автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Большой зал Петербургской консерватории как крупный центр музыкальной жизни города. 1896-1996

Полный текст автореферата диссертации по теме "Большой зал Петербургской консерватории как крупный центр музыкальной жизни города. 1896-1996"

На правах рукописи

)|||111П1111111111

I_____003463661

Гаврилина Ольга Николаевна

БОЛЬШОЙ ЗАЛ ПЕТЕРБУРГСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ КАК КРУПНЫЙ ЦЕНТР МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ГОРОДА. 1896-1996.

Специальность 17.00.02 - «Музыкальное искусство»

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации па соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург 2009

/

Работа выполнена на кафедре музыкальной критики Санкт-Петербургской государственной консерватории им. H.A. Римского-Корсакова

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

кандидат искусствоведения профессор Барутчева Эра Суреновна

доктор культурологии, профессор Барсова Людмила Григорьевна

Ведущая организация:

кандидат искусствоведения профессор Кручинина Альбина Никандровна

Федеральное государственное научно-исследовательское учреждение «Российский институт истории искусств»

Защита состоится 2 марта 2009 года в 15 часов 15 минут на заседании Диссертационного совета Д.210.018.01 в Санкт-Петербургской государственной консерватории имени H.A. Римского-Корсакова по адресу: 190000 Санкт-Петербург, Театральная пл. 3, аудитория 9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Санкт-

Петербургской государственной консерватории имени H.A. Римского-Корсакова.

Автореферат разослан января 2009 года

Ученый секретарь Диссертационного совета доктор искусствоведения, профессор

Т.А. Зайцева

Общая характеристика диссертации

Актуальность исследования:

На протяжении многих лет исследователи обращались к самым разным сторонам музыкальной жизни. Предметами изучения становились музыкальные учебные заведения, театры и театральная жизнь. Опубликованы работы о «Grand Opéra» в Париже, об архитектуре Пражского и Сиднейского оперных театров, Театра «La Scala». В 1988 и 1995 гг. написаны работы об Академии музыки им. К.Липиньского в Вроцлаве и о Парижской консерватории. Существуют и другие исследования. Книг о жизни того или иного концертного зала Петербурга-Ленинграда и Москвы - очень немного. Известны работы И. Гусина и Д.Ткачева «Государственная академическая капелла им. М.И. Глинки», Э.Фрадкиной «Зал Дворянского собрания»; сборники «Московская филармония», «Ленинградская государственная ордена Трудового Красного Знамени Филармония», Б.Березовского «Филармоническое общество Санкт-Петербурга. История и современность». О Малом зале Санкт-Петербургской консерватории в 1990 г. написана дипломная работа Ю. Минкиной. Есть и книги, статьи, повествующие о концертной и театральной жизни города в определенный временной период. Назовем статью А. Алексеева «Концертная жизнь на рубеже столетий» в первой книге «Русская художественная культура конца XIX - начала XX века»; статьи Л. Раабена «Концертная жизнь», И. Нестьева «Музыкальные кружки» в третьей книге этой же серии; работы Е. Бронфин «Музыкальный Петроград 1917-1922 гг.» и 3. Степанова «Культурная жизнь Ленинграда 20-х - начала 30-х годов»; книга «Музыкальная культура Ленинграда за 50 лет» и «Музыкальный Ленинград». При всей важности и значимости данных трудов, в них больше внимания уделяется самим музыкальным событиям, и далеко не всегда становится ясно, в каком именно зале состоялся тот или иной спектакль или концерт.

На сегодняшний день пока не существует ни одного специального исследования, посвященного Большому залу Санкт-Петербургской консерватории. В книгах по истории Консерватории, весьма немногочисленных, залу посвящены лишь небольшие фрагменты текста. Его упоминают, в основном, в связи с перестройками здания и залов, а также в разделах, посвященных Оперной студии. Между тем, Большой зал Санкт-Петербургской консерватории имеет богатую и пеструю биографию, вглядеться в которую давно назрела необходимость.

Объектом исследования является Большой зал Петербургской консерватории, в 1927 г. получивший имя основателя Консерватории А.Г.Рубинштейна. Временными рамками исследования выбраны 100 лет

культурно-исторической жизни зала в период 1896-1996 гг. При этом особо отмечена деятельность Консерватории, связанная с проходившими в зале «оперными упражнениями» (в дореволюционный период), работой Оперной студии (с 1923 года), деятельностью арендаторов Консерватории.

Материалом исследования стали архивные документы, периодическая печать, опубликованные труды по истории Петербургской -Ленинградской консерватории, Императорского Русского Музыкального Общества; ежегодные отчеты о работе Консерватории и ИРМО, книги о театрах и культурной жизни города; монографии о выдающихся исполнителях; сборники статей и воспоминаний, посвященные петербургским певцам, режиссерам; статьи и сборники статей музыкальных критиков; мемуарные источники, содержащие свидетельства о музыкальной жизни Петербурга разных лет, краеведческая литература. Использованные в исследовании архивные документы, в большинстве своем - ранее неизвестные: письма, статистические данные, отчеты, сметы, рукописи, программы и афиши концертов, фотографии, личные дела. Широко использовалась также периодическая печать выбранного временного периода (хроника, анонсы, объявления, рецензии).

Главной целью настоящего исследования является выявление роли Большого зала Санкт-Петербургской консерватории как одного из крупных центров музыкальной и культурной жизни города. Чрезвычайно важным было сложить в целостную картину известные, до сих пор отдельные, разрозненные и немногочисленные факты из жизни зала, дополнить их новыми данными, и, тем самым, изменить сложившуюся систему взглядов.

Основные задачи исследования:

- поиск и исследование материалов о концертно-театральной деятельности Петербургской консерватории, связанной в первую очередь с Большим залом.

- изучение и введение в научный обиход неизвестных ранее архивных материалов, документов и сведений

- воссоздание истории Большого зала Петербургской консерватории

- установление связи между концертно-театральными событиями Большого зала Консерватории и театров, концертных залов Петербурга-Ленинграда, а также других городов России

- выявление как известных, так и ныне забытых фамилий архитекторов, художников, строителей здания

- выявление архитектурных особенностей здания Консерватории и Большого зала в разные периоды, и с этой точки зрения рассмотрение особенностей музыкально-общественной жизни зала

- исследование и обобщение материалов об артистах, дирижерах, режиссерах, выходивших на сцену Большого зала;

- показ особой значимости, уникальности многих событий и явлений концертно-театральной жизни зала, таких, как Театр Музыкальной драмы, Итальянская опера К. Гвиди, аренда зала в разные годы

Методологической базой исследования являются: исторический, источниковедческий, библиографический подход к тому или иному явлению. Автор опирался на труды о культурно-музыкальной жизни города за указанный период, архивные источники, мемуарные материалы, существующие словари и справочники. Использовались архивные материалы ЦГИА СПб, ЦГАЛИ СПб, Музея истории Петербургской консерватории. Эти источники наряду с мемуарной, исторической и краеведческой литературой; официальными источниками (опубликованными трудами,

искусствоведческими справочниками и словарями) стали основной опорой автора.

В работе использовано много материалов периодической прессы. В дореволюционный период все значительные события концертно-театральной жизни освещались в печати с разных сторон. О спектаклях, концертах писали: «Русская музыкальная газета», «Нива», «Аполлон», «Музыкальный современник», а несколько позже и «Музыка», «Театр и искусство», «Искусство и жизнь», «Рабочий и театр». Однако, при описании ученических спектаклей и концертов в существующей литературе далеко не всегда указывался зал, где они проходили; что создало автору известную сложность при подготовке исследования. Сведения о работе Большого зала, начиная с 1930-х - 40-х гг. приходилось добывать и в неспециализированных периодических изданиях («Ленинградская правда», «Смена», «Красная газета», «Комсомольская правда», «Вечерний Ленинград» и др.), так как архивы Петербурга сегодня подобными материалами практически не располагают.

Методы исследования:

Применялась традиционная методика работы с архивными, литературными, мемуарными источниками, периодическими изданиями.

Научная новизна:

Диссертация является первым в музыкознании специальным исследованием, посвященным истории Большого зала имени А.Г. Рубинштейна. В научный обиход впервые введены архивные материалы, найденные в указанных хранилищах. Никогда ранее не систематизировалось такое количество материалов периодической печати и опубликованных трудов для составления как можно более полной картины музыкальной жизни

зала в избранный период. Публикуются ранее неизвестные факты о строительстве и перестройке здания Консерватории; об архитекторах, художниках, строителях, меценатах Консерватории. Впервые приведены подробные сведения о работе различных театральных коллективов и оперных антреприз, арендаторов Большого зала, Оперной студии Консерватории.

Научно-практическая значимость исследования:

Материалы диссертации могут использоваться в музыкальных вузах и других музыкальных учебных заведениях с целью ознакомления учащихся с историей Петербургской консерватории как первого музыкального вуза России. Характер и особенность приведенных материалов позволяют также использовать их в краеведческих исследованиях. В Петербургской консерватории материалы диссертации могут применяться в программе курса «Введение в специальность» всех факультетов, в курсах по истории музыкального исполнительства. Исследование предполагает возможность дальнейшего изучения истории Большого зала Консерватории и раскрытия новых, до сих пор неизвестных фактов.

Апробация работы:

Диссертация поэтапно и в целом обсуждалась и была рекомендована к защите на кафедре музыкальной критики музыковедческого факультета Санкт-Петербургской государственной консерватории им. H.A. Римского-Корсакова. Автор работы выступала на конференциях и других мероприятиях: «60 лет памяти» (29.04.2005, Московская государственная консерватории), «Театральная Коломна» (09.11.2006, Библиотека-музей «Старая Коломна, Петербург), аспирантский семинар (18.06.2007, Петербургская консерватория), «День открытых дверей Музея истории Консерватории», посвященный 100-летию со дня празднования 25-летней годовщины творческой деятельности А.К.Глазунова (19.03.2007, Петербургская консерватория). Основные положения исследования отражены в восьми публикациях. Список публикаций представлен в конце автореферата.

Структура и основное содержание исследования:

Исследование состоит из Введения, Заключения, четырех глав; дополнено Списком использованной литературы (включающим как книги, статьи, отзывы прессы, так и архивные материалы); Приложениями, Указателем имен и Иллюстративным материалом, малоизвестным даже специалистам.

