Творчество живописца-миниатюриста Питера Эдварда Строли

Пуликова, Любовь Витальевна

автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Творчество живописца-миниатюриста Питера Эдварда Строли

Год: 2012
Автор научной работы: Пуликова, Любовь Витальевна
Ученая cтепень: кандидата искусствоведения
Место защиты диссертации: Москва
Код cпециальности ВАК: 17.00.04

Диссертация по искусствоведению на тему 'Творчество живописца-миниатюриста Питера Эдварда Строли'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Творчество живописца-миниатюриста Питера Эдварда Строли"

На правах рукописи

ПУЛИКОВЛ Любовь Витальевна

ТВОРЧЕСТВО ЖИВОПИСЦА-МИНИАТЮРИСТА ПИТЕРА ЭДВАРДА СТРОЛИ (1766 -1828)

Специальность 17.00.04 - изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

- 8 НОЯ 2012

Москва 2012

005054455

Работа выполнена в отделе Словаря художников ФГБНУ НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств

доктор искусствоведения, профессор, действительный член Российской Академии художеств

Хромов Олег Ростиславович

доктор искусствоведения,

заведующая отделом живописи XVIII - первой половины XIX века Государственной Третьяковской галереи

Маркина Людмила Алексеевна

кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник отдела Изобразительных материалов Государственного Исторического музея

Руднева Людмила Юрьевна

Ведущая организация: Московская государственная художественно-

промышленная академия им. С.Г. Строганова

Защита состоится 26 ноября 2012 года в 11 часов на заседании Диссертационного совета Д 009.001.01 при НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств по адресу 119034, г. Москва, ул. Пречистенка, 21.

С диссертацией можно ознакомиться в филиале Научной библиотеки Российской академии художеств (Москва, ул. Пречистенка, 21).

Автореферат разослан октября 2012 года.

Ученый секретарь диссертационного совета,

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

кандидат искусствоведения л Е.Н. Короткая

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Портретная миниатюра на кости, которую называют «классической миниатюрой»' получила широкое распространение в Европе XVIII в. и сохраняла необычайную популярность до 1840-50-х гг. - времени появления фотографии.

Период расцвета портретной миниатюры, занявший полтора столетия, отмечен деятельностью многих выдающихся художников. Один из них - немецкий живописец-миниатюрист Питер Эдвард Строли (1766 - не ранее 1828). Известный своей изысканной, пленительной манерой, он создал обширную галерею миниатюрных, живописных и графических портретов, на которых запечатлел весь высший свет Европы конца XVIII - начала XIX в. В его произведениях нашли яркое отражение стилистические, композиционные и эстетические представления рубежа веков. Сочетание упомянутых качеств, делают П.Э. Строли показательной фигурой своего времени, заслуживающей самого пристального внимания. Искусство этого интереснейшего мастера было благосклонно принято первыми лицами государств Европы, удостоилось признания многих видных деятелей культуры. Имя Строли достаточно хорошо известно специалистам в области русской и западноевропейской миниатюры и живописи XVIII-XIX вв., однако в общей искусствоведческой литературе встречается редко.

Миниатюрные портреты и аллегории П.Э. Строли, его живописные полотна украшают самые известные музейные и частные собрания коллекционеров во многих странах, работы мастера часто появляются на ведущих мировых аукционах, но опубликована лишь немногая часть его наследия. В подавляющем большинстве книг о портретном искусстве второй половины XVIII — начала XIX в. его имя не упоминается. Творческая биография Строли — является одной из самых малоизученных страниц в истории искусства. Высокие эстетические достоинства произведений, длительное и плодотворное сотрудничество с монаршими европейскими домами, тонкое понимание и отображение вкусов аристократических заказчиков, делают Строли одной из самых перспективных фигур для изучения. Отсутствие в отечественной науке полноценного, систематического исследования,

1 Понятие «классическая миниатюра» используется в отношении произведений, написанных на костяных пластинах - в отличие от других видов миниатюр (по эмали, меди, фарфору).

посвященного творчеству Питера Эдварда Строли, определяет актуальность темы исследования.

Степень изученности темы исследования. Творчеству Строли посвящены отдельные строки в общих трудах по истории миниатюры. Специальных работ о творчестве мастера нет, за исключением словарных статей. Отсутствие в литературе фундаментальных и монографических изысканий, при постоянном упоминании имени художника в обобщающих исследованиях, приводит к путанице в историографии фактов биографии мастера. Подробно вопрос рассмотрен в главе «Историография творчества П.Э. Строли».

Объектом исследования в диссертации послужили произведения самого мастера, находящиеся в собраниях отечественных и зарубежных музеев, галереях и частных коллекциях.

Предмет исследования - творчество П.Э.Строли в контексте современных ему тенденций европейской и русской культуры и искусства.

Хронологические рамки исследования определяются годами жизни художника и охватывая весь его творческий путь:

- 1766 — 92 - «ранний период» творчества П.Э. Строли характеризуется серией малоформатных произведений в духе сентиментализма, созданных в разных городах Германии. Работы типологически очень похожи и написанные как будто по определенной схеме, преобладают семейные или одиночные портреты, изображения детей. В конце 1780-х появляются первые миниатюры на кости.

- 1792 — 94 - «итальянский период», определяется временем работы П.Э.Строли при дворе Неаполитанского короля, создаются миниатюрные работы, на которых изображены члены королевского дома. Стилистически период характеризуется тяготением мастера к достаточно ярким цветам.

- 1794 - 97 - «венский период» отражает деятельность мастера при дворе монархов Австро-Венгерской империи. Исследуются живописные и миниатюрные произведения, с портретами семьи императора Франца II и представителей известных аристократических фамилий. Выявляется изящный и утонченный художественный почерк Строли, отмечается увлечение мастера холодной цветовой гаммой, появление аллегорических произведений.

- 1797 - 1802 - «русский период». Рассматривается время работы Строли в Москве и Санкт-Петербурге, при дворе Павла I. Уделяется особое внимание портретным образам представителей высшего света конца XVIII - начала XIX в., занимавших важное положение в жизни российского общества Анализируется большое количество миниатюрных портретов, живописных произведений и рисунков. Делается вывод, о типологическом разнообразии работ Строли в указанный период.

- 1803 - 28 - «английский период», заключительный этап творчества Строли, связывается с пребыванием художника в Лондоне. Звание Исторического живописца его Королевского Величества Принца-Регента и создание многочисленных работ, позволили Строли прочно занять свою нишу в художественной среде Лондона. Выявляется влияние английской школы миниатюры на произведения немецкого мастера в 1803 - 07 гг., а также романтические веяния в станковых произведениях 1820-х гг.

Целью исследования является реконструкция творчества П.Э.Строли в контексте общеевропейских тенденций в искусстве XVIII - XIX столетий. Для достижения данной цели, необходимо решить ряд конкретных задач.

Задачи исследования:

- выявить условия в культурно-историческом процессе, способствовавшие становлению и развитию художественной манеры П.Э.Строли;

- провести комплексный анализ творчества Н.Э. Строли как живописца и миниатюриста

- определить этапы творческой деятельности живописца;

- рассмотреть проблемы заказов, художественных симпатий и вкусовых предпочтений Строли;

- проанализировать композиционные, иконографические и семантические особенности художественного решения сюжетов в живописных и миниатюрных произведениях П.Э. Строли, исследовать его портретную концепцию.

- рассмотреть и систематизировать материал, в соответствии с основными темами творчества художника, в конкретные периоды его жизни и в связи с культурными особенности эпохи;

Методология и методика исследования. В основе исследования лежит комплексный подход, сочетающий искусствоведческие, общеисторические и культурологические методы.

Для изучения произведений мастера применены традиционные искусствоведческие методы - стилистический, технико-технологический и иконографический.

Формально-стилистический метод и сравнительный анализ позволили:

- выявить основные этапы эволюции творчества мастера, его место в европейской культуре второй половины XVIII - первой четверти XIX в.;

- определить степень влияния разнообразных художественных направлений в европейском и отечественном искусстве, которое испытал в своем творчестве П.Э. Строли.

- проанализировать особенности композиционного и колористического решения произведений художника

Иконографический и иконологический методы выявили первоисточники, к которым обращался П.Э. Строли, и то, каким образом они трансформировались в произведениях мастера.

Технико-технологический метод использовался при атрибуционных исследованиях и для определения техники исполнения произведений миниатюрной живописи.

Историко-культурный метод помог обозначить художественную и культурную среду периода конца XVIII - первой четверти XIX в., когда жил и творил художник.

Метод историографического анализа использовался при изучении и обобщении литературы по данной теме. При исследовании и выявлении опубликованных и неопубликованных материалов автор диссертации обращался к эвристическим методам и источниковедческим методикам изучения архивных материалов.

Иеточниковая база исследования включает как изобразительные, так и повествовательные источники, опубликованные и неизданные, основные и вспомогательные. Её состав основан на задачах исследования и подчинен решению

основной цели диссертационной работы. Изобразительные источники -произведения Питера Эдварда Строли, в их качестве послужили предметы из экспозиции и фондов ГЭ, где находится семнадцать произведений П.Э.Строли, исполненных на холсте, миниатюры на кости, а также из ГРМ (четыре миниатюры и шесть рисунков), ГМИИ им. А.С.Пушкина (три миниатюрных произведения); ГИМ (миниатюра и два рисунка), дворца Хофбург, Вена (четырнадцать миниатюрных произведений), Метрополитен-музей, Нью-Йорк (миниатюра «русского периода» - «Портрет дамы около фонтана» 1790-е гг.), из собрания королевы Елизаветы II в Виндзорском замке (одна миниатюра и серия портретов принцесс), портреты героев войны с Наполеоном М.И. Платова, JI.A. Беннигсена (холст, масло), из Национальной портретной галереи, Лондон (миниатюра и живописный портрет маслом на холсте), из Музея Виктории и Альберта (миниатюра), Лондон, из Лувра (две миниатюрные работы и портрет маслом на холсте); а также из частных отечественных собраний - А.В.Руденцова (две миниатюры), С.А. и Т.А. Подстаницких (десять миниатюр и одна работа - дерево, масло), В.Нарта (семь миниатюр) и зарубежных Eps collection, Швейцария (шесть миниатюр), Р. Кейла, Вена (пять миниатюр) и других. Эти источники служат материалом для собственно изучения творческой манеры Питера Эдварда Строли.

Для воссоздания его биографии исследовались архивы фондов РГИА, РГАДА, отдела рукописей РНБ, фототека вел.кн. Николая Михайловича в ГЭ и ГИМ, публикации архивных материалов2, а также периодика (русская и английская) конца XVIII - начала XIX в.3 В качестве вспомогательных источников использовались мемуары современников Д. Ходовецкого, М.И. Кутузова, Ф.Ф. Вигеля, Дж. Фарингтона, Т. Мора и др.4 Для уточнения отдельных моментов творческой деятельности, изучались каталоги художественных выставок, в том числе и прижизненных5.

2 Сборник материалов для истории императорской С.-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. Под ред. П.Н.Петрова. Спб., Т. 1,1864.

3 Morning Post - Friday 21 February 1806; Morning Chronicle - Monday 31 May 1813; Annual of the fine arts. L., 1820. Vol. IV; London Standart- 16 July 1827.

! Graves A. A complete dictionary of contributors and their works from its foundation in 1769 to 1904, L., 1905. Vol. VII; Graves. A. The British Institution, 1806-1867: a complete dictionary of contributors and their work from the foundation of the Institution. L., 1908.

Научная новизна обусловлена тем, что в диссертации впервые проведено монографическое, многоаспектное исследование творчества Питера Эдварда Строли. В научный оборот введены новые документальные материалы, на основании широкого комплекса источников и литературы была составлена биография художника, уточнены и выяснены даты жизни, опровергнуты мифологемы, окутывающие имя немецкого мастера. Впервые творчество П.Э. Строли рассматривается как самостоятельный этап в искусстве западноевропейской и русской миниатюрной живописи. Впервые был каталогизирован весь комплекс художественного наследия мастера. Ряд произведений, ранее рассматриваемых как анонимные, были атрибутированы художнику, а сведения об уже известных работах уточнены.

Практическая значимость диссертации определяется тем, что собранные и проанализированные автором сведения могут оказаться полезными при подготовке лекционных курсов, в научно-исследовательской, музейной и выставочной деятельности. Кроме того, представленная работа способствует развитию научных контактов между отечественными и зарубежными специалистами, заинтересованными в изучении русско-западноевропейских художественных связей.

Апробация. Основные положения диссертации были представлены на конференциях «Молодые об искусстве» в Российской Академии художеств, «Портрет в России XVIII - первой половины XIX вв. Графика, живопись, миниатюра» в Государственном Историческом музее и опубликованы в виде отдельных статьей в рецензируемых сборниках «Искусствознание», журналах «Русское искусство» и «Среди коллекционеров».

