Динамика контекстовых форм в творчестве Я.П. Полонского

Назарова, Ирина Сергеевна

автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Динамика контекстовых форм в творчестве Я.П. Полонского

Год: 2009
Автор научной работы: Назарова, Ирина Сергеевна
Ученая cтепень: кандидата филологических наук
Место защиты диссертации: Омск
Код cпециальности ВАК: 10.01.01

Диссертация по филологии на тему 'Динамика контекстовых форм в творчестве Я.П. Полонского'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Динамика контекстовых форм в творчестве Я.П. Полонского"

На правах рукописи

НАЗАРОВА Ирина Сергеевна

ДИНАМИКА КОНТЕКСТОВЫХ ФОРМ В ТВОРЧЕСТВЕ Я. П. ПОЛОНСКОГО

10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

ООЗАЬ^з г

Омск-2009

003485722

Работа выполнена на кафедре литературы филологического факультета ГОУ ВПО «Омский государственный педагогический университет»

Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент,

профессор кафедры литературы ГОУ ВПО «Омский государственный педагогический университет» Ольга Васильевна Мирошникова

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор кафедры русской литературы ГОУ УрГУ им. А. М. Горького Олег Васильевич Зырянов',

кандидат филологических наук, доцент кафедры русской и зарубежной литературы ГОУ ОмГУ им. Ф. М. Достоевского

Екатерина Петровна Барановская

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Тюменский государственный университет»

Защита диссертации состоится 22 декабря 2009 г. в 13 часов на заседании объединенного совета по защите докторских и кандидатских диссертаций ДМ 212.179.02 при Омском государственном университете им. Ф. М. Достоевского по адресу: 644077, г. Омск, пр. Мира, 55а.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Омского государственного университета им. Ф. М. Достоевского.

Автореферат разослан 20 ноября 2009 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат филологических наук, доцент

Е. А. Никитина

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Предпринятое диссертационное исследование по специфике объекта и методологическим принципам принадлежит к одной из активно развивающихся в настоящее время отраслей филологии - цикловеде-нию. В развитии историко-литературного процесса XIX в. изменение специфики жанрообразования было обусловлено все более активным книготворчеством в лирике. Однако история циклизации и книготвор-чества классической эпохи находится сегодня на стадии активного собирания художественного материала, поиска адекватных ему методов анализа и концептуализации как в рамках индивидуально-авторских систем, так и в масштабе отдельных этапов. Многие «монтажно»-контекстовые структуры не выявлены, не дифференцированы и не осмыслены в качестве самодостаточных типологических явлений, что определяет актуальность цикловедческих исследований, к которым относится реферируемая работа.

Свойственное XIX в. разнообразие мнений, критических оценок определяет сегодняшний интерес к фигуре Я. П. Полонского как сложной, противоречивой, но в то же время обладающей внутренней целостностью и целеустремленностью. Есть свойство, придающее его поэтике чрезвычайную актуальность, с точки зрения современного исследователя, это последовательное стремление поэта к авторскому книготвор-честву. Трудно назвать из числа его предшественников и современников другого писателя, столь же приверженного процессу выстраивания, созидания лирических книг, как Полонский. Тем не менее, жанро-во-композиционная специфика его книг и других циклических форм в их совокупности не изучалась.

Войдя в литературу в середине XIX в. (первый сборник «Гаммы» вышел в 1844 г.) как поэт, тяготеющий к составным контекстовым структурам, Я. П. Полонский на протяжении всей творческой практики стремился группировать отдельные тексты в крупные макроструктуры: циклы, дилогии и трилогии, разделы книг, лирические книги, собрания сочинений. Ключевой в его творческих исканиях становится книга стихов. Начиная с первого сборника «Гаммы», до «Вечернего звона» (1885-1890) и Полного собрания стихотворений 1896 г., именно она прочерчивала этапы эволюции, проявляла характер мироотношения. Эта настойчивая потребность в контекстовых объединениях была возведена Полонским в доминирующий принцип поэтики. Цикл как жанровое образование в меньшей степени интересовал поэта, и все внимание обращалось к возможностям лирической книги. Книги Полонского имели различный объем, принципы связи в целое, разнообразную внутреннюю структуру и жанровую доминанту. Литературоведы (Б. М. Эйхенбаум, В. Г. Фридлянд и др.) неоднократно подчеркивали

поражающую черту «конвергентное™ сознания» 1 Полонского, нашедшую художественную реализацию в его поэзии разных периодов.

