Архитектура города Рыбинска конца XVIII - начала XX веков

Емельянова, Мария Сергеевна

автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Архитектура города Рыбинска конца XVIII - начала XX веков

Год: 2004
Автор научной работы: Емельянова, Мария Сергеевна
Ученая cтепень: кандидата культурологии
Место защиты диссертации: Ярославль
Код cпециальности ВАК: 24.00.01

Диссертация по культурологии на тему 'Архитектура города Рыбинска конца XVIII - начала XX веков'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Архитектура города Рыбинска конца XVIII - начала XX веков"

На правахрукописи

Емельянова Мария Сергеевна

АРХИТЕКТУРА ГОРОДА РЫБИНСКА КОНЦА Х^^ НАЧАЛА XX ВЕКОВ

специальность 24.00.01 - теория и история культуры

автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии

Ярославль 2004

Работа выполнена на кафедре культурологии Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования "Ярославский государственный педагогический университет имени К. Д. Ушинского".

Научные руководители -

доктор педагогических наук, кандидат искусствоведения, профессор Ермолин Е.А. кандидат культурологии, доцент Юрьева Т.В.

Официальные оппоненты -

Ведущая организация -

доктор искусствоведения, член-корреспондент РАН, профессор Стернин Г.Ю. кандидат исторических наук, доцент Велитченко Н.С.

Ярославский государственный технический университет

Защита диссертации состоится 29 октября 2004 года в 12 час. на заседании диссертационного совета К 212.307.03 по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата культурологии и кандидата искусствоведения в Ярославском государственном педагогическом университете им. К.Д. Ушинского по адресу: 150000 г. Ярославль, Которосльная наб., 66, ауд. 314.

С диссертацией можно ознакомиться в фундаментальной библиотеке Ярославского государственного педагогического университета.

Отзывы на автореферат присылать по адресу: 150000, г. Ярославль, Республиканская ул., 108. Диссертационный совет К 212.307.03.

Автореферат разослан сентября 2004 г.

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат культурологии, доцент

Общая характеристика работы

Культурные процессы в Верхневолжье в период с конца XVIII века по начало XX века имели разнообразные художественные выражения. Одним из них является архитектура. Эволюция в области архитектуры и градостроительства есть знак и симптом глобальной общекультурной динамики, захватившей русскую провинцию, - и вместе с тем эта эволюция представляет собой самодостаточный предмет научного интереса.

Диссертация посвящена тенденциям в архитектуре конца XVШ - начала XX веков в одном из самых заметных, значительных городов Верхневолжья, Рыбинске. В период конца XVIII - начала XX веков происходит формирование «исторического ядра» городов, на основании которого можно судить о своеобразии российской архитектуры указанного периода. Рыбинск относится к числу таких городов. Ив то же время он обладает явными самобытными чертами культурного развития. Специфична и провинциальная рыбинская архитектура.

Актуальность исследования связана с тем, что художественная культура русской провинции конца XVШ - начала XX веков, привлекая внимание философов, культурологов, искусствоведов, художников, выступает как ориентир в поиске новых путей культуры, искусства и жизни на новом рубеже - рубеже тысячелетий. Осмысление закономерностей развития провинциальной культуры является важнейшим условием развития регионального самосознания, элементом современного культурного самоопределения.

Сегодня самобытность русской культуры осознается как особого рода ценность. Искусство русской провинции осмысляется как необходимая составная часть российской художественной культуры. В этом своем качестве оно вызывает острый интерес теоретиков и практиков искусства, общества в целом. Не в последнюю очередь это относится и к архитектуре. Учет закономерностей ее развития и высших достижений, понимание важности и значимости архитектурной традиции в провинциальном городе имеют существенное значение в современном осмыслении культурного развития, формирования новой городской среды XXI века.

Актуальность исследования связана также с тем, что в современной социокультурной ситуации заново определяется роль русской провинции как хранителя традиций в сфере духовности и культуры, и, в частности, в архитектуре, а также как создателя культурных новаций. В связи с этим современная провинция остро нуждается в осознании себя как носителя традиции и генератора оригинальных форм и смыслов.

Цель исследования - выявление типологических особенностей формирования архитектурного облика провинциального города Рыбинска

РОС. НАЦИОНАЛЬНАЯ 3 БИБЛИОТЕКА

в период конца XVIII - начала XX века. Этим обусловлены задачи исследования:

1. Выявить особенности архитектуры как градостроительного компонента Рыбинска в период конца XVIII - начала XX века.

2. Рассмотреть стилевые доминанты архитектурного облика Рыбинска периода конца XYШ - начала XX века.

3. Обозначить социокультурные основания жанровой дифференциации архитектурных сооружений.

4. Раскрыть особенности интерпретации идей барокко, классицизма, эклектики и модерна на провинциальной почве Рыбинска.

Проблема исследования состоит в установлении внутреннего движения формы и стилей в процессе складывания архитектурного облика Рыбинска.

Объектом исследования является архитектурный процесс в крупном уездном городе в период с конца XVШ по начало XX века.

Предмет исследования - архитектура Рыбинска конца XVШ - начала XX веков.

Хронологические рамки исследования определены историческим периодом становления русской провинциальной архитектуры Нового времени.

Рыбинск получил статус уездного города во время городской реформы XYШ века, что характерно для центральной части России. Город совмещает качества самобытности и типичности. Он многими чертами похож на старые русские города, но обладает и явным «лица необщим выраженьем», схватываемым уже при первом знакомстве с городом.

Провинциальная архитектура имеет ряд особенностей, обусловленных как объективными причинами: государственными реформами в области градостроения, экономическими возможностями и потребностями заказчиков, особенностями климата и предшествовавшего архитектурного ландшафта, так и субъективными: вкусами заказчиков, особенностями эстетического восприятия, грамотностью и талантом архитекторов. Рыбинская архитектура рассматривается с точки зрения ее становления и развития, а также художественных особенностей, в сравнении со столичной. Это связано с тем, что провинциальная архитектура имела своеобразие, которое является неотъемлемой составной частью развития российской архитектуры указанного периода; без изучения этих особенностей невозможно представить российскую архитектуру.

Материал исследования - здания - памятники архитектуры периода конца XVIII - начала XX веков в Рыбинске. Следует подчеркнуть, что это здания и существующие в настоящее время, и утраченные, чей внешний облик и другие особенности были восстановлены нами по документам и

свидетельствам. Адреса памятников даются с указанием современных топонимов.

Источниками исследования, обеспечившими возможность рассмотрения архитектуры Рыбинска конца XVIII - начала XX веков в аспекте особенностей развития архитектуры, являлись документы из Государственного архива Ярославской области и Рыбинского филиала Государственного архива Ярославской области; материалы Рыбинского историко-архитектурного музея-заповедника; собрание почтовых открыток и фотографий Рыбинска конца XIX - начала XX века, принадлежащее автору диссертации; непосредственно памятники архитектуры, доступные эмпирическому изучению.

Теоретико-методологическая база исследования включает в себя совокупность культурологических и искусствоведческих методов анализа культурно-художественных памятников. К методам, используемым в исследовании, относятся типология в диахроническом и синхроническом ракурсе, сравнительный анализ, искусствоведческие методы анализа архитектурных памятников. При анализе культурного контекста и духовного смысла культурных памятников использован герменевтический подход. Ориентиром в исследовании являются идеи и подходы специалистов по истории русской культуры, в том числе в ее провинциальном аспекте (Е.В. Анисимова, Н.П. Анциферова, О.С. Евангуловой, Е.А. Ермолина, Т.С. Злотниковой, В.Н. Козлякова, Б.И. Краснобаева, Д.С. Лихачева. Ю.М. Лотмана, П.Н. Милюкова, С.Н. Овсянникова, Н.К. Пиксанова. М.Г. Рабиновича. А.А. Севастьяновой. Б.А. Успенского); культурологов и социологов (М.М. Бахтина, B.C. Библера. Л.Г. Ионина); искусствоведов (Е.А. Борисовой. А.В. Иконникова, Т.П. Каждая, Л.Е. Кертмана, Е.И. Кириченко. В. Паперного. Д.В. Сарабьянова, Г.Ю. Стернина, М.В. Стовичек, Т.В. Юрьевой).

В процессе разработки темы было пройдено несколько взаимосвязанных этапов исследования. На. первом этапе (2001-2002 годы) проводился сбор эмпирического материала по теме исследования, осуществлялась работа с первичными источниками (фонды ГАЯО, РФГАЯО, музея, отдела мэрии города Рыбинска по реконструкции исторической части города) определялись методологические и методические подходы к проблеме. На втором этапе (2002-2003 годы) проводился анализ научно-методической литературы; производилась классификация материала; определялась гипотеза исследования. На третьем этапе (2003-2004 годы) проводилось обобщение результатов исследовательской работы, литературное оформление диссертации.

Гипотеза исследования включает в себя следующие положения:

- специфика провинциальной архитектуры проявляется в Рыбинске во временном отставании в развитии по сравнению со столичной, а также в своеобразной интерпретации художественных принципов, определявших архитектурный облик города в тот или иной период развития:

- сравнительно недолгое время существования города и изначальное отсутствие административных функций, а также своеобразие природного ландшафта обусловили своеобразие градостроительной композиции города Рыбинска:

активное экономическое развитие Рыбинска в первой половине XIX века обусловило доминирование классицизма как стиля, актуального для той эпохи и в итоге сильнейшим образом повлиявшего на архитектурный облик города в целом:

- характерной чертой архитектурной среды Рыбинска стало особое значение строительства храмов соборного типа и определение градостроителями собора в качестве центральной точки городской среды, что обусловило сакральный акцент в организации городского пространства:

- специфика архитектуры Рыбинска обусловлена локализацией в относительно небольшом пространстве и относительно небольшом временном промежутке черт барокко, классицизма, эклектики и модерна:

- социокультурную уникальность застройки и типологическую выявленность архитектурных доминант в Рыбинске определило местное купечество как основной заказчик, привлекавший к работе столичных архитекторов: К.И. Росси, А.И. Мельникова. А.В. Иванова и др.

Степень разработанности проблемы определяется в нескольких аспектах:

1. История русской культуры конца XVIII - начала XX веков привлекает к себе особое внимание исследователей с 60-х годов XX века, хотя философское осмысление данного периода истории русской культуры в социокультурном, эсхатологическом и жизнестроительном аспектах было начато еще поздними современниками (Н.П. Анциферов, Н.А. Бердяев, П.Н. Милюков, Н.К. Пиксанов, Г.В. Флоровский и др.). Распространенными при исследовании русской культуры являются искусствоведческий и культурологический подходы, направленные в том числе и на выявление основных особенностей художественной культуры данного периода как системы феноменов эстетического порядка (Б.Ф. Егоров, Е.А. Ермолин, И.Н. Ионов. И.В. Кондаков, Б.И. Краснобаев, Ю.М. Лотман, В.В. Познанский, Г.Ю. Стернин, Н.И. Яковкина). Большая часть исследований базируется на материале столичной культуры или материале крупных городов, ставших в период конца XIX - начала XX веков центрами регионов. В них

анализируются общие для всей русской культуры тенденции развития, с минимальным учетом особенностей различных регионов российской провинции, В частности, уездных русских городов.

2. История культуры провинциальных городов Северного Верхневолжья (в частности Рыбинска) рассматривается в работах, раскрывающих содержание как историко-художественных процессов (исследования Г.К. Вагнера, Ю.Я. Герчук, В.А. Гречухина. М.И. Домшлак, СВ. Чугунова), так и общекультурные тенденции и константы (работы В.Н. Козлякова и А. А. Севастьяновой). Все названные авторы рассматривают различные политико-экономические и конкретно искусствоведческие аспекты культуры городов Северного Верхневолжья, не касаясь особенностей развития провинциальной архитектуры Рыбинска конца XVIII - начала XX века, которым посвящено данное исследование.

3. В исследованиях, посвященных теории и истории градостроительства, большое внимание уделяется историческим и современным принципам формирования городской среды, их взаимодействию, противоречиям, их проявлениям в среде того или иного города. Особого внимания заслуживают теоретические работы К. Зитте, А.В. Иконникова, В.Л. Глазычева, В.Т. Шимко посвященные проблемам градостроительства.

