автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.06
диссертация на тему: Тенденции формообразования современного коллекционного холодного оружия России

Полный текст автореферата диссертации по теме "Тенденции формообразования современного коллекционного холодного оружия России"

Швецов Артем Юрьевич

ТЕНДЕНЦИИ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ СОВРЕМЕННОГО КОЛЛЕКЦИОННОГО ХОЛОДНОГО ОРУЖИЯ РОССИИ

17.00.06 - Техническая эстетика и дизайн

12 шр гш

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Екатеринбург - 2012

005012513

Работа выполнена на кафедре Искусства интерьера Института изобразительных искусств ФГБОУ ВПО «Уральская государственная архитектурно-художественная академия»

Научный руководитель: - профессор, кандидат архитектуры

ЧуваргинаНина Павловна

Официальные оппоненты: - профессор, доктор технических наук

Белько Татьяна Васильевна

- профессор, кандидат искусствоведения, Курочкин Валерий Алексеевич

Ведущая организация: - Оренбургский государственный университет

Защита состоится «21» марта_2012 г. в 12.00 часов на заседании диссертационного совета К 212.279.01 при Уральской государственной архитектурно-художественной академии по адресу: 620075, г. Екатеринбург, ул. Карла Либкнехта, 23, ауд. 211.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Уральской архитектурно-художественной академии

Автореферат диссертации разослан «20» февраля 2012г.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат архитектуры, доцент

М. Н. Дивакова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. Исследование творчества современных мастеров, занимающихся изготовлением коллекционного авторского холодного оружия, весьма актуально не только для искусствоведения и историографии оружейного дела, но и для дизайна. Обусловлено это несколькими причинами. Во-первых - относительно малый промежуток времени существования современного авторского холодного оружия как самостоятельного вида искусства. Дело заключается в том, что с самого начала ХХ-ого века холодное оружие как утилитарно-функционалный предмет постепенно выходило из широкого воинского обихода, его вытесняло постоянно совершенствующееся огнестрельное оружие. Следовательно, мастера ножевого дела в значительной степени утратили поле своей деятельности. Искусство изготовления эксклюзивного холодного оружия начало основательно возрождаться с середины восьмидесятых годов ХХ-ого века, и это произошло не в среде профессионалов-оружейников, а в среде специалистов различных направлений - ремесленников, любителей русской истории, коллекционеров. Такая среда возрождения этого вида творчества дала вскоре огромный ассортимент разнообразных по типологии клинков, нередко обладающих интересными авторскими находками. В современном оружейном искусстве можно отметить стремление мастеров к эстетической цельности, к возможности воплощения авторской идеи в изготавливаемом объекте, а также отход от некоторых оружейных традиций в сторону визуальной эффектности.

Очевидно, что современные образцы авторского оружейного искусства нельзя рассматривать только с точки зрения типологических особенностей, принятой для исторических клинков. Широкий спектр проектных замыслов современных авторов приводит, зачастую, к созданию таких изделий, которые, с одной стороны, являются именно холодным оружием, а с другой, не имеют ни одного очевидного исторического аналога. Следовательно, актуальность исследования заключается в необходимости изучения и систематизации практического опыта создания коллекционного холодного оружия, и выявление степени влияния сложившихся исторических традиций на творчество современных авторов.

Исследование авторского оружия актуально и с точки зрения более точного определения его места в искусстве. Современное клинковое оружие оказывается на стыке ремесла, прикладного искусства и дизайна. Оно включает в себя инженерно-технологическое конструктивное

проектирование, многоплановое композиционно-пластическое решение, декоративную отделку, в которой могут быть продемонстрированы уникальные техники и художественные приемы. Особенно интересно современное холодное оружие жак объект дизайна, поскольку дизайн его формы оказывается не обезличенным, скрытым за брэндом, маркой фирмы, но именно авторским. Авторский проектный замысел выносится на первый план вне зависимости от того, на каком предприятии он выполнялся, кто выступал заказчиком, сколько человек на разных этапах принимали участие в его воплощении в материале. Такое явление отнюдь не часто наблюдается в самых различных областях современного дизайна, и поэтому его изучение становится актуальным на сегодняшний день.

В целом же актуальность данной темы обусловливается все возрастающим потребительским спросом, повышением интереса к искусству современного авторского холодного оружия как в среде художников, дизайнеров, искусствоведов, оружиеведов, так и в среде коллекционеров исторических образцов, увлеченных русской историей, культурой и искусством.

Степень изученности. Основная тема диссертации и проблемы, раскрываемые в ней, на данный момент времени весьма неполно представлены в научно-исследовательской литературе. Если за последние годы практическое изготовление оружия, осуществляемое мастерами, добилось определенного прогресса, то теория его остается слабо разработанной. Объясняется это разницей подходов к изучению клинкового оружия - искусствоведы, в основном, склонны характеризовать его с точки зрения воплощенной автором идеи, художественного решения, а коллекционеры и историки оружия, по преимуществу, ценят в нем функциональность, типологическую принадлежность, историческую значимость и редкость.

