автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.08
диссертация на тему: Циклическое текстопостроение в малой эпической прозе

Полный текст автореферата диссертации по теме "Циклическое текстопостроение в малой эпической прозе"

т

005054687

На правах рукописи ?

НЕСТЕРОВА СВЕТЛАНА ВИКТОРОВНА

ЦИКЛИЧЕСКОЕ ТЕКСТОПОСГРОЕНИЕ В МАЛОЙ ЭПИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ

Специальность 10.01.08 - Теория литературы. Текстология

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

- 8 КОЯ 2012

ТВЕРЬ 2012

, Работа выполнена на кафедре теории литературы ФГОУ ВПО «Тверской государственный университет»

Научный руководитель

Официальные оппоненты:

Ведущая организация

доктор филологических наук, доцент

Доманский Юрий Викторович

Сорочан Александр Юрьевич доктор филологических наук, доцент, ФГОУ ВПО «Тверской государственный университет»

Никитина Ольга Эдуардовна кандидат филологических наук, доцент, филиал ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный инженерно-экономический университет» в г. Тверь

ФГАОУ ВПО «Балтийский федеральный университет имени Иммануила Канта»

Защита состоится «27» ноября 2012 года в 13 часов 00 мин. на заседании совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 212.263.06 при ФГОУ ВПО «Тверской государственный университет» по адресу: 170002, г. Тверь, пр-т Чайковского, д. 70.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Тверского государственного университета по адресу 170000, г. Тверь, ул. Володарского, д. 44а.

Автореферат разослан «/^>> октября 2012 года

Ученый секретарь диссертационного совета, доктор филологических наук, профессор

С.Ю. Николаева

Общая характеристика работы

Прозаический цикл имеет давнюю историю. Первые циклы, известные словесности, — это циклы сказок, саг, легенд. Развивался цикл и в новое, и в новейшее время. XX век в мировой литературе характеризуется расцветом данного типа текстопостроения как в поэзии, так и в прозе. JI.C. Яницкий говорит, что в XX веке циклизация характерна не только для литературы, но и для культуры в целом. Причинами такого распространения он называет компенсаторную функцию цикла: «когда разрушаются традиционные формы целостности, цикл как бы удерживает художественные произведения от распада и энтропии, выполняет объединяющую функцию, связывая воедино различные произведения, Так развивается цикличность художественного мышления, когда автор задумывает и создает свое произведение в рамках более широкого контекста из нескольких произведений»1. По мнению А.С.Янушкевича, «...первое, что формировало концепцию, своеобразную философию прозаического цикла, было стремление к единству мирообраза, интеграции единой мысли, превращающей частные и отдельные истории, рассказы, повести в систему и целостность. Соотношение частного и общего, бытового и бытийного обусловило тенденцию, авторскую интенцию к собиранию и обобщению разнообразных жизненных материалов»2.

Лауреат Пулитцеровской премии писатель Майкл Чабон объясняет популярность прозаического цикла с точки зрения читательского восприятия текста: «Группа связанных рассказов может создать эффект, который вы не получите из романа или из отдельной истории. Это похоже на серию снимков, сделанных в течение времени. Удовольствие от чтения обусловлено тем, что вы можете возвращаться к новеллам снова и снова. Интерес заключается как раз в том, что произошло в промежутках между ними»3. Еще одной причиной популярности цикла можно назвать издательскую практику, связанную с тем, что сборники рассказов менее популярны у читателей, чем единый текст. Поэтому авторы, а порой и издатели преподносят такие сборники как нечто единое, как одну книгу.

На сегодняшний день ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении не сформировалась теоретическая база для анализа циклического типа текстопостроения в эпической прозе. Хотя сказать, что прозаический цикл изучен мало, нельзя. В отечественном литературоведении к вопросам изучения прозаической циклизации в той

' Яницкий, Л. Циклизация как коммуникативная стратегия в современной культуре [Текст] / Л. Яницкий II Критика и семиотика. Вып. 1-2. — Кемерово: КГУ. 2000. -С. 170-171.

2 Янушкевич, А.С. Три эпохи литературной циклизации: Боккаччо - Гофман - Гоголь [Текст] /А.С. Янушкевич II Вестник ТГУ. - 2008. - № 2 (3). - С. 63.

3 Chabon, Michael. Pleasure of Linked Narratives // Cook L. Short Story Cycle [An electronic resource] / L. Cook. Режим доступа: http://www.klcook.net/ ata_workshops_linked.html

или иной степени обращались исследователи лирического цикла4, непосредственно по проблеме поэтики прозаического цикла были защищены около двух десятков диссертационных исследований5. В основном все работы охватывают небольшой период в истории русской литературы (в наибольшей степени рассмотрен период конца XIX в. -начала XX века), либо анализируются только циклы одного писателя («Повести Белкина» А.С.Пушкина, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В.Гоголя, «Записки охотника» И.С.Тургенева). К тому же понятие «прозаический цикл» воспринимается как вторичное по отношению к понятию «цикл лирический», изучением которого исследователи занялись раньше. Такое положение объясняет и терминологические несоответствия. Термины «лирический цикл» и «прозаический цикл» соотносятся соответственно с родовым делением литературы (эпос, лирика, драма) и способами речевой организации (проза и поэзия). Уместнее была бы терминологическая оппозиция «лирический цикл»/«эпический цикл» или же оппозиция «прозаический цикл»/«поэтический цикл». Эту терминологическую ошибку мы осознаем, но будем продолжать говорить о цикле лирическом и прозаическом, используя уже сложившиеся термины. -

В зарубежной теории литературы терминологической проблемы в принципе нет, так как объектом изучения был только прозаический цикл. Объяснить такую ситуацию можно с точки зрения особенностей национальных литератур, где прозаический цикл стал наиболее популярным типом художественного произведения.

В современной научной литературе термином «цикл» часто называют все собрания рассказов как одного автора, так и коллективов авторов (О.Г. Егорова, В.Г. Потгосина, С.Г. Носовец и др6.). Возможно,

4 Дарвин, М.Н., Тюпа, В.И. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания [Текст] / М.Н. Дарвин, В.И. Тюпа. - Новосибирск: Наука, 2001. — 293с.; Ляпина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века [Текст] / Л. Е. Ляпина. - СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. - 279 с.

s Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла [Текст]: дис. ... канд. филол. наук. 10.01.08 / Е.Ю.Афонина. - Тверь, 2005. - 166 е.; Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века [Текст]: дис. ... доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г. Егорова. - Астрахань, 2004. - 529 е.; Воронцова-Маралина, А. А. Проза Сергея Довлатова: поэтика цикла [Текст]: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / A.A. Воронцова-Маралина. - М., 2004. - 196 е.; Ровенко, Н. В. Сказочный цикл Вениамина Каверина «Ночной Сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в тысяча девятьсот неизвестном году»: проблематика и поэтика [Текст]: дис. ... канд. фил. наук: 10.01.01 / Н.В. Ровенко. - Петрозаводск, 2007. — 237 е.; Рыжова, Н. А. Цикл произведений A.M. Ремизова о святом Николае Угоднике («Николины притчи», «Три серпа»): вопросы истории текста [Текст]: дис. ... канд. фил.х наук: 10.01.01 /H.A. Рыжова.-Петрозаводск. 2005.-207 с. и др.

6 См.: Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века [Текст]: дис. ... доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г. Егорова. - Астрахань, 2004. - 529 е.;

особую роль в данном процессе играют редакторские определения, широко распространившиеся в последнее время (в большей степени при публикации фантастики и фэнтези, когда циклизацию текстов одного автора называют «циклом»). Иную тенденцию можно отметить в работах современных исследователей: они как будто избегают термина «цикл», вместо него вводя иные жанровые наименования («роман в рассказах», «книга», «роман-цикл»).

Все это, в первую очередь, объясняется тем, что не определено место прозаического цикла в системе жанров. Если зарубежные исследователи цикл рассматривают как самостоятельный жанр, то в отечественной практике такого единства нет. Трудно определить жанровую категорию текста, когда перед нами не единое произведение, а собрание самостоятельных текстов, совокупность которых создает новое произведение. Ведь именно жанр произведения «представляется наиболее очевидным принципом обобщения, располагаясь между индивидуальными произведениями и литературными универсалиями»7. Как известно, «внежанровых произведений не бывает»8, потому что жанр — «представитель творческой памяти в процессе литературного развития»9. Поэтому, чтобы соотнести понятие прозаического цикла с жанровой системой, данный тип текстопостроения был проанализирован с точки зрения истории его становления. Как отмечает Л.В. Чернец, «комплексный подход к жанрам предполагает и тщательные историко-литературные "реставрации" жанровых систем того или иного периода, и работы типологического характера, выявляющие общие закономерности, и преемственность в жанровом развитии литературы <...> В этих взаимно обогащающих друг друга типах работ жанр предстает, в сущности, в разных объемах»10. Такой подход позволяет не только определить цикл как жанровую категорию, но и выделить особенности поэтики прозаического цикла в разные периоды его бытования, начиная с цикла Сомадевы «Океан сказаний» и заканчивая циклами современных авторов.

Поттосина, В. Г. Синтез искусств в теории и раннем творчестве Андрея Белого: Цикл «Симфонии» [Текст] : дис. ... канд. фил. наук : 10.01.01 / В.Г. Поттосина. - М., 2001. -181 е.; Носовец, С. Г. Цветовая картина мира Владимира Набокова в когнитивно-прагматическом аспекте: Цикл рассказов «Весна в Фиальте» [Текст]: дис. ... кан. Фил. наук : 10.02.01 / С.Г. Носовец. - Омск, 2002. - 249 с.

7 Компаньон, А. Демон теории / А. Компаньон. - М.: Изд-во им.Сабашниковых, 2001. -С. 184.

8 Теория литературных жанров [Текст]: учеб.пособие / Под.ред. Н.Д. Тамарченко. — М.: Издательский центр «Академия», 2011. - С. 3.

9 Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского [Текст] /М.М. Бахтин. - М.: Советский писатель, 1963.-С. 142.

10 Чернец, Л.В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики) [Текст] / Л.В. Чернец. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982.-С. 15.

Наиболее часто встречающееся определение цикла в литературе можно сформулировать следующим образом: цикл - это сверхжанровое единство, обладающее устойчивым типом структуры. По словам Л.Е. Ляпиной, если циклообразование стало жанро-созидательным процессом и привело к оформлению лирического цикла как жанра, то в эпике циклизация, прежде всего, совершила работу по трансформации и развитию самого повествования, способствовала выработке новых качеств и особенностей повествовательных структур". Таким образом, можно сказать, что отечественные исследователи не признают прозаический цикл самостоятельным жанром.

Сложившаяся практика изучения прозаического цикла характеризуется тем, что в основном исследователи анализируют циклообразующие связи: общее заглавие, монтажную композицию, единство мотивов и тем, концептуальность, сюжет, «общность ряда системных элементов цикла (жанровых, стилистических, ритмических, образно-метафорических, лексико-фразеологических, интонационных и звуковых)»12. Такой подход характеризует только особенности конкретных текстов и не дает общего представления о поэтике прозаического цикла, не позволяет выявить универсальные признаки данного типа текстопостроения. Поэтому в данном диссертационном исследовании делается акцент не на циклообразующих связях, а на анализе внутренней структуры цикла11, на принципах формирования единого текста из ряда самостоятельных рассказов.

" См.: Ляпина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века [Текст] / JI. Е. Ляпина. - СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. - 279 с.

12 Панченко, П. В. Циклизация как прием создания художественного единства в книге рассказов В. Шаламова «Левый берег» [Текст]: дис. ... канд. фил. наук : 10.01.01 / П.В. Панченко. - Астрахань, 2009. - С. 11.

13 Использование понятия «внутренняя структура» обусловлено монтажной композицией авторского прозаического цикла, которая предполагает, что самостоятельные тексты, составляющие цикл, взаимодействуют друг с другом и эти взаимоотношения формируют «сверхсмысл», причем элементы могут взаимодействовать на разных уровнях. Отношения между рассказами создают новую структуру текста. Ф. Ингрем, анализируя циклы XX века, выделял два уровня структуры цикла: статическую и динамическую, иначе: внутреннюю - outher form - и внешнюю - inner form - формы (См.: Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Lilerary Genre [Text] / Forrest L. Ingram. - The Hague: Mouton. 1971. - P. 220). А Дж. Барт выстраивал модели по уровням повествования в ранних циклах, типа «Тысячи и одной ночи» (Барт, Дж. Рассказы в рассказах в рассказах [Электронный ресурс] / Пер.В. Лапицкого. Режим доступа: http://kogni.narod.m/barth.htm#_ftnl). Ю.Тынянов писал, что единство произведения не замкнутая симметрическая целостность, а развертывающаяся динамическая целостность, которую мы и анализируем как «внутреннюю структуру».

Наиболее интересна модель анализа, приведенная в монографии Рольфа Лундена14. Р. Лунден выделил четыре типа циклов рассказов («комбинаций» рассказов в авторской терминологии) и расположил их по «шкале открытости/закрытости» в порядке убывания единства между частями. Ведущим критерием для отнесения того или иного цикла к определенному типу здесь является специфика сюжетостроения. Мы также располагаем циклы по оси «открытости/закрытости», но, анализируя циклообразующие связи, делаем акцент на формообразующем аспекте взаимодействия частей, рассматривая структурообразующие механизмы.

Отметим, что прозаические циклы современных авторов все чаще рассматриваются исследователями как новые жанровые образования, что приводит к размыванию границ между терминами «прозаический цикл» и «роман».

Актуальность диссертационного исследования определяется недостаточной изученностью прозаического цикла, отсутствием единого определения данного типа текстопостроения и классификации его разновидностей. Также в работе систематизируется обширный пласт современных циклических произведений, еще не ставших объектами литературоведческого изучения.

Целью исследования является изучение поэтики прозаического цикла и определение особенностей данного типа текстопостроения.

Достижение поставленной цели требует решения конкретных задач:

• определить содержание термина «прозаический цикл», уточнить его значение в рамках настоящего исследования;

• рассмотреть основные точки зрения на прозаический цикл в отечественном и зарубежном литературоведении и на основе имеющегося теоретического материала создать общую картину теоретического изучения понятия;

• изучить особенности внутренней структуры и принципов текстопостроения в прозаических циклах;

• сформировать типологию циклов рассказов на основе их поэтики;

• разграничить понятия «обрамление» и «рама» в прозаическом цикле;

• проследить этапы развития жанровой категории цикла с точки зрения диахронического подхода;

14 Lunden, Rolf. The united stories of America: studies in the short story composite [An electronic resource] / Rolf Lunden. - Amsterdam - Atlanta, GA, Rodopi 1999. - 208 p. Режим доступа: http://books.google.ru/books?id=2QNJqAkWvpkC&printsec

=frontcover&dq=Lund%C3%A9n,+Rolf+%281999%29.+The+United+Stories+of+America: +Studies+in+the+Short+Story+Composite.&hI=ru&sa=X&ei=rNVmT9u0HO3c4QSnka2VC A&ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false

• исследовать основные тенденции в развитии прозаического цикла в современной литературе;

• рассмотреть прозаический цикл в соотношении с жанром романа и проанализировать данные межжанровые объединения.

Предметом исследования является авторский прозаический цикл рассказов на разных этапах своего развития, начиная с древнеиндийской литературы и заканчивая текстами XXI века, при этом основной акцент делается на произведения русской литературы новейшего времени.

В качестве объекта диссертации рассматриваются принципы текстопострения и структура прозаических циклов.

Материалом выступают произведения русских писателей XIX-XXI веков (В.Ф. Одоевского, A.C. Пушкина, И.С. Тургенева, М.А. Булгакова, М.М. Зощенко, Ю.В. Трифонова, В.Т. Шаламова, С.Д. Довлатова, JI.E. Улицкой, М.И. Веллера, А. Геласимова, Ю. Буйды и др.) и зарубежных авторов (Э. Хемингуэя, Ш. Андерсона, Б. Шульца, Г. Гарсиа Маркеса, М. Павича).

Методологической основой послужили труды И.В. Фоменко, М.Н Дарвина, В.И. Тюпы, JI.E. Ляпиной, М. Левина, Е.Ю. Афониной, посвященные проблеме прозаического и лирического цикла; М.М. Бахтина, Н.Д. Тамарченко, Л.В. Чернец, посвященные вопросам жанра. При анализе отдельных произведений использовались идеи Ю.М. Лотмана, В.Б. Шкловского, И.В. Арнольд, С.Н. Бройтмана. В основу исследования положены культурно-исторический, сравнительно-типологический и структурно-семиотический подходы.

Научная новизна исследования обусловлена недостаточной изученностью темы. В диссертации предпринято изучение всех существующих на данный момент типов циклов с точки зрения их внутренней структуры, на основании чего формируется типология данных текстов. В работе систематизируются этапы развития авторских циклов рассказов как в отечественной литературе, так и в литературе зарубежной; выявляется специфика поэтики прозаического цикла; проводится сравнительный анализ цикла и романа и их межжанровых объединений; рассматривается материал, ранее не изученный.

Теоретическая значимость работы определяется попыткой представить цикл как особый тип текстопостроения, определить специфику его взаимоотношений с устоявшимися эпическими жанрами.

Практическая значимость исследования заключаются в том, что его материалы и результаты могут быть использованы при анализе творчества отдельных писателей, в вузовских курсах по теории литературы и истории русской и зарубежной литературы, в спецкурсах по анализу прозаических текстов.

Положения, выносимые на защиту:

1. Диахронический анализ позволяет рассмотреть основные этапы в развитии прозаического цикла и на основе особенностей внутренней структуры сформировать типологию данного типа текстопостроения. Такой анализ приводит к выводу, что прозаический цикл продолжает развиваться и формировать в новых условиях новые принципы смыслообразования.

2. Прозаические циклы могут быть расположены по оси, характеризующей степень «жесткости» связей между элементами, составляющими цикл; в порядке возрастания внутренней «скрепленности» текстов выделяются следующие образования: «цикл-сборник», «цикл с рамой», «структурированный цикл», «цикл-роман».