4. В работах по теории и истории архитектуры рассматривается «стиль эпохи» - конкретные проявления того или иного архитектурного стиля в период его наибольшей актуальности - что предполагает синхроническое рассмотрение архитектурного стиля в контексте городской среды. В данном исследовании используется термин «архитектурная среда», предполагающий не только наличие в городской среде какого-либо отдельно взятого архитектурного стиля эпохи, но и взаимодействие более поздних стилей со средой, созданной более ранними, то есть диахронический подход. Используемый термин «архитектурная среда» позволяет также включить в рассмотрение одну важную составляющую понятия «городская среда» - архитектурный ландшафт - и более четко проследить вклад различных архитектурных стилей в формирование городского ландшафта. Понятие «архитектурная среда» конкретно применимо к градостроительной ситуации эпох барокко, классицизма, эклектики и модерна, так как позволяет выявить градостроительную и ландшафтообразующую роль рассматриваемых стилей в Рыбинске.

Лисовского, А. Л. Лунина, Д.В. Сарабьянова, Г.Ю. Стернина, где представлен европейский и русский столичный архитектурный материал, творчество столичных архитекторов барокко, классицизма, эклектики и модерна. Основное внимание в исследованиях уделяется тенденциям общеевропейского барокко, классицизма, эклектики и модерна и особенностям заимствования и адаптации этих направлений в России. Для анализа особенностей русского барокко, классицизма, эклектики и модерна выбираются наиболее значительные города (столицы, центры регионов), где имело место первичное заимствование западных идей архитектурного барокко, классицизма, эклектики и модерна, или центры развития оригинальных национальных идей в русле общеевропейского стиля.

6. Архитектура Рыбинска рассматривалась краеведами Л.М. Марасиновой, А.В. Михайловым. Г.Б. Михайловой. С.Н. Овсянниковым, Н.А. Петуховой с точки зрения истории отдельных зданий, а также с привлечением элементов искусствоведческого анализа, однако отдельного труда, посвященного становлению и специфике архитектуры Рыбинска, нет. Н.Б. Борисовым и Л.М. Марасиновой была создана книга-путеводитель «Рыбинск, Мышкин, Пошехонье: архитектурно-художественные памятники XVII - XIX вв.», в которой с учетом искусствоведческих позиций рассматриваются некоторые здания Рыбинска. Однако в книге не осмыслен в общекультурном контексте процесс становления и развития рыбинской архитектуры, ее специфика, а также не упоминаются многие памятники, являвшиеся ключевыми в городском ансамбле. Кроме того, эти авторы заявляют о том, что изначально не претендуют на сугубую научность в своей популярной книге.

На защиту выносятся следующие положения:

- архитектура Рыбинска развивалась в русле русской провинциальной архитектуры, однако имела ряд особенностей, обусловивших своеобразие его облика;

- наиболее яркий этап развития архитектуры связан с периодом классицизма, причинами чего были присвоение Рыбинску статуса уездного города и региональный экономический подъем, в силу чего классицизм стал доминантой архитектурного облика Рыбинска;

- характерной чертой Рыбинска стало выделение как сакрального центра городской среды Спасо-Преображенского собора;

- эклектика и каменный модерн в Рыбинске проявились в большей части неярко, однако деревянный модерн стал одним из наиболее важных элементов в архитектурном ансамбле города;

- максимально влияло на характер городской застройки в Рыбинске купечество, являясь доминирующим в жизни города сословием;

- наиболее важную роль в градостроительном развитии Рыбинска сыграли здания, которые проектировались в Рыбинске столичными архитекторами (К.И. Росси, А.И. Мельников, А.В. Иванов).

Научная новизна исследования состоит в том, что

- впервые рассмотрены типологические черты архитектурного облика провинциального города Рыбинска конца XVIII - начала XX веков;

- в качестве целостного процесса изучена специфика развития архитектуры Рыбинска указанного периода в контексте развития русской архитектуры;

выделены своеобразные, отличительные особенности градоформирования Рыбинска.

Теоретическая значимость исследования определена тем, что

-осмыслена проблема генезиса архитектуры Рыбинска в контексте развития русской архитектуры;

-определены специфические характеристики архитектуры Рыбинска периода конца XVIII - начала XX веков;

-обобщен значительный эмпирический материал по архитектуре в городе Рыбинске;

- осмыслены специфические особенности архитектурных стилей барокко, классицизма, эклектики и модерна в зависимости от целеустановок архитектора и заказчика;

-раскрыты градостроительные функции барокко, классицизма, эклектики и модерна в уездном русском городе Рыбинске.

Практическая значимость исследования заключается в том, что диссертация дает возможность использования собранных материалов в работах по систематизации памятников архитектуры России и отображает подход к культуре научной школы кафедры культурологии ЯЛТУ имени К.Д.Ушинского, на которой проводилась данная работа; выработаны принципы изучения специфики градо формирующего и ландшафтообразующего принципов уездного города Рыбинска. Произведена попытка создания сводной таблицы, содержащей сведения о памятниках барокко, классицизма, эклектики и модерна в Рыбинске. Содержащийся в исследовании материал по архитектуре уездного города Рыбинска может быть использован в современной образовательной деятельности в процессе изучения русской провинциальной культуры и в целом, дисциплин культурологического и искусствоведческого циклов.

сохранившиеся и перестроенные, так и несохранившиеся. Представление об архитектурной среде Рыбинска было введено в контекст истории русского зодчества

Апробация результатов исследования осуществлялась на заседаниях кафедры культурологии ЯЛТУ имени К.Д.Ушинского; на региональных и международных научно-практических конференциях в 2000-2004 годов: Вторые Алмазовские чтения (региональная научно-практическая конференция. Ярославль, 2002 год). Церковь и общество (международная научная конференция, Ярославль, 2003 год), Культурный ландшафт и архитектурная среда городов Верхневолжья (региональная научная конференция. Ярославль. 2003 год), посвященных проблемам истории и теории культуры, вопросам функционирования исторической архитектурной среды в современных условиях; изучению культурной среды городов русской провинции: на научных чтениях им. К.Д. Ушинского ЯГПУ (2001-2004 годов). Материалы исследования использовались в педагогической работе автора в средних школах № 3, 30 города Ярославля и в ЯГПУ им. К.Д. Ушинского

Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии, четырех приложений. Приложения содержал 1) краткую справку о конструировании русского города периода конца XVIII - начала XX веков. 2) список источников, 3) перечень памятников в Рыбинске: 4) иллюстративный материал.

Содержание работы

Во введении обоснована значимость выбора темы исследования, ее актуальность, рассмотрена степень изученности проблемы, определены цели и задачи исследования, декларирован его объект, предмет, материал, обозначена методологическая база, уточнен тезаурус, сформулирована гипотеза исследования, его научная новизна, теоретическая и практическая значимость.

Первая глава - «Формирование архитектурного облика уездного города: Рыбинск конца XVIII - первой половины XIX веков» -

раскрывает типологические особенности формирования архитектурного облика уездного города Рыбинска конца XVШ - первой половины XIX веков. В ней дана подробная характеристика градостроительных, ландшафтообразующих и архитектурных особенностей Рыбинска в период становления его в качестве города классицизма.

В первом параграфе, «Архитектура как градостроительная компонента Рыбинска». раскрыты градостроительная и ландшафтообразующая компоненты становления Рыбинска как города

Нового времени.

Дана характеристика полистилистической архитектурной среды,' определявшей облик Рыбной слободы до начала регулярного градоформирования. Полистилистическая среда сложилась как итог живописного соединения деревянной застройки с организовывавшими ее высотными доминантами - храмами XVII века, созданными в традиции ярославской школы архитектуры с некоторыми элементами барокко, появившимися в XVIII веке.

Конец XVIII века - время перехода к новому этапу развития Рыбинска. В 1784 году был утвержден новый план застройки Рыбинска. План являл рационалистический подход к ландшафту местности, не предполагая его кардинальных изменений. Наиболее важным планировочным звеном в городе стала Волга, берег которой в районе Рыбинска образует практически прямую ось. Вдоль реки, параллельно набережной, от Спасо-Преображенского собора шла продольная ось большей части города -Крестовая улица.

В плане города четко обозначались три топографические зоны. Первая из них охватывала древнейшую часть Рыбной слободы - узкий мыс между Волгой и Черемухой. С запада границей этой зоны служила Стоялая улица; первоначально она именовалась Средней. Ее южная граница, следуя за излучинами реки Черемухи, имела криволинейные очертания. Стремясь максимально учесть топографические особенности этой части города и сохранить ее исторически сложившиеся улицы, создатели нового плана вводят здесь кварталы трапециевидной и треугольной формы. Вторая топографическая зона, расположенная к западу от Стоялой улицы, не представляла для проектировщиков особых сложностей. Эта ровная, мало застроенная местность, для которой вполне пригодна была прямоугольно-шахматная схема кварталов, в центре которой позже устроили обширную Сенную площадь - место торговли лошадьми, сеном, дровами. Третья топографическая зона - низменная, относительно ровная местность за рекой Черемухой - также была расчерчена пересекающимися под прямым углом улицами. Новая планировка города предполагала и наличие площадей. В проекте двум, уже существовавшим ранее, площадям (Соборной и Торговой) отводилось главное значение.

В планировке Рыбинска четко прослеживалась ориентация на Петербург как на образец градоформирования. Правильная геометрическая сетка улиц, четко выделенная центральная планировочная ось с системой площадей и ясно обозначенным центром, а также практически полное отсутствие старой застройки роднили город со столицей.

Новая, классицистическая, планировка Рыбинска имела и слабые

стороны. Отказ от лучевого построения магистралей, следование сложившимся направлениям дорог не позволяли вывести улицы прямо на собор. Впрочем, радиальная система застройки не сложилась в Рыбинске исторически. Прямая, как стрела, Волга и протекающая параллельно ей Черемуха обусловили продольно-поперечную планировку улиц

Если говорить об основных композиционных решениях архитектурно-пространственной среды Рыбинска, то преобладающей являлся классицистический принцип сочетания фронта рядовой застройки с системой немногочисленных общегородских доминант, среди которых особое место, как уже говорилось, занимает собор В планировке это выражалось во взаимосвязи регулярной, в основном, прямоугольной, нарезки улиц с геометрически правильными площадями различной величины. В объемно-пространственном решении - в чередовании кварталов массовой застройки, в 2-3 этажа, имеющей сложившийся ритмический строй уличного фронта, с крупными уникальными сооружениями (храмами, пожарной каланчой).

Особенности природного ландшафта определили другую важнейшую композиционную тему - тему набережной панорамы города и зон панорамного восприятия. Волжская Набережная с расположенными на ней зданиями являлась важнейшей композиционной темой, представлявшей неповторимый образ города. На левом берегу Волги формируется зона панорамного восприятия центрального ансамбля, включающего и отдельные видовые точки.

Наиболее камерным и своеобразным элементом города можно назвать набережную реки Черемухи и вид на застройку Бульварной улицы с бровки приречной террасы. Участок застройки заключен между двух важнейших доминант. Спасо-Преображенского собора и каланчи. Односторонняя застройка улицы соседств) ет с фрагментом композиционного живописного ландшафта, включающего реку, бровку речной террасы и массивы природной зелени.

Эти градостроительные доминанты отличались более сложным композиционным решением и силуэтностью объемов, что в сочетании с выровненными кварталами жилой застройки формировало силуэт города.

Наряду с основным композиционным приемом, характерным для классицистического города вообще, в Рыбинске можно было наблюдать ряд своеобразных композиционных тем. Это своеобразие, прежде всего, определялось особенностями природного ландшафта: расположение города по обоим берегам Волги, которая имела здесь значительную ширину, характерное включение в городскую территорию небольших речек с обширными пойменными территориями. Тонкие особенности природного ландшафта задавали своеобразие композиционного строя центральных

районов. Прежде всего, за счет развитой и многоплановой видовой системы, сформированной большим количеством открытых пространств внутри города и органичным проникновением природных элементов в городскую среду.

Во втором параграфе, «Тенденции классицизма в формировании городской среды Рыбинска», была дана характеристика типологических особенностей становления регулярной архитектуры Рыбинска.

Традиционно архитектурный облик города определялся зданиями административного назначения. В связи с тем. что регулярным планом предполагалось строить здания административного назначения в Зачеремушной части (районе, отделенном от городского центра рекой Черемухой, разливавшейся весной и осенью и не имевшей переправы), а она застраивалась последней, в центре города были возведены лишь самые необходимые, на взгляд жителей, административные здания. Это - лоцманская биржа (арх. Г.В. Петров), Мучной и Красный торговые ряды, оформившие своими фасадами Крестовую и Волжскую Набережную, и пожарная каланча (арх. П.Я. Паньков), ставшая высотной доминантой, связавшей юго-западный район с центром. В строительстве биржи, которое происходило практически одновременно с петербургской, видится ориентация архитектуры Рыбинска на столицу. Все здания административного назначения были выполнены в соответствии с классицистическими требованиями, предъявляемыми к такого рода постройкам. Они выделялись своим лаконичным, строгим обликом.

