автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты

Полный текст автореферата диссертации по теме "Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты"

На правах рукописи

Чебыкина Елена Евгеньевна

Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты

Специальность 10.01 01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

оозовоэза

Екатеринбург - 2007

003060939

Работа выполнена на кафедре русской литературы XX века государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Уральский государственный университет им А.М Горького»

Научный руководитель. доктор филологических наук, доцент

Васильев Игорь Евгеньевич

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, доцент Маркова Татьяна Николаевна, Челябинский государственный

педагогический университет

кандидат филологических наук, доцент Снигирев Алексей Васильевич, Уральская государственная

юридическая академия

Ведущая организация:

ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет»

Защита состоится «03» 2007 года в . часов на заседании

диссертационного совета Д 212 286 03 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук при Уральском государственном университете им А.М. Горького по адресу 620083, Екатеринбург, К-83, пр. Ленина, 51, комн 248.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Уральского государственного университета им. А М. Горького.

Автореферат разослан ШОНЯ 2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета —„

доктор филологических наук, профессор —^ ■—--М.А. Литовская

Общая характеристика работы

В эпоху своего возникновения и развития рок-культура сыграла роль мировоззренческого и духовного стержня прежде всего для молодых творческих людей. Именно они оказались чутки к дисгармонии во всех жизненных сферах в области быта, социального устройства, в области идеологии и официальной культуры Молодой возраст, в свою очередь, обеспечил рок-движению особую энергию и максимализм в выражении своего мнения. Особенности молодого возраста обусловили острую потребность в самоопределении в культурном и жизненном пространстве Совокупность социальных (культурная и идеологическая ситуация в Советском Союзе 70-х годов) и антропологических причин (специфика молодежного мировосприятия) вместе с влиянием многочисленных литературных (направления романтизма, Серебряного века, современные художественные искания), мировоззренческих (например, субкультура хиппи), фольклорных (культура скоморошества, народная песенная культура) и других источников определили лицо русской рок-культуры

По ряду причин (главные из них - логоцентричность многовековой русской культуры, богатая литературная, фольклорная, песенная традиции, лголод» по слову, связанный с особенностями эпохи «застоя») вербальная часть отечественных рок-произведений обозначилась как доминанта

Рок-поэзия пережила годы своей востребованности в последнюю четверть XX века. В ней запечатлены исторические реалии того времени, а также мироощущение рок-поколения, их надежды, жажда духовного саморазвития. В этом плане рок-поэзия интересна как источник культурологических, социологических и психологических открытий Однако в поэзии таких авторов, как О Арефьева, А. Башлачев, В Бутусов, Б Гребенщиков, И Кормильцев, А Макаревич, Д Ревякин, А Романов, В Цой, Ю Шевчук, обнаруживается выход за исторические и злободневно-социальные рамки Их сочинения могут быть соизмеримы с литературными произведениями, осмысляющими вечные, экзистенциальные вопросы индивидуального и общечеловеческого бытия

На современном этапе общественно-культурного развития наблюдается, с одной стороны, еще не совсем угасшее внимание общества к рок-культуре, с другой стороны, все возрастающий интерес к року научного сообщества — филологов (литературоведов1, лингвистов2), а также искусствоведов3,

1 Логачева Т Е Русская рок-поэзия 1970-1990 гг в социокультурном контексте дис канд филол наук - М, 1997, Радке Э Русская рок-музыка и ее функция в культурном советском пространстве магистерская работа. - Дрезден, 2001

2 Шинкаренкова МБ Метафизическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поззии дне канд филол наук (специальность 10 02 01 - русский язык) -Екатеринбург, 2005

3 Мякотин Е В Рок-музыка, Опыт структурно-антропологического подхода дис канд. искусствоведения - Саратов, 2006

культурологов4, психологов5, социологов6, философов7, этнологов8, педагогов9 Причина научного интереса кроется, в том числе, в обозначившейся (по прошествии определенного времени) ценности явления рок-поэзии ее этического, концептуального и эстетического потенциала

Нам думается, что изучение рок-поэзии как целостного явления своевременно именно сейчас, когда исследователь не находится настолько далеко от эпохи рок-культуры, чтобы идеализировать и мифологизировать ее, но имеет достаточную дистанцию, чтобы посмотреть отстраненно на эпоху существования рока и на его поэтическое наследие

Шаги в сторону осмысления рок-поэзии уже сделаны Некоторые литературоведы заявили о самодостаточности рок-поэзии еще в начале филологического постижения феномена рок-культуры. В первом «тверском» сборнике «Рок-поэзия: текст и контекст» преамбула «От редколлегии» содержит гипотезу о самостоятельности текста рок-произведения «текст рок-композиции по аналогии с текстом фольклорным или драматическим может являться объектом самостоятельного изучения»10

В качестве доказательства самостоятельного статуса русской рок-поэзии выступают многочисленные сборники рок-поэзии", в том числе и антологии12.

4 Васильева А И Российская рок-музыка 1970-х - 1980-х как социокультурное явление опыт культурологического анализа дис канд культурологии - Челябинск, 1999, Голубева Т J1

0 феномене рок-культуры // Духовные ценности современной молодежи — M, 1988, Кнабе ГС Феномен рока и контркультура //Вопросы философии -1990 -№8 -С 39-61

5 Толстых А В Подросток в неформальной группе - M, 1991

6 Алексеев И С Рок-культура в публичном пространстве Санкт-Петербурга 1990-х годов дис канд социол наук - СПб, 2003, Гончарова H Б Специфика социологизации подростков современного крупного города вхождение в рок-культуру дис канд. социол наук - Ростов-на-Дону, 2002, Квятковский Г Ю Рок-культура как объект социологического анализа. - Челябинск, 2003 - 145 с

7 Власова Г Б Рок-культура - феномен XX века, дис канд философ наук - Ростов-на-Дону, 2001, Касьянова Е В Рок-культура в контексте современной культуры дис канд филос наук -СПб, 2003

Назарова И Ю Алисоманы и киноманы опыт фолыслорно-этнографического исследования //Русская рок-поэзия текст и контекст сб науч тр - Тверь Твер roc ун-т, 1999 -Выл 2 -С 168-175, Щепанская Т Б Символика молодежной субкультуры опыт этнографического исследования системы 1986-1989 - СПб, 1993

9 Шосгак Г В Рок-поэзия как предмет изучения на уроках русской литературы // Традиционное и новаторское в преподавании литературы в школе и вузе Материалы международной научно-практической конференции 20-21 112001 —Брест Брест гос ун-т, 2002 [Электронный ресурс] - Режим доступа, http Z/shostak iatp bv/doc/article/POESIA htm. Янушкевич M А Проблема изучения античных реминисценций в русской бард-рок-поэзии // Гуманитарий - 2003 - N2 [Электронный ресурс] - Режим доступа. http //www blackalmnist com/scherbakov/Praises/antic html

1 От редколлегии // Русская рок-поэзия текст и контекст сб науч тр - Тверь Твер гос унт. 1998 -Вып 1 -С 3

Башлачев А Посошок - JI, 1990 - 80 с, 14 Полный сборник текстов песен "Аквариума" иБГ -М, 1993 - 398 с, Гребенщиков Б Песни -Тверь, 1997 -528 с, Майк Право на рок. - Тверь, 1996 -288 с , NAUTILUS POMPILIUS Введение в Наутилосоведение - M , 1997 -400 с , Слово рока - СПб, 1992 - 96 с

В петербургском издательстве «Азбука-классика» реализуется 10-томный проект «Поэты русского рока». Ведущие литературоведческие журналы публикуют как научные статьи, посвященные изучению рок-поэзии13, так и рецензии на рок-тексты наравне с рецензиями на современную поэзию, а также рецензии на сборники рок-поэзии14 На базе кафедры теории литературы Тверского государственного университета сложилось направление, исследующее рок-поэзию Достижения в сфере изучения поэтики русского рока отражены в сборниках, регулярно выпускаемых кафедрой: с 1998 по 2005 год вышло восемь сборников «Русская рок-поэзия текст и контекст» и несколько приложений (в частности, монография Ю Доманского «Тексты смерти русского рока» — 2000 г.; самый полный на сегодняшний день сборник, посвященный творчеству А Башлачева «Александр Башлачев- Стихи, фонография, библиография» - 2001 г, сборник научных трудов «Владимир Высоцкий и русский рок» - 2001 г)

Немалый вклад в изучение рок-культуры внесли публицисты и журналисты, либо участвовавшие в рок-движении, либо находившиеся в непосредственной близости от рок-фронта (Н Барановская, В Гаккель, А. Житинский, А. Матвеев, И. Смирнов, В Соловьев-Спасский, А Троицкий и др.)

Обилие статей, книг, подборок рок-стихов, антологий, публикаций, раскрывающих феномен рок-культуры и рок-поэзии с различных сторон, свидетельствует о значимости объекта исследования. Однако, несмотря на интерес к року со стороны представителей разных дисциплин, многие аспекты рок-культуры остаются малоизученными Прежде всего, недостаточно исследована доминирующая составляющая рок-культуры - рок-поэзия Существующие работы по поэтике русского рока (сосредоточенные, в основном, в сборниках «Русская рок-поэзия текст и контекст») фокусируются преимущественно на частных проблемах либо на анализе отдельных аспектов, чаще - одной стороны явления15 Предметом изучения какой-то проблемы выступает один текст16 или, реже, один альбом17. Масштабного исследования рок-поэзии как целостного феномена пока не появилось.

12 Агеносов В, Анкудинов К Современные русские поэты Справочник-антология - М., 1998, Альтернатива Опыт антологии рок-поэзии -М, 1991 - 238 с, Время колокольчиков советская рок-поэзия - M, 1990 - IOS с , Поэты русского рока в 8 т - СПб, 2004-2005

13 Сурова О «Самовитое слово» Дмитрия Ревякина// НЛО -1997 -№28 -С 304-321

14 Панова О О чем поют эта птицы? // НЛО - 2005 - № 72 - С 314-316 - Рец на кн Поэты русского рока. - СПб Азбука-Классика, 2004

15 Доманский Ю В Пушкин в рок-поэзии Майка Науменко имя и цитата // «Свое» и «чужое» слово в художественном тексте сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 1999 - Вып 5 - С 163-170, Маркелова О А Тема родины в поэзии Ю Шевчука // Русская рок-поэзия Текст и контекст сб науч тр /Твер гос ун-т -Тверь,2000 -Вып 3 -С 19-26

16 Свиридов С В А Башлачев «Рыбный день» (1984) Опыт анализа // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 2001 - Вып 5 - С 93-105, Ярко АН «Мы льем свое больное семя » Александра Башлачева в аспекте вариативности // Поэтика и лингвистика. Материалы Международной научной конференции - Тверь Твер гос ун-т,2006 -С 74-76

Нет четких критериев, что относится к рок-культуре, а что нет В некоторых статьях рок рассматривается в качестве пограничного явления с такими музыкальными направлениями, как шансон18, эстрада, поп-музыка19, авторская песня20 Такие сопоставления обусловлены песенной природой рок-произведения, не позволяющей единогласно утверждать абсолютную самодостаточность текста По этой причине некоторые авторы сомневаются в возможности относить рок-поэзию к поэзии как таковой Так, А Щербенок в статье «Слово в русском роке», рассуждая об отношениях «добавленноста / дополнительности» слова21, приходит к выводу о подчиненности слова музыке Это мнение, противоречащее общепринятому утверждению о преимуществе слова в русском роке, тем не менее, имеет под собой парадоксальное основание исследователю рок-поэзии, даже при всем его желании, сложно абстрагироваться от других составляющих рок-произведения, прежде всего музыки, поскольку, как правило, к изучению рок-поэзии приходят те, кто все-таки слушал рок-песни Разрешение парадокса, как представляется, лежит в выборе методики анализа рок-текста, которая должна учитывать контекст бытования текста, в том числе музыкальный, социокультурный, психологический и т д

Ведутся споры о завершенности / незавершенности явления Этот вопрос был обозначен в статье И. Кормильцева и О Суровой «Рок-поэзия в русской культуре- возникновение, бытование, эволюция»22, классифицирующей рок. Авторы выделяют несколько этапов развития рока, соотносимых с социокультурной и политической ситуацией в стране Эволюция должна привести к какому-либо финалу, но этот вывод авторы оставляют открытым

17 Корнеева Е В Система мотивов в альбоме группы «NAUTILUS POMPILIUS» «Крылья» // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 2001 -Вып 5 -С 70-78, Уфимцева H П «Мертвецы хотят обратно» семантика смерти в альбоме «Майн кайф'» группы «Агата Кристи» // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 2001 - Вып 5 - С 79-86

18 Давыдов Д M Рок и / или шансон пограничные явления (заметки по одному спорному вопросу) // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 2000 -Вып 3-С 135-141

19 Щербенок А В Слово в русском роке // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр -Тверь Твер гос ун-т, 1999 -Вып 2 -С 3-9

20 Петрова НА От бардов к року // Эстетические доминанты культуры XX века — Пермь, 1997, Свиридов С В Рок-искусство и проблема синтетического текста // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 2002 - Вып 6 - С 5-26, Смирнов И «Первый в России рокер» // Мир Высоцкого Исследования и материалы - Вып I - M, 1997

21 Щербенок А В Слово в русском роке / А В Щербенок // Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 -Вып 2 -С 7

22 Кормильцев И, Сурова О Рок-поэзия в русской культуре возникновение, бытование, эволюция//Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь, 1998 - Вып 1 -С 5-33

Определению рока посвящены некоторые культурологические и литературоведческие статьи23, но полного и однозначного определения рок-культуры и рок-поэзии пока нет Ученые и публицисты сходятся во мнении, что рок представляет собой синтез слова, музыки и сценического представления Большинством исследователей доминантой этой триады признано слово, однако при литературоведческом анализе желательно учитывать особенности других частей триады и специфику их взаимодействия Еще в начале филологического изучения рок-культуры исследователи Т А. Снигирева и А. В. Снигирев охарактеризовали важные составляющие синтетического феномена, сценическую «маску» и музыку24. Значительный вклад в осмысление определения рок-культуры со стороны литературоведения внес Ю. В. Доманский В статье «Русская рок-поэзия проблемы и пути изучения»25 он приводит аргументы «за» и «против» изучения рок-текста в отрыве от других компонентов - музыки и действия Указывая на очевидность синтетического характера рок-произведения, исследователь все же склоняется к мысли о самодостаточности текста и о возможности его отдельного изучения.

Рок-поэзия, занимая определенное место в литературном процессе, ощущает на себе влияние национальной традиции Некоторые статьи посвящены исследованию связи рок-поэзии с тем или иным литературным влиянием

А. Черняков и Т. Цвигун рассматривают поэзию Егора Летова в свете традиций русского авангарда26 Учитывая первоочередную важность языкового пространства действия в поэтической практике авангардистов, авторы взялись исследовать уровень художественной формы поэзии Летова. Авангардные черты в рок-культуре обнаруживает и Т Е Логачева- та русской почве рок, как и на Западе, стал выражением негативистского типа мироощущения» 7

Связь рока с романтизмом видят исследователи ЕГ Милюгина28, А В Лексина-Цыдендамбаева25, Ю А Чумакова30. Соотнесение рок-поэзии с

23 Давыдов Д M О статусе и границах русской рок-культуры и месте рок-поэзии в ней // Русская рок-поэзия текст и контекст Сб науч тр - Тверь Твер гос ун-т, 2002 - Вып 6 -С 130-138, Никитина О Э Русский рок. К проблеме научной дефиниции // Парадигмы Сборник работ молодых ученых - Вып 2 — Тверь, 2003 - С 46-54

24 Снигирева Т А, Снигирев ABO некоторых чертах рок-поэзии как культурного феномена //Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 - Вып 2 - С 42-46

Доманский Ю В Русская рок-поэзия проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 -Вып 2 -С 26-38

26 Цвигун Т, Черняков А Поэзия Е Летова на фоне традиции русского авангарда (аспект языкового взаимодействия)//Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 - Вып 2 -С 86-94

27 Логачева Т Е Русская рок-поэзия 1970-1990-х гг в социокультурном контексте автореф дис канд. филол наук - M, 1997 -С 7

28 Милюгина ЕГ Феномен рок-поэзии и романтический тип мышления // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер гос ун-т, 1999 -Вып 2 - С 53-60, Милюгина ЕГ «Вавилон - это состояние ума » миропонимание русских рок-поэтов в контексте

романтической традиции // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер гос ун-т, 2000 -Вып 4 - С 167-173

традицией неомифологизма рассматривает СЮ Толоконникова31 О взаимосвязи рок-поэзии с модернистским и постмодернистским сознанием говорит литературовед МН Капрусова32 Общее между рок-культурой и концептуализмом находят Д М Давыдов и С.С. Жогов33.

Для некоторых исследователей представляется важным рассмотреть связь рока с фольклором отдельные аспекты этого вопроса освещаются в статьях М М Каспиной и В Я. Малкиной34, Г Ш Нугмановой35, П С. Шакулиной36 Так, П Шакулина в статье «Русский рок и русский фольклор» резюмирует имеющиеся сопоставления рока с фольклором, уточняет специфику синкретизма рок-культуры и народного творчества, останавливается на типологическом сходстве рока и фольклора, говорит о возможной стилизации рок-песни под фольклорное произведение.

Статьи, посвященные теории поэтики рока, как правило, поднимают частные вопросы, связанные с тем или иным аспектом литературоведения. Между тем возможно и желательно разворачивание этих частных аспектов (например, проблемы интертекстуальности рок-поэзии) до обстоятельных исследований, основывающихся на материале большого массива произведений как одного автора, так и целого круга рок-поэтов. Некоторые вопросы теоретического роковедения еще только намечаются37. Малую долю

Лексина-Цыдендамбаева А В «Неоромантический импрессионизм» как основа художественного мира В Цоя // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер roc унт, 1999 -Вып 2 -С 97-101

30 Чумакова ЮА Трансформация романтического мотива безумия в трактовке группы «Крематорий» // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер гос ун-т, 2000 - Вып 4 -С 174-177

31 Толоконникова С Ю Русская рок-поэзия в зеркале неомифологизма// Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь Твер гос ун-т, 1999 -Вып 2 - С 47-53

32 Капрусова МН К вопросу о вариантах функционирования модернистской традиции в русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер гос ун-т, 2000 -Вып 4 - С 178-186, Капрусова M H От А Вертинского к «Агате Кристи» лики постмодернизма // Русская рок-поэзия текст и контекст — Тверь Твер гос ун-т, 1999 -Вып 2-С 113-120

33 Давыдов ДМ Русская рок-культура и концептуализм // Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь Твер гос ун-т, 2000 - Вып 4 - С 212-216, Жогов С С Концептуализм в русском роке («Гражданская Оборона» Егора Летова и Московская концептуальная школа) // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер гос ун-т, 2001 -Вып 5 -С 190-201

3 Каспина M M, Малкина В Я Структура пространства в альбомах Б Гребенщикова 1990-х гг //Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 -Вып 2-С 149-155

35 Нугманова Г Ш Фольклорные образы-символы в творчестве А Башлачева // Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 - Вып 2-С 77-81

36 Шакулина П С Русский рок и русский фольклор // Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь Твер гос ун-т, 1999 -Вып 2-С 38-42

37 Доманский Ю В Русская рок-поэзия Вопросы текстологии и издательская практика // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь Твер гос ун-т, 2002 - Вып 6 - С 97-101, Козицкая Е А Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия текст и контекст - Тверь, 1999 - Вып 2-С 21-26, Петрова С А «Камчатка» как состояние души К вопросу о методах исследования русской рок-поэзии //Парадигмы Сборник работ молодых ученых -Вып 2 - Тверь, 2003 -С 55-62

филологических исследований занимают лингвистические статьи38, несмотря на то, что идиостиль рок-поэта (О Арефьевой, А. Башлачева, Б. Гребенщикова, Д Ревякина) может стать предметом отдельной научной работы

Весь конгломерат статей, каждая из которых ценна вкладом в отдельные, узкие области роковедения, не создает цельной картины рок-поэзии с позиции ее филологического постижения. На данном этапе литературоведческого осмысления рок-поэзии вырисовывается проблема отсутствия исследования, которое учитывало бы единство социокультурных, концептуальных и формо-содержательных особенностей рок-поэзии как основу для понимания этого феномена. Недостаточной изученностью рок-поэзии как целостного явления, а также необходимостью систематизации информации по вопросам литературоведческого осмысления рока, определяется актуальность нашего исследования. Ю В Доманский в 1999 году отметил, что осмысление рок-поэзии «как самостоятельного феномена придет лишь в будущем, после разностороннего анализа всего пласта русской рок-культурыу?9 Представляется, что ныне время систематизации материала, затрагивающего разные стороны явления, время осмысления рок-поэзии как целостной системы, определения и изучения ее сущностных черт уже пришло.

