автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Поэтика французского Нового Романа

Полный текст автореферата диссертации по теме "Поэтика французского Нового Романа"

На правах рукописи

Вишняков Алексей Георгиевич

Поэтика французского Нового Романа

Специальность 10.01.03 - литература народов стран зарубежья (литература Франции)

4858822

Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук

- з т 2011

Москва 2011

4858822

Работа выполнена на кафедре истории зарубежной литературы филологического факультета Московского государственного университета им.МБ .Ломоносова

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Ильин Илья Петрович, Российский Университет театрального искусства - ГИТИС

доктор филологических наук, старший научный сотрудник Гальцова Елена Дмитриевна, Институт мировой литературы им.А.М.Горького (ИМЛИ) РАН

доктор филологических наук, доцент Шевякова Эвелина Николаевна, Московский государственный университет печати

Ведущая организация: Институт научной информации

по общественным наукам (ИНИОН) РАН.

Защита состоится «25» ноября 2011 года в «15» часов на заседании диссертационного совета Д 501.001.25 при Московском государственном университете им.М.В .Ломоносова. Адрес: 119991, г.Москва, ГСП-1, Ленинские горы, МГУ им.М.В.Ломоносова, 1 учебный корпус, филологический факультет.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке филологического факультета МГУ им.М.В.Ломоносова.

Автореферат разослан « ¡3 » _2011 года

/

Ученый секретарь диссертационного совета, Кандидат филологических наук, доцент

А.В.Сергеев

Общая характеристика работы

Настоящая диссертация посвящена комплексному изучению поэтики французского Нового Романа - последнего по времени значительного явления французской литературы XX века.

Актуальность данной темы обуславливается не только недостаточной изученностью этого литературного течения в современном литературоведении, но и рядом более сложных причин. Признавая заслуги таких французских исследователей, как М.Надо, Р.Барт, много сделавших для критического осмысления поэтики первых произведений новороманистов, как Ж.Рикарду, давшего первую и наиболее законченную типологическую модель Нового Романа, как Л.Гольдман, ЖЖенетг, С.Сикс, Р.Альман, М.Каль-Грюбер, Ж.Тораваль, А.Дункан, В.Госель, Д.Виар, Ф.Дюга-Порт, исследовавших творчество отдельных писателей и сделавших значительное количество точных и не утерявших ценности наблюдений и выводов, следует отметить, что их хронологическая и физическая приближенность к объекту изучения не могла не наложить на их работу многочисленных и разнообразных ограничений, которые нередко были заметны и им самим, и воспринимались ими как объективные и имманентные всякому структурированию столь противоречивого и подвижного образования, как Новый Роман.

Крайняя сложность систематизации Нового Романа и построения его «общей теории» стали особенно заметны после попытки Рикарду (вторая половина 60-х - начало 70-х годов), отвергнутой в конечном итоге и самими новороманистами, и французским литературоведением. Последующие опыты в этом направлении (Тораваль, 1976, Альман, 1992-2002, Дюга-Порт, 2001) были гораздо скромнее по систематизирующему усилию, масштабности обобщений и прагматичнее по направленности. Проблема выведения из творчества отдельных новороманистов некоей общей поэтики была отставлена французскими литературоведами как под давлением самих писателей, видевших в такой постановке проблемы раздражавший их «вопрос влияний» и потому постоянно отвергавших и её, и сам факт существования «школы Нового Романа», так и ввиду трудности самой задачи, не поддающейся удовлетворительному решению применявшимися чаще всего по отдельности методами историко-литературными, биографическими, социально-историческими, сравнительными, философско-психологическими, структуральными, семиотическими или нарративными.

Там, где французские исследователи отступили перед сложностью и запутанностью проблемы «поэтики Нового Романа», отечественное литературоведение на первых порах не усмотрело никакой (во всяком случае, именно такое ощущение складывается при знакомстве с советским (а затем и российским) подходом): «Разрушение романа (о «новой школе» французской прозы) (1959), «На холостом ходу» (1963), «В лаборатории расчеловечивания» (1963) (все три характеристики - С.Великовский); «"антироман", поднявший знамя безответственности и безыдейности

искусства», питающийся «"пылью" рассыпавшегося мира» (1987) (Л.Г.Андреев).

Парадоксальность ситуации состоит в том, что благодаря усилиям именно С.И.Великовского и Л.Г.Андреева, преодолевшим для этого значительное - и с точки зрения цензуры, и просто косности -сопротивление, советский читатель впервые познакомился сначала в отрывках (1963), а затем в виде четырёх романов (1983) с поэтикой новороманистов1. Более нюансированные, хотя в целом вполне уничижительные, характеристики даёт автор единственной советской монографии о «новом романе» Л.А.Еремеев (1974).

Наибольший интерес на фоне вышеупомянутых представляет книга эссе Л.Зониной «Тропы времени» (1984), свободная от многих инвектив в адрес новороманистов, часто вытеснявших и подменявших анализ их творчества. В 2002 году была опубликована монография О.Б.Евгеньевой «"Новый роман" во французской литературе XX века», построенная как краткий очерк жизни и творчества Н.Саррот, А.Роб-Грийе, М.Бютора и анализ их произведений -«Золотых плодов», «Ревности» и «Изменения».

В разное время отечественными исследователями были защищены кандидатские и докторские диссертации на темы, связанные с Новым Романом и творчеством отдельных новороманистов. Среди их авторов: Г.К.Косиков (Проблема жанра романа и французский «новый роман» (на материале творчества Натали Саррот), 1972), И.Ф.Александрова (Романы М.Бютора 1950-х годов (теория и практика), 1985), О.А.Васильева (Романы Мишеля Бютора. Проблема жанра,1995), Л.А.Черницкая (Поэтика романов Натали Саррот, 1995), Л.А.Гапон (Поэтика романов Алена Роб-Грийе (строение и функционирование художественного текста), 1998), Т.А.Гниненко (Роман «Любовник» в контексте творчества Маргерит Дюрас, 2003), Ю.А.Маричик (Формы письма в современном французском романе: вербальное и визуальное в творчестве М.Дюрас, 2007), И.В.Савельева (Творчество А.Роб-Грийе 1965-2001 годов и стратегия обновления романа, 2008), Э.Н.Шевякова (Современная французская проза рубежа веков: модификация романной формы, 2009, докторская диссертация).

Подлинным памятником переходной эпохи в отечественном литературоведении стал том, опубликованный ИМЛИ им.А.М.Горького в 1995 году2. Составленный из трудов литературоведов, представлявших различные поколения и школы, готовившийся в кризисный для страны и литературы период, стремящийся к преемственности с «Историей французской литературы», выходившей с 1946 по 1963 годы и в то же время - к открытости всему новому в мировом и отныне неподцензурном отечественном литературоведении, он даёт широкий, разноуровневый и глубокий обзор французской послевоенной литературы на богатом

1 Необходимо упомянуть и публикацию авторизованного перевода Р.Райт-Ковалевой (1969) «Золотых плодов»(1964) Н.Саррот.

2 Французская литература, 1945-1990 [Текст] / В В. Еро([>сев [и др.]; отв.редактор Н И. Балашов; М.: Наследие, 1995. - 924 с.

социокультурном и личностно-ориентированном (в Указателе имён - около 1200 персоналий!) фоне.

Новому Роману и близким новороманистам явлениям здесь посвящен целый ряд статей таких исследователей, как А.Ф.Строев (статья о «новом романе», статьи о Роб-Грийе, Саррот, Бюторе), Л.А.Зонина (статья о Симоне), Н.Ф.Ржевская (статья о литературе 60-годов «Общая панорама», статья о Дюрас), С.Н.Зенкин (статьи о Бланшо и Барте). Здесь высказываются гораздо более взвешенные и близкие к реальной поэтике Нового Романа идеи и мнения, творчество новороманистов рассматривается непредвзято и достаточно подробно и системно. Основную тяжесть изучения Нового Романа в коллективе авторов на себя принял А.Ф.Строев.

Принципиально иной подход к обобщающему изучению Нового Романа становится возможен именно ввиду относительной слабоизученности этого течения не только в нашей стране, но и во Франции, где совсем недавно был снят негласный запрет на диссертационное изучение произведений пока живых авторов. Эта свобода в выборе направления, скорости, уровней, оптики для исследования была использована в данной работе для реализации всех трёх принципов научного познания: детерминизма (предшествующее влияет на последующее), соответствия (новое должно на своих границах коррелироваться с устоявшимся) и дополнительности (т.е. восприятия противоречий как возможности объёмно взглянуть на явление или проблему, сознательное использование в исследовании взаимоисключающих методов, уровней, групп феноменов, сфер приложения).

Доказательству концепции нашего исследования должна способствовать следующая гипотеза.

Гипотеза нашего исследования. Мы исходили из предположения о возможности комплексного изучения поэтики Нового Романа и её эволюции, при условии, что удастся

- выработать алгоритм изучения Нового Романа как разнонаправленного противоречивого целого и анализа поэтики и письма каждого отдельно взятого новороманиста и его произведений;

очертить и выработать соответствующий понятийный и терминологический аппарат, необходимый для рассмотрения теоретических и практических вопросов истории письма и теоретических воззрений новороманистов на всём протяжении полувековой эволюции Нового Романа;

- вписать Новый Роман в социокультурный контекст своего времени и изучить его взаимодействие с основными социальными, культурными, политическими движениями второй половины XX века;

- всесторонне рассмотреть важнейшие особенности поэтики Нового Романа в их связи с литературной ситуацией второй половины XX века и с историей и теорией литературы;

- систематизировать материал по тематико-структурному анализу поэтики Нового Романа и затем представить его в виде поддающейся статистической обработке и объективной проверке систематической таблицы лейтмотивов Нового Романа, использованной затем для формулирования выводов из работы;

- дать краткий, но репрезентативный очерк истории Нового Романа как течения и эволюции творчества его главных представителей;

- достаточно полно очертить и изучить персональный круг тех, кого в разное время и по разным причинам причисляли к новороманистам;

- воссоздать контекст возникновения Нового Романа и выработки основ его поэтики в теоретических работах самих писателей и под влиянием современной им журнальной и университетской критики или в полемике с ними;

- доказать, что в романах конца 1950-х - начала 1960-х годов уже содержатся в более или менее окончательном и развитом виде все лейтмотивы поэтики Нового Романа;

Концепция нашей работы, сформулированная на основе вышеизложенной гипотезы, может быть представлена в виде тезисов:

1 .Комплексное изучение поэтики Нового Романа в принципе возможно, несмотря на целый ряд субъективных и объективных трудностей, главные из которых следующие:

- отказ практически всех (за исключением А.Роб-Грийе) включаемых в разное время и на разных основаниях в группу Нового Романа авторов признать свою к ней принадлежность и сам факт её существования;

- изначальная и ставшая принципиальной конфликтность теоретических воззрений новороманистов и их художественной практики, приводившая к изыманию их из общекультурного и литературного контекста и отказу от простейшего и древнейшего метода познания истины - через сравнение. Лишь сами писатели определяли, с кем их можно сопоставлять, и этот «круг дозволенных сравнений» оставался до 1990-х годов крайне узким и субъективно-тенденциозным;

- специфическое отношение новороманистов к теоретическому осмыслению их творчества: сами предаваясь время от времени теоретико-критическим упражнениям, они ревниво и пристально следили за исследованием литературоведами их поэтики и письма;

- насторожённое, сложившееся на фоне непонимания и искажённого понимания их книг в начальный период существования группы, отношение к текущей журнальной критике, от которой в значительной степени зависит коммерческая судьба книг;

- протеизм и непрестанная эволюция, причём нередко в форме качественных рывков и разрывов, поэтики и письма каждого новороманиста, приводившая к значительным, часто и многим представлявшимся непреодолимыми, трудностям в осмыслении их как развивающегося целого;

- разнообразие и обилие текстов, созданных новороманистами за пятьдесят лет в различных жанрах, вне их и на их стыке, использование техники и опыта других видов искусства, вплоть до архаических и ритуальных, попытка опереться на достижения точных наук, а также выбор самой крупной прозаической формы, романа, для самореализации, усложняющие осмысление поэтики Нового Романа как целого, потребовали во многом аналогичных изменений и в исследовательских дискурсе и методах.

2.Для преодоления многочисленных и разнообразных трудностей было предпринято соединение диахронического и синхронического подходов, воссоздание эволюции поэтики и письма Нового Романа на широком историко-культурном фоне и детальный текстуальный микро- и макроскопический анализ избранных текстов, изучение особенностей отдельно взятых конкретных произведений и динамическое прочтение их моделей в виде «рамок».

3.Всё вышеприведённое привело к выработке соответствующих методов и к поиску путей решения заявленной проблемы, основные из которых следующие:

- выбор между прескриптивными и дескриптивными методами в пользу последних, ориентация на проблемность, гипотетичность, многовариантность, динамизм, гибкость в подходах и формулировках;

- вычленение принципиальных феноменов, процессов, уровней анализа и сужение «операционного поля» нашего исследования для создания некоей модели Нового Романа, что призвано позволить вписать его в социокультурный контекст своей эпохи;

- попытка формулирования и систематизации важнейших особенностей поэтики и письма Нового Романа;

- ограничение хронологических рамок нашего исследования первым десятилетием существования Нового Романа (а точнее - концом 50-х -началом 60-х годов) и сведение изучаемых романов к одному-двум от каждого новороманиста);

- привлечение данных других искусств, способных по-новому осветить проблематику и поэтику Нового Романа;

- формирование и выбор как базовой структурной единицы анализа «пороговых структур» или «рамок» избранных романов как ёмкой и репрезентативной модели текста в целом;

- опробование выработанного научного инструментария в форме «микрочтений» моделей шести произведений новороманистов.

Такие направленность, характер и последовательность действий сделали возможным системное, комплексное, плодотворное изучение поэтики Нового Романа.

Материалом для диссертации стали произведения новороманистов 1950-х - 1960-х годов. Большое место занимает рассмотрение разнообразных событий, феноменов, суждений, связанных с деятельностью

предшественников и современников Нового Романа, повлиявших - явно или латентно - на их творчество.

Цели работы:

1 .Моделирование обстановки возникновения Нового Романа во второй половине 1950-х годов, выяснение особенностей начального этапа формирования поэтики и письма каждого новороманиста.

2.Рассмотрите важнейших особенностей поэтики Нового Романа на фоне и в связи с общелитературными процессами своего времени.

3.Попытка построения целостной системы основных особенностей поэтики Нового Романа и апробация полученной системы при анализе «пороговых структур» отдельных романов.

Задачи исследования:

1 .Показать принципиальную возможность систематизации и комплексного изучения поэтики Нового Романа.

2.Обосновать правомерность разноуровневого изучения Нового Романа, объединяющего диахронический и синхронический, теоретический и историко-литературный подходы, обобщённый и детальный анализ отдельного текста и творчества писателя вообще.

3.Привлечь максимально широкий круг разнородных феноменов и материалов: политико-идеологических, эстетических, психологических, социокультурных, философских, исторических, биографических и установить между всеми ними отношения, стремящиеся к воссозданию, для последующего изучения, действующей модели Нового Романа.

4.Выявить специфику новороманного письма, объединяющего в себе особенности традиционного и авангардистского текста, структурированность и алеатуарность, жёсткие принципы квазиматематического построения и свободный динамизм почти органического, ризомоподобного разворачивания, демонстративный аналитизм и зачастую скрытый синтетизм, изощрённый формализм и внимание к сущностной стороне.

5.Проанализировать основные тенденции эволюции поэтики Нового Романа и письма его основных представителей в их противоречивой сложности и динамике.

6.Раскрыть специфические черты поэтики Нового Романа в их связи и в контексте предшествующих и современных ему литературы и литературоведения.

7.Обосновать выработанные методику и методология и апробировать их практические возможности и научно-исследовательский потенциал.

8.Доказать валидность и репрезентативность «рамок» как модели всего текста на примере одного из произведений Нового Романа.

9.Доказать валидность и репрезентативность полученной таблицы лейтмотивов Нового Романа на материале десяти романов, давших основной материал для исследования.

Методология работы. В основе диссертации лежит понимание поэтики Нового Романа как противоречивого, динамичного, разнонаправленного и

разноуровневого целого. Для адекватных понимания, систематизации, моделирования и интерпретации поэтики Нового Романа как целого выдвигается гипотеза об эксцентричности художественного текста и возможности его динамического анализа на материале текстуальной модели произведения - его «рамок». В этом мы опирались на суждения и практические примеры подобного анализа, почерпнутые у Ю.Тынянова, Б.Эйхенбаума, Ц.Тодорова, Р.Барта, ЖЖенетга, В.Руднева. В установлении хронологии эволюции Нового Романа были использованы результаты Р.Альмана. На сам принцип пристального прочтения в значительной степени повлиял опыт анализа «структуры художественного текста» Ю.Лотмана. В общетеоретическом плане для нас был важен опыт работ 1920-х - 1930-х годов В.Шкловского, Б.Томашевского, В.Проппа, А.Лосева. От чрезмерного увлечения теориями и подгонки под них художественных текстов нас удержало изучение собственных теоретических «опытов» новороманистов: в первую очередь А.Роб-Грийе, Н.Саррот, М.Бютора, но и не склонных к системному теоретизированию К.Симона, М.Дюрас и Р.Пенже.

Конкиетная методика нашего исследования состоит в по возможности логичном, историчном, системном, динамическом изучении важнейших особенностей поэтики Нового Романа и последующем создании на этой основе поддающейся проверке модели новороманной поэтики в виде таблицы лейтмотивов для последующего её практического приложения к отдельным романам.

Теоретическое значение работы состоит в том, что это первый в отечественном литературоведении опыт системного историко-теоретического и междисциплинарного изучения поэтики Нового Романа в контексте мировой и французской культуры, произведённый с привлечением значительного фактического материала, на основе рассмотрения которого предпринята попытка создания научной гипотезы об эксцентричности художественного текста, апробированной затем при анализе конкретных текстов.

Научная новизна. Впервые в отечественной и зарубежной науке начаты систематические, на единой методологической основе, исследования новой предметной области - общей поэтики Нового Романа как динамично развивавшейся, диалектически противоречивой целокупности. В отечественный научный контекст впервые вводится целый ряд до сих пор непереведённых или малоизвестных текстов новороманистов, как художественных, так и теоретических (второе особенно важно для таких авторов, как Симон, Дюрас, Пенже). Впервые осуществлена систематизация основных особенностей поэтики Нового Романа и воссоздан в его принципиальных чертах биографический и творческий путь новороманистов. Предпринята попытка теоретического осмысления роли «рамок» в литературе и культуре и путей возможного использования полученных результатов. Впервые предложена методика комплексного анализа поэтики и

письма автора и литературного направления на минимальном по объёму тексте «рамок» такой крупной прозаической формы, как роман.

Практическая значимость. Материалы диссертации могут использоваться для фундаментальных исследований, посвящённых истории и эволюции современной литературы, а также в теоретических трудах, посвящённых проблеме межкультурных коммуникаций. Полученные результаты могут быть использованы также в вузовских курсах истории и теории мировой литературы, культурологии, при разработке спецкурсов, учебных и учебно-методических пособий, посвящённых проблемам современного искусства, а также при проведении занятий по интерпретации и анализу текста.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту.

1.Период второй половины 1950-х - первой половины 1960-х годов оптимально подходит для поисков и вычленения особенностей поэтики, общих для всех новороманистов, т.к. именно в это время они были вынуждены сплотиться, для отстаивания позиций, важных для всех. В это время группа была наиболее многочисленной и репрезентативной, включая в себя даже К.Мориака, К.Олье и С.Беккета.

2.Именно в этот период достигла своего пика активность новороманистов по разъяснению и теоретизации важнейших особенностей их поэтики и письма. Борьба за читателя шла на фоне декларативных заявлений об отказе от Традиции и о разрыве с ней, что не подтверждалось реальной писательской практикой, во многом продолжавшей, пусть и в значительно переосмысленном виде, развитие жанровых, идейных, эстетических и формальных потенций традиционного романа.

3.Открытость всему новому, отказ от догматизма и внутригрупповой дисциплины, интерес ко всему бурно развивающемуся, борющемуся за место под солнцем, нонконформизм, полемичность, твёрдость в отстаивании своих идей и методов именно в это время достигли апогея, что делает изучение поэтики Нового Романа на базе этого периода ещё более трудным, но и более репрезентативным.

4.Создание действующей историко-теоретической модели Нового Романа, её описание, изучение в сопоставлении с её непосредственным социокультурным окружением и на материале конкретных произведений новороманистов - одна из основных задач нашего исследования.

5.Ни один из новороманистов не может претендовать на роль важнейшего автора и представителя теоретического потенциала всей группы. Поэтика Нового Романа - результат творческой деятельности всех новороманистов, рождавшаяся в диалектическом споре друг с другом и с десятками внешних - предшествующих и современных - феноменов, что делает принципиально важным комплексное изучение творчества новороманистов на самом широком историко-литературном фоне.

6. Для достаточно доказательной систематизации поэтики Нового Романа необходим понятийный аппарат и методологический инструментарий,

которые соответствовали бы своему необычному по сути, подвижному до почти полного распыления, противоречивому и разнонаправленному предмету. При выработке этих аппарата и инструментария допустимо использование как достижений традиционного и авангардного литературоведения, так и самостоятельно исследователем сформулированных понятий и сконструированных инструментов, методов, концептов.

7.Несмотря на обилие именно в этот период созданных новороманистами (в первую очередь Саррот, Роб-Грийе и Бютором) литературоведческих манифестов не стоит преувеличивать их значения для формулирования на их основе положений поэтики Нового Романа - чем грешили многие французские и зарубежные (в том числе и отечественные) исследователи. Только при максимально полном учёте мнений всех новороманистов и при постоянной проверке получаемых результатов в приложении к реальным текстам можно приступить к формулированию общих положений поэтики Нового Романа.

8.Особого изучения заслуживают отношения новороманистов с Бартом и шире - с зарождающимися структурализмом и семиотикой. Не менее яркими и драматичными были и отношения новороманистов с такими исследователями текста, как Ж.Рикарду, Ж.Лакан и Л.Гольдман.

9.Взаимоотношения представителей Нового Романа с читателями -особая и принципиально важная проблема. Широко распространённое обвинение в презрении к читателю - одно из многих заблуждений, которое важно рассеять. Новороманисты терпеливо годами ждали своего читателя, декларативно отвергая всякий компромисс с читательско-издательскими требованиями, но в своей писательской практике неустанно возобновляя попытки улучшить и закрепить контакт с постепенно увеличивающейся «своей публикой», что также не могло не отразиться на формирующейся в эти годы поэтике Нового Романа.

Ю.Важнейшие особенности поэтики Нового Романа: роль и функции взгляда на нарративном и фикциональном уровнях новороманного текста; нарративная и фикциональная редупликация; имя персонажа как поле и отражение всех катаклизмов, потрясших роман в XX веке; мифологичность и мистерийность Нового Романа; оригинальная трактовка всех проблем, связанных с хронотопом и литературным описанием.

11.Несмотря на значительную долю субъективности и условности, присущих всякому структурально-тематическому систематизированию, опыт выделения лейтмотивов Нового Романа полезен и сам по себе, и для достижения целей нашего исследования.

12.Прочтение модели текста в форме «пороговых структур», основанное на гипотезе об эксцентричности художественного текста позволяет увидеть и изучить многие особенности письма и поэтики Нового Романа, выявив пребывавшие скрытыми характерные черты сходства и не менее важные различия между произведениями новороманистов. Такое прочтение текста в

неразрывной амбивалентной динамике его отношений с поэтикой Нового Романа позволяет использовать потенциал как аналитических, так и синтетических литературоведческих подходов.

Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования апробированы в докладах на межвузовских и международных конференциях в Москве, Париже, Лозанне, Орехово-Зуеве, Электростали; изложены в публикациях, в том числе в двенадцати журналах, рекомендованных ВАК. Одновременно и в связи с подготовкой диссертации автор предпринял пять научных командировок во Францию и Швейцарию, опубликовал две монографии, провёл научное редактирование и написание комментариев к тому переводов произведений А.Роб-Грийе, подготовил перевод романа К.Симона «Трава» и подал заявку на его публикацию с его статьёй и комментариями в серии «Литературные памятники». Материал диссертации использован в курсах по истории зарубежной литературы и стилистики текста, прочитанных автором в Московском Государственном областном гуманитарном институте (Орехово-Зуево) и в Новом Гуманитарном институте (Электросталь) и в учебно-методических комплексах, составленных автором единолично или в соавторстве и опубликованных, в МГОГИ.

Структура исследования - диссертация состоит из Введения, четырёх глав, Заключения, Библиографии и Приложения.

Во Введении излагаются теоретические и историколитературные основы исследования, кратко характеризуется контекст возникновения и бытования Нового Романа как литературного феномена и литературоведческой проблемы, делается обзор основной литературы и обосновывается структура и концепция диссертации.

В качестве основной цели выдвигается и обосновывается комплексное изучение поэтики Нового Романа на основе достаточно чётко очерченного периода его эволюции - времени его становления во второй половине 1950-х и начале 1960-х годов и на материале произведений, созданных в эти годы. Здесь же очерчивается проблематика, связанная с изучением Нового Романа в СССР и России и перечисляются основные причины относительно слабой изученности этого течения в нашей стране, а также выдвигаются гипотеза, концепция, цели и задачи всей работы и характеризуются методология и методика проведённого исследования.

В Первой главе Новый Роман рассматривается как проблема истории и теории литературы. В первом разделе выдвигается и обосновывается предположение о плодотворности избранного для изучения периода существования Нового Романа для выявления и систематизации некоей общей, так или иначе разделяемой всеми писателями, поэтики. Романы Алена Роб-Грийе «Ревность»(1957) и «В лабиринте» (1959), Натали Саррот «Планетарий» (1959) и «Золотые плоды» (1963), Мишеля Бютора «Распределение времени» (1956) и «Изменение» (1957), Маргерит Дюрас «Модерато кантабиле»(1957), Клода Симона «Ветер» (1957) и «Трава»

(1958), Робера Пенже «Сынок» (1959), Клода Олье «Мизансцена» (1958) хотя бы по названиям известны всем, кто интересуется современной французской литературой. Они продолжают оставаться в поле зрения критики, появляются всё новые их анализы и интерпретации.

Во втором разделе делается обзор различных вариантов периодизации истории Нового Романа и характеризуются важнейшие особенности всех основных периодов.

1950-1954: приход в издательство «Минюи» Беккета, потом Роб-Грийе и затем Бютора.

1955-1957: бурная деятельность Роб-Грийе в лоне «Минюи» и на внешнем фронте по рекламе новой литературной группы.

1956-1958: историческая встреча Роб-Грийе и Саррот в замке Йо, присоединение к группе Симона и Дюрас, выход на критическую и литературную авансцену.

1959-1970: канонизация нового литературного течения напрямую связана с историческими фото 1959 года, запечатлевшими новороманистов у издательства «Минюи». В эти годы участники группы пишут многочисленные и разнообразные произведения, выходят на международную сцену, начинают активно переводиться и изучаться в университетах всего мира.

1971-1982: коллоквиумы в Серизи-Ля-Саль, посвященные как теоретическому осмыслен»по поэтики Нового Романа, так и интерпретированию конкретных произведений отдельных новороманистов. В 1982 году Роб-Грийе, Саррот и Симон поставили отказ от приглашения Рикарду главным условием своего участия в коллоквиуме в Нью-Йоркском Университете, который лишний раз подтвердил непримиримо центробежные тенденции новороманистов.

1983-2001: почти все новороманисты начали публиковать откровенно автобиографические тексты и окончательно разошлись в разные стороны.

Очевидно, что вопрос об общей поэтике Нового Романа - один из самых сложных и едва ли разрешимых окончательно и однозначно в принципе, что не отменяет возможности и необходимости попыток его разрешения. Но положение становится ещё более запутанным и неясным, если мы пытаемся говорить об эволюции столь аморфного и принципиально неструктурируемого феномена как Новый Роман. В проблеме Нового Романа как течения мы имеем дело с неким композитным, синкретическим феноменом, с одной стороны весьма и весьма умозрительным, абстрактным, искусно сконструированным; с другой стороны, пытаться начисто отвергать, как это делали почти все - за понятным исключением Роб-Грийе -новороманисты, существование Нового Романа как течения - тоже неверно.

Думается, что в нашем сложном положении единственно верным решением будет понимать под «эволюцией Нового Романа» эволюцию взаимоотношений каждого отдельно взятого новороманиста с тем сложным комплексом читательских ожиданий, теоретических и исторических

предпосылок и следствий, личных приязней и неприятия, который так удачно был назван Новым Романом. Причём нам такой ракурс интерпретации проблемы не кажется некоей уступкой всем вовлечённым сторонам: отечественной традиции членения литературного потока на школы и направления, атомарному феноменологическому подходу, присущему практически всему французскому литературоведению,

индивидуалистическому нигилизму самих новороманистов, категоричным или эластичным обобщениям Рикарду или Роб-Грийе. Доля компромисса в подобном ракурсе не больше, чем в любом другом структурировании, основывающемся на диалектическом, динамическом факторе. Именно этот фактор призван позволить воссоздать - во всей её сложности и в то же время достаточно схематично - действующую историко-теоретическую модель Нового Романа, что и является сверхзадачей данного исследования. В заключение раздела разбираются отношения каждого новороманиста с этой историко-теоретической моделью.

Третий раздел первой главы посвящён рассмотрению проблем, связанных с использованием в отношении Нового Романа различных терминов и понятий, которые условно разделяются на три группы: авангардные термины и определения, традиционные термины и собственные определения. Здесь же обосновывается необходимость такого многоуровневого решения терминологической проблемы, и рассматриваются важнейшие из использованных в работе терминов и понятий: бриколаж, осмос, Новый Роман, интертекстуальность, письмо, прочтение, микрочтения, мыслесказ, рикардизм, гипотипоз, экфрасис, направление, школа, течение.

В центре четвёртого раздела - теоретические труды и статьи самих новороманистов, содержащиеся как в интервью и публичных выступлениях, так и в виде целостной системы взглядов, в частности - в книге эссе Н.Саррот «Эра сомнения» (1956), А.Роб-Грийе «За новый роман» (1963), М.Бютора «Эссе о романе» (1969). Далее подробно разбираются особенности парадоксального, на первый взгляд, теоретизирования Роб-Грийе и причины, породившие его, а затем анализируются взаимовлияния новороманистов с Рикарду (на примере его «теории генераторов»), с Р.Бартом (на примере его книги «Мифологии» (1957)) и с Л.Гольдманом.

Пятый раздел рассматривает взаимоотношения новороманистов и их читателей, особенно важные в начале их творческого пути. Именно на этом уровне особенно хорошо видна парадоксальная особенность Нового Романа: громогласное отторжение Традиции и глубинное, порой, возможно, скрытое и от самих писателей её изучение, диалог с ней.

Шестой раздел посвящён изучению того, какие функции исполняли и какое место занимали в эволюции поэтики Нового Романа и письма каждого отдельного новороманиста такие понятия как взгляд, зеркало, спираль и важнейший стилистический и композиционный приём - зеркальная

конструкция (mise en abyme). Так, по мнению Симона, наименее неудачное наименование для их течения - «школа взгляда»3.

Именно взгляд на предмет и шире - на объективную реальность - стал некоей связующей инстанцией, переходным модулем между искусством и действительностью в следующем высказывании 1969 года Н.Саррот по поводу приписываемых письму Роб-Грийе и её собственному пресловутых «объективности» и «шозизма»: «/.../ у него речь идёт скорее о человеке, движимом одной страстью, подлинном мономане, видящем всё мироздание через деформирующую призму этой страсти. Нет никакой возможности увидеть хоть что бы то ни было объективно. И человек здесь вовсе не вытеснен предметами. И у меня человек постоянно доминирует, а предметы оказываются только инструментом, которым человек пользуется для выражения своих страхов или их маскировки. Предмет ничто без человека, который смотрит на него и использует его в своих целях (курсив мой -АВ)»4.

Значительна, причём на самых различных уровнях текста, роль зеркальной конструкции в Новом Романе. Вспомнив замечание Р.Якобсона о глубинно метонимическом характере прозы и метафорическом - поэзии, следует уточнить, что, будучи несомненно верным для традиционного типа повествования с его логическим разворачиванием причинно-следственно обусловленных событий, оно представляется небесспорным для того типа прозы, который представляет Новый Роман и в основе которого лежит такой имманентно метафорический феномен как mise en abyme, превращающий произведение в гибридную форму - между прозой и поэзией. В основу поэтики если не всех, то очень многих новых романов, легла спираль, став и источником и средством для мощной синтезирующей работы по воссозданию структуры и композиции произведения. Именно так - на уровне формы, структуры, композиции - новороманисты понимали синтез. Их интерес к композиционной, структуральной стороне письма совпал, а во многом был порождён, взлётом структурализма.

Седьмой раздел первой главы посвящён разбору таких принципиальных проблем как эволюция понятия персонажа в Новом Романе, что прослеживается на специфической трактовке новороманистами имени персонажа и самого акта его имянаречения. Имя героя стало в Новом Романе одним из основных генераторов порождения и разворачивания текста, важнейшей деталью той текстуальной машины, которой оказывается всякий новый роман.

Механицизм, взаимозаменяемость многих героев новых романов, маска вместо лица, отказ от антропоморфизма в философском плане и целостности в описании человека (например: «его голова поворачивается» вместо «он поворачивает голову») - всё это проявления того же недоверия к самодовольной позитивистской цивилизации XIX века, потерпевшей

3 Dallcnbach L. Claude Simon.-P..1988.-p.47.

4 Sarrautc N. Œuvres complètes. - P., 1996. - p. 1802.

поражение в реальности XX века, но не желающей сдавать позиции в умах людей. И опять хочется подчеркнуть имманентное стремление Нового Романа не только к анализу, разъятию на части безнадёжно испорченного механизма традиционных мировосприятия и романа, о чём было много написано, но и к синтезу. Будучи одержимы не только демоном аналогии, но и демоном композиции, структуры, формы - определённых и продуманных при всей кажущейся хаотичности, открытости, незавершённости их текстов -новороманисты не могли не придавать огромное значение вос-созданию, моделированию действительности в своих книгах.

Чисто новороманным (и их специфическим образом найденным -технический приём, ставший одной из основ поэтики) методом стало использование «оживающих картин», множество примеров которого можно обнаружить чуть ли не у каждого новороманиста. Хрестоматийные примеры: гравюра «Поражение под Райхенфельсом» из «В лабиринте» Роб-Грийе, фото «В мастерской художника» из «Истории» Симона, фото свадьбы из «Планетария» Саррот, «книга в дорогу» из «Изменения» или витражи, картины и фильмы из «Распределения времени» Бютора, топографическая карта с белым пятном в середине из «Мизансцены» Олье.

Восьмой раздел посвящён рассмотрению проблемы мифологического в поэтике Нового Романа в контексте синкретической неомифологичности, широко распространённой в искусстве XX века. Возможно, именно этот синкретизм на уровне структуры, композиции и в конечном итоге -мировосприятия - привлёк к неомифологической поэтике и новороманистов. Восприятие мира как мифа - древнего, циклически и вечно повторяющегося или нового, «авторского», создаваемого из обрывков чужих миров-мифов-текстов (отсюда - один шаг до интертекстуальности) - ещё одна яркая особенность Нового Романа. Неудивительно, что персонажи (повествователи? авторы?), уставшие от мира манекенов, комиксов, девушек с обложки и пр. ищут спасения не в бегстве от, а в погружении в. Особенно яркий характер подобная мифологизация приобрела у Роб-Грийе, но и другие новороманисты активно создавали из подручного материала свою собственную мифологию, вырабатывая свои собственные законы этой космогонической работы или используя те, что присущи используемой мифологии.

С мифологичностыо связаны и мистерийность, и загадочность, сыгравшие значительную роль в поэтике Нового Романа. Вот как об этом пишет А.Ф.Строев: «"Новый роман" моделирует непредсказуемую действительность, где происшествия и случайны, и закономерны за счёт внесения в современный мир той архаической логики (хотя так ли уж она архаична? - АВ), той системы представлений, что сохранялась ещё в средние века. Мир предстаёт как система подобий, где люди, вещи, идеи, поступки связаны не причинными, а символическими, метафорическими связями. Поскольку в «новом» и новейшем романах все события пропущены через подсознание, то здесь, как во сне, действует принцип ассоциаций,

сопряжения далёких понятий. При этом сюжетный хаос упорядочивается за счёт жёсткой композиции, использования симметричных структур, повествовательных форм чужих жанров (трагедии, детектива), введения лейтмотивов-скреп»5.

Загадочность, таинственность присущи и метафоре как таковой. Представляется безусловно верным ставшее уже классическим замечание Б.Томашевского о том, что загадка - это всегда сокращённая, зашифрованная метафора. Сама метафора, в свою очередь, это всегда некая криптограмма, более или менее легко расшифровываемая. Будучи не всем новороманистам близка своей образной стороной, метафора влечёт их всех своей криптографичностью, иероглифической таинственной мощью, зримой непостижимостью. Явно мистерийны «Между жизнью и смертью» Саррот, внешне незатейливый «Сынок» Пенже, «Изменение» и «Распределение времени» Бютора, едва ли не весь Симон, «Модерато кантабиле» Дюрас, перемежающая и на нарративном и на фикциональном уровнях кататоническое ритуальное оцепенение с не менее культовыми судорожными конвульсиями и судорогами. Особый вариант мистического находит Роб-Грийе. Не случайно как раз эта сторона его книг- таинство пустоты, метафизика конкретного, аллегоризм там, где он вроде немыслим -составляют фирменный, неповторимый знак поэтики Роб-Грийе. Композиция вокруг таинственной дыры, пустоты, притягивающей и вызывающей ужас, не редка в Новом Романе.

В центре девятого раздела - проблемы хронотопа в Новом Романе. Вначале делается и подкрепляется примерами вывод о присущем критике в этом, как и во многих других вопросах, «грийецентризме», то есть выведении неких общих для всех авторов положений в отношении хронотопа из творчества А.Роб-Грийе. Мир Роб-Грийе в хронотопе Нового Романа - это, конечно, его витрина: яркая, непохожая на окружающее, анализируемая и структурируемая с обманчивой лёгкостью. Но это - не весь хронотоп Нового Романа, которому, как и многим другим особенностям нашей школы присущи многоликость, подвижность, изменчивость, упускаемые из виду (или игнорируемые) многими писавшими о новороманистах, поэтике и проблематике их произведений.

В мире, где кардинально изменились все три его важнейших компонента (объект, находящийся в состоянии покоя или движения во временно-пространственном континууме) не может не измениться и характер движения. Если раньше - при традиционном способе передвижения - на лошади или пешком - мир в своём пространственно-временном объёме разворачивался перед передвигающимся по нему объектом, то теперь - при полёте на самолёте, например - он съеживается, стремительно теряя свои протяжённость, глубину, временную необратимость (при полёте на восток). В плане fiction новый роман, как правило, структурируется вокруг некоего

5 Французская литература, 1945-1990 |Тскст] / В В. Ерофеев [и др.); отв.редакгор Н.И. Балашов; М.: Наследие, 1995.-c.399.

стержня, часто фиксированного в пространстве, обрастающего гипотетическими, фантасти-(фантазмати)ческими ответвлениями: дом и веранда в «Ревности»Роб-Грийе, дом и поле в «Траве» Симона, два собора в «Распределении времени» и купе в «Изменении» Бютора, гора в «Мизансцене» Олье, пятикомнатная квартира тёти Берты в «Планетарии» Саррот, местность «между Фантуан и Агапой» - вымышленная романдская Йокнапатофа Пенже, где происходит действие практически всех его произведений. Действие, точнее - движение письма - происходит (разворачивается, толчётся, топчется, судорожно дёргается на привязи, ветвится) вокруг этого стержня.

Интересно, что свою главную в Новом Романе функцию - подрыв времени (линейного, необратимого, антропоморфного) - движение выполняет не только через максимальное замедление, оцепенение, почти переход в состояние, но и через максимальное ускорение, ускоренное вращение, многократное повторение, что встречается едва ли не в каждом новом романе. Уничтожение, отмена традиционного хронотопа лишь на первых порах была - если вообще была - целью новороманистов, очень быстро самой логикой своего письма приведённых к необходимости переноса понятия хронотопа - как и многих других - с уровня fiction на уровень narration. Целью их письма, о чём они неоднократно заявляли, стало вос-создание реальности текста как единственно существующей.

Соответственно, проблемой десятого раздела стало движение в Новом Романе и то, как оно преломляется - одновременно трансформируя и его - в важнейшем уровне новороманного текста - в описании. Раздел начинается с разбора понятий гипотипоза и экфрасиса - тщательно и разносторонне разработанных в традиционной риторике, но вернувшимися на авансцену литературоведения именно в связи с Новым Романом. Этот анализ продолжается затем с обращением к воззрениям как учёных современности (Рикарду,Бакри, Шервинский), так и прошлого (Лессинг, Поп), выработанным на материале описаний Гомера и Вергилия.

В заключение делается вывод, что Гомер в своём описании использует не столько приёмы будущей живописи, сколько такой потенциал описательных технологий, который значительно шире и глубже любого уровня репрезентации, достигнутого в каждый отдельно взятый момент. Лессинг интерпретирует гомеровское описание с высоты (но и на уровне!) достижений и открытий живописи и скульптуры своего времени, в XX веке говорили бы о кинематографичное™ Гомера, а в XXI веке к ним подойдут, вероятно, с компьютерными 3-D технологиями.

Заключительный, одиннадцатый, раздел первой главы посвящен принципиальной важности для всей работы, обоснованию возможности и рассмотрению принципов выделения лейтмотивов поэтики Нового Романа и их последующей систематизации. Всего выделяется пятьдесят лейтмотивов, которые затем сводятся к ключевым словам или словосочетаниям, что делает

выработанную таблицу достаточно компактной и пригодной для дальнейшего использования.

Вторая глава посвящена изучению т.н. «пороговых структур» текста (названию, эпиграфу, посвящению, начальному (инципиту) и заключительному (эксплицит) периодам текста).

В центре первого раздела второй главы - соотношение механического и органического в тексте. Предпринимается попытка показать и доказать, что те же два подхода (условно говоря - механистический и интуитивно-органический) можно выделить и в литературоведении. Выдвигается тезис о том, что два этих, на взгляд многих, взаимоисключающих подхода, могут быть использованы на основе принципа дополнительности, что позволит использовать созидательный потенциал обоих. Как показательная попытка совмещения этих подходов на примере статьи о «русских формалистах» разбираются воззрения виднейшего французского культуролога Ц.Тодорова «постструктуралистского» периода.

Второй раздел излагает историю бытования и эволюции проблемы «пороговых структур» в литературе и литературоведении, а третий -прослеживает особенности проблемы рамок в искусстве вообще, в частности - в живописи, музыке, драматургии, от фресок Геркуланума до Дюшана, Пикабиа и Дали, от Аполлинера до Фуко, от Баха до Вагнера.

В четвёртом разделе формулируется и обосновывается гипотеза об эксцентричности художественного текста, ставится проблема центра и периферии текста, рассматривается проблема делимитации рамок текста и предлагается один из возможных путей её решения, анализируются особенности пороговых структур текста, принципиально отличающие их от любых других видов фрагментов или способов фрагментации того значительного по объёму жанра текста, к которому относится роман.

Прочтение текста через его рамки делает возможным динамическое соучастие в его создании. Но этому прочтению надо учиться - чутко, бережно, внимательно, не спеша и не делая резких и размашистых движений. Мало того, целый ряд очень ценных и сложных в количественном в первую очередь, но и в вытекающем из них качественном отношении выводов, может быть сделан и подтверждён только на материале таких микротекстов как рамочные, пороговые единства. Сама их краткость парадоксально, но совершенно очевидно содержит в себе целостность Текста. Это не более или менее произвольно (и тенденциозно) выхваченный из как бы хаотического кружения Текста один из его атомов, как это нередко ощущается в подборке примеров хрестоматии. Это - сам текст, обладающий всеми необходимыми его атрибутами и особенностями.

Конечно, это не весь текст, более того - это вполне искусственно собранная модель текста, не существующая отдельно от него, незримыми и бесчисленными прожилочками связанная с ним. Но в этой зависимости от основного корпуса текста - залог жизнеспособности рамок. Именно в ней они черпают свою удивительную свободу. Подлинную, не сымитированную,

а ту же самую свободу, что движет всем текстом, заставляет его разворачивать ширь и глубь своих смыслов и образов. И здесь уместно опять напомнить о весьма ценной особенности рамок - их количественном минимализме, позволяющем сжать перечисление, сложение - до ёмкого умножения.

В заключение главы и раздела формулируются основные тезисы гипотезы об эксцентричности художественного текста, которые лягут в основу предпринимаемого в четвёртой главе анализа текстов отдельных произведений новороманистов.

Третья глава являет собой по необходимости краткое монографическое историко-биографическое описание основных особенностей поэтики и письма отдельно взятых новороманистов Алена Роб-Грийе (1922-2008), Натали Саррот (1900-1999), Мишеля Бютора (род.в 1926 г.), Маргерит Дюрас (1914-1996), Клода Симона (1913-2005) и их произведений конца 1950-х -начала 1960-х годов: романов «Ревность» (1957) и «В лабиринте» (1959), «Планетарий» (1959) и «Золотые плоды» (1964), «Распределение времени» (1956) и «Изменение» (1957), «Модерато кантабиле» (1958), «Ветер» (1957) и «Трава» (1958) соответственно. Это детальное, углублённое изучение творчества писателя в связи с его биографическими и личностными особенностями сводит в единое целое материал первой главы и подготавливает заключительную главу нашего исследования.

В разделе 3.1. произведения Роб-Грийе сопоставляются с произведениями предшественников и современников. Первым анализируется роман «Ревность», произведение по мнению многих пустое, полое, где с бледными тенями персонажей почти ничего не происходит. Читателю предстоит проделать путь Луизы из «Травы» Симона, пытающейся увидеть хоть что-нибудь в передаче ей Мари жестяной коробки из-под печенья, в которой нет ничего не то что символического, но и мало-мальски интересного. Привычные методы прочтения ничего не дают или дают очень мало. Загадочность, аллегоризм, значимость «Ревности» основываются в том числе и на постояшюм отрицании и того, и другого, и третьего. Центростремительность, замкнутость на себя, столь характерные для метода Роб-Грийе вообще, проявились здесь с максимальной очевидностью.

Бальзаковской сочной истории с героями и перипетиями и социально-философским значением Роб-Грийе противопоставил элементарный, декларативно антиантропоморфный Текст без сюжета и персонажей, без начала и конца и с пустотой в центре - притягивающей, пугающей и порождающей всё новые варианты «развития» книги, в которой всё - обман, двусмысленность, отрицание догматичной окаменелости и однозначности. Двусмысленно уже название - объединяющее и ревность, и жалюзи: «Надо интерпретировать Ревность в обоих смыслах: вид оконной занавеси удобный для наблюдения и подглядывания; беспокоящая и безжалостная страсть,

деформирующая объект наблюдения. /.../ Всё содержание романа - в этом слове, обозначающем одновременно объект и страстное чувство»6.

