автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Стиль малой прозы С.Т. Аксакова

Полный текст автореферата диссертации по теме "Стиль малой прозы С.Т. Аксакова"

На правах рукописи

Гусейнова Татьяна Викторовна

Стиль малой прозы С.Т. Аксакова

Специальность 10.01.01 -русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Магнитогорск - 2012

005053312

Диссертация выполнена на кафедре русской литературы ФГБОУ ВПО «Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор,

заведующий кафедрой русской литературы Борисова Валентина Васильевна, ФГБОУ ВПО «Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы»

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

кафедры русской классической литературы Абрамзон Татьяна Евгеньевна, ФГБОУ ВПО «Магнитогорский

государственный университет»

кандидат филологических наук,

старший преподаватель кафедры

документоведения и библиотековедения

Ишкиняева Лилия Камилевна,

ФГБОУ ВПО «Ульяновский государственный

университет»

Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Башкирский государственный

университет»

Защита состоится 30 мая 2012 года в 10.00 часов на заседании Диссертационного совета Д 212.112.03 при Магнитогорском государственном университете по адресу: 455038, г. Магнитогорск, пр. Ленина, д. 114, ауд. 211.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Магнитогорского государственного университета.

Текст автореферата опубликован на официальном сайте Высшей Аттестационной комиссии Министерства образования и науки РФ http://vak.ed.gov.ru «28» апреля 2012 года и на официальном сайте ФГБОУ ВПО «Магнитогорский государственный университет» http://science.masu.nl «28» апреля 2012 года.

Автореферат разослан «27» апреля 2012 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат филологических наук, доцент

Т.Б. Зайцева

Общая характеристика работы

Магическая притягательность произведений С.Т. Аксакова кроется в его особом стиле, своеобразие которого отмечали еще современники. Рассказами писателя о русской старине, семейных преданиях, красоте родной земли восхищались А.И. Герцен, Н.В. Гоголь, H.A. Добролюбов, Ф.М. Достоевский, М.Е.Салтыков-Щедрин, Л.Н.Толстой, И.С.Тургенев, Н.Г. Чернышевский.

Одним из первых проблему аксаковского стиля поставил A.B. Чичерин, обратив внимание на особенности словоупотребления писателя, «магию» его художественного слова1. В другом, новейшем исследовании современного литературоведа В.Е. Угрюмова своеобразие стиля Аксакова выводится, например, из «особого мировидения» автора «Семейной хроники», связывается с «мощным мифопоэтическим началом» в ней2.

На наш взгляд, назрела необходимость обобщающей работы, позволяющей раскрыть феномен стиля С.Т. Аксакова. Именно в этом заключена актуальность предлагаемого диссертационного исследования.

Оценивая степень научной разработки темы, нужно отметить, что в предшествующих исследованиях анализировались в основном «большие» эпические произведения: «Семейная хроника», «Детские годы Багрова-внука», реже - циклы «Записки об уженье рыбы» и «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии». Малой прозе - очерку «Буран», «Очерку зимнего дня», «Рассказам и воспоминаниям охотника о разных охотах» -уделялось меньше внимания. Вместе с тем, стиль любого художника проявляется в полной мере и в небольших произведениях, заслуживая пристального изучения.

1 Чичерин A.B. Аксаков // Чичерин A.B. Очерки по истории русского литературного стиля. Повествовательная проза и лирика. - М.: Художественная литература, 1977. -С. 152.

2 Угрюмов В.Е. Стиль прозы С.Т. Аксакова: автореф. дисс. ... канд. филол. наук. -Москва, 2010.-С. 5.

Материалом исследования является малая художественная проза С .Т. Аксакова: очерк «Буран»; «Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах»; «Очерк зимнего дня» (всего 17 текстов). Они связаны с определенными этапами творчества писателя, достаточно высоко оценены критиками и литературоведами, тем не менее, остаются недостаточно изученными и поэтому заслуживают специального рассмотрения. Сравнительно небольшой объем данных произведений позволяет провести их полный анализ в аспекте художественного стиля.

Объект исследования - стиль малой прозы С.Т. Аксакова.

Предмет исследования - ритм, композиция, словесная живопись как атрибуты стиля произведений С.Т. Аксакова.

Цель работы - раскрыть особенности стиля малой художественной прозы С.Т. Аксакова. Достижение этой цели требует решения следующих задач:

1) для уточнения терминологического содержания понятия «стиль» проследить историю его изучения и выявить важнейшие параметры стиля в художественной форме литературного произведения;

2) провести ритмический анализ произведений С.Т.Аксакова и определить своеобразие ритма его малой прозы;

3) охарактеризовать типологические особенности композиции в очерках и рассказах С.Т. Аксакова;

4) раскрыть своеобразие словесной живописи С.Т. Аксакова.

Теоретической и методологической основой диссертации являются

классические трактаты Аристотеля, Горация, Н. Буало, письма Ф. Петрарки, труды В.Г. Белинского, А.Н. Веселовского, В.В. Виноградова, Г.О. Винокура, А.Н. Гвоздева, И.-В. Гете, М.М. Гиршмана, В.В. Кожинова, Г.-Э. Лессинга, М.В.Ломоносова, П.В. Палиевского, A.M. Пешковского, Г.Н.Поспелова, A.A. Потебни, А.Н. Соколова, А.П. Сумарокова, М.Б. Храпченко, A.B. Чичерина, Л.В. Щербы, В.В. Эйдиновой, Я.Е. Эльсберга и других ученых, в которых рассмотрены важнейшие аспекты категории стиля.

4

В диссертации реализуются принципы ритмического анализа текста, представленные в работах М.М. Гиршмана, В.М. Жирмунского, Н.В. Черемисиной-Ениколоповой; приемы и способы композиционного анализа - в трудах В.В. Борисовой, А.Б. Есина, JL Кайда, JI. Левитана, Ю.М. Лотмана и Л. Цилевич; виды анализа предметной изобразительности -в исследованиях Г.Н. Поспелова, М.Б. Храпченко и др.; принципы филологического анализа текста, разработанные Л.Г. Бабенко и Ю.В. Казариным, H.A. Купиной, H.A. Николиной, Л.А. Новиковым, Д.М. Магомедовой, Ю.И. Минераловым, Н.М. Шанским.

Научная новизна исследования состоит в характеристике основных атрибутов стиля малой прозы С.Т. Аксакова, а также в выработке методики и технологии анализа стиля в свете многовековой истории его изучения.

Практическая значимость работы состоит в возможности применения предложенной методики исследования стиля при анализе других произведений, а также при разработке общих и специальных курсов по истории и теории литературы для студентов филологических факультетов гуманитарных вузов.

Апробация работы. Основные положения диссертации изложены в опубликованных статьях и тезисах общим объемом 4,3 п. л. и докладывались на заседаниях кафедры русской литературы Башкирского государственного педагогического университета им. М. Акмуллы; на региональных научно-практических конференциях «Система непрерывного образования: школа -педколледж - вуз» (Башкирский государственный педагогический университет, Уфа, 2006-2011гг.); на Международной научно-практической конференции «В.А. Богородицкий: научное наследие и современное языковедение» (Казанский государственный университет, Институт языкознания РАН; Институт лингвистических исследований РАН, Казань, 47 мая 2007г.); на научной конференции Всероссийского студенческого фестиваля «Учитель русской словесности» (Московский педагогический государственный университет, Москва, 16-19 октября 2007г.); на

5

Республиканской научной конференции «Этнокультурный компонент в содержании школьных дисциплин: опыт образовательных учреждений Республики Башкортостан» (18 апреля 2008г.); на Всероссийской конференции молодых ученых «Филология и журналистика в начале XXI века», посвященной 100-летию профессора П.А. Бугаенко (Саратовский государственный университет им Н.Г. Чернышевского, Саратов, 23-25 апреля 2008г.); на Республиканской молодежной научной конференции «Инновационный потенциал молодежной науки» (Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы, Уфа, апрель 2009г.); на Международном симпозиуме «Русская лексикография и фразеография в контексте славистики: теория и практика» (Магнитогорский государственный университет, Магнитогорск, 18-20 ноября 2009г.); на Аксаковских международных чтениях (Уфа, 2007,2011).

В структуру диссертационного исследования входят введение, четыре главы, заключение, список использованной литературы. Объем диссертации - 200 страниц.

Положения, выносимые на защиту:

1. Стиль определяет целостность литературного произведения, выражаясь преимущественно в ритмико-интонационных особенностях художественной речи, в специфике композиции, своеобразии обрисовки персонажей и событий.

2. Произведения малой прозы С.Т. Аксакова отличает ритмическое единство, обусловленное регулярными колонами, безударными зачинами и окончаниями. Специфическая смена плавности и прерывистости, возрастающего и снижающегося напряжения приобщают читателя к художественно воплощенному движению жизни. Эмоционально насыщенные ритмические всплески, обусловленные многообразием ритмико-интонационных перепадов, обогащают спокойно текущее повествование и оттеняют разговорный склад стиля С.Т. Аксакова.

3. Авторское изложение в аксаковских текстах преимущественно носит характер монолога, в котором совмещаются разные типы речи, а также стилистически-нейтральная, разговорно-бытовая, просторечная лексика и «охотничьи обороты», что обеспечивает живость, экспрессивность художественного слога и создает атмосферу непринужденного общения. Включение прямой и косвенной речи персонажей в авторский дискурс повышает степень достоверности, способствует драматизации повествования наряду с множественностью субъектно-речевых точек зрения в охотничьих рассказах.

4. Событийная основа произведений малой прозы писателя организована строго хронологически, что соответствует аксаковскому стилевому принципу документально точного изображения. Выстраивая события во временной последовательности, автор воспроизводит логику движения действительной жизни, воссоздает ее «объективный» хронотоп.

5. Документальность, достоверность изображения характерна как для передачи человеческих чувств и эмоций, так и для обрисовки предметов, явлений, событий, что достигается благодаря динамичности словесных картин, художественным деталям, апеллирующим к различным органам чувств. Целостная картина охоты, например, органично завершается правдивым отображением эмоционального состояния, переживаний ее участников, раскрывая аксаковское восприятие мира и человека.

Основное содержание работы

Во введении обосновываются выбор темы, актуальность диссертационного исследования, определяются его объект и предмет, теоретико-методологические основы, формулируются цель, задачи, раскрываются научная новизна и практическая значимость работы, называются основные положения, выносимые на защиту.

Первая глава диссертации - «Категория художественного стиля: история и теория» - посвящена осмыслению категории стиля на основе многовековой истории ее изучения.

В первом параграфе главы представлен краткий аналитический обзор изучения стиля в эпоху Античности, Средних веков и Возрождения. В трудах Аристотеля, Горация стиль рассматривается как особый строй речи; выявляется его направленность на определенное воздействие, предметная мотивированность, жанровая соотнесенность и нормативность, зависимость от личности творца. Античные авторы выявляют особенности стиля в ритме, лексическом наполнении и синтаксическом строе произведения.

В творческой практике средневековых художников слова стиль становится ведущим средством «украшения» текста, что приводит к ослаблению целесообразности, предметной мотивированности стилевой формы, связанной с идейным наполнением речи.

В эпоху Возрождения ясность вновь провозглашается главным достоинством стиля, восстанавливается классическое учение о трех стилях, в формировании стиля важная роль отводится личности сочинителя.

В целом, концепция стиля, сложившаяся в эпоху Античности, Средних веков и Ренессанса, уже включает в себя такие важнейшие атрибуты, как ритм, композиция и предметная мотивированность изображения.

Во втором параграфе - «Категория стиля в эстетике ХУШ-Х1Х вв.» - устанавливается, что в Новое время с утверждением предметной мотивированности стилевой формы полностью возрождается античное понимание стиля в трактате «Поэтическое искусство» Н. Буало, а затем и в программных эпистолах «О русском языке» и «О стихотворстве» А.П. Сумарокова. Стилю как способу выражения действительности отводится главная роль в разграничении видов искусства, проведенном Г.-Э. Лессингом.

В XIX веке категория стиля получает философское обоснование в учениях Ф. Гегеля и И.-В. Гете: стиль воспринимается как суть самого искусства и высший критерий красоты. Вслед за ними В.Г. Белинский, разрабатывая свое видение стиля, вновь обращается к его законам, заложенным еще в античных трактатах. В понимании великого русского

8

критика стиль - это воплощение разума и смысла в произведении, выражение органического единства его содержания и формы: в нем все подчинено закону необходимости, и на все наложена печать личности писателя.

Особый взгляд на индивидуальный стиль писателя как на творческое переосмысление, перекомпоновку автором существующих в художественном сознании «готовых форм» и «поэтических формул» представлен в трудах А.Н. Веселовского и A.A. Потебни.

С середины XX века исключительную значимость для филологического изучения стиля приобретают труды В.В. Виноградова, в которых утверждается идея комплексного (лингвистического и литературоведческого) подхода к изучению художественного произведения, в том числе - атрибутов его стиля. Современное направление лингвистической стилистики в этом плане вновь приближается к литературоведению. К данному выводу подводит содержание третьего параграфа - «Изучение стиля в отечественной филологии XX - начала XXI вв.».

В четвертом параграфе - «Литературоведческие аспекты стиля» -

прослеживается изучение стиля в отечественном литературоведении, расцвет которого приходится на вторую половину XX века. В трудах М.М. Гиршмана, В.В. Кожинова, Г.Н. Поспелова, А.Н. Соколова, М.Б. Храпченко, A.B. Чичерина, В.В. Эйдиновой, Я.Е. Эльсберга и других ученых разрабатывается теория организующего начала стиля, понимаемого как художественная закономерность. Исследователи характеризуют стиль как вполне конкретное и непосредственно воспринимаемое соотнощение элементов формы.

В конечном счете, многовековая история становления категории стиля

показывает, что он проявляется, прежде всего, в особенностях

художественной речи, выражающихся в ритме и интонации; в специфике

композиции произведения; в своеобразии предметной обрисовки

9

персонажей, событий, явлений. Также стиль обусловлен другими факторами, среди которых особое место принадлежит мировидению писателя и жанровому аспекту произведения.

В нашем понимании стиль - это организующий закон и непосредственно воспринимаемое единство всех атрибутов художественной формы, прежде всего - ритма, композиции, особенностей словесного изображения в произведении.

Дальнейшее содержание диссертации связано с исследованием стиля малой прозы С.Т. Аксакова, в которой оригинальным образом совмещены жанровые свойства очерка, рассказа и воспоминаний. В этом, по словам самого писателя, отражается главнейшая особенность его таланта: «Заменить <...> действительность вымыслом я не в состоянии. Я пробовал несколько раз писать вымышленное происшествие и вымышленных людей. Выходила совершенная дрянь, и мне самому становилось смешно, <...> я могу писать, только стоя на почве действительности, идя за нитью истинного события»3.