Характерной чертой Рыбинска стало преобладание жилой купеческой застройки над зданиями административного назначения и дворянскими постройками. В диссертации произведена их типология. Наиболее распространенным был тип двухэтажного купеческого особняка, композиция которого менялась в зависимости от местоположения, хотя встречались трехи одноэтажные особняки. К.И. Росси спроектировал для жителей Рыбинска 18 фасадов зданий. Среди них 14 фасадов жилых домов, каменный гостиный двор, хлебная пекарня, биржа (проект восстановления лоцманской биржи арх. Г.В. Петрова после пожара 1811 года). Рыбинские купцы выбирали из представленных проектов наиболее простые для исполнения образцы. Эта упрощенная форма характерна для ставших местными эталонами вкуса домов, выполненных по заказу купцов Лаврентия Крашенинникова, Михаила Тюменева и посадского Павла Сураежина. Все выбранные проекты являлись проектами угловых домов. Угловым домам в начале XIX века уделялось наибольшее внимание, поскольку они закрепляли угол улицы и определяли ее дальнейший архитектурный облик.

В ансамбле Рыбинска следует различать неугловые особняки, угловые здания и городские усадьбы. Все они имеют свои особенности.

Тип угловых зданий определял облик будущей улицы. Дом Сыромятниковых Волжская Набережная, 53 заслуживает наибольшего внимания, он был построен по проекту К.И. Росси. Особняк имел два одинаковых уличных фасада. Своеобразие архитектурного облика строилось на контрасте лишенного декора первого этажа и оживленного пилястрами и богатой пластикой карниза и фронтона. Наиболее интересные здания этого типа, построенные по «образцовым» проектам, - дома Куликова (Крестовая, 85/ Пушкина, 4) и Попова (Крестовая, 1/ Бульварная, 11). Это двухфасадные двухэтажные особняки, построенные с соблюдением всех классицистических канонов. Они являлись своеобразными акцентами в застройке улицы. Оба их фасада должны были служить образцом в последующей застройке улицы, внося в нее лаконичную завершенность и строгую гармонию классицизма.

Неугловые особняки (Крестовая, 66; Крестовая, 19; Большая Казанская, 36) различались по своему местоположению. Если они являлись частью периметральной застройки, то художественное оформление получал только уличный фасад. Если же они стояли отдельно, то обрабатывались и парадный фасад, и боковые, чтобы не разрушать строгий гармоничный облик улицы. Стоящие отдельно особняки роднятся с наиболее распространенным в Рыбинске типом зданий - городской усадьбой.

Городскиеусадьбы строились на улицах Бульварной, Герцена, Радищева, Чкалова и улицах, параллельных им. Наиболее интересным является тип усадьбы, когда служебные помещения выносились на красную линию улицы. Они составляли единый стилистический ансамбль, позволявший во всем великолепии проявиться классицистическому стилю, ориентированному на ансамблевость застройки. К таким усадьбам можно отнести дом Григорьевских (Чкалова, 15), дома Тюменевых (Чкалова, 25 и Герцена, 5), построенные по проектам К.И. Росси. Основой композиции главных домов названных усадеб являлась трактовка первого этажа, лишенного декора, как цоколя, который подчеркивал изящество и парадное предназначение второго этажа.

Городские усадьбы со служебными постройками, вынесенными во двор (Чкалова, 16; Крестовая, 84; Пионерский переулок, 5) не давали ясного впечатления о единстве ансамбля с главным домом. Они визуально уступали вышеобозначенному типу в ансамблевости, но не уступали ему по своим художественным характеристикам.

С учетом материальных возможностей застройщиков классицизм обеспечивал нужды всех слоев населения. Еще одной неотъемлемой деталью Рыбинска рассматриваемого периода были деревянные дома (Большая

Казанская. 9: Пионерский пер., 10 и др.), построенные по «образцовым» проектам. Они составляли количественно наибольшую часть городской застройки первой половины XIX века. Для таких домов было характерно воспроизведение каменных форм в дереве. Они, как правило, штукатурились и внешне были практически неотличимы от каменных соседей.

Небольшие одноэтажные дома (Волжская Набережная. 25: Большая Казанская, 24: Пионерский пер., 12), чей архитектурный облик ограничивался зачастую использованием простейших сандриков и раскреповок карниза, также придавали Рыбинску' своеобразие и неповторимость.

Трехэтажные особняки были редкостью для Рыбинска начала XIX века (Соборная площадь. 3,5,7). Это были дома соборного причта, располагавшиеся напротив собора, весьма скромные по своему убранству, т.к. основной их задачей было создание фона, который мог бы подчеркнуть великолепие собора.

Самыми предпочтительными для рыбинцев являлись двухэтажные каменные особняки, наиболее полно удовлетворявшие нужды местного населения.

Облик города дополняли немногочисленные дворянские усадьбы: Васильевское, Петровское, Тихвино-Никольское. Если Васильевское и Петровское по своим художественным характеристикам стояли на уровне типичных провинциальных дворянских усадеб периода классицизма, то Тихвино-Никольское является памятником экстраординарного класса. Это прекрасный образец усадебной архитектуры эпохи раннего классицизма. Усадьба была, по утверждению Г.Б. Михайловой, спроектирована В.И. Баженовым и носила ярко выраженный репрезентативный характер, поскольку ее создание было связано с путешествием по Волге Екатерины П. и она представляла императрице европеизированного дворянина Н.И. Тишинина.

В период классицизма в Рыбинске произошло рационалистическое упорядочение городской застройки. Город получил регулярный план, согласно которому происходило создание регулярной архитектурной среды. Роднит Рыбинск с другими провинциальными городами схожесть рядовой застройки, которая была продиктована необходимостью использования «образцовых» проектов, а также отсутствием грамотных архитекторов. Однако участие К.И. Росси в создании проектов для города во многом определило дальнейший архитектурный облик Рыбинска.

Особенностью Рыбинска периода классицизма являлось то, что наиболее важные в градостроительном плане здания проектировались столичными архитекторами (К.И. Росси, В.И. Баженов). Купечество, являвшееся в период классицизма доминирующим сословием, повлияло на характер городской

застройки.

Третий параграф, «Храмы периода классицизма», раскрывает становление и специфику храмового строительства в Рыбинске периода классицизма.

Ныне утраченный ансамбль монастыря сложился к началу XIX века и представлял собой традиционную конфигурацию: небольшая территория, окруженная жилыми и служебными корпусами с надвратными храмами, а в центре - соборный храм (Троицкий собор).

В храмовом строительстве так же, как и в светском, главную роль играют столичные архитекторы (А.И. Мельников), проектировавшие ключевые в городском ансамбле церкви.

Вторая глава - «Развитие архитектурного облика уездного города: Рыбинск второй половины XIX - начала XX веков». Развитие архитектурного облика Рыбинска второй половины XIX - начала XX веков рассмотрено с точки зрения социокультурных оснований жанровой дифференциации архитектурных сооружений. Выявлены стилевые доминанты архитектурного облика Рыбинска как градостроительного феномена. Произведен искусствоведческий анализ наиболее характерных архитектурных образцов Рыбинска.

В первом параграфе, «Социокультурные основания жанровой дифференциации архитектурных сооружений», рассмотрено становление новых эстетических принципов развития рыбинской архитектуры второй половины XIX века, относящихся к периоду эклектики. Типология зданий данного периода произведена с точки зрения их функциональной принадлежности. В результате такой логики анализа четко выявляются тенденции развития архитектуры уже существовавших типов зданий (городская усадьба, особняк, здания административного назначения), так и закономерности появления новых для Рыбинска типов зданий (гостиница, доходный дом, учебные и промышленные здания).

Наряду с появлением новых веяний, Рыбинск сохранял классицистический облик вплоть до начала 60-х годов XIX века, что было обусловлено как ситуацией, существовавшей в градостроительной политике России, так и привязанностью местного населения к следованию традиции. Наиболее ярко это выразилось в строительстве городских усадеб. Заметим, что на протяжении всего XIX века купеческие усадьбы, появлявшиеся в Рыбинске, сохраняют все ту же конфигурацию, которая была характерна для начала века. Главный дом с хозяйственными пристройками оказался для рыбинцев наиболее приемлемым типом жилища. Сохранение типа городской усадьбы было обусловлено неосвоенностью некоторых участков города, которые не предполагали сплошной застройки. Как правило, усадьбы

ставились на окраинах тогдашнего Рыбинска либо на незастроенных участках земли в центральной его части. В 40-60-е годы XIX века тип городской усадьбы продолжал строиться по старой классицистической схеме: главный дом располагался на красной линии улицы, а по бокам от него или же в глубине участка ставились служебные постройки.

Распад классицистической традиции проявился в измельчании декоративных деталей, поэтажном оформлении фасадов, дробности членения фасада, изменении планировки (Чкалова, 35/Бородулина, 16; Румянцевская, 18/ Чкалова, 27), что. впрочем, было характерно скорее для флигелей и подсобных помещений, а главный дом продолжал сохранять ясность форм классицизма (усадьба Тройской Гоголя, 32, 30; Журавлевых Стоялая, 21/ Вознесенский пер., 15). Кроме того, возникшее стремление к интимности, закрытости частной жизни владельца привело к новой постановке зданий усадьбы, когда на главную улицу выносились службы, а дом ставился в глубине участка (усадьба Иконниковых Б. Казанская, 21; Гаваньская, 15; Б. Казанская, 19 и Щербаковых Гаваньская, 12; Б. Казанская, 17; Б. Казанская, 17-а; Гаваньская. 14). Разностилье в оформлении усадьбы воспринималась как нарождающаяся тенденция распада классицистической системы. Исчезало анфиладное расположение комнат. Пространство подчинялось принципу удобства для хозяев. Обстановка становилась скорее не нарядной, а отражавшей представления об уюте. Даже в домах небогатых рыбинских мещан стены жилища декорировались цветными дешевыми обоями. Система внутреннего пространства приобретала способность к компилятивному объединению разностильных элементов.

В строительстве особняков также продолжали сохраняться классицистические тенденции. Сохранялась осевая симметрия, прежний декор, однако минимализм в использовании архитектурных деталей, некоторая их сухость свидетельствовали о начале распада стиля (дом Понтер на Чкалова, 3; Мошковой на Герцена, 25; Григорьевских на Гоголя, 14/ Чкалова, 32). Другой тенденцией распада классицизма стало активное использование декоративных деталей, взятых из арсенала классицизма и барокко, и распад осевой симметрии (Ломоносова, 7: Бульварная, 12; Советская, 6; Крестовая 21). Однако здания с барочным декором редки в ансамбле Рыбинска. Для эклектики в городе было характерно использование классицизированных элементов, что придавало облику Рыбинска определенную цельность. Кроме того, владельцы нередко ставили особняк боковым фасадом на улицу (Гоголя, 21; Гоголя, 20). Такая постановка дома свидетельствовала о стремлении владельца к закрытости, интимности частной жизни. Жизненное пространство становилось приватным.

Период эклектики привнес в городскую среду и новые типы особняков,

когда каменный первый этаж надстраивался вторым деревянным (Крестовая, 86: Пионерский пер., 3; Бульварная, 9). Это сочетание разнородных материалов объяснялось экономическими причинами. Владельцы небольших каменных особнячков, не скованные более государственными предписаниями, регламентировавшими застройку, а также не удовлетворенные сравнительно небольшим пространством существующего здания, но не имевшие достаточных средств для каменной надстройки, надстраивали деревянный этаж.

Доходные дома являли все ту же тенденцию распада ордерной системы, что и ранее охарактеризованные типы зданий. Они отличаются протяженными фасадами, отсутствием богатого декора, сводящегося к межэтажным пояскам, чередованию форм и ритма окон, применению различных форм руста (Крестовая, 33; 51:73; 71:25; 29). Они очень похожи друг на друга и сливались с фоновой классицистической застройкой. Доходные дома в центре Рыбинска в первом этаже содержали магазины, визуально выделявшимися окнами-витринами. Такая ситуация вполне объяснима. Крестовая улица в Рыбинске сравнима по значимости с Невским проспектом Санкт-Петербурга. Купцам было выгодно совмещать функции жилища с магазинами и складами, помещавшимся в первом этаже.

