит Еремин, - рассматривается критиками в основном как утверждающая красоту». Но необходимо, по его мнению, рассмотреть поэму и с другой стол роны: «Федоров не только утверждает красоту, но и борется за нее» .

Несколько статей посвящены крупнейшей поэме Василия Федорова -«Седьмое небо».

Так, П. Выходцев в статье «Певец красоты человеческой» главное внимание «уделяет центральному герою Василию Горину», отмечает «его благородство, чистоту и трагизм положения».3

В. Панков в работе «Время и книги» пишет, что герой поэмы «Седьмое небо» растет духовно от главы к главе. Указывает Панков и на то, что «щедрое лирическое наполнение поэмы связано с духовным миром героя». Вместе с тем, - продолжает критик, - немалую роль играет сродство героя и автора, т.е. автобиографизм поэмы.4

В. Еремин квалифицирует «Седьмое небо» как произведение полифоническое, в котором поэт рассказывает о времени и о себе.5

Коротко о своих поэмах говорит и сам Вас. Федоров. Он затрагивает вопросы романтического и реалистического, эпического и лирического: «Ирреальных мотивов в чистом виде в поэме «Седьмое небо» нет. Для меня все, что могло написаться и написалось - реальность. Даже самая неуемная фантазия, если она материализована в стихе, становится фактом жизни. В главе «Земля и Вега» есть только смещение изобразительных плоскостей от при

1 Федоров Вас. - Указ. т. - 609

2 Еремин В. Василий Федоров. - М., 1969. С. 23

3 Выходцев П. Певец красоты человеческой //Москва, 1961. №3. С. 176

4 Панков В.К. Время и книги. - М., 1974. С. 265

5 Еремин В. Василий Федоров - М., 1969. С. 25. мелькавшегося, будничного - к романтически необычному, в плане обострения образа1.

Интересны суждения В. Федорова о поэме как жанре.

Поэма дает жизнь в развитии, во взаимосвязи событий, в столкновении характеров», - отмечает он. Поэт замечает, что характерной чертой поэм 60-х годов (XX в. - JI.A.) является лиричность. С этим связано его утверждение о кризисе поэмы. Как будто все за то, - заявляет В. Федоров, - что высказал еще Лермонтов: «Умчался век эпических поэм, и повести в стихах пришли в упадок». Объяснение такому явлению В. Федоров находит в том, что повысилось самосознание личности, осознание ею важности своей роли в результате крупных общественных изменений2. Сам В. Федоров, автор эпических поэм, в суждениях о поэме исходит из своего опыта. Но его мысль о кризисе современной ему эпической поэмы является спорной.

В 1978 году в издательстве «Современник» вышла небольшая монография о Василие Федорове, написанная Искрой Денисовой (объем 6 пл.). Эта монография, как и монография В. Еремина, тоже попытка характеристики творчества поэта в целом. Но небольшой объем неизбежно приводит исследователя к обзорности, к общим суждениям идейно тематического плана, хотя в книге немало и ценных наблюдений, не потерявших своего значения. Приводим некоторые высказывания И. Денисовой. Вот одно из них: «.откликов на первые книги Василия Федорова почти не было. Такое равнодушие прессы объясняется отчасти тем, что автор приехал из далекой Сибири, где формировалось его самобытная поэзия, отчасти особенностями его творчества, начисто лишенного спекулятивных элементов, демагогических приемов и коньюктурщины, столь часто принимаемой за злободневность .

Сказано верно. А если поставить вопрос: о чем все - таки поэзия Василия Федорова? - то в книге И. Денисовой найдем такой ответ: «Об истоках творчества и жизни, о путях искусства и мечте. И, конечно, о красоте. Это и Федоров Вас. Собр. соч. В трех томах. - М., 1976. С. 613

2 Там же. С. 609.

3 Денисова И.В. Беззаветно служить красоте. Поэзия Василия Федорова. - М., 1978. С. 14. главный лирический мотив поэзии Василия Федорова, и сложная тема его эпики1.

Обратим внимание еще на одно суждение И. Денисовой. Оно касается одного мотива лирики поэта: «Философия любви в лирике Василия Федорова не просто в гуманности и чистоте - она раскрывается в активном гуманизме советского человека, в его непримиримости к малейшей неверной, фальшивой ноте, к мельчайшему компромиссу. Эта философия ищет самых высоких критериев ценности человека, она устремлена в страстный поиск путей к Л преобразованию его души . Произведения Василия Федорова о любви дают основание для такого вывода. Несколькими словами И. Денисова подчеркивает наличие в творчестве поэта традиций Некрасова и Есенина3.

Конечно, и книга И. Денисовой заслуживает похвалы. Но многогранное творчество Василия Федорова все еще ждет серьезных исследований.

