автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02
диссертация на тему: Выражение авторской позиции в повестях В. Быкова 80-90-х годов

Полный текст автореферата диссертации по теме "Выражение авторской позиции в повестях В. Быкова 80-90-х годов"

МОСКОВСКИЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА II ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ ПЕДАГОП1ЧЕСКПИ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ имени В. II. ЛЕНИНА

С.иецннлнзнрошншыи сонет К 053,01.1'.)

На правах рукописи

ЗВЯГИНА Мпршга Юрьевна

ВЫРАЖЕНИЕ АВТОРСКОЙ по.'шцпи В ПОВЕСТЯХ В. КЫЬ'ОНЛ «О-УО-х ГОДОВ

Сиецна.п.иость 10.01,02 — .штератури народов СССР (сопетснии период)

АВТОРЕФЕРАТ

диссергащт на сощ-к.ипш ученой сгспснн кандидата филологических наук

Мости; а 1993

Работа выполнена па кафедре русской литературы XX пека Московского ордела Лили на н ордена Трудового Красного оиаленл педагогического государственного ушшерелтета имени 1?. 1!. Лешша.

II а у ч и ы ii р у к о в о д и т е л ь;

ь'аидидат филологические наук, профессор А. В. ТЕР НО БСК1111

О ф и ц л а л ь н ы е о и и о н е н т ы:

доктор филологическиv паук, ведущий научный сотрудник 11МЛ11 РАН Н. П. ДРАПШПРЕЦ1Ш1,

кандидат филологических наук, доцелт Н. С. 13УХЛНЦ0М'

Ведущая организации — Московский государственный открытый педагогический институт.

Нащпта состоится 1993 г. и . час.

на заседании специализированно] о совета К 053.01.19 в Мо сковском педагогическом государственном университете, а уд................... но адресу: llüi35, Москва, Малая Пироговская ул.. д. 1.

С диссертацией молаю ознакомиться в библиотеке МИРУ им. В. II. Ленина но адресу: 119-135, Москва, Малая Пироговская ул., д. 1.

Автореферат разослан

о г.

Ученый секретарь специализированного совета

Т.В.ВуеЕа

С/

Г.ОБШ ХАРАКТЕРИСТИКА РПЬТШ

Литература'последних десятилетий характеризуете:) все боль-ним усложнением художественного циклевка, обращением-писстилей к открытой эксперинеитллыюсти.поиску мових средств художественной выразительности,к различии» формам условности.Тенденция такого рода делает вопрос анализа авторской позиции одним из актуальных в литературоведении.

Актуальная проблема авторской позиции вырастает из самой сути искусстза-(!ить модельп.отрааагдай и оираиая^ей отношение художника к действительности.

Проблем автора а теории литература и в эстетике исследуется широко разносторонне .Папахи этому тученаа било положено в работах К. М.Бахтина, В. В.Виноградова.Вопрос об авторской позиции разрабатывался Е.'¿.Эйхенбау&оз.Г.Я.Гуковскин,Д.С.Лихачев ки , П. !1. йотйокрм , 9 Л!. Зупде лов ими л, Л. Я. Гииз С".!рг ,П.О. Кормной, А.Г.Сочаро1:ия.Исследователя затрагивая санас рлзние аенккти проблски .илс-гм :С'орми вррахеикя ¿»терского сознания,его зима-цип.эпчческс"}..'а«рическ«е и др'имтл'и-екпе «.¡чала как средства иира'К'Вия авторской поз кипи и т.д.

Польгое вки.м-чте к нроЗлсе ептор-2 обусловлено прекде всего осиовоподагаег,«« 31мчсикен дашшй категории в теории и практике искусства и литературы.

Позиция <ттора-понгт;е иногогранное, вклпча^ее в себя ав-торскун концепция,влравеннеы которой является произведение в цело« и фораалыюе воплощение ангорской точки зрения в структуре прешзведеиин.Автор вцетупает как организатор произведения,являясь носителем центральной идеи и способов ее воплощения .

Авторская позиция пронизывает компоненти структуры худо-зестиениого произведении на всех его уровнях.Автор "виеполо-аен'Утернин И.И.Бахтина/ пак отраяааций субъект каздиму иомен-ту произведения и благодаря такого рида "иненаходииости" его творческое начало становится центров формирования зстстпчег.ио-го целого,являвшегося непрененшн условней художественной цен- , рости произведения.Эта &е "вненаходииость" дает возаозность автору-проникнуть внутрь героев-и предметов .оценить их как с мировоззренческой,так и с эстетической точек зрения.

Определенные эстетические установки автора,его концепции мира н человека находят шграшще п том,как автор организует произведение.Организатор нроизпелепия-адиа из вазнейикх функций

автора,явяяицегося носителя« идеи к способов ее воплощения.

Образ связан с авторской позицией через его свойство одновременно отрамать действительность и виракать отношение к ней,заключать в себе оценку.Связь характера и авторской позиции прослеживается с точки зрения вовчения характера в ценностные ракки сознания автора.Ваянр роль в системе "авторская нозиция-хцдоЕсственное целое'-' играет конфликт.Особое кесто по отношению к категории авторская позиция занимает сюжет и фабула,которые находится в полной зависимости от авторской позиции. Хцдвяиик отбирает и компонует эленеити произведения под избранным углом зрения,наиболее полно отрагашцик его эстетические и идейные установки.В этой просматривается связь авторской позиции с композицией.Глубока связь авторской позиции со стилен произведения и языков.

Реализуясь через все компоненты художественной структура .авторская позиция в конечно« счете ивеет цельд/ создание художественного целого.

Творчество каждого писателя специфично в силу того,какие идейные,тематические,структурные особенности и прием» он выбирает яла воплощения своего замысла,внрагеиия своей позиции.

Изучение на конкретной литературной иатерпале своеобразия пнраЕеннл ангорской позиции через компоненты структури-таксва задача исследования.

Объекте« ксследопаи;-.« стало творчество Басила Бикоса.Его творчество изучено основательно.Одна за другой появились но-нографин 11 .Пурана,И.Дедкова.Л.Лазарева,П.Вагалоро.Самые разные аспекты били в поле зрения исследователей творчества В.Быко-ва:становлсние его как хуцокника,попроси поэтики,жанра,пафоса, особенности психологического анализа,художественное своеобразие, стиль н т.д. Быков привлекал вшшание таких известных критиков и литературоведов,как А.йдаиович.й.Бочаров.В.Коро-боз.А.Ланциков .НЛейдерман.Опчаренкп ,П.Топер,П.Ульянов,И.Етш;-ман,П.Эльяаовнч.

Вокруг творчества Василя Би:сова велось немало споров,главный стержней которых была интерпретация того или иного образа, теин, идеи произведения,то есть те вопросы,которые не когут бить рсвени без всестороннего содервательного и формального анализа авторской позиции.

йвторекзя позиция и способы ее воплощения в повестях Басила Быкова 80-90-х годов-таков предмет исследования.

- з -

Из всего вышесказанного вытекает цели исследования:на ссиове теоретических изысканий по проблеме «штора и способов воплощении авторской позиции в произведении провести конкрет-ний литературоведческий анализ повестей Василя Гшкова "Знак беди","Карьер","Й тучане","Облава",и виборе которих сиграли роли не только их художественные достоинства,но и преал создания этих произведений.

Научим новизна работн состоит в тон,что творчество Васила Бьт.ова 00-30 годов впервые анализируется с точки примени автора, воп.',геще!.;;;! логсрсеоА позиции,пнавяеннв которой па разиах уропкпх произведении дает представление о художественной манере писателя,з солоргательиоя няаие-раскрчвает ого уиривоззрон-ческоа концешш.а в целом характеризует произведение ка» образен худп.'.ествешшй правди.

Зотгдологичсшод основа я маучизп кистрциеитаркЛ з диссср-тацьи определена тен.что для определения способов чошшдскил евтсрскоа «озичш! о^аь.иг.сь нсабходипыи йх стуиктурно скодеяи-ровать.Нетододог.'я исследования спирается на трйдч ведущих отечсственаих яитггрйтуровекив.связзтшх с исследованием проблем «штора,на теории худитественного творчества.

Пабледешш и выводи игезт практическое значение и могут бить использованы при чтении вузовского курса истории русской литературы XX века,при проведении спецкурсов н спецсеминаров по указанной проблематике,при руководстве дипломными ¡1 курсовики работа!:».при проведении практических занятий в средних учебник заведениях.

Апробация иаучннх и практических результатов исследовании осуществлялась на уроках б старянх классах и факультативных занятиях в сколе.

По теме диссертации опубликована две статьи.

Всей вноеазлозшишн определяется структура диссертации.

Исследование состоит из введения, двух г лап, заключения и списка использовании^ литературн. П.СО/ЩРМШЕ ДИССЕРТАЦИИ.

Во вгедешш еорчуАирдшса цели и задачи работн, огшсавается объект исследован:!:!, определяется антуа льна с то, новизна, теоретическая и практическая значимость диссертации.

Г! пгрвой гласе "Кон^таг как способ пкрашгая авторской позиции" расскпгртмстся ьоаплоаави.еккосгь и взаичообусловлен-ноеП) конфюша я авторской позя^шиВосрпстар!» проникновения

со осп структурние и стилистические уровни произведения автор достигает художественной правды.Одним из таких уровней является конфликт.способ и направленность разреиения которого составляет ядро г.удогестпенной идеи.

Связь "авторская позиция-конфликт" является одной из особенностей отра«епия авторской позиции в прозе В.Быкова.

Хндояпсппмшый иир В.[¡икона многообразен,несмотря на кйец-цувся злданность на поенную текатику.Каждое из его произведений есть цепь в звене философского осмысления худоамиком вира, со временем,в которой он живет.Такой философский взгляд в эстетическом осмнслсши неизменно приводит к эпическим традициям.Ииепно эпическое и драматическое начала определяет характер конфликтов в повестях В.Пикона и обуславливают эстетические пнражение авторской позиции в структуре произведении.

Одним из проявлений эпических традиций в повести "Знак бе-ди"уиляется четко пираккпнлы позиция "всеведуцего автора".Иге но вступлении ясно слиаится голос повествователя,которнй дополняет свой рассказ рлзииклсшшш.Зтот оттенок эссе сохраняется на притяжения всей повести как особенность авторского стиля п собственно повествователышк частях произведения.где .тнтор проявляет сс1я |;ак рассказчик.Однако эпичность пи единственная и не главная черта творчества В.Быкова.Наряду с зничешш конфликтом,который становится фонси,развивается конфликт драматический,диктукций иной характер организации повествования автора«.требует »¡них средсти выражения авторской позиции.Именно нпэтиыу кроне позиции "всеведущего автора" в понести "Знак беды" иаблвдантся элементы "об,ьегливного"кетода организации повествовании.йвтор растворяется и произведении.его места запивает "точка зрения" того или иного персонажа,через сознание которого поданы события виевией и внутренней низни.Такое худоаественное ревение позволяет отчетливо увидеть новое качество конфликта.Характеры Степанкцн и Петрова ди»ь на первый взгляд несут в себе заряд отрицания друг друга.Посте-нгинч,показывая то одну.то др^гцп точку зрения,два разных пути, но тппрыи идут герои к своеиу выбору,автор подводит читателя к кнели о глуйоком внутреннем . единстве этих характеров.которые приходят к одному-к протесту.

Выявление авторской позиции позволяет, рзспирить понимание (г,дер*,-,ния и скысла конфликта.С одной стороны .конфликт зреет в недрах самих характеров по мерс развития событий.На этом уров-

- з -

ие конкретно-исторический конфликт перерастает о психологический.С другой стороны,конфликт предопределен аяторон.тени акцеитааи,которые он расставляет в повествовании.

Сметная развязка повести приводят к гибели всех и вся.Герои кагутсп бессильными в своей протесте:Петрока уволакивапт па воиах,которые он сам заботливо приберег.а Степапида винуа-дена соверпит.ь то,чего больке всего бояласьгподяечь усадьбу вместе с собой.Казалось бы,сама судьба зло смеется над лгадь-т,подсовывая парадокс за парадоксом.Война окончательно свела все на нет так,что в течение многих лет место,где прегде был хутор,остается "знагсоа давней боди".Такова история,которуп коано толковать по-разпояу.Автор сознательно вибирает роль повествователя,который не просто бесстрастно рассказывает,но выражает свое отнопеиие к происходящему.

Конфликтная развязка решается по иному.Нсторип,рассказанная ик саки»,автор воспринимает не как пример безысходной покорности обстоятельствам.не как смирение перед злой иронией судьбы,а как торжество человеческого духа.оставиегося иеслоа-явшша дазс при впсаяеа поранении.

В повести "Карьер"структура "авторская позиция-конфликт" ецз более весткая.чеа в "Знаке беды".Почти все художественное пространство повести "Карьер" отдано главному героа.его сознание.Это обусловило ведувдо роль внутреннего конфликта.Автору ваана не столько развязка конфликта,сколько психологическое состояние героя,его рефлексия.Позтоку конфликт,а вместе с нии и смет,не получаат.на первый взгляд,ожидаемой зазериен-ностн.Традиционная для повестей В.йнкова конфликтная структура "герой-антигерой'"/Сотников-Рибак,Зоська-Голубин/,где два про-тивопологных характера явяязтса своеобразный продолзениеа друг друга,в повести "Карьер" обрела новое резение.Носителеа черт героя и антигероя,спасителя и погубителя становится один характер.Иаенно на этой противопоставлении возникает конф- г лякт,которая автор переводит во внутренний план.

Этот конфликт,худмественно воплощенный в разговорах,встречах Агеева с сыном,с Сеиенои Семеновым,ветеранаыи,во внутренних монологах и потоке сознания,переходит в сферу идей не монологически постулируеьшх авторои.а находящихся в диалектическом единстве с ¡щелями героя.Такого рода изображение конфликта наиболее четко выявляет авторскуп позиция.Здесь мн наблпдаеи феномен такого отноаения автора к герап,когда,по вы-

рлженив М.И.Бахтина,"автор завладевает героем,вносит во внутрь его завершавшие моменты,отношение автора к герою становится отчасти отновением героя к самому себе.Герой начинает саи себя определять"/Бахтин К.М.Эстетика словесного творчества.« .1386. С.23./

КоЕЛ.ие действие героя осмысливается ии.и всякий раз повествование от изображения событий уходит в область размышлений.При танок повороте от изобразительности к выразительности ирония,которой наделил автор героя,становится не только стилен повествования,но и своеобразным проявлением характера Агеева. Этот взгляд героя на самого себя и на события остается до-минирупаиы и в ретроспективных сценах,хотя в них наблюдается усиление событийности.Но каждое событие передается через восприятие главного героя,проходит через его сознание.В повести нет другого взгляда,нет повествователя,знающего больые.чеы главный герой.Если Агеев не кожет видеть,а .только елнвнт то,что происходит па местечковской улочке во вреия еврейского погрома,то и читатель не видит этого.Все передается через рефлексия Пгеева.О том,как била арестована Мария,читатель узнает одновременно с героем.Таким образом автор находит различные приемы,чтобы дополнить недоставцие звенья событийной цепи н сохранить целостной доминанту сознания персонажа в повествовательной структуре.

Ваковская традиция строить образы по принципу противостояния не просто характеров.л идей обрела в повести новый,хотя и закономерный рисунок .Герой находится в оппозиции по отнозешш к г.амону себе.Двойной ракурс осиысления событий,раздвоенность сознания героя,восприятие ии самого себя в настоящем и провлои даст возможность автору уйти из повествования,оставив героя один на один с собой,со сбоим правой сакомц ссба винить ь возможностью оправдания.