Структура диссертации отражает поэтапное изучение материала в соответствии с поставленными задачами, решаемыми для достижения главной цели диссертационного исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии, приложения и альбома, представляющего собой иллюстрированный научный каталог работ Питера Эдварда Строли.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Биографические данные о Питере Эдварде Строли (1766 - не ранее 1828) носили во многом мифологический характер, обусловленный с одной стороны отсутствием специальных исследований, с другой - его собственными легендами, сочиненными в угоду обстоятельствам жизни и заказчикам.

2. Творчество П.Э. Строли носит «внестилевой» характер, что часто обуславливается вкусом заказчиков, с хорошо узнаваемым и индивидуальным почерком мастера, а также определенными художественными направлениями конца XVIII - первой трети XIX. В его работах органично соединяются тенденции сентиментализма, черты свойственные неоклассицизму и романтизму.

3. Заказчики П.Э. Строли принадлежат к узкому кругу людей с общим стилем жизни; все портретируемые модели одеты определенным образом, ощущается единый вкус в одежде, что позволяет рассматривать Строли как своеобразного «модельера».

4. Литературность - характерная черта творческого метода Строли, заключается во введении атрибутов и аллегорий, характеризующих личность модели и сферу деятельности заказчика.

5. Элегантное, яркое и интересное творчество художника органично отвечало запросам аристократических слоев европейского общества рубежа столетий.

6. П.Э. Строли принадлежал к типу «странствующих» живописцев, которые подобно большинству мастеров конца XVIII - начала XIX столетия, не покидали двор коронованных особ, где работали, пока не получали иного, более выгодного приглашения.

7. В России Строли продолжил традицию придворных мастеров, работавших в северной столице до его прибытия, поэтому наряду со многими приезжими художниками, справедливо относится к представителям «россики».

8. Творчество Строли - яркое явление в художественной культуре конца XVIII - начала XIX, однако оно не получило дальнейшего развития. Немецкий миниатюрист не сформировал школы, он не оставил учеников и подражателей, его искусство чрезвычайно индивидуально и самобытно. Строли стал единственным создателем и представителем придуманного им стиля.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность, научно-практическая значимость и новизна работы, определяется объект и предмет, ставятся хронологические рамки и избирается методология исследования, формулируются цель и задачи, характеризуется источниковедческая база, приводятся сведения, предопределившие структуру работы.

Первая глава «История изучения жизни и творчества П.Э. Строли».

Первым упоминанием о творчестве немецкого миниатюриста в отечественной литературе можно считать 1864 г., когда П.Н.Петров публикует извлечения из переписки графа А.С.Строганова, президента Императорской Академии художеств, касаемо работ Строли. Большой иконографический материал и богатую почву для атрибуционного поиска дают: «Каталог исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII вв» (Спб., 1870), фундаментальный труд Д.А. Ровинского «Подробный словарь русских гравированных портретов» (Спб., 1886-92)6. Обширный иконографический и изобразительный материал для исследований содержит пятитомное издание великого князя Николая Михайловича «Русские портреты XVIII и XIX вв.» (Спб., 1905-09). С начала XX в. имя Строли все чаще можно увидеть на страницах периодики, благодаря исследовательской деятельности барона H.H. Врангеля появляются первые, хотя и неполные сведения биографического характера7. В основополагающих «Очерках по истории миниатюры в России» Врангель характеризует Строли как «тонкого и поэтичного художника», приводит небольшой список известных ему произведений миниатюриста из музеев и частных коллекций и воспроизводит несколько работ8.

В своей статье С.Н. Казнаков впервые задается вопросом о личности миниатюриста, работавшего в России, он сравнивает данные из различных словарей, противоречащих друг другу, ссылается на Врангеля и ставит вопрос, являлся ли одним лицом Stroely и Stroehling9.

6 Роеинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. 1888.Т.Ш.Спб., 1888. С.400.

7 Врангель H.H. Миниатюры Императорского Эрмитажа // Золотое Руно 1908 № 2. С. 15-20.

8 Врангель H.H. Очерки по истории миниатюры в России // Старые Годы, 1909. Октябрь.

5 Казнаков С. Н. Павловская Гатчина И Старые Годы. 1914. Июль-сентябрь.

«Вельможей от искусства» называет Строли искусствовед А.П. Мюллер, в своих двух небольших книжках «Иностранные живописцы и скульпторы в России» (М., 1925) и «Быт иностранных художников в России» (Л., 1927). Не менее ценной для диссертационного исследования является составленный в 1920-х гт. А.П. Мюллер словарь английских живописцев, работавших в России10. Мюллер систематизирует известные ей сведения о живописце, делает первую попытку воссоздать его биографию. Чрезвычайно полезным является список миниатюр, находящихся уже в советских музеях, но ранее принадлежавших частным лицам.

После значительного перерыва, в 1968 г. С. Есаян в журнальной статье делает широкий обзор русской и западноевропейской миниатюры в собрании московского коллекционера Е.Залкинда и упоминает о двух миниатюрных произведений за подписью Эдварда Строли11.

Со второй половины 1970-х гг. и до конца 1980-х ведущие отечественные музеи начинают составлять каталоги портретных миниатюр, находящихся в их собрании12. Во всех указанных альбомах-каталогах опубликованы избранные миниатюры Строли, короткие библиографические сведения, даны ссылки на используемую литературу. Следует отметить, что изданию собрания миниатюр Эрмитажа предшествовали две большие выставки, проводившиеся в залах музея13.

А.А Карев в своем исследовании «Миниатюрный портрет в России XVIII в. в России» замечает, что миниатюры Строли «угадываются по рафинированно-изысканному линейно-ритмическому строю и бледному холодновато-серебристому колориту»14. Стилистика Строли более подробно рассмотрена в следующей его книге, написанной в соавторстве с О.С. Евангуловой15.

'"Архив Р1Ш, Оглсл рукописей. Фоня 504, ад. хр. 14. Л. П. Мюллер Словарь английских художников,

работавших в России. [К.д]. Есаян С. Русская портретная миниатюра// Творчество. 1968. № 7.С.25-26.

12 В 1974 г. вышло первое двухтомное издание «Портретной миниатюры из собрания Государственного Русского музея XVIII- XIX вв.», в 1979 было осуществлен второй выпуск и два тома объединены в одну книгу. Портретная миниатюра в России XVIII-XIX вв. в собрании Государственного Эрмитажа. Л., 1986; Портретная миниатюра в России XVIII-XIX вв. из собрания Государственного Исторического музея. Л., 1988

13 Миниатюры в России XVIII - начала XX в. Л., 1981; Западноевропейская миниатюра XVI- XIX вв. Каталог выставки из фондов Эрмитажа. Л., 1982

14 Карев A.A. Миниатюрный Портрет в России XVIII в. М., 1983

15 Евангулова О.С., Карев А А. Портретная живопись в России второй половины XVIII в..М., 1994.

В начале 1990-х гг. выходят статьи научных сотрудников, иллюстрированные

некоторыми неопубликованные ранее работами Строли из фондов отечественных

музеев16. Автор данной диссертации в своем исследовании устанавливает, что

воспроизведенный в каталоге «Русских портретов XVIII - XIX вв.» и находящийся

ныне в собрании Литературного музея в Москве миниатюрный портрет графини

М.Г. Разумовской является типичным произведением Питера Эдварда Строли.

ГРМ в 1995 г. провел выставку портретной миниатюры из своего собрания.

Удостоенным оказаться в каталоге было всего 16 миниатюр, среди них и

посмертный портрет княгини Е.Б. Шаховской исполненный Строли17. Сотрудница

ГРМ Е.И. Гаврилова в отчетном сборнике музея рассматривает графическое

наследие Строли (или как она его называет Штрелинг) и идентифицирует шесть

рисунков с изображением представителей семьи Долгоруких .

В конце 2000-х гг. возник новый виток интереса к портретным миниатюрам. Многие отечественные частные коллекционеры начали публиковать свои собрания, устраивать выставки, на которых стало возможным увидеть ранее недоступные и приобретенные на зарубежных аукционах вещи. Каталоги подобных выставок малотиражны и предназначены для узкого круга специалистов и коллекционеров, что делает их особо интересными для диссертационного исследования19. В 2010 г. из печати вышел каталог «Русской портретной миниатюры из собрания С.А. и Т. А. Подстаницких», семь миниатюр аттестованы как работы П.Э. Строли. Готовится к печати каталог миниатюр московского коллекционера A.B. Руденцова, в котором находятся произведения Строли русского и английского периодов.

Более подробные сведения о работах Строли и его творческом пути сосредоточены в западной литературе, прежде всего, в словарях и справочниках. Материалы, с которых можно начинать исследование творчества П.Э.Строли обнаруживаются в художественных лексиконах Фиорилло (1808) и Фюссли (1813),

16 Марченко Н., Левзнер Л. Каждый портрет - новелла // Советский музей 1991. № 5. С. 44-51; Шарнова Е. Б. Портреты частных лиц // Мир Музея. № 2. 1994.С.34-35.

17 Портретная миниатюра в собрании Русского музея. Спб., 1995.

18 Страницы истории отечественного искусства XII- первой половины XIX в. Вып. VIII. Спб., 2002. С.169-174.

" Выставка С.А. и Т.А. Подстаницких из новых поступлений 2007 г. Каталог. Музей-квартира И.Д. Сытина. М., 2007.

собранные Д.К.Наглером20, они учтены в словаре Тиме-Бекера21. В изданиях словарей художников Бенези22 (Париж) и Редгрейва23, (Лондон) Строли отнесен к русской школе и вероятно отсюда пошла многократно повторенная ошибка, что Строли обучался за счет русского царя, эту же ошибку повторяет и Бриан24.

Нельзя не упомянуть о грандиозной выставке миниатюр из частных собраний, состоявшейся в музее Виктории и Альберта в 1865 г., где Строли был представлен девятью произведениями25. Благодаря словарю, составленному А. Грейвсом, устанавливается, когда и какими произведениями немецкий мастер во время пребывания в Англии выставлялся в Королевской Академии художеств в Лондоне26. Тему выставочной деятельности продолжает издание «Работы, выставленные в Королевском обществе британских художников 1824-93»27.

Итогом многолетней работы стал четырехтомный труд Лео Шидлова «Портретная миниатюра в Европе XVI - XIX вв.»28. Краткие биографические данные, разбор манеры письма мастера и информация о продажах миниатюр, а также произведений находящихся в частных коллекциях дает четкое представление о деятельности Строли - миниатюриста.

Английская исследовательница миниатюры Д. Фоскетг добавляет важную деталь к биографии Строли - она называет имя его жены и дату проведения бракосочетания29. Джиле Валкли в своем труде «Дома художников в Лондоне 1764 - 1914» рассказывает о жизни эксцентричного миниатюриста в Лондоне30. Богатый иллюстративный и документальный материал о работе Строли для английского

20 Neues allgemeines Kunstler-Lexicon oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister,Kupferstecher, Formschneider, Lithographen, Zeicher, Medailleure, Elfenbeinarbeiter, etc, Bearbeitet von Dr. G.K.Nagler. Sole - Surugue. München, 1847. S.490.

21 Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart... von Dr. Ulrich Thieme und Dr. Felix Becker. Bde. 1-37,1907-1950. Bd. XXXII. S.199.

22 Benezit E. Dictionnaire critique et doeumentaire des peintres, sculptcurs, dcssinatcuts et graveurs. P., 2006. Vol., 13. P.474.

23 Redgrave S. A Dictionary of Artists of the English School: Painters, Sculptors, Architects, Engravers and ornamentists: with notices of their lives and work. L., 1878. P.418.

24 Bryan's dictionary of painters and engraves. Edition G.Williamson. L., 1905. P.138.

25 Catalogue of the special exhibition of portrait miniatures on loan at the South Kensington museum. L., 1865. P. 198,235,236.

26 Graves A. A complete dictionary of contributors and their works from its foundation in 1769 to 1904. L., 1905. Vol.VII.P.290

27 Johnson J. Works exhibited at the Royal society of British artists 1824-1893 and the new English art club. 1888-1917. L., 1975.

28 SchidlofL. The. Miniature in Europe in the 16th, 17th, 18th and 19th centuries. Graz, 1964.

29 Foskett D. Miniatures: dictionary and guide.Woodbridge,1987.P.657.

50 Walkley G. Artist's houses in London 1764 -1914. L„ 1994. P.25.

принца-регента, будущего короля Георга IV приводится в двухтомном издании О. Миллара31. В «Международном словаре художников-миниатюристов...» помимо кратких и основных сведениях о художнике, приведен солидный перечень литературы, где упоминается П.Э.Строли и воспроизведены пять портретных миниатюр с изображением французской королевской семьи32. Огромную работу проделали авторы «Индекса живописи, проданной на Британских островах в XIX веке» Б.Фредериксен и Д.Армстронг. Полный учет работ Строли - рисунков, живописи и подготовительных штудий, выставленных на продажу как им самим, так и другими владельцами, занимают несколько страниц этого издания33.