3. История развития авторского прозаического цикла приводит к необходимости разграничения понятий «рама» текста (начальный и конечный элементы цикла, не связанные с сюжетами отдельных рассказов, которые вводят образы рассказчиков, либо разъясняют принцип циклизации текстов) и «обрамление» (самостоятельный текст, автономная новелла, вступающая во взаимодействие с другими элементами цикла и формирующая его структуру).

4. Прозаический цикл в XX веке романизируется, приобретая признаки романсной формы.

5. Прозаический цикл может вступать в межжанровые отношения с романом и образовывать с ним межжанровые единства разных типов.

Апробация работы. Основные положения диссертации были изложены на Международных и Всероссийских конференциях: международная научная конференция «Феномен заглавия. Финальный комплекс текста» (Москва, РГГУ, 2009), международная научная конференция «Заглавие в контексте» (Москва, РГТУ, 2010), международная герменевтическая конференция «Понимание и рефлексия в коммуникации, культуре и образовании» (Тверь, ТвГУ, 2010), международная научная конференция «А.П. Чехов и мировая культура: взгляд из XXI века» (Москва, МГУ, 2010), «Молодая наука в классическом университете» (Иваново, ИвГУ, 2011), «Чеховские чтения в Твери» (Тверь, ТвГУ, 2011). Положения работы неоднократно обсуждались на аспирантских семинарах и заседаниях кафедры теории литературы Тверского государственного университета (2009-2012 гг.). Содержание исследования отражено в публикациях в литературоведческих журналах и сборниках научных работ.

Структура работы соответствует поставленным целям и задачам. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка, включающего 301 наименование на русском, польском и английском языках. Общий объем работы - 190 страниц.

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается выбор темы диссертационного исследования, его актуальность, новизна и практическая значимость, определяются цели и задачи работы, выбор материала и методов исследования, формулируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава - «Цикл: проблема терминологии и содержания понятия» - посвящена анализу существующих теоретических работ об авторском прозаическом цикле рассказов. Так как в отечественном литературоведении рассмотрение данного понятия базируется на сложившейся теории цикла лирического, и во многом оказалось вторичным, то первый параграф главы - «Понятие «цикл» в отечественном литературоведении» - посвящен анализу работ по проблеме лирического цикла. Все это позволяет дать определение прозаического цикла: цикл - это сверхжанровое единство, обладающее относительно устойчивым типом структуры и характеризующееся единством самостоятельных элементов, взаимодействующих друг с другом.

Во втором параграфе - «Теория прозаического цикла в отечественном литературоведении» — анализируются работы отечественных исследователей циклического текстообразования в эпике. В изучении прозаического цикла возникли те же проблемы, что и в изучении цикла лирического: нет единого определения цикла как жанровой категории, отсутствует классификация, происходит постоянное смешение понятий «цикл» и «циклизация», не определен круг текстов, являющихся прозаическими циклами.

Прозаический цикл в конце XX века стал объектом изучения и в зарубежном литературоведении. К сожалению, отечественные исследователи не уделяют должного внимания этим работам, что обусловило появление в диссертационном исследовании третьего параграфа - «Изучение прозаического цикла в зарубежном литературоведении». То, что мы называем «циклом рассказов», в американском литературоведении на сегодняшний день не имеет единого наименования. «Связанные рассказы» (linked stories), «цикл рассказов» (short story cycles), «романы-в-рассказах» (novels-in-stories), «последовательность рассказов» (story sequence), «композитный роман» (composite novel), «комбинация рассказов» (short story composite) - все эти понятия обозначают форму художественной литературы «в серой зоне между сборником рассказов и романом»15. «Цикл рассказов» в

15 Lundert. Rolf. The united stories of America: studies in the short story composite [An electronic resource] / Rolf Lunden. - Amsterdam - Atlanta, GA, Rodopi 1999. - 208 p. Режим доступа: http://books. google. ru/books?id=2QNJqAkWvpkC&printse

c=frontcover&dq=Lund%C3%A9n,+Rolf+%281999%29.+The+United+Stories+of+America:

американском литературоведении - это наименования прозаического жанра. Можно проследить историю становления понятия «цикл рассказов» в англоязычном литературоведении: в 1980-е гг. использовался термин «цикл рассказов», с 1990-х гг. появляются новые жанровые обозначения -«последовательность рассказов» и «композитный роман», еще позже -«комбинация рассказов». Но на сегодняшний день зарубежные литературоведы так и не выработали единого жанрового определения, а предложенные классификации циклов не выстроились в единую систему.

В завершающей части первой главы предлагается типология циклов рассказов с точки зрения диахронического подхода. Представленная типология основывается на критерии «открытости/закрытости»16 внутренней структуры циклов. Циклы располагаются на оси внутренней структурированности-, от циклов с жесткой связью между элементами до циклов с минимальным «скреплением» частей. На этой оси, в порядке возрастания внутренней «скрепленности» элементов, мы выделяем следующие типы циклических текстопостроений:

- циклы-сборники («Темные аллеи» И. Бунина, «Жунгли» Ю. Буйды, «Люди нашего царя» Л. Улицкой);

- циклы с рамой, у которых нет внутренней жесткой формальной структуры («Повести Белкина» А. Пушкина, «Прусская невеста» Ю. Буйды);

- структурированные циклы («Русские ночи» В. Одоевского, «Голубая книга» М. Зощенко);

- циклы-романы («Записки юного врача» М. Булгакова, «Грех» 3. Прилепина).

Данные типы циклических текстообразований анализируются во второй главе диссертационного исследования - «Типы циклического текстопостроения малой эпической прозы», состоящей из шести параграфов.

Объектом изучения первого параграфа стал наиболее «закрытый» с точки зрения внутренней структуры тип цикла - «Структурированный цикл». Данный тип циклического текстопостроения стал первым в истории авторской литературы («Океан сказаний» Сомадевы, «Декамерон»

+8тд1е5+1п+1Ье+811оП+81огу+Сотроз11е.&Ы=ш&5а=Х&е1=гКУтТ9иОНОЗс4д8пка2УС A&ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false

16 Понятие «открытая структура» характеризует текст с точки зрения принципа его текстопостроения и не соотносится нами с понятием «открытый текст», которое ввел Умберто Эко. Под «открытым текстом» Эко разумеет «крайние и наиболее вызывающие случаи использования (в эстетических целях) того принципа, который лежит в основе и порождения и интерпретации любых текстов», это принцип восприятия текста, когда читатель выступает как «активное начало интерпретации...часть самого процесса порождения текста» (Эко, У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста / Перев.с англ. и итал. С.Д. Серебряного. - СПб.: «Симпозиум», 2007. - С. 14.

Дж. Боккаччо, «Кентерберийские рассказы» Дж.Чосера), но сформировался он в древнеиндийской литературе: «Панчатантра», «Шукасаптати». Особенностью структурированного цикла является наличие обрамляющей истории, которая соединяет все рассказы в единое целое. Обрамление не просто композиционный элемент, его значение подчеркивает С.Н. Бройтман: «...событие самого рассказывания, внутренне связанное с содержательной ситуацией выкупной рамки, начинает приобретать самостоятельное значение»17. Обрамление создает структуру этих циклов, так как именно в нем автором изначально прописывается и количество рассказов, и способ их группировки, и их последовательность, вводятся рассказчики и характеризуется ситуация рассказывания. Структурированный цикл позволял автору соединить воедино тексты, которые могли даже не иметь общих мотивов, «сквозных» персонажей или других циклообразующих связей. Обрамление и изначально намеченная структура позволяли в рамки произведения вставлять тексты не только разных жанров, но и разных родов литературы.

Дж. Боккаччо в «Декамероне» усложняет модель первых прозаических циклов. Его произведение открывается не непосредственно обрамляющей историей, а введением - обращением «к милым дамам». Этот элемент текста не связан напрямую с содержанием цикла, это элемент рамочного текста.

Изучение цикла на разных стадиях его существования позволяет разграничить понятия «обрамление» и «рама», что видно из анализа структурированных циклов. Обрамление - это самостоятельный текст, относительно автономная новелла, взаимодействующая с другими элементами цикла. На сюжет обрамления вставные рассказы могут оказывать влияние, вводя новых персонажей, меняя жизнь и взгляды героев. В то же время обрамление выстраивает композицию цикла, и как отмечал Ф. Инграм, «...цикл тогда завершен, когда обрамление наполнено»18. Рама же непосредственно к содержанию и композиции текста отношения не имеет. Рама представлена чаще всего начальным и конечным элементом (введение/предисловие, эпилог/послесловие), она не организует цикл, не становится частью его внутренней структуры.

«Декамерон» Дж. Боккаччо и «Кентерберийские рассказы» Д. Чосера стали «инвариантными» циклами Возрождения. Они повлекли за собой появление и других произведений: книги Франко Саккетти, Сэра Джованни, «Новеллино» («Сто древних новелл») Томмазо Мазуччо, «Гептамсрон» Маргариты Наваррской, циничные новеллы Маттео Банделло, Аньоло Фиренцуолы, «Пентамерон» Джамбаттисты Базиле,

" Бройтман. С.Н. Историческая поэтика [Текст] /С.Н. Бройтман // Теория литературы: в 2.т. Т. 2. - М.: Academia, 2004. -С. 172.

|! Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Library Genre [Text] / Forrest L. Ingram. -The Hague: Mouton. 1971.-P. 220.

«Приятные ночи» Страпаролы. Следующим этапом развития структурированного цикла стала эпоха романтизма, которую представляют циклы «Разговоры немецкнх беженцев» И.В. Гете, «Серапионовы братья» Э.Т.А. Гофмана, «Флорентийские ночи» Г. Гейне, в русской литературе -«Русские ночи» В.Ф. Одоевского.

В XX веке структурированный цикл стал редким типом текстообразования, а обрамление претерпело значительные изменения. М. Зощенко в цикле «Голубая книга» выводит из обрамления ситуацию рассказывания и фиктивных рассказчиков. Еще больше ломает каноны обрамления С. Довлатов в циклах «Зона» и «Компромисс». Форма структурированного цикла встречается и в зарубежной литературе XX века. Например, книга Милорада Павича «Бумажный театр» (2007 г.) -это также структурированный цикл рассказов, с обрамлением: введением от автора и «биобиблиографическими» сведениями о вымышленных авторах. Жесткой, заранее определенной последовательности эпизодов в цикле нет. Рассказы тематически друг с другом не связаны, общие мотивы объединяют не вымышленные истории, а судьбы их «вымышленных» авторов.

Структурированный цикл оказался продуктивной формой жанра, но не распространенной. Однако отказаться от знакового элемента цикла -обрамления - писатели не могли, иначе цикл рассказов воспринимался бы как сборник автономных относительно друг друга текстов.

Далее развитие цикла пошло по пути отмены жесткой внутренней структурированности текста. Можно выделить два основных изменения: 1) цикл перестает делиться на большие разделы (ночи, дни, рассказы отдельных персонажей); 2) обрамление перестает быть элементом, связывающим все рассказы, не входит во внутреннюю структуру текста, соответственно, сужается до рамы (начального и конечного, или только начального элемента).

«Цикл с рамой» становится объектом изучения второго параграфа второй главы. На основании системы персонажей текста выделяются две разновидности цикла с рамой: а) циклы со «сквозными персонажами»; б) циклы без «сквозных персонажей».

Классические примеры циклов с рамой в русской литературе уже достаточно изучены литературоведами. Это «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» A.C. Пушкина, «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Миргород» Н.В. Гоголя, «Пестрые сказки» В.Ф. Одоевского, «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина, «Заметки неизвестного» Н.С. Лескова, «Сентиментальные повести» М.М.Зощенко, «Записки простодушного» А. Аверченко. Среди современных авторов можно назвать М. Веллера (циклы «Легенды Арбата» и «Легенды Невского проспекта»), Л. Улицкую («Люди нашего царя»), Ю. Буйду («Прусская невеста»).

Циклы с рамой являют собой открытую структуру, которая позволяет авторам варьировать и количество текстов, и способы их связи, и последовательность расположения элементов. Открытость такого цикла дает возможность писателям создавать многоуровневые циклы, объединяя рассказы цикла в микроциклы (циклы М. Веллера, «Люди нашего царя» Л. Улицкой). В качестве рамы могут выступать различные элементы. Наиболее частотным является использование авторами предисловия и послесловия, которые не соотносятся напрямую с содержанием рассказов цикла. Они либо вводят образ фиктивного рассказчика, либо объясняют принцип циклизации, либо представляют историю создания цикла.

В качестве рамы могу быть использованы и самостоятельные рассказы, как, например, в цикле Ю. Буйды «Прусская невеста». Рассказы, печатавшиеся Ю. Буйдой по отдельности с 1991 года, были в 1998 году собраны в книгу «Прусская невеста». Первый и последний рассказы «Прусской невесты» являются рамой цикла, на что в первую очередь указывают подзаголовки: «Прусская невеста (вместо предисловия)», «Буйда (вместо послесловия)». Рассказы рамы не только объединяют все эпизоды цикла, но и актуализируют фигуру рассказчика. «Прусскую невесту» как цикл формирует и метафорическое заглавие, и единый рассказчик, и наличие «сквозных» персонажей, каждый из которых является центральным персонажем в «титульном рассказе»19 (чаще всего с заглавием-антропонимом) и второстепенным персонажем хотя бы еще в одном рассказе. Таким образом, связь рассказов в цикле теснее, «кочующие» персонажи создают особый, многоуровневый сюжет. История персонажа не ограничивается одним фрагментом, она «дописывается» другими рассказами. Персонаж раскрывается от рассказа к рассказу, порой выстраивается полностью его биография. Цикл становится неразрывным переплетением сюжетов.

В то же время «Прусская невеста» осталась «открытой» структурой, без «жесткой» временной последовательности эпизодов. Именно эта особенность позволила Юрию Буйде в 2011 году дополнить книгу новыми рассказами, расширив ее почти в два раза, и издать под наименованием «Все проплывающие»20. Причем заглавие нового цикла является одноименным заглавием рассказа, который входил в «Прусскую невесту», а композиционно находился в самом центре книги (24-й рассказ из 47). Это не просто дополненное переиздание «Прусской невесты», это новый текст, новый цикл. Рама цикла автором сохраняется, но количество включенных рассказов увеличивается в два раза, их становится 72.

" Дегтяренко, К.А Языковые приемы комического в книге рассказов Ю.Буйды «Прусская невеста». [Текст]: автореф.дис.... канд. филол. наук: 10.02.01 / К.А. Дегтяренко. - Калиниград, 2009. - С. 5.

20 Буйда, Ю. Все проплывающие [Текст] /Ю. Буйда. - М.: Эксмо, 2011. - 704 с.

В XX веке прозаический цикл претерпевает значительные изменения. Его развитие происходит в двух противоположных направлениях. В обоих случаях цикл теряет свой формальный прием связи рассказов - обрамление, а позже и раму.

С одной стороны, циклизация становится очень распространенным явлением: все больше текстов объединяется по какому-нибудь принципу, тематическому, мотивному и т.д. Сборники и циклы становятся формально неразличимыми: и тот и другой тексты функционируют и воспринимаются читателями как целое. С другой стороны, все больше становится таких циклов, объединяющих рассказы, повествование в которых ведется от первого лица. Соответственно, все рассказы характеризуются общим главным героем, «я». Даже если рассказы не расположены в фабульной последовательности, они создают единый сюжет с одним героем. Отмеченные нами тенденции в развитии прозаического цикла стали развиваться одновременно и продолжают сосуществовать. Оба эти направления рассматриваются в параграфах «Цикл-сборник» и «Цикл-роман».

В третьем параграфе «Цикл-сборник» анализируются такие соединения рассказов, которые формально не отличаются от любых других сборников текстов; их, в терминологии Л.Е. Ляпиной и В.И. Тюпы, можно назвать «ансамблем». Такой цикл не имеет рамы, а его жанровая принадлежность определяется только авторским обозначением. Первым циклом-сборником в русской литературе являются «Записки охотника» И.С.Тургенева. Объединяя очерки в цикл, И.С.Тургенев не создает обрамления - формальной «скрепы» текста. Основной циклообразующей связью становится образ рассказчика-охотника и мотив «пути». Функцию обрамления на себя берет заглавие, представленное словосочетанием «субстантивного типа, где определяющее слово, относясь к каждому из составляющих цикл отрывков, объединяет их внутри общего понятия» . Предложенная И.С.Тургеневым форма цикла без рамы оказалась популярной. Именно интерес к «Запискам охотника» ^Форест Ингрем называет одной из причин расцвета жанра цикла в 20 веке .

В многообразии циклов-сборников можно выделить две разновидности: цикл-сборник без «сквозных персонажей» и цикл-сборник со «сквозными персонажами». Естественно, это лишь один из уровней типологизации данных циклоз, но для нас он является основным.

21 Афонина, ЕЛО. Поэтика авторского прозаического цикла [Текст] / Е.Ю. Афонина. -

СПб.:ИНТАН, 2006.-С. 28. .

22 Ingram Forrest L Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Lilerary Genre [An electronic resource] / Forrest L. Ingram. - The Hague: Mouton. 1971. -234 p. Режим доступа: http://books.google.ru/books7id-f5_4 AkEI2iIC&

dq=13.%09Ingram,+Forrest+L.+Representative+Short+Story+Cycles+of+the+Twentieth

+Century.+Studies+in+a+Lilerary+Genre&hl=ru&source=gbs_navlinks_s

В четвертом параграфе - «Циклы-сборники со «сквозными» персонажами» — объектом изучения становятся циклы со «сквозными» персонажами, структура которых открыта в меньшей степени, так как образуется формальная связь между текстами внутри цикла: рассказы скрепляются между собой общими персонажами. Конечно, «сквозные» персонажи есть и в структурированном цикле, и в цикле с рамой, но в описанных ранее формах цикла они не являлись основной «-скрепой» текста.

Циклы-сборники со «сквозными» персонажами стали наиболее популярны в конце XX века. К этому типу цикла можно отнести «Жунгли» Ю. Буйды, произведения Л.Улицкой («Девочки», «Бедные родственники» и циклы, составляющие «Людей нашего царя»), «Разгуляевку» А. Геласимова. Мы рассматриваем особенности этих циклов на примере творчества Юрия Буйды и Людмилы Улицкой.