Одним из проявлений авторского сознания является подбор фактов,умение организовать их в художественной ткани так.чтоба герои раскрывались сами в процессе разрежения конфликта.Эффект авторской отстраненности усиливается,и достигаемая им объективность становится формой выражения авторской позиции.

Более сложное художественное воплощение авторской позиции наблвдлется в повести "В тумане".Конфликт составляет уже не два,как в "Знаке беды",а три характера,и это потребовало особых приемов,поиска иной структуры произведения,а,следователь-

- 7 -

но,и особнх средств выражения.

Бш:св нарушает привччное двуединство,обуславливавшее и разревавчее конфликт его ранних'"партизанских" повестей /противостояние Сотникова и Рыбака /"Сотников".1370/,/Зоськи и питона Голубкина /Пойти и не вернуться".1978/.

Б новой повести писатель обратился к конфликту,о основе которого лехат три характера.Автор использует оба варианта своего присутствия в тексте¡самоустранения и в качестве повествователя.Все конфликтные нити,их взаимосвязь очевидна линь с постижением кнели автора,его взгляда на собития с высоты современности к с опитоа человека,видевшего и знашяего больше, чем его погибпно герои,Конфликт обретает в дополнение к виевнезу внутренний рисунок.Хнсль автора становится езд едкий действуэдш лщои повести.Однако она не обиаруяивает себя раньве времени,давая возможность героям и читателям сашш разобраться во всех загадках и проблемах.Автор не виесипаетса и не осаждает ни 5урова,ни Р.сйтика за их ревоине относительно Сучени.По автору,Kn^ííírt в экстремальной ситуации решает преяде всего так,как подсказывает ему не просто опыт штейсиий.а опн? иоралъпнй,нравственней. опыт дузевного богатства или дулевиой глухотн.

Рисуя характеры Бурова и Войтика,автор максимально отстраняется, давая возмозность санораскрыться.Однако в последовательно излогенняе в форме несобственно-прямой речи точки зрения героев проникает авторское отношение.Это читается преаде всего в подборе автором фактов из лизни героев.Эти факты в ткани повествования автор воплощает в воспоминаниях,в снах.з рассказах персонажей о себе.В них персонажи саиораскраваэте.т ц в кнелях,и в действиях прошгах.даящих нравственный заряд на сев последуещуя яизнь.И,вспоминая провлое.они оценнвапт его с позиций их сегоднявпего дня.

■ Не.всегда эти оценки совпадает с реальным полозениеа ве- , qeft.Например,партизан Вой тик видит себя я свои поступки ина-че.чеи они предетавляятся другии.В повести ему никто не возражает :ни автор,ни герои.Так и умирает Войтпк в полной уверенности в своей значимости и справедливости своих поступков.Но факты из зизнн персонажа подани автором так,что не оставляет сомнения в его позиции rio отнопенкв к перссиачу.Воспоминания Войтика в авторской 'оценке воспринимается со знаков "минус",хота в санов тексте нет открытых деклараций автора.Писа-

тель как бы расставил по пцти постижения читателем характера н конфликта "опознавательные знаки",по которым делается поправка на нисли самого Войтика.Так многозначно прочитывается,например,сон Войтика.Кроме предвестия беды,которое углядел во сне саг Войтик.в этом сне есть и символ не просто конца жизни физической,ко краха жизни духовной.Этот смысл просматривается благодаря авторским акцепта«.

Другим "опознавательны« знаком" авторской позиции становятся воспоминания Войтика о гибели матери.Как доланое он принимает гертву своей матери,которая спасла его ценой жизни,став добровольной заложницей у полицаев,когда те искали Войтика.

Разревение конфликта ые»'ду Войтиком и Суценей становится последним жтрнхом в определении авторской позиции,авторского отноиения к порсонашу.Гибельа Бойтика автор избавляет его от суда над Суценей,на который Войтик не ииел права не только как труг. и предатель,но и как человек.

Говоря о вставных эпизодах из провлого героев как опосредованной форме проявления авторского сознания,необходимо отметить изменение стиля повествования,его эиоцнональной окраски в зависимости от отноиения автора к персоназц,к тону началу,которое герой несет в себе и что составляет основу конфликта.Зто отнокение к псрсинагу обусловливает н стиль отстраненности в рассказе.

Вге повествование о Войцике пронизано иксляаи сакого персонажа.и об авторской отиоввнии читатель догадывается по иронии,заключенной не только в стиле рассказало,прегде всего, в подборе и организации фактов .Шшчикащнм птрнхом становится лейтмотив всех сгшетов.новестЕУ&до о подлсстн Войтика,-его наивно-равнодушное восклицание:"Что он мог сделать?".

Совсем иной тон рассказов о Бурове.Здесь нет места авторский иронии,хотя акцентируема подбор фактов Сохранился.Раскрывая ту грань конфликта,с которой непосредственно соприкасается характер Бурова.автор отвечает прежде всего его трудолюбие как нравственный црнтр этого характера.Именно тру-долвбие стало основой той совестливости,которая предостерегла Сурова от расправы над Сувеней в доме,где били маленький сын и вена Суцени.Дувевное беспокойство заставило выслужать рассказ Суцени столь же неправдоподобный,сколь и реальный икенно в силу того.что выдумать такое трудно.И,ре укнравций.Буров окончательно поверил Сучене.

Во всем эпизоде предсмертного внутреннего монолога« Бурова чувствуется присутствие автора не просто как ретранслятора кислей героя,но и как единственного свидетеля их и лица,способного дать оценку услычаниоку.Поэтому во внутреннем монологе Бурова читается авторское сочувствие и сострадание безвременно угасаицей жизни,негодование перед нелепостью смерти и вместе с героем автор перевивает,что "не било врейени гить,некогда по человечески умереть - так,как унирапт стари-ки:неспевно,покончив с делами,отдав все распоряжения,сделав все завея.ания"/С.366/.Речь идет не об идеале спокойной жизни и такой же спокойной сиерти в равнодувной отреиенности от всего живого.Для автора н для Бурова умереть по-человечески -"значит умереть,успев подвести итог ' делан земнна.ПоспсЕность . и бессмысленность смерти мучат Бурова,смерти,которая отняла воз-ноеность разобраться во всей,понять,где бил неправ он,Буров.Но если Вуров не коает разрбраться во всей запутанности случинве-гося.не успевает разревить свой внутренний конфликт до конца,то автору ясны просчеты Бурова.

Авторское отногенке к нему рождает в описании смерти мотив трагического.В трагических тонах разрешается автором конфликт в'дуло Бурова иепду не осознанным до конца чувством справедливости и психологнЕЧ"винтика","маленького человека".исполнителя.Мотив трагического возникает и из-за того,что несмотря ни на что,в Бурове победило чувство справедливости,его последним реяечием было ревение вести Суценл в отряд,где командиры во всем разберутся.Псятозу и сиерть его,даже такая нелепая,полна смысла как смерть человека,сохранквгего чувство собственного достоинства.

D ревемш конфликта,связанного с характерами Войтика и 5у -рова,автор использует прнек "двойного видения".Точка зрения персоназей оказывается замеченной в рамки авторской оценки,авторской позиции.

Изображая характер Суценй,автор-повествователь выступает на равных с самим .персонажем.История Супони автор передает приемом монтажа,перекежая. свой текст со словами персонажа.Создается впечатление двух планов .взаимодополняющих друг друга -плана вневнего.1 де автор оценивает ситуации со стороны.и плана внутреннего.передавшего внели,настроения.сомнения Суцени.

Образ Сулени составляет конфликтное и сижетное ядро.Это требует от автора особого Подхода.Автор завязывает конфликтные

узлы через отношение к "предательству" Суцени.Для автора это вавнее.чен сама история,сам механизм клеветы.Подобная ситуация встречается еще в повести "Западная"/1964/,когда фаыисти отпускают пленного лейтенанта к своим,оклеветав его,предполагая, что свои не поверят и не простят,расправившись с лейтенантом не хуае ненцев.На такой эффект рассчитывал к доктор . Гроссмайер.отпуская Сущенв после казни трех его товарищей.И он не-ошибсягклесета сработала как нельзя лучие.Лиди,пр01ивиие с Суцсней бок о бок иного лет,родственники и друзья,поддались этой клевете,поверили в предательство Суцени.В партизанской отряде.прослышав об этой истории,заочно вынесли Суцене приговор те,кто его даже в глаза не видел.

• Психологическая война,которул вели нецци.била рассчитана и разработана с учетов особенностей зреыени.тех страшных 30-х годов,которые пороадали войтиков,требовали от человека забыть ; о сострадании и доверии.Дух выявления "врагов народа" витал повешду.и нухно било обладать некалой душевной стойкостью,нравственней иуюствоы,чтобы противостоять этому.

Для автора худогественный конфликт набирает силу не тогда, когда путейцы оказались в ттрьке и персонифицированной противоборствующей силой явился доктор Гросскайер.допрашивающий их к склоняющий Сущенв к предательству.Бее это ливь подступи i: основноиу конфликту,который завязывается,когда Суцеип отпускают ка волы.Как и в предыдущих повестях В.Бшюва,конфликт противоборствующих антагонистических сил остается фоном и предпосылкой возникновения конфлиьта основного,где автором реяа-штся обпгечеловеческие проблеьш,актуальность которых не потеряла свои силу и в современности.

Этот основной конфликт формируется не столько в связи с евветои,сколько прочитывается е подбора автором фактое.расста-новке характеров,изображения точек их соприкосновения.логической выверениости их поступков.

Е прозе В.Быкова 80-90-х годов услокняется взаиыосвязь авторской позиции и конфликта.Зта особенность переходит в новое качество в повести "Облава".Автор сознательно ослабляет конфликтное начало,чтобы полностьа сосредоточиться на внутренней состояний персонажа.Это потребовало и особой форыы присутствия ^автора в тексте.Автор оставляет героя наедине с самим собой.Персонас, его судьба выходят на первый план.Думается,что именно таким был замысел писатедя:присталыш вглядеться в

- 11 - .

судьбу одного человека.увидеть в тех немногих событиях его жизни высокую трагедии личности,растоптанной.но не потерянней внутренней свобод«.

Единство интонаций повествователя и гороя обусловлено "ли-нейностьп" конфликта.Из двух составляющих конфликта - действия и противодействия - в повести остается прптиводействие.развяз-кой которого становится погоня,облава.Само не действие остается как бы за рамками повествования.Автор тем самым привносит в ткань повествования и делает детальп художественного целого историческую осведомленность читателя.Позтоиу писатель не оспаривает право Хведора наивно думать:"Сгубила жизнь молотил-ка"/с.47/.Автору ваяна прежде всего правда простого несчастно- ' го человека,задавленного обстоятельствами.с искалеченной судьбой. Писатель сознательно избегает приема яирокого охвата событий,вовлечения в повествование больпого числа действующих лиц.Ему важное показать,как все Это отзывалось на наклон конкретной человеке. ;

Однако прочтение повести "Облава" было бы недостаточно полнни,если би конфликт читался только как трагедия- человека, лопавпего в жернова истории.Трагедия Хведора Роиби в разру-непин гармония человеческого бытия,сосредоточением которой он,по нпенип автора,является.Хведор теряет все,что составляет для него оснсзу его жизни,без чего жизнь не имеет смысла и ценности.Автор отмечает каждой из потерь путь Хведора.Основа свяета - дорога - становится символом нравственного пути человека,на котором ему предстоит обретать,терять,переносить потери и делать выбор.Через все это проходит Хведор Ровба.Именно на уровне осмысления автором дороги как нравственного пути возникает конфликт добра и зла.Хведор Ровба становится жертвой зла,которое рождено сйстекой.врененен и конкретными людьми.На случайно автор вводит в воспоыинания Хведора истории с трид-цатьв рублики,которке у него взял в' доргт сосед и не вернулЗтот сосед и подсказал раскулачить Хведора Ровбу.Автор,передавая «нели Хведора,занечаетГ'Хведсру не.жалко денег,только ече торге от того стало на белом свете"/С.51/.Для автора эта фраза станов"тся структурный центром конфликтаЛе только.событийного конфликта,но й духовного.Хуже стало жить из-за обмана,горько стало Хчедору.что человек оказался подлецом.Для автора же эта мысль обретает более символическое обобцение:еяе одним злом стало бо.чьве в мирс.еце одно зло породило -горечь и

несчастья.Автору такой счет очень вавен.Иир и один человек в этой мире.Все,что касается одного конкретного человека.его счастья и горестей,для В.Быкова стоит на первой месте.Взгляд писателя, обращен от человека к аиру.Ему ваши человеческие деяния,которые, по его ыношш.есть предпосылка возникновения добра и зла вообще.Каадый конкретный человек формирует духов-• нув атмосферу обцества,строит или разруиает ее своими делами и помыслами.Хведор Ровба создавал.Он никому не причинял зла,поэтому бесконечно ого горькое недоумение:"... что с ним? "

Анализ повестей В.Быкова "Знак беды","Карьер","Б тумане" и "Облава" позволяет выделить художественные особенности, в которых прослеживается взаииообусловливаеыостъ конфликта и авторской позиции.

Авторский замысел, мировоззренческая позиция писателя, его философская концепция определяют выбор конфликта. Конфликт, его доминирувцая роль в художественном целом обуславливает формы авторского присутствия б тексте. Это могет быть позиция "всеведяцего повествователя", когда автор обнаруживает свое присутствие в тексте. Другой вариант авторской позиции - его самоустранение. События подавтся глазаки того или иного персонажа. Эти две формы являются типичными для творчества В.Быкова.

Бо второй главе, которая называется "Пространство и врекя как способы выражения авторской позиции" рассматривается, как реализуется авторская философия пространства-времени в ткани художественного' произведения и как через структурное пространственно-временное воплощение своего присутствия в повествовании автор выражает свои концептуальной позиции.

В-творчестве В.Быкова пространство и время играют вавнуп роль. Осмысление их стало центром худоаественной философии писателя наряду с проблемами этического выбора в экстремальной ситуации. Сама ситуация также обусловлена прежде всего иестоа и временем. Поэтому проблему пространства и времени прииени-•тельно к творчеству В.Быкова моено рассматривать в нескольких аспектах. Во-первих. это эстетическое воплощение мировоззрения писатвля, а значит, и вклвчоние теш пространства и времени в произведение, внесение их в ряд худогественных средств и приемов, с поывщьи которых автор бирааает своп концептуальнув позиции. Й другой аспект - это пространственно-временные координаты авторского присутствия в тексте.

Сам термин "авторская позиция" тоне рассматривается с двух

сторзн. Превде всего под позицией .штора понимается efo мировоззренческая концепция, которая находит воплощение и формальной структуре произведения. Кроме того, под позицией автора нояно инсть в виду непосредственное пребывание автора в наядой точке произведения и в каадон отрезке художественного времени. Эти два аспекта связаны между собой как вообще каждый элемент структуры произведения связан с позицией автора - носителя'ху-доаественной концепции произведения.

Говоря об особенностях изображения пространства и времени как составных художественного образа в целом, необходимо, определить качество пространственно-прененного мышления 'автора, выбор им характера художественного пространства-вромсии.

