автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02
диссертация на тему: Борис Четвериков. Творческая индивидуальность писателя и проблема историзма

Полный текст автореферата диссертации по теме "Борис Четвериков. Творческая индивидуальность писателя и проблема историзма"

РОССИЙСКИЙ ОРДЕНА ТРУДОВОГО ФАСНОГО ЗНАМЕНИ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ . А.И.ГЕРШНА

На правах рукописи УДК 882 "19"/ 092 / Четвериков Б.

РАЗУМОВСКАЯ Аида Геннадьевна Б0Й1С ЧЕТВЕШлСВ. ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ ПИСАКЛЯ

и проблема истожма

АВТОШЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

10.01.62 -Литература народов СССР /советского периода/

Ленинград - 1991

Работа выполнена на кафедре советской литературы Российского ордег'ч Трудового Красного Знамени государственного педагогическ университета имени А.И.Герцена

Научный руководитель: доктор филологических наук

профессор А.И.Хватов Официальные онпоненты: доктор филологических наук

Л.И.Емельянов кандидат филологических наук доцент Г.А.Цветов Ведущая организация: Новгородский государственный педагогический институт

Защита состоится " Р'к-'** л. 1991 'г. часов на

заседании специализированного совета К II3.05.C6 по присуждению ученой степени кандидата наук в Российском государственном педа гогическом университете км.А.И.Герцена/ адрес: Ленинград,Б.о., I линия,дои §2,аудитория 21 /,

С диссертацией порто ознакомиться в фундаментальной библиотеке университета.

Автореферат разослан "АЗ " . 1991 г.

Ученый секретарь специализированного совета у/ кандидат филологических наукН.Н.Кякшто

ОБЩАЯ ХАРАлШЖТИлА. РАБОТУ

Актуальность и изученность теш. В современном литературоведении острейшей проблемой является переосмысление исторического пути советской литературы, в особенности - её первого послереволюционного десятилетия.До недавнего времени советская наука занималась изучением лишь отдельных,вершинных явлений,забывая о глубоких подземных пластах, о той массовой литературе,в которой, по определению Ю.Тынянова,литературная эпоха проступает наиболее рельефно.

Настоящая диссертация посвящена одному из представителей почвенного слоя литературы - Борису Четверикову ( 1896 - 1901гг.),чь« наследие составляет более сорока книг,без которых,™ всей видимости, могла бы обойтись антология советской литературы,но история ей без Четверикова оказалась бы неполной.

Цели исследования -' воссоздать литературную биографию писателя со всеми её противоречиями.проследить развитие взглядов Четсе-рикова и его таланта,воплотившегося в разнообразных жанрах.темах, сюжетах. _ ,

Этими задачами определяется новизна диссертации. Творчество Четверикова рассматривается на основе неизвестного архивного'материала и недостаточно изученной периодики,что позволяет увидеть как индивидуальную эволюцию ,так и типичность её в литературном движении эпохи. В научный оборот вводятся также забытое произведения Чет?ерикова,не переиздававшиеся с 20-ххгодов.

Работа выполнена с учетом важнейшего принципа современного литературоведения,-'принципа исторического изучения литературных фактов и явлениР.Методика'исследования основывается на конкретно-текстовом и сопоставительном анализе.

Практическая ценность работы заключается в том,что основные её положения'и вывода могут быть использованы при чтении общего курса по истории советской литературы,а также при разработке специальных курсов по истории литературного движения 20-х годов.

Апробация работы.Основше результаты исследования докладывались на Герценовских чтениях ИШ им.Герцена в 1937,1989 годах,на конференциях преподавателей ПГИ1 им.Кирова в 1988,1990 годах,на-конференции молодах ученых Псковской области в-1988 году,на аспирантском семинаре при кафедре советской литература ШХУ им.Герце на.

Структура работы. Диссертация состоит из введения,двух глав, заключения и приложения. Объем работы -/¿'¿страниц машинописного текста.Библиография насчитывает IIS наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕНШШЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается выбор теш диссертации,её актуальность, новизна, определяется цет работы.

Дерзая глава - "Эти 20-е года..." - посвящена творчеству Четверикова в период 20-х годов и состоит из трех параграфов.

В §'I рассматривается становление Четверикова как писателя, освещаются вопросы: когда,как и при каких обстоятельствах зарождались его литературные начинания.Немалое значение в судьбе молодого литератора имело сотрудничество с пролетарской ассоциацией "Космист",где царил дух безудержного приятия революции и отчаянно? веры в будущее. В этой среде Четвериков стал своеобразным идейным центром,возглавив журнал космиетов "Литературный Еженедельник",и одновременно пробовал себя в поэтической форме,культивируя главным образом лира-эпические жанры (баллада,поэма).Именно через свое "фабулярную" поэзию Четьериков пришел к прозе,отразив тем самйу основную тенденцию литературы. Уже саше перше литературные опыты Четверикова выявили эпическую направленность его дарования.Талант Четверикова - преаде< всего прозаический,и,обращаясь к поэзии < а еще ранее - к драматургии ),он пробует разные пути,разные стили,он словно ощупывает слово и открывает его ьозможности,учится владеть словом как материалом искусства.

