автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Архив С.В. Рахманинова в Петербурге как источник изучения творчества и биографии композитора

Полный текст автореферата диссертации по теме "Архив С.В. Рахманинова в Петербурге как источник изучения творчества и биографии композитора"

(///

На правах рукописи

4841626

МИХЕЕВА Марина Владимировна

Архив С. В. Рахманинова в Петербурге как источник изучения творчества и биографии композитора

Специальность 17.00.02 — «Музыкальное искусство»

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2011

3 1 и > о 7

2077

4841626

Работа выполнена на кафедре древнерусского певческого искусства ФГОУ

ВПО

«Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия) имени Н. А. Римского-Корсакова»

НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ: кандидат искусствоведения СКВИРСКАЯ Тамара Закировна

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: доктор искусствоведения КЛИМОВИЦКИИ Аркадий Иосифович кандидат искусствоведения БЕЗУГЛОВА Ирина Федотовна

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ: Государственный институт искусствознания

Защита состоится «4» апреля 2011 года в 15 часов 15 минут на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 210.018.01 при ФГОУ ВПО «Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия) имени Н. А. Римского-Корсакова» по адресу: 190000, Санкт-Петербург, Театральная пл., д. 3, аудитория 9.

С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале Научной музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской государственной консерватории (академии) имени Н. А. Римского-Корсакова.

Автореферат разослан «_»_______ 2011 г.

Ученый секретарь Совета по защите

докторских и кандидатских диссертаций Д 210.018.01

доктор искусствоведения, профессор ----------- А. Зайцева

Общая характеристика работы

В истории русской музыки рубежа Х1Х-ХХ веков Сергею Васильевичу Рахманинову (1873-1943) принадлежит особое место. Его многогранное творчество получило признание не только на родине, но и за рубежом, утвердив позиции русского искусства на мировом уровне. Гениальный композитор, выдающийся пианист и дирижер, Рахманинов исключительно ярко проявил себя в каждой из этих сторон творчества. Его симфонические, оперные, фортепианные, вокальные опусы неизменно привлекали и привлекают внимание исполнителей, слушателей, исследователей.

Широкое освещение творческой деятельности Рахманинова в периодических изданиях, а позднее и в монографических работах, началось в 1890-х годах и продолжается до настоящего времени. В монографиях и статьях Б. В. Асафьева, Ю. В. Келдыша, В. Н. Брянцевой, А. И. Кандинского, Л. А. Скафтымовой и других ученых полно представлено значение Рахманинова для русской культуры и раскрыты многие страницы его творческой биографии. Особо следует отметить огромный труд 3. А. Апетян в деле собирания и публикации литературного наследия Рахманинова. Двухтомные «Воспоминания о Рахманинове» (впоследствии не раз переиздававшиеся) и трехтомное «Литературное наследие» до сих пор являются основным источником сведений о творческой биографии композитора. В изучении и научном издании музыкального наследия Рахманинова важную роль имела редакторская работа П. А. Ламма, который подготовил к публикации ранние симфонические опусы Рахманинова, полное собрание сочинений для фортепиано в четырех томах (в сотрудничестве с К. Н. Игумновым) и полное собрание романсов в двух томах. В этих изданиях впервые были даны краткие текстологические комментарии.

С конца XX века начинается новый период в рахманиноведении. В юбилейном 1993 году началась подготовка Полного академического собрания сочинений композитора (автор научной разработки В. И. Антипов) в Русском музыкальном издательстве (Москва). В издание, помимо музыкальных сочинений, предполагается включить литературное наследие Рахманинова (письма, воспоминания, интервью) и обширные приложения (летопись жизни и творчества, указатель произведений и концертных программ, каталог нотных рукописей и нотных изданий, иконография, библиография, дискография и другое). Этот масштабный проект требует новых серьезных исследований и

архивных разысканий, так как, несмотря на обширную литературу и богатую традицию исполнений сочинений Рахманинова, многое в его биографии и творчестве еще остается неизученным. Неизвестны отдельные факты жизни Рахманинова, история создания некоторых сочинений, судьба многих рукописей, не все события биографии откомментированы. Нет полного представления о корпусе документов жизни и творчества Рахманинова. Несомненно, источниковедческая база творческой биографии композитора требует расширения, обновления и нового осмысления, в том числе для новых научных изданий его наследия, для создания современной научной биографии. В этом мы видим актуальность темы диссертации.

Предметом исследования в настоящей работе является архив Рахманинова в Петербурге. Само понятие «архив композитора» — это термин условный, так как документы могут быть собраны не только в личном архиве автора, но и входить в архивные фонды других лиц, организаций, частные коллекции1. Архив С. В. Рахманинова — это огромный комплекс рукописных и печатных материалов, который можно классифицировать по разным параметрам2. По происхождению и способу записи их можно разделить на три группы. Первую составляют автографы (музыкальные, литературные, эпистолярные). Вторую — тексты, созданные композитором, но не записанные им лично (копии его музыкальных произведений, писем, телеграммы, машинописные документы, интервью, статьи, издания произведений). Третью группу составляют источники косвенные (встречные письма к Рахманинову, личные биографические документы) и созданные другими лицами для него или о нем (документы ведомственного происхождения, афиши, рецензии, про1раммы выступлений). По содержанию документы архива Рахманинова условно подразделяются на четыре группы — музыкальные документы (автографы, рукописные копии, издания, корректуры), литературные (воспоминания, интервью, рецензии, статьи), эпистолярные (письма и телеграммы; к ним примыкают дарственные надписи), деловые бумаги

1 См.: Вайдман П. Е. Архив П. И. Чайковского: текстологические и биографические исследования (творчество и жизнь): Научный доклад ... доктора искусствоведения / ГИИ. М., 2000; Корабельникова Л. 3. Архив композитора как материал для изучения процессов творчества // Художественное творчество: Вопросы комплексного изучения: Сб. ст. / Отв. ред. Б. С. Мейлах. Л., 1982. С. 265-271.

Речь в настоящей работе идет о письменных источниках. Кроме них архив композитора включает изобразительные источники (фотографии, портреты, рисунки), грамзаписи, мемориальные предметы.

(свидетельство о рождении, паспорта, дипломы, заявления, договоры и др.); к архиву композитора относится также его личная библиотека (ноты, книги).

В настоящее время основная часть архива С. В. Рахманинова сосредоточена в двух крупнейших архивохранилищах — ГЦММК им. М. И. Глинки в Москве, где собрана значительная часть материалов «русского» периода, и Библиотеке Конгресса США в Вашингтоне (The Library of Congress, Washington D. C., USA), включающей, большей частью, документы «зарубежного» периода. «Петербургский архив» Рахманинова является частью обширного архива композитора, история формирования которого представляет большой интерес. Под архивом Рахманинова в Петербурге (или «петербургским архивом» Рахманинова) понимается совокупность всех известных типов документов, имеющих отношение к биографии и творчеству композитора, сохранившихся в Петербурге.

Материалом исследования в диссертации являются автографы композитора (нотные, эпистолярные), в том числе неизвестные ранее, а также многочисленные косвенные архивные документы, выявленные в одиннадцати архивохранилищах Санкт-Петербурга — Российской национальной библиотеке, Российском институте истории искусств, Научной музыкальной библиотеке Санкт-Петербургской государственной консерватории, Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеке, Центральном государственном историческом архиве Санкт-Петербурга, Российском государственном историческом архиве, Институте русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, Государственном Русском музее, Санкт-Петербургском государственном музее театрального и музыкального искусства, Оркестровой библиотеке Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича, Центральной музыкальной библиотеке Мариинского театра. В работе широко используются опубликованные материалы (в том числе литературное наследие Рахманинова, воспоминания современников композитора, отечественная периодика конца XIX - первой трети XX века) для комментариев к отдельным сюжетам диссертации.

Методологическая база исследования. Данная работа продолжает разработки ученых-текстологов и исследователей-рахманиноведов и опирается на методы исторического музыкознания, источниковедения и текстологии.

Цель исследования — комплексное рассмотрение «петербургского архива» Рахманинова как музыкально-исторического источника и воссоздание

на его основе неизвестных ранее страниц творческой биографии композитора. В соответствии с этим выдвигаются следующие задачи:

• выявление и описание всего комплекса документов «петербургского архива» Рахманинова;

• выявление и введение в научный обиход неизвестных музыкальных и эпистолярных автографов Рахманинова и других архивных документов, касающихся его творческой биографии;

• текстологическое исследование документов, включающее, в частности, такие аспекты, как установление происхождения текста, датировка, локализация, атрибуция текста и почерка, анализ авторских изменений текста, оценка источников и их текстологического значения;

• комментированная публикация неизвестных документов Рахманинова;

• освещение новых фактов творческой и личной биографии, дополнение малоизученных сторон жизни и творчества композитора новыми сведениями, на основе вновь найденных источников;

• определение значения «петербургского архива» в изучении творчества и биографии Рахманинова.

Научная новизна диссертации. «Петербургский архив» Рахманинова как комплекс документов еще не привлекал внимание исследователей. Впервые в научный обиход вводятся обнаруженные в архивах автографы Рахманинова: нотные документы (в том числе неизвестный автограф «Итальянской польки», меняющий наше представление об истории создания и публикации произведения), письма, дарственные надписи, деловые бумаги. В диссертации впервые освещаются страницы бшнрафии и творчества Рахманинова, которые удалось воссоздать на основе документальных источников, сохранившихся в архивах Петербурга. Архивные документы позволили впервые точнее представить историю музыкальных произведений и отдельные события творческой жизни Рахманинова, в том числе петербургские премьеры Первой симфонии и кантаты «Весна» (впервые подробно исследованы рукописные партии симфонии и печатная партитура кантаты с рукописной правкой), учебу в Петербургской консерватории, деятельность в ИРМО в должности помощника председателя по музыкальной части, выступления в качестве дирижера, историю постановки оперы «Алеко» в Мариинском театре.

Практическая значимость работы. Результаты исследования могут быть использованы в вузовских курсах истории русской музыки,

источниковедения и текстологии. Выявленные и исследованные нами музыкальные и эпистолярные тексты должны войти в новое Полное академическое собрание сочинений Рахманинова. Реконструированные в диссертации страницы жизни и творчества должны быть учтены в научной биографии композитора. Составленный указатель автографов Рахманинова в Петербурге может стать частью сводного каталога его автографов. Материалы диссертации использовались автором при подготовке выставки Научной музыкальной библиотеки СПбГК «Рахманинов и Петербург» (2008). Выявленные в архивах сочинения деда Рахманинова — композитора Аркадия Александровича Рахманинова исполнялись с участием автора диссертации на Рахманиновском собрании (СПбГК, 2007).

Апробация диссертации. Диссертация обсуждалась на кафедре древнерусского певческого искусства Санкт-Петербургской государственной консерватории (академии) им. Н. А Римского-Корсакова и рекомендована к защите. Основные положения работы были изложены в виде докладов на научных конференциях: Дмитриевский семинар (Санкт-Петербург, 2002, 2003), международная научная конференция к 200-летию М. И. Глинки (Санкт-Петербург, 2004), Рахманиновское собрание (Санкт-Петербург, 2005, 2007); Бражниковские чтения (Санкт-Петербург, 2006); научные чтения РГТГУ им. А И. Герцена «Источниковедение в системе гуманитарного образования» (Санкт-Петербург, 2007); научная конференция студентов и аспирантов, посвященная источниковедению истории музыки «Музыкальный автограф» (Санкт-Петербург, 2006,2007,2008, 2009); Рахманиновские чтения (Калининград, 2008); Московский рахманиновский форум (Москва, 2008); научно-практическая конференция «Музеи театра и музыки в международном пространстве» (Санкт-Петербург, 2008), IX Константиновсвсие чтения (Санкт-Петербург, 2009); ХШ Чтения отдела рукописей библиотеки Петербургской консерватории (Санкт-Петербург, 2010). По теме диссертации опубликовано 17 статей.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, приложения, списков архивно-рукописных источников, использованной литературы и иллюстраций. Первая глава посвящена рукописям музыкальных сочинений; вторая глава — письмам и документам; третья глава — материалам к биографии Рахманинова. Все главы иллюстрированы фотокопиями архивных документов. В приложении помещен указатель автографов С. В. Рахманинова в архивах Петербурга.

Основное содержание работы

Во введении обосновывается актуальность темы, определяются цели, задачи, материал, методы исследования. Дается общая характеристика архива Рахманинова, подробно прослеживается история его формирования и изучения. Здесь же вводится и раскрывается понятие «петербургский архив» Рахманинова.

Глава I. Рукописи музыкальных сочинений С. В. Рахманинова. В главе дается характеристика нотного архива композитора и впервые рассматриваются нотные документы из «петербургского архива». По творческому, хронологическому и биографическому признакам в нотном архиве С. В. Рахманинова выделяются три основные группы материалов. Первую из них составляют произведения, написанные в годы учения в Московской консерватории и не опубликованные при его жизни. Вторую группу представляют автографы сочинений, изданных в России в период с 1892 по 1917 год. Автографы сочинений, созданных композитором после отъезда за границу, составляют третий комплекс материалов. Материалы первых двух групп в настоящее время хранятся в ГЦММК им. М. И. Глинки в личном фонде композитора, а третьей — в Библиотеке Конгресса США.

Отдельные нотные документы композитора находятся в других городах и хранилищах. Например, в Британской библиотеке хранятся рукописные партитуры Второй симфонии и Третьего концерта для фортепиано с оркестром, в ГЦТМ им. А. А. Бахрушина — карандашный набросок «Импровизации» для фортепиано (коллективное сочинение А. С. Аренского, А. К. Глазунова, С. И. Танеева и С. В. Рахманинова).

В процессе выявления и изучения нотных рукописей С. В. Рахманинова в Петербурге удалось обнаружить музыкальные автографы композитора в двух хранилищах, не учтенные в справочной и исследовательской литературе. Это автограф неизвестного варианта «Итальянской польки» и отрывок неатрибутированного фортепианного сочинения. В данной главе вводятся в научный обиход и исследуются эти документы, с привлечением других источников. Помимо неизвестных музыкальных автографов, в Петербурге находится также рукопись изданного «Романса» для фортепиано в шесть рук.

Кроме автографов музыкальных сочинений С. В. Рахманинова, в архивах Петербурга хранится ряд рукописных копий и значительное число прижизненных изданий его произведений. Среди них были выявлены экземпляры, представляющие ценные материалы к истории текстов сочинений и их первых

исполнений в Петербурге. Это рукописные оркестровые голоса Первой симфонии с многочисленными пометами разных лиц и печатные партитура и голоса кантаты «Весна» с исправлениями рукой А. И. Зилоти.

§ 1. «Итальянская полька». В данном разделе рассматривается неизученный автограф одной из самых известных фортепианных пьес композитора — «Итальянской полыси». Согласно указателю сочинений С. В. Рахманинова3, существуют два авторских варианта этого произведения, которые опубликованы в Полном собрании сочинений для фортепиано под редакцией П. А. Ламма. Рукопись первого варианта (для фортепиано в четыре руки) числится утраченной, а местонахождением автографа второго варианта (для двух роялей с партией трубы) названа Библиотека Конгресса США. Очевидно, что при составлении указателя не были учтены четыре варианта «Итальянской польки», которые хранятся в Кабинете рукописей РИИИ. Это автограф Рахманинова для фортепиано в четыре руки с выписанной партией трубы и указаниями на другие духовые, инструменты4; переложения для фортепиано в две и в четыре руки, выполненные рукой неустановленного лица с пометами А. И. Зилоти5; переложение для военного духового оркестра Т. А. Нимана, также с пометами А. И. Зилоти6.

Автограф Рахманинова представляет собой двойной нотный лист в 12 нотоносцев. Текст написан черными чернилами, но присутствуют многочисленные карандашные пометы, также принадлежащие Рахманинову. На первой странице над нотным текстом имеется карандашная запись (предположительно А. И. Зилоти), почти полностью стертая: «Переписать только партии Primo и Secondo, без помарок и прибавок». При сравнении автографа с вариантами, изданными в Полном собрании сочинений для фортепиано, становится очевидным, что он не совпадает ни с одним из них, при этом объединяя их отличия. Партии Primo и Secondo соответствуют первому изложению, но присутствие партии трубы совпадает со вторым изложением.

В истории «Итальянской польки» Рахманинова можно выявить следующие этапы. Первоначально был записан некий вариант (о чем в своих

3 ThrelfaU R. and Nortis G. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff. London, 1982. P. 155.

4 KP РИИИ. Ф. 2. On. 2. Ед. хр. 189. Л. 71-72.

5 KP РИИИ. Ф. 17. On. 1. Ед. хр. 176. JI. 1-2 об. (двуручное переложение); JT. 3-6 (четырехручное изложение).

6 KP РИИИ. Ф. 17. On. 1. Ед. хр. 176. Л. 7-12 об.

воспоминаниях пишет Н. А. Рахманинова7), который затем был переложен для фортепиано в четыре руки. Партия трубы была вписана в рукопись тогда же или чуть позже, но к моменту планировавшейся первой публикации она рке присутствовала в автографе (подтверждением служит стертая карандашная надпись). Следовательно, именно этот, не известный ранее вариант — для фортепиано в четыре руки с партией трубы — следует считать первой редакцией сочинения. Дальнейшее издание для фортепиано в четыре руки без партии трубы представляет вторую редакцию сочинения (а не первую, как до сих пор считалось). Отсутствие автографа этой редакции объясняется, по-видимому, тем, что его могло не быть вовсе, а источником для публикации, с которой в дальнейшем делались другие издания, могла являться копия переписчика.

Можно также предположить, что Рахманинов планировал или начинал делать переложение для духового оркестра, о чем свидетельствуют написанные карандашом обозначения инструментов («при повторении это может играть Flauto piccolo», «Трубы»), Однако рекомендательный характер этих надписей и существующее переложение для военного духового оркестра Т. А. Нимана, в котором учтены все указания Рахманинова, ставят под сомнение факт создания композитором окончательного текста переложения «Польки» для духового оркестра, о котором писала Н. А. Рахманинова8.

С «Итальянской полькой» связана еще одна любопытная находка. В Отделе нотных изданий и музыкальных звукозаписей РНБ нами была обнаружена другая рукописная оркестровка «Итальянской польки» для духового оркестра9, предположительно выполненная Г. А. Гербером в 1896 году. Нотный текст и музыкальная форма «Польки» полностью совпадают с известными нам по рахманиновской записи. Отличаются только тональность (у Рахманинова и Т. А. Нимана es-moll, у Г. А. Гербера f-moll) и состав инструментов. Как видно, мотив этой польки был популярен еще до ее записи Рахманиновым. Этот факт ставит перед исследователем еще одну интересную задачу — выявить музыкальный первоисточник «Итальянской польки», ставшей столь популярной благодаря записи С. В. Рахманинова.

7 Рахманинова Н. А. С. В. Рахманинов // Воспоминания о Рахманинове в 2-х тт. М., 1988. Т. 2. С. 294.

8 Там же.

9 ОНИиМЗ РНБ. М 400-4/306. Инв. № М 132272.

§ 2. «Романс» для фортепиано в шесть рук. Рукопись «Романса» хранится в ОР РНБ10 в фонде единичных музыкальных поступлений. Автограф «Романса» (в рукописи французское название — «11бтапсе») представляет собой чистовой вариант сочинения. Старательность и аккуратность записи в этом автографе косвенно объясняются надписью Н. Д. Скалон в конце рукописи: «Получено в Милане ко дню моего рождения 2-го ноября 1891 года. Н. Вальдгардг (Скалон)»". На последнем листе имеется «пояснение» Рахманинова для исполнителей, которое опубликовано в «Литературном наследии» в качестве письма12.

Это произведение неоднократно издавалось (в 1948, 1950 и 1957 гг.). В результате сравнения публикаций с автографом обнаружился ряд разночтений. Во всех изданиях изменен метр и размер: 6/4 заменены на 3/2. Издание 1948 года наиболее приближено к оригиналу. Основное отличие — это внесение динамических, темповых и артикуляционных штрихов. Если обратиться к упомянутому выше «пояснению» Рахманинова, то можно увидеть, что все эти обозначения не лишены логики и не противоречат композиторскому замыслу. Однако редакторские добавления и вмешательства в текст представлены в издании как авторские, что противоречит современным научно-текстологическим нормам. Издание 1950 года основано на предыдущем, только название произведения написано на русском языке и отсутствует «пояснение» Рахманинова. Основное отличие издания 1957 года — это введение в текст аппликатуры и русификация текста, что было связано с его целевым назначением (издание выпущено в серии «Педагогический репертуар»). В остальном эти издания совпадают.

При сличении автографа и всех изданий становится очевидной необходимость научного издания «Романса», освобожденного от редакторских вмешательств, которое представит это произведение в первоначальном авторском виде.