При формировании глав за основу был взят хронологический принцип. О четырех разных периодах в жизни зала рассказывают четыре главы: «Новая жизнь в новом здании», «Большой зал — культурно-

общественный центр в дореволюционный период», «Большие перемены. 1917-1946» и «Послевоенное 50-летие». В каждой главе неизменно отводится место и освещению внутренней жизни Консерватории, ее концертов и оперных постановок, общественной жизни. При этом целью автора было показать в работе наиболее интересные события и ранее неизвестные факты. Соблюдение строгого хронологического принципа в построении самой работы оказалось невозможным: это привело бы к излишней дробности и к появлению практически одинаковых разделов в каждой главе. Колее правильной и логичной показалась возможность рассказать о различных событиях в жизни зала, исходя из его роли на музыкальной карте города: роли общественного, просветительского или учебного центра.

Содержание исследования

Во Введении формулируется основная проблема исследования; производятся критический обзор литературы, краткий анализ структуры и основного содержания работы.

Первая глава «Новая жизнь в новом здании» содержит два больших раздела: «Архитектурный облик Большого зала» и «Концертно-театральная жизнь Консерватории».

В первом разделе говорится о перестройке здания Большого каменного театра под нужды Консерватории в 1891-96 гг., приводятся сведения о строителях здания Консерватории, описываются интерьеры и декор нового зала, торжественная церемония его открытия в ноябре 1896 г. Подчеркнем, что Большой зал Консерватории изначально задумывался как зал, способный составить конкуренцию лучшим концертно-театральным залам Петербурга. Архитектору Владимиру Николя в своем проекте удалось соединить простоту и функциональность каждого помещения театральной части здания с красотой, и даже изысканностью убранства.

Дополнили привлекательный облик зала великолепные музеи Глинки и Рубинштейна, открытые в 1896 и 1900 гг. и установка статуй Чайковского и Рубинштейна (1898, 1902 гг.). Несомненно, все нижеперечисленные события вызвали огромный общественный резонанс. На церемониях открытия музеев и статуй присутствовали члены Императорской Фамилии и высший свет столицы. Открытие музеев в Петербурге тех лет считали выдающимся событием. Решение же об установке статуй основателя и первого выпускника Консерватории было принято еще в 1893-1894 гг., сразу после их кончины, каждая из которых потрясла Консерваторию. Тогда же было решено устраивать ежегодные памятные концерты в честь

)

Чайковского и Рубинштейна в Большом зале Консерватории, что в дореволюционные годы неукоснительно соблюдалось.

Во втором разделе первой главы рассказывается о спектаклях и концертах Консерватории; о концертах Императорского Русского Музыкального Общества как об основе концертно-театральной деятельности Консерватории и ИРМО. Не подлежит сомнению, что концерты ИРМО и Консерватории, спектакли Консерватории, составляют в предреволюционные годы важную часть музыкальной жизни Петербурга. С открытием здания началась новая музыкальная жизнь Консерватории. Впервые с 1862 г. вуз получил собственную постоянную площадку для публичных выступлений, что было исключительно важным для учебного процесса моментом. Впервые выступления консерваторцев напрямую ассоциируются с конкретными концертными залами города. С открытием Большого зала Консерватория смогла в полной мере воплотить мечту Рубинштейна о полноценной концертно-театральной практике учащихся.

Стоит отметить, однако, что не все в действительности произошло так, как было задумано. Оказалось, что Консерватория лишена возможности распоряжаться Большим залом в любое удобное для себя время из-за постоянного «присутствия» арендаторов1, но впервые за несколько лет вновь была восстановлена концертная жизнь Консерватории и ИРМО: с 1890г. - и на все время строительства здания концерты не даются: все силы брошены на наблюдение за строительными работами. Рассказано в данных разделах и об общественной значимости ученических концертов и спектаклей. Подчеркнем, что внимание к консерваторским спектаклям и концертам дореволюционного периода было огромным. В рецензиях на эти выступления к учащимся Консерватории относятся не просто как к начинающим певцам, дирижерам, пианистам и др., но как к уже состоявшимся артистам, имеющим успешные или, наоборот, не очень удачные опыты выступлений.

Деятельность ИРМО была наполнена огромным общественно-просветительским смыслом, поэтому при описании этих концертов внимание уделено их роли, задачам. Концерты ИРМО привлекали в Большой зал музыкальную элиту города, самых титулованных слушателей и, конечно, слушателей среднего класса. С открытием зала ИРМО получает возможность устраивать как абонементные концерты, так и другие, не менее интересные (например, циклы исторических и общедоступных концертов). Именно внутренние события Консерватории и ИРМО определяют в эти годы особенности «новой жизни в новом здании».

1 Подробно об этом рассказывается а первой части II главы исследования (второй и третий разделы).

Во второй главе «Большой зал - культурно-общественный центр в дореволюционный период» - три основных раздела.

Первый посвящен роли зала как крупного общественного центра в эти годы. Здесь рассказывается о гастролях Московской частной оперы С.И.Мамонтова (1898, 1899), о работе оперной антрепризы К.О.Гвиди (1896-1914) и других арендаторов, о благотворительных концертах в Большом зале в период Первой мировой войны. Отдельно подчеркивается общественно-просветительская значимость этих мероприятий, их роль в музыкальной жизни города. Открытое в 1896 г. новое здание Петербургской консерватории сразу привлекло внимание арендаторов. В столице существовало не так много больших залов, пригодных для проведения как концертов, так и оперных, балетных спектаклей. Именно поэтому желающие арендовать зал были всегда, и сама Консерватория нуждалась в них не меньше. В дореволюционный период арендаторы являлись не только важным, но, подчас, основным источником доходов для вуза: именитые гастролеры привлекали в зал публику, поддерживая репутацию зала, а учащиеся имели возможность видеть и слышать выдающихся музыкантов-современников. Большой зал на длительный срок предоставлялся лишь лицам с «известной» в музыкальном мире репутацией. Учитывался весь опыт работы арендатора, его заслуги. Некоторые сведения добывали специально, чтобы принять то или иное решение. Огромное значение имела и художественная ценность предлагаемого арендатором репертуара. Можно с уверенностью сказать, что в дореволюционный период выступление в Большом зале Петербургской консерватории было желанным событием для многих самых известных музыкантов и антрепренеров.

Во втором разделе рассказывается о перестройке Большого зала 1912— 14 гг. Помещенные здесь сведения (в основном, ранее неизвестные) наглядно показывают, что главной задачей перестройки было вновь вернуть залу статус крупного музыкального центра, постепенно утраченный им в последние перед перестройкой годы в связи с особенностями строения сцены, плохой акустикой и пр.. 28 октября 1910 г. Дирекция Императорского Русского Музыкального Общества на очередном заседании возбудила ходатайство о желательной перестройке Большого зала Петербургской консерватории. Главной причиной перестройки называлась неудовлетворительная акустика зала. 13 мая 1912 г. перестройка началась, а 16-17 декабря в отреставрированном зале уже прошли юбилейные празднования 50-летия Консерватории. Главными достоинствами проекта архитектора Траугота Бардта стали улучшение формы зала (который стал также более вместительным), увеличение сцены и применение технологии «шарообразного горизонта», для знакомства с которой Бардт специально ездил в командировку в Германию весной 1912 г. В процессе проведения

работ, для увеличения площади зала и прилегающих к нему помещений, возвели новую фасадную стену здания.

Впервые «из тени» нами выведена фигура Максимилиана Отмар-Нейшеллера, гражданина Швейцарии, одного из директоров «Русско-Американской резиновой мануфактуры» и ИРМО, мецената, просвещенного и образованного человека. В ноябре 1911 г. Нейшеллер открыл ИРМО кредит на 520 000 рублей для проведения работ по перестройке Большого зала. Позже был открыт и еще один, добавочный кредит - для завершения этих работ. Впервые в исследовании упоминаются и другие участники перестройки: Троупянский, Гуджиари, Смирнов, Иолко.

В сезоне 1913-1914 гг. работы были продолжены. Целый ряд изменений внесли в конструкцию сцены: увеличены галереи, переделана рампа, установлен раздвижной занавес, сделан новый павильон для симфонического оркестра. Руководство Театра Музыкальной Драмы, арендовавшего тогда зал, однажды уже приняв участие в реконструкции зала2, и в дальнейшем инициировало и проводило восстановительные работы. В ЦГИА СПб нами была найдена переписка Правления Театра с Дирекцией ИРМО в период с марта 1915 по февраль 1917 г. 31 марта 1915 г. Председатель Правления ТМД Юрий Андреевич Малышев отправил в Дирекцию ИРМО письмо с просьбой о капитальной перестройке Большого зала Консерватории с приложением чертежей нового проекта и сметы3. В ответном письме Дирекции говорится о принципиальном несогласии на капитальную перестройку зала, но, судя по обнаруженным документам, восстановительные и косметические работы в зале в этот период все же были произведены.

Третий раздел главы посвящен Театру Музыкальной Драмы, работавшему в Большом зале в 1912-1919 гг. В исследовании представлены архивные и мемуарные материалы, источники периодической печати, позволяющие по-новому взглянуть на работу этого, совершенно уникального явления театральной жизни столицы. В настоящее время о театре известно очень мало, а между тем, его постановки освещались в прессе наравне с Мариинским театром и Народным Домом. О деятельности ТМД литературы практически не существует: ему лишь посвящена глава в мемуарах С. Левика «Записки оперного певца». Интересные и ранее неизвестные материалы о работе театра удалось обнаружить в архивах, а при сопоставлении этих

2 Известно, что ИЛапицкий, организатор н руководитель Театра Музыкальной Драмы, финансировал строительство новой сцены Большого зала. Кредит, выданный ИРМО М.Нейшеллером, также состоялся при участии Лапицкого.

Имя архитектора, выполнившего эти работы, осталось нам неизвестным. В письме Дирекции ИРМО Ю.Малышеву (ЦГИА СПб Ф.408 оп.1 №695, лДЗ) сообщается, что представленная смета составляла половину стоимости предыдущей реконструкции, а в действительности работы обошлись бы еще дороже. Таким образом, предложенный проект обошелся бы более, чем в 300 000 рублей.

сведений с подробными рецензиями на спектакли в различных петербургских газетах впервые нами был составлен полный репертуар с указанием точной или примерной даты премьеры. Опираясь на представленные документы, можно смело утверждать, что в годы работы театра Консерватория была петербургским центром новаторских идей в области реформирования оперного театра. ТМД составлял заметную конкуренцию Мариинскому театру и Народному Дому. За семь лет работы поставлена была тридцать одна опера. Наряду с признанными уже тогда классическими шедеврами Чайковского, Верди, Вагнера, коллектив обращался и к другим, считавшимся тогда операм «второго ряда»: «Богема», «Мазепа». В репертуаре появлялись также оперы Кюи, Давыдова, Гумпердинка. Важной стороной деятельности театра были также симфонические концерты и, в основном в период Первой Мировой войны, благотворительные спектакли в пользу участников боевых действий и нуждающихся артистов.

