автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Дебютная книга в русской лирике 1840-х - начала 1850-х годов: мотивно-образные и жанровые комплексы, формы циклизации, архитектонические варианты

Полный текст автореферата диссертации по теме "Дебютная книга в русской лирике 1840-х - начала 1850-х годов: мотивно-образные и жанровые комплексы, формы циклизации, архитектонические варианты"

На правах рукописи

Кузнецова Ирина Сергеевна

ДЕБЮТНАЯ КНИГА В РУССКОЙ ЛИРИКЕ 1840-х - НАЧАЛА 1850-х ГОДОВ: мотивно-образные и жанровые комплексы, формы циклизации, архитектонические варианты

10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук L-

9 ИЮН 2011

Омск 2011

4849291

Работа выполнена на кафедре литературы филологического факультета ГОУ ВПО «Омский государственный педагогический университет»

Научный руководитель: доктор филологических наук,

профессор кафедры литературы ГОУ ВПО «Омский государственный педагогический университет» Ольга Васильевна Мирошникова

Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

профессор кафедры русской и зарубежной литературы ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет» Татьяна Анатольевна Ложкова

кандидат филологических наук,

доцент кафедры филологии, журналистики

и массовых коммуникаций

НОУ ВПО «Омская гуманитарная академия»

Вера Вячеславовна Никулина

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Магнитогорский

государственный университет»

Защита диссертации состоится 28 июня 2011 г. в 15 часов на заседании объединенного совета по защите докторских и кандидатских диссертаций ДМ 212. 179. 02 при Омском государственном университете им. Ф. М. Достоевского по адресу: 644077, г. Омск, ул. Нефтезаводская, 11.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Омского государственного университета им. Ф. М. Достоевского.

Автореферат разослан 24 мая 2011 г.

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат филологических наук, доцент

Е. А. Никитина

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Середина XIX века в русской литературе ознаменована сменой течений, взаимовлиянием романтического и реалистического методов, формированием поколения преемников поэзии А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова. Дальнейшая перестройка жанровой системы в целом приводит к развитию цикло- и книготворчества в лирике. В данном аспекте наиболее показательными являются, на наш взгляд, 1840-е - начало 1850-х годов, охарактеризованные в научной литературе как «переходное» десятилетие (Б. Я. Бухштаб, В. В. Кожинов, В. С. Баевский, JI. Я. Гинзбург и др.). Его переходный характер обусловлен трансформацией эстетических систем, что определило не только изменения в литературном процессе, но и отсутствие крупных поэтических имен. Ведущую роль получает «натуральная школа», вопросам организации и функционирования которой посвящены работы Н. Я. Бер-ковского, В. В. Виноградова, Г. А. Гуковского, В. И. Кулешова, Ю. В. Манна, Н. И. Пруцкова, А. Г. Цейтлина, Д. И. Чижевского. О влиятельности «натуральной школы» писал в свое время В. Г. Белинский, о причинах вытеснения ею поэзии из журналов полемизировали критики и литераторы рассматриваемого этапа Д. В. Григорович, В. Н. Майков, Н. А. Некрасов, А. А. Григорьев, А. В. Дружинин. Соглашаясь с мнением о количественном и качественном приоритете прозы, нельзя умалять тот факт, что именно в переходное десятилетие на литературную сцену вступают молодые, неопытные поэты, раннее творчество которых по сравнению с достижениями прозаиков, работающих в духе «натуральной школы», еще не обладает высоким качеством. К ним относятся А. А. Фет, Н. А. Некрасов, Я. П. Полонский, А. Н. Плещеев, Н. Ф. Щербина и др. Их отдельные стихотворения, попавшие в печать, оценены невысоко, в критических отзывах закрепляется мнение об отсутствии талантов, достойных имен великих предшественников. Эстетический взлет лирики названных авторов проявится позже, отражая становление поэтического поколения середины века.

Смена литературных течений (и смена поколений писателей) в историко-литературном процессе обычно манифестируется изменением эстетических и жанровых приоритетов. В этот момент происходит обновление в кадастре малых жанров. Вступление поэта на сцену литературы в переходную эпоху уже не может состояться за счет публикации одного высокохудожественного произведения, стихотворения или поэмы. Востребованным окажется принцип «собирания» лирических опытов в подборки и циклы, но заметным, часто подлинным дебютом воспринимается и самими авторами, и критиками именно книжная структура, сборник или авторская книга. Возникают вопросы: в чем заключается специфика дебютной лирики поэтов 1840-х - начала 1850-х годов, в каких формах, общих и индивидуальных, она проявилась, каким образом исследуемые нами издания пред-

вещают будущие взлеты молодых авторов, проецируют особенности их зрелых лирических книг?

Временное вытеснение поэзии (и традиционной, и новой) со сцены литературы на второй план в 1840-е и первую половину 1850-х годов обусловило своеобразие поэтических дебютов. Можно назвать их трехэтапными: сначала публикация в журнале, как правило, одного стихотворения («проба пера»), затем развернутые, суммарные публикации стихотворных подборок и циклов в журналах или альманахах, наконец, издание лирического сборника или книги. Тенденция обращения поэтов, начинающих литературную деятельность, к произведениям большого объема - циклам и книгам - возможно, была продиктована распространившимся в те годы опытом «собирания» малых жанров прозы «натуральной школы» в коллективные сборники и альманахи, где их совокупность создавала достаточно высокий уровень целостности. Показательны в этом плане «Наши, списанные с натуры русскими» (1841), «Разные повести» (1843), «Физиология Петербурга» (1845), «Петербургский сборник» (1846) и др. Поэты данного периода также приходят к новым художественным решениям: включают в дебютные издания переходные синкретические образования (лирические отрывки, объемные стихотворения с нумерацией строф, многочастные произведения, «оцельняют» (термин В. Шкловского) книжную структуру на различных уровнях, обусловливающих ее внутреннее строение и особенности внешнего оформления.

В середине XIX века еще отсутствуют четкие дефиниции по отношению к «книжной» продукции, что объясняется становлением книги как метажанра. Наблюдения над функционированием книги стихов в «переходную» эпоху позволяют констатировать: эта метатекстовая форма из сферы единичных опытов переходит в область массового воспроизведения, начинает осознаваться в качестве фактора, удостоверяющего эстетическую успешность дебюта ее автора. В рецептивном аспекте дифференцируются представления об «авторе стихов» и «авторе книги стихов», что станет общепринятым уже в начале XX века.

Первые попытки теоретически обосновать понятие «лирическая книга» принадлежат поэтам Серебряного века (А. Белому, А. А. Блоку, В. Я. Брю-сову, Н. С. Гумилеву, О. Э. Мандельштаму, Б. JI. Пастернаку, М. И. Цветаевой). Научный интерес к вопросам циклизации и книготворчества получает широкое распространение в XX веке, начиная с 1970-х годов, находит отражение в исследованиях Н. В. Барковской, М. Н. Дарвина, Л. К. Долго-полова, А. С. Когана, Л. Е. Ляпиной, Т. А. Ложковой, О. В. Мирошниковой, Е. П. Мстиславской, В. А. Сапогова, Г. А. Толстых, И. В. Фоменко и др.

Понятие лирическая книга является базовым для нашего диссертационного исследования, именно поэтому оно вынесено в заглавие работы (здесь данное понятие употреблено в широком смысле как продукт полиграфиче-

ской деятельности, а не как жанровое (терминологическое) обозначение). В современном литературоведении сложилось несколько подходов к изучению феномена книги стихов, обобщение которых предложено в монографии О. В. Мирошниковой1. Первый подход: книга стихов есть единый текст, ему присуща множественность смыслов, организующих единство книги (М. М. Гиршман). Второй подход: книга - это контекст, поскольку она противостоит отдельному стихотворению, как система противостоит ее эле-меоту. Однако книга соотносима со стихотворением, как одна художественная система с другой. Последователи третьей позиции по отношению к книге используют синонимичные обозначения ее как гипертекста (В. П. Руднев), метатекста (омские исследователи), интертекста (Н. А. Кузьмина).

В ходе анализа дебютных изданий поэтов 1840-х - начала 1850-х годов понятие лирическая книга употреблено нами в узком значении. Под ним мы понимаем авторское издание, характеризующееся идейно-эстетической целостностью, выраженной на разных уровнях: мотивно-образном, субъектном, пространственно-временном, архитектоническом, иллюстративном, полиграфическом, функциональном. В этом смысле продуктивным нам представляется определение И. В. Фоменко: «В отличие от подборки (сборника) цикл (книга) - это функционирующая система, где взаимодействие относительно самостоятельных элементов формирует новое качество целого»2. В аргументации О. В. Мирошниковой лирическая книга - «издание, полиграфически овеществляющее концептуально-этапный поэтический комплекс стихотворений и циклов-разделов, сконструированный по замыслу автора как художественное единство, как системно-образное выражение его индивидуального метода, его лица, мировидения»3.

Для лирической книги в отличие от сборника значим креативный замысел. Существенную роль в ней играет линейный порядок текстов, обусловливающий общую композицию, а также переклички между текстами, создающие ритм книги, акцентирующие лейтмотивы. Сложная природа книги стихов, динамичность ее структуры приводит к употреблению в настоящей работе таких условно синонимичных обозначений, как «книжные метаоб-разования», «макроконтекстовые формы», «макроструктуры» и т. д.

Сборник - «издание, представляющее читателю совокупность авторских произведений одного жанра, темы, тональности или хронологического этапа творчества, не имеющее общего архитектонического решения»4. Сборник характеризуется разнородностью состава, отсутствием «объединяющих» элементов текстового и полиграфического плана. От-

1 Мирошникова О. В. Итоговая книга в поэзии последней трети XIX в.: архитектоника и жанровая динамика: монография. - Омск, 2004. - С. 39-45.

2 Фоменко И. В. Поэтика лирического цикла: автореф. дис.... д-рафилол. наук. -М., 1990.-С. 7.

3 Мирошникова О. В. Указ. соч. - С. 49.

4 Там же.

дельный текст в сборнике утрачивает все богатство ассоциативных связей, возникающих в рамках динамического книжного контекста. В сборнике чаще всего не выдерживается единство субъектной организации, лейтмо-тивных сцеплений, пространственно-временного уровня.

Поскольку в диссертационном исследовании речь идет о феномене лирического дебюта, необходимо дать рабочее определение понятию дебютное издание. Дебютное издание - книжная структура, максимально репрезентирующая личность автора в начальный период его творчества, его поэтические установки, элементы формирующегося стиля. Оно открывает молодому поэту «дорогу» в литературу, предоставляет возможность публиковать следующие произведения. Дебютному изданию, как правило, сопутствуют положительные отклики критиков и читателей, однако в авторецепции наблюдается неоднозначность его оценок. Данный вид публикации является своеобразной «точкой отсчета» эволюции творчества того или иного поэта.

Актуальность исследования определяется тем, что в отечественном литературоведении феномен дебюта поэта, начинающего литературную деятельность, будь то дебют-выступление с одним стихотворением (подборкой стихов) или дебют в виде крупной книжной формы (сборника или книги), не привлекал еще достаточного внимания. На сегодняшний день отсутствуют специальные исследования, посвященные данному вопросу. Отдельные работы (Ю. М. Прозорова, О. А. Лекманова, А. А. Белобородо-вой, И. С. Назаровой и др.), безусловно, имеют большое значение, однако дебютные издания не становились материалом системного изучения, не подвергались сравнительно-типологическому анализу.

О Фете, Некрасове, Майкове, Полонском, Плещееве, Щербине написаны труды различной степени направленности и объема. Несмотря на это, исследования их книжных форм немногочисленны. О книгах Некрасова писали В. Евгеньев-Максимов, А. М. Гаркави, Ю. М. Прозоров, И. И. Подольская, Г. В. Краснов, Н. Н. Скатов, Ю. В. Шатин, А. М. Березкин и др. Издания Фета рассмотрены Б. Я. Бухштабом, Д. Д. Благим, Jl. М. Лотман, В. А. Кошелевым и др. Раннему творчеству Майкова и Щербины посвящены, как правило, обзорные статьи (Н. Л. Степанов, Н. М. Гайденков, Л. С. Гейро - о Майкове; И. Д. Гликман, Г. Я. Галаган - о Щербине). О книгах Полонского написаны работы современных филологов (О. В. Мирошниковой, И. С. Назаровой), об изданиях Плещеева, напротив, - труды советских ученых (А. В. Федорова, М. Я. Полякова и др.). Из перечисленных имен лишь единицы обращаются к дебютной лирике поэтов 1840-х - начала 1850-х годов, из чего следует, что специфика дебютных выступлений Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины изучена недостаточно, особенно это касается их книжных дебютов. Логично акцентировать внимание на том, какие издания открывают творческий путь поэтам 1840-х - начала 1850-х годов, в какой мере они направляют их к последующим поискам своего «лица».

Объект исследования - дебютные выступления поэтов 1840-х - начала 1850-х годов, специфика книжного дебюта и его роль в творчестве отдельного автора и в историко-литературном процессе середины XIX века.

Предмет исследования - принципы дебютного книгостроительства поэтов «переходного» десятилетия.

Материалом исследования стали лирические тексты, входящие в состав дебютных изданий А. А. Фета («Лирический пантеон», М., 1840), Н.А.Некрасова («Мечты и звуки», СПб., 1840), А. Н.Майкова («Стихотворения», СПб., 1842), Я. П. Полонского («Гаммы», М., 1844),

A. Н. Плещеева («Стихотворения, 1845-1846», СПб., 1846), Н. Ф. Щербины («Греческие стихотворения», Одесса, 1850). Отбор перечисленных изданий осуществлялся с учетом, принципа хронологии, а также эстетических качеств: данные книги отличаются более высоким уровнем содержания и оформления по сравнению с единичными изданиями второстепенных и третьестепенных поэтов середины XIX века, таких, например, как

B. И. Аскоченский, М. Г. Голицын, JI. Н. Ибрагимов и др. Шесть изданий, изученных нами, принадлежат авторам, чье творчество отмечено серией лирических книг. Поскольку у А. А. Григорьева, относящегося к «переходному» десятилетию, книжная лирическая форма не получила дальнейшего развития, он нами не рассматривается.

Материалами исследования также служат критические статьи, архивная документация (письма, варианты текстов и т. д.), биографические сведения.

Цель диссертационного исследования: определить художественную специфику и роль дебютных книжных структур в становлении целого ряда поэтов 1840-х - начала 1850-х годов, выявить историко-литературные и эстетические закономерности книготворческого процесса «переходного» десятилетия.

Поставленная цель определила следующие задачи исследования:

1. Выявить тенденции развития поэзии 1840-х - начала 1850-х годов, оставшиеся без внимания ученых, исследовать метажанровые процессы данного периода.

2. Выяснить причины изменения специфики лирического дебюта, дифференцировать дебютные выступления поэтов «переходного» десятилетия.

3. Рассмотреть архитектонику, мотивно-жанровые комплексы, особенности субъектной организации дебютных изданий Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины с точки зрения формирования жан-рово-композиционной структуры лирической книги.

4. Определить формы циклизации в дебютных изданиях поэтов 1840-х -начала 1850-х годов, указать их значение в индивидуальном и общелитературном книготворческом процессах.

5. Наметить типологические черты дебютной лирической книги данного периода.

Методологической базой и литературоведческим контекстом исследования служат труды по исторической поэтике JT. Я. Гинзбург, В. С. Баевс-кого, Б. Я. Бухштаба, В. В. Кожинова, Н. Н. Скатова, Б. М. Эйхенбаума и др. Большое значение в обзоре литературы 1840-х - начала 1850-х годов в нашем исследовании имеют работы В. И. Кулешова, Ю. В. Манна,

A. Г. Цейтлина, посвященные вопросам организации и развития «натуральной школы», позволяющие соотнести ее достижения с развитием поэзии.

Важными представляются труды столичных цикловедов о специфике лирических книг ряда литературных направлений: М. Н. Дарвина, JI. Е. Ляпиной,

B. И. Тюпы, И. В. Фоменко, О. А. Лекманова, Ю. Б. Орлицкого, Л. И. Сазоновой. Данная диссертационная работа выполнена в русле уральско-омской школы филологического книговедения (исследования Н. В. Барковской, А. А. Белобородовой, С. И. Ермоленко, О. В. Зырянова, Т. А. Ложковой, О. В. Мирошниковой, Е. К. Созиной, М. С. Штерн и др.). В качестве методологического основания в диссертации используются также труды М. Л. Гаспа-рова и И. В. Силантьева по теории и поэтике мотива, С. Н. Бройтмана и Б. О. Кормана - по теории субъектной организации лирических текстов, работа Р. С. Спивак - по лирическому метажанру.

Каждая из дебютных структур 1840-х - начала 1850-х годов обладает рядом специфических особенностей, определяющих ту или иную ведущую методику литературоведческого анализа: мотивный анализ и изучение специфики субъектной организации сборника Некрасова «Мечты и звуки», анализ жанровой системы и семантической композиции «Лирического пантеона» Фета, выявление реминисцентной основы дебютных структур Полонского и Плещеева, анализ изданий Майкова и Щербины с точки зрения формирования антологического метажанра. Также в работе использованы статистический и сравнительно-типологический методы.

Теоретическая значимость исследования состоит в том, что в нем развиваются методики современного литературоведческого исследования: анализ архитектонических структур, поэтики мотива и жанра, принципов циклизации на примере дебютных изданий 1840-х - начала 1850-х годов; изучение лирического текста и книжной структуры как макроконтекстово-го образования осуществляется в их непосредственной взаимосвязи. В настоящем диссертационном исследовании дано определение дебютного издания, углублено содержание понятия переходной от сборника к книге макроструктуры. В работе предложены новые аспекты изучения книги стихов, обозначены типологические черты лирической дебютной книги середины XIX века, разработана классификация дебютных выступлений.

Практическое применение исследования. Материалы и результаты исследования могут быть использованы при чтении лекционных курсов и проведении практических занятий по истории русской литературы XIX века, при проведении спецкурсов и спецсеминаров, посвященных творчеству Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины, а также проблемам циклизации и книготворчества.

Научная новизна исследования определяется проведенным впервые отбором художественного материала авторских дебютных изданий, разработкой актуальных вопросов поэтики лирической книги, обоснованием тезиса о становлении книготворческой традиции и особенностях функционирования дебютных книжных структур в середине XIX века. Впервые предпринята попытка дифференциации дебютов, дана их классификация, предложен литературоведческий комментарий к произведениям поэтов «переходного» десятилетия, дополняющий уже имеющиеся исследования.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. В период 1840-х - начала 1850-х годов, «эпоху резких размежеваний» (В. И. Кулешов), когда активизируется взаимодействие, подчас столкновение эстетических парадигм, возрастает значимость циклизации; книготворчество из разряда индивидуальных экспериментов переходит в сферу массовой практики.

2. Поскольку отдельное стихотворение, очерк, рассказ в условиях расшатывания прежней шкалы эстетических ценностей уже не способны выражать возросшую сложность и противоречивость жизни, идет поиск «суммирующих» жанровых структур. Процессы «собирания» произведений малых жанров в книжные формы, интегрирующие отдельные наблюдения в целостный мирообраз, в прозе и лирике идут параллельно, воздействуя друг на друга.

3. Дебютные издания выходящего на сцену литературы в 1840-е - первую половину 1850-х годов поколения молодых поэтов составляют мета-жанровый ансамбль, отражающий специфику формирования «переходной» поэтики послепушкинского периода (соединение романтизированного героя, «повествователя», ролевой лирики; прозаизация стилевых параметров и контаминация жанровых форм и т. д.).

4. В процессе усвоения и переработки влияний, подчас противоположных - традиций лирики пушкинско-лермонтовской поры, «натуральной школы» и др. - «переходные» поэты накапливают и выстраивают первые опыты в циклические мотивные композиции и книжные формы. В это «непоэтическое» время наблюдается изменение специфики лирического дебюта. Раннее творчество поэтов «переходного» десятилетия демонстрирует становление нового поколения, позже получившего обозначение «некра-совско-фетовского».

5. Исследование и дифференциация дебютных выступлений Фета, Некрасова, Полонского, Майкова, Плещеева, Щербины и некоторых других поэтов выявляет «ступенчатое» освоение ими принципов и закономерностей лирического книгостроительства: 1) первая публикация отдельного стихотворения («проба пера»); 2) появление суммирующей подборки в

журнале или альманахе - попытка первоначальной экспериментальной циклизации; 3) дебютное издание - полиграфическое оформление сборника как эскизной циклообразующей формы, а также создание авторской книги, отличающейся большей степенью художественной целостности.

6. В творчестве поэтов 1840-х - начала 1850-х годов доминируют книжные структуры переходного типа, имеющие тот или иной потенциал целостной книги: недооформленные архитектонически модификации лирического сборника, полижанровые метаобразования и т. д. Этот потенциал выражается и в последовательной разработке рамочной сферы издания, и в степени продуманности архитектоники, и в усилении роли «оцельняю-щих» уровней макрожанра, таких, как мотивный, субъектно-образный, пространственно-временной и др.

7. Дебютные издания представляют собой комплекс метаобразований, отличающихся по степени разработанности различных «слагаемых», однако они близки по своей функциональности: выполняют роль «отправных» изданий, выступают «прообразами» этапных, «вершинных» (кульминационных), а также «вечерних», итоговых книг рассматриваемых авторов. Со временем каждый из них неоднократно обращается к книжной форме, которая в их творчестве заметно эволюционирует.