ТакоЯ re пробной явилась и первая книга рассказов "Сытая земля'" IS24),в которой критика отмечала эскизность и ориентировку на анекдот (И.Ыатбиц-Веров.Ф.Киц). Современная действительность пека еи;е йредставала перед писателен ка:< ряд занимательных анекдотов, любопытных происшествий,но уже в этой книге чувствовался остры?, наблюдательный глаз автора и его интерес к устной речи с её бытовики красками.3 определенной мере эта маленькая книжка прогнозировала склонность автора к изображению быте,увлечение сказом,внимание ко всеку трагическому и смешному. В ней уже была намечена единая и главна;? тема его будугагх книг - противоборство юзне^по-сэбнсгс и творческого нового иира с одряхлевшим и зекиво разла-

гагащимся ■старом.

В работе особо отмечается,что ни поэзия,ни проза космистоа, место котормх з литературном движении 20-х годоз наукой не опрг-делено, не отличались новизной и оригинальностью: поэзия тематически перекликается с "Кузнице?",а формально - с открытиями модернизма, Что касается прозы,то,как верно замечено Е.Замятиным, космисты'

- это "передвижники,Верещагины" в литературе.В современной науке оценка пролеткультовской прозы (куда включены и костисты; требует уточнения. Ьш придерживаемся взгляда,что фиксация Сыта - главьая особенность творчества пролеткультовцев Си космистсв а том числе,'.

Бытовизм еро.'ственен и прозе Бориса Четверикова.В ракниГ- период творчества жизнь предстает у него не как ряд социально-психологических проблем,а как ряд бытовых зарисовок драматического или анекдотического склада,на фоне которых по заранее отработанноу схиме деГ-ствуют его героиС"Атапа","Будни").Схематизм в изображении характера С особенно положительного) - весьма распространенное явление в литературе 20-х годов.В новеллистике Четверикова тоже привлекает умение живописать бытовую обстановку, а не характеры.Уже в его первых литературных опытах определилось своеобразие творческоГ-индивидуальности и социальной позиции: с одноР стороны, это писатель

- бытовик,для которого характерно не столько яркое,индивидуальное, сколько типическое; его интересует ке столько героика,сколько повседневность,основная установка - ке на сюжет,а на материал.С другой стороны, Четвериков стремится быть буквальным исполнителем "социального заказа",который выразился в тематике^современность)."демократизме",понимаемом как доступность,и тенденциозности повествования,за что подвергался постоянной критике.

Писательская (и человеческая) судьба Четверикова во многом определилась положением так называемого "попутчика" и была тем сами характерной.Он колебался'мезду пролетарскими писателями и выходцами из низовой демократической интеллигенции,с которыми его связывало происхождение. В 1923 году,после распада "Космиста".Четвериков создал литературную группу "Содружество^ 1923-1929),где обрел родственную ему среду так называемых "колеблющихся", писателей и "левых попутчиков":Б.Лавренева,Ы.Козакова,Вс.Ровдественс-кого и др. 0 "Содружестве" в науке не сказано ничего,в то время как в литературной жизни Петрограда 20-х годов это писательское

объединение играло заметную роль одновременно с полярно противоположен Р'-ЛПок и "Серапионовыми братьями".В самое первое время "Содружество" было "лабораторией коллективного ошта над словом.прие-ком,жанром и стияем"(П.Медведев).Однако оно не обезличивало молодые дарования,а помогало им крепнуть,поскольку строилось на принципе признания творческой свободы: здесь уживались "живописец природы и сопркродногс'' А.Чапыгин и склонный к психологизму М.Козаков,романтик Б.Лавренев и бытовик Б.Четвериков,воспитанный на традициях классической поэзии Бс.Рождественски!" и идущиГ к футуризму Н.Браун.Ощущая себя современникам эпохи,содружники запечатлели её в самых разнообразных проявлениях: А.Чапыгин - в новом для него обращении к герою-рабочему,Б.Лавренев - в романтике и героике повеете."- об Октябрь .ской революции,Вс.РождественсккГ' - в социальном уклоне поэзии,К.Бар-сев - в детальной разработке проблемы обывательщины.Но наиболее объемно современность предстала в прозе Б.Четверикова: в поясках положительного героя ("Ирбит","Веденьковски!" клуб","Бунт инженера Карин-ского'М.в обращении к недавней истории ! "Заигра'й овражки"),в осмеянии уродливых сторон действительности ("Любань").Аналогично "Серапи-оновыи братытк" "Содружество" продолжало традиции классической литературы,но не .зарубежной,а русской. Общим направлений.; движения группы явился реалистический стиль,на пути к которому преодолевался аьекдот как основной жанр изображения действительности.Обращение к классическому наследит способствовало более глубокому освоению современности, Познани» человека в его сложности и неодномерности.Эволюционную роль сыграл в етом процессе й сказ.

5 2 рассматривает поступательный процесс вызревания романного мышления писателя. При анализе многообразного творчества 20-х годов внимание обращается на то,насколько самостоятельны были произведения Четверикова- и в чем отражали общие устремления литературы данного периода.