Третья глава исследования «Большие перемены. 1917-1946» содержит два раздела: «Большой зал как общественно-просветительский центр в послереволюционный период» и «Создание Оперной студии».

В первом разделе уделено внимание театральным новинкам и премьерам первых послереволюционных лет (премьере «Мистерии-буфф» В.Маяковского - В.Мейерхольда, открытию и работе в Большом зале Консерватории «Театра трагедии» Ю.М.Юрьева и Большого драматического театра (1918-1920)), а также - особенностям аренды зала в первые годы советской эпохи.

Создание Оперной студии (второй раздел) в 1923 г. явилось воплощением мечты консерваторцев многих поколений о создании профессионального студенческого оперного театра. Использование Большого зала с этих лет, таким образом, практически полностью подчинено практике студентов и проведению спектаклей. Рассматриваются первые годы работы Студии, формирование ее репертуара; работа в 1920-е - 40-е гг. выдающихся режиссеров И.Ершова, С.Масловской, Д.Мусиной и др.

Несмотря на тяжелейшие материальные условия, молодой театр быстро приобрел самый высокий уровень исполнительства. Летом 1928 г. на международном фестивале в Зальцбурге никто не поверил в то, что в коллективе поют лишь студенты. Уже в конце 1920-х гг. для руководителей ведущих музыкальных театров города ежегодно в Большом зале Консерватории устраивали прослушивание лучших студентов, которых затем приглашали па работу. Именно в Оперной студии начали свой путь певцы

A.Иванов, В.Давыдова. С.Преображенская, Г.Нэлепп, О.Кашеварова,

B.Атлантов, Е.Образцова, И.Богачева, К.Изотова и многие другие. Студия

была задумана и создана как учебный театр, главной функцией которого была бы практика студентов самых разных специальностей: вокалисты, оркестранты, дирижеры, режиссеры. Многие из них стали известнейшими музыкантами. Упомянем Н.Малько, А.Гаука, Э.Грикурова, А.Мелик-Пашаева, Е.Мравинского, И.Мусина, О.Димитриади.

Первое время в Большом зале звучала только классика оперной сцены. Во второй половине 1920-х гг. Студия задумалась об аудитории. Конкурировать с двумя крупнейшими музыкальными театрам города возможности пока не было, поэтому театр старательно привлекает в зал рабочих и студентов. С постановкой новых экспериментальных спектаклей Э.Каплана и успехом в Зальцбурге появилась возможность выделяться среди других театров. Между тем, в 1920-е - 30-е гг. крупные ленинградские музыкальные театры только определяют свой профиль. Советская власть ставит перед коллективами проблему создания современного спектакля. Опасаясь упреков, ГАТОБ на несколько лет переходит к несвойственному себе репертуару. Малый оперный театр видит в современном спектакле возможность выработать свою экспериментальную творческую программу. Оперная студия же к концу 1930-х гг. находит свой собственный путь: в Большом зале по-прежнему звучит классическая опера, необходимая для воспитания молодых артистов. Реже появляются современные или редкие оперы, многие из которых в эти годы можно было услышать только в Консерватории. Это - начало новых репертуарных линий Студии, развиться которым помешала война. Думается, театр достиг бы уровня 1950-х - 60-х гг. уже в 1940-е, если бы Великая Отечественная война не унесла жизни многих идеологов Студии (в числе которых был и профессор Ершов), если бы не погибли полностью декорации 1930-х гг., если бы не пришлось восстанавливать снова Большой зал после войны.

Студенческий оркестр Консерватории как самостоятельный коллектив в конце 1920-х - 30-е гг. лишь начинает свой путь. Таким образом, идея организации практики студентов-оркестрантов не только в условиях музыкального театра, но и в другом, симфоническом оркестре, с другим репертуаром находит свое воплощение. Вероятно, многие студенты играли в тот период одновременно в двух консерваторских оркестрах. Учебно-практическая цель была основой существования студенческого оркестра в первое десятилетие. Коллектив пока не воспринимают в городе как самостоятельное творческое объединение - именно поэтому сохранилось очень мало данных о выступлениях оркестра. Афиш и программ концертов нет практически совсем.

В послереволюционные годы зал становится видным общественным центром города. Арендаторы этого периода, в основном, - кинотеатр и рабоче-крестьянские организации, после собраний которых проводились концерты и спектакли Оперной студии. Большой зал спустя какое-то время

после революции как раз и стал залом рабочей и студенческой молодежи, поддерживая идею формирования новой аудитории театров и концертных залов, выдвинутую советской властью. Для многих зрителей и слушателей тех лет, пришедших сюда на общественное собрание или слет, концерты и спектакли в Большом зале были первым опытом посещения театра. Для этой, неподготовленной аудитории классические спектакли и концерты популярной музыки Оперной студии были просветительскими и новыми. Высокий исполнительский уровень, доступность билетов, элемент новаторства в спектаклях - все это постепенно сформировало особую аудиторию Студии. Организуя в 1920-е гг. практику студентов в Большом зале, Консерватория довольно быстро реализует поставленные задачи. Именно эта деятельность является для вуза основной и в довоенный период, в связи с чем к 1930-м гг. роль зала как общественного центра города уменьшается.

Четвертая глава диссертации «Послевоенное 50-летие. 1946-1996» содержит четыре раздела, отражающие концепцию использования зала: «Большой зал - центр практики студентов Консерватории», «Просветительская роль зала», «Большой зал - крупный общественный центр», «Театр оперы и балета Консерватории (1989-1996)».

В первом разделе рассказывается о восстановлении репертуара театра после Великой Отечественной войны, о классических спектаклях репертуара, в связи с чем рассмотрена деятельность выдающихся музыкантов В.Чарушникова, Э.Пасынкова, Н.Рабиновича и др.. Послевоенное 50-летие -время ярких и интересных событий в Консерватории. Сам вуз и Большой зал у всех ленинградцев в этот период ассоциируются прежде всего с Оперной студией. Восстановив силы после войны, молодой театр постепенно вошел в тройку музыкальных театров Ленинграда. Студии удалось занять «свою нишу» на музыкальной карте города, приобрести верных зрителей.

Определив свою репертуарную политику в первый же послевоенный сезон, театр придерживается выбранных «репертуарных линий»: классические оперные спектакли, редкие и современные произведения, детские спектакли. Основа репертуара театра - по-прежнему неизменна: «Евгений Онегин», «Царская невеста», «Русалка», «Свадьба Фигаро», «Севильский цирюльник», «Фауст», «Кармен». В Большом зале не демонстрируют, как в Кировском театре, монументальных русских опер, требующих больших финансовых и кадровых «вложений», но и на традиционных спектаклях в 1950-е - 70-е гг. зал переполнен. В 1953 г. Б.Ратнер, главный дирижер театра, в своей статье к его 30-летию утверждал, что в настоящее время Кировский и Малый оперный театры «наполовину укомплектованы воспитанниками Оперной студии», и «нет ни одного театра на территории Советского Союза, где ведущие места не занимали бы

питомцы Оперной студии Ленинградской консерватории»4. Все музыканты, о которых пишет Ратнер, получали практику в условиях настоящего театра в Большом зале Ленинградской консерватории. Специально рассказано и о более редких классических спектаклях театра, о концертной жизни Консерватории в 1950-е - 80-е гг.

Во втором разделе главы рассмотрено зарождение и развитие в 1960-е гг. новых «репертуарных линий» театра: постановка редких опер (в том числе советских), детских и балетных спектаклей. К 1970-м гг. XX века эти «линии» определяют лицо театра, а Большой зал становится многофункциональным просветительским центром Ленинграда. Прежде всего, упомянем постановку в Оперной студии оперных и балетных произведений советских композиторов, деятельность «Экспериментальной студии камерной оперы». Современные произведения регулярно ставятся в этот период во всех трех театрах Ленинграда. Малый оперный театр еще до войны выбрал это направление своим профилем. Среди «современных» постановок Кировского театра, как отмечали критики, было немного творческих удач: «Семья Тараса», «Декабристы», «Судьба человека». Остальные произведения, поставленные в то время театром, вызывали споры и недолго задерживались в репертуаре. Оперной студии удалось создать свой «современный репертуар», почти не перекликаясь с другими театрами. Вдохновителем современных постановок Студии явился режиссер А.Киреев: в 60-е гг. он поставил в театрах Ленинграда четыре оперы Прокофьева. Зал постепенно становится видным просветительским центром города. Здесь регулярно ставят редкие оперы (а позже - и балеты), произведения советских композиторов. В Оперной студии принимали к постановке произведения не только признанных, но и молодых ленинградских композиторов, и даже студентов.

Полноценный детский абонемент в Ленинграде в эти годы есть только в Консерватории. Дети с удовольствием приходят в Большой зал: лишь здесь они могут увидеть оперы и балеты, созданные специально для детской аудитории. Отдельные спектакли для детей в городе в то время изредка ставил только Малегот. Балетные спектакли в репертуаре Оперной студии появляются намного позже, чем в других театрах города. Необходимо было составить репертуар таким образом, чтобы балеты, представленные в Большом зале, были по-настоящему интересны ленинградской публике, и постепенно, спустя годы, это удалось осуществить.

Третий раздел главы рассказывает о Большом зале как признанном общественном центре в 1960-е - 80-е гг. Зал арендуется крупными

4 Ратнер Б. [Без названия]. Статья к 30-летию Оперной студии Ленинградской консерватории. На правах рукописи / Б.Ратнер // Музей истории Петербургской консерватории. - Архив Б.И.Ратнера. - Ф.Оп.16 №1. -с*1.

театральными коллективами, являясь в летние месяцы одной из самых привлекательных для аренды площадок города. Здесь гостит масса интереснейших театральных коллективов из республик Советского Союза и из-за рубежа. Некоторые приезжали однократно, другие - гостили часто. Зал был готов принять гостей не только во время учебного года, но и в течение всего лета. Эти гастроли привлекали в зал не только ленинградцев, но и гостей города. Многие жители северной столицы ждали с нетерпением наступления летнего сезона, когда на длительные гастроли сюда приезжали самые разные гости. Одновременно в Ленинграде, как правило, гостили два -три театральных коллектива, и один их них обычно занимал Большой зал Консерватории. Вплоть до настоящего времени в аренде зала по-прежнему сохраняется «принцип сезонности». Здесь проводятся многочисленные общественные мероприятия (как консерваторские, так и другие). Оценивая в целом этот период жизни зала, отметим, что он был не менее интересным и насыщенным, чем первые полвека.