Объектом реферируемой работы является русская рок-поэзия 1970-1990 годов, рассматриваемая с учетом своего социокультурного бытования При анализе поэтического текста учитываются контекстуальные связи рок-произведений и детерминирующие обстоятельства (биографический текст, социопсихические особенности авторов и реципиентов, другие составляющие рок-произведения — музыка и сценическое мастерство, исторические и социальные факторы) Предмет исследования — социокультурный (прагматический), концептуальный и формо-содержательный аспекты рок-поэзии в их взаимодействии Материал — поэтические тексты О Арефьевой, А Башлачева, В Бутусова, Б Гребенщикова, И Кормильцева, Ю Шевчука, В Цоя, а также А Григоряна, А Макаревича, Д Ревякина, А Романова и некоторых других рок-поэтов В качестве источников сведений по рок-поэзии используются мемуары, воспоминания, свидетельства очевидцев и участников рок-движения, а также газетные, журнальные, радио- и теле- интервью

В связи с обозначенной проблемой мы ставим целью приблизиться к осмыслению рок-поэзии как феномена в единстве его прагматического, концептуального и формо-содержательного наполнения Для достижения цели необходимо решение следующих задач.

38 Григорьева ТА Принципы лингвистического исследования вербальной составляющей синтетического текста (на материале современного отечественного шлягера) // Парадигмы Сборник работ молодых ученых — Вып 2 - Тверь, 2003 - С 71-77, Нефедов ИВ Рок-поэзия и категория определенности-неопределенности лексико-грамматический аспект // Парадигмы Сборник работ молодых ученых - Вып 2 - Тверь, 2003 - С 63-70, Сурова О «Самовитое слово» Д Ревякина//НЛО -1997 -№28 -С 304-321

39 Доманский Ю В Русская рок-поэзия проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия текст и контекст -Тверь, 1999 -Вып 2 - С 28

1. Вскрыть социокультурную специфику рок-поэзии, для чего необходимо проанализировать исторические и социопсихические предпосылки и особенности возникновения и бытования рок-кулыуры, охарактеризовать источники, повлиявшие на русский рок, показать своеобразие функционирования рок-культуры в обществе.

2. Выявить адейно-мировоззренческую направленность рок-поэзии, очертив ее основные концептуальные установки

3 Рассмотреть ведущие темы и мотивы рок-поэзии, осмыслить специфику их воплощения в рок-поэзии, охарактеризовать новаторство рокеров в претворении тех или иных тем и мотивов

4 Изучить особенности художественной формы рок-поэзии, рассмотреть корреляцию формы и содержания, определить индивидуальные языковые вариации некоторых рок-поэтов

Методология работы

Достижение цели исследования требовало междисциплинарного подхода Сочетание системно-типологического метода с элементами культурологического, психологического, социологического, исторического, литературоведческого и лингвистического видов анализа позволило выявить специфику рок-кулыуры в различных аспектах ее бытования, на уровне социокультурной прагматики и на уровне репрезентации текста

В процессе выявления психологических корней феномена рок-культуры мы опирались на разработки Б С. Волкова, Л С Выготского, И С. Кона, А Е Личко, Р С Немова, А А. Никольской и др

Культурологический аспект исследования базируется на трудах А Грицанова и М Можейко, И Ильина, Ю Лотмана, В Руднева, Ю. Степанова, М Фрая Источником социокультурных и исторических сведений послужили монографии А Житинскош, А Троицкого, И Смирнова, работы А. Кушнира, В Соловьева-Спасского и др.

Социологические аспекты данной работы опираются на труды исследователей Г. Квятковского, Ю Левады, Е. Омельченко, Т Щепанской.

Филологической опорой диссертации послужили труды М. Бахтина, Г Гачева, Л Гинзбург, В. Жирмунского, устанавливающие формосодержательную целостность словесного произведения, а также работы по исторической и теоретической поэтике С Бройтмана, А Веселовского, В Виноградова, А Потебни, Ю Тынянова, В Тюпы.

Анализ поэтической системы рок-поэзии является центром данного исследования При анализе рок-текстов и отдельных элементов поэтической системы использовались теоретические положения и методики, разработанные Л Бабенко, Ю Боревым, И. Васильевым, М Гаспаровым, М. Гиршманом, Ю Казариным, И Ковтуновой, Д Лихачевым, Ю Лотманом, И Фоменко Решение поставленных в работе задач востребовало проникновения на разные уровни текста, расчленения текста на элементы и исследования специфики

каждого элемента в отдельности. Этот метод «микроанализа»40 особенно необходим при рассмотрении семантического потенциала художественной формы рок-поэзии. Также на уровне анализа формальной составляющей исследуемого материала были использованы методы лингво-стилистического анализа, повернутого в сторону филологической интерпретации

Семиотическая методика исследования обусловлена осознанием нахождения объекта исследования в широком контекстуальном поле, без учета которого невозможна объективная интерпретация феномена рок-поэзии

Помимо интерпретационных методов важными в работе являются методы аксиологии, базирующиеся на выявлении онтологической ценности произведения, его вневременного и не зависящего от конкретной социокультурной ситуации значения. Выявление ценности как отдельного поэтического произведения, так и авторского вклада в целом позволяет обосновать место рок-поэзии в русской литературе и доказать законность определения рок-текстов как поэзии.

Новизна диссертационного исследования заключается в осмыслении рок-поэзии в единстве ее прагматического, концептуального и формо-содержательного наполнения. На основе реализации комплексного подхода к феномену русской рок-поэзии 1970-1990 гг мы исследуем важные социокультурные и литературоведческие аспекты рок-поэзии, разрабатываем модель целостного анализа рок-поэтики, а также выявляем мировоззренческую позицию рок-поэтов, получившую воплощение в разнообразных художественных практиках, устанавливаем эстетическую функцию рок-поэзии и ее место в литературном процессе; прослеживаем идиостилевые особенности текстов некоторых рок-поэтов, например, О Арефьевой, А Башлачева, Б Гребенщикова, Д Ревякина

Новизна реферируемой работы заключается также в предложении определения рок-культуры с учетом социокультурных предпосылок возникновения рок-поэзии и современных характеристик концепции рока, а также в исследовании ведущих тем и мотивов рок-поэзии, в рассмотрении языковой специфики рока на обширном материале

Научная ценность данного исследования лежит в области освоения этического и эстетического потенциала рок-поэзии, в большей степени на примере таких классиков рока, как О Арефьева, А Башлачев, Б Гребенщиков, И Кормильцев, Ю Шевчук, В. Цой

Теоретическая значимость работы заключается в попытке целостного анализа рок-поэзии за счет междисциплинарного подхода к феномену русского рока, учитывающего культурологический, социологический, психологический, литературоведческий, лингвистический виды анализов, а также в систематизации и обобщении разрозненных сведений по рок-поэзии

Практическая значимость данной работы связана с возможностью включения материалов исследования в курс истории литературы, в курс филологического анализа поэтического текста (на филологическом

40 См БоревЮ Искусство интерпретации и оценки -М.1981 -С 73-75

11

факультете), в практику преподавания на факультете культурологии. На основе материала возможна разработка элективного курса, посвященного поэтике русского рока Кроме того, в связи с возрастающим вниманием педагогов к этической значимости рок-поэзии, обусловленным возможностью использовать интерес молодых людей к рок-культуре в воспитательных целях, применима практика включения материалов диссертации в факультативные школьные предметы. Материалы диссертации могут быть интересны культурологам, социологам, а также всем интересующимся феноменом рок-поэзии.

Апробация результатов исследования. Основные положения и отдельные вопросы диссертации изложены автором в семи статьях и освещены в выступлениях с докладами на международной научной конференции «Дергачевские чтения-2004 Русская литература национальное развитие и региональные особенности» (Екатеринбург, 2004), на I Всероссийской научной конференции «Литература Урала история и современность» (Екатеринбург, 2005), на международной научно-практической конференции «Культура провинции» (Курган, 2005), на международной научной конференции «Язык вражды и язык согласия в социокультурном контексте современности» (Екатеринбург, 2005), на II и III международных научных конференциях «Литература в контексте современности» (Челябинск, 2005, 2007) Диссертационное исследование обсуждалось на заседании кафедры русской литературы XX века Уральского государственного университета им AM Горького

Положения, выносимые на защиту:

1. Русский рок — это социокультурный феномен последней трети XX века, возникший как альтернатива существующему идеологическому и культурному положению, наследующий готовые музыкальные формы (западной рок-музыки), но создающий отличающиеся от западных по глубине содержания и духовному посылу тексты, которые доминируют в синтетическом ряду «музыка - поэзия - сценическое искусство» и носят исповедальный, личностный характер, обусловленный, отчасти, молодым возрастом рок-адептов

2. Путь целостного анализа поэтики рока должен учитывать все аспекты художественной структуры рок-поэзии — социокультурный, концептуальный и формо-содержательный - в их взаимодействии. Подробное исследование каждого из этих аспектов с последующим подведением итогов об общих тенденциях рок-поэзии на уровне прагматики, концепции и формо-содержательного наполнения позволит говорить о целостном постижении феномена рок-поэзии

3 Специфика рок-поэзии связана с психологическими особенностями молодого возраста рок-поэтов, предопределившими искренность выражения, а также творческий максимализм и установку на тотальное противостояние обществу.

4 Поиски собственной идентичности и стратегия самоопределения в рок-поэзии концептуально важны в связи с желанием рок-поэтов обозначить свои жизненные и творческие принципы

5. Разнонаправленный протест составляет основу концепции рок-поэзии и имеет несколько форм выражения: эскапизм и открытое противостояние (бунт, агрессия, вызов), эстетика безобразного, ирония как способ выразить свое неприятие явлений действительности.

6 Стремление определить свои духовные координаты занимает важное место в концепции рока и обусловливает обращение рок-поэтов к Библии в поисках духовного оплота и смысла жизни.

7. Корпус рок-поэзии обнаруживает разветвленную систему тем и мотивов, среди которых наиболее важны темы творчества, нравственного выбора, любви, смерти, освещение социальных проблем, мотивы времени и сна, мотив пути как метафоры жизни

8 Анализ уровня языкового выражения рок-поэзии позволяет выявить поэтическую самобытность и оригинальность текстов таких рок-поэтов, как О Арефьева, А. Башлачев, Б Гребенщиков, Д Ревякин и др., а также свидетельствует об особом внимании к слову русских рок-поэтов

Структура и объем диссертации: работа состоит из введения, основной часта, подразделяемой на четыре главы, заключения, списка использованной литературы. Объем исследования составляет 196 страниц, список литературы включает в себя 290 наименований

Основное содержание работы

Во введении дается общая характеристика работы, обосновывается актуальность и своевременность исследования, характеризуется степень изученности проблемы, ставится цель, для выполнения которой намечается ряд задач, определяется теоретико-методологическая основа, описывается новизна, теоретическая и практическая значимость исследования, а также аргументируется структура диссертационной работы

В первой главе «Социокультурные условия возникновения и развития рок-поэзии» исследуется социокультурная прагматика рок-культуры

Анализ рок-текстов и выделение в них специфических черт, которые являются общими для системы рок-поэтики в целом, следует проводить, по нашему мнению, с учетом социокультурных факторов бытования рока В этой главе мы рассматриваем исторические, культурные и психологические предпосылки возникновения русской рок-культуры, обосновываем взаимосвязь между психологическими особенностями молодого возраста и поведенческой и творческой практикой рокеров, рассматриваем влияние различных источников на русский рок, делаем попытку дать свое определение явлению рок-культуры

В параграфе 1.1 «Определение рок-культуры» обозначается специфика явления русский рок, учитывающая синтетичный характер феномена, но выделяющая текст как доминантную компоненту, которая несет основной заряд протеста против неприемлемых явлений действительности, выражает личное, искреннее мнение рок-поэта и обладает энергией воздействия на реципиента.

В параграфе 1.2 «Социально-психологические причины возникновения русского рока» раскрывается взаимосвязь психологических особенностей молодого возраста рок-поэтов с их жизнью и творчеством.

В рок-поэзии фокусируется специфика социальной и психологической адаптации молодых людей, специфика формирования мировоззрения и жизненной позиции Рассмотрение рок-культуры в свете этих категорий позволило выделить общие тенденции взаимодействия представителей молодого поколения с социокультурным сообществом Актуальность изучения механизмов вживания творческих молодых людей в культурный социум состоит в возможности понять и объяснить те или иные темы, мотивы творчества и модели поведения, а также концепцию творчества в целом Это стремление понять и объяснить важно, так как молодежные субкультуры с неизбежностью будут возникать при новых условиях и в новых культурных формациях

Особенности возраста молодых людей обусловили определенную энергию поведенческой и творческой практики рок-поэтов, максималистскую настроенность, установку на противостояние (в первую очередь - миру взрослых, во вторую - всему миру вообще), установку на объединение в круг «своих», поисковую активность, не ограничивавшуюся допустимыми сферами любопытства. Особенности молодого возраста обеспечили ряд тем рок-поэзии тему любви, тему войны и борьбы, мотив самоопределения и поиска интересных для себя сфер, мотивы вина и наркотиков

Параграф 13 «Исторические предпосылки возникновения рок-культуры» раскрывает исторические условия, предопределившие появление и развитие русского рока.

Одной из главных причин, мотивировавших появление и существование русского рока именно в том виде, в котором он выделился как заметный культурно-поэтический феномен и занял свое место в историко-культурном процессе, была определенная историческая ситуация, эпоха стагнации, «застоя» во всем, отсутствие информации и доступа к ней, убогие культурные формы, насажденные «сверху», идеология, приветствовавшая атеизм и подчиненность единообразным нормам советского сознания

Развитие науки и техники также предопределяет возникновение новых видов искусства, увеличивая возможности творческого эксперимента Рок в Союзе начал развиваться ускоренными темпами, когда стали доступны электромузыкальные инструменты и музыкальная записывающая техника.

Особенности существовавшей поэтической ситуации наложили свой отпечаток на рок-поэзию

Для понимания рок-поэзии как феномена не менее важны различные культурные и мировоззренческие источники рок-поэзии

В параграфе 1.4 «Источники русского рока» рассматриваются направления, наиболее повлиявшие на формирование национального рока

На русский рок оказала влияние вся национальная песенная и поэтическая культура Логоцентричностъ русской культуры определила особое внимание рокеров к слову Русская рок-поэзия практически сразу обогнала западную рок-

поэзию, а с течением времени ушла далеко вперед по глубине концепции, по богатству и разнообразию содержания, по семантическому потенциалу художественной формы

Западный уок, возникший на два десятилетия раньше, подтолкнул развитие русского движения протеста в направлении музыкально-поэтического искусства с использованием шоу Русский рок, безусловно, воспринял некоторые западные идеи В их числе идеи протеста против благопристойного общества, для которого важны условности поведения и социальные ценности -карьера, деньги Запад познакомил русских молодых людей с движением хиппи, позднее - с растафарианством41

Пересечения рока с отечественной авторской песней обнаруживаются в синтетической форме бытования этих направлений, в логоцентричности рока и бардовской песни, в идейной общности, поиске вечных ценностей, решении этических проблем, связанных с личностным нравственным выбором, в концептуальной установке на эскапизм - уходе от реальности в мир природы, в мечту, а также в некоторых темах и мотивах.

В рок-культуре мы находим следы воздействия многих явлений мировой и отечественной культуры и литературы Нами обнаружено типологическое сходство рока и скоморошества, которое проявляется в общих целях явлений, обусловленных пересечениями в концептуальной платформе, в схожих моделях поведения и средствах воздействия на публику, в привлечении подобных художественно-выразительных средств для достижения своих целей

Рок-поэзия оказалась подвержена влиянию таких художественных направлений, как романтизм, поэзия Серебряного века, классический авангард и поэзия ОБЭРИУ Влияние современной поэтической ситуации прослеживается в интертекстуальности рок-поэзии, мотивированной осознанием глобального культурного претекста, следы которого можно обнаружить практически в каждом творческом шаге.

Параграф 1.5 «История русского рока» представляет осмысление места рок-культуры в историческом пространстве

Коренные свойства русского рока — правдивость и искренность, поэтому многие тексты рок-поэзии летописны. В рок-текстах «прочитываются» реалии советского времени, состояние общества 70-х - 90-х годов, детали жизни и быта молодого поколения Тем не менее, в дополнение к поэтическим сведениям, необходимо научное осмысление истории феномена, основанное на свидетельствах (в том числе мемуарах) его современников, которое позволит лучше понять историческую атмосферу, вызвавшую к жизни явление рока, а -также концепцию рок-поэтов, смысл их этических и эстетических интенций

41 Философия Раста, или раетафари, - учение, пришедшее с Ямайки, основанное на христианстве в местном изводе Пацифизм и неприятие Вавилона, т е цивилизации, - важные моменты этой философии. Растафарианство поощряет употребление конопли (на Ямайке - священная трава Кали) с целью освобождения от внешних условностей и раскрытия внутренних возможностей (подробно о культуре Раста см Соловьев-Спасский В Всадники без головы, или Рок-н-роллъный бэнд — СПб Скифия, 2003 - 456 с )

Мы рассматриваем развитие рок-поэзии поэтапно, соотнося идейно-концептуальную и художественную направленность рока определенного периода с особенностями социокультурной ситуации в Советском Союзе В результате такой корреляции рока с внешними (идеологическими и социальными) причинами и гипотетического рассмотрения существования рок-культуры в наше время мы приходим к мнению, что русский рок - завершенное явление. Не отрицая спорности заявления, мы придерживаемся мысли, что классический русский рок, представленный поэзией таких авторов, как А Башлачев, Б Гребенщиков, И. Кормильцев, Ю Шевчук и др., выполнил свою идеологическую и художественную функцию Появление новых музыкально-поэтических направлений возможно, но в ином виде и с другими эффектами

Системное изучение явления возможно при исследовании всех аспектов художественной структуры рок-поэзии (прагматического, концептуального и формо-содержательного) в их взаимодействии. Подробное изучение каждого из этих аспектов с последующим подведением итогов об общих тенденциях рок-поэзии позволит говорить о целостном постижении феномена рок-поэзии. Во второй, третьей и четвертой главах мы рассматриваем специфику концепции, системы тем и мотивов, особенности языкового выражения рок-поэзии

Во второй главе «Концептуальный уровень поэтической практики и авторские стратегии рокеров» исследуются основные концептуальные установки рок-поэзии, выраженные в текстах Рок-стихотворение невозможно без своей концепции, то есть без сгустка смысла, совокупности ценностей и идей, которые обеспечивают содержательную глубину произведения

В параграфе 2.1 «Поиски идентичности и стратегия самоопределения» рассматриваются формы выражения авторского «я» в пространстве текста.

