автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01
диссертация на тему: Стилистические функции грамматических категорий имени в русской художественной прозе XX века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Стилистические функции грамматических категорий имени в русской художественной прозе XX века"

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА1

На правах рукописи

ШРОНОВА Татьяна Анатольевна

СТИЯИСТИЧВСКИВ ФУНКЦИИ ГРАШАТИ4ЕСШ КАТЕГ0Р11Й 1ЫЕШ В РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ И ВИСА

Специальность 10.02.01 г русский язнк

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва 1992

работа выполнена-в отделе стилистики и языка художественной литературы Института русского языка РАН.

Научный руководитель: доктор филологических наук

В.Н.Виноградова

,1

Орщиалыше оппонеитн! доктор филологических наук,

профессор В.Н.Прохорова

кандидат филологических наук Л.К.Чельцова

.1

Ведущее научное учреждение: Уиивероитет Дружбы народов !

им. П.Думумбы

Защита состоится " ^^ 109 г. в часов

на заседании специализированного совета Д.002.19.01 при Институте русского языка РАН /131010. Москра, ул.Волхонка 18/2/.

С диссертацией мояно ознакомиться в библиотеке Института русского языка РАН.

Автореферат разослан " " __ ,У_199 г.

Ученый секретарь специализированного совята кандидат филологических наук

В.Н.Белоусов

Стилистический аспект морфологических категорий остается в современной лингвистической поэтике наименее разработанным. Это объясняется тем, что по сравнению с единицами различных уровней языковой структуры экспрессивные возможности граммати-т ческих средств менее заметны: грашатяческие формы довольно устойчивы, их нормы носят обязательный характер, и это препятствует их индивидуально-авторской трансформация. Как писал Р.Якобсон в работе "Вопросы поэтики", "эта устойчивость находит разительное подтверждение в том активном сопротивления, которое оказывают грамматические структуры требованиям экспериментальной поэзии"*-. Той же устойчивостью характеризуются функции грамматических форд в художественной прозе.

При отсутствии специальной "установки на выражение" (Р, Якобсон) роль грамматических фор.! аналогична так называемым "упаковочным средствам" (Л.Щерба), против наличия которых, как известно, возражали в свое 'вреда сторонники теория "общей об-разностй' художественного мкета (А.Пешковокий), Однако важно то, что а противника а етороитш идея "общей образности" отмечают необходимость вцфзлбПШГ й ОПЯСШШЯ экспрессивных потений морфологического урояшь

О сути стптотачввквро подхода в грамматике писал в 1921 году В.М.ЖирмуиокяЯ п статье "Задачи поэтики"; "Поскольку материалом воэзлп является слово, в основу систематического построения поэтики должна быть положена классификация фактов языка, которую дает нам лингвистика. Каждый из этих фактов, подчиненный художественному заданию, становится тем самим поэтическим приемом. Таким образом, каждой гляна науки о языке

* Якобсон Р. Вопросы поэтики. М.,1987, о. 84.

должна соответствовать огойая глава теоретической поэтики"*.

"Произвольно-условной значение^грамматических форм при его актуализации в художественной речи становится элементом смысла: "не только отделышэ слова или словосочетания, вообще не только те элементы языка которые передают вещественное содержание, но таклсе я грамматические средства языка в художества

венной речи могут- служить предметом художнической рефлексии" .

В диссертации исследуются выразительные возможности тесно связанных между собой грамматических категорий рода и числа голени существительного. Способность к метафорическому употреблению у форм рода а числа различна и определяется характером этих категорий.

Грамматический род имени существительного - классифицирующая категория, тесно связанная о лексическим значением слова, что определяет повышенную способность форм рода к метафо^лзаци!

Грамматическое число имени существительного - словоизменительная категория. Метафорическое употребление форд числа основывается на грамматическом значении. Однако нельзя не учитывать непосредственную зависимость функционирования числа от лексико-семантяческих разрядов имен существительных, что также влияет на способность той или иной формы к выражению переносных значений.

Исследование выразительного потенциала морфологических категорий рода и числа имеет давпш традицию. Русские грамма-

1 Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1979, с. 28.

^ Вш'пкур Г.О. Иабр. работы по рус. яз. М., 1959, с.390.

3 Тт кз, п. ЯГ)0.

тики, лингвистические исследования, посвященные как общий грамматическим вопросам, так и проблемам язика художественной литературы,основываются на подходе М.В.Ломоносова к исследованию языка, при котором стилистическое изучение речевых средств является завершающим этапом их грамматического изучения. {1а роль грамматических категорий в создании художественного образа указывалось в трудах A.A.Шахматова, А.М.Пешковского, В.А.Бо городицкого, А.А.Потебни, а также Л.В.Шербы, Г.О.Винокура, A.A. Реформатского. Важные наблюдения над стилистическими возможное тями грамматических форм сделаны В.В.Виноградовым в шиге "Руо-ский язык" и отдельных работах по стилистике. Функционированию указанных категорий в различных стилях речи посвящены работы М.Н.Кожиной, Е.В.Красильниковой, Л.К.Граудиной, Л.К.Чельцовой, Е.П.Захаровой и др.