В современной научно-публицистической литературе за последние годы появляется все больше и больше изданий, посвященных холодному оружию вообще, и российскому в частности. Однако, как правило, такие издания имеют узконаправленную специализацию, разделяющуюся на несколько ответвлений. Одним из этих направлений является литература энциклопедического образца, включающая объем информации по тому или иному типу клинка за всю историю человечества, или за определенный временной период (Холодное оружие. Самые красивые и знаменитые, Ножи мира. Самые красивые и знаменитые; Устинов А. И., Винклер П. П.,

Кулинский А. Н., Подшибякин A.C.). Сюда же можно отнести литературу конкретно по охотничьему оружию, либо по различным видам оружия, основанную на историческом подходе -(Малов O.JL, Останина O.A., Кирпичников А.Н.; Masterpieces of Russian Hunting Arms йот the Hermitage). Иными словами здесь имеет место быть чисто исторический подход.

Другое направление преимущественно посвящается технологии и технике изготовления оружия, физическим свойствам различных, видов металлов и их сочетаниям, надежности конструктивного соединения клинка, гарды, рукояти и навершия, способам декоративной отделки экземпляра (Томас Лайбле, Джо Керцман, Попенко В. Н.; Гравюра на стали из Златоуста.). В данном контексте рассматриваются и глубоко анализируются исторические образцы и их современные «реплики», а также и новаторские решения наших дней. Весьма часто материал, посвященный искусству именно современных мастеров-оружейников - кузнецов, гравировщиков, оформителей, и так далее можно встретить в виде отдельных статей в специализированных журналах («Прорез», «Оружие», «Армии и битвы»). Такой подход к изучению холодного оружия можно определить как практико-технологический, который, в той или иной степени, является неотъемлемой частью исследования любого типа холодного оружия.

Значительно меньший по объему литературный материал посвящен композиционно-художественному решению образцов авторского оружейного проектирования. Как правило, он представляет собой искусствоведческое рассмотрение нескольких изделий конкретного автора, выявление стилистических особенностей, и определение общей концепции его творчества. Иногда проводится сравнительный анализ предпочтений декоративного оформления, и способов воплощения проектного образа в работах современных мастеров-оружейников разных регионов России, исходящих из определенных условий традиционности (Тихомирова Е., Бокова В., Козлова Л., Шелковникова Е.).

Авторское холодное оружие как объект дизайна в отечественной литературе рассматривается крайне редко и предельно лаконично. Объясняется это, по всей видимости, его инерционным определением к декоративно-прикладному искусству по аналогии с историческим украшенным холодным оружием. Термин «дизайн клинкового оружия» оказывается более характерным для зарубежных исследователей (Дэвид Дэйром, Пэт Фейри), у которых в оборот принимается специальное выражение - custom knife (ремесленный нож, или нож от мастера). Среди

российских оружиеведов на особенности дизайна в современных изделиях обращают внимание в своих статьях Тимофеев В., Тихомирова Е., Ольшанский В. Изучению подвергся также литературный материал по дизайн-проектированию косвенно относящийся и к холодному оружию в частности (Сомов Ю.С. Композиция в технике; Жердев Е.В. Метафора в дизайне).

В ходе исследования был проанализирован материал, представленный в различных диссертационных работах, посвященных теме художественного металла и холодного оружия в частности. Особое внимание было уделено рассмотрению следующих научных работ: Взаимодействие эстетических, технологических и функциональных аспектов художественной гравировки охотничьего оружия (дис. канд. искусствоведения: 17.00.06. автор Ломаева Л. Г.), Оружие как феномен культуры (дис. канд. филос. наук: 24.00.01. автор - Гамов В. И.), Декор скифского оружия VII - IV вв. до н. э.: изобразительные традиции, организация декора и семантика образов (дис. канд. ист. наук: 07.00.06. автор - Кокорина Ю. Г.), Дагестанское оружие в XIX - начале XX вв. (дис. канд. ист. наук. 07.00.02. автор - Салманова А. К.).

В состав исследовательской базы диссертации вошел, в той или иной мере, весь круг источников, посвященных как теме холодного оружия в частности, так и искусствоведческий материал в целом. Обосновано это непосредственно стремлением автора обобщить и систематизировать накопленный разрозненный материал, а также предложить пути решения существующих проблем посредством более полного осмысления и раскрытия темы.

Цель и задачи исследования. Целью данной научной работы является выявление закономерностей в формообразовании современного авторского холодного оружия России, систематизация накопленного практического материала, а также анализ взаимодействия исторически сложившихся традиций и новаторских проектных решений в творчестве мастеров-оружейников.

В соответствии с поставленной целью исследования задачи определяются следующим образом:

- изучение традиций, сформировавшихся в искусстве создания исторических образцов холодного оружия, оформленного художественными приемами, и рассмотрение актуальности их применения в современном творчестве.