В 1963-65 гг. по проекту архитектора Б.Н.Журавлева провели вторую реконструкцию Большого зала. Тенденции оформления концертно-театральных помещений этого времени определили его декор. После перестройки явно стали заметны стилистическое несоответствие в убранстве фойе и зала, ухудшение акустики. С этих лет наметилось и постепенное снижение успеха Студии. Однако, вплоть до второй половины 1980-х гг. спектакли в Большом зале хорошо посещались.

Наконец, в четвертом разделе главы говорится о новом этапе существования Студии - получении ею статуса Театра в 1989г.. Реорганизация Студии в Театр оперы и балета Консерватории, имевшая цели обеспечить пенсии оркестрантам, повысить жалование служащим и открыть новые горизонты в работе, на деле постепенно «увела» студентов из зала, сократив их практику здесь. В сложные 1990-е гг. театр пытался «выживать», и интересы его администрации теперь не всегда совпадали с политикой вуза. Основная деятельность театра в последние годы была связана прежде всего с развитием «балетной» линии репертуара. Премьер балетов осуществлено было гораздо больше, чем опер. В последние двадцать лет выступления труппы Н.Долгушина привлекали в Большой зал прежде всего любителей балета.

В Заключении подведены итоги исследования. Большой зал Петербургской консерватории впервые стал объектом специального научного исследования, целью которого было показать принадлежность зала к самым крупным центрам музыкальной и культурной жизни города, таким, как Зал Дворянского Собрания, Мариинский театр, Народный Дом, Малый оперный театр. Удалось продемонстрировать, что в разные годы зал являлся

1.6

крупнейшим центром практики студентов, средоточием видных и общественно-значимых в мире искусства событий; источником просвещения, получения новых знаний как для студентов, так и для самых разных слоев общества. В центре внимания исследователя была культурно-историческая жизнь Большого зала с 1896 г.: путь от «оперных упражнений» учащихся Консерватории к Оперной студии и Театру оперы и балета Петербургской консерватории; спектакли и концерты различных организаций, деятельность выдающихся режиссеров и антрепренеров, связанная с Большим залом.

В результате исследования удалось выявить факты выступлений в Большом зале многих известнейших музыкантов, певцов, солистов и актеров с мировым именем (Ф.Шаляпин, Л.Собинов, Н.Фигнер, И.Ершов, К.Исаченко, Н.Забела-Врубель, Л.Липковская, М.Долина, М.Бриан,

B.Давыдова, Э.Карузо, Т.Руффо, А.Мазини, Д.Ансельми, Л.Кавальери, Л.Теграццини, М.Баттистини, Э.Идальго, С.Арнольдсон, С.Крушельницкая, М.Гай, С.Кусевицкий, А.Павлова, А.Дункан, Е.Гельцер, М.Кшесинская,

C.Бернар, Э.Дузе и др.); найти, исследовать и обобщить материалы о них. Весьма примечательно, что имена многих артистов, выступавших в Консерватории, в настоящее время малоизвестны, тогда как в свое время их прекрасно знали и в России, и Европе. Речь идет, например, о Б.Губермане, Л.Крейцере, Р.Видаль, Ф.Де Лючия, А.Пасхаловой, Н.Ван-дер-Брандт, М.Чупрынникове, И.Яунзем, братьях Адельгейм.

Впервые в исследовании приведены сведения и о личностях крупных деятелей Консерватории, остававшихся до этого «в тени». Личности В.Тура, Д. и А.Джиоргули, М.Нейшеллера, А.Церетели, А.Дракули ранее были практически неизвестны как широкому кругу, так и специалистам. Настоящим исследованием удалось подтвердить значимость роли и деятельности Заведующих зданием Консерватории в дореволюционный период, когда зал стал важным культурно-просветительским центром столицы. Эти люди не один год ведали арендой зала и во многом определяли «арендную политику» Консерватории. В доказательство этого, в исследовании приведены ранее неизвестные архивные материалы. Впервые освещен механизм аренды Большого зала. Все эти факты подкреплены ссылками на заслуживающие доверие источники (в основном, архивные). Указано на причины, побудившие Консерваторию постоянно приглашать в зал арендаторов, и заботиться, прежде всего, о долгосрочной аренде Большого зала. Неизвестны ранее были и материалы о гастролях в Консерватории оперных антреприз Церетели и Дракули (данные об артистах антреприз, репертуаре и пр.). Много новых, ранее не опубликованных материалов об оперной антрепризе Гвиди выявлено в ЦГИА СПб и источниках периодической печати дореволюционного периода. В исследовании представлены тексты подлинных документов (писем, договоров, др.); сведения о репертуаре Оперы, о гонорарах и выступлениях

артистов, рецензии на состоявшиеся спектакли и другие материалы. Из приведенных сведений об арендаторах Большого зала становится ясно, что зал долгое время «соперничал» с Залом Дворянского Собрания - самым крупным концертным з&том города. Здесь проходили концерты Зилоти, Шереметева, Андреева, Кусевицкого, Русские симфонические. На основании представленных документов, делается вывод об исключительно щепетильном подходе администрации вуза и ИРМО к вопросам аренды зала, куда приглашали выступать лишь самых известных музыкантов.

Оказалось возможным прояснить, дополнить уже опубликованные и добыть новые материалы о деятельности архитекторов, художников, скульпторов, участвовавших в строительных работах Консерватории: В.Николя, Т.Бардта, Я.Троупянского, Э.Саля и др.; режиссеров И.Лапицкого, Ю.Юрьева; дирижеров А.Угетти, М.Бихтера и др.. Уточнены известные ранее данные и добыты новые сведения о постройке и перестройках здания Консерватории в 1891-96, 1912-14 и 1963-65 гг., о работе музеев Глинки и Рубинштейна в ее здании. Так, приведены ранее неизвестные широкому кругу факты биографии Траугота Бардта, предоставленные правнуком архитектора. Впервые также, например, представлены данные из Отчета архитектора на заседании «Комиссии по перестройке Большого зала» о проделанных в процессе работы изменениях проекта, найденные в ЦГИА СПб. Выдвинута гипотеза о личности художника Э.Саля, расписавшего плафон зала в 90-е гг. XIX века. Ранее неизвестно было даже имя художника. Выявление архитектурных особенностей здания Консерватории, Большого зала в разные периоды существования позволило по-другому оценить «особенности» его музыкально-общественной жизни; определить место зала среди других концертно-театральных помещений Петербурга, причины «наплыва» и «спада» арендаторов в разные временные периоды.

Благодаря найденным и исследованным материалам о концертно-театральной деятельности Консерватории (архивные документы, рецензии периодической прессы, мемуарная литература) совершенно очевидно, что исключительно важной функцией зала с самого открытия здания было предоставление учащимся Консерватории возможности иметь концертно-театральную практику во время всего периода обучения. В соответствующих разделах I, III и IV глав исследования впервые обобщается материал о спектаклях и концертах Консерватории разных лет, дается представление об их организации и репертуаре. Важной задачей стало впервые исследовать и обобщить материалы о работе в Оперной студии выдающихся режиссеров и дирижеров, проследить связи между концертно-театральными событиями Консерватории и театрами, концертными залами Петербурга-Ленинграда.

Предлагаемое исследование не исчерпывает всей проблематики темы: материалов найдено очень много. Так, не представлялось возможным поместить все найденные сведения о деятельности ТМД, об «оперных

упражнениях» и концертах учащихся, работе Оперной студии и аренде зала в 1920-е гг.. Сознательно не освящены со всей степенью подробности оперные и балетные постановки Оперной студии, методы работы режиссеров оперного класса и Оперной студии Консерватории, гастрольные поездки Студии. Исследование темы продолжается. Возможно, со временем окончательно прояснится вопрос о личности художника, расписавшего плафон Большого зала; будут найдены новые интересные факты, касающиеся строительства и перестройки зала; сведения об архитекторах и художниках, участвовавших в этих работах; о работе ТМД, Итальянской и Мамонтовской опер, о деятельности Оперной студии в 1930-е гг. и послевоенное время. В дополнительном исследовании «нуждается» аренда зала в 1930-е - 50-е гг. и позже: архивных материалов по этому вопросу не существует. До конца, на сегодняшний день, неизвестно и то, какие именно, и как часто в дореволюционные годы проходили экзамены в Большом зале.

С 1 января 2007г. Театр оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории вновь стал частью вуза. Этого события коллектив Консерватории ждал много лет. К сожалению, серьезная реорганизация не позволила пока театру определить собственную репертуарную политику, но есть надежда, что после преодоления всех сложностей будут восстановлены и «традиционные» консерваторские спектакли, и детский абонемент. На пороге 150-летия Петербургская консерватория надеется вновь обрести восстановленный бардтовский Большой зал с его уникальной акустикой и скромным благородным декором. Возможно, после реализации этого проекта судьба зала сложится по-другому, но не менее интересно.

Публикация автора по теме диссертации в специальном издании, утвержденном ВАК:

Гаврилина О. Оперная антреприза Карла Гвиди на сцене Большого зала Петербургской консерватории // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И.Герцена №38 (82): Аспирантские тетради. Часть I. (Общественные и гуманитарные науки): Научный журнал. -СПб., 2008. - 0,6 п.л.

Публикации автора по теме диссертации в других изданиях:

1. Гаврилина О. Оперная студия. 1920-1960-е годы // Времен связующая нить: Сб. ст. - СПб, 2004. - 0,9 п.л.

2. Гаврилина О. Шаляпинские дни в Петербурге II Musicus. Вестник №2 Санкт-Петербургской консерватории им. Н.А.Римского-Корсакова. Январь -март 2005г. - 0,4 п.л.

3. Гаврилина О. Русские оперные труппы на сцене Большого зала Петербургской консерватории // Musicus. Вестник №5 Санкт-Петербургской консерватории им. Н.А.Римского-Корсакова. Январь - март 2006. - 58 с. -0,3 пл.

4. Гаврилина О. К истории строительства Большого зала Петербургской консерватории // Musicus. Вестник №8 Санкт-Петербургской консерватории им. Н.А.Римского-Корсакова. Июль - сентябрь 2007. - 0,3 п.л.

5. Гаврилина О. Его называли «воспитателем мастеров» (вспоминая В.А.Чарушникова) // Георгий Григорьевич Тигранов. К 100-летию со дня рождения. Статьи. Материалы. Воспоминания. - СПб., 2008. - 0,6 п.л.