Немалый вклад в изучение эстетических возможностей рода и числа имен существительных в поэтической речи внесли работы О.Г.Ревзиной, В.П.Ковалева, Т.В.Шанской, И.А.Поповой, Я.И.Гана и др.

Несмотря на существующие работы по данной проблеме и заметное продвижение в ее решении на настоящем этапе, в совреиан ной.лингвистической поэтике отсутствует полное и системное описание выразительных возможностей морфологических категорий. Это объясняется рядом объективных причин, среди которых отсутствие единого мнения по отдельным вопросам описательной грамматики, необходимость уточнения и конкретизации понятия лингво поэтической нормы (применительно к грамматике) в ее отношении к общеяаыковой п ндиостилевоР нормам на глятериаче рапного типа текстов.

Таким обрпзом, актуальность темы диссертации определяется

необходимость« изучения выразительности морфологических категорий рода и числа имени существительного как одного из слагаемых поэтики грамматических категорий.

Описание экспрессивных возможностей категории родп и числа имени в художественной прозе предполагает решение следующих задач:

- выявление принципов отбора стилистически значимых форм рода и числа имени существительного согласно определенному стилистическому заданию;

- выявление возможностей создания экспрессивных форм рода и числа имени существительного по существующим в языке моделям, а также окказиональных форм рода и числа;

- выявление в художественной речи изобразительных приемов использования морфологических категорий;

- определение зависимости указанных приемов от типое речи (речь с ориентацией на характерологячность или литературность изложения), а также от жаярово-стилистических особенностей художественного текста.

Материьлом исследования послужили произведения русской художественной прозы XI века. Не заданный первоначально круг авторов в процессе поиста материала бил очерчен по принципу выбора контрастных текстов, т.к. именно в них отчетливо выявляется функционально-стилистическое использование указанных морфологических категорий. С одной стороны, привлекалисв тексты орнаментальной прозы как тексты "усиленного типа" (В.Н.Топоров) и прозы поэтов. С другой сторона - исследовались социально окрашенннв типы текстов, ориентированные на характероло-гичность изложения. При анализе материала учитывались также пядн повествования: прямая речь, несобственно-прямая речь, реч;

автора "от себя". Основной материал получен из цроазведений А.Аверченко, В.Аксенова, А.Белого, 1J.Булгакова, О.Крхижанова-кого, Б.Лавренева, А.Малдакина, Б.Пастернака, Б.Пильняка, Ю.Пи лякова, Н.Теффя, Т.Толстой, В.Шукшина, М.Цветаевой и др. Для сопоставления привлекались примеры из стихотворной и публицистической речи.

Использованные в работе принципы анализа материала могут быть полезны при выработке общей методика лингвапоэтических исследований грамматических категорий. Представлешшй материал может применяться при составлении функциональных грамматик, по собий по теоретической и практической стилистике, а таюке при чтения различных курсов и спецсеминаров в вузах, преподавании лингвистических и литературоведческих дисциплин в школа.

Результаты исследования докладывались на научной конференции "В.Шукшин. Жизнь и творчество" (г.Барнаул, июль .1989 г), на ХП научной конференции болгарских аспирантов (г.Москва, июнь 1990 г.). на конференции ^Лингвистическая семантика и прагматика" (г.Харьков, май 1991 г.), а такав изложены в публикациях.

Диссертация состоит из Введения, двух глав, Заключения и Приложения, содержащего перечень основных источников.

Во Ввепении представлен краткий очерк истории изучения данной проблемы, определяются цели .задачи и материал исследования, а также обосновываются принципы стилистического ана-» лиза грамматических явлений.

С учетом парадигматического и синтагматического аспектов языковой системы описание представлено с точки зрения стилистики единиц и с точки зрения стилистики последовательностей*-, Формулировки из jeu. :0к[«бнеп Ю.М. Очерк теории стилистики. ГпргкиМ, Н7!3.

илл текста.

Первый подход предполагает, что экспрессия создается самой языковой единицей, безотносительно к ее контекстногду окружению. При этом можно разграничить два пути создания выразительности : первый - ориентированный на форму, основан па нарушения грамматических норм яля отступлении от них, нацелен на создание эффекта "затрудненной формы", ведущей к деавтоматиза-ция восприятия; второй - ориентирован на семантику категорий рода и числа, опираясь на нормативные образования. Подход с точки зрения стилистики последовательностей предполагает, что экспрессия создается не самой единицей (нормативной или ненормативной), а фактом ее соотношения с другими единицами словесной цепи. т»в. в данном случае решаюгрозр, внутритекстовые связи и ассоциации. Мы исходим из того, что художественный текст несет как першчнш общеязыковдо значения, так и "ло-

ричные, возникающие за счет синтагматической переорганизован-

„1

ности текста и со-противопоставленности первичных единиц.