Апробация работы. Материалы и результаты исследования отражены в докладах, представленных на следующих конференциях: научно-практическая конференция «Русская филология: язык - литература - культура» (Омск, 2008); III Российская научно-практическая конференция с международным участием «Редакторские чтения 2008» (Омск); Всероссийская заочная конференция молодых ученых «Littera Terra: проблемы поэтики русской и зарубежной литературы» (Екатеринбург, 2008, 2009); Вторая региональная научно-практическая конференция, посвященная 200-летию со дня рождения Н. В. Гоголя «Лингвистика. Коммуникация. Культура» (Омск, 2009); Всероссийская научная конференция, посвященная 195-летию со дня рождения М. Ю. Лермонтова «Лермонтовские чтения - III» (Екатеринбург, 2009); Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Вопросы фольклора и литературы» (К 150-летию со дня рождения А. П. Чехова) (Омск, 2010); V Международная научно-практическая конференция «Книга и мировая культура» (Омск, 2010); Вторая Международная научная конференция «Авторское книготворчество в русской и зарубежной литературе: комплешгый подход» (Омск, 2010). По теме диссертации опубликовано 13 статей.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка и приложений. Работа изложена на 180 страницах. Библиографический список включает 246 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении представлена историография вопроса, обоснованы актуальность и новизна исследования, определены цели и задачи, предмет и объект исследования, методологическая основа диссертации.

В первой главе «Тенденции развития поэзии 1840-х - начала 1850-х годов и жанровые трансформации русских поэтических изданий» дана краткая характеристика «переходного» десятилетия и определены функциональные особенности поэзии в историко-литературном процессе данного периода. На примере двух книжных структур 1840 года делается вывод о следовании их авторов книготворческой традиции, наметившейся в начале XIX столетия. В разделе первом «Литературная ситуация середины XIX века и метажанровые процессы в лирике» обобщены наблюдения о периодических изданиях «переходного» десятилетия, а также о месте поэзии в них. В «эпоху журналов» (В. И. Кулешов) статус ведущих периодических изданий получают «Отечественные записки» и «Современник», так как в них сосредоточиваются произведения, отражающие становление «натуральной школы». Нами отсмотрено 56 номеров журнала «Отечественные записки» за 1839-1850 годы. В 1839-1842 годы (предыстория «натуральной школы» по классификации В. И. Кулешова) стихи печатаются в каждом номере «Отечественных записок», их количество значительно превышает число прозаических произведений. Например, в 1840 году в № 3 опубликовано семь стихотворений, два произведения прозы; в № 5 - девять стихотворений, два произведения прозы; в № 9 - восемнадцать стихотворений и три прозаических текста и т. д. В 1842-1845 годы (организация «натуральной школы») публикуются стихотворения М. 10. Лермонтова, А. В. Кольцова, Н. П. Огарева и др. Расцвет «натуральной школы» пришелся на 1845-1848 годы. В это время по сравнению с началом десятилетия количество стихов на страницах «Отечественных записок» сократилось в два-три раза, а затем они временно исчезли из ведущих журналов. В альманахах и коллективных сборниках процесс вытеснения поэзии прозой проходит менее активно, сохраняется тенденция «собирания» лирических сборников («Дамский альбом» 1844 года, «Вчера и сегодня» 1845 года и т. д.).

В 1850 году Н. А. Некрасов предпринимает попытку возродить интерес к поэзии: в статье «Русские второстепенные поэты», опубликованной в «Современнике», он комментирует отдельные произведения авторов, незамеченных критикой и читателями (Н. Спиглазова, В. А. Солоницына, Д. К. Ли-зандера, Н. П. Огарева, И. С. Тургенева), открывает имя Ф. И. Тютчева, заявляя о «первостепенности» его таланта. Как и поэты «переходного» десятилетия (подчеркнем, что он не относится к их числу и его дебют имеет более сложный характер), Тютчев дебютирует в несколько этапов: 1) публикация отдельных стихотворений - сначала в малоизвестных журналах и

альманахах (1816-1836), затем в двух номерах пушкинского «Современника» (1836; все - под инициалами); 2) подборка из 24 стихотворений в некрасовском «Современнике» (1850); 3) публикация в виде приложения к «Современнику» в № 3 (92 текста) и № 5 (19 произведений) в 1854 году, после - издание «Стихотворений Ф. Тютчева» (СПб., 1854). Лирика Тютчева выступит для Некрасова в качестве своеобразного «катализатора», вследствие чего последний вновь задумается о поэтической деятельности и начнет подготовку своей книги, которая будет опубликована в 1856 году.

Указанные выше особенности в литературной ситуации середины XIX века приводят к определенным метажанровым процессам в лирике - тяготению молодых поэтов к контекстовым формам. «Большая форма» (термин 10. Н. Тынянова, получивший распространение благодаря И. JI. Альми), какой является книга стихов, дает возможность авторам, начинающим литературную деятельность, в «непоэтическое» время громко заявить о себе, выделить свое имя среди других имен в многочисленных журналах, альманахах и разного рода сборниках. Своеобразие дебютных выступлений поэтов «переходного» десятилетия заключается в том, что они осуществляются в три этапа:

1. Первая публикация отдельного стихотворения в журнале или альманахе (печатается чаще всего без имени автора, под псевдонимом) - носит «пробный» характер, представляет собой «эскизное» развитие образной проблематики будущего книготворчества, отличается фрагментарностью лирического миропереживания.

2. Повторная публикация в виде суммирующей подборки нескольких стихотворений (печатается, как правило, под настоящим именем поэта) -предполагает преодоление читателем дискретности отдельных текстов, имеет цикличную природу, универсальна для поэтов всех уровней и рядов, отражает процесс творческой эволюции конкретного автора.

3. Книжная дебютная публикация - характеризуется многокомпонентно-стью, динамикой составляющих ее комплексов, в т. ч. динамикой внутреннего мира лирического героя, сюжетообразующим движением, структурированностью, относительной устойчивостью общей модели. Данная форма публикации может быть представлена сборником, сформированным по принципу «избранного», стиховым материалом определенного, раннего, этапа, содержащим предкнижный потенциал (рельефно обозначенные лейтмотивы, жанровые разделы), в отдельных случаях, - книгой, совокупностью различных произведений, материализующей в архитектонике мирообразное начало.

Во втором разделе главы «Специфика семантической композиции и жанровый диапазон дебютного издания А. А. Фета "Лирический пантеон"» рассмотрены особенности архитектоники сборника поэта и его предпочтения в выборе жанров. Публикуя свои издания (как ранние, так и более зрелые), Фет часто обращается к жанровому принципу, который обусловливает особенности их композиционного строения. «Лирический пан-

теон» - не исключение: в нем ярко выражена жанровая доминанта текстов. Особое внимание в сборнике поэта привлекает деление стихотворений на три раздела, которое автор осуществил по предложению А. Григорьева. Жанровое заглавие носит лишь первый раздел, состоящий из трех баллад: «Похищение из гарема» - восточная баллада, «Замок Рауфенбах» - романтическая «рыцарская» баллада, «Удавленник» - «страшная» баллада. Баллады Фета отличаются тем, что, избирая традиционный жанр для своего сборника, поэт в его разработке опирается на личные впечатления от событий, происходящих в его жизни, большое значение придает подтексту (т. н. «содержательное умолчание» - термин JI. М. Лотман). Во второй раздел сборника Фета «Лирические стихотворения» вошли 29 озаглавленных произведений, среди которых имеют место стихотворения переходного типа с признаками баллады («Безумная»), элегии («Признание», «Кольцо», «Тоска по невозвратном», «Хандра»), романсы («Вечерний звон», «Две розы», «Серенада»), антологический жанр («Вакхическая песня», «Застольная песня», «Вакханка», «Греция»), эпитафии («Эпитафия», «На смерть юной девы»). Относительная однородность способов авторского выражения (появление лирического героя Фета) способствует целостности второго раздела. В конце второго раздела особое внимание обращает на себя цикл из 11 стихотворений, структурно отделенный от других произведений. Завершает «Лирический пантеон» третий раздел под заглавием «Переводы», включающий шесть стихотворений из Гете (ранние переводы не вошли в следующие издания поэта), три - из Шиллера (все три вошли в сборник 1863 года), два - из Горация (включены в сборники 1863, 1883 годов), два - из Ламартина. Объединение текстов, принадлежащих разным авторам, в разделе осуществляется на мотивно-образном уровне. Логика расположения разделов дебютного издания Фета заключается в освоении молодым поэтом жанровой системы предшествующей литературы. В первом разделе он следует штампам своего времени, во втором - переосмысливает традиционные жанры, предпринимает попытки их трансформировать, что свидетельствует о проявлении авторской индивидуальности, в третьем - пробует свои силы как переводчик. Следовательно, от первого раздела к последнему Фет постепенно освобождается от вариативности предшествующей поэзии, становится более самостоятельным. Яркая индивидуальность молодого поэта раскрывается в последних разделах сборника.

Тщательный подбор Фетом метафорического заглавия, эпиграфов к сборнику и стихотворениям, продуманность архитектонических особенностей издания (хотя и не без помощи А. Григорьева): кольцевая композиция, наличие вступительного и заключительного стихотворений, а также лейтмотивов и ключевых идей, связанных с заглавием сборника, попытка структурировать жанровый состав издания - все эти факты подтверждают мысль о тяготении дебютной структуры Фета к книге. Целостность каждого раздела «Лирического пантеона» реализуется на определенном уровне:

жанровом, субъектном, мотивно-образном. Межстихотворными «скрепами» (термин В. А. Сапогова) являются мотивы цветения, тема любви, образы-символы красоты, соловья, розы, сада. В целом структура и последовательность развертывания мотивно-образных и жанровых комплексов предстает в качестве доминанты, «оцельняющей» художественное пространство «Лирического пантеона» Фета. Это переходное от сборника к книге ме-таобразование, имеющее высокий книжный потенциал. «Лирический пантеон» Фета больше книга, чем сборник, поскольку его отличает не только продуманность внешней композиции, но и логика внутреннего строения. Определение метажанровой специфики дебютного издания поэта не укладывается в строго ограниченные рамки, поскольку оно уникально и по виду книжного дебюта, и по степени участия в его архитектонике А. Григорьева, и по лирической образности.

Третий раздел «Мечты и звуки» Н. А. Некрасова: мотивно-темати-ческие комплексы и субъектная организация» посвящен анализу мо-тивных «линий» издания поэта, лежащих в основе его архитектоники, а также способов авторского выражения. Одна из первых работ, в которой предпринята попытка классифицировать основные мотивы стихотворений сборника Некрасова, принадлежит В. Е. Евгеньеву-Максимову5. Ученый выделяет три мотивные группы: 1) мистико-романтические, 2) обличительно-религиозные и 3) пессимистические мотивы. Безусловно, данная классификация актуальна и сегодня, однако, поскольку в лирике тема выступает основанием для развертывания серии связанных с ней мотивов, необходимо дополнить не только мотивную, но и тематическую составляющую сборника. В сборнике «Мечты и звуки» можно выделить шесть основных мотивно-тематических «линий» (по ведущему мотиву или теме): 1) стихотворения, в которых торжествует «небесное» начало (Бог, вера, добро, память) («Колизей», «Истинная мудрость» и т. д.); 2) стихотворения, в которых торжествует демоническое начало (зло, сомнение, неверие, скептицизм) («Земляку», «Злой дух» и др.); 3) мотив смерти («Ангел смерти», «Моя судьба» и др.); 4) стихотворения, изображающие борьбу сердца и разума («Незабвенная», «Песня» и др.); 5) стихотворения восточной тематики («Турчанка», «Песня Замы» и «Смуглянке») и 6) стихотворения, развивающие тему поэта и поэзии («Поэзия», «Два мгновения», «Тот не поэт»). Если между текстами одной мотивно-тематической «линии» имеются тесные связи, то между самими этими «линиями», как правило, связь отсутствует, они сталкиваются между собой, прерываются в своем развитии, не образуют определенной системы. Текстам не достает структурированности и логики расположения, что ведет к восприятию сборника Некрасова «Мечты и звуки» как «рассыпающегося» на части метаобразования.

5 Максимов В. Литературные дебюты Н. А. Некрасова. - СПб., 1908. - Вып. 1. — 217 с.

Субъектная организация сборника «Мечты и звуки» имеет ряд особенностей: переход ко взгляду субъекта речи на себя со стороны - от «я» к «он» («Песня»), появление «ролевого» героя («Песня Замы»), определенность лирического героя Некрасова, максимально приближенного к автору. В «Мечтах и звуках» Некрасов только намечает развитие своего лирического героя: из юного христианина, мечтателя, верующего аскета он превращается в страстного влюбленного, вдохновленного поэта, одинокого и непонятого людьми «страдальца», «изгнанника», а затем - в обличителя пороков общества. Его мир наполняют такие категории, как душа, мечты, сердце, страдания, муки, беды, молитва (мольба), бог (творец, господь, создатель), становясь частотными словообразами всего издания.

Отсутствие общего эпиграфа, стихотворений-прелюдий, обращений к читателю (прототекста), заключительных, «итоговых» стихотворений, столкновение намеченных мотивно-тематических «линий» друг с другом -черты, характерные для сборника. В «Мечтах и звуках» стихотворения не распределены по разделам, прациклические «звенья» (баллады, сонеты) не обозначены как циклы. Субъектная организация издания находится в стадии формирования: намечены динамика образа лирического героя и тенденция к полисубъектности. Несмотря на то что «Мечты и звуки» имеют признаки лирической книги - «смысловое» заглавие и межстихотворные «скрепы», дискретность издания становится главным фактором отнесения его к структуре переходного типа, книжный потенциал которой очень мал. Если «Лирический пантеон» Фета - больше книга, чем сборник, то «Мечты и звуки» Некрасова - наоборот.

В четвертом разделе «Первые сборники Фета и Некрасова как показатели эволюционной направленности творчества поэтов» внимание акцентировано на роли этих изданий для дальнейшего развития Фета и Некрасова. Острая полемика, начавшаяся после выхода в свет их первых сборников, - яркое свидетельство того, что данные книги являются дебютными изданиями.

Изобразительность и живописность стихотворений дебютного сборника Фета, фрагментарность, «беглость» лирических сюжетов, психологических ситуаций, развернутые метафоры, неясные, неопределенные эмоции в изображении чувства находят выражение и в зрелой лирике поэта. Семантическая композиция, лежащая в основе «Лирического пантеона» (жанровый принцип и тяготение к тематическому, наличие разделов), определила специфику архитектоники книг автора, опубликованных им в более поздний период его творчества. Подчеркнем, что 4 стихотворения из дебютного сборника («Греция», «Когда петух...», «Застольная песня» и «Водопад») поэт включил в издание 1850 года (все в отделе «Антологические стихотворения», без изменений). Из них только два («Греция» и «Когда петух...») вошли в издания 1856 и 1863 годов.

Сборник «Мечты и звуки» Некрасова был менее успешным, поэтому автор не перепечатывал далее стихи из его состава. Однако композиция сборника (контрастное расположение нескольких мотивно-тематических групп) подготовила появление рубрикации в следующей книге поэта, которая вышла в свет в 1856 году. Намеченные в «Мечтах и звуках» темы и мотивы продолжают развитие в зрелой лирике Некрасова, постепенно становясь отличительной чертой формирующегося авторского художественного метода и стиля. Это мотивы страдания и покаяния (эволюционирующие от разочарования юного романтика к сопереживанию автора тяжелой доли народа, осмыслению своей жизни как человека и поэта), тема любви-страсти (в «Стихотворениях» 1856 года реализована в «панаевском» цикле), гражданственность произведений о поэте и поэзии. В «Мечтах и звуках» Некрасов наметит эволюцию способов авторского выражения.

Обобщая наблюдения, изложенные в первой главе диссертационного исследования, приходим к выводу о том, что 1840-е - начало 1850-х годов - особо значимый период в развитии литературного процесса XIX века. Это время «вызревания» поэзии лучших представителей будущего некра-совско-фетовского поколения. Дебютные издания Фета и Некрасова наглядно демонстрируют процесс формирования поэтики послепушкинского периода: в них сильно влияние романтизма, наблюдается контаминация жанровых форм, изменения стилевых параметров и т. д.

Во второй главе «Варианты дебютных метаобразований 1840-х -начала 1850-х годов и проблема книготворчества» предпринята попытка выявить наиболее репрезентативные типы выступлений поэтов середины века. В первом разделе главы «Издания А. Н. Майкова и Н. Ф. Щербины: формирование антологической метаструктуры» проведен анализ дебютных сборников названных авторов с позиции антологического метажан-ра. В первой трети XIX века антологическая поэзия в прижизненных изданиях различных авторов представлена преимущественно отдельными, как правило, не связанными между собой произведениями, реже - группами произведений (К. Н. Батюшков, Н. И. Гнедич и др.). Постепенно в лирических книгах этого периода (в т. ч. и дебютных) начинают оформляться антологические разделы-циклы (К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин и др.). В этом смысле поэты 1840-х - начала 1850-х годов идут дальше, безусловно, учитывая опыт предшественников: они предпринимают попытки «собрать» свои ранние антологические стихотворения в одну книжную метаструктуру.

Антологизм «Стихотворений» Майкова 1842 года выражен в таких художественных принципах, как «пластичность», живописность, «скульптурность», декоративность. В своих произведениях автор стремится передать сущность античного миросозерцания - любование мигом, «остановившимся» мгновением. Майков обращается к классической теме поэта и поэзии (искусства), ставшей ведущей не только в сборнике 1842 года, но и в его следующих книгах. Акцентные стихи лейтмотивной темы открывают

издание («Посвящение», «Октава», «Овидий», «Искусство») и завершают его («Поэзия» и «Е. П. М.»), между ними лежит целый ряд стихотворений аналогичной тематики. Уделяя особое внимание теме поэта и поэзии, Майков следует пушкинской традиции. Вслед за Пушкиным он провозглашает независимость поэта от служения светской «толпе» и «черни», тем самым противопоставляя ей поэта и подчеркивая «божественность» его дара. Стихотворения темы поэта и поэзии «округляют» структуру дебютного сборника Майкова, выполняют функцию смысловой «рамы», делают сборник более слитным, целостным. Особенно это касается первого и последнего текстов, адресованных одному и тому же лицу.

Майков развивает антологические мотивы сна, пира, скоротечности и разрушительного действия времени. Отличительной особенностью его издания стало совмещение мифологии и истории (в большей степени Древней Греции и Древнего Рима), античности и современности, романтического и реалистического планов изображения. Автор неоднократно включал тексты из дебютного сборника в книги зрелого периода творчества. Так, например, в первое полное собрание сочинений 1884 года он поместил 59 текстов, из них 37 вошло в раздел «Антологические стихотворения».

Дебютное издание Майкова с точки зрения метажанра - лирический сборник, имеющий некоторые признаки книги, т. е. метаобразоеание переходного типа. Во-первых, заглавие «Стихотворения» не демонстрирует образно-тематическое единство издания, а наоборот, говорит о разнообразии его содержания. Не являясь метафорическим, оно не отражает авторского замысла, антологической направленности сборника. Во-вторых, нельзя отметить развертывание единой темы в динамике сквозной лирической коллизии, единый лирический сюжет отсутствует. В-третьих, сложность способов воплощения авторского сознания можно принять за признак книги стихов, однако в случае с дебютным изданием полисубъектность - скорее результат поиска индивидуальных форм выражения, некий эксперимент, «проба» пера. Стремление автора представить целостную структуру выражено на архитектоническом уровне: кольцевая композиция, наличие поэмы, завершающей развитие античных мотивов. Использование приемов, характерных дам антологической лирики, в стихотворениях, не относящихся к антологическому роду поэзии, связывает их между собой, делает дебютный сборник Майкова более слитным. Разнородность жанрового состава издания (стихотворения-элегии, эпитафии, послания, берущие начало в Древней Греции и Риме, зарисовки, картины, эскизы) - также черта лирической книги. И все же это еще не антологическая метаструктура в чистом виде, что объясняется в первую очередь наличием в ней большого числа стихотворений, не являющихся антологическими (в количественном соотношении те и другие относительно равны).

После публикации дебютного сборника 1842 года Майков продолжает обращаться к контекстовым формам («Очерки Рима», 1847; «Неаполитан-

ский альбом», 1862 и др.), стихотворения в антологическом роде, как и прежде, занимают ведущее место в его творчестве.

«Греческие стихотворения» Н. Ф. Щербины в отличие от дебютного издания Майкова можно назвать антологической книгой-циклом, «сплошным, лишенным рубрикации, текстовым развертыванием авторской системы ассоциативно связанных лейтмотивов»6. В следующее за ней двухтомное собрание сочинений 1857 года автор поместил около 20 текстов из ее состава. Все элементы полиреферентного плана «Греческих стихотворений», в т. ч. общее заглавие, подчеркивающее единство тематики входящих в издание произведений и единство хронотопа, демонстрируют направленность Щербины на антологический метажанр.

Единство лирического сюжета дебютного издания Щербины обеспечивает мотивно-тематический комплекс, включающий мотивы женской красоты, темы творчества / искусства, поэта и поэзии, а также тексты философского содержания. В книге автора данные темы и мотивы часто предстают в виде различных контаминаций и вариантов. Греческий мир дом Щербины - это идеал красоты и гармонии (как и для Майкова), именно поэтому в его стихотворениях доминируют женские образы (19 стихотворений из 36). Женщина Древней Греции, будь то обычная девушка или героиня какого-либо античного мифа, наделена поэтом неземной красотой, грацией, возведена на пьедестал божества. Мотив женской красоты - ведущий в «Незнакомке», «Статуе Елены», «Просьбе художника» и др.

В «Греческих стихотворениях» Щербины тема творчества / искусства выполняет функцию «оцельнения» всей книжной структуры: тексты, в которых она получает развитие, занимают сильные позиции - в начале (№ 9), середине (№№ 17,18,21) и конце книги (№ 36). В стихотворении «Жизнь и искусство» автор обыгрывает известный античный афоризм - «Искусство долговечно, жизнь коротка»: «Все разрушается, все изменяет в подлунной: - / Только искусство тебе никогда не изменит, / Только в искусстве таится прямое блаженство, / Только в искусстве обещанный людям Элизий». В завершающем издание тексте с лаконичным заглавием «Стих» тезис романтической эстетики о синкретизме искусств окончательно сформулирован и подводит своеобразный «итог» всей книги: «Чтоб в звуках зрели мы, прозрачных, как эфир, / И мрамор Фидия, и краски Апеллеса». Здесь автор рисует образ поэта-пророка, предъявляя ему следующие требования: его стих должен быть «понятен и высок», а мысль сравнивается с «дланию Зевеса», способной охватить «весь беспредельный мир», он должен примирять «дольнее» и «небесное». Разделяя представление о поэте-пророке как о человеке, наделенном особым даром, Щербина следует традиции Пушкина и Лермонтова.