В начале и середине 20-х годов ведущим яанром четвериковской прозы(как и советской прозы а целом) являлся рассказ.Своеобразие писателя в наибольшей степени' прослеживается в деревенских рассказах. Сюжеты их однотипны,для литературы своего времени традиционно неожиданно в сониуя одурь вторгается сила обстоятельств,которые нарушают мирное,пришчное течение жизни,- то новь^ герой,привносящий с собою новое понимание хизниС"РжавыР дол"),го драматические поворот событий

в самой косной крестьянское среде("Кривулина") .Деревня Четверикова при всей её отсталости изображена не однородно пассивной,не безнадежной,как в рассказах А.Платонова,Л.Леонова,К.Федина,а хотя и дико;',но облагороженной мечтою о будущем,таящей в себе ростки нового. В рассказах Четверикова вариативно разрабатывается мотив спящей кра-савицы("рыжая земля спала"),которой предстоит еще проснуться и "стать городом".Писатель с любопытством исследует пока еще неповоротливо-темное,но постепенно просветляющееся сознание деревенских жителей. Потому тон его повествования не трагедийный,а жизнеутверждающий.

Творчество Четверикова начала и середины 20-х годов пронизано праздничностью,предчувствием чего-то небывалого и удивительного.11 связано ото не столько с "социальным заказом",сколько с тем,что революционная действительность захватила Четверикова своим отбором всего жизнеспособного за счет хилого,анемичного.Писатель органический,он и названия книг брал из мира природного,растительного( "Сытая земля","Агава","Бурьян","Заиграй овражки").Четверикову не свойственно философское осмысление действительности,углубленная проблематика,он,по мнению критика,"вскрывал положительное содержание революционной эпохи...только в первичных и элементарных её образованиях"; П.Медведев) .Установка Четверикова - не на проблемность.а на быт. Он писал,по преимуществу.бытовые рассказы.корнями уходящие а анекдот и не теряющие связи-с примитивной формой рассказывания.В его новеллах нет ни детальных характеристик,ни лирических или философских отступлений,ни подробных описаний природа,но есть живой народный язык с-его особой "внелитературной" физиономией,есть разные языковые планы,за которыми видны разные характеры и разные психологии.

Характерным свойством таланта Четверикова являлась широта поиска, что делало его фигуру не только индивидуальной,но и глубоко типичной для своего времени.Писатель пробовал свои силы и в орнаментальной прозе( "Алмагуль") ,и з производственной^'"Двести процентов, "Будни"), и в сатирической;"Ыатлет","Национализация женщин", "Нестяной ангел").Определенная несвобода в выборе тем и характеров,юношеская склонность к экспериментам оборачивались порою неудачами: манекенностью персонажей,стилевыми контрастами внутри одного текста,разорванностью повествования.

Многообразные поиски молодого Четверикова тем не менее не заслоняли перед ним главного - человека.Тема рождения нового челове-

ка постепенно стала основной темой прозы писателя,связала внешне саше разные его произведения в единое целое,делая его самого в известном, смысле "однотемнык" писателем.По мере созревания таланта эта единая и главная тема творчества писателя раскрывалась с разных сторон и в разных отношениях: от героя сознательно-заданного,прямолинейного - к сложному,противоречивому; от статичного - к развивающемуся; от судьбы благополучной - к драматично?.Поворотным в этом смысле стал рассказ "Человек'Ч 1925),совпавши" с обращением всеГ: советской литературы к живому человеку и его "тайному тайных".Хотя в рассказе нет еще детального прослеживания перемен в психологии Васьки и вообще нет сложных душевных переживаний,происходящие изменения в его дуие не только называются автором,но и обнаруживаются в его жесте,мимике.движении.

Дальнейшее посту,senne психологии человека наблюдается s автобиографической трилогии 1927-28гг.Обращаясь к теме детства ребенка из учительской семьи("Малиновые дни","Синяя говядина"),по мысли современного исследователя,запретной для многих ? этот период'11.Чудако-ва).Четвериков двигался в глубины человеческой души.лизь напеченные в рассказе "Человек".Гека произведений и её смысловое решение заставляют вспомнить Л.Н.Толстого,на которого Четвериков бесспорно ориентировался в своем стремлении овладеть изображением противоречивой и подвинной детской души.Повести строятся как цепь нравственных испытаний мальчика.но впечатления его освещены пониманием-вещей зрелого человека,что достигается слитностью лирического и повествовательного начал.

Последний роман Трилогии - "Заиграй овражки" - исследует путь исканий повзрослевиего главного героя на фоне гражданской, войни.Здес! впервые современность предстает у Четверикова не в праздничной,приподнятой атмосфере,а в сдвшутости.в смертельной борьбе и мучительной ломке.В своем понимании истории автор следует за Л.Толсгым( непредсказуемость хода истории,равноценность частных,семейных и общенародных событий).Однако главная сила Л.Толстого - область глубокого психологического анализа - не всегда доступна Четверикову.Писателю больше удаются такие теш, при разработке, которых психологическому анализу отводится второстепенное место."Дубине народней войны" посвящены лучшие страницы романа,в особенности - описания партизанских отрядов,зарисовки характерных крестьянских типов.Как и некоторые

фугие писатели (Вс.Иванов,Л.Леонов)',Четвериков подчеркивал стихните, земляное начало в партизанском движении и создал немало правди-зых и высоко трагедийных сцен.Однако столкновение человеческой лич-юсти с неумолимол историеи не шрастало у Четверикова в трагедию. !ировосприятие писателя пока еще светло и радостно,потому в финале 'овражки заиграли".