Разумеется, использование единиц также мотивировано ху-колоствэннш текстом, который, в своп очередь, определяет возникновение у них дополнительных смыслов и значений.

Вышесказанное определило внутреннюю структуру каждой главы.

Глава 1. Стилистические Функции грамматической категория рода в художественной прозе.В § 1 с точки зрения стилистики единиц описывается использование стилистически отмеченных форм рода.

* Лотман Ю.М. О двух моделях коммуникация в системе культур// Труды по знаковым системам. 71. Тарту, 1973, с. 227-243.

-71.1. Самую многочисленную 1 руину составляй-!' примеры упот ребления лексем различного рода для экспрессивного называния лиц. Так, в художественной прозе с целью выполнения определенного эстетического задания отбираются тлеющиеся в языке маркированные форыы (например, разговорные типа агщзщмша, .геологами и т.п.). Кроме этого яркой приметой художественной речи, отражающей речь героя и субъективированное авторское повествование, является создание экспрессивных форм по существующий моделям (например, икебашцица, гетераллссшлусша, русал и т.п.).

В художественной прозе активно представлени различные виды переносов по типу "лицо - лицо" - использование форм мужского ро.да для называния лиц кенского пола, а форм »енского рода для называния лиц мужского пола, которые некоторыми исследователями определяются как грамматическая метафора. В авторской речи и репликах персонажей экспрессивно-образные обозначения выполняют функцию характер:!зации, или предикация. Например: - Дуняшка сперла, косой че]» (В.ТсИн. Выслужился); Она умный ^л^уик (Л.Борич. С утра до утра); Юра так легко мог быть -красавицей, а Володя - уж никакими словами («.Цветаева. Повесть о Сонечке).

Самостоятельную группу составляют случая переносного использования лексем различного рода по типу "не лицо - лицо". Образность в этих случаях создается не за «чет категории рода, но несоответствие между родовой Щ1?няд лечшостъю нешнации и полом называемого лица повышает экспрессию переносного использования существительных. Например: Эдчкнй парень - ягода Налинн.пя! (Н.Тоф{«. Веселая нччеринка); . ..Пирп' какая то девочка - белый такой комар - о К|ш:<ч1 броегим^и рн шею к Мп.рь-инанне... (Т.Точстн. .Ъ.бимн. ни нооиш? 1.

-8В целях экспрессивной номинации лиц активно используются

формы среднего рода. Отвлеченность от значения пола, которой характеризуется данная категория в языке, позволяет передать в художественной речи широкую гамму эмоционально-оценочных от танков - от презрительных, ироничных до возвышенных. Например Именно вчера это упрямое ч^дагде Борька ввалился в комнату на обледеневших ногах, в снегу с головы до ног... (В.Липатов. По весть без названия, сюжета и конца). В следующем примере авто после колебаний отдает предпочтение Форме среднего рода, как бы вбирающей все родовые значения, независимо от пола: ...Ког да я с сыном, тот Огз?), нет -_то. что пишет тебе и любят тебя, не должно быть радом (М.Цветаева - Р.-М.Рильке).

Выразительность существительных общего рода определяется правде всего принадлежностью к оценочной лексике. Разговорная окраска многих из них позволяет употреблять их в качестве характерологического средства в речи персонажей и в авторском ni весТвованяи, например: Но семейное предание о самолете родило! в еще неприметном поселке: больная^крота, которую называют Денис Сумаедов, росточек Человека (С.Есян. Соглядатай).-

1.2. Грамматическая система русского языка характеризуется наличием родовых вариантов отдельных лексем. В зависимости от причин возникновения а стилистической окраски Мриантые фо] мы г южно объединить в группы, в которых одна из параллельных форс* является: а) архаичной; б) просторечной или диалектной; в) индивидуально-авторским образованием. Все они активно включаются в поэтическую речь с различным функциональным и эстетическим заданием, что повышает информативность текста и способствует его выразительности.

Большинство архаизованннх форм для со"р?м"ипого читателя.

восприятие которого не всегда совпадает с авторским, является одним из важных элементов языка конкретного исторического не риода, когда те или иные лексемы не имели родовых вариантов, а были единственно возможными, например; ^уядща., Й^ЕЦЙЦ^ЕЙ. и Просторечные и диалектные образования в художественной речи служат для речевой характеристики персонажа, его социального положения, места жительства, например: - Сам знаешь,_вреыя_ смутная, а ты - барин (Б.Пильняк. Голый год); - Может, от вашего незнания должен к стенке идти, потому некому мне было настоящуюпоказать (Б.Лавренев. Седьмой спутник).