Творческая деятельность Я. П. Полонского относится к числу недостаточно изученных явлений XIX века, хотя особенности художественного мира писателя попадали в поле зрения критики, писателей и исследователей. Во-первых, Я. П. Полонского никогда не обходила вниманием современная поэту литературная критика (В. Г. Белинский, П. Н. Кудрявцев, А. В. Дружинин, Н. А. Добролюбов, Д. Д. Минаев, А. П. Сниткин, В. С. Курочкин, Д. И. Писарев, Н. Н. Страхов и др.). Отзывы и суждения о лирике Полонского оставили писатели, с которыми у поэта были установлены длительные творческие связи: А. А. Фет, А. А. Григорьев, Н. А. Некрасов, И. С. Тургенев, Вл. С. Соловьев, А. Н. Майков.

Во-вторых, с 1900 по 1917 гг. выходят первые обобщающие труды о жизни и творчестве Полонского В. И. Покровского, Ю. И. Айхен-вальда, П. П. Перцова, Ф. Ф. Фидлера, Ю. Н. Никольского. В-третьих, своеобразие художественного мира Полонского было объектом исследования в ряде специальных статей и монографий советских литературоведов 1950-1970-х гг., например, статьи Б. М. Эйхенбаума, В. Н. Орлова, критико-биографический очерк П. А. Орлова, книги И. С. Богомолова, В. Смиренского. В-четвертых, не иссякают исследования последних лет, их отличает широкий спектр интересов. Это изучение прозы Полонского (Е. Г. Новокрещенных), поэтических мотивов и стиля лирики (О. В. Четверикова, Н. Я. Эйдельман), мифопоэтики (Г. П. Козубовская). Это личные и литературные связи поэта (И. В. То-локонникова). Это осмысление на новом этапе его вклада в русскую поэзию (Э. А. Полоцкая).

Тем не менее по-прежнему нет полного исследования особенностей поэтики Полонского. Не имеет развернутой постановки проблема соотношения прозы с поэзией. Фактически не поставлен вопрос о характере эволюции творческого метода и его составляющих. Это во многом объясняется отсутствием исследований его циклических форм, многочисленных книг, становившихся на разных этапах формами суммирования его произведений, показателями «приращений» его поэтики и писательской практики. Таким образом, историографический обзор устанавливает: изучение эволюции писателя невозможно без рассмотрения его циклических произведений, многочисленных книг, принципов их сложения и взаимодействия. Именно книги различного

1 Термин В. И. Тюпы. См.: Дарвин М. Я., Тюпа Б. И. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания. Новосибирск, 2001. 293 с.

типа и тома собраний стихотворений репрезентируют этапы, общую направленность деятельности поэта.

С этой точки зрения лирическое наследие Я. П. Полонского представляется уникальным. Все его книготворчество демонстрирует процесс авторефлексии, выстраивания, дифференциации книжных макроструктур: от первых попыток создания художественный контекстовых единств к установлению устойчивой книготворческой тенденции, отражающей концептуально-эстетические потребности эпохи.

Полонского можно считать поэтом, чье творчество нашло оригинальные способы создания и трансформации лирических контекстов. Жанр лирической книги стал новаторским достижением автора. Лирические произведения Полонского, сконцентрированные в книжных структурах, в их совокупности образуют глобальный художественный контекст. При этом он не отказывается и от поэм, наделяя их иной, чем предшественники, функциональностью в составе книг.

Контекстовые формы лирики Полонского, как показал их анализ, различаются, прежде всего, по степени концептуально-образной целостности, что отражается в их внешнем строении. В этом случае уместно дать этим структурно-семантическим единствам различные номинации, совершить попытку разграничения: собственно цикл, цикл-раздел макроструктуры, неструктурированный композиционно мотивный комплекс стихотворений, сборник лирики, книга стихов, том собрания сочинений.

На наш взгляд, возведение того или иного комплекса стихотворений до организованного единства и формирование авторской концепции происходит за счет контекста. Поэтому в название диссертации вынесен термин КОНТЕКСТ как базовый для характеристики явлений, отражающих специфику сложения авторской книги.

М. Н. Дарвин так обозначил основные причины, вызвавшие к жизни данное поэтическое явление: «По нашим наблюдениям одной из специфических особенностей лирического цикла, а также и более крупной формы, книги стихов, является итоговость, стремление к обобщениям и заключениям. Эту особенность можно принять за качество поэтики и художественности циклической формы в широком смысле этого слова» 2. Изучение книжной формы началось в Серебряном веке, когда поэты, создававшие контекстовые формы, явились и первыми их теоретиками. Критические и эстетические высказывания И. Ф. Анненского, В. Я. Брюсова. А. Белого, М. А. Цветаевой послужили отправной точкой для теоретического осмысления книжного наследия. Лирическая книга в восприятии ее авторов и исследователей -

2 Дарвин М. Н. Художественная циклизация лирических произведений : Спецкурс. Тексты лекций. Кемерово, 1997. С. 29.