6 Мирошникова О. В. Указ. соч. - С. 55.

Следовательно, «Греческие стихотворения» характеризуются образно-тематическим единством, общностью настроения, эмоционального тона, г

единством сознания лирического героя - эллина, жителя Древней Греции, относительно однородным жанровым составом (посвящения, адресованные женским образам, стихотворения-картины, зарисовки, антологические миниатюры). Отсутствие рубрикации в дебютной книге Щербины делает ее более слитным, целостным макроконтекстовым образованием. Так же, как и Майков, Щербина после публикации дебютной книги обращается к антологии, однако в меньшей степени. В его творчестве сохраняется тенденция к циклическому принципу расположения материала: например, двухтомное издание 1857 года включает пять циклов-разделов, объединенных, по словам автора, «характером единства», связанных «одной идеей».

Во втором разделе «Циклообразующая функция реминисцентных кодов в дебютных сборниках Я. П. Полонского и А. Н. Плещеева» рассмотрена проблема соотношения «своего» и «чужого» в их раннем творчестве, влияния поэзии предшественников. Современный исследователь поэзии Полонского И. С. Назарова выдвинула и доказала предположение о циклообразующей функции лермонтовского кода для его «Гамм». Внесем некоторые добавления в имеющиеся выводы. Так, мотивы, образы, характерные для лермонтовской поэзии, находим уже в открывающем сборник стихотворении «Узник». Это мотивы узничества / неволи, одиночества, пути / дороги, (дальней), образ тьмы. Более подробное развитие они получат в следующих произведениях дебютного издания поэта. Например, мотив пути / дороги последовательно появляется в №№ 1,9 16, 19, 24, 26, 30 стихотворениях. Он выполняет контекстообразующую функцшо, получает роль межстихотворной «скрепы». В рамках одного «дорожного» текста могут быть одновременно совмещены реминисценции из произведений и Пушкина, и Лермонтова. Однако влияние второго более ощутимо, оно выражено в движении героя без ориентира в начале его пути, нахождении его «на распутье», в сопутствующем при этом герою образе темной дали (действие «дорожного» текста часто совершается в ночное время суток), в дороге возможны встречи и остановки в пути. Особое значение Полонский придавал стихотворению «Дорога», в измененном виде он поместил его в издания 1855 и 1896 годов. 17 текстов из состава «Гамм» автор перепечатает в первом томе полного собрания сочинений 1885-1886 гг.

Лермонтовский код в «Гаммах» представлен также мотивом маски («Здесь или там», «N. N.», «Перемена», «Вчера за вас погиб он на дуэли...» и др.), автором намечена тема демонизма («И я сын времени, и я...»). Герой Полонского имеет общие черты с лермонтовским: его отличает стремление идти вперед (стихотворения «дорожного» мотива), готовность изменить свою судьбу, осознание фальши и маскарадности светской жизни. В то же время как «сын времени», находящийся «на распутье», «на дороге бытия», он иногда поддается демоническому духу сомнения, скептически воспринимает мир и людей.

Лермонтовский код, реализованный в отдельных темах, мотивах, образах, жанрах, субъектной организации текстов сборника Полонского, объединяет разнородные стихотворения. Однако отсутствие сквозной лирической коллизии, единого хронотопа, формирующаяся субъектная организация не позволяют назвать «Гаммы» лирической книгой. Полиреферентный план издания Полонского весьма скромен: метафорическое заглавие не дополнено эпиграфом к нему (как у Фета, Плещеева, Щербины), каким-либо посвящением (Майков), вступительным или итоговым стихотворениями (издания Фета, Майкова, Щербины). Архитектоника «Гамм» проста, в них нет деления на разделы. Таким образом, «Гаммы» Полонского - это лирический сборник, тлеющий невысокий книжный потенциал. Лермонтовский код играет основополагающую роль в формировании данного издания.

В зрелой лирике Полонского продолжают развитие мотивы узничества / неволи, заявленные в «Гаммах», тема демонизма становится более развернутой, «дорожные» мотивы (в т, ч. мотив зимнего пути) остаются ведущими и в последующих изданиях поэта. Для поздней лирики Полонского характерна возрастающая повествовательность текстов (новеллизация), за счет которой происходит обновление тех или иных жанров, впервые появившихся в «Гаммах» (например, элегии).

Мотивно-жанровый комплекс «Стихотворений 1845-1846» Плещеева, обусловленный пропагандой автором социально-политических воззрений петрашевцев, имеет более сложную реминисцентную основу по сравнению с «Гаммами» Полонского. В нем автор обращается к творчеству не только русских, но и зарубежных поэтов. Так же, как и предыдущие поэты, Пле-. щеев не отказывается от своих ранних произведений, включая их в издания 1858, 1861, 1887 годов. В сборнике 1861 года автор воспроизвел 11 стихотворений, поместив их в раздел «Несколько стихотворений прежнего периода», сюда же вошел дополненный раздел «Из Гейне» (43 стихотворения и драматическая баллада «Вильям Ратклифф»).

На уровне мотивно-образного комплекса основного состава стихотворений сборника Плещеева мы наблюдаем развертывание лермонтовского кода. Отсылки к поэзии его предшественника связывают стихотворения между собой, выполняют циклообразующую функцию. Открывает сборник Плещеева программное стихотворение «Сон», в центре которого - судьба героя-«левита», избранника-«пророка», посланного «богиней» к людям «возвещать... свободу и любовь». Далекий путь, предстоящий герою стихотворения, одиночество и страдания, непонимание людей - все это сближает его с лермонтовским пророком. Тема поэта и поэзии мотивируется автором психологически и конкретизируется биографически, образ поэта-пророка становится конкретно-историческим. Во «Сне» впервые появляется мотив страдного пути («далекий путь»), в стихотворении «Поэту» - это «прямая дорога», в «Элегии (Из Полониуса)» - «тернистый, долгий путь», в стихотворении «Встреча» - «ровный путь». Подчеркнем, что «кремни-

стый путь» встречается и у Лермонтова. В интерпретации данного мотива Плещеев близок Лермонтову в том, что путь понимается им как безостановочные поиски истины, а также как исключительное одиночество героя в процессе движения. Другую центральную тему сборника - тему любви -на наш взгляд, автор также разрабатывает в лермонтовском ключе: связывает с социальными вопросами брака, «света», положения женщины, поднимая вопрос о ее раскрепощении. Довольно часто в стихотворениях любовной тематики звучит мотив бала. Одиночество героя Плещеева носит абсолютный характер, как и одиночество лермонтовского героя, не принимающего «бесчувственную» «толпу» и «бездушный» «свет».

Особое место в сборнике поэта занимают переводы «Из Гейне», собранные в отдельный раздел. Количество текстов (21), вошедших в него, составляет практически половину дебютного издания автора, что говорит о развитии гейновского кода. Стихотворения, взятые из контекста уже оформившихся лирических книг немецкого поэта и расположенные в определенном порядке в соответствии с общей идеей всего сборника Плещеева, приобретают новые дополнительные смыслы и мотивно-тематические связи. В разделе также доминирует гражданская и любовная тематика, стихотворения объединяет один лирический герой. Именно поэтому раздел «Из Гейне» можно считать циклическим образованием.

Итак, «Стихотворения» Плещеева 1846 года являются лирическим сборником, имеющим высокий книжный потенциал. К циклообразующим факторам отнесем единство замысла, реализованного в развертывании основных реминисцентно-мотивных комплексов (особенно лермонтовского и гейновского кодов), сквозных тем стихотворений, жанровых вариаций, динамику образа лирического героя, пространственно-временное единство текстов. «Расцикливанию» способствует отсутствие индивидуального метафорического заглавия сборника, включение в его состав переводов из Гейне. Сборник еще не имеет той степени концептуально-образной слитности, которая удостоверяет статус издания художественно-книжного типа. Дискретность текстов еще не образует завершенного ансамблевого контекста, хотя тенденция к нему ощутима в природе ассоциативного варьирования «чужих» мотивов, образов и жанров.

В следующих за дебютным сборником книгах Плещеева усиливаются гражданские мотивы, эволюционирует субъектная организация - из поэта-пророка, провозглашающего примиренческие истины, герой превращается в бойца-деятеля, позиция «мы» становится ведущей. Сохраняется устойчивый интерес к переводческой деятельности (особенно к поэзии Гейне), к циклизации.

Таким образом, в «переходное» десятилетие наблюдается вариативность дебютных изданий молодых поэтов. Один из перспективных видов дебютного издания 1840-х - начала 1850-х годов - антологическая метаструктура (Майков и Щербина). Другой вид - реминисцентно-контекстовый, основанный на кодах предшествующей поэзии, представляют Полонский и Плещеев.

В заключении обобщены основные итоги работы, предложена характеристика дебютного издания 1840-х - начала 1850-х годов. В «непоэтическое» время закрепляется и продолжает эволюционировать книжная структура переходного типа - лирический сборник, имеющий те или иные жанрово-композиционные признаки книги. Раннее творчество поэтов 1840-х - начала 1850-х годов образует метажанровый ансамбль, отражающий становление нового поколения, позже получившего обозначение «некрасовско-фетовского».

В приложении № 1 представлено соотношение лирических и прозаических произведений в журнале «Отечественные записки» за 1839-1850 годы. В приложении № 2 предпринята попытка первоначальной дифференциации видов и этапов дебютных выступлений поэтов 1840-х - начала 1850-х годов. В приложении № 3 дана характеристика дебютных книжных изданий рассматриваемого периода.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

Публикации в научных изданиях, рекомендованных ВАК:

1. Кузнецова, И. С. Циклические структуры первых сборников А. Фета и Н. Некрасова [Текст] / И. С. Кузнецова // Вестник Новосибирского государственного университета. Сер. История, филология. - Новосибирск, 2010. - Т. 9, вып. 2. Филология. - С. 167-172.

2. Кузнецова, И. С. Семантико-синтаксические вариации стихотворения М. Ю. Лермонтова «Когда волнуется желтеющая нива...» в творчестве поэтов 40-50-х гг. XIX в. [Текст] / И. С. Кузнецова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Сер. Филологические науки.-Волгоград, 2010,-№ 10(54).-С. 116-119.

3. Кузнецова, И. С. Реминисцентный характер дебютного сборника А. Н. Плещеева «Стихотворения 1845-1846» [Текст] / И. С. Кузнецова // Вестник Бурятского государственного университета. - Улан-Удэ, 2010. -Вып. 10. Филология. - С. 160-166.

Публикации в других научных изданиях:

4. Закс (Кузнецова), И. С. Поэтические «полотна» А. Н. Майкова (цикл «Акварели», 1885-1890) [Текст] / И. С. Закс // Русская филология: язык -литература - культура: материалы науч.-практ. конф. (Омск, 1 апреля 2008 года). - Омск, 2008. - С. 36-40.

5. Закс (Кузнецова), И. С. Структура и архитектонические особенности дебютного сборника А. Н. Майкова (1842): авторский план и критико-редакторские отзывы [Текст] / И. С. Закс // Редакторские чтения - 2008: материалы III Рос. науч.-практ. конф. с междунар. участием (Омск, 15-16 мая 2008 года). - Омск, 2008. - С. 65-72.

6. Закс (Кузнецова), И. С. Дебютный сборник А. Н. Майкова в составе тома собрания сочинений поэта [Текст] / И. С. Закс // LITTERA7,£/?/L4: материалы Всерос. заоч. конф. молодых ученых «Littera Terra: проблемы поэтики русской и зарубежной литературы» (Екатеринбург, декабрь 2008 года). - Екатеринбург, 2008. - С. 66-78.

7. Закс (Кузнецова), И. С. Романтическая традиция цикла «Фантазии» А. Н. Майкова» [Текст] / И. С. Закс // Лингвистика. Коммуникация. Культура: материалы Второй регион, науч.-практ. конф., посвящ. 200-летию со дня рождения Н. В. Гоголя (Омск, 31 марта 2009 года). - Омск, 2009. -С. 288-296.

8. Закс (Кузнецова), И. С. Лирическая книга 40-50-х гг. XIX века [Текст] / И. С. Закс // Книга- и мировая культура: сб. науч.-практ. тр. -Омск, 2009. - С. 89-92.

9. Кузнецова, И. С. Экфрастическая основа стихотворения А. Н. Майкова «Магдалина» [Текст] / И. С. Кузнецова // LITTERA Ж/?сб. науч. тр. асп. и студ. - Екатеринбург, 2010. — С. 50-59.

10. Кузнецова, И. С. «Греческие стихотворения» Н. Ф. Щербины как лирическая книга [Текст] / И. С. Кузнецова // Книга и мировая культура: материалы V Междунар. науч.-практ. конф. (Омск, 24 апреля 2010 года). -Омск, 2010.-С. 326-330.

11. Кузнецова, И. С. Поэзия 1840-1850-х годов: тенденции развития (на примере дебютных изданий) [Текст] / И. С. Кузнецова // Вопросы фольклора и литературы: материалы Всерос. науч.-практ. конф. с междунар. участием. К 150-летию со дня рождения А. П. Чехова (Омск, 21 января 2010 года). - Омск, 2010. - С. 64-67.

12. Кузнецова, И. С. «Греческие стихотворения» Н. Ф. Щербины: архитектоника и поэтика [Текст] / И. С. Кузнецова // Авторское книготворчест-во в поэзии: комплексный подход: материалы Второй междунар. науч. конф. (Омск, 12-14 мая 2010 г.). - Омск, 2010. - С. 93-96.

13. Кузнецова, И. С. Поэтический диалог М. Ю. Лермонтова и А. Н. Майкова: к вопросу о творческих параллелях [Текст] / И. С. Кузнецова // Лермонтовские чтения - III: материалы Всерос. науч. конф. (Екатеринбург, 15-16 октября 2009 г.). - Екатеринбург, 2010. - С. 138-146.

Подписано в печать 16.05.11. Печать оперативная. Бум. «Снегурочка». Формат 60x84 1/16. Гарнитура Times New Roman. Усл. печ. л. 1,34. Тираж 100 экз. Заказ 35. Сверстано и отпечатано в типографии ООО «Издательско-полиграфический центр "Сфера"» Тел./факс: (3812) 758488. Тел.: 89503359961, 89507922223 E-mail: ipc_sfera@mail.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Кузнецова, Ирина Сергеевна

Введение.3

Глава I. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ПОЭЗИИ 1840-х - НАЧАЛА 1850-х ГОДОВ И ЖАНРОВЫЕ ТРАНСФОРМАЦИИ РУССКИХ ПОЭТИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ

1.1. Литературная ситуация середины XIX века и метажанровые процессы в лирике.22

1. 2. Специфика семантической композиции и жанровый диапазон дебютного издания А. А. Фета «Лирический пантеон».41—

1. 3. «Мечты и звуки» Н. А. Некрасова: мотивно-тематический комплекс и субъектная организация.59

1. 4. Первые сборники Фета и Некрасова как показатели эволюционной направленности творчества поэтов.70

Глава II. ВАРИАНТЫ ДЕБЮТНЫХ МЕТАОБРАЗОВАНИЙ 1840-х -НАЧАЛА 1850-х ГОДОВ И ПРОБЛЕМА КНИГОТВОРЧЕСТВА

2. 1. Издания А. Н. Майкова и Н. Ф. Щербины: формирование антологической метаструктуры.84—

2. 2. Циклообразующая функция реминисцентных кодов в дебютных сборниках Я. П. Полонского и А. Н. Плещеева.111

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Кузнецова, Ирина Сергеевна

Середина XIX века1 в русской литературе ознаменована сменой течений, взаимовлиянием романтического и реалистического методов, формированием поколения преемников поэзии А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова. Жанровые трансформации в лирике, обусловленные перестройкой жанровой системы в целом, приводят к развитию лирического циклотворчества, появлению различного рода макроконтекстовых книжных структур. В данном аспекте показательны, на наш взгляд, 1840-е - начало 1850-х годов, охарактеризованные в научной литературе как «переходное» десятилетие. Так, «промежуточным этапом между эпохой Пушкина и Лермонтова и эпохой Некрасова» называет данный период Б. Я. Бухштаб2. В. В. Кожинов пишет, что «.со смертью Пушкина умерла, кончилась целая эпоха истории отечественной культуры, которую вернее всего назвать эпохой о русского Возрождения, русского Ренессанса» . В. С. Баевский подчеркивает: «В 1840-е гг. и в первой половине 1850-х интерес к стихам настолько упал, что журналы перестали их печатать и рецензировать»4.

Переходный характер поэзии середины века обусловлен трансформацией эстетических систем, что определило не только изменения в литературном процессе, но и отсутствие крупных поэтических имен, которые могли бы по достоинству занять место рядом с великими именами А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова. Ушли из жизни многие из представителей «пушкинской плеяды»: К.Ф.Рылеев (1826), Д.В.Веневитинов (1827), А.А.Дельвиг (1831), А.И.Полежаев (1838),

1 В данном диссертационном исследовании под «серединой XIX века» мы подразумеваем 1840-х - начало 1850-х годов. Как правило, в работах советского периода ученые серединой века называют 1850-1860 годы, время обострения борьбы «гоголевского» и «пушкинского» направлений, размежевания гражданской поэзии и лирики «чистого искусства» (например, И. Ямпольский. Русская поэзия 1850-1860-х годов / И. Ямпольский // Ямпольский И. Середина века. Очерки о русской поэзии 1840-1870-х гг. Л., 1974). В современном литературоведении исследования о рассматриваемом нами «переходном» десятилетии в аспекте параллельности процессов эволюции прозы «натуральной школы» и поэзии отсутствуют.

2 Бухштаб Б. Я. Русская поэзия 1840-1850-х годов / Б. Я. Бухштаб // Поэты 1840-1850-х годов. Л., 1972. С. 5. (Б-ка поэта. Большая серия). См. также: Бухштаб Б. Я. А. А. Фет. Очерк жизни и творчества. Л., 1990. 138 с.

3 Кожинов В. Книга о русской лирической поэзии XIX в.: Развитие стиля и жанра. М., 1978. С. 86. Баевский В. С. История русской поэзии: 1730-1980. Компендиум. М., 1996. С. 150.

Д.В.Давыдов (1839), Е.А.Баратынский (1844) (которому принадлежит книга прощания и подведения итогов 1842 года под символичным заглавием «Сумерки»). Безвременно уходит из жизни возвратившийся в Россию в середине 40-х Н. М. Языков (1846). Не относящийся к «пушкинской плеяде», но успешно выступивший с первым лирическим сборником в 30-е, «пушкинские», годы А. В. Кольцов умирает в 1842 году. Показательно, что В. Г. Бенедиктов, выпустивший в 1835 году сборник стихов и получивший звание «поэта мысли», в 40-е годы уже «развенчан» В. Г. Белинским и объявлен эпигоном. Подающие надежды В. И. Красов и И. П. Клюшников также осуждены критиком за «примиренческие» тенденции с действительностью. В «переходное» десятилетие не получает должного признания П. А. Вяземский, долгое время находящийся «в тени» Пушкина. Его первая книга издана лишь в 1862 году. Наконец, такой талантливый поэт как Тютчев, первоначально публиковавший стихи в малоизвестных журналах и альманахах (1816-1836) и не получивший откликов в печати после издания стихов в пушкинском «Современнике» (1836), в 40-е годы не обращается к поэзии, его подлинный дебют приходится на 50-е годы.

Значительную роль в развитии литературного процесса данного периода сыграла «натуральная школа», вопросам организации и функционирования которой посвящены работы Н. Я. Берковского1, В. В. Виноградова2, Г. А. Гуковского3, В. И. Кулешова4, Ю. В. Манна5, Н. И. Пруцкова', А. Г. Цейтлина , Д. И. Чижевского". О влиянии Берковский Н. Я. О «Повестях Белкина» (Пушкин 30-х годов и вопросы народности и реализма) / Н. Я. Берковский // Берковский Н. Я. Статьи о литературе. М.; Л., 1962. С. 242-357 и др.

2 Виноградов В. В. 1) Эволюция русского натурализма. Гоголь и Достоевский / В. В. Виноградов // Виноградов В. В. Избранные труды. Поэтика русской литературы. М., 1976. С. 4-181; 2) Гоголь и натуральная школа. Там же. С. 191—227.

3 Гуковский Г. Л. Реализм Гоголя. М.; Л., 1959. 531 с.

1 Кулешов В. И. 1) Натуральная школа в русской литературе XIX века. М., 1982. 224 е.; 2) «Отечественные записки» и литература 40-х годов XIX века. М., 1958. 402 с. См. также: Цейтлин А. Г. Реализм — магистральная линия литературного развития (1840-е — первая половина 1850-х годов) / А. Г. Цейтлин // История русской литературы: В 3 т. Т. 2. Литература первой половины XIX века / под ред. Д. Д. Благого. М.; Л., 1963. С. 612-808.

5 Манн Ю. В. Философия и поэтика «натуральной школы» / Ю. В. Манн // Проблемы типологии русского реализма. М., 1969. С. 241-305.

6 Пруцков Н. И. Этапы развития гоголевского направления / Н. И. Пруцков // Уч. зап. Грозненского пед. инта, 1946, вып. 2. натуральной школы» на поэзию писал в свое время В. Г. Белинский3, о причинах вытеснения ею поэзии из журналов полемизировали критики и литераторы рассматриваемого этапа Д. В. Григорович, В. Н. Майков, Н. А. Некрасов, А. А. Григорьев, А. В. Дружинин. Соглашаясь с мнением о количественном и качественном приоритете прозы, нельзя умалять тот факт, что именно в «переходное» десятилетие на литературную сцену вступают молодые, неопытные поэты, раннее творчество которых, по сравнению с достижениями прозаиков, работающих в духе «натуральной школы», еще не обладает высоким качеством. К ним относятся А. А. Фет, Н. А. Некрасов, Я. П. Полонский, А. Н. Плещеев, Н. Ф. Щербина и др. Их отдельные стихотворения, попавшие в печать, оценены невысоко, в критических отзывах закрепляется мнение об отсутствии талантов, достойных имен великих предшественников. Эстетический взлет лирики названных авторов проявится позже, отражая становление поэтического поколения середины века.