В 1978 году в издательстве «Просвещение» вышла книга Ал. Михайлова «Поэты и поэзия». В ней одна небольшая глава «Лирический характер современника» (с. 44-79) посвящена Василию Федорову.

Первые несколько страниц этой главы касаются проблемы лирического героя как самостоятельного образа, неадекватного образу автора, но который может быть близок ему, иметь его биографические черты. Так Ал. Михайлов выступает против тех, кто отрицал самостоятельное значение понятия «лирический герой», приравнивал автора и лирического героя. Свое понимание образа лирического героя критик раскрывает на материале поэзии Василия Федорова.

Обратим внимание на несколько основных мыслей Ал. Михайлова «Теория бесконфликтности», пишет он, - в свое время не обошла стороной и лирику и породила немало розовых и идиллических стихов о счастье. Видно, поэтому в противовес им счастье у некоторых поэтов стало синонимом успокоенности, тишины, бездеятельности.

Там же.-С. 17

2 Денисова И.В. Назв. книга. - С. 33

3 Там же.-С. 37.

Видно, поэтому. Федоров восстает против тихого и спокойного счастья: «Загрущу, затоскую, если стану счастливым». Героя деятельного, волевого влечет на стремнину жизни, и для него тихое, спокойное счастье не стимул к борьбе и творчеству, а путы»1. Эту мысль Ал. Михайлова подтверждают и лирика, и поэмы Вас. Федорова. Действительно, поэт отвергал «тихое счастье».

Другое суждение Ал. Михайлова имеет непосредственное отношение к его поэмам. Критик замечает: «Федоров сам признался, что поэмы он начал писать так же рано, как и стихи, но не все и не сразу они были приняты критикой и читателями. Пожалуй, наибольшее признание получили «Проданная Венера» и «Золотая жила», написанные в середине 50-х годов.

Успех двух названных поэм обусловлен не только остротой социальной и нравственной проблематики, что, конечно, имеет решающее значение, но и удачно найденной внутренней структурой произведений, завершенностью сюжета, точной разработкой драматургии каждой из поэм. Здесь Федоров шел от традиций русской эпической поэмы, от пушкинского «Медного всадника»2.

Сказанное Ал. Михайловым верно и в отношении остальных поэм Вас. Федорова. Продолжая свою характеристику особенностей его поэзии, критик пишет: «Лирический характер, складывающийся в поэзии Василия Федорова. из стихотворения в стихотворение и даже из строки в строку, обрастает человеческий плотью, впитывает тревоги и боли времени, трудно и упорно размышляет над противоречиями жизни, не закрывает глаза на эти противоречия и не упрощает их для удобства и самоуспокоения. Словом, это характер живой, близкий нам, человечный, находящийся в развитии - несмотря на всю угловатость и резкость»3. И последнее наблюдение Ал. Михайлова, на которое обращаем внимание: «Василий Федоров не любит повторять себя, он очень разнообразен и часто неожидан как в тематике, так и в художествен

1 Михайлов Ал. Поэты и поэзия. - М., 1978. С. 68

2 Там же. - С. 50

3 Там же. - С. 59 ных решениях. Поэт как бы демонстрирует своим творчеством те богатейшие возможности, которые таит в себе традиционная форма русского стиха, демонстрирует, сколько нового и интересного можно открыть в поэзии, развивая эту форму, совершенствуя ее и обогащая»1. Справедливая мысль!

Из критиков и литературоведов, писавших о Василии Федорове, следует отметить и Юрия Прокушева, больше известного в качестве исследователя творчества С. Есенина. Ю. Прокушев близко знал Василия Федорова, был его другом.

В 1990 году исследователь написал книгу «Все мы - дети России». Состоит книга из пяти частей, самая большая посвящена С. Есенину. Немало места отведено и Василию Федорову. Часть о нем имеет заголовок: «Дыхание правды» и занимает пятьдесят пять страниц. (352-407)

Ю. Прокушев, можно сказать, влюблен в поэзию своего друга. Некоторые его суждения могут восприниматься как субъективные, хвалебные без достаточного основания. Но в целом критик правильно определил смысл его поэзии.

Часть книги, посвященная Василию Федорову, отличается важной особенностью. В ней воспоминания перемежаются с кратким анализом произведений поэта. Конечно, критик и не рассчитывал на всесторонний и глубокий анализ творчества поэта. Поэтому подзаголовок части имеет и соответствующее название: «Штрихи к портрету друга».