Обращение писателя к классике не только обогащало его ( в сфере юстжкения внутреннего мира человека и приемов его изображения),но и зело к подражанию.Воспринятый Четвериковым лозунг "Даешь красного [ьва Толстого!" замедлял его личный творческий поиск,что сказалось ! упрощении до примитивном схемы толстовской идеи обновления героя юд влиянием событии народной жизни Сна примере Виктора Чердынцева).

Одновременно с произведением о гражданской волне Четвериков пи-:ет в 1927-28гг. еце два романа: социально-психологический ("Бунт шжекерэ. Каринского") и сатирический ("Любань").В "Любани" писатель ¡ереходит к современной действительности,как бы "снижая" материал: топею с отдельными фарсоиши моментами сменяет сатира.Та же вздыб-генная действительность предстает с инои стороны •• как деяствитель-юсть невероятная,почти фантастическая, в которой все возможно.Лишь ¡а першй взгляд роман имеет антидворянскуи направленность.На самом ;елг Четвериков отталкивается от проблемы вырождения "дворянских 'кезд",к тому времени достаточно'разработанной в литературе (А.Толпой,Б.Пильняк) ,и дает более широкий проблемный фон.Вникание писате-1я приковано к самой действительности,в которой все сгустилось и скон-(ентрировалось до предела.Революция,"взбороздившая век землю",убив-:ая|!р.!хлую уверенность в прочности веци",сделала действующих лиц *не-1асгоячими".Более Есех даром приспособленчества,социальной мимикрии гаделен Аничков - тохз "герой своего времени".Его стремительные пре-)рацения (из наглого доносчика и епиона Гоги в солидного председате-№ уисполкома Георгия Вениаминовича,а из безжалостного карателя - в :лубкого работника Рискина) продолжают традицию,широко представлению литературой XX века,- традиции изображения людей,"выплывавших в )еволюцию"(Лавренев.Платонов и др.).Метаморфозы героя и сам авантюрой сюжет строятся ка парадоксах,которые подвергают изображение шут->енкему ироническому взрыву.На парадоксах строятся и характеристики •ерое в. Писатель показывает,как в колдовском котле революции всплывает ка поверхность ничтожество.И дело не только в Аничкове,в'котором

>

все доведено до абсурда,но во всех остальных "чудаках,красочных и нелепых"(А.Толстой) .Даже в характерах больиевиков писатель видит воплощение великой идеи,доведенной до парадокса.В романе звучит горькая мысль о том,что революция,докатившись до глубинки,становится окарикатуренной,"никакого нового быта не видать:не дунет,не шелохнет" .

Сюжетно-смысловой контекст романа чрезвычайно широк¡лейтмотив перевернутого мира и парадоксальных,почти фантастических деяний героя внутри реальной действительности^.Платонов); проблема обывательщины .кондовой России(II.Горький,Е.Замятин,Л.Леонов).Гоголевское влияние усматривается в выборе теш,героев,в анекдотичности ситуаций,в иронической интонации,но более всего - в отборе изобразительных средств и приемов сатиры(алогизм,"расчеловечиващее" уподобление персонажей растительному миру и др.).Много общего между "Любаныс и "Похождениями Невзорова" в сюжетном и стилистическом плане,в характерах Аничкова и Невзорова.Однако Аничков менее корыстолюбив и более тщеславен,а потому и более агрессивен:"Пойду по земле в шапке-невидимке.Все теперь мое и буду брать,что понравится,пока не обожрусь жизнью,весами и людьми".В характер этого довольно типичного для литературы героя автор вносит и свои,ноше краски:Аничков - "ин-теркласеогай",ни дворянин,ни крестьянин,человек без почвы,в психологии которого Бее сдвинулось.

Общепринято в науке считать,что первым советским сатирическим романом был роман И.Ильфа.и Е.Ветрова "Двенадцать стульев".Такой взгляд представляется не совсем точным,поскольку одновременно с этой книгой был опубликован роман Четверикова,а первый вариант его под названием "Записи о дворянине Аничкове" появился в печати даже на год раньше.Как и Остап Бендер,Аничков впервые в советской сатире предстает кивой натурой,а не образом-маской,и дате по-своему развивается .

Создавая роман,автор занят не только изображением человеческих типов и воспроизведением серии анекдотов,но обращается к важным социальным проблемам.Главная мысль выявляется через кольцевую композицию: все "революционные" прюобразования оказались лишь "сотрясением воздухов" и благоприятной почвой для процветания жуликов,авантюристов и выскочек.По сравнению с началом десятилетия взгляд автора стал значительно реалистичнее,безудержный оптимизм уступил место тревоге. Эти перейены в сознании писателя нагляднее всего прослеживаются в изсбрйкении деревенского быта,куда привносятся грусть,боль,горечь.