Учебные здания - этот новый функциональный тип формировался либо за счет перестроек классицистических особняков, приспосабливаемых городом для учебных нужд (мужская гимназия Крестовая, 94; женская гимназия Ломоносова, 14), либо строились заново, приобретая при этом конструктивные черты, характерные для данного типа зданий (механико-техническое училище Плеханова, 2: Карякинское училище Луначарского, 61). Перестраивание купеческих особняков под нужды школ приводило к тому, что их архитектурный облик отличался дробностью силуэта и разнобоем в архитектуре. Новые же здания учебных заведений отличались целостностью и предельной функциональностью, что сказывалось в их планировке и внешнем виде. Банки являли те же тенденции перестройки бывших особняков при этом либо сохраняя классицистический декор (Волжско-Камский банк: Волжская набережная, 47), либо приобретая новый (Общественный банк: Бульварная, 10). В качестве редкого для рыбинской эклектики образца следует привести в пример Государственный банк (Советская, 2). В этом здании (копии особняка петербургского академика Н. Басина) произошло причудливое смешение русского и романского стилей, что выделяет здание на фоне «классицизированной» эклектики.

Во втором параграфе, «Стилевые доминанты архитектурного облика Рыбинска как целостного градостроительного феномена», выявлено влияние стилей конца XIX - начала XX веков на образование архитектурного

облика Рыбинска. Проанализирована специфика реализации стилей в архитектуре Рыбинска.

«Ру сский» стиль, проявивший себя в рамках эклектики, реализовался в Рыбинске в двух типах зданий: храм и часовня. Рыбинская архитектура восприняла все варианты «русского» стиля, распространявшихся в России. Первым зданием, построенным в тоновском, официальном варианте, была Никольская часовня (Волжская Набережная, 6). Эту же тенденцию соединения классицистической планировки и «древнерусского» декора продолжает ныне утраченная Спасская церковь. Весь древнерусский декор сводился к применению килевидных завершений стен храма, а также использованию декоративных кокошников. Сретенский храм относился к «византийскому» стилю 1870-х годов, являвшемуся порождением эклектики. В его облике причудливо соединились элементы «византийского» стиля и псевдоготики, что было типичной чертой творчества М. А. Щурупова - автора проекта храма. В подобном же духе был создан в Рыбинске ансамбль Софийского монастыря. Ансамблевое строительство в «русском» стиле было редкостью для Ярославской области. Пожалуй, Софийский монастырь -единственный случай создания целостного ансамбля «русского» стиля 1870-х годов в губернии.

Расцветом в развитии «русского» стиля Рыбинска рубежа XIX - XX веков стало строительство церквей, посвященных Александру Невскому, рядом с тюремным замком и в селе Макарово. В облике храмов угадываются храмы Москвы и Ярославля XVII века, хотя нарочитая точность пропорций лишает их живописности, присущей памятникам XVII века. Эти храмы приближаются к «неорусскому» стилю.

В светском строительстве «русский» стиль также проявился в своем «неорусском» варианте, что роднит его с национально-романтическим вариантом модерна. Единственным светским зданием в «русском» стиле в Рыбинске стала хлебная биржа (арх. А.В. Иванов), принявшая на себя функции архитектурной доминанты, ключевой в ансамбле города. С модерном здание роднит декоративный стиль изразцов на стенах биржи, зато пластичность и силуэтность постройки, ассиметричная «хоромная» композиция, позволявшая создавать удобную планировку, были освоены отечественной архитектурой в рамках «русского» стиля уже в 1880-1890-х годах.

«Кирпичный» стиль проявился на территории Рыбинска в нескольких вариантах. К промышленному варианту, использовавшем) в своем арсенале элементы готики и романской архитектуры, следует отнести канатную фабрику Журавлевых (ныне не существует), пивоваренный завод «Богемия» (Рабочая, 6), крупяную мельницу Калашникова (Волжская Набережная, 19).

водонапорную башню (Куйбышева. 1). а также кирху (Пушкинская, не сохранилась) и костел (Пушкинская, 57).

Не менее популярным вариантом «кирпичного» стиля следует считать его «русский» вариант, к которому относятся подворье Толгского монастыря (Радищева, 2). Старообрядческий молельный дом (Радищева, 50). Кроме того, в кирпичном стиле были построены купеческие дома (Чкалова, 14; 38) и городской театр (разрушен). Все здания были выполнены из неоштукатуренного кирпича, а их художественное своеобразие создавалось за счет выразительности фактуры материала и применения весьма скромных декоративных элементов.

Еще одним стилем, активно проявившимся уже в XX веке, стал модерн. Модерн в Рыбинске логично разделять на каменный и деревянный. Каждый вид имел свою специфику. Каменный модерн проявлялся в нескольких вариантах: фасадный модерн (Крестовая, 77; 59: 49; 14), когда переделывались части здания в стиле модерн или добавлялся соответствующий декор; собственно модерн (вокзал, Крестовая. 23:12), чьей особенностью стало активное использование эркеров для осуществления принципа «изнутри - наружу». Особенностью деревянного модерна стало активное сочетание конструктивных особенностей модерна с декоративными элементами «русского» стиля (Пушкина, 42; Радищева, 10. Плеханова -разрушен).

Эклектика и модерн не привнесли существенных перемен в архитектурный облик Рыбинска, однако деревянный модерн стал одним из наиболее интересных элементов ансамбля города.

В заключении излагаются общие выводы и намечаются перспективы дальнейшего исследования провинциального барокко, классицизма, эклектики и модерна в аспектах градообразования и специфики их проявления в отдельно взятом городе. Подводится итог предпринятого в диссертации исследования, в ходе которого выявлены закономерности образования и развития архитектурного облика Рыбинска конца XVIII -начала XX веков. Сделана попытка подтвердить результатами проведенного анализа выдвинутую в исследовании научную гипотезу, окончательно разрешить цели и задачи исследования.

Работа содержит три приложения. В приложении № 1 содержатся справочные материалы относительно исторических и культурных процессов, повлиявших на формирование облика русского города периода конца XVПI - начала XX веков.

В приложении № 2 приводится список архивных источников, содержащих материалы по истории создания и проектирования зданий, рассматриваемых в диссертации.

Приложение № 3 содержит таблиц}', в которой представлен список памятников, проанализированных в диссертационном исследовании. В таблице даны точные адреса зданий, обозначена их стилевая принадлежность и функциональный тип, материал и дата постройки, архитектор и степень сохранности здания. Приложение дает точную картину облика города конца XVIII - начала XX веков и степени сохранности исторической застройки начала XXI века.

Приложение № 4 состоит из панорамы Рыбинска на момент 1910 года и ряда фотографий. К 1910 году практически завершается строительство ключевых для городского ансамбля зданий. Облик исторического ядра города уже полностью сложен. Здесь присутствуют все стили и направления, так или иначе проявившиеся в Рыбинске. Панорама с точностью воспроизводит отдельные здания - памятники и целые кварталы рядовой застройки, но выполнена без соблюдения точного масштаба.

Кроме того, в приложении приводятся 22 иллюстрации зданий. Выбор иллюстраций осуществлялся по следующим параметрам: значимость здания для городского ансамбля, степень сохранности (либо уничтожено, либо полностью переделано). Приложение № 4 предоставляет возможность визуально представить своеобразие планировки и облик города начала XX века.

Основные результаты исследования отражены в следующих публикациях:

1. Емельянова М.С. Архитектура города Рыбинска конца

XVШ - начата XIX веков // Материалы конференции «Чтения К. Д. Ушинского». Ярославль, 2002. С. 124-127. (0,3 п.л.).

Емельянова М.С. Аспекты культурного сакрума в современном образовательном процессе // Качество образования. Современные подходы и технологии. Сборник трудов по материалам V межрегиональной научно-практической конференции. Ярославль: ГОУДПО ЯрИПК, 2004. С. 47-49. (0,2 п.л.).

Емельянова М.С. Место храма в русской культуре. Рыбинский Спасо-Преображенский собор и культура Рыбинска // Материалы докладов 9-й конференции молодых ученых. Ярославль, 2001. С. 234-236. (0,2 п.л.). Емельянова М.С. Роль Спасо-Преображенского собора и биржи в формировании архитектурного облика г. Рыбинске // Материалы региональной научной конференции. Вторые Алмазовские чтения: Роль

творческой личности в развитии культуры провинциального города. Ярославль, 2002. С. 264 - 267. (0,3 п.л.).

5. Емельянова М.С. «Русский» стиль в храмовой архитектуре города Рыбинска // Феникс. Ежегодник кафедры культурологии. Саранск, 2003. С. 98 - 99. (0,5 п.л.).

6. Емельянова М.С. Карл Росси и рыбинские купцы // Ярославский педагогический вестник № 4. Ярославль, 2003. С. 171-178. (0,5 п.л.).

7. Емельянова М.С. Храмовая архитектура г. Рыбинска // Филология. Культурология. Речевая коммуникация. Материалы международной конференции «Чтения Ушинского». Ярославль. 2003. С. 234 - 236. (0,2 п.л.).

8. Емельянова М.С. Сакральный аспект формирования архитектурного облика Рыбной слободы // Русское православие и художественная культура. Ярославль, 2003. С. 12-18. (6,4 п.л.).

Ярославский государственный педагогический университет имени К. Д. Ушинского, 150000, г. Ярославль, ул. Республиканская, 108

Типография Ярославского государственного педагогического университета им. К.Д. Ушинского, 150000, г. Ярославль, Которосльная наб., 44.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата культурологии Емельянова, Мария Сергеевна

Введение.

Глава I. Формирование архитектурного облика уездного города:

Рыбинск конца XVIII - первой половины XIX веков

1.1 Архитектура как градостроительная компонента

Рыбинска

1.2 Тенденции классицизма в формировании городской среды Рыбинска

1.3 Храмы периода классицизма 68 Выводы

Глава II. Развитие архитектурного облика уездного города:

Рыбинск второй половины XIX - начала XX веков

2.1 Социокультурные основания жанровой дифференциации архитектурных сооружений

2.2 Стилевые доминанты архитектурного облика Рыбинска как целостного градостроительного феномена

Выводы.

Введение диссертации2004 год, автореферат по культурологии, Емельянова, Мария Сергеевна

Эта работа посвящена тенденциям в архитектуре конца XVIII - начала XX веков в одном из самых заметных, значительных городов Верхневолжья, Рыбинске. В период конца XVIII - начала XX веков происходит формирование «исторического ядра» городов, на основании которого можно судить о своеобразии российской архитектуры указанного периода. Рыбинск относится к числу таких городов. И в то же время он обладает явными самобытными чертами культурного развития. Специфична и провинциальная рыбинская архитектура.

Актуальность исследования связана с тем, что художественная культура русской провинции конца XVIII - начала XX веков, привлекая внимание философов, культурологов, искусствоведов, художников, выступает как ориентир в поиске новых путей культуры, искусства и жизни на новом рубеже - рубеже тысячелетий. Осмысление закономерностей развития провинциальной культуры является важнейшим условием развития регионального самосознания, элементом современного культурного самоопределения.

Цель исследования - выявление типологических особенностей формирования архитектурного облика провинциального города Рыбинска в период конца XVIII - начала XX века. Этим обусловлены задачи исследования:

1. Выявить особенности архитектуры как градостроительного компонента Рыбинска в период конца XVIII - начала XX века;

2. Рассмотреть стилевые доминанты архитектурного облика Рыбинска периода конца XVIII - начала XX века;

3. Обозначить социокультурные основания жанровой дифференциации архитектурных сооружений;

Объектом исследования является архитектурный процесс в крупном уездном городе в период с конца XVIII по начало XX века.

Предмет исследования - архитектура Рыбинска конца XVIII - начала XX веков.

Рыбинск получил статус уездного города во время городской реформы XVIII века, что характерно для центральной части России. Город совмещает качества самобытности и типичности. Он многими чертами похож на старые русские города, но обладает и явным «лица необщим выраженьем», схватываемым уже при первом знакомстве с городом.

Материал исследования - здания - памятники архитектуры- периода конца XVIII - начала XX веков в Рыбинске. Следует подчеркнуть, что это здания и существующие в настоящее время, и утраченные, чей внешний облик и другие особенности были восстановлены нами по документам и свидетельствам. Адреса памятников даются с указанием современных топонимов.