В трех параграфах второй главы - «Ритм художественной прозы С.Т. Аксакова» - последовательно анализируется ритмический строй очерка «Буран», охотничьих рассказов и «Очерка зимнего дня», зарождавшихся в устном исполнении. Писатель любил рассказывать родным, друзьям о разных случаях из своего богатого охотничьего опыта, о семейных преданиях. Н.В. Гоголь, например, «с напряженным вниманием <...> по целым вечерам вслушивался в рассказы Сергея Тимофеевича о заволжской природе и тамошней жизни. Он упивался ими, и на лице его видно было такое глубокое наслаждение, которого он и сам не в состоянии был бы выразить словами»4. Из этого воспоминания видно, какими завораживающими свойствами могут обладать авторская интонация, сам ритм его речи.

3 Машинский С.И. С.Т. Аксаков. Жизнь и творчество. - 2-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1973. - С. 355.

4 Цит. по: Кожинов В.В. «Семейная хроника» С.Т. Аксакова// Кожннов В.В. Победы и беды России. - М.: Алгоритм, 2000. - С. 83-84.

10

Характеристика ритмического строя названных произведений С.Т. Аксакова исходит из соотнесенности и взаимосвязи колонов во фразовых компонентах и фразах, фраз в абзацах, абзацев в целом тексте. При этом учитываются соотношения колонов по слоговому объему (малых, регулярных, больших), а также особенности распределения и взаимодействия внутрифразовых и межфразовых зачинов и окончаний - ударных (мужских) и безударных (женских, дактилических и гипердактилических); выявляется роль фонетических, лексических, синтаксических средств в ритмизации текста.

Анализ ритмической структуры аксаковских произведений показывает, что она формируется преимущественно за счет регулярных колонов, безударных зачинов и окончаний. Доминируя почти в каждом абзаце текстов, они отражают стремление художника к своеобразному «речевому ладу», к плавности ритмического движения. Среди регулярных колонов преобладают 7-8-сложные, что соответствует наибольшей частотной величине русской синтагмы и определяет национально-народный склад стиля С.Т. Аксакова.

Ритмико-фонетическая симметрия в строении и объединении колонов и фраз создает высокую степень мелодичности как показательного признака аксаковского повествования. К примеру, в одной из фраз в рассказе «Гоньба лис и волков» семь колонов первого компонента связываются между собой силлабическим зеркальным параллелизмом: «Наконец, преследуемый зверь утомится совершенно, выбьется из сил и ляжет окончательно, или, вернее сказать,упадет» (3-6-8-5-8-7-3).

Следующие пять фразовых компонентов сходны между собой повтором колонов определенного слогового объема, причем компоненты, равные одному колону, повторяют объем последнего колона из предыдущего компонента: «так что приближение охотника и близкое хлопанье арапником его не поднимают» (11 - 11 - 7) - «тогда охотник, наскакав на свою добычу, проворно бросается с седла и дубинкой убивает зверя» (5 - 9 - 9 - 10) - «если же нужно взять его живьем» (10) - «то хватает за уши или за загривок,

11

поближе к голове, и, с помощию другого охотника» (7 - 6 - 6 - 12) -«который немедленно подскакивает» (12); затем три колона восьмого компонента связываются с тремя колонами девятого компонента определенным силлабическим параллелизмом: «надевает на волка или лису намордник, род уздечки из крепких бечевок; зверь взнуздывается, как лошадь, веревочкой, свитой пополам с конскими волосами» (11 - 3 - 10/9 - 4 -11).

Доминирующий в произведениях С.Т.Аксакова плавный ритм не делает повествование монотонным. Речь повествователя очень близка к естественным разговорным формам. В ней передается богатое разнообразие ритмико-интонационных переходов / перепадов устной речи за счет стилистических фигур, вставных конструкций, вводных компонентов, уточняющих и поясняющих членов предложения, обращений к читателю. Они вызывают эмоционально насыщенные ритмические всплески, обогащая спокойно текущее повествование.

Примечательно, что время от времени поток плавной речи повествователя прерывается струей живой устной речи персонажей из народа. Прямая речь, естественная и выразительная, оттеняет народнопоэтическое звучание прозы С.Т. Аксакова. Так создается эффект непринужденного изустного рассказа о тех или иных явлениях в природе и жизни человека, постепенно раскрывающего их взаимосвязь.

Представим особенности ритмического выражения природной стихии в очерке «Буран». В седьмом абзаце очерка можно проследить динамику возрастания малых колонов, которые придают ритму прерывистость, нагнетают напряжение, и убывания регулярных колонов, создающих плавное, размеренное течение повествования от первой фразы к последней. В пятой, последней, фразе количество малых колонов увеличивается максимально - до 60% от общего числа, и численно преобладают в этой фразе двухсложные колоны (35%). Ритм здесь становится максимально сбивчивым, прерывистым, выражая разгул стихии. Эффект нагнетания

12

эмоционального напряжения усиливается присутствием большого колона в 16 слогов, который проговаривается с ускорением темпа речи: «Все слилось/ все смешалось:/ земля,/ воздух,/ небо/ превратились в пучину кипящего снежного праха,/ который слепил глаза/ занимал дыханье/ ревел/ свистал/ выл/ стонал/ бил/ трепал/ вертел со всех сторон/ сверху и снизу/ обвивался, как змей/ и душил все/ что ему ни попадалось» (3/ 4/ 2 - 2 - 2 -16/7-6-2-2-1-2-1-2-6-5-6-4/8). От фразы к фразе увеличивается и количество внутрифразовых ударных зачинов и окончаний.

В ритмической организации текста велика роль риторических приемов. Так, в последней фразе ритмизация создается элементами синтаксического параллелизма, подчеркивающегося одинаковым порядком членов предложения (подлежащее-местоимение + сказуемое-глагол), анафорой «Все... все...», однородными подлежащими «земля, воздух, небо» и сказуемыми. Нанизыванию однородных сказуемых сопутствует перекрестная рифмовка. Особенно отчетливо она слышна при перечислении нераспространенных сказуемых «ревел, свистал, выл, стонал, бил, трепал, вертел», равных малым колонам с ударными окончаниями.

Здесь художественная речь обретает практически прозометрический характер благодаря использованию акцентно-силлабических и синтаксических приемов. Многократное повторение определительного местоимения «весь» («все», «весь», «всей», «всеми») в приведенном абзаце выражает безграничный размах разыгравшейся стихии.

Ритмическое движение в произведениях С.Т. Аксакова тесно связано и с сюжетным развитием. Чем ближе подходит автор к кульминационному моменту, тем более сужается предударная часть внутрифразовых зачинов и окончаний, то есть плавный ритм начинает сбиваться, тем самым нагнетая напряжение. И наоборот, чем дальше от кульминации, тем более снижается количество ударных окончаний, расширяется предударная часть зачинов. Подобным образом варьируется соотношение между колонами разного слогового объема.

Такая смена плавности и прерывистости ритма, возрастающего и снижающегося напряжения, всецело вовлекает читателя в художественно воплощенное движение жизни. И хотя ритм «наполняет» произведения писателя определенным напряжением, само повествование сохраняет первоначально заданную эпическую тональность, которая поддерживается преобладанием регулярных колонов, безударных зачинов и окончаний и определенных синтаксических приемов ритмической организации текста. Приведенные результаты ритмического анализа произведений малой прозы писателя во многом сходны с данными анализа, полученными нами при исследовании ритма «Семейной хроники».

В целом, наблюдения над ритмическим строем малой прозы С .Т. Аксакова позволяют сделать вывод о том, что уже на уровне звучания текста автор стремится к достоверности изображения, воспроизводя ритм самой природы и действительной жизни, приобретающий значение не просто имитации, а художественной реконструкции протекающих событий.

В трех параграфах третьей главы так же последовательно характеризуется своеобразие композиции произведений С.Т.Аксакова. Исследуя композицию сюжета, мы пришли к выводу, что тексты малой прозы писателя объединяет строго хроникальное построение. Так, организующим началом охотничьих рассказов являются фазы деятельности охотника. Повествование в большинстве рассказов начинается с указания времени и места проведения охоты. Далее воспроизводится весь процесс подготовки к ней. После сообщения необходимых сведений подробно характеризуется профессиональная техника самой охоты, строго хронологически описывается каждое действие охотника; вслед за тем зачастую следует художественное воспроизведение конкретного охотничьего случая, рассматриваются и разрешаются возможные затруднения во время охоты. Отсюда несомненен практический (своего рода -«производственный») оттенок содержания в охотничьих рассказах С.Т. Аксакова.

Произведения малой аксаковской прозы объединяет и то, что они преимущественно строятся на раскрытии истинного и полного смысла одного главного образа (бурана, зимнего дня, охоты). Как бы играя разными своими гранями, он раскрывается постепенно через систему других образов, построенных по принципу со- и противопоставления.

Так, в «Очерке зимнего дня» противопоставляются образы декабрьских морозов и снегопада («стужа росла с каждым днем», «красны, ясны и тихи стояли короткие зимние дни», «воздух был сух, тонок, жгуч, пронзителен» -«померкла ясность синего неба», «воздух стал мягок, и <...> мне показалось тепло»).

Аналогичная оппозиция выявляется в выражении человеческих эмоций («народ приуныл», «невесело, беспокойно становилось на душе» -«благодатный снег», «радостно»), в отображении изменений в образе жизни русских крестьян. Такое сравнение обеспечивает познавательное свойство аксаковских произведений, приобретающих значение натурфилософской прозы.

Свои особенности - у речевой композиции исследуемых художественных текстов. Авторское изложение преимущественно организовано как монологическая речь. Совмещая в себе разные ее типы, она отличается тесным взаимодействием стилистически-нейтральной лексики с разговорно-бытовыми, просторечными и охотничьими оборотами, что обеспечивает живость, экспрессивность художественного слога и создает атмосферу непринужденного общения. Включение же прямой и косвенной речи персонажей в авторский дискурс повышает степень достоверности, способствует драматизации повествования наряду с множественностью субъектно-речевых точек зрения в охотничьих рассказах.

В сравнении с очерками своеобразие охотничьих рассказов определяется бесстрашным обращением к весьма необычным для художественной речи словам и выражениям, извлеченным из охотничьего говора: «рыболовные снасти: наметка, морда, крылена, хвостуша, острога»;

15

«привада», «приваженная птица», «покрытая птица»; «лисята раннего помета», «норы и поднорки», «сурчина», «лисятник»; «обыкновенные снасти: бредни, небольшие невода, сети, вятели»; «поставушки: капканы, самострелы, плашки, стульчики»; «лисий нарыск», «волчий след», «съезжать зверя».

Охотничьи профессионализмы приобретают в аксаковских произведениях большое эстетическое значение, позволяя раскрыть внутренний мир охотника и вовлечь в него читателя. Органично соединяя в своей художественной речи книжные элементы со специфическими словами и выражениями из охотничьего лексикона, то есть придавая узкопрофессиональной лексике художественную значимость, С.Т.Аксаков тем самым обогащает лексический состав русской прозы.

В трех параграфах четвертой главы в аналогичной последовательности рассматриваются особенности словесной живописи в произведениях малой прозы С.Т. Аксакова. С точки зрения предметной изобразительности, очерки и охотничьи рассказы объединяет то, что в каждом из них писатель отображает типичный, но наиболее яркий случай. Наблюдения над аксаковскими текстами позволяют выявить ряд индивидуально-авторских способов достижения документальной точности в обрисовке предметов, явлений, событий.

Один из главных способов заключается в динамичности словесных

картин, передающих изменения в природе. Автор достигает этого за счет

обильного употребления глаголов со значением активного действия. Поэтому

описание в произведениях С.Т. Аксакова часто переходит в повествование.

Показателен пример изображения перемен в природе в очерке «Буран»: «Ни

облака на туманном беловатом небе <...>. Красное, но неясное солнце

своротило с невысокого полдня к недалекому закату» «Солнце

склонялось к западу <...>. <...> беловатое облако <...> выплывало на

восточном горизонте неба» —> «Быстро поднималось и росло белое облако с

востока, и когда скрылись за горой последние бледные лучи закатившегося

16

солнца - уже огромная снеговая туча заволокла большую половину неба и посыпала из себя мелкий снежный прах» —» «обтянула весь горизонт и последний свет красной, погорелой вечерней зари быстро задернула густою пеленою», «земля, воздух, небо превратились в пучину кипящего снежного праха» «небо уже блестит безоблачной синевою» -> «Выкатилось солнце на ясный небосклон».

Большую роль в достоверном отображении событий и явлений в аксаковской прозе играют художественные детали, апеллирующие к различным органам чувств: зрительные, осязательные, слуховые и др. Выражая различные ощущения и вызываемые ими ассоциации, они составляют цельную сенсорную панораму и, в целом, раскрывают аксаковское восприятие мира.

К примеру, в «Очерке зимнего дня» передаются легкие снежные касания: «изредка какие-то запоздавшие снежинки падали мне на лицо»; «я воротился домой, но не в душную комнату, а в сад и с наслаждением ходил по дорожкам, осыпаемый снежными хлопьями». Кроме того, благодаря сочетанию глухих щелевых согласных звуков [ф], [с], [х], [ш] воспроизводится еле уловимый шелест падающих снежинок.

Реалистичность изображения охоты, природных стихий, длящегося зимнего дня поддерживается благодаря «объективному» хронотопу. Образ художественного времени формируется, в первую очередь, за счет указания на точное время совершающихся событий. Оно передается через описания изменений в природе или определенного состояния в ней, а также сообщения о соответствующем времени года, которое иногда уточняется до конкретного месяца и времени суток.

В охотничьих рассказах художественное время конкретизируется и за

счет отображения внешнего вида зверей: «Когда после долгой, то мокрой, то

морозной осени, в продолжение которой всякий зверь и зверек вытрется,

выкунеет, то есть шкурка его получит свой зимний вид, сделается

крепковолосою, гладкою и красивою; когда заяц-беляк, горностай и ласка

17

побелеют, как кипень, а спина побелевшего и местами пожелтевшего, как воск, русака покроется пестрым ремнем с завитками; когда куница, поречина, хорек, или хорь, потемнеют и заискрятся блестящею осью; когда, после многих замерзков, выпадет, наконец, настоящий снег и ляжет пороша, -тогда наступает лучшая пора звероловства».

Так автор создает специфический образ художественного времени, уникальность которого заключается в совмещении принципов линейности и цикличности. С одной стороны, каждое событие имеет собственную динамику развития и раскрывается в строгой хронологической последовательности. При этом течение линейного времени передается зачастую при помощи сказуемых, выраженных глаголами совершенного вида в форме прошедшего времени.