Нередко в целях экспрессивной номинации в авторской речи и речи персонажей используются'окказиональные образования форм рода. Например, возможно изменение родовой принадлежности собственного имени: Сижу на берегу пруда, такой длинный, небритый ^Аленушек (В. Ерофеев). Весьма выразительным отзывает ся использование коррелятивной родовой пары, один из членов которой представляет собой индивидуально-авторскую форлу: Любовь - это когда чнет влечется к^юте, не зная, что нети нету (С.Кржижановский. Страна нетов); Леди и джельтиены, сницы и дны,.. (С.Кржижановский. Боковая ветка).

1.3. Форды среднего рода субстантивированных имен прилагательных и причастий нередко используются в художе отсенной речи, ориентированной на литературность изложения, в значении качества, не связанном с каким-либо его носителем. Осознаваемые как бы вне самой идеи рода-пола такие формы приобретают широкое обобщенно-ибстрпктное яничннио, и именно поэтому типичны для тех фрагментов кншчн, ид« антор рассуждает на фи- • лоеофе.кив, общочРлов«чн(!кив ■ тндк, и>ч ••нч!,1 гнутрннно(! состояние 1ЩЮП. Пн|1| *№«!(!; НрН9(К11НТ{<»ГИ! <1рШГЧ Г.(МИ !'(<-Ч.'1Н!1 н нероит-

_ное_ (А.Белый. Котик Ist лев).; Чувствовала, что манят - манят вода, неведомое, смо^те.гчное, я углубила я поняла, что тельиоэ манпт повсюлу (Б.Пильняк, Смертельное манит). То же значение передается прилагательными, если они сочетаются с неопределенными местоимениями, например: Хотелось все-таки поить, откуда оно, это счастье, етот наплыв счастья,обращаю-того сразу душу во чхо-^го большое, прозрачное и^да^оценное (В.Набоков. Набор).

В 5 2 с точки зрения стилистики последовательностей рассматриваются некоторые выразительные приемы, в основе которк лежит использование форм рода, выявляющих свой образный поте: цяал в тексте. •

2.1. В структуре грамматического рода выделяются два типа оппозиций: семантические и асемантические. Для художестве! ного обыгрывания представляет интерес первая разновидность противопоставлений, в которую включены, в частностя, родовые коррелятивные наименования лиц по профессии, ролу занятий и т.п. Среди членов родовой оппозиции чаще форма аенского рода является маркированной я стилистически сниженной.

Одновременное использование в тексте словоформ, находящЕ ся в отношениях грамматической противопоставленности, подчеркивает родовую отнесенность каждой лексемы, вызывает возникновение дополнительных смысловых оттенков в повышает общую ав прессию употребления. Например, известная, неойнократно обыгрываемая противопоставленность поэт - поэтесса_в следующих фрагментах наглядно показывает, как грамматическая оппозиция может перерастать в смысловую? Поэзия Марины Цветаевой - женская, но в отличии от Анны Ахматовой, она не поэтесса, а.поэт Читающий да разумеет (М.Осоргин. Поэт Марина Цветаева). Тот

и

äö иценочный сыысл передает другая словесная пара: Пишу боль щуп» не-статыо о Н.Гончаровой, .лучшей русской ¿¿доьишце, а мо жет бить, В jjflmcHHgg (Ы.Цветаева - А.ТесковоЙ). Очевидно, что оо-иротивопоставленность слов муаекого и женского рода способствует семантической и стилистической осложненнооти контекста.

2.2. Грамматическая катехория рода имени существительного в соглаеушдахся с ним словоформ занимает важное место в меха низме создания экспрессивной номинации. Выделяя!ся следующие возможности использования вщязительного потенциала данной категории в процессе наименования.

Во-иеренх, использование словоформ различной родовой щи надлежнооти может лежать в основе такого композиционного нрав ыа как ]шие(.штог{йфический принцип двикения от неизвестного н известному, отражения оцени точек зрения персонажей, динамики восприятия говорящего. Например, приводимый контеьст пока:;ива et, что различные формы рода вистунаит как внак чужою воинрии ти'я, кохда они иепользуится для нвиитпип одного и тою же лица, предаете или явления; Дверь открывается. Но в комнату вводи! не жена Мандельштама, а молодой человек... Он {¡енштеяь .но и быстро породит к Георчи») Иванову и протягивает ему руку, - Нп{«вп!пуйте, Жорж! П вне с рану узнала.«. 1 еорИ'й Иьанов cuoipHT на нее растерянно, ня зная, г.юуно ли т-пч •<•.<••< i i. ярптн нутуы 17vy (И.Одоевцена. На берега* Нкви). <ЧФйК1 обманутого ожицпния, усиленный иополг"овп!Н!рм поминаний различной родовой Hlинацчожностй, придает поооун ннра'>ичелнюеть повествованию.