6. Гаврилина О. Театр музыкальной драмы (1912-1919 годы) // Коломенские чтения 2003-2006. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2007. -1 п.л.

7. Гаврилина О. Об «оперных упражнениях» учащихся Петербургской консерватории // Вокальная школа Петербургской консерватории: Страницы истории: Сб. науч. статей. - СПб., 2008. - 0,7 п.л.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Гаврилина, Ольга Николаевна

Введение. Обоснование темы. Проблематика.

Глава I. Новая жизнь в новом здании.

1. Архитектурный облик Большого зала.

1) Перестройка здания Большого театра. Торжественная церемония открытия здания Консерватории.

2) Интерьеры, декор. Статуи П.И.Чайковского и А.Г.Рубинштейна.

3) Музеи М.И.Глинки и А.Г.Рубипштейна.

2. Концертно-театральная жизнь первых десятилетий.

1) Спектакли и концерты Консерватории.

2) Концерты Императорского Русского Музыкального Общества.

Глава II. Большой зал - культурно-общественный центр в дореволюционный период.

1. Роль зала как общественного центра.

1) Общественно-просветительская значимость гастролей Московской частной оперы С.И.Мамонтова в 1898 и 1899гг.

2) Организация аренды Большого зала Консерватории. Роль Итальянской оперы Карла Гвиди в музыкальной жизни столицы (1896-1914).

3) Аренда зала. Частные лица, театральные труппы.

4) Благотворительные концерты в период Первой мировой войны.

2. Перестройка зала. 1912-1914.

3. Театр Музыкальной Драмы. 1912-1919.

1) Организация работы театра.

2) Основные репертуарные спектакли.

3) Свидетельства современников.

Глава III. Большие перемены.

1. Большой зал Консерватории как общественно-просветительский центр в послереволюционный период.

1) Премьера «Мистерии-буфф» В.Маяковского - В.Мейерхольда.

2) «Театр трагедию} Ю.М.Юрьева.

3) Открытие Большого драматического театра. 1918-1920.

4) Аренда зала: Кинотеатр «Гигант». «Красный театр» и другие съемщики.

2. Деятельность Оперной студии.

1) Создание Оперной студии (1923). Формирование репертуара.

2) Начало работы студенческого оркестра (1920-е- 1940-е гг.).

Глава IV. Послевоенное 50-летие.

1. Большой зал - центр практики студентов Консерватории.

1) Новое прочтение классики (восстановление репертуара после Великой Отечественной войны, основные репертуарные спектакли). Более редкие репертуарные произведения.

2) Концертная жизнь Консерватории.в 50-е - 80-е гг.

2. Просветительская роль зала.

1) Постановка редких опер, произведений советских композиторов.

2) «Экспериментальная студия камерной оперы Ленинградской консерватории».

3) «Детские» спектакли - новая линия репертуара.

4) Балетные спектакли Студии.

3. Большой зал - крупный общественный центр.

1) Перестройка зала в 1963-65гг.

2) Аренда зала, ее особенности.

3) Большой зал как центр общественных событий (консерваторских и других).

4. Театр оперы и балета Консерватории (1989-1996).

Введение диссертации2009 год, автореферат по искусствоведению, Гаврилина, Ольга Николаевна

Историей музыкальной культуры во всех ее проявлениях издавна интересовались специалисты-профессионалы. Существует обширная литература, посвященная как отдельным явлениям культуры, так и различным эпохам, стилям, направлениям музыкального искусства. Чаще всего исследователи уделяют внимание конкретному музыкальному деятелю: композитору, исполнителю, дирижеру. Предметами исследования также становятся музыкальные учебные заведения, театры и театральная жизнь разных стран. Так, опубликованы работы о «Grand Opéra» в Париже («Le Grand Opéra français»/ «Les époques de la musique»), об архитектуре Пражского и Сиднейского оперных театров (Burian K.V. «Svetova operni divadla» (1973); Fromonot Fr. .Torn Utzon: the Sydney Opera House (1998)), «Milano Scala» (Textes de V.Castiglioni), 1976*. В 1988 и 1995гг. изданы книги об Академии музыки им. К.Липиньского в Вроцлаве и о л

Парижской консерватории . Существуют и многие другие работы.

Среди исследованиий, связанных с музыкальной культурой Петербурга-Ленинграда, находим, прежде всего, труды о главных театрах города: «Ленинградский государственный ордена Ленина академический Театр оперы и балета имени С.М.Кирова» о

1967) , «Санкт-Петербургский академический театр оперы и балета имени М.П.Мусоргского (2001). В этих сборниках отведено место как описанию спектаклей театров в разные годы, так и освещению деятельности известных певцов, танцовщиков, дирижеров, режиссеров. Архитектурному описанию здания и театрального зала авторы, как правило, внимания не уделяют. Тем не менее, указанные труды дают более-менее полное представление о деятельности ведущих театров города. В то же время, книг о жизни того или иного концертного зала написано очень немного. Известны работы И.Гусина и Д.Ткачева «Государственная академическая капелла им. М.И.Глинки», Э.Фрадкиной «Зал Дворянского собрания», Б.Березовского «Филармоническое общество Санкт-Петербурга. История и современность»; сборники «Московская филармония», «Ленинградская государственная ордена Трудового Красного Знамени Филармония». О Малом зале Санкт-Петербургской консерватории в 1990г. написана дипломная работа Ю.Минкиной4. Есть и исследования, повествующие о концертной, театральной жизни

О театре «La Scala» сущестпует книга на русском языке: Константинова И.Г., Тарасов Л.М. Ла Скала: Очерк / И.Г.Константннова, Л.М.Тарасов. - Л.: «Музыка», 1977. - 179с. * Chassain-Dolliou L. Le Conservatoire de Paris ou les voies de la création

3 По истории Кировского театра написано немало книг. Большинство их издано в50-е-70-е гг.

4 Работа называется «Малый зал имени Л.К.Глазунова. Страницы летописи». Научный руководитель -профессор Барутчева Э.С. города в определенный временной период. Назовем статьи А.Алексеева «Концертная жизнь на рубеже столетий» в первой книге «Русская художественная культура конца XIX - начала XX века», Л.Раабена «Концертная жизнь» и И.Нестьева «Музыкальные кружки» в третьей книге этой же серии; книги Э.Старка «Петербургская опера и ее мастера», Е.Бронфин «Музыкальный Петроград 1917-1922 гг.», З.Степанова «Культурная жизнь Ленинграда 20-х - начала 30-х годов», «Музыкальная культура Ленинграда за 50 лет» и «Музыкальный Ленинград». Признавая значимость и ценность данных трудов, подчеркнем, что при описании того или иного явления концертной жизни дореволюционного периода, из них не всегда становится ясно, в каком именно зале состоялся тот или иной спектакль, концерт. Этому вопросу исследователи, как правило, большого внимания не уделяли, так как выявление мест проведения спектаклей и концертов должно было бы превратиться в специальный научный поиск, занявший много времени.

На сегодняшний день не существует ни одного специального исследования, посвященного Большому залу Санкт-Петербургской консерватории. В книгах Т.И.Николаевой «Театральная площадь» (1984)', Ю.А.Кремлева «Ленинградская государственная консерватория» (1937), Л.В.Белякаевой-Казанской «Силуэты музыкального Петербурга» (2001, Глава 17), Л.Е.Гаккеля «Театральная площадь» (1990, Глава 14) и очерке «100 лет Ленинградской консерватории» (1962) залу посвящены лишь небольшие фрагменты текста. Некоторую информацию можно почерпнуть в краеведческой литературе. Кратко о деятельности Консерватории и Оперной студии сообщают туристические справочники и путеводители по Петербургу-Ленинграду. В последние годы, когда значительно вырос интерес исследователей к прошлому Северной Столицы, выпущен целый ряд краеведческих книг. Назовем труды Г.Зуева «Петербургская Коломна» и «Там, где Крюков канал», альманах «Коломенские чтения», из которых также можно узнать некоторые сведения о Большом зале Консерватории. Во всех перечисленных книгах зал упоминается, в основном, в связи с перестройками здания, л а также в разделах, посвященных Оперной студии . Между тем, Большой зал Санкт-Петербургской консерватории имеет богатуЕо и пеструю биографию, вглядеться в

1 Об архитектурном облике Большого Каменного театра и Консерватории Т.Николаевой также написана следующая работа:, Николаева Т.Н. Повое о здании Петербургского Большого театра и консерватории / Т.И.Николаева // Памятники культуры, новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник / АН СССР. Научный совет по истории мировой культуры. - Л.: Наука, 1987. - 576с. - с.520-529.

2 Исключением является книга Гаккеля: автор не пишет об оперных спектаклях Консерватории, но зато в последней, небольшой главе своего труда рассказывает о Театре Музыкальной Драмы (Гаккель Л.Е. Театральная площадь. Очерки / Л.Е.Гаккель. - Л.: Сов. коми., 1990. - 168с. - с. 155-158). Более подробно о театре рассказано в статье автора «Театр Музыкальной Драмы. 1912-1919 годы», вышедшей в 2007г. в альманахе «Коломенские чтения» (Театр музыкальной драмы (1912-1919 годы) // Коломенские чтения 20032006. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2007. - 268с. - с. 161-177). которую давно назрела необходимость. Именно поэтому темой диссертационного исследования и было выбрано изучение истории Большого зала (в дальнейшем — Б.З.).

Особенность музыкальной жизни Б.З. в ее чрезвычайной многогранности. С момента его открытия здесь проходили и спектакли, и концерты. Это значительно осложняло поиск сведений о событиях в Б.З. Петербуржцы в конце XIX - начале XX веков были настолько осведомлены о культурной жизни столицы, что газеты и журналы часто просто не печатали, где именно проходило то или иное мероприятие. Нам же, живущим сто лет спустя, уже не так просто точно определить место проведения спектакля, зная только, например, название оперной труппы и дату исполнения. Также, в газетах часто писали (без уточнений) о каком-либо концерте «в Консерватории», которая обладала двумя залами. В таком случае без дополнительной информации из другого источника точное место проведения концерта определить было невозможно.