С другой стороны, С.Т. Аксаков постоянно подчеркивает различными средствами типичность изображаемого случая. Повторяемость ситуации обозначается словами «иногда», «всякий день», «всегда» / «никогда», «в иной год», «нередко» и т.п. Цикличность передается сказуемыми, выраженными глаголами несовершенного вида в форме прошедшего времени и настоящего вневременного, что создает впечатление синхронности между изображаемым событием, моментом рассказа о нем и моментом читательского восприятия. Типичность ситуации отражается часто в рассуждениях автора, передающего свои многолетние наблюдения над жизнью природы.

Столь же достоверен образ художественного пространства. Основным фоном, на котором разворачиваются описанные события, является русская природа с характерными явлениями, наполняющими реальное пространство. В охотничьих рассказах каждому событию соответствует своя местность с показательным для нее рельефом, растительным и животным миром.

Изображенный С.Т. Аксаковым мир привязан к совершенно определенным топографическим реалиям. Прежде всего, изображается степная природа Оренбургской губернии: «в тех уездах Оренбургской

18

губернии, где растет сосна и где водятся вместе с простыми, полевыми тетеревами глухари» («Ловля шатром тетеревов и куропаток»); «Оренбург», «Илецкая Защита», «Яик (Уральск)», «Оренбургская дорога», «Общий Сырт» («Буран»), Таким образом, при воссоздании пространства и времени писатель передает точные знания о природе, граничащие с научными.

Для органичного завершения целостной картины природы С.Т. Аксаков вводит в нее образ человека, в очерковой манере описывая его свойства, доминирующие психологические качества, речевые особенности, воссоздавая мимику, жесты и интонации.

Так, в «Рассказах и воспоминаниях охотника о разных охотах» автор тщательно подбирает слова, передающие эволюцию эмоционального состояния охотника: «горячо любимая (охота)»; «радостные (минуты)»; «веселит»; «обрадовались»; «с удовольствием»; «с тревожным нетерпением»; «с сильным биением сердца»; «с радостью и торжеством»; «приходит в какое-то вдохновенное состояние, в самозабвенье». Здесь видно, как первоначально острое переживание первобытного инстинкта сменяется удовольствием, получаемым от бескорыстного общения с природой.

В заключении подводятся итоги исследования. Мы приходим к выводу, что стиль малой прозы С.Т.Аксакова определяется следующими особенностями:

- выдержанностью произведений в определенном ритмическом ключе;

- доминирующей формой монологического изложения;

- тесным взаимодействием стилистически-нейтральной лексики с разговорно-бытовыми, просторечными и охотничьими оборотами;

- пространностью, но точностью и ясностью описаний;

- типизацией изображаемых событий и явлений;

- документальностью изображения, органично сочетающейся с «поэзией в прозе», что проявляется на всех уровнях художественной формы: ритмико-интонационный строй произведений передает ритм природы и человеческой жизни; все картины представляются в хроникальном порядке;

19

«объективный» хронотоп, динамичность словесных картин, художественные детали, апеллирующие к различным органам чувств, усиливают впечатление полной достоверности.

Таким образом, результаты проведенного исследования подтверждают главный творческий принцип С.Т.Аксакова: <«...> передавать другим свои впечатленья с точностию и ясностию очевидности, так, чтобы слушатели получили такое же понятие об описываемых предметах, какое я сам имел о них».

Изучение аксаковского стиля, по нашему мнению, имеет большие перспективы. Заслуживает научного внимания проблема его продуктивного влияния на творчество писателей XX века, прежде всего - В.В.Бианки, И.А. Бунина, М.М. Пришвина, В.А. Солоухина и др.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

1. Гусейнова, Т. В. Опыт изучения лексико-фразеологического состава художественной речи С. Т. Аксакова (к словарю языковой личности) / Т. В. Гусейнова // Проблемы истории, филологии, культуры / гл. ред. М. Г. Абрамзон. - 2009. - № 2. - С. 454-458 (0,4 пл.) («Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий» ВАК МО и Н РФ).

2. Гусейнова, Т. В. Ритмический строй «Семейной хроники» С.Т.Аксакова (анализ отрывка «Добрый день Степана Михайловича») / Т.В.Гусейнова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2012. - №2. - С. 130-132 (0,5 пл.) («Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий» ВАК МО и Н РФ).

3. Гусейнова, Т. В. Малая проза С. Т. Аксакова : атрибуты стиля / Т. В. Гусейнова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2012. - № 8. - С. 128-130 (0,5 пл.) («Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий» ВАК МО и Н РФ).

4. Яковлева, Т. В. Особенности художественного пространства и времени в очерке С.Т. Аксакова «Буран» / Т. В. Яковлева // Система

20

непрерывного образования : школа - педучилище - педвуз : материалы всероссийской научно-практической конференции (май 2006г.) / отв. ред. Х.Х. Лукманова. - Вып. 8. - Уфа : Изд-во БГПУ, 2006. - С. 225-230 (0,38 п.л.).

5. Яковлева, Т. В. Язык и стиль художественного очерка «Буран» С. Т. Аксакова / Т. В. Яковлева // В. А. Богородицкий : научное наследие и современное языковедение: тр. и матер. Междунар. науч. конф. (Казань, 4-7 мая 2007г.) / под общ. ред. К. Р. Галиуллина, Г. А. Николаева. В 2-х т. - Т. 1. - Казань : Изд-во Казан, гос. ун-та им. В. И. Ульянова-Ленина, 2007. - С. 280282 (0,23 п.л.).

6. Яковлева, Т. В. Сопоставительно-стилистический анализ двух произведений С. Т. Аксакова: стихотворения «Сияет солнце, воздух тих...» и очерка «Буран» / Т. В. Яковлева // Научные труды молодых ученых-филологов: сборник статей студентов и аспирантов, преподавателей по материалам научной конференции Всероссийского студенческого фестиваля «Учитель русской словесности» (16-19 октября 2007г.) / ред. коллегия :

B. Ф. Чертов, Н. Г. Калинникова, И. Г. Минералова [и др.]. - Москва: МПГУ, 2007. - С. 233-236 (0,3 п.л.).

7. Яковлева, Т. В. Художественный стиль очерков С. Т. Аксакова «Буран» и «Очерк зимнего дня» : сравнительный аспект / Т. В. Яковлева // Аксаковский сборник / ред.-сост. Г. О. Иванова. - Вып. 5. - Уфа : Издательство «Башкортостан», 2008. - С. 136-140 (0,31 п.л.).

8. Гусейнова, Т. В. Концепты русской языковой картины мира при изучении регионального компонента школьного литературного образования / Т. В. Гусейнова // Этнокультурный компонент в содержании школьных дисциплин : опыт образовательных учреждений Республики Башкортостан : материалы Республиканской научной конференции (18 апреля 2008г.) / отв. редакторы : Т. Н. Дорожкина, Л. Р. Першина. - Уфа : Изд-во БИРО, 2008. -

C. 38-40 (0,19 п.л.).

9. Гусейнова, Т. В. Концепт зима в русской языковой картине мира (по произведениям С. Т. Аксакова) / Т. В. Гусейнова // Филологические этюды : сб. науч. ст. молодых ученых / отв. ред. Г. М. Алтынбаева. - Вып. 12. В 3-х ч. - Ч. 3. - Саратов : Изд. центр «Наука», 2009. - С. 74-78 (0, 31п.л.).

10. Гусейнова, Т. В. Педагогический потенциал научных исследований наследия Аксаковых : обзор диссертационных работ / Т. В. Гусейнова, О. С. Корионова // Педагогический журнал Башкортостана. - 2008. - № 5. - С. 131-140 (0,51 пл.). Соавт. - ассистент кафедры русской литературы О. С. Корионова, ФГБОУ ВПО «Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы».

11. Гусейнова, Т. В. Ритм прозы С. Т. Аксакова / Т. В. Гусейнова // Научный Башкортостан : альманах / под ред. А. Г. Мустафина. - Уфа : Вагант, 2009. - С. 33-42 (0,62 п.л.).

12. Гусейнова, Т. В. Ритмический строй прозы С. Т. Аксакова / Т. В. Гусейнова // Аксаковские чтения : материалы XI Всероссийской научной конференции (Уфа, 2 октября 2009 г.) / отв. ред. В. В. Борисова. - Уфа : Вагант, 2009. - С. 31-39 (0,56 пл.).

Гусейнова Татьяна Викторовна

Стиль малой прозы С.Т. Аксакова

Специальность 10.01.01 - русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Лиц. на издат. деят. Б848421 от 03.11.2000 г. Подписано в печать 24.04.2012. Формат 60X84/16. Компьютерный набор. Гарнитура Times. Отпечатано на ризографе. Усл. печ. л. - 1,5. Уч.-изд. л. - 1,3.

Тираж 150 экз. Заказ № 112. ИПК БГПУ им. М. Акмуллы, 450000, г.Уфа, ул. Октябрьской революции. За

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Гусейнова, Татьяна Викторовна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. Категория художественного стиля: история и теория.

§ 1. Изучение стиля в эпоху Античности, Средних веков и Возрождения.

§2. Категория стиля в эстетике XVIII - XIX вв.

§3. Изучение стиля в отечественной филологии XX - начала XXI вв.

§4. Литературоведческие аспекты стиля.

ГЛАВА И. Ритм художественной прозы С.Т. Аксакова.

§ 1. Ритмический строй очерка «Буран».

§ 2. Особенности ритмической структуры охотничьих рассказов (на примере рассказов «Гоньба лис и волков» и «Охота с острогою»).

§ 3. Ритм «Очерка зимнего дня».

ГЛАВА III. Своеобразие композиции произведений С.Т. Аксакова.

§1. Композиционная организация очерка «Буран».

§2. Особенности композиции охотничьих рассказов.

§3. Своеобразие композиционного строя «Очерка зимнего дня».

ГЛАВА IV. Особенности словесной живописи в произведениях

С.Т. Аксакова.

§1. Особенности словесного изображения в очерке «Буран».

§2. Своеобразие предметной изобразительности в охотничьих рассказах

§3. Словесная живопись в «Очерке зимнего дня».

Введение диссертации2012 год, автореферат по филологии, Гусейнова, Татьяна Викторовна

Произведения С.Т. Аксакова обладают особенным свойством: от них невозможно оторваться уже с первых фраз и с ними жаль расставаться по окончании чтения. Мы считаем, что одна из разгадок кроется в особом стиле писателя.

Своеобразие стиля С.Т. Аксакова отмечали еще его современники. Рассказами писателя о русской старине, семейных преданиях, красоте родной земли в особенности восхищались Н.В. Гоголь, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой. Автор «Мертвых душ» высоко оценил талант художника: «Никто из русских писателей не умеет описывать природу такими сильными, свежими красками, как Аксаков»1.

Получив экземпляр только что вышедшей «Семейной хроники», И.С. Тургенев писал автору: «Вот он, настоящий тон и стиль, вот русская жизнь, вот задатки будущего русского романа» . Л.Н. Толстой в одном из вариантов предисловия к «Войне и миру» заметил, что русская художественная мысль не укладывается в рамки романа и ищет для себя новой формы, в этой связи предлагая вспомнить творческий опыт Тургенева, Гоголя, Аксакова3.

М.М. Пришвин, отмечая, что он «доволен <.> простотой, правдивостью и ясностью» своего нового произведения, выражал надежду: «Приближаюсь понемногу к Аксакову, но у него дается простота его правдой, а у меня искусством». Еще он сказал, что у Аксакова «богоданная книга, а моя - самодельная», - тут же, впрочем, «утешив» себя шутливым

1 Цит. по: Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Т. 1. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 43.

2 Тургенев И.С. Поли. собр. соч. и писем: В 30-ти т. / Гл. ред. М.П. Алексеев. - 2-е изд., испр. и доп. - Письма: В 18-ти т.-Т. 3. Письма. 1855-1858.-М.: Наука, 1987.-С. 79.

3 См.: Толстой Л.Н. Полн. собр. соч.: В 91-ом т. / Под общ. ред. В.Г. Черткова. - Репринт, воспроизведение изд. 1928-1958 гг. - Т. 13. - М.: Изд. центр «Терра», 1992. - С. 55. соображением: «<.> но, бог, конечно, не лишен любопытства и мою книгу прочтет с интересом, тогда как аксаковскую, как свою, читать ему незачем»4.

Не менее высоко оценивают мастерство С.Т. Аксакова исследователи его творчества. С.И. Машинский подчеркивал: «Усвоив многое от реалистических традиций Пушкина и Гоголя, Аксаков обогатил эти традиции своим собственным художественным опытом и в немалой степени содействовал дальнейшему развитию русской классической литературы»5.

В.В. Кожинов назвал «Семейную хронику» С.Т. Аксакова истоком классической русской прозы: «<.> если задуматься основательнее, приходишь к выводу, что творчество Аксакова все же существует в душе каждого, кто знаком с миром русской прозы в целом (хотя и не читал "Семейную хронику"), ибо в том или ином смысле, в той или иной мере творческие уроки Аксакова восприняли и Пушкин, и Гоголь, и Тургенев, и Толстой, и Достоевский. "Семейная хроника" - это своего рода сердцевинное явление отечественной литературы, животворные токи которого пронизывают ее всю целиком»6.

Ю.И. Минералов также видит в С.Т. Аксакове писателя огромного художественного таланта: «<.> небольшое количество написанных им произведений не снижает их художественной силы. Его проза в стилевом плане составляет особую мощную ветвь русской литературы 1850-х годов» .

4 Пришвин М.М. Собр. соч.: В 8-ми т. - Т. 8. Дневники, 1905-1954 / Сост., подгот. текста и коммент. Т. Бедняковой, Я. Гришиной, Л. Рязановой. - М.: Художественная литература, 1986.-С. 214.

5 Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Том 1. -М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 54.

6 Кожинов В.В. «Семейная хроника» С.Т. Аксакова // Кожинов В.В. Победы и беды России. - М.: Алгоритм, 2000. - С. 83.

7 Минералов Ю.И. Сергей Тимофеевич Аксаков: (1791 - 1859) // Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века (40-60-е годы): учебное пособие. - М.: Высшая школа, 2003. -С. 164.

Историю признания писательского таланта С.Т. Аксакова подробно излагает Е.П. Никитина,8 впервые в системном виде представляя и оценивая научно-критические подходы к изучению его жизни и творчества в хронологических рамках XIX-XXI веков. Она отмечает, что не только в России, но и в зарубежье (Д. Дафф, Э. Крэнкшоу, Д. Сесил, Э. Даркин) признается своеобразие стиля С.Т. Аксакова9.