На первый взгляд мозет показаться, что пространство и время у В.Быкова ливены выразительной художественной функции и являптся только характеристикой изобрапаемых объектов. Однако это не так. В прозе И.Сикова пространство и ирема несут в себе элементы условности и метафоричности,пни/пространство и время/ худомствсчшо структурна. Более того, в прозе В.Быкова возникает единой образ пира, перпоэлоиент.Ш! которого •авляятся пространство и время.

' Если расскэтршшь творчество В.Викова с этой точки зрения, то очевидной становится сосредоточенность автора на определенной аесте действия и ограничение художественного времени исторически конкретными ранкачн. Это мояно наблюдать, анализируя повести "."Знак беды", "Карьер", "В тукане", "Облава" .подбор которых обусловлен не только хронологией, но и наглядным примером родственности пространственно-временной тематики.

Тридцатые годы, вреая, к раззернутину изображении которого Б.Быков cóparjaetca впервые в "Знаке беды", находит продолжение в эпизодах "Карьера" и "В тумане". В повести "Облава" 30-е годы вновь становятся центром художественного осмысления. Типичная для творчества В.Пыкова военная' тскатика составляет наряду с ретроспекцией 30-х годов второй временной пласт в повести "Знай бедн", в военное время разворачиваются события повестей "Карьер" и "В тукане".

Pufop икенно этих временных отрезков не случаен. Пи как нельзя лучше отвечает авторской мировоззренческой концепции и выраставшему из нее худоаественному закнелу. Во всех своих повестях автор исследует пробле«" этического ьыбгра, кпюрый осложнен экстремальной ситуацией. Зги экстрсиалы'це • ом7чции

- 14 -

автор находит в трагических периодах истории.

Что касается пространства, го и оно в произведениях В.Быкова имеет определеннув локализаций и определенный тематический характер. В "Знаке беды" это хуторское подворье, в "Карьере" - оккупированное ненцами местечко, в повести "В тумане" - партизанский лес, а в "Облаве" - окрестности деревни.

• Такая привертшость писателя к единству места объясняется попыткой создать некий худогесгвсшци конструкции, с ранках которой автор моделирует этическую ситуации выбора и варианты возможного ее разрешения.

Вакнейиая особенность Быковского восприятия прост-ранстьа-вреыени - замкнутость пространства и безграничность, Еирота, многообразие вреиенк - восходит к кисли писателя о тесной взаимосвязи человеческого бнтия, о взаимообуслойлнвае-кости человечески); деяний. Именно вреия дает возможность чело' веку оценить и понять свои поступки.

Особенность художественного иыклеиан писателя предопределена его концепцией этического вибора в экстремальной ситуации н рогдает вполне определенный тин тип художественного пространства. Пользуясь терминологией П.М.Лотиааа, поено сказать, что художественное пространства повестей В.Быкова наест "линеарный" характер.

Дорога, по которой движутся герои повестей Б.Быкова,- это не только обозначение сметного пространства, но и своеобразная модель действительности в восприятии писателя. Доминанта ветафори " дорога" в сознании писателя делает этот пространственней элемент сшета скысловки центром повествований. Для В.Быкова дорога - это испытание героев, их нравственной реакции на возникающие обстоятельства. Этические проблемы вн~ бора, которые решат герои повестей В.Быкова, предполагав? восхогденне или падение, то есть определенную позицию в пространстве-структуре.

. На уровне, концептуальной авторской позиции формируется художественное пространство, которое чниет целы' не восприизые-дение очертаний реального физического пространства, а становится некоей метафорой, производной от идеи и философского осьаслелля авторои просгравстсенно-ьрекстюй концепции бвтея.

"Ъклзчег.ие в образный ряд произведения проетранственио-вреиек-!шх епкволов. придание персоиаааи заа юаих пространстьси-но-нреиенних параметров, опредслявиих психологическое и эти-

ческое качества поступков героев, осмисление этики исторически конкретного времени в контексте общечеловеческих ценностей -все это становится выражением концептуальной авторской позиции в произведении.

Принципы пространственно-временной организации художественной структуры одинаковы во всех анализируемых произведения В.Быкова. • -

Преаде всего характерной особенность!! повестей В.Быкова стало Использование принципа ретроспекции. Введение ретроспективных сцен позволяет раздвинуть и временные границы произведения, и его пространственные рамки. ...

В "Знаке беды" и в "Карьере" на одном пространственной .отрезке автор воспроизводит несколько временных пластов. И сако пространство в контексте какдого из времен обретает новые качества. В повестях "В тумане" и "Облава" принцип введения ретроспективных сцен несколько видоизменяется. Это ухе но равнозначные основному временному пласту части повествования,г истории из жизни героев в повести в "В тумане" и сценн-воспошша-ння в "Облаве".

Другой характерной особенностью прозы в плане ■ прост-ранствснпо-вреченной организации повествования является-позиция автора в структуре произведения.

Четко очерченные рамки повествования не только определяет место развертывания событий,но и становятся границами,переступая которые автор меняет свой статус:из стороннего наблвдателя становится всеведущим повествователем или наоборот.Эти две концептуальные установки,обусловленные худояеетвешшни задачами писателя,в структуре произведения воплоцаптся в прост-ранстненно-врекенпчх координатах автора.Автор сонмег.ает свои координаты с координатами одного из персонажей или сохраняет в повествовании свое собственное пространство-время.

Совлечение координат автора и нерсоназа дает возможность вывести на первый план самого героя,передать его мысли,эмоциональный настрой непосредственно через него самого.Писателю это важно прежде всего для того,чтобы передать,как рождается в сознанги героя решение,ведущее к его главному выбору.И если учитывать камерность повестей Василя Пыкова,ограниченный круг действувчих лиц,малые пространственно-временные рамки,то нужно отметить,что принцип совмешения координат автора и персона па дает писатели возможность избеяать экспозиции и. передать

недостающи» информацию через опосредованные детали,всплывавшие, например, в создании героя по ассоциации с увиденным.

Однако нужно отметить,что это касается деталей,составлявших сюжетное целое.Pi том,что для Б.Быкова является вахным-в обусловленности ревавцих поступков героеь-он подробен il скрупулезен. Зтой обстоятельность!! и вызвана необходимость введения •ретроспективных сцен,историй из жизни героев, снов персонажей, зпиз с дов-восп оминаний.

Что касается принципа сохранения автором собственных пространственно-временных координат,то привлечение его в качестве еще одного организутзого начала позвол51ет автору ввести свое слово в повествование.Пвтор тем самим вклсчаетса в осмысление проблей наряду с героями.Иногда он знает ровно столько,сколько его персонажи,иногда позволяет себе заглянуть ьпорчд.По он старается не выступать в качестве морализатора ' или дидакта.

Роль автора сознательно вписнвается авгорои в оьцуа структуру произведения,

В заключении диссертации подводятся итоги исследования.

Загадка-неповторимости и уникальности жира каадого художника кроется ь характер« творческого сознания.Образ реального ьира, кот'орий творит писатель .на завершавшей этапе отторгается от автора и становится обособлелнии.суцествую^ик вне его воли-объектси действительности.И рее ко зтагхудогественкый пир не может существовать,если на сохраняет в себе признаки ав-торства:сознанис творца,его позиции,которая к придает произведении искусстве, сакоценний характер.

Содержание диссертации отрлвено в следьыцих публикация;;:

I.C иысл1.Е о будрюм /повесть В.Быкова 'Знак lie?,и"/ //Г'у.:<л;т'1 в национальной вг.оле.ЮВб.Н 11.С.40-43.

?.!1ро(;лема выбора и ответственности в, повести Г).Быкова "Карьер" //Счвегсква литература и воспитание общественно актишшй личности;Иег1вузовс1;ий сборник научных трудов .И.:НГ1Ш им.В.К.Ленина,1988.С. 143-148.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Звягина, Марина Юрьевна

1.В В Е Д Е Н И ЕЗ -

2.Г Л А В А

Конфликт как способ выражения авторской позиции19

3.Г.Л А В А

Пространство и время как; способы выражения авторской позиции100

4.3 А К Л Ю Ч Е Н И Е 5.Б И Б Л. И 0 Г Р А Ф И Я с.168 - 178179

Введение диссертации1993 год, автореферат по филологии, Звягина, Марина Юрьевна

Литература последних десятилетий характериеуется все большим усложнением художественного мышления,обращением писателей к; открытой экспериментальности, поиску новых средств художественной выразительности., к рае личным формам условности. Это дало критикам возможность предсказывать переход единичных явлений подобного рода в тенденцию литературного процесса. Отчетливо это проступило на фоне стремительного всплеска интереса к про-иеведениям 30 - 70-х годов лучшие обраецы которых были надолго иеолированы от исторического литературного процесса авторитарной властью и, так называемой, "эпохой застоя". Именно трагические обстоятельства периода культа личности стали причиной того, что ив искусственно разрушаемого литературного процесса, а еначит и сознания пишущей и читающей публики,выпали жемчужины культуры. Остракизму подвергались произведения, которые не укладывались в идеологические рамки формируемого властью тоталитарного сознания. Но не только поэтому оказались в изоляции творения М. Булгакова, А. Платонова, Б. Пастернака и других писателей.

Ахиллесовой пятой" их проивведений были усложненность авторской позиции, поиск опосредованных форм выражения авторского идеала, соединенный со стремлением к анализу и обобщению, к восприятию чего читательская среда оказалась неготовой не только ие-еа "юношеского" возраста советской культуры, но и ив-ва стремления литературной критики и науки в угоду авторитарных директив подменить изучение вопросов художественной формы размышлениями о проблемно-тематических и идеологических аспектах творчества. Вопросы же же собственно поэтики и эстетики отодвигались на второй план.

- За

Однако надо отдать должное тому,что второй план все-таки оказался в центре внимания таких исследователей, как 11 М. Бахтин, В. В. Виноградов, Г. А. Гуковский, В. Я. Пропп, Б. М. Эйхенбаум и др. Именно благодаря им вопросы собственно художественные э изучении литературы еаняли должное место в науке.

В самой литературе эта тенденция обрела "второе дыхание". . . нельзя не радоваться . . . наметившемуся в последнее время процессу восстановления справедливости литературной (выделено автором),эстетической. Или,говоря иначе, осторожнее,более благосклонному, более терпимому отношению журнальных редакций к тем исканиям в области формы, языка, средств художественной выразительности, которые в долгую пору застоя находились под подозрением столь сильным, что как бы и вовсе не существова-ли". ~ И произошло это не только потому, что на страницах журналов спустя много лет дали слово Платонову, Булгакову, Набокову, Замятину. Ответ кроется в самой сути литературного процесса, во взаимосвязях его с социальными преобразованиями. Однако нельзя забывать и второй стороны процесса усложнения форм художественности - повышение эстетического вкуса читателя.

Назревшую в обществе потребность обратиться к внутреннему миру человека, к тому, что сейчас именуется человеческим фак тором, очень чутко уловила литература 60-х годов, открывшая для себя россыпи русских характеров и типов в отдаленных алтайских, сибирских, северных деревнях. Тогда еще молодые прозаики Ф. Абрамов, В. Астафьев, В. Белов, 0. Залыгин, В. Распутин, В. Цф-кшин отыскивали "праведников и героев, которые, сами не подозревая этого, оказываются людьми, обладающими высоким

1. С. Чупринин. Иди и смотри. Рассказ: действительность вымысла и возможности жанра // Литературная газета. 198?. 1Б июля. 0. 4. нравственным даром.

Новые характеры требовали убедительного художественного воплощения. И вслед традиции Лескова,переосмысленное новым временем, ваевучало яркое, обравное, живое народное слово. Привычные свяви проиеведения были нарушены соенательным отходом автора с доминирующих повиций. первое место в проивведении ванял герой. Такая расстановка сил во многом определяла структуру, особенности проиеведения, как, например, драматиеацию рассказов В. Шукшина.

Каждый ие писателей нашел свой стиль в эстетическом осмыслении народной жиени. И каждый бы подписался под словами В. Распутина.- ". . важно писать своих героев так, чтобы читетелю в голову не приходило, что в происходящем участвовала какая-то посторонняя сила, именуемая . . автором, который что-то енает и чего-то не енает, чтобы не военикало никаких сомнений, что 2 это исходящее есть одна суть и правда живни.

Параллельно вела поиски новой художественности, соответствующей требованиям времени, военная проеа. Именно в конце БО-х - начале 60-х годов появляется в литературе имена Г. Бакланова, Ю. Бондарева, В. Быкова, писателей, которые, отойдя от монументальности, эпопейности, обратились к собственному опыту ^окопной войны" в стремлении проникнуть во внутренний мир человека воюющего, с максимальной объективностью покавать его воеможности в экстремальной ситуации.

Понятно, что поиски "деревенской" и "военной" провы во многом пересекались. И сейчас уже трудно установить: чему - дере

1. Б. Эйхенбаум. Н. С. Лесков//Б. Эйхенбаум. О проее. Л. , 1969. С. 362

2. Распутин В. Болеть человеческой болью //Советская молодежь. Иркутск, 1977. 27 ноября. О. 2. венской или военной прове - обяван своим рождением "Оашка" В.Кондратьева, повесть, которая, по словам А. Адамовича, являет собой "особенно интересный пример "военной" литературы, где характернейшие черты "исповедальной" провы о войне, новаторски ваявившей о себе во второй половине БО-х и в 60-е годы, дополнены и обогащены качествами, утверждаемыми и нынешней "деревенской" провой. Мы имеем в виду подчеркнуто народную оценку -нравственную, житейскую, явыковую - всего, что происходит с людьми,с живнью, с самим героем. Вот почему "Оашка" - касалось бы, проивведение, которое лишь повторяет прову конца БО-х начала 60-х годов, - так свежо и необычно проввучал для совре менного читателя. Не оттого ли, что "деревенская" прова равбу-дила в читателе интерес особенный именно к такой интонации, таким краскам - явыковым, психологическим. . .

Однако нельвя вабывать, что традиции "Оашки" во многом восходят к "Василию Теркину" А. Т. Твардовского.

Влияние "деревенской" провы сказалось и на таком сугубо "военном" писателе, как В. Быков. В его "Знаке беды" это влияние просматривается не только в тематике произведения,но и в поэтике. В. Быков испольвует художественные приемы, выработанные "деревенской" провой, и с их помощью воссоздает особый мир крестьян,чтобы черев него выйти на общечеловеческие проблемы. Об этом подробнее будет скавано в главе "Конфликт как способ выражения авторской повиции".

Движение современной провы во всех ее основных направлениях тяготеет ко все более усложненной и опосредованной передаче авторского идеала, его мирововвренческой повиции. Не случайно камнем преткновения современной критической мысли стал поиск в

1. Адамович А. О современной военной проэе. М. , 19В1. С. £38-ЙВ9. том или ином проивведении именно авторской повиции.

Говоря о проблеме автора и способах воплощения авторской поеиции в художественном проиеведении, мы имеем ввиду автора как носителя концепции, вегляда на мир, выражением которого является все произведение.

Теоретическое осмысление термина "поеиция автора" было дано в статье Л. А. Мешковой "Авторская поеиция в современной пробе": "Поеиция автора - это материаливованное осуществление еа-мысла, обобщающая художественная мысль, сознательно проявляющаяся в выборе темы, предмета описания, героев, угла врения на них, в оценке - в той или иной форме - характеров и обстоя-у тельств". - В дальнейшем мы будем придерживаться этой точки врения. Заранее оговорим, что в наши вадачи не входит шенствование теоретического аппарата, рае работка, новых нов, поэтому в своей работе мы испольеуем уже устоявшиеся понятия о рядом оговорок на их большую или меньшую убедитель-/ нооть.