Для рок-культуры как движения молодых людей важно обнаружение своего «я» в культурном и жизненном пространстве Выразителем авторского самоопределения становится лирический герой. Он, выражая стратегию рок-движения, может бьггь анархистом, бунтарем, а может быть и пассивным наблюдателем, недовольным мироустройством, но не всегда надеющимся его изменить Маргинальность лирического героя соотносится с жизненным текстом рок-музыкантов Противопоставление себя миру является ведущей характеристикой лирического «я» рок-поэзии

Параграф 2.2 «Формы выражения протеста в концепции рок-поэзии» посвящен исследованию различных форм выражения протестного сознания рок-поэзии Протест может иметь форму внутреннего конфликта (внутренний кризис, поиски смысла жизни, выбор ценностей), внешнего конфликта (конфликт отцов и детей, недовольство страной, политикой, культурой, общепринятыми ценностями), а может не иметь форму конфликта, а просто утверждать свою правду, выражать свои чувства и мысли

В разделе 2.2.1 «Эскапизм как пассивная форма протеста» прослеживаются эскапистские векторы протестующего рока. Это создание фантастического мира или параллельной реальности, внимание к другим религиям и философским мировоззрениям, уход в область подсознательного с помощью различных средств, в том числе и психоделических, бегство в

детство, в сон, в смерть. Эскапизм обеспечивает поисковую активность в других зонах искусства и жизни. Это область экзотики, интерес к Востоку (в отличие от существующей со времен Петра I ориентации на Запад), обращение к народному творчеству, интерес к сфере иррационального, необъяснимого

Безумие в концептуальном пространстве рок-поэзии представляется одним из эскапистских вариантов примирения с существующей реальностью Взгляд на безумный мир сквозь призму абсурда есть мудрый ход в жизненной игре, парадоксально сохраняющий здравый смысл Безумие интересно для рок-поэтов еще и потому, что оно позволяет говорить любые вещи, в том числе не приемлемые для социума, но важные для поэта

Протесту рока имманентны формы открытого противостояния Лейтмотив борьбы прослеживается на всех уровнях художественной структуры произведения Открытый протест выражается в моделях поведения, имидже, ценностях, принятых «от противного» (алкоголь, наркотики, тяга к социальной неустроенности и маргинальности) Тексты, содержащие открытый протест, отличаются прямотой, четким противопоставлением «своих» и «чужих», отсутствием оттенков в средствах изображения, грубой лексикой В разделе 2.2.2 «Эстетика вызова как выражение бунтарского начала в рок-поэзии» исследуются проявления бунта, протеста против норм, правил, против взрослых и их условностей, против сверстников, враждебных рок-музыкантам («мажоры», «люберы», «гопники»), против официоза, против конформизма во всех сферах жизни, против лжи и фальши, против бездуховности окружающей среды, против дисгармоничности мироустройства

Концепции открытого, незавуалированного протеста адекватна эстетика безобразного, специфике существования которой в поэтике рока посвящен раздел 2.2.3 «Эстетика безобразного». Область безобразного, «низкого», этически и эстетически неприемлемого востребована рок-поэзией с разными целями Одна из них - желание правдиво отображать действительность, не оглядываясь на негласно принятый публичный тон Другая цель использования «безобразных» деталей, образов, лексики, напротив, рассчитана на публику, которую рок-поэту хочется шокировать Иногда этот эпатаж не имеет под собой никаких оснований, кроме юношеского максимализма, желания обратить на себя внимание. Но чаще эпатаж, «безобразное» в концепции рок-поэзии выполняет функцию рупора, позволяющего громко, во всеуслышание, заявить о чем-то принципиально важном для рок-поэта Так рок-поэты протестуют против войны, смерти, безнравственности.

Концепция протеста обусловила ироничное отношение рок-поэтов к реальности Раздел 2.2.4 «Ирония» исследует специфику воплощения ироничного сознания в поэтической практике Ирония для рок-поэтов - это способ высказывания своей точки зрения, возможность мнимым согласием выразить истинное отношение. Ирония - это средство относиться насмешливо или отстраненно к действительности и к самому себе.

Не претендуя на полноту освещения вопроса, мы исследуем некоторые источники «чужого слова» в рок-поэзии (среди них автотекст, тексты рок-поэтов, русских и западных, авторская песня, в частности, песни Высоцкого,

произведения классической и советской литературы, образы и символы мировой культуры, западные и восточные культурные и духовные формации, фольклор и Библия) и функции цитат в рок-текстах (параграф 23 «Стратегия обращения к «чужому слову» в концепции рок-поэзии»)

Интертекстуальность рок-поэзии обусловлена современным мироощущением, осознающим причастность к мировой культурной традиции. Интертекстуальность в рок-поэзии, кроме того, - закономерный итог намеренного обращения рок-поэтов к тем или иным источникам для формирования своего смыслового пространства. Так, советское поэтическое, культурное и языковое (в том числе речевые штампы, лозунги, идеологемы) наследие является для рок-поэтов платформой отталкивания, а потому переосмысливается иронически или саркастически. «Сняла решительно наброшенный пиджак / Все остальное — дело нескольких секунд / Сказала "Гитлер, ты мне муж, но ты мне враг / Ты нехороший, и теперь тебе капут1» (Г Самойлов «Последний подвиг Евы Браун»)

Параграф 2.4 «Практика обращения рок-поэтов к Библии в поисках духовного оплота и смысла жизни» имеет целью показать существенность духовных исканий для рок-поэтов, в том числе в связи с особенностями советской идеологии. Несколько десятилетий атеизма углубили духовную пустоту русского самосознания Заполнение этой пустоты не было продуктивным, и рок-культура невольно взяла на себя функции духовного концентрата, позволяющего существовать в пространстве бездуховности Христианство, Библия, вера являются сферами, в которых рок-поэты ищут свою нравственную и духовную основу. «Мы все поем о себе, / О чем же нам петь еще7 / Но словно бы что-то не так, / Словно бы блеклы цвета, / Словно бы нам опять не хватает тебя, / Серебро Господа моего» (Б Гребенщиков «Серебро Господа моего»)

Аспекты сходства рок-поэзии с фольклором исследуются в параграфе 2.5 «Фольклор как источник творческих решений рок-поэтов». Сходство обнаруживается на уровне функциональной практики, в общих темах и мотивах, в схожем плане выражения «Егоркина былина» А. Башлачева является показательным примером множественных схождений рок-поэзии с фольклором: «Как сидит Егор в светлом тереме, / В светлом тереме с занавесками, / С яркой люстрою электрической, / На скамеечке, крытой серебром, шитой войлоком, / рядом с печкою белой, каменной, / важно жмурится, ловит жар рукой» Стилизация под фольклорное произведение востребована многими рок-авторами (О. Арефьевой, А Башлачевым, Б Гребенщиковым, Д Ревякиным, А. Хвостенко)

Исследование системы тем и мотивов рок-поэзии и специфики их воплощения в третьей главе «Генеральные темы и мотивы рок-поэзии» позволяет понять мировоззренческие установки авторов. В рок-поэзии обнаруживается большинство тем и мотивов мирового искусства

Параграф 3.1 «Отражение архетипов и мифов на тематическом уровне рок-поэзии» обусловлен стремлением вскрыть взаимосвязь тем и мотивов рок-поэзии с глубинными архетипическими и мифологическими пластами На

примере текста песни В Цоя «Звезда по имени Солнце» доказывается многослойность поэзии автора и причастность поэтического сознания Цоя к общечеловеческому архетипическому сознанию.

В параграфе 3.2 «Социальные проблемы в освещении рок-поэтов» мы рассматриваем отражение злободневных вопросов на тематическом уровне рок-поэзии Освещение социальных проблем (пьянство, убожество быта, равнодушие и агрессивность общества, а также политические действия и идеологические установки государства, влияющие на судьбы людей) прослеживается в стихах таких рок-поэтов, как В. Бутусов, И. Кормильцев, Ю Шевчук.

Социальность рок-поэзии объясняется несколькими причинами. Первая -молодость рок-поэтов, предполагающая открытость миру, интерес к миру, недовольство косностью, жестокостью окружающего общества, а также максимализм, определяющий смелость в высказываниях и оценках Вторая причина заключается в определенном интеллекте рок-культурьг рок-поэты (в частности, рассматриваемые в данной работе) - умные, думающие люди, в основном, с высшим образованием, неравнодушные к судьбе России Наконец, социально-политические и исторические особенности Страны Советов в связи с нелепостью, жестокостью и бескомпромиссностью в тотальную эпоху стали причиной социальности рока, который не мог оставаться вне осмысления исторических судеб родины.

Параграф 3.3 «Тема творчества, поэта и поэзии» демонстрирует претворение темы творчества в рок-поэзии Творчество для рок-поэтов является предопределением, даром свыше, подчас долгом, жгущим изнутри, приносящим боль и страдания Вопрос выбора - творить или не творить решатся однозначно в пользу созидания: «Так значит жить и ловить это Слово упрямо, / Душой не кривить перед каждою ямой, / И гнать себя дальше — все прямо да прямо, /Да прямо — в великую печь'» (А. Башлачев «Тесто»).

В параграфе 3.4 «Тема нравственного выбора» прослеживается стратегия решения этических вопросов рок-поэтами Выводом поиска моральных установок становится обращение к вечным нравственным ценностям Родина, добро, честность, правдивость по отношению к себе, к своему долгу (для рок-поэтов это творчество), вера.

Тема любви (параграф 3.5 «Тема любви») подвергается серьезному осмыслению в поэтике Арефьевой, Башлачева, Гребенщикова Представление темы любви соответствует концептуальной установке рока на искренность, исповедалыюсть «.Мне надо было пройти весь этот путь, / Чтобы плакать кожей — беги, как от огня, / Бойся меня, ты заплачешь тоже, / У тебя со мной слишком много меня'» (О Арефьева «Сделай что-нибудь»)

В параграфе 3.6 «Тема смерти» исследуются многообразные воплощения этой темы в рок-поэзии В произведениях некоторых рок-поэтов (например, в стихотворении Б Гребенщикова «Корнелий Шнапс») прослеживается десакрализация смерти, низведение разговора о смерти до уровня стеба С другой стороны, в стихотворениях рок-поэтов обнаруживается концепция смерти как обновления, как залог? новой жизни Воплощение мотива смерти в

свете духовных связей человека, в ракурсе возможных иных измерений бытия, разговор о смерти как о неизведанной реальности, таящей в себе не конец, но что-то качественно другое, чем жизнь, было новаторским поэтическим шагом во времена тотального материализма

Внимание к теме смерти отчасти обусловлено поисковой активностью молодежи, интересом к неприемлемым для обыденного употребления темам, любопытством к неосвоенным областям поэтической действительности Эволюция темы смерти в творчестве рок-поэтов отражает их взросление и показывает непрестанный интерес к этой теме, связанный уже не с психологическими особенностями молодого возраста, а со спецификой самой темы, таящей в себе глобальные ресурсы для поэтического освоения мира.

Осмысление категории времени, рассматриваемое в параграфе 3.7 «Мотив времени», приводит авторов к различным творческим результатам, среди которых выделяется представление времени как категории, идущей вразрез с общепринятой (в эпоху материализма) философской системой Время получает многообразные характеристики: оно способно сжиматься, растягиваться, рваться, иметь физические параметры — запах, вкус, форму и т. д Обыденное представление о времени расширяется в стихах рок-поэтов за счет особенностей поэтического видения поэта

Особенности воплощения мотива пути в рок-поэзии (рассматриваемые в параграфе 3.8 «Мотив дороги, пути») связаны с концепцией рока, с его протестом, социальностью, вниманием к судьбе Родины Часто мотив пути используется в качестве метафоры, подразумевающей жизненный путь лирического героя В некоторых стихотворениях дорога символизирует исторический путь России («Этот поезд в огне» Б Гребенщикова)

Новаторство рок-поэзии в воплощении мотива сна (исследуемое в параграфе 3.9 «Мотив сна») заключается во внимании ко сну как к самостоятельной реальности, допускающей наличие (и появление во сне) непознанных сил -сверхъестественных, божественных, сил судьбы Сон в рок-поэзии - не только физиологический процесс, за счет которого можно выразить любые повороты своей творческой фантазии, не только выражение подсознания (каким был сон для сюрреалистов), но возможность соприкосновения с неясными внешними силами, возможность понимания нигде не обозначенных законов мироздания

Практически все темы и мотивы рок-поэзии соответствуют установкам рока на искренность при отображении действительности, на глубокое осмысление бытия и своей роли в этом мире, на собственное видение жизненных явлений и закономерностей Система тем и мотивов отображает основные ценности рок-поэтов. Среди них оказываются любовь, творчество, желание самовыражения, чувство ответственности за свою жизнь и за все, что предстоит в ней сделать (отсюда строгость к себе, к своему творчеству и стремление достичь высокой отметки на шкале нравственного самоопределения в творчестве Арефьевой, Башлачева, Гребенщикова, Шевчука), неприятие политического насилия (войн, террора, тоталитаризма), требовательное отношение к себе и к обществу (неприятие неустроенного быта, пошлости, пьянства, мелочности, суетности, боязни выпасть из толпы)

Четвертая глава «Семантический потенциал художественной формы рок-текстов» представляет собой исследование художественной формы рок-поэзии, приведшее к выводу, рок-поэзия есть пример выразительной, эстетически действенной, внимательной к звуку и слову поэзии Иногда кажется, что форма берет на себя основную художественную нагрузку, сосредоточивая в сфере своего влияния наиболее сильные средства воздействия на реципиента Уровень художественной формы рок-поэзии значим для передачи идеи рок-произведения и коррелирует с концепцией рока Обостренное внимание рок-поэтов к возможностям художественной формы связано с желанием задействовать все уровни языка в выражении смысла

В системе формального воплощения содержания нас интересовали фоносемантический, словообразовательный, лексический, синтаксический уровни, уровень тропеической организации текстов и особенности сюжетно-композиционного строя рок-произведений

В параграфе 4.1 «Фонетический уровень» мы исследуем специфику звуковой организации рок-поэзии Фонетический уровень языкового выражения соответствует аудиальному характеру рок-сгихотворения, предназначенного для восприятия на слух Фонетический пласт языка для звучащей поэзии является дополнительным средством создания мелодичности на уровне слова. Фонетический уровень представляется рок-поэтам пространством эксперимента, позволяющего выявить скрытую энергию звука и трансформировать ее в материал, обладающий силой воздействия на воспринимающее сознание, создающий дополнительные смыслы «Яблоко, я бы любила тебя, / Да около лба блеск алого ока неба, / Не было в нем белых голубей -/ Бей, алиби обеспечил палач» (О Арефьева «Смерти нет»)

Игра рок-поэтов со звуками позволяет сопоставить их творчество с творчеством авангардистов первой трети XX века, прежде всего В Хлебникова. Верчение звуками, выделение новых смыслов за счет звуковых ассоциаций, составление новых слов посредством звуковых перетасовок, «вытаскивание» энергии звука на поверхность - эта фоносмысловая работа отличает отдельные стихотворения Арефьевой, Башлачева, Гребенщикова, Ревякина, Шевчука

Параграф 4.2 «Уровень словообразования» обнаруживает способность рок-поэтов к смелому словотворчеству, позволяющему найти сходства разных предметов и явлений Смысловые стяжения становятся возможны, например, на основе звукового сходства слов или на основе цепочки авторских ассоциаций Прием паронимической аттракции характерен, прежде всего, для поэтики А. Башлачева, который создает окказионализмы и новые фразеологизмы на базе имеющихся, стягивая в одно словесное образование значения и ассоциативно-семантические поля разных слов, добиваясь тем самым максимальной смысловой плотности Самыми богатыми на словотворчество поэтами оказываются Башлачев и Ревякин Следует, однако, здесь же отметить «женскую» рок-поэзию Арефьевой, а также Арбениной и Сургановой из группы «Ночные снайперы» Их окказионализмы являются естественным материалом для выражения эмоций на пределе, когда существующей лексики оказывается просто недостаточно.

Специфика лексического строя рок-поэзии раскрывается в параграфе 43 «Лексический уровень» Мы обнаруживаем корреляцию между лексикой и концептуальными и содержательными особенностями рок-поэзии Активный протест обеспечивает наличие агрессивных языковых средств, грубой, резкой, сниженной и обсценной лексики Пассивный протест, выраженный в формах эскапизма и сопряженный с поисковой активностью, обусловливает востребованность рок-поэтами экзотической, эзотерической, религиозной, философской, а также психоделической лексики Року как молодежной субкультуре присуще использование сленга.

Синтаксис рок-поэзии, рассматриваемый в параграфе 4.4 «Синтаксический уровень», может быть специфичен, если это связано с каким-либо идейным заданием стихотворения, например, средствами синтаксиса передать особенности речи героя - представителя народа, пьяницы, гуру (показательные примеры — песни «Алкоголизм не шутка», «Конь унес любимого» группы «АукцЫон», песня «На кухне» В Цоя). Рок-поэтами востребованы все те же фигуры синтаксической стилистики, которые характерны для выразительной поэтической речи вообще. Это анафора, зевгма, инверсия, эллипсис и др.

В параграфе 4.5 «Уровень тропеической организации» рассматриваются особенности выбора образных средств, наиболее адекватных «внутренней речи» поэта. Языковое богатство некоторых рок-поэтов (Арефьева, Башлачев, Гребенщиков, Ревякин) не может быть выражено только привычными художественными средствами. В основе построения тропа может лежать принцип нарушения семантической связности между словами в тексте Для тропеической организации рок-поэзии характерны алогизмы, в частности, оксюмороны Эпитеты и сравнения, используемые рок-поэтами, также могут выглядеть странно, абсурдно в пространстве читательского ожидания

Параграф 4.6 «Уровень сюжетно-композиционной организации текста» содержит наблюдения над характерными особенностями сюжета и композиции в рок-поэзии

Сюжетно-композиционная структура рок-произведения не отличается жесткой закрепленностью за музыкой, а может соответствовать моделям лирического стихотворения, может приближаться к драматическим или эпическим особенностям сюжетно-композиционного строя, может иметь песенную форму, может заимствовать фольклорные приемы композиционной и сюжетной организации Принцип контраста ложится в основу композиции многих рок-произведений и обусловлен, в том числе, установкой рока на протест и на отталкивание от неприемлемых позиций Диалогичность композиции рок-текста соотносится с установкой рок-концепции на общение, диалог с аудиторией

В заключении мы формулируем выводы проделанной работы Системное исследование рок-поэзии в совокупности всех уровней художественного произведения без отрыва от бытования рок-текста в социокультурном контексте позволило говорить о специфике каждого уровня поэтической системы рока и о их глубокой взаимосвязи и взаимообусловленности

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях автора:

Статья в ведущем рецензируемом научном журнале, определенном ВАК РФ

1 Чебыкина Е Е Аргументы в пользу включения рок-поэзии в школьную программу по литературе, взгляд литературоведа / Е. Е Чебыкина // Образование и наука- Известия Уральского отделения Российской Академии образования. - Екатеринбург, 2007. - С. 140-148

Статьи

2. Машнина Е Е Традиции авангарда в русской рок-поэзии / Е. Е. Машнина // Дергачевские чтения-2004. Русская литература- национальное развитие и региональные особенности: материалы всеросс. науч конф., Екатеринбург, 2-3 октября 2004 г. / Урал. гос. ун-т. — Екатеринбург, 2007. - С. 254-258

3. Машнина Е Е Оппозиция столица — провинция в поэзии А. Башлачева /ЕЕ. Машнина // Культура провинции: материалы междунар. научно-пракгач конф, Курган, 22-24 апр 2005 г. / Кург. гос. ун-т - Курган, 2005. - С 91-93

4. Машнина Е Е Интертекст в рок-поэзии / Е. Е. Машнина // Литература в контексте современности: материалы II междунар науч конф, Челябинск, 25-26 февр. 2005 г. / Челяб. гос. пед. ун-т. - Челябинск, 2005. -С. 79-82.