- выявление характерных особенностей и сходных черт в изготовлении и оформлении холодного оружия в различных регионах России на основе существующих коллекций, литературных материалов и электронных источников, посвященных оружейному делу.

- определение главных тенденций, сложившихся в практике изготовления современного авторского холодного оружия.

выявление основных стилистических направлений в формообразовании и демонстрационной подаче изделий российских мастеров-оружейников.

Объект исследования. Объектом исследования является современное коллекционное художественное холодное оружие России.

Предмет исследования. Предметом исследования является определение основ сгилеобразования форм холодного оружия, с привлечением исторических аналогов, и выявление основных тенденций, сложившихся на сегодняшний день в этой сфере творчества.

Гранины исследования включают в себя материал по холодному оружию, определяющийся следующими условиями:

- в данной работе изучаются только образцы короткоклинкового холодного оружия, что определяется типологическим аспектом.

- анализируются предметы отечественного производства, российских мастеров-оружейников, что ставит перед нами географические границы.

- основное внимания уделяется образцам, изготовленным в период с середины 80-х годов ХХ-ого века и по наши дни.

- исследуется холодное оружие, обладающее, в той или иной степени, эстетической ценностью, не затрагиваются утилитарные предметы бытового назначения, целевые образцы кустарного изготовления, и крупносерийное стандартизированное холодное оружие.

Методика исследования. В основу данного научного исследования положен принцип, заключающийся в аналитическом комплексном изучении авторского коллекционного клинкового оружия как отдельного направления в современном искусстве. Выявляются конструктивные особенности и отличительные черты холодного оружия, рассматривается взаимодействие традиций с возможностями новаторских решений в творчестве мастеров-оружейников. Анализируются и систематизируются литературные источники, проводится натурное обследование и фотофиксация произведений холодного оружия.

Методом исследования в данном случае выступает совокупность искусствоведческого, сравнительно-исторического и историко-культурного подходов.

На защиту выносится:

- результаты анализа меры и степени влияния оружейных традиций изготовления и оформления клинков на современное авторское холодное оружие России.

- общие тенденции возрождения и становления русского оружейного искусства в конце XX века.

- тенденции формообразования образцов холодного оружия, характерные для разных регионов и мастеров России.

- результаты изучения стилистических поисков современных мастеров-оружейников, и разнообразие применения техник оформления, служащих средством для достижения максимальной выразительности изделий.

Научная новизна диссертации. В данной работе впервые проводится комплексное разностороннее исследование материалов по современному авторскому оружию, его практических образцов и теоретических наработок.

Проводится анализ влияния оружейных традиций на проектирование современных изделий, и выявляются тенденции взаимодействия композиционного решения с функциональным назначением клинкового оружия.

Впервые определяются стилистические особенности современного российского авторского холодного оружия в контексте всего оружейного наследия в целом, и рассматриваются основные принципы его разработки.

Впервые раскрываются новые возможности систематизации современных изделий посредством воплощенного в них проектного образа.

Практическая значимость работы. Материал, представленный в диссертации, и определенные выводы, сложившиеся в связи с проделанной работой, можно использовать при дальнейших научных изысканиях и теоретических исследованиях искусства российского авторского оружия. На основе данной работы могут быть подготовлены различного рода публикации, учебные пособия, разработаны лекционные курсы. В частности, выявленные в процессе исследования проблемы и предложенные способы их решения, могут позволить существенным образом облегчить творческий поиск мастеров-оружейников на практике, и, как следствие, дать толчок для дальнейших разработок в теории.

Соответствие диссертации паспорту паучной специальности.

Область диссертационного исследования современного коллекционного холодного оружия соответствует формуле специальности 17.00.06 — «Техническая эстетика и дизайн» по следующим пунктам:

1. Способы осуществления процессов художественного проектирования изделий из металла, древесины, стекла, керамики, камня, ткани, трикотажа, кожи, и других видов материалов.

2. Методы художественного проектирования с учетом производственных факторов.

12. Методы формообразования и структурообразования художественных и промышленных изделий.

14. Принципы художественного оформления изделий и рекламы с учетом современных технологий.

Апробация и внедрение. Основные положения диссертационной работы были изложены в научных статьях и опубликованы в различных специальных изданиях, в том числе и имеющих лицензию ВАК. По теме диссертации были сделаны доклады на региональных научных конференциях «Актуальные проблемы дизайна и архитектуры» (Екатеринбург, УралГАХА, 2007, 2009гг.). Тезисные положения двух докладов были заслушаны на 17-ой международной конференции «Ювелирное искусство и материальная культура», и приняты к публикации в научный сборник (Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж, 2009г.). Диссертация была заслушана и обсуждена на совместном заседании кафедры КХП и кафедры ДЛИ Института изобразительных искусств Уральской государственной архитектурно-художественной академии. Основные положения исследования внедрены в учебный процесс специальности ДЛИ в курсе «История художественного металла». На основе теоретического материала диссертации автором были спроектированы и выполнены образцы клинкового оружия, представлявшиеся на различных выставках и отмеченные дипломами.