Смена литературных течений (и смена поколений писателей) в историко-литературном процессе обычно манифестируется изменением эстетических, прежде всего, жанровых приоритетов. В этот момент происходит обновление в кадастре малых жанров. Вступление на сцену литературы поэта в переходную эпоху уже не может состояться за счет публикации одного высокохудожественного произведения, стихотворения или поэмы. Востребованным окажется принцип «собирания» лирических опытов в подборки и циклы, но заметным, часто подлинным дебютом воспринимается и самими авторами, и критиками именно книжная структура, сборник или авторская книга. Возникают вопросы: в чем заключается специфика дебютной лирики поэтов 1840-х — начала 1850-х годов, в каких формах, общих и индивидуальных, она проявилась, каким образом

1 Цейтлин А. Г. Становление реализма в русской литературе (Русский физиологический очерк). М., 1965. 319с.

2 Чижевский Дм. Russische Literaturgeschichte des 19 Jahrhunderts. I. Die Romantik. Munhen, 1964. S. 115-116.

3 Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу 1847 г. / В. Г. Белинский // Поли, собр соч.: В 13 т. Т. 10. М., 1956. С. 287. исследуемые нами издания предвещают будущие взлеты молодых авторов, проецируют особенности их зрелых лирических книг?

Временное вытеснение поэзии (и традиционной, и новой) со сцены литературы на второй план в 1840-е и первую половину 1850-х годов обусловило своеобразие поэтических дебютов. Можно назвать их трехэтапными: сначала публикация в журнале, как правило, одного стихотворения («проба пера»), затем развернутые, суммарные публикации стихотворных подборок и циклов в журналах или альманахах, наконец, издание лирического сборника или книги. Тенденция обращения поэтов, начинающих литературную деятельность, к произведениям большого объема - циклам и книгам — возможно, была продиктована распространившимся в те годы опытом «собирания» малых жанров прозы «натуральной школы» в коллективные сборники и альманахи, где их совокупность создавала достаточно высокий уровень целостности. Показательны в этом плане «Наши, списанные с натуры русскими» (1841), «Разные повести» (1843), «Физиология Петербурга» (1845), «Петербургский сборник» (1846) и др. Поэты данного периода также приходят к новым художественным решениям: включают в дебютные издания переходные синкретические образования (лирические отрывки, объемные стихотворения с нумерацией строф, многочастные произведения, «оцельняют» (термин В. Шкловского) книжную структуру на различных уровнях, обусловливающих ее внутреннее строение и особенности внешнего оформления.

В середине XIX века еще отсутствуют четкие дефиниции по отношению к «книжной» продукции, что объясняется становлением книги как метажанра. Так, например, в воспоминаниях и письмах Фета и Некрасова «сборник» и «книга» — понятия одного ряда (издание 1856 года Некрасов считал первой собственной, не подражательной, поэтической книгой), Майков называл сборник 1842 года первым собранием сочинений, Полонский и Щербина свои дебютные издания определили как «книжки». Наблюдения над функционированием книги стихов в «переходную» эпоху позволяют констатировать: эта метатекстовая форма из сферы единичных опытов переходит в область массового воспроизведения, начинает осознаваться в качестве фактора, удостоверяющего эстетическую успешность дебюта ее автора. В рецептивном аспекте — дифференцируются представления об «авторе стихов» и «авторе книги стихов», что станет общепринятым уже в начале XX века.

Попытки теоретически обосновать понятие «лирическая книга» предпринимают поэты Серебряного века (А. Белый, А. А. Блок, В. Я. Брюсов, Н. С. Гумилев, О. Э. Мандельштам, Б. Л. Пастернак, М. И. Цветаева). Научный интерес к вопросам циклизации и книготворчества получает широкое распространение в XX веке, начиная с 1970-х годов, находит отражение в исследованиях М. Н. Дарвина1, Л. К. Долгополова2,

A. С. Когана3, Л. Е. Ляпиной4, О. В. Мирошниковой5, Е. П. Мстиславской6,

B. А. Сапогова7, И. В. Фоменко8 и др. Цикл изучается в различных аспектах:

1 Дарвин М. II. 1) К проблеме цикла в типологическом изучении лирики / М. Н. Дарвин // Типологический анализ литературного произведения. Кемерово, 1983. С. 30 - 35; 2) Проблема цикла в изучении лирики. Кемерово, 1983. 105 е.; 3) Циклизация в лирике: Исторические пути и художественные формы. Автореф. дис. .д-ра филол. паук. Екатеринбург, 1996. 42 с. и др.

2 Долгополов Л. К. 1) Поэмы Блока и русская поэма конца XIX - начала XX веков. М.; Л., 1964. 190 е.; 2) От «лирического героя» к стихотворному сборнику / Л. К. Долгополов // Долгополов Л. К. На рубеже веков. О русской литературе концаXIX-началаXX века. Л., 1985. С. 91-116.

3 Коган А. С. 1) Жанровое своеобразие лирического цикла Ф. И. Тютчева / А. С. Коган // Внутренняя организация художественного произведения. Махачкала, 1987. С. 75-84; 2) Типы объединения лирических стихотворений в условиях перехода от жанрового к внежанровому мышлению (на материале русской поэзии первой половины XIX века): Автореф. дис. к-та филол. наук. Киев, 1988. Ляпина Л. Е. 1) Лирический цикл как художественное единство / Л. Е. Ляпина // Проблема целостности литературного произведения. Воронеж, 1976. С. 122-138; 2) Лирический цикл в русской поэзии 1840-1860-х годов. Автореф. дис. . к-та филол. наук. Л., 1977. 12 е.; 3) Проблема целостности лирического цикла / Л. Е. Ляпина // Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977. С. 164-166; 4) Циклизация в русской литературе 1840-60-х гг. Автореф. дис. . д-ра филол. наук. СПб., 1995. 28 с. и др.

5 Мирошникова О. В. 1) Анализ лирического цикла и книги стихов. Канонические структуры и маргинальные формы циклизации в поэзии последней трети XIX в.: учеб. пособие для студ. филол. ф-та. Омск, 2001. 78 с. 2) Лирическая книга: архитектоника и поэтика (на материале поэзии последней трети XIX в.): учеб. пособие по спецкурсу для студ. филол. ф-та. Омск, 2002. 140 е.; 3) Итоговая книга в поэзии последней трети XIX в.: архитектоника и жанровая динамика: монография. Омск, 2004. 339 с.

6 Мстиславская Е. П. Смысл и значение прижизненных сборников стихотворений А. С. Пушкина. Книготворческий замысел А. С. Пушкиным своих произведений / Е. П. Мстиславская // Библиотековедение. 1999. №4-6. С. 112-124.

7 Сапогов В. А. 1) О некоторых структурных особенностях лирического цикла А. Блока / В. А. Сапогов // Язык и стиль художественного произведения. М., 1966. С. 90-91; 2) Лирический цикл и лирическая поэма в творчестве А. Блока / В. А. Сапогов // Русская литература XX в. (дооктябрьский период). Калуга, 1968. С.174-189 и др.

8 Фоменко И. В. 1) Лирический цикл как метатекст / И. В. Фоменко // Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов. Калинин, 1979. С. 112-127; 2) О поэтике лирического цикла: учеб. пособие филол. Калинин, 1984. 79 с. и др. как жанр (или «жанровое образование») - в работах А. С. Бушмина, В. Ф. Козмина, Ю. В. Лебедева, Г. Н. Соболевской, как «наджанровое объединение» - в трудах А. В. Чичерина, С. Е. Шаталова, как «художественная лаборатория новых жанров» - в работах А. Белецкого, У. Фохта, Г. М. Фридлендера, Б. М. Эйхенбаума.

Понятие лирическая книга является базовым для нашего диссертационного исследования, именно поэтому оно вынесено в заглавие работы. В данном случае, а также в отдельных частях диссертации, где предложены выводы, обобщающие те или иные наблюдения, понятие книга употреблено нами в широком смысле как продукт полиграфической деятельности, а не как жанровое (терминологическое) обозначение. В современном литературоведении сложилось несколько подходов к изучению феномена книги стихов, обобщение которых предложено в монографии О. В. Мирошниковой1. Первый подход: книга стихов есть единый текст, ему присуща множественность смыслов, организующих единство книги (М. М. Гиршман"). Второй подход: книга — это контекст, поскольку она противостоит отдельному стихотворению, как система противостоит ее элементу. Однако книга соотносима со стихотворением, как одна художественная система с другой. Последователи третьей позиции по отношению к книге используют синонимичные обозначения ее как гипертекста (В. П. Руднев), метатекста (омские исследователи), интертекста (Н. А. Кузьмина).

В ходе анализа дебютных изданий поэтов 1840-х - начала 1850-х годов понятие лирическая книга употреблено нами в узком значении. Под ним мы понимаем авторское издание, характеризующееся идейно-эстетической целостностью, выраженной на разных уровнях: мотивно-образном, субъектном, пространственно-временном, архитектоническом, иллюстративном, полиграфическом, функциональном. В этом смысле

1 Мирошникова О. В. Итоговая книга в поэзии последней трети XIX в.: архитектоника и жанровая динамика: монография. Омск, 2004. С. 39-45.

2 Гиршман М. М. Произведение и текст в современном литературоведении / М. М. Гиршман // Сюжет и время: сб. науч. тр. К 70-летию Г. В. Краснова. Коломна, 1991. С. 15. продуктивным нам представляется- определение И. В. Фоменко: «В отличие от подборки (сборника) цикл (книга) — это функционирующая система, где взаимодействие относительно самостоятельных элементов^ формирует новое качество целого»1. В аргументации О. В. Мйрошниковой-лирическая книга-«издание, полиграфически овеществляющее концептуально-этапный поэтический комплекс стихотворений и циклов-разделов; сконструированный по замыслу автора как художественное единство, как системно-образное выражение его< индивидуального метода, его лица, мировидения»2. С точки, зрения жанровой специфики, книга есть метажанровое образование; включающее в свой состав произведения различных видов, объединение которых приводит к новому уровню целостности всего* издания: Для метажанра характерен «единый. образ миропереживапия и единый образ лирического субъекта, носителя, этого переживания»3.

Для лирической книги в отличие от сборника, значим креативный замысел, существенную роль в« ней играет линейный порядок текстов; обусловливающий общую композицию, а также переклички между текстами, создающие ритм книги, акцентирующие лейтмотивы. Лирическая? книга -сложноорганизованное эстетическое и композиционное- целое. Концепция автора; лежащая в-ее основе, объединяет стихотворения^ в единый контекст, вследствие чего между ними возникают многоплановые системные отношения. Сложная- природа, книги стихов, динамичность ее структуры приводит к. употреблению1 в настоящей работе таких условно синонимичных обозначений, как «книжные метаобразования»4, «макроконтекстовые формы», «макроструктуры» и т. д.

1 Фоменко И. В. Поэтика лирического цикла. Автореф. дис. . д-ра филол. наук. М., 1990. С. 7.

2 Мирошникова О. В. Указ. соч. С. 49.

3 Ермоленко С. И. Лирика М. Ю. Лермонтова: жанровые процессы: монография / Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 1996. С. 41.

4 Под метаобразованиями в современном литературоведении понимается «более вместительные образования, имеющие статус самостоятельной полиграфической структуры, способные объединять в своем составе произведения первого и второго типов» (т.е. многочастные стихотворения, поэмы и т.д., а также различные виды авторских и рецептивных циклов). К метаобразованиям относят альманахи, антологии, поэтические сборники, собрание стихотворений, книги стихов. См об этом: Мирошникова О. В. Лирическая

Сборник - «издание, представляющее читателю совокупность авторских произведений одного жанра, темы, тональности или хронологического этапа творчества, не имеющее общего архитектонического решения»1. Сборник характеризуется разнородностью состава, отсутствием «объединяющих» элементов текстового и полиграфического плана. Отдельный текст в сборнике утрачивает все богатство ассоциативных связей, возникающих в рамках динамического книжного контекста. В сборнике чаще всего не выдерживается единство субъектной организации, лейтмотивных сцеплений, пространственно-временного уровня.

Поскольку в диссертационном исследовании речь идет о феномене лирического дебюта, необходимо дать рабочее определение понятию дебютное издание. Дебютное издание — книжная структура, максимально репрезентирующая личность автора в начальный период его творчества, его поэтические установки, элементы формирующегося стиля. Оно открывает молодому поэту «дорогу» в литературу, предоставляет возможность публиковать следующие произведения. Дебютному изданию, как правило, сопутствуют положительные отклики критиков и читателей, однако в авторецепции наблюдается неоднозначность его оценок. Данный вид публикации является своеобразной «точкой отсчета» эволюции того или иного поэта.

Актуальность исследования определяется тем, что в отечественном литературоведении феномен дебюта поэта, начинающего литературную деятельность, будь то дебют-выступление с одним стихотворением (подборкой стихов) или дебют в виде крупной книжной формы (сборника или книги) не привлекал еще достаточного внимания. На сегодняшний день отсутствуют специальные исследования, посвященные данному вопросу. Отдельные работы", безусловно, имеют большое значение, однако дебютные книга: архитектоника и поэтика (на материале поэзии последней трети XIX в.): учеб. пособие по спецкурсу для студ филол. ф-та. Омск, 2002. С. 17.

1 Мирошникова О. В. Указ. соч. С. 49.

2 Прозоров Ю. М. Книга Некрасова «Мечты и звуки» и русская романтическая поэзия / Ю. М. Прозоров // Влияние творчества Н. А. Некрасова на русскую поэзию. Ярославль, 1978. С. 3-14; Прозоров Ю. М. издания не становились материалом системного изучения, не подвергались сравнительно-типологическому анализу. Книжные структуры молодых авторов, опубликованные в «переходное» десятилетие, явились подготовительным этапом формирования индивидуальных жанровых систем, определили их дальнейшее развитие. Данные издания отразили доминанту «книжного» мышления представителей поколения 40-х годов. Книготворчество в области поэзии особенно активизируется в 1850-е годы, когда будут опубликованы по две-три лирических книги Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Щербины и др.

О поэтах 1840-х - начала 1850-х годов написаны труды различной степени направленности и объема. Несмотря на это, исследования их книжных форм немногочисленны. О книгах Некрасова писали В. Е. Евгеньев

1 О 1

Максимов , А. М. Гаркави", Ю. М. Прозоров , И. И. Подольская , Г. В. Краснов5, Н. Н. Скатов6, Ю. В. Шатин , А. М. Березкин8 и др. К. И. Чуковским проведена большая текстологическая работа при подготовке

Н.Л.Некрасов и русский романтизм. Автореф. дис. . к-та филол. наук. Л., 1980. 25 е.; Лекманов О. Л. Книга стихов как «большая форма» в русской поэтической культуре начала XX века. О. Э. Мандельштам «Камень» (1913): Автореф. дис. .к-та филол. наук. М., 1995; Белобородова А. А. К постановке проблемы: роль первой книги в самосознании и творчестве поэтов Серебряного века / А. А. Белобородова // Лингвистика. Коммуникация. Культура: материалы Второй регион, науч.-практ. конф., посвящ. 200-летию со дня рожд. H. В. Гоголя, Омск, 31 марта 2009 года. Омск, 2009. С. 261-266; Она же. Путь создания и композиционные принципы дебютной книги М. Волошина «Стихотворения. 1900-1910» / А. А. Белобородова // Вопросы фольклора и литературы: материалы Всероссийская науч.-практ. конф. (с междунар. участием) 21 января 2010 года. К 150-летию со дня рожд. А. П. Чехова. Омск, 2010. С. 69-73; Остришко И. С. Лирический дебют в историко-литературном процессе 1840-х гг. / И С. Остришко// Гуманитарные знания. Сер. Преемственность: сб. науч. тр. Ежегодник. Вып. 11. Омск, 2008. С. 16-19.

1 Евгеньев-Максимов В. Е. 1) Литературные дебюты Н. А. Некрасова. Вып. 1-й. СПб., 1908. 217 е.; 2) Эпистолярное наследие Н. А. Некрасова / В. Е. Евгеньев-Максимов // Уч. зап. Ленингр. ун-та, 1939, № 47, вып. 4. С. 221-247; 3) Жизнь и деятельность Н. А. Некрасова. М.; Л., 1947. Т. 1. 416 с; 4) Поэтическое завещание Н. А. Некрасова. (Сборник «Последние песни») / В. Е. Евгеньев-Максимов // Некрасовский сборник. Т. 1. / под ред. А. М. Еголина и др. М.; Л, 1951, 276 с.

2 Гаркави А. М. История создания Некрасовым первого собрания «Стихотворений» (1856) / А. М. Гаркави // Некрасовский сборник. Т. 1. / под. ред. А. М. Еголина и др. М.; Л., 1951. 276 с.

3 Прозоров Ю. М. 1) Книга Некрасова «Мечты и звуки» и русская романтическая поэзия / Ю. М. Прозоров // Влияние творчества Н. А. Некрасова на русскую поэзию. Ярославль, 1978. С. 3—14; 2) Н. А. Некрасов и русский романтизм. Автореф. дис. .к-та филол. наук. Л., 1980. 25 с.

4 Подольская И. И. Первая книга Некрасова / И. И.Подольская // Некрасов Н. А. Стихотворения 1856 г. М., 1987. С. 337-397. (Литературные памятники).

5 Краснов Г. В. «Последние песни» Н. А. Некрасова. М., 1974. 327 с.

6 Скатов Н. Н. 1) «Я лиру посвятил народу своему»: О творчестве H.A. Некрасова. Кн. для учителя. М., 1985. 175 е.; 2) Некрасов: Современники и продолжатели. Очерки. М., 1986. 336 е.; 3) Некрасов. М., 2004. 426 с.

7 Шатин Ю. В. «Мечты и звуки» как этап становления творческой системы H.A. Некрасова / Ю. В. Шатин // Проблема стиля и жанра в русской литературе XIX в.: сб. науч. тр. Свердловск, 1991. С. 44-54.

8 Березкин А. М. Семантика компоновки: авторские построения поэтических сборников Некрасова / А. М. Березкин // Некрасовский сборник. СПб., 2008. Т. XIV. С. 3-45. изданий Некрасова, комментарии к текстам сборника «Мечты и звуки» принадлежат В. Э. Вацуро. Подчеркнем, что одним из первых к проблеме литературных дебютов Некрасова обратился В. Евгеньев-Максимов, под дебютом он подразумевает выступление поэта в печати со сборником «Мечты и звуки».

В дореволюционные годы XX века творчеством Фета занимается Н. О. Лернер, Н. В. Недоброво, Ю. И. Айхенвальд, В. Ф. Саводник, Д. Дарской, В. С. Федина, Б. А. Садовский. Издания поэта в различных аспектах привлекают внимание исследователей в послереволюционные годы: работы Б. Я. Бухштаба , Д. Д. Благого", Л. М. Лотман , В. А. Кошелева и др.

Труды советских исследователей (Н. Л. Степанова, Н. М. Гайденкова, Л. С. Гейро5), посвященные раннему творчеству Майкова, носят в основном обзорный характер. Имеется ряд других исследований отечественных авторов — Т. А. Гавриленко, Л. Е. Петровой, Н. В. Пожидаевой6. Значительный вклад в общую картину о творчестве Майкова внес И. Г. Ямпольский, представивший архивные документы поэта, а также комментарии о замысле, истории создания его произведений7. В статье

1 Бухштаб Б. Я. 1) А. Л.Фет // А. Л. Фет. Стихотворения. Л., 1953. С. 5-40. (Б-ка поэта. Малая серия, 2-е изд.); 2) Л. А. Фет // А. Л. Фет. Стихотворения. Л., 1956. С. С. 5-40; 3) А. А. Фет // А. А. Фет. Стихотворения и поэмы. Л., 1986. С. 5-62. (Б-ка поэта. Большая серия); 4) А. А. Фет. Очерк жизни и творчества. Л., 1990. 138 с. (Литературоведение и языкознание) и др.

2 Благой Д. Мир как красота. О «Вечерних огнях» А, Фета. М., 1975. 112 с. (Массовая историко-литературная библиотека).

3 Лотман Л. М. А. А. Фет. Становление таланта. «Лирический пантеон» / Л. М. Лотман // Література. Літературознавство. Життя: сб. статей к 75-летию М. В. Теплинского. Ивано-Франковск, 1999. С. 115-127.

1 Кошелев В. А. 1) Фет А. А. Сочинения и письма: в 20 т. Т. 1. Стихотворения и поэмы 1839—1863 / ред. В. А. Кошелев. СПб., 2002. 551 е.; Т. 2. Переводы 1839-1863 / гл. ред. В. А. Кошелев. СПб., 2004. 702 е.; Т. 3. Повести и рассказы. Критические статьи / гл. ред. В. А. Кошелев. СПб., 2006. 518 е.; 2) Кошелев В. А. Афанасий Фет: преодоление мифов: монография. Курск, 2006. 338 с. и др.

5 Майков A. H. Избранное / вступ, ст. и комм. H. М. Гайденкова. Л., 1952. (Б-ка поэта. Малая серия); Майков А. Н. Избранные произведения / вступ.ст. и комм. Н. Л. Степанова. Л., 1957. (Б-ка поэта. Малая серия); Майков А. Н. Избранные произведения / вступ, ст. Ф. Я. Приймы; сост., подг. текста и прим. Л. С. Гейро. Л., 1977. (Б-ка поэта. Большая серия).

6 Гавриленко Т. А. Жанровое своеобразие лирики А. Н. Майкова. Автореф. дис. .к-та филол. наук. М., 1984; Пожидаева H. В. Итальянская тема в поэзии Ф. И. Тютчева и A. H. Майкова. Автореф. дис. .к-та филол. наук. Череповец, 2005; Петрова Л. Е. Весенний цикл в поэзии Ф. И. Тютчева и А. Н. Майкова: (проблема преемственности пасхальных настроений). Автореф. дис. .к-та филол. наук. М., 2007.