«Жунгли» Ю. Буйды, изданные в 2010 году, характеризуют те же особенности, что и «Прусскую невесту», но в «Жунглиях» нет выделенной автором рамы. Заглавие цикла «Жунгли» - заглавие метафорическое, творящее миф о небольших поселках за МКАДом, постепенно становящимися частью Москвы. Жунгли - это и неофициальное название поселка Вторая Типография («поселка за кольцевой автодорогой, входивший в состав Москвы и официально называвшийся Второй Типографией, где жили по большей части старики, инвалиды и алкоголики»23), и единый образ сразу нескольких соседних поселков: Чудов, Кандаурово, Новостройка, Кольцевая и Больница. Эти поселки и основные персонажи перечислены в рассказе «Закон Жунглей». Все герои (кроме участкового Семена Семеновича Дышло и доктора Жереха) именуются прозвищами: Штоп, Крокодил Гена, Климе, Розовая По, Шут Ньютон и т.д. Сюжеты рассказов не выстраивают хронологическую последовательность событий, нет и единого принципа появления того или иного персонажа в последующем отрезке. Персонажи связаны либо узами родства, либо местом жительства/работы.

Такой же принцип появления «сквозных персонажей» и у Людмилы Улицкой. Более сложную структуру представляет собой цикл Л. Улицкой «Люди нашего царя». Эта книга состоит из нескольких циклов, созданных по отдельности: одноименный цикл «Люди нашего царя», «Тайна крови», «Они жили долго...», «Дорожный ангел». По отдельности циклы являются циклами-сборниками без «сквозных персонажей». Между собой циклы тоже не связаны формально. Циклообразующим элементом становятся общий эпиграф, авторское вступление и текст под названием «Последнее» - своеобразный цикл в цикле - краткие мысли/анекдоты. Причем, соединяя циклы в единый контекст, Улицкая определяет жанр произведения как

23 Буйда, Ю. Жунгли [Текст] / Ю. Буйда. - М.: Эксмо, 2010. - С. 58.

«роман». Хотя попытка Л. Улицкой подвести цикл к одной из жанровых форм эпики уже встречалась ранее: цикл «Сквозная линия» назван автором «повестью».

Эта тенденция - представить цикл как жанровую категорию большой формы - романа (реже повести) становится все более распространенной в литературе. Называл свой цикл «романом» и Уильям Фолкнер. Речь идет о книге «Сойди, Моисей». Это цикл из семи рассказов, объединенных образом семейства Маккаслинов. Собирая рассказы в цикл, Фолкнер пытался выстроить структуру, напоминающую семейную хронику, даже составил примерное генеалогическое древо Маккаслинов. Поэтому многие герои ранее написанных рассказов получали новые биографии и имена, связывающие их с семейством. По авторскому замыслу, структура «Сойди, Моисей» должна была повторять ту, которую Фолкнер уже использовал в романе «Непобежденные». Однако объединить уже написанные не связанные друг с другом рассказы в роман у писателя не получилось. При первой публикации цикла в 1942 году был добавлен подзаголовок «и другие рассказы», но при последующих изданиях, по настоянию Фолкнера, он был удален, что закрепило состав и последовательность рассказов в цикле.

Приведенные в пример произведения являются циклами рассказов со «сквозными» персонажами, отличить эти типы циклических текстопостроений не сложно. Иначе обстоит дело с циклами, в которых появляется единый «сквозной» персонаж - рассказчик, а сюжеты отдельных рассказов выстраиваются в единый сюжет. Такие циклы мы будем классифицировать как «Цикл-роман», которому посвящен пятый параграф диссертации.

В цикле-романе «сквозной» образ рассказчика превращается в главного героя произведения. Сюжеты отдельных рассказов оказываются частями сюжетной линии рассказчика, что позволяет выстроить единый сюжет цикла. Эта особенность является дифференцирующим признаком цикла-романа. Первым из циклов-романов в отечественной литературе стал цикл Михаила Булгакова «Записки юного врача».

Так же выстроены циклы рассказов И.Г. Эренбурга «Тринадцать трубок», «Конармия» И.Бабеля, «Рассказы Назара Ильича господина Синебрюхова» М. Зощенко, «Колымские рассказы» В. Шаламова, «Сквозная линия» Л. Улицкой, «Грех» 3. Прилепина, «Мишахеризада» М. Веллера. В зарубежной литературе примером цикла-романа можно считать «Коричные лавочки» и «Санаторий под Клепсидрой» польского писателя Б. Шульца.

Появление в цикле романного персонажа (единого героя) становится свидетельством романизации жанра. М.М. Бахтин отмечает, что такого рода романизацию нельзя объяснить только влиянием романа, непосредственное влияние оказывают и изменения самой

действительности. На наш взгляд, разграничить цикл и роман можно при помощи категории фрагмента. Фрагмент не равен фрагментарности как приему текстопостроения. «Во фрагментированном типе текста причинно-следственные связи между текстовыми единицами нарушены. Нарушение связей происходит за счет изменения логической последовательности текстовых единиц (Кортасар «Игра в классики») или за счет того, что в этих текстовых единицах опускаются связующие их со смежными единицами элементы (Андрей Белый «Крещеный китаец»)»24. В классическом или фрагментированном типе повествования элементы (единицы) текста не являются самостоятельными произведениями, это фрагменты текста как целого. «Фрагмент, являясь самостоятельным произведением, сохраняет традиционные маркеры целостности, при этом демонстрируя разомкнутость в некоторый, обычно реально не существующий контекст, что реализуется в формальном ослаблении границ теста»23. Цикл рассказов характеризуется тем, что состоит из самостоятельных законченных текстов, которые имеют начало, середину и конец. Элементы цикла не могут быть фрагментами, они характеризуются «полнотой и исчерпанностью сюжета»26. Не претендуя на создание полной картины соотношения цикла и романа, мы выделяем круг текстов, которые по структуре являются циклом, и это выделение обосновываем.

Одним из первых циклов, который изначально воспринимался исследователями как роман, является цикл новелл польского прозаика Бруно Шульца (Bruno Schulz) «Коричные лавочки» («Sklepy cynamonowe»). Новеллы, вошедшие в цикл, писались автором на протяжении 1930-1934 гг. и по отдельности публиковались в журналах. Открывается цикл новеллой озаглавленной «Август». Заглавие задает временной ориентир, точку отсчета повествования. Август - это пора «белых от зноя, ошеломляющих летних дней»27, пора плодородная. Новелла состоит из трех частей: в первой части время августа изображается с помощью глаголов прошедшего времени, август здесь представлен как часть года, как элемент времени циклического, постоянно повторяющегося. Вторая часть новеллы изображает события конкретного августа, синтаксически этот элемент оформляется с помощью глаголов в форме настоящего времени. В третьей части соединяются время

24 Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла [Текст] / Е.Ю. Афонина. -СПб.: ИНТАН, 2006. - С. 15.

25 Рязанова. Е. Фрагментарность как основа текстопостроения. Роман А. Белого «Крещеный китаец» [Текст] / Е. Рязанова // Парадигмы: сб.работ молодых ученых. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - С. 29.

26 Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла [Текст] / Ё.Ю. Афонина. -СПб.: ИНТАН,2006.-С. 17.

27 Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе [Текст] / Б. Шульц. - СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. - С. 13

прошедшее, постоянно повторяющееся, со временем конкретным: в этот август, якобы не отличающийся от августов других лет, нарратор встречается со своим кузеном Эмилем. События большинства последующих новелл выстраиваются в такой же временной последовательности: на фоне привычных, повторяющихся событий развивается событие оригинальное, уникальное, единичное.

Временной элемент «август» появляется и в последней новелле цикла, новелле «Ночь Большого Сезона». Это так же время плодородия, но это уже «распутная и запоздалая плодовитость», это «месяц-уродец, полуувядший отросток и скорее вымышленный, чем существующий на самом деле»28. Таким образом, время цикла начинается с августа и заканчивается в августе, но в месяце затянувшемся, как бы в тринадцатом, вымышленном месяце: «То, о чем мы будем рассказывать здесь, происходило в тринадцатом месяце, сверхкоплектном и словно бы ненастоящем месяце». Учитывая, что три новеллы имеют одно заглавие -«Трактат о манекенах» - можно их рассмотреть как цикл внутри цикла. Первый подзаголовок «Второе «Бытие» дает возможность воспринимать эти три новеллы как единый текст, второй и третий подзаголовки -«Продолжение» и «Заключение» - указывают на целостность этой трилогии29. Время «Коричных лавочек» оказывается цикличным, и, соответственно, мифологическим. Весь цикл - это повествование об одном годе жизни семьи Иосифа, о годе, который растягивается еще на один -вымышленный месяц. Это «роман года, это огромная рассыпающаяся книга календаря»30, книга, рассыпающаяся на отдельные новеллы. Таким образом, сквозной мотив времени и количество глав становятся еще одним циклообразующим элементом текста.

В русской литературе циклы-романы с единым центральным персонажем появляются во второй половине 20 века. Одним из первых примеров данного цикла является цикл Варлама Шаламова «Колымские рассказы», над которым автор начал работать в 1954 г. Разновидностью цикла-романа можно назвать «Сквозную линию» Л. Улицкой, «Грех» Захара Прилепина.

Несмотря на то, что прозаический цикл в XX веке романизируется, он продолжает сохранять свои жанровые особенности, а порой вступает и

28 Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе [Текст] / Б. Шульц. - СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. - С. 56.

29 Наше предположение подтверждается тем, что на официальном польском сайте, посвященном творчеству Б. Шульца, новеллы пронумерованы в оглавлении, и «Трактат о манекенах» там является одной новеллой. Таким образом, всего в цикле оказывается 13 новелл. В русских переводах нумерации нет, поэтому количество новелл увеличивается до 15, что не соответствует смысловому членению текста.

30 Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе [Текст] / Б. Шульц. - СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. - С. 57.

в межжанровые отношения. Связь цикла и романа в творчестве одного автора и стала объектом анализа шестого параграфа - «Межжанровые взаимодействия цикла и романа».

Цикл может быть автором полностью преобразован в роман. Такая связь цикла и романа характерна для творчества Андрея Битова. Рассказы, сначала публиковавшиеся по отдельности и порой соединенные в циклы, затем трансформировались автором в романы: так создавались «Пушкинский дом», «Улетающий Монахов». После создания единого текста романа цикл и рассказы не публиковались более по отдельности, потому что переставали существовать как самостоятельные произведения, они оказались лишь «набросками» романа. Но в современной литературе есть примеры, когда и цикл рассказов, и роман в творчестве одного и того же писателя сосуществуют, оставаясь самостоятельными текстами. Вариант такого межжанрового единства представляет творчество Юрия Трифонова, а именно цикл «Под солнцем» и роман «Утоление жажды».

Цикл «Под солнцем» (1959 г.) представляет собой цикл-сборник без «сквозных» персонажей. Тематика рассказов различна, а основными циклообразующими связями являются место действие (пустыня Туркмении), время действия (послевоенный период, строительство Каркумского канала) и тип персонажей. Всех персонажей цикла можно разделить на две группы: коренное население пустыни и приезжие (строители, ученые, журналисты). В 1963 г. публикуется роман Трифонова «Утоление жажды». Роман характеризует и тот же хронотоп, и та же проблематика (противопоставление времени уходящего и настоящего, противостояние города и пустыни), и те же типы персонажей, что и у цикла. Роман, таким образом, становится продолжением части рассказов цикла. Сюжеты и поставленные в них вопросы собираются вокруг единого «стержня» - строительства канала. Не все образы и персонажи повторяются в романе, поэтому цикл продолжает существовать как самостоятельное произведение. Соответственно, цикл Трифонова «Под солнцем», появившийся раньше, определил и проблематику, и типы персонажей романа «Утоление жажды». Оба жанра в итоге представляют собой художественное единство, дополняющих друг друга, но независимых текстов.

Движение от цикла к роману характеризует и творчество Юрия Буйды. После публикации цикла «Жунгли» в 2010 году автором была начата работа над романом «Синяя кровь», опубликованным в 2011 году. Действие рассказов цикла сосредоточено в нескольких подмосковных поселках-городах, которые объединены одним именованием «жунгли». В романе местом действия оказывается город Чудов, также входящий в «жунгли». Предыстория Чудова, представленная в романе, кратко была описана и в цикле. Оба текста имеют один и тот же хронотоп (события разворачиваются в 1990-2000-х гг.), те же «сквозные» персонажи,

«перешедшие» в роман со своими характеристиками, дословно воспроизводимыми (доктор Жерех, Баба Жа, Пан Паратов). Главная героиня романа - Ида Змойро - в цикле не появляется как персонаж, но ее история, по сути, - еще один сюжет Жунглей. Однако данный тип героя настолько отличен от персонажей цикла, что мог вместиться только в роман. Таким образом, у Юрия Буйды роман не развивает цикл, как в творчестве Ю.Трифонова, а наоборот, оказывается его частью. Цикл и роман образуют не просто единство, а скорее синтез, в котором роман может быть рассмотрен как элемент цикла, что не противоречит особенностям цикла как сверхжанрового образования.

Иной принцип формирования разножанрового соединения встречается в творчестве писателя Андрея Геласимова. За годы работы над романом «Степные бога» первоначальный авторский замысел поменялся, многие сюжетные линии были из романа удалены , осталась в романе лишь история дружбы мальчика Петьки с военнопленным Хиротаро. Но вместе с романом был опубликован цикл «Разгуляевка», который состоит из рассказов, являющимися «предысториями» героев, убранных из романа. «Разгуляевка» - это приквел романа, раскрывающий «темные места» сюжета. Рассказы цикла не только дают предысторию действий романа. Три рассказа из четырех образуют миницикл, главным героем которого становится Митька Михайлов - отец Петьки. В романе Митька оказывается загадочной и даже мифической фигурой: про него никто не хотел Петьке ничего рассказывать, да и большую часть событий жизни Митьки никто и не знал. Цикл, таким образом, вводит и свою сюжетную линию, которая завершается как раз в романе: в «Эпилоге» кратко описываются последние годы и смерть Митьки.

«Степные боги» и «Разгуляевка» представляют собой такой вариант художественного единства, в котором тексты взаимодополняют друг друга, причем так, что один без другого не раскрывается полностью. «Степные бога» без «Разгуляевки» оставляют много «темных мест», вопросов, ответы на которые можно найти только в цикле. «Разгуляевка» без «Степных богов» может быть рассмотрена как микроцикл о Митьке Михайлове, но появляющийся образ Петьки в сильных позициях цикла тогда останется без смыслового наполнения, опять же «темным пятном».

Анализ приведенных текстов лишь частично раскрывает потенциал таких межжанровых соединений. Эта проблема еще не изучена и требует более детального исследования.

В Заключении подводятся итоги проведенного исследования и намечаются перспективы дальнейшей работы.

31 См. об этом: Мирошкин, А. Андрей Геласимов: «Мой роман — реакция на усиление государства» [Электронный ресурс] // Частный корреспондент. 2009. 10 июня. Режим

доступа: http://www.litkarta.ru/dossier/gelasimov-interview-chaskor/dossier_956

В диссертационном исследовании предложена концепция анализа структуры циклов и принципов их текстопостроения. Анализ структуры цикла и циклообразующих связей дает возможность определить принципы монтажной композиции циклов и смыслопорождающие механизмы. Проделанная в исследовании работа позволяет отделить цикл от иных жанровых категорий, а диахронический подход дает возможность рассмотреть развитие и выделить продуктивные типы прозаического цикла как в отечественной, так и в зарубежной литературе.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Публикации в рецензируемых научных изданиях, включенных в реестр ВАКМОиНРФ:

1. Нестерова, C.B. «Прусская невеста» и «Жунгли» Ю.В. Буйды: жанровые особенности [Текст] / С.В.Нестерова // Вестник Тверского государственного университета. - Серия «Филология». Выпуск № 1, 2012. -Ха4.-С. 271-277.

Статьи, опубликованные в других изданиях:

2. Затуло, C.B. Сильные позиции цикла «Бедные родственники» JI. Улицкой [Текст] / C.B. Затуло // Вестник Тверского государственного университета. - Серия «Филология». Выпуск № 6, 2010. - № 31. -С. 71-75.

3. Затуло, C.B. Восклицательные и вопросительные конструкции в заглавиях рассказов А.ПЛехова [Текст] / C.B. Затуло// А.П. Чехов и мировая культура: взгляд из XXI века: Тезисы докладов международной научной конференции (Москва, 29 января - 2 февраля 2010 года). М.: Изд-во Моск. ун-та, 2010. - С. 43-44.

4. Затуло, C.B. Особенности заглавий эпических прозаических циклов JT. Улицкой [Текст] / C.B. Затуло // Молодая наука в классическом университете: тезисы докладов научной конференции фестиваля студентов, аспирантов и молодых ученых. Иваново, 25-29 апреля 2011г.: Иван. гос. ун-т, 2011. 4.2. - С. 163-164.

5. Затуло, C.B. Интонационные заглавия в эпике А.П.Чехова [Текст] / C.B. Затуло // Чеховские чтения в Твери: сб. науч. трудов. -Тверь: Твер. гос. ун-т, 2012. - Вып.5. - С. 68-72.

Технический редактор A.B. Жильцов Подписано в печать 18.10.2012. Формат 60x84 7i6. Усл. печ. л. 1,5. Тираж 100 экз. Заказ № 518. Тверской государственный университет Редакционно-издательское управление Адрес: 170100, г. Тверь, ул. Желябова, 33. Тел. РИУ: (4822) 35-60-63

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Нестерова, Светлана Викторовна

Введение.

Глава 1. Цикл: проблема терминологии и содержания понятия.

1.1. Понятие «цикл» в отечественном литературоведении.

1.2. Изучение прозаического цикла в отечественном литературоведении.

1.3. Изучение прозаического цикла в зарубежном литературоведении.

Глава 2. Типы циклического текстопостроения малой эпической прозы.

2.1. Структурированный цикл.

2.2. Цикл с рамой.

2.3. Цикл-сборник.

2.4. Циклы-сборники со «сквозными» персонажами.

2.5. Цикл-роман.

2.6. Межжанровые взаимодействия цикла и романа.