Интерес к аксаковскому наследию возродился в 1990-е годы, когда в литературоведении обозначились новые аспекты его исследования. «Оно продолжает интенсивно осваиваться, ставится вопрос о его первородности в русской золотой прозе, углубляется изучение творческого метода, стиля, поэтики писателя в свете современных теоретико-литературных представлений»10, что нашло отражение в библиографических указателях, составленных П.И. Федоровым11.

Характерные черты стиля С.Т. Аксакова отмечены в монографиях

С.И. Машинского, М.П. Лобанова, В.А. Кошелева и других видных

12 отечественных литературоведов . Впервые проблему аксаковского стиля поставил A.B. Чичерин, обратив внимание на особенности словоупотребления писателя, на «магию» его слова «в том смысле, что слово

Никитина Е.П. Творческая индивидуальность С.Т. Аксакова в историко-функциональном и сравнительно типологическом освещении: дисс. . канд. филол. наук.

- Магнитогорск, 2007. - 383 с.

9 См. там же. С. 44-45, 55-56, 82-83.

10 Там же. С. 86.

11 Библиография литературы о семье Аксаковых за 2006-2009 годы / Сост. П.И. Федоров // Аксаковские чтения: Материалы XI Всерос. науч. конф. (Уфа, 2 окт. 2009 г.) / Редкол.:

B.В. Борисова (отв. ред.) и др.; Башк. гос. пед. ун-т им. М. Акмуллы, Аксаковский фонд, Мемориальный дом-музей С.Т. Аксакова. - Уфа: Вагант, 2009. - С. 227-253; Литература о

C.Т.Аксакове, его семье и его родине: библиогр. указ. за 1970 — 2005 гг. / Сост.

П.И. Федоров; отв. ред. В.В. Борисова; М-во образования и науки РФ, Башк. гос. пед. ун-т,

Б-ка БГПУ. - 2-е изд., испр. и доп. - Уфа: Вагант, 2006. - 156 е.; Литература о

С.Т. Аксакове, его семье и его родине: библиогр. указ. за 1980-2004 гг. / Сост. и авт. вступ. ст. П.И. Федоров; М-во образования и науки РФ, Башк. гос. пед. ун-т, Библиотека БГПУ.

Уфа: Вагант, 2004. - 96 с. 1 ?

Машинский С.И. С.Т. Аксаков. Жизнь и творчество. - 2-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1973. - 575 е.; Лобанов М.П. Аксаков. - 2-е изд., испр. и доп.

- М.: Молодая гвардия, 2005. - 354 е.; Кошелев В.А. Сто лет семьи Аксаковых. - Бирск: Изд-во Бирск. гос. пед. ин-та, 2005. - 380 с. берется так объемно, так обхаживается и обыгрывается, как не 1 обхаживалось и не обыгрывалось оно даже у Гоголя» .

Исследуя стиль С.Т. Аксакова, A.B. Чичерин отметил близость писателя к словесности XVIII века, указав на влияние A.C. Шишкова («Не тот ли воинственный и старомодной старик, неистовый автор "Рассуждения о старом и новом слоге", еще задолго до Гоголя заразил студента Аксакова своим чутьем к плотности, к звучности, зримости, запаху, силе коренного русского слова?»14), М.В. Ломоносова и выдающегося натуралиста XVIII века Н. Озерецковского.

Современный исследователь В.Е. Угрюмов выводит особенности стиля Аксакова из «его особого мировидения, рождающего движение художественных ассоциаций и приводящего к созданию художественного произведения»15. При этом внимание автора диссертации преимущественно направлено на выявление «мощного мифопоэтического начала». Так, исследуя «Семейную хронику», В.Е. Угрюмов отмечает: «Авторские характеристики героев ассоциативно перекликаются с Ветхим Заветом: дочери Багрова - "Евины внучки", а сам Багров будто ветхозаветный бог: "Свирепый огонь лился из его глаз", "долго бушевал дедушка на просторе" и т.п.»; «Остановленная плотиной упрямая река (образ времени) разливается, "всплывает озером без берегов", то есть занимает то абсолютное, безбрежное пространство (космос), в сфере влияния которого кипит жизнь, зарождаются события, именуемые хроникой семьи Багровых»16.

Однако понимание категории стиля в данной работе мы находим спорным, считая, что в ней имеется в виду не столько стиль, сколько творческий метод писателя. На наш взгляд, назрела необходимость

11

Чичерин A.B. Аксаков // Чичерин A.B. Очерки по истории русского литературного стиля. Повествовательная проза и лирика. - М.: Художественная литература, 1977.

С. 152.

14 Там же. С. 154.

15 Угрюмов В.Е. Стиль прозы С.Т. Аксакова: автореф. дисс. . канд. филол. наук. -Москва, 2010.-С. 5.

16 Там же. С. 8. обобщающей работы, позволяющей раскрыть феномен стиля С.Т. Аксакова. Именно в этом заключена актуальность предлагаемого диссертационного исследования.

Оценивая степень научной разработки темы, нужно отметить, что в предшествующих исследованиях анализировались в основном «большие» эпические произведения: «Семейная хроника», «Детские годы Багрова-внука», реже - циклы «Записки об уженье рыбы» и «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии». Малой прозе - очерку «Буран», «Очерку зимнего дня», «Рассказам и воспоминаниям охотника о разных охотах» -уделялось меньше внимания. Вместе с тем, стиль любого художника проявляется в полной мере и в небольших произведениях, заслуживая пристального изучения.

Материалом исследования является малая художественная проза С.Т. Аксакова: очерк «Буран»; «Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах»; «Очерк зимнего дня» (всего 17 текстов). Они в определенной мере тематически сходны, мало изучены и связаны с определенными этапами творчества писателя17. '

Очерк «Буран» - первый прозаический опыт С.Т. Аксакова. Он появился без подписи в 1834 году в альманахе М.Н. Максимовича «Денница». Автор предпочел остаться анонимом в связи с враждебным отношением издателя альманаха Н. Полевого, редактора и критика видного журнала «Московский телеграф». Комизм ситуации состоял в том, что когда альманах вышел в свет, именно «Московский телеграф» первый похвалил аксаковский очерк. Рецензент сказал, что это «мастерское изображение зимней вьюги в степях Оренбургских» и что «если этот отрывок из романа

1 7

См.: Летопись жизни и творчества С.Т. Аксакова / Сост. В.В. Борисова, Е.П. Никитина. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2010. - 236 с. или повести, то он поздравляет публику с художественным 18 произведением» .

С.И. Машинский и другие исследователи19 творчества С.Т. Аксакова единодушно считают это произведение началом его деятельности как крупного художника: «Несколько страничек "Бурана" представляли собой первый творческий опыт художника-реалиста. Картина разбушевавшейся природы выписана в очерке с такой силой поэтической выразительности, с такой мужественной простотой и лаконичностью красок, как это умел делать до тех пор в русской прозе один Пушкин. Аксаковское описание бурана стало классическим образцом пейзажной живописи в нашей литературе»20.

Первым по достоинству его оценил A.C. Пушкин. Свидетельство тому - знаменитое изображение снежной метели во второй главе «Капитанской дочки», несомненно вдохновленное Аксаковым. A.C. Пушкин, не видевший оренбургских степей зимой, не наблюдавший ее буранов, использовал правдивые, верные детали, схваченные опытным и тонким «живописателем» С.Т. Аксаковым21. Два десятилетия спустя многие пейзажные мотивы аксаковского очерка отразились еще в одном произведении - «Метели» JI.H. Толстого.

Большое значение данного очерка в творческой судьбе его автора определил Ю.В. Манн: «Писатель не только впервые поднялся здесь до уровня большой литературы, но ненароком нашел свой истинный род творчества, основанный на открытом или подспудном биографизме, на

18 Аксаков С.Т. Буран // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 3-х т. - Т. 3 / Комментарии

B.Н.Грекова и А.Г. Кузнецовой. - М.: Художественная литература, 1986 - С. 251. В дальнейшем ссылки на это издание даются в диссертации в круглых скобках с указанием арабскими цифрами тома и страницы.

См.: Гаврилова А.Е. Очерк С.Т. Аксакова «Буран»: история публикации и отзывы критики (к 220-летию со дня рождения писателя) // Язык. Словесность. Культура. — 2011. -№3.-С. 128-136.

Машинский С.И. С.Т. Аксаков. Жизнь и творчество. - 2-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1973. - С. 202.

21 См. об этом: Машинский С.И. С.Т. Аксаков. Жизнь и творчество. - 2-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1973. - С. 203; Поляков А. Картина бурана у Пушкина и

C.Т.Аксакова // Пушкин в мировой литературе: сб. ст. - Л.: ЛГУ, 1926. - С. 287-288. максимально полном и точном воспроизведении былого и пережитого, на безыскусном и в то же время динамичном описании как природы, так и душевных движений сталкивающегося с ней человека. "Буран" явился прологом будущих автобиографических и природоведческих произведений 22

С.Т. Аксакова» .

Аналогичным образом высказался Ю.И. Минералов. Он пишет, что в «Буране» «уже преломились основные черты аксаковского стиля», и отмечает талант в «подаче жизненного факта во всей его конкретности и точности». С.Т. Аксаков, по его мнению, «выступил непревзойденным мастером жизненно достоверного изображения человека наедине с природой - изображения, имеющего автобиографическую подкладку и рисующего параллелизм мира природы, его процессов, стихий, катаклизмов со "стихиями" и "катаклизмами", свойственными скрытому миру человеческой души»23.

После «Записок об уженье рыбы» и «Записок ружейного охотника Оренбургской губернии», выдержавших не одно издание, в 1855 году С.Т. Аксаков выпускает цикл «Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах», составленный из относительно самостоятельных произведений. Эта третья по счету охотничья книга также принесла автору много творческих радостей. H.A. Некрасов назвал ее «прекрасной книгой, исполненной дельных охотничьих заметок и наблюдений, живописных картин природы, интересных анекдотов и поэзии»24.

И.С. Тургенев один из рассказов, присланный ему самим автором, оценил так: «Это превосходная вещь - и написана тем славным русским

22 Манн Ю.В. Аксаков С.Т. // Русские писатели: биобиблиогр. слов.: В 2-х ч. — М.: Просвещение, 1990. - Ч. 1 : А - JI / Под ред. П.А. Николаева. - С. 22-24.

23 Минералов Ю.И. Сергей Тимофеевич Аксаков: (1791 - 1859) // Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века (40-60-е годы): учебное пособие. — М.: Высшая школа, 2003.-С. 158.

24 Некрасов H.A. Собр. соч.: В 8-ми т. / Под общ. ред. К.И. Чуковского. - Т. 7. Критика и публицистика. 1841-1866. - М.: Издательство «Художественная литература», 1967. -С. 234. языком, которым вы один владеете» . Н.Г. Чернышевский, процитировав в одной из своих статей несколько строк из рассказа «Охота с ястребом за перепелками», рисующих тревогу мелких птиц, которые почуяли ястреба, воскликнул: «Что может быть живописнее этого описания! А глупые тетерева, утки, дупели, вальдшнепы, гаршнепы и им подобные и не подозревают, что судьба наделила их таким историком, как г. Аксаков; не подозревают, что в описаниях г. Аксакова они лучше, красивей и вкуснее, нежели на самом деле. Какой-нибудь дрянной ястреб, способный напугать одних воробьев, доставляет нам столько удовольствий, и все потому, что его

26 описывает г. Аксаков» . Через год «Рассказы и воспоминания о разных охотах» вышли вторым изданием.

С.И. Машинский, рассматривая цикл охотничьих рассказов как один из компонентов охотничьей трилогии, выделил следующие особенности стиля писателя: «Тон повествования очень сдержанный, спокойный, "будничный". <.> изображение природы - преимущественно тихой и умиротворенной -отличается свежестью и непосредственностью, суровой и безыскусственной простотой, оно по-пушкински строго и пластично»27.

По мнению С.И. Машинского, «охотничья трилогия Аксакова явилась важным этапом в становлении его реалистического искусства. Поэтическое изображение природы расширило горизонты писателя и подготовило к художественному исследованию человека»28.

В конце 1850-х годов, когда С.Т. Аксаков уже прославился как автор «Семейной хроники» и «Детских годов Багрова-внука», в которых всего ярче и полнее раскрылся его особый стиль, появился на свет «Очерк зимнего дня».

25 Тургенев И.С. Поли. собр. соч. и писем: В 30-ти т. / Гл. ред. М.П. Алексеев. - 2-е изд., испр. и доп. - Письма: В 18-ти т. - Т. 2. Письма. 1850-1854. - М.: Наука, 1986. - С. 285.

26 Чернышевский Н.Г. Поли. собр. соч.: В 15-ти т. / Под ред. Б.П. Козьмина, В.Я. Кирпотина, П.И. Лебедева-Полянского [и др.] - Т. 16 (доп.). - М.: Гослитиздат, 1953. -С. 26.

Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Т. 1. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955.- С. 43.

28 Там же. С. 47.

Волею судьбы он оказался последним произведением в творчестве писателя. Многие исследователи считают, что именно этот очерк вобрал в себя всю мощь мастерства художника-реалиста: «отточенная, ясная картина зимней

ЛП природы, схваченная любовным писательским взглядом» (Е.А. Анненкова), «одна из подлинных жемчужин в аксаковском наследии. Кажется, никогда еще искусство пейзажной живописи у Аксакова не достигало такой целомудренной простоты, благородной сдержанности красок и вместе с тем

ЛЛ такой громадной силы эмоционального напряжения» (С.И. Машинский), «Это поистине изумительное воплощение русской прозы, сопоставимое с любыми ее прекраснейшими страницами.» (В.В. Кожинов) .

Как видим, названные здесь произведения достаточно высоко оценены критиками и литературоведами, тем не менее, остаются недостаточно изученными, поэтому, несомненно, заслуживают специального рассмотрения. Сравнительно небольшой объем данных произведений позволяет провести их полный анализ в аспекте художественного стиля. Объект исследования - стиль малой прозы С.Т. Аксакова. Предмет исследования - ритм, композиция, словесная живопись как атрибуты стиля произведений С.Т. Аксакова.

Цель работы - раскрыть особенности стиля малой художественной прозы С.Т. Аксакова. Достижение этой цели требует решения следующих задач:

1) для уточнения терминологического содержания понятия «стиль» проследить историю его изучения и выявить важнейшие параметры стиля в художественной форме литературного произведения;

2) провести ритмический анализ произведений С.Т. Аксакова и определить своеобразие ритма его малой прозы;

ЛЛ

Анненкова Е.И. Творческий путь Сергея Тимофеевича Аксакова // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 3-х т. - Т. 1. - М.: Художественная литература, 1986 . - С. 31.