Трудно, очень трудно шел Василий Федоров к известности. Обидно было за поэта истинным ценителям его поэзии, в том числе и Ю. Прокушеву: «Но где справедливость, - пишет он. - Первый афишный вечер поэта в сорок четыре года, и какого поэта! Почему так! Зеленая улица шумным «гениям» эстрадной поэзии. Им любые залы, радио, телевидение. А тут те, кто, казалось бы, должен быть заинтересован в публичных выступлениях такого поэта, не «замечают» его годами. Надо, чтобы стали замечать. Это важно, необходимо не только и не столько для поэта Василия Федорова, как для нас, его

1 Михайлов А. Назв. кн. - С. 65 соотечественников, для всей России»1. Эта же мысль повторена критиком через несколько страниц: «Думая о судьбе Василия Федорова, как крупнейшего поэта нашего времени, которого, провожая в последний путь, справедливо нарекли «великим», думаешь и о том, как непрост, а порой тернист был путь его стихов к сердцу читателя, народа, о том, что при жизни он не был «избалован критикой.»2

По утверждению 10. Прокушева, Василий Федоров-поэт, который как никто другой, воплотил в своей поэзии свое время. В этом его самая большая заслуга и бессмертие его стихов: «Истинная поэзия всегда помечена своим временем, всегда дыхание правды, дыхание - жизни. Стихи вне времени и пространства - мертворожденные стихи. Время, действительность для поэта - как стартовая площадка космодрома. Без нее самый совершенный космический корабль - беспомощен. Он не может взлететь в просторы Вселенной. Так и поэт. Без постоянной «опоры» на свое время, на стартовую «площадку» действительности, окружающей его жизни не может сказать в стихах главного о своем времени: того, что по-настоящему делает его поэзию народной, нужной людям, будущему.»3

Ю. Прокушев особо подчеркивает значение творчества поэта. «Можно сказать без преувеличения: .стихи и поэмы, из которых складывались книги Василия Федорова, .все больше и больше определяли глубинные течения всей нашей поэзии, ее новаторский художественный поиск».4 Сказанное критиком относится в первую очередь к поэмам Василия Федорова. В одном только мы не можем согласиться с ним. Поэма «Женитьба Дон-Жуана», которую он считает еще одной большой удачей поэта,5 с нашей точки зрения таковой не является. Конечно, и здесь налицо высокое поэтическое мастерство автора, но мы не разделяем общей концепции поэмы. Поэт гуманист считал, что Дон-Жуаны меняются в хорошую сторону, превращаясь в побор

1 Прокушев Ю. Все мы - дети России. - М., 1990. С. 364.

2 Прокушев Ю. Назв. кн. - С. 360.

3 Там же. С. 259.

4 там же. С. 367.

5 Там же.-С. 375-380. ников любви и семьи. Однако действительность нашего времени опровергает такое утверждение. Дон-Жуанов становится все больше и больше. Распад семьи или отказ от ее создания (свободное сожительство) стали типичным явлением конца XX начала XXI веков. Не рассматриваем мы и поэмы «Дуся Ковельчук» и «Аввакум». Они утратили значение для нашего времени.

Сделанный нами обзор научно-критической литературы о творчестве Вас. Федорова дает нам основание для вывода: из написанного о его творчестве немалое остается верным и на сегодняшний день. Конечно, многое в статьях и названных нами двух небольших монографиях устарело. Критики подходили к его творчеству с партийно-советских позиций, притягивали его к «прокрустово ложу» социалистического реализма даже тогда, когда поэт явно вырывался за его рамки. Василий Федоров доказывает, что подлинная поэзия не может следовать нормам, канонам, что могучие крылья позволяют ей совершать свой высокий полет. Ей нет ограничений во времени и пространстве.

Новизна работы. Василий Федоров, хотя и медленно шел к признанию критикой, однако за время своей творческой деятельности издал большое количество поэтических книг. В 1975-1976 годах появилось трехтомное издание его поэзии и прозы. А через три года после смерти поэта, в 1987 году, вышло в свет пятитомное собрание его сочинений.

И все равно о творчестве Василия Федорова написано удивительно мало. Если не считать две небольшие монографии (1969 года Владимира Еремина и 1978 года И. Денисовой), которые давали обзорную характеристику его поэзии, то это около тридцати статей, многие из которых подобия рецензий, которые повторяют друг друга.

Таким образом, мы можем сделать вывод, что творчество поэта нуждается в серьезных исследованиях. Если поставить вопрос: что нового мы внесли в изучение творчества Василия Федорова? - то ответ будет прост: в диссертации впервые анализируются его поэмы: «Лирическая трилогия», «За рекой Ключевой», «Марьевская летопись», «Бетховен». Что же касается других поэм автора, таких как «Проданная Венера», «Золотая жила», «Белая роща», «Обида», «Далекая», «Первые слезы», «Седьмое небо», то они рассмотрены развернуто, подробно, в их понимание внесено немало нового. Это касается не только проблематики, но и поэтики названных произведений.

Поэтому мы вправе сказать, что наша диссертация - монографическая работа, дающая целостное представление о жанре поэмы в творчестве этого замечательного поэта.

Методологическая основа работы.