Соврем-нная писателю критика не оценила "Любань" по достоинству :одни, отмечая творческий рост Четверикова,но почувствовали всей серьезности сатирического обличенияСА.Лежнев).другие Еульгарно толковали роман(В.Красильников).Произведение Четверикова следует рассматривать как своеобразную модель той литературной борьбы.которая ела в 20-е году,в частности,полемики о путях развития прозы:с одной стороны,действии романа присущи авантюрные элементы,с другой - наблюдается некая разорванность,новеллистичность повествования.

Как и многие писатели тех лет(Л.Леонов,К.Федин,А.Толстой).Четвериков обратился к психологии интеллигента,переживсего "голодные бродячие года резолюции" и зажившего спокойной сыто:"! жизнью,но при этом не оцуцакщего себя счастливим.Смысл революции Четвериков уже в 20-е годи поникал как счастье каждого маленького человека,неповторимой индивидуальности.И ради своего счастья и свое? любви бунтовали герои романа "Бунт инженера Каркнского" - лкдк "живые,с мясом,с костями",как и все любимые герои Четверикова.Защищая их,автор слагал гимн Любви.В романе отчетливо слышна полемика с современниками пу.са-теля.лропозедоваввкми как аскетически/? отказ от любви,так и отрицание всякой морали!С.Малаиккн,П.Романов и др.).По-видимому,ость основание рассматривать ¿Саринского как лирического горе.",Бунтует не только геро?,отстаивая "свое право на любовь,ко бунтует и автор - про..-в социального давления на личность.Романы "Любань" к "Бунт инженера гл-ринского" оказались удивительно созвучии скорее нашему времени,предвосхитив многие из остреРслх созсемешпх проблем! в частности,вопрос о семье и женскоИ эмансипации).Значение романа заключается и э тем, что в нем Четвериков пришел к аналитическому изображения человека, "переболев" схематизмом и иллюстративностью.

Анализу эволюции сказа в творчестве Четверикова посвящен § 3 перЕоЯ главы.По слоянвгегся традиции,сказ в литературе XX зека связывается с немногими кменомиСМ.Зоценко.Вс.Иванов,Л.Леонов) .Между тем,это было явление чрезвычайно распространенное в литературе пер-з« десятилетий XX века,которая ¡зла под знаком "возвращения к сло-вескости'ЧБ.Зйхзнбаум) .Интерес к сказу у Четверккога объяснялся не только везебцим обращением к "почвенному" языку,но и аизненными обстоятельствами :дружескими связями с Вс.Ивановым,М.Зощенко,К.^единым, скитальчеством! Урал .Сибирь, Украина, Поволжье, Сре.дняя Азия) .множеством

3 своем еттзом.тении обрести собственны" голос Четвериков прсбо-

вал различные сказоше формы.Одно? ио першх была использована традиция мотивированного автором ввода специального рассказчика,которому поручается повествование(Пушкин,Гоголь,Тургенев) - личный сказ ("Жестяной ангел") .Присутствует з прозе Четверикова и такие сказовые системы,когда рассказчик не мотивирован никаким авторским вступлением и прямо обращается к слуиателвСЛесков) - импровизация живой народной речи благодаря безымянно? "языковой ыаске"СВ.Ви.чоградов)("Грах-•мрь","Самовар","Бурьян").Многообразный мир вокруг себя Четвериков воссоздавал при помоеи словесных конструкций,свойственных людям различных социальных,профессиональных,возрастных уровней.Писатель растворял свой авторский лик в игре "масок".Однако в новеллистике Четверикова сказ как таковой гораздо чаг;е заменялся диалогом,построенным не по принципу сценического действия,а по принципу речевой характеристики данного лица как своего рода рассказчика.Такой диалог рассматривается в науке как некая ступень к сказу(Б.Эйхенбаум).

Рядом со сказом в творчестве писателя активны и формы повествования,как бы отколоваиеся от него:несобственно-прямая речь,когда ав-торотражает лишь "точку зрения героя,облеченную в формы его словоупотреблениями.Кожевникова) .создаваемые теми же средствами,что и иллюзия сказа(сломы интонации,разговорный синтаксис и порядок слоз в рассказе "Человек").Находятся в прозе Четверикова примеры и другой форш повествования,наиболее удаленной от собственно сказа,но родственной ему благодаря особому тону,-"сказовое, повествование".Этот тон возникает благодаря инверсиям,хранящим- иллюзию "сказовости'Ч "Алмз-гуль").