30 Машинский С.И. С.Т. Аксаков. Жизнь и творчество. - 2-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1973. - С. 497.

31 Кожинов В.В. «Семейная хроника» С.Т. Аксакова // Кожинов В.В. Победы и беды России. - М.: Алгоритм, 2000. - С. 93.

3) охарактеризовать типологические особенности композиции в очерках и рассказах С.Т. Аксакова;

4) раскрыть своеобразие словесной живописи С.Т. Аксакова.

Теоретической и методологической основой диссертации являются классические трактаты Аристотеля, Горация, Н. Буало, письма Ф. Петрарки, труды В.Г. Белинского, А.Н. Веселовского, В.В. Виноградова, Г.О. Винокура, А.Н. Гвоздева, И.-В. Гете, М.М. Гиршмана, В.В. Кожинова, Г.-Э. Лессинга, М.В. Ломоносова, П.В. Палиевского, А.М. Пешковского, Г.Н. Поспелова, A.A. Потебни, А.Н. Соколова, А.П. Сумарокова, М.Б. Храпченко, A.B. Чичерина, Л.В. Щербы, В.В. Эйдиновой, Я.Е. Эльсберга и других ученых, в которых рассмотрены важнейшие аспекты категории стиля.

В диссертации реализуются принципы ритмического анализа текста, представленные в работах М.М. Гиршмана, В.М. Жирмунского, Н.В. Черемисиной-Ениколоповой ; приемы и способы композиционного анализа - в трудах В.В. Борисовой, А.Б. Есина, Л. Кайда, Л. Левитана,

-in

Ю.М. Лотмана и Л. Цилевич ; виды анализа предметной изобразительности в исследованиях Г.Н. Поспелова, М.Б. Храпченко и др.; принципы филологического анализа текста, разработанные Л.Г. Бабенко и Ю.В. Казариным, H.A. Купиной, Д.М. Магомедовой, H.A. Николиной, Л.А. Новиковым, Ю.И. Минераловым, Н.М. Шанским34.

32 Гиршман М.М. Литературное произведение: теория художественной целостности / Донецкий нац. ун-т. - М.: Языки славянской культуры, 2002. - 582 е.; Жирмунский В.М. О ритмической прозе // Русская литература. - 1966. - № 4. - С. 103-114; Черемисина-Ениколопова Н.В. Законы и правила русской интонации: учебное пособие. - М.: Флинта: Наука, 1999.-520 с.

Борисова В.В. Художественный текст: аспекты анализа и интерпретации: учеб.-метод. пособие. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2008. - 120 е.; Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. - М.: Флинта, Наука, 2000. - 248 е.; Кайда Л.Г. Композиционный анализ художественного текста. Теория. Методология. Алгоритмы обратной связи. - М.: Флинта, 2000. - 147 е.; Левитан Л., Цилевич Л. Основы изучения сюжета. - Рига: Звайгзне, 1990. - 187 е.; Лотман Ю.М. Структура художественного текста. - М.: Искусство, 1970. - 383 с.

34 Бабенко Л.Г., Казарин Ю.В. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика. - М.: Флинта: Наука, 2003. - 496 е.; Купина H.A., Николина H.A. Филологический анализ художественного текста: практикум. - М.: Флинта: Наука, 2003. -408 е.; Магомедова Д.М. Филологический анализ лирического стихотворения. - М.:

Прежде чем приступить к исследованию стиля малой прозы писателя, отметим, что мы имеем в виду художественные произведения малой формы с одной сюжетной линией, в которых повествуется об отдельном событии. Такой точки зрения придерживается, например, C.B. Тарасова . К малой прозе она относит рассказ, новеллу, очерк, фельетон, юмореску, отличая ее от минимальной прозы, которая включает в себя художественную миниатюру, афоризмы, эпитафии, эпиграммы, анекдоты. В этом же понимании использует термин «малая проза» В.И. Гусев36.

На наш взгляд, малая проза С.Т. Аксакова не может быть рассмотрена вне жанровой традиции, им самим обозначенной: так, охотничьи рассказы объединены в цикл под названием «Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах»; во «Вступлении» к «Бурану» автор представляет свое произведение как «небольшой очерк». Поэтому мы считаем целесообразным раскрыть особенности жанров очерка, рассказа и воспоминаний, сравнивая их с точки зрения стиля.

Одно из лучших определений очерка мы находим в словаре В.И. Даля: «Очертанье и очерк также самое изображенье, чертеж, рисунок, картина в чертах, наброс, набросок, накидка, обвод, окаемок, оклад, наметка, абрис, контур, чертеж, вообще рисунок без теней» . Основной признак очерка -достоверность писания с натуры, документальность. Он требует от писателя достоверности, конкретности и в то же время художественности, проявляющейся в творческой типизации изображения38.

Академия, 2004. - 192 е.; Николина H.A. Филологический анализ текста. - М.: Академия, 2003.-256 е.; Новиков J1.A. Художественный текст и его анализ. - М.: Русский язык, 1988. - 300 е.; Шанский Н.М. Лингвистический анализ художественного текста. -Л.: Просвещение, 1990. - 218 с.

35 Тарасова C.B. Новый взгляд на малую прозу // Вестник Самарского гос. ун-та. Сер.

Литературоведение. - 2003. -№ 1. - С. 68-74.

-1/

См.: Гусев В.И. Искусство прозы. - М.: Изд-во Литературного института: ТОО «ПОЛИФАКТ-МИГ», 1993.-106 с.

37 Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4-х т. - Т. 2: И - О. - М.: Русский язык, 1998. - С. 776-777.

38 См.: Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В.М. Кожевникова, Л.А. Николаева. - М.: Советская энциклопедия, 1987. - С. 263; Литературная

Из описательного по преимуществу характера очерка вытекает и его композиционное построение. Очеркист часто переходит от одного характеризуемого явления к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью в образной форме показывать развитие действия, очеркист чаще, чем в других жанрах, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает ему возможность для более свободной группировки материала, многообразных сопоставлений, аналогий и пр.39 В очерке гораздо большее значение, чем, например, в рассказе, имеют публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал.

Рассказу же чаще свойственны: небольшой объем последовательно изображенных явлений жизни, малое число персонажей40, единый, быстро разрешающийся конфликт41, малое число или отсутствие подробных описаний. К. Локс отмечает особую тональность повествования в рассказе, обусловленную «строгой фактичностью, экономией (иногда сознательно рассчитанной) изобразительных средств»42.

Жанр воспоминаний в свою очередь также предполагает соответствие исторической правде, фактографичность, хроникальность повествования, отказ от нарочито художественных приемов. Поскольку одним из конструктивных факторов мемуарных произведений является авторская энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. Институт научной информации по общественным наукам РАН. - М.: НПК «Интелвак», 2001. - Стб. 707-708.

39 См.: Гордеева Е.Ю. Очерк // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. Институт научной информации по общественным наукам РАН. -М.: НПК «Интелвак», 2001. - Стб. 707-708; Гуляев H.A. Теория литературы. - М.: Высшая школа, 1977.-С. 151.

40Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. Институт научной информации по общественным наукам РАН. - М.: НПК «Интелвак», 2001. -Стб.708.

41 Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В.М. Кожевникова, Л.А. Николаева - М.: Советская энциклопедия, 1987. - С.263.

42 Локс К. Рассказ // Литературная энциклопедия: словарь литературных терминов: В 2-х т. - Т. 2. П - Я. - М., Л.: Изд-во Л.Д. Френкель, 1925. - Стб. 693-695. субъективность, в воспоминаниях активно присутствует голос автора, его индивидуальные оценки43.

Характеристику данных жанров мы приводим не случайно. Она понадобится в дальнейшем при исследовании стиля С.Т. Аксакова. О тесной связи индивидуального стиля писателя с жанром произведения говорится во многих учениях о стиле. Одно из наиболее ясных объяснений этой связи принадлежит М.М. Гиршману. Он рассматривает следующую зависимость: «метод — жанр - стиль». Метод характеризует художественную концепцию мира, которая определяет авторский замысел, законы преломления фактов реальной действительности в «событие, о котором рассказывается», систему принципов перехода содержания объективной действительности в художественный мир, содержание литературного произведения.

Жанр обусловлен традицией, типом и аспектом воссоздания мира в литературном произведении. Если метод выявляет новую творческую концепцию авторского сознания, то жанр конкретизирует опыт предшествующего исторического развития - «память искусства».

Стиль как творческое осуществление целостности мира и личности в единстве и цельности художественного текста является процессом и результатом взаимодействия этих противоположностей. Он преображает закономерную организованность текста в органическое выражение целостной индивидуальности человека-творца: «<.> стиль - это принципиальная характеристика того нового "рождающегося целого", которое появляется на устойчивой основе жанра, но не повторяя и даже не просто варьируя эту основу, а непременно трансформируя ее в свете нового творческого замысла. В замысле этом содержится и творческий метод его реализации - концепция мира и его воссоздания в слове. Это субъективное

43 См.: Левицкий Л.А. Мемуары // Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В.М. Кожевникова, Л.А. Николаева. - М.: Советская энциклопедия, 1987. - С. 216217; Якушева Г.В. Мемуары // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. Институт научной информации по общественным наукам РАН. - М.: НПК «Интелвак», 2001. - Стб. 524-526. целое замысла-метода встречается с объективным целым жанра, и они оба диалектически отрицаются в качестве новой объективности стиля, который предстает как результат, снимающий эти противоположности в синтезе конкретного произведения»44.

Научная новизна исследования состоит в характеристике основных атрибутов стиля малой прозы С.Т. Аксакова, а также в выработке методики анализа стиля в свете многовековой истории его изучения.

Практическая значимость работы состоит в возможности применения предложенной методики исследования стиля при анализе других произведений, а также при разработке общих и специальных курсов по истории и теории литературы для студентов филологических факультетов гуманитарных вузов.

Апробация работы. Основные положения диссертации изложены в опубликованных статьях и тезисах общим объемом 4,3 п. л. и докладывались на заседаниях кафедры русской литературы Башкирского государственного педагогического университета им. М. Акмуллы; на Всероссийской научно-практической конференции «Система непрерывного образования: школа -педучилище - педвуз» (Башкирский государственный педагогический университет, Уфа, май 2006 г.); на Международной научно-практической конференции «В.А. Богородицкий: научное наследие и современное языковедение» (Казанский государственный университет, Институт языкознания РАН; Институт лингвистических исследований РАН, Казань, 47 мая 2007г.); на Аксаковских международных чтениях (Уфа, сентябрь, 2007); на научной конференции Всероссийского студенческого фестиваля «Учитель русской словесности» (Московский педагогический государственный университет, Москва, 16-19 октября 2007г.); на Республиканской научной конференции «Этнокультурный компонент в содержании школьных дисциплин: опыт образовательных учреждений

44 Гиршман М.М. Литературное произведение: теория художественной целостности / Донецкий нац. ун-т. - М.: Языки славянской культуры, 2002. - С. 108-109.

Республики Башкортостан» (с. В.-Авзян, РБ, 18 апреля 2008г.); на Всероссийской конференции молодых ученых «Филология и журналистика в начале XXI века», посвященной 100-летию профессора П.А. Бугаенко (Саратовский государственный университет им Н.Г. Чернышевского, Саратов, 23-25 апреля 2008 г.); на Республиканской молодежной научной конференции «Инновационный потенциал молодежной науки» (Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы, Уфа, апрель 2009г.); на Международном симпозиуме «Русская лексикография и фразеография в контексте славистики: теория и практика» (Магнитогорский государственный университет, Магнитогорск, 18-20 ноября 2009 г.).

В структуру диссертационного исследования входят введение, четыре главы, заключение, список использованной литературы.

Положения, выносимые на защиту:

1. Стиль определяет целостность литературного произведения, выражаясь преимущественно в ритмико-интонационных особенностях художественной речи, в специфике композиции, своеобразии обрисовки персонажей и событий.

2. Произведения малой прозы С.Т. Аксакова отличает ритмическое единство, обусловленное регулярными колонами, безударными зачинами и окончаниями. Специфическая смена плавности и прерывистости, возрастающего и снижающегося напряжения приобщают читателя к художественно воплощенному движению жизни. Эмоционально насыщенные ритмические всплески, обусловленные многообразием ритмико-интонационных перепадов, обогащают спокойно текущее повествование и оттеняют разговорный склад стиля С.Т. Аксакова.

3. Авторское изложение в аксаковских текстах преимущественно носит характер монолога, в котором совмещаются разные типы речи, а также стилистически-нейтральная, разговорно-бытовая, просторечная лексика и «охотничьи обороты», что обеспечивает живость, экспрессивность художественного слога и создает атмосферу непринужденного общения.

17

Включение прямой и косвенной речи персонажей в авторский дискурс повышает степень достоверности, способствует драматизации повествования наряду с множественностью субъектно-речевых точек зрения в охотничьих рассказах.

4. Событийная основа произведений малой прозы писателя организована строго хронологически, что соответствует аксаковскому стилевому принципу документально точного изображения. Выстраивая события во временной последовательности, автор воспроизводит логику движения действительной жизни, воссоздает ее «объективный» хронотоп.

5. Документальность, достоверность изображения характерна как для передачи человеческих чувств и эмоций, так и для обрисовки предметов, явлений, событий, что достигается благодаря динамичности словесных картин, художественным деталям, апеллирующим к различным органам чувств. Целостная картина охоты, например, органично завершается правдивым отображением эмоционального состояния, переживаний ее участников, раскрывая аксаковское восприятие мира и человека.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Стиль малой прозы С.Т. Аксакова"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Изучение стиля малой художественной прозы С.Т. Аксакова позволяет раскрыть феномен его творчества. Рассматривая стиль как организующий закон и непосредственно воспринимаемое единство всех элементов художественной формы, в создании и эстетическом совершенстве которой проявляет себя творческая индивидуальность, мы выделили следующие его важнейшие атрибуты: особенности художественной речи, выражающиеся в ритме и интонации; специфику композиции произведения; своеобразие предметной обрисовки персонажей, событий, явлений. Также стиль обусловлен другими факторами, среди которых особое место принадлежит мировидению писателя и жанровому аспекту произведения.

В произведениях малой прозы С.Т. Аксакова оригинальным образом совмещены жанровые свойства очерка, рассказа и воспоминаний. В этом, по словам самого писателя, отражается главнейшая особенность его таланта: «Заменить <.> действительность вымыслом я не в состоянии. Я пробовал несколько раз писать вымышленное происшествие и вымышленных людей. Выходила совершенная дрянь, и мне самому становилось смешно. <.> я могу писать, только стоя на почве действительности, идя за нитью истинного события <.>»177.