В первые годы после распада СССР и перехода России на капиталистический путь развития проявилось резко отрицательное отношение не только к социально-политической структуре советского общества, но и ее культуре в целом. Такой нигилизм понятен. Мы знаем, как это случилось в свое время после Октябрьской революции, последствиями которой в первые годы советской власти явилось игнорирование классического культурного наследия XIX века.

Но нигилизм и тогдашний и теперешний стали уже досадными фактами истории. Сегодня на все прошлое уже утверждается трезвый взгляд. Это касается и литературы. Теперь очевидно, что смена общественной формации не означает обесценивания художественного творчества прошлого, конкретнее, времени его появления. В наше время оно приобретает новое звучание, новую значимость, новую эстетическую ценность. Общечеловеческая суть творений многих художников переосмысливается. В отношении к ним стал доминировать объективный подход. Они по-новому прочитываются и это уже выявление их непреходящей ценности, необходимости их и для нашего времени. С этой точки зрения рассматриваем и поэмы Василия Федорова. В ходе работы над диссертацией мы опирались на богатейшие достижения русской литературоведческой науки не только прошлого, но и нашего времени (Белинский, Потебня, Веселовский, Жирмунский, Бахтин, Неупокоева, Лихачев, Тимофеев, Волков, Хализев и др.).

Каждую поэму Василия Федорова рассматриваем подробно, в единстве формы и содержания.

Аналитический метод является доминирующим в нашей работе.

Теоретическая и практическая значимость работы.

Во-первых, содержание диссертации вносит вклад в теорию поэмы, хотя и рассматриваются в ней произведения только одного поэта. Во-вторых, содержание диссертации может быть использовано как основа для специального курса.

В-третьих, материал диссертации может быть использован как дополнение к истории русской литературы второй половины XX века.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Поэмы Василия Федорова"

Заключение

Цель моей работы - подробно рассмотреть поэмы Василия Федорова, проследить особенности их проблематики и поэтики. Основной метод, избранный нами в единстве формы и содержания.

В ходе написания работы мы обращались и к трудам известных исследователей творчества Василия Федорова: И.Денисовой, А.Михайлова, Ю.Прокушева, Лапшина, Любовцева, Сорокина, Еремина и других критиков.

Поэмы Василия Федорова соответствуют тому определению поэмы, которое дал в свое время В.Белинский: это поэтическое произведение, в котором главенствуют идеальные побуждения и моменты мировоззрения, миросозерцания и мировидение поэта.

В творчестве Василия Федорова воплотились лучшие традиции классической и советской поэзии. Но творчество Василия Федорова не привлекло должного внимания критиков. О его поэмах и стихотворениях написано как будто не мало, но существенного сказано мало. Если поставить вопрос: что нового мы внесли в изучение творчества Василия Федорова - то ответ будет прост: в диссертации впервые анализируются его поэмы: «Лирическая трилогия», «Марьевская летопись», «Бетховен». Что касается других поэм автора, таких как «Проданная Венера», «Золотая жила», «Белая роща», «Обида», «Далекая», «Первые слезы», «Седьмое небо», то они рассмотрены развернуто, подробно, в их понимание внесено немало нового, это касается не только проблематики но и поэтики названных произведений.

Первая поэма этого поэта «Лирическая трилогия». Герой ее близок автору, во многом автобиографичен. Первая ее часть «О ней», о девушке, в которую лирический герой оказался страстно влюблен. Чтобы увидеть ее, поговорить с ней он пришел в клуб, где она выступала. Музыка захватила его. Так чувство любви, дополняется красотой и действенной силой музыки.

Первая часть трилогии строится по принципу усиления любовного чувства лирического героя, которое наталкивается, однако на равнодушие девушки.

В композиции этой части из художественных средств главенствующую роль играет повтор слова, словосочетания, образа, в частности метели, использованного как обрамление.

Вторая часть «Лирической трилогии» - «На глубине». Тут повествуется о работе лирического героя на подземном авиазаводе, о войне, о налетах вражеской авиации на город, в котором находился завод, о вдове, которую он когда - то любил, но они остались чужими.

В поэме «На глубине» Вас. Федоров уделяет основное внимание красоте, созданной руками человека. Это самолеты. Точно передано здесь психологическое состояние лирического героя, который наполнен гордостью за свой труд и восхищением его результатами. В этой поэме композиция предельно четкая: это повествование лирического героя о себе - простое и понятное, в котором на первый план выступает фактор биографический.

Третья часть «Лирической трилогии» - «Поэма о доме».

Здесь автор утверждает, что «любому счастью нужен дом», а лирическому герою это счастье мыслится как совместная жизнь с любимой. Поэтому он создает проекты дома, но которые оказываются неудачными, которые не принимает не только комиссия, но даже любимая. Последняя часть трилогии строится на параллели малый дом и дом большой. Малый дом лирическому герою построить не удалось. Зато он построил большой дом - дом поэзии, куда может войти любой человек, в том числе и любимая на одинаковых со всеми правах.