^ 3. Отрывок неизвестного произведения для фортепиано. Этот неисследованный документ также входит в состав фонда единичных музыкальных поступлений ОР РНБ13. В описи фонда указано: «Рахманинов

10 ОР РНБ. Ф. 1021. Оп. 2. № 84. Л. 1-8. В указателе сочинений Рахманинова отмечено, что местонахождение автографа «Романса» неизвестно. См.: Threlfall R. and Norris G. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff. P. 156.

11 ОР РНБ. Ф. 1021. On. 2. № 84. Л. 8.

12 См.: Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт. / Ред.-сост. 3. А. Апетян. М„ 1978. Т. 1.С. 183-184.

13 ОР РНБ. Ф. 1021. Оп. 2. № 188.

Сергей Васильевич. Неизвестное произведение для ф-п. Отрывок 4 такта». Рукопись представляет собой карандашную черновую запись неполных пяти тактов с фрагментом мелодической линии. Запись сделана на белом листе, правый край которого вместе с текстом оборван. В левом нижнем углу листа имеется надпись рукой неустановленного лица: «8 янв[аря] 1911 г[ода] написано Рахманиновым». По тематическому материалу и движению мелодических голосов он является разработочным фрагментом, но принадлежность его руке Рахманинова вызывает сомнение. Если указанная дата (1911 год) соответствует истине, то написание нот композитором в документе не в точной мере соответствует уже сложившемуся к этому времени нотному почерку С. В. Рахманинова. В автографе очень размашистая манера письма, что не было характерно для Рахманинова. Стилистический анализ отрывка также не дает оснований для утверждения о бесспорном авторстве Рахманинова. Таким образом, вопрос об атрибуции этого отрывка остается открытым.

§ 4. Первая симфония. В данном разделе исследуются рукописные оркестровые голоса (партии) Первой симфонии Рахманинова, которые хранятся в фонде оркестровых голосов Отдела нотных изданий Научной музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской консерватории14. Исследование голосов дало возможность дополнить историю сочинения и первого исполнения симфонии новыми фактами и подробностями.

В настоящее время симфония представлена четырьмя рукописными источниками, хранящимися в ГЦММК. Это переложение для фортепиано в четыре руки, варианты 4-го листа из I части и 27-го листа из IV части четырехручного переложения, партитура отрывка из I части и карандашные эскизы15. Автограф партитуры в настоящее время не обнаружен. Первое издание партитуры было осуществлено Государственным музыкальным издательством в 1947 году под редакцией А. В. Гаука; в предисловии к изданию указано, что симфония восстановлена по оркестровым партиям, найденным А. В. Оссовским в Ленинградской консерватории16. В 1972 году эта же партитура была переиздана издательством «Rare Music Edition / British & Continental». В 1977 году издательством «Музыка» было осуществлено новое издание симфонии под редакцией И. Н. Иордан и Г. В. Киркора.

14 Фонд оркестровых голосов ОНИ НМБ СПбГК. 0.2426. № 36521.

15 См.: Автографы С. В. Рахманинова в фондах Государственного центрального музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки / Ред.-сост. Е. Е. Бортникова, Ф. А. Красинская, М. Г. Рыцарева. Изд. 2-е, расширенное и дополненное. М., 1930. С. 9.

16 Рахманинов С. Первая симфония. Ор. 13. Партитура. М.; J1., 1947. С. 2.

12

Рукописные голоса симфонии из библиотеки Петербургской консерватории имеют штамп «Русские симфонические концерты», следовательно, это именно те партии, по которым играл оркестр на премьере 15 марта 1897 года в зале Дворянского собрания под управлением А. К. Глазунова. Комплект содержит 45 партий. Несмотря на то, что партитура 1947 года воссоздавалась на их основе, многие особенности остались не замеченными исследователями.

Изучение голосов позволило выявить имена переписчиков. Как удалось установить, это музыканты оркестра Александринского театра контрабасист П. Ф. Данилевский и валторнист В. С. Сольский. В трех партиях, написанных В. С. Сольским, им указана дата окончания работы: в партии 2-й валторны — «1897. 2 Февр[аля]»; в партиях 1-й и 3-й труб — «1897. 7Я1». В конце партии 2-й валторны переписчиком написан знаменитый эпиграф (библейская цитата) к роману JI. Н. Толстого «Анна Каренина»: «Мне отмщение и Аз воздам», о котором упоминает в воспоминаниях С. А. Сатина (но существование которого исследователи ставили под сомнение). Следовательно, он был написан в автографе партитуры, с которого расписывались голоса. Интересны имеющиеся в голосах пометы исполнителей. В нескольких партиях — контрабаса (I пульт), 2-й скрипки (II пульт), 2-й флейты — оркестрантами указаны даты репетиций, место и дата первого исполнения. Сведения о репетиционных датах — 11, 13, 14 марта 1897 года — ранее были неизвестны. Из письма Рахманинова к А. В. Затаевичу известно, что он прибыл в Петербург 10 марта, следовательно, композитор присутствовал на всех репетициях.

Рукописные партии содержат большое количество изменений. Исправления, внесенные во время подготовки премьеры, проливают свет на некоторые детали работы над текстом симфонии. Следует отметить, что правка коснулась именно первой части, за которую более всего волновался композитор. Самые существенные изменения сосредоточены в партиях струнных. Например, в конце ц. 5 в партии альта (I пульт) вместо пропуска восьми тактов перед ц. 6 вписано гаммообразное терцовое движение. Включение альтов в этом разделе партитуры обусловлено, по-видимому, «пустотой звучания». Первоначальный вариант — соло валторн в сочетании с унисонным гаммообразным движением виолончелей и контрабасов в низком регистре с фаготами и кларнетами — действительно создавал ощущение недостатка звучности. Альты, таким образом, заполнили средний регистр. В ц. 29 (раздел Tempo I) во всей струнной группе штрих pizzicato смещен на 11-й

такт. В первоначальном варианте струнные играли 4-й и 5-й такты штрихом pizzicato, 6-й и 7-й штрихом arco, и начиная с 8-го такта опять pizzicato. Поменялся и ритмический рисунок аккордов. Первоначально в 4-м и 8-м тактах все инструменты играли три одинаковых аккорда на каждую долю. После изменения скрипки стали звучать на первую и третью доли, а альты с виолончелями — на вторую. Изменение фактуры данного раздела, по-видимому, связано с облегчением оркестровой звучности, так как в этом месте партитуры звучит вся духовая группа (кроме тромбонов) с акцентированными аккордами труб на каждую четверть. С другой стороны, смещение аккордов на разные доли создает более интересный рисунок — переклички скрипок с альтами и виолончелями.

Очевидно, что творческие (композиционные) исправления могли быть сделаны только Рахманиновым (возможно, также Глазуновым), однако анализ почерка не подтвердил их принадлежность этим композиторам. В то же время они могли быть переписаны с партитуры, где имелась правка Рахманинова или Глазунова (то, что исправления вносились в голоса из партитуры, косвенно подтверждают вертикальные штрихи, проставленные после определенного числа тактов, во всех партиях).

Указанные исправления нашли отражение в обоих советских изданиях без каких-либо комментариев об их происхождении.

Важное разночтение между изданиями и оркестровыми партиями связано с обозначением темпа. В I части после вступления Grave следует раздел, обозначенный как Allegro ma non tanto. В обоих изданиях оно заменено на Allegro ma non troppo. По-видимому, это связано с унификацией обозначений на этапе подготовки симфонии к публикации Музгизом, так как в четырехручном переложении указано именно «та non troppo». Однако вопрос, на каком этапе сочинения Рахманинов произвел замену темпа — в партитуре или четырехручном переложении, остается открытым. Не исключено также, что между партитурой (не известной исследователям) и голосами имелись и другие разночтения,

§ 5. Кантата «Весна». Печатная партитура и изданные оркестровые голоса кантаты «Весна», рассматриваемые в данном разделе, хранятся в Оркестровой библиотеке Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича17. В результате изучения этих изданий нами были

17 Оркестровая библиотека Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича. Инв. № 3742 (номер общий для партитуры и голосов).

14

обнаружены исправления нотного текста в партитуре, сделанные рукой А. И. Зилоти, а в голосах — следы вклеек, связанные с этими изменениями. Отметим, что ни в письмах Рахманинова, ни в воспоминаниях современников, ни в каких-либо изданиях нет указаний на эти исправления, до настоящего времени они оставались вне поля зрения исследователей.

Сохранившиеся партитура и оркестровые голоса кантаты на всех титульных листах имеют штамп «Концерты А. Зилоти» или «А. И. Зилоти». Это свидетельствует о том, что именно по ним кантата исполнялась в первый раз в Петербурге в 1905 году. Рукописные исправления Зилоти сосредоточены в финале (ц. 19 партитуры). Партии деревянных духовых инструментов заклеены полосой бумаги (с. 64 — 60x242; с. 65 — 71x247; с. 66 — 79x235). Первые четыре такта партии валторн зачеркнуты. Добавлена мелодическая линия басового тромбона и тубы (в октавном движении). В последних трех тактах ц. 19 зачеркнута партия флейт и сверху написан новый вариант. Партия скрипок и альтов зачеркнута, их новый вариант выписан без ключа и знаков на нотных станах ударных. Проанализировав все эти изменения, можно прийти к следующим выводам. Текст, который раньше играли скрипки и альты, без изменений отдан деревянным духовым. Нотный текст партии струнных выписан заново, но фактурный тип изложения дублирует зачеркнутый вариант валторн. Включение мелодической линии басового тромбона и тубы — это дублирование партии контрабаса. По-видимому, оно было связано с желанием усилить басовый голос, так как в общей массе звучания его недоставало. Присутствие изменений в оркестровых голосах отражено в многочисленных зачеркиваниях, знаках перехода и следах клея.

Неизвестный ранее вариант окончания кантаты «Весна» представляет научный интерес как источник сведений об истории создания и исполнения сочинения. Текстовые изменения ставят вопрос о причинах, обусловивших их появление. Очевидно, что исправления в партитуре «Весны» были связаны с желанием облегчить звучание оркестра с целью выдвижения на первый план заключительного фрагмента в партии хора, который исполняет в этот момент основную мысль сочинения: «Люби, покуда любится, терпи, покуда терпится. Прощай, пока прощается и Бог тебе судья». Возникает вопрос об авторстве изменений, записанных рукой А. И. Зилоти. Возможно, в личной беседе с ним Рахманинов высказывал свои предложения по поводу изменений в оркестровке финала, что и было выполнено. Несомненно, Зилоти исполнял в Петербурге кантату «Весна» именно в редакции, зафиксированной в выявленной нами

партитуре. Эта редакция Зилоти могла быть авторизована Рахманиновым, но это предположение пока остается лишь на уровне гипотезы.

Представленные в первой главе материалы свидетельствуют о необходимости выявления неизвестных источников текстов музыкальных сочинений Рахманинова. Несомненно, должно быть продолжено, в частности, изучение фондов Оркестровой библиотеки Санкт-Петербургской филармонии и Центральной музыкальной библиотеки Мариинского театра.

Глава П. Письма и документы С. В. Рахманинова. Глава состоит из двух разделов. В первом разделе представлены письма и дарственные автографы С. В. Рахманинова из архивов Петербурга, опубликованные в разных изданиях, дан обзор их содержания. Выявлены и восстановлены купюры в тех документах, которые изданы не полностью. Также здесь публикуются и вновь найденные косвенные документы, поясняющие различные факты биографии композитора.

Во втором разделе главы впервые представлены и откомментированы не известные ранее документы Рахманинова, обнаруженные нами в архивах Петербурга. К ним относятся как документы, записанные рукой композитора (письма, дарственные автографы), так и написанные другими лицами, но имеющие подпись или иные записи Рахманинова. Второй раздел состоит из двух параграфов: «Письма» и «Дарственные автографы».

Всего в петербургских архивах, обследованных нами, находятся 110 писем и документов композитора. Из них 75 писем, 4 телеграммы, 2 расписки и 2 дарственных надписи были опубликованы ранее, а 10 писем, 5 телеграмм, 7 дарственных автографов, включающих однострочные записи двух музыкальных произведений, и 5 документов других лиц с автографами композитора представлены в диссертации впервые. В некоторых документах было необходимо установить дату и место написания; все документы требовали научных комментариев. Все опубликованные новые материалы имеют важное значение для воссоздания творческой биографии композитора.

Вновь найденные письма, дополняя обширное эпистолярное наследие Рахманинова, сообщают новые сведения о его биографии, называют имена неизвестных адресатов. Публикация документов и подробные комментарии к ним, с использованием многочисленных источников, разворачиваются в отдельные сюжеты творческой биографии Рахманинова. Например, открытое письмо Рахманинова в Контору записей театральных билетов от 29 января 1891 16

года18, приобретенное НИОР НМБ СПбГК в конце 2009 года, — важный документальный источник, свидетельствующий об интересе Рахманинова к опере Р. Вагнера «Лоэнгрин». Из письма от 23 февраля 1910 года, хранящегося в ОР СПбГМТиМИ19, впервые узнаем об избрании Рахманинова почетным членом Санкт-Петербургского отделения ИРМО, а из телеграммы от 22 марта 1911 года, хранящейся в ЦГИА СПб20, — о том, что Рахманинов был избран членами ИРМО в качестве делегата от России на международный музыкальный конгресс в Риме. Из письма от 16 мая 1912 года к В. Э. Направнику, хранящемуся в КР РИИИ21, узнаем о длительной работе Рахманинове над новым Уставом консерваторий. Записка к художнику В. Штрассеру 1912 года из собрания П. Л. Вакселя (ОР РНБ)22 позволила расширить круг адресатов композитора и воссоздать историю написания неизвестного портрета композитора работы В. Штрассера. Из телеграммы 1917 года, адресованной князю Г. Е. Львову23, узнаем, что Рахманинову предлагали занять пост особого комиссара Временного правительства. Изучение архивных материалов фонда Департамента общих дел МВД в РГИА позволило также выявить переписку членов Временного правительства с председателем ИРМО Еленой Георгиевной Саксен-Альтенбургской. На основе этих документов стало известно, что именно она предложила кандидатуру Рахманинова — своего бывшего помощника по музыкальной части, с которым работала на протяжении трех лет (с 1909 по 1912 годы), на пост особого комиссара. Из письма от 17 апреля 1917 года, адресованного А. И. Зилоти (КР РИИИ)24, узнаем об отношении Рахманинова к революционным событиям. "...

Из других выявленных источников также удалось узнать о неизвестных фактах биографии Рахманинова. В НИОР НМБ СПбГК хранятся две поздравительные телеграммы, адресованные Рахманиновым в Петербург: А. К. Глазунову25, который отмечал 25-летие композиторской деятельности, и ИРМО26, отмечавшему 50-летнюю годовщину. Два документа (письмо Рахманинова и договор) из фондов РГИА раскрывают подробности

18 НИОР НМБ СПбГК. № 8129.

19 СПбГМТиМИ. ОР. Ф. 256. ГИК 20785/131. Л. 1.

20 ЦГИА СПб. Ф. 408. Оп. 1. Д. 424. Л. 144.

21 КР РИИИ. Ф. 21. Оп. 3. № 255. Л. 3-3 об.

22 ОР РНБ. Ф. 124. № 3589.

23 РГИА. Ф. 1284. Оп. 187. Ед. хр. 15. Л. 7.

24 КР РИИИ. Ф. 17. Оп. 1. Ед. хр. 113. Л. 18.

25 НИОР НМБ СПбГК. № 7151. Л. 2.

26 НИОР НМБ СПбГК. № 6137. Л. 110.

выступления Рахманинова в качестве дирижера в Мариинском театре в постановке «Пиковой дамы» П. И. Чайковского в 1912 году27. Еще два документа из того же хранилища связаны с постановкой оперы «Алеко» в 1915 году в Мариинском театре28. Следует отметить, что это событие не нашло отражение ни в одной работе, посвященной Рахманинову.

Дарственные записи — один из разделов архива Рахманинова, они дают интересные биографические сведения, позволяют уточнить некоторые факты; благодаря им, увеличивается число имен, известных в окружении дарителя. Часть дарственных записей содержит нотные тексты — отрывки из произведений Рахманинова, что позволяет судить о его предпочтениях в выборе своих тем «для подарка». Как свидетельствуют содержание и местонахождение записей (альбом, фотография или отдельный лист), некоторые записи делались, по-видимому, непосредственно в присутствии получателя, а некоторые посылались композитором по почте. Любопытным примером является запись в альбоме А. Г. и М. К. Максимовых29 — записаны три первых такта вступления Второй симфонии, после которых следует дата: «24 января. 1908 год». Выбор музыкальной темы не был случаен, так как через два дня после написания дарственного автографа состоялось первое исполнение симфонии в Петербурге под управлением автора. Видимо, мысли о предстоящей премьере сочинения и навели Рахманинова на выбор темы для записи в альбоме. Подобный пример находим и в альбоме А. М. Миклашевского — записаны первые три такта прелюдии ор. 3 cis-moll30. Среди других адресатов дарственных автографов Рахманинова — 3. А. Прибыткова, Ф. И. Шаляпин.

Много новых сведений для будущей полной биографии Рахманинова дают и другие выявленные источники, используемые в качестве комментариев к автографам Рахманинова — письма к нему разных лиц, письма о нем, копии документов.

Глава Ш. Материалы к биографии С. В. Рахманинова. В главе представлены документы ведомственного происхождения и автографы других лиц, содержащие сведения о мало изученных сторонах биографии С. В. Рахманинова. Часть подобного рода материалов рассматривалась и в

11РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2636. Л. 10,15.

28 РГИА. Ф. 497. Оп. 14. Ед. хр. 32. Л. 21; Ф. 497. Оп. 10. Ед. хр. 1298. Л. 9.

29 ОР РНБ. Ф. 459. Альб. 2. № 80. Л. 18.

30 ОР РНБ. Ф. 1021. Оп. 4. Альбом А. М. Миклашевского. Л. 39.

предыдущей главе, но в качестве комментариев к автографам композитора. В третьей главе, напротив, их содержание является основным источником сведений, раскрывающих неизвестные или малоизученные стороны творческой биографии С. В. Рахманинова.

Первый сюжет главы связан с учебой композитора в Петербургской консерватории (1882-1885), подробности которой удалось воссоздать благодаря изучению материалов фонда Петербургской консерватории (№ 361) в ЦГИА СПб. Были выявлены архивные документы, содержащие сведения об успеваемости Рахманинова по классу специального фортепиано, изучение которых позволило установить профессиональный рост молодого музыканта. Оценки за выступления на экзаменах указаны в так называемых «Списках членов экзаменационной комиссии (предметы специальные)» за 1883-1885 годы. На «публичном экзамене № 20»31, состоявшемся 5 мая 1883 года, Рахманинов за исполнение пьесы получил 4Уг балла (весьма хорошо), а в графе «Годичная отметка учащегося» значится - 3Уг балла (довольно хорошо). За исполнение пьесы на экзамене в следующем году, 4 мая 1884 года, комиссия единодушно выставила балл — 4Уг2. В следующем году Рахманинов улучшил свои результаты. На «публичном экзамене № 10»33, состоявшемся 30 апреля 1885 года, старшие преподаватели А. В. Рейхардт и В. П: Толстов поставили ученику 4Уг балла, а остальные члены комиссии (В. В. Виссендорф, Н. А. Дубасов) — 5 баллов (отлично). В табеле старшего преподавателя Н. Б. Панш в графе «Годичная отметка учащегося» выставлена «5». К сожалению, неизвестно, что исполнял Рахманинов на этих экзаменах. Видимо, это были произведения, близкие к тем, которые он играл на учебных концертах. В Отчетах ИРМО выявлены программы выступлений, в которых участвовал Рахманинов. На состязательном музыкальном вечере учащихся низших курсов, состоявшемся 30 января 1884 года, ученик Рахманинов исполнил Сонатину Г. Беренса34, 16 октября — Вариации 0-с1иг Л. Бетховена35, 5 и 19 февраля 1885 года — Этюд Э. Багге, двухголосную

31 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 8. Д. 54. Л. 105-113.

32 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 8. Д. 57. Л. 106-115.

33 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 8. Д. 60. Л. 369-378.

34 Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1883-1884 гг. СПб.,

1884. С. 146.

33 Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1884-1885 гг. СПб.,

1885. С. 113.

инвенцию Е-с1иг И. С. Баха и Рондо В. А. Моцарта36. Удалось также обнаружить документальное свидетельство того, что Рахманинов входил в число учеников А. К. Лядова по сольфеджио и элементарной теории37. Все эти факты до настоящего времени были неизвестны исследователям.