5. Машнина Е Е Некоторые особенности уральской рок-поэзии (на примере песен группы «Наутилус Помпилиус») / Е. Е Машнина // Литература Урала: история и современность: сб. статей / УрО РАН, Объединенный музей писателей Урала; Изд-во АМБ - Екатеринбург, 2005. - С. 340-349.

6. Машнина Е Е Язык вражды как выражение базовой составляющей рок-культуры / Е. Е. Машнина // Язык вражды и язык согласия в социокультурном контексте современности: коллективная монография / Отв. редакторы: И.Г. Вепрева, Н А. Купина, O.A. Михайлова. -Екатеринбург: Изд-во Урал ун-та, 2006 - С. 387-396.

7. Чебыкина Е Е Специфика обращения рок-поэтов к фольклору / Е. Е. Чебыкина // Литература в контексте современности: материалы III междунар. научно-методич конф, Челябинск, 15-16 мая 2007 г. / Челяб. гос. пед. ун-т. — Челябинск, 2007. - С. 42-45

Подписано в печать z<3 OS.-П. Формат 60x84 ",6 Бумага для м нож аппаратов Гарнитура «Times» Печать на ризографе

Уел печ л 1,5 Тираж]00экз Заказ iowy Оригинал-макет изготовлен и отпечатан в отделе множительной техники Уральского государственного педагогического университета 620017 Екатеринбург, пр Космонавтов, 26 E-mail uspu@uspu ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Чебыкина, Елена Евгеньевна

Введение.4

Глава 1.

Социокультурные условия возникновения и развития рок-поэзии.19

1.1 Определение рок-культуры.19

1.2 Социально-психологические причины возникновения русского рока .24

1.3 Исторические предпосылки возникновения рок-культуры.31

1.4 Источники русского рока.33

1.5 История русского рока.45

Выводы по главе.50

Глава 2.

Концептуальный уровень поэтической практики и авторские стратегии рок-поэтов.52

2.1 Поиски идентичности и стратегия самоопределения в рок-поэзии.52

2.2 Формы выражения протеста в концепции рок-поэзии.58

2.2.1 Эскапизм как пассивная форма протеста.58

2.2.2 Эстетика вызова как выражение бунтарского начала в рок-поэзии.67

2.2.3 Эстетика безобразного.71

2.2.4 Ирония.73

2.3 Стратегия обращения рок-поэтов к «чужому слову».74

2.4 Практика обращения рок-поэтов к Библии в поисках духовного оплота и смысла жизни.89

2.5 Фольклор как источник творческих решений рок-поэтов.102

Выводы по главе.113

Глава 3.

Генеральные темы и мотивы рок-поэзии.115

3.1 Отражение архетипов и мифов на тематическом уровне рок-поэзии.115

3.2 Социальные проблемы в освещении рок-поэтов.118

3.3 Тема творчества, поэта и поэзии.122

3.4 Тема нравственного выбора.126

3.5 Тема любви.129

3.6 Тема смерти.134

3.7 Мотив времени.140

3.8 Мотив дороги, пути.143

3.9 Мотив сна.149

Выводы по главе.151

Глава 4.

Семантический потенциал художественной формы рок-текстов.15 3

4.1 Фонетический уровень.153

4.2 Уровень словообразования.165

4.3 Лексический уровень.172

4.4 Синтаксический уровень.178

4.5 Уровень тропеической организации.182

4.6 Уровень сюжетно-композиционной организации.185

Выводы по главе.193

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Чебыкина, Елена Евгеньевна

Общая характеристика работы

В эпоху своего возникновения и развития рок-культура сыграла роль мировоззренческого и духовного стержня прежде всего для молодых творческих людей. Именно они оказались чутки к дисгармонии во всех жизненных областях: в области быта, социального устройства, в области идеологии и официальной культуры, не предлагавшей ничего, кроме «испытанных форм досуга» - «духовых оркестров и массовой песни» [228, с. 107]. Молодой возраст, в свою очередь, обеспечил рок-движению особую энергию и максимализм в выражении своего мнения. Особенности молодого возраста обусловили острую потребность (не всегда осознанную) в самоопределении в культурном и жизненном пространстве. Совокупность социальных (культурная и идеологическая ситуация в Советском Союзе 70-х годов) и антропологических причин (специфика молодежного мировосприятия) вместе с влиянием многочисленных литературных (направления романтизма, Серебряного века, современные художественные искания), мировоззренческих (например, субкультура хиппи), фольклорных (культура скоморошества, народная песенная культура) и других источников определили лицо русской рок-культуры.

По ряду причин (главные из них - логоцентричность многовековой русской культуры, богатая литературная, фольклорная, песенная традиции, «голод» по Слову, связанный с особенностями эпохи «застоя») вербальная часть отечественных рок-произведений обозначилась как доминанта. В научных и публицистических статьях по русской рок-поэзии общим местом стало выражение: «Русская рок-поэзия -культура текста по преимуществу»1. Особое внимание к слову есть главное отличие национального рока от западного (даже учитывая поэтическое наследство таких рокеров, как Боб Дилан и Джим Моррисон, западную рок-культуру сложно назвать логоцентричной).

Другая важная характеристика рок-поэзии - ее искренность, исповедальность, отражение не только эпохи, но и личностного пути рок-автора. Это свойство рок-поэзии связано как с психологическими особенностями молодого человека,

1 См., напр.: Кормильцев И., Сурова О. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция // Русская рок-поэзия : текст и контекст. - Тверь, 1998. - Вып. 1. - С. 31. желающего выразить и обозначить себя, так и с чертами русского менталитета, среди которых - потребность души раскрыться, в том числе через слово.

Рок-поэзия пережила годы своей востребованности в последнюю четверть XX века. В ней запечатлены исторические реалии того времени, а также мироощущение рок-поколения, их надежды, жажда духовного саморазвития. В этом плане рок-поэзия интересна как источник культурологических, социологических и психологических открытий. Однако в поэзии таких авторов, как О. Арефьева, А. Башлачев, В. Бутусов, Б. Гребенщиков, И. Кормильцев, А. Макаревич, Д. Ревякин, А. Романов, В. Цой, Ю. Шевчук, обнаруживается выход за исторические и злободневно-социальные рамки. Их сочинения могут быть вполне соизмеримыми с литературными произведениями, осмысляющими вечные, экзистенциальные вопросы индивидуального и общечеловеческого бытия.

На современном этапе общественно-культурного развития наблюдается, с одной стороны, еще не совсем угасшее внимание общества к рок-культуре, с другой стороны, все возрастающий интерес к року научного сообщества - филологов (литературоведов1, лингвистов2), а также искусствоведов3, культурологов4, психологов5, социологов6, философов7, этнологов8, педагогов9. Причина научного

1 Логачева Т.Е. Русская рок-поэзия 1970-1990 гг. в социокультурном контексте: дис. . канд. филол. наук. - М., 1997; Радке Э. Русская рок-музыка и ее функция в культурном советском пространстве: магистерская работа. - Дрезден, 2001.

2 Шинкаренкова М.Б. Метафизическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поэзии: дис. канд. филол. наук. - Екатеринбург, 2005.

3 Мякотин Е. В. Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода: дис. . канд. искусствоведения. - Саратов, 2006.

4 Васильева А.И. Российская рок-музыка 1970-х — 1980-х как социокультурное явление: опыт культурологического анализа: дис. . канд. культурологии. - Челябинск, 1999; Голубева T.JI. О феномене рок-культуры // Духовные ценности современной молодежи. - М., 1988; Кнабе Г.С. Феномен рока и контркультура // Вопросы философии. - 1990. - № 8. - С. 39-61.

5 Толстых А.В. Подросток в неформальной группе. -М., 1991.

6 Алексеев И. С. Рок-культура в публичном пространстве Санкт-Петербурга 1990-х годов: дис. . канд. социол. наук. - СПб, 2003; Гончарова Н. Б. Специфика социологизации подростков современного крупного города: вхождение в рок-культуру: дис. . канд. социол. наук. - Ростов-на-Дону, 2002; Квятковский Г.Ю. Рок-культура как объект социологического анализа. - Челябинск, 2003.- 145 с.

7 Власова Г.Б. Рок-культура - феномен XX века: дис. . канд. философ, наук. - Ростов-на-Дону, 2001; Касьянова Е. В. Рок-культура в контексте современной культуры: дис. . канд. филос. наук. - СПб, 2003.

8 Назарова И.Ю. Алисоманы и киноманы: опыт фольклорно-этнографического исследования // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 168175; Щепанская Т. Б. Символика молодежной субкультуры: опыт этнографического исследования системы. 1986-1989.-СПб., 1993.

9 Шостак Г.В. Рок-поэзия как предмет изучения на уроках русской литературы // Традиционное и новаторское в преподавании литературы в школе и вузе. Материалы междунар. научно-практической интереса кроется в обозначившейся (по прошествии определенного времени) ценности явления рок-поэзии: ее этического, концептуального и эстетического потенциала.

Нам думается, что изучение рок-поэзии как целостного явления своевременно именно сейчас: исследователь не находится настолько далеко от эпохи рок-культуры, чтобы идеализировать и мифологизировать ее, но и не пребывает в «чаще», в которой «за деревьями не видно леса», а имеет достаточную дистанцию, чтобы посмотреть отстраненно на эпоху существования рока и на его поэтическое наследие.

Первые шаги в сторону осмысления рок-поэзии уже сделаны. Некоторые литературоведы заявили о самодостаточности рок-поэзии еще в начале филологического постижения феномена рок-культуры. В первом «тверском» сборнике «Рок-поэзия: текст и контекст» преамбула «От редколлегии» содержит гипотезу о самостоятельности текста рок-произведения: «текст рок-композиции по аналогии с текстом фольклорным или драматическим может являться объектом самостоятельного изучения»'. Ю. Доманский, один из активных исследователей рок-поэзии, пишет, что «.русская рок-поэзия . существует в русле национальной культуры, ориентируясь на весь ее массив от фольклора до начала XX века, и являет собой новый этап в развитии русской словесности» .

В качестве доказательства самостоятельного статуса русской рок-поэзии выступают многочисленные сборники рок-поэзии3, в том числе и антологии4. В петербургском издательстве «Азбука-классика» реализуется 10-томный проект «Поэты русского рока». Магистральные литературоведческие журналы публикуют конференции 20-21.11.2001. — Брест: Брест, гос. ун-т, 2002. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://shostak.iatp.by/doc/article/POESIA.htm; Янушкевич М. А. Проблема изучения античных реминисценций в русской бард-рок-поэзии // Гуманитарий. - 2003. - N2. [Электронный ресурс]. -Режим доступа: http://www.blackalpinist.com/scherbakov/Praises/antic.html; опыт чтения курса по рок-поэзии в МГУ, об этом: [119, с. 5].

1 От редколлегии // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб.науч.тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. -ВыпЛ.-С. 3.

2 Доманский Ю. В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия : текст и контекст : Сб. науч. тр. - Тверь : Твер.гос.ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 29.

3 Башлачев А. Посошок. - JL, 1990. - 80с.; 14: Полный сборник текстов песен "Аквариума" и БГ. -М., 1993. - 398 е.; Гребенщиков Б. Песни. - Тверь, 1997. - 528 е.; Майк: Право на рок. - Тверь, 1996. - 288 е.; NAUTILUS POMPILIUS. Введение в Наутилосоведение. - М., 1997. - 400 е.; Слово рока. -СПб., 1992.-96 с.

4 Агеносов В., Анкудинов К. Современные русские поэты: Справочник-антология. - М., 1998; Евтушенко Е. Строфы века: Антология русской поэзии. - Минск-М., 1995; Альтернатива: Опыт антологии рок-поэзии. -М., 1991. - 238 е.; Время колокольчиков: советская рок-поэзия. - М., 1990. -105 е.; Поэты русского рока : в 8 т. - СПб., 2004-2005. как научные статьи, посвященные изучению рок-поэзии1, так и рецензии на рок-тексты наравне с рецензиями на современную поэзию, а также рецензии на сборники рок-поэзии . На базе кафедры теории литературы Тверского государственного университета сложилось направление, исследующее рок-поэзию. Достижения в сфере изучения поэтики русского рока отражены в сборниках, регулярно выпускаемых кафедрой: с 1998 по 2005 год вышло восемь сборников «Русская рок-поэзия: текст и контекст» и несколько приложений (монография Ю. Доманского «Тексты смерти русского рока» [87], самый полный на сегодняшний день сборник, посвященный творчеству А. Башлачева: «Александр Башлачев: Стихи, фонография, библиография» [3], сборник научных трудов «Владимир Высоцкий и русский рок» [57]).

Немалый вклад в изучение рок-культуры внесли публицисты и журналисты, либо сами участвовавшие в рок-движении, либо находившиеся в непосредственной близости от рок-фронта (Н. Барановская, В. Гаккель, А. Житинский, А. Матвеев, И. Смирнов, В. Соловьев-Спасский, А. Троицкий и др.). Так, А. Троицкий в книге «Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е.» (1991 г.) подробно описывает процесс возникновения русского рока. Публицист называет и характеризует первые группы, запевшие на русском языке, первые композиции, взаимоотношения в рок-группах, отношения рокеров с обществом и властями. Информативна в историческом и культурологическом плане монография И. Смирнова «Время колокольчиков, или Жизнь и смерть русского рока» (1994 г.). Эта книга уже не столько описательна, сколько аналитична. Мемуары В. Гаккеля «Аквариум, или способ ухода за теннисным столом» раскрывают историю группы «Аквариум» (В. Гаккель - виолончелист группы «Аквариум»). Дух эпохи передает «автобиографическая проза» А. Макаревича «Сам овца». В «Путешествии рок-дилетанта» А. Житинского обнаруживаем не только авторские воспоминания и взгляд на события, но и интервью с рок-музыкантами (с Б. Гребенщиковым, А. Макаревичем, М. Науменко, Г. Ордановским, В. Цоем).

Обилие статей, книг, подборок рок-стихов, антологий, публикаций, раскрывающих феномен рок-культуры и рок-поэзии с различных сторон, свидетельствует о значимости объекта исследования. Однако, несмотря на интерес к

1 Сурова О. «Самовитое слово» Дмитрия Ревякина//НЛО. - 1997. -№28. -С. 304-321.

2 Панова О. О чем поют эти птицы? // НЛО. - 2005. - № 72. - С. 314-316. - Рец. на кн.: Поэты русского рока. - СПб.: Азбука-Классика, 2004. року со стороны представителей разных дисциплин, многие аспекты рок-культуры остаются малоизученными. Недостаточно исследована доминирующая составляющая рок-культуры - рок-поэзия. Существующие работы по поэтике русского рока (сосредоточенные в основном в сборниках «Русская рок-поэзия: текст и контекст») фокусируются преимущественно на частных проблемах либо на анализе отдельных аспектов, чаще - одной стороны явления1. Предметом изучения какой-то проблемы

2 3 выступает один текст или, реже, один альбом . Масштабного исследования рок-поэзии как целостного феномена до сих пор не было.

Нет четких критериев, что относится к рок-культуре, а что нет. В некоторых статьях рок рассматривается в качестве пограничного явления с такими музыкальными направлениями, как шансон4, эстрада, поп-музыка5, авторская песня6. Такие сопоставления обусловлены песенной природой рок-произведения, не позволяющей утверждать абсолютную самодостаточность текста. По этой причине некоторые авторы сомневаются в возможности относить рок-поэзию к поэзии как таковой. Так, А. Щербенок в статье «Слово в русском роке», рассуждая об отношениях «добавленности / дополнительности» слова [282, с. 7], приходит к выводу о подчиненности слова музыке. Это мнение, противоречащее общепринятому утверждению о преимуществе слова в русском роке, тем не менее, имеет под собой парадоксальное основание: исследователю рок-поэзии сложно абстрагироваться от

1 Доманский Ю.В. Пушкин в рок-поэзии Майка Науменко: имя и цитата // «Свое» и «чужое» слово в художественном тексте : сб. науч. тр. - Тверь : Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 5. - С. 163-170; Маркелова О.А. Тема родины в поэзии Ю. Шевчука // Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. - Тверь, 2000. - Вып. 3. - С. 19-26.

2 Свиридов С.В. А. Башлачев. «Рыбный день» (1984): Опыт анализа // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - С. 93-105; Ярко А.Н. «Мы льём своё больное семя.» Александра Башлачёва в аспекте вариативности // Поэтика и лингвистика: Материалы Международной научной конференции. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2006. - С.74-76.

3 Корнеева Е.В. Система мотивов в альбоме группы «NAUTILUS POMPIL1US» «Крылья» // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - С. 70-78; Уфимцева Н. П. «Мертвецы хотят обратно»: семантика смерти в альбоме «Майн кайф?» группы «Агата Кристи» // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. -Вып. 5.-С. 79-86.

4 Давыдов Д.М. Рок и / или шансон: пограничные явления (заметки по одному спорному вопросу) // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 3. - С. 135141.

5 Щербенок А. В. Слово в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 6-7.

6 Петрова Н.А. От бардов к року // Эстетические доминанты культуры XX века. - Пермь, 1997; Свиридов С.В. Рок-искусство и проблема синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. науч. тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - С. 5-26; Смирнов И. «Первый в России рокер» // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. - Вып. I. - М., 1997. других составляющих рок-произведения, прежде всего музыки, поскольку, как правило, к изучению рок-поэзии приходят те, кто все-таки слушал рок-песни. Разрешение парадокса, как представляется, лежит в выборе методики анализа рок-текста, которая должна учитывать контекст бытования текста, в том числе музыкальный, социокультурный, психологический и т. д.

Ведутся споры о завершенности / незавершенности явления. Этот вопрос был обозначен в статье И. Кормильцева и О. Суровой «Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция» [119], классифицирующей рок. Авторы выделяют несколько этапов развития рока, соотносимых с социокультурной и политической ситуацией в стране. Эволюция должна привести к какому-либо финалу, но этот вывод авторы оставляют открытым. .

Определению рока посвящены некоторые культурологические и литературоведческие статьи1, но полного и однозначного определения рок-культуры и рок-поэзии пока нет. Ученые и публицисты сходятся во мнении, что рок представляет собой синтез слова, музыки и сценического представления. Большинством исследователей доминантой этой триады признано слово, однако при литературоведческом анализе желательно учитывать особенности других частей триады и специфику их взаимодействия. Еще в начале филологического изучения рок-культуры исследователи Т. А. Снигирева и А. В. Снигирев охарактеризовали важные составляющие синтетического феномена: сценическую «маску» и музыку2. Значительный вклад в осмысление определения рок-культуры со стороны литературоведения внес Ю. В. Доманский. В статье «Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения»3 он приводит аргументы «за» и «против» изучения рок-текста в отрыве от других компонентов - музыки и действия. Указывая на синтетический характер рок-произведения, исследователь все же склоняется к мысли о самодостаточности текста и о возможности его отдельного изучения. В этой же статье автор намечает перспективы дальнейшего изучения рок-поэзии: определение ее места

1 Давыдов Д.М. О статусе и границах русской рок-культуры и месте рок-поэзии в ней // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб.науч.тр. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - С. 130-138; Никитина О.Э. Русский рок: К проблеме научной дефиниции // Парадигмы: Сборник работ молодых ученых. -Вып. 2. - Тверь, 2003. - С. 46-54.

2 Снигирева Т. А., Снигирев А. В. О некоторых чертах рок-поэзии как культурного феномена // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 42-46.

3 Доманский Ю.В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 26-38. в культуре, выработка критериев, которые позволили бы относить или не относить авторов рок-текстов к рок-поэтам.