Введение диссертации2012 год, автореферат по филологии, Нестерова, Светлана Викторовна

Прозаический цикл имеет давнюю историю. Первые циклы, известные словесности, - это циклы сказок, саг, легенд. Развивался цикл и в новое, и в новейшее время. XX век в мировой литературе характеризуется расцветом данного типа текстопостроения как в поэзии, так и в прозе. Исследователи и писатели по-разному объясняют эту тенденцию. Так, по мнению А.С.Янушкевича: «.первое, что формировало концепцию, своеобразную философию прозаического цикла, было стремление к единству мирообраза, интеграции единой мысли, превращающей частные и отдельные истории, рассказы, повести в систему и целостность. Соотношение частного и общего, бытового и бытийного обусловило тенденцию, авторскую интенцию к собиранию и обобщению разнообразных жизненных материалов»1. JI.C. Яницкий считает, что в XX веке циклизация характерна не только для литературы, но и для культуры в целом. Причинами такого распространения он называет компенсаторную функцию цикла, «когда разрушаются традиционные формы целостности, цикл как бы удерживает художественные произведения от распада и энтропии, выполняет объединяющую функцию, связывая воедино различные произведения. Так развивается цикличность художественного мышления, когда автор задумывает и создает свое произведение в рамках более широкого контекста из нескольких произведений»2.

Лауреат Пулитцеровской премии писатель Майкл Чабон объясняет популярность прозаического цикла с точки зрения читательского восприятия текста: «Группа связанных рассказов может создать эффект, который вы не получите из романа или из отдельной истории. Это похоже на серию снимков, сделанных в течение времени. Удовольствие от чтения обусловлено тем, что вы

1 Янушкевич, A.C. Три эпохи литературной циклизации: Боккаччо - Гофман - Гоголь [Текст] /A.C. Янушкевич // Вестник ТГУ. - 2008. - № 2 (3). - С. 63.

2 Яницкий, JI. Циклизация как коммуникативная стратегия в современной культуре [Текст] / Л. Яницкий // Критика и семиотика. Вып. 1-2. — Кемерово: КГУ. 2000. - С. 170-171. можете возвращаться к новеллам снова и снова. Интерес заключается как раз в том, что произошло в промежутках между ними»3.

Еще одной причиной популярности цикла можно назвать издательскую практику, связанную с тем, что сборники рассказов менее популярны у читателей, чем единый текст. Поэтому авторы, а порой и издатели преподносят такие сборники как нечто единое, как одну книгу. Эту скрытую сложность озвучил Николь У. Джюв, выражая опасение по поводу коммерческого успеха цикла: «.почему люди не покупают книги рассказов? Или не пишут их? <.> когда люди покупают книгу, что они хотят получить? Вещь. Потому что удовольствие от проведения времени за книгой человек получает один раз, прочитав от начала до конца, и только раз; и это основное, что вы ждете от книги»4. Описал данную ситуацию в свое время и Сергей Довлатов: «Дело в том, что сборник рассказов здесь издать невозможно, времена О.Генри прошли, считается, что сборник рассказов в коммерческом смысле - безнадежное дело. Даже у здешних классиков сборник рассказов может быть только пятой или шестой книгой. Значит, я писал рассказы, пропускал их через американские

5 II журналы, а затем они превращались в повести» . ' , и

Но на сегодняшний день ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении не сформировалась теоретическая база для анализа циклического типа текстопостроения в эпической прозе. Хотя сказать, что прозаический цикл изучен мало, нельзя. В отечественном литературоведении к вопросам изучения прозаической циклизации в той или иной степени обращались исследователи лирического цикла6, непосредственно по проблеме

Chabon, Michael. Pleasure of Linked Narratives // Cook L. Short Story Cycle [An electronic resource] / L. Cook. Режим доступа: http://www.klcook.net/ataworkshopslinked.html

4 The Paradox of failure in the Modernist American Short Story Cycle [An electronic resource]. Режим доступа: http://www.deepdyvexom/lp/duke-university-press/the-paradox-of-failure-in-the-modernist-american-short-story-cycle-9zAZnkNdVx

5 Довлатов, С. Сквозь джунгли безумной жизни: Письма к родным и друзьям [Текст] / С. Довлатов. - СПб.: «Звезда», 2003. - С. 252.

6 Дарвин, М.Н., Тюпа, В.И. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания [Текст] / М.Н.Дарвин, В.И. Тюпа. - Новосибирск: Наука, 2001. -293с.; Ляпина, JI.E. Циклизация в русской литературе XIX века [Текст] / Jl. Е. Ляпина. -СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. - 279 с. поэтики прозаического цикла были защищены около двух десятков

7 \ диссертационных исследований. В основном все работы охватывают небольшой период в истории русской литературы (в наибольшей степени рассмотрен период конца XIX в. - начала XX века), либо анализируются только циклы одного писателя («Повести Белкина» A.C. Пушкина, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя, «Записки охотника» И.С. Тургенева). К тому же понятие «прозаический цикл» воспринимается как вторичное по отношению к понятию «цикл лирический», изучением которого исследователи занялись раньше. Такое положение объясняет и терминологические несоответствия. Термины «лирический цикл» и «прозаический цикл» соотносятся соответвенно с родовым делением литературы (эпос, лирика, драма) и способами речевой организации (проза и поэзия). Уместнее были бы терминологическая оппозиция: «лирический цикл»/«эпический цикл» или же оппозиция «прозаический цикл»/«поэтический цикл». Эту терминологическую ошибку мы I ' осознаем, но будем продолжать говорить о цикле лирическом и прозаическом, используя уже сложившиеся термины.

В зарубежной теории литературы такой проблемы в принципе нет, так как изначально (со второй половины XX века) объектом изучения был только прозаический цикл. Объяснить такую ситуацию можно с точки зрения особенностей национальных литератур, где прозаический цикл стал наиболее популярным типом текстопостроения.

В современной научной литературе термином «цикл» часто называют все собрания рассказов как одного автора, так и коллективов авторов (О.Г. Егорова,

7 Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла [Текст]: дис. канд. филол. наук. 10.01.08 / Е.Ю.Афонина. - Тверь, 2005. - 166 е.; Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века [Текст]: дис. . доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г.Егорова. - Астрахань, 2004. - 529 е.; Воронцова-Маралина, А. А. Проза Сергея Довлатова: поэтика цикла [Текст]: дис. . канд. филол. наук: 10.01.01 / A.A. Воронцова-Маралина. - М., 2004. - 196 е.; Ровенко, Н. В. Сказочный цикл Вениамина Каверина «Ночной Сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в тысяча девятьсот неизвестном году»: проблематика и поэтика [Текст]: дис. . канд. фил. наук: 10.01.01 / Н.В. Ровенко. - Петрозаводск, 2007. - 237 е.; Рыжова, Н. А. Цикл произведений A.M. Ремизова о святом Николае Угоднике («Николины притчи», «Три серпа»): вопросы истории текста [Текст]: дис. канд. фил.х наук: 10.01.01 / H.A. Рыжова. -Петрозаводск, 2005. - 207 с. и др. о

В.Г. Поттосина, С.Г. Носовец и др.). Возможно, особую роль в данном процессе играют редакторские определения, широко распространившиеся в последнее время (в большей степени при публикации фантастики и фэнтези, когда циклизацию текстов по общей теме называют «циклом»). С другой стороны, можно отметить иную тенденцию в работах современных исследователей: именно они термин «цикл» как будто избегают, вместо него пытаются вводить иные жанровые наименования: «роман в рассказах», «книга», «роман-цикл».

Все эти проблемы, в первую очередь, объясняются тем, что не определено место прозаического цикла в системе жанров. Если зарубежные исследователи цикл рассматривают как самостоятельный жанр, то в отечественной практике такого единства нет.

Сложно определить жанровую категорию текста, когда перед нами не единое произведение, а собрание самостоятельных текстов, совокупность

1' 'ч которых создает новое произведение. Ведь именно жанр произведения «представляется наиболее очевидным принципом обобщения, располагаясь 9 между индивидуальными произведениями и литературными универсалиями» . Как известно, «внежанровых произведений не бывает»10, потому что жанр -«представитель творческой памяти в процессе литературного развития»11. А потому, чтобы соотнести понятие прозаического цикла с жанровой системой, данный тип текстопостроения был нами проанализирован с точки зрения истории его становления. Как отмечает Л.В. Чернец, «комплексный подход к о

См.: Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века [Текст]: дис. . доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г.Егорова. - Астрахань, 2004. - 529 е.; Поттосина, В.Г. Синтез искусств в теории и раннем творчестве Андрея Белого: Цикл «Симфонии» [Текст]: дис. канд. фил. наук : 10.01.01 / В.Г. Поттосина. - М., 2001. - 181 е.; Носовец, С. Г. Цветовая картина мира Владимира Набокова в когнитивно-прагматическом аспекте: Цикл рассказов «Весна в Фиальте» [Текст]: дис. . кан. Фил. наук : 10.02.01 / С.Г. Носовец. - Омск, 2002. - 249 с.

9 Компаньон, А. Демон теории / А. Компаньон. - М.: Изд-во им.Сабашниковых, 2001. -С. 184.

10 Теория литературных жанров [Текст]: учеб.пособие / Под.ред. Н.Д. Тамарченко. - М.: Издательский центр «Академия», 2011. - С. 3.

11 Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского [Текст] /М.М. Бахтин. - М.: Советский писатель, 1963. - С. 142. жанрам предполагает и тщательные историко-литературные "реставрации" жанровых систем того или иного периода, и работы типологического характера, выявляющие общие закономерности, и преемственность в жанровом развитии литературы <.> В этих взаимно обогащающих друг друга типах работ жанр

10 предстает, в сущности, в разных объемах» . Такой подход, с нашей точки зрения, позволит не только определить цикл в контексте исторических и

1 ^ теоретических жанров , но и определить особенности поэтики прозаического цикла в разные периоды его бытования, начиная с цикла «Панчатантра» и заканчивая циклами современных авторов.

Наиболее часто встречающееся определение цикла в литературе можно сформулировать следующим образом: цикл - это сверхжанровое единство, обладающее устойчивым типом структуры. По словам Л.Е. Ляпиной, если циклообразование стало жанро-созидательным процессом и привело к оформлению лирического цикла как жанра, то в эпике циклизация, прежде всего, совершила работу по трансформации и развитию самого повествования, способствовала выработке новых качеств и особенностей повествовательных структур14. Таким образом, можно сказать, что отечественные исследователи не У* к признают прозаический цикл самостоятельным жанром. Но понятие «сверхтекстовое» единство нас не устраивает, так как не передает особенностей этого типа текстопостроения. Цикл - это объединение самостоятельных текстов в единый текст, что соотносит его с категорией жанра, но так как цикл включает в себя самостоятельные тексты, порой разных жанров и даже разных родов литературы, то, с нашей точки зрения, уместнее определять его понятием «сверхжанровое образование».

Нельзя не заметить, что сложившаяся практика изучения прозаического цикла характеризуется тем, что в основном исследователи анализируют

12 Чернец, Л.В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики) [Текст] / Л.В. Чернец. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982 - С. 15.

13 См.: Тодоров, Ц. Введение в фантастическую литературу [Текст] / Пер. с франц. Б. Нарумова. - М., 1997. - С. 9-10.

14 См.: Лялина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века [Текст] / Л. Е. Ляпина. -СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. - 279 с. циклообразующие связи: общее заглавие, монтажная композиция, единство мотивов, тем, концептуальность, сюжет, «общность ряда системных элементов цикла (жанровых, стилистических, ритмических, образно-метафорических, лексико-фразеологических, интонационных и звуковых)»15. Такой подход характеризует только особенности конкретных текстов и не дает общего представления о поэтике прозаического цикла, не позволяет выявить универсальные признаки данного типа текстопостроения. Поэтому в данном диссертационном исследовании будет сделан акцент не на циклообразующих связях, а на анализе внутренней структуры цикла16, на принципах формирования единого текста из ряда самостоятельных рассказов.

В какой-то степени мы повторяем модель анализа, приведенную в

1 <1 монографии Рольфа Лундена . Р. Лунден выделил четыре типа циклов рассказов («комбинаций» рассказов в авторской терминологии) и расположил их по «шкале открытости/закрытости» в порядке убывания единства между I частями. Исследователь определяет специфику текста по содержательному аспекту, анализируя скорее принципы сюжетостроения циклов. Мы также располагаем циклы по оси «открытости/закрытости», но, анализируя

15 Панченко, П.В. Циклизация как прием создания художественного единства в книге рассказов В. Шаламова «Левый берег» [Текст]: дис. . канд. фил. наук : 10.01.01 / П.В. Панченко. - Астрахань, 2009. - С. 11.

16 Использование понятия «внутренняя структура» обусловлено монтажной композицией авторского прозаического цикла, которая предполагает, что самостоятельные тексты, составляющие цикл, взаимодействуют друг с другом и эти взаимоотношения формируют «сверхсмысл», причем элементы могут взаимодействовать друг с другом на разных уровнях. Отношения между рассказами создают новую структуру текста. Ф. Ингрем, анализируя циклы XX века, выделял два уровня структуры цикла: статическую и динамическую, иначе: внутреннюю - outher form - и внешнюю - inner form - формы (См.: Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Lilerary Genre [Text] / Forrest L. Ingram. - The Hague: Mouton. 1971. - C.220). А Дж. Барт выстраивал модели по уровням повествования в ранних циклах, типа «Тысячи и одной ночи» (Барт, Дж. Рассказы в рассказах в рассказах [Электронный ресурс] / Пер.В. Лапицкого. Режим доступа: http ://kogni .narod.ru/barth.htm#iîtn 1 ). Ю. Тынянов писал, что единство произведения не замкнутая симметрическая целостность, а развертывающаяся динамическая целостность, которую мы и анализируем как «внутреннюю структуру».

17 Lundén, Rolf. The united stories of America: studies in the short story composite [An electronic resource] / Rolf Lunden. - Amsterdam - Atlanta, GA, Rodopi 1999. - 208 p. Режим доступа: http:/^ooks.google.ru/books?id=2QNJqAkWvpkC&printsec=frontcover&dq=Lund%C3%A9n,+Ro lf+%281999%29.+The+United+Stories+of+America:+Studies+in+the+Short+Story+Composite.&h l=Tu&sa=X&ei=rNVmT9u0HO3c4QSnka2VCA&ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false циклообразующие связи, делаем акцент на формообразующем аспекте взаимодействия частей, рассматривая структурообразующие механизмы.

Отметим, что прозаические циклы современных авторов все чаще рассматриваются исследователями как новые жанровые образования, что приводит к размыванию границ между терминами «прозаический цикл» и «роман».

Актуальность диссертационного исследования определяется недостаточной изученностью прозаического цикла, отсутствием единого определения данного типа текстопостроения и классификации его разновидностей. Также в работе систематизируется обширный пласт современных циклических произведений, еще не ставших объектами литературоведческого изучения.

Целью исследования является изучение поэтики прозаического цикла и определение особенностей данного типа текстопостроения. ,

Достижение поставленной цели требует решения конкретных задач:

• определить содержание термина «прозаический цикл», уточнить его значение в рамках настоящего исследования; г |

Ц г

• рассмотреть основные точки зрения на прозаический цикл в отечественном и зарубежном литературоведении и на основе имеющегося теоретического материала создать общую картину теоретического изучения понятия;

• изучить особенности внутренней структуры и принципов текстопостроения в прозаических циклах;

• сформировать типологию циклов рассказов на основе их поэтики;

• разграничить понятия «обрамление» и «рама» в прозаическом цикле;

• проследить этапы развития жанровой категории цикла с точки зрения диахронического подхода;

• исследовать основные тенденции в развитии прозаического цикла в современной литературе;

• рассмотреть прозаический цикл в соотношении с жанром романа и проанализировать данные межжанровые объединения.

Предметом исследования является авторский прозаический цикл рассказов на разных этапах своего развития, начиная с древнеиндийской литературы и заканчивая текстами XXI века, при этом основной акцент делается на произведения русской литературы новейшего времени.

В качестве объекта диссертации рассматриваются принципы текстопострения и структура прозаических циклов.

Материалом выступают произведения русских писателей XIX-XXI веков (В.Ф. Одоевского, A.C. Пушкина, И.С. Тургенева, М.А. Булгакова, М.М. Зощенко, Ю.В. Трифонова, В.Т. Шаламова, С.Д. Довлатова, Л.Е. Улицкой, М.И. Веллера, А. Геласимова, Ю. Буйды и др.) и зарубежных авторов (Э. Хемингуэя, Ш. Андерсона, Б. Шульца, Г. Гарсиа Маркеса, М. Павича).

Методологической основой послужили труды И.В. Фоменко, М.Н

Дарвина, В.И. Тюпы, JI.E. Ляпиной, М. Левина, Е.Ю. Афониной, посвященные проблеме прозаического и лирического цикла; М. М. Бахтина, Н.Д. Тамарченко, Л.В. Чернец, посвященные вопросам жанра. При анализе отдельных произведений использовались идеи Ю.М. Лотмана, В.Б. Шкловского, И.В. Арнольд, С.Н. Бройтмана. В основу исследования положены культурно-исторический, сравнительно-типологический и структурно-семиотический подходы.

Научная новизна исследования обусловлена недостаточной изученностью темы. В диссертации предпринято изучение всех существующих на данный момент типов циклов с точки зрения их внутренней структуры, на основании чего формируется типология данных текстов. В работе систематизируются этапы развития авторских циклов рассказов как в отечественной литературе, так и в литературе зарубежной; выявляется специфика поэтики прозаического цикла; проводится сравнительный анализ цикла и романа и их межжанровых объединений; рассматривается материал, ранее не изученный.

Теоретическая значимость работы определяется попыткой представить цикл как особый тип текстопостроения, определить специфику его взаимоотношений с устоявшимися эпическими жанрами.

Практическая значимость исследования заключаются в том, что его материалы и результаты могут быть использованы при анализе творчества отдельных писателей, в вузовских курсах по теории литературы и истории русской и зарубежной литературы, в спецкурсах по анализу прозаических текстов.