Второй раздел главы, основанный на документах ЦГИА СПб, НИОР НМБ СПбГК, ОР и ОНИиМЗ РНБ, посвящен «музыкальной родословной» С. В. Рахманинова: творческой и музыкально-общественной деятельности его деда — композитора Аркадия Александровича Рахманинова (1801-1881). Были обнаружены рукописи трех его неизвестных романсов («Шалунья дитя!»38, «Как сладко с тобою мне быть»39, «Скучно!»40), две из которых происходят из библиотеки РМО. Выявленные письма А. А. Рахманинова к М. Ю. Виельгорскому и Д. В. Стасову позволили расширить представление о событиях его личной и творческой биографии, о круге общения и общественных интересах. На основе рукописных и печатных источников предпринят опыт характеристики композиторского творчества А. А. Рахманинова.

В Заключении подводятся итоги работы. В результате исследования был установлен состав «петербургского архива» Рахманинова, обнаружены, изучены и введены в научный оборот неизвестные автографы, освещены новые страницы творческой биографии композитора; показано значение «петербургского архива» для изучения жизни и творчества Рахманинова. Обозначаются перспективы дальнейших исследований архива Рахманинова и их значение для создания полного сводного каталога его автографов, хранящихся в России и за рубежом; новой Научной биографии композитора; новых публикаций его музыкального и литературного наследия.

Публикации автора по теме диссертации в специальных изданиях, утвержденных ВАК:

1. Михеева М. В. Из архивных материалов // Музыкальная академия. - 2008. - № 4. - С. 17-28. - 1,5 п. л.

2. Михеева М. В. Композитор Аркадий Александрович Рахманинов // Музыкальная академия. — 2008. — № 4. — С. 28-36. — 1,1 п. л.

36 Там же. С. 145,150.

37 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 8. Д. 61. Л. 132.

38 НИОР НМБ СПбГК. 6215.

39 НИОР НМБ СПбГК. Я» 6216.

40 ОР РНБ. Ф. 816. Оп. 3. Ед. хр. 3006.

Публикации автора по теме диссертации в других изданиях:

3. Михеева М. В. Несколько штрихов к биографии С. В. Рахманинова (по материалам РНБ) // Мировая музыкальная культура в фондах Отдела рукописей Российской национальной библиотеки: Сб. ст. I Ред.-сост. Н. В. Рамазанова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2006. — С. 248254. (Рукописные памятники. Вып. X). — 0,4 п. л.

4. Михеева М. В. «Весна» С. В. Рахманинова (1902). Новый вариант окончания кантаты // Источниковедение истории культуры: Сб. ст. Вып. 1 / Ред.-сост. Э. А. Фагыхова. — СПб.: Астсрион, 2006. - С. 75-81. — 0,4 п. л.

5. Михеева М. В. Глинка в творческой биографии С. В. Рахманинова // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: Материалы межд. науч. конф. В 2-х тг. / Отв. ред. Н. И. Дегтярева, Е. Г. Сорокина. — М.: Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. — Т. 1. — С. 262-269. — 0,5 п. л.

6. Михеева М. В. «Весна» С. В. Рахманинова в зале Дворянского собрания // История Петербурга. — 2007. — № 3 (37). — С. 60-61. — 0,3 п. л.

7. Михеева М. В. Духовные произведения С. В. Рахманинова // Хоровое и регентское дело. — 2007. — № 3 (39). — С. 29-30. - 0,3 п. л.

8. Михеева М. В. Рахманиновское собрание-2007 // Musicus. Вестник СПбГК. - 2008. - № 2 (11). - С. 64. - 0,1 п. л.

9. Михеева М. В. Документы С. В. Рахманинова в Санкт-Петербургском музее театрального и музыкального искусства как часть «петербургского архива» композитора II Программа и тезисы докладов научно-практической конференции «Музеи театра и музыки в международном пространстве». — СПб.: Б. и., 2008. — С. 16-17. — 0,1 п. л.

10. Михеева М. В. Документы С. В. Рахманинова в Санкт-Петербургском музее театрального и музыкального искусства как часть «петербургского архива» композитора // Музеи театра и музыки в международном пространстве. Опыт, традиции, сотрудничество: Материалы научно-практической конференции / Ред. Н. Б. Захарьина. — СПб.: Чистый лист, 2008. - С. 194—197. - 0,3 п. л.

11. Михеева М. В. Духовная вершина С. В. Рахманинова У/ Встреча. — 2008. - № 2-3. - С. 23-25. - 0,3 п. л.

12. Михеева М. В. Новое о С. В. Рахманинове в Санкт-Петербурге II Musicus. Вестник СПбГК. - 2008. - № 3 (12). - С. 39-47. - 1,3 п. л.

13. Михеева M. В. К проблеме изучения творческого архива С. В. Рахманинова // Источниковедение истории культуры: Сб. ст. Вып. 2 / Ред.-сост. Э. А. Фатыхова-Окунева. — СПб.: Астерион, 2009. — С. 81-86. — 0,3 п. л.

14. Михеева М. В. Лядов — учитель Рахманинова // Непознанный А. К. Лядов: Сб. ст. и материалов / Ред.-сост. Т. А. Зайцева. — Челябинск: MPI, 2009. - С. 270-277. - 0,4 п. л.

15. Михеева М. В. Деятельность С. В. Рахманинова в Русском музыкальном обществе (по архивным документам) // Музыкальный автограф: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. 3. Сквирская. — СПб.: Изд-во Политехи, института, 2010. -С. 56-65.-0,6 п. л.

16. Михеева М. В. Неизданные письма и нотный автограф С. В. Рахманинова в Кабинете рукописей Российского института истории искусств // Из фондов Кабинета рукописей Российского института истории искусств: Сообщения. Публикации. Вып. 5 / Ред.-сост. Г. В. Копытова. — СПб.: ГНИИ «Российский институт истории искусств», 2010. — С. 89-110. — 1,4 п. л.

17. Михеева М. В. Деятельность С. В. Рахманинова в Императорском Русском Музыкальном Обществе // Русское Музыкальное общество. Константиновские чтения — 2009. К 150-летию со дня основания РМО: Сб. материалов науч. конф. / Ред.-сост. И. Ф. Безуглова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2010. — С. 228-235. — 0,5 п. л.

Отпечатано с готового оригинал-макета в ЦНИТ «АСТЕРИОН» Заказ № 062. Подписано в печать 28.02.2011 г. Бумага офсетная Формат 60х84'Лб. Объем 1,5 п.л. Тираж 100 экз. Санкт-Петербург, 191015, а/я 83, тел. /факс (812) 275-73-00.970-35-70 азСепоп @ asterion.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Михеева, Марина Владимировна

Введение

Глава I. Рукописи музыкальных сочинений С. В. Рахманинова

§ 1. «Итальянская полька»

§ 2. «Романс» для фортепиано в шесть рук

§ 3. Отрывок неизвестного произведения для фортепиано

§ 4. Первая симфония

§ 5. Кантата «Весна»

Глава II. Письма и документы С. В. Рахманинова

§ 1. Обзор документов

§ 2. Неизвестные документы Рахманинова

§2.1. Письма и телеграммы

§ 2.2. Дарственные автографы

Глава III. Материалы к биографии С. В. Рахманинова

§ 1. С. В. Рахманинов — ученик Петербургской консерватории

§ 2. К «музыкальной родословной» С. В. Рахманинова: композитор

Аркадий Александрович Рахманинов (1808-1881)

Введение диссертации2011 год, автореферат по искусствоведению, Михеева, Марина Владимировна

В истории русской музыки рубежа Х1Х-ХХ веков Сергею Васильевичу Рахманинову (1873-1943) принадлежит особое место. Гениальный композитор, выдающийся пианист и дирижер, Рахманинов исключительно ярко проявил себя в каждой из этих сторон творчества. Его симфонические, оперные, фортепианные, вокальные опусы неизменно привлекают исполнителей, слушателей, исследователей. Записи выступлений Рахманинова и отзывы современников — яркое свидетельство высочайшего уровня фортепианного исполнительства. Восторженные заметки в печати, посвященные дирижерской деятельности, свидетельствуют о требовательном и вдумчивом отношении к избранному произведению. Музыка Рахманинова получила признание не только на родине, но и за рубежом, утвердив позиции русского искусства на мировом уровне.

Литература о Рахманинове огромна. Широкое освещение творческой деятельности Рахманинова и исполнения его сочинений началось в периодических изданиях в 1890-х годах, еще до появления первых монографических работ1. Биографические очерки о нем стали публиковаться уже с начала 1900-х годов, в том числе в справочных изданиях2. В следующее десятилетие его имя все чаще появляется в различного вида публикациях. В 1909-1910-х годах в «Русской музыкальной газете» был напечатан первый л опыт характеристики творческой биографии Рахманинова ; в 1912 году его

1 См., в частности: Кашкин Н. Д. Алеко // Московские ведомости. 1893. № 116. 29 апреля. С. 4; Кашкин Н. Д. Театр и музыка // Русские ведомости. 1893. № 121. 5 мая. С. 2; Якобе А. Второй концерт Терезины Туа с участием С. В. Рахманинова // Рижский вестник. 1895. № 270. 7 декабря. С. 3, и др.

2 См.: Ргшан Г. Музыкальный словарь / Пер. и доп. под ред. Ю. Энгеля. М., 1901. С. 1084; Биографии композиторов с IV по XX век с портретами / Ред. А. Ильинский. М., 1904. С. 699-700; Л. Современные музыкальные деятели. С. В. Рахманинов // РМГ. 1905. № 1. Стлб. 1-6.

3 Прокофьев Г Певец интимных настроений (С. В. Рахманинов) // РМГ. 1909. № 48. Стлб. 1133-1137; № 49. Стлб. 1162-1167; № 50. Стлб. 1197-1200; № 51-52. Стлб. 1230-1233; 1910. № 2. Стлб. 36-43; № 6. Стлб. 161-165; № 7. Стлб. 193-196; № 26-27. Стлб. 588-593; имя было включено в «Историю музыкального развития России»4, а годом позже в список великих пианистов современности3. Наряду с биографическими работами, появлялись исследования композиторского творчества Рахманинова — «музыкально-психологический этюд» М. С. Шагинян , «размышление» Б. В. Асафьева (под псевдонимом «И. Глебов»), характеристика «в сравнении» О. фон Риземана8. Показательно в этом отношении одно из первых интервью Рахманинова1 о его самом популярном произведении тех лет — прелюдии cis-moll op. 3 № 2, опубликованное в американском журнале «The Delineator» в 1910 году: «помимо сочиненной мною Прелюдии cis-moll, у меня есть и другие веские причины претендовать 9 на мое положение в музыкальном мире» .

После эмиграции Рахманинова в 1917 году количество посвященных ему работ в России сократилось10. Иной была ситуация за рубежом, где постоянно публиковались статьи, воспоминания и исследования, посвященные его творческой биографии (в том числе русских исследователей)11, многочисленные интервью композитора12. 28-29. Стлб. 617-621; № 30-31. Стлб. 639-642; № 37. Стлб. 750-754; № 38. Стлб. 782785; №40. Стлб. 841-845.

4 Иванов М. М. История музыкального развития России. СПб., 1912. Т. 2. С. 179-181, 236, 270-271.

5 CookJ. F. Great Pianists on Piano Playing. Philadelphia, 1913.

6 Шагинян M. С. С. В. Рахманинов // Труды и дни. М., 1912. № 4-5. С. 97-114.

7 Глебов И. Впечатления и мысли // Мелос / Ред. И. Глебов, П. П. Сувчинский. Пг., 1917. Кн. 1.С. 78-100.

8 Риземан О. С. В. Рахманинов и А. Н. Скрябин // Студия. 1911. № 12. С. 14-16.

9 Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт. / Ред.-сост. 3. А. Апетян. М., 1978. Т. 1. С. 62.

10 В юбилейном 1923 году появилось лишь несколько коротких заметок в периодической печати. См., в частности: Стрельников Н. С. В. Рахманинов (К пятидесятилетию со дня рождения) // Жизнь искусства. 1923. № 13. С. 5-6; Бугославский С. С. В. Рахманинов (К 50-летию со дня рождения) // Зрелища. 1923. № 40. С. 9; Каратыгин В. Г. Чайковский и Рахманинов //Жизнь искусства. 1923. № 40. С. 10-11; № 41. С. 10-11. В дальнейшем были изданы краткие монографии В. Беляева и Б. В. Асафьева. См.: Беляев В. С. В. Рахманинов: характеристика его творческой деятельности и очерк его жизни. М., 1924; Асафьев Б. В. С. В. Рахманинов. М.; Л., 1945.

11 См., в частности: Riemann Н. Musik-Lexikon. Berlin, 1922. S. 1028; Belaiev V. Sergei Rakhmaninov // The Musical Quarterly. New York, 1927. Vol. 13. № 3. P. 359-376; Sabaneyeff L. Modern Russian Composers. New York, 1927. P. 103-120; Botstiber H. Sinfonie und Suite.

В России серьезное изучение творчества и биографии композитора началось не скоро после его кончины. Несмотря на мировое признание и на известные благотворительные акции Рахманинова в пользу СССР в годы войны (1941-1945), для официальных кругов он имел статус белоэмигранта, что не могло способствовать объективной оценке его личности. В советской печати, в основном, публиковались лишь письма (М. А. Слонову, А. В. Затаевичу, Н. С. Морозову), в которых, главным образом, подчеркивалась тоска композитора по родине. Исключением явился сборник 1947 года, включающий статьи о многих сторонах творчества Рахманинова13. Лишь в 1970-е годы начали появляться работы, объективно представляющие значение Рахманинова для русской культуры. Это монографии Ю. В. Келдыша14, В. Н. Брянцевой15, статьи А. И. Кандинского16, статьи и

1 7 кандидатская диссертация Л. А. Скафтымовой . В 1950-е — 1980-е годы благодаря огромному труду 3. А. Апетян появились двухтомные «Воспоминания о Рахманинове» (впоследствии не раз переиздававшиеся)18 и

Leipzig, 1932. Bd. II. S. 321-324; Rachmaninov Sergei Vassilievich. Recollections. Told by Oscar von Riesemann. London, 1934; Newmarch R. H. Rachmaninov // Grove's Dictionary of Music and Musicians. New York, 1935. P. 312; Hull R. Rachmaninov's third symphony // Monthly Musical Record. 1937. № 791. P. 445; Lyle W. Rachmaninoff. A Biography. London, 1939; Kolodin I. Sergei Rachmaninoff // The International Cyclopedia of Music and Musicians / Ed. O. Thompson. New York, 1939. P. 1482-1486; Swan A. & K. Rachmaninoff Personal Reminiscences // Musical Quarterly. 1944. № 2. P. 174-191; Памяти Рахманинова: Сб. ст. / Ред. М. В. Добужинский. Нью-Йорк, 1946.

12 Их тексты см.: Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт. Т. 1. С. 70-148.

13 С. В. Рахманинов: Сб. ст. и материалов / Ред. Т. Э. Цытович. М.; JI., 1947.

14 Келдыш Ю. В. Рахманинов и его время. М., 1973.

15 Брянцева В. Н. Детство и юность Сергея Рахманинова. М., 1970; Брянцева В. Н. С. В. Рахманинов. М., 1976.

16 Кандинский А. И. О симфонизме Рахманинова // Советская музыка. 1973. № 4. С. 83-93; Кандинскнй А. И. Симфонизм Рахманинова и его поэма «Колокола» // Советская музыка. 1973. №6. С. 88-98.

17 Скафтымова Л. А. О мелодике Рахманинова // Страницы истории русской музыки. Статьи молодых музыковедов / Ред.-сост. Е. М. Орлова, Е. А. Ручьевская. Л., 1973. С. 103— 122; Скафтымова JI. А. Основные черты стиля Рахманинова предоктябрьского десятилетия: Дисс. . канд. искусствоведения / ЛОЛГК. Л., 1976.

18 Воспоминания о Рахманинове в 2-х тт. / Ред.-сост. 3. А. Апетян. Первое издание — М., 1957, пятое —М., 1988. трехтомное «Литературное наследие» Рахманинова19. Однако издания советского периода находились в определенных идеологических рамках, что во многом сказывалось на некоторых аспектах содержания. В частности, сохранялся «осторожный» тон повествования при обращении к позднему периоду творчества. Лишь в последнее десятилетие XX века в России появились издания, где облик композитора предстал без идеологических наслоений20. В них публиковались факты, ранее скрытые от читателей, рассматривались все сочинения, в том числе духовные и произведения позднего периода, над которыми долгое время тяготел ярлык «кризисных» и «упаднических».

Исполнение и изучение духовного наследия Рахманинова — особый этап в отечественном рахманиноведении21. Велико в этом отношении научное значение работ А. И. Кандинского, Е. М. Левашева, М. П. Рахмановой, Н. С. Серегиной". Заявленная исследователями проблема

19 Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тг. / Ред.-сост. 3. А. Апетян. М., 1978— 1980.

20 Никитин Б. С. Сергей Рахманинов: две жизни. М., 1993; изд. 2-е. М., 2008; Сергей Рахманинов: от века минувшего к веку нынешнему: Сб. ст. / Ред.-сост. А. М. Цукер. Ростов-на-Дону, 1994; Рахманинов, в художественной культуре его времени: Тезисы докладов науч. конф. / Отв. ред. А. М. Цукер. Ростов-на-Дону, 1994; С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1943). Материалы науч. конф.: Сб. ст. / Ред.-сост. А. И. Кандинский. М., 1995; Скафтымова Л. А. Вокально-симфоническое творчество С. В. Рахманинова и русская кантата начала XX века. СПб., 1998; изд. 2-е. СПб., 2009; С. В. Рахманинов: Воспоминания, записанные О. фон Риземаном. М., 1992; изд. 2-е. М., 2008.

21 Следует отметить роль выдающихся музыкантов-исполнителей, прежде всего нар. артистов СССР В. А. Чернушенко и В. Н. Минина, под руководством которых в 1980-е годы исполнялись духовные произведения Рахманинова.

22 См.: Кандинский А. И. «Всенощное бдение» и русское искусство рубежа веков // Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы: Сб. ст. / Отв. ред. Е. Г. Сорокина. М., 2005. С. 148-181; Кандинский А. И. Хоровой цикл ор. 31 С. В. Рахманинова в контексте литургического богослужения // С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1943). Материалы науч. конф.: Сб. ст. С. 15-29; Кандинский А. И. Хоровые циклы Рахманинова // Традиционные жанры духовной музыки и современность: Сб. ст., иссл. и интервью / Ред.-сост. Ю. И. Паисов. М., 1999. С. 66-117; Серегина Н. С. О стиле «Всенощной» Рахманинова , // Всероссийский фестиваль «Невские хоровые ассамблеи»: Материалы науч. конф.: Сб. ст. / Сост. А. С. Белоненко. М., 1984. С. 151-154; Левагиев Е. М. Традиционные жанры древнерусского хорового пения в творчестве композиторов-классиков от Глинки до Рахманинова // Всероссийский фестиваль «Невские хоровые ассамблеи»: Материалы науч. конф.: Сб. ст. С. 140-141; Кандинский А. И. Песнопения всенощного бдения в интерпретации Рахманинова (из истории памятников осмысления творческой личности Рахманинова в свете религиозно-философской концепционности» (А. И. Кандинский) вызвала целую волну

23 публикаций на эту тему . В ряде работ о Рахманинове проступают черты \ сближения с проблематикой и методами гуманитарных наук — философии, культурологии, филологии.

Зарубежные издания, посвященные Рахманинову, независимо от времени их создания, охватывали все музыкальное наследие автора24. Отметим, что именно за рубежом был издан единственный в настоящее время каталог произведений Рахманинова, дающий представление об автографах каждого произведения, истории его создания, первых изданиях, русской хоровой музыки) // Музыкальная культура Средневековья: Тезисы докладов конф. / Ред.-сост. Т. Ф. Владышевская. М., 1992. Вып. 2. С. 183-186; Левашев Е. М. Традиционные жанры православного певческого искусства в творчестве русских композиторов от Глинки до Рахманинова. 1825-1917. Исторический очерк, нотография, библиография. М., 1994. С. 5-27; Рахманова М. П. Русская духовная музыка в XX веке // Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / Ред.-сост. М. Г. Арановский. М., 1997. С. 371-405; Рахманова М. П. Вершина нового направления // История русской музыки в 10-ти тт. / Ред. колл. Ю. В. Келдыш, JL 3. Корабельникова, Е. М. Левашев, М. П. Рахманова, В. В. Рубцова, Н. И. Тетерина. М., 2004. Т. 10Б. С. 452-456.

23 См., в частности: Назайкинский Е. Символика скорби в музыке Рахманинова (к прочтению Второй симфонии) // С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (18731943). Материалы науч. конф.: Сб. ст. С. 29—41; Демина И. Мотивы христианской романтической драмы в «Симфонических танцах» С. В. Рахманинова // Сергей Рахманинов: от века минувшего к веку нынешнему: Сб. ст. С. 91-102; Дабаева И. П. Духовные произведения С. В. Рахманинова в свете музыкально-эстетических идей нового направления (московская школа) // Сергей Рахманинов: от века минувшего к веку нынешнему: Сб. ст. С. 109-118; Паисов Ю. И. Жизнестойкость романтического миросозерцания Рахманинова // Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века. С. 91-122.