Представители могущественной венценосной семьи Габсбургов запечатлены на четырнадцати выдающихся портретных миниатюрах Строли, представленных в издании Р. Кейла34. В книге Н. Лемуан-Бушард «Художники-миниатюристы, работавшие во Франции. 1650-1850» содержатся небольшие сведения, о времени пребывания и работе Строли во Франции35.

В 1990-е г. миниатюрные портреты из своих фондов публикуют ведущие западные музеи: Лувр36, американский Метрополитен - музей37, Национальная портретная галерея в Лондоне38.

Западные собиратели искусства, регулярно выпускают детально проработанные каталоги с описаниями своих собраний. Издание коллекции миниатюры XVIII и XIX вв. принадлежащей Королеве Великобритании39 - важный этап для исследований, ведь подобного рода публикации закрытого частного собрания, а тем более собрания монарха - событие, также как и «Мир портретной

31 Millar O. Pictures in the Royal collection. Later Georgian pictures. Vol.l-2.L.,1969.

32 Blattel H. International dictionary miniature painters, porcelain painters and silhouettists. Mûnchen, 1992

33 The Index of paintings sold in the British isles during the XIX centuries. Edited by B.B. Fredericksen. Vol. M.Oxford, 1988-1996.

34 KeilR. Die Portratminiaturen des Hauses Habsburg. Wien, 1999.

35 Lemone-Bouchard N. Les peintres en miniature actifs en France 1650-1850. P., 2008. P.472.

36 Pierrette J-R. Inventaire des miniatures sur ivoire conservées au Cabinet des dessins, Musée du Louvre et Musée d'Orsay. P., 1994. P. 527.

37 Reynolds G., Baetjer K. European Miniatures in The Metropolitan Museum of Art. New York, 1996.

38 Yung, K.K., Pettman M National Portrait Gallery. Complete Illustrated Catalogue: 1856-1979. L., 1981.

39 Walker R The Eighteenth and Early Nineteenth century Miniatures in the Collection of Her Majesty The Queen. Cambridge, 1992.

миниатюры. Шедевры из коллекции Эмиля С.Керна»40 и «Миниатюра периода Революции 1789-99 из коллекции фонда Танси в музее Боманн»41.

В свете диссертационного исследования, большой интерес представляют публикации в зарубежной прессе. Периодическая печать в Англии первой половины XIX в. дает возможность узнать о деятельности и пребывании немецкого мастера на туманном Альбионе более детально.

«Новый ежемесячный журнал» повествует о выставках, проходивших в Королевской Академии в Сомерсет-Хаусе в Лондоне. Имя художника также обнаруживается в «Интеллектуальном наблюдателе», «Лондонской литературной газете», «Журнале джентльмена», «Эксперте», «Моршшг пост», «Морнинг хроникл», «Всемирном журнале», а также «Ежегоднике изящных искусств» и «Лондонской газете»42.

«Дневники Джозефа Фарингтона», один из лучших источников о художественной жизни Лондона начала XIX в., рассказывают о работах Строли для частных английских заказчиков. На данный момент большинство упоминаний имени П.Э. Строли в английской, американской и европейской литературе встречается главным образом в аукционных изданиях и некоторых справочниках по искусству. Указанные в данной главе публикации «намечают путь» к исследованию искусства одного из наиболее заметных европейских художников и яркого представителя россики конца XVIII - начала XIX в.

Вторая глава «Реконструкция биографии художника П.Э. Строли» основывается на анализе литературы рассмотренной в первой главе. Во избежание путаницы и недоразумений, имя мастера в русской транскрипции определяется как Питер Эдвард Строли. Художник родился в Германии, в городе Дюссельдорфе, осенью 1766 г. Запись о крещении новорожденного Питера Эдварда Генриха

40 Hofstetter В. Die Welt der Bildnisminiatur. Meisterwerke aus der Sammlung Emil S. Kern. Briner und Kern, Winterthur, 2008.

41 Miniaturen der Revolutionszeit 1789-1799 aus der Sammlung Tansey. Herausgegeben von der Stiftung Miniaturensammlung Tansey im Bomann-Museum Celle. München, 2005.

42 Intellectual observer, Examiner, Universal magazine, Scourge, London gazette и т.д.

Бурхарда (Peter Eduard Heinrich Burchard Stroely, Stroehling), в семье Иоганна Бурхарда Строли и Марии Гертруды Блиссем сделана 28 октября 1766 г.43 Возможно, Строли получил первые художественные навыки в рисовальной школе Дюссельдорфа. Принимая во внимание высокий художественный уровень исполнения миниатюр Строли, предполагается возможность его обучения этому искусству в Италии или Англии44, вероятно художник мог брать необходимые уроки у кого-либо из известных ему авторитетных мастеров. В 1780-е гг. Строли работает в разных немецких городах. Некоторая ясность в передвижениях миниатюриста начинается с 1789 г., когда он работает в Мангейме и в близлежащем Майнце45.

1791 и часть 1792 г. Строли проводит в городе Франкфурте на Майне, где пишет живописные и миниатюрные портреты купцов, фоном в его работах появляются груженые корабли и символы торгонли и моря. Установлено, что Строли летом 1792 г. прибыл в Берлин46. Ранее считалось, что Берлин художник посещал только начале 1800-х гг. Возможно в этом же году Строли заезжает в Монбельяр, на тот момент столицу немецкого княжества Вюртемберг. Современные французские авторы, исследователи искусства портретной миниатюры, предполагают, что Строли успел поработать в Париже в конце правление Людовика XVI и совершить поездки по стране47.

В конце 1792 г. немецкий живописец перебирается в Неаполитанское королевство под крыло ветви Бурбонов, возможно, он также работал в Риме48. С Аппенинского полуострова он уехал в конце 1793 или в первой половине 1794 г. По крайней мере в Вене в коллекции князей Лихтенштейн, находится портрет Алоиза фон Лихтенштейна, который, согласно инвентарным документам, был приобретен непосредственно у художника в 1794 г.49 Разумно вести отсчет «венского периода» Строли с 1794 по 1797 гг. Как и в Неаполитанском

43 Архив профессора Эрика Амбургера. Иностранцы в дореволюционной России. (Erik Amburger. Auslander im vorrelvolutionaren Russland). Библиотека Восточной Европы. Fachbibliothek Osteuropa. (Электронный ресурс) http://88.217.241,77/amburger/?id=34863

44 Отдел рукописей РНБ. Фонд 504, ед. хр. 13, л. 108, стр. 119.

45 Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler... S.199.

46 Steinbruker C. Brief Daneil Chodowieckis an Anton Graff. Berlin-Leipzig,1921 S. 103

47 Lemoine-Bouchard N. Les Peintres en Miniature actifs en France 1650-1850. Paris, 2008. P. 476.

48 Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler... S.199.

49 Kräftner J. Neoclassicism and Biedermeir: Liechtenstein Museum Vienna, 2004. P. 88.

королевстве, Строли старается работать для избранной и состоятельной клиентуры, запечатлевая на миниатюрах выдающихся исторических деятелей Австрии конца XVIII в.

В России Строли пробыл примерно с конца февраля - марта 1797 г. по март 1802 гг. Приехав в Санкт-Петербург, он затем отправился на коронационные торжества в Москву, а вернувшись в северную столицу, художник первым делом занялся поисками квартиры. В доме графа Кутайсова, напротив Адмиралтейства, художник прожил до конца своего пребывания в России. Благодаря архивным документам удалось установить, что немецкий мастер уехал из России в марте 1802 г., а не в 1801 г., как считалось ранее, и отправился в Берлин, ко двору Фридриха III и Луизы Прусской, который достаточно быстро покинул ради более привлекательных и заманчивых перспектив, открывавшихся перед ним в Англии. Строли прибыл на туманный Альбион в 1803 г.

Строли активно выставляется в Королевской академии художеств в 1803-04, 1806-07, 1819, 1821, 1823 и в 1825-26 гг., представляя портреты и исторические полотна. Он не обделяет вниманием и выставки в Британском институте принимая в них участия в 1806, 1826 гг.50 В 1824 г. Эдвард Строли экспонировал свои произведения в Королевском обществе Британских художников51. В Англии Строли начинает работать для принца-регента, будущего короля Георга IV. Для него он исполняет четырнадцать «Кабинетных картин» включая одну миниатюру. Авторитет художника был довольно велик, совместно с художником Франсуа Виллерсом он свидетельствовали об уровне профессионализма художника Антуана Дюбуста52.

Примерно в 1807-08 Строли получает званий эсквайра, а с 1810 - 20 г. числится Историческим живописцем Его Высочества Принца-регента, взошедшего на престол под именем короля Георга IV.

Жизнь художника в Англии сопровождается финансовыми разбирательствами, связанными с чрезвычайно завышенными требованиями по

50 Graves A. The British Institution, 1806-1867: a complete dictionary of contributors and their work from the foundation of the Institution. L„ 1908. P.523.

51 Johnson J. Works exhibited at the Royal society of British artists 1824-1893 and the new English art club. 1888-1917. L., 1975. P. 523.

52 Whitley W.T. Art in England... P. 175.

оплате его работ (с мистером Лэмбгоном в 1810, сэром Грегори Пейдж Тернером в 1813). 1812 г. был отмечен радостным событием в жизни художника: в Лондоне произошло бракосочетание живописца Питера Эдварда Строли с Луизой Шелдон, певицей53. 1814 г. Строли был занят подготовкой портретных рисунков знаменитых лиц, посетивших Лондон, гравированных Фр. Вендрамини в 1815 г. Ранее исследователям было неизвестно, где пребывал Строли в период 1815-18 гг.54 Найденная диссертантом заметка в английской газете за 1816 г. позволяет считать, что Строли оставался в Лондоне. Возможно, художник отъезжал за границу в 181719 гг. Однако, 27 августа 1819 г. Строли снова находится в Лондоне, что засвидетельствовал в своем дневнике ирландский поэт Томас Мор55.

Традиционно, датой смерти художника являлась последнее свидетельство об участии в выставке - 1826 г. Однако работа с материалами английской периодики 1820-х гг. позволяет по-новому взглянуть на хронологию последних лет жизни миниатюриста. К 1827 г. финансовые дела мастера пошатнулись настолько, что 29 июня в «Лондонской газете» появилось сообщение о «банкротстве П.Э. Строли, художника и дилера». Дело рассматривалось в лондонском суде с 13 июля - 18 августа 1827 г.56

Это последние известные сведения, о художнике найденные в печатном издании, однако, они уже позволяют сдвинуть предполагаемую дату смерти Строли с 1826 на 1827 г.. Скорее всего, после разорения, потеряв дом и имущество, миниатюрист уехал из Лондона в другой город, где и доживал свой век. Отчасти это подтверждается надписью «Стролинг 1828» на парных портретах супругов Левинг. Согласно месту проживания четы, портреты были написаны в замке Новдрин в Ирландии. Вполне возможно, после разорения Строли переехал в Ирландию, где снова сумел найти достойную клиентуру и продолжал работать еще какое-то время. Таким образом, логичным видится введением в научный оборот другой даты смерти художника - «не ранее» 1828 г.

53 Foskett D. Miniatures: Dictionary and guide. Woodbridge, 1997. P.657.

541815 г. обозначено масштабное полотно «Битва при Ватерлоо», которое продавалось на одном из аукционов, и было датировано его сотрудниками, но неизвестно насколько это отвечает действительности.

55 Memoirs, Journal, and Correspondence of Thomas Moore: 1814-Aug. 1819. Vol.II. London., 1853. P.357.

56 London Gazette- 29 June 1826. P. 1409. (№ 18374).

В конце главы рассматриваются проблема заказа живописных и миниатюрных произведений, портретов принца-регента, созданных П.Э. Строли для наследника английского престола. Третья глава посвящена творчеству П.Э. Строли. В первом параграфе «Ранние годы творчества П.Э. Строли» рассматривается становление и развитие искусства уроженца Дюссельдорфа. На европейской художественной сцене Строли появился в самом конце 1770-х -начале 1780-х гг. В произведениях художников этого периода все еще заметны отголоски стиля рококо, неожиданные реминисценции барокко, несмотря на появившиеся признаки стилей классицизма и романтизма. Тенденции сентиментализма, в основном и определят характер творчества П.Э. Строли. С самого начала мастер тяготеет к камерному портрету, один из самых ранних -«Портрет молодого человека и его матери в интерьере» (музей Гёте, Франкфурт) подписанный «Peter Stroehling» и датированный 1779 г. Обращаясь к произведениям раннего периода, автор диссертации уделяет внимание особому колориту и композиции работ, указывает, что художник не полностью раскрывает художественные возможности свето-тени в передаче объема, отчего люди на его картинах производят впечатление плоскостных картонных фигур, вставленных в определенный антураж.