Теоретико-методологическая база исследования включает в себя совокупность культурологических и искусствоведческих методов' анализа культурно-художественных памятников. К методам, используемым в исследовании, относятся типология в диахроническом и синхроническом ракурсе, сравнительный анализ, искусствоведческие методы анализа архитектурных памятников. При анализе культурного контекста и духовного смысла культурных памятников использован герменевтический подход. Ориентиром в исследовании являются идеи и подходы специалистов по истории русской культуры, в том числе в ее провинциальном аспекте (Е.В. Анисимова, Н.П. Анциферова, О.С. Евангуловой, Е.А. Ермолина, Т.С. Злотниковой, В.Н. Козлякова, Б.И. Краснобаева, Д.С. Лихачева, Ю.М. Лотмана, П.Н. Милюкова, С.Н. Овсянникова, Н.К. Пиксанова, М.Г. Рабиновича, A.A. Севастьяновой, Б. А. Успенского); культурологов и социологов (М.М. Бахтина, B.C. Библера, Л.Г. Ионина); искусствоведов (Е.А. Борисовой, A.B. Иконникова, Т.П. Каждая, Л.Е. Кертмана, Е.И. Кириченко, В. Паперного, Д.В. Сарабьянова, Г.Ю. Стернина, М.В. Стовичек, Т.В. Юрьевой).

В процессе разработки темы было пройдено несколько взаимосвязанных этапов исследования. На первом этапе (2001-2002 годы) проводился сбор эмпирического материала по теме исследования, осуществлялась работа с первичными источниками (фонды ГАЯО, РФГАЯО, музея, отдела мэрии города Рыбинска по реконструкции исторической части города) определялись методологические и методические подходы к проблеме. На втором этапе (2002-2003 годы) проводился анализ научно-методической литературы; производилась классификация материала; определялась гипотеза исследования. На третьем этапе (2003-2004 годы) проводилось обобщение результатов исследовательской работы, литературное оформление диссертации.

Гипотеза исследования включает в себя следующие положения:

- активное экономическое развитие Рыбинска в первой половине XIX века обусловило доминирование классицизма как стиля, актуального для той эпохи и в итоге сильнейшим образом повлиявшего на архитектурный облик города в целом;

Степень разработанности проблемы определяется в нескольких аспектах:

1. История русской культуры конца XVIII- начала XX веков привлекает к себе особое внимание исследователей с 60-х годов XX века, хотя философское осмысление данного периода истории русской культуры в социокультурном, эсхатологическом и жизнестроительном аспектах было начато еще поздними современниками (Н.П. Анциферов, H.A. Бердяев, П.Н. Милюков, Н.К. Пиксанов, Г.В. Флоровский и др.). Распространенными при исследовании русской культуры являются искусствоведческий и культурологический подходы, направленные в том числе и на выявление основных особенностей художественной культуры данного периода как системы феноменов эстетического порядка (Б.Ф. Егоров, Е.А. Ермолин, И.Н. Ионов, И.В. Кондаков, Б.И. Краснобаев, Ю.М. Лотман, В.В. Познанский, Г.Ю. Стернин, Н.И. Яковкина). Большая часть исследований базируется на материале столичной культуры или материале крупных городов, ставших в период конца XIX - начала XX веков центрами регионов. В них анализируются общие для всей русской культуры тенденции развития, с минимальным учетом особенностей различных регионов российской провинции, В частности, уездных русских городов.

2. История культуры провинциальных городов Северного Верхневолжья (в частности Рыбинска) рассматривается в работах, раскрывающих содержание как историко-художественных процессов (исследования Г.К. Вагнера, Ю.Я. Герчук, В.А. Гречухина, М.И. Домшлак, C.B. Чугунова), так и общекультурные тенденции и константы (работы В.Н. Козлякова и A.A. Севастьяновой). Все названные авторы рассматривают различные политико-экономические и конкретно искусствоведческие аспекты культуры городов Северного Верхневолжья, не касаясь особенностей развития провинциальной архитектуры Рыбинска конца XVIII - начала XX века, которым посвящено данное исследование.

3. В исследованиях, посвященных теории и истории градостроительства, большое внимание уделяется историческим и современным принципам формирования городской среды, их взаимодействию,, противоречиям, их проявлениям в среде того или иного города. Особого внимания заслуживают теоретические работы К. Зитте, A.B. Иконникова, B.JI. Глазычева, В.Т. Шимко посвященные проблемам градостроительства.

4. В работах по теории и истории архитектуры рассматривается «стиль эпохи» - конкретные проявления того или иного архитектурного стиля в период его наибольшей актуальности - что предполагает синхроническое рассмотрение архитектурного стиля в контексте городской среды. В данном исследовании используется термин «архитектурная среда», предполагающий не только наличие в городской среде какого-либо отдельно взятого архитектурного стиля эпохи, но и взаимодействие более поздних стилей со средой, созданной более ранними, то есть диахронический подход. Используемый термин «архитектурная среда» позволяет также включить в рассмотрение одну важную составляющую понятия «городская среда» -архитектурный ландшафт - и более четко проследить вклад различных архитектурных стилей в формирование городского ландшафта. Понятие «архитектурная среда» конкретно применимо к градостроительной ситуации эпох барокко, классицизма, эклектики и модерна, так как позволяет выявить градостроительную и ландшафтообразующую роль рассматриваемых стилей в Рыбинске. .

5. История архитектурных стилей барокко, классицизма, эклектики и модерна подробно рассматривается в работах Е.А. Борисовой, B.C. Горюнова, И.Э. Грабаря, Н.Ю. Гуляницкого, Г.К. Вагнера, Б.Р. Виппера, Т.П. Каждан, Б.М. Кирикова, В.В. Кириллова, Е.И. Кириченко, В.Г. Лисовского, А.Л. Лунина, Д.В. Сарабьянова, Г.Ю. Стер ни на, где представлен европейский и русский столичный архитектурный материал, творчество столичных архитекторов барокко, классицизма, эклектики и модерна. Основное внимание в исследованиях уделяется тенденциям общеевропейского барокко, классицизма, эклектики и модерна и особенностям заимствования и адаптации этих направлений в России. Для анализа особенностей русского барокко, классицизма, эклектики и модерна выбираются наиболее значительные города (столицы, центры регионов), где имело место первичное заимствование западных идей архитектурного барокко, классицизма, эклектики и модерна, или центры развития оригинальных национальных идей в русле общеевропейского стиля.

6. Архитектура Рыбинска рассматривалась краеведами Л.М. Марасиновой, A.B. Михайловым, Г.Б. Михайловой, С.Н. Овсянниковым, H.A. Петуховой с точки зрения истории отдельных зданий, а также с привлечением элементов искусствоведческого анализа, однако отдельного труда, посвященного становлению и специфике архитектуры Рыбинска, нет. Н.Б. Борисовым и Л.М. Марасиновой была создана книга-путеводитель «Рыбинск, Мышкин, Пошехонье: архитектурно-художественные памятники XVII - XIX вв.», в которой с учетом искусствоведческих позиций рассматриваются некоторые здания Рыбинска. Однако в книге не осмыслен в общекультурном контексте процесс становления и развития рыбинской архитектуры, ее специфика, а также не упоминаются многие памятники, являвшиеся ключевыми в городском ансамбле. Кроме того, эти авторы заявляют о том, что изначально не претендуют на сугубую научность в своей популярной книге.

На защиту выносятся следующие положения:

Научная новизна исследования состоит в том, что

- выделены своеобразные, отличительные особенности градоформирования Рыбинска.

Теоретическая значимость исследования определена тем, что

- осмыслена проблема генезиса архитектуры Рыбинска в контексте развития русской архитектуры;

- определены специфические характеристики архитектуры Рыбинска периода конца XVIII - начала XX веков;

- обобщен значительный эмпирический материал по архитектуре в городе Рыбинске;

- раскрыты градостроительные функции барокко, классицизма, эклектики и модерна в уездном русском городе Рыбинске.

Практическая значимость исследования заключается в том, что диссертация дает возможность использования собранных материалов в работах по систематизации памятников архитектуры России и отображает подход к культуре научной школы кафедры культурологии ЯГПУ имени КД.Ушинского, на которой проводилась данная работа; выработаны принципы изучения специфики градоформируюгцего и ландшафтообразующего принципов уездного города Рыбинска. Произведена попытка создания сводной таблицы, содержащей сведения о памятниках барокко, классицизма, эклектики и модерна в Рыбинске. Содержащийся в исследовании материал по архитектуре уездного города Рыбинска может быть использован в современной образовательной деятельности в процессе изучения русской провинциальной культуры и в целом, дисциплин культурологического и искусствоведческого циклов.

Личный вклад состоит в том, что были изучены и систематизированы с точки зрения архитектурных особенностей и культурных функций архитектурные памятники Рыбинска конца XVIII - начала XX веков, как сохранившиеся и перестроенные, так и несохранившиеся. Представление об архитектурной среде Рыбинска было введено в контекст истории русского зодчества.

Апробация результатов исследования осуществлялась на заседаниях кафедры культурологии ЯГПУ имени К.Д.Ушинского; на региональных и международных научно-практических конференциях в 2000-2004 годов: Вторые Алмазовские чтения (региональная научно-практическая конференция, Ярославль, 2002 год), Церковь и общество (международная научная конференция, Ярославль, 2003 год), Культурный ландшафт и архитектурная среда городов Верхневолжья (региональная научная конференция, Ярославль, 2003 год), посвященных проблемам истории и теории культуры; вопросам функционирования исторической архитектурной среды в современных условиях; изучению культурной среды городов русской провинции; на научных чтениях им. К.Д. Ушинского ЯГПУ (2001-2004 годов). Материалы исследования использовались в педагогической работе автора в средних школах № 3, 30 города Ярославля и в ЯГПУ им. К.Д. Ушинского.

Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии, четырех приложений. Приложения содержат: 1) краткую справку о конструировании русского города периода конца XVIII -начала XX веков, 2) список источников, 3) перечень памятников в Рыбинске; 4) иллюстративный материал.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Архитектура города Рыбинска конца XVIII - начала XX веков"

Выводы

Архитектура Рыбинска второй половины XIX века отличается разнообразием. В постройке купеческих особняков по-прежнему оставались живы старые традиции классицизма. Это обусловливалось как консервативными вкусами самих владельцев, считавших классицистический особняк наиболее репрезентативным, так и творческим кредо тогдашнего городского архитектора П.А. Уткина. Однако появляются и абсолютно новые тенденции. Фоновая застройка центральных улиц доходными домами и гостиницами, совмещенными с магазинами, вписывалась в прежнюю архитектурную среду, благодаря применению все тех же приемов. Архитектор допускает свободу в компоновке различных элементов фасада. Нарушается прежний ритм окон, не выделяется композиционный центр, однако большинство доходных домов Крестовой улицы практически не отличаются друг от друга, сложно говорить об их своеобразии. Традиции барокко не прижились в декоративном оформлении фасадов. Вообще, пышность не является характерной чертой рыбинской эклектики. Рустовка, различная форма оконных проемов и чередование их ритма, сложные наличники и филенки различной формы - вот набор приемов, используемых архитекторами Рыбинска второй половины XIX века.

В частом строительстве наблюдается переход к московскому типу усадьбы. Особняк ставится боковым фасадом на красную линию улицы или же вовсе скрывается за служебными постройками. Стремление к интимности, закрытости частной жизни отразилось в новых приемах формирования улицы. Появляется новый тип жилого дома: каменный этаж надстраивается деревянным. Компоновка разных строительных материалов, невозможная в начале века, свидетельствует о большей свободе архитектурных решений. Такая надстройка помогала без лишних затрат расширить жилое помещение до необходимых размеров.

Город был тесно связан с Петербургом и ориентировался в своих художественных вкусах на столицу. Появление Государственного банка, точной копии одного из питерских зданий, не случайно. Кроме того, продолжилась, сложившаяся еще в период классицизма, тенденция привлечения к строительству ключевых в городском ансамбле зданий столичных архитекторов. Подтверждением тому могут служить здания Сретенской церкви, новой биржи, городского театра.

В Рыбинске нашли отражение модные «кирпичный» и «русский» стили в различных своих вариантах, разнообразив застройку города, они стали интересными акцентами в «образцовой» классицистической среде города.

Русский стиль проявил себя в основном в храмовой архитектуре (Софийский монастырь, Спасская церковь и т.д.), хотя они не являются архитектурными акцентами города. Ключевым зданием для городского ансамбля стала новая биржа проекта столичного архитектора A.B. Иванова.