Рок-поэзия, занимая определенное место в литературном процессе, ощущает на себе влияние национальной традиции. Можно назвать ряд статей, посвященных исследованию связи рок-поэзии с той или иной литературной формацией.

А. Черняков и Т. Цвигун рассматривают поэзию Егора Летова в свете традиций русского авангарда1. Учитывая первоочередную важность языкового пространства действия в поэтической практике авангардистов, авторы взялись исследовать именно уровень художественной формы поэзии Летова. Авангардные черты в рок-культуре обнаруживает Т. Е. Логачева: та русской почве рок, как и на Западе, стал выражением негативистского типа мироощущения» . Ю. Доманский приходит к выводу, что «культурный протест становится основой соотнесения русского рока с андеграундом»3 и не сомневается в авангардной природе рока: «.вполнеубедительно выглядит соотнесение рок-поэзии с традицией русского авангарда»4.

Связь рока с романтизмом видят исследователи Е.Г. Милюгина5, А.В. Лексина

6 7

Цыдендамбаева, Ю.А. Чумакова. Соотнесение рок-поэзии с традицией о неомифологизма рассматривает С.Ю. Толоконникова . О взаимосвязи рок-поэзии с модернистским и постмодернистским сознанием говорит литературовед М.Н. Капрусова9. Общее между рок-культурой и концептуализмом находят Д.М. Давыдов и С.С. Жогов

1 Цвигун Т., Черняков А. Поэзия Е. Летова на фоне традиции русского авангарда (аспект языкового взаимодействия) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 86-94.

2 Логачева Т.Е. Русская рок-поэзия 1970-1990-х гг. в социокультурном контексте: автореф. дис. . канд. филол. наук. - М., 1997. - С.7.

3 Доманский Ю. О культурном статусте русского рока: Вместо заключения // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 2000. - Вып. 3. - С. 224.

4 Там же. С. 223.

5 Милюгина Е.Г. Феномен рок-поэзии и романтический тип мышления // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 53-60; Милюгина Е.Г. «Вавилон - это состояние ума.»: миропонимание русских рок-поэтов в контексте романтической традиции // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - С. 167-173.

6 Лексина-Цыдендамбаева А.В. «Неоромантический импрессионизм» как основа художественного мира В. Цоя // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 97101.

7 Чумакова Ю.А. Трансформация романтического мотива безумия в трактовке группы «Крематорий» // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - С. 174-177.

8 Толоконникова С.Ю. Русская рок-поэзия в зеркале неомифологизма // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 47-53.

9 Капрусова М.Н. К вопросу о вариантах функционирования модернистской традиции в русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - С. 178-186;

Для некоторых исследователей представляется важным рассмотреть связь рока с фольклором: отдельные аспекты этого вопроса освещаются в статьях М.М. Каспиной и В.Я. Малкиной2, Г.Ш. Нугмановой3, П.С. Шакулиной4. П. Шакулина в статье «Русский рок и русский фольклор» резюмирует имеющиеся сопоставления рока с фольклором, уточняет специфику синкретизма рок-культуры и народного творчества, останавливается на типологическом сходстве рока и фольклора, говорит о возможной стилизации рок-песни под фольклорное произведение. Г. Нугманова рассматривает поэтику Башлачева с точки зрения схождения ее с поэтикой фольклора, в частности, на примере поэтической погруженности в стихийное восприятие природных явлений, и отражения такого мироощущения в символах и образах, близких к фольклорным.

Статьи, посвященные теории поэтики рока, как правило, поднимают частные вопросы, связанные с тем или иным аспектом литературоведения5. Между тем возможно и желательно разворачивание этих частных аспектов (например, проблемы интертекстуальности рок-поэзии) до обстоятельных исследований, основывающихся на материале большого массива произведений как одного автора, так и определенного круга рок-поэтов. Шаги в этом плодотворном направлении сделаны О.А. Горбачевым, который характеризует специфику построения триптиха Башлачева «Слыша Высоцкого»6. Ю.В. Доманский рассматривает отношение рок-поэта Науменко к п

Пушкину и отражение мифа Пушкина в стихотворениях М. Науменко . Статья Е. Козицкой приводит обобщенные характеристики механизма цитирования в поэтике русского рока. Автор доказывает возможность интертекстуального подхода к интепретации рок-текстов, называет источники цитирования в русском роке,

Капрусова М.Н. От А.Вертинского к «Агате Кристи»: лики постмодернизма // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 113-120.

1 Давыдов Д.М. Русская рок-культура и концептуализм // Русская рок-поэзия: текст и контекст. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. 4. - С. 212-216; Жогов С. С. Концептуализм в русском роке («Гражданская Оборона» Егора Летова и Московская концептуальная школа) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - Вып. 5. - С. 190-201.

2 Каспина М.М., Малкина В .Я. Структура пространства в альбомах Б.Гребенщикова 1990-х гг. // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 149-155.

3 Нугманова Г.Ш. Фольклорные образы-символы в творчестве А. Башлачева // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 77-81.

4 Шакулина П.С. Русский рок и русский фольклор // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. 2. - С. 38-42.

5 Скворцов А. Лирический герой поэзии Б. Гребенщикова и М. Науменко // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999.-Вып. 2. - С. 159-166.

6 Горбачев О.А. Механизм цитирования и автоцитирования в «Триптихе» А. Башлачева // Русская рок-поэзия : текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 73-77.

7 Доманский Ю.В. Пушкин в рок-поэзии Майка Науменко: имя и цитата / Ю.В. Доманский // «Свое» и «чужое» слово в художественном тексте. - Тверь, 1999.-Вып. 5.-С. 163-170. определяет функции интертекстуальных заимствований1. Ряд статей обозначает спектр и других проблем теоретического роковедения2. Малую долю филологических исследований занимают лингвистические статьи3, несмотря на то, что идиостиль рок-поэта (О. Арефьевой, А. Башлачева, Б. Гребенщикова, Д. Ревякина) может стать предметом отдельной научной работы.

Весь конгломерат статей, каждая из которых ценна вкладом в отдельные, узкие области роковедения, не создает цельной картины рок-поэзии с позиции филологического ее осмысления. На данном этапе литературоведческого осмысления рок-поэзии обрисовывается проблема отсутствия филологического исследования, которое учитывало бы единство социокультурных, концептуальных и формо-содержательных особенностей рок-поэзии как основу для понимания этого феномена. Недостаточной изученностью рок-поэзии как целостного явления, а также необходимостью систематизации информации по вопросам литературоведческого осмысления рока, определяется актуальность нашего исследования. Как отметил Ю.В. Доманский в 1999 году, осмысление рок-поэзии «как самостоятельного феномена придет лишь в будущем, после разностороннего анализа всего пласта русской рок-культуры»4. Представляется, что ныне время систематизации материала, затрагивающего разные стороны явления, время осмысления рок-поэзии как целостной системы, определения и изучения ее сущностных черт уже пришло.

Объектом реферируемой работы является русская рок-поэзия 1970-1990 годов, рассматриваемая с учетом своего социокультурного бытования. При акценте на анализе поэтического текста учитываются контекстуальные связи рок-произведений и детерминирующие обстоятельства (биографический текст, социопсихические

1 Козицкая Е.А. «Чужое» слово в поэтике русского рока // Русская рок-поэзия: текст и контекст. -Тверь, 1998. - Вып. 1. - С. 49-56.

2 Доманский Ю.В. Русская рок-поэзия: Вопросы текстологии и издательская практика // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - Вып. 6. - С. 97-101; Козицкая Е.А. Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 21-26; Петрова С.А. «Камчатка» как состояние души: К вопросу о методах исследования русской рок-поэзии // Парадигмы: Сборник работ молодых ученых. - Тверь, 2003. - Вып. 2. - С. 55-62.

3 Григорьева Т.А. Принципы лингвистического исследования вербальной составляющей синтетического текста (на материале современного отечественного шлягера) // Парадигмы: Сборник работ молодых ученых. - Тверь, 2003. - Вып. 2. - С. 71-77; Нефёдов И.В. Рок-поэзия и категория определенности-неопределенности: лексико-грамматический аспект // Парадигмы: Сборник работ молодых ученых. - Тверь, 2003. - Вып. 2. - С. 63-70; Сурова О. «Самовитое слово» Д.Ревякина // НЛО. - 1997. - № 28. - С. 304-321.

4 Доманский Ю.В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия : текст и контекст. - Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 28. особенности авторов и реципиентов, другие составляющие рок-произведения -музыка и сценическое мастерство, исторические и социальные факторы). Предмет исследования - социокультурный (прагматический), концептуальный и формо-содержательный аспекты рок-поэзии в их взаимодействии. Материал - поэтические тексты О. Арефьевой, А. Башлачева, В. Бутусова, Б. Гребенщикова, И. Кормильцева, Ю. Шевчука, В. Цоя, а также А. Григоряна, А. Макаревича, Д. Ревякина, А. Романова и некоторых других рок-поэтов. При выборе материала для анализа учитывались следующие критерии: группа или рок-автор начали свою творческую деятельность примерно во время оформления и становления рок-культуры в Советском Союзе; у одного автора достаточно текстов для сравнения, выборки, анализа; тексты имеют определенную художественную и историческую ценность, прошли испытание временем и признаны не только любителями рока того времени, но и современными читателями, слушателями и исследователями. В качестве источников сведений по рок-поэзии используются мемуары, воспоминания, свидетельства очевидцев и участников рок-движения в виде газетных, журнальных, радио- и теле- интервью. Анализ осуществляется в постоянной соотнесенности с тем, что было сказано другими исследователями отечественного рока.

В связи с обозначенной проблемой мы ставим целью приблизиться к осмыслению рок-поэзии в единстве ее прагматического, концептуального и формо-содержательного наполнения. Для достижения цели необходимо решение следующих задач:

1. Вскрыть социокультурную специфику рок-поэзии, для чего необходимо проанализировать исторические и социопсихические предпосылки и особенности возникновения и бытования рок-культуры, охарактеризовать источники, повлиявшие на русский рок, показать своеобразие функционирования рок-культуры в обществе.

2. Выявить идейно-мировоззренческую направленность рок-поэзии, очертив ее основные концептуальные установки.

3. Рассмотреть ведущие темы и мотивы рок-поэзии, осмыслить специфику их воплощения в рок-поэзии, охарактеризовать новаторство рок-поэтов в претворении тех или иных тем и мотивов.

4. Изучить особенности художественной формы рок-поэзии, рассмотреть корреляцию формы и содержания, определить индивидуальные языковые вариации некоторых рок-поэтов.

Новизна диссертационного исследования обусловливается выявлением взаимосвязи между социокультурными, психологическими и эстетическими факторами, концепцией и поэтикой рок-поэзии. В диссертации решается историко-литературная задача осмысления рок-поэзии в единстве ее прагматического, концептуального и формо-содержательного наполнения. На основе реализации комплексного подхода к феномену русской рок-поэзии 1970-1990 гг. мы исследуем важные социокультурные и литературоведческие аспекты рок-поэзии, разрабатываем модель целостного анализа рок-поэтики, а также выявляем мировоззренческую позицию рок-поэтов, получившую воплощение в разнообразных художественных практиках; устанавливаем эстетическую функцию рок-поэзии и ее место в литературном процессе; прослеживаем идиостилевые особенности текстов некоторых рок-поэтов, например, О. Арефьевой, А. Башлачева, Б. Гребенщикова, Д. Ревякина.

Новизна реферируемой работы заключается также в предложении определения рок-культуры, в систематизировании социокультурных предпосылок возникновения рок-поэзии; в характеристике концепции рок-поэзии, в исследовании тем и мотивов рок-поэзии, в рассмотрении языковой специфики рока на обширном материале.

Методологическая новизна работы заключается в попытке целостного анализа специфики рок-поэзии за счет междисциплинарного подхода к феномену русского рока, учитывающего культурологический, социологический, психологический, литературоведческий, лингвистический виды анализов.

Научная ценность данного исследования лежит в области освоения этического и эстетического потенциала рок-поэзии, в большей степени на примере таких классиков рока, как О. Арефьева, А. Башлачев, Б. Гребенщиков, И. Кормильцев, Ю. Шевчук, В. Цой.

Исходя из поставленных задач, мы определяем структуру нашей работы. Работа состоит из введения, основной части и заключения.

Во введении дается общая характеристика работы, обосновывается актуальность и своевременность исследования, характеризуется степень изученности проблемы, ставится цель, для выполнения которой намечается ряд задач, описывается новизна, теоретическая и практическая значимость диссертационного исследования.

Основная часть состоит из четырех глав.

В первой главе «Социокультурные условия возникновения и развития рок-поэзии» исследуется социокультурная прагматика рок-культуры. Мы рассматриваем исторические, культурные и психологические предпосылки возникновения рок-культуры, обосновываем взаимосвязь между психологическими особенностями молодого возраста и поведенческой и творческой практикой рокеров, исследуем степень влияния различных источников на русский рок, делаем попытку дать свое определение явлению рок-культуры.

Во второй главе «Концептуальный уровень поэтической практики и авторские стратегии рокеров» мы характеризуем основные концептуальные установки рок-поэтов, выраженные в текстах.

Это поиск идентичности и самоопределения рок-поэтами.

Это протест, который имеет различные формы выражения. Пассивный протест соотносится с эскапизмом как знаменателем поэтического желания уйти от действительности (эскапизм в свою очередь принимает различные формы: создание фантастического мира, внимание к другим религиям и философским мировоззрениям, бегство в детство, в сон, в смерть; безумное поведение является своеобразным способом ухода от реальности). Протесту рока имманентны формы открытого противостояния. Эстетика безобразного также является способом активного выражения протеста. Ирония как форма отношения к действительности обусловлена протестующим сознанием рок-поэтов.

Не претендуя на полноту освещения вопроса, нам представляется важным рассмотреть некоторые источники и функции «чужого слова» в рок-поэзии. В числе источников интертекста автотекст, тексты рок-поэтов, русских и западных, авторская песня, в частности, песни Высоцкого; произведения классической и советской литературы, образы и символы мировой культуры, фольклор. Фольклор, кроме того, понимается нами не только как источник интертекста, но и как типологически схожая с роком социокультурная практика.

Особого внимания заслуживает вопрос духовных поисков рок-поэтов. Христианство, Библия, вера являются сферами, в которых рок-поэты ищут свою нравственную и духовную основу.

В третьей главе «Генеральные темы и мотивы рок-поэзии» мы рассматриваем главные темы и мотивы рок-поэзии и специфику их воплощения. В числе исследуемых - архетипы и мифы, отражающиеся на тематическом уровне, социальные проблемы в освещении рок-поэтов, тема творчества, тема нравственного выбора, тема любви, тема смерти; мотив времени, мотив пути, мотив сна.

Четвертая глава «Семантический потенциал художественной формы рок-текстов» представляет собой исследование художественной формы рок-поэзии. В системе формального воплощения содержания нас интересуют фоносемантический, словообразовательный, лексический, синтаксический уровни, уровень тропеической организации текстов, сюжетно-композиционный строй рок-произведений.

В заключении мы формулируем выводы проделанной работы и намечаем перспективы дальнейшего изучения рок-поэзии.

Методология работы

Особенность методологии реферируемого исследования заключается в пересечении типов анализа, присущих разным дисциплинам. Исследование предполагает рассмотрение рок-поэзии в контексте современной культурной и социальной ситуации.

Достижение цели исследования требует междисциплинарного подхода. Сочетание системно-типологического метода с элементами культурологического, психологического, социологического, исторического, литературоведческого и лингвистического видов анализа позволяет выявить специфику рок-культуры в различных аспектах ее бытования: на уровне социокультурной прагматики и на уровне репрезентации текста.

В процессе выявления психологических корней феномена рок-культуры мы опирались на разработки JI. С. Выготского [63], И. С. Кона [117], А. Е. Личко [140], Р. С. Немова [170], А.А. Никольской [175] и др. Здесь же следует назвать работы, находящиеся на пересечении психологии с социологией1 и литературоведением1.

1 Майерс Д. Социальная психология. - 7-е изд. - СПб.: Питер, 2004, Толстых А.В. Подросток в неформальной группе. - М., 1991.

Культурологический аспект исследования базируется на трудах А. Грицанова и М. Можейко, И. Ильина, Ю. Лотмана, В. Руднева, Ю. Степанова, М. Фрая. Источником социокультурных и исторических сведений послужили монографии А. Житинского, А. Троицкого, И. Смирнова, работы А. Кушнира, В. Соловьева-Спасского и др.

Социологические аспекты данной работы основываются на трудах исследователей Г. Квятковского [111], Ю. Левады [132], Е. Омельченко [179], Т. Щепанской [279, 280,281].

Филологической опорой диссертации послужили труды М. Бахтина, Г. Гачева, Л. Гинзбург, В. Жирмунского, устанавливающие формосодержательную целостность словесного произведения, а также работы по исторической и теоретической поэтике С. Бройтмана, А. Веселовского, В. Виноградова, А. Потебни, Ю. Тынянова, В. Тюпы.

Анализ поэтической системы рок-поэзии является центром данного исследования. При анализе рок-текстов и отдельных элементов поэтической системы использовались теоретические положения и методики, разработанные Л. Бабенко, Ю. Боревым, И. Васильевым, М. Гаспаровым, М. Гиршманом, Ю. Казариным, И. Ковтуновой, Д. Лихачевым, Ю. Лотманом, И. Фоменко. Анализ отдельных текстов призван проиллюстрировать высказываемые теоретические положения. Решение поставленных в работе задач востребовало проникновения на разные уровни текста, расчленения текста на элементы и исследования специфики каждого элемента в отдельности. Этот метод «микроанализа» особенно необходим при рассмотрении семантического потенциала художественной формы рок-поэзии. Также на уровне анализа формальной составляющей исследуемого материала были использованы методы лингвистического и стилистического анализов.

Семиотическая методика исследования обусловлена осознанием нахождения объекта исследования в широком контекстуальном поле, без учета которого невозможна объективная интерпретация феномена рок-поэзии.

Помимо интерпретационных методов важными в работе являются методы аксиологии, базирующиеся на выявлении онтологической ценности произведения, его вневременного и не зависящего от конкретной социокультурной ситуации значения. Выявление ценности как отдельного поэтического произведения, так и авторского

1 Руднев В. Модернистская и авангардная личность как культурно-психологический феномен // Русский авангард в кругу европейской культуры. - М., 1993. - 169 с.

2 Борев Ю. Искусство интерпретации и оценки. - М., 1981. - С. 73-75. вклада в целом позволяет обосновать место рок-поэзии в русской литературе и доказать законность определения рок-поэзии как поэзии.

Переплетение методов интерпретации с методами выявления аксиологической ценности дает возможность целостного анализа феномена рок-поэзии.

Теоретическая значимость исследования определяется применением комплексного подхода к феномену рок-поэзии, учитывающего социокультурный контекст рок-творчества. Исследование важных социокультурных, литературоведческих и лингвистических аспектов рок-творчества систематизирует и обобщает разрозненные сведения по рок-поэзии и открывает путь целостному анализу рок-поэтики как разных авторов, так и одного рок-поэта.

Практическая значимость данной работы связана с возможностью включения материалов исследования в курс истории литературы, в курс филологического анализа поэтического текста (на филологическом факультете), в практику преподавания на факультете культурологии. На основе материала возможна разработка элективного курса, посвященного поэтике русского рока. Кроме того, в связи с возрастающим вниманием педагогов к этической значимости рок-поэзии, обусловленным возможностью использовать интерес молодых людей к рок-культуре в воспитательных целях, применима практика включения материалов диссертации в факультативные школьные предметы. Материалы диссертации могут быть интересны культурологам, социологам, а также всем интересующимся феноменом рок-поэзии.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Русская рок-поэзия: прагматический, концептуальный и формо-содержательный аспекты"

Выводы по главе

Обостренное внимание рок-поэтов к художественной форме связано с желанием задействовать все уровни языка в выражении смысла.