За всю, более чем столетнюю историю существования Б.З. здесь прошло несметное количество интереснейших концертов и спектаклей. Помимо мероприятий Консерватории («оперные упражнения», ученические вечера) и концертов Императорского Русского Музыкального Общества (в дальнейшем ИРМО) в зале постоянно выступали приезжие солисты и коллективы. В дореволюционные годы здесь проходили спектакли оперной антрепризы К.О.Гвиди и других частных оперных групп, в числе которых - Московская частная опера С.И.Мамонтова, антрепризы А.Н.Дракули и князя А.А.Церетели. С 1912 до начала 1919г. помещение Б.З. занимал Театр Музыкальной Драмы, созданный И.М.Лапицким. В спектаклях и концертах выступали такие звезды оперной, балетной и драматической сцен, как Ф.Шаляпин, Л.Собинов, Н.Фигнер, И.Ершов, К.Исаченко, Н.Забела-Врубель, Л.Липковская, М.Долина, М.Бриан, В.Давыдова, Э.Карузо, Т.Руффо, А.Мазини, Д.Ансельми, Л.Кавальери, Л.Тетраццини, М.Баттистини, Э.Идальго, С.Арнольдсон, С.Крушельницкая, М.Гай, А.Павлова, А.Дункан, Е.Гельцер, М.Кшесинская, С.Бернар, Э.Дузе, братья Адельгеймы. В качестве солистов и дирижеров на сцену Б.З. поднимались А.Скрябин и В.Скрябина, А.Есипова, Н.Голубовская, М.Юдина, И.Гофман, Э.Каплан, Л.Ауэр, Б.Губерман, Р.Казадезюс, С.Кусевицкий,

A.Никиш, В.Сафонов, А.Глазунов, Н.Римский-Корсаков, Н.Черепнин, М.Климов, А.Гаук, Н.Рабинович и многие другие крупные музыканты. В 1918г. в Б.З. состоялась премьера «Мистерии-буфф» В.Маяковского при участии автора. Постановку осуществил

B.Мейерхольд. Примерно в это же время в зале проходили спектакли «Театра трагедии» знаменитого актера Ю.Юрьева, а в начале 1919г. именно здесь начал свой путь Большой Драматический Театр.

Новая эпоха жизни зала началась в 1923г., с созданием Оперной студии. Расходы по своему содержанию Студия компенсировала продолжающейся сдачей внаем помещений Б.З. В 1920-с и 30-е гг. зал занимали кинотеатр «Гигант», «Красный театр», «Театр Рабочей Молодежи», Персимфанс. Постоянно проходили здссь спектакли, концерты и собрания различных обществ и рабочих организаций. В 1927г. по предложению А.К.Глазунова Б.З. было присвоено имя Антона Григорьевича Рубинштейна. Произошло это 14 декабря на заседании Правления Ленинградской консерватории. Завершает описание первых пятидесяти лет жизни Б.З. рассказ о послевоенных годах, когда вся Консерватория возвращалась к жизни после эвакуации, а Оперная студия активно восстанавливала репертуар и свои позиции в культурной жизни города.

В последующие годы Оперная студия прочно занимает позицию третьего оперного театра города. Необходимо подчеркнуть, что репертуар Студии был сформирован таким образом, что наряду с оперной классикой на сцене Б.З. постоянно шли спектакли, которые можно было увидеть лишь здесь. Активное развитие в 1950-е -70-е гг. получают новые репертуарные линии театра: редкие оперы, детские спектакли, балеты. Театр постепенно приобретает «свою» аудиторию: спектакли этих лет идут с аншлагами. Наряду с деятельностью Студии Б.З. — по-прежнему крупный общественный центр и важная гастрольная «площадка» города.

Сбор материала по избранной теме представлял известную трудность. Некоюрые сведения необходимо было выверять по различным источникам, так как найденная информация противоречила уже опубликованным до этого материалам. В таких случаях предпочтение отдавалось архивным и мемуарным источникам. Исследование выполнено, преимущественно, на основании архивных материалов (Музея истории Консерватории, Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб) и Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб) в сопоставлении их с материалами прессы, воспоминаниями современников, официальными источниками (опубликованными трудами, искусствоведческими справочниками и словарями). В первые десятилетия жизни Консерватории внимание к концертной и театральной жизни Петербурга было огромным. Все значительные события этой жизни освещались в печати с разных сторон. О спектаклях, концертах писали: «Русская музыкальная газета», «Нива», «Аполлон», «Музыкальный современник», а несколько позже «Театр и искусство», «Искусство и жизнь», «Рабочий и театр». Большое внимание культурной жизни Петербурга уделяли и другие петербургские газеты: «Речь», «Санкт-Петербургские ведомости», «Петербургский листок» и др., имевшие постоянный раздел о театральных и музыкальных событиях города. Однако, при описании спектаклей и концертов (как гастрольных, так и ученических) газеты, как уже упоминалось, далеко не всегда указывали место их проведения.

Многие сведения о работе Б.З., начиная с 30-х - 40-х гг. приходилось добывать в неспециализированных периодических изданиях («Ленинградская правда», «Смена», «Красная газета», «Вечерний Ленинград»), так как архивы Петербурга сегодня подобными материалами практически не располагают. Сама Оперная студия в 1920е - 40-е гг. не собирала свои афиши и программы. В этой ситуации большую помощь в работе оказали, например, материалы Архива Ивана Евдокимовича Пичугина, солиста Оперной студии, и в частности, его дневник за 1931-1935гг.', где он отмечал все постановки Студии этих лет, а также указывал имена режиссеров и исполнителей. Собранные Оперной студией материалы о своей деятельности в последующие годы были утеряны. Музей истории Консерватории собирал материалы о работе Студии отдельно, со второй половины 60-х гг.

Мы ограничили анализ жизни Б.З. 100-летним периодом его существования: 18961996. При формировании глав за основу был взят хронологический принцип. О четырех разных периодах в жизни зала рассказывают четыре главы: «Новая жизнь в новом здании», «Большой зал — культурно-общественный центр в дореволюционный период», «Большие перемены» и «Послевоенное 50-летие». В каждой главе неизменно отводится место освещению как внутренней жизни Консерватории, ее концертов и оперных постановок, так и жизни общественной. При этом нашей целью было осветить наиболее интересные события и ранее неизвестные факты. Рассказ обо всех событиях из жизни Б.З. Консерватории вышел бы за рамки исследования. Специальные разделы в I, II и IV главах посвящены постройке и перестройкам зала, а также описанию его архитектурного убранства. Эти разделы совершенно необходимы в общем контексте. При работе над ними в архивных, мемуарных и периодических источниках выявлены новые сведения о строительных и отделочных работах. Это позволяет понять некоторые, на первый взгляд странные факты жизни зала: почему в первый же сезон работы он был сдан Итальянской опере или почему первая перестройка началась именно в 1912г.

О многих событиях на страницах исследования рассказано впервые. Так, введены в научный оборот ранее неизвестные архивные материалы об аренде зала (включая точные данные о съемщиках, сроках аренды, репертуаре проходивших гастролей и даже об

1 Дневник И.Е.Пичугина и другие материалы из его Архипа хранятся в Музее истории Санкт-Петербургской консерватории. оплате), которые, на наш взгляд, не только интересны, но и важны для понимания особенностей жизни Консерватории. Из разных источников впервые «собран» репертуар Театра Музыкальной Драмы с указанием примерной или точной даты постановки. Интересные и новые факты удалось выявить и при работе над разделами о «Театре трагедии» Юрьева, о БДТ, о музеях Глинки и Рубинштейна, об Оперной студии. Соблюдение точного хронологического принципа в построении самой работы оказалось невозможным: это привело бы к излишней дробности и к появлению практически одинаковых разделов в каждой главе. Более правильной и логичной показалась возможность рассказать о различных событиях в жизни зала, исходя из его роли на «музыкальной карте» города: роли общественного, просветительского или учебного центра. Некоторые дополнительные, представляющие интерес материалы включены в Приложение. Основной текст дополнен также списком использованной литературы; иллюстрациями, часть из которых малоизвестна даже специалистам; указателем имен и списком принятых в тексте сокращений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Большой зал Петербургской консерватории как крупный центр музыкальной жизни города. 1896-1996"

Заключение.

Большой зал Петербургской консерватории впервые стал объектом специального научного исследования, целью которого было показать принадлежность зала к самым крупным центрам музыкальной и культурной жизни города, таким, как Зал Дворянского Собрания, Мариипский театр, Народный Дом, Малегот. Удалось продемонстрировать, что в разные годы зал являлся крупнейшим центром практики студентов, средоточием видных и общественно-значимых в мире искусства событий; источником просвещения, получения новых знаний как для студентов, так и для самых разных слоев общества. В центре внимания исследователя была культурно-историческая жизнь Б.З. с 1896г.: путь от «оперных упражнений» учащихся Консерватории к Оперной студии и Театру онеры и бале га Петербургской консерватории; спектакли и концерты различных организаций в Б.З., деятельность выдающихся режиссеров и антрепренеров, связанная с Большим залом.

В результате исследования удалось выявить факты выступлений в Б.З. многих известнейших музыкантов, певцов и солистов с мировым именем; найти, исследовать и обобщить материалы о них. Весьма примечательно, что имена многих из этих музыкантов в настоящее время малоизвестны, тогда как в свое время их прекрасно знали и в России, и Европе. Речь идет, например, о Б.Губермане, Л.Крейцере, И.Гофмане, Р.Видаль, Ф.Де Лючия, А.Пасхаловой, Н.Ван-дер-Брандт, М.Чупрынникове, И.Яунзем, братьях Адельгейм. Впервые в исследовании приведены сведения и о личностях крупных деятелей Консерватории, ранее остававшихся в тени. Личности В.Тура, Д. и А.Джиоргули, М.Нейшеллера, А-Церетели, А.Дракули ранее были практически неизвестны как широкому кругу, так и специалистам. Настоящим исследованием удалось подтвердить значимость роли Заведующих зданием Консерватории в дореволюционный период, когда зал стал важным культурно-просветительским центром столицы. Эти люди не один год ведали арендой зала, во многом определяли «арендную политику» Консерватории. В доказательство этого в исследовании приведены ранее неизвестные архивные материалы ЦГИА СПб. Впервые освещен механизм аренды Б.З.; рассказано о двух Заведующих зданием Консерватории (В.Тур, Д.Джиоргули), руководивших всеми процессами по проведению концертов и спектаклей в зале. Все эти факты подкреплены ссылками на заслуживающие доверие источники (в основном, архивные). Впервые указано на причины, побудившие Консерваторию постоянно приглашать в зал арендаторов и заботиться, прежде всего, о долгосрочной аренде Б.З. Неизвестны ранее были и материалы о гастролях в Консерватории оперных антреприз Церетели и Дракули. В соответствующем разделе II главы исследования впервые представлены сведения о работе в зале Консерватории этих оперных трупп, данные об артистах антреприз, репертуаре и др. Много новых, ранее не опубликованных материалов об Итальянской опере Карла Гвиди выявлено в ЦГИА СПб и источниках периодической печати дореволюционного периода. В исследовании представлены тексты подлинных документов (писем, договоров, др.); сведения о репертуаре Оперы, о гонорарах и выступлениях артистов, рецензии на состоявшиеся спектакли и другие материалы. Из приведенных сведений об арендаторах Б.З. становится ясно, что зал долгое время «соперничал» с самым крупным концертным залом города - Залом Дворянского Собрания. Здесь также проходили концерты Зилоти, Шереметева, Андреева, Кусевицкого, Русские симфонические. Исходя из представленных в исследовании документов, делается вывод об исключительно щепетильном подходе администрации вуза и ИРМО к вопросам аренды зала: здесь имели возможность выступать лишь самые известные музыканты.