Выявление авторской поеиции в проиеведении - одна ив актуальных еадач литературоведения, так как верное определение поеиции автора, его мировоеерения, концепции мира и человека дает возможность объективно оценить проиеведение и его место в историческом литературном процессе.

В последние десятилетия в литературоведении воврос интерес к проблеме авторской поеиции и способов ее выражения. Этот интерес был подготовлен спорами в советском литературоведении о положительном герое, о психологивме провы, о правде живни и художественной правде и подкреплен появлением в литературе

1. Мешкова Л. А. Авторская поеиция в современной проее. /Теоретический аспект/. //Филологические науки. 1988. 3. С. 6.

60-х -80-х годов проивведений 0. Есина, А. Кима, В. Крупина, В. Маканина, Ю. Трифонова,ваново открытого А. Платонова.

Оама проблема автора и авторской повиции была обусловлена тенденцией, которую Д. 0. Лихачев наввал "линией воврастания личностного начала в литературе. Это воврастание осуществлялось последовательно по мере раевития литературы от фольклора, где индивидуальное начало ослаблено и проявляется прежде всего в исполнительском искусстве, до реаливма, когда "индивидуальный стиль автора почти обявателен. Каждый авт'ор стремится писать в своей манере,говорить своим голосом, выражать свое миропонима-ние. ~

Правда, теория эстетики анала обратное утверждение Т. -0. Элиота, которое он выскаеал в своем эссе "Традиция и индивидуальный талант". По Элиоту, в раевитии литературы неивбеж-но должна происходить энтропия индивидуального начала. Именно откае поэта от своей личности,от выражения своей повиции в польву традиции и внаменует прогресс в искусстве. "Движение художника - это непрерывное самопожертвование, непрерывное пога2 шение в себе индивидуального начала. Поэт не должен деформировать объективную действительность собственными переживаниями и воплощать их в субъективной художественной форме, а обратиться к традиции,в которой вакреплён "сверхиндивидуальный смысл".

Так наеываемый кривис автора раввернулся в XX веке. На сме

1. Лихачев Д. С. Прогрессивные линии раввития в истории русской литературы.//О прогрессе в литературе. Л. , 1977. С. Б9.

2. Элиот Т. -0. Традиция и индивидуальный талант. //Зарубежная эстетика и теория литературы XIX - XX в. Трактаты,статьи,эс

Ь се. М. , 1987. С, 178. ну автору-повествователю, декларирующему свою поеицию, пришло отрицание автора. Однако отрицание авторского присутствия в проиеведении уже есть поеиция. ". . . самая способность иеображать явления действительности бее всякого отношения к самому у себе - есть опять-таки выражение натуры поэта.

Именно поэтому еа откаеом Толстого от авторства, еа раело-жением авторского "я" на голоса у Достоевского, еа "объекти-виемом" и "бесстрастием" Чехова стоит поиск новой роли автора, так или иначе приводящий к новым формам выражения авторской повиции.

В реалистическом искусстве автор, прикрываясь или еакрыва-ясь приемами мнимого фотографического бесстрастия и объективной соеерцательности, иногда предоставлял читателю самому оценивать иеображаемую им "действительность" и как бы удалялся с о поля воеможных рассуждений и оценок". &

Этот поиск был продолжен литературой нового времени. Романы XX века как бы рвут прежние "классические" причинно-следственные свяэ^ разрушающие логику раевития характеров, последовательность авторской мысли. Раерушение "образцовой" формы представлено в литературе модернистской школы,потока сознания, абсурда, антиромана и т. д. "Как носитель нравственного начала, как субъект оценки /сколь угодно неясной/ окружающей действительности, как ее историк, соедающий эпический,то есть незамкнутый обрае мира,автор в модернистской литературе дейс

1. Белинский В. Г. Вегляд на русскую литературу 184? г. Статья //Белинский В. Г. Поли. собр. соч. Т. 10. 0. ЗОБ.

2, Виноградов В. В. 0 теории художественной речи. М, , 1971. 0, 178. твительно исчев.

Подобные формальные поиски не были чужды литературе критического и социалистического реаливма XX века. Именно поиск раеличных форм выражения авторской повиции: то или иное устранение автора или открытая публицистичность с прямо выскааанным авторским кредо обусловили разнообразие литературных стилей и литературных направлений. Стремление найти новые формы выражения позиции автора в произведении,объединяющее представителей самых равных литературных школ, несло в себе варяд разъединения этих школ. Это происходило потому,что именно авторская позиция была показателем мировоееренческого пафоса произведения.

Это еще рав доказывает всесторонность авторской повиции, отнесенность этого понятия как к категории формы, так и содержания.

Если пользоваться терминологией структуралистов /Ю. М. Лотман/ и принять понятие "рамки" - "границы,отделяющей художест2 венный текст от нетекста"'-, то категория авторской повиции окажется как вне,так и внутри художественного пространства,вне и внутри рамки. Формы текстового пребывания автора в каждой точке своего произведения равнообравны и зависят от.творческой манеры художника.

Актуальность проблемы авторской повиции вырастает ив самой сути искусства - быть моделью,отражающей и выражающей отношение художника к действительности. "Художественное проивведение - это средство,черев которое автор выражает свое творческое отношение к действительности и пытается вызвать или раввить

1. Анастасьев Н. Свой голос /Позиция автора в литературе XX века/ //Вопросы литературы. 198Б. 3. О. 70.

2. Лот ман Ю. М. Структура художественного текста. М. ,1970. С. 80. такое же отношение к действительности и в читателе.

Проблема автора в теории литературы и в эстетике исследуется широко и равносторонне. Начало этому иеучению было положено в работах М. М. Бахтина, В. В. Виноградова. Вопрос об авторской поеиции раерабатывался С. Г. Бочаровым, Л. Я. Гинебург, Г. Я. Гуковс-ким, Я. О. -Зунделовичем, Д. Е. Максимовым, Б. О. Норманом, акад. Д. О. Лихачевым, Б. М. Эйхенбаумом. Необходимо особо выделить серию сборников "Проблема автора в художественной литературе", вышедших под редакцией Б. О. Кормана в Воронеже в 1967 1974 годах, особым достоинством которых стала раеработка методологии аналиеа проблемы автора и авторской поеиции на конкретном литературном материале. Авторы сборников рассматривают самые равные аспекты проблемы автора: формы выражения авторского соенания,его эволюцию,эпическое,лирическое и драматическое начала как средства выражения авторской поеиции и т. д.

Большое внимание к проблеме автора обусловлено прежде всего основополагающим значением данной категории в теории и практике искусства и литературы.

Авторская поеиция пронивывает компоненты структуры художественного проиеведения на всех его уровнях. Автор "внеполо-жен" /термин М. М. Бахтина/ как отражающий субъект каждому моменту проиеведения и благодаря такого рода "вненаходимости" его творческое начало становится центром формирования эстетического целого,являющегося непременным условием художественной ценности проиеведения. Однако эта же "вненаходимость" дает'вое-можность автору проникнуть внутрь героев и предметов,оценить их как с мировоееренческой,так и эстетической точек ерения.

Д. Редекер X. Отражение и действие. Диалектика реализма в художественном творчестве. М. , 1971. О. 60.

Определенные эстетические установки автора,его концепция мира и человека находят выражение в том, как автор организует проиеведение. Организатор проиеведения - одна ив важнейших функций автора,являющегося носителем идеи и способов ее воплощения.

0 авторской поеицией обрав свяван черев его свойство одновременно отражать действительность и выражать отношение к ней,заключать в себе оценку. "Художественный обрав - это искусственно созданное человеком новое целостное материализованное представление,отражающее собой как содержание поенаваемого явления,так и содержание личности художника в их единстве,в их вваимоотражении.

Художник,совдавая обравы,преобравует в ивбранном им направлении реальные предметы и характеры. Подбор образов,их связь, их организация в системе целого также отражает авторскую пови-цию. Среди образов и характеров,совданных художественной фантазией, особое место ванимают обравы автора,повествователя или рассказчика. Их нужно отличать как одну ив форм материализации авторского сознания от автора вообще как носителя концепции произведения в целом. Они не тождественны автору,и даже самый близкий,на первый ввгляд,образ автора отражает авторскую позицию постольку,поскольку входит в систему образов.

Очень тонко уловил и раскрыл взаимосвязь авторской позиции и обрава героя-рассказчика М. Бахтин в творчестве Ф. М. Достоевского. Несмотря на то,что в "Бедных людях" пространство повести занято речью персонажей,автор мастерски создает своего рода фон,контекст,ив которого видна вполне определенная авторская

1. Рунин Б, Логика науки и логика искусства //Содружество наук и тайны творчества. М. ,1968. 0.121. поеиция.во многом полемичная поеиции героев,которым автор дает воеможность выскаеаться до конца свободно. "Мы увидим, что авторское понимание очень тонко и осторожно преломляется в словах героев-расскаечиков,хотя все проиеведение наполнено явными У и скрытыми пародиями,явной и скрытой полемикой /авторской/". ~

Подобного рода феномен,не углубляясь в более ранние времена, можно увидеть и в "Повестях Белкина" А. О. Пушкина,когда автор появляется только однажды,чтобы перепоручить повествование некоему Ивану Петровичу Белкину, в то же время не оставляет у читателя сомнения в авторской иронии. Иными словами,как бы то ни было,обрааы автора,расскаечика,повествователя входят в систему обраеов произведения и наряду с последними выполняют функции,еаданные творцом,его мировоэерением,поаицией,представлением об идеале.

Свяеь характера и авторской поеиции более многобраена и сводится не только к концепции человеческого существования. На наш вегляд, эту свяеь глубоко проаналиеировал М. М. Бахтин в ра2 боте "Автор и герой в эстетической деятельности". =

Герой /а на уровне большего эстетического обощения - характер и тип/ при всем своем многообразии и нетождественности автору полностью еаключен в ценностные рамки соенания автора и не может быть осмыслен вне контекста авторской поеиции. Авторская поеиция включает в себя не только мировоееренческие,поена-вательно-эстетические начала,но и формально-эстетические в силу того,что является одновременно субъектом отражения и объектом поенания.

1. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. . ,1979. С. 238. S. Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности.

Вопросы литературы. 1978. N. 1Й, О. £60-310.

Важную роль в системе "авторская позиция - художественное целое" играет конфликт . ". художественный конфликт представляется таким компонентом произведения,анализ которого позволяет наиболее эффективно /выделено автором/ проследить связь творчества с объективной действительностью,с позицией автора, отражающей существенные тенденции общественного сознания,не у теряя в то же время ив виду само художественное явление. . .

По отношению к категории авторской позиции сюжет и фабула среди элементов художественной структуры занимают особое место. Степень участия автора определяет различие терминов "сюжет" и "фабула",находящих,как известно,в литературоведении равное толкование. Мы придерживаемся мнения,что сюжет и фабула - две стороны одного явления, позволяющие выявить и внешние особенности произведения, и его смысл. Говоря словами Б. В. Тома-шевского,фабула - это то,что было на самом деле,й то есть цепь событий,происходящих в реальных пространственных и временных границах. Фабула соотносится с авторским сознанием постольку, поскольку автор выбрал данную фабульную схему средством для реализации своей цели. Этой целью и является сюжет - категория, находящаяся в полной зависимости от автора как одна из формальных сторон произведения,выражающих его содержание. Сюжет в произведении имеет функциональное значение,так как все детали его призваны выразить идейное содержание и,в конечном счете, авторскую позицию.

Фабула" есть сумма всех мотивов,а "сюжет"- художественно упорядоченная цепь мотивов /причем этот порядок может быть

1. Гусев Ю. П. Художественные конфликты и реальность. //Вопросы литературы. 1986. 2. О. 49-60.

2. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. М. - Л. 1981. 244е. сколько угодно проивволен/ . "Сюжет" - это интрига,пропущенная черее "точку врения","фокус повествования". Если "фабула" абстрагируется от "сырого материала"/опыт автора,круг его чтения/, то "сюжет" абстрагируется от "фабулы",ревче выявляя повествовательную повицию". ~

Сцепление,вваимосвявь событий лежит в основе художествен-2 ного выражения". ~ Подобного рода вависимость просматривается и в свяви комповиции с авторской повицией. Художник отбирает и компонует элементы проивведения под набранным углом врения,наиболее полно отражающим его эстетические и идейные установки. "Решающие элементы композиционного строя ввяты автором ив основ своего отношения к явлениям. Оно диктует структуру и ха-рактеристику,по которой раввернуто само изображение". ~

Авторская повиция просматривается в стиле проивведения,в логике соотнесенности смысловых структур внутри данного художественного целого, "Когда мы устанавливаем необходимое внутреннее соответствие между содержательной и формальной стороной обрава,мы открываем неисчерпаемый источник для понимания стиля данного проивведения в его общем содержательном контексте и одновременно получаем стимул для дальнейшего раевертывания представлений о содержательной стороне обрава,отправляясь от данных стиля,художественной структуры и форм проивведения.И если повиция писателя в мире находит иввестное выражение в писательском стиле,то,прибегая к обраву,можно скаеать кратко! стиль - это тоже повиция,художественная повиция писателя в ис

1.Р. Уэллек и О.Уоррен. Теория литературы. М. , 1978. С. 235-236.

2. Шкловский Б. Художественная прова. Рае мышления и равбо-ры, М. ,1961. С. 4аэ.

3. О. Эйеенштейн Ивбр. проиввед. в 6-ти тт. М. ,1964. Т. 3. О. 42, куостве и в общественной живни, в борьбе идей и в столкновении у художественных концепций". ~

Реаливуясь черее все компоненты художественной структуры, авторская повиция в конечном счете имеет целью воссовдание художественной правды,которая обусловлена прежде всего отношением писателя к действительности,его гражданской и эстетической повнцией,его мирововврением.

Цель всякого искусства - истина - осуществляется достижением художественной правды. У истоков этого процесса стоит творческий субъект,отражающий мир,действительность в формах,обусловленных многими объективными факторами,но "переплавленных" в недрах индивидуального совнания. Именно решающая роль субъекта в художественном проиеведении делает истину в искусстве отличной от научной истины. "В процессе обобщения художник,в противоположность "индифферентивму" ученого,стремится привести явления действительности в свявь с собой,профильтровать черев свой темперамент и обнаружить прекрасное содержание этого единства.

Проивведение искусства есть вваимосвявь, вваимообусловленI ность объективного и субъективного. Художник вдесь является не только объектом повнания,но и объектом отражения, выступая в процессе творчества и его исполнителем,и порождением повнавае-мой действительности. "Художественная правда определяется тем,насколько художнику удалось раскрыть типичность повнавае

1. Гей Н. Г. Мир, человек и повиция писателя.//Советская литература и мировой литературный процесс. Изображение человека. М. ,1972. О. 243. й. Оганов А. А. Логика художественного отражения. Проблема правды и правдоподобия в искусстве. К,1972. О. 20. мого объекта черве себя,а типичность своей личности черев этот объект. Иначе говоря,в какой степени он достиг /в соеданном именно ради этой цели проиеведении/единства объекта повнания,которое и являет собой феномен художественности.

Объект исследования. В своем исследовании мы обратимся к творчеству народного писателя Белоруссии Василя Быкова. Его творчество научено основательно. Одна ва другой появились мо2 нографии Б. Бурана, И. Дедкова, Л Лаварева, А. Шагалова. -Самые равные аспекты были в поле ерения исследователей творчества В. Быкова : становление его как художника,вопросы поэтики,жанра,пафоса, особенности психологического аналива,художественное своеобравиехстильит:1д. ^

1. Рунин Б. Логика науки и логика искусства.//Содружество наук и тайны творчества, М, ,1968. О. 187.