Фоносемантический уровень соответствует аудиальному характеру рок-произведения, предназначенного для восприятия на слух. Игра рок-поэтов со звуками позволяет сопоставить их творчество с творчеством авангардистов первой трети XX века, прежде всего В. Хлебникова. Верчение звуками, выделение новых смыслов за счет звуковых ассоциаций, составление новых слов посредством звуковых перетасовок, вытаскивание энергии звука на поверхность - эта фоносмысловая работа отличает поэзию Арефьевой, Башлачева, БГ, Ревякина, Шевчука.

На словообразовательном уровне проявляется способность рок-поэтов к словотворчеству, позволяющему найти сходства у разных слов и понятий. Прием паронимической аттракции характерен, прежде всего, для поэтики А. Башлачева, который создает окказионализмы и новые фразеологизмы на базе имеющихся, стягивая в одно словесное образование значения и ассоциативно-семантические поля разных слов, добиваясь тем самым максимальной смысловой плотности.

Лексический уровень отражает концепцию рок-поэзии. Активный протест требует агрессивных языковых средств: грубой, резкой, сниженной лексики, обсценных слов и выражений. Пассивный протест, сопряженный с поисковой активностью, обусловливает экзотизмы, эзотеризмы, различные понятия восточных и западных культур и религий, а также психоделическую лексику. Року как молодежной субкультуре естествен и адекватен сленг.

Синтаксический уровень плана выражения рок-поэзии может быть специфичен, если это связано с каким-либо идейным заданием стихотворения (яркие примеры -песни «Алкоголизм не шутка», «Конь унес любимого» группы «АукцЫон», песня «На кухне» В. Цоя). Рок-поэтами востребованы все те же фигуры синтаксической стилистики, которые характерны для выразительной поэтической речи вообще. Это алогизмы, в том числе оксюмороны, это анафора, зевгма, инверсия, эллипсис и др.

Рок-поэзией востребованы тропы, в основе построения которых лежит принцип алогичности, нарушения семантической связности между словами в тексте. Намеренное нарушение логических связей соотносится с дисгармоничным мироощущением рок-поэтов и помогает передать интенции протеста.

Сюжетно-композиционная организация рок-поэзии, с одной стороны, соответствует поэтической специфике, с другой - находит точки пересечения с чертами песенного текста. Песенная структура обеспечила некоторым рок-текстам закрепленную композицию, включающую куплеты и припевы. Редуцированность сюжета до одного эпизода характерна для рок-поэзии и для лирики вообще. Выход за рамки этой лирической специфики не редкость для рок-поэзии. Сцепление множества эпизодов в сложный, многоплановый сюжет сближает рок-поэзию с эпическим произведением. Такие рок-стихи отличаются, как правило, многомерным художественным миром, в котором возможно совмещение разных пространственных и временных пластов, в котором могут действовать несколько героев (например, в песне Науменко «Уездный город N» насчитывается около 55 персонажей). Рок-поэзией востребована диалоговая структура композиции, придающая лирическому стихотворению драматическую специфику. Диалогичность композиции рок-текста соотносится с установкой рок-концепции на общение, диалог с аудиторией. Для сюжетной организации рок-текста характерна фрагментарность, что соответствует амбивалентному мироощущению рокеров. Принцип контраста лежит в основе композиции многих рок-текстов и обусловлен, отчасти, установкой рока на протест и на отталкивание от неприемлемых позиций.

В целом уровень художественной формы неразрывно связан с концепцией рок-поэзии и ее содержанием. Семантический потенциал художественной формы презентирует эстетическую значимость рок-поэзии.

Заключение

Пережитый культурный опыт должен быть осмыслен и структурирован. Без культуры нет памяти, без памяти нет сохранения национальной идентичности и преемственности поколений. Рок-культура, явившись следствием воздействия нескольких культур (русской народной, литературной, музыкальной - отечественной и западной), стала памятью и частью нашей истории.

Научное осмысление феномена рока важно для понимания исторической атмосферы и реалий советского времени, которые «прочитываются» в текстах. Русский рок отражает состояние общества 70-х - 90-х годов. Летописный характер рок-поэзии обусловлен такими коренными свойствами рока, как правдивость и искренность. С другой стороны, рок - это проекция социокультурного и психологического бытования значительного (в том числе по уровню образованности, духовному и интеллектуальному статусу) пласта молодежи. В рок-поэзии фокусируются особенности социальной и психологической адаптации молодых людей, особенности формирования мировоззрения и жизненной позиции. Рассмотрение рок-культуры в свете этих категорий позволяет выделить общие тенденции взаимодействия представителей молодого поколения с социокультурным сообществом. Актуальность изучения механизмов вживания творческих молодых людей в культурный социум состоит в возможности понять и объяснить те или иные темы, мотивы творчества и модели поведения, а также концепцию творчества в целом. Это стремление понять и объяснить важно, так как молодежные субкультуры будут возникать при новых условиях и в новых культурных формациях.

Изучение рок-культуры привлекает не только историографов, культурологов, социологов, философов, но и литературоведов. Рок-культура ценна прежде всего своим поэтическим наследством, что соответствует специфике русской культуры, основывающейся на логоцентричности и стремящейся к высокому уровню духовности. Русская рок-поэзия вписалась в литературный контекст и стала традицией, давшей национальной литературе новые идеи, темы, образы, формы.

Рок-текст мы рассматриваем как часть синкретического рок-произведения (включающего музыку, слово и действо, объединенные общей концепцией). К этой триаде примыкают менее важные составляющие рок-культуры: представление аудитории о рок-группе и ее творчестве, ожидания слушателя, мифологизация рок-культуры. Текст в рок-произведении занимает доминирующее положение.

В связи с отсутствием определения феномена русского рока и с необходимостью постоянно оперировать этим термином мы предложили рабочий вариант определения: русский рок - это социокультурный феномен последней трети XX века, возникший как альтернатива существующему идеологическому и культурному положению, наследующий готовые музыкальные формы (западной рок-музыки), но создающий отличные от западных по глубине содержания и духовному посылу тексты, которые доминируют в синтетическом ряду «музыка - поэзия - сценическое искусство» и носят исповедальный, личностный характер, обусловленный, отчасти, молодым возрастом рок-адептов.

Анализ рок-текстов и выделение в них. специфических черт, которые являются общими для системы рок-поэтики в целом, следует проводить, по нашему мнению, с учетом социокультурных факторов бытования рока.

Системное изучение явления возможно при исследовании всех аспектов художественной структуры рок-поэзии (прагматического, концептуального и формо-содержательного) в их взаимодействии. Подробное исследование каждого из этих аспектов - анализ разных сторон и характеристик текстов различных авторов с последующим подведением итогов об общих тенденциях рок-поэзии на уровне прагматики, концепции и формо-содержательного наполнения - позволит говорить о целостном постижении феномена рок-поэзии.

Концептуальный уровень рок-поэзии отражает собственное видение мира, отношение рока к обществу, культуре, государству, общечеловеческим ценностям; концептуальный уровень содержит мировоззренческую платформу рок-поэтов. Концепцию рока составляет бунт, протест против норм, правил, эстетики, культуры, официоза, против государства, политического строя, против всего мироустройства.

Протест может иметь форму внутреннего конфликта (внутренний кризис, поиски смысла жизни, выбор ценностей), внешнего конфликта (конфликт отцов и детей, недовольство страной, миром, войной, политикой, культурой, общепринятыми ценностями), а может не иметь форму конфликта, а просто утверждать свою правду, выражать свои чувства и мысли.

Протест рока направлен против идеологии и политики государства, против общества, быта, взрослых, против сверстников, враждебных рокерам, против бездуховности окружающего пространства, против дисгармоничности мироустройства в целом. Открытый протест выражается в моделях поведения, имидже, ценностях, принятых «от противного» (алкоголь, наркотики, тяга к социальной неустроенности и маргинальное™). Тексты, содержащие открытый протест, отличаются прямотой, противопоставлением «своих» и «чужих», отсутствием оттенков в средствах изображения, грубой, резкой лексикой. Концепции открытого, незавуалированного протеста адекватна эстетика безобразного как «набор» честных средств изображения кошмарной реальности.

Эстетика безобразного востребована рок-поэзией с разными целями. Одна из них - желание правдиво отображать действительность, не оглядываясь на социальные условности, на негласно принятый публичный тон. Другая цель использования «безобразных» деталей, образов, лексики, напротив, рассчитана на публику, которую рок-поэту хочется шокировать. Иногда этот эпатаж не имеет под собой никаких оснований, кроме юношеского максимализма, желания обратить на себя внимание. Но чаще эпатаж в рок-поэзии призван выразить важную для автора мысль, выразить громко, значимо, так, чтоб мысль запомнилась и что-то перевернула в душе слушателей. Так рок-поэты говорят о войне (песни Арефьевой, Кормильцева, Шевчука), о смерти (песни Башлачева, Гребенщикова), о нравственных качествах.

Протест рок-поэтов может быть пассивным и выражаться в форме эскапизма. Для рок-поэта привлекателен уход в свой мир, «аквариум», отличающийся своими ценностями, определенным образом жизни, языком. В творчестве рок-поэтов обнаруживаются такие виды творческого эскапизма, как бегство в экзотические страны, в фантастические миры, в параллельную реальность, которая может быть абсурдна, которая не подчиняется физическим законам реального мира и в которой возможны любые трансформации, любые фантасмагории, любые исходы известного сюжета, бегство в мечту, сон, уход в область подсознательного с помощью различных средств, в т. ч. психоделических, наконец, крайняя мера, бегство в смерть.

Взгляд на безумный мир сквозь призму абсурда есть мудрый ход в жизненной игре, позволяющий сохранить здравый смысл. Безумие интересно для рок-поэтов еще и потому, что оно позволяет говорить любые вещи, в том числе не приемлемые для социума, но важные для поэта. Это безумное говорение сродни антиповедениго придворных шутов и юродивых, могущих высказывать абсолютно все, ибо безумны. Не случайно между культурой скоморошества и рок-культурой обнаруживаются множественные переклички.

Важным аспектом концепции рока становится самораскрытие рок-поэта через «чужое слово». Интертекстуальность рок-поэзии способствует многозначности трактовки рок-текста. Среди источников интертекста в рок-поэзии - собственный текст и текст рок-поэтов (западных и отечественных), западные и восточные культурные и духовные формации, национальная литература (пристальному вниманию подвергаются знаки советского времени), фольклор и Библия. Последняя воспринимается рок-поэтами не только как источник цитат и символов. Внимание рок-поэтов к Библии обусловлено их поиском духовности и определением своих координат в духовном пространстве. Фольклор для рок-поэзии является источником множественных творческих решений. Стилизации под народное произведение и разнообразные точки пересечения с фольклором, часто имманентные авторской поэтике, обнаруживаются в творчестве А. Башлачева (показательный пример -«Егоркина былина»), Б. Гребенщикова, Д. Ревякина, Ю. Шевчука и др.

Практически все темы и мотивы рок-поэзии соответствуют концептуальным установкам рока на искренность при отображении действительности, на глубокое осмысление бытия и своей роли в этом мире, на собственное видение жизненных явлений и закономерностей. Система тем и мотивов отображает основные ценности рок-поэтов. Среди них оказываются любовь, творчество, желание самовыражения, чувство ответственности за свою жизнь и за все, что предстоит в ней сделать (отсюда требовательность к себе, к своему творчеству и стремление достичь высокой отметки на шкале нравственного самоопределения в творчестве Арефьевой, Башлачева, БГ, Шевчука), отказ от насилия и неприятие политического насилия (войн, террора, тоталитаризма), требовательное отношение к себе и к обществу (неприятие неустроенного быта, пошлости, пьянства, мелочности, суетности, боязни выпасть из толпы и т.д.).

Исследование уровня художественной формы привело к выводу: рок-поэзия есть пример выразительной, эстетически действенной, внимательной к звуку и слову поэзии. Иногда кажется, что форма берет на себя основную художественную нагрузку, сосредоточивая в сфере своего влияния наиболее сильные средства воздействия на реципиента. Уровень художественной формы рок-поэзии значим для передачи идеи рок-произведения и коррелирует с концепцией рока. Обостренное внимание рок-поэтов к формальной стороне связано с желанием задействовать все уровни языка в выражении смысла.

Системное исследование рок-поэзии в совокупности всех уровней художественного произведения без отрыва от бытования рок-текста в социокультурном контексте позволило говорить о специфике каждого уровня поэтической системы рока и о глубокой взаимосвязи и обусловленности всех уровней художественного бытования рок-поэзии. Тем не менее, настоящее исследование не претендует на абсолютную полноту решения проблемы систематизации и изучения специфических черт поэтики рока. Мы намечаем перспективные направления дальнейшего исследования.

Во-первых, необходимо системное исследование традиций разных поэтических и песенных культурных формаций, отразившихся в рок-поэзии. Важно соотнести степень влияния различных источников на поэтику рока. Это позволит уяснить место рок-поэзии в литературном процессе и выделить те черты, которые характеризуют собственно рок-поэзию как художественное направление.

Во-вторых, необходимы работы, которые рассматривали бы поэтические системы отдельных рок-авторов, достойные масштабного научного изучения. Это поэтики Арефьевой, Башлачева, Гребенщикова, Шевчука, Цоя.

В-третьих, для достижения целостного и максимально полного научного осмысления системы рок-поэзии необходимо подробное и глубокое исследование важных в концептуальном и формо-содержательном плане аспектов рок-поэзии, таких как интертекстуальность рок-поэзии, духовный претекст, связь с фольклором; отдельные мотивы, лирический герой рок-поэзии, уровень языкового выражения.

Список научной литературыЧебыкина, Елена Евгеньевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Источники текстов рок-поэтов1. 14 : Полный сборник текстов песен "Аквариума" и БГ. М., 1993. - 398 с.

2. Агеносов В. Современные русские поэты : справочник-антология / В. Агеносов, К. Анкудинов. М., 1998.

3. Александр Башлачев : Стихи, фонография, библиография / А. Башлачев ; сост. О.А. Горбачев ; науч. ред. Ю.В. Доманский. Тверь : Твер. гос. ун-т, 2001. - 222 с. - (Русская рок-поэзия: Текст и контекст; Приложение).

4. Альтернатива : Опыт антологии рок-поэзии / сост. П. Бехтин. М. : Всесоюзный молодежный книжный центр, 1991.-238 с.

5. В нашу гавань заходили корабли (песни городских дворов и окраин). Пермь : Книга, 1995.-430 с.

6. Высоцкий В. Сочинения: в 2 т. / В. Высоцкий. Екатеринбург, 1994. - Т. 1. - 638 с.-Т. 2.-543 с.

7. Гребенщиков Б. Официальный сайт группы «Аквариум»: тексты песен / Б. Гребенщиков Электронный ресурс. Режим доступа: http://aquarium.ru/discography.html.

8. Золотое десятилетие рок-поэзии : Поэзия / Сост. А. Дидуров; Предисл. А. Кузнецова. М. : Мол. гвардия, 1992. - 158 с.

9. П.Линор. Стихи / Линор // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. -Вып. 2. - С. I - V. - (Приложение).

10. Майк: Право на рок Майк из группы "Зоопарк". / авт.-сост. А. Рыбин, А. Старцев при участии А. Липницкого. Тверь, 1996. - 288 с. - [Электронный ресурс]. -Режим доступа: http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/pravo.htm.

11. Макаревич А. В. Все очень просто : Рассказики / А. В. Макаревич В. М.: Радио и связь, 1991.-224 с.

12. Моррисон Д. Стихи. Песни. Заметки / Д. Моррисон. М., 1994. - 138 с.

13. Наутилус Помпилиус. Официальный сайт группы «Наутилус Помпилиус»: тексты песен / В. Бутусов, И. Кормильцев Электронный ресурс. Режим доступа : http://www.nautilus.ru.

14. Поэты русского рока: в 8 т. СПб.: Азбука-классика, 2004-2005.

15. Поэты русского рока, Петр Мамонов. Константин Никольский. Александр Ф. Скляр. Алексей Романов. Армен Григорян. Найк Борзов : В 10 т. / [идея А. Соя ; дизайн обл. В. Пожидаева]. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 416 с.

16. Поэты русского рока, Юрий Шевчук. Александр Башлачев. Александр Чернецкий. Сергей Рыженко. Андрей Машнин : в 10 т. / [идея А. Соя ; дизайн обл. В. Пожидаева]. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 496 с.

17. Ревякин Д. Стихотворения / Д. Ревякин // НЛО. 1997. - № 28. - С. 322-328.

18. Ревякин Д. Официальный сайт группы «Калинов Мост»: тексты песен / Д. Ревякин Электронный ресурс. Режим доступа : kalinovmost.ru.

19. Тальков И. Монолог: Стихи, воспоминания, дневники / И. Тальков. М. : Эксмо-Пресс, 2001.-416 с.

20. Цой В. Р. Последний герой : Стихи. Песни. Воспоминания / В. Р. Цой ; Сост. А. Корин; Оформ. Е. Ененко. М.: Эксмо, 2003. - 350 с.

21. Шевчук Ю. Официальный сайт группы «ДДТ»: тексты песен / Ю. Шевчук Электронный ресурс. Режим доступа : www.ddt.ru.1. Художественная литература

22. Вертинский А. Дорогой длинною / А. Вертинский. М., 2004. - 607 с.

23. Генис А. Сочинения: в 3 т. Екатеринбург: У-Фактория, 2003. - Т. 1: Культурология. - 539 с.

24. Есенин С. Собр. соч.: в 5 т. / С. Есенин. -М., 1961. Т. 1. - 165 с.

25. Пастернак Б. Сестра моя жизнь. - Алма-Ата, 1986. - 400 с.

26. Хармс Д. Горло бредит бритвою: Случаи, рассказы, дневниковые записи / Д. Хармс. Б. м.: Журнал «Глагол», 1991. - 240 с. - С. 88.

27. Хлебников В. Творения / В. Хлебников. М.: Сов. писатель, 1987. - 736 с.1. Научная литература

28. Автономова Н. С. Возвращаясь к азам / Н.С. Автономова // Вопросы философии. -1993.-№3.-С. 17-22.

29. Аквариум. Сны о чем-то большем / авт. текста : А. Рыбин, А. Кушнир, В. Соловьев-Спасский ; ред. Б. Гребенщиков. М. : София, 2004. - 400 с.

30. Александр Башлачев: «Люблю оттого, что болит» // Огонек. 1988. - № 25. - С. 24.

31. Алексеев А. Кто есть кто в советском роке : иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки / А. Алексеев; М. : Останкино, 1991. - 320 с. + 64 с. ил.

32. Алексеев И. С. Рок-культура в публичном пространстве Санкт-Петербурга 1990-х годов : Дис. . канд. социол. наук : 22.00.06 / Алексеев Илья Сергеевич. Санкт-Петербург, 2003. - 160 с.

33. Анализ одного стихотворения : межвуз. сб. / под ред. В. Е. Холшевникова. Л. : Изд-воЛГУ, 1985.-248 с.

34. Андеграунд вчера и сегодня (критика) // Знамя. 1998. - № 6. - С. 172-199.

35. Аннинский Л. Шестидесятники, семидесятники, восьмидесятники. К диалектике поколений в русской культуре / Л. Аннинский // Лит. обозрение. 1991. - № 4. -С. 10-14.

36. Ахманова О. С. Словарь лингвистических терминов / О. С. Ахманова. Изд. 3-е, стер. - М.: КомКнига, 2005. - 571 с.