24 См., в частности: Riesemann О. von. Rachmaninoffs Recollections told to Oskar von Riesemann. London, 1934; Swan A. J. and Swan K. Rachmaninoff: Personal Reminiscences // Music Quarterly. 1944. XXX. P. 1-19, 174-191; Cidshaw J. Sergei Rachmaninov. London, 1949; Bertensson S. and Leyda J. Sergei Rachmaninoff: A Lifetime in Music. New York, 1956; Piggott P. Rachmaninoff Orchestral Music. London, 1974; Butzbach F. Studien zum Klavierkonzert Nr. 1, fis-moll, op. 1 von S. V. Rachmaninov. Regensburg, 1979; Palmieri R. Sergei Vasil'evich Rachmaninoff: a Guide to Research. New York and London, 1985; Martyn B. Rachmaninoff: Composer, Pianist, Conductor. Aldershot and Vermont, 1990; Biesold M. Sergej Rachmaninoff. Berlin, 1991; Cannata D. B. Rachmaninoff and the Simphony. Innsbruck; Wien, 1999. исполнениях и некоторых отзывах в печати" . В рецензии на это издание М. П. Рахманова указывает: «работа выполнена тщательно, с огромным уважением к творчеству Рахманинова и к его памяти»26.

Научное исследование и издание музыкального наследия Рахманинова в России началось значительно раньше литературного. В 1947 году под редакцией Б. В. Доброхотова и Г. В. Киркора на основе автографов были изданы камерные сочинения27. Важную роль имела редакторская работа П. А. Ламма, который подготовил к публикации ранние симфонические опусы Рахманинова" , полное собрание сочинений для фортепиано в четырех томах (в сотрудничестве с К. Н. Игумновым)29 и полное собрание романсов в двух томах30. Все указанные издания были снабжены научными комментариями. По автографам, рукописным копиям или косвенным данным (письмам, изданиям) были установлены точные даты создания произведений, представлена история их сочинения, исполнения и прижизненных изданий. Впервые были даны краткие текстологические комментарии — сведения о месте хранения и описание рукописи. Важным событием стало вышедшее в 1977 году факсимильное воспроизведение рукописей элегии и прелюдии ор. 3 для фортепиано под редакцией Ю. В. Келдыша, во вступительной статье которого изложены история создания произведений и подробное описание

25 Threlfall R. and Norris G. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff. London, 1982.

26 Рахманова M. П. A. Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff by Robert Threlfall and Geoffrey Norris. London, 1982. [Рецензия на книгу] // Советская музыка. 1982. № 8. С. 117.

27 Рахманинов С. В. Неоконченные квартеты / Ред. Б. В. Доброхотов, Г. В. Киркор. M.; JL, 1947.

28 Рахманинов С. В. Юношеская симфония / Ред. П. А. Ламм. M.; JL, 1947; Рахманинов С. В. Скерцо для оркестра / Ред. П. А. Ламм. М.; Л., 1947; Рахманинов С. В. Князь Ростислав / Ред. П. А. Ламм. М.; Л., 1947.

29 Рахманинов С. В. Полное собрание сочинений для фортепиано в 4-х тт. / Ред. П. А. Ламм, К. Н. Игумнов. М.; Л., 1948-1951.

30 Рахманинов С. В. Романсы. Полное собрание в 2-х тт. / Ред. П. А. Ламм. М., 1967. Предисловие и указатель имен составлены 3. А. Апетян.

X 1 рукописей . В 1998 году было издано факсимиле первой редакции «Вокализа» для голоса с фортепиано

С 1990-х годов начинается очередной этап в рахманиноведении, отмеченный повышенным интересом исследователей к композитору. В 1993 году состоялись научно-творческая международная конференция (Московская государственная консерватория), международный симпозиум о о им. Рахманинова (London, Ontario) , научная конференция «С. В. Рахманинов в художественной культуре его времени» (Ростовская государственная консерватория). В Русском музыкальном издательстве (Москва) с 1993 года начршсь подготовка Полного академического собрания сочинений композитора (автор научной разработки — В. И. Антипов). Главной целью Полного собрания сочинений является текстологическая точность, занимающая все более важное место в публикациях последнего времени. Помимо музыкальных сочинений, в издание будут включены литературное наследие Рахманинова (письма, воспоминания, интервью) и обширные приложения (летопись жизни и творчества, указатель произведений и концертных программ, каталог нотных рукописей и нотных изданий, иконография, библиография, дискография и другое). В 1993 году, с согласия внука и наследника композитора А. Б. Конюса, Всесоюзный конкурс пианистов, на котором звучали только сочинения Рахманинова, был реорганизован в Международный конкурс пианистов имени С. В. Рахманинова., С 1994 года в Тамбове проводится Международный юношеский конкурс имени С. В. Рахманинова, целью которого является освоение молодыми музыкантами всего разнообразия жанров и форм русской фортепианной музыки ХГХ-ХХ столетий. С середины 1990-х годов в разных

31 Рахманинов С. В. Элегия, соч. 3 № 1. Прелюдия cis-moll, соч. 3 № 2 для фортепиано: Факсимиле / Ред. Ю. В. Келдыш. М., 1977.

32 Рахманинов С. В. Вокализ для голоса с фортепиано. Первая редакция: Факсимиле / Ред. И. Бобыкина, Н. Савницкая. М., 1998.

33 См.: Toft R. Proceedings of the International Rachmaninoff Symposium // Studies in Music from the University of Western Ontario. 1995. Bd. II. P. 21-117. городах России и Европы были организованы региональные отделения Международного Рахманиновского общества. С 1998 года Санкт-Петербургское отделение Рахманиновского общества положило начало вечерам памяти С. В. Рахманинова (музыкальным собраниям) в консерватории, ставшими теперь уже ежегодными. На этих собраниях звучит его музыка, читаются доклады о разных аспектах его жизни и творчества.

В XXI веке интерес к личности и творчеству С. В. Рахманинова не ослабевает, подтверждением чему являются новые страницы публикаций34. Начинается новый этап тщательного выявления, глубокого изучения и научной публикации рукописных источников. В 2007 году в рамках Полного собрания сочинений вышли в свет четыре выпуска из серии V «Произведения для фортепиано». Были опубликованы ранние произведения — сюита и фуга с1-то11, а также прелюдии и этюды-картины35. Издания отличаются подробнейшими комментариями (история создания, первые исполнения,

34 См., в частности: Фролов С. В. «Провинциальный текст» в Трех русских песнях Рахманинова // Музыкальная академия. 2001. № 3. С. 141-145; 130 лет С. В. Рахманинову // Музыкальная академия. 2003. № 3. С. 167-182; Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. А. Хопрова, Л. А. Скафтымова СПб., 2003 (в этот сборник включена статья Л. А. Скафтымовой «Новые тенденции в освещении творчества Рахманинова», посвященная обзору исследовательской литературы о композиторе за последнее время); Калашников Д. В., Казьмин О. А. "В Ивановку я всегда стремился." Сергей Рахманинов на тамбовской земле. Воронеж, 2003; С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов межд. симпозиума / Ред.-сост. Л. Ы. Трубникова. Харьков, 20042006. Вып. 1-3; Скафтымова Л. А. Поздний период творчества Рахманинова: к проблеме эволюции музыкального мышления // Памяти Михаила Кесаревича Михайлова: Сб. материалов и ст. к 100-летию со дня рождения (1904-2004) / Ред.-сост. Г. А. Некрасова. СПб., 2005. С. 205-217; Новое о Рахманинове: Сб. ст. / Ред.-сост. И. А. Медведева. М., 2006; Сергей Рахманинов: история и современность: Сб. ст. / Ред.-сост. А. М. Цукер, Н. В. Бекетова. Ростов-на-Дону, 2006; Щербакова Т. А. О творческом процессе С. В. Рахманинова (текстологические заметки) // Весщ. 2007. № 10. С. 44-47; Посвящение С. В. Рахманинову // Музыкальная академия. 2008. № 4. С. 1-45; Антипов В. И. Творческий архив Рахманинова // Музыковедение. 2010. № 8. С. 2-7.

35 Рахманинов С. В. Сюита с1-то11 для оркестра. Редакция для фортепиано (1891). Первое издание / Подг. текста и комм. В. И. Антипова. М., 2007; Рахманинов С. В. Фуга с1-шо11 для фортепиано (1891). Первое издание / Подг. текста и комм. В. И. Антипова. М., 2007; Рахманинов С. В. Полное академическое собрание сочинений. Серия V: Произведения для фортепиано. Т. 17: 24 Прелюдии / Ред. В. И. Антипов. М., 2007; Рахманинов С. В. Полное академическое собрание сочинений. Серия V: Произведения для фортепиано. Т. 18: Этюды-картины ор. 33 (1 и 2 редакции), ор. 39 / Ред. В. И. Антипов. М., 2007. рецензии, контекст в творчестве), научным анализом и описанием всех видов источников. Особенно ценным представляется факсимильное воспроизведение авторских рукописей этих сочинений, что позволяет наглядно представить композиторскую работу.

В юбилейном 2008 году (135 лет со дня рождения Рахманинова) в разных городах состоялись научные конференции и музыкальные фестивали, посвященные творческой биографии композитора: Первый московский рахманиновский форум (Москва), «Рахманинов и русская музыкальная культура на рубеже Х1Х-ХХ веков» (Калининград), «С. Рахманинов: на рубеже столетий» (Харьков), «С. В. Рахманинов — национальная память России» (Тамбов), «Рахманиновский фестиваль» (Санкт-Петербург) и другие. Летом 2009 года в Большом зале Московской консерватории успешно прошла премьера оперы Рахманинова «Монна Ванна» в оркестровке петербургского композитора Г. Г. Белова, который оркестровал ее первый акт и досочинил второй. В январе 2010 года в Риге состоялся первый Международный Рахманиновский фестиваль Северных стран, одной из задач которого является популяризация русской музыки.

Несмотря на обширную литературу и богатую традицию исполнения сочинений Рахманинова, многое в биографии и творчестве композитора еще остается неизученным. Неизвестны отдельные факты жизни Рахманинова, история создания некоторых сочинений, судьба многих рукописей, не все события биографии откомментированы. Нет полного представления о корпусе документов жизни и творчества Рахманинова. Несомненно, источниковедческая база творческой биографии композитора требует расширения, обновления и нового осмысления, в том числе для новых научных изданий его наследия, для создания современной научной биографии композитора. В этом мы видим актуальность темы диссертации.

Предметом исследования в настоящей работе является архив Рахманинова в Петербурге. Под архивом Рахманинова в Петербурге (или петербургским архивом» Рахманинова) понимается совокупность всех известных типов документов, имеющих отношение к биографии и творчеству композитора, сохранившихся в Петербурге. По определению П. Е. Вайдман, «архив композитора» — это собрание документов, исторически отложившихся в процессе жизненного и творческого пути художника и запечатлевших различные этапы и отдельные эпизоды этого пути36. В составе архива композитора выделяется «творческий архив» — совокупность набросков, эскизов, автографов сочинений, авторизованных копий, корректур, сценарных планов, то есть всех известных типов документов,

37 сохранившихся в России и за рубежом . Следует отметить, что степень изученности творческих архивов русских композиторов недостаточна . Наиболее полно в отечественном музыкознании представлен архив П. И.

39

Чайковского .

36 Вайдман П. Е. Архив П. И. Чайковского: текстологические и биографические исследования (творчество и жизнь): Научный доклад . доктора искусствоведения / ГИИ. М., 2000. См. также: Корабелъникова Л. 3. Архив композитора как материал для изучения процессов творчества // Художественное творчество: Вопросы комплексного изучения: Сб. ст. / Отв. ред. Б. С. Мейлах. Л., 1982. С. 265-271.

37 Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М.5 1988. С. 3.

38 Среди работ последних лет имеются труды, посвященные отдельным частям архивов русских композиторов, каталоги автографов. См., в частности: Фнрсова Н. Ф. Нотные автографы раннего творчества А. П. Бородина (опыт текстологического исследования): Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / Петрозаводская гос. консерватория. СПб., 2000; Фатыхова Э. А. Нотные рукописи А. К. Глазунова: опыт текстологического исследования: Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / СПбГК. СПб., 2004; Ганенко Н. С. Камерно-вокальное творчество С. И. Танеева (опыт текстологического исследования): Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / СПбГК. СПб., 2005; Фролова Е. В. Берлинский архив М. И. Глинки. М., 2006 и др.

См., в частности: Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М., 1988; Вайдман П. Е. Архив П. И. Чайковского: текстологические и биографические исследования (творчество и жизнь): Научный доклад . доктора искусствоведения / ГИИ. М., 2000; Сквнрская Т. 3. Рукописи Чайковского в Петербурге // Петербургская консерватория в мировом музыкальном процессе. 1862-2002 / Ред.-сост. Л. Г. Данько. СПб., 2002. С. 166170; Чайковский: Новые документы и материалы: Сб. ст. / Отв. ред. Т. 3. Сквирская. СПб., 2003. (Петербургский музыкальный архив. Вып. 4); Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / Ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. 3. Корабелъникова, В. В. Рубцова. М., 2003; Неизвестный Чайковский: [Сб. материалов] / Ред.-сост. П. Е. Вайдман. М., 2009; Моисеев Г. А. Камерные ансамбли П. И. Чайковского. М., 2009; Айнбиндер А. Г. Личная библиотека П. И. Чайковского как источник изучения его творческой биографии: Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / РАМ им. Гнесиных. М., 2010, и др.

Само понятие «архив композитора» — это термин условный, так как документы могут быть собраны не только в личном архиве автора, но и входить в архивные фонды других лиц, организаций, частные коллекции. Архив С. В. Рахманинова — это огромный комплекс рукописных и печатных материалов, который можно классифицировать по разным параметрам40. По происхождению и способу записи их можно разделить на три группы. Первую составляют автографы (музыкальные, литературные и эпистолярные). Вторую — тексты, созданные композитором, но не записанные им лично (копии его музыкальных произведений и писем, телеграммы, машинописные документы, интервью, статьи, издания произведений). Третью группу составляют источники косвенные (встречные письма к Рахманинову, личные биографические документы) и созданные другими лицами для него или о нем (документы ведомственного происхождения, афиши, рецензии, программы выступлений). По содержанию документы архива Рахманинова условно подразделяются на четыре группы — музыкальные (автографы, рукописные копии, издания, корректуры), литературные (воспоминания, интервью, рецензии, статьи), эпистолярные (письма и телеграммы; к ним примыкают дарственные надписи), деловые бумаги (свидетельство о рождении, паспорта, дипломы, заявления, договора и др.); к архиву композитора относится также его личная библиотека (ноты, книги).

Петербургский архив» Рахманинова является частью обширного архива композитора, история формирования которого представляет большой интерес. В настоящее время основная его часть сосредоточена в двух крупнейших архивохранилищах — Государственном центральном музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки в Москве, где собрана значительная часть материалов «русского» периода, и Библиотеке Конгресса США в

40 Речь в настоящей работе идет о письменных источниках. Кроме них архив композитора включает изобразительные источники (фотографии, портреты, рисунки), грамзаписи, мемориальные предметы.

Вашингтоне (The Library of Congress, Washington D. C., USA), включающей, большей частью, документы «зарубежного» периода.

В ГЦММК им. М. И. Глинки документы Рахманинова собраны в его личном фонде № 18; отдельные материалы содержатся также в фондах других лиц (Б. Ю. Жуковской, Н. К. Метнера, А. Б. Гольденвейзера, А. Д. Кастальского и др.)41. История формирования архива началась еще при жизни композитора. Известно, что Рахманинов, при выезде из России, взял с собой рукопись оперы «Монна Ванна», черновые тетради, нотные записные книжки, а остальной архив был оставлен на хранение их горничной М. А. Ивановой (Шаталиной) в квартире на Страстном бульваре42. С. А. Сатина писала: «Уехав из России, Рахманиновы <.> умоляли ее, при всякой удобной оказии, и письмами, и устно через знакомых, чтобы их вещи, оставшиеся в Москве, она обменивала на пищевые продукты или продавала. Маша же, как цербер, хранила их, заставив сундуками Рахманиновых всю свою комнату, считая, что все, что принадлежит Сергею Васильевичу, — священно»43. Таким образом, архив, включая нотные автографы, по крайней мере, до 1925 года44, находился под наблюдением М. А. Ивановой. Но с этого момента и до 1937 года, когда рукописи поступили в Архивно-рукописный отдел библиотеки Московской консерватории, наступает период, полный загадок. Можно было предположить, что после кончины М. А. Ивановой, архив Рахманинова мог остаться в руках ее мужа — С. И. Шаталина. Однако в 1925 году он был репрессирован, все его имущество при обыске изъято, и в протоколе описи каких-либо упоминаний о рукописях Рахманинова не имеется. Следовательно, в эти годы (с 1925 до 1937) архив композитора не был связан с судьбой С. И. Шаталина и история их подлинного хранения до

41 См.: Автографы С. В. Рахманинова в фондах ГЦММК им. М. И. Глинки / Ред.-сост. Е. Е. Бортникова, Ф. А. Красинская, М. Г. Рыцарева. Изд. 2-е, расширенное и дополненное. М., 1980. С. 4.

42 См. об этом: Рахманинова Н. А. С. В. Рахманинов // Воспоминания о Рахманинове в 2-х тт. Т. 2. С. 519.

43 Сатина С. А. Записка о С. В. Рахманинове // Там же. Т. 1. С. 71.

44 Год смерти М. А. Ивановой (Шаталиной). сих пор не выяснена45. Часть материалов (рукописи изданных при жизни сочинений Рахманинова) в составе национализированного фонда музыкальных издательств поступила в библиотеку консерватории в 1924 году из Народного комиссариата просвещения (Наркомпроса)46. В декабре 1940 года все материалы из библиотеки Московской консерватории были переданы в ведение музея им. Н. Г. Рубинштейна47, который с середины 1940-х годов стал называться Государственным центральным музеем музыкальной культуры, а с 1954 года получил имя М. И. Глинки. В деле пополнения фонда № 18 материалами заграничного периода жизни Рахманинова существенную помощь оказала Н. А. Рахманинова, которая вскоре после смерти мужа переслала музею ряд документов и его ценные личные вещи. В 1972 году фонд пополнился материалами, полученными из США от С. А. Сатиной.

В ГЦММК им. М. И. Глинки в фонде Рахманинова находится 3469 документов, хронологические рамки которых охватывают период с 1821 по л о

1995 годы . Собранные разнообразные материалы дают возможность проследить жизненный и творческий путь композитора, его исполнительскую и общественно-музыкальную деятельность. Творчество Рахманинова представлено партитурами, переложениями, эскизами почти всех его сочинений в автографах, копиях, микрофильмах, печатных изданиях (214 ед. хр.). О широчайшем диапазоне его исполнительской деятельности свидетельствуют многочисленные афиши и программы концертов и оперных спектаклей, в которых Рахманинов выступал как дирижер и пианист (449 ед.

45 См. об этом: Антипов В. И. К истории нотного архива С. В. Рахманинова // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф.: Сб. ст. / Сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. М., 2008. Вып. 4. С. 99-100.

46 См.: Издательское дело в первые годы Советской власти: 1917-1922: Сб. документов и материалов / Ред. Р. А. Масловатая. М., 1972. С. 33.

47 См. об этом: Рассина Э. Б. Библиотека Московской консерватории: Научная музыкальная библиотека имени С. И. Танеева. М., 2006. С. 40.

48 Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки. Путеводитель по фондам. Отдел архивно-рукописных материалов. Фонды 1-70 / Сост. Т. Г. Келдыш. М., 1997. Вып. 1. С. 72-81. хр.). Обширная эпистолярия Рахманинова, воспоминания о нем родных и близких, многочисленных друзей, почитателей воссоздают облик не только великого творца, но и чуткого человека, заботливого семьянина (704 ед. хр.). В огромном иконографическом разделе фонда, главным образом в фотографиях, запечатлена жизнь музыканта от детских лет до последних дней (1144 ед. хр.). Отдельного упоминания заслуживают сохранившиеся мемориальные вещи — памятные ленты, предметы домашнего обихода и другие (139 ед. хр.)49.