Периоду 1789-92 гг. принадлежит серия малоформатных работ П.Э. Строли типологически очень похожих между собой, созданных как бы по определенной схеме; он пишет семейные или одиночные портреты, изображения детей как маслом на холсте, так и на небольших медных пластинках. Композиционное построение произведений меняется лишь незначительно, почти неизменным остается антураж бюргерских интерьеров выступающих декорацией или кулисой («Семейная пара с ребенком», 1789, Мангейм; «Портрет мужчины с собакой», 1789, Исторический музей Панхендл Плейнс, Техас).

Будучи художником-портретистом сентименталистского толка П.Э.Строли любил писать трогательные семейные портреты, где нежные объятия родственников — необходимая и неотъемлемая составляющая картины - «Семейный портрет И.Г. Реннерса» (1789, Музей Райс-Енгелхорн, Мангейм). Отмечается, что здесь впервые появляется мотив изящно склоненных головок девушек, этот прием

неоднократна будет встречаться на протяжении всего творчества художника, став его определенным типом. Наряду с живописными работами, исполненными на меди и холсте, Питер Эдвард Строли создает и миниатюры, в качестве основы предпочитая тонкую костяную пластинку, которая ко второй половине XVIII в. завоевала основные позиции. Одна из них - «Семейный портрет» (1780-е, Eps collection, Швейцария) - двойной медальон в форме тондо, с одной стороны представлено старшее поколение неизвестной нам фамилии, с другой - младшие дети. Строли создает сентиментальную аллегорию семейного благополучия и подчеркивает идею преемственности поколений.

В 1791 г. Строли направился в немецкий город Франкфурт на Майне. К этому году относится подписанный и датированный портрет купца И.Б. Ритгерхаузена с сыном (Исторический музей, Франкфурт) и типологически близким по избираемому сюжету, связанному с тематикой торговли и судоходства, представляется миниатюра «Портрет неизвестного на фоне маяка» (1790-е, Собрание СЛ. и Т. А. Подстаницких). Обзор ранних работ Строли позволяет определить круг заказчиков художника. Помимо изображений достаточно обеспеченных буржуа, кисти Строли принадлежат и портреты значимых для немецкой литературы деятелей - Максимилианы Бретано (Ларош) и Ахима фон Арнима.

Если о миниатюрах Строли, написанных в 1780-х гг. известно немного, то работы последующего десятилетия - одни из самых многочисленных и характерных для его творчества. Приведенный в диссертации стилистический анализ миниатюрных и живописных работ показывает, что в начале 1790-х гг. произведения Строли становится более изысканными («Портрет женщины в черном платье» (нач. 1790-х, собрание С.А. и Т.А. Подстаницких,), живописный «Портрет неизвестной с погребальной урной» (1791, ГЭ), миниатюрная работа «Портрет молодой девушки», 1791, частное собрание). Художник начинает облагораживать модели, делая их персоны значительнее, и в тоже время изящнее и утонченнее. При некотором несовершенстве в построении фигур, аристократические кисти пухлых рук и изящные пальцы становятся иными, тщательно выписанными, чувствуется, что созданию облика предшествовали долгие подготовительные занятия и штудии.

Во второй половине 1780-х гг. Строли работал в различных немецких городах, затем отправился во Францию. Современные французские исследователи искусства портретной миниатюры, предполагают, что Строли успел поработать в Париже в правление Людовика XVI и совершить поездки по стране57. Вопрос, работал ли он для венценосной семьи, до сих пор остается открытым. Диссертант рассматривает пять миниатюр, которые связаны с королевским домом Франции (портреты: Людовика XVI, королевы Марии Антуанетты, наследника-дофина, Мадам Руайяль и Мадам Элизабет). Однако надпись на плакетке, посвященная шевалье Веберу наводит на мысль, что миниатюры могли быть исполнены в Англии, то есть не ранее 1803 гг. и не позже 1805-го, когда Вебер начал публикацию своей книги о жизни Марии Антуанетты и способствовал изданию гравированных портретов по оригиналам Строли. Эти произведения открывают серию работ художника, наполненных светом и радостным цветом, его миниатюры всегда можно отличить по нежной гамме пастельных тонов, по легким мягким, жемчужно-серебристым переливам. Отличительная особенность письма Строли -исключительно тщательная проработка каждого волоска в прическе модели.

У мастера не было перебоев с заказами - он делал успешную карьеру, работая и в портретном жанре, и в историческом, однако наибольшую известность ему принесли миниатюрные портреты. Среди заказчиков Строли, помимо европейских коронованных особ, были, в основном, лица приближенные ко двору и богатые аристократы. В 1792 г. Строли появился в Берлине и тогда же, вероятно, заезжал в графство Монбельяр. Важным этапом стали изображения герцогини Вюртембергской - Фредерики Доротеи Софии, матери Марии Федоровны. Строли портретировал ей в миниатюре дважды, впервые - рядом с колыбелькой новорожденной внучки — Ольги Павловны. Хотя бабушка и внучка никогда не встречались, миниатюра была выполнена и отправлена в Россию как памятный подарок от матери дочери, возможно, что эта миниатюра, присланная в подарок царской чете, послужила поводом к приглашению Строли в Россию.

Примерно, в конце 1792 г. художник переезжает в Италию. Представители королевского дома Неаполя и его приближенные стали первыми коронованными

17 Lemoine-Bouchard N. Les Peintres en Miniature actifs en France... P. 476.

заказчиками, той клиентурой, с которой Строли всегда стремился сотрудничать. Проведенный анализ работ (портреты: короля Фердинанда IV, эрцгерцогини Марии Каролины, принцесс Марии Антонии и Луизы Марии Амелии Терезы) позволил автору диссертации выявить в произведениях Строли характерные особенности этого периода. Произведения отличаются «многоцветностью», введением мягких тонов зеленого, оранжевого и розоватого цветов, но одновременно с ними существуют и произведения, где преобладает холодная серо-фиолетовая гамма -своеобразная визитная карточка мастера. Художник заметно облагораживал облик своих моделей, узнаваемые габсбургские черты сглаживаются и преображаются.

В конце 1793 или начале 1794 г., художник прибывает в Вену, - столицу многонационального государства австрийских Габсбургов. Художник пришелся ко двору императора Франца II из Габсбургско-Лотарингского дома, семья которого -родственники неаполитанских правителей. В главе отмечается, что центральное место в «венском периоде» Строли занимают миниатюры и полупарадные портреты, при написании которых ему особенно удавалось эффектно представить модель и значительно приукрасить её, иногда корректируя внешность с ущербом для реального сходства («Мария Терезия Каролина с детьми» 1794-95, дворец Хофбург, Вена; «Алоиз I фон Лихтенштейн», 1794, Музей Лихтенштейн, Вена). Как в Австрии, так впоследствии и в России, Строли быстро снискал себе славу модного живописца, с лёгкостью выполнявшего многочисленные работы, которые щедро оплачивались. «Венский период» (1794-97) - начало блестящего этапа творчества художника. Строли предстает как состоявшийся живописец и миниатюрист, он находит свой индивидуальный почерк письма, а произведения приобретают те узнаваемые черты, которые будут характерны в последующие периоды работы. Колорит произведений, в отличие от «неаполитанской серии», выдержан в холодной гамме, появляются произведения с аллегорической символикой (портреты: Фердинанда I, Елизаветы - Вильгельмины - Луизы, эрцгерцогини Австрийской). Пребывание в Австрии значительно обогатило образную составляющую работ Питера Эдварда Строли, портретные изображения властителей Вены приобретают изящество и утонченность. «Венский период»

органично перетекает в русский, множество работ имеют похожие черты в силу устойчивости стилистических приемов.

Во втором параграфе «Творчество П.Э. Строли в России» впервые рассматривается российский период деятельности художника (1797-1802). Параграф открывается обзором культурной жизни Санкт-Петербурга конца XVIII в. Основная часть посвящена исследованию художественного языка произведений Строли в Петербурге, где мастер нашел ценителей, в среде представителей элитарного круга, любителей и знатоков искусства. Строли работал весьма быстро, на него в изобилии сыпались заказы двора и представителей знати; на его миниатюрах запечатлен весь высший свет России конца XVIII - начала XIX вв. Портретировавшиеся у Строли особы занимали важное положение в жизни общества. Среди его заказчиков, помимо членов императорской семьи, достаточно упомянуть князя П.А. Зубова, графа Н.П. Румянцева, графа В.П. Мусина-Пушкина, княгиню Е.Б. Шаховскую, княгиню А. П. Гагарину (Лопухину), П.И. Ковалеву-Жемчугову, графиню Шереметеву, а также семьи Нарышкиных и Долгоруких.

Автор отмечает, что с Россией связан один из самых интересных и плодотворных периодов в творчестве П.Э. Строли. Он приехал уже сложившимся европейским мастером, органично продолжил традицию придворных мастеров, работавших в северной столице до его прибытия, и справедливо относится к представителям «россики». Особое внимание уделяется проблеме заказа художественных произведений. Строли не всегда стремился к подчеркнутой индивидуализации, его персонажи - особенно молодые девушки - часто более похожи на прекрасных фарфоровых кукол, чем на живых людей. Художник изображал аристократок, закутанных в драпированные одежды, их волосы убирал в замысловато завязанные ткани. Наиболее характерные портреты: «Неизвестной со светильником» (Коллекция С.А. и Т.А. Подстаницких), М.Г. Разумовской (Литературный музей, Москва), «Неизвестной около фонтана» (Метрополитен музей, Нью-Йорк). Отмечается, что в портретах молодых дворянок присутствует эффектная театральность, чувствуются увлечение античностью, использование её отдельных мотивов и форм, что было характерно для второй половины XVIII в.

Мужские портреты Строли, наоборот, отличаются блестящей психологической трактовкой, мастер верно подмечает характерные черты и особенности моделей.

Отдельное место в параграфе занимает исследование пяти миниатюрных произведений, которые после тщательно проведенного анализа были атрибутированы Строли и включены в его художественное наследие.

Автор обращает внимание, что многочисленные заказы состоятельных клиентов способствовали многообразию тематики работ Строли, среди них выделяются удивительные аллегорические произведения («Торжество России», 1797, ГЭ; «Аллегория Надежды», ок. 1800, Собрание В. Нарта, Москва). Популярность портретного жанра во второй половине XVIII в., интерес к частному миру человека содействовали распространению камерного портрета и миниатюрных произведений, одна из функций которого - сохранять черты лиц дорогих людей. В «русский период» (1797-1802) Строли была создана галерея образов самых именитых людей того времени, чьи изображения привлекают декоративным своеобразием и спокойной величавостью. Успех художника был значителен, кажется, что и при русском дворе, не было почти ни одного аристократа или сановника, не запечатленного в его работах.

В начале третьего параграфа «Творчество П.Э. Строли в Англии» автор диссертации повествует о коротком времени пребывания художника в Берлине и созданных там работах. Основная часть параграфа посвящена рассмотрению произведений, заключительного этапа творчества, исполненных в Лондоне (180328). Обращается внимание, что художник меняет свою подпись со 81гое1у на Бй-оеИНгщ, которую он использовал, примерно, до 1792 г. Во время пребывания в Неаполе, Вене, в России и Германии он подписывался 8Ьч>е1у. Вероятно, добавлением окончания «-¡п§» он хотел сблизить звучание своей фамилии с традиционно английскими. Автор отмечает, что в Англии Строли также работал по заказам элитарного круга и представляя его интересы, создавал образы юных дев, элегантных джентльменов и мужественных военных.

С середины 1800-х гг. в миниатюрных произведениях Строли происходят композиционные изменения. Модели «приближаются» к зрителю, их фигуры увеличиваются в размерах, в основном - это погрудные изображения, исполненные

на нейтральном фоне, заменившем так часто ранее встречающийся пейзажный мотив. Постепенно художник испытывает влияние местной школы миниатюры и ей представителей - Р.Косвея, Э.Плаймера, Г. Боуна, что, однако, проявляется в основном в женских портретах - они делаются строже, колорит становится более светлым и прозрачным. Однако эти изменения присутствуют в работах 1803-07 гг., похожих по манере исполнения и композиции, и отличающиеся лаконичностью -девушки изображены погрудно, волосы убраны в прически, либо зачесаны на одну сторону, их декольтированные белые платья лишены вышивки и украшений, головы моделей немного склонены вправо (портреты: мисс Маннерс, принцессы Аделаиды). Диссертант обращает внимание, что новые веяния гармонично сочетались с традиционным художественным почерком мастера, устоявшимися композиционными приемами и колористическими решениями. Декоративность, введение аллегорических символов - вновь спутники его работ следующих лет. Во второй половине 1810-х в произведениях Питера Эдварда Строли усиливаются черты романтизма, что особенно заметно в его станковых портретах.