Самое эффектное нововведение «Ревности» - это, вероятно, повествователь-герои-взгляд. В отличие от бюторовского «Вы» из «Изменения», с первых слов книги накрывающего читателя непроницаемым колпаком «Ваших» реальности и сознания, втягивание читателя в мир «Ревности» происходит исподволь. Лишь постепенно читатель начинает понимать, что тот, чьим всё более искажающимся от ревнивых фантазмов взглядом он видит всё происходящее - и есть повествователь, главный герой, созерцающий и порождающий реальность текста. Читатель, проделавший вместе со взглядом значительную часть его блужданий по собственному дому и страдающему сознанию, оказывается готов в середине книги к восприятию знаменитой mise en abyme не только этого романа, но и всей поэтики Роб-Грийе - песни туземца.

«Из-за особенного характера подобных мелодий, трудно определить, прервалась ли мелодия случайно, например, в связи с той работой, которую в то же время делает поющий, или по причине естественного завершения. Так же, когда он снова запевает, это происходит с той же резкостью, той же внезапностью, на ноте, которая кажется совершенно неподходящей ни для начала, ни для возобновления песни. Зато в других местах, возникает ощущение конца, которое всё подтверждает: постепенное затихание, вновь воцарившийся покой, ощущение, что добавить уже нечего, но после ноты, казавшейся последней, идёт следующая, абсолютно без всякой последовательности, с той же непосредственностью, затем ещё одна и другие, и слушатель уже переносится в самую сердцевину поэмы...когда вдруг всё прекращается, без всякого предупреждения»7.

Второй роман Роб-Грийе, исследуемый в данном разделе - «В лабиринте». Хрестоматийным стал инципит «В лабиринте»: «Я один здесь, теперь, в надёжном укрытии. На улице идёт дождь, на улице идут (можно перевести как «идёшь» - АВ), втягивая голову под дождём, защищая глаза рукой и всё-таки глядя перед собой, на несколько метров перед собой, несколько метров сырого асфальта; на улице холодно, в чёрных голых ветвях дует ветер; ветер дует в листве, приводя целые ветви в волнение, в волнение, которое защищает его тень на побеленных стенах. На улице светит солнце, нет ни дерева, ни куста, которые могли бы дать тень, и идут (или «идёшь» -АВ) под палящим зноем, защищая глаза рукой и глядя перед собой, на несколько метров пыльного асфальта, где ветер рисует параллельные черты, разветвления, спирали. Сюда не проникнет ни солнце, ни ветер, ни дождь, ни пыль»8.

С первых же слов и строк автор даёт читателю понять, что предлагает новый способ чтения, когда желание понять (непобедимое и неутолимое)

6 Роб-Грийе, 1963г. Цит.по: Allemand R.-M. A.Robbe-Grillet. - P., 1997. - Р.74.

1 Robbc-Grillct A. La Jalousie. - P., 1961. - p.p. 100-1 «1.

8 Robbc-Grillct A. Dans le labyrinthe. - P.,1971. -p.p.9-10.

будет не просто извращаться и осмеиваться (как в «Ревности»), а активно использоваться автором в его игре с читателем. Комната, в которой сидит «я» и которая будет из себя порождать всю историю - это черепная коробка автора (читателя?), в лабиринтах которой предстоит искать, не находя и всё более запутываясь, выход, которого нет. Обращает внимание hic et nunc первых же слов и весьма характерное для Роб-Грийе, да и для других новороманистов с их равнодушием к дотекстуалыюй реальности, не преображённой усилием письма. Реальность (Текст) воссоздаётся и должна восприниматься читателем как лабиринт, где ни одно направление движения не является единственно верным и где всё правда, и всё неправда обо всём.

Раздел 3.2. посвящён в основном роману Саррот «Планетарий». Творчество Н.Саррот по известности вряд ли уступает А.Роб-Грийе. В задачи этой работы не входит подробный анализ её произведений. Наша цель -попробовать воссоздать ту питательную среду, в которой новороманисты пребывали в конце 50-х - начале 60-х годов. И наряду с Роб-Грийе и Бютором, Саррот определяла вкус этого bouillon de culture. Без сомнения, самым ярким её произведением 50-х гг. (а возможно - и вообще) стал роман «Планетарий». Безукоризненно гармоничное, на наш взгляд, сочетание традиционализма (на уровне fiction) и новаторства (в повествовательных приёмах) стало основой успеха этого её романа. «Планетарий», как и «Трава» Симона или «Ревность» Роб-Грийе - это сложный фикционально-нарративный комплекс, включающий в себя некую задачу, инструкции, приёмы и стимулы для её решения. Это как бы игра, начиная которую непосвящённый читатель ещё не знал её правил и целей, но по мере втягивания в неё разбирался в первых и начинал понимать вторые.

Во многих сценах «Планетария», как в капле воды, отражается весь спектр особенностей поэтики и письма Саррот. Например, композиционная mise en abyme в начале романа, когда главный герой, Ален, зазывает критикессу Лемэр и её гостей в мир тёти Берты, а по сути - автор приглашает читателя, втягивает его в планетариумное кружение своего мира и его, читателя, собственной психики: «Мы все закрыты здесь с ней, не так ли? Что-то влечёт нас вперёд по длинному и мрачному туннелю без выхода, мы бесконечно будем топтаться, запертые вместе с ней в этом мрачном и закрытом лабиринте и ходить по кругу... Но не бойтесь...Ведь вы понимаете, что это игра... Никто из нас ничем не рискует. Сердце сладко сжимается, хочется кричать, как на русских горках, когда вагончик спускается под общий смех... Мы такие сильные./.../ Там, снаружи - мир, наш мир, разнообразный, полный света и воздуха - ждёт нас... Мы такие свободные, такие гибкие... Мы можем веселиться и резвиться как нам заблагорассудится. Мы можем нырнуть очень глубоко, до самого дна: в наших тренированных лёгких достаточно свежего воздуха... Толчок ног - и мы будем на поверхности... Именно это я вам и предлагаю, стремительный набег, забавную экскурсию, восхитительное ощущение приключения, опасности, причём в любой момент вы сможете повернуть назад... Через

мгновенье, если захотите, вы снова окажетесь дома, а она останется здесь, в этой слишком мелкой норе, которую она выкопала, чтобы прятаться -навсегда, топчась на месте, без конца кружась на одном месте»9.

Перед нами - и ощущение инициального посвящения, и вневременное развёрнутое сравнение, которое возникнув в невинных риторических целях -для иллюстрации мысли - разрастается, приобретает самодовлеющий, онирический характер; и активно метафорическое письмо, сближающее Саррот с Симоном, и тропизмы, и «неумеренно разросшееся настоящее» с присущими ему эластичностью и богатством значений в одной единственной форме и вытекающей отсюда неограниченной возможностью игры, которой пользовались с той или иной интенсивностью все новороманисты.

«Планетарий» - последняя книга Саррот, где наследие бальзаковского панорамно-психологически-авантюрного романа не столько огульно отвергается, сколько виртуозно переосмысливается и максимально используется, эксплуатируется даже. Нечто подобное происходило почти в то же время и с Симоном («Ветер»), и с Бютором («Распределение времени» и «Изменение»), Роб-Грийе («В лабиринте»), Пенже («Сынок»). Писатели как бы замирают на мгновенье на пороге подлинных изменений, глубинных трансформаций, готовясь переступить не только через Традицию, но и даже через те достаточно скромные с сегодняшней точки зрения новации, в неумеренном пристрастии к которым их обвиняла тогдашняя критика.

После выхода «Планетария», сделавшего Саррот почти классиком современной французской литературы, прошло долгих четыре года прежде, чем в апреле 1963 года появилось её новое произведение, роман о (в) романе «Золотые плоды», поразившее и критиков, и публику сплавом сразу узнаваемого сарротовского стиля (кишение тропизмов, бурление образов и снайперская точность слов, подбираемых твёрдой и спокойной рукой) и свифтовской фантасмагорией гиперболизированного, но оттого только более гиперреалистического группового портрета парижской окололитературной элиты - в духе «Контрапункта» Хаксли, но без каких бы то ни было «ключей» и прототипов.

Роман, по объёму уступающий «Планетарию» почти в два раза, состоит из четырнадцати сцен неравной длины, в которых анонимные голоса обсуждают - то внешне, то внутренне, то разрушая перегородку между словом и ощущением - произведение «Золотые плоды» некоего Брейе, оказывающееся не только главным, но и единственным «персонажем», судьба которого, по словам писательницы, выстраиваится в геометризированный сюжет в виде «сначала восходящей, потом нисходящей кривой».

Раздел 3.3. посвящён изучению самого известного и переиздаваемого романа М.Бютора «Изменение», самое знаменитое нововведение которого -использование формы второго лица множественного числа для рассказывания всей истории поездки парижского клерка в Рим и его

9 БапаиШ N. 1_е Р1апе1апшп.-Р.Д959.- р.р.36-37.

внутренней трансформации во время этой «перемены мест». Вот как сам Бютор объяснял причины этого «Вы»: «Только из-за того, что есть кто-то, кому рассказывают свою (его) собственную историю, что-то о нём, чего он не (или хотя бы ещё не) знает на уровне языка - только благодаря этому может появиться повествование во втором лице (у Бютора - второму лицу -АВ) /.../. Так что, всякий раз, когда вздумается описать настоящий прогресс сознания, само рождение языка вообще или некоего языка, то наиболее эффективно будет сделать это во втором лице (у Бютора опять - второму лицу - АВ)»10. Как видим, Бютор не только на уровне идей, но даже и выбора слов (à la seconde personne - «второму лицу, кому-то ещё», вместо: à la deuxième personne - «во втором лице») настаивает на открытой диалогичности своей беседы в кабинете психоаналитика «Изменения» между «Вами» и вами, читателем. Экстериоризируя себя в форме речи человек не только узнаёт о себе нечто новое, он - изменяется, становится иным, продолжая оставаться собой.

И однако в этом «вы» нет ни многовариантности симоновских «видимо, так:..., или так:..., а возможно вот так:...», ни психоаналитического нащупывания исподволь, как у Саррот, ни игровой взаимозаменяемости масок и историй, как у Роб-Грийе, ни самосотворения через ризому многоглаголания героев(-я) Пенже. Перед нами - «история, рассказанная в пути», наподобие «Крейцеровой сонаты» Толстого, с той разницей, что и слушатель, и рассказчик - один человек, страдающий от своей заброшенности в чуждый ему мир и постепенно понимающий, что никакого мира нет, как нет и пути, и двух жизней, взаимонезависимостью которых он упивался. Весь символизм двух столиц (цивилизаций, женщин, периодов жизни) - внешнее проявление внутреннего изменения, мучительного именно своей длительностью, протяжённостью, которой никакая «охота к перемене мест» не облегчит и не сократит. Мучительный дискомфорт бессонной ночи в неудобном купе - это терзания «внутреннего путешествия» в черепной коробке.

Чем ближе к концу, тем более ощутимо традиционным (несмотря на всю аллегорическую и повествовательную фантасмагорию) становится роман. Для правильного понимания философии романа важен фрагмент, где Вы рационально объясняете себе, зачем нужно было не только пережить это modification, но и понять его: чтобы вновь найти себе место в реальности. Вы, в отличие от многих новороманных героев, с упоением погружающихся в пучины раздвоений, отражений, подсознания, вымысла и пр. - вполне реалистичный и прагматичный человек. И вывод, который Вы делаете из всего пережитого за ночь, вполне разумный: Вашим способом обмана, ускользания от неумолимого времени, всю слепую силу которого Вы почувствовали на себе в ходе этой поездки, станет книга, которую Вы напишите:

10 Цит по: Allemand R.-M. Le Nom eau Roman. - P., 1996. - p.58.

24

«Надо будет попытаться / .../ заставить читателя самого пережить во время чтения этот решающий эпизод вашего приключения, то движение, которое произошло в вашем сознании одновременно с перемещением вашего тела с одного вокзала на другой через все эти промежуточные пейзажи, продвижение к этой будущей и необходимой вам книге, форму которой вы держите в руках.

Коридор пуст. Вы видите толпу на перроне. Вы выходите из купе».

Финальный абзац цитаты, являющийся одновременно последним в книге, циклически возвращает нас к началу книги - и не только содержанием (герой снова на вокзале), но и архитектоникой кратких, как удары пульса, фраз. Всё кончено, и всё только начинается. Прошли лишь сутки и целая жизнь. Всё повторяется, но это не круг, а спираль (столь дорогая всем новороманистам): всё то же самое, но слегка изменившееся. Замыкая метафору поездка-чтение (соответственно: персонаж-читатель, купе-сознание, изменение: планов и самовосприятия) автор как бы обращается к нам с посланием, не так уж отличным от традиционной литературной «посылки»: в ходе этого путешествия Вы (и вы, читатель) стали другим, главное modification - это то, что должно произойти в вас, вслед за Вами. Выше уже отмечалось, что единственно возможный, с точки зрения новороманистов, способ изменить мир - это изменить своё видение мира. Желание сделать это и показать, как это делается, лежит, на наш взгляд, в основе «Изменения».

Раздел 3.4. посвящён разбору романа М.Дюрас «Модерато кантабиле», пришедшей к Новому Роману из массовой литературы, автором нескольких не только опубликованных, но и имевших успех книг. В это время она (как, кстати, чуть позже и Роб-Грийе) числилась среди попутчиков экзистеициаиама. Книга, на которой лежит наиболее отчётливая печать Нового Романа - «Модерато» - хотя и давшая начало новой манере, не очень похожа на остальных многочисленных «детей» Дюрас, но видимо этим и была дорога писательнице, всегда выделявшей её из ряда других своих автобиографических книг. Кстати, в этом постоянном кружении, притяжении-отталкивании от собственной биографии в творчестве Дюрас можно усмотреть аналогии с Симоном, Бютором и Роб-Грийе.

Простота и прозрачность этой книги - обманчивы. Обратясь к терминологии живописи, можно сказать, что Дюрас удалось соединить в этой книжке графическую технику с её чёткостью рисунка и акварельно-пастельные полутона и взаимоперетекающие формы. Отказ от рационального или какого-либо ещё объяснения мотивов поведения героев контрастирует с судорожным, синкопированным пульсированием событий, неожиданным чередованием затёртого и заурядного с трагическим и непоправимым. Недоговорённость, неопределённость сочетаются с предельно конкретным описанием. Демонстративный антипафосный настрой книги, как рельефная текстура холста картины, способствует выделению мелодраматической надрывности отношений героев.

Необычный стиль Дюрас сопоставляется в данном разделе со стилем Чехова, Хемингуэя, Ветхого Завета. Особое внимание уделяется анализу её как бы «вывихнутого» синтаксиса и сочетанию в её поэтики мелодраматичности и почти античной простоты. Сочетание несколько мелодраматического трагизма и строгой простоты, похоже, присуще поэтике Дюрас вообще. Сравнив книгу Дюрас с вышедшим практически одновременно «Ветром» Симона, можно заметить также, что, если трагизм «Ветра» своими корнями уходит в мелодраматическую трагедийность итальянской оперы и Монтес - хотя и пародийно сниженный, но трагический оперный герой, то «Модерато» - это трагифарс абсурда11, разыгранный билетёршей и сторожем на сцене оперного театра в неубранных после спектакля роскошно-мелодраматических декорациях. И Анна Дебаред, и Шовен, оказались приварены друг к другу искрой произошедшего «почти на их глазах» убийства.

Как это нередко бывает в Новом Романе, мы не видим самой страсти, всех её перипетий, да и самого убийства тоже. Нашу роль, роль читателя, выполняют герои, пытаясь понять эту разрушительную страсть, и в результате переставая понимать друг друга и самих себя. Это история преступления, которого в ней нет, и страсти, теряющей всякие очертания и саморазрушающейся в ходе извилистых попыток восстановить её (видимая цель обоих героев) и найти друг в друге и в жизни, нечто, ради чего стоит жить и умирать (тайная цель Анны и Шовена). В зависимости от отношения к героям, сложившегося у читателя к концу книги, финальные реплики героев могут выглядеть отрывком из абсурдистской пьесы или приоткрывать завесу над непостижимой и влекущей тайной жизни и смерти.

Как и в древнем восточном цикле о Шахразаде и Шахрияре, персонажам Дюрас недостаточно быть рассказываемыми и даже - рассказывать самим: они прорываются в «реальную» жизнь (желая, на первый взгляд, отомстить женщине и уклониться от смерти, они на самом деле жаждут разрешения этого конфликта в любви и искусстве) - каждая ночь заканчивается утолением любовного и разжиганием читательского желания, результатом чего становится женитьба Шахрияра на матери его троих детей. Как видим, и здесь обоими героями двигал страх (страх оказаться правым в своём женоненавистничестве и страх неизбежной казни на заре), нашедший гармоничное и вполне сказочное разрешение - в отличие от того иррационального, архаического ужаса, который пожирает дюрасовского гермафродитического и амбивалентного палача/рассказчика - Шовена/Анну. Всё здесь неразрывно и подчас неразличимо переплетается и взаимно прорастает: влекущая жажда любви, любовь к рассказыванию, рассказывание о страхе, страх отталкивающей и влекущей смерти.

Критики давно заметили, что творчество Дюрас напоминает ровную плоскость воды - равномерную, гладкую, элементарную, непроницаемую,

п Беккет - ещй один демон, обуревавший Дюрас и от воздействия которого она высвобождалась всю жизнь - и в прозаических, и в сценических текстах.

отражающую всякий намёк на глубину и объём. Но это - не недельная плёнка вешней воды на заливных лугах, а зеркало огромного водохранилища, которое с трудом удерживает ежеминутно готовая прорваться плотина письма. «Модерато кантабиле» - один из самых блестящих примеров этого динамического, до предела напряжённого в своей внешней элементарности равновесия.

В разделе 3.5. затрагивается средоточие многих принципиальных проблем поэтики Клода Симона (единственного Нобелевского лауреата среди новороманистов (1985) и, пожалуй, самого сложного из них) - понятие элементарного в его связи с символизмом. Оно присутствует в большинстве его книг, но впервые нашло гармоничное разрешение на всех нарративных и фикциональных уровнях именно в «Ветре» и в «Траве». Важность этой двуединой темы очевидна, и осмотическое слияние двух её компонентов -элементарного и символического - не только не приводит к их взаимной компенсации и умалению, но и порождает некий новый феномен, где каждый из двух полюсов черпает в другом энергию для собственного раскрытия.

Давно замечено, что самые мощные символы - самые простые. Щедрыми россыпями подобных символов полнится фольклор. Эта архетипическая, изначальная, магическая, элементарная простота, не имеющая ничего общего со схематизмом, в равной степени присуща религиозным и фольклорным предметам и обрядам и хепенингу воспроизведения (синкретического создания и потребления) артефакта. В поэтике Симона эта архетипическая связь символического и элементарного явственно ощутима на всех уровнях: от лексического до композиционного и тематического. В «Ветре» пласт первоэлементов впервые поднялся на (а в «Траве» - занял) самый верх фикционально-нарративной композиции симоновского романа, причём как раз в симбиозе с символизмом, и эта двуединая тема оплодотворяет весь текст: от первоэлементного названия до символической привилегии смерти в последних словах первой книги и умиротворяющего «ничего больше» - второй.

Универсум Симона можно интерпретировать как упорядоченный хаос дробных форм. В извечной человеческой борьбе с хаосом природы главный герой «Ветра» Монтес неосознанно пытается найти свой вариант и проходит весь цикл: от неподчинения Хаосу и уверенности в возможности его упорядочивания до попыток встроиться в него, соотнести себя с ним, завершающихся крахом и уползанием в свою берлогу. Подобный путь проходит и героиня «Травы» Луиза, до самого конца романа то колеблющаяся, то замирающая в нерешительности между природным прорастанием, разрастанием и колебанием луговой травы, в которой проходят её встречи с любовником, и принятием главного дара умирающей парализованной тётки мужа, которая завещала ей не только жестяную коробку с ничего не значащими на первый взгляд бумажками, но и пример выстаивания, чисто человеческого отказа смириться с неизбежной победой природного хаоса над человеческой культурой.

И здесь мы наталкиваемся на другую особенность поэтики Симона, эксплицитно впервые, кстати, проявившуюся именно в «Ветре». Это -вполне барочная идея emboîté, вдвинутости, вставленное™, укрытости друг в друге различных уровней мировосприятия, и Монтес занимает в ней срединное место - как модель для другого персонажа по имени Морис и как попытка - бессознательная и безуспешная - подражания Ветру. Такое же срединное место по отношению к двум судьбам и предлагаемым моделям мирочувствования (что не только укладывается в бальзаковскую модель «романа антивоспитания», но и даёт её яркий образчик на новом витке её эволюции) в «Траве» занимает Луиза, к (и на) которой сходятся две других женских линии романа: смиренной, но несгибаемой в своём восприятии жизни как служения Мари, претерпевающей, по точному выражению её брата, жизнь, и свекрови Луизы Сабины, пытающейся затормозить свинцовый ход жизни, обмануть время, но в результате всё глубже вязнущей в трясине одиночества и алкоголизма.

Думается, что в симоновском Универсуме можно выделить некую символическую трилогию: Трилогию первоэлементов, которую открывает «Ветер» как первое появление лейтмотивов, развиваемых позже. Высшим раскрытием этой темы предстаёт «История» (1967). «Георгики» (1981) заново собирают и оркеструют все мотивы этой фуги, выстраивая её важнейший контрапункт: Земля и люди (Qui terre a guerre а.), Натура и Культура. «Ветер» же - не только вход в оригинальный симоновский мир, но и ввод, введение в разработку одной из важнейших проблем его поэтаки - проблемы элементарного в её неразрывной связи с символическим и темой времени.

Четвёртая глава объединяет в себе раздел, подводящий теоретическую основу под используемые в нашем исследовании понятия «прочтения» и «микрочтений» (раздел 4.1.), разделы 4.2.-4.7., в которых предпринимается опыт «микрочтений» пороговых конструкций шести произведений новороманистов, раздел 4.8., где подводится итог всем количественным и качественным изысканиям, предпринятым в работе.

Раздел 4.1., отталкиваясь от девяти принципов «пристального прочтения» американского литературоведения, формулирует те, что сложились у нас текстуального материала для наших «рамок» и при их дальнейшем интерпретаровании.

Во-первых, никаких общих и обязательных для всех текстов принципов отбора и композиции не было. С самого начала единственным ограничением нашей свободы было желание составить из материалов «большого текста» такую его модель в миниатюре, что будет способна дать представление не только о его «идейно-художественном своеобразии» или «лексико-стилистических особенностях», но и о том, что, по нашему убеждению, есть его важнейшая и неповторимо оригинальная характеристика - о имманентной ему фикциональной и нарративной динамике развития и бытования, сопровождая его в этом неудержимом движении нашими комментариями, показывающими и изучающими то, как текст прорастает и

за свои рамки, и за свои эстетические, хронологические, жанровые и прочие пределы.