Что касается «кирпичного» стиля, то он представлен в промышленном варианте. Для нового в Рыбинске типа зданий как нельзя более подходил «кирпичный» стиль, подразумевавший предельную функциональность, продуманность деталей, необходимых для производственных зданий.

Модерн пришел в Рыбинск в начале XX века. Он не принес существенных перемен в архитектурный облик Рыбинска, за исключением ансамбля на Красной площади, где предложено оригинальное решение, связанное с формой площади. Основная масса каменных построек приобретает лишь некоторые черты модерна в виде декоративных элементов, введения нового окна и ризалита, что изменяет композицию фасада и т.п. Наиболее интересными оказываются деревянные здания. В них наряду с новыми композиционно-пространственными чертами содержаться традиционные для деревянного зодчества приемы. Деревянные особняки в большинстве своем были похожи на сказочные домики с многочисленными башенками, ажурным кружевом резьбы.

Заключение

Поиски новых решений в области градостроительства привлекают к истории провинциальной архитектуры все большее внимание. Ученью и архитекторы пытаются найти новые решения в реконструкции исторических центров городов с сохранением старой застройки. Существуют попытки вписать новые здания в сложившийся организм «старого города», что получается не всегда удачно и негативно отражается на современной градостроительной ситуации многих провинциальных городов России, в частности, Рыбинска. Невнимание к архитектурным памятникам ведет к их утрате. Старый центр Рыбинска практически полностью разрушен. С каждым годом исчезает все большее количество памятников конца XVIII - начала XX веков. Полностью утрачен деревянный модерн города, составлявший одну из наиболее интересных сторон своеобразия архитектурного облика.

Между тем изучение градостроительной ситуации конца XVIII - начала XX веков дает множество решений вопроса сохранения и бережного отношения к существующему городскому ансамблю.

Утрата архитектурных памятников происходит быстрыми темпами, облик некоторых памятников теряет прежний вид и планировку, из-за отсутствия бережного отношения к ним со стороны новых владельцев.

Изучение провинциальной архитектуры с точки зрения особенностей формирования архитектурного облика отдельного города поможет сохранению и восстановлению старой застройки этого города.

Провинциальная архитектура конца XVIII- начала XX веков проходит те же этапы становления, что и столичная, однако для провинции характерны свои особенности. Она отставала во временном и качественном развитии от столичной, что во многом было обусловлено объективными историческими причинами. У каждого города на основании общих принципов формировался индивидуальный архитектурный облик. Рыбинск также обрел свои особенности.

Его судьба схожа со многими другими городами, получившими статус города во время реформ Екатерины И. Особенности рельефа и отсутствие каменной застройки позволили сформировать четкую продольно-поперечную сеть улиц, минуя радиальную систему планировки. С одной стороны, это сообщило Рыбинску ясный геометризированный облик (необходимое условие классицизма), с другой, лишило возможности восприятия с разных точек зрения архитектурный и сакральный центр - Спасо-Преображенский собор. Собор издревле играл важную роль в формировании города. Он был его центром с раннего этапа развития тогда еще слободы. Менялся облик собора, однако место нахождения его оставалось неизменным. Четкая выделенность сакрального центра является отличительной чертой архитектуры Рыбинска.

Застройка города начала складываться в период классицизма, пришедшего с некоторым опозданием в сравнении со столицей. Пик расцвета классицизма пришелся на 1800-1830-е годы - годы экономического подъема города, поэтому большее число памятников, имеющих историческое и художественное значение, появилось в период классицизма. Социальное лицо города - купечество определяло тип застройки. В основном, это двухэтажные дома двух функциональных типов: особняк и городская усадьба, построенные по «образцовым» проектам, широко распространенным в то время и обязательных для воспроизводства. Использование «образцов» должно было сделать провинциальные города похожими друг на друга, однако этого не происходило.

Стремление купечества выстроить дом не хуже, чем у соседа привела к тому, что город выбирал для себя ограниченное количество «образцов», которые с небольшими изменениями образовывали архитектурный облик города. Рыбинск выбрал себе среди многочисленных проектов и чертежи К.И. Росси, сделанные специально для создающегося города. Здания, построенные по его проектам, стали своеобразными акцентами в фоновой застройке.

Наиболее яркими образцами классицизма стали Спасо-Преображенский собор и Крестовоздвиженская церковь, положившие начало строительству храмов соборного типа. Возведенные ректором Академии художеств А.И. Мельниковым, они являются своеобразными архитектурными акцентами города. В целом, облик города создавался не губернскими архитекторами, как это было, например, с Ярославлем, Угличем, Ростовым, Даниловым и другими городами Ярославской губернии, а столичными, что является существенной отличительной чертой Рыбинска.

В начале XIX века сложилась относительно единообразная моностилистическая городская застройка, обусловленная единообразием приемов стиля классицизм. Моностилистизм постепенно начинает разрушаться лишь к середине века с приходом эклектики. Однако эклектика в рыбинской архитектуре не проявила себя достаточно ярко. Скромные фасады зданий нового типа (доходные дома, гостиницы и т.п.) практически не выделяются на фоне классицистической застройки. В основном эклектика свелась к применению различных форм руста и различным ритмом окон, а также четко выделенным горизонтальным членением зданий.

Классицизированность эклектики была обусловлена как консервативностью эстетических предпочтений самих застройщиков, так и деятельностью городского архитектора П.А. Уткина, воспитанного на идеалах классицизма.

В период эклектики продолжается тенденция к привлечению столичных архитекторов для строительства в городе. Ключевые здания театр и новая биржа, спроектированные A.B. Ивановым и В.А. Шретером соответственно, явились новыми акцентами в архитектурном ансамбле города. Однако, не смотря на развитие кирпичного и «русского» стилей, облик города по-прежнему оставался классицистическим.

Вообще четкая, последовательная ориентация художественных вкусов рыбинских застройщиков на Петербург прослеживается во все периоды развития архитектуры Рыбинска. Подтверждением тому может служить как правильная продольно-поперечная сетка улиц, складывание относительно однородной архитектурной среды с ярко выраженными акцентами в ансамбле города (напомним, акценты создавались петербургскими архитекторам), так и придание значительной роли зонам панорамного восприятия со стороны реки.

В начале XX века «новый стиль» - модерн начинает постепенно проявляться в архитектурной среде города. Он сосуществовал с эклектикой и был во многих случаях понят именно с позиций эклектики, т.е. не на уровне новых конструктивных и художественных решений, а на уровне декоративных приемов. Однако деревянный модерн некогда составлял своеобразие архитектурного облика города. Основой своеобразие стало сочетание традиций деревянного зодчества с элементами «русского» стиля и приемами самого модерна.

Перспективы дальнейшего исследования архитектуры провинциальных городов конца XVIII - начала XX века и выявление специфики их архитектурного облика данного периода связаны как с расширением географии исследования, так и с изучением влияния рассматриваемых стилей на развитие последующего архитектурного процесса.

Список научной литературыЕмельянова, Мария Сергеевна, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. Азаркин Н.М. Монтескье. - М, Юридическая литература, 1988,- 126 с.

2. Аксаков И.С. Письма из провинции. М, 1991. - 541 с.

3. Алешина Л.С., Ракова М.М., Горина Т.Н. Русское искусство XIX начала XX века. - М., 1972. — 101 с.

4. Анисимов Е.В. Время петровских реформ. Л., 1989. - 495 с.

5. Анциферов Н.П. Душа Петербурга. Гравюры на дереве А.П. Остроумовой.- СПб, 1922. 228 с.

6. Арагон Л. Откуда я родом // Над Сеной и Уазой: Франция глазами французских писателей / Сост. и авт. предисл. Т.В. Балашова. М.: Прогресс, 1985. С. 336-392.

7. Араухо И. Архитектурная композиция. М.: Высшая школа, 1982. - 208 с.

8. Аркин Д.Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М, 1990. - 339 с.

9. Архитектура гражданских и промышленных зданий /Под ред. Гуляницкого Н.Ф.; в 5 т, т. 1 История архитектуры, М.; Стройиздат, 1978.-255 с.

10. Архитектура русской усадьбы /РАН СН НИИ теории архитектуры и градостроительства/ Бондаренко И.А., Бусева-Давыдова И.Л, Гуляницкий Н.Ю. и др.; М.: Наука, 1998.-332 с.

11. П.Бадялов A.B. Архитектурное творчество гражданских архитекторов в Санкт-Петербурге второй половины XIX начала XX веков. - М., 1987. -147 с.

12. Бахтин М.М. Собрание сочинений / М.М. Бахтин. М.: Русские словари: Языки славянской культуры. Т. 1. Философская эстетика 1920-х годов. -2003.-955 с.

13. Бартенев И.А. Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. -М.: Изобразительное искусство, 1983. 257 с.

14. Белецкая Е.А, Крашенинникова Н.Л, Чернозубова Л.Е, Эрн И.В. «Образцовые» проекты в жилой застройке русских городов XVIII-XIX вв.- М.: Госстройиздат, 1961. 204 с.

15. Бердяев H.A. Философия творчества, культуры и искусства. В 2 т. М.: Искусство, 1994. Т. 1.-541 с. Т. 2.-508 с.

16. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л, 1973. 254 с.

17. Библер B.C. Нравственность. Культура. Современность. М.: Знание, 1990. - 62 с.18. Библия.

18. Благородство и щедрость «темного царства» (из истории рыбинского купечества) / Сост. А.Б. Козлов. Рыбинск, 1991. - 51 с.

19. Борисевич Г.В. Предметный ансамбль древнерусского жилища // Искусство ансамбля. Художественный предмет интерьер - архитектура -среда. -М.: Изобразительное искусство, 1988. С. 140- 161.

20. Борисов Н.С., Марасинова JI.M. Рыбинск, Мышкин, Пошехонье: архитектурно-художественные памятники XVII-XIX вв. М., 2001. - 236 с.

21. Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины XIX века. М.: Наука, 1979. - 320 с.

22. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху романтизма. СПб., 1999. -314 с.

23. Борисова Е.А. Архитектура и город // Социальные и идейно-эстетические принципы русской художественной культуры второй половины XIX века. С.303-304.

24. Борисова Е.А., Каждан Т.П. Русская архитектура конца XIX начала XX века. -М., 1971.-239 с.

25. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. М., 1994. - 360 с.

26. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский неоклассицизм. М., 2002. - 287 с.

27. Вагнер Г.К. Искусство мыслить в камне. (Опыт для типологии памятников древнерусской архитектуры). М.: Наука, 1990 г. 255 с.

28. Вагнер Г.К. Канон и стиль в древнерусском искусстве. М.: Искусство, 1987 г. 287 с.

29. Вагнер Г.К. Проблема жанров в древнерусском искусстве. М., Искусство, 1974 г. 267 с.

30. Вагнер Г.К. Чугунов C.B. По Оке от Коломны до Мурома. М., 1980.

31. Вагнер Р. Избранные работы. -М.: Искусство, 1978. 695 с.

32. Виноградова Т. Рыбинск в планах и картах // Памятники Отечества, № 34, 1995. С. 90-93.

33. Виноградова Т. Городские усадьбы старого Рыбинска // Архитектура истроительство России. Ежемесячный иллюстрированный научно-практический журнал. М,- № 11, 1990. С. 28-32.

34. Виппер Б.Р. Архитектура русского барокко. М., 1978. - 231 с.

35. Всеобщая история архитектуры / Под ред. Максимова Н.П. В 12-и томах. Т. 6.-М., 1968.-568 с.

36. Всеобщая история архитектуры / Под ред." Баранова Н.В. В 12-и томах. ■Т.10.-М„ 1972.-592 с.

37. Вуек Я. Мифы и утопии архитектуры XX века. М.: Стройиздат, 1990. -286 с.

38. Выголов В.П. Архитектура Московской Руси середины XV века. М.: Наука, 1988.-228 с.

39. Герчук Ю.Я., Домшлак М.И. Художественные памятники Верхней Волги. -М., 1976.- 143 с.

40. Глазычев B.JI. Зарождение зодчества. М.: Стройиздат, 1983. - 126 с.

41. Гольдзамт Э. У. Моррис и социальные истоки современной архитектуры. -М., 1973.-174 с.

42. Гольденберг П., Гольденберг Б. Планировка жилого квартала Москвы XVII, XVIII и XIX вв. М., Л., 1935. - 182 с.

43. Горбунова Т.В. Изобразительное искусство в истории культуры: опыт культурологического анализа. СПб., 1997. - 138 с.

44. Город и искусство: субъекты социокультурного диалога. М., 1996.- 286 с.