В 1807 г. Строли создал для принца-регента серию из шести живописных портретов - королевы Шарлотты и её пяти дочерей (Амелии, Марии, Елизаветы, Августы и Софии), сестер принца-регента. Портреты принцесс были объединены общей темой - юные девы выступают как образцы достоинства и добродетели. Автор диссертации отмечает, что живописные произведения художника обладают ббльшим колористическим достоинством в сравнении с его миниатюрными работами, он вносит теплые, часто коричневато-охристые тона в общую цветовую гамму, насыщает атмосферу переливами и радужными соотношениями цветов. Зачастую модели приобретают монументальные формы, чувствуется влияние античных скульптур. В крупных по размеру полотнах исполненных маслом, Строли стремится ввести различные декоративные элементы и аллегорические знаки, которыми зачастую перенасыщает свои работы. Отмечается, что формат миниатюры, в некоторой степени, позволительно было бы назвать идеальным для Строли; он ограничивал полет буйной фантазии художника, что часто шло только на пользу произведению, так как оно оставалось лаконичным, выдержанным, строгим и одновременно необычайно обаятельным и поэтичным.

Автор диссертации обращает внимание, что постоянство стилистики работ Строли на протяжении длительного времени создаёт определённые трудности в их хронологическом расположении, которое, однако, может быть преодолено, если известна модель или обнаруживаются минимальные сведения об изображенной персоне. С 1810-х гг. Строли все больше работал маслом на холсте и меди. Датированных миниатюр Питера Эдварда Строли 1810-20-х гг. диссертанту неизвестно, в отличие от его живописных произведений. Возможно, Строли постепенно стал сокращать количество исполняемых миниатюр и переключился на написание живописных работ, притом, что оплачивались они очень хорошо.

В четвертом параграфе «П.Э. Строли и европейская художественная среда XVIII - XIX вв». говорится о том, что художник Строли принадлежал к типу «странствующих» живописцев, к которому относились многие другие известные в то время мастера: Ж-Л. Монье, Л. Гуттенбрун, М.-Ф. Квадаль, А. Рослин, М.-Л.-Э. Виже-Лебрен, Д.Босси и братья Г. и Ф. Юогельхены. Как и большинство мастеров конца XVIII - начала XIX вв. Строли не покидал двор, где работал, пока не получал иного, более выгодного приглашения. Судьба Строли была типичной и подобной судьбе многих художников рубежа столетий. Сравнимые со средневековыми менестрелями, эти живописцы являлись подлинными авантюристами, что было особенно характерно для XVIII в. Автор обращает внимание, что Строли как и многие его коллеги по цеху, выступает посредником между культурами и социальными слоями, он и его собратья могли влиять на публику, прививая определенные художественные тенденции. Миниатюра или малоформатные произведения - материал портативный, легкий в обращении и подвижный в работе, убедил Строли остановиться в выборе именно этой разновидности портретного жанра. Живописные, крупноформатные полотна он выполнял только, когда задерживался в определенном месте на значительный срок.

Подобно тому, как существуют различные слова или понятия, выражающие самую суть целой эпохи, так же и в работах художника содержатся ключевые образы, наиболее ясно отражающие характер и источники его творческих импульсов, в них - квинтэссенция того, что выражено во многих произведениях П.Э. Строли. Художник время от времени возвращается к какому-то

определенному мотиву, который занимает его воображение и играет доминирующую роль в творчестве.

В творчестве Строли ощутимо влияние французской школы миниатюры (Фр. Дюмон, М.Г. Капе) с ев представительностью и одновременной изменчивостью эмоций и мечтательностью, но вместе с тем в его работах сквозь холодноватую рафинированность проглядывает теплота бюргерского уюта, сентиментальная умильность, особенно в портретах матери с ребенком. Рациональный, трезвый немецкий подход проявляется в перечислении и выделении мельчайших подробностей. Автор отмечает, что если большинство его современником, к примеру, И.Б. Лампи, Ж.Л. Монье или Ж.-Л. Вуаля можно с легкостью причислить к определенной школе, то творчество Строли принадлежит к некой «внестилевой линии» и не находит полных аналогий. На протяжении своей жизни художник сознательно стремился следовать своему выбору, который мог лишь незначительно варьироваться в зависимости от обстоятельств. Работы Строли почти всегда безошибочно узнаваемы, его почерк в миниатюрных произведениях трудно спутать с манерой письма другого мастера Немецкий миниатюрист не сформировал школы подобно Ж.-Б. Изабе, он не оставил учеников и подражателей, его искусство чрезвычайно индивидуально и самобытно. Строли стал единственным создателем и представителем придуманного им стиля.

В картинах Строли воплощены эстетические идеалы рубежа XVIII - XIX вв. Как и у многих других художников - выразителей придворного искусства, в его работах царит гармония человека и окружающего мира, в картинах нет места героизму и долгу. Произведениям Строли абсолютно чужд исторический опыт новой эпохи, сотрясаемой революциями и войнами, художник придумал свой собственный мир - изящный, утонченный, хотя зачастую и немного экстравагантный, близкий ему и его моделям - часто может повторяться один ландшафтный мотив или определенный штамп в изображении портретируемого, которого он помещает в идеальный мир, скрытый от реальности и житейских переживаний. Строли стремился нравиться публике и угождать потенциальным клиентом. Принимая участие в официальных выставках, он с легкостью шел на компромисс с общественным вкусом, стремясь быть в обойме модных художников,

стезя новатора могла не приносить дивидендов, поэтому Строли находился в русле художественных требований времени, преломляя их через свое видение.

Художник умел отыскивать пути в высшие аристократические круги, добиваться благосклонности монархов, получать заказы при дворах, его удачливость и работоспособность обеспечила ему успех и известность, а расточительность и авантюризм привели к банкротству - такая судьба во многом типична для художников эпохи войн и революций.

В Заключении подводятся итоги исследования, делаются выводы и обобщения на основании проведенной работы.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Пуликова Л.В. Немецкий миниатюрист при дворе Павла I // Русское искусство. 2007. № 3. С. 82-вб. (0,5 а.л.).

2. Пуликова Л.В. Питер Эдвард Строли - любимец королей // Искусствознание. М., 2011. № 3-4. С. 343 - 361. (1,2 ал.).

3. Пуликова Л.В. К истории учреждения класса миниатюры в Императорской Академии художеств. Культурно-исторические предпосылки // Молодые об искусстве. Сб. ст. 2. М., 2011. С.59-70. (0.8 а.л.).

4. Пуликова Л.В. Миниатюры П.Э. Строли // Среди коллекционеров. М., 2011. № 3 (4). С. 76- 79. (0,5 а-л.).

5. Пуликова Л.В. Об атрибуции миниатюр П.Э. Строли из музейных собраний России // Портрет в России XVIII - первой половины XIX вв. Сб.ст. М., 2012. -в печати (0,5 ал.).

Общий объем опубликованных работ - 3.5 а.л.

КУЛИКОВА Любовь Витальевна

ТВОРЧЕСТВО ЖИВОПИСЦА-МИНИАТЮРИСТА ПИТЕРА ЭДВАРДА СТРОЛИ (1766-1828)

ЛИЦЕНЗИЯ ПД 00608 Формат 60x84/16 1,62 усл. пл. Бумага офсетная 80 гр. Тираж 100 экз. Заказ № 108

Отпечатано с готовых о/и в типографии ООО «Медина-Принт» ул. Селезневская д. IIA стр. 1

тел.: (495) 943-26-80

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Пуликова, Любовь Витальевна

Введение.

Глава 1.История изучения жизни и творчества П.Э. Строли.

Глава II.Реконструкция биографии художника П.Э. Строли.

Глава III.Творчество П.Э. Строли.

3.1. Ранние годы творчества П.Э. Строли.

3.2. Творчество П.Э. Строли в России.

3.3. Творчество П.Э. Строли в Англии.

3.4. П.Э. Строли и европейская художественная среда XVIII-XIX вв.

Введение диссертации2012 год, автореферат по искусствоведению, Пуликова, Любовь Витальевна

Портретная миниатюра на кости, которую называют «классической миниатюрой»1, получила широкое распространение в Европе XVIII века и сохранила необычайную популярность до 1840-50-х гг. - времени появления фотографии.

Период расцвета портретной миниатюры, занявший полтора столетия, отмечен деятельностью многих выдающихся художников. Один из них - немецкий живописец-миниатюрист Питер Эдвард Строли (1766 -не ранее 1828). Известный своей изысканной, пленительной манерой, он создал обширную галерею миниатюрных, живописных и графических портретов, на которых запечатлел весь высший свет Европы конца XVIII -начала XIX в. В его произведениях нашли яркое отражение стилистические, композиционные и эстетические представления рубежа веков. Сочетание упомянутых качеств, делают П.Э. Строли показательной фигурой своего времени, заслуживающей самого пристального внимания. Искусство этого интереснейшего мастера было благосклонно принято первыми лицами государств Европы, удостоилось признания многих видных деятелей культуры. Имя Строли достаточно хорошо известно специалистам в области русской и западноевропейской миниатюры и живописи XVIII-XIX вв., однако в общей искусствоведческой литературе встречается редко.

1 Понятие «классическая миниатюра» используется в отношении произведений, написанных на костяных пластинах - в отличие от других видов миниатюр (по эмали, меди, фарфору). второй половины XVIII — начала XIX в. его имя не упоминается. Творческая биография Строли - является одной из самых малоизученных страниц в истории искусства. Высокие эстетические достоинства произведений, длительное и плодотворное сотрудничество с монаршими европейскими домами, тонкое понимание и отображение вкусов аристократических заказчиков, делают Строли одной из самых перспективных фигур для изучения. Отсутствие в отечественной науке полноценного, систематического исследования, посвященного творчеству Питера Эдварда Строли, определяет актуальность темы исследования.

Степень изученности темы исследования. Творчеству Строли посвящены отдельные строки в общих трудах по истории миниатюры. Специальных работ о творчестве мастера нет, за исключением словарных статей. Отсутствие в литературе фундаментальных и монографических изысканий, при постоянном упоминании имени художника в обобщающих исследованиях, приводит к путанице в историографии фактов биографии мастера. Подробно история вопроса рассмотрена в главе «Историография творчества П.Э. Строли».

- 1766 - 92 - «ранний период» творчества П.Э. Строли характеризуется серией малоформатных произведений в духе сентиментализма, созданных в разных городах Германии. Работы типологически очень похожие и созданные как будто по определенной схеме, преобладают семейные или одиночные портреты, изображения детей. В конце 1780-х появляются первые миниатюры на кости.

- 1792 - 94 - «итальянский период», определяется временем работы П.Э.Строли при дворе Неаполитанского короля, создаются миниатюрные работы, на которых изображены члены королевского дома. Стилистически период характеризуется тяготением мастера к достаточно ярким цветам.

- 1797 - 1802 - «русский период». Рассматривается время работы Строли в Москве и Санкт-Петербурге, при дворе Павла I. Уделяется особое внимание портретным образам представителей высшего света, занимавших важное положение в жизни российского общества конца XVIII - начала XIX в. Анализируется большое количество миниатюрных портретов, живописных произведений и рисунков. Делается вывод, о типологическом разнообразии работ Строли в указанный период.

- 1803 - 28 - «английский период», заключительный этап творчества Строли, связывается с пребыванием художника в Лондоне. Звание Исторического живописца его Королевского Величества принца-регента и создание многочисленных работ, позволили Строли прочно занять свою нишу в художественной среде Лондона. Выявляется влияние английской школы миниатюры на произведения немецкого мастера в 1803 - 07 гг., а также романтические веяния в станковых произведениях 1820-х гг.

Целью исследования является реконструкция творчества П.Э.Строли в контексте общеевропейских тенденций в искусстве XVIII -XIX столетий. Для достижения данной цели, необходимо решить ряд конкретных задач.

Задачи исследования: выявить условия в культурно-историческом процессе, способствовавшие становлению и развитию художественной манеры П.Э.Строли;

- провести комплексный анализ творчества П.Э. Строли как живописца и миниатюриста

- определить этапы творческой деятельности живописца;

- рассмотреть проблемы заказов, художественных симпатий и вкусовых предпочтений Строли; проанализировать композиционные, иконографические и семантические особенности художественного решения сюжетов в живописных и миниатюрных произведениях П.Э. Строли, исследовать его портретную концепцию.

Формально-стилистический метод и сравнительный анализ позволили:

- определить степень влияния разнообразных художественных направлений в европейском и отечественном искусстве, которое испытал в своем творчестве П.Э. Строли. проанализировать особенности композиционного и колористического решения произведений художника

Иконографический и иконологический методы выявили первоисточники, к которым обращался П.Э.Строли, и то каким образом они трансформировались в произведениях мастера.