Структура работы. Структура диссертация определяется поставленными задачами и состоит из введения, двух глав, заключения, списка используемой литературы (117 источников), и трех приложений. Общий объем работы 178 страниц. В приложения входят глоссарий оружейных терминов, типологические таблицы и схемы, иллюстративный материал.

СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении дается обоснование актуальности рассматриваемой темы, раскрывается современный уровень разработанности вопроса, определяются цели, задачи, методы, объект и предмет исследования, его научная новизна и практическая ценность.

Первая глава «Современное оружейное искусство России» состоит из трех разделов. Первый параграф посвящен исторически сложившимся традициям изготовления и оформления клинкового оружия. Здесь приводится типология основных видов короткоклинкового оружия, произведенного мастерами исторических оружейных центров России.

Уникальность российского исторического оружия заключается в том, что оно несет в себе геометрическую строгость форм европейского, изящно тонкую, кружевную орнаментику азиатского оружия, и в то же время обладает уникальной пластикой, характерной для всего русского искусства. К концу XIX века окончательно сложились основные традиции оформления холодного оружия, а типология клинков перестала претерпевать сколько-нибудь серьезные метаморфозы. Необходимо отметить, что как для оружейников, так и для потребителей, заказчиков, утилитарная функциональность оружия имела основополагающее значение. Физические характеристики клинка, его режущие или проникающие свойства, прочность конструкции, эргономичность, удобство хвата рукояти, легкость извлечения из ножен диктовали непосредственные условия для его последующей отделки. Многие технические приемы, наработанные московскими мастерами Оружейной палаты, нашли применение, и получили развитие в творчестве мастеров последующих поколений, равно как общая лаконичность изделия, отсутствие излишних деталей в оформлении, стали важными определяющими для всего русского оружейного искусства.

За основной период своей деятельности (второй четверти XVIII -первой трети XIX веков), тульские оружейники создали значительное количество разнообразно оформленных произведений. Мастера этого региона России выработали ' собственные приемы художественной выразительности, открыли новые возможности воплощения авторских идей. Например, именно в этот период времени до совершенства были доведены техники таушировки, насечки, обронной работы, а также знаменитая техника «диамант», которая, впоследствии, оказалась незаслуженно забытой на долгие годы. Только теперь, уже в оружейном искусстве современной России, отдельными мастерами делаются попытки по-новому осмыслить и

возродить этот способ декоративного оформления, называемый «алмазной гранью».

Коллекционные образцы оружия, произведенного в XIX веке в Златоусте, отличаются высококачественной, разнообразной по исполнению гравюрой на стали (художественное травление), которая применяется на златоустовских предприятиях в наши дни и является «визитной карточкой» всего города. Среди известнейших мастеров, внесших свой вклад в развитие российского авторского оружия, и выработавших собственный почерк в изделиях, следует отметить И. Бушуева и его преемника И. Бояршинова. Творчество Ивана Бушуева во многом предопределило тенденции развития всего дальнейшего оружейного искусства Златоуста. Выработанные им технические и композиционные приемы оказываются актуальными и часто используемыми на сегодняшний день не только в Златоусте, но и развиваются в других регионах России. Со Златоустовским заводом связана жизнь талантливого технолога и металлурга, изготовителя русского булата П.П. Аносова и его последователя П.М. Обухова.

В течение XIX века Златоуст был лидирующим, но далеко не единственным регионом, где производилось холодное оружие. Украшенные клинки изготовлялись в Туле, частных мастерских Москвы и Петербурга, в оружейных мастерских Ижевского завода, в Новгороде, Ярославле, Тобольске. Изготовление такого оружия имело не массовый, а, скорее, эксклюзивный характер. Клинки изготавливались по индивидуальному заказу, или же по творческой инициативе самих авторов, и имели, как правило, функциональное назначение парадного, наградного, охотничьего оружия.

Типология короткоклинкового оружия, которое оформлялось мастерами различных оружейных центров России, к началу XX века определялась только актуальностью применения различных его видов на данный исторический момент. Образцы охотничьего холодного оружия подразделялись на ножи и кинжалы, по типологии формы чаще всего соответствующие европейскому оружию. Боевое короткоклинковое оружие включало в себя, преимущественно, различные виды кинжалов как европейского, так и восточного типов (персидские, турецкие, кавказские кинжалы). Наиболее популярным коллекционным оружием этого периода времени стали различные виды кортиков. С началом XX века, и вплоть до 80-х годов изготовление художественно оформленного клинкового оружия в

России было практически сведено до минимума по различным историческим, политическим и социальным причинам.

Во втором параграфе первой главы рассматриваются причины возрождения искусства создания холодного оружия в России в 80 - 90 годах XX века.