Лирическая трилогия», хотя и первая поэма автора, но во многом знаменательная: в ней истоки всех тем его творчества.

Поэмы Василия Федорова «Марьевская летопись» и «Белая роща» - в первую очередь поэмы о Родине. Но эта главная тема дополняется побочными: труд и любовь, природа и человек, сын и мать, война и победа.

Марьевка для поэта и отчий дом, и отчее село. Вот почему в «Марье-ской летописи» много биографического, лирический герой и автор почти тождественны. Все радостное и горестное связано для поэта с родной деревней. Отсюда началась его трудная дорога в жизнь, отсюда он однажды ушел навсегда, но родная деревня осталась для него своего рода маяком. Малая родина открыла поэту и просторы большой, великой державы, сыном которой он осознавал себя всегда.

Сюжет «Марьевской летописи» тоже прост: он делится как бы на отдельные, частные сюжеты: возвращение лирического героя домой и встреча с матерью; изображение колхозного труда; встреча с любимой; память о павших на войне и т.д. Если в «Марьевской летописи» сюжетообразующим началом выступает лирический герой, то в сюжете «Белой рощи» основу составляют объективированные персонажи - Егор и его мать. Эта поэма лиро-эпическая.

Егор приехал на целину поработать года два, заработать деньги и вернуться домой. Но целина накрепко привязала его к себе: здесь к нему пришла большая любовь. И он себе на помощь приглашает мать, которая и для всех механизаторов становится как бы матерью. Она человечна, мудра, умна, полюбила степные просторы, Белую рощу, одну на этих просторах. Для нее она была олицетворением земной красоты. Когда трактористы решили раскорчевать рощу, мешавшую пахоте, мать сумела убедить их, что этого нельзя делать. Так она оказывается защитницей не только Белой рощи, но и природы вообще.

Много повидавшая и много потрудившаяся на своем веку мать, в один из дней, когда сына не было дома, тихо умерла. Похоронили ее в Белой роще. Отныне для сына и целинные просторы Кулунды стали родиной. Егор решил остаться навсегда там, где последний приют нашла его мать. Понимание родины и расширилось, и обрело новый смысл.

Ряд поэм Вас. Федорова о любви. В них это чувство утверждается как исключительно высоконравственное. Можно сказать, для Василия Федорова именно в любви открываются идеальные моменты человеческой души. Для поэта любовь и красота два полюса одного явления. Все поэмы Вас. Федорова о любви имеют четкий сюжет. В поэмах «Далекая» «Обида», «Первые слезы» сюжет - концентрический, локальный. Это поэмы случая (в том смысле, что основу каждой составляет частный эпизод жизни героя»). «Золотая жила» тоже подпадает под это определение, но в ней, основной случай дополняется побочными, которые тоже оказываются очень существенными. Но «Золотая жила» прежде всего, поэма характеров, драма их столкновения и судьбы.

В поэмах В. Федорова количество действующих лиц сведено до минимума и даны они по принципу противопоставления: в «Далекой» - лирический герой и его бывшая любимая; в «Обиде» Олег и Настя; в «Первых слезах» Вера и Женя Черемной; Павел и Женя; в «Золотой жиле» Царьков и Харитон, Харитон и Игнат.

И наконец, во всех поэмах о любви срабатывает прием узнавания.

В перечисленных выше поэмах, хотя и доминирует тема любви, но дополняется она и другими темами: труд, человеческое назначение и долг, истинное и ложное счастье.

Поэмы Василия Федорова о любви сохраняют свое значение, несмотря на то, что живем мы при ином социальном укладе чем тот, при котором творил автор.

Во всех поэмах Василия Федорова в той или иной мере затрагивается проблема красоты. Но основной она является в «Проданной Венере», «Бетховене», и «Седьмом небе».

Первая поэма по композиции - параллель: сельская девушка Наташа Граева - и «Венера» Тициана. Две красоты. Одна - живая, которой выпали неимоверные трудности, другая - вечная. Вечных великие художники, конечно же, писали с невечных.

Но судьба обеих оказалась драматичной. «Венера» Тициана в трудные годы индустриализации была продана за границу, так как стране нужны были деньги. А Наташа Граева, как и миллионы женщин Советского Союза, добросовестно помогала фронту своей работой в тылу. В этой работе она и потеряла внешнюю красоту, но нравственная ее красота вне сомнений.

Дорогой ценой платили советские люди за победу. Поэтому для поэта частная судьба и судьба народная - звенья одной цепи. Красоты и Наташа и страна лишились во имя будущего. В этом для поэта была своя логика, свой идеал он видел в грядущем. Но это была уже утопия, в чем сегодня мы не сомневаемся.