ft) ЙТОрНХ , НП.ЧП1 Hfll .'If'l'H 'II.г) l-'ili! i PK'Vte , гиоообстнумцей |)б||((!Й ЯНр-^ШТС'ННООТИ, (ММНоМИП'Н 0<1цГ'рННМ1ШН {'(Я'ЛНСОН^НИ'} 1Ц.0 H;<|!№lilH1 'ЦЧЯЮП Н Т'Чи-ло (н|1| Ш'р-УОЦО ОТ С|1ЧР.МГ10!И.Н0И) !!:!И оНП'':'! Г: Ч Mil) 1 '1) 000|;iH'!< !■' »I - i ■ 1 (' ■ 1 " И'lit И" I 01ШМИИ 1 , !|'Ji| ¡>н

Антон у ни пел в ларьке... человечью занятную морду, широкую я рябуи, гак яятаая глазунья... Человек о ^ощой^яичницей вта тил рго в .ларек... Шгама^змятнулся и задумался (Б.Лавре нев. Гягто-яато); Эвакуатор - мужичок в иэрягшо" поношенной кожанке сказан... Кожанка уважительно заскршеда (В.Максимой.

Чотпррг. Козппий свет).

i

2.3. Б случаях метафорических переносов, сравнений, в особенности олицетворений часто используется категория рола ksk ородсиво дополнительной экспрессии. Категория рода имени оуиестпятельного предопределяет образный строй при персоняфи кяцнв, влиф?т па выбор слов для метафорического сопоставления Например:...войдет невзначай н^комнату^ и комната та, как sao титяутап врасплох кутальщица, будто силится что-то утаить от его хозяйского взора (А.Белнй. Серебряпнй голубь); Каждую почт к Игнатьеву приходиладоетга. Тяжелая я смутная, с опушбнпой головой садилась на краешек постели, - брала за руку - печаль пая сиделка у безнадежного больного (Т.Толстая. Чистый лист"); Память, круглосуточная ополоумевшая телефонистка, полклтеят спучяйпне голося (А.Вознесенский. 0).

Тлким обраяом, "разнесение слов по разним 'грамматическим ронян увеличивает возможности персонифакадии неодутевленншс предметов и тем пямчм становятся движущей силой поэтической миф" тогии"'.

Глава Д. Стилистические функции грамматической категория шсла в художественной проза состоит из двух частей, отшон-вягчпи* 'Туптгцпи числа имени нарицательного и пмчгш собственного

1, Изучение внрязитольннх возможностей иатегорпи числа -

Г. Поирппн поятяки. М., 1987,с37.

\

позволяет ощмдолить достаточно последовательную зависимой якспрессирных функнйй панной категории от типов речи. В социально окрает9г?поЯ речи и в речи о установкой на литературность выделяются различные приемы, в основе которых лежит се -наптика категории чиста. В связи о ятпнв § 1, в котором прел-птявтепн стилистические функция категория числа с точки ъурть стилистики единиц, выделяется два соответствующих раздала.

1.1. В художественной речи, ориентированной па xapairrepo-логичность изложения, в качестве одного иэ средств имитации рчзговмриости, отражения точки зрения героя используютон формы числе в специфических для рчзговорной речи 'функциях. Напри мер, мы. гиперболическое (Дело делать иля_дуэлямя заниматься); мл, со значением многократности (распивать jjag_ с ^рмеладауи'); ив. по рпччениом вежливости (господия Ходасевич в парикмахерской бреются)} ед. в об^епно-ообирателъном апачепии. Экспрессивной речевой формулой является употребление собирательных путяртвитепьных идя называния одного лица, например: - И почо Щ пуст"7 П б» сям ряли.тт толпой на талую ттрогрзгэду (В.теффи. Пропоретво рук).

Создать яллтояю радгпв^рн^отя, передать местный колорит позволяет простпррчннв fnpm чиотч, которые стоят за предела-ми литературного 'изшея, пдпримпр: - Детей замучила, дура: одного на цианинах замутила, другую в фигурное катяпие записала (В.Шукшин. Думн>.

1,?, Собственно худо^эПТвеннич приемы использования ка-"* тегерпи числа формируются в авторской художественной рэчи. По-вшпнгто° внимание к слову определяет не только эксплуатацию нмеюшняпя форм, обыгрывание обтеязыковн)? значений, по и посгопн н«ц П1ПОК повнх форм,' нообвчннт сетнтччпеких наполнений. В

художественных текста*, »шещих установку на .аяавраяурнаогь, цаошдавюа иаибил^е еущеотштвдьиих el&gul&ci« t. в форыв мнодуитвышого чиаш, Это соотносшой с мх активным yuотри<ш» наем ь поьаам XX ъека и определяется общей тенденцией иэоора зить ииу не ч«рез конкретный образы, а чаре в универсальные ви кономерностм. Множественное число существительных alugularle tan. способно обозначать раочлеийньооть, протяженность, ело* ность, интиниивность и другие свойства предметов и явлений объективного пир«, что предоставляв* широкие возможности для его использования "не в прямой, количественной, функции, а в акснреесавно-иозтической"^.