Во многом новое поколение мастеров, заинтересовавшихся темой авторского холодного оружия, осознавало себя первооткрывателями незнакомого вида искусства. К восьмидесятым годам XX века оказались забытыми многие технические приемы изготовления и художественно-выразительные эффекты оформления, поэтому, прежде чем проектировать уникальное оружие, у авторов возникла необходимость копировать определенные исторические образцы, или подражать мастерам предыдущих поколений. Именно поэтому на начальном этапе современного авторского холодного оружия, преобладающей стала традиционная форма клинков, характерная для классического русского оружия. Типологический ряд на отрезке времени с 80 - по 90 годы, как правило, ограничивался охотничьим короткоклинковым оружием, ножами, кинжалами, реже, парадными кортиками. С начала 90-х годов современные мастера обретают возможность, оставаясь в рамках оружейных традиций, работать с общей пластикой изделия, корректируя по своему усмотрению его форму, и воплощая в нем образы, смысл и значение которых будет лишь подчеркиваться отдельными элементами произведения. В таких работах впервые намечается тенденция к равнозначности утилитарного назначения оружия и его художественного решения. Характерной чертой клинкового оружия с середины 90-х годов становится постоянное расширение типологического ряда изделий. Все больший интерес для авторов при воплощении их творческих замыслов начинает представлять оружие европейского, восточного типов - стилеты, даги, кавказские кинжалы, бебуты.

Среди мастеров самых разных профилей, оказавшихся у истоков возрождения авторского холодного оружия, необходимо назвать несколько фамилий основоположников, поскольку их творческая и административная деятельность во многом предопределила дальнейшие тенденции развития оружейного творчества. Во многом заслуга по объединению мастеров-одиночек в, знаменитую теперь, московскую Гильдию, и организация первых оружейных выставок принадлежит Олегу Бобкову. Одновременно с ним начинали работать московские, тульские, владимирские оружейники -

Леонид Архангельский, Сергей Данилин, Андрей Корешков, Валентин Тимофеев, Геннадий Соколов, Александр Курбатов, Михаил Жерядин. В этот период времени была основана в Санкт-Петербурге мастерская-студия «Межов», а в Златоусте мастерские «Лик», «Практика», «Формула», работали известные продолжатели гравюры на стали - Олег Аверкин, Анатолий Богачев, Александр и Нина Лохтачевы.

Третий параграф первой главы посвящен рассмотрению образцов авторского клинкового оружия, изготовленных с 2000 года и по настоящее время, выявлению проектных особенностей их типологии, и определению основных тенденций формообразования.

Особенностью проектирования современного российского коллекционного холодного оружия становится' наметившаяся с конца девяностых годов XX века тенденция стремления к сувенирности и ювелирности. При этом термин «сувенир», к уже имеющемуся значению, приобретает и дополнительное, раскрывается по-новому. Теперь это не просто «изделие для подарка», но еще и часть интерьера, акцентирующая его, и настольная многофункциональная композиция, и выражение личного кредо владельца, иногда даже, ювелирное украшение. Однако при этом утилитарно-функциональное назначение клинка не теряется, а отходит на второй план, уступая место оригинальности проектного замысла автора. Такое положение объясняется широким спектром творческого поиска мастеров-оружейников, не ограничивающих себя только оформлением конкретного типа клинка, но переосмысливающих саму его форму.

Холодное оружие по своему назначению должно быть функциональным, либо, в крайнем случае, предполагающим утилитарное использование. Функциональность - это одно из требований, предъявляемых к объектам дизайна. Неотъемлемой характеристикой авторского, как и любого оружия, является эргономичность рукояти, гарды, ее элементов и навершия. Обратим внимание и на лаконичность выражения концепции, тенденции к чему весьма ощутимы в современном российском оружейном деле.

Образцам авторского клинкового оружия свойственна такая важная черта как преимущественное использование ручного труда. В процессе воплощения своего проектного замысла в пластику изделия мастером могут вноситься определенные коррективы, продиктованные соотношением объемов элементов конструкции клинка и «поведением» используемых

материалов. Таким образом, процесс творчества будет идти постоянно, вплоть до завершения изделия.

Современное холодное оружие вобрало в себя некоторые элементы других видов искусств и ремесла. Не существует какой-либо ювелирной техники, или приема, которые не были бы использованы в холодном оружии, включая огранку полудрагоценных и драгоценных камней. За последние годы все больше прослеживается тенденция к использованию в различных деталях оружия элементов мелкой пластики. Объектом скульптурного пластического решения становится экспозиционная доска — и это тоже тенденция, характерная для начала XXI века, - которая в гарнитуре с клинком создает цельную настольную, или настенную композицию. Следует отметить определенные живописные и графические эффекты, используемые при создании некоторых образцов современного клинкового оружия. Так технология Златоустовской гравюры на стали позволяет добиться полихромности в орнаментальных композициях на полотне клинка и его ножнах. Московский оружейник Михаил Жерядин, используя технику многоуровнего травления с подгравировкой каждого нового слоя, и разделяя слои по тональности, получает в результате гравюрный эффект.