В поэме «Бетховен» тема красоты сопряжена с темой искусства. Искусство порождает красоту, и само есть красота. Такова основная мысль поэмы. Бетховен, этот великий композитор, поверил в то, что он сможет силой своего искусства уничтожить несправедливость, зло, человеческие пороки. И он обрушил на людей всю мощь своей музыки, в которой слышны были грозные мелодии всех природных сил. Но он ошибался.

Тогда великий композитор решил достичь своей цели не грозными мелодиями, а мелодиями любви. И цели своей достиг. Это, конечно, преувеличение. Но нельзя отрицать то, что искусство во все времена хоть в малой мере помогало совершенствованию человека и человеческого общества. Только жизнь гениев искусства всегда оказывалась трагической.

Вершинное произведение В. Федорова - «Седьмое небо» с подзаголовком «романическая поэма».

Герой поэмы — Василий Горин, он же повествователь и, в сущности, лирический герой. Рассказ о прожитом, безусловно, всегда содержит повторное, более осознанное переживание его. Василий Горин дорожит неувядаемым юношеским стремлением к высокому, к «Седьмому небу», к полету ввысь, к широким горизонтам.

Романно-повествовательный сюжет подробно развернут во времени. Герои открываются перед нами в сфере эмоциональной и преимущественно с точки зрения Василия Горина.

Герой «Седьмого неба» типичен как представитель поколения юношей

30-х годов, поколения рабочих и воинов времен войны Отечественной. Он в гуще того массового потока молодых людей, что стронуты, были индустриализацией с деревенских глубинок, с провинциального затишья и вовлечены в мир техники, заводов, аэродромов, захвачены энтузиазмом преобразования старого и сотворения нового мира. Его воспоминания — это воспоминания не только о своем полете, но и о полете страны, о наэлектризованной общественной атмосфере бытия, о стремительном, моторном веке, что «летел через года тридцатые», о стране «саней и телег», которая «захотела стать крылатою». По мере духовного роста героя ширятся, углубляются его мысли.

Щедрое лирическое наполнение сюжетно-повествовательной поэмы, несомненно, связано с духовным миром героя. Вместе с тем немалую роль играет сродство героя и автора, то есть автобиографизм поэмы. В ряде поэм Василия Федорова использована условность. В «Седьмом небе» это прежде всего глава «Земля и Вега», которая по содержанию является фантастическим сном: героя на далекой звезде судят за его ошибки, за отступления от большой любви, от правды и красоты, судят женщины, обманутые им когда-то в их лучших чувствах. И еще одна оригинальная особенность этой поэмы: сюжет в ней в «Эпилоге прощаний» размывается, незаметно переходя в монолог Василия Горина о месте человека, его позиции в современном ему мире. Здесь голос героя - повествователя и голос автора сливаются. Становится ясно: поэт и его герой - люди одного поколения и одного мировоззрения. Тут вспоминается «Василий Теркин» А. Твардовского, в которой автор и герой тоже люди одного поколения и одного мировоззрения. Поэмы Василия Федорова обогатили жанр русской поэмы 50-70 годов XX века.

Список научной литературыАбакарова, Людмила Омаровна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Анисимов В.И. Поэзия правды и мечты. - М., Просвещение, 1982.

2. Барабаш Ю.Я. Вопросы эстетики и поэтики. М., Современник, 1973.

3. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., Искусство, 1979.

4. Бельчиков Н.Ф. Пути и навыки литературоведческого труда. М., Высшая школа, 1965.

5. Бушмин А.С. Наука о литературе. М., Современник, 1980.

6. Бушмин А. Преемственность в развитии литературы. Л., 1975.

7. Бузник В.В. Лирика и время. Л., Наука,1964.

8. Баевский B.C. История русской поэзии. 1730 1980 гг. -М., 1996.

9. Банкетов А. М. Лирика в эпосе. // Обогащение метода социалистического реализма и проблема многообразия советского искусства. М., 1967, с. 20-21.

10. Ю.Бабаджан Р. Лучше старая картина. // «Литературное обозрение», 1974, № 1, с. 45.

11. П.Белинский В.Г. Полн. собр. соч., т. 3. М., 1953,

12. Верли М. Общее литературоведение. М., Изд-во иностранной литературы, 1957.

13. Выходцев П.С. В поисках нового слова. М., Современник, 1980.

14. Н.Волков И.Ф. Литература как вид художественного творчества. М.,1. Просвещение, 1985.

15. Виноградов В.В. О теории художественной речи. М., Наука, 1971.

16. Винокуров Е. Поэзия и мысль. М., Сов. писатель, 1966.

17. Васильковский А. Русская советская поэма 20-х годов. Проблема типологии жанра. Донецк, 1973.

18. Владимиров С. Стих и образ. М., 1975.

19. Выходцев П.С. Василий Федоров // П.С. Выходцев. Новаторство, традиции, мастерство. Л., 1973 С. 315-335.