Не менее,чем склад речи,Четверикова занимал сюхет и возможность гармоничного соотношения фабулы и слова,некий остросюжетный сказ,со-единяг^ий две линии,противопоставленные в литературе 2С-х годов:", бульннй роман "(Л). Тынянов) и "лине?™?,плоскостной,лишенный психологической и фабульной перспективы роман'Ч Б.Эйхенбаум).Стремление к этому наблюдалось с само/ первой книги рассказов,но если в "Сытой земле" связь фабулы и стиля внешняя,то к концу десятилетия Четвериков ухе овладел синкретической формой,когда сатирический сказ не про-'сто уживается,но и существенно дополняет авантюрно-приключенческий сюжет("Национализация женщин","Хвбань").В "Яюбани" трехлякнй сказ (сочувствующий обыватель.комментатор,мизансцен,аЕтор) стал не только формоЯ повествования,но и приемом гротескового разоблачения.Писатель не только создавал кллпзио живого сценического действия и живой речи,но и ернвад всемаски с персонажей,обнаяая их сущность.То,

что движение писателя было от чистого сказа к своеобразному компро-миссУего г фабулой,к слиянию сказа с его орнаментальным,игровым отношением к слову и сюжетной прозы,доказывается историей создания романа.В 1927 году он был опубликован под названием "Записи о дворянине Аничкове" и представлял собою стилизацию под немудреные записки. В окончательном варианте история Аничкова дополнилась прекрасными страницами уездной кизни и - новой манеро;. рассказывания,когда в полную силу зазвучал авторски.; голос.Авторское "я" выразилось в рас-сугдениях,в лирических отступлениях,которые разрывают повествование, притормаживают фабулу(проявление "литературной" ориентации романа). "Любань" вписывается в многочисленный ряд произведений 20-х годов, совместивпих а себе разнообразие принципов изображения л типов,пове-ствования:в нем соседствуют не только сказ,стилизация,прямые авторские характеристики,публтадистическио и лирические отступления,но и злементы орнаментально.! прозы! инверсии,тропы)..

Однако к KOiruy 20-х годов,когда проза все заметнее начала обращаться к "готовому" беллетристическому языку и испытанным классически художественным формам,Четвериков все больсе стал ориентироваться на роман Л.Толстого с преобладанием внутренних монологов и авторских характеристике"Заиграй овражки","Бунт инженера Глринского").

ЗавнС|М0Сть Четверикова от литературы,приближенной.к устному рассяйсиванню'Гоголь,Лесков),в большой мере опосредована прозой XX гека:А.Ремизошм,Ф.Сологубом и б.игхайшими современниками - М.Зсцен-ко,Вс.Ивановым,К.^единым.Особенно заметное влияние оказал на него талант У.Зоценко.Оба они используют в своих сатирических рассказах "разнонаправленное двухголосое слоео'ЧМ.Бахтин) .Подобно Зос;енко,Чет-~ес!:коз з споих повествованиях образы рассказчиков то суживает наименованием, обозначением профессии!Муся,мать Анна),то расцирчет до обсаза "писателя"! "Будни","Любань").Однако,заслоняя овсе "я" призмой подставного рассказчика.Четвериков не ориентируется ликь на обывателя.Если сказ Зосенкс возник из юмористического освещения,быта,то стаз ЧетЕес.кОЕа чнегофункционален,поскольку охватывает быт неизмеримо гире.Стремление воспроизвести быт,а не одно лишь комическое задание диктует метод ебтоцения с материалом у Четверикова,отсюда в его сказе гычитыг.яется прежде всего знекдот( занимательная история), а не словесные явления быта!сдвинутая лексика,сатира ка фразеологию л пр.),как у Зотенко.Истинные события в рассказах писателя ссверяа-птс.ч на уровне фабулы,а не на уровне повествования.

Школа сказа помогла писателю, перевагнув через рамки анекдота, прийти к психологическому произведению,но эта плодотворная тенденци была искусственно прервана в 30-е годы,когда тяга к очищению и упорядочению языка как следствие обращения к нормативному языку класса возобладала над интересом к разнообразным пластам кивого,устного слова.

Вторая глава - "Всего бывало на веку"- рассматривает перелом е творчестве Бориса Четверикова и состоит из двух параграфов.

§ I посвящен 30-40-м годам в судьбе Б.Четверикова,когда творче кий процесс был приостановлен под давлением внешних обстоятельств. Написанные им в 30-е годы произведенияС"Голубая река"/Деловые люд* свидетельствуют о самоповторении и даже об отказе от поиска.Центра/ ной проблемой прозы этих лет является открытая ранее проблема самоопределения интеллигенции.И хотя из сферы семейной "Бунт инженера I райского")писатель перенес своего героя в сферу производственную) С"Голубая река"),и свжетно,и композиционно новая книга повторяет п{ дадущуя.дииь идеологически превзойдя её:"выпрямление" личности иш ного героя происходит в процессе активной созидательной деятельное! а не благодаря любви.Слабость "Голубой реки" - в прямолинейности и схематизме характеров,в традиционности сапой систем образов.

Другой роман 30-х годов,"Деловые лэди'Ч 1938г).написанный в ду; редкого для данного десятилетия жанра памфлета,такко несет на себе следы давления на талант.проявившиеся в зйданности,сконструирован« ти авторской мысли и самого повествования,И хотя автор использует знакомые ег;е по "Любанк" приема гротеска( заостренность и сгуЩенносч характеристик,парадоксы,элементы пародийности), а также новые( ocTpi и яркие аналогии,гиперболизация портретных черт)все они не рокдг ют сильного сатирического эффекта,поскольку роману не хватает ссобс да дыхания.В году,когда в литературе наступило господство "обусловленных тзм"( героика пятилеток,жертвенность во ш.'.я будущего,тема Ci лина).Четвериков "с большим напряжением","мучительно дсдго"лишет вс го несколько произведений в 20-е года каждый год выходило их 5-6). а впоследствии,не желая идти на компромисс с совестью и "мучать се( по чужому подобью".замолкает.