Проявления индивидуально-авторского стиля особенно очевидны в ритме, композиции, словесной живописи. Анализ ритмической структуры очерков «Буран», «Очерк зимнего дня» и ряда охотничьих рассказов показывает, что их ритм формируется за счет регулярных колонов, безударных зачинов и окончаний. Доминируя почти в каждом абзаце текстов, они отражают стремление художника к своеобразному «речевому ладу», к плавности ритмического движения. Среди регулярных колонов преобладают

177 Машинский С.И. С.Т. Аксаков. Жизнь и творчество. - 2-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1973. - С. 355.

7-8-сложные, что соответствует наибольшей частотной величине русской синтагмы и определяет национально-народный склад стиля С.Т. Аксакова.

Ритмико-фонетическая симметрия в строении и объединении колонов и фраз создает высокую степень мелодичности как показательного признака аксаковского повествования, в ряде случаев приобретающего характер прозометрии: «Все слилось,/ все смешалось:/ земля,/ воздух,/ небо/ превратились в пучину кипящего снежного праха,/ который слепил глаза,/ занимал дыханье,/ ревел,/ свистал,/ выл,/ стонал,/ бил,/ трепал,/ вертел со всех сторон,/ сверху и снизу,/ обвивался, как змей,/ и душил все,/ что ему ни попадалось» («Буран»). Здесь, в четвертом фразовом компоненте чередованию малых колонов в один и два слога сопутствуют ударные окончания и перекрестная рифмовка.

Доминирующие в произведениях плавный ритм и спокойный тон не делают повествование монотонным. Речь повествователя очень близка к естественным, живым разговорным формам. В ней передается богатое многообразие ритмико-интонационных переходов / перепадов устной речи за счет стилистических фигур, вставных конструкций, вводных компонентов, уточняющих и поясняющих членов предложения, обращений к читателю. Они создают определенные эмоционально насыщенные ритмические всплески, обогащая спокойно текущее повествование.

Близость аксаковского повествования к устной речи объясняется и тем фактом, что многие произведения писателя складывались в устном исполнении. Так были написаны «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии», «Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах», большая часть «Семейной хроники», «Воспоминания», «Детские годы Багрова-внука», «Очерк зимнего дня» и другие произведения.

Особо стоит отметить, что время от времени поток плавной речи повествователя прерывается струей живой устной речи персонажей. Прямая речь, естественная и выразительная, оттеняет народнопоэтическое звучание прозы С.Т. Аксакова. Выявленные средства вместе с плавным ритмом и

178 спокойным тоном повествования создают эффект непринужденного, неторопливого изустного рассказа о тех или иных явлениях в природе и жизни человека, постепенно раскрывающего их взаимосвязь.

Через ритмическую организацию раскрывается характер изображаемого явления, выражается развитие сюжетной линии. Чем ближе подходит автор к кульминационному моменту, тем более сужается предударная часть внутрифразовых зачинов и окончаний, то есть плавный ритм начинает сбиваться, тем самым нагнетая напряжение. И, наоборот, чем дальше от кульминации, тем более снижается количество ударных окончаний, расширяется предударная часть зачинов. Подобным образом происходит варьирование соотношений между колонами разного слогового объема.

Такая смена плавности и прерывистости ритма, возрастающего и снижающегося напряжения всецело вовлекает читателя в художественно воплощенное движение жизни. И хотя ритм «наполняет» произведения писателя определенным напряжением, однако само повествование сохраняет первоначально заданную эпическую тональность, которая поддерживается преобладанием регулярных колонов и безударных зачинов и окончаний и определенных синтаксических приемов ритмической организации текста. Приведенные результаты ритмического анализа произведений малой прозы писателя во многом сходны с данными анализа, полученными при исследовании ритма «Семейной хроники».

В целом, наблюдения над ритмическим строем малой прозы С.Т. Аксакова позволяют сделать вывод о том, что уже на уровне звучания текста автор стремится к достоверности изображения, воспроизводя ритм самой природы, ритм действительной жизни, приобретающий значение не просто имитации, а художественной реконструкции протекающих событий.

Исследуя композицию сюжета, мы приходим к выводу, что произведения малой прозы писателя объединяет строго хроникальное построение. Так, организующим началом охотничьих рассказов являются

179 фазы деятельности охотника. Повествование в большинстве рассказов начинается с указания времени и места проведения охоты. Далее излагается техника подготовки к ней. После сообщения необходимых сведений подробно излагается профессиональная техника самой охоты, строго хронологически воспроизводится каждое действие охотника; вслед за тем довольно часто следует художественное воспроизведение конкретного охотничьего случая, рассматриваются возможные проблемы во время охоты и приводятся пути их решения. Отсюда несомненен практический, своего рода «производственный» характер охотничьих рассказов С.Т. Аксакова.

Произведения малой аксаковской прозы объединяет и то, что они преимущественно строятся на раскрытии истинного и полного смысла одного главного образа (бурана, зимнего дня, охоты). Как бы играя разными своими гранями, он раскрывается постепенно через систему других образов, построенных по принципу со- и противопоставления. Такое сравнение обеспечивает познавательное свойство аксаковских произведений, приобретающих значение натурфилософской прозы.

Свои особенности - у речевой композиции исследуемых художественных текстов. Авторское изложение преимущественно организовано как монологическая речь, совмещающая в себе разные ее типы, отличающаяся тесным взаимодействием стилистически-нейтральной лексики с разговорно-бытовыми, просторечными и охотничьими оборотами, что обеспечивает живость, экспрессивность художественной речи и создает атмосферу непринужденного общения. Включение же прямой и косвенной речи персонажей в авторский дискурс повышает степень достоверности, способствует драматизации повествования наряду с множественностью субъектно-речевых точек зрения в охотничьих рассказах.

В сравнении с очерками своеобразие охотничьих рассказов определяется бесстрашным обращением к весьма необычным для художественной речи словам и выражениям, извлеченным из охотничьего говора. Охотничьи профессионализмы приобретают в аксаковских

180 произведениях большое эстетическое значение, позволяя раскрыть внутренний мир охотника и вовлечь в него читателя. Органично соединяя в своей художественной речи книжные элементы со специфическими словами и выражениями из охотничьего лексикона, то есть придавая узкопрофессиональной лексике художественную значимость, С.Т. Аксаков тем самым обогащает лексический состав русской прозы.

С точки зрения предметной изобразительности, очерки и охотничьи рассказы объединяет то, что в каждом из них писатель отображает типичный, но наиболее яркий случай. Наблюдения над аксаковскими текстами позволяют выявить ряд индивидуально-авторских способов достижения документальной точности в обрисовке предметов, явлений, событий.

Один из главных способов заключается в динамичности словесных картин, передающих изменения в природе. Автор достигает этого за счет обильного употребления глаголов со значением активного действия. Поэтому описание в произведениях С.Т. Аксакова часто переходит в повествование.

Большую роль в достоверном отображении событий и явлений в аксаковской прозе играют художественные детали, апеллирующие к различным органам чувств: зрительные, осязательные, слуховые и подобные. Выражая различные ощущения и вызываемые ими ассоциации, они составляют цельную сенсорную панораму и, в целом, раскрывают аксаковское восприятие мира.

Реалистичность в изображении охоты, природных стихий, течения зимнего дня поддерживается благодаря «объективному» хронотопу. Образ художественного времени формируется, в первую очередь, за счет указания на действительное время совершающихся событий. Точное время передается благодаря описаниям изменений в природе или определенного состояния в ней (в цикле охотничьих рассказов оно конкретизируется за счет отображения внешнего вида зверей), а также сообщениям о соответствующем времени года, иногда оно уточняется до конкретного месяца и времени суток.

Так автор создает специфический образ художественного времени, уникальность которого заключается в совмещении принципов линейности и цикличности. С одной стороны, каждое событие имеет собственную динамику развития и раскрывается в строгой хронологической последовательности. При этом течение линейного времени передается, прежде всего, при помощи сказуемых, выраженных глаголами совершенного вида в форме прошедшего времени.

С другой стороны, С.Т. Аксаков постоянно подчеркивает различными средствами типичность изображаемого случая. Так, повторяемость ситуации подчеркивается словами «иногда», «всякий день», «всегда»/ «никогда», «в иной год», «нередко» и под. Цикличность передается сказуемыми, выраженными глаголами несовершенного вида в форме прошедшего времени и настоящего вневременного, что создает впечатление синхронности между изображаемым событием, моментом рассказа о нем и моментом читательского восприятия. Факт типичности ситуации отражается часто в рассуждениях автора, передающего свои многолетние наблюдения над жизнью природы.

Столь же достоверен образ художественного пространства. Основным фоном, на котором развертываются события, становится русская природа с характерными явлениями, наполняющими реальное пространство. В охотничьих рассказах каждой описываемой охоте соответствует своя местность с показательным для нее рельефом, растительным и животным миром. Кроме того, изображенный С.Т. Аксаковым мир «привязан» к совершенно определенным топографическим реалиям. Таким образом, при воссоздании пространства и времени писатель передает точные, граничащие с научными, знания о природе.

Для органичного завершения целостной картины природы С.Т. Аксаков вводит в нее образ человека, в очерковой манере описывая его внутренние черты, доминирующие психологические качества, речевые особенности, воссоздавая его мимику, жесты и интонации. Благодаря

182 изображению действий, переживаний человека, его противостояния стихиям проявляется истинная суть воссоздаваемого события, которое завершается правдивым отображением эмоционального состояния, переживаний его участников. Так, в «Рассказах и воспоминаниях охотника о разных охотах» автор подбирает слова, передающие эволюцию чувств охотника. Первоначально острое переживание первобытного инстинкта сменяется удовольствием, получаемым от бескорыстного общения с природой.

Подведем итог нашему исследованию. Стиль малой прозы С.Т. Аксакова определяется следующими особенностями:

- выдержанностью произведений в определенном ритмическом ключе;

- доминирующей формой монологического изложения;

- тесным взаимодействием стилистически-нейтральной лексики с разговорно-бытовыми, просторечными и охотничьими оборотами;

- пространностью, но точностью и ясностью описаний;

- типизацией изображаемых событий и явлений;

- документальностью изображения, органично сочетающейся с «поэзией в прозе», что проявляется на всех уровнях художественной формы: ритмико-интонационный строй произведений передает ритм природы и человеческой жизни; все картины представляются в хроникальном порядке; «объективный» хронотоп, динамичность словесных картин, художественные детали, апеллирующие к различным органам чувств, усиливают впечатление полной достоверности.

Таким образом, результаты нашего исследования подтверждают главный творческий принцип С.Т.Аксакова: «<.> передавать другим свои впечатленья с точностию и ясностию очевидности, так, чтобы слушатели получили такое же понятие об описываемых предметах, какое я сам имел о них <.»> (I, 432).

Изучение аксаковского стиля, по нашему мнению, имеет большие перспективы. Заслуживает научного внимания проблема его продуктивного влияния на творчество писателей XX века, прежде всего - В.В. Бианки, И.А. Бунина, М.М. Пришвина, В.А. Солоухина и др.

Список научной литературыГусейнова, Татьяна Викторовна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Литературно-художественные тексты

2. Аксаков, С. Т. Буран Текст. / С. Т. Аксаков // Аксаков, С. Т. Собр. соч. : в 3 т. Т. 3 ; [комментарии В. Н. Грекова и А. Г. Кузнецовой]. -М.: Художественная литература, 1986. - С. 249-257.

3. Аксаков, С. Т. Детские годы Багрова-внука Текст. / С. Т. Аксаков // Аксаков, С. Т. Собр. соч. : в 5 т. ; [вступительная статья, подготовка текста и примечания С. Машинского]. Т. 1. - М. : Правда, 1966. -С. 261-554.

4. Аксаков, С. Т. Записки об уженье рыбы Текст. / С. Т. Аксаков // Аксаков, С. Т. Собр. соч.: в 5 т.; [вступительная статья, подготовка текста и примечания С. Машинского]. Т. 4. - М.: Правда, 1966. - С. 283-417.

5. Аксаков, С. Т. Записки ружейного охотника Оренбургской губернии Текст. / С. Т. Аксаков // Аксаков, С. Т. Собр. соч. : в 5 т. ; [вступительная статья, подготовка текста и примечания С. Машинского]. -Т. 5.-М. ¡Правда, 1966.-С. 3-310.

6. Аксаков, С. Т. Очерк зимнего дня Текст. / С. Т. Аксаков // Аксаков, С. Т. Собр. соч. : в 3 т. Т. 3 ; [комментарии В.Н. Грекова и А.Г. Кузнецовой]. -М.: Художественная литература, 1986. - С. 304-307.

7. Аксаков, С. Т. Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах Текст. / С. Т. Аксаков // Аксаков, С. Т. Собр. соч. : в 5 т. ; [вступительная статья, подготовка текста и примечания С. Машинского]. -Т. 5.-М.: Правда, 1966. С. 311-424.

8. Античные теории языка и стиля : антология текстов Текст. / общ. ред. О. М. Фрейденберг. СПб.: Алетейя, 1996. - 366 с.

9. Аристотель. Риторика. Поэтика Текст. / Аристотель ; перевод с древнегреческого О. П. Цыбенко, В. Г. Аппельрота ; [сопровождающая статья В. Н. Марова]. М.: Лабиринт, 2000. - 224 с.

10. Буало, Н. Поэтическое искусство Текст. / Н. Буало ; перевод Э. Л. Линецкой ; [вступительная статья и комментарии Н. А. Сигал]. М. : Государственное издательство Художественной литературы, 1957. - 232 с.

11. Гегель, Г. В. Ф. Манера, стиль, оригинальность Текст. / Г. В. Ф. Гегель // Гегель, Г.В.Ф. Эстетика : в 4 т. / перевод ; [под ред. М. Лифшица]. Т. 1. - М. : Искусство, 1969. - С. 302-309.

12. Гете, И. В. Собр. соч. Текст. : в 10 т. / И. В. Гете ; перевод с нем. ; [под общ. ред. А. Аникста и Н. Вильмонта ; комментарии А. Аникста]. -Т. 10. М.: Художественная литература, 1980. - 510 с.

13. Квинт Гораций Флакк. Собр. соч. Текст. / Квинт Гораций Флакк; [вступительная статья В. С. Дурова]. СПб. : Издательство Биографический институт «Студиа Биографика», 1993. - 447 с.

14. Лессинг, Г. Э. Избранное Текст. / Г. - Э. Лессинг ; перевод с немецкого ; [вступительная статья и комментарии А. Гулыги]. - М. : Художественная литература, 1980. - 574 с.

15. Некрасов, Н. А. Собр. соч. Текст. : в 8 т. / Н. А. Некрасов ; [под общ. ред. К.И.Чуковского]. Т. 7. Критика и публицистика. 1841-1866. -М.: Издательство «Художественная литература», 1967. - 488 с.