Изготовление авторского холодного оружия требует от мастера высокой профессиональной и художественной подготовки, иначе существует прямая опасность утратить цельность восприятия всего произведения, потерять значение общей формы того или иного клинка, а тогда и не так важно, собственно, что это за предмет подвергся оформлению. Сам смысл оружия может оказаться утраченным.

Вторая глава «Проектный образ как основа, определяющая тенденции формообразования современного холодного оружия» состоит из двух разделов. Первый параграф второй главы посвящается различным видам орнаментов и их комбинационным сочетаниям, орнаментальному ритму и мотиву, а также образно-пластическому решению авторских работ российских мастеров-оружейников.

Орнамент как способ передачи художественной идеи произведения используется с древнейших времен. Орнаментальные композиции активно применялись и для оформления холодного оружия. Причем, следует заметить, что довольно длительное время гравированный на полотне клинка орнамент оставался практически единственной формой декора оружия, и, в большинстве случаев, оказывался доминантой произведения.

В зависимости от функционального назначения клинка, от заложенной в него автором идеи, художественной концепции, разрабатывается и вид декора - орнаментальная композиция", которая может быть как стилизованной, так и, в той или иной степени, реалистичной. В среде современных оружейников оказываются востребованными растительный, зооморфный, антропоморфный, геральдический, каллиграфический, и другие виды орнамента, которые могут в различных комбинациях сочетаться между собой.

Одной из основных задач, стоящих перед современным искусством авторского оружия, является более детальное изучение возможностей и способов использования орнамента как объекта дизайна. Разработка новаторских решений в орнаменте на основе традиций" является, пожалуй, наиболее актуальным вариантом оформления среди оружейников, берущих за основу своих произведений традиционную форму охотничьего ножа, или кинжала. Особенностью такого подхода является составление ритмической композиции под руководством определенных, уже сложившихся традиций, и внесение некоторых новшеств в мотив орнамента.

Особого внимания на сегодняшний день заслуживает теоретическая и практическая разработка, темы геральдического орнамента в парадном, наградном короткоклинковом оружии. Проблема заключается в том, что на данный момент в изменившихся социальных, политических государственных условиях России геральдическая система и ее символика обретают новое значение. Однако в оружейном деле, в отличие от времен еще царской России, для декоративного оформления офицерского парадного оружия (кортиков) не выработано строго определенных канонов. Предприятия-производители и самостоятельные мастера-оружейники предлагают довольно обширный ассортимент разработок кортиков, в который входят разнообразные по орнаментальному оформлению изделия. Представляется необходимым составить определенный набор сюжетных тем, образов, имеющих символическое значение, и систематизировать их размещение на тех или иных конструктивных элементах наградного оружия. Это тот случай, когда новаторские решения в оружейной орнаментике могут способствовать становлению новых традиций.

Наряду с зооморфными, антропоморфными и биоморфными орнаментальными композициями, можно также выделить и олицетворение, овеществление, очеловечивание, образ-метафору, ассоциацию, аллегорию, возможности пластических решений которых еще далеко не в полной мере

реализованы в дизайн-проектировании холодного оружия. Стремясь выразить собственную концепцию восприятия действительности, мастера-оружейники достигают новаторских решений в пластической подаче образов, закладывая в них как смысловое, так и эмоциональное значение. Существует возможность подать образ как символ, знак той или иной эпохи, периода, народа.

Современные мастера-оружейники, обращаясь к пластическому решению зооморфного и антропоморфного образов, преимущественно, используют следующие способы его передачи. Точное отображение внешних анатомических особенностей, подчеркивающих. внутренний характер изображаемого объекта. Условное изображение лишь самых характерных черт объекта. Подача образа через пластику изделия в целом, и поддержка его какой-либо характерной деталью, взятого за основу объекта.

Существует проблема, связанная с восприятием холодного оружия на уровне человеческого подсознания. Любое клинковое оружие, каким бы искусным по исполнению оно не являлось, все равно остается оружием, несет в себе образ опасности, вызывает инстинктивный страх, осторожность. Однако современное авторское холодное оружие является видом искусства, а искусство обращено к людям, гуманно и интернационально.

Во втором параграфе второй главы диссертации рассматриваются стилистические тенденции, обозначившиеся на данный момент времени в творчестве оружейников, работающих в разных регионах России индивидуально, или же в рамках предприятия, творческого союза.