37. Бабенко Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста : учебник для вузов по спец. «Филология» / Л. Г. Бабенко, И. Е. Васильев, Ю. В. Казарин. -Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 2000. 534 с.

38. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики : Исследования разных лет / М. М. Бахтин. М.: Худож. лит., 1975. - 502 с.

39. Бахтин М. М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве / М. М. Бахтин // Бахтин М. М. Работы 1920-х гг. -Киев: NEXT, 1994.

40. Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М.М. Бахтин. 2-е изд. - М. : Художественная литература, 1990. -543 с.

41. Березовчук JI. Проблема аналитического описания произведения в рок-музыке : соотношение текста и контекста / Л. Березовчук // Молодежь и проблемы современной художественной культуры. Л., 1990.

42. Бидерманн Г. Энциклопедия символов : пер. с нем. / Г. Бидерманн. М. : Республика, 1996. -334 с.

43. Большая Советская Энциклопедия : в 30 т. / гл. ред. A.M. Прохоров. Изд. 3-е.

44. Большой психологический словарь / сост. и общ. ред. Б. Мещеряков, В. Зинченко. СПб.: Прайм-Еврознак, 2004. - 672 с.

45. Борев Ю. Б. Искусство интерпретации и оценки: Опыт прочтения "Медного всадника" / Ю. Б. Борев. — М.: Сов. писатель, 1981. — 400 с.

46. Бройтман С.Н. Из лекций по исторической поэтике : Слово и образ / С. Н. Бройтман. Тверь : Твер. гос. ун-т, 2001. - 66 с.

47. Бройтман С. Н. Историческая поэтика : Хрестоматия-практикум : учеб. пособие / С. Н. Бройтман. -М.: Изд. центр «Академия», 2004. 352 с.

48. Бронзовый рок. От "Санкт-Петербурга" до "Ленинграда" : Антология / Сост. И. CToroff. СПб. : Амфора, 2004. - 287 с.

49. Васильева А.И. Российская рок-музыка 1970-х 1980-х как социокультурное явление : опыт культурологического анализа : автореф. дис. . канд. культурологии / Васильева Анастасия Игоревна. - Челябинск, 1999. - 22 с.

50. Васильев И.Е. Русский поэтический авангард XX века / И. Е. Васильев. — Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 2000. — 320 с.

51. Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины : учеб. пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, С. Н. Бройтман и др.; под ред. Л. В. Чернец. М.: Высш. шк.; Академия, 1999. - 556 с.

52. Введение в философию : учеб. пособие / И. Т. Фролов, Э. А. Араб-оглы, В. Г. Борзенков и др. 3-е изд., перераб. и доп. - М.: Республика, 2004. - 624 с.

53. Веселовский А. Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский. М.: Высшая школа, 1989.-404 с.

54. Виноградов В. В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика / В. В. Виноградов. М.: Высшая школа, 1963. - 255 с.

55. Владимир Высоцкий и русский рок: сб. статей / Твер. гос. ун-т. Тверь, 2001. -131 с. - (Русская рок-поэзия : Текст и контекст; Приложение).

56. Власова Г.Б. Рок-культура феномен XX века : автореф. дис. . канд. философ, наук : 09.00.13 / Власова Галина Борисовна. - Ростов-на-Дону, 2001.

57. Власова 3. И. Скоморохи и фольклор / 3. И. Власова. СПб. : Алетейя, 2001. - 524 с.

58. Возрастная и педагогическая психология : учебник для студентов пед. ин-тов / В.В. Давыдов, Т.В. Драгунова и др. 2-е изд. - М.: Просвещение, 1979. - 288 с.

59. Волков Б. С. Психология подростка / Б. С. Волков. М.: Гаудеамус, 2005. - 208 с.

60. Волков Б. С. Психология юности и молодости : учеб. пособие / Б. С. Волков. М. : Трикста, 2006. - 256 с.

61. Выготский Л.С. Педология подростка / Л.С. Выготский // Собрание сочинений : в 6 т. М. : Педагогика, 1984. - Т. 4 : Детская психология / под ред. Д.Б. Эльконина. -С. 5-243.

62. Гаккель В. Аквариум как способ ухода за теннисным кортом / В. Гаккель. СПб. : Геликон Плюс, 2005. - 336 с.

63. Гаспаров М. Л. Избранные статьи / М. Л. Гаспаров. М. : Новое литературное обозрение, 1995.-478 с.

64. Гаспаров М. JI. Очерк истории русского стиха : Метрика, ритмика, рифма, строфика / М. JI. Гаспаров. М.: Наука, 1984. - 319 с.

65. Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм : Эпос. Лирика. Театр / Г. Д. Гачев. М.: Просвещение, 1968. - 303 с.

66. Генис А. Треугольник (Авангард, соцреализм, постмодернизм) / А. Генис // Иностранная литература. 1994. - № 10. - С. 244-248.

67. Гинзбург Л. Я. Литература в поисках реальности : Статьи. Эссе. Заметки / Л.Я. Гинзбург. Л. : Сов. писатель, 1987. - 400 с.

68. Гинзбург Л. Я. О лирике / Л. Я. Гинзбург. М. ; Л. : Советский писатель, 1964. -384 с.

69. Гиршман М. М. Литературное произведение : теория и практика анализа : учеб. пособие /М. М. Гиршман. -М.: Высш. шк., 1991. 160 с.

70. Голубева Т.Л. О феномене рок-культуры / Т.Л. Голубева // Духовные ценности современной молодежи. М., 1988.

71. Гончарова Н.Б. Специфика социологизации подростков современного крупного города : вхождение в рок-культуру : дис. . канд. социол. наук : 22.00.06 / Гончарова Наталья Борисовна. Ростов-на-Дону, 2002.

72. Горбачев О.А. Механизм цитирования и автоцитирования в «Триптихе» А. Башлачева / О.А. Горбачев // Русская рок-поэзия : текст и контекст : сб. науч. тр. -Тверь, 1999. Вып. 2. - С. 73-77.

73. Градский А. Судьба скомороха / А. Градский // Юность. 1988. - № 6. - С. 52.

74. Григорьева Т. А. Принципы лингвистического исследования вербальной составляющей синтетического текста (на материале современного отечественного шлягера) / Т.А. Григорьева // Парадигмы : сб. работ молодых ученых. Тверь, 2003.-Вып. 2.-С. 71-77.

75. Гусев В.Е. Полиэлементность фольклора / В.Е. Гусев // Восточнославянский фольклор : словарь научной и народной терминологии. Минск, 1993.

76. Давыдов Д.М. О статусе и границах русской рок-культуры и месте рок-поэзии в ней / Д.М. Давыдов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2002. - Вып. 6.-С. 130-138.

77. Давыдов Д. М. Рок и / или шансон: пограничные явления (заметки по одному спорному вопросу) / Д. М. Давыдов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. -Тверь, 2000.-Вып. 3.-С. 135-141.

78. Давыдов Д.М. Русская рок-культура и концептуализм / Д.М. Давыдов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 212-216.

79. Давыдов Д.М. Статус автора в русской рок-культуре / Д.М. Давыдов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999.-Вып. 2.-С. 16-21.

80. Деррида Ж. Письмо к японскому другу / Ж. Деррида // Вопр. философии. 1992. -№4.-С. 53-57.

81. Доманский Ю.В. Пушкин в рок-поэзии Майка Науменко: имя и цитата / Ю.В. Доманский // «Свое» и «чужое» слово в художественном тексте. Тверь, 1999. -Вып. 5.-С. 163-170.

82. Доманский Ю. В. Русская рок-поэзия : Вопросы текстологии и издательская практика / Ю. В. Доманский // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2002.-Вып. 6.-С. 97-101.

83. Доманский Ю. В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения / Ю.В. Доманский // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 26-38.

84. Доманский Ю. В. Смыслообразующая роль архетипических значений в литературном тексте : пособие по спецкурсу / Ю. В. Доманский. Тверь : Твер. гос. ун-т, 2001.-94 с.

85. Доманский Ю.В. "Тексты смерти" русского рока : пособие к спецсеминару / Ю. В. Доманский. Тверь : Твер. гос. ун-т, 2000. - 109 с.

86. Доманский Ю.В. Циклизация в русском роке / Ю.В. Доманский // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 3. - С. 99-123.

87. Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика / В. М. Жирмунский. -М., 1977. -407 с.

88. Жирмунский В. М. Теория стиха / В. М. Жирмунский. JI. : Советский писатель, 1975.-664 с.

89. Житинский А. Путешествие рок-дилетанта / А. Житинский Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.mashina-vremeni.com/jl2.html.

90. Житинский А. Семь кругов беспокойного лада / А. Житинский // Башлачев А. Посошок. Л., 1990. - С. 3-10.

91. Жогов С. С. Концептуализм в русском роке («Гражданская Оборона» Егора Летова и Московская концептуальная школа) / С. С. Жогов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2001. - Вып. 5. - С. 190-201.

92. Жуков В.П. Словарь русских пословиц и поговорок Около 1200 пословиц и поговорок / В.П. Жуков. 4-е изд., испр. и доп. - М.: Русский язык, 1991. - 534 с.

93. Зайцев В. А. Новые тенденции современной русской советской поэзии / В. А. Зайцев // Филологические науки. 1991. - № 1.

94. Западное литературоведение XX века : энциклопедия. М.: Интрада, 2004. - 560 с.

95. Зубова Л.В. Современная русская поэзия в контексте истории языка / Л.В. Зубова. М.: Новое лит. обозрение, 2000. - 432 с.

96. Зуева Т.В. Русский фольклор : словарь-справочник : книга для учителя / Т.В. Зуева. М.: Просвещение, 2002. - 334 с.

97. Иванов Д.И. Особенности семантики образа-символа «мать» в русской рок-поэзии / Д.И. Иванов // Поэтика и лингвистика : материалы Междунар. науч. конф., посвящ. 100-летию со дня рождения Романа Робертовича Гельгардта. -Тверь, 2006. С. 72-73.

98. Иеромонах Сергий (Рыбко). Современная культура : Сатанизм или богоискательство / Иер. Сергий. М. : Изд-во им. святителя И. Ставропольского, 2002. - 95 с.

99. Ильин И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия : эволюция научного мифа / И. П. Ильин. М.: Интрада, 1998. - 789 с.

100. Ильин И. П. Постмодернизм: Словарь терминов / И. П. Ильин ; Науч. ред. А. Е. Махов ; Худож. Л. Е. Каирский. — М.: Интрада, 2001. — 384 с.

101. Казарин Ю. В. Поэтический текст как система / Ю. В. Казарин; Науч. ред. Л. Г. Бабенко. Екатеринбург : Урал. гос. ун-т, 1999. - 259 с.

102. Казарин Ю. В. Поэтическое состояние языка (попытка осмысления): Монография / Ю. В. Казарин. Екатеринбург : Урал. гос. ун-т, 2002. - 448 с.

103. Капрусова М.Н. К вопросу о вариантах функционирования модернистской традиции в русской рок-поэзии / М.Н. Капрусова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 178-186.

104. Капрусова М.Н. От А.Вертинского к «Агате Кристи»: лики постмодернизма / М.Н. Капрусова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. -С. 113-120.

105. Касьянова Е. В. Рок-культура в контексте современной культуры : Дис. канд. филос. наук : 24.00.01 / Касьянова Екатерина Викторовна. СПб, 2003. - 162 с.

106. Квятковский Г.Ю. Рок-культура как объект социологического анализа / Г.Ю. Квятковский. Челябинск, 2003. - 145 с.

107. Кнабе Г.С. Феномен рока и контркультура / Г.С. Кнабе // Вопросы философии. 1990.-№8.-С. 39-61.

108. Ковтунова И. И. Поэтический синтаксис / И. И. Ковтунова ; Отв. ред. Н. Ю. Шведова; АН СССР, Ин-т рус. яз. — М. : Наука, 1986. — 206 с.

109. Козицкая Е.А. Академическое литературоведение и проблемы исследования русской рок-поэзии / Е.А. Козицкая // Русская рок-поэзия : текст и контекст. -Тверь, 1999. Вып. 2. - С. 21-26.

110. Козицкая Е.А. «Чужое» слово в поэтике русского рока / Е.А. Козицкая // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1998. - Вып. 1. - С. 49-56.

111. Козицкая Е.А. Смыслообразующая функция цитаты в поэтическом тексте : пособие по спецкурсу / Е.А. Козицкая. Тверь : Твер. гос. ун-т, 1999. - 140 с.

112. Кон И. С. Психология ранней юности / И. С. Кон. М.: Просвещение, 1989.

113. Корман Б. О. Изучение текста художественного произведения / Б. О. Корман. -М., 1972.

114. Кормильцев И. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция / И. Кормильцев, О. Сурова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. -Тверь, 1998. Вып. 1. - С. 5-33.

115. Корнеева Е.В. Система мотивов в альбоме группы «NAUTILUS POMPILIUS» «КРЫЛЬЯ» / Е.В. Корнеева // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2001. -Вып. 5.-С.70-78.

116. Королев O.K. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки : термины и понятия / O.K. Королев. М.: Музыка, 2002. - 168 с.

117. Кошелев В.А. «Время колокольчиков» : литературная история символа / В.А. Кошелев // Русская рок-поэзия : текст и контекст : сб. науч. тр. Тверь, 2000. -Вып. 3. - С. 142-161.

118. Кузьмина Н. А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка / Н. А. Кузьмина ; науч. ред. Н. А. Купина. Екатеринбург ; Омск : Изд-во Урал, ун-та; Изд-во Омск. гос. ун-та, 1999. - 268 с.

119. Кузьмина С.Ф. История русской литературы XX века : Поэзия Серебряного века : учеб. пособие / С.Ф.Кузьмина. М.: Флинта : Наука, 2004. -400 с.

120. Кулагин А. Барды и филологи: Авторская песня в исследованиях последних лет / А.Кулагин // НЛО. 2002. - № 54. - С. 333-355.

121. Культура провинции : материалы междунар. научно-практич. конф. Курган : Изд-во Кург. гос. ун-та, 2005. - 222 с.

122. Купина Н.А. Бытовая и идеологическая толерантность в художественном мире В.Высоцкого / Н.А. Купина, К.В. Муратова // Философские и лингвокультурологические проблемы толерантности. Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2003.-550 с.

123. Кураев Андрей (диакон) . Рок и миссионерство : беседы с богословом. / А. Кураев. М.: Эксмо : Яуза, 2004. - 384 с.

124. Курицын В. К ситуации постмодернизма / В. Курицын // Новое литературное обозрение. 1995. - № 11. - С. 197-223.

125. Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. Избранные страницы истории отечественного рока. 1977-1991: 15 лет подпольной звукозаписи / А. Кушнир ; [ред. И. Масалкина]. М.: АГРАФ : КРАФТ+, 2003. - 400 с.

126. Лазутин С. Г. Поэтика русского фольклора : учеб. пособие для филол. фак. унтов и пед. ин-тов по спец. «Рус. яз. и лит-ра» / С. Г. Лазутин. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Высш. шк., 1989. - 208 с.

127. Левада Ю.А. Поколения XX века : Возможности исследования / Ю.А.Левада // Отцы и дети : Поколенческий анализ современной России / сост. Ю. Левада, Т. Шанин. М.: Новое литературное обозрение, 2005. - С. 39-60.

128. Левикова С.И. Большой словарь молодежного сленга / С.И. Левикова. М. : ФАИР-ПРЕСС, 2003. - 928 с.

129. Лингвистический энциклопедический словарь / Гл. ред. В. Н. Ярцева. 2-е изд., доп. - М.: Большая Российская энциклопедия, 2002. - 710 с.

130. Лисаковский И.Н. Художественная культура. Термины. Понятия. Значения : словарь-справочник / И.Н. Лисаковский. М. : РАГС, 2002. - 240 с.: илл.

131. Литература Урала: история и современность: Сб. статей. Екатеринбург: УрО РАН; Объединенный музей писателей Урала; Изд-во АМБ, 2006. - 383 с.

132. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова и П. А. Николаева. М. : Советская энциклопедия, 1987. - 752 с.

133. Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения / Д.С. Лихачев // Вопросы литературы. 1968. - № 8. - С. 74-87.

134. Лихачев Д. С. Поэтика художественного времени. Поэтика художественного пространства / Д. С. Лихачев // Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. -М., 1979.-С. 209-351.

135. Личко А. Е. Психопатии и акцентуации характера у подростков / А. Е. Личко. -Л.: Медицина, 1977. 208 с.

136. Логачева Т.Е. Рок-поэзия А. Башлачева и Ю. Шевчука новая глава Петербургского текста русской литературы / Т.Е. Логачева // Русская рок-поэзия : текст и контекст. - Тверь, 1998. - С. 56-70.

137. Логачева Т.Е. Русская рок-поэзия 1970-1990-х гг. в социокультурном контексте : автореф. дисс. . канд. филол. наук : 10.01.01 / Логачева Татьяна Евгеньевна. -М., 1997.

138. Логачева Т.Е. Русская рок-поэзия 1970-1990 гг. в социокультурном контексте : дис. . канд. филол. наук : 10.01.01 / Логачева Татьяна Евгеньевна. - М., 1997.

139. Лотман Ю. М. Анализ поэтического текста: Структура стиха / Ю. М. Лотман // О поэтах и поэзии / СПб., 1996. С. 18-252.

140. Лотман Ю. М. Избранные статьи : в 3 т. / Ю. М. Лотман. Таллинн : Александра, 1992. - Т. 1 : Статьи по семиотике и типологии культуры. - 479 с.

141. Лотман Ю. М. Структура художественного текста /Ю. М. Лотман// Об искусстве / СПб., 1998. С. 14-288.

142. Лурье В.М. Смерть и самоубийство как фундаментальные концепции русской рок-культуры / В.М.Лурье // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2002. -Вып. 6. - С. 57-87.

143. Майерс Д. Социальная психология / Д. Майерс. 7-е изд. - СПб.: Питер, 2004. - 794 с.

144. Макаревич А. «Сам овца» : Автобиогр. проза / А. Макаревич. 5-е изд., испр. -М., 2004.-269 с.

145. Марочкин В. В. Повседневная жизнь российского рок-музыканта / В. В. Марочкин. М.: Молодая гвардия, 2003. - 406 с.

146. Марченко В. Легко ли быть звездой? Интервью с И. Кормильцевым / В. Марченко, Ю. Щегольков // Юность. 1988. - № 6. - С. 51.

147. Матвеев A.A. Live Rock'n'Roll. Апокрифы молчаливых дней / А.А. Матвеев. -Екатеринбург : У-Фактория, 2001. 240 с.

148. Матвеева Т. В. Учебный словарь: русский язык, культура речи, стилистика, риторика / Т. В. Матвеева. — М.: Флинта : Наука, 2003. — 432 с.

149. Мельвиль А. Ю. Контркультура и «новый» косерватизм / А.Ю. Мельвиль, К.Э. Разлогов. М. : Искусство, 1981. - 264 с.

150. Мень А. Библиологический словарь : в 3 т. / А. Мень. М. : Фонд им. А. Меня, 2002.-Т. 1.-А-И.-607 с.

151. Методология анализа литературного произведения / отв. ред. Ю.Б. Борев. М. : Наука, 1988.-347 с.

152. Мещеряков А. Читая старые «Огоньки»./ А. Мещеряков // Знание сила. -1991.-№8.-С. 64-72.

153. Миловидов В.А. От семиотики текста к семиотике дискурса : пособие по спецкурсу / В. А. Миловидов. Тверь, 2000. - 98 с.

154. Миловидов В. А. Текст, контекст, интертекст : Введение в проблему сравнительного литературоведения : пособие по спецкурсу / В. А. Миловидов. -Тверь, 1998. 83 с.