3. В. Буран. Вас 1 ль Быкау. Нарыс творчасц1. Мн. , 1976; И. Дедков. Вас иль Быков. Очерк творчества. М. , 1980; Л. И. Лаварев. Вас иль Быков. Очерк творчества. М. , 1979; А. А. Шагалов. Вас иль Быков. Повести о войне. М. ,1989.

8, Баранов О. Повести В. Быкова и жанровые процессы в современной советской проее: Автореф. дисс. . . канд. филол. наук. Л. , 1979; Бенц ,Л. Я. Повести Василя Быкова /Особенности конфликтов и своеобразие их художественных решений: Автореф. дис. . . канд. филол. наук. М. ,1990; Буран В. А- Творчество В. Быкова /Становление художественной индивидуальности писателя: Автореф. дис. канд. филол. наук. Мн. ,1968; Журавлев 0. Идейно - нравственные проблемы и художественное своеобравие современной провы о Великой Отечественной войне /Ю. Бондарев, В. Быков/: Автореф. дис. канд. филол. наук. М. , 1977; Карасева Е. В. Пафос творчества В. Быкова: /Повести 70-х годов/: Автореф. дис. . . канд. филол. наук. Мн. , 1984; Корень Л. Д. Некоторые особенности психологического аналива в белорусской прове 70-80 -х гг. : На материале творчества В. Быкова, А. Адамовича, В. Ковько/: Автореф. дис. . . канд. филол. наук. Мн. , 198Б; Локун С. Стилевое своеобравие современной белорусской военной провы: /В. Быков, А. Адамович, И. Чигринов/: Автореф. дис. . . канд. филол. наук. Мн. ,

1984; Олобковская И, Поэтика военных повестей В. Быкова! /Автореф. дис. канд, филол, наук. Иркутск, 1976.

Б. Быков привлекал внимание таких известных критиков и литературоведов , как А.Адамович, А. Бочаров, Б. Коробов, А. Ланщи-ков, Н. Лейдерман, А. Овчаренко, П. Топер, П. У ль я шов, И. Штокман, А. Эль я ше вич.

Такой большой интерес со стороны исследователей к творчеству В. Быкова не случаен. Он стоял у истоков литературы о Великой Отечественной войне "второй волны",и несомненно,что среди писателей этого направления Василь Быков еанимает особое место.

Творчество В. Быкова последних десятилетий опровергает разговоры об "усталости" (А.Бочаров) военной прозы. В 80-90-х годах появились такие его повести,как "8нак беды"С1985), "Карьер" (1986), "В тумане" (1987), "Облава" (1990),каждая из которых заслуживает особого разговора. В целом же все четыре повести представляют собой этапы художественной эволюции писателя.

Алесь Адамович,говоря об особенностях новизны каждой повести В, Быкова,сравнивал его творчество со строительством соборов, которые создавались веками несколькими поколениями. Мастера должны были соотносить свой труд с уже созданным их предшественниками. "И чем дальше двигалась работа,чем больше наработано, тем зависимее были мастера от уже существующего. Это ли происходит, произошло и с Василем Быковым? Не думаю,что он самого начала задумывал тот величественный цикл повестей,который состоялся и все еще сохраняет неистраченную энергию продолжения. Но чем больше нарабатывалось,тем сильнее удерживало писателя уже сделанное,творческая фантазия несла и несет е себе, с одной стороны, строгий расчет,а с другой - одержимость исследователя: раскрыть еще одну грань,еще одну возможность человека, совершенно новую, иную.

Вокруг творчества В. Быкова велось немало споров,главным стпржнем которых была интерпретация того или иного обраеа,темы и идеи проивведения,то есть те вопросы,которые не могут быть решены бев всестороннего содержательного и формального аналива авторской поеиции.

Путь В. Быкова как художника в истории советской литературы дает воеможнЪсть сделать его творчество объектом исследования в самых равных аспектах. Выявление способов воплощения авторской поеиции - один ие самых плодотворных. Однако именно в свете этой проблемы творчество писателя не рассматривалось.

Новиена данной работы состоит в том, что творчество В. Быкова 80-х годов впервые анали© ируе т с я с точки врения проблемы автора, воплощением авторской поеиции, выявление которой на разных уровнях проиеведения дает представление о художественной манере писателя, б содержательном плане - раскрывает его мировоееренческую концепцию, а в целом характерноует произведение как обраеец художественной правды,

Ив всего вышескаванного вытекают и цели исследования; на основе теоретических ивысканий по проблеме автора и способов воплощения авторской поеиции в проивведении провести конкретный литературоведческий аналив повестей В. Быкова "Знак беды", "Карьер", "В тумане", "Облава", в выборе которых сыграли роль не только их художественные достоинства, но и время совдания этих проиеведений, наложившее отпечаток и на специфику автореI кого вегляда.

1. Адамович А. М. Что человек может. // Правда. 19&6. 16 марта. С. 3.

Задачи, решение которых открывает путь к достижению целей исследование, ставятся следующие: 1. Уточнить положение категории "авторская повиция" в системе других эстетических категорий и ее вваимосвявь с ними. 2. Определить соотнесенность авторской повиции со всеми компонентами художественной структуры. 3. Выявить наиболее яркие особенности творчества В. Быкова, сложившиеся в процессе эволюции писателя, каковыми являются конфликт и пространственно - временное восприятие. 4. На основе конкретного литературоведческого аналива повестей "Знак беды", "Карьер", "В тумане", "Облава" покаеать, как черев конфликт и пространственно-временную категорию воплощается авторская повиция.

Наблюдения и выводы работы имеют практ иче с ко е вначение и могут быть испольвованы при чтении курса русской литературы XX века, проведении специальных курсов и семинаров, на уроках и факультативных ванятиях в школе.

Объем и структура диссертации. Работа состоит ив введения, двух глав, ваключения и библиографии.

Основная часть диссертации ивложена на 199 страницах машинописного текста. Список литературы включает 2БЭ наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Выражение авторской позиции в повестях В. Быкова 80-90-х годов"

ВЫВОДЫ

Б творчестве В. Быкова пространство и время играют важную роль. Осмысление их стало центром художественной философии писателя наряду о проблемами этического, выбора в экстремальной ситуации. Оама ситуация также обусловлена прежде всего местом и временем. Поэтому проблема пространства и времени применительно к творчеству В,. Быкова молшо рассматривать в нескольких ав-оиектах. Во-первых, это -эстетическое воплощение мировоззрения писателя,а значит и включение темы пространства и времени в произведение,внесение их в ряд художественных средств и приемов, во-вторых, структурное построение произведений с точки ©рения пространственно-временных координат автора.

Взаимосвязь этих двух аспектов становится очевидной при анализе повестей "Знак беды","Карьер","В тумане","Облава",подбор которых обусловлен не только хронологией,но и наглядным примером родственности пространственно-временной тематики.

Тридцатые годы,время,к.развернутому изображению которого В. Быков обращается впервые "Знаке беды",.находит свое продолжение в эпизодах "Карьера" и "В тумане". В повести "Облава" тридцатые годы вновь становятся центром художественного осмысления. Типичная для творчества В. Быкова военная тематика составляет наряду с ретроопекцей тридцатых годов второй временной пласт в повести "Знак беды",в военное время разворачиваются события повестей "Карьер" и "В тумане".

Выбор именно этих временных отрезков не случаен, Он как нельзя лучше отвечает авторской мировоззренческой концепции и вырастающему из нее художественному замыслу, Во всех своих повестях автор исследует проблему этического выбора,который осложнен экстремальной ситуацией. Эти экстремальные ситуации автор находит в трагических периодах истории.

Что касается пространства,то к оно в произведениях В, Быкова имеет определенную локализацию и определенный тематический характер. В "Знаке беды" это хуторское подворье,в "Карьере" -оккупированное немцами местечко,в повести "В тумане" - партизанский лес,а в "Облаве" - окрестности деревни. Такая приверженность писателя к единству места объясняете^ попыткой создать некую художественную конструкцию,в рамках которой автор моделирует этическую ситуацию и варианты возможного ее разрешения.

Принципы пространственно-временной организации художественной структуры одинаковы во всех анализируемых произведениях Б, Быкова,

Прежде всего, характерной особенностью повестей В. Быкова стало использование принципа ретроспекции. Введение ретроспективных сцен позволяет раздвинуть и временные границы произведения и его пространственные рамки.

В "Знаке беды" и "Карьере" на одном пространственном отрезке автор воспроизводит несколько временных пластов. И само пространство в контексте каждого из времен обретает новое качество. В повестях "В тумане" и "Облава" принцип введения ретроспективный: сцен несколько видоизменяется. Это уже не равнозначно основному временному пласту части повествования,а истории не ¡нисан героев в повести "Карьер" и с цепы- воо поминания в

Облаве".

Другой характерной особенностью прозы В. Быкова в плане пространственно-временной организации повествования, является позиция автора в структуре произведения.

Четко очерченные рамки повествования не только определяют место развертывания событий,но и становятся границами,переступая которые автор меняет свой статус: из стороннего наблюдателя он становится всеведущим повествователем или наоборот. Эти две концептуальные установки,обусловленные художественными задачами писателя,в структуре произведения воплощаются в пространственно-временных координатах автора. Автор совмещает свои координаты с координатами одного из персонажей или сохраняет в повествовании свое собственное пространство-время.

Совмещение координат автора и персонажа дает возможность вывести на первый план самого героя,передать его мысли ,эмоциональный застрой непосредственно черев него самого. Писателю ато важно презед® всего для того,чтобы передать,как ролщаетоя в соенании героя решение,ведущее его к главному выбору. И если учитывать камерность повестей в. Быкова,ограниченный круг действующих лиц,малые пространственно-временные рамки,то нужно отметить,что принцип совмещения координат автора и персонал® дает писателю возможность избежать экспозиции и передать недостающую информацию черев опосредованные детали, всплывающие, например,в сознании героя по ассоциации с увиденным.

Однако нугкно "отметить, что ато касается деталей, составляющих сюжетное целое. В том, что для В. Быкова является важным, - в обусловленности решающих поступков героев - он подробен и скрупулезен. Этой обстоятельностью вызвана, необходимость введения ретроспективных сцен,истории ив жизкк героев,онов персонажей, огшеодов-вот поминаний,.

Что касается принципа сохранения автором собственных пространственно-временных координат,то привлечение его в качестве еще одного организующего начала позволяет автору ввести свое слово в повествование. Автор тем самым включается в осмысление проблем наряду о героями. Иногда он энает ровно столько,сколько его персонажи,иногда повволяет себе заглянуть вперед. Он старается не выступать в качестве морализатора и дидакта.

Роль автора сознательно вписывается в общую структуру произведения писателем,который признается; "Как правило,работе над каждой вещью у меня предшествуют,кроме максимально разработанного плана,еще и скрупулезно продуманный финал. Без ясного представлений о том,чем должна закончиться повесть,я не приступаю к ее началу. . . Наше осмысление логики характеров и обстоятельств и есть наш диктат над литературной моделью", в которой все или почти все определяет автор сообразно со своей целью, идеей, художническим вкусом.

Эта установка,на наш вегляд,определяет все творчество писатели.

1. В. .Быков, Собр. с-оч. в 4-х томах, т. М. ; Mdjl гвардия, хЭУб, С, 389-340,

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мир каждого художника неповторим уникален. ¡Загадка этой неповторимости и уникальности кроется в характере творческого ооананйя, Образ реального мира,который творит писатель на завершающем этапе отторгается от автора и становится обособленным, существующим вне его воли объектом действительности . И все яе этот художественный мир не может существовать,если не сохраняет в себе признаки авторства: сознание творца,его позицию, которая и придает произведению искусства самоценный характер.

Позиция автора - понятие многогранное,включающее в себя авторскую концепцию, выражением которой является произведение в целом и формальное воплощение авторской точки зрения в структуре произведения. Индивидуальное творческое сознание становится центром формирования эстетического целого,являющегося непременным условием художественной ценности произведения. Автор выступает как организатор произведения,являясь носителем центральной идеи и способов ее воплощения.

Авторская позиция пронизывает, компоненты структуры художественного произведения на всех его уровнях. В работе мы перечислили те составляющие художественного целого,связь которых с авторской позицией очевидна. Образ свяеан с авторской позицией через его свойства одновременно отражать действительность и выражать отношение к ней,заключать в себе оценку. Связь характера и авторской позиции прослеживается с точки зрения включения характера в ценностные рамки сознания автора. Важную роль в системе "авторская позиций - художественное целое" играет конфликт. Особое место по отношению к категории авторская позицш-ш занимают ою-же-т и фабула, которые находятся в полной зависимости от авторской позиции. Художник отбирает и компонует элементы произведения под избранным углом зрения,наиболее полно отражающим его эстетические и идейные установки. В этом просматривается связь авторской позиции с композицией. Глубока связь авторской позиции со стилем произведения и языком.

Реализуясь через все компоненты художественной структуры» авторская позициия в конечном счете имеет целью создание художественного целого.

Творчество каждого писателя специфично в силу того,какие идейные,тематические,структурные особенности и приемы он выбирает для воплощения своего замысла и выражения своей позиции.

Мы обратились к рассмотрению выражения авторской позиции через компоненты художественного произведения в творчестве В, Быкова,

Произведения В. Быкова изучены основательно. В поле зрения исследователей были самые разные аспекты его творчества? становление В. Быкова как художника,вопросы повтики,жанра,пафоса, особенности психологического анализа,художественное своеобразие ,стиль и т. д. В сумме эти исследования дают достаточно полную характеристику творчества В. Быкова,художественных особенностей его проиэведениий. Так, например., совершенно очевидно, что центральный замысел каждого произведения писателя составляет изображение человека в экстремальных ситуациях. Сосредоточенность писателя на этой мысли требует прежде всего внимания к выбору конфликта,который становится художественным способом выражения авторской позиции.

В, Быков начинал как автор,пишущий о Великой Отечественной войне. И на долгое время военные конфликты стали основой его проивзедений. Однако от повести к повести конфликты качественно меняется. Прежде всего меняется их соотнесенность с военным временем. В начале творчества писателя конфликты,герои, характеры были обусловлены с военным Бременем,которое и для самого писателя было еще вчерашним днем,память о котором свежа,и живы люди,бывшие с ним на передовой. Это нашло отражение в повестях "Журавлиный крик"( 1960) , "Атака с ходу'*( "Проклятая высота") (1988) . Но уже в "0отникове"(1970) можно наблюдать,что военный конфликт становится предпосылкой конфликта нравственного. Военные обстоятельства вносят в судьбы героев хаос и дисгармонию, создают экстремальные ситуации,в которых,по мысли автора, человек раскрывается максимально; или восходит к вершинам духа или стремится сохранить живнь ценой предательства и нравственного падения.

Далее все более отчетливо прослеживается тенденция превращения военного конфликта в фон,на котором равворачиваются события и аавяеываюгс-я конфликты, вневременная суть которых очевидна. Эта тенденция,так или иначе проявляющаяся в повестях VO-x годов,во всей своей полноте раскрылась в повести "Знак Повесть "-Знак бе ды" , на наш ввгляд, является вес-шиной твор с в а В. Быкова именно в силу .того, что она вобрала в себя чес 'ообравие творческих традиций писателя,явилась цельной мо

MHUf . . ю- художественной концепции автора. >виция, мировоззрение художника нашли в этой повести наибо-олное воплощение. лее 1 аваяоь верным военной тематике, В. Быков обращается к ноет его творчества oaKvt>cv: живнь крестьян в оккупации, левому д. - •* " дит в центр повествования народный характеры Отепаниды •¿•ор ВВС. " ' ta,каждый ив которых является носителем определенной и ттро! • * " •" линии* Черее конфликтное веаимодейотвие этих персонажей раскрывается концептуальная повиция автора.