Метод историографического анализа использовался при изучении и обобщении литературы по данной теме. При исследовании опубликованных и выявлении неопубликованных материалов автор диссертации обращался к эвристическим методам и источниковедческим методикам изучения архивных материалов.

Источниковая база исследования включает как изобразительные, так и повествовательные источники, опубликованные и неизданные, основные и вспомогательные. Её состав основан на задачах исследования и подчинен решению основной цели диссертационной работы. Изобразительные источники - произведения Питера Эдварда Строли, в их качестве послужили предметы из экспозиции и фондов ГЭ, где находится семнадцать произведений П.Э.Строли, исполненных на холсте, миниатюры на кости, а также из ГРМ (четыре миниатюры и шесть рисунков), ГМИИ им. А.С.Пушкина (три миниатюрных произведения); ГИМ (миниатюра и два рисунка), дворца Хофбург, Вена (четырнадцать миниатюрных произведений), Метрополитен-музей, Нью-Йорк (миниатюра «русского периода» - «Портрет дамы около фонтана» 1790-е гг.), из собрания королевы Елизаветы II в Виндзорском замке (одна миниатюра и серия портретов принцесс), портреты героев войны с Наполеоном М.И. Платова, JI.JL Беннигсена (холст, масло), из Национальной портретной галереи, Лондон (миниатюра и живописный портрет маслом на холсте), из Музея Виктории и Альберта (миниатюра), Лондон, из Лувра (две миниатюрные работы и портрет маслом на холсте); а также из частных отечественных собраний - А.В.Руденцова (две миниатюры), С.А. и Т.А. Подстаницких (десять миниатюр и одна работа -дерево, масло), В;Нарта (семь миниатюр) и зарубежных Eps collection, Швейцария (шесть миниатюр), Р. Кейла, Вена (пять миниатюр) и других. Эти источники служат материалом для собственно изучения творческой манеры Питера Эдварда Строли.

Для воссоздания его биографии исследовались архивы фондов РГИА, РГАДА, отдела рукописей РНБ, фототека великого князя Николая

-у

Михайловича в ГЭ и ГИМ, публикации архивных материалов , а также периодику (русскую и английскую) конца XVIII - начала XIX в. В качестве вспомогательных источников использовались мемуары современников Д. Ходовецкого, М.И. Кутузова, Ф.Ф. Вигеля, Дж. Фарингтона, Т. Мора и др.4 Для уточнения отдельных моментов

3 Morning Post - Friday 21 February 1806; Morning Chronicle - Monday 31 May 1813; Annual of the fine arts. L., 1820. Vol. IV; London Standart - 16 July 1827;

4 Memoirs, Journal, and Correspondence of Thomas Moore: 1814-Aug. 1819. Vol.11. L., 1853; Steinbruker C. Brief Daneil Chodowieckis an Anton Graff. Berlin-Leipzig, 1921; Вигель Ф.Ф. Записки. M., 2003. творческой деятельности, изучались каталоги художественных выставок, в том числе и прижизненных5.

Научная новизна обусловлена тем, что в диссертации впервые проведено монографическое, многоаспектное исследование творчества Питера Эдварда Строли. В научный оборот введены новые документальные материалы, на основании широкого комплекса источников и литературы, была составлена биография художника, уточнены и выяснены даты жизни, опровергнуты мифологемы, окутывающие имя немецкого мастера. Впервые творчество П.Э. Строли рассматривается как самостоятельный этап в искусстве западноевропейской и русской миниатюрной живописи. Впервые был каталогизирован весь комплекс художественного наследия мастера. Ряд произведений, ранее рассматриваемых как анонимные, были атрибутированы художнику, а сведения об уже известных работах уточнены.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Творчество живописца-миниатюриста Питера Эдварда Строли"

Заключение.

Творчество немецкого живописца и миниатюриста Питера Эдварда Строли (1766 - не ранее 1828) - одно из самых ярких художественных явлений европейского и отечественного искусства конца XVIII - первой трети XIX века. Строли принадлежал к типу «странствующих» живописцев, к которому относились многие другие известные в то время мастера: Ж-Л. Монье, Л. Гуттенбрун, М.-Ф. Квадаль, А. Рослин, М.-Л.-Э. Виже-Лебрен, Д.Босси и братья Г. и Ф. Кюгельхены. По уровню профессионализма и стилевому содержанию полотна Строли близки работам многих европейских мастеров, особенно это заметно при сопоставлении их портретных концепций, в то время как аллегорические и графические изображения говорят об оригинальности и самобытности авторского воображения.

Уроженец немецкого горда Дюссельдорф, Питер Эдвард Строли смог реализовать свой художественный потенциал как живописец и миниатюрист, снискать успех и уважение. Он получал заказы от монархов, знаменитых исторических деятелей, первых красавиц и самых влиятельных европейских особ своего времени. Тем более удивительным было обнаружить, что фигура этого неординарного мастера, ранее не была исследована, а все сведения о нем ограничивались цитированием не всегда верных справочников.

Художественное наследие Питера Эдварда Строли, после проведенных автором диссертации изысканий насчитывает более двух сотен миниатюр, живописных работ на меди и холсте, графических рисунков и гравюр.

Начиная свою деятельность в небольших немецких городах, занимаясь написанием картин для мелких буржуа, художник с помощью своего искусства стремился достичь большего, оказаться в другом мире, привилегированном мире потомственной аристократии и состоятельного дворянства, создавать работы для венценосных монархов и быть в их окружении. Неаполитанское королевство и Венский двор оказались небольшими, но полезными остановками на пути к намеченной цели. На больший срок он задерживается в России. И если бы не смерть благоволившего к нему монарха - Павла I, Строли мог проработать в северной столице гораздо дольше. Тем не менее, Питера Эдварда Строли можно считать одним из ведущих придворных мастеров павловского времени. Он пробыл в Петербурге пять лет с 1797 по 1802 год, в этот недолгий, но плодотворный период, исполнил значительное количество изящных произведений искусства, заслужил уважение у высшей аристократий и придворных кругов российской столицы. В Петербурге Строли органично продолжил традицию придворных иностранных мастеров, работавших в северной столице до его прибытия, поэтому наряду со многими приезжими художниками, справедливо относится к представителям «россики».

Пика своей карьеры Строли достиг во время пребывания в Англии, ведь если бы его устремления и желания не были удовлетворены, он вряд ли бы остался в Британии почти тридцать лет. Репутация портретиста русского императора, художника работавшего для Габсбургов и королевского двора Берлина, вместе со званием Исторического живописца его Королевского Величества Принца Регента позволили Строли прочно занять свою нишу в художественной среде Лондона. Заказы известному и модному художнику органично входили в сферу интересов аристократии. Ни в какой другой стране печатная пресса не упоминала имя Строли так часто, как это было в Англии, что неудивительно, в Соединенном королевстве Строли достиг того уровня и качества жизни, о котором мечтал и стремился с ранних лет; он вел откровенно светский образ жизни, его дом-мастерская являлась городской достопримечательностью и привлекала внимание своими египетскими мотивами и архитектурными отсылками. В его «Египетском салоне» собиралась элитарная публика, проводились выставки и концерты. Одновременно Строли было характерно несомненное чувство собственного достоинства и также уверенности в своем таланте и статусе. Вспыльчивый, не терпящий возражений и остро реагирующий на отказы, Строли постепенно начал терять состоятельных клиентов, которые были наслышаны о его требованиях и методах, используемых художником при желании получить названную им оплату за работу. Ссора с королем Георгом IV - его многолетним покровителем, оказала негативное влияние на репутацию и дальнейшую карьеру художника. Жизнь не по средствам привела к расстройству финансовых дел Строли, а процедура признания банкротом омрачила его последние годы его жизни.

Творческие поиски Строли соотносятся с господствовавшими стилевыми направлениями конца XVIII - первой трети XIX столетия, на протяжении всей жизни он сохранял репутацию мастера, знакомого с последними требованиями художественных тенденций и моды, его искусство на всех этапах хорошо передает эпоху. В первую очередь творчество Строли принадлежит сентиментализму, однако в ранних станковых произведениях чувствуются отголоски рококо, более зрелый период отмечен качествами свойственными неоклассицизму, а в последние годы жизни - романтизму.

Живописное наследие Строли нашло продолжение в гравюре XIX столетия. Композиционно выверенные, четкие линии его рисунков хорошо переводились в графическую технику. Это обстоятельство оказало важную услугу в сохранении и популяризации творчества немецкого живописца. Особенно это касается серии «Шестнадцать портретов знаменитых лиц, посетивших Лондон в июне 1814 года», где среди изображенных представлены: император Александр I, вел. кн.

Екатерина Павловна, король Пруссии, генерал Матвей Платов, фельдмаршал Блюхер, Вильгельм Гумбольдт, Левин Август Беннигсен, наследные принцы Пруссии и т.д. (кат. № 201-210) Только благодаря гравированным работам мы сейчас имеем представление о «Портрет актера Джорджа Беннета в роли Юлия Цезаря» (гравер - В.Шарп, 1831, кат.№ 213) или «Мисс Робинсон в роли Пердиты» (гравер Г. Адлард, 1830 г., кат.№212).

Наследие Строли представлено широким спектром типологических возможностей. На всех этапах своего творчества мастер отдавал предпочтение небольшим, компактным работам, за оплату которых, кстати, не стеснялся обозначить сумму, какую художники могли осмелиться попросить лишь за масштабное, трудоемкое и трудозатратное произведение. В «русском» и «английском» периодах встречаются впечатляющие своими размерами вещи, но они составляют значительно меньшую часть работ Строли. Художник завоевал себе прочную репутацию в обществе и как миниатюрист, и как станковист. Однако характерной чертой его творческой биографии является преобладание в ранние годы заказов на семейные портреты и миниатюры, в более зрелом возрасте миниатюры и репрезентативные портреты, в поздние годы миниатюрные работы - единичны, художник больше пишет на холсте портреты среднего формата.

Однако какую бы технику художник не избрал, для его творчества характерны пластическая выразительность формы. Индивидуальным почерком для миниатюрных произведений является удлиненный, точный мазок, варьируя который художник моделирует форму, создавая её подобно граверу на меди - перекрещивая, и накладывая друг на друга линии, создавая подобие объемного каркаса. Его работы исполнены предельно аккуратно, смелые и широкие мазки иногда можно встретить только на мужских портретах при написании одежды. Для живописных работ, исполненных на меди и холсте также более характерна силуэтно-плоскостная трактовка, определенная сухость и графичность. Во многих случаях портретной концепции Строли не чужда литературность: введение атрибутов, характеризующих личность модели, сферу деятельности заказчика, и аллегорий.

Заказчицы на миниатюрах Строли элегантны и спокойны, представительны и одновременно похожи на хрупких, эфемерных созданий, но их лица часто кажутся немного сонными или отмечены легким налетом меланхолии, им свойственна замкнутость и мечтательность. В живописных работах они не теряя легкость и хрупкость, приобретают монументальные черты, делающие их похожими на античные статуи. Чувство собственного достоинства, некоторая надменность, соответствующая воспитанию и положению в обществе, можно обнаружить на многих мужских портретах. Прямая осанка, выразительность запечатленных лиц прямо указывает на принадлежность высшему кругу и следованию правилам этикета. Элегантное, яркое творчество художника органично отвечало запросам дворянской культуры рубежа столетий.

Произведения Строли можно условно разделить на две категории: одни предназначены для узкого круга избранных людей, которым были понятны зашифрованные символы и тайные послания его миниатюр, вторая группа вещей рассчитана на публичное обозрение и отличается представительностью, даже если исполнена в камерных вариантах. Мастер любил демонстрировать драпировки, предметы мебели, нередко соединяя конкретную обстановку с условными пейзажными мотивами. Не чужда ему и демонстрация богатства аксессуаров. Чувство меры также было в нем двойственным, отсекая все лишнее, он умело подчеркивал главное и приглушал второстепенное, в многофигурных же композициях из-за стремления изобразить как можно больше персонажей и действий, иногда не мог избежать перегруженности и дробности.

В произведениях немецкого живописца нашли яркое отражение стилистические, композиционные и эстетические представления своего времени. Сочетание упомянутых качеств, делают П.Э. Строли показательной фигурой своего времени, заслуживающей самого пристального внимания. Его портретные миниатюры и живописные полотна на протяжении уже двух столетий удостаивается и положительных, и критических реплик в свой адрес, но никого не оставляют равнодушными.

Список научной литературыПуликова, Любовь Витальевна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Источники.1. РГАДА.Ф. 1239.

2. Московский Дворцовый архив. Канцелярия статс-секретарей. Оп.З. Ед.хр. 58467. Выписка из прошения живописца Стрелли и взятой по оной справке.