155. Милюгина Е.Г. «Вавилон это состояние ума.» : миропонимание русских рок-поэтов в контексте романтической традиции / Е.Г. Милюгина // Русская рок-поэзия : текст и контекст. - Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 167-173.

156. Милюгина Е.Г. Феномен рок-поэзии и романтический тип мышления / Е.Г. Милюгина // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 5360.

157. Мифология : энциклопедия / гл. ред. Е. М. Мелетинский. Репр. - М. : Большая Российская энциклопедия, 2003. - 736 с.

158. Мокиенко В.М. Большой словарь русского жаргона : 25000 слов, 7000 устойчивых сочетаний / В.М. Мокиенко, Т.Г. Никитина. СПб. : Норинт, 2001. -720 с.

159. Молчанов В.В. Массовая мистификация : поп-культура и суеверие / В.В. Молчанов. Л. : Лениздат, 1987. - 111 с. - (Мифы и реальность на фронтах идеологической борьбы).

160. Музыка наших дней : современная энциклопедия / вед. ред. Д. М. Володихин. -М.: Аванта+, 2002. 432 с.

161. Музыка : энциклопедия. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. - 287 с.

162. Мякотин Е. В. Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода : Дис. . канд. искусствоведения : 17.00.02 / Мякотин Евгений Владимирович. -Саратов, 2006. 154 с.

163. Назарова И.Ю. Алисоманы и киноманы : опыт фольклорно-этнографического исследования / И.Ю. Назарова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999.-Вып. 2.-С. 168-175.

164. Наумов Л. Интервью с Ю. Доманским от 20.08.06 / Л. Наумов Электронный ресурс. Режим доступа: http://bashlachev.spb.ru/talks/Domansky.html.

165. Немов Р. С. Путь к коллективу : книга для учителей о психологии ученического коллектива / Р.С. Немов, А.Г. Кирпичник. М.: Педагогика, 1988. - 144 с.

166. Нефёдов И.В. «Рок-поэзия и категория определенности-неопределенности: лексико-грамматический аспект / И.В. Нефёдов // Парадигмы : сб. работ молодых ученых. Тверь, 2003. - Вып. 2. - С. 63-70.

167. Никитина Е.Э. Мотив барокко «жизнь есть сон» в русской рок-поэзии / Е.Э. Никитина // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 161-166.

168. Никитина О.Э. Образы птиц в рок-поэзии Б. Гребенщикова : Комментированный указатель / О.Э.Никитина // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1998. - Вып. 1. - С. 114-124.

169. Никитина О.Э. Русский рок: К проблеме научной дефиниции / О.Э. Никитина // Парадигмы : сб. работ молодых ученых. Тверь, 2003. - Вып. 2. - С. 46-54.

170. Никольская А. А. Возрастная и педагогическая психология / А. А. Никольская. -Дубна : Феникс+, 2001. 332 с.

171. Никольская Т.К. Христианская тема в современной рок-поэзии / Т.К. Никольская // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 3. - С. 129-133.

172. Нугманова Г.Ш. Миф и антимиф о БГ / Г.Ш. Нугманова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 3. - С. 173-177.

173. Нугманова Г.Ш. Фольклорные образы-символы в творчестве А. Башлачева / Г.Ш. Нугманова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. -С. 77-81.

174. Омельченко Е. Молодежные культуры и субкультуры / Е. Омельченко. М. : Институт социологии РАН, 2000. - 264 с.

175. Орлицкий Ю.Б. Принципы композиции альбома в англоязычном и русском роке / Ю.Б. Орлицкий // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2001. -Вып. 5.-С. 6-11.

176. Павлович Н.В. Словарь поэтических образов : На материале русской художественной литературы / Н.В. Павлович. М.: Эдиториал УРСС, 1999. Т. 1. -795 с.-Т. 2.-872 с.

177. Палий О.В. Рок-н-ролл славное язычество. (источники интертекста в поэзии А. Башлачева) / О.В. Палий // Русская рок-поэзия : текст и контекст. - Тверь, 1999. -Вып. 2.-С. 67-72.

178. Панова О. О чем поют эти птицы? / О. Панова // НЛО. 2005. - № 72. - С. 314316. - Рец. на кн.: Поэты русского рока. - СПб. : Азбука-Классика, 2004. - Т.1. -448 е., Т.2.-416 е., Т. 3.-448 с.

179. Парадигмы : сб. работ молодых ученых / Твер. гос. ун-т. Тверь, 2000. - Вып.1.-216 с.

180. Парадигмы : сб. работ молодых ученых / Твер. гос. ун-т. Тверь, 2003. - Вып.2.-230 с.

181. Петрова Н.А. От бардов к року / Н.А. Петрова // Эстетические доминанты культуры XX века. Пермь, 1997.

182. Петрова С.А. Альбом В. Цоя «45» как литературный цикл / С.А. Петрова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2003. - Вып. 7. - С. 81-94.

183. Петрова С. А. «Камчатка» как состояние души : К вопросу о методах исследования русской рок-поэзии / С.А. Петрова // Парадигмы : сб. работ молодых ученых. Тверь, 2003. - Вып. 2. - С. 55-62.

184. Потебня А. А. Теоретическая поэтика : учеб. пособие для филол. фак. вузов / А. А. Потебня ; филол. фак. СПб. гос. ун-та. 2-е изд., испр. — М.; СПб. : Academia, 2003. - 384 с.

185. Потебня А. А. Эстетика и поэтика / А. А. Потебня. М. : Искусство, 1976. - 615 с.

186. Поспелов Г.Н. Проблемы литературного стиля / Г.Н. Поспелов. М., 1970.

187. Поставангард : сопоставление взглядов // Новый мир. 1989. - № 12. - С. 222249.

188. Постмодернизм и культура : материалы «круглого стола» // Вопросы философии. 1993. - № 3. - С. 3 - 16.

189. Постмодернизм : энциклопедия / Сост. и науч. ред. А. А. Грицанов, М. А. Можейко. — Минск : Интерпрессервис : Книжный Дом, 2001. — 1039 с.

190. Поэтика и лингвистика : материалы Международной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения Романа Робертовича Гельгардта. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 2006. 87 с. - (Литературный текст : проблемы и методы исследования; Приложение).

191. Психологическая энциклопедия / под ред. Р. Корсини, А. Ауэрбаха. 2-е изд. -СПб.: Питер, 2006.- 1096 с.

192. Психология человека от рождения до смерти. СПб. : Прайм-Еврознак, 2002. -656 с.

193. Путилов Б. Русская народная эпическая поэзия / Б. Путилов. Л. : Худ. лит., 1984.-440 с.

194. Рекшан В. «Кайф» (почти документальное повествование) / В. Рекшан // Нева. -1988.-№3.-С. 111-150.

195. Ремшмидт X. Детская и подростковая психиатрия : пер. с нем. / X. Ремшмидт. -М.: Эксмо-Экспресс, 2001. 624 с.

196. Рок. Версия событий: документальный 4-х серийный фильм. ГТРК «Культура». - Январь, 2007.

197. Рок-энциклопедия / Авт. и сост. С. Кастальский. М.: Ровесник, 1997. - 910 с.

198. Роланд П. Рок и поп / Пол Роланд ; пер. с англ. О. Максименко. М. : ФАИР-ПРЕСС, 2003. - 320 с.

199. Ронен О. Серебряный век как умысел и вымысел : пер. с англ. / О. Ронен. М.: ОГИ, 2000.- 152 с.

200. Руднев В. Модернистская и авангардная личность как культурно-психологический феномен / В. Руднев // Русский авангард в кругу европейской культуры. М., 1993. - 169 с.

201. Руднев В. П. Словарь культуры XX века / В. П. Руднев. М. : Аграф, 1997. -384 с.

202. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,1998.-Вып. 1.-132 с.

203. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,1999. Вып. 2. - 192, VIII с.

204. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,2000.-Вып. 3.-230 с.

205. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,2000.-Вып. 4. -269 с.

206. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,2001.-Вып. 5.-308 с.

207. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,2002.-Вып. 6.-173 с.

208. Русская рок-поэзия: Текст и контекст': сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь,2003.-Вып. 7.-263 с.

209. Русская рок-поэзия: Текст и контекст: сб. науч. тр. / Твер. гос. ун-т. Тверь, 2005.-Вып. 8.-236 с.

210. Рычкова Ю.В. Энциклопедия модернизма / Ю.В. Рычкова. М. : ЭКСМО-Пресс, 2002. - 224 е., илл.

211. Рязанов С.К. Высоцкий Башлачев - Кинчев: Поиски истины / С.К. Рязанов // Владимир Высоцкий и русский рок. - Тверь, 2001. - С. 74-80.

212. Савицкий С. Андеграунд (История и мифы ленинградской неофициальной литературы) / С. Савицкий. М.: Новое литературное обозрение, 2002. - 224 с.

213. Савушкина Н.П. Скоморохи / Н.П. Савушкина // Краткая литературная энциклопедия. Т.6. - С. 894.

214. Свиридов С.В. А. Башлачев. «Рыбный день» (1984) : Опыт анализа / С.В. Свиридов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2001. - Вып. 5. - С. 93105.

215. Свиридов С.В. Имя имен. Концепция слова в поэзии А. Башлачева / С.В. Свиридов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 6067.

216. Свиридов С.В. Магия языка. Поэзия языка. Поэзия А. Башлачева. 1986 г. / С.В. Свиридов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 5769.

217. Свиридов С.В. Мистическая песнь человека : Эсхатология Александра Башлачева /С.В. Свиридов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1998. -Вып. 1.-С. 94-107.

218. Свиридов С.В. Поэзия А. Башлачева: 1983-1984 / С.В. Свиридов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 3. - С. 162-172.

219. Скворцов А. Лирический герой поэзии Б. Гребенщикова и М. Науменко / А. Скворцов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 159-166.

220. Смирнов И. Время колокольчиков, или Жизнь и смерть русского рока / И. Смирнов. М.: Инто, 1994.-263 с.

221. Смирнов И. Первый в России рокер / И. Смирнов // Мир Высоцкого : Исследования и материалы. Вып. I. - М., 1997.

222. Смирнов И. Рожденный ползать получил приказ летать / И. Смирнов // Лит. обозрение. 1991. - № 4. - С. 50-52.

223. Смирнов И. Рок-н-ролл мертв. / И. Смирнов // Знание-сила. 1991. - № 8. - С. 56-63.

224. Снигирев А. В. «Прогулки по воде» И. Кормильцева и евангельские мотивы: характер и специфика диалога / А. В. Снигирев // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 144-147.

225. Снигирева Т. А., Снигирев А. В. О некоторых чертах рок-поэзии как культурного феномена / Т. А. Снигирева, А. В. Снигирев // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 42-46.

226. Современная западная философия : словарь / сост. и отв. ред. B.C. Малахов,

227. B.П. Филатов. 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Остожье, 1998. - 544 с.

228. Современное зарубежное литературоведение : концепции, школы, термины : энцикл. справ. / науч. ред., сост. И. П. Ильин, Е. А. Цурганова. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Интрада, 1999. - 320 с.

229. Соколов Б. Былины / Б. Соколов // Литературная энциклопедия. М., 1929. - Т. 2.-С. 12-13.

230. Соколов Б.М. Экскурсы в область поэтики русского фольклора / Б. Соколов // Художественный фольклор. -М., 1926.

231. Соколов Д.Н. Диалог с Владимиром Высоцким в отечественной рок-поэзии : На материале триптиха А. Башлачева «Слыша B.C. Высоцкого» / Д.Н. Соколов // Владимир Высоцкий и русский рок. Тверь, 2001. - С.83-88.

232. Соколовский И. Конец андерграунда / И. Соколовский // Контр Культ У'ра. -1991.-№3.-С. 130-134.

233. Соловьев-Спасский В. Всадники без головы или рок-н-ролльный бэнд / В. Соловьев-Спасский. СПб.: Скифия, 2003 г. - 456 с.

234. Степанов Ю.С. Интертекст, культурный концепт, ноосфера / Ю.С. Степанов // Теоретико-литературные итоги века. М.: Наука, 2003. - Т.1. - С. 80-105.

235. Степанов Ю.С. Константы : словарь русской литературы / Ю.С. Степанов. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Академический проект, 2001. - 990 с.

236. Столяров Б. Поколение, пущенное с АукцЫона / Б. Столяров // Огонек. 1997. - № 45.

237. Страшное С. Л. Молодеет и лад баллад : Лит.-критич. ст. / С. Л. Страшное. М. : Современник, 1991. - 157 с. - (Баллада в истории русской советской поэзии).

238. Сурова О. «Самовитое слово» Д. Ревякина / О. Сурова // НЛО. 1997. - № 28.1. C. 304-321.

239. Тамарченко Н. Д. Теоретическая поэтика : хрестоматия-практикум : учеб. пособие для вузов / Н. Д. Тамарченко. М. : Academia, 2004. — 399 с.

240. Текст. Поэтика. Стиль : книга, посвященная юбилею В. В. Эйдиновой : сб. науч. ст. Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 2004. - 368 с.

241. Титов А. О Викторе Цое вспоминают. / А. Титов // Цой В. Последний герой. -М.: Эксмо, 2002.-С. 168-192.

242. Толоконникова С.Ю. Русская рок-поэзия в зеркале неомифологизма / С.Ю. Толоконникова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. -С. 47-53.

243. Толстых А.В. Подросток в неформальной группе / А.В. Толстых. М., 1991.

244. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика : Учеб. пособие / Б. В. Томашевский ; вступ. статья Н. Д. Тамарченко ; комм. С. Н. Бройтмана при участии Н. Д. Тамарченко. М.: Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

245. Троицкий А. Один из нас / А. Троицкий // Огонек. 1989. - № 20. - С. 19-22.

246. Троицкий А. Рок в Союзе : 60-е, 70-е, 80-е. / А. Троицкий. М. : Искусство,1991.-207 е., ил.

247. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю. Н. Тынянов ; отв. ред. В. А. Каверин, А. С. Мясников. М.: Наука, 1977. - 574 с.

248. Тюпа В.И. Анализ художественного текста : учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений / В. И. Тюпа. М. : Издательский центр «Академия», 2006.-336 с.

249. Тюпа В. И. Аналитика художественного : Введение в литературоведческий анализ / В. И. Тюпа ; ред И. В. Пешков; худож. В. Е. Граевский. М. : Лабиринт, 2001.- 191 с.

250. Тюпа В. Формула работы / В. Тюпа // Вопросы литературы. 1987. - № 12. - С. 69-73.

251. Тюпа В.И. Художественный дискурс (Введение в теорию литературы) / В. И. Тюпа. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - 80 с.

252. Урубышева Е.В. Творчество Александра Башлачева в циклизации «Русского альбома» / Е.В. Урубышева // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. -Вып. 4.-С. 201-206.

253. Уфимцева Н. П. «Мертвецы хотят обратно»: семантика смерти в альбоме «Майн кайф?» группы «Агата Кристи» / Н. П. Уфимцева // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2001. - Вып. 5. - С. 79-86.

254. Федоров Е.В. Рок в нескольких лицах / Е.В. Федоров. М. : Молодая гвардия, 1989.-248 с.

255. Феофанов О. Рок-музыка вчера и сегодня : Очерк / О. Феофанов. М., 1978. -158 с.

256. Фоменко И.В. Введение в практическую поэтику : учеб. пособие / И.В. Фоменко. Тверь : Твер. гос. ун-т, 2003. - 151 с.

257. Фразеологический словарь русского языка : Свыше 4 000 словарных статей / Сост. Л. А. Войнова, В. П. Жуков, А. И. Молотков, А. И. Федоров ; Под ред. А. И. Молоткова. 4-е изд., стер. - М. : Рус. яз., 1986. - 543 с.

258. Фролова Г. В поэтическом мире Александра Башлачева / Г. Фролова // Нева.1992.-№ 2.-С. 255-261.

259. Хализев В.Е. Теория литературы : учебник для вузов / В.Е. Хализев. М. : Высшая школа, 2002. - 437 с.

260. Хархур Т. Достойно ли нас искусство : эссе / Т. Хархур // ЛИМБ. 2002. - № 12.-С. 16-28.

261. Химик В. В. Поэтика низкого, или Просторечие как культурный феномен / В. В. Химик. — СПб.: Изд-во филол. фак. С.-Г1етерб. гос. ун-та, 2000. — 272 с.

262. Холл Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве / Дж. Холл ; пер. с англ. А. Майкапара. М.: ACT, 2004. - 655 с.

263. Цвигун Т. Поэзия Е. Летова на фоне традиции русского авангарда (аспект языкового взаимодействия) / Т. Цвигун, А. Черняков // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 86-94.

264. Чеснокова В. Клуб самодеятельной песни / В. Чеснокова // Знание-сила. 1990. -№7.-С. 56-61.

265. Чумакова Ю.А. Трансформация романтического мотива безумия в трактовке группы «Крематорий» (на материале текстов «Двойного альбома») / Ю.А. Чумакова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С. 174-177.

266. Шакулина П.С. Русский рок и русский фольклор / П.С. Шакулина // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 38-42.

267. Шаулов С.С. «Вечный пост» Александра Башлачева: опыт истолкования поэтического мифа /С.С. Шаулов // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 2000. - Вып. 4. - С.70-85.

268. Шинкаренкова М. Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поэзии : дис. канд. филол. наук : 10.02.01 / Шинкаренкова Мария Борисовна. Екатеринбург, 2005. - 314 с.

269. Шустов Д.И. Аутоагрессивность и иллюзия бессмертия / Д.И. Шустов // Журнал практической психологии и психоанализа. 2005. - №1 Электронный ресурс. - Режим доступа : http://www.psvjournal.ru/i3p/pap.php.

270. Шэффер Д. Дети и подростки : психология развития / Д. Шэффер. 6-е изд. -СПб.: Питер, 2003. - 976 с.

271. Щепанская Т.Б. Культура дороги в русской мифоритуальной традиции XIX -XX вв. / Т.Б. Щепанская. М.: Индрик, 2003.

272. Щепанская Т. Б. Символика молодежной субкультуры : опыт этнографического исследования системы. 1986-1989 / Т.Б. Щепанская. СПб. : Наука, 1993.

273. Щепанская Т. Трасса путь в «систему», путь в жизнь / Т. Щепанская // Знание- сила. 1992. - № 3. - С. 104-113.

274. Щербенок А. В. Слово в русском роке / А. В. Щербенок // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 3-9.

275. Энциклопедия символов, знаков, эмблем / авт.-сост. В. Андреева, В. Куклев, А. Ровнер. М.: Локид : Миф, 2000. - 576 с.

276. Эпштейн М. Искусство авангарда и религиозное сознание / М. Эпштейн // Новый мир. 1989. - № 12.

277. Эпштейн М. Прото-, или Конец постмодернизма / М. Эпштейн // Знамя. 1996. -№3.- С. 196-209.

278. Эстрада в России. XX век : энциклопедия. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2004. - 862 с.

279. Юхананов Б. Интервью с Александром Башлачевым / Б. Юхананов // Контр Культ Ур'а. -1991. №3. - С. 39-44.

280. Янушкевич М.А. Проблема изучения античных реминисценций в русской бард-рок-поэзии / М.А. Янушкевич // Гуманитарий. 2003. - № 2 Электронный ресурс.- Режим доступа : http://www.blackalpinist.com/scherbakov/Praises/antic.html

281. Ярко А.Н. «Мы льём своё больное семя.» Александра Башлачёва в аспекте вариативности / А.Н. Ярко // Поэтика и лингвистика : материалы Междунар. науч. конф., посвящ. 100-летию со дня рождения Романа Робертовича Гельгардта. -Тверь, 2006. С. 74-76.

282. Яркова А.В. Мифопоэтика В. Цоя / А.В. Яркова // Русская рок-поэзия : текст и контекст. Тверь, 1999. - Вып. 2. - С. 101-106.