45. Горюнов B.C., Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. СПб., 1994. - 360 с.

46. Грабарь И.Э. История русского искусства. В 6 тт. М., 1909.

47. Грабарь И.Э. О русской архитектуре. М., 1-969. - 423 с.

48. Градостроительство Московского государства XVI-XVII веков / НИИ теории и градостроительства: Под общ. ред. Н.Ф. Гуляницкого. М.: Стройиздат, 1994. - 317 с.

49. Гримм Г.Г. Архитектура перекрытий русского классицизма. М.: Изд-во всесоюзной академии архитектуры, 1939. - 214 с.

50. Гречухин В.А. По реке Сить. М.: Искусство, 1990. - 150 с.

51. Гропиус В. Границы архитектуры. М., 1971. - 286 с.

52. Гуревич А.Я. Проблемы средневековой народной культуры. М.: Искусство, 1981. - 359 с.

53. Дмитриев С.С. Очерки истории русской культуры начала XX века. М.: Просвещение, 1985. - 256 с.

54. Евангулова О.С. Город и усадьба второй половины XVIII века в сознании современников. Русский город. - Вып. 7. - М. - 1984. С. 172 - 188

55. Евсина H.A. Архитектурная теория в России XVIII века. М., 1975. - 262 с.

56. Евсина H.A. Архитектурная теория в России второй половины XVIII -начала XIX века. М., 1985. - 256 с.

57. Евсина H.A. Русская архитектура в эпоху Екатерины II: Барокко -классицизм неоготика. - М.: Наука, 1994. - 219 с.

58. Егоров Б.Ф. Из истории русской культуры. T. V (XIX век) М., «Языки русской культуры», 1996. - 848 с.

59. Ермолин Е.А. Большая игра: ярославский театральный стиль // Ярославль многоликий. 2000. - №2. С.41-44.

60. Ермолин Е.А. Культура у власти: наместник-новатор и парадоксы ярославского культурного расцвета 1778-1788 гг. // Русская провинция и мировая культура. Ярославль, 1993. С. 54-55.

61. Ермолин Е.А. Культура Ярославля: исторический очерк. Ярославль, 1988.-58 с.

62. Ермолин Е.А. Логика. региональной культурной истории и ритмы региональной культуры в России // Методология региональных исторических исследований. Российский и заруб еловый опыт. Сборник. СПб., 2000. С.29-32.

63. Ермолин Е.А. Региональное Возрождение и культурный контекст: Ярославль как «русский рай» (к проблематике Ярославского Возрождения) // Региональная история в российской и зарубежной историографии. 4.1. Рязань, 1999. С. 69-71.

64. Ермолин Е.А. Русская Флоренция. Проблема регионального культурного Возрождения ХУП века // Роль творческой личности в развитии культуры провинциального города. Материалы регион, науч. конф. Ярославль, 2000.1. С. 136-139.

65. Ермолин Е.А. Символы русской культуры. X XVIII вв. - Ярославль, 1998.- 115 с.

66. Ермолин Е.А. Ярославец как культурный тип (опыт реконструкции культурного мифа) //Ярославская старина. 1997. №4. С. 24-32.

67. Забелин И.Е. Домашний быт русских цариц в XVI XVII столетиях. I о вое ибирс к. 1992. - 240 с.

68. Записки о России маркиза де Кюстина. М.: СП Интерпринт, 1990. - 144 с.

69. Зиммель Г. Избранное. В 2-х т. Т.1. Философия культуры. М., 1996. - 670 с.71.3итте К. Художественные основы градостроительства. М.: Стройиздат, 1993.-255 с.

70. Злотникова Т.С. Человек хронотоп - культура. Ярославль, 2003. - 172 с. 73.Зодчие Санкт-Петербурга: в 3 кн. /Сост. Исаченко В.Г. - СПб.: Лениздат. . 1998,- 1068 с.

71. Иерусалимский Ю.Ю. Архитектурный облик русских городов второй половины XIX века // Роль творческой личности в развитии культуры провинциального города. Материалы регион, науч. конф. Ярославль, 2000. С. 152-153.

72. Иконников А.В. Искусство, среда, время: Эстетическая организация городской среды. М.: Советский художник, 1985. -336 с.

73. Иконников А.В. Тысяча лет русской архитектуры. М., 1990. - 384 с.

74. Иконников А.В. Формирование городской среды. М., 1973. - 65 с.

75. Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. М., 1986. - 286 с.

76. Иконников А.В. Художественный язык архитектуры. М.: Искусство, 1985. 174 с.

77. Ильин М.А. Исследования и очерки. Избранные работы об искусстве народных промыслов и архитектурном наследии XVI-XX в.в. М.: Советский художник, 1976. 286 с.

78. Ильин М.А. Каменная летопись Московской Руси. Светские основы каменного зодчества XV-XVII в.в. М.: Изд-во Моск. Ун-та, 1966. -272 с.

79. Ионин Л.Г. Социология культуры. М.: Логос, 1998. - 280 с.

80. Ионов И.Н. Российская цивилизация IX начала XX века. - М.: Просвещение, 1995. -320 с.

81. Исаченко В.Г., Оль Г.А. Федор Лидваль. Лениздат, 1987. - 94 с.

82. История русской архитектуры. 2-е изд., испр. и доп. М.: Госиздат по строительству и архитектуре, 1956. 614 с.

83. Каганов Г.З. Петербург в контексте барокко: к 300-летию основания Санкт-Петербурга. СПб.: Стела, 2001. 207 с.

84. Каганов Г.З. К поэтике обитаемого пространства // Человек. 1995. - № 4 С. 37-52.

85. Каждан Т.П. Художественный мир русской усадьбы. М., 1997. - 319 с.

86. Каталог почтовых карточек, открытых писем с видами старого города Рыбинска / Сост. Ю.М. Сутягин. Рыбинск, 1991 - 298 с.

87. Кертман Л.Е. История культуры стран Европы и Америки (1870-1917). -М., 1987.-304 с.

88. Кириков Б.М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. СПб.: Изд-во «Журнал «Нева», 2003. - 512 с.

89. Кириллов В.В. Архитектура и градостроительство Подмосковья (картина развития с XIV в. до 1917 г.). Русский город (проблема городообразования). - Вып. 3. - М. - 1980. С. 120 -239.

90. Кириллов В.В. Архитектура «северного модерна» / В.В. Кириллов. М.: Эдиториал УРСС, 2001. - 110 с.

91. Кириллов В.В. К проблеме изучения древнерусского города XVГXVII вв. // Русский город: исследования и материалы. Вып. 7. М.: МГУ, 1984. С. 4-40.

92. Кириллов В.В. Русский город эпохи барокко (культурный и эстетический аспект). Русский город. - Вып. 6. - М. - 1983. С. 127 - 162.

93. Кириллов В.В. Становление пластически-пространственной системы модерна в архитектуре русского города в конце ХЕК начале XX века // Русский город. - Вып. 9. - М. - 1990. С. 122 - 144.

94. Кириченко Е.И. Архитектурные ансамбли Москвы 1830-1860-х годов // Архитектурное наследие. 1976. - № 24. С. 3.-19.

95. Кириченко Е.И. Архитектурные теории XIX века в России. М.:1. Искусство, 1986. 344 с.

96. Кириченко Е.И. Интерес неоклассицизма. 1900-1910 г.г. // Декоративное искусство СССР. 1972. - №2. С. 28-34.

97. Кириченко Е.И. «Метрополь» энциклопедия русского модерна // Наше наследие. - 1995. -№ 35-36. С. 154-164.

98. Кириченко Е.И. Неклассические тенденции в русской архитектуре эпохи классицизма. // М.Ф. Казаков и архитектура классицизма. М., 1996. С. 142- 162.

99. Кириченко Е.И. О принципах организации пространственной среды интерьеров особняков Ф. Шехтеля (рубеж XIX XX вв.) // Архитектурное наследство. -М.: Стройиздат. Вып. 34. С. 246-254.

100. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-х 1910-х годов. - М., 1978. -399 с.

101. Кириченко Е.И. Федор Шехтель. М., 1973. - 141 с.

102. Кириченко Е.И. Русский стиль: Поиски выражения русской самобытности. Народность и национальность. Традиции древнерусского и народного искусства в русском искусстве XVIII начала XX века. - М., 1997.-432 с.

103. Кириченко Е.И., Нащокина М.В. Градостроительство России середины XIX начала XX века. - М., 2001. - 298 с.

104. Коваленская H.H. История русского искусства XVIII века. М., 1962. -185 с.

105. Коваленская H.H. Русский классицизм. Живопись, скульптура, графика. -М., 1984.-703 с.

106. Козляков В.Н. Служилый «город» Московского государства XVII века (от Смуты до Соборного уложения).- Ярославль, 2000. 208 с.

107. Козляков В.Н., Севастьянова A.A. Культурная среда провинциального города // Очерки русской культуры XIX века. Т.1. Общественнокультурная среда. М.: МГУ, 1998. - С. 125-202.

108. Комеч А.И. Древнерусское зодчество конца X начала XII в. (Византийское наследие и становление самостоятельных традиций). - М.: Наука, 1987. - 320 с.

109. Кондаков И.В. Культура России. Часть 1. Русская культура: краткий очерк истории и теории. Учебное пособие для студентов вузов. 2-е изд., испр. - М.: «Книжный дом «Университет», 2000. - 360 с.

110. Костомаров Н.И. Домашняя жизнь и нравы великорусского народа в XVI XVII столетиях. - М„ 1993. - 397 с.

111. Косточкин В.В. Русское оборонительное зодчество к. XIII- начала XVI веков. М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. 287 с.

112. Краснобаев Б.И. Очерки истории русской культуры XVTII века. М.: Просвещение. 1987. 319 с.

113. Краснобаев Б.И. Русская культура второй половины XIX начала XX веков.-М., 1972.-335 с.

114. Кудрявцев М.П. Москва Третий Рим. Историко-градостроительное исследование. М., 1994. - 256 с.

115. Лейбошиц Н.Я. Материалы к творческой биографии А.И. Мельникова // Архитектурное наследие. 1959. - № 9. С. 27 - 34.

116. Лелина В. Мир петербургского модерна // Нева. 1993. - № 1. С. 239246.

117. Лепахин В.В. Икона и иконичность. СПб., 2002. - 400 с.

118. Лисовский В.Г. «Национальный стиль» в архитектуре России. М., 2000.-414 с.

119. Лисовский В.Г. Особенности русской архитектуры конца XIX начала XX века. - Л., 1976.-216 с.

120. Лисовский В.Г. Памятники архитектуры «национального стиля» в городах Верхнего Поволжья // Памятники истории и культуры Верхнего Поволжья. Тезисы докл. II регион, науч. конф. Н.Новгород - 1992. С. 74 -75.

121. Лисовский В.Г. И.А. Фомин. Л.: Лениздат, 1979. - 158 с.

122. Лихачев Д.С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. Л.:1. Наука, 1982. 370 с.

123. Лихачев Д.С. Русское искусство от древности до авангарда. М., Искусство, 1974 407 с.

124. Лосев А.Ф. Проблема символа в реалистическом искусстве. М., 1995. -300 с.

125. Лосев А.Ф. Проблема художественного стиля. Киев, 1994. - 288 с.

126. Лосев А.Ф. Философия имени. М., 1927. - 396 с.

127. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII начала XIX века). - СПб.: Искусство, 1994. - 399 с.

128. Лотман Ю.М. Символика Петербурга и проблема семиотики города // Лотман Ю.М. Избранные статьи. В 3 тт. Т. 2. Таллинн, 1992. - 480 с.

129. Мастера архитектуры об архитектуре. В 3 тт. М., 1972.

130. Маров В.Ф. Ярославль: Архитектура и градостроительство. -Ярославль, 2000. 216 с.

131. Мидан Ж.-П. Модерн. Франция. М., 1999. - 172 с.

132. Милюков П.Н. Очерки по истории русской культуры. В 3 т. М.: Издательская группа «Прогресс-Культура». Т. 1, 1993. - 520 с. Т. 2, ч. 1, 1994 - 496 е.; ч. 2, 1994 -416 с. Т. 3, 1995 - 480 с.

133. Мир русской усадьбы: Очерки. М.: Наука, 1995. - 294 с.

134. Михайлов А.В. Постройки С.А. Воротилова в г. Рыбинске // IX Золотаревские чтения. Материалы научной конференции. Рыбинск. 2002. С. 43-46

135. Михайлов А.В. Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в селе Покров. Рыбинск, 1998. 52 с.