16. Петрарка, Ф. Эстетические фрагменты Текст. / Ф. Петрарка ; [перевод, вступительная статья и примечания В. В. Бибихина]. М. : Искусство, 1982. - 367 с.

17. Поэзия трубадуров. Поэзия миннезингеров. Поэзия вагантов Текст. : сборник; [перевод ; вступительная статья Б. Пуришева ; примечания Р. Фридмана [и др.]. М. : Издательство «Художественная литература», 1974.-576 с.

18. Пришвин, М. М. Собр. соч. Текст. : в 8 т. / М. М. Пришвин. Т. 8. Дневники, 1905-1954 ; [сост., подгот. текста и коммент. Т. Бедняковой, Я. Гришиной, Л. Рязановой]. - М.: Худож. лит., 1986. - 759 с.

19. Сумароков, А. П. Полное собрание сочинений в стихах и прозе Текст. : в 10 ч. / А. П. Сумароков. Ч. 1., 4.2. - М. : Университетская типография у Н. Новикова, 1781. - 367 е., 380 с.

20. Толстой, Л. Н. Полн. собр. соч. Текст. : в 91 т. / Л. Н. Толстой ; [под общ. ред. В.Г. Черткова]. Репринт, воспроизведение изд. 1928-1958 гг. - Т. 13. - М.: Изд. центр «Терра», 1992. - 879 с.

21. Тургенев, И. С. О соловьях Текст. / И. С. Тургенев // Тургенев, И. С. Полн. собр. соч. и писем : в 30 т. ; [гл. ред. М.П. Алексеев]. 2-е изд., испр. и доп. - Сочинения : в 12 т. - Т. 11. -М.: Наука, 1983. - С. 152-156.

22. Тургенев, И. С. Поли. собр. соч. и писем Текст. : в 30 т. / И. С. Тургенев ; [гл. ред. М.П. Алексеев]. 2-е изд., испр. и доп. - Письма : в 18 т. - Т. 2. Письма. 1850-1854. - М.: Наука, 1986. - 623 с.

23. Тургенев, И. С. Полн. собр. соч. и писем Текст. : в 30 т. / И. С. Тургенев ; [гл. ред. М.П. Алексеев]. 2-е изд., испр. и доп. - Письма : в 18 т. - Т. 3. Письма. 1855-1858.-М.: Наука, 1987.-701 с.

24. Тургенев, И. С. Полн. собр. соч. и писем Текст. : в 30 т. / И. С. Тургенев ; [гл. ред. М.П. Алексеев]. 2-е изд., испр. и доп. - Сочинения : в 12 т. - Т. 3. Записки охотника. 1847-1874. - М.: Наука, 1979. - 526 с.

25. Чернышевский, Н. Г. Полн. собр. соч. Текст. : в 15 т. / Н. Г. Чернышевский ; [под ред. Б. П. Козьмина, В. Я. Кирпотина, П. И. Лебедева-Полянского [и др.]. -М.: Гослитиздат, 1939-1953 15 т.1.. Литературно-критические исследования*

26. Аксаков и славянская культура Текст. : тезисы докладов юбилейной конференции (27-30 сентября 1991 г.) / ред. коллегия : Р. Г. Назиров, В. Г. Прошкин, B.C. Синенко. Уфа : Изд-во БГУ, 1991. -142 с.

27. Аксаковские чтения (1996-1997 гг.) Текст. / ред.-сост. Г. О. Иванова. Уфа : Мемориальный дом-музей С. Т. Аксакова, 1997. - 162 с.

28. Аксаковский сборник Текст. / ред.-сост. Г. О. Иванова. Уфа : Мемориальный дом-музей С. Т. Аксакова, 1998. - 210 с.

29. Аксаковский сборник Текст. / ред.-сост. Г. О. Иванова. Уфа : Мемориальный дом-музей С. Т. Аксакова, 2001. - 248 с.

30. Аксаковский сборник Текст. / ред.-сост. Г. О. Иванова. Уфа : Мемориальный дом-музей С. Т. Аксакова, 2005. - 234 с.

31. Представленный список не является исчерпывающим. В него включены наиболее значимые критические, историко- и теоретико-литературные исследования, имеющие отношение к рассматриваемой проблеме.

32. Аксаковский сборник Текст. / ред.-сост. Г. О. Иванова. -Вып. 5. — Уфа : Издательство «Башкортостан», 2008. 288 с.

33. Амиров, Г. С. Тюркизмы в языке русских писателей : на материале творчества С.Т.Аксакова Текст. / Г. С. Амиров // Русское языкознание. — Алма-Ата, 1973. Вып. 2. - С. 22-31.

34. Анненков, П. В. С. Т. Аксаков и его «Семейная хроника» Текст. / П. В. Анненков // Аксаков, С. Т. Детские годы Багрова-внука. Аленький цветочек / сост. С. Ф. Дмитренко. М. : Олимп : ООО «Фирма «Изд-во ACT», 1998.-С. 404-429.

35. Анненкова, Е. И. Аксаковы Текст. / Е. И. Анненкова. — СПб. : Наука, 1998.-367 с.

36. Анненкова, Е. И. «.Главная стихия художества заключалась в самой душе художника» : жизненное и литературное творчество С. Т. Аксакова: к 200-летию со дня рождения Текст. / Е. И. Анненкова // Веч. сред. шк. 1991. -№ 6. - С. 30-34.

37. Бабенко, JI. Г. Лингвистический анализ художественного текста : теория и практика Текст. / Л. Г Бабенко, Ю. В. Казарин. М. : Флинта : Наука, 2003. - 496 с.

38. Бельчиков, Ю. А. Стиль Текст. / Ю. А. Бельчиков // Русский язык. Энциклопедия / гл. ред. Ф. П. Филин. М. : Советская энциклопедия, 1979.-С. 336-337.

39. Болотнова, Н. С. Коммуникативная стилистика художественного текста Текст. / Н. С. Болотнова // Стилистический энциклопедическийсловарь русского языка / под ред. М. Н. Кожиной. М. : Флинта, 2003. -С. 157-162.

40. Борисова, В. В. Очерк С. Т. Аксакова «Буран» в пушкинском контексте Текст. / В. В. Борисова // Вестник БГПУ им. М. Акмуллы. 2006. -№2-3.-С. 132-134.

41. Борисова, В. В. Художественный текст : аспекты анализа и интерпретации Текст.: учеб.-метод. пособие / В. В. Борисова. Уфа : Изд-во БГПУ, 2008. - 120 с.

42. Бялый, Г. Тургенев художник слова Текст. / Г. Бялый // Вопросы литературы. - 1981. - № 9. - С. 264-270.

43. Введение в литературоведение Текст. : учебное пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, А. Я. Эсалнек [и др.] ; под ред. Л. В. Чернец. -М. : Высшая школа, 2004. 680с.

44. Веселовский, А. Н. Три главы из исторической поэтики Текст. /

45. A. Н. Веселовский // Веселовский, А. Н. Историческая поэтика / редакция и вступительные примечания В. М. Жирмунского. Л. : Государственное издательство «Художественная литература», 1940. - 647 с.

46. Виноградов, В. В. Итоги обсуждения вопросов стилистики Текст. / В. В. Виноградов // Вопросы языкознания. 1955. - № 1. — С. 60-87.

47. Виноградов, В. В. О языке художественной литературы Текст. /

48. B. В. Виноградов. М.: Гослитиздат, 1959. - 654 с.

49. Виноградов, В. В. Стилистика, теория поэтической речи, поэтика Текст. / В. В. Виноградов. М. : Издательство АН СССР, 1963. - 256 с.

50. Винокур, Г. О. Избранные работы по русскому языку Текст. / Г. О. Винокур ; предисловие С. Бархударова. -М.: Учпедгиз, 1959. 492 с.

51. Винокур, Г. О. О языке художественной литературы Текст. / Г. О. Винокур ; сост. Т. Г. Винокур; предисловие В. П. Григорьева. М.: Высшая школа, 1991.-448 с.

52. Волков, И. Ф. Теория литературы Текст. : учебное пособие для студентов и преподавателей / И. Ф. Волков. М. : Просвещение ; Владос, 1995.-256 с.

53. Гаврилова, А. Е. Очерк С. Т. Аксакова «Буран» : история публикации и отзывы критики (к 220-летию со дня рождения писателя) Текст. / А. Е. Гаврилова // Язык. Словесность. Культура. 2011. — № 3.1. C. 128-136.

54. Гвоздев, А. Н. Очерки по стилистике русского языка Текст. / А. Н. Гвоздев ; подготовлено к печати С. Г. Бархударовым. — 3-е изд. М. : Издательство «Просвещение», 1965.-408 с.

55. Гиршман, М. М. Литературное произведение : теория и практика анализа Текст. : учебное пособие / М. М. Гиршман. М. : Высшая школа, 1991.- 160 с.

56. Гиршман, М. М. Литературное произведение : теория художественной целостности Текст. / М. М. Гиршман ; Донецкий нац. ун-т. М.: Языки славянской культуры, 2002. - 582 с.

57. Гиршман, М. М. Ритм художественной прозы Текст. / М. М. Гиршман. М.: Советский писатель, 1982. - 276 с.

58. Гиршман, М. М. Содержательность ритма прозы Текст. / М. М. Гиршман // Вопросы литературы. 1968. - № 2. - С. 169-183

59. Гордеева, Е. Ю. Очерк Текст. / Е. Ю. Гордеева // Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А. Н. Николюкина ; Институт научной информации по общественным наукам РАН. М. : НПК «Интелвак», 2001. - Стб. 707-708.

60. Гуляев, Н. А. Теория литературы Текст. / Н. А. Гуляев. М. : Высшая школа, 1977. - 280 с.

61. Гусев В. И. Искусство прозы Текст. / В. И. Гусев. М. : Изд-во Литературного института : ТОО «ПОЛИФАКТ-МИГ», 1993. - 106 с.

62. Даль, В. И. Толковый словарь живого великорусского языка Текст. : в 4 т. / В. И. Даль. Т. 1 : А - 3. - М.: Русский язык, 1998. - 699 с.

63. Даль, В. И. Толковый словарь живого великорусского языка Текст. : в 4 т. / В. И. Даль. Т. 2 : И - О. - М.: Русский язык, 1998. - 779 с.

64. Даль, В. И. Толковый словарь живого великорусского языка Текст. : в 4 т. / В. И. Даль. Т. 4 : Р - V. - М.: Русский язык, 1998. - 688 с.

65. Егоров, O.A. «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии» С. Т. Аксакова и русская охотничья литература до них Текст. / О. А. Егоров // Охотничьи просторы. 1995. - № 2. - С. 241-254.

66. Есин, А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения Текст. / А. Б. Есин. М.: Флинта, Наука, 2000. — 248 с.

67. Есин, А. Б. Стиль Текст. / А. Б. Есин // Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А. Н. Николюкина ; Институт научной информации по общественным наукам РАН. М. : НПК «Интелвак», 2001.-Стб. 1031-1033.

68. Есин, А. Б. Стиль Текст. / А. Б. Есин // Введение в литературоведение : учебное пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев,

69. A. Я. Эсалнек и др. ; под ред. Л. В. Чернец. М. : Высшая школа, 2004. -С. 488-499.

70. Жирмунский, В. М. О ритмической прозе Текст. /

71. B. М. Жирмунский // Русская литература. 1966. - № 4. - С. 103-114.

72. Захарчук, О. Е. Стиль : термин и понятийное пространство Текст. / О. Е. Захарчук // Научный журнал КубГАУ. 2006. - №24(8). ШЬ: http://ei.kubagro.ru/2006/08/pdf/36.pdf (дата обращения: 06.05.2008).

73. История Башкортостана с древнейших времен до 60-х годов XIX в. Текст. / отв. ред. X. Ф. Усманов ; Росс. акад. наук, Уфимский науч. центр. Ин-т истории, языка и литературы. Уфа : Китап, 1996. - 520 с.

74. Ишкиняева, Л. К. Творчество С. Т. Аксакова и литературная традиция XVIII столетия Текст. : автореф. дисс. . канд. филол. наук / Л. К. Ишкиняева; Ульяновский гос. ун-т. Ульяновск, 2011. - 23 с.

75. Кайда, Л. Г. Композиционный анализ художественного текста. Теория. Методология. Алгоритмы обратной связи Текст. / Л. Г. Кайда. М. : Флинта, 2000. - 147 с.

76. Кожинов, В. В. Введение Текст. / В. В. Кожинов // Смена литературных стилей : на материале русской литературы Х1Х-ХХ веков / отв. ред. В. В. Кожинов. М.: Наука, 1974. - С. 4-6.

77. Кожинов, В. В. Победы и беды России Текст. / В. В. Кожинов. -М. : Алгоритм, 2000. 448 с.

78. Кожинов, В. В. Происхождение романа: теоретико-исторический очерк Текст. / В. В. Кожинов. М.: Советский писатель, 1963. - 439 с.

79. Кожинов, В. Рассказ Текст. / В. В. Кожинов // Словарь литературоведческих терминов / под ред. Л. И. Тимофеева и С. В. Тураева. -М.: Просвещение, 1974. С. 309-310.

80. Колодина, Н. А. Проза С. Т. Аксакова: контекст и поэтика Текст.: дисс. . канд. филол. наук / Н. А. Колодина ; Ивановский гос. ун-т.- Иваново, 2003. 213 с.

81. Кошелев, В. А. Сто лет семьи Аксаковых Текст. / В. А. Кошелев.- Бирск : Изд-во Бирск. гос. пед. ин-та, 2005. 380 с.

82. Краткий литературный энциклопедический словарь Текст. / под ред. А. А. Суркова. М. : Советская энциклопедия, 1971. - Том 6. Присказка- «Советская Россия». 1040 стб.

83. Кузьмина, Г. Ш. «И образ мира, в слове явленный.» : лингвокультурологический словарь-комментарий к произведениям С. Т. Аксакова Текст. / Г. Ш. Кузьмина ; под ред. Л. Г. Саяховой ; Башк. гос. ун-т. Уфа : РИО РУНМЦ МО РБ, 2004. - 303 с.

84. Купина, Н. А. Филологический анализ художественного текста : практикум Текст. / Н. А. Купина, Н. А. Николина. М. : Флинта : Наука, 2003.-408 с.

85. Левитан, Л. Основы изучения сюжета Текст. / Л. Левитан, Л. Цилевич. — Рига : Звайгзне, 1990. 187 с.

86. Левицкий, Л. А. Мемуары Текст. / Л. А. Левицкий // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред.