Положения, выносимые на защиту:

1. Диахронический анализ позволяет рассмотреть основные этапы в развитии прозаического цикла и на основе особенностей внутренней структуры сформировать типологию данного типа текстопостроения. Такой анализ приводит к выводу, что прозаический цикл продолжает развиваться и формировать в новых условиях новые принципы смыслообразования.

2. Прозаические циклы могут быть расположены по оси, характеризующей степень «жесткости» связей между элементами, составляющими цикл; в порядке возрастания внутренней «скрепленности» текстов выделяются следующие образования: «цикл-сборник», «цикл с рамой», «структурированный цикл», «цикл-роман».

3. История развития авторского прозаического цикла приводит к необходимости разграничения понятий «рама» текста (начальный и конечный элементы цикла, не связанные с сюжетами отдельных рассказов, которые вводят образы рассказчиков, либо разъясняют принцип циклизации текстов) и «обрамление» (самостоятельный текст, автономная новелла, вступающая во взаимодействие с другими элементами цикла и формирующая его структуру).

4. Прозаический цикл в XX веке романизируется, приобретая признаки романной формы.

5. Прозаический цикл может вступать в межжанровые отношения с романом и образовывать с ним межжанровые единства разных типов.

Характер исследуемого материала и специфика подхода к нему определили структуру настоящей работы: она состоит из введения, двух глав и заключения.

В первой главе анализируются существующие на сегодняшний день теоретические разработки по прозаическому циклу. Так как в отечественном литературоведении рассмотрение данного понятия базируется на сложившейся теории цикла лирического, то первый параграф главы посвящен анализу этих работ. Прозаический цикл в конце XX века стал объектом изучения и в зарубежном литературоведении. К сожалению, отечественные исследователи не уделяют должного внимания этим работам, что обусловило появление в диссертационном исследовании самостоятельной части, описывающей теоретические взгляды на данную проблему иностранных ученых. В завершающей части первой главы формулируется рабочее определение прозаического цикла и выводится типология циклов рассказов с точки зрения м диахронического подхода. Представленная типология циклов основывается на критерии «открытости/закрытости» внутренней структуры циклов.

Вторая глава «Типы циклического текстопостроения малой эпической прозы» состоит из шести параграфов и посвящена последовательному анализу циклов в разные периоды его развития. В первом параграфе анализируется структурированный цикл, который является образцом наиболее «закрытого» типа текстопостроения. Расположение и количество эпизодов в цикле данного типа определяется обрамлением. Структурированный цикл оказался продуктивной формой жанра, но не очень распространенной. Больше «свободы» действия авторам представлял цикл без жесткой структуры внутреннего расположения частей. Однако отказаться от знакового элемента цикла - обрамления - писатели не могли, иначе цикл рассказов воспринимался бы как сборник автономных относительно друг друга текстов. Поэтому развитие цикла пошло по пути отмены жесткой внутренней структурированности текста и появления рамы как циклообразующего элемента. Циклам с рамой посвящен второй параграф главы.

В третьем и четвертом параграфах рассматриваются циклы-сборники и циклы-романы. Эти типы текстов характеризуется открытостью внутренней структуры. Отличительной особенностью каждого из этих типов является образ рассказчика, который в циклах-романах становится центральным персонажем.

Пятый параграф посвящен анализу межжанровых соединений цикла и романа, которые все чаще появляются в современной литературе и на данный момент не стали предметом самостоятельного исследования.

Апробация работы. Основные положения диссертации были изложены на Международных и Всероссийских конференциях: международная научная конференция «Феномен заглавия. Финальный комплекс текста» (Москва, РГТУ, 2009), международная научная конференция «Заглавие в контексте» (Москва, РГГУ, 2010), международная герменевтическая конференция «Понимание и рефлексия в коммуникации, культуре и образовании» (Тверь, ТвГУ, 2010), международная научная конференция «А.П. Чехов и мировая культура: взгляд из XXI века» (Москва, МГУ, 2010), «Молодая наука в классическом университете» (Иваново, ИвГУ, 2011), «Чеховские чтения в Твери» (Тверь, ТвГУ, 2011). Положения работы неоднократно обсуждались на аспирантских семинарах и заседаниях кафедры теории литературы Тверского государственного университета (2009-2012 гг.). Содержание исследования отражено в пяти публикациях в литературоведческих журналах и сборниках научных работ.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Циклическое текстопостроение в малой эпической прозе"

Заключение

Проведенное в рамках данной диссертационной работы исследование прозаического цикла рассказов позволяет сделать следующие выводы.

Прозаический цикл малых форм (рассказов, новелл) - явление весьма распространенное в мировой литературе. Однако в литературоведении данная жанровая категория еще малоизученна.

Определяя цикл как жанровую категорию, необходимо принять то, что цикл включает в себя иные жанры, отдельные, самостоятельные тексты, имеющие собственные жанровые определения: в лирике это стихотворения, песни, думы и т.д., в эпосе - очерки, рассказы, новеллы, романы. Хотя исследователи настаивают на том, что элементы цикла не полностью самостоятельны, все же исторически сложилось так, что большинство текстов, входящих в цикл, печатались по отдельности и по отдельности воспринимались читателем. Наиболее часто встречающееся определение цикла в литературе можно сформулировать следующим образом: цикл - это сверхжанровое образование, обладающее относительно устойчивым типом структуры.

Большинство исследователей, анализируя прозаический цикл, основное внимание уделяют циклообразующим связям - общим темам, мотивам, заголовочно-финальному комплексу, сюжету и т.д. Но перечисленные элементы характеризуют не только циклический тип текстопостроения, и поэтому не могут быть универсальными при рассмотрении циклов разных литературных эпох и творчества отдельных авторов. В диссертационном исследовании предложена концепция анализа структуры циклов и принципов их текстопостроения. С точки зрения внутренней структурированности прозаические циклы можно расположить по оси, характеризующей «жесткость» связей между элементами, составляющими цикл. В порядке возрастания внутренней «скрепленности» элементов можно выделить следующие образования: «цикл-сборник» - «цикл с рамой» -«структурированный цикл» - «цикл-роман».

Сформировать такую типологию прозаического цикла рассказов дает возможность рассмотрение авторских циклов с точки зрения их становления, то есть в диахроническом плане.

Первыми в истории литературы прозаическими циклами как таковыми можно назвать древнеиндийские циклы «Панчатантра», «Шукасаптати», «Тысяча и одна ночь» и др. Первыми авторским циклами являются «Океан сказаний» Сомадевы, «Декамерон» Боккаччо, «Кентерберийские рассказы» Чосера, ставшие примерами для подражания у многих авторов. Это структурированные циклы, то есть циклы, характеризующиеся жесткой, определенной автором внутренней структурой. Наличие обрамления в цикле, которое «прописывает» композицию текста и количество его элементов, то есть и формально, и внутренне скрепляет рассказы, - основная его характеристика. Структурированный цикл позволял автору соединить воедино тексты, которые могли даже не иметь общих мотивов, «сквозных» персонажей или других циклообразующих связей. Обрамление и заранее продуманная структура позволяла в рамки произведения вставлять тексты не только разных жанров, но и разных родов литературы.

Структурированный цикл оказался продуктивной формой жанра, но не распространенной. Больше «свободы» действия авторам представлял цикл без жесткой структуры внутреннего расположения частей. Однако отказаться от знакового элемента цикла - обрамления - писатели не могли, иначе цикл рассказов воспринимался бы как сборник автономных относительно друг друга текстов.

Развитие цикла пошло по пути отмены жесткой внутренней структурированности. Можно выделить два основных изменения: 1) цикл перестал делиться на большие разделы (ночи, дни, рассказы отдельных персонажей); 2) обрамление сужается до рамы (начального и конечного, или только начального элемента). Рама, в отличие от обрамления, не является многоуровневым образованием и не обуславливает внутреннюю структуру текста, не становится самостоятельным текстом с отдельным сюжетом, развивающимся параллельно сюжетам самостоятельных рассказов в цикле.

И в структурированном цикле и в цикле с рамой авторами используются одни и те же циклообразующие приемы. Отличает же эти циклы только внутренняя структура: структурированный цикл характеризуется определенным изначально количеством элементов и жесткой внутренней связью, которую создает многоступенчатое обрамление. Структурированный цикл позволяет сформировать особое построение текста, объединить в единое произведение несколько циклов, как, например, это сделано Михаилом Зощенко в «Голубой книге». А циклы с рамой («Повести Белкина» A.C. Пушкина, «Губернские очерки» М.Е. Салтыкова-Щедрина, «Прусская невеста» Ю.Буйды и т.д.) являют собой открытую структуру, которая позволяет авторам варьировать и количество текстов, и способы их связи, и последовательность расположения элементов.

Разделение обрамления и рамы проводится нами по отношению к прозаическому циклу, однако данная проблема шире и требует особого внимания. В отечественном литературоведении обрамление еще не анализировалось, а в зарубежном - обрамление понимается широко - как прием, характерный для текстов, вводящих в произведение вымышленных рассказчиков. Таким образом, наше исследование - лишь начало изучения данного литературного явления.

В XX веке прозаический цикл претерпевает значительные изменения. Его развитие происходит в двух направлениях, практически противоположных друг другу. Объединяет эти направления то, что цикл теряет свой формальный прием связи рассказов - обрамление, а позже и раму. С одной стороны, циклизация становится популярнее, и все больше текстов объединяются по какому-нибудь принципу: тематическому, мотивному и т.д. Сборники и циклы становятся формально неразличимыми: и тот и другой тексты функционируют и воспринимаются читателями как целое. С другой стороны, все больше становится таких циклов, объединяющих рассказы, повествование в которых ведется от первого лица. Соответственно, все рассказы характеризуются общим главным героем, «я». Даже если рассказы не расположены в хронологическом (по фабуле) порядке, они создают единый сюжет, нарратив об одном герое. Таким образом, цикл оказывается между разными полюсами: он тяготеет одновременно и к сборнику, и к роману, и если этого тяготения не будет, то перед нами окажется просто сборник рассказов или фрагментированный роман.

Необходимо оговорить, что понятия «цикл-сборник» и «цикл-роман» мы рассматриваем метафорически. Цикл-сборник представляет собой такое соединение рассказов, которое формально не отличается об любых других сборников текстов, которые в терминологии Л.Е. Ляпиной и В.И. Тюпы можно назвать «ансамблем». Такой цикл не имеет рамы, а его жанровая категория определяется только авторским наименованием. То есть к «циклу-сборнику» мы относим только авторские циклы, такие, например, как «Темные аллеи» И.А. Бунина, «Жунгли» Ю. Буйды и др.

Циклы-сборники могут характеризоваться наличием «сквозных» персонажей. Такие циклы наиболее популярны стали в конце XX века. К этому типу можно отнести цикл Ю. Буйды «Жунгли», циклы Л.Улицкой «Девочки», «Бедные родственники» и циклы, составляющие «Людей нашего царя», «Разгуляевку» А. Геласимова и др.

Структура цикла-сборника со «сквозными» персонажами открыта в меньшей степени по сравнению с циклом-сборником без «сквозных» персонажей, так как образуется формальная связь между текстами внутри цикла: рассказы скрепляются между собой общими персонажами. Поэтому определить жанровую принадлежность произведения не составляет труда. Конечно, «сквозные» персонажи есть и в структурированном цикле, и в цикле с рамой, но в описанных ранее формах цикла они не являлись основной «скрепой» текста.

Основным дифференцирующим признаком цикла-романа становится трансформация «сквозного» образа рассказчика в главного героя произведения.

Сюжеты отдельных рассказов оказываются частями сюжетной линии рассказчика, таким образом, в цикле выстраивается единый самостоятельный сюжет. Цикл-роман зачастую исследователями приравнивается к роману. Такая ситуация смешения жанров цикла и романа характерна не только для отечественной филологии. Становление понятий «романы-в-рассказах» (novels-in-stories) и «композитный роман» (composite novel) как раз отражают эту двойственность восприятия цикла.

Мы выделяем отличные для цикла жанровые характеристики, особо выделяя понятие фрагмента в романе как оппозицию самостоятельному рассказу в цикле. Цикл рассказов характеризуется тем, что состоит из самостоятельных законченных текстов, которые имеют начало, середину и конец. Элементы цикла не могут быть фрагментами, они характеризуются «полнотой и исчерпанностью сюжета».

Все рассмотренные нами тексты («Грех» 3. Прилепина, «Сквозная линия» JI. Улицкой, «Коричные лавочки» Б. Шульца) по структурным и сюжетным характеристикам являются циклами. Появление в цикле единого героя, чаще рассказчика, становится знаком влияния романа как на структуру цикла, так и на читательское восприятие произведения.

Цикл может стать романом только в случае намеренного авторского изменения структуры произведения. Такая связь цикла и романа характерна для творчества Андрея Битова. Рассказы, сначала публиковавшиеся по отдельности и порой соединенные в циклы, сознательно автором трансформировались в романы: так создавались «Пушкинский дом», «Улетающий Мохов». После создания единого текста романа цикл и рассказы не публиковались более по отдельности, потому что переставали существовать как самостоятельные произведения, они оказались лишь «набросками» романа. Но в современной литературе есть примеры, когда и цикл рассказов и роман в творчестве одного и того же писателя сосуществуют совместно, оставаясь самостоятельными текстами.

Цикл и роман в творчестве писателей могут взаимодействовать на разных уровнях: тематически, сюжетно, на уровне системы персонажей и образовывать межжанровое единство. Стоит подчеркнуть, что вступать в межжанровые связи с романом могут как циклы-сборники, так и циклы-романы. Творчество Юрия Трифонова являет собой такой тип, в котором связь между циклом и романом не явная, обусловлена биографией автора, потому что единство хронотопа и типа персонажей характеризует творчество многих писателей. Тексты Трифонова сосуществуют параллельно друг другу. Связь между циклом и романом у Ю. Буйды и А. Геласимова намного жестче. Она определена тем, что к общему хронотопу добавляются «сквозные» персонажи. В этом случае, цикл и роман становятся межжанровым синтезом. Причем, можно также выделить несколько разновидностей такого синтеза. Тексты Юрия Буйды функционируют как «часть и целое», а роман «Синяя кровь» оказывается частью цикла «Жунгли», дополняет его. Этот же тип характерен и для творчества Ольги Громыко. Иначе соотносятся тексты Андрея Геласимова: цикл, с одной стороны, является приквелом романа. С другой стороны, цикл может быть рассмотрен как самостоятельный текст, характеризующийся единым героем - Митькой Михайловым. В то же время ни цикл без романа, ни роман без цикла сосуществовать независимо не могут: оба текста изобилуют «темными» местами. Персонажи и особенности сюжета перестают быть таковыми только при прочтении цикла и романа вместе как единства. Сюжеты «Разгуляевки» не просто дополняют «Степных богов», а оказываются ключом к загадкам романа.

Приведенные примеры лишь частично раскрывает потенциал таких межжанровых соединений, изучение которых требует более детального подхода. В тоже время взаимодействие прозаического цикла с другими эпическими формами становится подтверждением автономности данного типа текстопостроения.

Типология прозаических циклов может быть представлена следующим образом:

Цикл- Цикл с рамой Структурированный Цикл-роман сборник цикл

Записки «Повести «Океан сказаний» «Записки юного охотника» Белкина» Сомадевы врача»

И. Тургенева A.C. Пушкина «Декамерон» М. Булгакова

Темные «Вечера на Дж. Боккаччо «Конармия» аллеи» хуторе близь «Кентерберийские И. Бабеля

И.А. Бунина Диканьки» рассказы» Д. Чосера «Колымские

Под Н.В. Гоголя «Серапионовы рассказы» солнцем» «Пестрые братья» Э.Т.А.Гофмана В. Шаламова

Ю. Трифонова сказки» «Голубая книга» «Сквозная

Жунгли» В. Одоевского М. Зощенко линия»

Ю. Буйды «Губернские «В наше время» Л. Улицкой

Уайнсбург, очерки» Э. Хемингуэйя «Грех»

Огайо» М.Е. Салтыкова- «Бумажный театр» 3. Прилепина и

Ш. Андерсон Щедрина М. Павича т.д. а «Прусская «Зона» С. Довлатова и

Девочки» невеста» т.д.

Л.Улицкой и Ю. Буйды т.д. «Легенды Арбата» М. Веллера и т.д.

Все эти циклы могут быть как «Сквозные» персонажи - один из со «сквозными» персонажами, основных циклообразующих элементов так и без них. Образ повествователя в список сквозных персонажей вносить нельзя, только рассказчика

Представленные типы циклов можно расположить по оси «открытости/закрытости» их внутренней структуры. Наиболее «закрытую» структуру являют циклы структурированные. Наименее - циклы-сборники без «сквозных» персонажей:

Цикл- Цикл- Цикл с Цикл с рамой Структуриро- Циклсборник сборник со рамой без со ванный цикл роман без «сквозными» «сквозных» «сквозными» сквозных» персонажами персонажей персонажами персонажей

Открытая структура Закрытая структура

-п=^>

Структурированный цикл представляет собой наиболее «закрытую» внутреннюю структуру, однако цикл-роман, не имея жесткой связи элементов, композицию которого определяет не только единый герой, но и часто линейная последовательность в расположении рассказов, формирующая романный сюжет. Соответственно, связь между элементами цикла теснее не на формальном уровне, а на уровне сюжетном.

Приведенная концепция, естественно, не отвечает на все вопросы, связанные с прозаическим циклом. Однако представленный анализ структуры данного типа текстопостроения позволяет разграничить цикл от иных жанровых категорий. Диахронический подход дает возможность рассмотреть развитие и типы прозаического цикла как в отечественной, так и в зарубежной литературе, выделить продуктивные типы построения текстов. Анализ структуры цикла вкупе с анализом циклообразующих связей дает возможность определить принципы монтажной композиции циклов и смыслопорождающие механизмы.

Так как циклизация характерна не только для литературы, но и для других видов искусств, то анализ приемов циклообразования актуален и для них. Например, в кинематографе в последнее время стали популярны циклы короткометражных фильмов, такие как, например, «Семь маленьких рассказов о первой любви» (1981 г.), «Париж, я люблю тебя» (2006 г.), «Москва, я люблю тебя» (2010 г.) и другие.