это издание, полиграфически овеществляющее концептуально-этапный комплекс стихотворений и циклов-разделов, структурированных по замыслу поэта как художественное единство, системно-образное выражение его мировидения3.

Для нашего исследования особую актуальность представляет освещение современного состояния цикло- и книговедения. Изучение книги на сегодняшнем этапе развития литературоведения, по мнению О. В. Мирошниковой, базируется на двух точках зрения. Первая - книга стихов есть текст. Последователи данной позиции опираются на мнение Р. Барта, считавшего текст понятием более широким и нетрадиционным в отличие от понятия «произведение». М. М. Гиршман утверждает, что тексту присуща множественность смыслов, которые не могут мирно сосуществовать в его рамках. Эту множественность смыслов текст пересекает, движется сквозь них 4.

Вторая позиция, замечает О. В. Мирошникова, состоит в утверждении, что книга - это контекст, т. к. противостоит стихотворению, как система противостоит ее элементу, как контекст - входящему в книгу тексту, но книга соотносима со стихотворением, как одна художественная система - с другой. Структура текста понимается подчас как совокупность его внутритекстовых и внетекстовых (контекстовых) связей. С этой точки зрения книга стихов будет рассматриваться нами как система систем (лексико-семантической, ритмической, интонационно-мелодической, субъектной, пространственно-временной). Контекстовый характер книги проявляется в специфической динамике составляющих ее макро- и микросистем. Данная динамика создается, или характеризуется, отношениями: часть - целое, часть - часть, единичный тест - текстовый комплекс - весь текстовый массив. На уровне предметно-изобразительном: художественный мир отдельного стихотворения - группы или комплекса - всего массива текстов в целом. На уровне мотивно-темати-ческом: мотив - лейтмотив - мотивные комплексы и ряды. Таким образом, оказывается, что специфическим признаком книги является выраженность, принципиальная значимость и семантическая наполненность ее структуры, особая динамика межтекстовых отношений - связей, аналогий, контрастов, повторов, кольцевых композиций и пр.

Несмотря на ряд посвященных проблеме книготворчества в лирике литературоведческих исследований, обращение к творчеству поэтов, мало изученных в данном аспекте, сохраняет свою актуальность.

3 Мирошникова О. В. Лирическая книга как устойчивая многокомпонентная структура. Проблемы изучения книги стихов в современной филологии // Лирическая книга в современной научной рецепции. Омск, 2008. С. 10-11.

4 Гиршман М. М. Произведение и текст в современном литературоведении // Сюжет и время : сб. науч. трудов к 70-летию Г. В. Краснова. Коломна, 1991. С. 15.

До 1970-х гг. предпринимались только отдельные попытки изучения циклических форм, например, в работах Н. В. Измайлова, В. А. Са-погова. С 1970-х гг. вопросы цикловедения и книготворчества все чаще попадают в область внимания ученых. Можно отметить работы В. В. Виноградова, Н. Н. Зубкова, Ю. В. Лебедева, И. В. Фоменко и др.

В 1980-е гг. начали разрабатываться основные методологические принципы изучения контекстовых форм. В работах крупных ученых были даны определения цикла, сборника стихов, лирической книги: работы М. Н. Дарвина, Ю. Н. Семёнова, И. В. Фоменко и др.

С конца 1980-х годов интерес к исследованию разнообразных контекстовых форм в творчестве разных авторов и в общетеоретическом аспекте возрастает. Первоначальное накопление и систематизация материала позволили создать фундаментальные работы сравнительно-исторического, историко-типологического и теоретического плана. Объектом изучения оказались поэтика лирического цикла, типы объединения лирических стихотворений в условиях перехода от жанрового к внежанровому мышлению, способы формирования контекстовых форм. Но при этом, если работы И. Л. Альми, А. М. Гаркави М. Н. Дарвина, Л. Е. Ляпиной были посвящены циклизации в русской поэзии первой половины XIX в., то теперь исследователи обратились к лирическим книгам начала XX в. Однако процессы циклизации и книготворчества в русской поэзии второй половины XIX в. редко входили в область внимания литературоведов. Причину этого можно увидеть в особом положении этого периода в развитии русской поэзии. Традиционно последняя треть XIX в. считается поэтическим безвременьем, а поэтов этого периода называют второстепенными. Это время нередко воспринимается как «провал» между золотым и Серебряным веками русской поэзии, эпохой, не давшей фигур, равных Пушкину или Блоку. Но такую точку зрения нельзя считать безусловно верной. Переходный характер последней трети XIX в. как раз и составляет ее своеобразную притягательность: сочетание устойчивых, воспринимающихся как классические, традиций пушкинской эпохи и намечающихся черт новой модернистской поэзии. К этому времени относится творчество таких интересных поэтов, как А. М. Жемчужников, А. Н. Майков, А. Н. Плещеев, К. К. Случевский и др. При этом творчество этих поэтов в книговедческом ключе остается изученным явно недостаточно.