В Библиотеке Конгресса США документы Рахманинова также составляют его личный фонд (№ 30.55а). В него входят музыкальные автографы (74 ед. хр.)50, а также письма (опубликовано 543 )51, многочисленное собрание фотографий и мемориальные вещи (отметим, что в читальном зале библиотеки стоит стол из кабинета Рахманинова)52. Формирование рукописного наследия Рахманинова в Библиотеке Конгресса США также началось при жизни композитора. В 1923 году в ответ на просьбу библиотекаря Герберта Патнема передать в дар рукопись любой партитуры, Рахманинов выслал автограф своей транскрипции Менуэта из «Арлезианки» Ж. Бизе. После смерти мужа Н. А. Рахманинова, по предложению заведующего музыкальным отделом Библиотеки Конгресса доктора Гарольда Спивака и его помощника доктора Эдварда Вотерса, передала большое количество материалов Библиотеке Конгресса. В фонд

49 Отметим, что кроме документов, имеющих непосредственное отношение к С. В. Рахманинову, в этом же фонде хранятся материалы родственников композитора (родителей, жены, дочерей, двоюродной сестры и др.).

Согласно описи музыкальных рукописей С. В. Рахманинова Отдела музыки Библиотеки Конгресса США за 1993 год. Эти материалы были любезно предоставлены В. И. Антиповым,

51 См.: Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт.

32 Эти сведения любезно сообщил профессор Санкт-Петербургской консерватории И. В. Розанов. вошли музыкальное и эпистолярное наследие, большое число фотографий, личные вещи композитора, а также письма корреспондентов Рахманинова53.

Кроме названных двух крупнейших собраний, документы Рахманинова рассеяны по многим другим архивам России и мира. Еще при жизни композитора его рукописи интересовали коллекционеров. Автографы Рахманинова имелись, например, в известных коллекциях П. Л. В акселя54 и Н. Ф. Финдейзена55. Согласно изданному «Литературному наследию», письма Рахманинова находятся еще в 20 архивохранилищах России и бывшего Советского Союза (Москва, Петербург, Клин, Орел, Нижний Новгород, Киев) и двух зарубежных (Нью-Йорк, Дрезден)56. Изучение справочной литературы позволяет утверждать, что документы Рахманинова хранятся и в других зарубежных фондах, в частности в Великобритании, Германии, Финляндии, США57. Некоторые рукописи Рахманинова в

53 См. об этом: Антипов В. И. К истории нотного архива С. В. Рахманинова // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф.: Сб. ст. Вып. 4. С. 107-110.

54 См.: Огаркова Н. А. Коллекция музыкальных автографов Браша-Вакселя-Юргенсона как социокультурный феномен // Источниковедение истории культуры: Сб. ст. / Сост. Э. А. Фатыхова-Окунева. СПб., 2009. Вып. 2. С. 95-100. О некоторых материалах коллекции Вакселя см. также: Безуглова И. Ф. Некоторые материалы зарубежных музыкантов в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: Материалы межд. конф. Научные труды Московской гос. консерватории им. П. И. Чайковского. Сб. 31. М., 2000, С. 211; Климовгщкий А. И. Бетховенский фонд Российской национальной библиотеки: рукописи, реликвии, материалы // Мировая музыкальная культура в фондах Отдела рукописей Российской национальной библиотеки: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. В. Рамазанова. СПб., 2006. С. 270-277. (Рукописные памятники. Вып. X).

53 См.: Финдейзен Н. Ф. Дневники. 1902-1909 / Вступ. ст., расшифровка рукописи, иссл., комм., подготовка к публикации М. JL Космовской. СПб., 2010. С. 220, 225.

56 Москва — РГБ (всего 110), РГАЛИ (всего 48), Музей МХАТ (всего 14), ГЦТМБ (всего 3), ГАРФ (всего 3), ЦИАМ (всего 2), Архив РАН (всего 2), ЦГАМ (всего 1), Музей Л. Н. Толстого (всего 1); Санкт-Петербург — РНБ (всего 24), РИИИ (всего 20), ЦГИА СПб (всего 11), НИОР НМБ СПбГК (всего 11), РГИА (всего 6), ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН (всего 5), ГРМ (всего 4); Клин — ГДМЧ (всего 40); Нижний Новгород — библиотека Нижегородской консерватории (всего 2); Орел — Государственный литературный музей И. С. Тургенева (всего 1); Киев — Институт искусствоведения, фольклористики, этнологии им. М. Ф. Рыльского HAH Украины (всего 1); США, Нью-Йорк — The Morgan Library & Museum (всего 5); Германия, Дрезден — Дом-музей Р. Штерля (всего 4).

57 См.: Русские музыкальные архивы за рубежом: Справочник / Сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. М., 2004. С. 20, 21, 22, 28, 30, 32, 53, 54; Тартаковская Я Ю. Неопубликованные материалы из архива 3. А. Апетян // Новое о Рахманинове: Сб. ст. С. настоящее время находятся у частных лиц58. Так, автограф партитуры Второй симфонии Рахманинова из коллекции Н. Ф. Финдейзена сейчас принадлежит европейскому коллекционеру, но хранится в Британской библиотеке. Письма Рахманинова иногда продаются с аукционов и в антикварных магазинах (см., в частности, в Главе II настоящей диссертации об открытке Рахманинова). Примечательно в связи с этим высказывание В. М. Троппа: «Будучи в США, я как-то пришел в один дом и на стене увидел вставленное в рамку письмо Рахманинова! »59

Сведения о неизвестных письмах периодически появляются в работах исследователей60. Неизданные документы иногда обнаруживаются и в уже исследованных архивах. Так, в 1993 году В. М. Тропп выявил в ЦГИА СПб и опубликовал неизвестное письмо Рахманинова, адресованное Е. Г. Саксен-Альтенбургской61. В 2003 году Т. 3. Сквирская опубликовала три документа (письмо и две расписки), адресованные Попечительному совету для поощрения русских композиторов и музыкантов, обнаруженные в НИОР НМБ СПбГК62. В недавнее время Н. Ю. Тартаковская представила четыре неизвестных ранее письма Рахманинова к разным лицам, которые сохранились в виде фотокопий в фонде 3. А. Апетян в ГЦММК им. М. И.

64; Зверева С. Г. Материалы жизни и деятельности Альфреда Свана в американских архивах // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф.: Сб. ст. Выи. 4. С. 71-72.

58 См. об этом, в частности: Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт. Т. 1. С. 41; Cannata D. В. Rachmaninoff and the Symphony. P. 137; Threlfall R. and Norris G. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff. P. 185.

59 Тропп В, M. Рахманиновские изыскания Н Хитрук А. Ф. Одиннадцать взглядов на фортепианное искусство. М., 2007. С. 288. О письме Рахманинова из частного собрания в США шла речь также в докладе С. Г. Зверевой на конференции в Государственном институте искусствознания к 100-летию Ю. В. Келдыша (Москва, 22 октября 2007 г.).

60 Калашников Д. В., О. А. Казьмин. "В Ивановку я всегда стремился." Сергей Рахманинов на тамбовской земле. С. 144; Зверева С. Г. Рахманинов и современники // Новое о Рахманинове: Сб. ст. С. 26-29; Тропп В. М, Рахманиновские изыскания // Хитрук А. Ф. Одиннадцать взглядов на фортепианное искусство. С. 288.

61 Тропп В. М. Вокруг одного неизвестного письма // Музыкальная академия. 1993. № 2. С. 221-223.

62 Сквирская Т. 3. С. В. Рахманинов и Глинкинские премии М. П. Беляева (неизданные страницы переписки Рахманинова) // Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. С. 91-96.

Глинки63. А. А. Наумов, изучая архив семьи Ф. И. Шаляпина, обнаружил четыре неизвестных письма Рахманинова в ГЦММК им. М. И. Глинки и в ГЦТМ им. А. А. Бахрушина64. В альманахе «Ивановка. Времена. События. Судьбы», издаваемом Музеем-усадьбой С. В. Рахманинова в Тамбовской области, опубликованы два неизвестных письма — С. Н. Круглову и редактору газеты «Возрождение»65. Любопытный образец автографа композитора можно увидеть в Саратовской государственной консерватории им. Л. В. Собинова. В камерном зале стоит рояль фирмы «Вес^^ет», на деке которого композитор написал: «С. Рахманинов. 23 ноября 1913. Петербург»66 (в этот день в зале Дворянского собрания состоялся клавирабенд Рахманинова, на котором впервые прозвучала Вторая соната ор. 36). В воспоминаниях Г. М. Когана есть свидетельство о том, что Рахманинов часто оставлял подобные надписи: «Рахманинов требовал, чтобы ему ставили не только рояль определенной фирмы, но и определенный инструмент. Такие, заранее им выбранные и собственноручно надписанные (на деке) бехштейновские рояли стояли, приготовленные для его концертов, в депо

67 крупных городов тогдашней России» .

То, что полный объем всего архива композитора неизвестен, объясняется рядом причин. Во-первых, часть документов утрачена. Во-вторых, материалы архива рассредоточены по многим странам, где находятся в разных архивах и частных коллекциях. В-третьих, не все архивохранилища обследованы, а некоторые изучены не в полном объеме. Возможно, представление о некоторых документах и, как следствие, точное

63 Тартаковская Н. Ю. Неопубликованные материалы из архива 3. А. Апетян // Новое о Рахманинове: Сб. ст. С. 37.

64 Наумов А. А. Рахманинов и дети Шаляпина // Новое о Рахманинове: Сб. ст. С. 130, 132, 133.

65 Ивановка. Времена. События. Судьбы: Труды Музея-усадьбы С. В. Рахманинова: Альманах / Сост. А. И. Ермаков, А. В. Жогов. М., 2008. С. 170, 174.

66 Эти сведения любезно предоставил заведующий музеем истории Санкт-Петербургской консерватории А. А. Алексеев.

67 Коган Г. М. Из статьи «Рахманинов и Скрябин» // Воспоминания о Рахманинове в 2-х тт. Т. 1. С. 433. представление об архиве Рахманинова мы не получим никогда. Прежде всего, это касается ранних, не опубликованных при жизни композитора консерваторских опусов и нотных эскизов. Долгое время история именно этой части нотного архива оставалась совершенно неизвестной. В недавнее время исследователям удалось обнаружить «Список рукописей» С. В. Рахманинова, хранящийся в мемориальном музее-квартире А. Б. О

Гольденвейзера, составленный М. В. Волынцем . Согласно инвентарной описи музея, рукописи Рахманинова, перечисленные в списке, предлагались Волынцом к продаже в библиотеку Московской консерватории, куда они и поступили в 1937 году. Это были 4 пьесы для фортепиано (1889); «Юношеская» симфония (1889); 2 неоконченных струнных квартета, 2 хора (1890); ранние романсы для голоса и фортепиано, полифонические произведения (1890-1891); «Русская рапсодия» для двух фортепиано в четыре руки (1891); симфоническая поэма «Князь Ростислав» (1891); Элегическое трио № 1 g-moll (1892); авторское переложение для фортепиано в четыре руки Первой симфонии ор. 13; большой объем эскизов к опубликованным сочинениям и другие автографы. Спустя десять лет, в 1947 году, был выпущен уже упоминавшийся сборник статей, посвященный творчеству Рахманинова69 (в том числе отдельным юношеским сочинениям), в котором, однако, не было указаний на источник поступления рукописного собрания и его истории. Возможно, ранее в состав этого собрания входила партитура Первой симфонии ор. 13, местонахождение которой сейчас неизвестно.

Отсутствует и ряд автографов произведений, опубликованных при жизни Рахманинова фирмой «А. Гутхейль». Это рукописные партитуры фантазии «Утес» ор. 7 и «Каприччио на цыганские темы» ор. 12. Можно предположить, что часть автографов могла пострадать или погибнуть во

ГО

См. об этом: Антипов В. И. К истории нотного архива С. В. Рахманинова // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф.: Сб. ст. Вып. 4. С. 101-102.

69 С. В. Рахманинов: Сб. ст. и материалов / Ред. Т. Э. Цытович. М.; Л., 1947. время погромов в Москве в 1915 году. Тогда это коснулось и музыкальных издательств. В воспоминаниях А. В. Оссовского читаем: «В начале лета 1915 года банды черносотенцев разгромили в центральной части Москвы — на Петровке, Кузнецком мосту, Большой Лубянке — ряд магазинов и контор немецких фирм; в их числе подверглись разгрому нотные и музыкальные магазины Циммермана, Гутхейля, Зейванга, Бесселя, Эберга, Дитмара, нотопечатня Гроссе»70. Подтверждением могут служить несколько опаленных страниц хоровой партитуры «Всенощного бдения», № 8 которой «Хвалите имя Господне» не сохранился71.

Судьба литературного наследия Рахманинова также сложилась весьма драматично. Так, согласно воспоминаниям Л. Д. Ростовцевой, были сожжены более 100 писем Рахманинова к В. Д. Скалон: «Почти за три года до женитьбы Сережи, то есть осенью 1899 года, сестра моя Верочка вышла замуж за друга детства — Сергея Павловича Толбузина. Перед свадьбой она

79 сожгла более ста Сережиных писем» . Несколько писем Рахманинова к Ф. Я. Руссо были ею уничтожены, о чем мы узнаем из мемуаров Е. Ю. Жуковской: «Вскоре Сергей Васильевич узнал имя своей поклонницы, он относился к ней с трогательным вниманием — всегда держал ее в курсе календарного плана своих выступлений, писал даже, над каким сочинением он работает. Письма эти Фекла Яковлевна хранила как реликвии. Однажды под влиянием тяжелого настроения, не желая, чтобы письма Сергея Васильевича после ее смерти попали в чужие руки, она их уничтожила»73. Не менее печальна и судьба писем Рахманинова к жене Н. А. Рахманиновой и дочери И. С. Волконской. Во время подготовки издания первого тома «Литературного

70 Оссовский А. В. С. В. Рахманинов // Воспоминания о Рахманинове в 2-х тт. Т. 1. С. 376.

71 См. об этом: Антипов В И. К истории нотного архива С. В. Рахманинова // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф. Сб. ст. Вып. 4. С. 106.

72 Ростовцева Л. Д Воспоминания о С. В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове в 2-х гг. Т. 1. С. 247.

73 Жуковская Е. Ю. Воспоминание о моем учителе и друге С. В. Рахманинове // Там же. С. 330. наследия» С. А. Сатина сообщила 3. А. Апетян, что эта переписка Рахманинова была положена в гроб дочери перед ее кремацией в 1969 году74.

Опубликованные описания документов архива Рахманинова в настоящее время содержатся в двух справочниках — каталоге автографов С.

75

В. Рахманинова в ГЦММК и сводном каталоге произведений Рахманинова . В обоих изданиях рукописи распределены по жанрам, внутри каждого жанра произведения расположены в хронологическом порядке. Задачей советского издания было краткое описание нотных рукописей, писем, дарственных надписей, издательских документов, находящихся в хранилище77. В зарубежном издании имеются описания только нотных рукописей. Помимо документов, хранящихся в Библиотеке Конгресса, в нем указаны материалы ГЦММК (по музейному каталогу 1955 года), отдельные рукописи, имеющиеся в Британской библиотеке, ГЦТМ им. А. А. Бахрушина и других государственных и частных собраниях. Основная задача этого каталога — характеристика не столько рукописи, сколько самого произведения78.

Исследования и сводные справочники, посвященные эпистолярному наследию Рахманинова, на данный момент не известны.

Настоящая работа продолжает разработки ученых-текстологов и исследователей-рахманиноведов и опирается на методы исторического

74 Подробнее об этом см.: Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт. Т. 1. С. 43.

75 Автографы С. В. Рахманинова в фондах ГЦММК им. М. И. Глинки / Сост. Е. Е. Бортникова, Ф. А. Красинская. М., 1955; Изд. 2-е, расширенное и дополненное. М., 1980.

76 Threlfall R. and Norris G. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff. London, 1982.

77 Каждое сочинение сопровождено аннотированным описанием — название, жанр, опус (если есть), количество частей, тип рукописи, дата создания (если есть), количество листов, материал, формат, первое издание, шифр. При описании писем и издательских документов приводится краткое содержание, дата и место написания, количество листов, шифр и время публикации. Тексты дарственных надписей приведены полностью, комментируются адресаты и вид источника (также даны шифр, место и дата).

78 Даны название, опус (если есть), количество частей с указанием тональностей, дата создания, посвящение (если есть), все известные источники с шифрами, издания, издания in facsimile (если есть), первое исполнение, первая запись, высказывания о сочинения самого Рахманинова или других лиц. музыкознания, источниковедения и текстологии. Цель исследования — комплексное рассмотрение «петербургского архива» Рахманинова как музыкально-исторического источника и воссоздание на его основе неизвестных ранее страниц творческой биографии композитора. В соответствии с этим выдвигаются следующие задачи:

• выявление и описание всего комплекса документов «петербургского архива» Рахманинова;

• выявление и введение в научный обиход неизвестных музыкальных и эпистолярных автографов Рахманинова и других архивных документов, касающихся его творческой биографии;

• текстологическое исследование документов, включающее, в частности, такие аспекты, как установление происхождения текста, датировка, локализация, атрибуция текста и почерка, анализ авторских изменений текста, оценка источников и их текстологического значения;

• комментированная публикация неизвестных документов Рахманинова;

• освещение новых фактов творческой и личной биографии, дополнение малоизученных сторон жизни и творчества композитора новыми сведениями, на основе вновь найденных источников;

• определение значения «петербургского архива» в изучении творчества и биографии Рахманинова.

Петербургский архив» Рахманинова как комплекс документов еще не привлекал внимание исследователей. Между тем он отражает многие стороны творческой биографии (зачастую малоизученные), связанные именно с этим городом. Изучение архива Рахманинова в Санкт-Петербурге позволило выявить разные типы его рукописей, в связи с чем сделана попытка охарактеризовать рукописное наследие Рахманинова как предмет исследования и определить в нем место «петербургского архива». В диссертации также освещаются страницы биографии и творчества

Рахманинова, которые удалось воссоздать на основе документальных источников, сохранившихся в архивах Санкт-Петербурга. Помимо опубликованных в литературе документов, впервые представлены вновь обнаруженные источники, в том числе нотные документы, письма, дарственные надписи. Впервые эти материалы рассмотрены как единый комплекс, дополняющий наши знания о композиторе.

То, что рукописи Рахманинова сохранились в Санкт-Петербурге, не

70 случайно. Северная столица сыграла в его судьбе большую роль . Здесь композитор три года (с 1882 по 1885) провел в своем первом учебном заведении — Петербургской консерватории, где начались его первые публичные выступления в качестве пианиста. В Петербурге состоялись премьеры ряда его произведений — Первой симфонии (1897) под управлением А. К. Глазунова, Второй симфонии (1908) и симфонической поэмы «Колокола» (1913) под управлением автора. В залах Мариинского театра, Дворянского собрания, Михайловском дворце, Большом зале консерватории и других звучали Второй и Третий концерты для фортепиано, почти все камерные и фортепианные сочинения, кантата «Весна», «Литургия Святого Иоанна Златоуста», симфоническая поэма «Остров мертвых». Начиная с 1903 и до 1917 года, Рахманинов часто выступал в «Концертах А. И. Зилоти» в качестве пианиста и дирижера, исполняя не только свои сочинения, но и произведения других авторов. В 1911 году, вместе с А. И. Зилоти, Рахманинов дал бесплатный концерт памяти В. Ф. Комиссаржевской (было исполнено любимое произведение артистки — сюита ор. 17). В 1915— 1916 годах в различных концертных залах Петербурга композитор провел серию концертов, посвященных памяти А. Н. Скрябина, на которых звучали только его сочинения. 26 декабря 1890 года Рахманинов присутствовал на

79 В настоящее время существуют лишь две работы, специально госвященные связям композитора с Петербургом. Это статья С. В. Фролова (Фролов С. В. Рахманинов в Петербурге // С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1943). Материалы науч. конф.: Сб. ст. С. 73-83) и популярная книга Л. Л. Ковалевой-Огородновой «Рахманинов в Санкт-Петербурге» (СПб., 1997). одном из премьерных спектаклей «Пиковой дамы» П. И. Чайковского в Мариинском театре, а в феврале 1912 года уже сам дирижировал этой оперой в том же зале. С Петербургом связано пятикратное получение С. В. Рахманиновым Глинкинских премий (в 1904-1917 годах), учрежденных М. П. Беляевым в 1884 году. Здесь располагалась Главная дирекция ИРМО, куда Рахманинов приезжал на заседания, когда исполнял обязанности помощника председателя по музыкальной части в 1910-1912 годах. На страницах петербургских газет и журналов нашла отражение композиторская, дирижерская, исполнительская деятельность Рахманинова.

Многие петербургские адреса связаны с именем композитора. В этом городе жили родственники Рахманинова и близкие ему люди, с которыми он поддерживал тесную связь и не прервал общения даже во время эмиграции. Долгое время здесь жили его мать, Любовь Петровна Рахманинова; двоюродные братья — А. И. Зилоти и А. Г. Прибытков, у которых Рахманинов останавливался во время приездов. Наконец, именно из Петербурга 23 декабря 1917 года с Финляндского вокзала композитор с семьей уехал из России, — как оказалось впоследствии, навсегда.