Оказалось возможным прояснить, дополнить ранее известные материалы и добыть новые сведения о деятельности архитекторов, художников, скульпторов, участвовавших в строительных работах Консерватории: Т.Бардта, В.Николя, Я.Троупянского, Э.Саля и др.; режиссеров И.Лапицкого, Ю.Юрьева; дирижеров А.Угетти, М.Бихтера и др. Уточнены известные ранее данные и добыты новые сведения о постройке и перестройках здания Консерватории в 1891-1896, 1912-14 и 1963-65гг., об открытии и работе музеев Глинки и Рубинштейна в ее здании. Так, приведены ранее неизвестные широкому кругу факты биографии архитектора Траугота Бардта, предоставленные его правнуком. Впервые представлены данные из Отчета архитектора на заседании «Комиссии по перестройке Большого зала» о проделанных в проекте изменениях, найденные в ЦГИА СПб. Выдвинута гипотеза о личности художника Саля, расписавшего плафон зала в 90-е гг. XIX века. Ранее неизвестно было даже имя художника. Выявление архитектурных особенностей здания Консерватории, Большого зала в разные периоды существования позволило по-другому оценить «особенности» его музыкально-общественной жизни; определить место зала среди других концертно-театральных помещений Петербурга, причины «наплыва» и «спада» арендаторов в разные временные периоды.

В исследовании использовались архивные и мемуарные материалы, источники периодической печати, позволяющие по-повому взглянуть на работу в Б.З. в период 19121919гг. Театра Музыкальной Драмы - совершенно уникального явления театральной жизни столицы. В настоящее время о театре известно очень мало, а между тем, его постановки освещались в прессе наравне с Мариинским театром и Народным Домом. О деятельности ТМД литературы практически не существует: ему лишь посвящена глава в мемуарах С.Левика «Записки оперного певца». Интересные и ранее неизвестные материалы о работе театра удалось обнаружить в ЦГИА СПб, ЦГАЛИ СПб, а при сопоставлении этих сведений с подробными рецензиями на спектакли в различных петербургских газетах впервые был составлен полный репертуар ТМД с указанием точной или примерной даты премьеры.

Благодаря найденным и исследованным материалам о концертно-театральной деятельности Консерватории (архивные документы, рецензии периодической прессы, мемуарная литература) совершенно очевидно, что исключительно важной функцией зала с самого открытия здания было предоставление учащимся Консерватории возможности иметь концертно-театральную практику во время всего периода обучения. Особое место здесь заняла постановка оперных спектаклей, в которых были заняты студенческий хор, оркестр, пели солисты (также из числа учащихся). В соответствующих разделах III и IV глав исследования впервые обобщается материал о спектаклях и концертах Консерватории разных лет, дается представление об их организации и репертуаре. Важной задачей стало исследовать и обобщить материалы о работе в Оперной студии выдающихся режиссеров и дирижеров: И.Ершова, С.Масловской, Д.Мусиной, Э.Каплана, В.Чарушникова, Э.Пасынкова, А.Киреева, Н.Рабиновича и др., проследить связи между концертно-театральными событиями Консерватории и театрами, концертными залами Петербурга-Ленинграда. Эти данные также систематизированы впервые. Ранее неизвестные материалы приведены и в разделе о концертах ИРМО.

Предлагаемое исследование не исчерпывает всей проблематики темы: материалов найдено очень много. Так, не представлялось возможным поместить все найденные сведения о деятельности ТМД, об «оперных упражнениях» и концертах учащихся, работе Оперной студии и аренде зала в 20-е гг. Сознательно неосвящены со всей степенью подробности оперные и балетные постановки как Оперной студии, так и других театров; методы работы режиссеров оперного класса и Оперной студии Консерватории, гастрольные поездки Студии могли бы стать отдельной исследовательской темой. История Б.З. еще не раз привлечет внимание исследователей. Возможно, со временем окончательно прояснится вопрос о личности художника, расписавшего плафон Б.З.; будут найдены новые интересные факты, касающиеся строительства и перестройки зала; сведения об архитекторах и художниках, участвовавших в этих работах; о работе ТМД, Итальянской и Мамонтовской опер, о деятельности Оперной студии в 30-е гг. и послевоенное время. В дополнительном исследовании «нуждается» аренда зала в 30-е —

50-е гг. и позже: архивных материалов по этому вопросу не существует. До конца, на сегодняшний день, неизвестно и то, какие именно, и как часто в дореволюционные годы проходили экзамены в Б.З.

С 1 января 2007г. Театр оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории вновь стал частью вуза. Этого события коллектив Консерватории ждал много лет. К сожалению, не удалось избежать потерь: большая часть коллектива театра не осталась на прежнем месте после реорганизации. За прошедший год театр показал три премьеры: «Черное домино» Обера, «Прекрасную Елену», «Кармен». Крупным событием музыкальной жизни города стал спектакль «Кармен»1, прошедший в Б.З. в апреле 2008г. под управлением маэстро М.Янсонса. Сам факт подготовки и исполнения оперы Бизе консерваторскими хором, оркестром, солистами показал, что студенты «возвратились» в зал, и что он вновь открыт для их практики. Серьезная реорганизация не позволила пока театру определить собственную репертуарную политику, но есть надежда, что после преодоления всех сложностей будут восстановлены и «традиционные» консерваторские спектакли, и детский абонемент. На пороге 150-летия Петербургская консерватория надеется вновь обрести восстановленный бардтовский Большой зал с его уникальной акустикой и скромным благородным декором. Возможно, после реализации этого проекта судьба зала сложится по-другому, но не менее интересно. Оперу показали в концертном варианте. Премьера состоялась 22 апреля 2008г.

Список научной литературыГаврилина, Ольга Николаевна, диссертация по теме "Музыкальное искусство"

1. ЦГИА СПб (Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга)

2. Фонд 361, оп. 9 «Петроградская консерватория. Личные дела профессоров, преподавателей и служащих».

3. Фонд 361, оп. 9 №51 «Личное дело техника при зданш СПб Консерваторш архитектора А.К.Джиоргули. 07.03.1896-1903». 17л.

4. Фонд 361, оп. 9 №52 «Личное дело помощника заведывающаго Музеемъ Д.К.Джиоргули. 01.1898». 55л.

5. Фонд 361, оп. 9 №166 «Личное дело стагскаго советника В.А.Тура. 01.01.1881-19.12.1896». 28л.

6. Фонд 361, оп.9 №167 «Личное дело секретаря и казначея Дирекции, правителя делъ и заведывающаго зданиемъ Консерваторш В.А.Тура. 1882-1903». 26л.

7. Фонд 361, оп. 11 «Петроградская консерватория. Делопроизводство»

8. Фонд 361, оп. 11 №326 «Общая переписка по переустройству Большого театра. 28.05.1895-12.05.1898». 86л.

9. Фонд 361, оп. 11 №327 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Хозяйственная часть. Общая переписка (контрольные сметы и прочее).1603.1895-19.12.1916». 163л.

10. Фонд 361, оп.11 №329 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделен ¡с. О торжественномъ открыли в присутствие Ихъ Имнераторскихъ Величествъ новаго здашя СПб консерваторш. 28.10.1896-13.11.1896». 62л.

11. Фонд 361, оп. И №330 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Объ устройстве Музея А.Г.Рубинштейна въ зданш СПб консерваторш.0809.1896-04.11.1906». 115л.

12. Фонд 361, оп. 11 №331 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Объ устройстве Музея М. И. Глинки при С.-Петербургской консерваторш. 08.11.1896-19.07.1906». 77л.

13. Фонд 361, оп. 11 №332 «Императорское Русское Музыкальное Общество. О концерте учащихся 26 ноября 1896г. 22.11.1896». 13л.

14. Фонд 361, оп.11 №362 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. По разной переписке Г.Заведывающаго здашем С.- Петербургской консерваторш. 16.01.1898-14.04.1908». 281л.

15. Фонд 361, оп. 11 №364 «О концертномъ сезоне 1898-1899 годов. 16.04.1898-17.02.1899». 46л.

16. Фонд 361, оп. 11 №416 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Объ отдаче в наймы концертно-театрального зала въ Петербургской консерваторш. 18.02.1901-09.12.1903». 58л.

17. Фонд 361, оп.11 №418 «Смета на перестройку Царской ложи съ Гостиными, увеличешя Музея Глинки и фойэ в зданш С.- Петербургской консерваторш. 1901». 19л.

18. Фонд 361, оп. 11 №488 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Объ отдаче в наймъ Большого зала СПб Консерваторш на сезонъ 1904-1905гг. и 1905-1906гг. 01.03.1904-07.07.1906». 72л.

19. Фонд 361, оп. 11 №502 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Объ отдаче в наймы Большого зала СПб Консерватор!и на сезонъ 1906-1907гг.

20. Фонд 361, оп. 11 №504 «Концерты и оперные упражнешя учащихся в Консерваторш сезона 1906-1907гг. 16.11.1906-12.04.1907». 173л.

21. Фонд 361, оп. 11 №520 «Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. О концертахъ и оперныхъ упражненияхъ учащихся в Консерватории. Сезон 1907-1908гг. 26.11.1907-21.03.1908». 165л.

22. Фонд 361, оп. 11 №524 «Об отдаче в наймы Большого зала Консерваторш на сезонъ 1907-1908гг. 06.02.1907-18.04.1908». 82л.

23. Фонд 361, оп.11 №586 «Императорское Русское Музыкальное Общество. СПб Коисерватор1я. Об отдаче залъ Консерватории на сезонъ 1912-1913. 10.08.1912-27.04.1913». 42л.

24. Фонд 408 «Императорское Русское Музыкальное Общество. 1848-1916», оп.1

25. Фонд 408, оп.1 №412 «По разной переписке с Главной Дирекцией Императорскаго Русскаго Музыкальнаго Общества. 25.06.1898-14.04.1909». 103л.

26. Фонд 408, оп. 1 №423 «О концертахъ Итальянской Оперы. 1899.16л.