7 Ямпольский И. Г. 1) Из архива А. Н. Майкова / И. Г. Ямпольский // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома. Л., 1974., 1976.; 2) Из архива А. Н. Майкова («Три смерти», «Машенька», «Очерки Рима») / И. Г. Ямпольский // Там же. Л., 1976., 1978 г. и др.

Л. Е. Ляпиной1 на примере книг Фета и Майкова, начиная от самых первых, показана эволюция циклических структур, отразившаяся на композиции их изданий, намечены пути развития циклизации середины XIX века, в связи с чем упоминается поэзия Некрасова. Автор монографии о Майкове,

•у

В. КовальчшГ изучает более 700 стихотворений автора, его переводы, письма, рецензии, статьи, при этом он использует традиционный биографический и аспектно-текстуальный подходы.

Недостаточно полно рассмотрено и творчество такого поэта, как Н. Ф. Щербина. Исследования о нем дореволюционного периода немногочисленны (Л. Вельский, Н. О. Лернер, Ю. Айхенвальд). Выпуски серии «Библиотека поэта» становятся едва ли не единственными источниками, из которых можно почерпнуть сведения о биографии и этапах поэтического развития

Щербины . В 1990-е годы опубликовано несколько • статей сравнительно-сопоставительного характера4, также интерес представляет работа зарубежного автора об античной традиции в лирике Щербины5.

Обзор жизни и творчества Полонского дан в работах советского периода6, обобщающих материал, накопленный в дореволюционных изданиях (труды В. И. Покровского, , Ю. И. Айхенвальда, П. П. Перцова, Ф. Ф. Фидлера, Ю. Н. Никольского). Отдельные наблюдения и замечания о п поэзии Полонского находим в работах современных исследователей . Однако

1 Ляпина Л. Е. Лирический цикл как художественное единство / Л. Е. Ляпина // Проблема целостности литературного произведения. Воронеж, 1976. С. 122-138.

2 Kowalczuk W. Tworcoge Ар. Majkowa i jej konteksty kulturowe. Lublin., 1991.

3 Щербина H. Стихотворения / вступ. ст., ред. и примеч. И. Айзенштока. Л., 1937. 295 е.; Гликман И. Д. Н. Ф. Щербина / И. Д. Гликман // Щербина И. Ф. Избранные произведения / сост. и подгот. текста и примеч. Г. Я. Галаган. Л., 1970. С. 5-63. (Б-ка поэта. Большая серия).

4 Коган А. С. Тютчев и Щербина- мотивы античности / А. С. Коган // Вопросы русской литературы. Львов, 1990. Вып. 2 (56). С. 3-11; Капмановскии Е. С. Реальное и воображаемое: Из наблюдений над русской поэзией 1840- 1850-х гг. / Е. С. Калмановский // Русская литература. СПб., 1992 № 4. С. 3-11 и др.

5 Dudek A. Poezja Mikolaja Szczerbiny wobec tradyeji antycznej // Prace historycznoliterackie. Krakow, 1992. S. 145-157.

6 Эйхенбаум Б. M. Я. П. Полонский / Б. М. Эйхенбаум // Полонский Я. П. Стихотворения. Л., 1954. С. 5-39. (Б-ка поэта. Большая серия); Орлов В. Н. Полонский / В. Н. Орлов // История русской литературы. Т. 8. 4. 2. Литература 60-х годов / редкол. тома: М. П. Алексеев и др. М.; Л., 1956. С. 261-283 и др.

7 Монахов С. И. К проблеме семантизации ритма русских трехсложников: (Трехстопный анапест и дактиль) / С. И. Монахов // Вестн. С.-Петерб. ун-та. Сер. 9. Филология, востоковедение, журналистика. СПб., 2005. Вып. 4. С. 3-18 (на материале поэзии H. А. Некрасова, А. А. Фета, Я. П. Полонского); Романенко лишь недавно внимание филологов привлекли книжные формы поэта: труды

1 1 О. В. Мирошниковой , И. С. Назаровой".

Отсутствие крупных работ о Плещееве, возможно, объясняется, с одной стороны, проблемой отнесения его к ряду «второстепенных» поэтов (в этом аспекте не сняты на сегодняшний день споры и о «второстепенности» Полонского), с другой (как ни парадоксально) «пестротой» творческого наследия. К творчеству Плещеева обращались А. В. Федоров3, М. Я. Поляков4, Л. С. Пустильник5, Н. Г. Кузин6, М. А. Панченко7, Е. М. Бикмухаметова и другие ученые. В основном это работы советского периода. Однако в последнее время появляются монографические труды биографического характера9, статьи о жанровом и стилевом своеобразии лирики Плещеева, о влиянии на нее творчества предшественников, о переводческой деятельности поэта и его прозе10.

С. М. Кавказский миф в русском романтизме и его эволюция в творчестве Я. П. Полонского. Автореф. дис. .к-та филол. наук. [Томск, гос. ун-т]. Томск, 2006. 26 е.; Вьюшкова И. Г. Тема поэта и поэзии в лирике Я. П. Полонского / И. Г. Вьюшкова // Художественный текст: варианты интерпретации. Бийск, 2007. Ч. 2. С. 141-147; Мокина Н. В., ЧубуковаЕ. В. Тема любви в лирике Я. П. Полонского / П. В. Мокина, Е. В. Чубукова // Изучение литературы в вузе. Саратов, 2007. Вып. 6. С. 48—54; Гапоненко П. А. Поэзия «чистого искусства»: традиции и новаторство. Автореф. дис. .д-ра филол. наук. Орел, 2008.

1 Мирошникова О. В. 1) Архитектоника лирической книги Я. П. Полонского «На закате» / О. В. Мирошникова // Гуманитарное знание. 2002. Омск, 2002. Вып. 6. С. 95 - 102; 2) Лирическая книга Я. П. Полонского: дебютный, этапный, итоговый варианты / О. В. Мирошникова // Вестн. Барнаул, гос. пед. ун-та. Сер. Гуманит. науки. Барнаул, 2003. № 3. С. 41-46; 3) Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика / Ом. гос. ун-т. Омск, 2004. 338 с.

2 Назарова И. С. Динамика контекстовых форм в творчестве Я. П. Полонского. Автореф. дис. .к-та филол. наук. [Омск. гос. пед. ун-т]. Омск, 2009.

3 Федоров А. В. А. Н. Плещеев / А. В. Федоров // Плещеев А.II. Стихотворения. Л., 1948. С. 5—52. (Б-ка поэта. Большая серия).

4 Поляков М. Я. 1) А. Н. Плещеев / М. Я. Поляков // Стихотворения. Л., 1957. С. 5-62. (Б-ка поэта. Малая серия); 2) Поэзия А. Н. Плещеева / М. Я. Поляков // Плещеев А. Н. Полн. собр. стих. М.; Л., 1964. С. 5-49. (Б-ка поэта. Большая серия).

5 Пустильник Л. С. 1) Новое о Плещееве / Л. С. Пустильник // Литература и жизнь, 1959, № 56, 13 мая. С. 4;

2) Письма А. П. Чехову. 1888-1891 / Л. С. Пустильник //Литературное наследство, 1960. Т. 68. С. 293-362;

3) Жизнь и творчество А. Н. Плещеева / отв. ред. Опульская Л. Д.; АН СССР. М., 1988. 190 с. (Литературоведение и языкознание)и др.

6 Житейские сцены. М., 1986. Вступ. ст. Н. Г. Кузина; Кузин Н. Г. Плещеев. М., 1988. 316 с. (Жизнь замечат. людей. Сер. биогр.; Вып. 11) и др.

7 Панченко М. А. 1) Письма Н. А. Некрасову. 1861-1877 / М. А. Панченко // Литературное наследство, 1949. Т. 51-52. С. 437-462; 2) Письма II. Г. Чернышевскому. Сент. - окт. 1860 / М. А. Панченко // Там же. С. 462463 и др.

8 Бикмухаметова Е. М. Гражданская лирика А. Н. Плещеева 40-х годов XIX века / Е. М. Бикмухаметова // Уч. зап. Казанского пед. ин-та, 1958. Вып. 14. С. 49-67.

9 Кулагин А. В. Плещеев Алексей./ А. В. Кулагин // Русские писатели. 1800—1917: Биографический словарь. Т. 4.: М — П. М., 1999. С. 649-653. (Русские писатели 11-20 вв.); А. Н. Плещеев и русская литература / Костром, гос. ун-т им. Н. А. Некрасова; редкол.: Котлов А. К. (отв. ред.) и др. Кострома, 2006. 156 с.

10 Головко В. М. Литературные параллели и реминисценции как средство стилевого выражения социально

Таким образом, актуальность выбранной темы определяется отсутствием специальных работ, посвященных проблеме жанровой модели дебютной лирической книги середины XIX века, необходимостью уточнения понятия «дебютное издание». Приведенный выше перечень научных трудов доказывает, что специфика дебютных выступлений, в частности книжных дебютов, Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины изучена недостаточно, не рассмотрены формы циклизации в их ранних изданиях. Исследования мотивно-жанровых комплексов лирических дебютных изданий названных поэтов, субъектной организации текстов в их составе нуждаются в обобщении и дополнении, вопросы творческой эволюции требуют доработки. Логично акцентировать внимание на том, какие издания открывают творческий путь поэтам 1840-х - начала 1850-х годов, в какой мере они направляют их к последующим поискам своего «лица».

Объект исследования - дебютные выступления поэтов 1840-х -начала 1850-х годов, специфика книжного дебюта и его роль в творчестве отдельного автора и в историко-литературном процессе середины XIX века. Предмет исследования — принципы дебютного книгостроительства поэтов «переходного» десятилетия.

Материалом исследования стали лирические тексты, входящие в состав дебютных изданий А. А. Фета («Лирический пантеон», М., 1840), Н.А.Некрасова («Мечты и звуки», СПб., 1840), А.Н.Майкова («Стихотворения», СПб., 1842), Я.П.Полонского («Гаммы», М., 1844),

A.Н.Плещеева («Стихотворения, 1845-1846», СПб., 1846), Н. Ф. Щербины («Греческие стихотворения», Одесса, 1850). Отбор перечисленных изданий осуществлялся с учетом принципа хронологии, а также эстетических качеств: нравственной позиции писателя в повестях А. Н. Плещеева конца 1850-х - начала 60-х годов /

B.М.Головко// Нравственно-эстетическая позиция писателя. Ставрополь, 1991. С. 43-64; Миронова Л. В. Жанровое и стилевое своеобразие лирики А. Н. Плещеева. Автореф. дис. .к-та филол. наук / Самар. гос. пед. ун-т. Самара, 1996. 17 е.; Миронова Л. В. Лермонтовские мотивы в лирике А. Н. Плещеева / Л.В.Миронова // Лермонтовский выпуск. Пенза, 1996. № 5. С. 47-53; Ачкасов А. В. Лирика Гейне в переводах А. Н. Плещеева / А. В. Ачкасов // Учен. зап. РОСИ / Регион, открытый социал. ин-т. Курск, 2005. Вып. 6. С. 20-31. данные книги отличаются более высоким уровнем содержания и оформления по сравнению с единичными изданиями второстепенных и третьестепенных поэтов середины XIX века, таких, например, как В. И. Аскоченский, М. Г. Голицын, Л. Н. Ибрагимов и др. Шесть изданий, изученных нами, принадлежат авторам, чье творчество отмечено серией лирических книг. Поскольку у А. А. Григорьева, относящегося к «переходному» десятилетию, книжная лирическая форма не получила дальнейшего развития, он нами не рассматривается.

Материалами исследования также служат критические статьи, архивная документация (письма, варианты текстов и т. д.), биографические сведения.

Цель диссертационного исследования: определить художественную специфику и роль дебютных книжных структур в становлении целого ряда поэтов 1840-х - начала 1850-х годов, выявить историко-литературные и эстетические закономерности книготворческого процесса «переходного» десятилетия.

Поставленная цель определила следующие задачи исследования:

1. Выявить тенденции развития поэзии 1840-х - начала 1850-х годов, оставшиеся без внимания ученых, исследовать метажанровые процессы данного периода.

2. Выяснить причины изменения специфики лирического дебюта, дифференцировать дебютные выступления поэтов «переходного» десятилетия.

3. Рассмотреть архитектонику, мотивно-жанровые комплексы, особенности субъектной организации дебютных структур Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины с точки зрения формирования жанрово-композиционной структуры лирической книги.

4. Определить формы циклизации в дебютных изданиях поэтов 1840-х -начала 1850-х годов, указать их значение в индивидуальном и общелитературном книготворческом процессах.

5. Наметить типологические черты дебютной книжной структуры данного периода.

Методологической базой и литературоведческим контекстом исследования служат труды по исторической поэтике Л. Я. Гинзбург,

B. С. Баевского, Б. Я. Бухштаба, В. В. Кожинова, Н. Н. Скатова, Б.М.Эйхенбаума и др. Большое значение в обзоре литературы 1840-х — начала 1850-х годов в нашем исследовании имеют работы В.И.Кулешова, Ю. В. Манна, А. Г. Цейтлина, посвященные вопросам организации и развития «натуральной школы» школы», позволяющие соотнести ее достижения с развитием поэзии.

Важными представляются труды столичных цикловедов о специфике лирических книг ряда литературных направлений: М. Н. Дарвина, Л. Е. Ляпиной, В. И. Тюпы, И. В. Фоменко, О. А. Лекманова,

Ю. Б. Орлицкого, Л. И. Сазоновой. Данная диссертационная работа выполнена в русле уральско-омской школы филологического книговедения, внимание которой направлено на изучение макроконтекстовых форм, лирических и прозопоэтических, различного рода циклических образований, специфики книжных структур в творчестве отдельного автора, а -также в рамках поколения или этапа. Назовем самые значимые имена исследователей: Н. В. Барковской, А. А. Белобородовой, С. И. Ермоленко, О. В. Зырянова, Т. А. Ложковой, О. В. Мирошниковой, Е. К. Созиной, М. С. Штерн и близких им ученых.

В качестве методологического основания в диссертации используются также труды М. Л. Гаспарова и И. В. Силантьева по теории и поэтике мотива,

C. Н. Бройтмана и Б. О. Кормана - по теории субъектной организации лирических текстов, работа Р. С. Спивак — по лирическому метажанру.

Каждая из дебютных структур 1840-х - начала 1850-х годов обладает рядом специфических особенностей, определяющих ту или иную ведущую методику литературоведческого анализа: мотивный анализ и изучение специфики субъектной организации сборника Некрасова «Мечты и звуки», анализ жанровой системы и семантической композиции «Лирического пантеона» Фета, выявление реминисцентной основы дебютных структур Полонского и Плещеева, анализ изданий Майкова и Щербины с точки зрения формирования антологического метажанра. Также в работе использованы статистический и сравнительно-типологический методы. Анализ поэтики дебютных изданий середины века осуществляется в единстве исторического и типологических подходов к литературному материалу. Особое внимание уделяется историко-биографическому контексту.

Теоретическая значимость исследования состоит в том, что в нем развиваются методики современного литературоведческого исследования: анализ архитектонических структур, поэтики мотива и жанра, принципов циклизации на примере дебютных изданий 1840-х - начала 1850-х годов; изучение лирического текста и книжной структуры как макроконтекстового образования осуществляется в их непосредственной взаимосвязи. В настоящем диссертационном исследовании дано определение дебютного издания, углублено содержание понятия переходной от сборника к книге макроструктуры. В работе предложены новые аспекты изучения книги стихов, обозначены типологические черты лирической дебютной книги середины XIX века, разработана классификация дебютных выступлений.

Практическое применение исследования. Материалы и результаты исследования могут быть использованы при чтении лекционных курсов и проведении практических занятий по истории русской литературы XIX века, при проведении спецкурсов и спецсеминаров, посвященных творчеству Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Щербины, Плещеева, а также проблемам циклизации и книготворчества.

Научная новизна исследования определяется проведенным впервые отбором художественного материала авторских дебютных изданий, разработкой актуальных вопросов поэтики лирической книги, обоснованием тезиса о становлении книготворческой традиции и особенностях функционирования дебютных книжных структур в середине XIX века.

Впервые предпринята попытка дифференциации дебютов, дана их классификация, предложен литературоведческий комментарий к произведениям поэтов «переходного» десятилетия, дополняющий уже имеющиеся исследования.

Апробация работы. Материалы и результаты исследования отражены в докладах, представленных на следующих конференциях: научно-практическая конференция «Русская филология: язык — литература -культура» (Омск, 2008); III Российская научно-практическая конференция с международным участием «Редакторские чтения 2008» (Омск); Всероссийская заочная конференция молодых ученых «Littera Terra: проблемы поэтики русской и зарубежной литературы» (Екатеринбург, 2008, 2009); Вторая региональная научно-практическая конференция, посвященная 200-летию со дня рождения Н. В. Гоголя «Лингвистика. Коммуникация. Культура» (Омск, 2009); Всероссийская научная конференция, посвященная 195-летию со дня рождения М. Ю. Лермонтова «Лермонтовские чтения - III» (Екатеринбург, 2009); Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Вопросы фольклора и литературы» (К 150-летию со дня рождения А. П. Чехова) (Омск, 2010); V Международная научно-практическая конференция «Книга и мировая культура» (Омск, 2010); Вторая Международная научная конференция «Авторское книготворчество в русской и зарубежной литературе: комплексный подход» (Омск, 2010). По теме диссертации опубликовано 13 статей.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. В период 1840-х - начала 1850-х годов, «эпоху резких размежеваний» (В. И. Кулешов), когда активизируется взаимодействие, подчас столкновение эстетических парадигм, возрастает значимость циклизации; книготворчество из разряда индивидуальных экспериментов переходит в сферу массовой практики.

2. Поскольку отдельное стихотворение, очерк, рассказ в условиях расшатывания прежней шкалы эстетических ценностей уже не способны выражать возросшую сложность и противоречивость жизни, идет поиск «суммирующих» жанровых структур. Процессы «собирания» произведений малых жанров в книжные формы, интегрирующие отдельные наблюдения в целостный мирообраз, в прозе и лирике идут параллельно, воздействуя друг на друга.

3. Дебютные издания выходящего на сцену литературы в 1840-е — первую половину 1850-х годов поколения молодых поэтов составляют метажанровый ансамбль, отражающий специфику формирования «переходной» поэтики послепушкинского периода (соединение романтизированного героя, «повествователя», ролевой лирики; прозаизация стилевых параметров и контаминация жанровых форм и т. д.).

4. В процессе усвоения и переработки влияний, подчас противоположных — традиций лирики пушкинско-лермонтовской поры, «натуральной школы» и др. - «переходные» поэты накапливают и выстраивают первые опыты в циклические мотивные композиции и книжные формы. В это «непоэтическое» время наблюдается изменение специфики лирического дебюта. Раннее творчество поэтов «переходного» десятилетия демонстрирует становление нового поколения, позже получившего обозначение «некрасовско-фетовского».

5. Исследование и дифференциация дебютных выступлений Фета, Некрасова, Полонского, Майкова, Плещеева, Щербины и некоторых других поэтов выявляет «ступенчатое» освоение ими принципов и закономерностей лирического книгостроительства: 1) первая публикация отдельного стихотворения («проба пера»); 2) появление суммирующей подборки в журнале или альманахе — попытка первоначальной экспериментальной циклизации; 3) дебютное издание — полиграфическое оформление сборника как эскизной циклообразующей формы, а также создание авторской книги, отличающейся большей степенью художественной целостности.

6. В творчестве поэтов 1840-х — начала 1850-х годов доминируют книжные структуры переходного типа, имеющие тот или иной потенциал целостной книги: недооформленные архитектонически модификации лирического сборника, полижанровые метаобразования и т. д. Этот потенциал выражается и в последовательной разработке рамочной сферы издания, и в степени продуманности архитектоники, и в усилении роли «оцельняющих» уровней макрожанра, таких, как мотивный, субъектно-образный, пространственно-временной и др.

7. Дебютные издания представляют комплекс метаобразований, отличающихся по степени разработанности различных «слагаемых», однако они близки по своей функциональности - выполняют роль «отправных» изданий, выступают «прообразами» этапных, «вершинных» (кульминационных), а также «вечерних», итоговых книг рассматриваемых авторов. Со временем каждый из них неоднократно обращается к книжной форме, которая в их творчестве заметно эволюционирует.

Структура работы: диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка и трех приложений. Работа изложена на 180 страницах. Библиографический список включает 246 наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Дебютная книга в русской лирике 1840-х - начала 1850-х годов: мотивно-образные и жанровые комплексы, формы циклизации, архитектонические варианты"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1840-е — начало 1850-х годов в русской литературе ознаменованы становлением и развитием «натуральной школы», а вследствие этого — доминированием прозы над поэзией. Функционирование школы способствует изменению ракурса взгляда на человека и его место в обществе, качественно обновляет лирику. «Физиологические» альманахи и коллективные сборники, интегрирующие отдельные очерковые наблюдения в целостный мирообраз, показывают, что опыт «собирания» малых жанров в книжную форму весьма продуктивен. Поэзия и здесь следует за прозой. В «эпоху резких размежеваний» (В. И. Кулешов) активизируется взаимодействие, подчас столкновение эстетических парадигм, в разных областях литературы происходят жанровые трансформации.

Пушкинское поколение сменяет новое, представленное молодыми авторами, чье раннее творчество в начале «переходного» десятилетия в качестве «суммарного» остается не замеченным современниками. Сила поэтического слова Фета, Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины раскроется в последующие десятилетия, 40-е годы для них - время первых выступлений, созревания и творческих поисков. Особое значение рассматриваемого периода состоит в возвращении на сцену литературы давно сложившихся поэтов, не выступающих со стихами в «прозаическое» время. Кроме того, в 1840-е годы намечается поляризация поэзии гражданского направления и «чистого искусства».