Список научной литературыНестерова, Светлана Викторовна, диссертация по теме "Теория литературы, текстология"

1. Художественные тексты

2. Аверченко, А. Собрание сочинений Текст.: в 6 т. / А. Аверченко. М.: Терра-Книжный клуб, 2007. - 2896 с.

3. Андерсон, Ш. Уайнсбург, Огайо Текст. / Ш. Андерсон. М.: Текст, 2002. -256 с.

4. Астафьев, В.П. Царь-рыба Текст. / В. Астафьев. М.: Эксмо, 2008. - 800 с.

5. Бабель, И. Конармия Текст. / И. Бабель. М.: ACT, Астрель, 2006. - 319 с.

6. Битов, А.Г. Повести и рассказы: Избранное Текст. / А.Г. Битов. М.: Сов. Россия, 1989. - 496 с.

7. Битов, А.Г. Пушкинский дом Текст. /А.Г. Битов. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 1999. - 560 с.

8. Боккаччо, Дж. Декамерон Текст. / Дж. Боккаччо. СПб: Издательский дом «Азбука-классика», 2006. - 800 с.

9. Буйда, Ю. Все проплывающие Текст. /Ю. Буйда. М.: Эксмо, 2011. - 704 с.

10. Буйда, Ю. Жунгли Текст. / Ю. Буйда. М.: Эксмо, 2010. - 3 84 с.

11. Буйда, Ю. Прусская невеста Текст. / Ю. Буйда. М.: Новое литературное обозрение, 1998. - 320 с.

12. Буйда, Ю. Синяя кровь Текст. / Ю. Буйда. М.: Эксмо. 2011. - 288с.

13. Булгаков, М.А. Записки юного врача Текст. // М.А. Булгаков. Рассказы. Белая гвардия. Пьесы/ М.А. Булгаков. М.: ACT, Астрель, 2011. - 608 с.

14. Бунин, И.А. Темные аллеи Текст. / И.А. Бунин. М.: ACT, ACT Москва, 2009.-736 с.

15. Быков, Д.Л. Жд-рассказы Текст. / Д.Л. Быков. М.: Вагриус, 2007. - 304 с.

16. Веллер, М.И. Легенды Арбата Текст. / М.И. Веллер. М.: ACT, ACT Москва, 2009. - 320 с.

17. Веллер, М.И. Легенды Невского проспекта Текст. / М.И. Веллер. М.: ACT, ACT Москва, Харвест, 2010. - 414 с.

18. Веллер, М.И. Мишахеризада Текст. / М.И. Веллер. М.: ACT, 2011. -448 с.

19. Гальяго, Р.Д.Г. Белое на черном Текст. / Р.Д.Г. Гальего. М.: Лимбус Пресс, 2005.-224 с.

20. Гейне, Г. Флорентийские ночи Текст. / Г. Гейне // Г. Гейне. Проза поэта. М.: Вагриус, 2001. - С. 97-170.

21. Гейнце, Н.Э.Сцены из петербургской жизни Электронный ресурс. // http://www.azlib.rU/g/gejncene/text0050.shtml

22. Геласимов, A.B. Степные боги Текст. / A.B. Геласимов. М.: Эксмо, 2010.-416 с.

23. Гете, И.В. Собрание сочинений: в 10 т. Текст. Т. 6. Разговоры немецких беженцев / Пер.с нем. С. Шлапоберская. М.: Художественная литература, 1978-С. 119-192.

24. Гоголь, Н.В. Собрание сочинений Текст.: в 8 т. / Н.В. Гоголь. М.: Правда, 1984.-3040 с.

25. Гофман, Э.Т.А. Серапионовы братья. Сочинения в 2 т. Текст. / Э.Т.А. Гофман. Минск: Navia Morionum, 1994. - 1054 с.

26. Гришковец, Е. Следы на мне Текст. / Е. Гришковец. M.: Machaon, 2008. -320 с.

27. Джойс, Д. Дублинцы Текст. / Д. Джойс. М.: Аст-классика, 2010. - 256 с.

28. Довлатов, С. Избранное Текст. / С. Довлатов. СПб.: Азбука-классика, 2003.-704 с.

29. Зоберн, О. Тихий Иерихон Текст. / О. Зоберн. М.: Вагриус, 2008. - 224 с.

30. Зощенко, М.М. Возвращённая молодость. Голубая книга. Перед восходом Солнца Текст.: повести / М. Зощенко. JL: Худож. лит., 1988. - 720 с.

31. Зощенко, М.М. Собрание сочинений Текст. Т.З. Сентиментальные повести / М.М. Зощенко. М.: Время, 2008. - 640 с.

32. Зощенко, М.М. Собрание сочинений Текст. Т.5. Голубая книга / М.М. Зощенко. М.: Время, 2008. - 816 с.

33. Книга Тысячи о одной ночи. В 8 т. Текст. / Пер.с арабского М.А. Салье. М.: Государственное Издательство Художественной Литературы, 1958г. -2752 с.

34. Лекух, Д. Хардкор белого меньшинства Текст. / Д. Лекух. М.: АдМаргинем, 2007. - 208 с.

35. Лесков, Н.С. Заметки неизвестного Текст. // Н.С. Лесков. Собрание сочинений в 11 т. Т.7. М.: Государственное Издательство Художественной Литературы, 1958. С.322-398.

36. Маркес Гарсиа, Г. Двенадцать рассказов странников Текст. / Г. Гарсиа Маркес. М.: ACT: Автрель, 2011. - 220 с.

37. Махабхарата. Рамаяна Текст. / Пер.с санскрита. М.: Издательство «Художественная литература», 1974. - 607 с.

38. Набоков, В.В. Собрание сочинений русского периода Текст.: в 5т. / В.В. Набоков. СПб.: Симпозиум, 2004-2008.-4080 с.

39. Наварская, М. Гептамерон Текст. / Пер.с франц. A.M. Шадрина. Л.: Издательство «Наука», 1967.-421 с.

40. Одоевский, В.Ф. Пестрые сказки Текст. / В.Ф. Одоевский. СПб.: Издательство «Наука», 1996. - 205 с.

41. Одоевский, В.Ф. Русские ночи Текст. / В.Ф. Одоевский. М.: Издательство «Наука», 1975. - 327 с.

42. Павич, М. Бумажный театр Текст. / Пер.с серб Л. Савельева. М.: Амфора, 2011.-288 с.

43. Павич, М. Страшные любовные истории Текст. / М. Павич. М.: Азбука-классика, 2008. - 256 с.

44. Панчатантра Текст. / Пер.с санскрита А .Я. Сыркина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. - 375 с.

45. Петрушевская, JI. Собрание сочинений Текст.: в 5 т. Т.1, 2. / JI. Петрушевская. М.: Фолио, ТПО ACT, 1996. - 768 с.

46. Платонов, А. Усомнившийся Макар Текст. / А. Платонов. М.: Время,2009.-672 с.

47. Прилепин, 3. Грех и другие рассказы. Текст. / 3. Прилепин. М.: ACT,2010.-416 с.

48. Пушкин, A.C. Повести покойного Ивана Петровича Белкина Текст. / A.C. Пушкин // Пушкин A.C. Полное собрание сочинений в 10 т. Т. 6. Л.: Наука. Ленингр.отд-ние, 1978. - С. 54-115.

49. Салтыков-Щедрин, М.Е. Собрание сочинений Текст.: в 10 т. Т.1. Губернские очерки / М.Е. Салтыков-Щедрин. М.: Правда, 1988. - 544 с.

50. Сомадева. Океан сказаний Текст. / Пер. с санскрита И. Серебрякова. -М.: Эксмо, 2008. 768 с.

51. Страпарола, Д. Приятные ночи Текст. / Д. Страпарола. М.:

52. Издательство «Наука», 1978. 447 с.

53. Трифонов, Ю.В. Избранные произведения Текст.: в 2 т. Т.1. Рассказы. Нетерпение / Ю.В. Трифонов. М.: Художественная литература, 1978. - 653 с.

54. Трифонов, Ю.В. Собрание сочинений Текст.: в 4 т. Т.1. Студенты. Утоление жажды / Ю.В. Трифонов. М.: Художественная литература, 1985. -752 с.

55. Тургенев, И.С. Записки охотника Текст. / И.С. Тургенев. М.: Художественная литература, 1985. - 256 с.

56. Тэффи, Н. А. Рассказы Текст. / сост., вступ, ст. Е. Трубиловой. М.: Молодая гвардия, 1990. - 479 с.

57. Улицкая, Л. Люди нашего царя Текст. / Л. Улицкая. М.: Эксмо, 2010. -512 с.

58. Улицкая, Л. Рассказы Текст. / Л. Улицкая. М.: Эксмо, 2009. - 480 с.

59. Улицкая, JI. Три повести Текст. / Л. Улицкая. М.: Изд-во Эксмо, 2009. -349 с.

60. Фолкнер, У. Собрание сочинений: в 6 т. Текст. Т. 3 / У. Фолкнер. М.: Художественная литература, 1986. - 652 с.

61. Хемингуэй, Э. В наше время Текст. / Э. Хемингуэй. М.: ACT, ACT Москва, 2009. - 160 с.

62. Чехов, А.П. Полное собрание сочинений и писем: в 30 т. Сочинения: в 18 т. Текст. Т. 10. Рассказы, повести, 1898-1903 / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1977. 496 с.

63. Чосер, Дж. Кентерберийские рассказы Текст. / Пер. И. Кашкина, О. Румера. М.: Правда, 1988. - 560 с.

64. Шаламов, В. Очерки преступного мира: Рецензия Текст. // Волга. 1990. -№3.-С. 181-182.

65. Шаламов, В.Т. Воспоминания Текст. / В.Т. Шаламов. М.: ACT, Олимп, 2001.-384 с.

66. Шаламов, В.Т. Собрание сочинений: в 4 т. Текст. / Сост., подгот. текста и примеч. И. Сиротинской. М.: Художественная литература: Вагриус, 1998. -1976 с.

67. Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе Текст. / Б. Шульц. СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. - 436 с.

68. Шукасаптати. Семьдесят рассказов попугая Текст. /Пер.с санскрита М.А. Ширяева. М.: Издательство восточной литературы, 1960. - 129 с.

69. Абдулаева, 3. Между зоной и островом Текст./ 3. Абдулаева // Дружба народов. 1996. - № 7. - С. 153-166.

70. Агеев, А. Черная бабочка сновидений Текст. / А. Агеев // Знамя. 1999. -№7. -С. 213 -215.

71. Анастасьев, Н. Фолкнер. Очерк творчества Текст. / Н. Анастасьев. М.: Художественная литература, 1976. - 224 с.

72. Андрианова, М.Д. Авторские стратегии в романной прозе А. Битова Текст.: дис. .канд.фил.наук: 10.01.01 / М.Д. Андрианова. СПб, 2011. - 211 с.

73. Апдайк, Дж. Польские метаморфозы Электронный ресурс. Режим доступа: http://magazines.russ.rU/inostran/l996/8/з1ш1с.11йп1

74. Арнольд, И.В. Стилистика. Современный английский язык Текст. / И.В. Арнольд. М.: Флинта: Наука, 2002. - 201 с.

75. Афонина, Е. «Девочки» Л. Улицкой Текст. / Е. Афонина // Жанрологический сборник. Выпуск 1. - Елец: ЕГУ имени И.А. Бунина, 2004. -С. 123-130.

76. Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла Текст.: дис. . канд. филол. наук. 10.01.08 / Е.Ю. Афонина. Тверь, 2005. - 166 с.

77. Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла Текст. / Е.Ю. Афонина. СПб.: ИНТАН, 2006. - 128 с.

78. Ахметова, Г.Д. Языковое пространство современного русского романа (на материале романа в рассказах «Грех» Захара Прилепина) Текст. / Г.Д. Ахметова // Гуманитарный вектор. 2009. - № 3. - С. 107-114.

79. Барт, Дж. Рассказы в рассказах в рассказах Электронный ресурс. / Пер.В. Лапицкого. Режим доступа: http://kogni.narod.rU/barth.htm#ftnl.

80. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского Текст. /М.М. Бахтин. -М.: Советский писатель, 1963. 361 с.

81. Бахтин, М.М. Эпос и роман (О методологии исследования романа) Текст. // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет / М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1975. - С.392-427.

82. Белинский В. Г. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова: Рецензия. СПб., 1840. Ч. 1-2 [Текст] // Белинский В. Г. М. Ю. Лермонтов: Статьи и рецензии. — Л.: ОГИЗ: Гос. изд-во. худож. лит.,1941. С. 23-24.

83. Бент, М Немецкая романтическая новелла: Генезис. Эволюция. Типология Текст. / М. Бент. Иркутск: Издательство иркутс.гос.ун-та, 1987. -120 с.

84. Битов, А. Окончание книги Текст. / А. Битов // Литературная газета. -1990.-№31.-С. 6.

85. Богданова, О.В.Постмодернизм в контексте современной русской литературы (60-90-е годы XX века начало XXI века) Текст. /О.В. Богданова. - СПб.: Изд. филол. факультета СПбГУ, 2004. - 716 с.

86. Бондаренко, В. Плебейская проза С. Довлатова Текст. / В. Бондаренко // Наш Современник. 1997. - № 2. - С. 257-270.

87. Бранка, В. Боккаччо средневековый Текст. / В. Бранка. М.: Радуга, 1983.-401 с.

88. Бройтман, С.Н. Историческая поэтика Текст. /С.Н. Бройтман // Теория литературы: в 2.т. Т. 2. М.: Academia, 2004. - 368 с.

89. Буркгардт, Я. Культура Италии в эпоху Возрождения Текст. / Пер. с нем. С.Брилианта. Смоленск: Русич, 2003. - 448 с.

90. Бурлина, Е. Я. Культура и жанр: Методологические проблемы жанрообразования и жанрового синтеза Текст. / Е.Я. Бурлина. Саратов, 1987. -128 с.

91. Введение в литературоведение. Литературное произведение. Основные понятия и термины Текст. / Под.ред Л.В. Чернец. М.:Высшая школа, Академия, 1999. - 566 с.

92. Великанова, Е. А. Цикл «В глубине Великого Кристалла» В.П. Крапивина: проблематика и поэтика Текст.: дис. . канд. фил. наук : 10.01.01 / Е.А. Великанова. Петрозаводск, 2010. - 290 с.

93. Веселова, H.A. Заглавие литературно-художественного текста: Антология и поэтика Текст.: дис. . канд. филол. наук. 10.01.08 / H.A. Веселова. Тверь, 1998.-236 с.

94. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика Текст. / А.Н. Веселовский. -М.: Высшая школа, 1989. 312 с.

95. Ветошкина, 3. А. Поэтический цикл как особая разновидность художественного текста Текст.: дис. . канд. фил. наук : 10.02.19 / З.А. Ветошкина. Краснодар, 2002. - 243 с.

96. Виноградов, В.В. История слов Текст. / Отв.ред. Н.Ю. Шведова. М.: «АЗЪ», 1999.-1138 с.

97. Виноградов, В. В. О литературной циклизации: (По поводу «Невского проспекта» Гоголя и «Исповеди опиофага» Де Квинси) Текст. // Виноградов В.В. Поэтика русской литературы: Избранные труды. — М.: Наука, 1976. — С. 45—62.

98. Волкова, Е. Цельность и вариативность книг-циклов Электронный ресурс. Режим доступа: http://shalamov.ru/research/51/

99. Волкова, Е. Эстетический феномен Варлама Шаламова Электронный ресурс. Режим доступа: http: // http://shalamov.ru/research/13/

100. Волкова, Е. Абрис творчества Варлама Шаламова как эстетического феномена Электронный ресурс. Режим доступа: http: // http://shalamov.ni/research/l 13/

101. Волкова, Е. Тексты «Колымских рассказов» Варлама Шаламова в ракурсе неориторических и антириторических смыслопорождений Ю.М. Лотмана. Электронный ресурс. Режим доступа: http://shalamov.ru/research/96/

102. Воробьева, Н.Ю. Роман-цикл как специфический жанр литературы первой половины XX века (на материале романов А. Мариенгофа «Циники» и Г.Броха «Невиновные») Текст. / Н.Ю. Воробьева // Мир науки, культуры и образования. 2008. - № 4 (11). - С. 37-39.

103. Воронцова-Маралина, А. А. Проза Сергея Довлатова: поэтика цикла Текст.: дис. . канд. филол. наук: 10.01.01 / A.A. Воронцова-Маралина. М., 2004. - 196 с.

104. Вроон, Р. Лирический цикл Текст. / Р. Вроон // Теория литературы. Т.2. Произведение. М.: ИМЛИ РАН, 2011. - С. 126-160.

105. Восточная поэтика. Специфика художественного образа Текст. / Под.ред. П.А. Гринцера. М.: Издательство «Наука», 1983. - 262 с.

106. Гаврилова, H.A. Романы В.И.Белова «Кануны», «Год великого перелома», «Час шестой» как художественная целостность Текст.: дис.канд.фил.наук. 10.01.01 / H.A. Гаврилова. Череповец, 2002. - 165 с.

107. Галиева, Ж. Последний самурай. «Степные боги» Андрея Геласимова: русская Иокнапатофа Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.ozon.ru/context/detail/id/4200016/

108. Гальперин, И.Р. Текст как объект лингвистического исследования / И.Р. Гальперин. -М.: КомКнига, 2007. 144 с.

109. Ганиева, А. Изобретение малой прозы Текст. / А. Ганиева // Октябрь. -2008.-№7.-С. 164-169.

110. Гареева, Л. Н. Вопросы теории цикла (лирического и прозаического) Текст. / Л.Н. Гареева // «Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева: Вопросы поэтики. Ижевск: УдГУ, 2004. - С. 19-27, 81-82.

111. Гачев, Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Драма Текст. / Г.Д. Гачев. М.: Изд-во Моск.ун-та; Флинта, 2008. - 288 с.

112. Гей, Н.К. Проза Пушкина. Поэтика повествования Текст. / Н.К. Гей. -М.: Наука, 1989.-272 с.

113. Герхардт, М. Искусство повествования. Литературное исследование «1001 ночи» Текст. / Пер. с англ. А. И. Матвеева. М.: Издательство «Наука», 1984.-455 с.