К этому же ряду поэтов относится и Я. П. Полонский. Все его творчество демонстрирует процесс установления в русской литературе четких тенденций циклизации как принципа поэтики, отражающей концептуально-эстетические потребности эпохи.

На протяжении всего творчества трансформируются принципы книжных изданий поэта. Отталкиваясь от сборников переходного типа, автор все чаще создает книги с относительно целостной структурой,

что манифестируется значимыми заглавиями (7 из 15 изданий). Очевидно, что меняется характер этих заглавий. Номинативно-перифрастические заглавия: «Гаммы», «Оттиски» и «Снопы» - лексические аналоги общепризнанных «коллажных» «Стихотворений...» - сменяются концептуально-символическими: «Сазандар», «Озими», «На закате», «Вечерний звон». Последние воспринимаются как метафорические маркеры пространственных или временных координат индивидуального художественного мира. Динамика изданий Полонского отражает поиск поэтом своего метода, своего творческого лица, своих принципов цикло- и книготворчества.

Отдавая дань традиции, поэт создает сборники-«центоны» (как их позже назовет В. Я. Брюсов). Они представляют собой совокупность произведений определенного периода, расположенных, как правило, по хронологическому или жанровому принципу, лишенных композиционного единства. По контрасту с ними книги лирики являются областью архитектонических исканий Полонского, направленных на достижение их эстетической цельности.

Таким образом, актуальность данного диссертационного исследования обусловлена, прежде всего, характером литературного материала, его репрезентативностью по отношению к интересующей нас важной теоретической проблеме. В творчестве Полонского мы находим исключительное разнообразие контекстовых форм: от сборника стихотворений переходного типа к сложнейшей организации полного собрания сочинений. Анализ динамики контекстовых лирических форм Полонского позволяет увидеть и продемонстрировать возможности контек-стообразования как доминирующего принципа поэтики автора.

Научная новизна данного исследования состоит в том, что впервые лирическое творчество Полонского проанализировано в выявлении динамики контекстовых лирических форм. Лирические книги и другие крупные контекстовые формы Полонского рассматриваются с точки зрения жанрового генезиса, художественно-композиционного оформления, в соотношении друг с другом. Впервые предпринято исследование контекстовых форм во всей их сложности и многоаспект-ности, рассмотрена их динамика, взаимосвязи, архитектонические отношения структур.

Объектом исследования является книготворчество Полонского, причем рассматриваются не только и не столько отдельные циклические конфигурации и книги, сколько их система и последовательность.

Предмет исследования - архитектоническая и образно-семантическая целостность контекстовых форм Полонского, их идейное и структурно-композиционное единство, а также динамика становления

книжных форм и преломление жанровой традиции «классической эпохи» в книгах и циклах поэта.

Материалом исследования служит творчество Полонского, реализованное в различных книжных изданиях:

• Гаммы. Стихотворения Я. П. Полонского. СПб., 1844.

• Сазандар. Стихи Я. П. Полонского. Тифлис, 1849.

• Оттиски. Стихотворения Я. П. Полонского. СПб., 1866.

• Снопы. Стихи и проза Я. П. Полонского. Ч. I. СПб., 1871.

• Озими. Новый сборник стихов Я. П. Полонского. Ч. I, II. СПб., 1876.

• На закате. Стихотворения Я. П. Полонского. 1877-1880. М., 1881.

• Полное собрание сочинений: в 10 т. СПб., 1885-1886.

• Вечерний Звон. Стихи 1887-1880. М., 1890.

• Собрание стихотворений: в 5 т. СПб., 1896.