Перестройка историко-литературного процесса, повлиявшая на развитие цикло- и книготворческих тенденций в лирике, обусловливает изменение специфики дебютных выступлений авторов, начинающих свою деятельность. Если поэты «пушкинской плеяды», как правило, дебютируют отдельным стихотворением или поэмой (Д. В. Давыдов, К. Ф. Рылеев, А. С. Пушкин, А. А. Дельвиг, Е. А. Баратынский, Н. М. Языков, А. И. Полежаев и другие), то представители «переходного» десятилетия (Фет, Некрасов, Майков, Полонский, Плещеев, Щербина) - крупной книжной формой, при этом сначала пробуя свои силы, как правило, в публикациях отдельного стихотворения или подборки стихов. Дифференциация видов дебютных выступлений поэтов 1840-х — начала 1850-х годов показывает «пошаговое» освоение ими принципов и закономерностей лирического книгостроительства. Каждый из них, оттолкнувшись от дебютного издания, демонстрирует эволюцию книжной формы, публикует серию сборников и книг.

Анализ дебютных книжных форм поэтов переходного этапа с позиции лирического метажанра, осуществленный нами во втором и третьем параграфах первой главы, а также в двух параграфах второй главы диссертационной работы, приводит к выводу о том, что их главное значение состоит не столько в попытках молодых авторов выразить свое мировидение, сколько в поисках «лица» формирующегося поэтического поколения. Изучение отдельных текстов и книжных структур в целом свидетельствует, с одной стороны, о следовании поэтов «переходного» десятилетия традициям пушки нско-лермонтовского поколения (что в большей степени демонстрируют их дебютные издания), с другой — об их преодолении, отталкивании от творчества великих предшественников в готовности выявить новые качества лирики, закрепить антиромантические и одновременно антинатуралистические тенденции (что уже свойственно более зрелой поэзии). «Плеяду 40-х» (обозначение Б. Я. Бухштаба) объединяет движение от болезненной рефлексии, характерной для начала «переходного» десятилетия, к общественным проблемам своего времени, внимание к повседневности и судьбе отдельного человека, углубление психологизма.

В 1840-х — начале 1850-х годах в лирике закрепляется и продолжает свое дальнейшее развитие книжная структура переходного типа. Она представляет собой лирический сборник, имеющий те или иные жанрово-композиционные признаки книги (издания Некрасова, Фета, Майкова, Полонского, Плещеева). Изучение различных уровней дебютных книжных метаструктур середины века (полиграфического, архитектонического, мотивно-образного, субъектного, жанрового, пространственно-временного) показывает, что поэты будущего некрасовско-фетовского поколения стремятся к цельности, «самодостаточности» своих изданий. Однако дискретность этих изданий еще достаточно высока, несмотря на книжный потенциал в каждом из них. В «Мечтах и звуках» Некрасова «оцельняющим» книжную структуру моментом служит «смысловое» заглавие сборника и межстихотворные «скрепы». В «Лирическом пантеоне» Фета — это внешняя архитектоника (тщательно продуманный полиреферентный план, рубрикация, кольцевая композиция) и внутреннее строение (целостность каждого раздела обеспечивается благодаря определенным доминантам: жанровым, субъектным, мотивно-образным). В «Стихотворениях» Майкова 1842 года — кольцевая композиция, такие художественные принципы антологического метода изображения действительности как «пластичность», живописность, «скульптурность», декоративность стихотворений. В «Гаммах» Полонского циклообразующую функцию выполняет лермонтовский код, реализованный в темах, мотивах, образах, жанрах, субъектной организации текстов, «смысловое» заглавие объединяет разнородные стихотворения. «Оцельнению» дебютного издания Плещеева способствует полиреферентный план (общие мотивы эпиграфа к изданию и эпиграфов к отдельным текстам), единство замысла, развертывающегося в основных реминисцентно-мотивных комплексах (особенно лермонтовского и гейновского кодов), сквозных темах стихотворений, жанровых вариациях, а также динамика образа лирического героя, пространственно-временное единство текстов. Дебютные издания Фета, Майкова и Плещеева сближает оригинальность авторского исполнения в сочетании с умением варьировать мотивные и жанровые составляющие предшествующей поэзии. «Внутренних сцеплений» в них больше, чем внешних. «Греческие стихотворения» Щербины обозначены нами как антологическая книга-цикл, в которой «оцельнение» происходит на всех уровнях: полиреферентном («смысловое» заглавие, общие и «отдельные» эпиграфы, графические элементы (виньетки, нумерация текстов), образно-тематическом (темы творчества, искусства, мотивы красоты, любования женщиной), субъектном (лирический герой дан в развитии), пространственно-временном (хронотоп Древней Греции), жанровом (посвящения, картины, антологические миниатюры).

В дебютных изданиях «переходного» десятилетия намечена тенденция к «внутренней» циклизации. Циклические образования имеют место в сборнике Некрасова (неоформленная группа из четырех баллад, трех сонетов, многочастные стихотворения - «Встреча душ», «Ночь», «Пир ведьмы», «Землетрясение»), Фета (объемные стихотворения с нумерацией строф — «Замок Рауфенбах», «Хандра», группа из 11 стихотворений, объединенных нумерацией, эпиграфами одной тематики, общим героем-наблюдателем). В издании Полонского также есть подобные сцепления — три отрывка в конце сборника из одной поэмы. У Плещеева структурообразующую функцию выполняют лирические отрывки - «Сон», «Бал», дилогия - «Две песни», многочастные стихотворения - «Случайно мы сошлися с вами.», «К чему мечтать, что после будет с нами.». В книге Майкова к переходным образованиям можно отнести отрывок «Монастырь», обозначенный автором как «введение к ненаписанной поэме», двучастное стихотворение «Подражание Сафо» и объемное повествовательное стихотворение нестрофической композиции «Иафет». Однако циклические группы не оформлены ни в одном из перечисленных изданий (даже в случае с явным циклом из 11 стихотворений Фета). Объясняется это тем, что процесс лирической циклизации в 1840-е годы «растет "вширь"» (по выражению Л. Е. Ляпиной), проявляясь в творчестве разных авторов, но уже к концу «переходного» десятилетия количество преобразуется в качество: происходит усложнение циклических образований, продолжается их эволюция, появляются индивидуальные циклические системы. Очевидно, что освоение книги стихов, являющейся циклическим образованием высшего порядка, и принципов ее «строительства» идет в том же направлении.

Дебютные издания поэтов 1840-х — начала 1850-х годов выступают «прообразами» их «вечерних», итоговых книг, получают роль отправных метаструктур, содержащих в себе ростки будущего творчества. Композиция «смешанного» типа (жанровый принцип и тяготение к тематическому) Фета, устойчивые образы-символы, тяготение к импрессионистичности, «неуловимости» состояний лирического героя, усложненная метафоричность берут начало в «Лирическом пантеоне». Намеченные темы и мотивы в сборнике Некрасова продолжают развитие в его зрелой лирике, постепенно становясь отличительной чертой формирующегося авторского художественного метода и стиля. Это мотивы страдания и покаяния (эволюционирующие от разочарования юного романтика к сопереживанию автора тяжелой доле народа, осмыслению своей жизни в неотрывности от судеб крестьян, разночинцев), тема любви-страсти (в книге 1856 года реализована в «панаевском» цикле), гражданственность стихотворений темы поэта и поэзии. Для зрелой поэзии Некрасова характерны контрастность и дисгармоничность, проявленные уже в «Мечтах и звуках», наличие рефлексирующего лирического героя, склонность автора к «ролевой» лирике. Дебютный сборник Майкова продемонстрировал его приверженность к антологии. Стихотворения в антологическом роде — один из ведущих жанров его дальнейшего творчества. Благодаря своей дебютной книге звание антологического поэта получает также и Щербина. Сохраняются отсылки к лермонтовскому наследию в творчестве зрелого Полонского, они приобретают контекстовый, контаминационный характер. Поэзия Плещеева отмечена усилением мотивов гражданского служения народу, эволюцией циклических форм, совершенствованием переводческой деятельности.

Молодыми поэтами «переходного» десятилетия независимо друг от друга (многие из них в начале 1840-х еще не знакомы) созданы книжные метаструктуры, обладающие общими чертами, как в содержательном аспекте, так и в аспекте внешнего оформления. Факт их публикации в разное время и в разных городах подтверждает тезис о дебютной лирической книге1 как литературном явлении, обретающем свою историю и географию, и позволяет предпринять попытку его описания (Приложение № 3). Дебютная лирическая книга 1840-х — начала 1850-х годов имеет следующие основные черты, определяющие внутренние закономерности ее формирования как метажанра:

1. Это авторское издание: автор самостоятельно компонует лирическую книгу, определяет ее ведущую идею, выраженную на нескольких уровнях (полиреферентном, мотивном, субъектном и т. д.), особое внимание уделяет отбору текстов, принципу их расположения. Дебютные издания Некрасова, Майкова, Полонского, Плещеева, Щербины — авторские книжные метаструктуры, при организации которых они приобрели первый редакторский опыт работы с «большой формой». В отличие от названных поэтов Фет собирает свое дебютное издание совместно с А. Григорьевым. Последний получает роль соавтора-«архитектора», вносящего с согласия Фета коррективы в общую композицию «Лирического пантеона». Похожую ситуацию (с той лишь разницей, что Тютчев не интересовался компоновкой своих книг) в аспекте соавторства мы наблюдаем и у Тютчева, не входящего в число «переходных» поэтов. Собирают, структурируют и издают книги Тютчева его современники - Некрасов, Тургенев, И. С. Аксаков. Характерно, что дебют поэта также носит отпечаток времени — осуществляется в несколько этапов.

2. Дебютное издание «переходного» десятилетия имеет особую архитектонику. Оно представляет собой, как правило, «монолитную» книжную структуру без рубрикации, в которой ведущая роль отводится мотивным группам или развитию нескольких мотивных линий без учета хронологического принципа (в большинстве случаев датировки стихотворений отсутствуют). Увеличение количества таких изданий свидетельствует об эволюции индивидуальных поэтических контекстов.

1 Здесь и в пунктах № 1, № 3 понятие книга употреблено нами в широком значении.

Авторы стремятся представить завершенные книжные структуры, опирающиеся на кольцевую композицию, некоторые «укрупняют» финал книги за счет отрывков из поэм (Полонский) или целых поэм (Майков).

Тексты дебютных изданий могут включаться поэтами в следующие за ними книжные структуры в отредактированном или первоначальном виде, что говорит об отношении самого автора к раннему изданию: либо оно воспринимается им как начало творческого пути, своего рода «отправная точка» развития, либо «забывается», «умалчивается» как неудачное, несостоявшееся, вследствие чего поэт предпринимает попытки кардинально изменить направление своей деятельности. Последнее характерно для Некрасова, который не перепечатал ни одного стихотворения из сборника «Мечты и звуки» и даже пытался уничтожить его. В отличие от Некрасова остальные рассматриваемые нами поэты шли по первому пути. Так, стихотворение Полонского «Дорога» перепечатывалось им в изданиях 1855 и 1896 годов (редакция пятой строфы повлекла к изменению общей идеи текста — герой устал от долгого пути и стремится к покою). Или «Мысль поэта» Майкова, вошедшее в первый том полного собрания сочинений 1884 года с редакторскими поправками первой строфы. Сюда же Майков включил «Воспоминание», начальные восемь строк которого он заменил на четверостишие, в «Цинтии» (подражание Проперцию) корректуре подверглись последние строки и т. д. Возможно также включение дебютного издания в том собрания сочинения в виде раздела или цикла (или цикла-раздела). Первый антологический цикл-раздел издания Майкова 1884 года составили 37 стихотворений из его дебютного сборника, еще 22 текста были распределены по другим разделам (причем автор неоднократно «передвигал» тот или иной текст). В первом томе собрания сочинений 1857 года в цикле антологических стихотворений Щербина объединил как новые произведения, так и около 20 текстов из дебютной книги. В сборник Плещеева (1861) вошли 11 текстов из издания 1846 года, раздел «Из Гейне» был существенно дополнен.

3. Следующая черта дебютной лирической книги 1840-х — начала 1850-х годов - это преобладающее количество стихотворений, впервые опубликованных именно в данном издании и положительно отмеченных критикой и читателями. Однако поскольку авторы в их состав включают незначительное количество уже напечатанных ранее произведений, условно обозначим их как издания первичного типа1:

Автор и название дебютного издания Общее количество стихотворений Из них опубл. ранее Место издания

II. А. Некрасов «Мечты и звуки» 44 10. «Сын отечества», «Литературные прибавления к "Русскому инвалиду"», «Библиотека для чтения», «Литературная газета»

А. А. Фет «Лирический пантеон» 58 (из них 13 переводных) нет

А. Н. Майков «Стихотворения»2 85 (без «Посвящения» и поэмы «Олинф и Эсфирь») 10 (из 74) «Одесский альманах», «Библиотека для чтения», «Отечественные записки», «Сын отечества»

Я. П. Полонский «Гаммы» 32 7 (из 21) «Отечественные записки», «Москвитянин», студенческий альманах «Подземные ключи»

А. Н. Плещеев «Стихотворения, 1845- 1846» 45 (из них 21 переводных) 16 (из 33) «Современник», «Репертуар и пантеон», «Иллюстрация», альманах «Вчера и сегодня», «Библиотека для чтения»

1 Подсчет проводился на основании примечаний и комментариев к текстам, содержащимся в академических изданиях серии «Библиотека поэта». Поскольку дебютные книги Майкова, Полонского, Плещеева публикуются в них не в полном составе, мы называем число напечатанных ранее стихотворений из количества текстов, представленных в указанной серии.

2 Данные с учетом не только издания серии «Библиотека поэта», но и серии «Библиотека "Огонек"» (1984 г., в 2 т.).

Н. Ф. Щербина 36 5 «Молодик»,

Греческие «Москвитянин» стихотворения»

4. В основе дебютного издания «переходного» десятилетия лежат различные реминисценции, поэты переходного этапа выступают в роли учеников и последователей их предшественников. Во всех рассмотренных книжных структурах можно встретить отсылки к текстам известных поэтов (особенно Пушкина и Лермонтова), цитаты из их произведений, часто наблюдается общность мотивных комплексов, сходство образов и т. д. Но специфика этого «отражения» не одинакова. В одних изданиях она носит характер стилизации, подражания и свидетельствует о несамостоятельности автора по отношению к источнику (Некрасов). В других — выступает в качестве реминисцентного способа контекстообразования (помогает выстроить внутренний и внешний ассоциативный контексты), выполняет циклообразующую функцию (Полонский, Плещеев), пролонгируется в позднейшем книгосоздании. Издания третьих основаны на борьбе своего и чужого, осознанном преодолении штампов, наиболее самостоятельны (Фет, Майков, Щербина).

Назовем также второстепенные признаки дебютного издания 1840-х — начала 1850-х годов, определяющие его внешнее оформление:

1. Это, прежде всего, специфика полиреферентного плана. Еще сохраняются традиционные для первой половины XIX века заглавия, акцентирующие внимание на имени автора (издания Майкова и Плещеева). Однако уже у Фета и Некрасова и немного позднее у Полонского сборники получают метафорические, «смысловые» заглавия, отражающие их креативную направленность. В заглавии же книги Щербины традиционное «безликое» заглавие «стихотворения» конкретизируется конкретным «пространственным» - «греческие». Таким образом, можно говорить о тенденции движения к метафорическим заглавиям книжных структур, обозначенных полным именем автора. Также в дебютных изданиях середины XIX века, как правило, отсутствуют подзаголовки, общие посвящения.

Наблюдается стремление авторов к «оцельняющему» полиреферентному плану: три издания из шести имеют общие эпиграфы (Фет, Плещеев, Щербина), три - вступительные стихотворения (Фет, Майков, Плещеев), три — заключительные стихотворения (Фет, Щербина, Майков). В сборнике Плещеева к разделу переводных стихотворений дан авторский комментарий в прозе.

На изучаемом этапе становления книготворческой традиции такой структурный элемент книжной формы как «Содержание» имеет место в дебютных изданиях и выполняет функцию формального приложения, указателя страниц включенных в него текстов. У Майкова и Полонского это предтекстовое «Оглавление» (с римской нумерацией стихотворений у первого, с арабской — у второго; у Майкова также выделены курсивом стихотворения, озаглавленные по первой строке), сборник Плещеева завершает затекстовое «Оглавление» (без нумерации). Эволюция рамочной системы приводит к тому, что элемент «Содержание» может стать неким кодом к дешифровке основного смысла лирической книги, ее организующим началом.

Особо следует оговорить специфику полиреферентного плана лирической книги Щербины 1850 года. Подытоживает ее авторское послесловие в прозе без заглавия, подписанное «Одесса. Января 10 дня 1850», в котором Щербина подробно излагает принцип отбора текстов, объясняет выбор общего заглавия, отсутствие переводов в книге и т. д. Далее следует слово «Конец» и на новой странице «Содержание» (затекстовое) без нумерации произведений, здесь уже появляется заглавие послесловия «От автора».

2. Дебютные издания 1840-х — начала 1850-х годов имеют средний объем (среднее арифметическое количество страниц — 118), что позволяет читателю ознакомиться с их содержанием за одно прочтение и вынести целостное впечатление о нем. Наибольший объем имеет сборник Майкова (240 е.), наименьший - Полонского (65 е.).

3. Большинство авторов в свои дебютные издания включают либо переводы произведений зарубежных поэтов, либо эпиграфы и заглавия к стихотворениям на другом языке. Объясняется это обстоятельство, во-первых, интересом к переводческой деятельности (Фет и Плещеев), во-вторых, спецификой дебютных изданий как метажанра. Это касается антологических изданий Майкова и Щербины, в которых доминируют заглавия стихотворений и эпиграфы к ним на латинском или греческом языках. Исключение — дебютные сборники Некрасова и Полонского, в которых нет ни одного эпиграфа или переводного стихотворения зарубежных авторов (в их более поздних изданиях они также будут отсутствовать). Вероятно, поэты переходного этапа следуют сложившейся ранее традиции (в пушкинский период частотны отсылки к античной, французской и итальянской поэзии) — ориентироваться на читателя, творчески мыслящего и умеющего увидеть в лирической книге контекст прошлой культуры.

Наблюдения над дебютными изданиями поэтов 1840-х — начала 1850-х годов, обобщение и систематизация изученного материала приводят к выводу о непосредственной связи двух этапов книготворческого процесса: середины XIX века и начала века XX. Эта связь осуществляется прежде всего в осознании «переходными» авторами универсальности и уникальности «большой формы» — книги стихов, ее способности передать сложность и многогранность жизни, наиболее точно и емко выразить собственное мировоззрение. Поэты Серебряного века продолжают традиции, заложенные их предшественниками, развивают и закрепляют в литературном процессе явление лирической книги, первыми предпринимают попытки теоретически описать ее феномен. Одним из главных требований, предъявляемых ими к своим книгам, становится авторство концептуально-образного замысла и структуры, частотны разбивки изданий на тематически озаглавленные разделы, отсутствие датировок. Как и поэты «переходного» десятилетия, поэты Серебряного века устремятся к завершенности и целостности лирической книги, однако композиционные варианты у них гораздо сложнее.

В качестве примеров могут быть названы знаменитые «Chefs d'oeuvre» (1895) В. Я. Брюсова, «Романтические цветы» (1908) Н. С. Гумилева, «Четки» А. А. Ахматовой (подчеркнем, что двух последних поэтов сближает восприятие первой книги как не совсем удачной, а второй как дебютной) и др. Эволюционирует рамочная система лирической книги от дебютных изданий до вершинных достижений «поколения Некрасова и Фета» (Б. Я. Бухштаб), далее - до начала XX века, происходит ее усложнение, растет число различного рода подзаголовков, появляются общие посвящения, предисловия, комментирующие заглавие книги и другие ее особенности, большое значение придается вступительным стихотворениям, общим эпиграфам.

Таким образом, 1840-е — начало 1850-х годов — один из важнейших этапов развития процессов циклизации и книготворчества в лирике, связующее «звено» между пушкинско-лермонтовским периодом, который можно обозначить как первый этап сознательного лирического книгостроительства, и поэзией второй половины XIX — начала XX веков, эпохами массового книгосоздания и теоретического осмысления феномена книги стихов. В «переходное» десятилетие происходит становление целого ряда поэтов, формирование «некрасовско-фетовского» поколения. Его лучшие представители, оттолкнувшись от дебютной лирики, развивают циклические формы различных уровней, тем самым, подготавливая будущие достижения поэтов Серебряного века.

156

Список научной литературыКузнецова, Ирина Сергеевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. А. Ф. Лирический пантеон Текст. / А. Ф., [А. А. Фет] — М. : Тип. С. Селивановского, 1840. 120, [2] с.

2. Баратынский, Е. А. Полн. собр. стих. Текст. / Е. А. Баратынский. — Л. : Сов. писатель, 1989. 464 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

3. Батюшков, К. Н. Полн. собр. стих. Текст. / К. Н. Батюшков. — М.; Л. : Сов. писатель, 1964. 354 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

4. Бенедиктов, В. Г. Стихотворения Текст. / В. Г. Бенедиктов. — Л. : Сов. писатель, 1983. 815 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

5. Вяземский, П. А. Стихотворения Текст. / П. А. Вяземский. Л. : Сов. писатель, 1986. - 544 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

6. Гнедич, Н. Стихотворения Текст. / Н. Гнедич. Л. : Сов. писатель, 1936.-234 с.

7. Достоевский, Ф. М. Полн. собр. соч. Текст. : в 18 т. Т. 4. Произведения (1861-1863) / Ф. М. Достоевский. М. : Воскресенье, 2004. -684 с.

8. Лермонтов, М. Ю. Полн. собр. соч. Текст. : в 2 т. Т. 1. Стихотворения и драмы / М. Ю. Лермонтов. — Л. : Сов. писатель, 1989. -688 с. (Б-ка поэта. Большая серия).

9. Лермонтов, М. Ю. Полн. собр. соч. Текст. : в 2 т. Т. 2. Стихотворения и поэмы / М. Ю. Лермонтов. — Л. : Сов. писатель, 1989. -688 с. — (Б-ка поэта. Большая серия).

10. Майков, А. Стихотворения Текст. / Аполлон Майков. — СПб. : Тип. Э. Праца, 1842. -VIII, 240 с.