Указанные формы многочисленны в обьективированним аьторо кои новистновании, в речи автора "от себя", где раскрывается внутренний мир человека, ооде|аьтем ^»соуж.цашш о смысле жнз ни, бытия, описание явлений природы в т.д. Среди ни* и доста точно обычные фо]Ш1, например; кизни, лихЗови, смерти, редкости и т.н., и оикизирнадцие употребления, например! б^е-дц, лепеты, нооимооти, гадливости (А,Белый); чууу, тишизны, новизны (М.Цьегчшиа); мц/ш, вхи (илЦвшканаьский). 1{ послед ним привыкают индивидуально авторские образовании форы числа, uaiijuuiip, при оуботанчивации наречий или итяжонай: мншо ааыр, (и.Цветйевд) ; д>цацкие «atasbTU (ИЛМокор)» А ндр>г ив чушь? Мало ли каких а и д jj у г о в посыпалось на я и о о ясного не ба со дцн njiijoiiH войны (ь'.Кршшшивский).

H ( ^ функционирование hujuhthbhijx и ншюрм-инышх фп^м 'шеи« j.ticiitiii'i ( iibiWfçH с ичги f-liiiH с Ht <ш."(икн нос лндоьатоль

1ЮС.И:Й= UIHUMIUI 11:1! lilitlH Ч1»ПЦ IMHHUHlOt U 1Н'ШШ'.'ОКИШН Kiwevo ^ iui!i!:| j MiHlt1' l! 1!. t V'. l'iaii! i s -Ht . M,, ! . r t • » V

рии числа: В двух из них - (2.1) конструкциях с однородными членами предложения, выраженными существительными в форме мн. числа и (2.2) при использовшши оппозиции "ед. ч./ мн. ч." в контексте - эстетическая нагрузка у форм числа возникает в мшфоконтекстах, т.е. в таких отрезках речи, как предложение, абзац, сложное синтаксической целое. Кроме того (2.3) употребление форм числа (в частности, мн. многократности) может являться особенностью идиостиля.

2.1. Синтаксические конструкция с развернутым рядом однородных членов предложения в художественной прозе используется в ь таком типе речи, как описание. Подобные конструкции часто заполняются именами существительными во мн. числе, которое способствует выражению общих, а не.индивидуальных черт перечисляемых предметов, явлений. Неоднократное повторение фор! мн. числа в речевой'цепи делает значение формы, по выражению Ю.М.Лотмана, "не равной самой себе", обогащая ее дополнитель-нши коннотациями и функциями. Например: Тротуары, ас^адатц, пакета, ^алжа^эрУ» тупики - образуют огромную кучу; эта куча есть шр; ле:з называют "Москва" (А.Белый. Котик Летвов); После дещ, _CEax,Jшeп, помойных ведер, наганов, Марксов * , этот луч (голос), ударяющий в эту. синь- (глаза)! (М.Цветаева. Вольный проезд); И, раздавленные ее серебряным голосом, мелким гцрохсм посыпались в рааные сторонытрамваи, юмгя, плавленные . свцт, ыакрпа шетовыэ, птичья^крики, Тамары, чаши, безымян-, пне татгдт!, утодяшадюда, вся бренность мира (Т.Толстая. Река Оккервпль).

Летосчисление шожеот^а предметов позволяет воссоздать оп-рвделвнрнй предаетный .мир,, передать, поток явлений, _ событий.

выразить авторскую оценку и мировосприятие. При этом отметим,

что художественный синтаксис провоцирует образование множест-

■ ' - ' - ; *1 .

венного числа у слов, которым эта форма в обычном значении не свойственна (жары, jmieHu, JdajOKCH_ и подоб.).

2.2. Оппозиция "ед.ч./мн.ч." может стать конструктивной частью текста. В художественной речи намеренно сталкиваются формы ед. и мн. числа одного слова, т.е. происходит перевод парадигматических отношений в синтагматические, что вообще является характерной чертой поэтического языка. Со-противо-иоставленность указанных форы определяет "приращения смысла", появление дополнительных оттенков, что в конечном итоге слу-ьсит созданию многозначности контекста.

Кроме идеи противопоставления (например: Чувствуется, что не все снова слышны, динамики резонируют, да и не нужны они, слова, - площади нужно,Слово (А.Вознесенский. Поэт и площадь) , рассматриваемые оппозиции цоеволивт активизировать тонкие оттенки смысла, способствуют углублению ыетафоризации. Ланриыер: Если я потом всю жизнь цо сей поиледний день всегда нершя писала, первая протягивала jpyicy - и руки, не страшаоь суда - то только потому, что на заре моих дней лежащая Татьяна в книге... это на моих глазах сделала (Ы.Цветаева. Мой Пушкин); ü общей сизой туче всех дымящих папирос всегда ловила ее отдеиьиую струйку, еле ад ее от исхвда губ до моря - мореи_ -потолка (М.Цветаева. Шюинцй дух).