Искусство изготовления холодного оружия и его оформления всегда находилось в прямой зависимости от временного промежутка и от преобладающего на этот момент стиля. Довольно часто в истории происходило так, что под воздействием меняющихся социокультурных, экономических и политических условий менялся и стиль искусства, а наряду с этим в прошлое уходил один тип клинка и сменялся другим. Поэтому вполне логично то, что на сегодняшний день в стилистиках подачи того или иного типа клинка существуют определенные приоритеты, и даже каноны. С одной стороны современные мастера-оружейники при проектировании своих изделий практически не ограничены в выборе стиля, могут эклектически сочетать элементы разных направлений, а с другой стороны - должны учитывать соотнесение по времени типологии клинка и возможные вариации его оформления.

В творческих работах современных оружейников можно отметить тенденцию к некоторым стилистическим предпочтениям в зависимости от целевого предназначения клинка. Так, например, образцы сувенирного подарочного оружия, предназначенного для экспонирования довольно часто исполняются авторами в стиле модерн (работы А. Дубровина, А. Богачева, А. Курышева, Г. Соколова, К. Чернова). Мотивы барокко и рококо чаще используются в орнаментальных композициях охотничьих ножей. Настольные композиции, кабинетные ножи, стилеты и кинжалы нередко исполняются в готическом, или «ренессансном» стиле, к чему располагает и сама типология этих образцов (работы М. Жерядина, Г. Соколова, А. Симагина). Причем в работах современных мастеров исторические стили могут подвергаться различным дизайнерским трансформациям. Прямое копирование, подражание тому или иному стилю довольно редко встречается на сегодняшний день в работах профессионалов. Изделие наделяется некоторыми характерными стилевыми элементами, вызывающими отдаленные ассоциации с историческим прототипом. Если оружие по типологии оказывается идентичным современному боевому целевому ножу каких-либо спецподразделений, то авторы для их дизайна могут использовать стиль «милитари». Фантазийные по форме клинки, не подходящие под конкретный типологический ряд оружия, преимущественно подаются в трех различных стилистиках. Первый вариант такой подачи основывается на этнических элементах, символах, некоторой намеренной примитивизации, он может отсылать нас к культуре национальных групп, народностей, часто уже не существующих на земле (работы Д. Капелюхи, А. Левашовой, И. Кочетова). Другой вариант авторской подачи характеризуется, так называемым, стилем «фэнтези», порожденным литературой фантастического жанра и кинематографом (работы А. Корешкова). Третья группа изделий воплощает аллегорический образ современного техногенного пространства, высокотехнологичных материалов. Образцы холодного оружия такого направления можно условно отнести к стилям конструктивизма, функционализма, или даже к стилю «хай-тек» (работы галереи «Русский клинок», А. Корешкова). В среде оружейников из самых разных городов России оказывается весьма востребованной тематика Востока. Особые предпочтения мастеров направлены на стилистику оружия Японии и Арабских стран (работы В. Тимофеева, А. Головина, В. Бобкова, С. Лунева, А. Шуринова). Наиболее

часто проектируют свои изделия в «ориентальном» стиле мастера-оружейники из Москвы. В каждом регионе России, где изготовляется коллекционное холодное оружие, имеются свои стилистические предпочтения, обусловленные определенными сложившимися традициями. Следование современных мастеров этим региональным традициям тоже, в какой-то мере, является стилистической направленностью. Значительное количество авторских работ оружейников на сегодняшний день оформляется в славянском, или русском стиле, часто находящемся во взаимодействии с элементами кельтского орнамента (работы А. Аксенова, А. Георгиева, Н. Лифанова).

Точно так же, как и во всем современном искусстве, в холодном оружии существует проблема поиска нового стиля с позиции нравственно-эстетических идеалов общества. Следует отметить, что на истории развития клинкового оружия практически никак не сказались такие стилевые направления как модернизм, кубизм, символизм, импрессионизм, сюрреализм, футуризм, и другие, давшие мировому искусству огромное количество новаторских решений и новое миропонимание. Существует определенная возможность, пересматривая эти стили заново применительно к оружию, отыскать нечто новое, не использованное ранее.

ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ И РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

1. Историческое холодное клинковое оружие России наряду с сублимацией в себе особенностей как европейских, так и восточных традиций оружейного дела, с течением времени обрело свою уникальную пластику. В России сложились собственные крупные оружейные центры, давшие развитие специфическим оружейным школам в Москве, Туле, Новгороде, Санкт-Петербурге, Златоусте, на Кавказе. Традиции изготовления и оформления клинкового оружия, выработанные в минувшие столетия, продолжают развиваться и интерпретироваться в работах современных мастеров.

2. Становление современного авторского холодного оружия происходило в 80 - 90-е годы XX века в среде мастеров разных специальностей. На этом этапе развития особенно четко прослеживается влияние исторических традиций на формообразование и декор новых изделий. Авторское клинковое оружие конца XX в гораздо большей степени подражает исторической классике, нежели отличается серьезными новаторскими решениями, но именно благодаря этому в последующих

творческих поисках удалось сохранить лучшие традиции оружейного дела, создать эффект преемственности поколений.