11. Майков, А. Н. Избранные произведения Текст. / А. Н. Майков. -Л. : Сов. писатель, 1977. — 910 с. (Б-ка поэта. Большая серия).

12. Майков, А. Н. Сочинения Текст. : в 2 т. Т. 1. / А. Н. Майков. М. : Правда, 1984. - 576 с. - (Б-ка «Огонек». Отечественная классика).

13. Н. Н. Мечты и звуки Текст. : стихотворения / Н. Н., [Н. А. Некрасов].-СПб. : Тип. Е. Алипанова, 1840. [2], 103 с.

14. Некрасов, Н. А. Полн. собр. стих. Текст. : в 3 т. Т. 1./ Н. А. Некрасов. Л. : Сов. писатель, 1967. - 682 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

15. Некрасов, Н. А. Последние песни Текст. / Н. А. Некрасов. М. : Наука, 1974. — 328 с. - (Литературные памятники).

16. Некрасов, Н. А. Полн. собр. соч. и писем Текст. : в 15 т. Т. 13. Кн. 2. / Н. А. Некрасов. СПб. : Наука, 1997. - 776 с.

17. Песни русских поэтов Текст. : в 2 т. Т. 1. / вступ. ст., сост., подгот. текста, биогр. справки и примеч. В. Е. Гусева. Л. : Сов. писатель, 1988. -664 с. — (Б-ка поэта. Большая серия).

18. Песни русских поэтов Текст. : в 2 т. Т. 2. / вступ. ст., сост., подгот. текста, биогр. справки и примеч. В. Е. Гусева. — Л. : Сов. писатель, 1988. -624 с. — (Б-ка поэта. Большая серия).

19. Плещеев, А. Стихотворения, 1845-1846 Текст. / А. Плещеев. -СПб. : Тип. 3-го отд. собств. Его Имп. Вел. Канц., 1846. 82, [6] с.

20. Плещеев, А. Н. Стихотворения Текст. / А. Н. Плещеев. Л. : Сов. писатель, 1957. — 367 с. — (Б-ка поэта. Малая серия).

21. Плещеев, А. Н. Полн. собр. стих. Текст. / А. Н. Плещеев. М. ; Л. : Сов. писатель, 1964. - 430 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

22. Полонский, Я. П. Гаммы Текст. : стихотворения / Я. П. Полонский. М. : Тип. Н. Степанова, 1844. - 65 с.

23. Полонский, Я. П. Стихотворения Текст. / Я. П. Полонский. Л. : Сов. писатель, 1954. - 547 с. — (Б-ка поэта. Большая серия).

24. Тютчев, Ф. И. Полн. собр. стих. Текст. / Ф. И. Тютчев. Л. : Сов. писатель, 1987. - 448 с. — (Б-ка поэта. Большая серия).

25. Фет, А. А. Вечерние огни Текст. / А. А. Фет. М. : Наука, 1981. -800 с. - (Литературные памятники).

26. Фет, А. А. Стихотворения и поэмы Текст. / А. А. Фет. — Л. : Сов. писатель, 1986. 752 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

27. Фет, А. А. Собр. соч. и писем Текст. : в 20 т. Т. 1. Стихотворения и поэмы 1839-1863 гг. / А. А. Фет. СПб. : Академ, проект, 2002. - 552 с.

28. Физиология Петербурга Текст. / подгот. текста, вступ, ст. и примеч. В. А. Недзвецкого. — М. : Сов. Россия, 1984. 304 с. - (Б-ка русской художественной публицистики).

29. Щербина, Н. Греческие стихотворения' Текст. / Н. Щербина. -Одесса : Тип. Л. Нитче, 1850. 98, [2] с.

30. Щербина, Н. Ф. Избранные произведения Текст. / Н. Ф. Щербина. Л. : Сов. писатель, 1970. - 648 с. — (Б-ка поэта. Большая серия).1.. Критика, мемуары, переписка

31. Анненский, И. Ф. А.Н. Майков и педагогическое значение его поэзии Текст. / И. Ф. Анненский // Анненский, И. Ф. Книги отражений. — М., 1979.-С. 271-303.

32. Айхенвальд, Ю. Силуэты русских писателей Текст. : в 2 т. Т. 1. / Ю. Айхенвальд. M. : ТЕРРА — Книжный клуб; Республика, 1998. — 304 с.

33. Белинский, В. Г. Русские журналы Текст. / В. Г. Белинский // Собр. соч. : статьи, рецензии и заметки, апрель 1838 — январь 1840. В 9 т. Т. 2. — М., 1977.-С. 425^148.

34. Белинский, В. Г. Мечты и звуки H. H. Н. А. Некрасова. [Текст] / В.Г.Белинский // Полн. собр. соч. : статьи и рецензии. 1840-1841. В 13 т. T. 4.-М., 1954. С. 118-119.

35. Белинский, В. Г. Стихотворения М. Лермонтова Текст. / В.Г.Белинский // Полн. собр. соч. : статьи и рецензии. 1840-1841. В 13 т. Т. 4. М., 1954. - С. 371-378.

36. Белинский, В. Г. Русская литература в 1840 году Текст. / В.Г.Белинский // Полн. собр. соч. : статьи и рецензии. 1840-1841. В 13 т. Т. 4. М., 1954. - С. 408^447.

37. Белинский, В. Г. Римские элегии. Сочинение Гете Текст. / В. Г. Белинский //Полн. собр. соч. и писем : статьи и рецензии. 1841-1844. В 13 т. Т. 5.-М., 1954.-С. 229-263.

38. Белинский, В. Г. Русская литература в 1841 году Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. и писем : статьи и рецензии. 1841-1844. В 13 т. Т. 5. М., 1954. - С. 521-587.

39. Белинский, В. Г. Стихотворения Аполлона Майкова Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. и писем : статьи и рецензии. 1842-1843. В 13 т. Т. 6.-М., 1955.-С. 7-30.

40. Белинский, В. Г. Русская литература в 1842 году Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. и писем : статьи и рецензии. 1842-1843. В 13 т. Т. 6. М. : Изд-во АН СССР, 1955. - С. 512-546.

41. Белинский, В. Г. Русская литература в 1843 году Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. и писем : статьи и рецензии. 1843-1845. В 13 т. Т. 8. М., 1955. - С. 45-100.

42. Белинский, В. Г. Русская литература в 1844 году Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. и писем : статьи и рецензии. 1843-1845. В 13 т. Т. 8. М., 1955. - С. 430-488.

43. Белинский, В. Г. Русская литература в 1845 году Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. : в 13 т. Т. 9. Статьи и рецензии. 1845-1846.-М, 1955.-С. 378-406.

44. Белинский, В. Г. Стихотворения Аполлона Григорьева. -Стихотворения 1845 года Я. П. Полонского Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. : статьи и рецензии. 1845-1846. В 13 т. Т. 9. М., 1955. - С. 590600.

45. Белинский, В. Г. Взгляд на русскую литературу 1846 года Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. : статьи и рецензии. 1846-1848. В 13 т. Т. 10.-М., 1956.-С. 7-50.

46. Белинский, В. Г. Взгляд на русскую литературу 1847 года Текст. / В. Г. Белинский // Полн. собр. соч. : статьи и рецензии. 1846-1848. В 13 т. Т. 10.-М., 1956.-С. 279-359.

47. Боткин, В. П. Литературная критика Текст. : публицистика; письма / В. П. Боткин. М. : Сов. Россия, 1984. - 320 с. - (Б-ка русской критики).

48. Григорович, Д. В. Литературные воспоминания Текст. / Д. В. Григорович. М. : Худож. лит., 1987. — 335 с. — (Литературные мемуары).

49. Григорьев, А. Литературная критика Текст. / А. Григорьев. — М : Худож. лит., 1967. 631 с.

50. Григорьев, А. А. Поэзия. Проза. Воспоминания; Фет А. А. Поэзия. Проза. Воспоминания Текст. / А. А. Григорьев, А. А. Фет. — М. : СЛОВО / SLOVO, 2000. 656 с.

51. Данилевский, Г. Из литературных воспоминаний. Н. Ф. Щербина. Письма Н. Ф. Щербины Текст. / Г. Данилевский // Исторический вестник : ист.-лит. журн. СПб., 1891. - Т. XVIII. - С. 32-69.

52. Дружинин, А. В. Литературная критика Текст. / А. В. Дружинин. -М. : Сов. Россия, 1983. 384 с. - (Б-ка русской критики).

53. Дружинин, А. В. «Греческие стихотворения» Н. Щербины. Одесса, 1850 Текст. / А. В. Дружинин // Дружинин, А. В. Прекрасное и вечное. М., 1988.-С. 30-51.

54. Майков, В. Литературная критика Текст. / В. Майков. — Л. : Худож. лит., 1985. 408 с. - (Русская литературная критика).

55. Михайловский Н. К. Литературная критика Текст. : статьи о русской литературе XIX начала XX века / Н. К. Михайловский. — Л. : Худож. лит., 1989. - 608 с. - (Русская литературная критика).

56. Михайловский, Н. К. Литературно-критические статьи Текст. / Н. К. Михайловский. М. : Гослитиздат, 1957. - 664 с. - (Русская критика).

57. Некрасов, Н. А. Поли. собр. соч. и писем Текст. : в 15 т. Критика, публицистика, письма. Т. 11-15 / Н. А. Некрасов. — Л. : Наука, 1989. — 472 с.

58. Некрасов, Н. А. Собр. соч. Текст. : в 8 т. Т. 8. Письма. Материалы для биографии, 1840-1877 / Н. А. Некрасов. М. : Худож. лит., 1967. - 527 с.

59. Никольский, Ю. История одной дружбы. Фет и Полонский Текст. / Ю. Никольский // Русская мысль. М. ; Пг., 1917. - Кн.У-У1. - С. 82-127.

60. Переписка Н. А. Некрасова Текст. : в 2 т. Т. 1. / вступ. ст. Г. В. Краснова; сост. и коммент. В. А. Викторовича, Г. В. Краснова, Н. М. Фортунатова. М. : Худож. лит., 1987. - 543 с. — (Переписка русских писателей).

61. Переписка Н. А. Некрасова Текст. : в 2 т. Т. 2. / вступ. ст. Г. В. Краснова; сост. и коммент. В. А. Викторовича, Г. В. Краснова, Н. М. Фортунатова. М. : Худож. лит., 1987. - 559 с. - (Переписка русских писателей).

62. Плетнев, П. А. Статьи. Стихотворения. Письма / П. А. Плетнев. — М. : Сов. Россия, 1988. 384 с. - (Б-ка русской критики).

63. Полевой, Н. Муза мести и печали Текст. / Н. Полевой // Исторический вестник : ист.-лит. журн. СПб., 1887. - С. 144-158.

64. Салтыков-Щедрин, М. Е. Собр. соч. Текст. : в 20 т. Т. 5. Критика и публицистика / М. Е. Салтыков-Щедрин. М. : Худож. лит., 1966. — 711 с.

65. Страхов, Н. Н. Литературная критика Текст. : сб. ст. / Н. Н. Страхов. СПб. : Рус. христиан, гуманит. ин-т, 2000. - 464 с.

66. Уманец, С. Из воспоминаний об А. Н. Майкове Текст. / С. Уманец// Исторический вестник : ист.-лит. журн. — СПб., 1897 — № 5 (май). С. 460-470.

67. Фет, А. А. Воспоминания Текст. : в 3 т. Т. 3. Ранние годы моей жизни / А. А. Фет [ Репринт, изд. 1890-1893 гг.]. - Пушкино : Культура, 1992.-VI, 552 с.

68. Чернышевский, Н. Г. Литературная критика Текст. : в 2 т. Т. 2. / Н.Г.Чернышевский. М. : Худож. лит., 1981. - 367 с. - (Русская литературная критика).1.I. Справочная литература

69. Библиотека русской поэзии И. Н. Розанова Текст. : библиографическое описание / сост. В. В. Гольдберг [и др.] М. : Книга, 1975.-480 с.

70. Всемирная энциклопедия Текст. : мифология / гл. ред. М. В. Адамчик, гл. науч. ред. В. В. Адамчик. Минск : Современный литератор, 2004. - 1088 с.

71. История русской литературы XIX века Текст. : библиогр. указатель / под ред. К. Д. Муратовой. М. ; Л. : Изд-во АН СССР, 1962. -966 с.

72. Западное литературоведение XX века Текст. : энциклопедия / ИНИОН РАН. Центр гуманитарных научно-информационных исследований. Отдел литературоведения ; гл. науч. ред. Е. А. Цурганова. М. : Intrada, 2004. -560 с.

73. Квятковский, А. П. Школьный поэтический словарь Текст. / А. П. Квятковский. М. : Дрофа, 1998. - 464 с.

74. Книга Текст. : энциклопедия / редкол. И. Е. Баренбаум, А. А. Беловицкая, А. А. Говоров и др. — М. : Большая Рос. Энцикл., 1998. -800 с.

75. Комплексный словарь русского языка Текст. / под ред.

76. A. Н. Тихонова. М. : Русский язык, 2001. - 1229 с.

77. Краткая литературная энциклопедия Текст. : в 9 т. Т. 4. Лакшин -Мураново / гл. ред. А. А. Сурков. М. : Сов. энцикл., 1967. - 1024 стб. с илл., 8 л. илл. - (Энциклопедии. Словари. Справочники).

78. Краткая литературная энциклопедия Текст. : в 9 т. Т. 5. Мурари -Припев / гл. ред. А. А. Сурков. М. : Сов. энцикл., 1968. - 967 стб. с илл., 5 л. илл. - (Энциклопедии. Словари. Справочники).

79. Краткая литературная энциклопедия Текст. : в 9 т. Т. 7. «Советская Украина» Фиалки / гл. ред. А. А. Сурков. - М. : Сов. энцикл., 1972. -1008 стб. с илл., 9 л. илл. — (Энциклопедии. Словари. Справочники).

80. Краткая литературная энциклопедия Текст. :в9т. Т. 9.А-Я / ред. кол. Х.Ш. Абдусаматов, А. А. Ансекст и др. М. : Сов. энцикл., 1978. -970 стб. с илл. — (Энциклопедии. Словари. Справочники).

81. Лермонтовская энциклопедия: 1814-1841 Текст. / ИР ЛИ АН СССР (Пушкинский дом) ; под ред. В. А. Мануйлова. М. : Большая Рос. Энцикл., 1999.-784 с.

82. Литературный энциклопедический словарь Текст. / под общ. ред.

83. B. М. Кожевникова, П. А. Николаева. М. : Сов. энцикл., 1987. - 752 с.

84. Литературная энциклопедия терминов и понятий Текст. / под ред. А. Н. Николюкина. М. : НПК «Интелвак», 2001. - 1600 стб.

85. Масанов, И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей Текст. : в 4 т. / под ред. Б. П. Козьмина. — М. : Изд-во Всесоюз. кн. палаты, 1956-1960.

86. Охлопков, И. Дебюты русских писателей XIX и XX веков Текст. : материалы для библиографии / И. Охлопков. М. : Захаров, 2007. - 202 с.

87. Русские писатели, 1800-1917 : Т. 1-5. : биогр. сл. [Текст] / гл. ред. П. А. Николаев. М. : Сов. энцикл., 1989-2007. — (Русские писатели 11-20 вв. Серия биографических словарей).

88. Словарь античности Текст. / под. ред. Е. В. Гущиной, И. В. Колосовой и др. М. : Прогресс, 1989. - 704 с.

89. Словарь-указатель сюжетов и мотивов русской литературы Текст. : эксперимент, изд. / отв. ред. Е. К. Ромодановская. — Новосибирск : Изд-во СО РАН, 2003. Вып. 1. - 243 с.

90. Смирнов-Сокольский, Н. Моя библиотека : библиогр. описание Текст. : в 2 т. Т. 1. / Н. Смирнов-Сокольский. М. : Книга, 1969. - 532 с.

91. Смирнов-Сокольский, Н. Русские литературные альманахи и сборники ХУШ-Х1Х вв. Текст. / Н. Смирнов-Сокольский. М. : Книга, 1965.-591 с.

92. Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США) : концепции, школы, термины Текст. : энцикл. справ. / науч. ред. и сост. И. П. Ильин и Е. А. Цурганова. М. : Интрада-ИНИОН, 1999.-319 с.

93. Стефанов, С. И. Реклама и полиграфия Текст. : опыт слов.-справ. / С. И. Стефанов. М. : Гелла-принт, 2004. — 320 с. — (Рекламные технологии).

94. Толковый словарь живого великорусского языка Текст. : в 4 т. / сост. В. И. Даль. М. : А/О Издательская группа «Прогресс», «Универс», 1994.

95. Харыгина, Т. С. Библиотека поэта Текст. : аннот. библиогр. указ. 1933-1986 / Т. С. Харыгина, вступ. ст. Ю. А. Андреева. Л. : Сов. писатель, 1987.-360 с.1.. Научная литература

96. Альми, И. Л. О поэзии и прозе Текст. / И. Л. Альми. СПб. : Семантика-С; Скифия, 2002. - 528 с.

97. Асоян, А. Ргозс1ю1шт. Инструментарий и практика анализа литературного произведения Текст. / А. Асоян. Омск : Наука, 2006. — 221 с.

98. Баевский, В. С. История русской поэзии Текст. : 1730-1980. Компендиум. / В. С. Баевский. М. : Новая школа, 1996. — 320 с.

99. Барковская, Н. В. Поэзия серебряного века Текст. : учеб. пособие / Н. В. Барковская. Екатеринбург: Урал. гос. пед. ин-т, 1999. — 170 с.

100. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества Текст. / М. М. Бахтин. М. : Искусство, 1986. - 445 с.

101. Белобородова, А. А. Книга стихов как художественное целое в литературе Серебряного века Текст. : учеб. пособие / А. А. Белобородова. -Омск : Изд-во Омск. гос. пед. ун-та, 2007. 56 с.

102. Березкин, А. М. «Прелестная Зама» и ее «милый» (литературный источник некрасовского стихотворения «Песня Замы») Текст. / А. М. Березкин // Некрасовский сборник. СПб., 2008. - Т. XIV. - С. 246250.

103. Березкин, А. М. Семантика компоновки Текст. : авторские построения поэтических сборников Некрасова / А. М. Березкин // Некрасовский сборник. СПб., 2008. - Т. XIV. - С. 3-45.

104. Благой, Д. Мир как красота. О «Вечерних огнях» А. Фета Текст. / Д. Благой. М. : Худож. лит., 1975. - 112 с. - (Массовая историко-литературная библиотека).

105. Бройтман, С. Н. Русская лирика XIX — начала XX века в свете исторической поэтики Текст. : субъектно-образная структура / С. Н. Бройтман. -М. : Рос. гос. гуманит. ун-т, 1997. 307 с.

106. Бусалова, Т. П. Композиция циклических структур А. Майкова Текст. / Т. П. Бусалова // Русская литература XIX века. Вопросы сюжета и композиции. — Горький, 1975. С. 43—51.

107. Бухштаб, Б. Я. Поэты сороковых годов Текст. / Б. Я. Бухштаб // История русской литературы : в 10 т. Т. 7.-М. ; Л., 1955. С. 657-694.

108. Бухштаб, Б. Я. Русские поэты Текст. / Б. Я. Бухштаб. Л. : Худож. лит., 1970. - 246 с.

109. Бухштаб, Б. Я. А. А. Фет. Очерк жизни и творчества Текст. / АН СССР ; Б. Я. Бухштаб. Л. : Наука, 1990. - 138 с. - (Литературоведение и языкознание).

110. Бушмин, А. С. Преемственность в развитии литературы Текст. / ИРЛИ ; А. С. Бушмин. Л. : Наука, 1975.- 159 с.

111. Вацуро, В. Э. К литературной истории стихотворения Некрасова «Землетрясение» Текст. / В. Э. Вацуро // Некрасовский сборник. — JL, 1973. Т. V. - С. 276-280.

112. Володина, Н. В. Религиозная идея в жизни и творчестве А. Н. Майкова Текст. / Н. В. Володина // Христианство и русская литература : сб. пятый / отв. ред. В. А. Котельников, О. JI. Фетисенко. — СПб., 2006.-С. 203-223.

113. Гапоненко, П. А. Образы А. Толстого, А. Майкова, Я. Полонского, Ин. Анненкова и поэзия К. Случевского Текст. / П. А. Гапоненко // Русская речь. 2005. - № 1 - С. 23-31.

114. Гаркави, А. М. Композиция стихотворных циклов Н. А. Некрасова Текст. / А. М. Гаркави // Жанр и композиция литературного произведения : межвуз. сб. Калининград, 1980. - Вып. 5. — С. 37-49.

115. Гаспаров, М. JI. Избранные труды Текст. : в 2 т. Т. 2 / М. JI. Гаспаров. М. : Языки русской культуры, 1997. — 504 с.

116. Гаспаров, М. JI. Литературные лейтмотивы Текст. : очерки русской литературы XX века / М. Л. Гаспаров. М. : Наука, 1994. — 304 с.

117. Герасимова, С. В. Стихотворные подборки как форма циклизации в журналах 1830-1840-х годов Текст. / С. В. Герасимова // Историколитературный сборник : материалы «Герценовских чтений» 2002 года. -СПб., 2003.-С. 62-70.

118. Герчук, Ю. Художественная интерпретация текста Текст. / Ю. Герчук//Искусство книги. 1970/ 1971.-М., 1979. Вып. 9. - С. 28-41.

119. Герчук, Ю. Я. Художественная структура книги Текст. / Ю. Я. Герчук. М. : Книга, 1984. - 208 с.

120. Гин, М. М. О периодизации творчества Некрасова Текст. / М. М. Гин // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. М., 1971. -Т. XXX. - Вып. 5. - С. 432^439.

121. Гинзбург, Л. Я. О лирике Текст. / Л. Я. Гинзбург. — М. : Интрада, 1997.-408 с.

122. Гинзбург, Л. Я. О старом и новом Текст. : статьи и очерки / Л. Я. Гинзбург. Л. : Сов. писатель, 1982. — 432 с.