Во-вторых, решив добиться целостного воссоздания текста в миниатюре, мы никак не ограничивали себя в размерах «рамочных текстов». В результате их объём, потребовавшийся для появления у нас ощущения решённое™ этой задачи, оказался очень сильно разбросанным: если самые объёмные тексты (рамки «Модерато», «В лабиринте», «Золотых плодов») включают около 12,5-9,7 тысяч знаков, средние по объёму рамки «Ревности», «Планетария», «Сынка» и «Травы» от 7,9 до 5,3 тысяч знаков, то самые краткие («Распределение времени», «Ветер», «Изменение») - от 4,8 до 2,8 тысяч знаков, что более чем в четыре раза меньше, чем у самых объёмных.

Доверившись в определении объёма рамок интуитивному ощущению достаточности и необходимости и сложившемуся за годы изучения Нового Романа представлению о том, что заслуживает и что требует изучения и интерпретирования в его историко-теоретических судьбах, мы приступили к «прочтению» одних рамок за другими. Работа эта потребовала значительного напряжения и концентрации, заняла в конечном итоге столь большое и важное место в композиции всего исследования, что мы решили остановиться пока что на исследовании лишь половины из заявленных к описанию и интерпретации «пороговых структур» Нового Романа, добавив к ним на завершающем этапе открывающее эту главу прочтение текста -целого и всего - романа Дюрас.

Раздел 4.2. содержит в себе разбор романа М.Дюрас «Послеполуденный отдых г-на Андемаса» (1962). Он задумывался как феноменологическое приникание к тексту, сопровождение его в его пословном, построчном разворачивании-разрастании. Именно краткость этого текста, высокая концентрация в нём множества особенностей поэтики и письма как самой Дюрас, так и Нового Романа вообще, делают возможным предпринятое ниже кружение вокруг него и во время его кружения-разрастания, а также вплетение в его лёгкую, но прочную ткань своих собственных нитей. Кроме того, этому произведению, как никакому другому из разбираемых в нашей работе, присуща та амальгама механического и органического в функционировании и развитии текста, о которых выше говорилось как об одной из ярчайших особенностей Нового Романа.

Данный разбор, хотя и не основывается полностью на анализе «рамок» текста, тем не менее вполне логично открывает практическую часть нашей работы, посвящённую «пороговым структурам», поскольку техника, применённая в нём и рассчитанная на многократно увеличивающую оптику «микрочтений», смогла совместиться здесь, в силу вышеназванных особенностей самого произведения, с более общими литературоведческими разысканиями, далеко выходящими за пределы «рамок».

Затем в разделе подробно и всесторонне исследуются название повести, её эпиграф как матрица всего текста, выполняющая функции отсутствующего посвящения фамилия главного героя, жанровые

особенности, прослеживаемые в подзаголовке. После чего анализируются особенности синтаксиса и композиции, извращения темы грамматических времён, а также, изолированно и в динамическом

переплетении/разворачивании, основные генераторы текста. Отмечается, что подобные феномены поэтики и письма (текст как космогония себя самого) свойственны всем новороманистам, и даже их проявления не только поразительно сходны и однонаправлены, но и сроки проявления этих тенденций в их творчестве максимально сближены (конец 1950-х - начало 1960-х годов), что оказывается ещё одним аргументом в пользу нашего тезиса о сильнейшем и принципиальном взаимном влиянии новороманистов в этот период, когда они в многочисленных интервью делали всё, чтобы опровергнуть тезис о «школе», сходстве и пр.

Затем изучается роль фантазма у Дюрас и делается вывод, что подобные причинно-следственные связи между деформированным фантазмом мировосприятием и его внутренним свободно внерациональным бытием столь же ярки и часты в это время и у других новороманистов: дефект на оконном стекле в «Ревности» Роб-Грийе, искажающий «реальность» ещё на уровне разглядывания до её выворачивания наизнанку болезненно ревнивым сознанием героя; или же бесконечное послание бросившему дом сыну, внутри которого безысходно пребывает г-н Левер из «Сынка» Пенже, объективно существующей почвой прорастания которого являются многочисленные письма героя, которые он, раз написав, не отправляет, а складывает в папку. У Симона в «Ветре» и «Траве» «реальной» стартовой площадкой для самопорождения фантазма становятся фотографии и многолетние записи хозяйственных трат, у Бютора - репродукции картин, витражи, карты и документальные фильмы, у Саррот - «овальная дверь» и «Золотые плоды». Подобные детали - не только эстетические красоты конкретных текстов конца 50-х - начала 60-х годов, но и очередное доказательство глубинной связи Нового Романа с Традицией, которую можно сколь угодно долго и страстно отрицать, но которая от этого никуда не исчезнет.

Именно в это время - начало шестидесятых годов - новороманисты окончательно отказались от попыток (они, правда, позже отрицали сам факт подобных амбиций, но одна из целей данной работы - показать лукавство такой интерпретации эволюции Нового Романа и дать более правдоподобный её абрис) создания когерентного нарративно-фикционального комплекса. Показательно, что этот утаённый и дезавуированный опыт многим из них -неожиданно на первый взгляд, а в действительности совершенно закономерно - пригодился через двадцать-тридцать лет при их коллективном повороте к «новой биографии»: сарротово «Детство» (1983), дюрасов «Любовник» (1984), грийевские «Романески» (1984-1994), симоновские «Георгики» (1981) и «Приглашение» (1987), пенжевский «Господин Сонж» (1982), бюторовские «Импровизации на (темы) Мишеля Бютора» (1993).

Интересно отметить, что своеобразной чертой, тамбуром между различными модулями текста (вглядывание в пейзаж, вслушивание в себя, припоминание, фантазматическое воссоздание, попытки контактов и действий, планы и мечтания), переплетаемыми воедино через г-на Андемаса и его ожидание, исподволь - что скорее исключение для Дюрас -оказывается предощущение сначала, а затем - неумолимое нарастание ощущения погружения всего текста в трясину безумия, лишь сверху подёрнутого успокаивающей ряской слов, а в глубине - «исступлённо одержимого, гложимого чем-то одним» (последние слова эпиграфа).

Подобная оригинальная трактовка сползания в психоз как фикционального материала и как некоего нарративного шарнира, обеспечивающего непредсказуемое развитие всего текста не только на видимом, но и на глубинных (нарративном, символическом, суггестивном) уровнях, очень напоминает тот эксперимент, который чуть раньше проделал в «Ревности» единственный признаваемый Дюрас равным новороманист Роб-Грийе. У него тоже герой, пытающийся удержаться на скользком склоне своей маниакальной ревности, цепляется за разнообразные хронологические и топографические вехи, пытаясь зафиксировать себя (и повествование) в некоем хронотопе, что приводит и его, и весь текст к ещё более скорому и неостановимому обрушиванию в пасть безумия. Перед нами - очередной образчик выворачиваемого новороманистами наизнанку традиционного приёма, где нарративный кунштюк становится сильнейшим фактором фикционального разворачивания текста. Здесь же происходит обратное: фикциональный факт (ревность у Роб-Грийе, маниакальная любовь у Дюрас) на первый взгляд незаметно, а при перечитывании - практически сразу в лоб, переходит - и переводит читателя за собой - на нарративный уровень.

Сходный по целям и результатам синтез фикционального и нарративного уровней разворачивания текста можно изучать и на основе романов Симона «Ветер» (разрастающиеся изнутри друг друга матрёшки рассказов/показов героя-фотографа и бесконечные скобки т.н. «несущей фразы» и её ответвлений), Пенже «Сынок» (истончающаяся до исчезновения мембрана между письмописанием г-на Левера и разворачиванием/речеизвержением всего текста, оказывающегося затянутым в воронку маниакального сознания героя), обоих представленных здесь своими рамками бюторовских романов (два путешествия - внешнее и внутреннее в «Изменении» контрапунктически, на встречных курсах, проникающие одно в другое через «вы» и реконструкция (совершение?) преступления в хронотопе карты-дневника в «Распределении времени»), «Планетария» Саррот, где ткань текста сплетается из разнообразных подсознательных фобий героев и их словесных поединков под прикрытием пустой болтовни «о том о сём». Этот приём письма и поэтики вообще укладывается в сначала неосознанное самими новороманистами, но быстро ставшее сознательным актом, вытеснение сюжета как основы композиции и

замену его чисто нарративными феноменами, произошедшее на грани 50-х-60-х годов.

Далее на примерах оформления писательницей прямой монологической и диалогической речи исследуются такие важнейшие черты её (и новороманной вообще) поэтики как осмос сказового и мыслесказового уровней, хемингуэевский «принцип айсберга», мотив страдания как важнейший генератор текста не только на фикциональном, но и на нарративном уровне, размывание границы между повествованием и описанием, лжесценичность её текстов. Необычный, хотя и вполне типичный для текста Дюрас вообще, характер диалога, его темп, содержание, композиция, резко увеличившийся по сравнению с первой главой объём становятся особенно очевидными во второй, заключительной, главе. Это изменение можно проследить различными способами и на различном материале. Мы сделаем это на таком достаточно компактном и ёмком шарнире текста, как пороговая предикативная группа реплики (ППГР). Под этим словосочетанием мы подразумеваем в первую очередь сказуемое авторского текста, которое предваряет, характеризует изнутри или завершает реплику персонажа (пресловутые «спросил-ответил», от которых избавлены драматурги, но на которые обречены прозаики), к которому добавим, для большей иллюстративности, уточняющее его обстоятельство, получив, таким образом, вполне объёмный, но минимальный по размерам, текст в тексте. После панорамного обзора изощрённых игр с ППГР, которым предаются все без исключения новороманисгы, следует анализ того, как это делает Дюрас.

Разделы 4.3.-4.7., опираясь на весь объём материала, собранного и систематизированного в предыдущих глава и разделах исследования, фокусируются на углублённом изучении особенностей новороманного письма в конкретных рамках, взаимно переплетающихся и прорастающих, результатом чего должно стать появление виртуальной, динамичной, но вполне поддающейся объективному, качественному и количественному, изучению модели, матрицы Нового Романа, выработка которой и была основной целью нашего исследования.

Конструирование и выращивание этой модели происходит здесь в форме развёрнутых комментариев-примечаний к отдельным фрагментам рамок того или иного романа, количество и общий объём которых варьируются от романа к роману. Так, раздел 4.3. о «Ревности» занимает 15 страниц и содержит 18 комментариев, раздел 4.4. о «В лабиринте» - 19 страниц и 36 комментариев, раздел 4.5. о «Золотых плодах» - 22 страницы и 25 комментариев, раздел 4.6. о «Модерато кантабиле» - 20 страниц и 30 комментариев.

Особую роль призван сыграть занимающий 17 страниц раздел 4.7., посвящённый «Траве». Именно этот роман и его рамки были подвергнуты сплошному и разнонаправленному вычитыванию с использованием поисковых и аналитических возможностей компьютера с целью прочтения «Травы» через лексико-мотивный анализ её пороговых единств, а именно:

названия, эпиграфа, инципита и эксплицита. На более общем уровне были изучены три основных потока этого романа, одновременно являющиеся и его лейтмотивами: мотив небытия, мотив всеобъемлющего, мотив репрезентации. Эти темы осмотически разрастаются на всех фикциональных и нарративных уровнях, образуя сложную ризому, пребывающую в постоянной динамике. В дополнение к рассмотрению и анализу важнейших и сложнейших особенностей симоновского письма на фоне и в контексте поэтики всего Нового Романа, этот раздел содержит материал для последнего раздела этой четвёртой главы.

Раздел 4.8. В заключение четвёртой главы даётся ответ на два принципиальных вопроса, сформулированных во Введении среди задач всего этого исследования. Во-первых, в какой мере правомочно утверждение о возможности выявления в романах новороманистов 1950-х годов большей части лейтмотивов всей их поэтики и письма, в том числе и тех, которые явно проявились в более поздний период эволюции Нового Романа. Во-вторых, насколько допустимо предположение, что «рамки» позволяют изучать в достаточно краткой, ёмкой и репрезентативной форме особенности поэтики и письма всего произведения, что станет и ответом на вопрос о том, насколько они состоятельны как жизнеспособная и действующая его модель.

Ответ на первый вопрос будет дан в результате анализа лейтмотивов Нового Романа, сформулированных в разделе 1.11. и сведённых в краткой форме в приведённую в разделе 4.8. таблицу 2. Для ответа на второй вопрос будут использованы статистические материалы изучения романа «Трава» Клода Симона из раздела 4.7., сведённые в таблицу 1. Выбор именно этих произведения и автора объясняется требованиями разумного соответствия между объёмом изучаемого материала и возможностями его достаточной доказательной (в рамках избранного уровня схематизирования поэтики и письма) презентации, а также тем, что это наиболее полно, глубоко и всесторонне изученный нами представитель Нового Романа.

Следует отметить, что наша таблица вряд ли отвечает строгим статистическим критериям. Во-первых, откровенно субъективны критерии отбора и формулирования пятидесяти включённых в неё лейтмотивов; хотя мы и стремились быть предельно непристрастными и держать во время их выработки перед мысленным взором максимально широкий диапазон в части персоналий, хронологии, произведений, критических тенденций, всё же на них лежит явная печать нашего личного опыта прочтения Нового Романа. Во-вторых, столь же уязвимы наши оценки наличия/отсутствия того или иного лейтмотива в том или ином произведении, неоднократно менявшиеся даже между составлением и компьютерным набором этой таблицы, так что у другого исследователя подобная классификация могла бы выглядеть совсем иначе.

И всё же эта и подобные ей таблицы могут находить некое прикладное (хотя бы дидактическое) применение, а также использоваться в полемических целях для уточнения, развития и даже отторжения

содержащихся в них положений. Думается, важен и полезен сам факт создания обобщённой описательной (а не предписывающей) модели «Нового Романа вообще», позволяющей объединить в одно - пусть схематичное, но -целое многое из разбросанного по всему пространству нашей работы. Кроме того, очень многое в нашем исследовании не подкреплялось фактографическим материалом, но не в силу его дефицита, а как раз по причине его изобилия и нехватки места. В этих условиях представлялось принципиально важным завершить наше исследование неким обобщённым и сконденсированным компендиумом выработанных идей и полученных цифровых данных, должных подтвердить, уточнить или опровергнуть её теоретические, историко-литературные, культурологические и текстологические идеи, наблюдения и выводы.

Следует сразу сказать, что результаты оправдали наши ожидания, хотя и преподнесли некоторые сюрпризы. В попытке приближения к статистической чёткости разделим эти результаты на три уровня: лидеры, пелотон, аутсайдеры. Итак, бесспорными лидерами стали оба романа Роб-Грийе. Столь же неожиданно для нас третье место Симона и «Травы», хотя по размышлению и этот результат оказывается закономерным.

Симон, всегда пытавшийся обозначить свою отдельность, в то же время с не меньшей страстностью стремился к некоей тотальности, всеохватности, так раздражавшей его в Бальзаке и Толстом - раздражавшей, возможно, именно в силу глубинной связи и близости. Потребность в тотальности логично и закономерно приводила к взаимодействию не только с «авторизованными» предшественниками, влияние которых писатель признавал (Пруст, Фолкнер, Конрад, Достоевский, Чехов), но и с теми, чьё воздействие Симон категорически и многократно отказывался допустить - то есть остальными новороманистами, в свою очередь платившими ему и друг другу той же монетой, что не могло тогда и тем более не сможет теперь отменить или приуменьшить масштаб и глубину этого взаимного влияния, показ и разбор которого стал одной из важнейших структурных и проблемных основ нашего исследования. Объективным выражением этого взаимовлияния и стало третье место «Травы», оттеснившей от пьедестала и «Золотые плоды», и «Распределение времени», и «Ветер», и даже «Планетарий».

Что до «пелотона», в который мы включили четыре вышеназванных романа, то в их результатах стоит отметить и пояснить две, как минимум, особенности - плотное (с разницей всего в 8%) следование друг за другом («кучность», как это называется в статистике) и явную сдвинутость к верхнему, а не нижнему краю количественной шкалы лейтмотивов (от 88% до 80).

Теперь взглянем на романы, замыкающие наш список. Итак, «Модерато», «Изменение», «Сынок». Первое, что обращает на себя внимание - значительный разрыв между пелотоном (в 8 %) и первым из этой тройки и всеми тремя между собой: 72, 64 и 46 % соответственно, что, думается,

может быть интерпретировано не как проявление недостаточной (особенно в случае «Сынка» - менее половины лейтмотивов) «новороманности» этих романов, а скорее как проявление недостаточной гибкости, глубины и разноуровневое™ в формулировании наших лейтмотивов.

Для ответа на второй вопрос вернёмся к таблице 1 из предыдущего раздела. Для начала следует изложить, как и в первом случае, принцип и метод отбора ключевых слов, составивших её содержание и давших материал для предпринятого выше мотивного анализа «Травы» в контексте всей симоновской поэтики и «рамок» этого романа как достаточно полного выражения и воплощения поэтики и письма романа в целом. В целях максимальной ясности и верификации было принято вполне, на первый взгляд, структуралистское решение отбирать не сложно выделяемые «идеи и образы», а их очевидное лексическое воплощение.

Что же до метода, то он прост и надёжен: на основе оцифрованного текста романа путём его многократного вычитывания во всех направлениях были выделены десятки рекуррентных лексических единиц, которые затем были статистически просчитаны, сгруппированы и сведены в таблицу в порядке убывания интенсивности их использования текстом романа. Можно ли быть уверенным, что ни один принципиально важный концепт не был нами пропущен в ходе этого прочёсывания текста, совмещённого с его переводом? Думается, что да, во всяком случае на конференции исследователей творчества Симона в Париже (посвященной как раз «Траве»), где в 2003 году состоялась практическая обкатка этой модели анализа поэтики текста, ни один из присутствующих симонистов не подверг её сомнению и критике и не внёс в неё каких-либо коррективов.

Перейдя к анализу и интерпретации его результатов, можно сразу заметить, что из 101 гнезда ключевых слов всего романа в тексте рамок использованы 71, то есть более двух третей! Если же мы разделим нашу таблицу пополам, то станет заметно, что на 50 её первых пунктов приходится лишь десять пропусков, что поднимает число совпадений в самой частотной части нашего списка до 80 %, и несовпадения усиливаются по мере ослабления общей рекуррентности ЛСЕ, что понятно и объяснимо.

Далее в разделе осуществляется детальный анализ и интерпретация полученных при сопоставлении всего текста и его рамок результатов, причём внимание обращается как на совпадения, так и на различия, как на лексико-семантические единства, вышедшие на первые места, так и на те, что оказались в конце.

Можно было бы продолжить наши статистические упражнения, например, подсчитать «удельный вес» всех ЛСЕ относительно общего количества слов в романе и ЛСЕ из рамок - соответственно для рамок, или проанализировать их семантическое наполнение, лексическое оформление и грамматико-синтаксические функции в обоих видах текста, но думается, что и вышеприведённых данных достаточно, чтобы считать ответ на второй вопрос состоявшимся. И ответ этот - утвердительный.

В данном разделе, важном и с точки зрения апробации наших предположений, и с точки зрения объективной верификации наших выводов, были подвергнуты изучению два принципиальных положения, составляющих ядро концепции нашего исследования. Первое - скорее историко-литературное и диахроническое - является утверждением о содержании в романах, написанных новороманистами на рубеже 1950-Х-1960-х годов всех важнейших особенностей поэтики Нового Романа. Второе - скорее синхроническое и теоретическое - это утверждение о возможности конструирования на основе «рамок» текста такой его модели, которая позволит на достаточно небольшом материале изучать основные важнейшие особенности письма всего текста романа. Оба этих предположения были подтверждены в двух последних разделах, что позволяет считать подтвердившейся гипотезу нашей работы, а её концепцию - доказанной.

В Заключении подводятся итоги диссертационной работы и намечаются перспективы возможного развития исследований.

Сформулированная во Введении гипотеза подтвердила свою состоятельность. Из девяти условий успешного решения главной проблемы диссертации, в ходе исследования с достаточной полнотой были выполнены все девять, что позволило всесторонне обосновать концепцию нашего исследования, использовать выработанные в ходе работы методологические подходы для достижения целей и решения задач диссертации.

Все три цели диссертационного исследования, сформулированные во Введении, достигнуты. Была построена целостная система основных особенностей поэтики Нового Романа и проведена апробация полученной системы при анализе «пороговых структур» отдельных романов. Выдвинута (глава 2), обоснована (раздел 4.1.) и апробирована в «микрочтениях» целого романа («Послеполуденный отдых г-на Андемаса» М.Дюрас) (раздел 4.2.) и рамок пяти романов («Ревность» и «В лабиринте» А.Роб-Грийе, «Золотые плоды» Н. Саррот, «Модерато кантабиле» М.Дюрас, «Трава» К.Симона) гипотеза об эксцентричности художественного текста; сформулированы и обоснованы принципы отбора текстуального материала для «рамок» текста и их интерпретирования (раздел 4.1.), поставлена проблема пределов системности литературоведения (разделы 4.3.-4.7.).

Интерпретация и статистическая обработка результатов и выводов, полученных в ходе обобщённого изучения данных обеих таблиц (разделы 4.7., 4.8.), созданных в ходе работы, позволили выявить художественную специфику и важнейшие типологические особенности Нового Романа как феномена истории литературы и основные особенности его поэтики.

Что касается перспектив дальнейшего расширения и углубления проблематики и направления предпринятого исследования, то во-первых оно может быть продолжено чисто количественно, путём рассмотрения пороговых структур остальных произведений новороманистов, которые не вошли в четвёртую главу. Это в первую очередь романы «Планетарий», «Ветер», «Распределение времени», «Сынок». Думается, что их столь же

подробное изучение принесёт много - в количественном и качественном отношениях - нового и важного. В части анализа прозаического и драматического элементов новороманной поэтики много даст сопоставительное изучение романов «Трава» Симона и «Сынка» Пенже с пьесами, написанными авторами на их основе и по их «мотивам». Много может дать и разноуровневое сопоставление эстетики модернистского и массового искусства второй половины XX века и эстетики Нового Романа, что сделано западными исследователями в отношении отдельных писателей, но не всего Нового Романа в целом. Весьма плодотворным будет вписывание новороманной эстетики в контекст мировой (как зарубежной, так и отечественной) литературы постмодернизма, предтечей и старшим современником которой Новый Роман был более сорока лет.

Для отечественного литературоведения было бы важно и интересно изучить «русский след» в проблематике, поэтике и письме отдельных новороманистов, что частично сделано лишь для Н.Саррот, хотя известно, что вдумчивыми читателями Толстого, Достоевского, Чехова были и Роб-Грийе, и Симон, и Дюрас. Отдельного и более глубокого, чем предпринятое в рамках нашей работы, исследования заслуживает влияние ОПОЯЗа на французские литературу и литературоведение последних пятидесяти лет. Столь же плодотворным было бы исследование влияния социалистических идей и «советского мифа» на новороманистов, в первую очередь Симона, Роб-Грийе, Саррот, Дюрас и Бютора.

Педагогический и дидактический потенциал новороманных текстов хорошо известен и отечественным, и зарубежным преподавателям, да и для самих новороманистов он не был тайной, достаточно вспомнить удачный по общему мнению эксперимент А.Роб-Грийе, написавшего в 1981 году в форме романа («Джинн») учебник для иностранцев - изначально американцев, запросы и проблемы которых писатель прекрасно знал благодаря многолетнему преподаванию в заокеанских университетах. Тем не менее, богатые возможности Нового Романа как библиотеки разнообразнейших стилистических, лексико-грамматических,

культурологических и психологических приёмов всё ещё ждут своих исследователей, которые смогут на самых разных уровнях - от простейшего использования лексико-грамматических примеров в виде словосочетания и фразы и до интерпретации целых мини-текстов, на манер наших «рамочных конструкций» из четвёртой главы - использовать в дидактических целях все те богатейшие возможности, которые содержатся в текстах новороманистов.