3. В конце 90-х годов XX века намечается тенденция к отнесению холодного оружия к виду искусства, а не к предметам утилитарно-функционального назначения. В отличие от большинства исторических образцов оружия, часто не имеющих конкретного авторства, автор каждого современного клинка хорошо известен, и принадлежность ему данного произведения выносится на первый план. У оружейного изделия, как и у любого другого произведения искусства, появляется конкретное название, определяющее непосредственно творческий замысел автора. Современное авторское художественное холодное оружие можно определить как вид искусства, стремящийся к самостоятельности, обособленности, начавший свое формирование в последней четверти XX века, в котором изделия принадлежат конкретному автору или творческому коллективу, а основой является проектная художественная идея, авторская концепция мироощущения.

4. Современное искусство изготовления клинкового оружия является синтезирующим направлением, объединяющим в себе и чисто художественные эффекты композиционного решения, и техническую эстетику конструктивной разработки. Орнамент в холодном оружии является не только непосредственным выразителем стиля, но и, зачастую, подчеркивает целевое назначение клинка. Размещение декоративной орнаментальной композиции на конструктивных элементах ножей и кинжалов, частота ритмов, насыщенность мотивов, во многом определяется традициями оформления, сложившимися в том или ином регионе России, а также стилевыми предпочтениями самого автора.

5. Современные мастера, создавая свои работы, приходят не только к переосмыслению, собственной авторской трактовке больших стилей искусства, но используют и стилистики самых разнообразных временных отрезков. Интерпретации стилей в работах многих современных художников-оружейников приводят к выработке собственного авторского стиля, «почерка» мастера. Свои стилевые предпочтения отличают не только каждого отдельного автора, но и становятся характерными для целых оружейных регионов России, оказываются, своего рода, «визитной карточкой» предприятия или мастерской.

СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

Статьи, опубликованные в ведущих рецензируемых научных изданиях, рекомендованных ВАК Минобрнауки России:

1. Швецов А. Ю. Взаимодействие художественного решения и функционального назначения в современном холодном оружии России / А.Ю. Швецов И Вестник ЮУрГУ. - №8(184). Серия «Социально-гуманитарные науки». Вып. 14. - Челябинск: Центр. ЮУрГУ, 2010. - С. 97 -100.

2. Швецов А. Ю. Проектирование и изготовление современного художественного холодного оружия независимыми мастерами и на производственных предприятиях. [Электронный ресурс] / А.Ю. Швецов //Архитектон: известия вузов. - 2011. - №3 (35). - Режим доступа: http://archvuz.ni/numbers/2011_3/05.

Статьи, опубликованные в других научных изданиях:

3. Швецов А. Ю. Особенности современного российского художественного оружия [Электронный ресурс] / А.Ю.Швецов // Архитектон: известия вузов. -2007. -№1(17).-Режимдоступа: http://archvuz.ru/nHmbers/2011_3/05.

4. Швецов А. Ю. Проблема поиска художественного образа в современном сувенирном холодном оружии [Электронный ресурс] / А.Ю.Швецов И Архитектон: известия вузов. - 2007. - №1(17). - Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2011_3/05.

5. Швецов А. Ю. Вопрос о традициях и новаторстве в художественном холодном оружии России [Электронный ресурс] /А.Ю.Швецов // Архитектон: известия вузов. - 2007. - №2(18). - Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2011 3/05.

6. Швецов А. Ю. Художественный образ и символ в основе формообразования холодного оружия [Электронный ресурс] / А.Ю.Швецов // Архитектон: известия вузов. - 2007. - №2(18). - Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2011_3/05.

7. Швецов А. Ю. Орнамент как компонента художественного произведения в российском холодном оружии [Электронный ресурс] / А.Ю.Швецов // Архитектон: известия вузов. - 2008. - №2(22). - Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2011_3/05.

8. Швецов А. Ю. Возрождение русского клинка / А.Ю.Швецов // Оружие. Авторское холодное художественное. -2010. -№11. Спец. вып. -С. 1 - 16.

Тезисы, опубликованные в сборниках научных конференций:

9. Швецов А. Ю. Возможности влияния художественного образа и символа на современное холодное украшенное оружие / А.Ю.Швецов // Ювелирное искусство и материальная культура: тезисы докладов участников семнадцатого коллоквиума. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2009. -С. 153-156

10. Швецов А. Ю. Об использовании элементов различных видов искусства при создании образцов современного холодного оружия / А.Ю.Швецов // Ювелирное искусство и материальная культура: тезисы докладов участников семнадцатого коллоквиума. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2009. -С. 93-97. ,

11. Швецов А. Ю. Возможности решения проблем, стоящих перед авторским холодным оружием / А.Ю.Швецов // Ювелирное искусство и материальная культура: тезисы докладов участников восемнадцатого коллоквиума. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2010. - С. 93-97.

Подписано в печать 16. 02. 2012 г. Усл. печ. л. 1,0. Тираж 100 экз. Отпечатано: АСМ электроника, 620073, г. Екатеринбург, ул. Красноармейская, 1