Традиционное для Е-, Быкова распределение конфликта на два основных голоса,органиеация конфликтного начала в двух противоборствующих характерах в "Знаке беды" находят своебраэное воплощение .

Степанида и Иетрок,различные в своем отношении к эахватчи-кам и предателям,не отдаляются друг от друга в своем выборе,а приходят к одному - к протесту,к единству в стремлении сохранить человеческое достоинство, Протест каждого и© героев подтверждает мысль автора о том,что внешнее поражение,Физическое уничтожение человека еще не означает победы надним. Насильственная смерть Отепаниды и Штрока,оставшихся тем не менее свободными, еще одно тому художественное доказательство,

Обрааь! Отепелиды и Петрика составляют единое концептуальное целое с образом Хведора, Ровбы ис повести "Облава".

Роднит эти персонажи не только временная созвучность,но в первую очередь,взгляд автора.

Стеяаниду и Штрока ив "-Знака беды" и Хведора Ровбу ив п0б-лавы" объединяет ощущение их связи с миром,в котором они живут. Этот мир строится на основах крестьянского быта,крестьянского мышления, В -этом мире одинаково вамно вое: и .живые существа, находящиеся рядом с человеком,и природа,и вемля,и дом,и взаимоотношения меэдду людьми, Ра©рушение какой-либо ие этих связей влечет за собой гибель всего.И в "Знаке беды",и в "Облаве" конфликтное начало лежит в разрушении гармонии человеческого бытия. Это становится драмой личнооти. Однако, по В, Быкову, личность,несущая в себе эту гармонию,именно в силу такой "отягченнооти" до самого конца,каким бы он ни был внешне насильственным и противоеотествега-шм, остается внутренне свободней и нес лошкешкм.

Драма людей ©включается прежде всего в парадоксе взаимозависимости их поступков и зла, которое эти поступки приносят. Даже самые благие порывы могут повлечь ва собой непредсказуемые трагические последствия. Брошенная в колодец Отепанидой немецкая винтовка становится причиной гибели глухонемого Янки. Оам Янка стал глухонемым,испугавшись в младенчестве выстрела своего брата»который вастрелился,не сумев оправдать себя сложностями классовой борьбы. Бомба,припасенная Отепанидой,чтобы взорвать мост,к закопанная ею перед гибелью,может вворваться много лет спустя,найдя другие гкертвы. Агеев из "Карьера",пытаясь всеми средствами выполнить задание подпольщиков,губит дорогого человека к будущую жизнь.

Человечество обречено на беду незнания последствий своих поступков, однако, ощутить эту ату беду как вику способны только1 люди5 наделенные обостренным чувством совести,такие,как Отепа-йнда и Агеев. Не случайно именно в уста Отепаниды вкладывает автор свои мысли о тон,насколько осторожны должны быть люди в своих поступках,. . как много иногда зависит в живки .судьбах у от одного только слова,руки,даже чьего-то невинного взгляда.

Зта,одна и© центральных идей автора,требует и особого структурного решения,которым у Б, Быкова стало введение в повествование ретроспективных сцен и временное разнообразие художественного пространства. Только обращение к различным временным пластам дает возможность показать взаимообусловленность человеческих поступков,причину и следствие.

И если благие намерения могут повлечь за собой противоположные результаты,то какой же трагедией для человека оказывается откровенное зло по отношению к нему других людей. Зло в

1. .В, Быков. Облава; Швеоти, М. : Др. народов, 1991= С, 310, форме фашистских оккупантов - это обстоятельства,первопричина, историческая неотвратимость. Немцы - пришельцы .ив другого мира,чуждого Отепаннде,ело от них ожидаемо ивначально. Другое дело люди,ставшие предателями. Они входят в круг "своих",они жили и росли рядом с теми,кого впоследствии согласились убивать. Это ело страшнее. Не случайно в повестях В. Быкова почти все непосредственные конфликтные столкновения происходят между своими,между предателями и честными людьми. Так было в "Знаке беды",в "Карьере",в повести "В тумане". Этот же принцип организации конфликта остается и в повести "Облава",хотя изображаемое время другое - 80-е годы.

В образе исторической неотвратимости выступает время,в котором живет Хведор Ровба. Оно становится фоном,на котором разворачиваются события. В контексте всего творчества В, Быкова это обретает особый смысл. Жестокая, человеконенавистническая политика людей., стоящих У власти - внешнее обрамление мира, в котором живет Хведор Ровба. Эти внешние силы раерушают гармонию живни и порождают внутри мира"простых людей ело. И вот уже непосредственными губителями Хведора становятся его родной сын и односельчане, с кем в ладу прожил он жизнь.

Автора не оставляет вопрос,почему возможна такая метаморфоза в среде близких людей. Возникает вопрос о нравственной готовности человека к тому или иному поступку.

Принцип ретроспекции,воспоминания персонажей дают возможность увидеть, как и когда проступили в человеке знаки будущего моралького падения.

В повести "Облава" Хведор Ровба вспоминает., как выносит сын иконы ив дома,сделавшись комсомольским активистом, как делал карьеру на этом поприще,отрекаясь от отцовской фамилии и от родных. Сын даже не попытался вызволить отца ив беды и. в конце концов встал во главе его губителей.

В повести "В тумане" писатель,раскрывая мысль о том,что каждый е экстремальной ситуации поступает так,как подсказывает ему накопленный годами нравственный опыт,испольвует прием введения в ткань повествования рассказов-воспоминаний персонажей и их внутренних монологов, Так он дает через внутренние монологи и воспоминания представление о Войтике.

М в первом,и во втором случаях автор дает свои оценки опосредовано, не выступает в роли обвинителя или разоблачителя. Он предоставляет читателю возможность судить самому о роли тех поступков,которые совершал Миколка - сын Хведора Ровбы,в судьбе его отца и в нравственном падении самого Школки. Опосредованная оценка автора становится возможной благодаря вое тому же принципу ретроспекции. О Школке автор сообщает устами самого Хведора,эти сведения органично вплетены в ткань повествования, в воспоминания,характер которых не предполагает конечные выводы и оценки. Подобная отстраненность автора наблюдается и е отношении к Войтику ив повести "Б тумане". Сам Войтик видит себя и свои поступки иначе,чем они представляются другим персонажам и читателю. Узнает о них читатель из уст самого Войти-ка,однако подбор фактов таков,что можно определить четкую авторскую позицию. 1

Одной из главных- идей, составляющих цельную концепцию творчества В. Быкова, является мысль о доверии человеку. В 80-х годах наиболее полно эта мысль нашла свое выражение в повестях "Карьер" и "В тумане". В них мысль о доверии становится одним из конфликтах узлов повествования. Барановская и Мария из по-веоти"Карьер",каждая по своему пришедшие к мысли о том,что основу всех взаимоотношений составляет доверие к человеку,дают Агееву пример высокой нравственной еиды, позволяющей с-охр злить

- 1-5 свое человеческое достоинство.

Б повести "В тумане"мысль о доверии проввучавшая,кавалось бы,на материале, ставшем историей, и раскрывающейся на примере событий даже для военного времени неординарных,тем не менее обретает вневременное и символическое вначение благодаря ярко выраженной авторской позиции.

Мир и человек - вот центральные координаты притяжения авторской мысли. Человек - это основа мира,в котором он живет, И в то же время это одна из составляющих этого мира,где все находится в гармонии и единстве.

Человек ответственен за совершаемые им поступки на только перед своими современниками,но и перед будущим. Эта мысль раскрывается автором посредством включения в ткань повествования временного многообрааия.

Каждая повесть В. Быкова заключает в себе несколько временны."! пяаотов. Как правило,это прошлое* настоящее и будущее, Объ-едташкщим началом является автор-повествователь. Его присутствие в пространстве всех временных пластов дзет возможность сконцентрировать авторский замысел,очертить позицию опосредовано через подбор деталей,расстановку акцентов,диалоги и т.д.и непосредственно через включение авторского •слова в пространство повествования.

Время является одним из элементов концептуальной позиции [ писателя. Поэтому эта категория обыгрьшается автором как с формально, так н о идейной стороны, О Бремени размышляет в повестях "Знак беды", "Карьер", "Облава" сам автор-повествовательо времени думают Отепанида,Агеев,Хведор Ровба.

Бремя играет б жизни персонажей важную роль, .Автор соотнес иг живяь героев о тем или иным историческим периодом. Большая история проникает б жизнь маленьких людей, И это есть своего родв проверка людей на нравственность,потому что история движется вперед,меняются формации и правительства,но все это воеможно лишь постольку,поскольку хранит человечество заповеди,вечные во все времена и при всех правителях.

Автор раемышляет о времени и соотносит сбою позицию с временем персонажей в повестях так,что становится ясно: точка зрения героев и автора может не совпадать,но резкой границы между ними нет. И персонажи,и автор живут в одном историческом времени. Автору ближе роль простого человека,нежели роль воспарившего художника,поэтому присутствие автора в повестях ощутимо. Его размышления о времени перекликаются о размышлениями Отепаниды ("Знак беды"),с-оввучны мыслям Агеева ("Карьер"),

Ограничивая свое ©яание,автор рассчитывает на историческую осведомленность читателя и выносит ©а границы текста то,что должно быть известно не истории. Таким образом возникает еще один пласт1 времени - настоящее. То самое настоящее,© котором герои повестей В, Быкова размышляют как о будущем . Это особенно четко прослеживается е повести "Знак беды".

Временное разнообразие повестей В. Быкова неотделимо от такой их особенности,как единство пространства. Соотношение пространства и времени становится не только 'формальным приемом, но и является выражением авторской позиции.

В ограниченности художественного пространства у В. Быкова есть притчевая универсальность. Автор создает некую художественную конструкцию,в рамках которой он моделирует этическую ситуацию и варианты возможного ее ра©решения. Границы этой конструкции обозначены в самом тексте в виде образов-символов, В "Знаке беды",например,это липы,растущие у подворья Отепаниды к Петрока.,в "Карьере" - это сам карьер.

Роль границы выполняют и такие образы-символы,каким становится ката»в которой сгорает Отепакида("знак беды"),или дом Барановской,где решается судьба Агеева и Марии( "Карьер"). В повести "Облава" границей выбора становится топкое болото,где находит свое последнее, пристанище Хведор Ровба.

Все эти обравы-символы,очерчивающие границы,в которых человек делает свой последний выбор,несут в себе двоякий смысл?эти границы и западня и спасение. Оападней они являются до того момента, пока человек не примет решение,где выбор будет в польву его чести и достоинства,даже,если они сохраняются ценой его жизни.

Человек, загнанный в угол обстоятельствами, злой иронией судьбы или подлецами,оставшийся один на один с собой,являет образец "чистоты" выбора,когда устранены причины,по которым на миру и смерть красна". И вот тогда,когда человек делает свой выбор,где решающим аргументом остается его человеческое дос.токне-тво j западня перестает быть западней и становится спасением. Как бы обстоятельства* ни довлели над человеком,он в самый последний момент остается выше их,остается победителем.

Гибель героев В. Быкова предрешена. Вдеоъ они выступают в той же роли,что и герои древних трагедий. Эта гибель входит в авторскую концепцию и логически завершает художественный замысел.

Даже повесть "Карьер",которая,на первый взгляд,выпадает ив традиционного ряда повестей,где герои погибают,тем не менее закономерна своим двойным финалом сюжета в сюжете. Расстрел Агеева в карьере и его случайное спасение становится символом рождения нового Агеева. Автор оставляет Агеева в живых,потому что именно Агеев может и должен осмыслить происходящее,понять свою вину и нести ее всю оставшуюся жизнь.

В свете попыток обрисовать позицию автора,своеобразное ©ву~ чание обретает финал повестей В. Быкова, Финал каждой повести многозначен. Финальная фраза,как правило, соотносится со всеми временными пластами,обретая в соответствии с каждым временем свой смысл и новое содержание. Особенно отчетливо это видно в повестях "Знак беды","В тумане","Облава". Новое содержание в калшую финальную фразу привносит авторская позиция,точка эрения повествователя,его взгляд,пронизывающий все временные пласты,

Вопросы,которые ставит в своих повестях В. Быков,характеризуются особой преемсвенностью. Поэтому можно говорить о едином нравственном пространстве повестей писателя.

Творчество В. Быкова неотделимо от литературного процесса послевоенных десятилетий. Он стоял у истоков "лейтенантской" прозыj начавшей расшатывать пуританские рамки регламентированной советской литературы. Думается,что к творчеству Б, Быкова будут еще долго обращаться литературоведы и еще долго повести писатели будут находить своего читателя.

Список научной литературыЗвягина, Марина Юрьевна, диссертация по теме "Литература народов Российской Федерации (с указанием конкретной литературы)"

1. БЫКОВ В. Сотников. //"Новый мир. 1У70. N. Ь. О, У-71,

2. Быков В, Решение. //Неман« Минск, 197й. N. в. и. ьу—У1.3, Быкау В. иотникау, Абелюк. Мхнок, 1978. 57 с.

3. Быков Б, Знак беды. //Роман-газета. 1986. N. 8. 96 о.

4. Б. Быков В, Ообр. соч. е 4-х томах. М. : Молодая гвардия» 1985-1986.

5. Быков В. Колокола Хатыни. М. : Правда, 1987. 176 с.

6. Быков В. Карьер! Повесть. М. I Оов. писатель, 1988. 804 с.

7. Быков В, В туманег Повести. М. г Оов. писатель, 1989. 380 о.

8. Быков В, Облава, // Новый мир, 1990, Н. 1. О. 97-140,

9. Быков В. Облава. М, £ Дружба народов, 1991, 400 о.1.. Быков В. Бас иль Быков: Дорога памяти; Рассказ писателя /Записала И, Ришина //Лит. газета. 1982. 1 янв. О. 3.

10. Быков В, Верность памяти; Беседа о писателем В, Б. Быковым /Записал В. Лукашевич //Ер. Звезда. 1988. 87 марта.

11. Быков В. Понять ое.бя. . . : Беседа с белорус, писателем В. Быковым/Записал О. Дубровец //Дружба народов. 1984. N. 6. О. 249-858.

12. Быков Б, Человек на войне и после войны; Беседа с Героем Ооц, Труда, писателем В. Быковым / Записал Оуолов А. Оов. торговля. 1984. 18 авг.

13. Быков В. Выстоять! : Беседа с белорус, писателем В. В. Быковым / Записал А. Афанасьев // Юность. 1984. N. 1.13, Быков В, Совесть велела! Беседа с В, Быковым / Записал Л. Ои-доровокий /./ Смена. 1935,. К. 9, 0. 11,

14. Быков В. Вас иль Быков: 'На высоте памяти: Беседа с писателем /Записала И. Ришина // Лит. газета. 1988. 14 мая. О. й. С. 54-57.

15. Быков В. Правда жив ни : Беседа с Героем Соц. Труда» писателем В, Быковым /Записал Е. Радов // Кн. обозрение. 1986. ЙО июня, С, 8.