Методология исследования обусловлена спецификой литературного материала. При анализе структур авторских лирических книг нами обозначаются доминанты исследования, характерные для индивидуально-авторской стратегии каждой книги. Они определят направленность исследовательского пути, конкретную технологию анализа.

Рассмотрением динамики контекстовых формы продиктовано обращение к фундаментальным трудам литературоведов, занимающихся изучением феномена лирической книги и лирического цикла: Н. В. Бар-ковской, М. Н. Дарвина, О. В. Зырянова, Л. Е. Ляпиной, О. В. Мирош-никовой, В. А. Сапогова, В. И. Тюпы, И. В. Фоменко.

В диссертации учтены работы по теории цикла зарубежных исследователей А. Майер-Фраатц (Франкфурт-на-Майне), В. Коно (Токио) и Р. Фигута (Фрибург). Также используются достижения формировавшейся на протяжении двух десятилетий уральско-омской школы книговедения и сотрудничающих с ней исследователей: А. А. Белобо-родовой, Л. В. Деменковой, Н. А. Кузьминой, О. А. Кутминой, О. В. Ми-рошниковой, Т. И. Подкорытовой, Т. Н. Скок, М. С. Штерн и др.

Исходя из конкретных задач каждой главы, мы используем различные методики литературоведческого анализа: имманентный и контекстовый, системно-комплексный, мотивный, жанровый, сравнительно-типологический. Методологической базой для выбора приемов и принципов анализа текста явились работы по исторической поэтике и теории лирики М. М. Бахтина, С. Н. Бройтмана, Л. Я. Гинзбург, Л. К. Дол-гополова, Б. О. Кормана, М. Я. Полякова, В. И. Тюпы, Е. Г. Эткинда.

Исследование творческого наследия Полонского в связи с историко-литературным процессом потребовало обращения к трудам Б. Я. Бух-штаба, В. В. Кожинова, Н. Н. Скатова, Б. М. Эйхенбаума.

Цель работы состоит в осмыслении архитектонической целостности, особенностей поэтики, идейно-художественного единства и жанрового своеобразия контекстовых форм Я. П. Полонского, а также в определении места книжного наследия поэта в контексте книготвор-чества XIX в.

Основные задачи диссертационного исследования:

1) обосновать своеобразие контекстовых объединений Полонского не как случайных издательских сборников, а как «продуманных» авторских форм, выражающих индивидуальную поэтическую концепцию;

2) выявить особенности архитектонической целостности книг раннего периода творчества, их структурно-композиционное единство, субъектную организацию, инвариантный сюжет;

3) проследить эволюцию контекстовых форм от ранних форм переходного характера к авторским лирическим книгам 1850-1860-х гг.;

4) установить особенности итоговых книг поэта в аспектах субъектного строя, лирического хронотопа и жанровых традиций;

5) осмыслить место и роль собрания сочинений и собрания стихотворений в творческом развитии книжных структур.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Творчество Полонского характеризуется последовательным стремлением к созданию крупных контекстовых форм: объемных фраг-ментаризованных стихотворений и поэм, дилогий и трилогий, циклов, стихотворных сборников, лирических книг, томов собраний сочинений.

2. Последовательное стремление к авторскому книготворчеству явилось действенным фактором развития индивидуальной поэтической системы Полонского.

3. Возведение того или иного комплекса стихотворений до организованного единства и формирование авторской концепции происходит за счет контекста (ассоциативного, мотивно-образного, структурного). Поэтому в название диссертации вынесен термин КОНТЕКСТ как базовый для явлений, отражающих специфику сложения авторской книги.

4. Наследие Полонского представляет собой комплекс макроструктур, разнящихся по степени мотивной и жанровой цельности, типу субъектной и пространственно-временной организации, но сходных по главной функции: подведения итогов жизни и творчества, создания средствами лирики образа мира глазами поэта и частного человека.

Практическая значимость. Материалы диссертации могут быть использованы в практике школьного и вузовского преподавания курсов истории русской литературы XIX в., теории литературы, в спецкурсах по проблемам цикла и книги. Результаты исследования можно использовать при разработке историко-литературных и теоретико-литературных спецкурсов по творчеству поэтов середины XIX в.

Апробация результатов исследования. Основные выводы и положения исследования изложены в восьми публикациях и отражены в докладах на семи научных конференциях различного статуса.

На 3 международных конференциях: 1) Международная научно-практическая конференция «Авторское книготворчество в литературе: комплексный подход» (Челябинск, ЮУрГУ, 2008); 2) Международная научная конференция «Дергачевские чтения 2008» (Екатеринбург, УрГУ); 3) научная конференция с международным участием «Историческая поэтика и пути изучения и преподавания русской словесности. Герце-новские чтения 2009» (Санкт-Петербург, РГПУ им. А. И. Герцена).