114. Гилева, А. История о двух концах. Андрей Геласимов о себе тут и там Электронный ресурс. Режим доступа: http// www.ozon.ru/context/detail/id/4582171

115. Гинзбург, JI.Я. О лирике Текст. / Л. Я.Гинзбург. М.-Л.: Советский писатель , 1964. - 382 с.

116. Головка, В.М. Герменевтика литературного жанра Текст.: учеб.пособие / В.М. Головко. М.: Флинта: Наука, 2012. - 184 с.

117. Горшкова, Е. Не такое уж темное царство Текст. /Е. Горшкова // Октябрь.-2011.-№ 11.-С. 174-178.

118. Гринцер, П.А. Древнеиндийская проза. Обрамленная повесть Текст. / П.А. Гринцер. М.: Издательство восточной литературы, 1963. - 268 с.

119. Гринцер, П.А. Древнеиндийский эпос. Генезис и типология Текст. / П.А. Гринцер. М.: Издательство «Наука», 1974. - 420 с.

120. Гурьянова, М.А. Жанровые процессы в прозе А.Г. Битова: 1960-1970-е годы Текст.: автореф.дис.канд.фил.наук. 10.01.01 / М.А.Гурьянова. -Екатеринбург, 2009. 20 с.

121. Гуськова, А. Яблоня от яблони, плоть от плоти Текст. / А.Гуськова // Новый мир.- 2011.-№ 11.-С.186-188.

122. Дарвин, М. Н. Русский лирический цикл: проблемы истории и теории: наматериале поэзии первой половины XIX века Текст. / М.Н.Дарвин. -Красноярск, 1988. 137 с.

123. Дарвин, М. Н. Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы Текст.: автореф. дис. доктора филологических наук: 10.01.08 / М.Н. Дарвин. Екатеринбург, 1996. - 43 с.

124. Дарвин, М.Н. Понятие лирического цикла в научном творчестве М.М. Бахтина Электронный ресурс. Режим доступа: http://ifi.rsuh.ru/vestnik2005l22.html

125. Дарвин, М.Н. Цикл Текст. / Н.М. Дарвин // Введение в литературоведение. / Под ред. A.B. Чернец. М., 2000. - С. 485 - 489.

126. Дарвин, М.Н., Тюпа, В.И. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания Текст. / М.Н. Дарвин, В.И. Тюпа. -Новосибирск: Наука, 2001. 293с.

127. Дегтяренко, К.А Языковые приемы комического в книге рассказов Ю.Буйды «Прусская невеста». Текст.: автореф.дис. . канд. филол. наук : 10.02.01 /К.А. Дегтяренко. Калиниград, 2009. - 24с.

128. Дмитриева, JI. П. Цикл детективных новелл Эдгара Аллана По и его рецепция в России в XIX начале XX вв. Текст.: дис. . канд. фил. наук : 10.01.01 / Л.П. Дмитриева. - Томск, 2010. - 202 с.

129. Дмитриева, Л.П. К вопросу о составе цикла детективных новелл Э. По Текст. / Л.П. Дмитриева // Вестник ТГПУ. 2009. - Выпуск 4 (82). - С. 142147.

130. Довлатов, С. Сквозь джунгли безумной жизни: Письма к родным и друзьям Текст. / С. Довлатов. СПб.: «Звезда», 2003. - 384 с.

131. Егоров, О.Г. Гносеологическая проблематика в романе В.Ф. Одоевского «Русские ночи» Текст. / О.Г. Егоров // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2010. - № 1(1). - С. 118-122.

132. Егорова, H.A. Проза Л. Улицкой 1980-2000-х годов: проблематика и поэтика Текст.: автореф. дис.канд.фил.наук. 10.01.01 / Н.А.Егорова. -Астрахань, 2007. 24 с.

133. Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века Текст.: дис. . доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г.Егорова. -Астрахань, 2004. 529 с.

134. Женетт, Ж. Фигуры. В 2 т. / Ж. Женетт. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998.-472 с.

135. Живнина, A.M. Художественное пространство в раннем творчестве Хемингуэя (на материале книги рассказов «В наше время») Текст. / A.M. Живнина // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. -2009-№2(3).-С. 55-58.

136. Жолнина, E.B. Особенности рамочного текста «Голубой книги» М.М. Зощенко Текст. / Е.В. Жолнина // Известия Российского государственного педагогического университета им.А.И. Герцена. 2007. - № 29. - С. 48-52.

137. Загидуллина, И.И. Специфика заголовочно-финального комплекса «Колымских рассказов» В. Шаламова Текст. / И.И. Загидуллина // Вестник ЮУрГУ. Серия «Лингвистика». Выпуск 10. 2010. - № 1. - С. 79-85.

138. Злотникова, Т.С. Примирение с жизнью: «следы» классики в массовой культуре Текст. / Т.С. Злотникова // Культурология. 2008. - № 1 (54). - С. 8691.

139. Золотарева, О.Г. Проблема «несобранного» стихотворного цикла 40-60-х гг. 19 века Текст.: автореф. дис. канд. филол. наук. 10.01.01 / О.Г. Золотарева. -Томск, 1982.- 18 с.

140. Ирмияева, Т. Ю.Буйда. Прусская невеста Электронный ресурс. / Т. Ирмияева // Русский журнал. 1998. - 28.12. - Режим доступа: http://old.russ.ru/journal/kniga/98-12-28/irmyi.htm

141. Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания Текст. /Под.ред.П.А. Гринцер. М.: Наследие, 1995. - 512 с.

142. История английской литературы. Т. 1 вып.1 Текст. / под ред.М.П. Алексеева и др. М.-Л.: Издательство Академии Наук СССР, 1943. -470 с.

143. Кабыкина, Ю.В. Рамочный текст в драматическом произведении (А.Н. Островский и А.П. Чехов) Текст.: автореф. дис. . канд. фил. наук : 10.01.08 / Ю.В. Кабыкина. М., 2009. - 26 с.

144. Казимагомедова, Р.И. Становление индивидуального подхода к «литературе факта» в творчестве Ю. Трифонова (от повести «Студенты» к роману «Утоление жажды») Текст. / Р.И. Казимагомедова // Язык. Словесность. Культура. 2011. - № 2. - С. 50-71.

145. Каменева, Н. Мифологическая проза Бруно Шульца Электронный ресурс. Режим доступа: http//www.philology.ru/literature3/kameneva-98.htm

146. Каневский, Г. Юрий Буйда. Все проплывающие Электронный ресурс. / Г.Каневский // Электрон, газ. 2011. - 15 июня. - Режим доступа: http://www.openspace.ru/literature/events/details/23083

147. Каримова, Е.С. «Петербургские повести» Н.В. Гоголя: поэтика жанра Текст.: автореф. дис. . канд. фил. наук: 10.01.01 / Е.С.Каримова. Самара, 2011.-22 с.

148. Карпович, И. Е. Сборник рассказов В. В. Набокова «Весна в Фиальте»: Поэтика целого и интертекстуальные связи Текст.: дис. . канд. фил. наук: 10.01.01 / И.Е. Карпович. Барнаул, 2000. - 217 с.

149. Каталкина, В.В. Петербургские повести Н.В. Гоголя как цикл Текст.: автореф. дис. . канд. фил. наук : 10.01.01 /В.В. Каталкина. Харьков, 1998. -17 с.

150. Кашлявик, К.Ю. Цикл о Терезе Дескейру Ф. Мориака: генезис и поэтика Текст. /Б.Ю. Кашлявик // Вестник НГЛУ. Выпуск 9. 2010. - С. 61-66.

151. Кипнес, JI.B. Об особенностях прозы Михаила Веллера («Легенды Невского проспекта») Текст. / Л.В. Кипнес // Вестник Санкт-петербургского университета МВД России. 2009. - № 2 (42). - С. 155-160. ,

152. Кожина, H.A. Заглавие художественного произведения: онтология, функции, параметры типологии Текст. / H.A. Кожина // Проблемы структурной лингвистики. Ежегодник. АН СССР. Ин-т рус. яз. 1984. - С. 167183.

153. Кожинов, В. Происхождение романа. Теоретико-исторический очерк Текст. / В. Кожинов. М.: Советский писатель, 1963. - 440 с.

154. Козлова, A.B. Особенности циклической структуры «Арабесок» Н.В. Гоголя: к вопросу об эволюции прозаического цикла в творчестве писателя Текст. / A.B. Козлова// Вестник ТГПУ. Серия: Гуманитарные науки (Филология). 2000. Вып. 6. - С. 12-14.

155. Компаньон, А. Демон теории / А. Компаньон. М.: Изд-во им.Сабашниковых, 2001. - 336 с.

156. Красовская, С.И. В творческой лаборатории А. Платонова 1920-х годов: цикл ранних рассказов «Записи потомка» Текст. / С.И. Красовская // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2005. - № 2. - С. 57-63.

157. Красовская, С.И. Художественная проза А.П. Платонова: жанры и жанровые процессы Текст. / С.И. Красовская. Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2005.-392 с.

158. Краткая литературная энциклопедия. Т. 8. Флобер — Яшпал. М., 1975. -1136 с.

159. Краутман, Т. Е. Цикл «Проклятые короли» М. Дрюона и концепция философии истории в творчестве писателя Текст.: дис. . канд. фил. наук: 10.01.03 / Т.Е. Краутман. М., 2010. - 227 с.

160. Кржижановский, С. Поэтика заглавий Текст. / С.Кржижановский// Кржижановский С. «Страны, которых нет»: Статьи о литературе и театре. Записные тетради. М.: Радикс, 1994. - 157 с.

161. Крижовецкая, О.М. Нарратология современной беллетристики : на материале прозы М. Веллера и JI. Улицкой Текст.: автореф. дис. канд.а фил. наук : 10.01.08 / О.М. Крижовецкая. Тверь, 2008. - 22 с.

162. Кротова, Д.В. «Голубая книга» М.М.Зощенко как симфонияТекст. / Д.В. Кротова // Вестник Московского университета. Серия 9: Филогия. 2010. -№5.-С. 121-134.

163. Кулик, А.Г. Лирическая циклизация как особый тип текстопостроения (на материале третьего тома «Лирической трилогии» А. Блока) Текст.: автореф.дис.канд.фил.наук: 10.01.08. / А.Г. Кулик. Тверь, 2007. - 19 с.

164. Курбатов, В.Дорога в объезд Текст. / В. Курбатов // Дружба народов. -1999.-№ 9.-С. 156-165.

165. Кухаренко, В.А. Интерпретация текста Текст. / В.А. Кухаренко. М.: Просвещение, 1988. - 192 с.

166. Кучина, Т.Г. Документальное письмо как фикциональный нарратив: о прозе Р.Гальего Текст. / Т.Г.Кучина // Известия ВГПУ. 2008. - № Ю. -С. 205-209.

167. Лазареску, О.Г. Литературное предисловие: вопросы истории и поэтики (на материале русской литературы XVIII-XIX века) Текст. / О.Г. Лазареску. -М.: Московский пед.гос.ун-т., 2007. 380 с.

168. Лариева, Э.В. Святые и грешники: два рассказа Л. Улицкой о семье («Они жили долго.», «.И умерли в один день») Текст. / Э.В. Лариева // Филология и человек. 2008. - № 3. - С. 178-184.

169. Латухина, А. Л. Цикл «путевых поэм» И.А. Бунина «Тень птицы»: проблема жанра Текст.: дис. . канд. фил.х наук: 10.01.01/ А.Л. Латухина. -Н.Новгород, 2004. 186 с.

170. Лебедева, Н.Б., Казанцева И.В. Жанр «Заметки на полях»: сопоставительный анализ Текст. / Н.Б. Лебедева // Вестник КемГУ. 2008. - № 2.-С. 146-149.

171. Левин, М. Проблема цикла в прозе И.Г.Эренбурга 1920-х гг. Текст. / М. Левин // Материалы XXV научной студенческой конференции. — Тарту, 1970.-С. 39-41.

172. Левин, М. Текст, сюжет, жанр в новеллистическом цикле 1920-х гг.

173. Текст. / М. Левин // Материалы XXVI научной студенческой конференции. -Тарту, 1971.-С. 49-51.

174. Левин, М. Цикл новелл и роман (К вопросу о типологии прозы) Текст. / М. Левин // Материалы XXVII научной студенческой конференции. Тарту, 1972.-С. 124-126.

175. Лейдерман, Н.Л. Жанровые системы литературных направлений и течений Текст. / Н.Л. Лейдерман //Взаимодействие метода, стиля и жанра в советской литературе. Свердловск, 1988. - С. 4-17.

176. Лейдерман, Н.Л., Липовецкий, М.Н. Современная русская литература: 1950 1990-е годы Текст.: в 2 т. Т. 2: 1968 - 1990 /Н.Л. Лейдерман, М.Н. Липовецкий. -М.: Издательский центр «Академия», 2003. - 688 с.

177. Лотман, Ю.М. Текст как семиотическая проблема Текст. // Лотман Ю.М. Избранные статьи. Таллин, 1992. Т. 1. 480 с.

178. Лю На. Повествовательная стратегия Л. Улицкой в книге «Люди нашего царя» Текст. / На Лю// Вестник ТГУ. 2009. - Выпуск 11 (79). - С.241-243.

179. Ляпина, Л. Е. Циклизация в русской литературе 1840-х 60-х гг. Текст.: дис. доктора фил. наук : 10.01.01 / Л.Е. Ляпина. - СПб., 1994. - 429 с.

180. Ляпина, Л.Е. Жанровая специфика литературного цикла как проблема исторической поэтики Текст. / Л. Е. Ляпина // Проблемы исторической поэтики. Исследования и материалы: Межвуз. сб-к науч. труд. Петрозаводск, 1990.-С. 23-30.

181. Ляпина, Л.Е. Проблема лирического цикла и поэзия А.А.Фета Текст. / Л. Е. Ляпина // Материалы XXVII научной студенческой конференции. Тарту, 1972.-С. 126-127.

182. Ляпина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века Текст. / Л. Е. Ляпина. СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. - 279 с.

183. Маймин, Е.А. Владимир Одоевский и его роман «Русские ночи» Текст. / Е.А. Маймин// Одоевский В.Ф. Русские ночи. Л.: Литературные памятники, 1975. - С. 247-277.

184. Макарова, Л.Ю. Жанровый эксперимент в ранней прозе С. Беккета: роман «Больше замахов, чем ударов» Текст.: Дис.канд.фил.наук. 10.01.03 / Л.Ю. Макарова. Екатеринбург, 2008. - 246 с.

185. Маркова, Т. Авторские жанровые номинации в современной русской прозы как показатель кризиса жанрового сознания Текст. / Т. Маркова // Вопросы литературы. 2011. - № 1. - С. 280-291.

186. Материалы к биографической хронике Текст. // Зощенко М.М. Уважаемые граждане: Пародии, рассказы, фельетоны, сатирические замети. Письма к писателю. Одноактные комедии. М.: Книжная палата, 1991. - 215 с.

187. Меркушов, С. Ф. Серия романов Д.М. Балашова «Государи московские» как цикл Текст.: дис. . канд. фил.х наук: 10.01.01 / С.Ф. Меркушов . Тверь, 2008.-206 с.

188. Миркурбанов, Н.М. К вопросу о жанровой специфики повести С.Довлатова «Зона» Текст. / Н.М. Миркурбанов// Вестник Поморскогоуниверситета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. 2006. - № 1. - С. 8387.

189. Мирошкин, А. Андрей Геласимов: «Мой роман — реакция на усиление государства» Электронный ресурс. // Частный корреспондент. 2009. 10 июня. Режим доступа: http://www.litkarta.ru/dossier/gelasimov-interview-с1іа8когЛіо88Іег956/

190. Михайлович, Я. Проза Милорада Павича и гипертекст Электронный ресурс. Режим доступа: http://lib.ru/INPROZ/PAWICH/day.txt

191. Никандрова, О. В. Лирическая циклизация в аспекте исторической поэтики: на материале русской поэзии XVIII XX вв. Текст.: дис. . канд. фил.наук: 10.01.08 / О.В. Никандрова. -М., 2009. - 220 с.

192. Никулин, Д.В. Проблемы циклизации в творчестве Ю.Д. Левитанского

193. Текст.: автореф.дис.канд.фил.наук. 10.01.01 / Д.В. Никулин. М., 2010. - 30 \ с' 1

194. Носовец, С. Г. Цветовая картина мира Владимира Набокова в когнитивно-прагматическом аспекте: Цикл рассказов «Весна в Фиальте» Текст.:дис. кан. Фил. наук : 10.02.01 / С.Г. Носовец. — Омск, 2002. — 249 с.

195. Ожегов, С.И., Шведова, Н.Ю. Толковый словарь русского языка Текст. / С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова М.: Азбуковник, 1998. - 944 с.

196. Орлицкий, Ю.Б. Стих и проза в русской литературе: Очерки истории и теории Текст. / Ю.Б. Орлицкий. Воронеж: Воронеж.ун-т, 1991. - 199 с.

197. Панченко, П. В. Циклизация как прием создания художественного единства в книге рассказов В. Шаламова «Левый берег» Текст.: дис. . канд. фил. наук : 10.01.01 / П.В. Панченко. Астрахань, 2009. - 187 с.

198. Пашаева, Т.Н. Художник и искусство в книге В.Ф. Одоевского «Русские ночи» Текст. / Т.Н. Пашаева // Вестник Дагестанского государственного университета. 2005. - № 6. - С. 14-20.

199. Пивоварова, Е.Л. Цикл рассказов «Трепет листа» (1921) У.С. Моэма: к постановке проблемы Текст. / Е.Л. Пивоварова // Вестник ТГУ. 2007. -Выпуск 7 (51).-С. 102-105.

200. Побивайло O.B. Джазовый принцип в сборнике JI. Улицкой «Люди нашего царя» // Мир науки, культуры, образования. 2009. - № 6 (18). - С. 99101.

201. Полонский, В.В. Мифопоэтика и динамика жанра в русской литературе конца XIX начала XX века Текст. / В.В. Полонский. - М.: Наука, 2008. - 285 с.

202. Полякова, H.A. Реальность и ирреальность в цикле А. Пятигорского «Рассказы и сны» Текст. / H.A. Полякова // Вестник Пермского университета. 2010. - Вып.6 (12). - С. 180-185.