20. Выходцев П. Певец красоты человеческой (О поэзии Василия Федорова) Молодая гвардия. //1971. № 5. С. 299-3И

21. Волков В. Отдам народу сердце: Воспоминания о поэте Вас. Федорове // Москва, 2002. №12. С. 130-144

22. Гринберг И. Три грани лирики. М., 1975

23. Гиршман М.М. Целостность литературного произведения В кн.: Проблемы художественной формы социалистического реализма, т. 2. М., 1971.

24. Годенко М. Умеющий любить. Наброски к литературному портрету // Москва, 1979. № 9.

25. Гусев В.И. В середине века. М., 1967.

26. Грудцова О. Звонкая песня. // «Октябрь», 1974, №3, с. 214.

27. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. М., Просвещение, 1968.

28. Гинзбург Л.О. О лирике. Л., Сов. писатель, 1974.

29. Гинзбург Л.О. О старом и новом. М., Сов. писатель, 1982.

30. Гумилев Н.С. Письма о русской поэзии. М., Современник, 1990.

31. Дюбо Ж. Б. Критические размышления о поэзии и живописи. М., Искусство, 1976.

32. Еремин В. Василий Федоров М., 1969.

33. Еремин В. На трудных перегонах. М., «Современник», 1984. С. 84158.

34. Ерофеев В.В. В лабиринте проклятых вопросов. М., 1990.

35. Ермилова Е.В. Метафоризация мира в поэзии XX века // Контекст. 1976. М., 1977, с.171.

36. Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., Наука, 1977.

37. Жан де Лабрюйер. Характеры. М.- Л., Худ. литература, 1964.

38. Ковалев Д. По главной сути. (О творчестве поэта Василия Федорова) // Октябрь, 1970. №2. С. 210-214.

39. Кочетков В. Искание правды: К 70-летию со дня рождения В. Федорова // Литературная газета. 1988. 24 Февраля, №8

40. Кирпель И. Лирический герой современной поэмы. Киев, 1977.

41. Коваленкова А. Практика современного стихосложения. М., 1960, с. 98.

42. Коваленко С.А. Поэма как жанр литературы М., 1982.

43. Куняев С. Огонь, мерцающий в сосуде. М., 1989.

44. Колмановский Е. Естественность поэмы. // «Литературное обозрение», 1973, №9, с. 46.

45. Лапшин М. Поэзия борьбы и человечности (О творчестве В. Д. Федорова) // Литература в школе. 1964, №6

46. Лапшин М., Иванов Л. (О творчестве поэта) // Наш современник -1963, №2

47. Леонов Б. Немеркнущий свет: ( памяти поэта В.Д. Федорова) // Огонек. 1984. №18. С. 28.

48. Луконин С. И тогда придут слова. (О любовной лирике. Беседа с поэтом). Москва., 1984. №12 С. 89-96.

49. Лавлинский Л. Не оставляя линии огня. (О лирической поэзии наших дней) М., 1975, с. 319.

50. Лавлинский Л. Красота лаконизма // Октябрь, № 5,1974.

51. Лавлинский Л. Сердца взрывная сила. (О лирической поэзии 60-х годов) -М., 1972.

52. Любарева Е.П. Советская романтическая поэзия (Н. Тихонов, М. Светлов, Э. Багрицкий). Изд. 2-е, доп. -М., 1973.

53. Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения. // «Вопросы литературы», 1968, №8, С. 75-76.

54. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. Изд. 2-е. М. Л.,1971.

55. Лотман Ю.М. Анализ художественного текста. Л., Просвещение,1972.

56. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М., Просвещение, 1970.

57. Луговской В.А. Раздумья о поэзии. М.: Сов. писатель, 1960.

58. Ломидзе Г.И. В спорах и размышлениях. // Способность к диалогу. 4.1. М., Наука, 1993.

59. Мазепа Н.Р. В поэтическом поиске. Киев, 1977.

60. Михайлов А. Пророчество марьевской Музы (О поэзии Вас. Федорова) // Современник. 1967. № 5

61. Михайлов А. Сила и тайна слова. М., Современник, 1984.

62. Михайлов А. Поэты и поэзия: Портреты. Проблемы. Тенденции развития современной поэзии. М., Просвещение, 1978.

63. А. Михайлов А. Факел любви. -М. Сов. пис., 1968.

64. Михайлов Ал. Ритмы времени. Этюды о русской советской поэзии наших дней. М., 1975. С. 78.

65. Марков М. Искусство как процесс. М., Искусство, 1970.

66. Марцинкявичюс Юстинас. Судьбы поэмы. // «Вопросы литературы», 1966, №10.

67. Неупокоева И. Г. История всемирной литературы. Проблемы системного и сравнительного анализа. М., Наука, 1976.

68. Неупокоева И. Г. Революционно-романтическая поэма первой половины XIX века. (Опыт типологии жанра) М., 1971.