<¿.3. В художественной проза как криьы выделяется не только иоьтор ijopi.uj (оцжцюцные члены нреджменин во мн. числе) или линиши (и ец. и «и. числе), но и неоднократное ионольэо-baiiiio н токете и1||1идъ'лншк)11 лексико-оеминтичеокой грушш слов

Ь!) Ы1. ЫСЛС. Ii JiHOO'l'W iiJiHiciHb'lfjHU ИрНШрЫ 11 Vi Щ'ОИНЬНпеНИИ

Б.Пильняка, в которых обилие форм мн. числа со значением многократности останавливает на себе внимание как особенность индивидуального стиля. Многочисленность форм ^утрами,рассветами, эидамз» .январщ?» ^июлями и т.п. в прозе этого автора свидетельствуют об особом понимании временя. Множественное число передает значение повторяемости, многократности явлений, создает ощущение незыблемости, вечности происходящего.

П. Имя собственное, обладающее "уникальной референцией" (Н.Д.Арутюнова), ориентированное на отнесенность к одному объекту, в фор;,1е мя. числа теряет свой специфический характер и используется метафорически или метонимически. Такое употреби ление не является открытием художественной литературы XX века, а линь продолжает, развивает, значительно расширив я углубив диапазон эстетических возможностей, классические традиции. Анализ художественных текстов различных направлений современной художественной литературы позволяет говорить об активном употреблении мн. числа собственных шлеи как яркого экспрессивного средства.

Случая вира: цельного использования форм га. числа собственных имен рассматривается в работе по указанному выше принципу: с точки зрения стилистики единиц (§1) и с точки зрения стилистики последовательностей (§2).

§ 1 . Традиционно во вторичной, характеризующей, функции используются имена известных исторических лиц, литературных героев, названия мест. В авторском повествовании, в речи персонажей рассматриваемые формы передают значение обобщенности, типизации явлений. Важной функцией описываемых единиц является их способность передать оценку говорящего, его отношение к предмету речи - иронию, пренебреяенпе,шутливость и т.д.

-18- . ... Определяющим в формировании характера оценки является, безусловно, весь контекст, но существенную роль при этом играют именно нестандартные формы собственных имен, обладающие индивидуальными кошютациями и "энциклопедической информацией" (А.В.Суперанская) и выступающие, пользуясь выражением Р.Барта, как "отправные точки смыслообразования". Например: - Я не знаю, Наката Иванович, где вы сталкиваетесь с ^Пье^)ами__Бе-а^ошм, - сказал Митя, - мне все больше попадаются головловы (В.Пьеиух. Новая московская философия).

В §2 описываются стилистические функции однородных членов предложения, выраженных собственными именами существателъ: ниш в форме ши числа а оппозиции "ед.ч. собственного имени/ мн.ч. собственного имени".

2.1. ¿01мы мн. числа собственных имен, соединяющие в себе конкретное и общее, могут использоваться для обозначения повторяющихся ситуаций. Она широко представлены в однородных синтаксических конструкциях. Например: Пиратское судно " Бр»гаи_ в а", избороздившее на своей веку многие }1анами, Сингыщш, Бомбой, ^^с^Айроды, Сивдеи, - режет и режет воду (Б.Пальчик* " Врвгапва); Этот университетский профессор в широком сюртуке и мягкой шина был в известном градусе налит драгоценно») эссенцией, укулоришейся в старину но головам Галилеев, 1Ыл'оно£^, Лейб11ицев_и Паскалей (Б.II аотернак. Охранная грамота). Очевидно, что такой употребление всегда экспрессивно, т.к. выражение сравнения, оценки, качества, свойственное формам ин. числа собственных имен, усиливается их повторением.

2.2. П:ису1 С1 мзь в одном контексте форл од. и ми. числа собс-1 ь.лшсю имени обжами* скрцтие ораинешш, которое пасет н сиОо ин, число сибсч т-ннш'о имени. Щ.омохолиг одноиришншш

актуализация общего и конкретного: характеризующая функция, значение "такие, как..." соединяются с идентифицирующей функцией и индивидуальными коннотациями имени. Например: 0 чем в девятнадцать лет? О любви (Лермонтов в шестнадцать лет "Парус", но это я среди Де|Монтовнх - исключение) (М.Цветаева. Поэт-алышндст); - Фридрих-Вильгельм жаловался на Лейбница; ГЦуотой человек, но умеет стоять на часах!" Никто не требует от наших министров, чтобы она были непременно^Лейбницами. Но хоть бы на часах умели стоять! (М.Алланов. Ключ).

Выше отмечалось свойство мн. числа собственного имени обизначать множество схожих ситуаций, явлений, становится знаком свернутой информация. Семантический потенциал нестандартной формы полнее раскрывается в соединении 9 формой ед. числа собственного имени, например: "Вырваться из Старого Шища]" Сами не знали, что говорили. ...Но Россия со всеми Старыми Пименами взорвалась раньше (М.Цветаева. Отец и его , музей); Аси я больше не видела... Уже шестнадцати лет я поняла, что внушать стихи больше, чем писать стихи, больше "дар божий", большая богоизбранность, что не будь в шрэ "Ась" -не было бы в мире поэм (М.Цветаева. Пленный дух).