На 4 региональных межвузовских конференциях: 1) Первая региональная научно-практическая конференция «Лингвистика. Коммуникация. Культура» (Омск, 2007); 2) III Российская научно-практическая конференция с международным участием «Редакторские чтения 2008» (Омск); 3) научно-практическая конференция «Русская филология: Язык - Литература - Культура» (Омск, 2008); 4) Вторая региональная научно-практическая конференция «Лингвистика. Коммуникация. Культура» (Омск, 2009).

Структура и объем диссертации: диссертация состоит из введения, трех глав, каждая из которых содержит 2 раздела, и заключения. Объем исследования составляет 188 страницу. Библиографический список содержит 226 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении представлена историография вопроса, обоснованы актуальность и новизна исследования, определены цели и задачи, предмет и объект исследования, методологическая основа диссертации.

В первой главе «Основные тенденции книготворчества в ранней лирике Я. П. Полонского (1844-1849 гг.)» определены свойства первой поэтической книги Полонского «Гаммы» и основные аспекты архитектоники книги стихов «Сазандар». Анализ «Гамм» позволяет отнести ее к переходным явлениям. Степень художественной целостности в ней еще не достигает статуса «концептуально-образной системности книги». Композиция содержательна и многофункциональна, однако не основана на развертывании сквозной лирической коллизии или взаимодействии лейтмотивных «гнезд», как в поздних книгах поэта «Озими», «На закате», «Вечерний звон». «Гаммы» печатались как дебютный сборник. В нем еще нет «персонажности», сложности хро-нотопных отношений или оригинальности композиционного решения, невысока степень «сопряженности» фрагментов, но интересен мотив-но-образный контекст, пусть и заимствованный.

Уже первое издание контекстового плана свидетельствуют о высокой степени репрезентативности книги-сборника по отношению к мировоззренческим и художественным исканиям поэта. Смыслообра-зы и мотивы книги Полонского актуализируют лермонтовский код. Перед читателем предстает межавторский диалогический контекст двух поэтов - контекстовая форма, которой, как мы видим, в лирике Полонского принадлежит большое будущее. Поэт, словно мозаику, выкладывает структуру первого сборника, каждый элемент которого играет яркими красками индивидуальной красоты и лиризма.

Преобладание лермонтовской «мотивики и символики» (Л. Я. Гинзбург) в первом сборнике Полонского «Гаммы» позволяет сделать вывод о его генетических связях с миром поэзии Лермонтова. Можно предположить, что «Гаммы» по преимуществу «лермонтовский» сборник. «Гаммы» становятся онтологией лермонтовских мотивов: Полонский усваивает не только отдельный мотив, а всю их парадигму. Однако, как считают исследователи, «общее воздействие Лермонтова на Полонского, усвоение им лермонтовской поэтики не лишало его поэтической оригинальности, сохранявшейся даже в период наибольшего увлечения поэзией Лермонтова» 5.

Полонский строит тематическую композицию своего сборника таким образом, что отдельные мотивные линии пересекаются и взаимодействуют, мотивно-семантические комплексы варьируются." Они созидают определенную ритмическую структуру сборника, которая корреспондирует отчасти с семантикой его заглавия - «Гаммы». В сборнике возникают восьмичастные и семичастные текстовые комплексы, имеющие определенную тематическую композицию. Первые 8 стихотворений - первая «гамма». В ней представлены мотивы «вера/сомнение», «неволя», «время/вечность», «любовь/разочарование». Стихотворение «Зимний путь» (№ 9) с небольшим смещением начинает вторую «гамму», вводя мотив «путь» в структуру сборника. Вторая гамма заканчивается стихотворением «Дорога» (№ 16), которое открывает третью гамму тем же мотивом. Эффект перетекания мотивов из одной гаммы в другую очевиден. Заглавие приобретает не только метафорическое звучание, о котором было сказано выше, но и реализуется на композиционном уровне. 32 стихотворения - 4 гаммы, где две первые в большей степени взаимодействуют между собой, развивая одни и те же мотивы. В первой гамме комплекс мотивов открывается читателю в первый раз, во второй гамме они повторяются в ином архитектоническом оформлении. Дело в том, что в «Гаммах» явно отражены следы увлечения молодого Полонского философией Гегеля.

5 Соколов Л. И. Очерки по истории русской поэмы XVIII и первой половины XIX в. М., 1955. С. 623.