Грянувшая война вызвала духовный подъем Четверикова,как и все; литераторов.Он участвовал в боях за Ленинград и создал больаое 4KCJ произведений в разных яанрах(поэзия,проза,драматургия).Особой изве<

ностью пользовалась его поэма "Ленинград".Имя Четверикова вписано в блокадную литературу самой историей,поскольку с 1941 по 1943 год он работал редактором фронтовой радиогазеты и совместно с О.Берггольц выпустил в эфир несколько номеров устного радиожурнала.На Ленинградском радио не осталось даже следов-о работе там писателя,поэтому представление об этой его деятельности; далеко не полное)можнс составить лишь по отдельным черновым фрагментам.

Герои Четверикова - новеллиста военной поры,независимо от того, изображены ли они в духе веселого народного анекдота( байка "Ничего подобного") или в лаконичной,слегка очерково/. манере( "Бессмертие"), написаны без внешней патетики.Страницы военной прозы Четверикова населены яркими,выразительными характерами.Его герои искренни,благород ш и бескорыстны,они "в великом - обыкновенные";"Сахар","Ладанка", "Бессмертие").Вместе с тем,писатель избегает прямолинейности в их характерах; он рисует внутренние движения героев,прорывающиеся в жестах, мимике,использует психологически точные детали.А рядом с величием обыкновенных людей выявляет алчность и малодушие обывателей,создавая при этом плакатные, лишенные оттеночности фигуры.

Параллельно с работой над новеллами Четвериков в соавторстве с И.Груздевым написал,пьесу "Вороний камень"(1943г).тематически и образно повторяющую прозуС"поляризация героев"),но уже без психологической обрисовки характеров.Несмотря на признание и активную творческую деятельность, всю войну Четверикова упорно не печатали,его мрачные предчувствия нагнетались цепью неприятных обстоятельств;снятие с поста редактора,обыски в кзартире и пр.) и разрешились арестом 12 апреля - 1945 года.

Рассмотрению творчества писателя после освобождения в 1956 году посвящен § 2.Полоса скитаний по тюрьмам и лагерям,длившаяся II лет, вселила в него ужас от осознания "жуткой эпохи".Большой и сильный человек, он был надломлен,хотя и не ожесточен.Но вырванный из жизни и литературы на десятилетие,Четвериков вернулся словно в другой мкр.где не осталось ни друзей,ни м-югих близких.Начинать жизнь сначала в 60 лет было особенно трудно,и лишь прирожденное жизнелюбие писателя и самоотверженная любовь жены спасли его от отчаяния.

Сразу же по возвращении он обратился к случайно сохранившимся наброскам романа о Котовском,который был написан за год и опубликован в 1957 году.Автор прюделал колоссальную работу по сбору материала и установил им истинного убкйцы Григория Котояского.Небывалая л/чность

' • 14

героя,будившая воображение шогих( Э.Багрицкого,И.Бабеля,Б.Лавренева) .привлекла Четверикова своей неиссякаемой энергией,фантастическим жизнелюбием,несворотимостыэ убеждений - словом,внутренней близостью, родственностью характера.Потому рокан имеет автобиографический оттенок.Это произведение о любимой ¡эпохе 20-х годов и о её необыкновенных людях было чрезвычайно дорого автору: после пережитого кошмара оно помогло Четверикову обрести себя.

Своеобразие художественной системы романа определено было и приобщением Четверикова к судьбе народной в трагические 40-50-е года, что вызвало интерес к проблеме русского национального характера.Именно Котовский был тем легендарным героем,который отвечал представлениям писатзля о национальном характере,героем во многом былинным,идеальный .В создании образа Котовского Четвериков опирался на принципы народного творчества( идеализация,гиперболизация),а также на открытые предшествующей литературой приемы изображения легендарного героя (Д. Фурманов,Вс.Иванов,А.Первенцев).Перед писателем встала известная дилемм--.: дать ли его "со всею человеческой требухой или,как обычно, дать фигуру фантастическую".И если предшественник Четверикова Б.Лавренев поддался искушению изобразить Котовского "страстным любителем приключений"("Буйная жизнь"),то у Четверикова била иная худоаествен-ная задача:Котовский предстал у него в двух ипостасях как легендарная личность и как айвой человек.Однако,несмотря на то,что Четеаркког пытался внести в его изображение некоторые реалис*ические детали,характер Котовского получился идеализированным,не освеженным изнутри» в то время как герой Лавренева кизненно достовернее,Герой Четверикова прежде всего являет собою воплощение народной мечты о защитнике и расплатчике.Созданный в национально-символическом плане,"чзловек-легенда"„как всякий идеальный горой,лишен подлинного внутреннего развития.потоку его путь от своеобразного анархизма к большевизму автор воссоздает лишь описательно.Идеализация ведет к поверхностной интерпретации и характеров котовцев.Следует помнить,п каком ьоковом состоянии находился в это время автор книги и вместе с тем,не изверившись окончательно,надеялся на воскрешение своего народа,в душе 'которого,он верил', всегда хранится образ Георгия Победоносца.