Повторяемость ситуаций, передаваемая Формами существительных во мн. числе, делает эту форму символом, носителем обс£ценно-собирательного значения. Безусловно, что связь с индивидуальными коннотациями имени, его "память" всегда присутствуют в форме мн., числа и определяют скрытое сравнение (Аса_- такие люди, как Лея). Эксплицирование формы ед. числа в тексте обнажает сравнение и усиливает выразительный эффект.

В Заключении представлены итоги исследования. Проанализированный материал позволил выделить основные виды стилисти-

чаского использования форм рода и числа имени существительного

' ...... ! »•

в художественной прозе: 1) отбор стилистически значимых единиц; 2) создание экспрессивных форы по существующий в языке иоделяи,

а также окказиональных форы; 3) преобразование значений рас-

< - .......

сматриваемых форы в результате их со-противопоставланности в тексте,

1. В качестве характерологического средства в социально окрашенных типах текстов используются стилистически маркированные форш рода и числа. Художественная речь в целях имитации непрш1уаденного общения, отражения точки зрения героя, как сигнал разговорной речи включает, например, женские родовые корреляты к наименованиям лиц по профессиям, диалектные и просторечные формы рода и числа. В целях стилизации в речи

I ■

иерсонакей и в субъективированном авторском повествовании употребляются формы числа со значением ын. гиперболического, ын. многократности, ед. в обобщенно-собирательном значении, т.е. в значениях, специфичных для разговоров речи. С аналогичным эстетическим заданием достаточно активно используются Формы ын. числа собственных имен (обычно это имена исторических лиц, деятелей культуры, литературных героев, а также из-ч вестные топонимы).

Последовательный отбор некоторых грамматических фактов ыоает стать отражением особенностей определенной художественной системы. Так, обилие ын. числа отвлеченных существительных является яркой приметой литературы символизма.

2. Создание экспрессивных форм по существующим моделям является одной и8 характерных особенностей рэчи персонажей и аьюрмкого повествовании "от себя". В области категории ро.цч и работ о-шн'нчш случаи окказиоианьного образования

при назывании лиц (см., например,^РУсал, ^обезьян, Ллегтпок и др.). При необходимости актуализации значения количества и его оттенков образуются формы числа там, где существуют общеязыковые ограничения. Среди достаточно обычных фор.! (типа двдостя, дщкбц, лтабощ, смерти и т.п.) активно функционируют авторские образования (например, _вздоры, ^сршзязны, и др).

3. Кроме отбора маркированных единиц для выполнения специфического художественного задания отмечены примеры текстовых преобразований значений форм рода и числа, всевозможные "приращения смысла", дополнительные эмоционально-оценочные коннотации, которые наблюдаются в результате со-противопоставленное-, ти форл в контексте.

В работе выделены приемы использования в тексте противопоставленности форл мужского и женского рода, оппозиция "ед. число/мн. число" (в том числе и собственных имен), употребления конструкции с однородными членами предложения в форме ивк • числа (как нарицательных, так я собственная имен существитель- '* ных). Возможен также прием неоднократного"использования форл шт. числа сутцестЕительйых определенной лексико-семантической группы, в частности, существительных, называвших явлйгатя пря-роды, времена года, периоды суток. Их концентрация, например, в текстах Б.Пильняка останавливает на себе внимание как особенность идиостилл автора.

Как распространенны?! художественный прием отмечается обыгрывание фор* рода, а такяе согласующихся с пмвпем слово-форл при создания экспрессивной номинации в тексте. Категория рода используется в эстетической функции при олицетворения.

Основные положения диссертации отражены в следуют* публикациях:

1. Стилистические функции рода и числа в художественной про-ае// Новейшие направления в лингвистике. - Ы.,1989, с.111-

2. О некоторых языковых средствах социальной характеристики

в прозе В.Шукшина // В.Ы.Щукшин. Жизнь и творчество. - Бар наул, 1989, с.126-128.

3. О некоторых выразительных возможностях категории рода // Стилистика и поэтика. Тезисы Всесоюзной научной конференции Ы., 1989, с.84.

4. Изобразительные возможности грамматической категории числа имени в художественной прозе. - До ¡слад депонирован в

ШГГБ. г.София - № Ид 3501/90. Б. Выразительные особенности категории рода в русской художественной прозе // Русский язык: Актуальные проблемы диахронии и синхронии. - Н., 1991, с. 195-204.

6, Нестандартные формы числа имен существительных как источник выразительности в художественной прозе // Лингвистическая семантика и прагматика. Москва - Харьков, 1991,

с.191-192.

7. Стилистические функции грамматических категорий рода и числа имени существительного в художественной прозе // Стилистические ресурсы русского языка. - Ы. (в печати).

112