16. Быков В. Трава после нас.- Беседа с В, Быковым / Записал Ф. Медведев // Огонек. 1987, N. 19. О. 3-5.

17. Быков В. Язык душа народа : Беседа с В, Быковым / Записал

18. Адамович .А. М. О современной военной прозе, М. : Оов, писатель, 1981. 440 с.

19. Адамович А. М. Война и деревня в современной военной прозе. Минск : Наука и техника,188Й. 199 с.

20. Адамович А. М. Ничего важнее : Современные проблемы военной прозы, М. : Оов. писатель, 1985, £88 с.

21. Адамович А. М. Что человек может ; О повести В. Быкова "Знак беды" // Правда. 1986, 16 марта,

22. Анаотасьев Н. Первая мировая война и литература // Вопросы литеоатуры. 1 Уй4 N. у» и, ь1—

23. Афанасьев И. К Знак беды х О творчестве В. Быкова //Аврора. 1986. N. 1. 0.4-13.

24. Афанасьев I. Помн!ць,каб жьщь // Полымя. Мтск, 1987. N. 8. 0. £04-209.

25. Афанасьев I, Антываенная аповесць Вас!ля Быкава ; 1дэя 1 жанр // Веларуе. за т. М!нск, 1988. Вып. 18. С. 67-74.

26. Афанасьев I. Палюб1ць чалавецтва г Праблемы новаг-а мыслення 1 новай марал! у творчасц1 Бас!ля Быкава // Полымя. М!нск, 1988. N. 9. О. 198-208.

27. Афанасьев И. Н. Кто же обманул его ? // Неман. Шнек, 1989.1. Т .4 А ~ ГЧ .Н г"» ;—>

28. Афанасьев И. Н. Антивоенная направленность творчества В. Быкова. : Автореф. дис. . . . канд. филол. наук. Шнек, 1990. 16 с.

29. Бакланов Г. Когда сюжет не придуман. . . : О повести В. Быкова "Знак беды" // Известия. "1и июня. моек. веч. выи»

30. Баронова Г. А, Современный советский роман о Великой Отечественной войне (некоторые закономерности развития ) I Авторе Ф. дис. . . . канд. филе л. наук. М.,1975. 16 с.

31. Баранов О. Ю. Повести Б. Быкова и жанровые процессы в современной советской прозе : Автореф. дис. . . . канд. филол. наук. Л. , 1979. 16 с.

32. Варткевич Б. Некоторые тенденции в современной советской прозе о войне (70-е годы); Автореф. дис. . . канд. филол. наук. Л. , 1980. 16 с.

33. Белая Г. А. Перепутье //Вопросы литературы. 1987. N.12. 0. 75-103.

34. Бенц Л. Я. Повести Василя Быкова : Особенности конфликтов и своеобразие ик хтдожеотвенных решений Автореф. дис., , канд. Филол. наук. М. , 1990. 17 е.

35. SO. Берестов о кая Д. О. Героическое и трагическое е современной прозе о Великой Отечественной войне //Филологические науки. 1889. N. 3. 0.3-9.,

36. Беровски М. . Концепция героического характера в современной проее о Великой Отечественной войне : Автореф. дис., . канд. филол. наук. М.,1976. 16 с.

37. Бондарев Ю. .Быков В. .Кузнецов М. Почему и сегодня мы пишем о войне? // Лит. газета. 1975. 19 февр. O.S.

38. Бондарь В. С. Проблема нравственного выбора в повести 60-70-х годов о Великой Отечественной войне : Автореф. дис.. . канд. филол. наук. М. «1979. 20 с.

39. Бондарь Т. 'Тревожный и яростный свет; Тема Великой Отечественной войны в творчестве В. Быкова. //Коме, правда. 1936. 10 сен. с. S.

40. Еорщаговский А. Жизнь и смерть Яведора Ровбы. // Октябрь. 1990. N. 4. 0.203-206,

41. Бочаров А, Г, Человек и война С Некоторые проблемы социалистического гуманизма послевоенной советской прозы о войне) : Автореф. дис. . доктора филол. наук, М. ,1870. 24 с,

42. Бочаров А. Г. Человек и война ; Идеи социалистического гуманизма в послевоенной прозе о войне. M. î Сов. писатель, 1978. 478 с.

43. Бочаров А, Г. Бесконечность поиска: Художественные поиски современной советской прозы. М. : Сое. писатель, 1982. 423 с.

44. Бочаров А. Г. Военная проза // Современная русская советская литература. В 2-х частях. 4.2. М. : Просвещение. 1987, 0. 6-Б1,

45. Зи, Бугаев Д. Глубина и мощь правды // ¿зыков Б, иоОр, соч. в 4-х томах, i , 1, м, ; Молодая гв&годия, U, íd—

46. Бугае у- Д. У барацьбе ©а чалавека. // Литература о войне и начало века. Минск: Наука и техника, 1966. О. 157-163.

47. Бугаев Д. По ваконам правды и человечности. //Быков 3. Знак беды. Карьер : Повесть, роман. Минск, 1989. С. 3-50.

48. Буран В. А. Творчество В. Быкова ( Становление к у до же с т в е н но й индивидуальности писателя) з Автореф. дис. . . . канд. филол. наук. Минек, 1968, 20 с.

49. Буран В. Вас!ль Быкау. Нарыс творчасцз. М1нск, 1976, 300 с.

50. Вахитова Т. М. К проблеме морально-этических ценностей : / Повесть В, Быкова "Знак беды" и современная советская литература о войне / // Вваимодействие и веаимообогащэние. Л. , 1988, О, 208-220.

51. Голубев В. На реальной волне. // Неман. 1982. N. 6.0,173-175,у7, городицгеий А. Память требует. // Вопросы литературы, 1УЫЬ, N. 11, О. 205-209,38, Губко Н. Творческая сила памяти. // Ввеэда. 1975, N. 6, 0, 190-201.

52. Гулыга А, В нравственном тумане. // Молодая гвардия. 1989.1. Т. Т О ГЧ СП-—!»—\

53. ГурноЕ Б. О войне, но не о войне; Послесловие к повести В, Быкова "Знак беды". // Подвиг: /Прил. к ж. "Оельск. молодежь"/. М. : Мол. гвардия, 198Б. Т. 1. О. 340-348.

54. Гурска Т. Советская повесть 70-х гг о Великой Отечественной войне (Проблема героического характера): Автореф. дис.. . канд. филол. наук. М. , 1981. 16 с.

55. Дедков И, Быков верен Быкову. // Лит. обоврение. 1978. N. 12. О, 38-44,

56. Дедков И. Басиль Быков: Повесть о человеке, который выстоял. М. : Сов. писатель-, 1990. 31 й с,49, Дедков И, Больно живым // Быков В, Повести разных лет. М. , 1930, 0. 3-8,

57. ДудареЕ А. При свете правды. //Лит, газета. 1987. N. 29. 0. 4.

58. Дудорова Л, М. Пути развития современной белорусской вы (Литература о Великой Отечественной войне): Автореф, дио, . канд. филол. наук. М. ,1967. 20 с.

59. Енишерлов В. Люди и нелюди, //Огонек, 1983, N. 34. 0. 32-23,

60. Енишерлов В. Бремен прослеживая связь. М. : Современник, 1986. 287 с. • •

61. Ершов Л. Ф. Проблема войны и мира в современной русской прозе // Русская литература, 1985. N.1. С. 7-20.

62. Железнова Н. Возраст памяти: Великая Отечественная война в прозе и драме /'/Лит. обозрение. 198Б. N. 3. 0. 19-24.

63. Жибуль В. В. Белорусская проза о войне и классическая трагедия. Минск: Наука и техника, "1986. 149 с.

64. Журавлев 0, Возможности человеческого духа : 0 прозе В, Быкова // Лит. учеба. 1985. N. 1, 0. 148-156,

65. Журавлев О. Идейно-нраветвенные проблемы и художественное своеобравие современной проеы о Великой Отечественной войне ( Ю. Бондарев, В. Быков): Автореф. дио. . . . канд. филол, наук. М. , 1977. 17 р.

66. Залыгин О. Правда о войне и человеке: В. Быкову 60 лет. // Правда. 1984. 18 нюня. 0. Й.

67. Золотусский И. Быков против Быкова // Лит. обоврение. 1978. N. 12. 0. 38-44.

68. Золотусский И. Очная ставка с памятью. М. г Современник, 1983. 288 с.

69. Зубанич Ф. Испытание будущим: Заметки о проэе В. Быкова // Радуга. 1983. N. 87 С. 187-132.

70. Кане ИХ Слава человеку. // Дружба народов. 1969. N. 9. 0. Й43-Й44,

71. Капаиденка 1. Просвятление у тумане : Лз.ст в ¡^крахны //Полымя, М1нск, 1988. N. 7. 0. 190-198.65» Караганов А. Характеры и обстоятельства . // Новый мир. 1953. Й. 0. 807-283.

72. Карасева Е. В. Жанровое своеобравие повестей В. Быкова. //Вестник Белорусского ун-та. Серия 4. 1985. N.2. 0.82-26.

73. Карасева Е. В. Пафос творчества В. Быкова! (Повести 70-х годов}-. Автореф. дис. . канд. филол. наук. Минск, 1982.16с.

74. Карпов В. Урок достоинства: /К 60-летию писателя В. Быкова/ //Иввестия. 1984, 17 июня. Моск. веч. вып.

75. Коваленко В. О "партиеанских" повестях В. Быкова. // Неман. 1973. N. 1. 0, 153-163,

76. Коваленко В. Жертвенность и героивм // Неман, 1983. N. 11. 0, 167-170.

77. Козлов И. Фронтовые страницы Василия Быкова // Литература и современность; Статьи о литературе 1984-1966 г. / Сост. О, Ма-шинский, . Осетров, Л. Якименко. Об, 6. М. : Худ. лит. ,1965. О. 66-87.

78. Козлов И. Вечен подвиг народа i Заметки и размышления о литературе, посвященной Великой Отечественной войне. //Вопросы литературы. 1986. N. 6. С. 84-106.

79. Ко рань JL Д. Некоторые особенности психологического анализа в белорусской советской прозе 70 80-х гг. : (На материале творчества В. Быкова, А. Адамовича, В. Козько) = Автореф. дис.. . канд. филол. наук. Минск, 1985. 16 с.

80. Коробов В. Аве, Мария! //Лит. газета. 1986. 23 июля. 0.4.

81. Красиков Е. В. Новое восхождение В. Быкова : О символах в повести "Знак беды". //Русская речь. 1986. N. 6. О. 17-33.

82. Куземский В. О. Поэтика современной советской повести о Великой Отечественной войне: /Конфликт,художественнное время и пространство/: Автореф. дис. . . . канд. филол. наук. Киев, 1979. 16 с.

83. Кузьмин Е. Важнее жизни. //Лит7Россия. 1986. 18 июйя. 0.11. 0. Б.

84. Курносов Д. Человек на войне: Творчество В. Быкова в зарубежной критике. // Лит. обозрение. 1981. N. Б. 0,26-29.

85. Лазарев Л. И. Вас иль Быков: Очерк творчества. М. : лит. , 1979. 208 с.

86. Лазарев А И. По-людски. . . //Дружба народов, N. Б. С. 2Б1-ЙБ9.

87. Лазарев Л. И. Преодоление // Октябрь. 1987. N. 12, О, 176-183.

88. Лейдерман Н. Поединок с судьбой г О повестях В. Быкова. // Урал. 198Б. N. Б, О. 176-183.

89. Леонов Б. А. Эпос героизма*. Тема героического в русских'* советской прозе, М. : Просвещение, 1975, (Пособие для учителя), 217 с.

90. Литература о войне и начало века: /Материалы респ. научн. конф. , апрель 1983 г./Ред. Адамович А, М. / Минск : Наука и техника, 1986. 271 с.

91. Лысенко В. Ни забыть ни простить. . . //Октябрь, 1984. N. 3. О. 202-203,

92. Малухин В. Знак в тумане. // Известия, 1987, 12 сент. О. 2.

93. Мансурова А. Совокупность неделимых. // В мире книг. 1983.1. Н. 11. 0,68-70,

94. Матвейчук М. И. Герой и конфликт в русской советской повести 60-70-х годов о Великой Отечественной войне! Автореф. дис.. .'канд. филол. наук. Киев, 1975. 80 с.

95. Меркулова Т. В. Повременная советская повесть о Великой Отечественной войне 1970 975 гг. ; Автореф. дис.канд. филол. наук. М.,1978. 16 с.

96. Наваренко Г. И. Проблема нравственного испытания в творчестве В. Быкова и ее интерпретацияв критике: Автореф. дис.канд. филол. наук. М. ,1987. 16 с.

97. Наривская В. Д. О жанровой природе повести В. Быкова "Знак беды". // Проблемы раевития жанров в 'русской литературе КУП XX веков. Редко л. : д-р филол. наук, проф. Н. Булгаков (отв. ред. и др. /. Днепропетровск: ДГУ,198Б. 0.110-117.

98. Никифорович В. Духовное величие подвига: К 60-летию В. Быкова. //Вмире книг. 1984. N. 6. 0. 82.

99. Новиков А. н. Эстетический идеал и пооолема.' геос^нчеокого в современной проэе о .великой отечественной войне (70—е гг.): Автореф. дис. . . . канд. филол. наук. М. ,1978. 16 с.

100. Новиченко Л. Правдивая и человечная: Гуманистический пафос советской литературы о Великой Отечественной войне. //Вопросы литературы. 1585. N. 5. 0. 107-134.

101. Нольман М. Человек в пространстве и времени войны. /'/Вопросы литературы. 1981. N. 9. 0. 237-242.

102. Нольман М. Душа солдата. // В мире книг. 1982. N.8. 0. 69-71.

103. Овчаренко А. Пафос и главный герой книг Вас и ля Быкова. // Дружба народов. 1983. N. 11. 0. 244-250.

104. Огнев Б. Воеможности человеческого духа г В. Быков и его герои. // Юность. 1385. N. 3. 0. 90-92.

105. Оскоцкий В. Логика недоверия. // Новый' мир. 1988. N. 2. 0. 2ЙУ-836.104= Оокоцкий В. Sa что? // Знамя. 1990, N. 4, О. 333-336,

106. Петровский Ю. Лики войны: Гуманизм советской военной прозы. //Звезда. 1985. N. 5, О. 190-197.

107. Пискунов В, Написано войной. //Лит. обозрение. 1985. N. 4. 0. 13-30.

108. Потапов Н. Непокоренные ; (О повести В.Быкова "Знак беды")/ Литература и современность. 06,31, Статьи о литературе 1983 г, /Сост. М. Чистов. М. : Худ о ж. лит. ,1984. 0.835-330,

109. Прохорова Т. Г. Нравственно философские аспекты советской повести 70-х г. о Великой Отечественной войне: Автореф. дис., , канд. филол. наук. Казань. 1985, 17 с.

110. Пугачева Э, Постижение правды-, /Об иллюстрациях к прозе В. Быкова, // Творчество. 1984. N. 13. С. 15-16.

111. Раэумихин А. М. Поговорим. . , М. : Современник, 1987. 302 с.

112. Савицкий М. Встречи в мастерской: ( К 60-летию писателя В. Быкова)//Сов, культура. 1984. 16. июня. 0. 6.

113. Седых М. Или-или: /Пьеса Б. Быкова "Последний шанс" в Белорусском театре им. Я. Купалы/ // Театр. 1975. N. 5. 0,108-111.117, Скобе леу Э. Разорваць ланцет зла.//Полымя. Mi иск, 1984.1. N. 14. 0. 309-313.