203. Поттосина, В. Г. Синтез искусств в теории и раннем творчестве Андрея Белого: Цикл «Симфонии» Текст.: дис. . канд. фил. наук: 10.01.01 / В.Г. Поттосина. -М., 2001. 181 с.

204. Поэтика русской литературы конца XIX начала XX века. Динамика жанра. Общие проблемы. Проза. - М.: ИМЛИ РАН, 2009. - 839 с.

205. Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий Текст. / Гл.науч.ред. Н.Д. Тамарченко. М.: Издательство Кулагиной, Intrada, 2008. - 358 с.

206. Прилепин, 3. Там Гоголь подмигнет, здесь Башлачев вспомнится.Электронный ресурс. / 3. Прилепин // Новая газета. 2011. -22.08. - Режим доступа: http://pda.novayagazeta.ru/arts/48165.html.

207. Романов, А.Д. Ритуальная конфигурация фрагмента текста как вопролощение великого отказа (повесть Сергея Довлатова «Зона) Текст. / А.Д. Романов// Вестник Нижегородского университета им.Н.И. Лобачевского. -2010.-№2.-С. 121-127.

208. Русская женская проза рубежа веков Текст. / И.М. Попова и др. -Тамбов: Изд-во Тамб.гос.техн.ун-та, 2008. 100 с.

209. Рыжова, H. А. Цикл произведений A.M. Ремизова о святом Николае Угоднике ("Николины притчи", "Три серпа"): вопросы истории текста Текст.: дис. канд. фил.х наук: 10.01.01 / H.A. Рыжова. Петрозаводск, 2005. - 207 с.

210. Рябцева, Н.К. Коммуникативный модус и метаречь Текст. / Н.К. Рябцева // Логический анализ языка: Язык речевых действий. М.: Наука, 1994. - С. 8292.

211. Рязанова, Е. Фрагментарность как основа текстопостроения. Роман А. Белого «Крещеный китаец» Текст. / Е. Рязанова // Парадигмы: сб.работ молодых ученых. Тверь: Твер.гос.ун-т, 2000. - С. 26-36.

212. Сапогов, В.А. Поэтика лирического цикла А.А.Блока Текст.: автореф. дис. канд. филол. наук. 10.01.08 / В.А. Сапогов. М., 1967. - 18 с.

213. Сапожникова, Ю.Л. Художественно-языковая картина мира американской провинции: На материале сборника новелл III. Андерсона «Уансбург, Огайо» Текст.: дис. . канд. фил.х наук: 10.02.04 / Ю.Л. Сапожникова. М., 2003. - 185 с.

214. Селеменева, М.В. Поэтика повседневности в городской прозе Ю.В. Трифонова Текст. / М.В. Селеменова // Известия Уральского государственного университета. Вып. 16. Филология. 2008. - № 59. - С. 195208.

215. Селеменева, М.В. Поэтика урбанизма малой прозы Ю.В. Трифонова (на материале цикла городских рассказов) Текст. / М.В. Селеменева // Фило^оэ. 2007. - Т. 1-2. № 4. - С. 187-204.

216. Селеменева, М.В. Принципы циклизации «городских» рассказов Ю.В. Трифонова Текст. / М.В. Селеменова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. 2008. - № 10. - С.181-184.

217. Селеменева, М.В. Роман «Утоление жажды» и цикл рассказов «Пустыня» Ю.В. Трифонова как разножанровое единство Текст. / М.В. Селеменева// ®Mologos. 2008. - Т. 1-2. № 3. - С. 273-283.

218. Семенова, Е. А. Поэма-цикл в творчестве Иосифа Бродского: Традиции А. Блока, М. Цветаевой, А. Ахматовой в поэме И. Бродского "Часть речи" Текст.: автореферат дис. канд. фил. наук: 10.01.01 / Е.А. Семенова. М.,2001. - 19 с.

219. Семенова, Н.В. Жанровое своеобразие новеллистики Альфреда де Мюссе Текст.: автореф.дис.канд.фил.наук: 10.01.05. / Н.В.Семенова. М., 1994. — 18 с.

220. Семенова, Н.В. Роль неожиданной развязки в новеллах Вл. Набокова Текст. / Н.В. Семенова // Литературный текст: проблемы и методы исследования. Вып. 4. -Тверь, 1998. С. 89-95.

221. Скаф, М. Степные боги и духи времени (роман А. Геласимова «Степные боги») Текст. / М. Скаф // Новый мир. 2009. - № 7. - С. 182-184.

222. Скафтымов, А.П. Поэтика художественного произведения Текст./ А.П. Скафтымова. М.: Высш.шк., 2007. - 535 с.

223. Славникова, О. Обитаемый остров Текст. / О. Славникова // Новый мир. -1999.-№9.-С. 212-216.

224. Смирнов, И.П. Олитературенное время. (Гипо)теория литературных жанров Текст./ И.П. Смирнов. М.: СПб: Издательство Русской Христианской гуманитарной академии, 2008. - 264 с.

225. Соколов, Б.В. Булгаков. Энциклопедия Текст. / Б.В. Соколов. М.: Эксмо, Алгорит, Око, 2007. - 831 с.

226. Сорокина, Т.В. Отечественная проза рубежа XX-XXI веков в аспекте «вторичных художественных моделей» (Л. Петрушевская, Ю. Буйда, Вик. Ерофеев) Текст.: автореф.дис. канд. филол. наук : 10.01.01 /Т.В.Сорокина. -Казань, 2005. 23 с.

227. Старыгина, H.H. Проблема цикла в прозе И.С.Лескова Текст. / Н.Н Старыгина // Жанр и композиция художественного произведения. -Петрозаводск, 1984. С. 146-162.

228. Статьи и научные работы о творчестве Захара Прилепина Электронный ресурс. Режим доступа:// http://www.zaharprilepin.ru/ru/

229. Ступель, A.M. В.Ф. Одоевский.1804-1869. Текст. / A.M. Ступель Л.: Музыка, 1985. - 96 с.

230. Тамарченко, Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения Текст. / Н.Д. Тамарченко. М.: Академия, 2004. - 400 с.

231. Теория литературных жанров Текст.: учеб.пособие / Под.ред. Н.Д. Тамарченко. М.: Издательский центр «Академия», 2011. - 256 с.

232. Теория литературы Текст.: в 3-х т. Т.З. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении) / под ред. П.В. Палиевского. М.: ИМЛИ РАН, 2003. - 592 с.

233. Тихонова, В.П. Новые воплощения и тенденции развития жанра романа в русской литературе второй половины XX в. Текст. / В.П. Тихонова// Гуманитарные исследования. 2005. - № 3. - С. 55-61.

234. Тихонова, В.П. Роман в рассказах Гонсалеса Гальего «Черным по белому» (к вопросу о специфики жанра) Текст. / В.П. Тихонова // Гуманитарные исследования. 2006. - № 3. - С. 68-75.

235. Тодоров, Ц. Введение в фантастическую литературу Текст. / пер.с франц.Б.Нарумова. М.: Дом интеллектуальной книги, Русское феноменологическое общество, 1997. - 144 с.

236. Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика Текст. /Б.В. Томашевский. М.: Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

237. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. Текст. / Ю.Н. Тынянов. М.: Изд-во «Наука», 1977. - 574 с.

238. Тюпа, В.И, Анализ художественного текста Текст.: учеб.пособие / В.И. Тюпа. М.: Издательский цент «Академия», 2009. - 336 с.

239. Тюпа, В.И. Аналитика художественного (введение в литературоведческий анализ) Текст. / В.И. Тюпа. М.: Лабиринт, РГТУ, 2001. - 192 с.

240. Фарыно, Е. Введение в литературоведение Текст.: учебное пособие / Е. Фарыно. Спб.: Изд-во РГПУ им. А.И.Герцена, 2004. - 639 с.

241. Фоменко, И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика Текст. / И.В. Фоменко. Тверь, 1992. - 125 с.

242. Фоменко, И.В. О поэтике лирического цикла: учеб.пособие Текст. / И.В. Фоменко. Калинин: КГУ, 1984. - 79 с.

243. Фоменко, И.В. Цикл стихотворений А.Блока "Пляски смерти": заметки к интерпретации // Вопросы романтического миропонимания, метода, жанра и стиля Текст. / И.В. Фоменко. Калинин, 1986. - С. 70-79.

244. Фразеологический словарь русского литературного языка. М.: Астрель: ACT, 2008. - 878 с.

245. Фролов, И.А. Закон сохранения страха Электронный ресурс. / А. Фролов // Континент. 2009. № 139. Режим доступа: http://magazines.russ.ru/ continent/2009/139/fr29.html

246. Хаминова, A.A. Роман В.Ф. Одоевского «Русские ночи» в аспекте интермедиального анализа Текст. / A.A. Хаминова // Вестник Томского государственного университета. 2011. - № 343. - С. 23-26

247. Хлодовский, Р.И. Декамерон: великая книга о большой любви Текст. / Р.И. Хлодовский // Боккаччо Дж. Декамерон. М.: ACT, 2007. - С. 5-22.

248. Хлодовский, Р.И. Декамерон: Поэтика и стиль Текст./ Р. И. Хлодовский. М.: Издательство «Наука», 1982. - 347 с.

249. Цуркан, А. Единство в многообразии, или народ избранный (Л.Улицкая «Бедные родственники») Текст. / А. Цуркан // Старое литературное обозрение,. -2001.-№2.-С. 136-139.

250. Цыбулько, О.О. Новеллистика Генриха Гейне в контексте немецкого романтизма Текст.: автореф.дис.канд.фил.наук: 10.01.03 / О.О. Цыбулько. -М., 2010.-17 с.

251. Чернец, Л.В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики) Текст. / Л.В. Чернец. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982- 192 с

252. Чудакова, М.О. поэтика Михаила Зощенко Текст. / М.О. Чудакова. М.: Изд-во «Наука», 1979. - 200 с.

253. Шанский, Н.М. Школьный этимологический словарь русского языка. Происхождение слов/ Н. М. Шанский, Т. А. Боброва. М.: Дрофа, 2004. - 398 с.

254. Шарифова, С. Влияние жанрового смешения на эволюцию жанров, виды жанрового смешения Текст. / С. Шарифова // Литературный календарь: книги дня. 2010. - № 2. - С. 67-92.

255. Шацев, В.Н. «Маленькая трилогия» А.П. Чехова: литературные традиции XIX века и проблема рассказчика Текст.: автореф.дис.канд.фил.наук. 10.01.01./ ВН Шацев. СПб, 2010. - 21 с.

256. Шеффер, Ж.-М. Что такое литературный жанр? Текст. /Ж.-М. Шеффер. -М.: Едиториал УССР, 2010. 192 с.

257. Шипилова, Н. А. Поэтика очеркистики Г.И. Успенского : Цикл «Письма с дороги» Текст.: дисс. . канд. фил. наук: 10.01.01 /H.A. Шипилова. Воронеж, 2004. - 136 с.

258. Шитов, А. Юрий Трифонов. Хроника жизни и творчества. 1925-1981 Текст. / А. Шитов. Екатеринбург: Урал. гос. ун-т, 1997. - 798 с.

259. Шитов, А.П., Поликарпов, В.Д. Юрий Трифонов и советская эпоха: факты, документы, воспоминания Текст. /А.П. Шитов, В.Д. Поликарпов. М.: Собрание, 2006. - 590 с.

260. Шкловский, В. Избранное Текст.: в 2-т. Т.1. Повести о прозе. Размышления и разборы / В. Шкловский. М.: Художественная литература, 1983.-639 с.

261. Шкловский, В. О теории прозы / В.Шкловский. М.: Советский писатель, 1982. - 366 с.

262. Шмид, В. Нарратология Текст. / В. Шмид. М.: Языки славянской культуры, 2003. - 312 с.

263. Шрага, Е. А. Прозаическая циклизация и ее роль в русском литературном процессе 1820-30-х гг. Текст.: автореферат дис. . канд. фил. наук : 10.01.01 / А.Е. Шрага. СПб., 2009. - 23 с.

264. Щербинина, Ю. «Правило руки». Андрей Геласимов Текст. / Ю. Щербинина // Вопросы литературы. 2010. - № 2. - С.23-36.

265. Щукина, К. А. Речевые особенности проявления повествователя, персонажа и автора в современном рассказе: На материале произведений Т.

266. Толстой, JI. Петрушевский, Л. Улицкой Текст.: автореф.т дис. . канд. фил. наук : 10.02.01 / К.А. Щукина. СПб., 2004. - 24 с.

267. Эйзенштейн, С. Избранные произведения: в 6 т. Текст. Т.2 / С. Эйзенштейн. М.: Искусство, 1964. - 568 с.

268. Эйхенбаум, Б. О прозе Текст.: Сб. ст. / Сост. и подгот. текста И. Ямпольского; Вступ. ст. Г. Бялого. — Л.: Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1969. -504 с.

269. Эсалнек, А.Я. Основы литературоведения. Анализ романного текста Текст. /А.Я. Эсалнек. -М.: Флинта: Наука, 2004. 184 с.

270. Юферова, A.A. Проблема жанрового определения книги Захара Прилепина «Грех» Текст. / A.A. Юферова // Вестник НовГУ им.Н.И. Лобаческого. 2010. - № 4. - С. 997-999.

271. Яницкий, Л. Циклизация как коммуникативная стратегия в современной культуре Текст. / Л. Яницкий // Критика и семиотика. Вып. 1-2. Кемерово: КГУ, 2000.-С. 170-174.

272. Янушкевич, A.C. Три эпохи литературной циклизации: Бокаччо Гофман - Гоголь Текст. /A.C. Янушкевич // Вестник ТГУ. - 2008. - № 2 (3). - С.63-91.

273. Якименко, Н.Л. «Уайнсбург, Огайо» Ш. Андерсона в контексте духовных исканий американской литературы 10-20х годов века Текст. / H.JI. Якименко // Филологические науки. -М., 1989. № 2.- С. 32-38.

274. Budzyñski, W. Schulz pod kluczem Tekst. / W. Budzyñski. Warszawa: Bertelsmann Media, 2001. - 336 s.

275. Cook L. Short Story Cycle An electronic resource. / L. Cook. Режим доступа: http ://www.klcook.net/ataworkshopslinked.html

276. Dunn M., Morris A. The Composite Novel: The Short Story Cycle in Transition Text. / M. Dunn, A. Morris. NY.: Twayne Publishers; Macmillan, 1995. -250 p.

277. Faulkner, William. The short story career: an outline of Faulkner's short story writing from 1919 to 1962 Text. / William Faulkner. Universitetsforlaget, 1981. -164 p.

278. Ferguson, Suzanne. Sequences, Anti-sequences, and Composition Novels: The Short Story in genre Criticism Text. // Jornal of the Short Story in English, 2003. Autumn№41.-P. 103-117.

279. Gittes, K.S. Framing the Canterbury Tales: Chaucer and the Medieval Frameл

280. Narrative Tradition Text. / K.S. Gittes. New York, London: Greenwood Press, 1991.-170 p.

281. Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Literary Genre Text. / Forrest L. Ingram. The Hague: Mouton. 1971.-234 p.

282. James, P. Werlock The Facts on File Companion to the American Short Story Infobase An electronic resource. / P. James. Publishing, 2010. - 842 p. Режим доступа: http://books.google.ru/books?id=lWuyTKOeBsC&dq=Luscher,+Robert. &hl=ru&source=gbsnavlinkss

283. Kennedy, J. Gerald, ed. Modern American Short Story Sequences: Composite Fictions and Fictive Communities Text. / J. G. Kennedy. Cambridge University Press, 1995.-240 p.

284. Luscher, Robert. "The Short Story Sequence: An Open Book."// Short Story Theory at a Crossroads / Edited by Susan Lohafer and Jo Ellyn Clarey An electronic resource./ Robert Luscher. Baton Rouge: LSU P, 1989. - P. 13 - 32.

285. Mann, Susan Garland The short Story Cycle: A genre Composition and Reference Guide. Text. / S.G. Mann. New York: Greenwood Press, 1989. - 243 p.

286. Meyer,-F. Zasady cyklizacji v prozie Brunona Schulza Tekst. / F. Meyer // Cykl literacki w Polsce. Bialystok, 2001. - S. 283-299.

287. Mityzacja rzeczywistosci. Bruno Schulz 1892—1942 Tekst. Lublin: Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Sklodowskiej, 2002. -71 s.

288. Nagel, James. The Contemporary American Short-Story Cycle: The Ethnic Resonance of Genre Text. / J. Nagel. Baton Rouge: Lisiana State U P, 2001. - 297 P

289. O'Brien, Tim. The Things They Carried An electronic resource. /Tim O'Brien. New York: Broadway, 1990. - 256 р. Режим доступа: http://www.rapidintellect.com/AEQweb/mo2406july.htm (дата обращения: 23.03.2012).

290. Oxford Dictionary of Literary Terms Text. / Chris Baldick. Oxford University Press, 2009. - 368 p.

291. Panas, W. Bruno od mesjasza. Rzecz о dwoch ekslibrisach oraz jednym obrazie i kilkudziesi^ciu rysunkach Brunona Schulza Tekst. /W. Panas. Lublin: Wydawnictwo UMCS, 2001. - 200 s.

292. Porter Abbott, H. The Cambridge Introduction to Narrative Text. / H. Porter Abbott. Cambridge University Press, 2008. - 270 p. ,

293. Sauer, M. The Facts On File Companion to British Poetry Before 1600 Text. / M. Sauer. New York: Infobase Publishing - 514 p.

294. The Paradox of failure in the Modernist American Short Story Cycle An -electronic resource. Режим доступа: http://www.deepdyve.com/lp/duke-university-press/the-paradox-of-failure-in-the-modernist-american-short-story-cycle-9zAZnkNdVx

295. The Routledge Encyclopedia of Narrative Theory Text. / Edited by D. Herman. London, New York: Routledge, 2005. - 720 p.

296. X2C©O4QSR-niBw&ved=0CE4Q6AEwBA#v=onepage&q=Composite%20Novel%3A%20The%20Short%20Story%20Cycle%20in%20Transition&f=false