Содержание диссертации А.Г.Вишнякова отражено в следующих публикациях.

Монографии:

1. Вишняков, А.Г. Поэтика французского Нового Романа. Монография [Текст] / А.Г.Вишняков. - М.: МГОУ, 2007. - 286 с.

2. Вишняков, А.Г. Поэтика французского Нового Романа и Клод Симон в 50-е годы. Эссе [Текст] / А.Г.Вишняков. - Саарбрюкен, «Lambert Academic Publishing», 2010.-326 с.

Статьи по теме диссертации, опубликованные в российских

журналах, рекомендованных ВАК:

3. Вишняков, А.Г. Ален Роб-Грийе: Ревность в лабиринте знаков и структур [Текст]/ А.Г.Вишняков //Известия Саратовского университета. Сер.Филология. Журналистика, вып.З. -2010. -т.Ю. -С.70-76.

4. Вишняков, А.Г. В поисках читателя: французский Новый Роман в 1950-е годы [Текст] / А.Г.Вишняков //«Библиотековедение» - 2010. - №2 - С.69-75.

5. Вишняков, А.Г. Клод Симон: встреча на пороге Текста [Текст] / А.Г.Вишняков // Вопросы литературы. - 2003. - №6. - С.202-228.

6. Вишняков, А.Г. Концепт войны и насилия во французском Новом Романе [Текст] / А.Г .Вишняков //Вестник военного университета. - 2010. -№1(21).- С.109-114.

7. Вишняков, А.Г. Музыка как «стремление к тексту». Образ музыкального театра у Мишеля Бютора» [Текст] / А.Г.Вишняков // Музыковедение. -2010. -№7. - С.15-20.

8. Вишняков, А.Г. О названиях романов Клода Симона. Опыт перевода и интерпретации [Текст] / А.Г.Вишняков //Известия Самарского научного центра Российской академии наук, том 12. - 2009. - №4(2). - С.471-474.

9. Вишняков, А.Г. Роман Мишеля Бютора «Изменение» в контексте становления французского «Нового Романа» [Текст] /А.Г.Вишняков // Известия Уральского государственного университета. - 2010. - № 3(79). -С. 151-158.

Ю.Вишняков, А.Г. Роман «Модерато кантабиле» М.Дюрас и французский Новый Роман [Текст] /А.Г.Вишняков // Вестник ВятГТУ. - 2010. - №1 (2). -С.125-127.

11 .Вишняков, А.Г. Становление французского Нового Романа и роман «Планетарий» (1959) Натали Саррот (1900-1999) [Текст] /А.Г.Вишняков //Вестник Пятигорского Государственного лингвистического университета. - 2009. - №2. - С.216-218.

12.Вишняков, А.Г. Французский Новый Роман в 50-е годы XX века [Текст] А.Г.Вишняков //Вестник РУДН Серия «Литературоведение. Журналистика». - 2010. - №1. - С.19-27.

13.Вишняков, А.Г. Французский Новый Роман 50-х годов. Опыт диахронической типологизации [Текст] / А.Г.Вишняков //Вестник РУДН Серия «Вопросы образования. Языки и специальность». - 2010. - №2. -С.41-48.

14.Вишняков, А.Г. Французский Новый Роман: праксис как поэтика [Текст] / А.Г.Вишняков //Вестник Тамбовского университета. - 2010. - Выпуск 3 (83). - С.294-298.

Статьи по теме диссертации:

15.Вишняков, А.Г. Лейтмотивы поэтики Клода Симона [Текст] / А.Г.Вишняков // Сб.статей Проблемы истории литературы. Сборник статей. Выпуск одиннадцатый, отв.редактор А.А.Гугнин - М. -Новополоцк, 2000.-с.с.173-179.

16.Вишняков, А.Г. Метаморфозы Повествователя в сказке «Беглый солдат и чёрт» из сборника Афанасьева, в романе Рамю «Царствие лукавого» и в «Истории солдата» Рамю и Стравинского (на примере названия и инципита). [Текст] / А.Г.Вишняков // Сб.статей Диалог языков и культур в современном мире. Материалы международной научно-практической конференции. - М., издательство МГОУ, 2007, - с.136-148.

17.Вишняков, А.Г. О некоторых особенностях поэтики и письма романа К.Симона «Ветер» (1957) [Текст] /А.Г.Вишняков //Вузовский вестник МГОГИ. Гуманитарные науки. - 2010. - С.127 - 130.

18.Вишняков, А.Г. Поэтика романов К.Симона [Текст] /А.Г.Вишняков // Реферативный журнал РАН, сер.7, Литературоведение. - 1999. - №2. -С.101 -107.

19.Вишняков, А.Г. Проблема читателя и писателя во французском Новом Романе [Текст] / А.Г.Вишняков // Сб.статей Теоретико-литературные итоги XX века. Читатель: проблема восприятия. - М.: Праксис, 2005. -С.373-412.

20.Вишняков, А.Г. Прорастание индивидуальной манеры письма в романах К.Симона 1950-х гг. (Постановка проблемы) [Текст] /А.Г.Вишняков // Сб.статей Проблемы истории литературы. - М.-Новополоцк: 1999. - С.87-93.

21.Вишняков, А.Г. Рамочные структуры как проблема литературы [Текст] А.Г.Вишняков // Сб.статей Литература на рубеже тысячелетий. Сборник материалов международной научно-практической конференции. -Орехово-Зуево, 2001. -Вып.1. -С.19-25.

22.Вишняков, А.Г. Невероятные приключения французов в России, или Русские Бальзак, Пруст, Метерлинк [Текст] / А.Г.Вишняков // Вопросы литературы. - 2003. - №2. - С. 329-346.

23.Вишняков, А.Г. Роман «Модерато кантабиле» (1958) Маргерит Дюрас (1914-1996). [Текст] А.Г.Вишняков // Сб.статей «Актуальные вопросы лингвистики и методики преподавания иностранных языков». - Орехово-Зуево, МГОПИ, 2008. - с.13-29.

Учебно-методические комплексы:

24.Вишняков, А.Г. (в соавторстве) Учебная программа по дисциплине «Практический курс французского языка» для студентов по

специальности «033200.00 - Иностранный язык с дополнительной специальностью». Орехово-Зуево: МГОПИ, 2003. - 1 п.л.

25.Вишняков, А.Г. (в соавторстве) Пособие по практике письменной речи по дисциплине «Практический курс французского языка» для студентов по специальности «033200.00 - Иностранный язык с дополнительной специальностью». Орехово-Зуево: МГОПИ, 2006. - 0,5 п.л.

26.Вишняков, А.Г. Планы семинарских занятий по теоретическим дисциплинам специальности «033200.00 - Иностранный язык с дополнительной специальностью». Орехово-Зуево: МГОПИ, 2007. - 1,3 п.л.

27.Вишняков, А.Г. Учебно-методический комплекс по дисциплине «Зарубежная литература и литература страны изучаемого языка». Учебно-методическое пособие. - Орехово-Зуево: МГОПИ, 2008. - 52 с.

28.Вишняков, А.Г. (в соавторстве) Учебно-методический комплекс по дисциплине «Лингвострановедение и страноведение». Учебно-методическое пособие. - Орехово-Зуево: МГОПИ, 2008. - 1,3 п.л.

29.Вишняков, А.Г. (в соавторстве) Пособие по практике устной речи по дисциплине «Практический курс французского языка» для студентов по специальности «033200.00 - Иностранный язык с дополнительной специальностью». Орехово-Зуево, МГОПИ, 2008,0,5 п.л.

30.Вишняков, А.Г. Учебно-методический комплекс по дисциплине «Литература страны второго иностранного языка». Учебно-методическое пособие. - Орехово-Зуево: МГОГИ, 2010. - 26 с.

31.Вишняков, А.Г. Учебная программа по учебной дисциплине «Стилистический анализ текста» в соответствии с государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования по специальности «033200.00 Иностранный язык с дополнительной специальностью» код «050303». Учебно-методическое пособие. -Орехово-Зуево: МГОГИ, 2009. - 24 с.

Научное редактирование и составление комментариев к научным

изданиям:

32.Вишняков, А.Г. Примечания и научное редактирование: Роб-Грийе А. Романески. В прошлом году в Мариенбаде. За новый роман [Текст] / АГ.Вишняков. - М.: НИЦ «Ладомир», 2005. - С.606-618.

ДЛЯ ЗАМЕТОК

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора филологических наук Вишняков, Алексей Георгиевич

Введение.

Первая

глава: Новый Роман как проблема истории и теории литературы.

1.1. Союз борьбы против доминирующей идеологии и за новое письмо.

1.2. Течение от истоков до дельты.

1.3. Термины и понятия.

1.4. Школа чтения и письма.

1.5. Сотворение читателя.

1.6. Спираль взгляда, или Феникс в зеркале.

1.7. Текст как тело и тело как текст.

1.8. Мир/Миф/Мистерия.

1.9. Времяи место.

1.10. Движение (сквозь) описания.

1.11. К вопросу о лейтмотивах Нового Романа.

Вторая

глава: Пороговые структуры как проблема истории и теории' литературы и искусства.

2.1.0 механическом и органическом в тексте.

2.2. Пара'1 екст и периферия текста. К истории вопроса.

2.3. Рамки: живописные, музыкальные, театральные.

2.4. Гипотеза об эксцентричности художественного текста.

Третья

глава: У истоков Нового Романа.

3.1. А.Роб-Грийе (1922-2008): ревность в лабиринте знаков и структур.

3.2. Н.Саррот (1900 -1999): фрукты из планетария.

3.3. М.Бютор (род.в 1926): превращение движения.

3.4. М.Дюрас (1914-1996): умеренно напевная сонатина об убийстве и ожидании страсти.

3.5. К.Симон (1913-2005): порыв к прорастанию.

Четвёрта

глава: Микрочтения: поток на порогах. 208'

4.1. Микрочтения и прочтение.

4.2. Маргерит Дюрас «Послеполуденный отдых г-на Андемаса» (1962).

4.3. АленРоб-Грийе «Ревность» (1957).

4.4. Ален Роб-Грийе «В лабиринте» (1959).

4.5. Натали Саррот «Золотые плоды» (1963).

4.6. Маргерит Дюрас «Модерато кантабиле» (1958).

4.7. Клод Симон «Трава» (1958).

4.8. Мотивы, слова и проценты. Немного статистики.

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Вишняков, Алексей Георгиевич

Общая характеристика работы.

Настоящая диссертация посвящена комплексному изучению поэтики французского Нового Романа — последнего по времени значительного явления французской литературы XX века.

Актуальность данной темы* обуславливается не только недостаточной изученностью этого литературного течения в современном литературоведении, но и рядом более сложных причин. Признавая заслуги таких французских исследователей, как М.Надо, Р.Барт, много сделавших для критического осмысления поэтики первых произведений новороманистов, как Ж.Рикарду, давшего первую и наиболее законченную типологическую модель Нового Романа, как Л.Гольдман, Ж.Женетт, С.Сикс, Р.Альман, М.Каль-Грюбер, Ж.Тораваль, А.Дункан, В.Госель, Д.Виар, Ф.'Дюга-Порт, исследовавших творчество отдельных писателей и сделавших значительное количество точных и не утерявших ценности наблюдений и выводов, следует отметить, что их хронологическая и физическая приближенность к объекту изучения не могла не наложить на их работу многочисленных и разнообразных ограничений, которые нередко были заметны и им самим, и воспринимались ими как объективные и имманентные всякому структурированию столь противоречивого и подвижного образования, как Новый Роман.

Крайняя сложность систематизации. Нового Романа и построения- его «общей теории» стали особенно заметны, после попытки Рикарду (вторая половина 60-х — начало 70-х годов), отвергнутой в- конечном итоге и самими новороманистами, и французским литературоведением. Последующие опыты в этом направлении (Тораваль, 1976, Альман, 19922002, Дюга-Порт, 2001) были гораздо скромнее по систематизирующему усилию, масштабности обобщений и прагматичнее по направленности. Проблема выведения из творчества отдельных новороманистов некоей общей поэтики была отставлена французскими литературоведами как под давлением самих писателей, видевших в такой постановке проблемы раздражавший их «вопрос влияний» и потому постоянно отвергавших и её, и сам факт существования «школы Нового Романа», так и ввиду трудности самой задачи, не поддающейся удовлетворительному решению применявшимися чаще всего по отдельности методами историко-литературными, биографическими, социально-историческими, сравнительными, философско-психологическими, структуральными, семиотическими или нарративными.

Там, где французские исследователи отступили перед сложностью и запутанностью проблемы «поэтики Нового Романа», отечественное литературоведение на первых порах не усмотрело никакой (во всяком случае, именно такое ощущение складывается при знакомстве с советским а затем и российским) подходом): «Разрушение романа (о «новой школе» французской прозы) (1959), «На холостом ходу» (1963), «В лаборатории расчеловечивания» (1963) (все три характеристики — С.Великовский); «"антироман", поднявший знамя безответственности и безыдейности искусства», питающийся «"пылью" рассыпавшегося мира» (1987) (Л.Г.Андреев)1.

Парадоксальность ситуации состоит в том, что благодаря усилиям именно С.И.Великовского и Л.Г.Андреева, преодолевшим для этого значительное - и с точки зрения цензуры, и просто косности -сопротивление, советский читатель впервые познакомился сначала в отрывках (1963), а затем в виде четырёх романов (1983) с поэтикой новороманистов". Более нюансированные, хотя в целом вполне уничижительные, характеристики даёт автор единственной советской монографии о «новом романе» Л.А.Еремеев.(1974).

Наибольший интерес на фоне вышеупомянутых представляет книга эссе Л.Зониной «Тропы времени» (1984), свободная от многих — полувынужденных, полуискренних — инвектив в адрес новороманистов, часто вытеснявших и подменявших анализ их творчества. В. 2002 году была опубликована, монография О.Б.Евгеньевой «"Новый роман" во французской литературе XX века», построенная, как краткий очерк жизни и творчества Н.Саррот, А.Роб-Грийе, М.Бютора и анализ их произведений -«Золотых плодов», «Ревности» и «Изменения».

В разное время отечественными исследователями были защищены кандидатские и докторские диссертации на. темы, связанные с Новым Романом и творчеством отдельных новороманистов. Среди их авторов: Г.К.Косиков (Проблема жанра романа и французский «новый роман» (на материале творчества Натали Саррот), 1972), И:Ф.Александрова (Романы М.Бютора 1950-х годов.(теория и практика), 1985), О.А.Васильева (Романы Мишеля Бютора. Проблема жанра, 1995), Л.А.Черницкая-(Поэтика романов Натали Саррот, 1995), Л.А.Гапон (Поэтика романов Алена Роб-Грийе (строение и функционирование художественного текста), 1998), Т.А.Гниненко (Роман «Любовник» в контексте творчества Маргерит

1 Хотя в Предисловии к советскому тому новороманистов (1983) Л.Г.Андреев оценивает их творчество гораздо более благожелательно (многократно повторяя, в то же время, свои тезисы о нём как о «шозистском» варианте «современного натуралистического романа», строящемся «из пыли, из ничего»), диалектично и динамично: «непреложный факт истории литературы», «ныне знаменитые писательские имена», «"новый роман" сложнее, значительнее, чем расхожее мнение о нём», «это не просто новые литературные приёмы, а реализованное в жанре романа миропонимание», «не подтвердил свою собственную заявку на бессодержательность», «в наиболее значительных своих образцах "новый роман" — поучительный отклик на /./ действительность, /./в пределах искусства значительного "новый роман" остаётся благодаря именно этому. /./ Желая напомнить о реальности формы, /./убедительно показал решающее значение реальности содержания для обновления романа» (Андреев, Л.Г. Предисловие [Текст] / Л.Г. Андреев // Бютор, М. Изменение. Роб-Грнйе, А. В лабиринте. Симон, К. Дороги Фландрии. Саррот, Н. Вы слышите их. — М.: Художественная литература, 1983. - с.З, 4, 5, 7, 16).

2 Необходимо упомянуть и публикацию авторизованного перевода Р.Райт-Ковалёвой (1969) «Золотых плодов» (1964) Н.Саррот.

Дгорас, 2003), Ю.А.Маричик (Формы письма в современном французском романе: вербальное и визуальное в творчестве М.Дюрас, 2007), И.В.Савельева (Творчество А.Роб-Грийе 1965-2001 годов и стратегия обновления романа, 2008), Э.Н.Шевякова (Современная французская проза рубежа веков: модификация романной формы, 2009, докторская диссертация).

Подлинным памятником переходной эпохи в отечественном литературоведении стал том, опубликованный ИМЛИ им.А.М.Горького в 1995 году1. Составленный из трудов литературоведов, представлявших различные поколения и школы, готовившийся в кризисный для страны и литературы период, стремящийся к преемственности с «Историей французской литературы», выходившей с 1946 по 1963 годы и в то же время — к открытости всему новому в мировом и отныне неподцензурном отечественном литературоведении, он даёт широкий, разноуровневый и глубокий обзор французской послевоенной литературы на богатом социокультурном и личностно-ориентированном (в Указателе имён — около 1200 персоналий!) фоне.

Новому Роману и близким* новороманистам явлениям здесь посвящен целый ряд статей таких исследователей, как А.Ф.Строев (статья о «новом романе», статьи о Роб-Грийе, Саррот, Бюторе), Л.А.Зонина (статья о Симоне), Н.Ф.Ржевская (статья о литературе 60-годов «Общая панорама», статья о Дюрас), С.Н.Зенкин (статьи о Бланшо и Барте). Здесь, высказываются гораздо более взвешенные и близкие к реальной поэтике Нового Романа идеи и мнения, творчество новороманистов рассматривается непредвзято и достаточно подробно и системно. Основную тяжесть изучения Нового Романа в коллективе авторов на себя принял А.Ф.Строев. В основном тексте нашего исследования мы неоднократно обращаемся к его суждениям о Новом Романе в целом и об отдельных новороманистах.

Тем не менее, подходы к Новому Роману авторов этого исследования остаются в основном вполне традиционными, что делает предсказуемым и вытекающий из них вывод о «достижениях и неудачах» новороманистов, делаемый, надо признать, на фоне большого количества фактов из жизни и творчества самих писателей. Однако в Новом Романе почти ничего нельзя объяснить ссылками на то, что «X сделал в 1971 году то, что Y делал ещё в 1956-ом». В этом параллельном времяпространстве хронология и топография уклоняются от выполнения своих обычных обязанностей, что не ускользнуло от внимания авторов статей о Новом Романе, но практически не отразилось (за исключением обобщающей статьи А.Ф.Строева) на теоретических подходах и уровне их анализа. Результат работы авторов этого фундаментального труда в части изучения Нового

1 Французская литература, 1945-1990 [Текст] / В.В. Ерофеев [и др.]; отв.редактор Н.И. Балашов; М.: Наследие, 1995.-924 с.

Романа своими сильными и слабыми сторонами сделал очевидной необходимость пересмотра господствующих положений и более свободного и разнонаправленного подхода к изучению Нового Романа, одним из возможных вариантов которого и призвана стать данная работа.

Принципиально иной подход к обобщающему изучению Нового Романа становится возможен именно ввиду относительной слабоизученности этого течения не только в нашей стране, но и во Франции, где совсем недавно был снят негласный запрет на диссертационное изучение произведений пока живых авторов1. Этой свободой в выборе направления, скорости, уровней, оптики для исследования мы собираемся воспользоваться для реализации всех трёх принципов научного познания: детерминизма (предшествующее влияет на последующее), соответствия (новое ' должно на своих границах коррелироваться с устоявшимся) и дополнительности (т.е. восприятия противоречий как возможности объёмно- взглянуть на явление или проблему, сознательное использование в исследовании взаимоисключающих методов, уровней, групп феноменов, сфер приложения).

Доказательству концепции нашего исследования должна способствовать следующая гипотеза.

Гипотеза нашего исследования. Мы исходили из предположения о возможности комплексного" изучения поэтики Нового Романа и её эволюции, при условии, что будет выработан алгоритм изучения Нового Романа как разнонаправленного противоречивого целого и анализа поэтики и письма каждого отдельно взятого новороманиста и его произведений;

- будет очерчен и выработан соответствующий понятийный и терминологический аппарат, необходимый для рассмотрения теоретических и практических вопросов истории письма и теоретических воззрений новороманистов на всём протяжении полувековой эволюции Нового Романа;

- Новый Роман будет вписан в социокультурный контекст своего времени и будет изучено его взаимодействие с основными социальными, культурными, политическими движениями второй половины XX века;

1 Жан Рикарду, долгие годы бывший самопровозглашённым теоретиком Нового Романа, писал об этом с нескрываемым и горьким сарказмом, ему в общем-то не свойственным, что показывает степень его личной уязвленности этой специфически французской проблемой: «/./ французский Университет /./ взял за правило в высшей степени жестокую осмотрительность. Всякая докторская диссертация оказывается невозможной, /./ если изучаемый писатель заблаговременно не взял на себя труд совершения необходимой формальности: умереть» (Ricardou J. Le Nouveau Roman. - P., 1973. - p.23).

2 «Словарь русского языка» под ред.А.П.Евгеньевой определяет «комплексный» как «охватывающий целую группу предметов, явлений, процессов; представляющий собой коплекс чего-либо», а «комплекс» - как «совокупность, сочетание предметов, явлений, действий, свойств». Именно так - как нежёсткое, динамичное, подчас противоречивое сочетание - рассматривается в нашей работе группа Нового Романа.

- будут всесторонне рассмотрены важнейшие особенности поэтики Нового Романа в их связи с литературной ситуацией второй половины XX века и с историей и теорией литературы;

- будет систематизирован материал по тематико-структурному анализу поэтики Нового Романа, который затем будет представлен в виде поддающейся статистической обработке и объективной проверке систематической таблицы лейтмотивов Нового Романа, на изучение которой можно будет опереться для формулирования выводов из работы;

- будет дан краткий, но репрезентативный очерк истории Нового Романа как течения и эволюции творчества его главных представителей;

- будет достаточно полно очерчен и изучен персональный круг тех, кого в разное время и по разным причинам причисляли к новороманистам;

- будет воссоздан контекст возникновения Нового Романа и выработки основ его поэтики в теоретических работах самих писателей и под влиянием современной им журнальной и университетской критики или в полемике с ними;

- будет доказано, что в романах конца 1950-х — начала 1960-х годов уже содержатся в более или менее окончательном' и развитом виде все лейтмотивы поэтики Нового Романа;

Концепция нашей работы, сформулированная на основе вышеизложенной гипотезы, может быть представлена в виде тезисов:

1 .Комплексное изучение поэтики Нового Романа в принципе возможно, несмотря на целый ряд субъективных и объективных трудностей, главные из которых следующие:

- отказ практически всех (за исключением А.Роб-Грийе) включаемых в разное время и на разных основаниях в группу Нового Романа авторов признать свою к ней принадлежность и сам факт её существования; изначальная и ставшая принципиальной конфликтность теоретических воззрений новороманистов и их художественной практики, приводившая (и приводящая'во Франции до сих пор) к изыманию их из общекультурного и литературного контекста и отказу от простейшего и древнейшего метода познания истины — через сравнение. Лишь сами писатели определяли, с кем их можно сопоставлять, и этот «круг дозволенных сравнений» оставался до 1990-х годов крайне узким и субъективно-тенденциозным;

- специфическое отношение новороманистов к теоретическому осмыслению их творчества: сами предаваясь время от времени теоретико-критическим упражнениям, они ревниво и пристально (вплоть до ультимативных требований к организаторам конференций и составителям сборников статей) следили за исследованием литературоведами их поэтики и письма;

- насторожённое, сложившееся на фоне непонимания и искажённого понимания их книг в начальный период существования группы, отношение к текущей журнальной критике, от которой в значительной степени зависит коммерческая судьба книг;

- протеизм и непрестанная эволюция, причём нередко в форме качественных рывков и разрывов, поэтики и письма каждого (за исключением, разве что, Н.Саррот и Р1Пенже) новороманиста, приводившая к значительным, часто и многим представлявшимся непреодолимыми, трудностям в осмыслении их как развивающегося целого;

- разнообразие и обилие текстов, созданных новороманистами за пятьдесят лет в различных жанрах, вне их и на их стыке, использование техники и опыта других видов искусства, вплоть до архаических и ритуальных, попытка опереться на достижения точных наук, а также выбор самой крупной прозаической формы, романа, для самореализации, усложняющие осмысление поэтики Нового Романа как целого, потребовали во многом аналогичных изменений и в исследовательских дискурсе и методах.