Но документы «петербургского архива» отражают события жизни Рахманинова, связанные не только с этим городом. И географические, и хронологические рамки его намного шире, круг лиц и событий, отраженных в них, значителен. Документы охватывают период с 1882 по 1942 год, а их география охватывает Санкт-Петербург, Москву, Ивановку, Париж, Нью-Йорк. Среди адресатов, письма к которым находятся в Петербурге — композиторы (Н. А. Римский-Корсаков, Ц. А. Кюи, А. К. Глазунов), официальные лица и организации (Е. Г. Саксен-Альтенбургская, В. Э. Направник, Н. В. Арцыбушев, дирекция ИРМО, Совет русского музыкального фонда), родственники (Л. П. Рахманинова, А. И. Зилоти, 3. Н., 3. А. и А. Г. Прибытковы) и другие лица.

Как показало исследование, в Санкт-Петербурге сохранились практически все типы документов — нотные автографы, письма, рукописные копии музыкальных и эпистолярных текстов, дарственные надписи, телеграммы, воспоминания, изобразительные материалы, а также прижизненные издания, программы концертов, деловые документы.

Основное внимание в настоящей работе уделено автографам Рахманинова, их выявлению, описанию и изучению. Только благодаря этим документам (нотным рукописям, письмам, дарственным надписям и другим) становится возможным узнать творческие и биографические факты, подтвержденные рукой самого композитора. К подлинным эпистолярным текстам Рахманинова мы относим и телеграммы. Эти материалы удалось выявить в следующих хранилищах Санкт-Петербурга:

1. Российская национальная библиотека (в двух отделах);

2. Российский институт истории искусств;

3. Научная музыкальная библиотека Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова;

4. Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга;

5. Российский государственный исторический архив;

6. Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук;

7. Государственный Русский музей;

8. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства (в двух отделах).

Рукописные и машинописные копии текстов Рахманинова, издания с пометами выявлены в Оркестровой библиотеке Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича, Центральной музыкальной библиотеке Мариинского театра, Российском институте истории искусств, Российском государственном историческом архиве,

Научной музыкальной библиотеке Санкт-Петербургской консерватории и ' Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеке80.

Всего в петербургских хранилищах обнаружено более 100 автографов Рахманинова, девять телеграмм, пять копий документов, две расписки, два договора, заявление, открытое письмо, поправки в документе другого лица и два портрета. Большая часть эпистолярных документов Рахманинова опубликована, но десять писем, семь дарственных надписей, пять телеграмм и пять документов других лиц с комментариями Рахманинова не были известны исследователям до настоящего времени и впервые вводятся в научный оборот в данной диссертации. Кроме того, нам удалось установить, что ряд текстов Рахманинова был издан с купюрами и неточностями. Впервые после выхода в свет «Литературного наследия» Рахманинова обнаружено такое количество неизданных эпистолярных текстов композитора. Впервые выявлен и изучен ряд нотных текстов Рахманинова. Так, в Кабинете рукописей РИИИ обнаружен автограф неизданного варианта «Итальянской польки» для фортепиано в четыре руки с партией трубы и указаниями на другие духовые инструменты; он впервые опубликован нами. Кроме того, было найдено несколько десятков различных документов ведомственного происхождения (в фондах ЦГИА СПб и РГИА), позволяющих точнее представить отдельные события жизни Рахманинова, в том числе его учебу в Петербургской консерватории.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и приложения. Глава I посвящена музыкальным документам Рахманинова, их описанию и изучению. Глава II содержит обзор всех писем и дарственных автографов Рахманинова, находящихся в Петербурге, а также исследование и

Заключение научной работыдиссертация на тему "Архив С.В. Рахманинова в Петербурге как источник изучения творчества и биографии композитора"

Заключение

Итак, мы рассмотрели комплекс разнообразных документов, связанных с С. В. Рахманиновым, из одиннадцати хранилищ Санкт-Петербурга. Основное внимание было уделено автографам Рахманинова.

В Российской национальной библиотеке документы Рахманинова выявлены в двух отделах — Отделе рукописей и Отделе эстампов. В Отделе рукописей — это автограф «Романса» для фортепиано в шесть рук, 23 письма, 4 дарственных автографа, подпись в коллективном поздравительном адресе; имеются также отрывок неизвестного произведения, копия фотографии с дарственной надписью и автограф романса А. А. Рахманинова — деда композитора по линии отца. В Отделе эстампов — дарственная надпись на фотопортрете и неизвестный портрет работы В. Штрассера. В Кабинете рукописей Российского института истории искусств хранится автограф неизвестного варианта «Итальянской польки» для фортепиано в четыре руки с партией трубы и указаниями на другие духовые инструменты, 23 письма, 2 телеграммы и дарственная надпись. В Научно-исследовательском отделе рукописей Научной музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской консерватории хранятся 11 писем, 2 расписки, 3 телеграммы, подпись Рахманинова на открытом письме, а также письмо Рахманинова, записанное рукой неустановленного лица и автографы двух романсов А. А. Рахманинова. В Центральном государственном историческом архиве Санкт-Петербурга имеются 10 писем, 3 телеграммы, правка Рахманинова в документе другого лица, прошение В. А. Рахманинова о зачислении сына в Петербургскую консерваторию и 2 письма А. А. Рахманинова. В Российском государственном историческом архиве находятся 8 писем, 2 договора, телеграмма, а также копия заявления С. В. Рахманинова. В Санкт-Петербургском государственном музее театрального и музыкального искусства автографы Рахманинова хранятся в Отделе рукописей (одно письмо) и в Фотоотделе (два фотопортрета с дарственными надписями). В Институте русской литературы (Пушкинском Доме) РАН хранятся 5 писем; в Государственном Русском музее — 4 письма, а также портрет Рахманинова работы К. А. Сомова; в Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеке — машинописные копии 4-х писем.

В Оркестровой библиотеке Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича исследованы рукописные исправления в печатной партитуре и голосах кантаты «Весна» (рукой А. И. Зилоти), петербургская премьера которой состоялась 8 января 1905 года. В рукописных оркестровых партиях Первой симфонии, хранящихся в фонде оркестровых голосов Отдела нотных изданий Санкт-Петербургской консерватории, также впервые были обнаружены многочисленные пометы, связанные с премьерным исполнением симфонии, состоявшемся 15 марта 1897 года. Частично были привлечены материалы из Центральной музыкальной библиотеки Мариинского театра — изучены многочисленные дирижерские пометы в печатной партитуре «Пиковой дамы», среди которых предположительно есть и автографы Рахманинова.

В результате исследования был установлен состав «петербургского архива» Рахманинова, обнаружены, изучены и введены в научный оборот неизвестные автографы, освещены новые страницы творческой биографии композитора.

Рассмотренные документы, касающиеся С. В. Рахманинова, разнообразны. Это рукописи музыкальных сочинений, письма, дарственные записи, телеграммы, договоры, подписи, а также косвенные документы к биографии композитора. Несмотря на то, что огромная часть его наследия опубликована (в том числе в трехтомном «Литературном наследии» Рахманинова), нам удалось выявить неизвестные музыкальные и эпистолярные автографы композитора. Они впервые введены в научный оборот в настоящей работе. Среди музыкальных рукописей ценной находкой является неизвестный автограф «Итальянской польки», при изучении которого был установлен тот факт, что вариант произведения для фортепиано в четыре руки с партией трубы и есть первая редакция этого сочинения. Напротив, четырехручное изложение, опубликованное в ПСС П. А. Ламма как первая редакция, на самом деле не было записано композитором лично и представляет собой лишь первую публикацию сочинения, видимо, обусловленную удобством исполнения. Первая авторская редакция «Польки» впервые исследована и опубликована в диссертации. Большой интерес представляют исправления в рукописных оркестровых голосах Первой симфонии, которые вносят уточнения в представление о процессе работы над произведением, а также отчасти раскрывают причину неуспеха симфонии у публики. Наличие исправлений, купюр и вставок в I и II частях ставит вопрос перед исследователями о возможной причастности А. К. Глазунова к изменениям в тексте симфонии и отношении к ним Рахманинова. Новый вариант окончания кантаты «Весна», записанный рукой А. И. Зилоти и исполненный им в своих концертах, следует рассматривать как одну из прижизненных версий сочинения; нами было установлено, что изменения были связаны именно с исполнением в Петербурге.

В диссертации впервые представлены, исследованы и опубликованы с научными комментариями двадцать восемь документов Рахманинова. Из них удалось узнать о неизвестных фактах творческой биографии композитора, например, об условиях постановки в Петрограде оперы «Алеко», избрании почетным членом Санкт-Петербургского отделения ИРМО, предложениях представлять Россию на международном музыкальном конгрессе в Италии и занять пост Особого комиссара Временного правительства. Содержание некоторых документов открыло многие подробности таких областей деятельности Рахманинова, как дирижирование серией спектаклей в Мариинском театре («Пиковая дама»), служба в московском Елизаветинском институте и на посту помощника председателя по музыкальной части ИРМО. Исследованные в диссертации дарственные надписи Рахманинова до настоящего времени не привлекали специального внимания исследователей. Но, как сказал А. С. Пушкин, «всякая строчка великого писателя становится драгоценной для потомства». Благодаря этим, неизвестным ранее, документам, удалось узнать новые факты творческой и личной биографии С.

B. Рахманинова, расширить круг лиц, окружавших композитора.

Таким образом, «петербургский архив» С. В. Рахманинова включает документы разного типа и содержания. Документы ставят перед исследователем различные задачи. Исправления внутри законченных произведений дают повод к размышлению над типами и причинами этих изменений — были ли они сделаны по воле автора, или возникли при подготовке к исполнению. Выявление неизвестных ранее редакций сочинений обусловливает задачу новой уточненной публикации этих произведений. Звучание музыки Рахманинова в Петербурге нашло отражение не только в многочисленных рецензиях, но и в дарственных надписях. Содержание писем и других документов связано со многими значимыми событиями в жизни композитора, в том числе исполнением его сочинений, дирижерской деятельностью. Наличие в Петербурге документов (писем, фотографий), созданных в зарубежный период жизни, — яркое свидетельство памяти композитора о близких его сердцу людях, живущих в СССР.

В изучении биографии композитора помимо собственно автографов немалую роль играют косвенные источники, документы ведомственного происхождения и материалы других лиц, которые тоже стали предметом исследования. Так, целый комплекс документов дал возможность полнее узнать об учебе Рахманинова в стенах Петербургской консерватории. Вновь найденные автографы романсов и писем А. А. Рахманинова (деда композитора) дополняют наши представления о «музыкальной родословной»

C. В. Рахманинова.

Данная работа находится в русле современных научных поисков в области рахманиноведения. Исследования на основе архивных первоисточников являются одним из этапов в подготовке новой научной биографии С. В. Рахманинова и научных изданий его музыкального и литературного наследия. Представленный нами в приложении указатель автографов Рахманинова, находящихся в хранилищах Санкт-Петербурга, может стать частью будущего полного сводного каталога всех автографов С. В. Рахманинова, хранящихся в России и за рубежом.

Изучение биографии, жизни и творчества Сергея Васильевича Рахманинова в XXI веке остается востребованным и актуальным. Поисковая и исследовательская работа, проделанная нами в Санкт-Петербурге, позволяет сделать вывод, что в научный оборот введены еще далеко не все документы Рахманинова487. Они ждут своего выявления и изучения, как в российских архивах, так и в зарубежных488. Очевидна необходимость дальнейшего поиска источников и новых научных изданий музыкального и литературного наследия гениального русского композитора, пианиста, дирижера Сергея Васильевича Рахманинов.

487 Как мы уже отмечали, для нас не в полной мере доступными были фонды Оркестровой библиотеки Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича и ЦМБ Мариинского театра, работа с которыми нам еще предстоит.

488 Так, в целом ряде архивов есть неучтенные в «Литературном наследии» письма С. В. Рахманинова. В Театральном музее Кельна (Германия) — письмо к Э. Цетше (1908 г.); в музее Я. Сибелиуса в Або-Академии Турку (Финляндия) — 4 письма к Г. Л. Шнеефохту (1910-1938 гг.); в Университетской библиотеке Хельсинки (Финляндия) — письмо к Э. Мелартину (1918 г.); в Вестминстерской библиотеке Лондона (Великобритания) — письмо к Э. Эвансу (1919 г.); в личной коллекции в Оксфорде (Великобритания) — 2 письма к Г. Л. Мейсону (1920 г.); в Британской библиотеке Лондона (Великобритания) — 7 писем в Королевское филармоническое общество (1898-1899 гг.); в Государственной библиотеке Берлина (Германия) — письмо к В. К. Д. Вайте (1937 г.); в Архиве издательства Breitkopf & Härtel Висбадена (Германия) — письма к разным лицам. См.: Русские музыкальные архивы за рубежом: Справочник / Сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. М., 2004. С. 20, 21, 22, 28, 30, 32, 53, 54. Эти документы, не вошедшие в поле зрения отечественных исследователей, требуют изучения и публикации.

Список научной литературыМихеева, Марина Владимировна, диссертация по теме "Музыкальное искусство"

1. Автографы С. В. Рахманинова в фондах Государственного центрального музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки: Каталог-справочник / Сост. Е. Е. Бортникова, Ф. А. Красинская. — М.: Сов. композитор, 1955. — 136 с.

2. Автографы С. В. Рахманинова в фондах Государственного центрального музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки / Ред.-сост. Е. Е. Бортникова, Ф. А. Красинская, М. Г. Рыцарева. Изд. 2-е, расширенное и дополненное. — М.: Сов. композитор, 1980. — 136 с.

3. Айнбиндер А. Г. Личная библиотека П. И. Чайковского как источник изучения его творческой биографии: Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / РАМ им. Гнесиных. — М., 2010. — 25 с.

4. Альбрехт Д. П. Неизвестные изображения А. И. Зилоти и С. В. Рахманинова // Художественный вестник. — 2009. — № 2. — С. 70-74.

5. Анализ вокальных произведений: Учеб. пособие / Отв. ред. О. П. Коловский. — Л.: Музыка, 1988. — 352 е., нот.

6. Антипов В. И. 24 прелюдии для фортепиано // Рахманинов С. В. Полное академическое собрание сочинений. Серия V: Произведения для фортепиано. Т. 17: Прелюдии. — М.: РМИ, 2007. — С. ХП-ХХП.

7. Антипов В. И. Издательско-текстологические принципы // Рахманинов С. В. Полное академическое собрание сочинений. Серия V: Произведения для фортепиано. Т. 18: Этюды-картины ор. 33 (1 и 2 редакции), ор. 39. М.: РМИ, 2007. - С. 167-177.

8. Антипов В. И. К истории нотного архива С. В. Рахманинова // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф.: Сб. ст. Вып. 4. / Сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. М.: РИО МГК, 2008. - С. 96-112.

9. Антипов В. И. Проблемы музыкального источниковедения: (на материале творческого наследия М. П. Мусоргского): Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / Российский ин-т искусствознания. — М., 1992. — 26 с.

10. Антипов В. И. Проблемы современного рахманиноведения // Музыка в современном мире: наука, педагогика, исполнительство. Тезисы III международной научно-практич. конф. — Тамбов: ТГМПИ им. С. В. Рахманинова, 2007. — С. 5-8.

11. Антипов В. И. Творческий архив Рахманинова // Музыковедение. 2010. — № 8. — С. 2-7.

12. Апетян 3. А. Проблемы литературного наследия С. В. Рахманинова: Автореф. дисс. . доктора искусствоведения / ВНИИ Искусствознания. — М., 1986. — 46 с.

13. Арановский М. Г. Рукопись в структуре творческого процесса: Очерки музыкальной текстологии и психологии творчества. Глинка, Римский-Корсаков, Чайковский, Рахманинов, Прокофьев. — М.: Композитор, 2009. 340 с.

14. Асафьев Б. В. С. В. Рахманинов. — М.; Л.: Искусство, 1945. — 27с.

15. Асафьев Б. В. С. В. Рахманинов // Асафьев Б. В. Избранные труды в 5-ти тт. М.: Изд-во АН СССР, 1954. - Т. 2-С. 289-311.

16. Асафьев Б. В. С. В. Рахманинов // Асафьев Б. В. О музыке XX века /Ред.-сост. А. И. Дмитриев. — Л.: Музыка, 1982. С. 31-57.

17. Беляев В. С. В. Рахманинов: характеристика его творческой деятельности и очерк его жизни. — М.: Худож. печать, 1924. — 30 с.

18. Бернандт Г. Б., Ямполъский И. М. Кто писал о музыке. В 3-х тт. — М.: Сов. композитор, 1971-1989. — 1971. — Т. 1. — 356 е.; — 1974. — Т. 2 — 313 е.; 1979. - Т. 3 — 206 с.

19. Бершадская Т. С. О гармонии Рахманинова // Русская музыка на рубеже XX века: Ст., сообщения, публикации / Общ. ред. М. К. Михайлов, Е. М. Орлова. — М.; Л.: Музыка, 1966. — С. 149-174.

20. Биографии композиторов с IV по XX век с портретами / Ред. А. Ильинский. — М.: Изд-во К. А. Дурново, 1904. — 927, XII е., ил.

21. Брянг{ева В. Н. Детство и юность Сергея Рахманинова. — М.: Сов. композитор, 1970. — 136 е., 8 л. ил.

22. Брянцева В. Н. С. В. Рахманинов. — М.: Сов. композитор, 1976. —644 с.

23. Булич С. «Дедушка русского романса» Н. А. Титов // РМГ. — 1900. № 17. - Стлб. 457-469; № 19. - Стлб. 521-538.

24. Вайдман П. Е. Архив П. И. Чайковского: текстологические и биографические исследования (творчество и жизнь): Научный доклад. доктора искусствоведения / ГИИ. — М., 2000. — 67 с.

25. Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. — М.: Музыка, 1988. — 175 с.

26. Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. — М.: Акад. наук, 1956. — 352 е., ил.

27. Виардо П. Письма к Матвею Юрьевичу Виельгорскому / Пер. и публ. А. С. Розанова // Музыкальное наследство / Ред. колл. М. П. Алексеев, Г. Б. Бернандт, М. С. Пекелис и др. — М.: Музыка, 1968. — Т. 2. Ч. 2. — С. 5134.

28. В. В. Щербачев: Статьи. Материалы. Письма / Сост. Р. Н. Слонимская. — Л.: Сов. композитор, 1985. — 360 е., ил.

29. Вопросы музыкального источниковедения и библиографии: Сб. науч. ст. / Ред.-сост. Н. В. Градобоева, Ф. Э. Пуртов. — СПб.: Б. и., 2001. — 211 с.

30. Воспоминания о Рахманинове в 2-х тт. / Ред.-сост. 3. А. Апетян. Изд. 5-е, доп. — М.: Музыка, 1988. — Т. 1. — 528 е., ил., нот.; — Т. 2. — 666 е., ил., нот.

31. Всероссийский фестиваль «Невские хоровые ассамблеи»: Сб. ст. / Сост. А. С. Белоненко. — М.: Всероссийское хоровое общество, 1984. — 215 с.

32. Ганенко Н. С. Камерно-вокальное творчество С. И. Танеева (опыт текстологического исследования). — СПб.: Астерион, 2010. — 179 с.

33. Гаук А. В. Предисловие // Рахманинов С. В. Первая симфония. Ор. 13. Партитура. — М.; Л.: Музгиз, 1947. — С. 2.

34. Глазунов: Исследования. Материалы. Публикации. Письма. В 2-х тт. / Отв. ред. М. О. Янковский. — Л.: Музгиз, 1959-1960. — 1959. — Т. 1.— 556 е., ил.; — 1960. — Т. 2.— 570 е., ил.

35. Глебов И. Впечатления и мысли // Мелос / Ред. И. Глебов, П. П. Сувчинский. — СПб.: Синодальная типография, 1917. Кн. 1. — С. 78-100.

36. Глинка М. И. Записки / Подг. А. С. Розанов. — М.: Музыка, 1988.221 е., 8. л., ил., портр.

37. Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки. Путеводитель по фондам. Отдел архивно-рукописных материалов. Вып. 1. Фонды 1-70 / Сост. Т. Г. Келдыш. — М.: ГЦММК, 1997.- 253 с.

38. Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. А. Хопрова, JI. А. Скафтымова. — СПб.: Сударыня, 2003. — 268 е., вкл.

39. Гришунин А. Л. Исследовательские аспекты текстологии. — М.: Изд.-торговое предприятие «Наследие», 1998. — 413, 2.с.

40. Гусейнова 3. М. Автограф романсов М. И. Глинки на стихи Е. П. Ростопчиной // Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 3 / Отв. ред. Т. 3. Сквирская. — СПб.: Канон, 1999. — С. 153-162.

41. Гусейнова 3. М. Архивные материалы Е. М. Орловой в Государственном доме-музее П. И. Чайковского в Клину // Musicus. — 2008. -№3(12).-С. 8-10.