3. РГИА. Ф. 788. Редакция журнала «Старые годы». Оп.1. Д. 1138. Репродукция с картин П. Стролли.

4. РГИА. Ф.466. «Высочайшие» повеления по придворному ведомству.

5. Оп.1. Д. 206. Высочайшие повеления, объявленные придворной конторы обер-гофмаршалом.

6. Оп.1. Д. 209. Высочайшие повеления гоф-интендантской конторы разным лицам.

7. Оп.1. Д. 211. Высочайшие повеления придворной конторы собственноручно подписанные Его Величеством.

8. РГИА. Ф. 468. Кабинет Его Императорского Величества.

9. Оп.1, ч.2. Д. 4038. Изустные высочайшие указы за 1802 год I половина.

10. РГИА. Ф. 789. Императорская Академия художеств. Оп.1,ч.1. Д. 2389. О деятельности разных художников.

11. РГИА. Ф.1486. Бумаги статс-секретарей П.С.Молчанова, П.А.Кикина и М.Н.Муравьева.

12. Оп.1. Д. 391. Стрелли, живописец.

13. Отдел рукописей РНБ. Фонд 504. Ед.хр. 13.

14. А. П. Мюллер. Английское искусство и английские художники в России (с XVI по XX в.) После 1932 г?.

15. Отдел рукописей РНБ. Фонд 504. Ед.хр.14.

16. А. П. Мюллер. Словарь английских художников, работавших в1. России. Б.д.

17. ГИМ. Отдел ИЗО. Фототека великого князя Николая Михайловича.

18. ГЭ. ОИРК. Фототека великого князя Николая Михайловича.1. Литература.

19. Accrescimbeni Е. Ritratti in miniatura della Collezione Barocchi. Livorno, 2009.

20. Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart . von Dr. Ulrich Thieme und Dr. Felix Becker. Bde. 1-37, 1907-1950. Bd. XXXII.

21. Annual of the fine arts. L., 1820. Vol. IV.14. Appolo. 1980. №10.

22. Benezit E. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs. P., 1999. V. 13.

23. Bernhard, M. Verlorene Werke der maierei: in Deutschland in Der Zeit Von 1939 Bis 1945. Zerstörte Und Verschollene Gemälde aus Museen und Galerien. 1965.

24. Biermann, Georg and Brinckmann. Die Miniaturensammlung seiner Königlichen Hoheit des Grossherzogs Ernst Ludwig von Hessen und bei Rhein. München, 1917.

25. Binyon L. Catalogue of Drawings by British Artists and Artists of Foreign Origin Working in Great Britain, Preserved in the Department of Prints and Drawings in the British Museum, 4 vols. L., 1898-1907.

26. Blättel H. International dictionary miniature painters, porcelain painters and silhouettists. München, 1992.

27. Boehn M. Miniaturen und Silhouetten. München, 1917, 1918, 1925.

28. Bouchot H. La miniature franfaise. P., 1910.

29. Bouchot H. La miniature franfaise. Vol.2. P., 1907.

30. Bourgoing J. Die franzosische bildnisminiature. Vienne, 1928.

31. Boyl's court guide for april 1824. L., 1825

32. Bryan's Dictionary of Painters and Engravers. New edition revised and enlarged under the supervision of George C. Williamsom, Litt.D. Vol. I-V. London, 1903-5. Vol. V (S-Z).

33. Burlington magazine. 1977. №11.

34. Captain Gronow's recollections and anecdotes of the camp, the court, and the clubs: at the close of the last war with France. London, 1864.

35. Catalogue of the special exhibition of portrait miniatures on loan at the South Kensington museum. L., 1865.

36. Coffin S. Portrait miniatures in enamel. L., 2000.

37. Cust L. Index of artists represented in the department of print and drawings in the British museum. L., 1893-1896. 2 vols.

38. Das Gemalte Kleinportrat. I. Das Kleinportrat in den Handschriften der Nationalbibliothek. II. Zwei Wiener Miniaturensammlungen: A. Strasse und Prof. E. Ullmann. Wien, 1931.

39. Demonts L. Catalogue de la donation Felix Doistau. Miniatures des XVIIIet XIX siecle. Musee du Louvre. P., 1922.

40. Edwards E. Anecdotes of painters who have resided or been born in England. L., 1808.

41. Exposition d'Art Russe ancient et moderne organisee par le Palais des beaux-arts de Bruxelles: Catalogue Inauugaration des salles d'exposition Mai Juin 1928. Bruxelles.[1928].

42. Exposition de la miniature. Catalogue generale. Bruxelles, 1912.

43. Fiorillo V. Geschichte der zeichnenden Künste von ihrer Wiederauflebung bis auf die neuesten Zeiten, 5 vols., 1798-1808. Kste, 5 (1808).

44. Foskett D. Collecting Miniatures. Woodbridge, 1979.

45. Foskett D. Miniatures: Dictionary and Guide. Suffolk, 2001.

46. French and British paintings 1600-1800 in the Art institute of Chicago. Chicago, 1996.

47. Füssli J.H. Allgemeines Künstlerlexikon: oder : Kurze Nachricht von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, Kunstgiesser, Stahlschneider., 1813 MDCCCXII

48. Graves A. The Royal Academy of Arts. A complete dictionary of contributors and their works from its foundation in 1769 to 1904. Vol.VII. L., 1905.

49. Graves A. Art sales from early in the XVIII century to early in the XX century. Vol. 3. N-Y., 1970.

50. Graves A. The British Institution, 1806-1867: a complete dictionary of contributors and their work from the foundation of the Institution. L., 1908.

51. Grünstein L. Die Sammlung Professor Dr. Emerich Ullmann. Wien, 1925.

52. Henninger-Tavcar K. Miniatur Porträts. Die persönlichsten Zeugen der Kunstgeschichte. Karlsruhe 1995.

53. Hofstetter B. Die Welt der Bildnisminiatur. Meisterwerke aus der Sammlung Emil S. Kern. Hrsg.: Museum Briner und Kern, Winterthur, 2008.

54. Ingamells J. Mid-Georgian Portraits 1760-1790. London, 2004.

55. Johnson J. Works exhibited at the Royal society of British artists 1824-1893 and the new English art club. 1888-1917. L., 1975.

56. Katalog der Alten Meister der Hamburger Kunsthalle. Hamburg, 1966.

57. Keil N. Die Miniaturen der Albertina in Wien. Wien, 1977.

58. Keil R. Die Portratminiaturen des Hauses Habsburg. Wien, 1999.

59. Kennedy H.A. Early english portrait miniatures in the collection of the duce of Buccleuch. L., 1917.

60. Kräftner J. Neoclassicism and Biedermeir: Liechtenstein Museum Vienna, 2004.

61. Leisching E. Die Bildnis-Miniatur in Österreich von 1750 bis 1850. Wien, 1907.

62. Lemberger E. Die Bildnis-Miniatur in Deutschland. 1550-1850. München, 1909.

63. Lemberger E. Meisterminiaturen des fünf Jahrhunderten. Stuttgart, 1911.

64. Lemone-Bouchard N. Les peintres en miniature actifs en France 1650-1850. P., 2008.

65. London Standart 16 July 1827.

66. Martin, Heinz E.R. Miniaturen des Rokoko, Empire und Biedermeier. München, 1981.

67. Martin, Heinz E.R. Miniaturen des Rokoko, Empire und Biedermeier. München, 1981.

68. McGrew R.E. Paul I of Russia. 1754-1801. Oxford. 1992.

69. Memoirs, Journal, and Correspondence of Thomas Moore: 1814-Aug. 1819. Vol.II. L., 1853.

70. Miliar O. Pictures in the Royal collection. Later Georgian pictures. L., 1969. Vol. 1-2.

71. Millar O. The Later Georgian Pictures in the Collection of Her Majesty The Queen. L., 1969. Vol. 1-2.

72. Millar O. The Tudor, Stuart and Early Georgian Pictures in the Collection of Her Majesty The Queen. L., 1963. Vol 1-2.

73. Miniaturen Ausstellung im palais des K.K.Ministerrats-prasidimus. W., 1905.

74. Miniaturen der Revolutionszeit 1789-1799 aus der Sammlung Tansey. Herausgegeben von der Stiftung Miniaturensammlung Tansey im Bomann-Museum Celle. München, 2005.

75. Miniaturen XVI-XIX Jahrhundert. Gemäldegalerie Berlin. Katalog. B., 1996

76. Miniatury. Katalog zbiorow Museum Narodowego w Poznaniu. Luty-Kwiecien, 1995.

77. Morning Chronicle Monday 31 May 1813.

78. Morning Chronicle Saturday 16 May 1812.

79. Morning Chronicle Wednesday 16 July 1823.

80. Morning Post Friday 21 February 1806.

81. Morning Post Saturday 06 December 1806.

82. Morning Post Wednesday 08 April 1807.

83. Morning Post Monday 20 May 1816.

84. Morning Post Saturday 07 July 1827.

85. Muller H.A., Singer H.W. Allgemeines Kunstler-Lexikon. Band I-VI. Frankfurt, 1921-1922.

86. Musee Nationale du Chateau de Versailles. Catalog de peintres / par Claire Constans. P., 1980.

87. Nagler G.K. Neues allgemeines Künstler Lexicon oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister., ets., Munich, 1847. Sole Surugue.

88. Nimmergut J., Wager A-M. Miniaturen, Dosen. München, 1982.

89. Pasquer J. La miniature, portrait de l'intimité. P., 2010.

90. Pierrette J-R. Inventaire des miniatures sur ivoire conservées au Cabinet des dessins, Musée du Louvre et Musée d'Orsay. P., 1994.

91. Rainer M. Die Miniaturen des 18 Jahrhunerts. B., 2012.

92. Redgrave S. A Dictionary of Artists of the English School: Painters, Sculptors, Architects, Engravers and ornamentists: with notices of their lives and work. L., 1878.

93. Reimers H. L' Academie Imperiale des Beaux-Arts a St. -Petersbourg depuis son origine jusqu'au regne d'Alexandre I. St.-Petersbourg, 1807.

94. Reynolds G., Baetjer K. European Miniatures in The Metropolitan Museum of Art. N-Y., 1996.

95. Saywell D., Simon J. Complete Illustrated Catalogue of National Portrait Gallery. L., 2004.

96. Schaarschmidt, F. Zur Geschichte der Düsseldorfer Kunst insbesondere im XIX. Jahrhundert. Düsseldorf, 1902.

97. Schidlof Leo R. Die Bildnisminiatur in Frankreich im XVII, XVIII und XIX Jahrhundert. Vienne, Beyers Nachfalger, 1911.

98. Schidlof Leo R. The Miniature in Europe in the 16th, 17th, 18th and 19th centuries. Graz, 1964. V. 1-4.

99. Steinbruker C. Brief Daneil Chodowieckis an Anton Graff. Berlin, Leipzig, 1921.

100. Stewart B., Cutten M. The dictionary of portrait painters in Britain up to 1920. L., 1997.

101. The Annual register or a view of the history, politics and literature for the year 1813. L., 1823.

102. The Annual register or a view of the history, politics and literature for the year 1813. L., 1823.

103. The British portrait 1660-1960 / Edited By R. Strong. Woodbridge, 1996.

104. The dictionary of portrait painters in Britain up to 1920. L., 1977.

105. The Index of paintings sold in the British isles during the XIX centuries/ Edited by B.B. Fredericksen. Vol. 1-4. Oxford, 1988-1996.

106. The Journal of Thomas Moore. Vol. I. Canada, 1983.

107. Trefusis E. Poems and tales in 2 Vol. L., 1808. Vol.11.

108. Walker R. Regency portraits. L., 1985. Vol. 1-2.

109. Walker R. The Eighteenth and Early Nineteenth century Miniatures in the Collection of Her Majesty The Queen, Cambridge, 1992.

110. Walkley G. Artist's houses in London 1764 1914. L., 1994.

111. Waterhouse E. The dictionary of British XVIII century painters. L., 1981.

112. Weber J. Mémoires concernant Marie-Antoinette, archiduchesse d'Autriche, reine de France et de Navarre. L., 1809

113. Whitley W.T. Art in England, 1800-1820. L, 1928.

114. Williamson G.C. Portrait miniatures: from the time of Holbein 1531 to that of Sir William Ross 1860: a handbook for collectors. L., 1897.

115. Wright C., Gordon C., Peskett Smith M. British and Irish paintings in public collections: an index of British and Irish oil paintings by artists born before 1870 in public and institutional collections in the United Kingdom and Ireland. Suffolk, 2006.

116. Yung, K.K., Pettman M. National Portrait Gallery. Complete Illustrated Catalogue: 1856-1979. L., 1981.

117. Александрова Е.Я. Становление и развитие системы художественного образования в России XVIII начала XX века. М., 1997.