87. B. М. Кожевникова, Л. А. Николаева М. : Советская энциклопедия, 1987.1. C. 216-217.

88. Литература о С. Т. Аксакове, его семье и его родине : библиогр. указ. за 1980-2004 гг. Текст. / сост. и авт. вступ. ст. П. И. Федоров ; М-во образования и науки РФ, Башк. гос. пед. ун-т, Библиотека БГПУ. Уфа : Вагант, 2004. - 96 с.

89. Литературный энциклопедический словарь Текст. / под общ. ред. В. М. Кожевникова, Л. А. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987.-752 с.

90. Литературная энциклопедия терминов и понятий Текст. / под ред. А. Н. Николюкина ; Институт научной информации по общественным наукам РАН. М.: НПК «Интелвак», 2001. -1600 стб. (1599 с.)

91. Летопись жизни и творчества С. Т. Аксакова Текст. / сост. В. В. Борисова, Е. П. Никитина. Уфа : Изд-во БГПУ, 2010. - 236 с.

92. Лобанов, М. П. Аксаков Текст. / М. П. Лобанов. 2-е изд., испр. и доп. - М. : Молодая гвардия, 2005. - 354 с.

93. Локс, К. Рассказ Текст. / К. Локс // Литературная энциклопедия : словарь литературных терминов : в 2 т. / под ред. Н. Бродского,

94. A. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова,

95. B. Чешихина-Ветринского. Т. 2. П - Я. - М., Л. : Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. -Стб. 693-695.

96. Ломоносов, М. В. Избранные произведения Текст. : в 2 т. ; [редкол. : С. Р. Микулинский (пред.) [и др.] ; АН СССР, Ин-т истории естествознания и техники]. Т. 2. История. Филология. Поэзия. - М. : Наука, 1986.-496 с.

97. Лоскутникова, М. Исторические вопросы изучения стиля Текст. / М. Лоскутникова // Zmogus ir zodis. 2007. - № 2. - С. 12-20.

98. Лотман, Ю. M. Структура художественного текста Текст. / Ю. М. Лотман. -М. : Искусство, 1970. 383 с.

99. Магомедова, Д. М. Филологический анализ лирического стихотворения Текст. / Д. М. Магомедова. М. : Академия, 2004. - 192 с.

100. Машинский, С. И. С.Т.Аксаков. Жизнь и творчество Текст. /

101. C. И. Машинский. 2-е изд., доп. - М. : Художественная литература, 1973. -575 с.

102. Машинский, С. И. Сергей Тимофеевич Аксаков Текст. / С. И. Машинский // Аксаков, С. Т. Собр. соч. : в 4 т. / вступительная статья и примечания С. И. Машинского. Т. 1. - М. : Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 3-70.

103. Мейлах, М. Б. Язык трубадуров Текст. / М. Б. Мейлах. М. : Главная редакция восточной литературы издательства «Наука», 1975. - 240 с.

104. Минералов, Ю. И. История русской литературы XIX века (40 -60-е годы) Текст. : учебное пособие. М. : Высшая школа, 2003. - 301 с.

105. Некрасова В. Л. Академик Н. Я. Озерецковский : к столетию со дня смерти Текст. / В. Л. Некрасова // Краеведение. 1927. - T. IV. - № 1. -С. 71-74.

106. Никитина, Е. П. Творческая индивидуальность С. Т. Аксакова в историко-функциональном и сравнительно типологическом освещении Текст. : дисс. . канд. филол. наук / Е. П. Никитина ; Баш. гос. пед. ун-т им. М. Акмуллы. Магнитогорск, 2007. - 383 с.

107. Николина, Н. А. О языке С. Т. Аксакова Текст. / Н. А. Николина // Рус. яз. в шк. 1981. - №4. - С. 55-60.

108. Николина, H.A. Филологический анализ текста Текст. / H.A. Николина. — М. : Академия, 2003. 256 с.

109. Новиков, JI. А. Художественный текст и его анализ Текст. / Л. А. Новиков. М.: Русский язык, 1988. - 300 с.

110. Палиевский, П. В. Постановка проблемы стиля Текст. / П. В. Палиевский // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Стиль. Произведение. Литературное развитие / ред. колл. Г. Л. Абрамович [и др.]. М.: Наука, 1965. - С. 7-33.

111. Пешковский, A.M. Избранные труды Текст. / сост. И. А. Василенко, И. Р. Палей. М.: Учпедгиз, 1959. - 252 с.

112. Пискунов, A.B. Патриарх охотничьей литературы: С.Т. Аксаков (1791-1859) Текст. / А. В. Пискунов // Пискунов, А. В. 100 великих русских охотников. М.: Изд-во «Вече», 2008. - С. 32-40.

113. Поляков, А. Картина бурана у Пушкина и С.Т.Аксакова Текст. / А. Поляков // Пушкин в мировой литературе : сб. ст. Л. : Изд-во ЛГУ, 1926.-С. 287-288.

114. Поспелов, Г. Н. Проблемы литературного стиля Текст. / Г. Н. Поспелов. М.: Изд-во Московского университета, 1970. - 331 с.

115. Поспелов, Г. Н. Теория литературы Текст. / Г.Н.Поспелов. -М.: Высшая школа, 1978. 351 с.

116. Потебня, А. А. Мысль и язык Текст. / А. А. Потебня. Репринт, изд. с 3-его изд. 1913г. - Киев : СИНТО, 1993. - 192 с.

117. Потебня, А. А. Теоретическая поэтика Текст. : учебное пособие для студентов филологического факультета высшего учебного заведения /

118. A. А. Потебня ; сост., вступительная статья и комментарии А. Б. Муратова. — 2-е изд., испр. СПб. : Филологический факультет СПбГУ ; М. : Издательский центр «Академия», 2003. - 384 с.

119. B. В. Борисова, Ю. И. Закиева, Т. О. Иванова, И. П. Малютин, И. А. Никитина. Уфа : Изд-во БИРО, 2003. - С. 51-54.

120. Русова, Н. Ю. От аллегории до ямба Текст. : терминологический словарь-тезаурус по литературоведению / Н. Ю. Русова. М. : Флинта : Наука, 2004. - 304 с.

121. Салова, С. А. А. П. Сумароков в творческом сознании

122. C. Т. Аксакова Текст. / С. А. Салова // Проблемы изучения русской литературы XVIII века : межвуз. сб. науч. тр. / Рос. пед. гос. ун-т им. А. И. Герцена, Самар. гос. пед. ун-т. Вып. 14. - СПб. ; Самара : Изд-во СамГПУ, 2009. - С. 358-369.

123. Салова, С. А. Басня С. Т. Аксакова «Роза и пчела» Текст. / С. А. Салова // Аксаковский сборник / ред.-сост. Г. О. Иванова. Вып. 2. -Уфа : Мемориальный дом-музей С. Т. Аксакова, 1998. - С.91-95.

124. Салова, С. А. Жизнь как восхождение к смиренномудрию (к 220-летию со дня рождения С.Т. Аксакова) Текст. / С. А. Салова // Проблемы востоковедения. 2011. - № 3. - С. 47-53.

125. Салова, С. А. «Мнимые ошибки» в повести С.Т.Аксакова «Детские годы Багрова-внука» Текст. / С. А. Салова // Аксаковские чтения : материалы XI Всерос. науч. конф. (Уфа, 2 окт. 2009 г.) / редкол. :

126. B. В. Борисова (отв. ред.), С. А. Салова, Г. Н. Кузина, О. С. Тарасенко, П. И. Федоров. Уфа : Вагант, 2009. - С. 16-25.

127. Салова, С. А. Первое стихотворение С.Т.Аксакова Текст./

128. Селитрина, Т. Л. Англоязычная критика о С. Т. Аксакове Текст. / Т. Л. Селитрина // Аксаковский сборник / ред.-сост. Г.О. Иванова. Вып. 3. -Уфа : Мемориальный дом-музей С.Т. Аксакова, 2001. - С. 87-95.

129. Селитрина, Т. Л. «Записки об уженье рыбы» С. Т. Аксакова на английском языке Текст. / Т. Л. Селитрина // Всемирная литература в контексте культуры : XVI Пуришевские чтения : сб. ст. и материалов. М. : Изд-во МПГУ, 2004. - С. 175-176.

130. Селитрина, Т. Л. Охотник и художник : Э. Делакруа (1798-1863) и С. Аксаков (1791-1859) Текст. / Т. Л. Селитрина // Аксаковский сборник / ред.-сост. Г. О. Иванова. Вып. 5. - Уфа: Издательство «Башкортостан», 2008.-С. 170-178.

131. Селитрина, Т. Л. Преемственность литературного развития и взаимодействие литератур Текст. : учебное пособие / Т. Л. Селитрина. — М. : Высшая школа, 2009. 288 с.

132. Словарь лингвистических терминов Текст. / под ред. О. С. Ахмановой. 3-е изд. - М.: КомКнига, 2005. - 576 с.

133. Словарь литературоведческих терминов Текст. / под ред. JL И.Тимофеева и С. В.Тураева. М. : Просвещение, 1974. - 509 с.

134. Смена литературных стилей : на материале русской литературы XIX-XX веков Текст. / отв. ред. В. В. Кожинов. М. : Наука, 1974. - 388 с.

135. Соколов, А. Н. Теория стиля Текст. / А. Н. Соколов. М. : Искусство, 1968. - 224 с.

136. Стилистический энциклопедический словарь русского языка Текст. / под ред. M. Н. Кожиной. М. : Флинта, 2003. - 695 с.

137. Таракин, П. М. Категория совершенства в эстетике и критике С. Т. Аксакова Текст. / П. М. Таракин // Вестник ВЭГУ : Филология. 2007. -№29/30.-С. 164-171.

138. Тарасова, C.B. Новый взгляд на малую прозу Текст./ С. В. Тарасова // Вестник Самарского гос. ун-та. Сер. Литературоведение. -2003.-№1.-С. 68-74.

139. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Стиль. Произведение. Литературное развитие Текст. / ред. колл. Г. Л. Абрамович [и др.]. М. : Наука, 1965. - 502 с.

140. Теория литературных стилей. Многообразие стилей советской литературы. Вопросы типологии Текст. / отв. ред. Н. К. Гей. М. : Издательство «Наука», 1978. - 512 с.

141. Теория литературных стилей. Типология стилевого развития XIX века Текст. / отв. ред. Н. К. Гей. М. : Издательство «Наука», 1977. - 496 с.

142. Теория литературных стилей. Современные аспекты изучения Текст. / ред. колл. Н. К. Гей, А. С. Мясников, П. В. Палиевский, И. Ю. Подгаецкая. М. : Издательство «Наука», 1982. - 437 с.

143. Фатеев, В. А. Сергей Тимофеевич Аксаков (1791-1859) Текст. /

144. B. А. Фатеев // История русской литературы XIX века. 40-60-е годы: учебное пособие для вузов / под ред. В. Н. Аношкиной, Л. Д. Громовой. 3-е изд., испр. - М.: ОНИКС, 2006. - С. 82-98.

145. Федотов, О. И. Основы теории литературы Текст.: учебное пособие для студентов высших учебных заведений: в 2 ч. Ч. 2. - М. : Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. - 240 с.

146. Фуникова, С. В. Жанровое своеобразие циклов предреформенного периода Текст. : дисс. . канд. филол. наук /

147. C. В. Фуникова ; Белгородский гос. ун-т. Белгород, 2010. - 183 с.

148. Хализев, В. Е. Теория литературы Текст. / В. Е. Хализев. М. : Высшая школа, 2004. - 405 с.

149. Храпченко, М. Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы Текст. / М. Б. Храпченко // Храпченко, М. Б. Собр. соч. : в 4 т. Т. 3. - М.: Художественная литература, 1981. - 431 с.

150. Черемисина, Н. В. Вопросы эстетики русской художественной речи Текст. / Н. В. Черемисина. Киев : Вища школа, 1981. - 240 с.

151. Черемисина, Н. В. Русская интонация : поэзия, проза, разговорная речь Текст. / Н. В. Черемисина. М.: Русский язык, 1982. - 207 с.

152. Черемисина-Ениколопова, Н. В. Законы и правила русской интонации Текст. : учебное пособие / Н. В. Черемисина-Ениколопова. М. : Флинта : Наука, 1999. - 520 с.

153. Черных, И. Б. Стиль в литературе Текст./ И.Б.Черных // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева ; редколл.: -Л. Г. Андреев,

154. H. И. Балашов, А.Г. Бочаров и др.. М. : Советская энциклопедия, 1987. -С. 420-422.

155. Чичерин, A.B. Идеи и стиль : о природе поэтического слова Текст. / А. В. Чичерин. М. : Советский писатель, 1965. - 299 с.

156. Чичерин, А. В. Очерки по истории русского литературного стиля. Повествовательная проза и лирика Текст. / А. В. Чичерин. М. : Художественная литература, 1977. - 448 с.

157. Чичерин, А. В. Ритм образа : стилистические проблемы Текст. /

158. A. В. Чичерин. 2-е изд., расширенное. - М. : Советский писатель, 1980. -335 с.

159. Шаталов, С. Е. Художественный мир И.С.Тургенева Текст./ С. Е. Шаталов. М. : Наука, 1979. - 312 с.

160. Шаулов, С. С. Генезис и датировка стихотворения С. Т. Аксакова «Сияет солнце, воздух тих.» Текст. / С. С. Шаулов // Аксаковский сборник / ред.-сост. Г. О. Иванова. Вып. 4. - Уфа : Мемориальный дом-музей С. Т. Аксакова, 2005. - С. 47-52.

161. Шанский, H. М. Лингвистический анализ художественного текста Текст. / H. М. Шанский. 2-е изд., дораб. - Л. : Просвещение, 1990. - 415 с.

162. Щерба, Л. В. Избранные работы по русскому языку Текст./ Л. В. Щерба ; сост. М. И. Матусевич. М. : Учпедгиз, 1957. - 188 с.

163. Эйдинова, В. В. Л. Добычин: стиль и структура повествования Текст. / В. В. Эйдинова // Известия Уральского государственного университета. 2001. - № 17.

164. Эйдинова, В. В. О стиле Исаака Бабеля («Конармия») Текст./

165. B. В. Эйдинова // Известия Уральского государственного университета. — 1997.-№6.-С. 25-30.

166. Эйдинова, В. В. Стиль художника : концепции стиля в литературной критике 20-х годов Текст. / В. В. Эйдинова. — М. : Художественная литература, 1991. 285 с.

167. Якушева, Г. В. Мемуары Текст. / Г. В. Якушева // Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А. Н. Николюкина ; Институт научной информации по общественным наукам РАН. М. : НПК «Интелвак», 2001. - Стб. 524-526.1. Л 200