42. Гусейнова 3. М. «Иванова ночь на Лысой горе» М. Мусоргского: История двух автографов // Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 2 / Отв. ред. Т. 3. Сквирская. — СПб.: Канон, 1998. — С. 107-123.

43. Гусейнова 3. М. Личные дневники Н. Н. Римской-Корсаковой //' Источниковедение истории культуры: Сб. ст. Вып. 2 / Сост. Э. А. Фатыхова-Окунева. — СПб.: Астерион, 2009. — С. 71-75.

44. AI. Данько Л. Г. Изучение и публикация источников. Справочная литература // Вопросы теории и эстетики музыки / Ред. Ю. А. Кремлев, Л. Н. Раабен. — Л.: Музыка, 1967. Вып. 6-7. — С. 263-305.

45. Данько Л. Г. Контакты А. В. Оссовского с современниками (по материалам переписки 1893-1915) // Петербургские страницы русской музыкальной культуры: Сб. ст. и материалов / Ред.-сост. Л. Г. Данько, Т. В. Брославская. СПб.: СПбГК, 2001. — С. 93-96.

46. Д. С. Лихачев, при участии А. А. Алексеева и А. Г. Боброва. Текстология (на материале русской литературы X-XVII вв.). Изд. 3-е, переработ., доп. — СПб.: Алетейя, 2001. — 759 с.

47. Максимовская. — СПб.: Акрополь, 2003. — С. 167-174.

48. Долгушина М. Г. «Общительность» романсовой мелодики русских дилетантов // Междисциплинарный семинар 3 / Сост. О. А. Бочкарева. — Петрозаводск: ПГК, КГПУ, 2000. — С. 49.

49. Долгушина М. Г. У истоков русского романса: Камерная вокальная культура александровской эпохи. — Вологда: Книжное наследие, 2004. — 381 с.

50. Ежегодник Императорских театров. Сезон 1890-1891. — СПб.: Типография Императорских СПб театров, 1892. — 178 с.

51. Ежегодник Императорских театров. Сезон 1896-1897 / Ред. Е. А. Молчанов. — СПб.: Типография Императорских СПб театров, 1898. — 201 с.

52. Елена Михайловна Орлова — известная и неизвестная: Сб. ст. / Отв. ред-. 3. М. Гусейнова. — СПб.: СПбГК, 2008. — 270 е., 2. л.: портр.

53. Зайцева Т. А. Неизвестный автограф Лядова. Поиски и находки // Музыкальная жизнь. — 1993. — № 6. — С. 21.

54. Зайцева Т. А. Страницы творческой биографии М. А. Балакирева: по архивным материалам и откликам современников: Учеб. пособие. — СПб.: Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств, 2006. — 111 с.

55. Зверева С. Г. Рахманинов и современники. Зарубежные архивные находки // Новое о Рахманинове: Сб. ст. / Ред.-сост. И. А. Медведева. — М.: Дека-ВС, 2006. С. 13-32.

56. Зшоти А. И. Воспоминания и письма / Ред. JI. Н. Раабен. — Л.: Гос. Муз. Издательство, 1963. — 566 с.

57. Иванов М. М. История музыкального развития России. В 2-х тт. — СПб.: А. С. Суворин, 1910-1912. 1910. - Т. 1.- 400 е., ил.; - 1912. - Т. 2,— 448 е., ил.

58. Ивановка. Времена. События. Судьбы: Труды Музея-усадьбы С. В. Рахманинова: Альманах / Сост. А. И. Ермаков, А. В. Жогов. — М.: Изд-во Фонда Ирины Архиповой, 2008. — 191 е., ил.

59. Из истории Ленинградской консерватории: Материалы и документы. 1862-1917 / Отв. ред. П. А. Вульфиус. — Л.: Музыка, 1964. — 328 с.

60. Из фондов Кабинета рукописей Российского института истории искусств: Сообщения. Публикации. Вып. 5 / Ред.-сост. Г. В. Копытова. — СПб.: ГНИИ «Российский институт истории искусств», 2010. — 168 с.

61. Издательское дело в первые годы Советской власти (1917-1922): Сб. докладов / Ред. Р. А. Масловатая. — М.: Политиздат, 1972. — 337 с.

62. Иордан И., Киркор Г. От редакторов // Рахманинов С. В. Симфония № 1. Партитура. — М.: Музыка, 1977. — С. 3-5.

63. Источниковедение истории культуры: Сб. ст. / Сост. Э. А. Фатыхова (Окунева). — СПб.: Астерион, 2006. — 114 с.

64. Источниковедение истории культуры: Сб. ст. Вып. 2 / Сост. Э. А. Фатыхова-Окунева. — СПб.: Астерион, 2009. — 198 с.

65. Калашников Д. В., Казьмин О. А. "В Ивановку я всегда стремился." Сергей Рахманинов на тамбовской земле. — Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2003. — 271 с.

66. Кандинский А. И. «Всенощное бдение» Рахманинова и русское искусство рубежа веков // Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы: Сб. ст. / Отв. ред. Е. Г. Сорокина. — М.: Прогресс-Традиция, 2005. — С. 148-181.

67. Кандинский А. И. Из истории русского симфонизма конца XIX -начала XX века // Из истории русской и советской музыки / Ред.-сост. А. И. Кандинский. — М.: Музыка, 1971. — С. 3-28.

68. Кандинский А. И. О симфонизме Рахманинова // Советская музыка. — 1973. — № 4. — С. 83-93.

69. Кандинский А. И. Песнопения Всенощного бдения в интерпретации Рахманинова (из истории памятников русской хоровой музыки) // Музыкальная культура Средневековья: Тезисы докладов конф. Вып. 2 / Ред.-сост. Т. Ф. Владышевская. — М.: МГК, 1992. — С. 183-186.

70. Кандинский А. И. Симфонизм Рахманинова и его поэма «Колокола» // Советская музыка. — 1973. — № 6. — С. 88-98.

71. Кандинский А. И. «Симфонические танцы» Рахманинова (К проблеме историзма) // Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы: Сб. ст. / Отв. ред. Е. Г. Сорокина. — М.: Прогресс-Традиция, 2005. — С. 99-147.

72. Кандинский А. И. Хоровой цикл ор. 31 С. В. Рахманинова в контексте литургического богослужения // С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1943). Материалы науч. конф.: Сб. ст. / Ред.-сост. А. И. Кандинский. М.: МГК, 1995. — С. 15-29.

73. Кандинский А. И. Хоровые циклы Рахманинова // Традиционные жанры духовной музыки и современность: Сб. ст., иссл. и интервью. Вып. 1 / Ред.-сост. Ю. И. Паисов. — М.: Композитор, 1999. — С. 66-117.

74. Келдыш Ю. В., Левашев Е. М. Дирижеры в оперных театрах // История русской музыки в 10-ти тт. / Ред. колл. Ю. В. Келдыш, Л. 3. Корабельникова, Е. М. Левашев, М. П. Рахманова, В. В. Рубцова, Н. И. Тетерина. — М.: Музыка, 2004. — Т. 10Б — С. 96-103.

75. Келдыш Ю. В. Рахманинов и его время. — М.: Музыка, 1973. — 432 е., с ил., нот.; 1 л. ил. (вклейка).

76. Келдыш Ю. В. Рахманинов Сергей Васильевич // Музыкальная энциклопедия в 6-ти тт. / Ред. Ю. В. Келдыш. — М.: Сов. энциклопедия, 1978. Т. 4 - Стлб. 546-556.

77. Климовицкий А. И. Из истории коллекционирования бетховенских рукописей в России (М. П. Азанчевский) // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник, 1979. — Л.: Наука, 1980. — С. 185-197.

78. Климовицкий А. И. Игорь Стравинский. Инструментовки: «Песнь о блохе» М. Мусоргского, «Песнь о блохе» Л. Бетховена. — СПб.: Музыкальная школа, 2003. — 392 е., ил., ноты.

79. Климовицкий А. И. Неожиданные сюжеты петербургской шенбергианы // Три века Петербурга: музыкальные страницы: Сб. ст. и тезисов / Ред.-сост. 3. М. Гусейнова. — СПб.: Изд-во СПбГПУ, 2003. — С. 148-180.

80. Климовицкий А. И. Об одном неизвестном автографе И. Стравинского (к проблеме творческого формирования композитора) // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1986. — Л.: Наука, 1987. С. 227-236.

81. Климовицкий А. И. Об одной неизвестной рукописи Брамса // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник — 1978. — Л.: Наука, 1979. С. 211-218.

82. Климовицкий А. И. Черновая нотная тетрадь Бетховена // Памятники культуры. Новые открытия, 1983. — Л.: Наука, 1985. — С. 286294.

83. Концерты А. И. Зилоти. Программы концертов за десять сезонов (1903/1904-1912/1913). СПб.: Типография С. Л. Кинда, 1913. - 145 с.

84. Корабельникова Л. 3. Архив композитора как материал для изучения процессов творчества // Художественное творчество: Вопросы комплексного изучения: Сб. ст. / Отв. ред. Б. С. Мейлах. — Л.: Наука, 1982. -С. 265-271.

85. Краткий отчет о новых поступлениях в Отдел рукописей Государственной публичной библиотеки в 1947-1949 гг. / Ред. А. И. Андреева. — Л.: Издание Публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1952. — 131 с.

86. Кюи Ц. А. Русский романс: Очерк его развития. — СПб.: Н. Финдейзен, 1896. — 3., 209 с.

87. Кюи Ц. А. Третий русский симфонический концерт // Новости и Биржевая газета. — 1897. — № 75. — С. 3-4.

88. Левашев Е. М. Проблемы редактирования, реставрации и реконструкции музыкальных произведений на материале творчества русских композиторов XVII-XX веков. Научный доклад. доктора искусствоведения /Российский ин-т искусствознания. — М., 1994. — 65 с.

89. Левашев Е. М. Традиционные жанры православного певческого искусства в творчестве русских композиторов от Глинки до Рахманинова. 1825-1917. Исторический очерк, нотография, библиография. — М.: Независимый Издательский Центр ТехноИнфо, 1994. — 105 с.

90. Лихачев Д. С. Текстология: краткий очерк. Изд. 2-е. — М.: Наука, 2006. 175 с.

91. Майкапар С. М. Годы учения. — М.; Л.: Искусство, 1938. — 200е., ил.

92. Мартынов Б. Ф. Журналист и издатель И. Г. Рахманинов (17531807 гг.). — Тамбов: Кн. изд., 1962. — 71 е., 2 л. ил.

93. Миллер Л. А. Автографы М. П. Мусоргского в Научно-исследовательском отделе рукописей библиотеки Петербургской консерватории: Каталог / Отв. ред. Т. 3. Сквирская. — СПб.: Изд-во Политехи, ун-та, 2010. — 153 с. (Петербургский музыкальный архив. Вып. 8).

94. Мифы и миры Александра Глазунова: Сб. науч. ст. / Ред.-сост. 3. М. Гусейнова, Э. А. Фатыхова. — СПб.: НИИ Химии СПбГИ, 2002. — 192 с.

95. Михеева М. В. Из архивных материалов // Музыкальная академия. — 2008. — № 4. — С. 17-28.

96. Михеева М. В. К проблеме изучения творческого архива С. В. Рахманинова // Источниковедение истории культуры: Сб. ст. Вып. 2 / Сост. Э. А. Фатыхова-Окунева. — СПб.: Астерион, 2009. — С. 81-86.

97. Михеева М. В. Лядов — учитель Рахманинова // Непознанный А. К. Лядов: Сб. ст. и материалов / Ред.-сост. Т. А. Зайцева. —■ Челябинск: MPI, 2009. С. 270-277.

98. Михеева М. В. Об одной рукописи «дедушки русского романса» Н. А. Титова // Три века Петербурга: музыкальные страницы: Сб. ст. и тезисов / Сост. 3. М. Гусейнова. — СПб.:" Изд-во СПбГПУ, 2003. — С. 215217.

99. Моисеев Г. А. Камерные ансамбли П. И. Чайковского. — М.: Музыка, 2009. — 296 с.

100. Музыка и музыканты. Творческие и биографические материалы в фондах и коллекциях Рукописного отдела Пушкинского дома. XVIII-XX вв.: Указатель. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2003. — 425 с.

101. Мусоргский М. П. Письма и документы / Собрал и приготовил к печати А. Н. Римский-Корсаков. — М.; Л.: Музгиз, 1932. — 576, 3. с.

102. Наумов А. А. В мире музыкальных рукописей Рахманинова. Новые поступления, поиски и находки // Новое о Рахманинове: Сб. ст. / Ред.-сост. И. А. Медведева. — М.: Дека-ВС, 2006. — С. 173-180.

103. Неизвестный Чайковский. Сб. материалов. / Ред.-сост. П. Е. Вайдман. — М.: Юргенсон, 2009. — 358 с.

104. Никитин Б. С. Сергей Рахманинов: две жизни. Изд. 2-е. — М.: Классика-ХХ1, 2008. — 207 е.; 9. л.: портр.

105. Н. А. Римский-Корсаков. Исследования и материалы: Сб. науч. ст. / Ред.-сост. 3. М. Гусейнова, Г. А. Некрасова. — СПб.: СПбГК, 2009. — 288 с.

106. Новое о Рахманинове: Сб. ст. / Ред.-сост. И. А. Медведева. — М.: Дека-ВС, 2006. — 200 е., ил.

107. Нотные издания в музыкальной жизни России: Сб. науч. трудов / Сост. И. Ф. Безуглова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 1999. 151 с.

108. Нотные издания в музыкальной жизни России: Сб. источниковедч. трудов. Вып. 2 / Ред.-сост. И. Ф. Безуглова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2003. — 260 с.

109. Нотные издания в музыкальной жизни России: Сб. ст. Вып. 3 / Ред.-сост. И. Ф. Безуглова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2007. 288 с.

110. Овчинников М. А. Творцы русского романса. — М.: Музыка, 1988. Вып. 1. 160 с.

111. Огаркова Н. А. Коллекция музыкальных автографов Браша-Вакселя-Юргенсона как социокультурный феномен // Источниковедениеистории культуры: Сб. ст. Вып. 2 / Сост. Э. А. Фатыхова-Окунева. — СПб.: Астерион, 2009. С. 95-100.

112. Орлова Е. М. С. В. Рахманинов // Очерки о русских композиторах XIX начала XX века. — М.: Музыка, 1982. — С. 162-178.

113. Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи (1894-1912) / Общ. ред. Ю. А. Кремлев. — Л.: Музыка, 1971. — 373 е., 8 л. ил.

114. Отмечая 120-летие со дня рождения С. В. Рахманинова // Музыкальная академия. — 1993. — № 2. — С. 200-223.

115. Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1881-1882 гг. — СПб.: Типография поставщика двора Его Императорского Высочества Р. Голике, 1883. — 176 с.

116. Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1882-1883 гг. — СПб.: Типография поставщика двора Его Императорского Высочества Р. Голике, 1883. — 167 с.

117. Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1883-1884 гг. — СПб.: Типография поставщика двора Его Императорского Высочества Р. Голике, 1884. — 194 с.

118. Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1884-1885 гг. — СПб.: Типография поставщика двора Его Императорского Высочества Р. Голике, 1885. — 188 с.

119. Очерк пятидесятилетия деятельности Санкт-Петербургской консерватории / Сост. А. И. Пузыревский, Л. А. Саккетти. — Пг.: Русско-Французская типография, 1914. — 194 с.

120. Памяти Михаила Кесаревича Михайлова: Сб. материалов и ст. к 100-летию со дня рождения (1904-2004) / Ред.-сост. Г. А. Некрасова. — СПб.: Изд-во Политехи. Ун-та, 2005. — 372 с.

121. Памяти Рахманинова: Сб. ст. / Ред. М. В. Добужинский. — Нью-Йорк: Издание С. А. Сатиной, 1946. — 184 с.

122. Паисов Ю. И. Жизнестойкость романтического миросозерцания Рахманинова // Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / Ред.-сост М. Г. Арановский. — М.: ГИИ, 1997. С. 91-122.

123. Петербургская консерватория в мировом музыкальном процессе. 1862-2002: материалы межд. науч. сессии / Ред.-сост. Л. Г. Данько. — СПб.: СПбГК, 2002. 303 с.

124. Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 1 /Ред.-сост. Л. Г. Данько, Т. 3. Сквирская. — СПб.: Канон, 1997. — 167 с.

125. Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 2 / Отв. ред. Т. 3. Сквирская. — СПб.: Канон, 1998. — 231 с.

126. Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 3 / Отв. ред. Т. 3. Сквирская. — СПб.: Канон, 1999. — 280 с.14077. И. Чайковский, С. И. Танеев. Письма / Ред.-сост. В. А. Жданов. — М.: Госкультпросветиздат, 1951. — 555 с.

127. Петровская И. Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII начала XX века. Изд. 2-е. — М.: Музыка, 1989. -319 с.

128. Петровская И. Ф. Музыкальное образование и музыкальные общественные организации в Петербурге. 1801-1917. Энциклопедия. — СПб.: Петровский фонд, 1999. — 367 с.

129. Петровская И. Ф. Театр и музыка в России XIX начала XX в. Обзор библиографических и справочных материалов: Учеб. пособие. — Л.: ЛГИТМиК, 1984. - 71 с.

130. Посвящение С. В. Рахманинову // Музыкальная академия. — 2008.—№4.- С. 1-45.

131. Проблемы музыкальной текстологии: Ст. и материалы / Ред.-сост. Д. Р. Петров. — М.: Моск. гос. консерватория, 2003. — 183 с. (Научные труды Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского. Сб. 45).

132. Проблемы текстологии и эдиционной практики: опыт французских и российских исследователей: Материалы «круглого стола» / Под общ. ред. М. Делона, Е. Е. Дмитриевой. — М.: ОГИ, 2003. — 342, 1. е.; ил., факс.

133. Прокофьев Г. Певец интимных настроений (С. В. Рахманинов) // РМГ. 1909. - № 48-52; 1910. - № 2, 6, 7, 26-31, 37, 38, 40.

134. Путеводитель по архивным собраниям Отдела рукописей Российской национальной библиотеки / Сост. JI. И. Бучина, Н. А. Зубкова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2000. — 176 с.

135. Путеводитель по Кабинету рукописей РИИИ / Сост. О. Л. Данскер, Г. В. Копытова. — СПб.: РИИИ, 1996. — 142, 1. с.151. 50-летие Императорского Русского Музыкального Общества и Санкт-Петербургского Отделения. — Б. м., б. г. — 114 с.

136. Рассина Э. Б. Библиотека Московской консерватории: Научная музыкальная библиотека имени С. И. Танеева. — М.: Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. — 207 е., 48. е., ил., ноты, портр.

137. Рахманинов в художественной культуре его времени: Тезисы докладов науч. конф. / Отв. ред. А. М. Цукер. — Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовского государственного педагогического ун-та, 1994. — 114 с.

138. Рахманинов С. В. Вокализ для голоса с фортепиано. Первая редакция: Факсимиле / Ред. И. Бобыкина, Н. Савницкая. — М.: Издат. фирма «ИББ», 1998. — V., 5с.: 4 л. факс., ил., фото.

139. Рахманинов С. В. Вокальные произведения, неопубликованные автором / Ред. П. А. Ламм. — М.; Л.: Музгиз, 1947. — 63 с.

140. Рахманинов С. В. Литературное наследие в 3-х тт. / Ред.-сост. 3. А. Апетян. — М.: Сов. композитор, 1978-1980. — Т. 1. — 468 е.; — Т. 2. — 583 е.; — Т. 3. — 573 с.

141. Рахманинов С. В. Первая симфония. Ор. 13. Партитура. — М.; Л.: Музгиз, 1947. — 245 с.

142. Рахманинов С. В. Письма / Ред. 3. А. Апетян. — М.: Музгиз, 1955. — 603 е., 17 ил.

143. Рахманинов С. В. Полное академическое собрание сочинений. Серия Y: Произведения для фортепиано / Ред. В. И. Антипов. —М.: РМИ, 2007. Т. 17. - Факс., LXXII, 160 е.; - Т. 18. — Факс., LXXXVI, 178 с.

144. Рахманинов С, В. Симфония № 1. Партитура. — М.: Музыка, 1977. 285 с.

145. Рахманинов С. В. Сюита d-moll для оркестра. Редакция для фортепиано (1891). Первое издание / Подг. текста и комм. В. И. Антипова. — М.: РМИ, 2007. Факс., XLIII, 46 с. .

146. Рахманинов С. В. Фуга d-moll для фортепиано (1891). Первое издание / Подг. текста и комм. В. И. Антипова. — М.: РМИ, 2007. — Факс., XXI, 34 с.

147. Рахманинов С. В. Элегия, соч. 3 № 1. Прелюдия cis-moll, соч. 3 № 2 для фортепиано: Факсимиле / Ред. Ю. В. Келдыш. — М.: Музыка, 1977. 12. с.