136. Михайлова Г.Б. Усадьба Петровское и род дворян Михалковых в истории Рыбинского края. Рыбинск: Рыбинский музей-заповедник, 2000. -56 с.

137. Михайлова Г.Б. Усадьба «Тихвино-Никольское» и ее основатель ярославский помещик Н.И. Тишинин. Рыбинск: Рыбинский музей-заповедник, 2001. - 51 с.

138. Москва и сложившиеся русские города / НИИ теории и градостроительства: Под общ. ред. Н.Ф. Гуляницкого. М.: Стройиздат,1998. 440 с.

139. Мурина Е.Б. Проблемы синтеза пространственных искусств. М.: Искусство, 1982. - 192 с.

140. Нащокина М. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. М., 1999. - 316 с.

141. Ненарокомов М. Ностальгия по . // Огонек. 1992. - № 10. С. 27-39.

142. Обзор и отчет по сооружению памятника Александра II в г. Рыбинске в память 50-тилетия освобождения крестьян от крепостной зависимости за 1910 1914 гг. - Рыбинск, 1915. - 88 с.

143. Овсянников С.Н. Работы архитектора А.И. Мельникова для Рыбинска // Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. М.: Наука, 2001. С. 570 -580.

144. Овсянников С.Н. Работы архитектора П.А. Уткина в собрании рыбинского музея-заповедника, и особенности его творческой манеры // IX Золотаревские чтения. Материалы научной конференции. Рыбинск, 2002. С. 93-96.

145. Овсянников С.Н. Убранство домовой церкви при Тюмено-Баскаковском приюте в Рыбинске. Создание и судьба // VII Золотаревские чтения: тезисы докл. науч. конф. Рыбинск: Рыбинское подворье, Рыбинский музей-заповедник, 1998. С. 61-63.

146. Овсянников С.Н., Петухова H.A. Проектирование биржи в Рыбинске и участие в нем петербургских зодчих // Петербургские чтения 97. Материалы энциклопедической библиотеки. СПб, 1997. С. 162- 167.

147. Овсянников С.Н., Шакирова JIM. Модерн в архитектуре Рыбинска // VIII Золотаревские чтения: тезисы докл. науч. конф. Рыбинск, 2000. С. 51 -53.

148. Орлов А. Исторический очерк кладбищенского храма Всех Святых за рекой Коровкой г. Рыбинска Ярославской епархии (с основания храма до освящения). Ярославль, 1914-36 с.

149. Очерки русской культуры XVIII века. 4.4. / Под ред. Б.А. Рыбакова. -М.: Изд-во МГУ, 1989. 382 с.

150. Очерки русской культуры XIX века. Т. 1. Общественно-культурнаясреда. M., Изд-во Московского ун-та, 1998. - 348 с.

151. Памятники русской архитектуры и монументального искусства. Стиль, атрибуции, датировки. М., 1983. - 280 с.

152. Паперный В. Культура Два. М.: Новое литературное обозрение, 1996. -382 с.

153. Пикасанов Н.К. Три эпохи. Екатерининская. Александровская. Николаевская. Темы библиография - вопросники. - СПб., 1913. - 83 с.

154. Пилявский В.И., Тиц A.A., Ушаков Ю.С. История русской архитектуры.- Л.: Стройиздат, 1984. 512 с.

155. Петербург и другие новые российские города / НИИ теории и градостроительства: Под общ. ред. Н.Ф. Гуляницкого. М.: Стройиздат, 1995.-404 с.

156. Петухова H.A. История Рыбинского женского Софийского монастыря. «Русский голос», Рыбинск, 1992. 52 с.

157. Познанский В.В. Очерк формирования русской национальной культуры: первая половина XIX в. / В.В. Познанский. М.: «Мысль», 1975.- 223 с.

158. Портер М.А. Где эта улица?: Справочник-путеводитель по городу Рыбинску. Рыбинск, 1995. - 114 с.

159. Православные русские обители. Полное иллюстрированное описание всех православных русских монастырей в российской империи и на Афоне.- СПб.: "Воскресение", 1994. 460 с.

160. Пунин А.Л. Идеи «рациональной архитектуры» в теоретических воззрениях русских зодчих второй половины XIX начала XX века.: Автореф. дис. канд. арх. - Л., 1966. - 32 с.

161. Краснобаев Б.И. Очерки истории русской культуры XVIII в. М.: Просвещение, 1987. -319 с.

162. Краснобаев Б.И. Русская культура второй половины XVII начала -XIX в. М.: Изд-во МГУ, 1983. - 223 с.

163. Красовский М. Энциклопедия русской архитектуры. Деревянное зодчество. СПб.: Сатис, 2002. -284 с.

164. Крылов А. Историко-статистический ' обзор Ростово-Ярославскойепархии. Ярославль, 1861. 32 с.

165. Рабинович М.Г. Очерки этнографии русского феодального города: горожане, их общественный и домашний быт. М.: Наука, 1978. - 328 с.

166. Рабинович В.И. Художественные проблемы архитектуры. М.: «Знание», 1972. - 32 с.

167. Разумовская И.М. Кострома. JL, 1989. - 206 с.

168. Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура. СПб.: Стройиздат, 1993. - 285 с.

169. Романов Д.В. Рыбинск в судьбах замечательных людей. Рыбинск: Рыбинское подворье. 1997- 128 с.

170. Русская художественная культура второй половины XIX века / Под ред. В.Г. Кисунько, М.Н. Бойко, JI.3. Корабельншсова и др. М.: Наука, 1988. -364 с.

171. Русская усадьба. Сборник Общества изучения русской усадьбы / Под ред. J1.B. Иванова. Вып. 1 (17). -М,- Рыбинск, 1994.-239 с.

172. Русское искусство XVIII в. Материалы и исследования / Под ред Т.В. Алексеевой. М.: Искусство, 1968. -311 с.

173. Рыбинск. Альбом / Авт.-сост. Шиманская М.Г., Метелица С.И. М.: Инкомбук, 1998. - 304 с.

174. Рыбинск. Документы и материалы по истории города. Ярославль, 1980. - 440 с.

175. Савельев В.В. Градостроительная реформа Екатерины II: формирование приемов «регулярного» градостроительства и механизмы их осуществления (по материалам Тверского наместничества) Автореф. канд. искусствоведения. СПб., 2002. - 20 с.

176. Саликов Г.П. Один из взглядов на развитие городской среды // Памятники отечества. № 1 (9). М., 1984. С. 84-86.

177. Сарабьянов Д.В. История русского искусства второй половины XIX века. М.: изд-во МГУ, 1989. - 384 с.

178. Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX начала XX века: Учеб. пособие. - М.: Изд-во МГУ, 1993.-320 с.

179. Сарабьянов Д.В. Стиль модерн: Истоки. История. Проблемы. М.,1989.-293 с.

180. Свиньин П.П. Рыбинск, богатейший внутренний порт России // Отечественные записки. 1826 - ч. 28 № 78 - с. 3-24, № 79 - с. 189-199.

181. Севастьянова А.А., Ермолин Е.А. Воспламененные к отечеству любовью. Ярославль 200 лет назад: культура и люди. Ярославль: Верхневолжское издательство, 1990. - 192 с.

182. Серебровский В. Что такое модерн? // Наука и жизнь. 1993. - № 2. С. 64-78.

183. Серов С.И. Пространство символики крестово-купольного храма // Человек. 1994. - № 6. С. 156 - 162.

184. Сморгунова Е.М. Город Кашин земной образ Небесного Иерусалима, или «Богословие в камне» // Русская провинция: миф - текст - реальность. -М„ СПб., 2000. С.368-384.

185. Соболева О.Ю. Региональные общественные организации на рубеже

186. XIX XX веков // Роль творческой личности в развитии культуры провинциального города. Материалы регион, науч. конф. Ярославль, 2000. С. 176-179.

187. Соколов А.М. Основные понятия архитектурного проектирования. Л., 1976. - 192 с.

188. Солонцев М. Рыбинские соборные храмы и святыня их. Рыбинск: Фальк, 1879.- 103 с.

189. Спасо-Преображенский собор: Фотоальбом с картой Рыбинска. / Авт. текста А. Михайлов; ред.-сост. А. Серебряков. Рыбинск: Формат - принт, 2002. - 32 с.

190. Старый Рыбинск: История города в описаниях современников XIX

191. XX вв./ Под ред. Истоминой Э.Г. Рыбинск, 1993. - 332 с.

192. Степанов Ю.С. Константы. Словарь русской культуры. Опыт исследования. М.: Школа «Языки русской культуры», 1997 - 824 с.

193. Стернин Г.Ю. Русская художественная культура второй половины XIX начала XX века. - М.: Советский художник, 1984. - 296 с.

194. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX XX веков. -М.: Искусство, 1970. - 293 с.

195. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России 1900-1910-х годов. М., 1988.-285 с.

196. Стовичек М.В. Архитектурная среда архитектурная среда русской провинции в эпоху модерна (Кострома, Рыбинск, Ярославль). Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Ярославль, 2001. - 172 с.

197. Тарановская М.З. Карл Росси. Л.: Лениздат, 1978. - 216 с.

198. Таруашвили Л.И. Тектоника визуального образа в поэзии античности и христианской Европы: К вопросу о культурно-исторических предпосылках ордерного зодчества. М.: Языки русской культуры, 1998. - 375 с.

199. Тверской Л.М. Русское градостроительство до конца XVII века. Планировка и застройка русских городов, М.-Л., 1953. 215 с.

200. Тиллих П. Избранное. Теология культуры. М.: Юрист, 1995. - 479 с.

201. Тиц A.A., Воробьев Е.В. Пластический язык архитектуры. М., 1986. -310 с.

202. Тубли М.П. Авраам Мельников. Л.: Стройиздат, 1980. - 144 с.

203. Тыдман Л.В. Изба, дом, дворец. Жилой интерьер России с 1700 по 1840-е годы. М.: Прогресс-Традиция, 2000. 336 с.

204. Успенский Б.А. Избранные труды. В 2-х тт. Избранные труды, т. 1. Семиотика истории. Семиотика культуры, 2-е изд., испр. и доп. М.: Школа «Языки русской культуры», 1996. - 368 с.

205. Флоровский Г.В. прот. Пути русского богословия. YEMCA-PRESS,1983. 600 с.

206. Хабермас Ю. Модерн незавершенный проект // Вопросы философии. - 1992. -№ 4. С. 74-96.

207. Храмы Рыбинска. Фотоальбом / А. Михайлов, И. Петухова, С. Карамышев. Рыбинск: Формат, 2002. - 32 с.

208. Цубербиллер Е. Жилищный вопрос. Способы удешевить и улучшить наши дома. М., 1908. - 24 с.

209. Шимко В.Т. Архитектурное формирование городской среды. М.: Высшая школа, 1990. - 223 с.

210. Шинкаренко Е.А. Зрелища и увеселения в Ярославле конца XIXначала XX веков // Роль творческой личности в развитии культуры провинциального города. Материалы регион, науч. конф. Ярославль, 2000. С. 182-185.

211. Шуйский В.К. Карло Росси. СПб.: Стройиздат, 2001. - 223 с.

212. Шукурова А.Н. Архитектура Запада и мир искусства XX века. М.: Стройиздат, 1989. - 318 с.

213. Экономическое состояние городских поселений Европейской России в 1861 1862 гг. - СПб., 1863. Ч. II. Ярославская губерния. - 144 с.

214. Эстетические проблемы советской архитектуры. JL, 1979. - 215 с.

215. Юрганов A.JI. Категории русской средневековой культуры. М., 1998. - 448 с.

216. Юрьева Т.В. Отражение ментальности ярославца в городской храмовой архитектуре // Тезисы VIII-й конф. мол. уч. Ярославль, 2000. С. 218-219.

217. Юрьева Т.В. К вопросу о символике церкви Ильи Пророка в Ярославле // Сборник статей, посвященный 350-летию церкви Ильи Пророка в Ярославле. Ярославль, 2000. С. 15 -19.

218. Яковлев Д. Стиль модерн или превратности одной красивой утопии // Перспектива. 1991. -№ 2. С. 16-21.

219. Яковлев H.A. Михаил Шурупов. СПб., 2001. - 272 с.

220. Яковкина Н.И. История русской культуры XIX века: Учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Культурология» / Н.И. Яковкина 2-е изд., стереотип. - СПб.,-2002. - 547 с.

221. Яргина Э.Н. Эстетика города. М.: Стройиздат, 1991. - 366 с.