27. Фонд 408, оп. 1 №476 «По разной переписке по Консерваторш и Обществу. 03.1901-11.1909». 147л.

28. Фонд 408, оп. 1 №582 «Тяжба князя А.А.Церетели с Императорскимъ Русскимъ Музыкальнымъ Обществомъ. 11.01.1907-07.05.1910». 12л.

29. Фонд 408, оп. 1 №609 «По праздновашю 50-летия деятельности Общества и вся переписка до сего относящаяся. 07.10.1909-30.10.1910». 101л.

30. Фонд 408, оп. 1 №610 «О чествованш 50-летнего юбилея музыкальной деятельности Ц.А.Кюи. 24.12.1909-1910». 63л.

31. Фонд 408, оп.1 №632 «Заседашя Дирекцш по вопросамъ перестройки здашя. 02.1910-04.1915». 69л.

32. Фонд 408, оп. 1 №654 «Русское Музыкальное Общество. СПб отделеше. Капиталь Максимшпана Леопольдовича Нейшеллеръ. 10.07.1910-21.05.1910». Зл.

33. Фонд 408, оп. 1 №695 «Переписка с Театром Музыкальной Драмы. 12.03.1912-31.05.1917». 49л.

34. Фонд 569, оп. 14 №24 «Дело по Канцелярш Санкт-Петербургского Градоначальника. Театральный залъ СПб Консерваторш. 1-я часть. 11.01.191201.09.1915». 106л.

35. Фонд 569, оп. 14 №39 «Музыкальная Драма (Театръ Консерватор!и). О разрешенш на проведете спектаклей в театре Музыкальной Драмы. 27.09.191327.02.1916». 134л.

36. ЦГАЛИ СПб (Центральный Государственный Архив литературы и искусства Санкт-Петербурга)

37. Фонд 92 «Каплан Эммануил Иосифович», оп. 1

38. Фонд 92, оп.1 №44 ««Кащей Бессмертный». Письмо Д.Мусиной о постановке спектакля. 01.03.1926». 4л.37. ' Фонд 92, оп.1 №121 «Афиши и программы Зальцбургского театра о гастролях Ленинградской Оперной студии. На немецком языке. 1928». 9л.

39. Фонд 92, оп.1 №122 Э.Каплан «Оперная студия Ленинградской консерватории на моцартовских торжествах в Зальцбурге в 1928г. Статья». —42л.

40. Фонд 92, оп.1 №126 М.Шмидт «Гастроли Ленинградской Оперной студии (Письмо из Зальцбурга). Статья. 1928». 1л.

41. Фонд 92, оп.1 №130 Э.Каплан «О трех встречах: Шаляпин, Асафьев, Мейерхольд. Статья. Набросок. Без даты». 6л.41. Фонд 92, оп.1 №226

42. Фонд 298, оп.1 №3а «Переписка с РМО, Правлением Русской Музыкальной Драмы, Наркомпросом об утверждении программ, устройстве концертов и др. 28.09.1917-15.11.1918». -81л.

43. Фонд 298, оп.1 №4 «Переписка по хозяйственным вопросам. 14.03.19723.08.1918».- 176л.

44. Фонд 298, оп.1 №6 «Отчет и баланс за 1917-1918гг. 1917-1918». 30л.

45. Фонд 298, оп.1 №22 «Переписка с Наркомпросом, кинематографическим обществом «Межрабпом-Русь» о перемещении кадров, аренде Большого зала кинотеатром «Гигант. 03.10.1928-11.09.1939». 160л.

46. Фонд 298, оп.1 №23 «Финансовый отчет Консерватории за второе полугодие 1918г. 1918»,-131л.

47. Фонд 298, оп.1 №27 «Отчет о деятельности Петроградской Государственной консерватории за 1919-1920гг. 1919-1920». 2л.

48. Фонд 298, оп.1 №34 «Переписка с Наркомпросом, ГАТОБ о праве пользования зданием. Сентябрь 1920 — сентябрь 1920». — 2л.

49. Фонд 298, оп.1 №43 «Материалы о деятельности Петроградской государственной консерватории. Статистические сведения о финансовой деятельности консерватории. 31.08.1921 -10.11.1921». 5л.

50. Фонд 298, оп.1 №76 «Материалы о деятельности Оперной студии. 11.06.1923-26.12.1925». 98л.

51. Фонд 298, оп.1 №93 «Описи декораций по спектаклям и сведения о служащих, проживающих в здании консерватории. 20.05.1924-30.07.1924». 83л.

52. Фонд 298, оп. I №97 «Договора о сдаче для постановок и юбилеев Большого зала, на отопление и ремонт. 05.04.1924-26.09.1925». -47л.

53. Фонд 298, оп.1 №117 «Расписание спектаклей в театре Большого зала. Март 1925г. апрель 1925г. - 2л.

54. Фонд 298, оп.1 №118 «Ленинградская государственная консерватория. Общая канцелярия. Материалы Оперной студии о постановках оперных спектаклей (режиссерские разработки, сметы, сводки). 23 Л1.1925-07.02.1928». 60л.

55. Фонд 298, оп.1 №121 «Переписка с биржей груда, Губоно, Главпрофорбом о перемещении кадров, постановке памятника Глинке, работе Оперной студии и др. 1.09.1925-30.09.1926».-402л.

56. Фонд 298, оп.1 №124 «Договоры, сметы и условия по хозяйственным вопросам. Договоры о сдаче Большого зала и Малого зала в аренду, проведении ремонтных работ. 05.10.1925-27.09.1926». 57л.

57. Фонд 298, оп.1 №125 «Договор с Севзапкино о сдаче в аренду Большого зала. 05.11.1925-27.08.1926». 16л.

58. Фонд 298, оп.1 №146 «Договоры об оркестровке опер, сдаче в аренду Большого и Малого залов, проведении ремонтных работ. 04.10.1926-29.09.1927». — 60л.

59. Фонд 298, оп.1 №165 «Календарь постановок Оперной студии Консерватории за сезон 1927-29гг. 1927-1929».- 17л.

60. Фонд 298, оп.1 №172 «Материалы о сдаче в аренду Большого зала кинотеатру «Гигант». 01.06.1927-26.05.1930». 21л.

61. Фонд 298, оп.1 №173 «Договоры о сдаче в аренду Большого зала, Малого зала, проведении ремонтных работ и др. 08.10.1927-26.09.1928». 119л.

62. Фонд 298, оп.1 №175 «Переписка с Управлением театрально-зрелищных предприятий, кинематографическим акционерным обществом «Межрабпом-Русь» и дирекцией кинотеатра «Гигант» о сдаче в аренду Большого зала кинотеатру «Гигант». 29.09.1927-24.12.1927». 19л.

63. Фонд 298, оп.1 №189 «Протоколы заседания правления Художественного совета, акты приема декораций и сдачи в аренду Большого зала. 14.12.1927-25.09.1929». -214л.

64. Фонд 298, оп. 1 №193 «Протоколы заседаний местного комитета, переписка с Рабисом об организации гастролей, концертов, о переквалификации преподавателей и др. 11.01.1928-12.09:1929».- 145л.

65. Фонд 298, оп.1 №206 «Материалы о деятельности Оперной студии (протоколы, планы, списки и др.). 09.04.1928-11.12.1929». 57л.

66. Фонд 298, оп.1 №213 «Переписка с Управлением государственных академических театров, государственной академической капеллой, ленинградским отделом народного образования о вопросах преподавания, постановке опер, правилах нового приема и др. 1928». 227л.

67. Фонд 298, оп.1 №221 «Переписка с Наркомпросом, кинематографическим обществом «Межрабпом-Русь» о перемещении кадров, аренде Большого зала кинотеатром «Гигант»». 160л. ,

68. Фонд 298, оп.1 №223 «Договоры с трестом «Музпред», КУЖДом, правлением Дома культуры им. Бабушкина о сдаче в аренду Большого и Малого залов, о прокате инструментов. 10.10.1928-14.09.1929». 75л.

69. Фонд 298, оп. 1 №243 • «Договора на предоставление помещений Консерватории различным организациям. 19.09.1929-30.12.1929». -21л.

70. Фонд 298, оп.4 №14 «Финансовый отчет Консерватории за 1934 год. 1934». -27л.

71. Фонд 298, оп.4 №25 «Финансовый отчет Консерватории за 1935г. и материалы к нему. 1935». — 32л.

72. Фонд 298, оп.4 №180 «Годовые отчеты Консерватории, Музыкальной школы-десятилетки и Оперной студии за 1937г. 31.12.1937-04.03.1937». — 140л.

73. Фонд 298, оп.4 №509 «Стенограммы, отчеты заседаний оперно-режиссерской кафедры 16.01.1946-10.04.1946». 32л.

74. Фонд 298, оп.4 №520 «ЛОЛГК. Финансовые отчеты за 1946 год. 1946». -78л.

75. Фонд 298, оп.4 №526 «Материалы о проведении 85-летия ЛОЛГК. 1947 год. 1947». 89л.

76. Фонд 298, оп.4 №1228 «Положение об Оперной студии. 1954». 22л.

77. Фонд 298, оп.4 №1229 «Докладные записки Секретарю Ленинградского Горкома о сохранении режиссерского отделения и о работе Оперной студии. Октябрь -июль 1954г.». 9л.

78. Фонд 298, оп.4 №1279 «Заседание Ученого Совета 28 декабря 1954г. О работе Оперной студии, о концертной работе в Малом зале. 1954». 74л.

79. Фонд 298, оп.4 №1314 «Доклад и.о. профессора Аленевой (кафедра оперной подготовки) «Работа М.А.Бихтера в Оперном классе». 1954». 30л.

80. Фонд 298, оп.4 №1318 «Отзывы о работах студентов музыковедческого и оперно-режиссерского отделения. 15.05.1954-20.06.1954». 54л.

81. Фонд 489 «Софья Дмитриевна Масловская», оп. 1

82. Фонд 489, оп.1 №2 «Программы спектаклей, поставленных С.Д.Масловской. 1927-1946. 5л.»

83. Фонд 489, оп.1 №22 «Отзывы о режиссерско-педагогической деятельности С.Д.Масловской в Ленинградской государственной консерватории. Машинопись. 1929». -4л.

84. Материалы из фондов Музея истории Консерватории

85. Афиши, программы спектаклей и концертов Консерватории разных лет (Ф. Оп. 2, Оп. 3, Оп. 6)

86. Фотографии интерьеров Консерватории (конец 90-х гг. XIX века 1912г.) (Ф.Оп. 6 №№283-312)