В композиции книги, в ее лирическом сюжете, в структуре образа-переживания явно проявляются два структурных принципа: дихотомия и триада. Внутренние коллизии, переживаемые лирическим героем, представлены либо как неразрешимые противоречия, контрастные состояния (дихотомия), либо как процессы, протекающие по схеме гегелевской триады (тезис - антитезис - синтез).

Еще одна модель триады - кольцевая: тезис - антитезис - тезис. По этой модели строятся «Зимний путь» и «Маска». В первой и второй гамме преобладают дихотомические конструкции. Третья и четвертая в большей степени демонстрирует композиционные формы-триады. Появляются новые темы, не заявленные в первых двух гаммах: героем преодолевается двойственность души, он находит гармонию, обретая ее в искусстве и приходит к идее духовного подвига. Мотив «веры/сомнения» еще звучит и в третьей гамме, в итоговом для этого мотива стихотворении «И я сын времени...». В четвертой гамме этот мотив трансформируется в мотив действия и подвига как духовного деяния.

В этих повторениях прослеживается некая общая схема: мотив или образ, намеченный автором однажды, возвращается в поэтическую ткань сборника, начинает развертываться вновь и, не получив окончательного развития, снова используется Полонским.

Смысловое и мотивное пространство «Гамм» неоднородно. Внутренний контекст скрепляется множественностью образно-тематических рядов, настроение и эмоциональный тон переходят от двойственного состояния принятия-сомнения к гармоничному преодолению этой двойственности. Развитие мотива не всегда последовательное и завершенное. Только некоторые из них разворачиваются во внутренней лирической коллизии и достигают своей кульминации («веры/сомнения», «любви», «пути»).

Этими особенностями обусловлена особая выразительность поэтического рельефа. Способ взаимодействия отдельных стихотворений внутри книги можно назвать контрастным: автор как будто намеренно ставит наиболее диссонирующие из них «встык». Роль одной из объединяющей «скрепы» берет на себя общее символическое заглавие, выполняющее контекстообразующую функцию. Поиск молодым поэтом собственного метода ярко проявился в дебютной книге (кстати, «Гаммы» называл книгой, а не сборником сам автор).

нами лирический дневник, автобиографические лирическое повествование. Книга отражает внешнюю и внутреннюю биографию лирического героя-поэта в развитии, в основе ее лежит реальный этап творческого развития и кризис, пережитый Полонским. В связи с этим выстраиваются основные тематические пласты второй книги лирики: «судьбы России и Кавказа», «межнациональные отношения», «любовь и неволя», «национальный характер», «Родина и чужбина», «поэт и толпа», «поэт и власть». Эти темы решаются на материале не отдельных стихотворений, а книги в целом.

Исследователь И. Ф. Фоменко, наблюдая за природой контекстовой целостности, называет «Сазандар» сборником, обращая внимание на монотематизм, «чистоту тематического принципа». О. В. Мирошнико-ва считает «Сазандар» переходной книжной структурой, важным этапным произведением Полонского с преобладающей «географической (и биографической) локализацией как преобразованной чертой натуралистической поэтики» 6.

Таким образом, целостность рассматриваемой книги складывается, прежде всего, на основе специфической субъектной структуры, глубоко содержательной, потому что она оформляет сложную динамику развития и преображения внутреннего мира лирического субъекта, расширения его сознания.

Вторая глава «Книги лирики 1860-1870-х годов как суммирующие контекстовые формы» посвящена анализу структуры мо-тивного комплекса книги стихов «Оттиски» и выявлению особенностей целостности в лирических книгах «Снопы» и «Озими». Тексто-контекстовый характер «Оттисков» основан на принципе диалогичности, концептуально-композиционной оппозиции. Отдельные стихотворения, объеденные в группы, демонстрируют различные фазы развития оппозиционных понятий «любовь-разум», «чувственное-разумное». Архитектоника книги, ее художественная онтология отражают авторское представление о глубинных неразрешимых противоречиях бытия. Эта антиномичность обнаруживается и в душевном опыте индивидуума, и в объективном историческом процессе и в поэтическом творчестве.

'' Мирошникова О. В. Итоговая книга в последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика. Омск, 2004. С. 133.

В «Озимях» Полонским выстраивается художественная целостность, базирующаяся на последовательной реализации временной модели: от прошлого - через настоящее - к прошлому, и пространственного перемещения: из городов - на лоно природы. Поэт подчеркивает разножанровый характер произведений-фрагментов, композиционно располагая их в хронологической последовательности и разделяя на две части. Обе части образуют художественное целое книги, связываясь друг с другом через авторский замысел временного кольца. Двухчастность становится формой архитектонической целостности книги «Озими».