123. Гиршман, М. М. Анализ поэтических произведений А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Ф. И. Тютчева Текст. / М. М. Гиршман. Свердловск : Высш. шк., 1981. - 110 с.

124. Гиршман, М. М. Литературное произведение Текст. : теория художественной целостности. / Донецкий нац. ун-т ; М. М. Гиршман. М. : Языки славянской культуры, 2002. - 528 с. - (БШсІіа рЬПо^іса).

125. Глаголева, Т. Раб, эллин и жрец. Бенедиктов, Щербина, Фет Текст. / Т. Глаголева // Русская мысль. М.; Пг., 1917. - Кн. II. - С. 26-39.

126. Дарвин, М. Н. К проблеме цикла в типологическом изучении лирики Текст. / М. Н. Дарвин // Типологический анализ литературного произведения. Кемерово, 1982. — С. 30—35.

127. Дарвин, М. Н. Проблема цикла в изучении лирики Текст. : учеб. пособие / М. Н. Дарвин. Кемерово : Кемеров. гос. ун-т, 1983. — 104 с.

128. Дарвин, М. Н. Художественность лирического цикла как проблема литературоведения Текст. / М. Н. Дарвин // Целостность литературногопроизведения как проблема исторической поэтики. Кемерово, 1986. -С. 43-47.

129. Дарвин, М. Н. Циклизация в творчестве Пушкина Текст. : опыт изучения поэтики конвергентного сознания / РАН. Сибирск. отд-е. Ин-т филологии ; М. Н. Дарвин, В. И. Тюпа. Новосибирск : Наука, 2001. - 292 с.

130. Долгополов, Л. На рубеже веков Текст. : о русской литературе конца XIX начала XX века / Л. Долгополов. - Л. : Сов. писатель, 1977. -366 с.

131. Евгеньев-Максимов, В. Жизнь и деятельность Н. А. Некрасова Текст. : Т. 1. / В. Евгеньев-Максимов. — М. ; Л. : ОГИЗ. Гос. изд-во худож. лит., 1947.-416 с.

132. Ермоленко, С. И. Лирика М. Ю. Лермонтова Текст. : жанровые процессы : монография / Урал. гос. пед. ун-т ; С. И. Ермоленко. — Екатеринбург : Изд-во Урал. гос. пед. ун-та, 1996. — 420 с.

133. Жирмунский, В. М. Поэтика русской поэзии Текст. / В. М. Жирмунский. СПб. : Азбука - Классика, 2001. - 496 с.

134. Журавлева, А. И. Лермонтов в русской литературе Текст. : проблемы поэтики / А. И. Журавлева. М. : Прогресс-Традиция, 2002. -288 с.

135. Золотарева, О. Г. Лирические циклы и «несобранные циклы» 4060-х гг. XIX века Текст. / О. Г. Золотарева // Студент и научно-технический прогресс : материалы XIX Всесоюз. науч. студ. конф. Филология.-Новосибирск, 1981.-С. 64-74.

136. Зубков, В. А. О двух типах лирики А. Фета Текст. / В. А. Зубков // Типология литературного процесса : (на материале русской литературы XIX начала XX веков): межвуз. сб. науч. тр. - Пермь, 1993. - С. 34-49.

137. Зырянов, О. В. Эволюция жанрового сознания русской лирики Текст. : феноменол. аспект / О. В. Зырянов. Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 2003. - 548 с.

138. История русской литературы Текст. : Т. 7. Литература 1840-х годов / АН СССР ИР ЛИ (Пушкинский дом) ; ред. кол. тома : М. П. Алексеев и др. М. ; Л. : Изд-во АН СССР, 1955. - 783 с.

139. История русской литературы Текст. : Т. 8. Ч. 2. Литература 60-х годов / АН СССР ИР ЛИ (Пушкинский дом) ; ред. кол. тома : М. П. Алексеев и др. М. ; Л. : Изд-во АН СССР, 1956. - 510 с.

140. История русской литературы Текст. : в 3 т. Т. 2. Литература первой половины XIX века / под ред. Д. Д. Благого. М. ; Л., 1963. - С. 612— 808.

141. Казарин, Ю. В. Филологический анализ поэтического текста Текст. : учеб. для студ. филол. специальностей вузов / Ю. В. Казарин. -Екатеринбург : Деловая книга ; М. : Академический проект, 2004. 430 с. -(Учебник для вузов) (виаёеатиз).

142. Кибальник, С. А. Русская антологическая поэзия первой трети XIX века Текст. / С. А. Кибальник. — Л. : Наука, 1990. 269 с.

143. Кожинов, В. В. Книга о русской лирической поэзии XIX века Текст. : развитие стиля и жанра / В. В. Кожинов. М. : Современник, 1978.303 с.

144. Корецкая, И. В. Над страницами русской поэзии и прозы начала века Текст. / И. В. Корецкая. М. : Радикс, 1995. - 380 с.

145. Корман, Б. О. Лирика Н. А. Некрасова Текст. / Б. О. Корман. -Воронеж : Изд-во Воронеж, гос. ун-та, 1964. 390 с.

146. Корман, Б. О. Проблема личности в реалистической лирике Текст. / Б. О. Корман // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. М., 1983. -Т. 42.-№ 1.-С. 3-15.

147. Корман, Б. О. Чужое сознание в лирике и проблема субъектной организации реалистического произведения Текст. / Б. О. Корман // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. М., 1973. - Т. XXXII. -Вып. З.-С. 209-222.

148. Коровин, В. И. Поэты пушкинской поры Текст. / В. И. Коровин. -М. : Просвещение, 1980. 160 с.

149. Краснов, Г. В. «Последние песни» Текст. / Г. В. Краснов. М. : Книга, 1981. - 110 с. - (Судьбы книг).

150. Кузьмина, Н. А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка Текст. / Н. А. Кузьмина. М. : Едиториал УРСС, 2004. -272 с.

151. Кулешов, В. И. Натуральная школа в русской литературе XIX века Текст. / В. И. Кулешов. М. : Просвещение, 1982. - 224 с.

152. Кулешов, В. И. «Отечественные записки» и литература 40-х годов XIX века Текст. / В. И. Кулешов. — М. : Изд-во Москов. гос. ун-та, 1959. -402 с.

153. Купреянова, Е. Н. Что такое романтизм и что такое реализм? Текст. / Е. Н. Купреянова // Русская литература. 1974. - № 2. — С. 109-120.

154. Кушнер, А. Аполлон в снегу Текст. : заметки на полях / А. Кушнер. Л. : Сов. писатель, 1991. - 511 с.

155. Лебедев, Ю. В. Об одной из ветвей «некрасовской» традиции Текст. : процессы циклизации в русской прозе и поэзии 1840-1860-х гг. / Ю. В. Лебедев // Некрасов и современность : сб. ст. и материалов. -Ярославль, 1984.-С. 53-67.

156. Летопись жизни и творчества Н. А. Некрасова Текст. : в 3 т. Т. 1. 1821-1855. / ИР ЛИ (Пушкинский дом), РАН ; под ред. Б. В. Мельгунова. -СПб. : Наука, 2006. 581 с.

157. Литературно-художественные связи и взаимодействия Текст. : на материале русской и зарубежной литератур / под. ред. Р. С. Александрова. -Казань : Изд-во Казан, ун-та, 1990. — 174 с.

158. Литературное наследство Текст. : т. 103 : в 2 кн. Кн. 1. А. А. Фет и его литературное окружение / отв. ред. Т. Г. Динесман. — М. : ИМЛИ РАН, 2008.-990 с.

159. Лотман, Л. М. Лирическая и историческая поэзия 50—70-х годов Текст. : А. А. Фет. А. Н. Майков. Я. П. Полонский. А. К. Толстой. К. К. Павлова. Л. А. Мей / Л. М. Лотман // История русской поэзии: В 2 т. Т. 2.-Л., 1969.-С. 124-190.

160. Лотман, Л. М. А. А. Фет. Становление таланта. «Лирический пантеон» Текст. / Л. М. Лотман // Література. Літературознавство. Життя : сб. ст. к 75-летию М. В. Теплинского. — Ивано-Франковск, 1999. С. 115127.

161. Лотман, Ю. М. Анализ поэтического текста Текст. : структура стиха / Ю. М. Лотман. М. : Просвещение, 1972. - 271 с.

162. Лотман, Ю. М. О поэтах и поэзии Текст. : анализ поэтического текста. Статьи и послесловие. Заметки. Рецензии. Выступления / Ю. М. Лотман. СПб. : Искусство, 1999. - 845 с.

163. Ляпина, Л. Е. Лекции о русской лирической поэзии Текст. : классический период : учеб. пособие / С.-Петерб. гос. ун-т технологии и дизайна ; Сев.-Зап. ин-т печати ; Л. Е. Ляпина. СПб. : Петерб. ин-т печати, 2005. - 147 с.

164. Ляпина, Л. Е. Лирический цикл как художественное единство Текст. / Л. Е. Ляпина // Проблема целостности литературного произведения. -Воронеж, 1976.-С. 122-138.

165. Ляпина, Л. Е. Циклизация в русской литературе XIX века Текст. / Л. Е. Ляпина. СПб. : НИИ химии, Санкт-Петербургский государственный университет, 1999. - 280 с.

166. Магомедова, Д. М. Филологический анализ лирического стихотворения Текст. : учеб. пособие / Д. М. Магомедова. М. : ACADEMIA, 2004. - 187 с

167. Максимов, В. Литературные дебюты Н. А. Некрасова Текст. : Вып. I / В. Максимов. СПб. : Энергия, 1908. - 217 с.

168. Мальчукова, Т. Г. Античность и мы Текст. : кн. для учителя / Т. Г. Мальчукова. Петрозаводск : Карелия, 1991. - 245 с.

169. Мережковский, Д. Вечные спутники. Достоевский, Гончаров, Майков Текст. / Д. Мережковский. СПб. : Изд. М. В. Пирожкова, 1908. -86 с.

170. Миронова, Л. В. Лермонтовские мотивы в лирике А. Н. Плещеева Текст. / Л. В. Миронова // Лермонтовский выпуск. Пенза, 1996. — № 5. -С. 47-53.

171. Мирошникова, О. В. Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века : архитектоника и жанровая динамика Текст. : монография / О. В. Мирошникова. — Омск : Омск. гос. ун-т, 2004. — 336 с.

172. Мирошникова, О. В. Лирическая книга : архитектоника и поэтика : (На материале поэзии послед, трети XIX в.) Текст. : учеб. пособие [для студ. филол. ф-та] / Омск. гос. ун-т ; О. В. Мирошникова. Омск : ОмГУ, 2002. — 139 с.

173. Мстиславская, Е. П. Смысл и значение прижизненных сборников стихотворений А. С. Пушкина Текст. / Е. П. Мстиславская // Библиотековедение. М., 1999. - №4/6. - С. 96-115.

174. Найдич, Э. Э. От Кантемира до Чехова Текст. : основные современные издания русских писателей XVIII нач. XX в. : справ, пособие / Э. Э. Найдич. - М. : Книга, 1984. - 222 с.

175. Орлицкий, Ю. Б. Динамика стиха и прозы в русской словесности Текст. / Ю. Б. Орлицкий. М. : Рос. гос. гуманит. ун-т, 2008. - 845 с.

176. Орлицкий, Ю. Б. Прозиметрические (стихотворно-прозаические) книги в истории русской поэзии Текст. / Ю. Б. Орлицкий // Лирическаякнига в современной научной рецепции : коллектив, моногр. / отв. ред. О. В. Мирошникова. Омск, 2008. - С. 16-33.

177. Орлицкий, Ю. Б. Стих и проза в русской литературе Текст. : монография / Ю. Б. Орлицкий. — М. : Рос. гос. гуманит. ун-т, 2002. 685 с.

178. Остришко, И. С. Лермонтовский код как основа циклообразования в дебютном сборнике Я. П. Полонского «Гаммы» Текст. / И. С. Остришко // Гуманитарное знание. Сер. Преемственность : сб. науч. тр. Ежегодник. — Омск, 2007.-Вып. 10.-С. 100-115.

179. Остришко, И. С. Три элегии Я. П. Полонского: от канона к динамике жанра Текст. / И. С. Остришко // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. № 108 : науч. журн. СПб., 2009. - С. 124-128.

180. Пигарев, К. В. Состав и редакционные принципы издания Текст. / К. В. Пигарев // Тютчев Ф. И. Лирика : в 2 т. Т. 1. Стихотворения 1824-1873. -М., 1966.-С. 315-328.

181. Подольская, И. И. Первая книга Некрасова Текст. // Некрасов Н. А. Стихотворения 1856 г. М., 1987. - С. 337-397.

182. Поэтический строй русской лирики Текст. / ИР ЛИ ; отв. ред. Г. М. Фридлендер. Л. : Наука, 1973. - 351 с.

183. Поэты 1840-1850-х годов Текст. / вступ. ст. и общ. ред. Б. Я. Бухштаба; сост., подгот. текста, биограф, справки и примеч. Э. М. Шнейдермана. Л. : Сов. писатель, 1972. - 540 с. - (Б-ка поэта. Большая серия).

184. Прийма, Ф. Я. Н. А. Некрасов Текст. / Ф. Я. Прийма // История русской поэзии: В 2 т. Т. 2. — Л., 1969. — С. 9-77.

185. Проблемы жанра в истории русской литературы Текст. : Т. 320 : ученые записки / под ред. Н. Н. Скатова [и др.]. Л. : Гос. пед. ин-т им. А. И. Герцена, 1969.-317 с.

186. Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX — начала XX века Текст. : сб. науч. тр. / Свердлов, гос. пед. ин-т ; [Редкол. :

187. Ю. М. Проскурина (отв. ред.) и др.. Свердловск : Свердлов, гос. пед. ин-т, 1989.- 121 с.

188. Проблемы типологии русского реализма Текст. / АН СССР Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького ; под ред. Н. Л. Степанова и У. Р. Фохта. — М. : Наука, 1969.-474 с.

189. Проданик, Н. В. Лирика пира пушкинской поры: генезис и мифопоэтика Текст. / Н. В. Проданик // Гуманитарные исследования : Ежегодник : межвуз. сб. науч. тр. — Омск, 2007. —Вып. 12. — С. 141-148.

190. Прозоров, Ю. М. О пушкинских мотивах в книге Н. А. Некрасова «Мечты и звуки» / Ю. М. Прозоров // XXXI Герценовские чтения : проблемыхудожественного метода и жанра : сб. науч. тр. — Л., 1978. — С. 28-32.

191. Проскурина, Ю. М. Типология русского реализма XIX века Текст. : монограф, очерк / Урал. гос. пед. ун-т ; Ю. М. Проскурина. -Екатеринбург : Изд-во Урал. гос. пед. ун-та, 2007. 74 с.

192. Пумпянский, Л. В. Поэзия Ф. И. Тютчева (1928) Текст. / Л. В. Пумпянский // Пумпянский, Л. В. Классическая традиция : собр. тр. по ист. рус. лит. М., 2000. - С. 220-256.

193. Сайтанов, В. А. Стихотворная книга Текст. : Пушкин и рождение хронологического принципа / В. А. Сайтанов // Редактор и книга : сб. ст. — Вып. 10.-М., 1986.-С. 123-160.

194. Сахаров, В. И. Русский романтизм XIX века. Лирика и лирики Текст. : пособие для студ.-филол. и учит. лит. / В. И. Сахаров. — М. : Рус. слово, 2006. — 317 с.

195. Сильман, Т. Заметки о лирике Текст. / Т. Сильман. Л. : Сов. писатель, 1977. — 223 с.

196. Силантьев, И. В. Поэтика мотива Текст. / И. В. Силантьев. — М. : Языки славянской культуры, 2004. 296 с. - (Язык. Семиотика. Культура).

197. Скатов, Н. Н. Некрасов Текст. / Н. Н. Скатов. М. : Молодая гвардия, 2004. - 426 с. — (Жизнь замечательных людей: Сер. биогр.; Вып. 905).

198. Скатов, Н. Н. Некрасов Текст. : современники и продолжатели. Очерки / Н. Н. Скатов. М. : Сов. Россия, 1986. - 336 с.

199. Скатов, Н. Русские поэты природы Текст. : очерки / Н. Скатов. -М. : Правда, 1980. 64 с. - (Б-ка «Огонек»).

200. Сквозников, В. Д. Пушкинская традиция Текст. / В. Д. Сквозников. М. : ИМЛИ РАН, 2007. - 216 с.

201. Сквозников, В. Д. Реализм лирической поэзии Текст. : становление реализма в русской лирике / В. Д. Сквозников. М. : Наука, 1975.-368 с.

202. Смирнов-Сокольский, Н. Рассказы о прижизненных изданиях Пушкина Текст. / Н. Смирнов-Сокольский. М. : Изд-во Всесоюз. кн. палаты, 1962. - 631 с.

203. Спивак, Р. Русская философская лирика Текст. : проблемы типологии жанров. / Р. Спивак. — Красноярск : Изд-во Краснояр. ун-та, 1985. 140 с.

204. Сухова, Н. П. Мастера русской лирики Текст. : А.А.Фет, Я. П. Полонский, А. Н. Майков, А. К. Толстой : пособие для учителя / Н. П. Сухова. М. : Просвещение, 1982. - 112 с.

205. Толстых, Г. А. Книготворческие взгляды русских поэтов-символистов Текст. / Г. А. Толстых // Книга. Исследования и материалы : сб. 68. М., 1994. - С. 209-229.

206. Трофимов, И. В. Идейно-художественное своеобразие лирики Н. А. Некрасова Текст. / И. В. Трофимов, А. М. Гаркави. Киев : Радянська школа, 1989.- 128 с.

207. Тынянов, Ю. Н. Блок Текст. / Ю. Н. Тынянов // Тынянов, Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. — С. 118-123.

208. Тынянов, Ю. Н. Проблема стихотворного языка Текст. : статьи / Ю. Н. Тынянов. М. : Сов. писатель, 1965. — 301 с.

209. Тюпа, В. И. Аналитика художественного Текст. : введение в литературоведческий анализ / В. И. Тюпа. М. : Лабиринт, РГГУ, 2001. -192 с.

210. Тюпа, В. И. Градация текстовых ансамблей Текст. / В. И. Тюпа // Европейский лирический цикл : историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф. 15-17 нояб. 2001 г. / сост. М. Н. Дарвин. -М, 2003.-С. 50-63.

211. Фаворский, В. А. Об искусстве, о книге, о гравюре Текст. / В. А. Фаворский. М.: Книга, 1986. - 239 с.

212. Фоменко, И. В. Книга стихов Текст. : миф или реальность / И. В. Фоменко // Европейский лирический цикл : историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф. 15-17 нояб. 2001 г. / сост. М. Н. Дарвин. М., 2003. - С. 64-74.

213. Фоменко, И. В. Лирический цикл как метатекст Текст. / И. В. Фоменко // Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов. — Калинин, 1979. С. 112-127.

214. Фоменко, И. В. О поэтике лирического цикла Текст. : учеб. пособие / И. В. Фоменко. Калинин : Калинин, гос. ун-т, 1984. - 79 с.

215. Фоменко, И. В. Практическая поэтика Текст. : учеб. пособие для студ. филол. ф-та вузов / И. В. Фоменко. — М. : Издат. центр «Академия», 2006. 192 с.

216. Фризман, Л. Г. Элегии Некрасова Текст. / Л. Г. Фризман // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. М., 1971. - Т. XXX. Вып. 5.- С. 453^464.

217. Царькова, Т. С. О литературной жизни ранних произведений Н. А. Некрасова Текст. / Т. С. Царькова // Русская литература. Л., 1977. -№ 3/4. - С. 89-100.

218. Чернец, Л. В. Литературные жанры Текст. : проблемы типологии и поэтики / Л. В. Чернец. М. : Изд-во МГУ, 1982. - 192 с.

219. Шатин, Ю. В. «Мечты и звуки» как этап становления творческой системы Н. А. Некрасова Текст. / Ю. В. Шатин // Проблема стиля и жанра в русской литературе XIX в. : сб. науч. тр. Свердловск, 1991. - С. 44-54.

220. Шимкевич, К. Бенедиктов, Некрасов, Фет Текст. / К. Шимкевич // Временник отдела словесных искусств. Поэтика : сб. ст. / Гос. ин-т ист. ис-в.- Л., 1929. Т. 5. - С. 105-134.

221. Штерн, М. С. В поисках утраченной гармонии Текст. : проза И. А. Бунина 1930-1940-х годов : монография / М. С. Штерн. Омск : Омск, гос. пед. ун-т, 1997. — 240 с.

222. Эйхенбаум, Б. М. О поэзии Текст. / Б. М. Эйхенбаум. Л. : Сов. писатель, 1969. - 552 с.

223. Эйхенбаум, Б. М. Статьи о Лермонтове Текст. / Б. М. Эйхенбаум. Л. : Изд-во АН СССР, 1961. - 3 72 с.

224. Эткинд, Е. Г. Проза о стихах Текст. / Е. Г. Эткинд. СПб. : Знамя, 2001.-448 с.

225. Ямпольский, И. Г. Из архива А. Н. Майков Текст. / И. Г. Ямпольский // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на1974 год. Л., 1976. - С. 24-52.

226. Ямпольский, И. Г. А. Н. Майков. Письма Текст. / И. Г. Ямпольский // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на1975 год.-Л., 1977.-С. 72-121.

227. Ямпольский, И. Г. А. Н. Майков. Письма Текст. / И. Г. Ямпольский // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1978 год.-Л., 1980.-С. 163-208.

228. Ямпольский, И. Г. Неизданные стихотворения и письма А. Н. Майкова о Пушкине Текст. / И. Г. Ямпольский // Временник Пушкинской комиссии. 1975. Л., 1979. - С. 43-57.

229. Ямпольский, И. Г. Поэты и прозаики Текст. : статьи о русских писателях XIX начала XX в. / И. Г. Ямпольский. - Л. : Сов. писатель, 1986. -352 с.

230. Ямпольский, И. Середина века Текст. : очерки о русской поэзии 1840-1870 гг. Л. : Худож. лит., 1974. - 352 с.