118. Алексеева Т.В. Бытовой жанр // История русского искусства. М., 1961. T.VII.

119. Алексеева Т.В. Русский портрет на рубеже XVIII-XIX веков // Проблемы портрета. М., 1973.

120. Альбом исторической выставки предметов искусства устроенной в 1904 году, в Санкт-Петербурге, под августейшим покровительством ея императорского величества государыни Александры Федоровны в пользу раненых воинов. Текст Адриана Прахова. Спб., 1907.

121. Васильева И. М. Русское изобразительное искусство XVIII -начала XX века в собрании Новгородского музея-заповедника. М., 2007.

122. Вигель Ф.Ф. Записки. М., 2003.

123. Врангель Н. Н. Очерки по истории миниатюры в России // Старые годы. 1909. Октябрь. С.508 573.

124. Врангель Н.Н. Иностранцы XIX века в России // Старые годы. Июль Сент. 1912.

125. Врангель H.H. Иностранцы XVIII века в России // Старые годы. Венок мертвым. Художественно-исторические статьи. Спб., 1913

126. Врангель H.H. Миниатюры императорского Эрмитажа // Золотое Руно. 1908, № 2. С. 15-20.

127. Врангель H.H. Портретная галерея русских деятелей. СПб., 1864-1865.

128. Врангель H.H. Русский музей императора Александра Ш. СПб., Т. 1-11, 1904.

129. Выставка 1812 года. Иллюстрированное издание под ред. В. Божовского. М., 1913

130. Выставка общества поощрения художеств. Исторический альбом портретов известных лиц XVI-XVIII веков. Сфотографировано и издано A.M. Душевым. Спб., 1870.

131. Выставка С.А. и Т.А. Подстаницких из новых поступлений 2007 года. Каталог. Музей-квартира И.Д.Сытина. М., 2007.

132. Гаврилова Е.И. Князь И.М. Долгоруков и другие в рисунках П.Э. Штрелинга // Страницы истории отечественного искусства: XII первая половина XIX века. Вып. VIII. СПб., 2002. С. 169 -174.

133. Глинка В.М. Русский военный костюм XVIII начала XIX века. Д., 1988.

134. Головкин Ф.Г. Двор и царствование Павла I. Портреты, воспоминания. М., 2003.

135. Государственная Третьяковская галерея. Каталог живописи XVIII века. М., 1984.

136. Государственный музей изобразительных искусств имени A.C. Пушкина. Каталог картинной галереи. М., 1957.

137. Государственный музей изобразительных искусств имени A.C. Пушкина. Каталог картинной галереи / Составители: И.А. Антонова и др. / Под ред. Б.Р. Виппера. М., 1961.

138. Государственный музей изобразительных искусств имени A.C. Пушкина. Каталог картинной галереи. Живопись, скульптура, миниатюра. М., 1986.

139. Государственный музей изобразительных искусств имени

140. A.C. Пушкина. Каталог / Ред. И.Е. Даниловой. М., 1995.

141. Государственный музей искусств Узбекской ССР. Каталог. Русское и советское искусство. Живопись, миниатюра, графика, скульптура / Сост. Е. М. Никифорова. JL, 1968.

142. Государственный музейный фонд. Каталог художественных произведений бывшей Юсуповской галереи. Пг., 1920.

143. Государственный Русский музей. Живопись XVIII века. Каталог. T.I / Ред. тома Г.Н. Голдовский. СПб., 1998. Государственный Эрмитаж. Отдел западноевропейского искусства. Каталог живописи / Ред. В.Ф. Левинсон-Лессинг. М.-Л., 1958.

144. Государственный Русский музей. Каталог живописи / Ред.

145. B.А.Пушкарев и др. JI.,1980.

146. Дашкова Е.Р. Записки. Письма сестер М. и К. Вильмонт из России. М., 1987.

147. Дягилев С.П. Список портретов, отобранных для историко-художественной выставки 1905 г. генеральным комиссаром С.П. Дягилевым в общественных и частных собраниях г. Санкт Петербурга. СПб., 1905.

148. Евангулова О.С., Карев A.A. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. М., 1994.

149. Евангулова О.С. Русский портрет XVIII века и проблема «россики» //Искусство 1986. № 12. С. 56-61

150. Евангулова О.С. Русское искусство XVIII века и иностранные мастера // Художественная культура XVIII века и иностранные мастера. Сборник всесоюзной конференции молодых специалистов. Тезисы докладов. М., 1982. С. 3-6.

151. Екатерина Великая и Москва. Выставка ГТГ. М., 1997.

152. Екатерина Великая. Русская культура второй половины XVIII века. Каталог выставки. ГЭ. СПб., 1993.

153. Епатко Ю. На аукционе не узнали русскую императрицу // Антикварное обозрение. 2008. № 1(26). С.6-8.

154. Есаян С. Русская портретная миниатюра // Творчество. № 7, 1968.С.25-26.

155. Живопись XVIII начало XX века. Каталог ГРМ. СПб., 1998.

156. Живопись XVIII начало XX века. Каталог ГРМ. Д., 1980.

157. Живопись XVIII-XX веков в частных коллекциях. Ленинград // Санкт-Петербург. Спб., 1993.

158. Жидков Г.В. Русское искусство XVIII века. М., 1951.

159. Западноевропейская живопись. Каталог. ГЭ. Л., 1981.

160. Западноевропейская миниатюра XVI-XIX веков. Каталог выставки из фондов Эрмитажа. Л., 1982.

161. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. Т.1-2. М., 1990.

162. Золотов Ю.К. Французский портрет XVIII века. М., 1968.155. «.И мира звук в ответ мечу гремел» Museum С. и Т. Подстаницких. М., 2010.

163. История России в портретах. Частное собрание русской миниатюры конца XVII XIX века. М., 2010.

164. Казнаков С.Н. Павловская Гатчина // Старые годы. 1910. Июль-сентябрь. С.101- 188.

165. Карев A.A. Миниатюрный портрет в России XVIII в. М., 1989.

166. Каталог состоящей под высочайшим его Императорского величества Государя императора покровительством историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце, в пользу вдов и сирот павших в бою воинов. СПб., 1905.

167. Комелова Г. Н. Русская миниатюра на эмали. Спб., 1995.

168. Комелова Г. Н. Августин Ритт русский миниатюрист. М., 2004.

169. Коноплева М.С. Дом-музей Шуваловой. Путеводитель. Сост. хранителем музея М.С. Коноплевой. Пг., 1923.

170. Корнилова A.B. Мир альбомного рисунка. Русская альбомная графика конца XVIII- первой половины XIX века. JI., 1990.164. «.Красоту её Боровиковский спас». Каталог выставки. М., 2008.

171. Марисина И.М. Портрет и портретист в Петербургской и Лондонской Академии художеств во второй половине XVIII века // Русское искусство нового времени. Вып. 5. М., 1999.

172. Маркина Л.А. Немецкие художники в России: от барокко до бидермейера // Русское Искусство. № 3. 2007. С. 10-21.

173. Марченко Н., Певзнер Л. Каждый портрет новелла // Советский музей. № 5, 1991.С.44-51.

174. Миниатюра в России XVIII начала XX века. Каталог выставки из фондов Эрмитажа. Л., 1981.

175. Молева Н., Белютин Э. Педагогическая система Академии художеств XVIII века. М., 1956.

176. Молева Н., Белютин Э. Русская художественная школа второй половины XIX-начала XX века. М., 1967.

177. Морозов A.B. Каталог русских гравированных и литографированных портретов. Т. I-IV. М., 1913.

178. Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени. Каталог, М., 1975

179. Мюллер А.П. Быт иностранных художников в России. JL, 1927

180. Мюллер А.П. Иностранные живописцы и скульпторы в России. М., 1925.

181. На благое просвещение: к 250-летию со дня рождения графа Н. П. Румянцева. Альбом-каталог. В 2 ч. Ч. 2. М., 2005.

182. Незабываемая Россия. Русские и Россия глазами британцев. XVII-XIX вв. М., 1997.

183. Немецкая и австрийская живопись XVIII века. Из собраний московских музеев. Каталог выставки. М., 1996.

184. Николай Михайлович, Великий Князь. Император Александр I: Опыт исторического исследования. Пг., 1914.

185. Николай Михайлович, Великий Князь. Императрица Елизавета Алексеевна, супруга Александра I. 1-3 т. Спб., 1908-1909.

186. Панофский Э. Смысл и толкование изобразительного искусства. СПб., 1999.

187. Петров П.Н. Каталог исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII вв., устроенной Обществом поощрения художников. Спб., 1870.

188. Подстаницкий С. А. Портретная миниатюра из частных собраний. М., 2007.

189. Портрет в европейской живописи. Выставка в Государственном музее изобразительных искусств имени A.C. Пушкина / Сост. И. Данилова, И.Кузнецова. М., 1975.

190. Портретная миниатюра в России XVIII-XIX веков из собрания Государственного Исторического музея. JL, 1988.

191. Портретная миниатюра в России XVIII XIX в собрании Государственного Эрмитажа. Д., 1986.

192. Портретная миниатюра в собрании Русского музея. Спб., 1995.

193. Портретная миниатюра XVIII XIX века из собрания Государственного Русского музея. Д., 1979

194. Поспелов Г.Г. Русский интимный портрет второй половины XVIII начало XX веков // Русское искусство XVIII века: материалы и исследования. М., 1968.

195. Преснова Н. Г. Портретное собрание графов Шереметевых в усадьбе Кусково. Альбом-каталог. М., 2002.

196. Пуликова Л.В. К истории учреждения класса миниатюры в Императорской Академии художеств. Культурно-исторические предпосылки // Молодые об искусстве. Сб. ст. Вып.2. М., 2011.

197. Пуликова Л.В. Миниатюрист королей // Искусствознание № 34. 2011.С.343-360.

198. Пуликова Л.В. Миниатюры П.Э. Строли // Среди коллекционеров. № 3(4). 2011.С. 76-79.

199. Пуликова Л.В. Немецкий миниатюрист при дворе Павла I // Русское искусство. №3. 2007. С.82-86.

200. Рисунок XVIII века // Каталог ГТГ. М., 1996. Т. 1.

201. Рисунок и акварель в России. XVIII век. Спб., 2005.

202. Ровинский Д.А. Подробный словарь гравированных портретов. Спб., 1888.Т. I IV.

203. Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI-XIX веков. СПб., 1887. Т. 1.

204. Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886. T. I—IV.

205. Ромм М. Русская портретная миниатюра // Художник. 1979. № 8. С. 34-39.

206. Руднева Л.Ю. Жан Луи Вуаль в России. Диссертация кандидата искусствоведения. М., 1994.

207. Русская портретная галерея: Фототипии с лучших оригиналов. СПб., 1887.

208. Русская портретная миниатюра из собрания С. И Т. Подстаницких. М., 2010.

209. Русские императоры, немецкие принцессы / Сост. А. Данилова. М., 2002

210. Русские портреты XVIII и XIX вв. Собрание портретов русских людей эпохи 1752 — 1825 гг., исполненные гелиогравюрой и фототипией в Эксп. загот.гос.бумаг. Т. 1 5. Спб., вел. кн. Николай Михайлович, 1905.

211. Русские портреты XVIII и XIX столетий. Издание Великого Князя Николая Михайловича. T. I-V. Спб., 1905 1909.

212. Русский биографический словарь. СПб., 1905.

213. Санкт-Петербургские Ведомости. 1801. № 103, № 104, №105.

214. Собрание Сергея и Татьяны Подстаницких. Избранное. М., 2008.

215. Страницы истории отечественного искусства XII- первой половины XIX века. Вып.VIII. Спб., 2002. С. 169-174.

216. Строев А. Ф. «Те, кто поправляет Фортуну»: Авантюристы Просвещения. М., 1998.

217. Турчин B.C. Александр I и неоклассицизм в России. М., 2001.

218. Турчин B.C. Эпоха романтизма в России. К истории русского искусства первой трети XIX столетия. Очерки. М., 1981.

219. Турчин B.C. Проблемы русского искусства второй половины XVIII-начала XIX века в контексте изучения западноевропейского неоклассицизма // Русский классицизм второй половины XVIII-начала XIX века. М.,1994.

220. Холл Д. Словарь сюжетов и символов в искусстве. М., 1999.

221. Шарнова Е. Б. Портреты частных лиц // Мир Музея. № 2. 1994.С.34-35.

222. Шедевры европейского портрета конца XVIII начала XIX веков. М., 2012.

223. Шильдер Н.К. Император Павел I. СПб., 1901.

224. Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи: Научный каталог: В 16 т. Д., 1990. Т. 13: Английская живопись XVI—XIX в. / JI.A. Дукельская, Е.П.Ренне.

225. Эттингер П. Иностранные художники в России // Среди коллекционеров. М., 1922. №1. С.13-19.