69. Наровчатов С. Атлантида рядом с тобой М., 1972.

70. Непомнящий В. Поэзия и судьба. М., Сов. писатель, 1983.

71. Озеров Л. Мастерство и волшебство М., 1972.

72. Озеров Л. Работа поэта. М.: Сов. писатель, 1963.

73. Прокушев Ю. Дыхание времени, дыхание правды: {о поэзии В. Федорова: к 70-летию со дня рождения} // Молодая гвардия. 1988. №2.

74. Прокушев Ю. Память века (о поэзии Василия Федорова) // Литература и современность. -М., «Худож. лит-ра», 1980. С. 200-216.

75. Прокушев Ю. Дыхание правды (К портрету друга) // Ю. Прокушев. Все мы дети России. - М., «Современник», 1990. С. 352-407.

76. Поперечный А. Лирика бойца. (О стихах Вас. Федорова) // Литература и жизнь. 1962. 2 февраля.

77. Палиевский П.В. Литература и теория. М., Сов. Россия, 1979.

78. Полякова Л.В. Поэзия и современность. М., Современник, 1989.

79. Поспелов Г.Н. Лирика. М., Изд-во ДГУД978.

80. Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М., Искусство, 1976.

81. Рунин Б. В. В защиту лирической индивидуальности. М., Сов. писатель,1956.

82. Рыленков Н. Традиции и новаторство. М., Сов. Россия, 1962.

83. Рыленков Н. Душа поэзии. М., Сов. Россия, 1969.

84. Стрижевская Н.И. Письмена перспективы. М., 1997

85. Скоронанова И.С. Поэзия в годы гласности. Минск, 1993

86. Сидельников В.М. Писатель и народная поэзия. М., Сов. Россия, 1980.

87. Салтыков-Щедрин М.Е. О важности слова. Полн. собр. соч. М., Т. 18. 1958.

88. Сельвинский И.Л. Я буду говорить о стихах. М., Сов. писатель, 1973.

89. Смирнова С. Василий Федоров. Краснодар, 1979.

90. Стенник Ю.В. Системы жанров в историко литературном процессе. // «Русская литература», 1972, №4, с. 100 - 114.

91. Соловьев В. О поэте, его стихах и его читателях // Новый мир, 1973.

92. Твардовский А.Т. О литературе. М., Современник, 1973.

93. Тимофеев Л.И. По воле истории. М., Современник, 1979.

94. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., Наука, 1977.

95. Уманская Е. Зачем поэма? // «Литературное обозрение», 1974, № 2, С. 61.

96. Урбан А. В настоящем времени. М., 1984.

97. Федоров В. Поиск продолжается // В. Федоров. Соч. В трех томах. Т. 3. -М., 1976.

98. Федоров В. Поиск прекрасного // В. Федоров. Соч. В трех томах. Т. 3. -М., 1976.

99. Федоров В. Наше время такое. М., 1974.

100. Федоров В. По главной сути. М., 1978.

101. Хованская З.Н. Принципы анализа художественной речи и литературного произведения. Саратов, Изд-во Саратовского университета, 1975.

102. Цыбин В. Судьба, красота, Россия // Литературная Россия. 1966, 11 марта (Раздумья над книгой стихов. В. Федорова «Второй огонь»).

103. Числов М. Время зрелости пора поэмы. - М., Сов. пис., 1986.

104. Чупринин С. Крупным планом: Поэзия наших дней: Проблемы и характеры. М., Сов. писатель, 1983.

105. Чернец Л. В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики). М., Изд-во МГУ, 1982.

106. Шевченко М. Боль человека была его болью: к 70-летию со дня рождения поэта В. Федорова // Москва. 1988. №5. С. 200-202.

107. Шопенгауэр А. Избранные произведения. М., Просвещение, 1992.

108. Шенгели Г. Техника стиха. М., Гослитиздат, 1960.

109. Эккерман И.П. Разговоры с Гете в последние годы его жизни. -М., Художественная литература, 1981.

110. Эйхенбаум Б. О поэзии. Л., Сов. писатель, 1969.

111. Литература и современность. Сб. статей. М., 1980.

112. История советской литературы: Новый взгляд. 4.1, II. М., Наука, 1990. Историко-литературный процесс: Проблемы и методы изучения. - Л., Наука, 1974.

113. ИЗ. Литературный процесс. Сб. статей. Теория литературы. М., Изд-во МГУ,1981.

114. Лирическое стихотворение: Анализы и разборы. Л., Наука, 1976.

115. Поэтический строй русской лирики. Л., Наука, 1973.

116. Писатель и время. М., Сов. писатель, 1991.

117. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М., наука, 1964.

118. Русская литература XX века: Энциклопедия. М., 2002

119. Большая литературная энциклопедия. М., 2003