148. Рахманова М. П. «Музыкальные сокровища рукописного отделения» (вместо предисловия) // Мировая музыкальная культура в фондах244

149. Отдела рукописей Российской национальной библиотеки: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. В. Рамазанова. — СПб.: Российская национальная библиотека, 2006. — С. 9-17. (Рукописные памятники. Вып. 10).

150. Рахманова М. П. Русская духовная музыка в XX веке // Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / Ред.-сост. М. Г. Арановский. — М.: ГИИ, 1997. — С. 371405.

151. Рахманова М. П. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff by Robert Threlfall and Geoffrey Norris. London, 1982. Рецензия на книгу. // — Советская музыка. — 1982. — № 8. — С. 117.

152. Рейсер С. А. Основы текстологии. Изд. 2-е. — Л.: Просвещение. Ленингр. отд-е, 1978. — 176 с.

153. Рейсер С. А. Русская палеография нового времени: Неография. — М.: Высш. шк., 1982. — 136 е., ил.

154. Рейсер С. А. Хрестоматия по русской библиографии с XI века по 1917 г.: Учебное пособие для студентов библ. институтов. — М.: Госкультпросветиздат, 1956. — 447 с.

155. Рнземан О. С. В. Рахманинов и А. Н. Скрябин // Студия. — 1911. -№12.-С. 14-16.

156. Риман Г. Музыкальный словарь / Пер. и доп. под ред. Ю. Энгеля. М.: П. Юргенсон, 1901. — 1531 с.

157. Римский-Корсаков А. Н. Музыкальные сокровища рукописного отделения Государственной Публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова

158. Щедрина (обзор музыкальных рукописных фондов). — JL: ГПБЛ, 1938. — 112 с.

159. Рубинштейн А. Г. О музыке в России // Рубинштейн А. Г. Литературное наследие в 3-х тт. / Сост. Л. А. Баренбойм. — М.: Музыка, 1983.-Т. 1.-С. 46-53.

160. Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / Ред.-сост. М. Г. Арановский. — М.: ГИИ, 1997. 874 с.

161. Русская музыка на рубеже XX века: Ст., сообщения, публикации / Общ. ред. М. К. Михайлов, Е. М. Орлова. — М.; Л.: Музыка, 1966. — 296 с.

162. Русская поэзия в отечественной музыке (до 1917 г.). В 2-х тт. / Сост. Г. К. Иванов. М.: Музыка, 1966-1969. - 1966. - Т. 1,- 437 е.; -1969.-Т. 2.-565 с.

163. Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России: материалы межд. конф.: Сб. ст. Вып. 4 / Сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. — М.: РИО МГК, 2008. — 240 с.

164. Русские музыкальные архивы за рубежом: Справочник / Сост. И. В. Брежнева, Г. М. Малинина. — М.: Научная музыкальная библиотека им. С. И. Танеева Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, 2004. — 156 с.

165. Русский биографический словарь: Репринтное воспроизведение издания 1896-1913 г. — М.: Аспект Пресс, 1994

166. Русский романс: Опыт интонационного анализа: Сб. ст. / Ред. Б. В. Асафьев. — М.; Л.: Academia, 1930. — 167 с.

167. Сабанеев Л. Л. Мои встречи с Рахманиновым // Музыкальная академия. — 1993. — № 2. — С. 209-211.

168. Сводный каталог русской книги гражданской печати XVIII века. 1725-1800 / Ред. колл. И. П. Кондаков, В. М. Барашенков, О. Д. Голубева, Н. К. Гудзий и др. — М.: Книга, 1966. — Т. 4. — 287 с.

169. С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов межд. симпозиума «С. Рахманинов: на переломе столетий». Вып. 1 / Ред.-сост. JI. Н. Трубникова. — Харьков: Майдан, 2004. — 258 с.

170. С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов межд. симпозиума «С. Рахманинов: на переломе столетий». Вып. 2 / Ред.-сост. JI. Н. Трубникова. — Харьков: Майдан, 2005. — 191 с.

171. С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов межд. симпозиума «С. Рахманинов: на переломе столетий». Вып. 3 / Ред.-сост. JI. Н. Трубникова. — Харьков: Майдан, 2006. — 341 с.

172. С. Рахманинов: на переломе столетий: Сб. материалов межд. симпозиума «С. Рахманинов: на переломе столетий». Вып. 4 / Ред.-сост. JI. Н. Трубникова. — Харьков: Майдан, 2007. — 355 с.

173. С. В. Рахманинов: Альбом / ГЦММК им. М. И. Глинки / Сост. Е. Н. Рудакова. Изд. 2-е. — М.: Музыка, 1988. — 191 е., ил.

174. С. В. Рахманинов: Воспоминания, записанные О. фон Риземаном. Изд. 2-е. — М.: Классика-ХХ1, 2008. — 248 е., ил.

175. С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1943): материалы науч. конф.: Сб. ст. / Ред.-сост. А. И. Кандинский. — М.: МГК, 1995. 185 с.

176. С. В. Рахманинов: Сб. ст. и материалов / Ред. Т. Э. Цытович. М.; JL: Музгиз, 1947. — 270 е., 1 ил.

177. Сергей Рахманинов: история и современность: Сб. ст. / Ред.-сост. А. М. Цукер, Н. В. Бекетова. — Ростов-на-Дону: Ростовская государственная консерватории им. С. В. Рахманинова, 2006. — 488 с.

178. Сергей Рахманинов: от века минувшего к веку нынешнему: Сб. ст. / Ред.-сост. А. М. Цукер. — Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовского пед. инта, 1994. — 149 с.

179. Серегина Н. С. О стиле «Всенощной» Рахманинова // Всероссийский фестиваль «Невские хоровые ассамблеи»: Сб. ст. / Сост. А. С. Белоненко. — М.: Всероссийское хоровое общество, 1984. — С. 151-154.

180. Серов А. Н. О музыке в Петербурге // Серов А. Н. Статьи о музыке в 7 выпусках / Сост. В. В. Протопопов. — М.: Музыка, 1989. — Т. 5.— С. 149-158.

181. Скафтымова Л. А. Вокально-симфоническое творчество С. В. Рахманинова и русская кантата начала XX века. Изд. 2-е. — СПб.: Изд-во Политехи, ун-та, 2009. — 254 с.

182. Скафтымова Л. А. Новые тенденции в освещении творчества Рахманинова // Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. А. Хопрова, Л. А. Скафтымова. — СПб.: Сударыня, 2003. — С. 10-18.

183. Скафтымова Л. А. О мелодике Рахманинова // Страницы истории русской музыки. Статьи молодых музыковедов / Ред.-сост. Е. М. Орлова, Е. А. Ручьевская. — Л.: Музыка, 1973. — С. 103-122.

184. Скафтымова Л. А. О Модесте Альтшулере (Штрихи к биографии Рахманинова) // Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 1 / Ред.-сост. Л. Г. Данько, Т. 3. Сквирская. — СПб.: Канон, 1997. — С. 133-138.

185. Скафтымова Л. А. Основные черты стиля Рахманинова предоктябрьского десятилетия: Автореф. дисс. канд. искусствоведения / ЛОЛГК. — Л., 1976. — 20 с.

186. Скафтымова Л. А. Поздний период творчества Рахманинова: к проблеме эволюции музыкального мышления // Памяти Михаила Кесаревича Михайлова: Сб. материалов и ст. к 100-летию со дня рождения (1904-2004) /

187. Ред.-сост. Г. А. Некрасова. — СПб.: Изд-во Политехи. Ун-та, 2005. — С. 205— 217.

188. Сквирская Т. 3. Н. А. Римский-Корсаков в зеркале своих рукописей // Musicus. — 2008. — № 4 (13). — С. 25-30.

189. Сквирская Т. 3. Рукописи Чайковского в Петербурге // Петербургская консерватория в мировом музыкальном процессе. 1862-2002: материалы межд. науч. сессии / Ред.-сост. JI. Г. Данько. — СПб.: СПбГК, 2002. С. 166-170.

190. Сквирская Т. 3. С. В. Рахманинов и Глинкинские премии М. П. Беляева (неизданные страницы переписки Рахманинова) // Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. А. Хопрова, JI. А. Скафтымова. — СПб.: Сударыня, 2003. — С. 91-96.

191. Слонимский С. М. Последний романтик // Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. А. Хопрова, JI. А. Скафтымова. — СПб.: Сударыня, 2003. — С. 1-10.

192. Смирнов В. В. Неизвестный А. В. Оссовский // Петербургские страницы русской музыкальной культуры: Сб. ст. и материалов / Ред.-сост. Л. Г. Данько, Т. В. Брославская. — СПб.: СПбГК, 2001. — С. 88-93.

193. Смирнов В. В. О сборнике музыкально-критических статей А. В. Оссовского // Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи (1894-1912) / Общ. ред. Ю. А. Кремлев. — Л.: Музыка, 1971. — С. 12-19.

194. Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского: Энциклопедический справочник / Ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. 3. Корабельникова, В. В. Рубцова. — М.: П. Юргенсон, 2006. — 1194 с.

195. Титова Е. В. Романс С. В. Рахманинова на стихи П. А. Вяземского «Икалось ли тебе» // Грань веков: Рахманинов и его современники: Сб. ст. / Ред.-сост. Т. А. Хопрова, JI. А. Скафтымова. — СПб.: Сударыня, 2003. — С. 54-68.

196. Тропп В. М. Вокруг одного неизвестного письма // Музыкальная академия. 1993. — № 2. - С. 221-223.

197. Тропп В. М. Рахманиновские изыскания // Хитрук А. Ф. Одиннадцать взглядов на фортепианное искусство. — М.: Классика-ХХ1, 2007. С. 280-288.

198. Фатыхова Э. А. Нотные рукописи Глазунова: Опыт текстологического исследования: Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / СПбГК. СПб, 2004. - 22 с.

199. Фатыхова Э. А. Эпистолярное наследие А. К. Глазунова в фондах Отдела рукописей Петербургской консерватории // Петербургский музыкальный архив: Сб. ст. и материалов. Вып. 1 / Ред.-сост. Л. Г. Данько, Т. 3. Сквирская. СПб.: Канон, 1997. — С. 144-147.

200. Фждейзен Н. Ф. Дневники. 1902-1909 / Вступ. ст, расшифр. рукоп, исслед., комм, подг. к публ. М. Л. Космовской. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2010. — 392 с, ил, пер.

201. Финдейзен Н. Ф. Очерк деятельности Санкт-Петербургского отделения Императорского Русского музыкального общества (1859-1909). — СПб.: Типография Главного Управления Уделов, 1909. — 2., 112, 119 с, ил.

202. Фирсова Н. Ф. Нотные автографы раннего периода творчества А. П. Бородина: Автореф. дисс. . канд. искусствоведения / СПбГК. — СПб, 2000. — 26 с.

203. Фиишан Н. JI. Книга эскизов Бетховена за 1802—1803 годы. — М.: Музгиз, 1962. 341 с.

204. Фигиман Н. Л. Расшифровка книги эскизов Бетховена за 1802— 1803 годы. — М.: Музгиз, 1962. — 188 с.

205. Фролов С. В. «Провинциальный текст» в трех русских песнях Рахманинова//Музыкальная академия. — 2001. — № 3. — С. 141-145.

206. Фролов С. В. Рахманинов в Петербурге // С. В. Рахманинов: К 120-летию со дня рождения (1873-1943): материалы науч. конф.: Сб. ст. / Ред.-сост. А. И. Кандинский. — М.: МГК, 1995. — С. 73-83.

207. Фролова Е. В. Берлинский архив М. И. Глинки. — М.: Композитор, 2006. — 175 с.

208. Чайковский П. И. Пиковая дама. Партитура / Ред. А. Н. Дмитриев // Полное собрание сочинений / Ред. колл. Б. В. Асафьев, А. Б. Гольденвейзер, Н. Я. Мясковский и др. — М.; JL: Музгиз, 1950. — Т. 9А. — 299 е.;-Т. 9Б.-281с.

209. Шабалина Т. В. Российские страницы в баховедении // Музыкальная академия. — 2010. — №3. — С. 93-106.

210. Шабалина Т. В. Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества. — СПб.: Loqos, 1999. — 440 с.

211. Шагинян М. С. С. В. Рахманинов // Труды и дни. — 1912. — № 4-5.-С. 97-114.

212. Шаляпин Ф. И. Литературное наследство в 3-х тт. / Ред.-сост. Е. А. Грошева. — М.: Искусство. — 1976. — Т. 1.— 760 е., ил.; — 1977. — Т. 2. — 600 е., ил.; — 1979. — Т. 3. — 392 е., ил.

213. Шаляпин Ф. И. Маска и душа. Мои сорок лет на театрах. — М.: Моск. рабочий, 1989. — 384 с.

214. Щербакова Т. А. Из истории русской музыкальной текстологии: Очерки: Учеб. пособие. — Минск: Белорусская государственная академия музыки, 2001. — 113 с.

215. Ястребцев В. В. Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания в 2-х тт. / Ред. А. В. Оссовский. — Л.: Музгиз, 1959-1960. — Т. 1. —526 е.;-Т. 2.- 633 с.

216. Belaiev V. Sergei Rakhmaninov // The Musical Quarterly. — 1927. — Vol. 13. — № 3. — P. 359-376.

217. Bertensson S. and Leyda J. Sergei Rachmaninoff: A Lifetime in Music. — New York: University Press, 1956. — 464 p., hot.

218. Butzbach F. Studien zum Klavierkonzert Nr. 1, fis-moll, op. 1 von S. V. Rachmaninov. — Regensburg: Gustav Bosse Verlag, 1979. — 321 S. (Kölner Beiträge zur Musikforschung. Bd. 109).

219. Cannata D. F. B. Rachmaninoff and the Symphony. — InnsbruckWien: Cursi, 1999. — 170 p.

220. Culshaw J. Sergei Rachmaninov. — London: Dennis Dobson Limited, 1949. 174 p.

221. Flamm CK Rachmaninov Sergej Vasil'evic // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Personenteil 13. — London, New York: Barenreiter-Verlag, 2005. S. 1158-1171.

222. Hull R. Rachmaninov's third symphony // Monthly Musical Record. 1937.-№791.-P. 445.

223. Kolodin I. Sergei Rachmaninoff // The International Cyclopedia of Music and Musicians. Ed. 10 / Ed. O. Thompson. — London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975. P. 1762-1766.

224. Maes F. Imagination and Renewal: The Silver Age // Maes F. A History of Russian Music. — Berkley; Los Angeles; London: Univ. of California Press, 2002. — P. 196-235.

225. Maes F. "Russia's Loss": The Musical Emigration // Maes F. A History of Russian Music. — Berkley; Los Angeles; London: Univ. of California Press, 2002. P. 271-297.

226. Martyn B. Rachmaninoff: Composer, Pianist, Conductor. — Aldershot and Vermont: Scolar Press, 1990. — 584 p., il.

227. Newmarch R. Rachmaninov // Grove's Dictionary of Music and Musicians. V. 4. — New York: The Macmillan Company, 1935. — P. 312.

228. Norris G. Rakhmaninov Sergey (Vasil'yevisch) // New Grove Dictionary of Music and Musicians. V. 15 / Ed. S. Sadie. — London: Macmillan Publisher Limited, 1980. — P. 550-558.

229. Norris G. Rachmaninoff Serge (Vasil'yevich) // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 20 / Ed. S. Sadie. Ed. 2. — New York: Oxford University Press, 2001. — P. 707-718.

230. Piggott P. Rachmaninoff Orchestral Music. — Seattle: University of Washington press, 1974. — 61 p.

231. Riemann H. Rachmaninow II Riemann H. Musik-Lexikon. — Berlin: Mar Heffes Verlag, 1922. S. 1028.

232. Riemann H. Rachmaninow // Riemann Musik Lexikon. Personenteil L-Z. — Mainz: B. Schott's Söhne, 1961. — S. 456.

233. Sabaneyeff L. Modern Russian Composers. — New York: International Publisher, 1927. — P. 103-120.

234. Swan A. J. and K. Rachmaninoff Personal Reminiscences // Musical Quarterly. — 1944. № 2. — P. 174-191.

235. Threlfall R. Rachmaninoff s Revisions and an Unknown Version of his Fourth Concerto // Musical Opinion. 1972-1973. - XCVI. - P. 235-237.

236. Threlfall R. and Norris G. A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff. — London: Scolar Press, 1982. — 218 p.1. Список иллюстраций

237. С. 36. С. В. Рахманинов. «Итальянская полька» для фортепиано в четыре руки. Обложка издания (СПб.: И. Юргенсон. 1911.). (Отдел нотных изданий НМБ СПбГК. Инв. № 98886).

238. С. 49. С. В. Рахманинов. «Романс» для фортепиано в шесть рук. Обложка издания (Л.; М.: Музгиз, 1948). (Отдел нотных изданий НМБ СПбГК. Инв. №212356).

239. С. 67. С. В. Рахманинов. Симфония № 1. Партия 2-й флейты. Копия переписчика. Титульный лист. (Фонд оркестровых голосов Отдела нотных изданий НМБ СПбГК. О. 2426. Инв. № 36521. Л. 2).

240. С. 70. С. В. Рахманинов. Симфония № 1. Партия 2-й валторны. Копия переписчика. Последняя страница партии с эпиграфом «Мне отмщение и Аз воздам». (Фонд оркестровых голосов Отдела нотных изданий НМБ СПбГК. О. 2426. Инв. № 36521. Л. 25).

241. С. 74. С. В. Рахманинов. Симфония № 1. Партия альта (I пульт). Копия переписчика. Страница с рукописной вставкой рукой неустановленного лица. (Фонд оркестровых голосов Отдела нотных изданий НМБ СПбГК. О. 2426. Инв. № 36521. Л. 5).

242. С. 81. С. В. Рахманинов. Кантата «Весна». Партитура. Обложка издания (М.: А. Гутхейль. 1902.). (Оркестровая библиотека Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича. Инв. № 3742).

243. С. 83. С. В. Рахманинов. Кантата «Весна». Партитура. Страница с рукописной правкой А. И. Зилоти (М.: А. Гутхейль. 1902. С. 64). (Оркестровая библиотека Санкт-Петербургской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича. Инв. № 3742).

244. С. 103. С. В. Рахманинов. Письмо Е. Г. Саксен-Альтенбургской на личном бланке. 16 апреля 1912 г. (НИОР НМБ СПбГК. Инв. № 2665. Л. 1).

245. С. 136. С. В. Рахманинов. Письмо Е. Г. Саксен-Альтенбургской на личном официальном бланке. 21 января 1912 г. (НИОР НМБ СПбГК. Инв. № 2663. Л. 1).

246. С. 141. В. Штрассер. Портрет С. В. Рахманинова. Офорт. 1912 г. (Отдел эстампов РНБ. Э/ГП 4-Р 273).

247. С. 145. С. В. Рахманинов. Письмо в дирекцию ИРМО на личном бланке. 23 февраля 1910 г. (Отдел рукописей СПбГМТиМИ. Ф. 256. ГИК 20785/131. Л. 1).

248. С. 157. С. В. Рахманинов. Фотопортрет с дарственной надписью М. В. и Ф. И. Шаляпиным. 6 апреля 1928 г. (Фотоотдел СПбГМТиМИ. ГИК 16909/3. ОФ 214554).

249. С. 163. В. А. Рахманинов. Прошение о зачислении сына в Петербургскую консерваторию. (ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 3364. Л. 1).

250. С. 168. Списки членов экзаменационной комиссии (предметы специальные). 1885 г. (ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 8. Д. 60. Л. 373 об.-374).

251. С. 169. Программа учебного концерта в Петербургской консерватории 19 февраля 1885 года с участием С. Рахманинова (Отчет Санкт-Петербургского отделения ИРМО и консерватории за 1884-1885 гг. СПб., 1885. С. 145).

252. С. 174. А. А. Рахманинов с женой В. В. Рахманиновой. Фотография. (С. В. Рахманинов: Альбом / Сост. Е. Н. Рудакова. М., 1982. С. 16).

253. С. 180. А. А. Рахманинов. Два романса для голоса с фортепиано. Обложка издания. (Отдел нотных изданий и музыкальных звукозаписей РНБ).

254. С. 182. А. А. Рахманинов. Романс «Как сладко с тобою мне быть» для голоса с фортепиано. 1858 г. Титульный лист. (НИОР НМБ СПбГК. Инв. № 6216).

255. С. 187. А. А. Рахманинов. Романс «Ты скоро меня позабудешь» для голоса с фортепиано. Обложка издания. (Отдел нотных изданий и музыкальных звукозаписей РНБ).

256. С. 199. А. А. Рахманинов. Письмо М. Ю. Виельгорскому. Июль 1860 г. (ЦГИА СПб. Ф. 408. Оп. 1. Д. 10. Л. 21-25 об.).