2.Помочь преодолеть многочисленные и разнообразные трудности' должны соединение диахронического и синхронического- подходов^ воссоздание эволюции поэтики и письма- Нового Романа на широком историко-культурном фоне и детальный; текстуальный микро- и макроскопический анализ избранных текстов, изучение: особенностей отдельно взятых конкретньк произведений и динамическое прочтение их моделей в виде «рамок».

3.Всё вышеприведённое понуждает к выработке соответствующих методов и к поиску путей, решения* заявленной проблемы,: основные из которых следующие:

- выбор между прескриптивными и дескриптивными методами в пользу последних, ориентация; на проблемность, гипотетичность, многовариантность, динамизм, гибкость в подходах и формулировках;

- вычленение принципиальных феноменов, процессов,, уровней анализа и сужение «операционного поля» нашего исследования для создания некоей модели Нового Романа, что призвано позволить вписать его в социокультурный контекст своей эпохи; попытка формулирования и систематизации важнейших особенностей поэтики и письма Нового Романа;

- ограничение хронологических рамок нашего исследования первым десятилетием существования Нового Романа (а точнее - концом 50-х -началом. 60-х годов) и сведение изучаемых романов к одному-двум от каждого новороманиста);

- привлечение данных других искусств, способных по-новому осветить проблематику и поэтику Нового Романа;

- формирование и выбор как базовой структурной единицы анализа «пороговых структур»1 или «рамок» избранных романов как ёмкой и репрезентативной модели текста в целом;

- опробование выработанного научного инструментария в форме «микрочтений» моделей шести произведений новороманистов.

Такие направленность, характер и последовательность действий должны позволить системное, комплексное, плодотворное изучение поэтики Нового Романа.

Материалом для диссертации стали произведения новороманистов 1950-х - 1960-х годов. Большое место занимает рассмотрение разнообразных событий, феноменов, суждений, связанных с деятельностью предшественников и современников Нового Романа (Бальзак, Достоевский, Пруст, Фолкнер, Хемингуэй, Сартр, Барт, Женетт,-Тодоров, русские формалисты и др.), повлиявших - явно или латентно — на их творчество.

Цел и работы:

1 .Моделирование обстановки возникновения Нового Романа во второй половине 1950-х годов, выяснение особенностей начального этапа формирования поэтики и письма каждого1 новороманиста.

2.Рассмотрение важнейших особенностей поэтики Нового Романа на фоне и в связи с общелитературными процессами своего времени.

3.Попытка построения целостной- системы основных особенностей поэтики Нового Романа и апробация- полученной системы при анализе «пороговых структур» отдельных романов^

Задачи исследования;

1.Показать принципиальную возможность систематизации и комплексного изучения поэтики Нового Романа.

2.0босновать правомерность разноуровневого изучения Нового Романа, объединяющего диахронический^ и синхронический, теоретический и историко-литературный подходы, обобщённый и детальный анализ отдельного текста и творчества писателя вообще.

3.Привлечь максимально широкий круг разнородных феноменов и материалов: политико-идеологических, эстетических, психологических, социокультурных, философских, исторических, биографических и установить между всеми ними отношения, стремящиеся к воссозданию, для последующего изучения, действующей модели Нового Романа.

4.Выявить специфику новороманного письма, объединяющего в себе особенности традиционного и авангардистского текста, структурированность и алеатуарность, жёсткие принципы квазиматематического построения и свободный динамизм почти

1 Понятие «пороговом структуры» использует в своих работах о прозе А.И.Солженицына Ж.Нива, оно также применяется в криптографии. О том, какое значение вкладывается в это понятие в нашей работе -см.ниже. органического, ризомоподобного разворачивания, демонстративный аналитизм и зачастую скрытый синтетизм, изощрённый формализм и внимание к сущностной стороне.

5.Проанализировать основные тенденции эволюции поэтики Нового Романа и письма его основных представителей в их противоречивой сложности и динамике.

6 .Раскрыть специфические черты поэтики Нового Романа в их связи и в контексте предшествующих и современных ему литературы и литературоведения.

7,Обосновать выработанные методику и методология и апробировать их практические возможности и научно-исследовательский потенциал.

8.Доказать валидность й репрезентативность «рамок» как модели всего текста на примере одного из произведений Нового Романа.

9.Доказать валидность и репрезентативность полученной таблицы лейтмотивов Нового Романа, на материале: десяти романов, давших основной материал для исследования'.

Методология работы; В основе диссертации, лежит понимание поэтики Нового Романа, как противоречивого, динамичного, разнонаправленного и разноуровневого целого. Для адекватных понимания,систематизации; моделирования- и интерпретации поэтики Нового Романа как. целого выдвигается; гипотеза об эксцентричности художественного текста и возможности его динамического анализа на материале текстуальной модели произведения-- его «рамок». В этом мы опирались на суждения и практические примеры подобного анализа, почерпнутые у ЮЛГынянова, Б.Эйхенбаума, Ц.Тодорова, Р.Барта, Ж.Женетта, В.Руднева. В установлении хронологии эволюции- Нового Романа были использованы, результаты Р.Альмана. На сам принцип пристального прочтения в значительной степени повлиял опыт анализа «структуры художественного текста» ЮЛотмана. В общетеоретическом плане для нас был важен опыт работ 1920-х— 1930-х годов В.Шкловского, Б.Томашевского, В.Проппа, А.Лосева. От чрезмерного увлечения теориями и подгонки под них художественных текстов нас удержало изучение собственных теоретических «опытов» новороманистов: в первую очередь А.Роб-Грийе, Н.Саррот, М.Бютора, но и не склонных к . системному теоретизированию К.Симона, М.Дюрас и Р.Пенже.

Конкретная^ методика нашего исследования состоит в по возможности логичном, историчном, системном, динамическом изучении важнейших особенностей; поэтики Нового Романа и последующем создании на этой основе поддающейся проверке модели новороманной поэтики в виде таблицы лейтмотивов для последующего её практического приложения к отдельным романам.

Теоретическое значение работы состоит в том, что это первый в отечественном литературоведении опыт системного историкотеоретического и междисциплинарного изучения поэтики Нового Романа в контексте мировой и французской культуры, произведённый с привлечением значительного фактического материала, на основе рассмотрения которого предпринята попытка создания научной гипотезы об эксцентричности художественного текста, апробированной затем при анализе конкретных текстов.

Научная новизна. Впервые в отечественной и зарубежной науке начаты систематические, на единой методологической основе, исследования новой предметной области — общей поэтики Нового Романа как динамично развивавшейся, диалектически противоречивой целокупности. В отечественный научный контекст впервые вводится целый ряд до сих пор непереведённых или малоизвестных текстов новороманистов, как художественных, так и теоретических (второе особенно важно для таких авторов, как Симон, Дюрас, Пенже). Впервые осуществлена систематизация основных особенностей поэтики Нового Романа и воссоздан в его принципиальных чертах биографический и творческий путь новороманистов. Предпринята попытка теоретического осмысления роли «рамок» в литературе- и культуре и путей возможного использования полученных результатов. Впервые предложена методика комплексного анализа поэтики и письма автора и литературного направления на минимальном по объёму тексте «рамок» такой* крупной прозаической формы, как роман.

Практическая значимость. Материалы диссертации могут использоваться- для фундаментальных исследований, посвященных истории и эволюции современной литературы, а также в теоретических трудах, посвященных проблеме межкультурных коммуникаций. Полученные результаты могут быть использованы также в вузовских курсах истории и теории мировой литературы, культурологии, при разработке спецкурсов, учебных и учебно-методических пособий, посвящённых проблемам современного искусства, а также при проведении занятий по интерпретации и анализу текста.

Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования апробированы в докладах на межвузовских и международных конференциях в Москве, Париже, Лозанне, Орехово-Зуеве, Электростали; изложены в публикациях, в том числе в двенадцати журналах, рекомендованных ВАК. Одновременно и в связи с подготовкой диссертации автор предпринял пять научных командировок во Францию и Швейцарию, опубликовал две монографии, провёл научное редактирование и написание комментариев к тому переводов произведений А.Роб-Грийе, подготовил перевод романа К.Симона «Трава» и подал заявку на его публикацию с его статьёй и комментариями в серии «Литературные памятники». Материал диссертации использован в курсах по истории зарубежной литературы, прочитанных автором в Московском

Государственном областном гуманитарном институте (Орехово-Зуево) и в Новом Гуманитарном институте (Электросталь) и в четырёх учебно-методических комплексах, составленных автором единолично или в соавторстве и опубликованных в МГОГИ.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту.

1.Период второй половины 1950-х — первой половины 1960-х годов оптимально подходит для поисков и вычленения особенностей поэтики, общих для всех новороманистов, т.к. именно в это время они были вынуждены сплотиться для отстаивания позиций, важных для всех. В это время группа была наиболее многочисленной и репрезентативной, включая в себя даже К.Мориака, К.Олье и С.Беккета.

2.Именно в этот период достигла своего пика активность новороманистов по разъяснению и теоретизации важнейших особенностей их поэтики и письма и была предпринята решительнаяшопытка завоевать симпатии и интерес если не массовой, то относительно широкой публики. Борьба за читателя шла на фоне декларативных заявлений, об отказе от Традиции ц о разрыве с ней, что не подтверждалось реальной писательской практикой; во многом продолжавшей, пусть и в значительно переосмысленном виде, развитие жанровых, идейных, эстетических и формальных потенций традиционного романа.

3.Открытость всему новому, отказ от догматизма и внутригрупповой дисциплины, интерес ко всему бурно развивающемуся, борющемуся за место под солнцем, нонконформизм, полемичность, твёрдость в отстаивании своих идей- й методов именно в. это время1 достигли апогея; что делает изучение поэтики Нового Романа на базе этого периода ещё более трудным, но и более репрезентативным.

4.Создание действующей . историко-теоретической модели Нового Романа, её описание, изучение в сопоставлении с её непосредственным социокультурным окружением и на материале конкретных произведений новороманистов — одна из основных задач нашего исследования.

5.Ни один из новороманистов не может претендовать на роль важнейшего автора и представителя теоретического потенциала всей группы. Поэтика Нового Романа.— результат творческой деятельности всех новороманистов, рождавшаяся в диалектическом споре друг с другом и с десятками внешних — предшествующих и современных — феноменов,, что делает принципиально важным комплексное изучение творчества новороманистов на самом широком историко-литературном фоне.

6.Для достаточно доказательной систематизации поэтики Нового Романа необходим понятийный аппарат и методологический инструментарий, которые соответствовали бы своему необычному по сути, подвижному до почти полного распыления, противоречивому и разнонаправленному предмету. При выработке этих аппарата и инструментария допустимо использование как достижений традиционного и и авангардного литературоведения, так и самостоятельно исследователем сформулированных понятий и сконструированных инструментов, методов, концептов.

7.Несмотря на обилие именно в этот период созданных новороманистами (в первую очередь Саррот, Роб-Грийе и Бютором) литературоведческих манифестов не стоит преувеличивать их значения для формулирования на их основе положений поэтики Нового Романа — чем грешили многие французские и зарубежные (в том числе и отечественные) исследователи. Только при максимально полном учёте мнений всех новороманистов и при постоянной,; проверке получаемых результатов в приложении к реальным текстам можно приступить к формулированию общих положений поэтики Нового Романа.

8.Особого изучения заслуживают отношения« новороманистов с Бартом и шире - с зарождающимися; структурализмом и семиотикой. Теоретизирующие писатели и выдающийся семиотический структуралист, всю жизнь мечтавший о романе и ближе всего подошедший к осуществлению этой мечты в «Мифологиях», написанных именно в этот период, многому учились друг у друга, что не могло. не проявиться в поэтике Нового Романа. Не менее яркими и* драматичными были и отношения новороманистов с такими исследователями текста, как Ж.Рикарду, Ж.Лакан и Л.Гольдман.

9.Взаимоотношения представителей Нового Романа с читателями — особая и принципиально важная проблема. Широко распространённое обвинение в презрении к читателю»— одно из многих заблуждений, которое важно рассеять. Новороманисты . терпеливо годами . (или " даже десятилетиями, как Саррот, Симон или Пенже) ждали своего читателя; декларативно отвергая всякий компромисс с читательско-издательскими требованиями, но в своей писательской практике неустанно возобновляя попытки улучшить и закрепить контакт с постепенно увеличивающейся «своей публикой», что также не могло не отразиться на формирующейся в эти годы поэтике Нового Романа;

Ю.Важнейшие особенности поэтики Нового Романа (нуждающиеся-в силу игнорирования или искажённого их интерпретирования в отдельном и углублённом разборе): роль и функции взгляда на нарративном и фикциональном уровнях новороманного текста; нарративная и фикциональная редупликация; имя персонажа как поле и отражение всех катаклизмов, потрясших роман в XX веке; мифологичность и мистерийность Нового Романа; оригинальная трактовка всех проблем, связанных с хронотопом и литературным описанием.

11 .Несмотря на значительную долю субъективности и условности, присущих всякому структурально-тематическому систематизированию, опыт выделения лейтмотивов Нового Романа полезен и сам по себе, и для достижения целей нашего исследования.

12.Прочтение модели текста в форме «пороговых структур», основанное на гипотезе об эксцентричности художественного текста позволяет увидеть и изучить многие особенности письма и поэтики Нового Романа, выявив пребывавшие скрытыми характерные черты сходства и не менее важные различия между произведениями новороманистов. Такое прочтение текста в неразрывной амбивалентной динамике его отношений с поэтикой Нового Романа позволяет использовать потенциал как аналитических, так и синтетических литературоведческих подходов.

Структура исследования - диссертация состоит из Введения, четырёх глав, Заключения, Библиографии и Приложения.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Поэтика французского Нового Романа"

Заключение:

Наша диссертация, будучи по сути первым обобщающим исследованием поэтики Нового Романа на русском языке, уже по одной'этой причине не может претендовать на всеобъемлющий и окончательно определённый результат. Многие проблемы в ней- лишь намечены (например, творчество-новороманистовг в. 1970-е-2000-е годы, взаимоотношения Нового Романа с современной ему традиционной и авангардистской («Новейший роман») литературой), некоторые рассмотрены лишь в одном или нескольких аспектах и. ракурсах (театральные и кинематографические эксперименты новороманистов), какие-то по разным причинам не затронуты вовсе (творчество Р.Пенже и К.Олье, авангардистская интерпретация поэтики Нового Романа предпринятая Ж.Рикарду).

Жанровым подзаголовком многих разделов нашей работы могло бы стать следующее определение: «Постановка проблемы», и в силу этого она никоим образом не претендует на бесспорность и уж тем более прескриптивность, скорее наоборот — ей принципиально присущ дискуссионный, гипотетический, полемический характер. Наша работа ни в целом, ни на отдельно взятых уровнях не претендует на полноту анализа, но старается проследить основные тенденции в эволюции Нового Романа, пунктирно наметить важнейшие поэтологические изменения в нём.

Принципиально важно отметить, что сложность и запутанность эволюции Нового Романа отнюдь не делает попытки анализа общих тенденций и отдельных феноменов его развития бесплодными и ненужными, а при их анализе не позволяет уклониться от каких-то, пусть часто рискованных в силу значительной доли гипотетичности ^ в них, систематизирующих обобщений. /

Целый ряд факторов определил концепцию, форму и результаты нашего исследования. В первую очередь, это сложный, противоречивый и разнонаправленный характер не только суждений новороманистов об общих и частных проблемах поэтики Нового Романа и письма его отдельных представителей, но и их пребывавшего в постоянном протеическом становлении, сделавшего поиск своим эстетическим и идеологическим знаменем. Во-вторых, временная протяжённость творчества всех без • исключения новороманистов. (полвека и более), имеющая следствием огромное количество , разноплановых, разножанровых, часто взаимно противоречащих или даже взаимоисключающих, произведений. В-третьих, парадоксальное отношение писателей к попыткам теоретического осмысления и частных, и более общих проблем письма новороманистов: на словах относясь единодушно отрицательно (или в лучшем случае скептически) к «новороманной критике»^ они не оставляли чаще всего критической мысли почти никакой свободы» манёвра и суждений; принимая активное участие в проведении конференций, написании статей и книг об их творчестве, давая бесценный материал для литературоведческой мысли, но и беспощадно — до открытых конфликтов — ограничивая её и навязывая ей свою интерпретацию.

Можно было бы и дальше формулировать специфические факторы поэтики и проблематики Нового Романа, определившие специфику нашего выбора материала; ракурса его изучения и саму форму предпринятого нами исследования. Но и вышеприведённых трёх достаточно для показа тех последствий, которые эта специфика имела для нашей диссертации. Так, первый фактор стал причиной ограничения «операционного поля» наших исследований первым — по многим, если не по всем, показателям, решающим - десятилетием полувековой эволюции Нового Романа. Второй способствовал выбору «пороговых структур» тем испытательным полигоном, где вырабатывались и экспериментально проверялись практически все предположения и наблюдения, возникавшие по ходу работы. Третий стимулировал относительно свободный поиск в самых неожиданных и нередко противоположно направленных направлениях истории и теории литературы и искусства и попытки выработки своего собственного, адекватного возникшим перед нами задачам, методического аппарата и понятийного инструментария.

Принципиально важнейшей задачей нашей диссертации стало построение действующей «модели в миниатюре» новороманного текста для последующего её изучения и проверки на ней выработанных до и во время её конструирования теоретических и историколитературных тезисов, как связанных с поэтикой и письмом Нового Романа, так и выходящих за пределы эволюции этой группы. Задача эта представлялась особенно важной ввиду явной нехватки подобных исследований, призванных подвести объективную, экспериментально проверяемую основу под новороманные штудии. В то же время, вряд ли возможно создать полностью адекватную и во всех случаях безусловно верную модель «новороманного текста вообще». При подобной реконструкции неизбежны элементы схематизации, упрощения, трансформации деталей в векторы, фактов в тенденции, выявления в полувековом ризомоподобном ветвении и разрастании Нового Романа неких по необходимости искусственно привнесённых и у каждого автора и в каждом произведении по-разному в разное время проявившихся (или нет) феноменов и закономерностей.

С этой точки зрения всё ещё авторитетное в зарубежной науке мнение о принципиальной несводимости произведений новороманистов к некоему общему знаменателю и уже тем более о невозможности выведение из них «общей теории Нового Романа» оказалось неприемлемым для автора диссертации и стремление опровергнуть его логически и фактически стало ещё одной её задачей. Присущий Новому Роману теоретический герметизм, парадоксально дополнявший эстетическую открытость (порой на грани всеядности) был воспринят автором данного исследования как вызов и был принят.

Зародившись в период ангажированного искусства, будучи поднят на щит (а затем отвергнут) структуралистами, семиотиками и нарратологами, чураясь идеологий и увлекаясь ими, презирая массовое искусство и играя его формами, предшествуя постмодернизму и используя его потенциал, апеллируя к древним предшественникам и отвергая ближайших, Новый Роман сам в значительной степени способствовал превращению себя в массовом сознании в элитаристский бренд, вмещающий в себя так много и не содержащий в действительности, по убеждению многих, ничего, что привело к возникновению некоторого литературоведческого вакуума вокруг его поэтики, выразившегося в подмене эвристического изучения произведений новороманистов квазифеноменологическим, чаще всего сводящимся к цитированию и комментированию их полемических манифестов 1950-х — начала 1960-х годов.

Теоретические герметизм и центростремительность Нового Романа имели и историколитературную составляющую. Как в поэтике новороманисты отказывались от наследия бальзаковского романа и от генеалогического древа традиционалистской литературы в целом, так и в своём письме они не просто дистанцировались от современной им литературы, но подчас даже игнорировали и эту литературу, и этих литераторов с пастернаковским простодушным высокомерием («Какое, милые, у нас тысячелетье на дворе?»), что не могло не отразиться и в нашей работе; и то, что в ней Новый Роман предстаёт как в значительной степени «вещь в себе», следствие именно этого.

В то же время, разумеется, Новый Роман многочисленными нитями и сосудами связан с современной ему литературой, но чаще всего эти интерференции происходили в самых потаённых глубинах, а на поверхность выходили в до неузнаваемости преображённом виде. Именно так, произошло, в частности, с влиянием Сартра, яростно ими всеми отвергаемым, но с годами и десятилетиями становившимся всё более очевидным и для писателей, и для критиков. Несколько случаев подобного парадоксального отталкивания-притяжения всё же попали в поле нашего внимания, и на их примере мы постарались показать весь мощный потенциал такого взаимовлияния.

Перейдём к подведению итогов нашей работы, которые могут быть представлены следующим образом.

В первой главе обосновано важное значение для теории и истории литературы проблемы комплексного изучения поэтики Нового Романа. Подчёркнута принципиальная важность такого подхода не только для изучения Нового Романа как частной проблемы истории литературы, но и для самого литературоведения, не часто получающего для теоретического осмысления столь противоречивое, многоуровневое и разнонаправленное явление как французский Новый Роман, дающее возможность выработки и экспериментальной апробации нового инструментария, адекватного изучаемому материалу.

Во Введении и разделах 1.1., 1.2. изучены и кратко охарактеризованы взаимоотношения Нового Романа с критикой и история его изучения иностранным (монографии и статьи таких исследователей как М.Надо, М.Бланшо, Р.Барт, Ж.Рикарду, Л.Гольдман, Ж.Женетт, С.Сикс, Р.Альман, М.Каль-Грюбер, Ж.Тораваль, А.Дункан, В.Госель, Д.Виар, Ф.Дюга-Порт, Ц.Тодоров) и отечественным литературоведением (работы С.Великовского, Л.Г.Андреева, Л.Еремеева, Л.Зониной, Г.К.Косикова, А.Ф.Строева, Э.Н.Шевяковой и др.). Выделены и охарактеризованы с современных позиций сильные и уязвимые стороны различных подходов, таких как структуралистский, нарративистский, постмодернистский, критическая рецензия в периодическом издании, анализ «идейно-творческого своеобразия» в русле советского литературоведения.