114. Олабковская Е. Г. Поэтика военных повестей В. Быкова : Автореф, дис, , . . канд. Филол. наук, Иркутск, 1975, 30 с.

115. Слабковская E. Г. Поэтика военных повестей В. Быкова.- /Эстетиiческое освоение категории времени. /Учеб. пособие по спец-курсу/. Иркут. гос. пед. ин-т. Иркутск, 1986. 60 с.

116. Соболенка . Н. Особенности художественного конфликта в советской литературе о Великой Отечественной войне: Авторе ф. дис. . канд. филол. наук. М. , 196?. 20 с.

117. Станюта А. Площадь свободы. // Дружба народов. 1989. N. 3. О. 241-2ББ.

118. Татауров Н. Вас иль Быков: (Творческий портрет писатегля). //Гудок. 1986. 20 февр. О. 2.

119. Тевекелян Д. День забот. // Новый мир. 1979 N. 3 О. 236-258.

120. Топер П.М. Ради жизни на земле: Литература и война: Традиции*. Решения: Герои. M. s Сов. писатель, 1986. 666 с.

121. А. А^Жанроэые- особенности современной советскойповести о Великой Отечественной войне: Автореф. дис.. . канд. филол. наук. М. , 1986. 16 с.

122. Турков А. "Такое не пропадает. " /Быков В. Повести. М. , 1989. 0.6-9.

123. Ульяшов iL Все дело в душе. // Лит. Россия, 1997. 2 сен.

124. Ульяшов П Непокорившиеся. // Наш современник. 1983. N. 8. 0. 171-172.

125. Устюжанин Д. Тогда и сорок лет спустя: / О повести Еаоиля Быкова "Карьер"/ //Литература в школе. 1987. N. 4. О. 30-34.

126. Федь Н. Идеалы и правда человечности. //Москва. 1985. N. 2. О. 177-19«.

127. Хрящева Н. К Оюжет и идея повести Б. Быкова "Пойти и не вернуться": / К вопросу о традиции.Достоевского в творчестве Б. Быкова. / //Поэтика русской советской проеы. Уфа. 1989. О. 97-113.

128. Цветков А. Б. Стилевое своеобразие современной повести о Великой Отечественной войне: Автореф. дис. . канд. фи-лол. наук. М. , 1974. 16 с.

129. Чучвага Л. М. Особенности ра©вития советской повести 70—8и—х годов о Великой Отечественной войне; С Художественный вымысел и документ) Автореф. дис. . . . канд. щилол. на— ук. М. ,1985. 16 с.

130. Чучвага Л. М. Психологием проеы В. Быкова С "Сотников"). //Литература о Еойне и проблемы века. Минск; Наука и техника, 1986. 0. 171-177.

131. Шагалов А. А. Вас иль Быков: Повести о войне. М. : Худ. лит, 1989. 308 с.

132. Штокман И. Быков: Характеры и обстоятельства. //Дружба народов. 1978. N.4. С. £49-361.

133. Штокман И. Баллада о надежде. // Октябрь. 1986. N. 10. О. 202-803.

134. Штокман И. Когда расходится туман. // Лит. Россия. 1988. 29 июля. N. 30. 0.16-17.

135. Щербаков К. Врать выше сеоя. //юность. 1УВ4. N. 8, о. 86—90.

136. Эльяшевич А. Задолго до Победы: (Современная проза о Великой Отечественной войне. Подъем или упадок?). // Звезда. N.N.8,9. 1987. N.8. 0.198-199., N.9. О. 195-205.

137. Ялугин Э. Пойти и вернуться; ( К творческой биографии В. Быкова). // Неман. 1984. N.8. 0.134-162.

138. Янченков В. А. Современный социально-психологический роман о Великой Отечественной войне: Автореф. дис.канд. филол. наук. М. ,1975. 16 с.3.

139. Аверинцев 0.0. Притча. // №. Е : Оов. энциклопедия, 1971.

140. Т. 6 Отолб. 20-21. Я. Анализ литературного произведения. С под ред. : Л. К Емельянова и А. К Иезуитова). Л. : Наука, 1976. 236 с.

141. Антонов О. Собр. соч. в 3-х томах. М. : Худож. лит. ,1983. Т. 3. Б59 с.

142. Апухтина В. А. Художественные искания советской прозы 60-70-к гг. Веотн. Шок. ун-та. Оер. 9. Филология. 1977. N. Б. С. 21-31.

143. Бабушкин О. А. Пространство и время художественного образа: • Автореф. дис. .канд. филол. наук. Л. , 1971. 20 с.

144. Баранов В. К , Бочаров А. Г. , Суровцев Ю. И. Литературно-художественная критика: Учебное пособие. /М. : Высшая школа, 1982. 207 с.

145. Бахтин М. М. Зпос и роман: О методологии исследования романа. // Вопросы литературы. 1970. N. 1. 0. 96-122.

146. Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности. //Вопросы литературы. 1978. N. 12. 0. 260-310.

147. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М. : Искусство, 1979, 4ЯЗ о.10, Бахтин М, М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд. М. : Сов. Россия,1979. 318 с.

148. Еачелис Т. Интеллектуальные драмы Оартра. //Оовременная зарубежная драма. М, I Ив д. АК ССОР, 1968. Отв. ред. Копелев Л. О. 138-218.

149. Белинский В. Г. О русской повести и повестях г. Гоголя ("Арабески" и "Миргород") . // Белинский В, Г. Собрание сочинений. В 9-ти томах Т. 1. М> : Худож. лит. ,1976. 0.138-184.

150. Бочаров А. Г. Требовательная любоЕЬ: Концепция личности в современной советской прозе. М. : Худож. лит. , 1977. 384 с.

151. Бочаров А. Г. Сквозь призму поликонфликтностш Дорогой правды, дорогой гуманизма: Проблемы художественной литературы развитого социализма. М. . 1У7У. и, 1У6—1*5. Бочаров А, Г. Экзаменует живнь. М. : Современник, 198Б. 838 с.

152. Бочаров А. 1.;:. Чем жива литесатира*= , Оовсемейность и литературный процесс. М. I Сов. писатель, 1986. 400 с.

153. Васильев 0. Теория отражения и художественное творчество. М. : Прогресс, 1979. 4Б8 с.

154. Васильева А. И. Художественная речь: Курс лекций по стилистике для филологов. Учебное пособие. М. : Русский язык, 1983. 366 с,

155. Виноградов В. Б. 0 языке художественной литературы. М. : Гослитиздат, 1959. 6Б4 с.

156. Виноградов В. В. О теории художественной речи. М. : Высшая школа, 1971. 240 с.

157. Выготский В. В. Психология искусства, К : Педагогика, 1987. 344 с.

158. Гей Н, К. Мир, человек и позиция писателя, // Советская литература и мировой литературный процесс: Йвобрагненне человека. М. йаука, и»

159. Гречнев В. Я. Категория времени в литературном произведении.

160. Анализ литературного произведения. Л. : Паука. 1978. С, 126-144.

161. Гуоев Ю. Худ о же с т ве нные конфликты и реальность. // Вопросы литературы. 1986. N. 3. С. 47-78.

162. Джохадзе Н. И.' К методологии исследования проблемы времени в искусстве и эстетике. //Вопросы философии. 1984. , N. 1. С. 130-138.

163. Добренко Е. Фундаментальный лексикон: Литература позднего сталинизма. //Новый мир. 1990. N.2. 0.237-250.

164. Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX в. (Сост. Косиков Г. К. ) М. : Из-во Моск. ун-та, 1987. 510 с.

165. Зобов Р, А. , Мостепаненко А. М. О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л. : Паука. 1974.

166. Иванова Н. В. Точка зрения: О прозе последних лет. М. : . Оов. писатель, 1988. 422 с.

167. Иванов Бяч. Борозды и межи: Опыты эстетические и критические. М. : Мусагет, 1916. 351 с.

168. Категория "автор" и проблема целостного анализа романа в современном литературоведении: Метод, рекомендации для студентов 3-4 курса фак. русск. яз. и лит. Куйбышев, Куйбышеве к. гос. пе д. ин-т. 40 с.

169. Категория времени в художественной литературе: Межвуз. сб. науч. тр. (Моск. гос. заоч. пед. ин-т. ) Редко л. : Креме цов Л. П. (отв. ред.) и др. М. : МГЗПИ, 1987. 93 с.

170. Ковынев В. М. О диалектике-материалистической природе художественного конфликта. Саратов: Приволжское кн. изд. 1966. 54 с.

171. Кожевникова Н. А. О соотношении речи автора и персонажа. / / Лыковые процессы современной русской художественной ' литературы/ Отв. ред. д-р филол. наук А. Д. Григорьева/. Ms Наука, 197?. О. 13.

172. ЗБ. Кожинов В. Коллизия. //КЛ8. М. : • Оов. энциклопедия. Т. 3. ОТЛБ. 866. 1966.

173. Кожинов В. В. Голоса автора и голоса персонажей. // Проблемы художественной фермы социалистического реализма. В 2-х томах. / Ред. кол.; Гей Н. К. и др./.'Т. 2. Я: Наука, 1971. О. 195-235.

174. Конфликт. /'КЛЭ. М. : Оов. энциклопедия, 1986, Т. 3 ОТЛБ. 716.

175. Копенгагенская встреча деятелей культуры. // Вопросы литературы. 1999. N. 6. О. 3-89.

176. Критический реализм XX века и модернизм. (Ред. : Жегалов Н. Н. и др. ), М. : Наука, 1987. 286 с.

177. Лазарев м. А. Трагическое в литературе: Лекции для студен-тов-заочников филол. фак, гоо. ун-та. М. Изд. Моск. ун-та. 1983. 119 с.

178. Левидов А. М. Автор-образ-читатель. • Л. : Изд. Ленинградского гос. ун-та. 1983. 350 с.

179. Литературный а н циклопе диче с кий словарь. (Под общ. ред. Е. М. Кожевникова, П. А. Николаева) . М. : Оов. энциклопедия. 1987. 751 с.

180. Лихачев Д. О. Время в произведениях русского фольклора. // Русская литература. 1962. N. 4. О. 32-47.

181. Лихачев Д. О. Поэтика древнерусской литературы. Л. , 1977. 327с.

182. Лихачев Д. О. Литература реальность - литература. Л, : Оов. писатель, Ленинград, отд-ние, 1984. 271 с.

183. Лотман Ю. М, Проблема художественного пространства в прозеi 196 ту: Иэд. Тартусского ун-та, 1966. 0.5-50.

184. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М. : Искусство. 1970. 248 с.

185. Лотман Ю. М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь: Книга для учителя. М. : Просвещение. 1988. 352 с.

186. Манн Ю, О движущей типологии конфликтов. // Вопросы литера-' туры. 1971. N.10. 0.91-109.

187. Масеев И. А. Сущность и роль конфликта в искусстве. // Проблемы эстетики (Отв. ред. проф. В. Ф. Береетнев). М. s Иэд. АН ССОР. 1958. С. 126-171.

188. Мешкова Л, А. Авторская поэиция в современной проее: Теоретический аспект. // Филологические науки. 1988. N. 3. 0.3-8,

189. Нефед В. iL Ра©мышления о драматическом конфликте. Шнек. ; Наука, и техника. 1970, 120 с.

190. Оганов А. А, Логика художественного отражения: Проблема правды и правдоподобия в искусстве. М. ; Искусство. 1972. ISO с.

191. Бб.'Оганов А. А. Проивведение искусства и художественный, обра©.« М. : Знание. 1978. 62 с.

192. Оганов А. А. Теория отражения и искусство. М. :.Искусство. 1978. 132 с.

193. Панков A.B. На острие конфликта: Конфликт в современных ^ литературных проивведениях. М. : Знание. 1980. 64 с.

194. Погрибный А. Г. Художественный конфликт и раевитие современной советской провы. 4 Киев: Бища школа, Иед-во при КиеЕ.ун-те. 1981. 199 с.

195. Поспелов Г. Н. Проблемы литературного стиля. М, : Иэд-во Моск. ун-та. 1970. 328 с.е?и. Проблеме автора в художественной литературе С Под сед. Б, и, Космана). Вып. 1 — 4. Воронеж. i йэд—во Воронежского* пед»ин-та. 1967-1974.

196. Проблема времени в искусстве и кинематограф. Труды ВГИК (Ред. В. И. Пальцева). М. : 1972. 140с. Вып. 4.

197. Проблемы эстетического анализа литературных произведений, (Ред. кол, проф. Тонков В. А. /отв. ред. / и др. ). Воронеж. 1974. 1ББ с,

198. Пропп В. Я. Фольклор и действительность. М. 1976. 300 с.

199. Редекер X, Отражение и действие: Диалектика реализма в художественном творчестве. М. : Прогресс. 1971. 166 с,

200. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л. : Наука. 1974. 299 с,

201. Роднянская И, Е. Художественное время и художественное пространство. // КЛЭ. М. , 1978. Т. 9. Отлб. 772-780.

202. Роднянская . И. Б. Автор. // КЛЭ. М. , 1978. Т. 9. Отлб. 30-34.

203. ОапароЕ М. Художественное произведение как структура. //Содружество наук и тайны творчества. ( Под ред. Б. С. Мейла-ха) . М. : Искусство. 1968. С. 1Б2-173.

204. Советский энциклопедический словарь. М. : Сов. энциклопедия. 1988. 1600 с.7*2. Содружество наук и тайны творчества. ( Под ред. Б. С. Мейлаха) М. : Искусство. 1968. 450 с,

205. Соколов А. Н. Теория стиля. М. : Искусство. 1968. 223 с.74, Славянские культуры и мировой культурный процесс? Материалы Международной научн. конф. КШЕОШ. /Редкол, ; С, Ь, Марцелевотв. ред.) и др. Минск: Наука и техника. 1986. 486 с.

206. Олепухов Г. Н Художественное пространство и Бремя как объект философа ко- эстетического анализа: Автореф. дис. . . . канд. филос. наук. М. , 1979. 21 с.

207. Олепухов Г. Н, Пространственно-временная организация художественного проивЕедения. //Философские науки. 1984. N. 1. О. 64-79.

208. Теракопян Л. А. Параллели и пересечения. : Современная проваг герои, проблемы, конфликты. М. : Худож. лит. 1984. 367 с.78. 'Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика* Иед, 8-ое. М.-Л. , Гос. иэд. худож. лит. 1931. 244.

209. Тычина М. Куда ведут дороги. . . Белорусская проеа последних лет: тенденции и перспективы. // Литературное обоерение. 1987. N,5. 0.19-24.

210. Успенский Б. А. Поэтика компоеиции: Структура художественного текста и типология компоеиционной формы. М. : Искусство.

211. Уэллек Р. и Уоррен О. Теория литературы. М.: Прогресс, 1978. 23© с,

212. Цветков А, Возможности и границы притчи. //Вопросы литературы. 1973. N. Б С. 152-170.

213. Шкловский В, Художественная проеа: Раемышления и раэборы. М. ,1961. 668 с.

214. Шрейдер Ю. Соенание и его имитация. // Новый мир. 1989. N.11. С. 244-2ББ.

215. Эльяшевич А. Горизонтали и вертикали. Л. : Сов. писатель. 1984. 368 с.

216. Эльяшевич А. Б поисках нового эпического синтеэа. // Звееда.1986. N.7. 0.170-189, 8", Эйеенштейн С. Иэбранные проивведения. В 6-ти томах.М. : Ис