Эта идея вносит в роман сознательно-заданный,преднамеренный элемент,когда вместо разнообразия психологических коллизий и человеческих чувств есть упрощение,четкая "поляризация",по которой все красные неизменно вызывают восхищение,изумление и гордость,а белые чаце

всего глупы,смешны и отвратительны.И даже в тех редких случаях.ког-да автор пытается отойти от схеш( история Орешникова),в изображении характеров преобладают описательность,иллюстративность,сильно развитое дидактическое начало.

Время деформировало,губило талант писателя.В 60-70-е годы он предстает иным литератором,с другим восприятием мира и другим стилем. Приобретением зрелого Четверикова становится масштабно зазвучаьшая тема Родины. Если в 20-е годы книги писателя отличались "народным складом восприятия мира'ЧЛ.Емельянов),то в послелагерный период Четвериков обращается к историческому прошлому русского народа,осмысляет судьбу России.Осуществление замысла семикнижия под общим названием "Наше поколение" совпало с широким потоком панорамных г.роизведени.: советских писателе.';СФ.Гладков,Ф.Панферов,Г.Марков и др.) .Написанная Четвериковым трилогия "Утро","Навстречу солнцу","Во славу жизни" охватила события с 1895г. по 194С-е гг. Обилие исторического материалам формирование партии большевиков. Февральская и Октябрьская революции, гражданская война и Великая Отечественная) подсказало автору жанр романа-хроник и. В этой трилогии Четвериков вновь использовал литий опыт свидетеля революций и участника войн.Он возвратился к своим романам "Малиновые дни","Синяя говядина","Заиграй овражки" и перенес из них з новые хниги целые сюжетные линии,эпизоды,характеры,иьогда без изменений; изображение Колпака,семейных перипетий Авдеевых, судьбы Бориса,партизанской войны) или же - с существенной корректировкой. Корректировалась прежде всего роль большевиков в годы революции и гразданской вС;ны: стихийность партизанского движения заменилась це-.ленаправленныы воздействием коммунистов на массы.Усиление идеологического содержания прослеживается и в появлении новых персснажей(Ленина,Дзертлнского,Фрунзе, Тухачевского и др.) психологическая обрисовка которых,как и в романе о Котовском,беглая,эскизная.Многие сцены из ранних произведений писатель сознательно ухудшал в угоду требованиям ВремениС сравнивается сцена обыска в доме Авдеевых в кьлгах "калиновые дни" и "Утро"). В новой трилогии писатель отказался от аналитического изображения человека и возвратился к иллюстративности и схематизму.

После лагеря Четвериков уке не писал свободно из-за вынужденного самоконтроля .который преодолевал лкззь в книге сеоих воспоминаний "Стежки-дорожки".Над ней он работал последние десять лет СЕоей жизни и выскагал здесь "самое выстраданное,выношенное и заветное" об

16 .

эпохе и людях.Кз написанных трех книг' полностью замясел не осуществился) самыми важными Четвериков считал свои тюремно-лагерные воспоминания "Всего бывало на веку",которые несут в себе раздвоенность сознания писателя,горячо любящего свор народ и испытывающего чувство боли,обида и стыда за нацию.Именно в этих воспоминаниях открывается подлинное лицо позднего Четверикова,страдающего болью за России и не род,которые "дороговато платят за право быть".

Несмотря на то,что воспоминания Четверикова стали известны чита телю на широком фоне "невыдуманной прозы"'опубликованы в 1989году) и обличаются от литературы такого рода отсутствием сцен истязания и бе человечных шток,они тоже производят сильное впечатление.Проистекает это из того,что автор,взойдя на свою Голгофу,сохранил неунывающий ха рактер.не растерял жадное любопытство к людям и к жизни во всех её проявлениях,даже уродливых.В отличие от других мемуаристов'Н.Заболоц кого,А.Жигулина.Е.Гинзбург).Четвериков предстает б своей книге больш наблюдателем,нежели жертвой.В своей лагерной прозе писатель изучает, что получается из людей при особых обстоятельствах,исследует различные форм зла в душе человека и человечеоких отношениях и прежде все го - развращающее влияние власти над лвдми.Он показывает,как теряют человеческий облик люди,чьими руками осуществлялось истребление народа,и как растлеваются души в период брежневского культа.В записках предельно раскрывается личность Четверикова - человека высокой нравственности. . ' . '

В заключении подводятся итоги исследования и делаются вывода.

По теме диссертации опубликованы следухлцие работы:

1.Разумовская А.Г. Еизненный и творческий путь Бориса Четверикова..// Вклад молодых ученых и специалистов Псковщины в ускорение социально-экономического развития области.Тезисы научной конференции.-

Псков,1988.-с.173-175.

2. Разумовская А.Г. Проблема сказа в творчестве Б.ЧетверихоЕа Рукопись депонирована в ШИСН АН СССР,8.06Л990г. 42063,22С.

3.РазумоЕская А.Г. Отзыв на книгу Б.Четверикова "Всего бывало на веку" .//Ленинградская панорама. -1990 .-)?8. -с.40.

/

'УгО ."/41-.!.'££___

• . - ч- г, . |