Сформулированная во Введении гипотеза подтвердила свою состоятельность. Из девяти условий успешного решения главной проблемы диссертации, в ходе исследования с достаточной полнотой были выполнены все девять в нижеперечисленных главах и разделах соответственно:

- в главах первой и третьей выработан алгоритм изучения Нового Романа как разнонаправленного противоречивого целого и анализа поэтики и письма каждого отдельно взятого новороманиста и его произведений, в частности романов «Ревность» и «В лабиринте» А.Роб-Грийе, романов «Планетарий» и «Золотые плоды» Н.Саррот, романа «Изменение» М.Бютора, романа «Модерато кантабиле» М.Дюрас, романов «Ветер» и «Трава» К.Симона;

- в разделах 1.11., 4.8. доказано, что в романах конца 1950-х — начала 1960-х годов уже содержатся в более или менее окончательном и развитом виде все лейтмотивы поэтики Нового Романа; обоснована методология выбора и систематизации и приведена таблица, включившая в себя пятьдесят лейтмотивов, которая затем была подвергнута проверке на материале всех десяти произведений новороманистов, давших основной материал работы; причём установлено наличие подавляющего числа лейтмотивов (от тридцати трёх до сорока семи из пятидесяти) в девяти романах из десяти;

- в разделах 1.1., 1.2., 1.4., 1.5. и в главе 3 очерчен круг тех, кого в разное время и по разным причинам причисляли к новороманистам, обоснованы условия того, кого из писателей, почему и на каком этапе его творческой эволюции можно считать новороманистом; сделан вывод о том, что к таковым бесспорно можно причислять А.Роб-Грийе, Н.Саррот, К.Симона, М.Бютора эпохи его поисков в жанре романа (1950-е - начало 1960-х годов), М.Дюрас (1950-е- начало 1960-х годов), Р.Пенже;

- в разделах 1.1., 1.4. воссоздан контекст возникновения Нового Романа и выработки основ его поэтики в теоретических работах самих писателей и под влиянием современной им журнальной и университетской критики или в полемике с ними; дана панорама и проведён анализ взаимоотношений новороманистов и читательской публики и влияния первых на изменение читательских ожиданий этой последней;

- в главах первой и третьей дан очерк истории Нового Романа как течения и эволюции творчества его главных представителей, с опорой на который предпринят последующий идейно-творческий и текстуальный анализ отдельных произведений; рассмотрена в применении к Новому Роману и на примере имён персонажей проблема произвольности знака как принципиальный генератор динамизма новороманного текста;

- в разделах 1.З., 4.2. очерчен и выработан понятийный и терминологический аппарат, необходимый для рассмотрения теоретических и практических вопросов истории письма и теоретических воззрений новороманистрв на всём протяжении полувековой эволюции Нового Романа; проанализированы следующие термины и понятия: бриколаж, осмос, Новый Роман, интертекстуальность, письмо, текст, прочтение, микрочтения, мыслесказ, рикардизм, гипотипоз и экфрасис, направление, школа, течение; уточнено, как и в каких случаях они могут быть использованы при изучении темы данного исследования; предложено понятие «пороговая предикативная группа реплики»;

- в главе 1 и в главе 3 Новый Роман вписан в социокультурный контекст мирового искусства (чаще всего с привлечением примеров из французских литературы и искусства последних восьми веков) и своего времени; в общих чертах рассмотрено его взаимодействие с основными социальными, культурными, политическими движениями второй половины XX века, такими как психоанализ, сюрреализм, экзистенциализм, соцреализм, театр абсурда, неомифологизм, абстракционизм, структурализм, с современной и классической музыкой;

- в главе 1 рассмотрены в их связи с литературной ситуацией второй половины XX века и с историей и теорией литературы важнейшие особенности поэтики Нового Романа, такие' как вклад женщин (Н.Саррот и М.Дюрас) в новороманные поэтику и письмо, попытка создания коллективного «Словаря критики», взаимные влияния новороманистов в изучаемый период, значение и роль А.Роб-Грийе, М.Бютора и Н.Саррот в идейном и организационном конституировании «течения», писательство как праксис, «теория генераторов», метафоризация реальности через зеркальную конструкцию на фикциональном и нарративном уровнях, дедраматизация сюжета, барочность Нового Романа, построение текста в форме спирали, текстуализация реальности и эротизация текста; технический приём как одна из основ поэтики, инцестуальное прочтение текста, мистерийность поэтики и проблематики, проблемы хронотопа, динамизация описания и текста вообще, «описание с гипотипозом»;

- в разделах 1.11., 4.7, 4.8 систематизирован материал по тематико-структурному анализу поэтики Нового Романа, который затем представлен в виде поддающейся статистической обработке и объективной проверке систематической таблицы лейтмотивов Нового Романа, изучение которой было использовано для формулирования выводов из работы; кроме того предпринят анализ статистических данных, полученных при анализе отдельного романа одного из новороманистов через его рамочные структуры.

Всё это позволило всесторонне обосновать концепцию нашего исследования, использовать выработанные в ходе работы методологические подходы для достижения целей и решения задач диссертации. Все три цели диссертационного исследования, сформулированные во Введении, достигнуты и раскрыты, как представляется, с достаточной на данном этапе полнотой:

1.Воссоздана обстановка возникновения Нового Романа во второй половине 1950-х годов, выяснены особенности начального этапа формирования поэтики и письма каждого новороманиста.

2.Рассмотрены важнейшие особенности поэтики Нового Романа на фоне общелитературных процессов своего времени.

3.Построена целостная система основных особенностей поэтики Нового Романа и проведена апробация полученной системы при анализе «пороговых структур» отдельных романов.

Все девять задач решены:

1 .Доказана принципиальная возможность систематизации и комплексного изучения поэтики Нового Романа в виде «модели текста в миниатюре» (рамочных структур), созданной в результате систематизации теоретического, биографического и историколитературного материала, связанного с Новым Романом.

2.0боснована правомерность разноуровневого изучения Нового Романа, объединяющего диахронический и синхронический, теоретический и историко-литературный подходы, обобщённый и детальный анализ отдельного текста и творчества писателя вообще.

3.Для исследования был привлечён широкий круг разнородных феноменов и материалов, и на их основе была сконструирована и использована в теоретической и практической частях работы модель Нового Романа.

4.Выявлена специфика новороманного письма и показана его диалектическая связь с достижениями романного жанра, а также поисками и находками современного Новому Роману искусства, в том числе традиционалистского, массового и постмодернистского.

5.Проанализированы основные тенденции эволюции поэтики Нового Романа и письма его основных представителей.

6.Раскрыты важнейшие черты поэтики Нового Романа в их связи и в контексте предшествующих и современных ему литературы и литературоведения.

7.Выработана методика исследования и апробированы её практические возможности и научно-исследовательский потенциал — в виде синхронического анализа отдельной книги основных новороманистов (разделы 3.1.-3.5.) и диахронического синтезирующего прочтения «пороговых структур» пяти романов (разделы 4.3.-4.7.).

8.Доказана валидность и репрезентативность «рамок» как модели всего текста на примере одного из произведений Нового Романа (романа К.Симона «Трава»).

9.Доказана валидность и репрезентативность полученной таблицы лейтмотивов Нового Романа на материале десяти романов, давших основной материал для исследования.

Выдвинута (глава 2), обоснована (раздел 4.1.) и апробирована в «микрочтениях» целого романа («Послеполуденный отдых г-на Андемаса» М.Дюрас) (раздел 4.2.) и рамок пяти романов («Ревность» и «В лабиринте» А.Роб-Грийе, «Золотые плоды» Н. Саррот, «Модерато кантабиле» М.Дюрас, «Трава» К.Симона) гипотеза об эксцентричности художественного текста; сформулированы принципы отбора текстуального материала для «рамок» текста и их интерпретирования (раздел 4.1.).

На материале различных видов искусства рассмотрена проблема «пороговых структур» (история возникновения, особенности эволюции и современного состояния), механического и органического начал в их приложении к художественному тексту вообще и к Новому Роману в частности (глава 2). Интерпретация и статистическая обработка результатов и выводов, полученных в ходе обобщённого изучения данных обеих таблиц (разделы 4.7., 4.8.), созданных в ходе работы, позволили выявить художественную специфику и важнейшие типологические особенности Нового Романа как феномена истории литературы и основные особенности его поэтики.

Что касается перспектив дальнейшего расширения и углубления проблематики и направления предпринятого исследования, то во-первых оно может быть продолжено чисто количественно, путём рассмотрения пороговых структур остальных произведений новороманистов, которые не вошли в четвёртую главу. Это в первую очередь романы «Планетарий», «Ветер», «Распределение времени», «Сынок». Думается, что их столь же подробное изучение принесёт много — в количественном и качественном отношениях — нового и важного. В части анализа прозаического и драматического элементов новороманной поэтики много даст сопоставительное изучение романов «Трава» Симона и «Сынка» Пенже с пьесами, написанными авторами на их основе и по их «мотивам». Много может дать и разноуровневое сопоставление эстетики модернистского и массового искусства второй половины XX века и эстетики Нового Романа, что сделано западными исследователями в отношении отдельных писателей, но не всего Нового Романа в целом. Весьма плодотворным будет вписывание новороманной эстетики в контекст мировой (как зарубежной, так и отечественной) литературы постмодернизма, предтечей и старшим современником которой Новый Роман был более сорока лет.

Для отечественного литературоведения было бы важно и интересно изучить «русский след» в проблематике, поэтике и письме отдельных новороманистов, что частично сделано лишь для Н. Саррот, хотя известно, что вдумчивыми читателями Толстого, Достоевского, Чехова были и Роб-Грийе, и Симон, и Дюрас. Отдельного и более глубокого, чем предпринятое в рамках нашей работы, исследования заслуживает влияние ОПОЯЗа на французские литературу и литературоведение последних пятидесяти лет.

Столь же плодотворным было бы исследование влияния социалистических идей и «советского мифа» на новороманистов, в первую очередь Симона, Роб-Грийе, Саррот, Дюрас и Бютора.

Педагогический и дидактический потенциал новороманных текстов хорошо известен и отечественным, и зарубежным преподавателям, да и для самих новороманистов он не был тайной, достаточно вспомнить удачный по общему мнению эксперимент А.Роб-Грийе, написавшего в 1981 году в форме романа («Джинн») учебник для иностранцев — изначально американцев, запросы и проблемы которых писатель прекрасно знал благодаря многолетнему преподаванию в заокеанских университетах. Тем не менее, богатые возможности Нового Романа, как библиотеки разнообразнейших стилистических, лексико-грамматических, культурологических и психологических приёмов всё ещё ждут своих исследователей, которые смогут на самых разных уровнях — от простейшего -использования* лексико-грамматических примеров в виде словосочетания и г фразы и до интерпретации целых мини-текстов, на манер наших «рамочных конструкций» из четвёртой главы — использовать в дидактических целях все те богатейшие возможности, которые содержатся в текстах новороманистов, не пугаясь их проблемности и имманентной конфликтности. Хочется верить, что и эти проблемы станут предметом будущих научных изысканий. Главной же проблемой нашей работы была попытка сделать первый шаг. Насколько она была успешной — судить уже не автору.

Список научной литературыВишняков, Алексей Георгиевич, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Андреев, Л.Г. Предисловие Текст. / Л.Г. Андреев // Бютор, М. Изменение. Роб-Грийе, А. В лабиринте. Симон, К. Дороги Фландрии. Саррот, Н. Вы слышите их. — М.: Художественная, литература, 1983. — С. 3—22.

2. Андреев, Л.Г. История французской литературы Текст.: Л.Г.Андреев, Н.П.Козлова, Г.К.Косиков. М.: Высшая школа, 1987. - 543 с.

3. Арагон, Л. Я так никогда и не научился писать, или Мои incipit Текст. // «Огонь Прометея». — М., Молодая гвардия, 1987. — с.З76-454.

4. Аристотель. Об искусстве поэзии Текст. — М.: ГИХЛ, 1957. — 183 с.

5. Аристотель. Поэтика Текст. //Аристотель. Сочинения, т.4. — М.: Мысль, 1983. с.645-680.

6. Аристотель. Сочинения-Текст., т.2. — М.: Мысль, 1978. 687 с.

7. Балли, Ш. Французская стилистика Текст. /Ш.Балли — М.: Иностранная литература, 1961. — 394 с.

8. Барт, Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика Текст. / Р.Барт //Сост., общая редакция и вступ.статья» Г.К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. — 615 с.

9. Бахтин, М.М. Литературно-критические статьи Текст. / М.М.Бахтин -М.: Искусство, 1986. 543 с.

10. З.Валери, П. Об искусстве Текст. /П.Валери М.: Искусство, 1993. - 506с. \

11. И.Валери, П. Юная Парка. Стихи, поэма, проза Текст. / П.Валери, М.: Текст, 1994.-238 с.

12. Васильева, O.A. Романы Мишеля Бютора. Проблема жанра Текст. /: дис. . канд. филол. наук / O.A. Васильева. М., 1995. — 124 с.

13. Великовский, С. На холостом ходу / С.Великовский // Иностранная литература. 1963 — № 1. — С. 176-206.

14. Веселовский, А.Н. Избранное: историческая поэтика Текст. / А.Н.Веселовский М.: РОССПЭН, 2006. - 687 с.

15. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика Текст. /А.Н.Веселовский -М.: Высшая школа, 1989. 404 с.

16. Виноградов, В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика Текст. / В.В.Виноградов М.: Изд-во АН СССР, 1963. - 255 с.

17. Вишняков, А.Г. Ален Роб-Грийе: Ревность в лабиринте знаков и структур Текст./ А.Г.Вишняков //Известия Саратовского университета. Сер.Филология. Журналистика, вып.З. — 2010. — т. 10. — С.70-76.

18. Вишняков, А.Г. В поисках читателя: французский Новый Роман в 1950-е годы Текст. / А.Г.Вишняков //«Библиотековедение» — 2010. №2 — С.69-75.

19. Вишняков, А.Г. Лейтмотивы поэтики Клода Симона Текст. / А.Г.Вишняков // Сб.статей Проблемы истории литературы. Сборник статей. Выпуск одиннадцатый, отв.редактор А.А.Гугнин — М. -Новополоцк, 2000. — с.173-179.

20. Вишняков, А.Г. Музыка как «стремление к тексту». Образ музыкального театра у Мишеля Бютора» Текст. / А.Г.Вишняков // Музыковедение. — 2010. №7. - С. 15-20:

21. Вишняков, А.Г. Невероятные приключения французов в России, или Русские Бальзак, Пруст, Метерлинк Текст. / А.Г.Вишняков // Вопросы литературы. 2003. - №2. - С. 329-346.

22. Вишняков, А.Г. О названиях романов Клода Симона. Опыт перевода и интерпретации Текст. /А.Г.Вишняков //Известия Самарского научного центра Российской академии наук, том 12. 2009: - №4(2). - С.471-474.

23. Вишняков, А.Г. О некоторых особенностях поэтики и письма романа К.Симона «Ветер» (1957) Текст. /А.Г.Вишняков //Вузовский вестник МГОГИ. Гуманитарные науки. 2010. - С.127 - 130.

24. Вишняков, А.Г. Поэтика романов К.Симона Текст. /А.Г.Вишняков // Реферативный журнал РАН, сер.7, Литературоведение. — 1999. — №2. -С.101 107.

25. Вишняков, А.Г. Поэтика французского Нового Романа. Монография Текст. / А.Г.Вишняков. -М.: МГОУ, 2007. 286 с.

26. Вишняков, А.Г. Поэтика французского Нового Романа и Клод Симон в 50-е годы. Эссе Текст. / А.Г.Вишняков. Саарбрюкен, «Lambert Academic Publishing», 2010. - 326 с.i i i.

27. Вишняков, А.Г. Примечания и научное редактирование: Роб-Грийе А. Романески. В прошлом году в Мариенбаде. За новый роман Текст. / А.Г.Вишняков. -М.: НИЦ «Ладомир», 2005. С.606-618.

28. Вишняков, А.Г. Проблема читателя и писателя во французском Новом Романе Текст. / А.Г.Вишняков // Сб.статей Теоретико-литературные итоги XX века. Читатель: проблема восприятия. — М.: Праксис, 2005. -С.373-412.

29. Вишняков, А.Г. Прорастание индивидуальной манеры письма в романах К.Симона 1950-х гг. (Постановка проблемы) Текст. /А.Г.Вишняков // Сб.статей Проблемы истории литературы. — М.-Новополоцк: 1999. С.87-93.

30. Вишняков, А.Г. Рамочные структуры как проблема литературы Текст. А.Г.Вишняков // Сб.статей Литература на рубеже тысячелетий. Сборник материалов ¡международной научно-практической конференции. — Орехово-Зуево, 2001. — Вып.1. С. 19-25.

31. Вишняков, А.Г. Роман Мишеля Бютора «Изменение» в контексте становления французского «Нового Романа» Текст. /А.Г.Вишняков // Известия Уральского государственного университета. — 2010. — № 3(79). -С. 151-158.

32. Вишняков, А.Г. Роман «Модерато кантабиле» М.Дюрас и французский Новый Роман Текст. /А.Г.Вишняков // Вестник ВятГГУ. — 2010. №1 (2). — С.125-127.

33. Вишняков, А.Г. Становление французского Нового Романа и роман «Планетарий» (1959) Натали Саррот (1900-1999) Текст. /А.Г.Вишняков //Вестник Пятигорского Государственного лингвистического университета. -2009. №2. - С.216-218.

34. Вишняков, А.Г. Французский Новый Роман в 50-е годы XX века Текст. А.Г.Вишняков //Вестник РУДН Серия «Литературоведение. Журналистика». -2010. -№1. С. 19-27.

35. Вишняков, А.Г. Французский Новый Роман 50-х годов. Опыт диахронической типологизации Текст. / А.Г.Вишняков //Вестник РУДН Серия «Вопросы образования. Языки и специальность». 2010. -№2. - С.41-48.

36. Вишняков, А.Г. Французский Новый Роман: праксис как поэтика Текст. / А.Г.Вишняков // Вестник Тамбовского университета. — 2010. — Выпуск 3 (83). С.294-298.

37. Гак, В.Г. Теоретическая грамматика французского языка. Синтаксис Текст. / В.Г.Гак М.: Высшая школа, 1981. - 221с.

38. Гапон, Л.А. Поэтика романов Алена Роб-Грийе (строение и функционирование художественного текста) Текст. : дис. . канд. филол. наук / Л.А. Гапон СПб., 1998. - 165 с.

39. Гёте, И.В. Об искусстве Текст. / И.В.Гёте М.: Искусство, 1975. - 622 с.

40. Гинзбург, Л. Литература в поисках реальности Текст. / Л.Гинзбург — М.: Сов.писатель, 1987. 399 с.

41. Дюрас, М. Модерато кантабиле. Романы, повесть Текст. / М.Дюрас -М.: Локид-Пресс, 1996. 521 с.

42. Евгеньева ©.Б. «Новый роман» во французской литературе XX века Текст. / О.Б.Евгеньева- Кострома: КГУ, 2002. 150 с.

43. Еремеев, Л.А. Французский «новый роман» Текст. / Л.А. Еремеев. — Киев: Наукова думка, 1974. — 224 с.

44. Есин, А.Б. Принципы и приёмы анализа литературного произведения Текст. / А.Б.Есин М.: Флинта. Наука, 2000 - 248 с.

45. Женетт, Ж. Фигуры. Работы по поэтике. В '2 т. Т.1. Текст. /Ж.Женетт -М.: Изд.им.Сабашниковых,, 1998. — 469 с.

46. Зарубежная литература: XX век / Под ред. Л.Г.Андреева Текст. / Л.Г. Андреев М.: Высшая школа, 1996. — 472 с.

47. Ильин, И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм Текст. / И.П.Ильин М.: Интрада, 1996. - 255 с.

48. Квятковский, А. Поэтический словарь Текст. / А.Квятковский М.: Сов.Энцикл., 1966. — 375 с.

49. Керлот, X. Э. Словарь символов Текст. / Х.Э.Керлот — М.: RELF-book, 1994.-608 с.61 .Кондаков, Н.И. Логический словарь-справочник. Второе, исправленное и дополненное, издание Текст. / Н.И.Кондаков М.: «Наука», 1975. -721 с.

50. Косиков, Г.К. От структурализма к постструктурализму Текст. /Г.К.Косиков М.: Рудомино, 1998. - 189 с.

51. Косиков, Г.К. Проблема жанра романа и французский «Новый Роман» (на материале творчества Натали Саррот) Текст. : дис. . канд. филол. наук / Г.К. Косиков. М., 1972. 382 с.

52. Костюшкина, Г.М. Современные направления во французской лингвистике. Структурализм и постструктурализм Текст. /Г.М.Костюшкина-М.: Диана, 1996-241 с.

53. Кржижановский, С. Поэтика названий Текст. / С.Кржижановский — М.: Никитинские субботники, 1931 — 32 с.

54. Лессинг, Г.Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии Текст. / Г.Э.Лессинг — М.: ГИХЛ, 1957 519 с.

55. Лиотар, Ж.-Ф. Состояние постмодерна. — М., СПб: Алетейя, 1998. 159 с.

56. Лихачёв, Д.С. Очерки по философии художественного творчества Текст. / Д.С.Лихачёв — СПб.: Рус.-Балт. информац. центр БЛИЦ, 1996. -159 с.

57. Лосев, А.Ф. Диалектика мифа Текст. / А.Ф.Лосев Mi: Мысль, 2001*. -559с.

58. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста Текст. / Ю.М.Лотман М.: Искусство, 1970: - 383 с.

59. Лотман, Ю.М., Минц, З.Г., Мелетинский, Е.М. Литература и мифы Текст. // Мифы, народов мира, в 2 томах. М.: Советская энциклопедия, 1980; —т.1 — с.58-65.

60. Мифы народов мира Текст., в 2 томах. М.: Советская энциклопедия, 1980. - т.1, 672 е., т.2, 720 с.

61. Общая риторика Текст. /Общ.редакция и вступ.статья Авеличева А.К.- М.: Прогресс, 1986. 392 с.76.0жегов, С.И. Словарь русского языка Текст. / С.И.Ожегов //Под ред. Н.Ю.Шведовой. М.: Рус.яз., 1986. - 796 с.

62. Пастернак, Б.Л. Избранные произведения Текст. / Б.Л.Пастернак — М.: Советский писатель, 1991. — 656 с.

63. Пахсарьян Н.Т. Генезис, поэтика и жанровая система французского романа 1690-1760-х гг. Текст.: дис. . д-ра филологических наук/ Н.Т.Пахсарьян; МГУ им.М.В.Ломоносова. М., 1992. - 423 с.

64. Потебня, A.A. Теоретическая поэтика Текст. / А.А.Потебня М.: Высш.школа, 1990. - 342 с.

65. Почепцов, Г.Г. История русской семиотики до и после 1917 г. Текст. Г.Г.Почепцов М.: Лабиринт, 1998. - 333 с.

66. Пропп, В.Я. Исторические корни волшебной сказки Текст. / В.Я.Пропп- Л.: Изд.ЛГУ, 1986. 364 с.

67. Пропп, В.Я. Морфология сказки Текст. / В.Я.ГГропп М.: Наука, 1969.- 166 с.

68. Рабле, Ф. Гаргантюа и Пантагрюэль Текст. / Ф.Рабле — М.: Художественная литература, 1973. — 783 с.

69. Роб-Грийе, А. Ластики. Соглядатай. Ревность Текст. /А.Роб-Грийе — СПб;: Симпозиум, 2001. — 555 с.

70. Роб-Грийе, А. Романески. В прошлом году в Мариенбаде; За новый роман Текст. / А.Роб-Грийе- М.: НИЦ «Ладомир», 2005. 622 с.

71. Рождественский, Ю.В. Теория риторики Текст. / Ю.В.Рождественский- М.: Добросвет, 1997. 597 с.

72. Руднев, В. Морфология; реальности:; Исследования по «философии текста» Текст. / В.Руднев М.: Русское феноменологическое общество, 1996.-207с. "

73. Руднев, В .П. Энциклопедический« словарь культуры ХХв. Текст. /В.Руднев М.: Аграф, 2009. - 543 с.

74. Саррог, Н. Тропизмы. Эра подозрения Текст. / Н.Саррот — М.: Полинформ-Талбури, 2000. 439 с.

75. Саррот, Н: Вы слышите их? Романы и повестью Текст. / Н.Саррот — Иркутск: Восточно-Сибирское книжное изд-во, 1996: — 464 с.

76. Семиотика Текст. /Составление, вступительная статья и общая редакция Ю.С.Степанова. М^: Радуга, 1983:- 636 с.

77. Симон, К. Дороги Фландрии. Нобелевская лекция Текст. К.Симон / Бергсон, А. Смех. Сартр, Ж.-Пі Тошнота. Симон, К. Дороги Фландрии. Библиотека «Лауреата.Нобелевской? премии». М.: Панорама, 2000. — 608 с. ■ ■

78. Словарь литературоведческих терминов Текст. / Редакторы-составители: Л.ИТимофеев, С.В.Тураев. — М.:Просвещение, 1974. — 509 с.

79. Современное зарубежное литературоведение. Страны» Западной Европы и США. Концепции, школы, термины Текст. /А.В.Дранов [и др.]. — М.: Интрада, 1996; 317 с.

80. Структурализм: «за» и «против». Сборник статей Текст. //Под ред.Е.Я.Басина и М.Я'.Полякова. М;: Прогресс, 1975. - 466 с.

81. Томашевский, Б.Ві Поэтика (Краткий курс) Текст. / Б.В.Томашевский-М.: Аспект Пресс, 1996: 117 с.

82. Томашевский, Б.В: Теория литературы. Поэтика Текст. /Б.В.Томашевский-М.: Аспект Пресс, 1996. -332 с.

83. Трущенкова, Е.В. Французский «новый роман» в современном контексте Текст. / Е.В.Трущенкова // Сб. Современный роман: опыт исследования. / Отв.редактор Е.Цурганова. — М.: Наука, 1990. с.с.232-244.

84. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино Текст. /Ю;Н.Тынянов М.: Наука, 1977. - 574 с.

85. Французская литература, 1945-1990 Текст. / В.В. Ерофеев [и др.];отв.редактор Н.И. Балашов; М.: Наследие, 1995. — 924 с.

86. Французская поэзия XIX — XX веков. Антология Текст. /Сост.

87. С.И.Великовский. М.: Прогресс, 1982 — 671 с.

88. Французская философия сегодня Текст. //Ответственный редактор

89. И.С.Вдовина; М.: Издательство гуманитарной литературы, 1979. 261 с.

90. Фрейденберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра Текст. /

91. О.М.Фрейденберг — М.: Лабиринт, 1997. 445 с.

92. Фуко, М. Это не трубка Текст. / М.Фуко-— М.: Художественныйжурнал, 1999. 143 с.

93. Хализев, В.Е. Теория литературы — Текст. / В.Е.Хализев — М.: Высшая школа, 1999. — 398 с.

94. Хармс, Д. Малое собрание сочинений Текст. / Д.Хармс — СПб.: Азбука-классика, 2003. — 863 с.

95. Чехов, А.П. Полное собрание сочинений и писем Текст. / А.П.Чехов-Т.7.-М.: Наука, 1985.-732 с.

96. Шевякова Э.Н. Современная/ французская проза рубежа веков: модификация романной'формы. Текст.: дис. . д-ра филологических наук/ Э.Н.Шевякова; МГУУП. М., 2009. - 473 с.

97. Шкловский, В.Б. О теории прозы Текст. / В.Б.Шкловский М.: Советский писатель, 1983. — 265 с.

98. Эйхенбаум, Б. О прозе Текст. / Б.Эйхенбаум Л.: Художественная литература, 1969. — 502 с.

99. Эйхенбаум, Б. О прозе'. О поэзии Текст. Б.Эйхенбаум Л.: Художественная литература, 1986; — 454 с.

100. Якобсон, Р! Работы по поэтике Текст. / Р.Якобсон М.: Прогресс, 1987.-406 с.

101. Adler L. Marguerite Duras. P., 1998. - 953 p.

102. Adorno T.W. Notes sur la littérature. P., 1984. 438 p.

103. Albérès R.-M. Le roman d'aujourd'hui. 1960 1970. - P., 1970. - 277 p.

104. Allemand R.-M. Le Nouveau Roman. P., 1996. - 120 p.

105. Allemand R.-M. A.Robbe-Grillet. P., 1997. - 252 p.

106. A plus d'un titre. Les titres des œuvres dans la littérature française du Moyen-Age à XX-e siècle. Textes rassemblés par Claude Lachet. Lyon, 2000.-233 p.

107. Armand A. et al. Les plus belles pages de la littérature française. Lectures et interprétations. P., 2007. — 563 p.

108. Armel A. Margueruite Duras et l'autobiographie. P., 1990. - 173 p.

109. Astier P. La crise du roman français et le nouveau réalisme. — P., 1969. — 347 p.

110. Bacry P. Les figures de style et autres procédés stylistiques. P., 1992. -336 p.

111. Baqué F. Le Nouveau Roman. — P., 1972. — 146 p.

112. Barrère J.-B. La cure d'amaigrissement du roman. — P., 1964. — 119 p.

113. Barthes R. Le bruissement de la langue. P., 1984. - 417 p.

114. Barthes R. Le degré zéro de l'écriture. P., 1972. - 187 p.

115. Barthes R. Mythologies. P., 1957. - 247 p.

116. Barthes R. Oeuvres complètes. P:, 1993. -1.1 - 1595 p.

117. Barthes R., Nadeau M: Sur la littérature. P.', 1980. - 51 p.

118. Beaumarchais J.-P. De, Gouty D:, Rey A. Dictionnaire des littératures de langue française, t.t.I III. - P:, 1984.

119. Berthelot A., Cornilliat F. Littérature, textes et documents. Moyen âge -XVI-e siècle.-P., 1988.-512 p.

120. Biasi P.-M. Théorie de l'intertextualité. / in: Encyclopsedia Universalis. Edition électronique, version 9: — P.", 2004.

121. Bloch-Michel J. Le* présent de l'indicatif. Essai sur le nouveau roman. -P:, 1963. 142 p.

122. Boisdeffre P.de Où va le roman? Essai. P., 1972. - 298 p.

123. Bourdet D. Brèves rencontres. — P., 1963. — 262 p.

124. Bruézière M. Histoire descriptive de la littérature contemporaine. — P., 1976.-t.2.-380 p.

125. Brunei P. La. littérature française aujourd'hui. Essai sur la littérature française dans la seconde moitié du XX-e siècle. P., 1997. — 222 p.

126. Butor M. Curriculum vitae. Entretiens avec A.Glavel. P., 1996. - 274 p.

127. Butor-M. Improvisations sur Michel Butor. L'écriture en transformation. P., 1993.-307 p.

128. Butor,M. Les mots dans la peinture. — Genève. 1969. - 156 p.

129. Butor M. L'Emploi du temps. P., 1956. - 299 p.

130. Butor M. Essais sur le roman. P., 1969. - 184 p.

131. Butor M. La Modification. P., 1965. - 312 p.

132. Butor Me Oeuvres complètes, vol.2. Répertoire 1. P., 2006. - 1079 p.

133. Cali' A. Pratiques de lecture et d'écriture (Ollier, Robbe-Grillet, Simon). -P., 1980.-131 p.

134. Calle-Gruber M. C.Simon: le temps, l'écriture. // in: Littérature, №83, 1991.-p.31 -42.

135. Chapsal M. Quinze écrivains. P:, 1963. - 188 p.

136. Compagnon A. La seconde main, ou Le travail de citation. P., 1979. -414 p.

137. Dâllenbach L. Claude Simon. P., 1988. - 217 p.

138. Dâllenbach L. Le récit spéculaire. Essai sur la mise en abyme. P., 1977. -253 p.

139. Del Lungo A. Pour une poétique de l'incipit. // in : Poétique, N94 (avril 1993, p.131-152).

140. Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraire du XlX-e s. à nos jours./ Armentier L. P., 1986. — 335 p.

141. Dictionnaire de linguistique et des sciences du langage. // J.Dubois et al. — P., 1994.-514 p.

142. Dictionnaire de rhétorique et de poétique. Par M.Aquien et G.Moulinië. — P., 1999.-753p.

143. Dictionnaire des symboles et des thèmes littéraires. / Aziza C.et al. — P., 1978. -204 p.

144. Dictionnaire des termes littéraires. /Hendrik van Gorp et al. P., 2001. — 533 p. . 1157. . Dugast-Portes F. Le Nouveau Roman; Une césure dans l'histoire du récit.1. P:, 2001. -244 p.158; Du Marsais, Traité des Tropes. P., 1981. - 322 p.

145. A.Duncan. G. Simon : le projet autobiographique. / in: Revue des Sciences Humaines:№220; Claude Simon. Pi, 1990;- p:47-62.160; Duncan A. LireL'Herbe. Il in:. Simon C. L'Herbe: P., 1994. -p.187 -202.

146. Ducrot O-, Todorov T. Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage. P., 1972. - 469 p.

147. Duras M. L'Amant. P., 1984. - 147 p.163., DurasMIE'Après-midi dëMonsieur Andesmas.-P., 1962:- 128;p:

148. Duras M; Moderato cantabile. P., 1958. - 122p.165:'. EcoiW: Apostille au Nom de la Rose: Pi, 1985. - 91 p;

149. Europe: Révue littéraire mensuelle. Janvier-février 2004. Numéro sur Robert Pinget, p.3-171. .

150. Genette G. Vertige fixé. // in:. Robbe-Grillet A. Dans le labyrinthe. — P., 1971.-p.271 -310.

151. Gengembre G. Les grands courants de la critique littéraire. — P;, 1996. — 64 p. .

152. Gocei: V.HISTOIRE de Claude Simon: écriture et vision du monde. P., 1996: — 350 p.174. . Goldenstein J.-P. Pour lire le roman. Bruxelles, 1988. - 127 p.

153. Goldmann L. Pour une sociologie du roman: P., 1964. - 372 p.

154. Goux J.-P. Un homme traversé par le travail. Entretien avec C.Simon: // in La Nouvelle Critique,№105. P.,1977. - p:32 - 44.

155. Le Grand atlas des littératures. Sous la direction de G.Quinsat. P., 1990: - 435 p.

156. Greimas A.J;, Courtes J. Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie du langage., 1.1 P., 1980.-422p.

157. Greimas A.J., Courtes J. Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie du langage., t.2 P., 1986. - 270p.

158. Grevisse M. Le bon usage. Grammaire française. P., 1993. - 1762 p.

159. Grivel C. Production de l'intérêt romanesque. — P., 1973. 428 p.

160. Guiraud P.- La stylistique. P., 1967. - 120 p.

161. Guiraud P., Kuentz P., La stylistique. P., 1970. - 327 p.

162. Hamon P. Clausules. In : Poétique, 1975, №24. p.495-526.

163. Hanse J. Nouveau dictionnaire des difficultés du français moderne. — Louvaine-la-Neuve, 1994. 983 p.

164. Helin M. Les livres et leurs titres. Liège, 1957. - 16p.

165. Histoire de la littérature, française. Moyen Age, XVI-e, XVII-e siècle. M.Léonard, R.Horville. P., 1988 - 423 p.

166. Histoire de la littérature française. XVIII-e, XlX-e, XX-e siècle. N.Warusfel-Onfroy et al. P., 1988 - 608 p.

167. Histoire visuelle de l'art. Sous la direction de C.Frontisi. P:, 2001. - 515 P

168. Hoek, L. H. La marque du titre : dispositions sémiotiques d'une pratique textuelle. 1981. - La Haye ; Paris ; New York, - 368 p.

169. Hoek L.H. Titres, toiles et critique d'art. Déterminations institutionnelles du discours sur l'art au dix-neuvième siècle en France. — Amsterdam-Atlanta, 2001.-389 p.

170. Horville R. Itinéraires littéraires. XVII-e siècle. P., 1998— 448 p.

171. Idées sur le roman. Textes critiques sur le roman français. XII-e-XX-e siècle. Sous la dir. de H.Coulet. P., Larousse, 1992. — 427p.

172. L'incipit. Textes réunis et présentés par L. Louvel. Poitiers, 1997 - 361 P

173. Janvier L. Une parole exigeante. Le Nouveau Roman. — P., 1964. 184 p.

174. Kotin Mortimer A. La clôture narrative, P., 1985. 246 p.

175. Lachet G. Les titres des œuvres dans la littérature française du Moyen-Âge à XX-e siècle, textes rassemblés par, Lyon, 2000. 233 p.

176. Lane. P. La périphérie du texte. P., 1992. - 160 p.

177. Lanson G. Histoire de la littérature française. — P:, 1951. 1441 p.

178. Larroux G. Le mot de la fin : la clôture romanesque en question. — P., 1995.-237 p.

179. Lebelley F. Duras ou le poids d'une plume. P., 1994. - 351 p.

180. Le Grand»Robert de la langue française., t.t.l 10. — P., 1986.

181. Le Grand Robert des écrivains de la langue française. P., 2000. - 1521 P

182. Le Nouveau Roman en questions.// Textes réunis par R.-M.Allemand. -P., 1992.-152 p.

183. Le «Nouveau Roman» en questions 3.Le Créateur et la Cité.// Textes réunis par R.-M.Allemand. P. 1999. - 199p.

184. Le « Nouveau Roman » en questions 4. Situation diachronique.// Textes réunis par R.-M.Allemand. — P.-Caen, 2002. — 278p:

185. Leplatre O. Un titre, à l'origine : Le Roman comique (Scarron). / in : A plus d'un titre. Les titres des œuvres dans la littérature française du Moyen-Age à XX-e siècle. Textes rassemblés par Claude Lachet. — Lyon., 2000. — p.101-110.

186. Le' roman français contemporain/MiBraudeau et al. ; P.: Ministère des affaires étrangères, 2002. 174 p.

187. Les critiques de notre temps et le Nouveau Roman: — P., 1972. 191 p.

188. Lexique des termes littéraires. Ouvrage dirigé par MJarrety. P., 2001. -475p.

189. Lire Claude Simon: Colloque de Cerisy. / Ensemble réuni par J.Ricardou. -P., 1986.-469 p.

190. Littérature, 1-re. Textes et méthodes. Sous la direction« d'Hélène Sabbah. -P., 1996.-496 p.

191. Littérature. XX-e siècle. Textes et documents / B. Lecherbonnier et al. -P., 1992. 896 p.

192. Longuet P. Claude Simon. P., 1998. - 89 p.

193. Maingueuneau D: Eléments de linguistique pour le texte littéraire: — P:, 1986-158 p.

194. Matthews J. Un nouveau roman? Recherches-et tradition. P., 1964. -255 p.

195. Mauries P: Roland Barthes. P., 1992. - 520 p.

196. Marguerite Duras à Montréal. Textes réunis et présentés par Suzanne Lamy et André Roy. Montréal, Paris, 1984. - 179 p.

197. Mazaleyrat J., Moulinié G. Vocabulaire de la stylistique. Pi, 1989* - 3791. P

198. Mittérand H. Le paragraphe est-il une unité linguistique ? / in : La notion de paragraphe, textes réunis par Roger Laufer, 1985, P., p.87-95.

199. Moncelet C. Essai sur le titre en littérature et dans les arts. P., 1972. -225 p.

200. Morier H. Dictionnaire de poétique et de rhétorique. P., 1981. — 1263 p.223.. Nadeau M. Le roman français depuis la guerre. P., 1992. - 280 p.

201. Nouveau Roman: hier, aujourd'hui. 1. Problèmes généraux. / Dir. par J.Ricardou et F.van Rossum-Guyon. — P , 1972. — 444 p.

202. Nouveau Roman: hier, aujourd'hui: 2. Pratiques. / Dir. par J.Ricardou et F.van Rossum-Guyon. P , 1972. - 440 p.

203. Ollier C. La Mise en scène. P., 1958.-315 p.

204. Patillon M. Précis d'analyse littéraire. P., 1974. - 143 p.

205. Paulhan J. Traité des Figures / in: Du Marsais, Traité des Tropes. P., 1981.-p:269-322.

206. Phalèse H.de Code de La Route des Flandres. Examen du roman de C.Simon. — P., 1997.- 160 p

207. Picon G. Panorama de la nouvelle littérature française. P., 1988. - 365 p.

208. Pierreville C. Séduire, surprendre ou tromper. Les titres des fabliaux / in : A plus d'un titre. Les titres des œuvres dans la littérature française du Moyen-Âge à XX-e siècle. Textes rassemblés par. Glaude Lachet. — Lyon., 2000. — p. 19-28

209. Pierrot A.H. Stylistique de la prose. P., 1993.-319p.

210. Pinget R. Entre Fantoine et Agapa, nouvelles. P:, 1951 (1966). - 109 p.

211. Pinget R. Fiston. Lausanne, 1959 (1981). - 129 p.

212. Pinget R. L'Inquisitoire. P:, 1962. - 508 p.

213. Pinget R. Monsieur Songe. P., 1982. - 136 p.

214. Popin J. La ponctuation.- P:, 1998. -128 p.

215. Position et oppositions sur le roman contemporain. / Textes recueillis par M.Mansuy P;, 19711 — 254 p.

216. Praeger M. Les romans de Robert Pinget.: Lexington. 1987. — 151 p.

217. Proust MC A le recherche du temps-perdu. Du côté de chez Swann. -Moscou, 1976.-435 p.

218. Raymond J. Pratique de la littératurei Rbman. Poésie. — P., 1978. 299 p.

219. Reuter Y. Introduction à.l'analyse du roman. P., 1991. - 176 p.

220. Revue des SciencesHumaines.№22p: Glaude Simon;-P., 1990.-232 p.

221. Rey-Débove J. Lexique. Sémiotique:»—Pi, 1979-- 156 p:

222. Ricardou J. Le Nouveau Roman. P., 1973. - 189 p.

223. Ricardou J. Nouveaux problèmes du roman. P., 1978. -350 p.

224. Ricardou J. Problèmes du Nouveau Roman. P., 1967. - 208 p.

225. Ricardou J. Pour une théorie du Nouveau Roman. P., 1971. -264 p.

226. Richard J.-P. Microlectures. P., 1979. - 282 p.

227. Robbe-Grillet A. Angélique ou L'enchantement. P., 1988. -253'p.

228. Robbe-Grillet A. Dans le labyrinthe. P., 1971. - 310 p.

229. Robbe-Grillet A. Instantanés. P., 1962. - 109 p.

230. Robbe-Grillet A. La Jalousie. P., 1957. - 218 p.

231. Robbe-Grillet A. La Maison de rendez-vous.-P., 1981 (первое издание -1965г.). — 215 p.

232. Robbe-Grillet A, La Reprise. P; 2001.-253 p.

233. Robbe-Grillet A. Le voyeur.-P., 1973.-314 p.

234. Robbe-Grillet A. Les derniers jours de Gorinthe. P:, 1994. - 237 p.

235. Robbe-Grillet A. Pour un nouveau roman.-P:, 1964. 183 p.259: Robbe-Grillet G. Jeune mariée. Journal, 1957-1962. P., 2004. - 669 p.

236. Robert Pinget à la lettre. Entretiens avec Madeleine Renoiiard. P;, 1993; -327 p.

237. Robichez J. Précis de littérature française du XX-e s. P., 1985. - 467 p.

238. Robrieux J.-J. Les figures de style et de rhétorique. — P., 1998. 128 p.

239. Roubichou G. Lecture de L'HERBE de Claude Simon. Lausanne, 1976. -337 p.

240. Sarkonak R. Claude Simon: les carrefours du texte. — Toronto, 1986. — 194 p.

241. Sarconak R. Dans l'entrelacs d'Histoire. Construction d'un réseau textuel chez C.Simon. / in: Au jour le siecle. Ecrivains de lamodernité.:— P:, 1981. -p.p.l 15 151.

242. Sarraute N. Œuvres complètes. P., 1996. 2129 p.

243. Sarraute N. Entre la vie et la mort. P., 1968.- 173 p.

244. Sarraute N. L'usage de la parole. P., 1980. - 156 p.

245. Sarraute N. Le Planétarium. — Pî, 1959: — 310 p.270; Sarraute N. L'ère du soupçon. Essais sur le roman. — P., 1956. — 155 p.

246. Simon G. Histoire.- P .,1967-435 p:

247. Simon G. La Bataille de Pharsalé. — P:, 1969: 27Г p.

248. Simon G. L'Acacia. — Pi, 1989e — 378 p;

249. Simon C. La Corde Raide; P., 1947. - 187 p. 275: Simon G. La Leçon dès choses.—Pi, 1975.— 181 p.

250. Simon C. La Route des Flandres. -P., 1963. 302 p.

251. Simon C. Le Jardin des Plantes. P., 1997. - 378 p. 278: Simon G. Le Palace:-P:, 1962.-260 p:279: Simon G. Le Sacre du printemps. —P., 1954 (première publication), 1974. -316 p.280! Simon C. Les corps conducteurs. P., 1971. - 225 p.

252. Simon C. Les Géorgiques. -P:, 1981.-477 p:

253. Simon C. Le Tramway. P., 2001. - 141 p.283; Simon« C. Le Vent. Tentative de restitution d'un retable: baroque; — P;, 1957.-241 p. •

254. Simon C. L'Herbe. P., 1994 (первое издание - 1958). - 202 p.

255. Simon G. L'Invitation. -P;,. 1987.-63'p;286: Simon C. Orion aveugle. Genève, 1970'. — 146 p.

256. Simon G. Oeuvres. Bibliothèque de la Pléiade. P., 2006; - 1582 p:288. • Simon C. Triptyque. P., 1973. - 225 p.

257. Souriau E. Vocabulaire d'esthétique. P., 1990; - 1424 p.

258. Suhamy H. La poétique. P., 1991.-- 126 p.

259. Suhamy H. Les figures de style. P., 1981. - 128 p.

260. Sykes S. Les romans de Claude Simon:. P., 1979: - 194 p.

261. Tadié J.:Y. La critique littéraire au XX-e siècle. P;, 1987. - 309 p.

262. Taminiaux P. Robert Pinget. P:, 1994. - 204 p:

263. Thoraval Jlet al. Les nouveaux romanciers. Etude critique. P., 1976. -256 p.296; Todorov T. Critique de la critique. P., 1984. - 199 p.

264. Todorov T. Poétique de la prose. P., 1971. - 252 p.

265. Toursel N., Vassevière J. Littérature: textes théoriques et critiques. P., 1994.-304 p.

266. Valéry P. Oeuvres.Bibliothèque de la Pléiade, vol.2. P., 1960. - 1726 p.

267. Vanbergen P. Aspects de la littérature française contemporaine. — P., 1973. 192 p.

268. Vanbergen P. Pourquoi le roman? P., 1974. - 221 p.

269. Vareille J.-C. Fragments d'un imaginaire contemporain: Pinget,Robbe-Grillet,Simon. P., 1989. - 142 p.

270. Vercier B., Lecarme J. Littérature en France depuis 1968. P., 1982. -320 p.

271. Viart D., Vercier B. La littérature française au présent. P., 2005. — 512 P

272. Villaume M. Grammaire temporelle des récits. P., 1990. — 124 p.

273. Vircondolet A. Duras, biographie. P., 1991. - 455 p.

274. Wieder C. Eléments de psychanalyse pour le texte littéraire. P., 1988. -165 p.

275. Woodworth S.D. W.Faulkner en France. P., 1959. - 156 p.