Между ранними книгами поэта и теми изданиями, которые мы назвали этапными («Оттиски», «Снопы» и «Озими»), лежит период исканий и опытов в области малых циклических форм: лирических дилогий, микроциклов, состоящих из 2-3-х стихотворений. Этапные книги обладают рядом общих признаков: они суммируют творческие опыты, созданные автором в определенные, четко обозначенные периоды жизни и литературной деятельности. Их архитектоника основывается на принципе дихотомии, но эта двухчастность носит различный характер, различно и содержание дихотомии. В «Оттисках» это борьба противоположных начал бытия; в «Снопах» и «Озимях» части соотносятся по принципу дополнительности, для автора важно собрать в единое целое разрозненные грани бытия. В «Озимях» также в качестве фактора целостности начинает восприниматься концепт «итоговости», хотя и не проявленный до такой степени, как в итоговых книгах.

В первом разделе «Книги «уходящего века»: «На закате» и «Вечерний звон» третьей главы «Специфика архитектоники итоговых макроструктур Я. П. Полонского» характеризуются две последние книги Полонского, которые в равной степени можно отнести к разряду завершающих творческий путь их автора, однако характер итоговости в них различен. Эти книги, будучи однотипным структурами, отличаются друг от друга яркостью и резко выраженной индивидуальностью концептуального и архитектонического планов, характеристиками художественного мира. Концепт итоговости становится настолько значимым, что заявляет о себе даже на полиграфическом уровне (оформление обложки: цветовая гамма, рисунки).

В книге «На закате» основной концепт развивается, прежде всего, в насыщенном и плотном, динамичном (даже по сравнению с «Вечерним звоном») мотивно-образном контексте. По сравнению с другими книгами взаимодействие между произведениями, входящими в это издание, очень велико; мотивы и образы переходят из стихотворения в стихотворение, сталкиваются, спорят друг с другом, образуя многослойный метасюжет закатного состояния мира.

Доминантой предметно-изобразительного плана становится именно воссоздание «закатного» состояния мира: природы, человека, истории, поэзии, бытия в целом. Борьба молодости и старости, угасания и последнего всплеска жизненных сил уравновешивается грустным осознанием неизбежности ухода, смирением.

Текстовое единство «Вечернего звона» создается несколькими факторами, которые определяют соотносимость всей структуры с традицией дневников-исповедей и дружеских посланий. Единство усиливается преобладанием минорной тональности, звучания вечернего колокола, помогающего человеку собрать остатки сил для последнего порыва творчества, подведения итогов.

«Вечерний звон» - наиболее цельная из книг поэта. В ее содержании и строении отчетливо проступает авторская забота о взаимосвязи различных уровней и компонентов издания. По плотности лирического контекста, продуманности порядка произведений «Вечерний звон» действительно представляет собой тщательно выстроенную в композиционном отношении книгу, занимающую центральное место в наследии ее автора (по художественной ценности и степени совершенства), основной темой которой является подведение итогов (личных, социальных, бытийных) - тема ухода, решаемая в традициях русской классической лирики.

Таким образом, итоговые книги Полонского образуют своего рода дилогию-, связанную общностью основной коллизии, лирическим мета-сюжетом. От острого драматического переживания приближающейся старости, от болезненного ощущения надвигающейся «эпохи конца» поэт приходит к более гармоничному и умиротворенному восприятию идеи завершенности собственного жизненного пути, книга отличается интимностью и проникновенным лиризмом. Художник углубляется в свой внутренний мир, усиливается мотив религиозного осмысления бытия, веры как внутреннего опыта, позволяющего гармонически завершить свой путь. Столь любимый Полонским мотив воскресения души под влиянием вечной природы в итоговой книге обретает особое звучание: тоски по естественному, первозданному, не тронутому воздействием цивилизации миру. Постоянный мотив книги: поиски единого мирового закона, постижение его смысла. Философичность в сочетании с проникновенным лиризмом, высокая степень лирико-философского синтеза отличает последнюю поэтическую книгу Полонского.

Во втором разделе «Том поэтического собрания Я. П. Полонского как жанровая метафора и контекстовая форма» рассматривается такая структура, как том собрания сочинений. Исследование показывает, что том является не только единицей в составе собрания, но и самостоятельной содержательной архитектонической формой. Как бы ни была универсальна модель лирической книги Полонского, она

все-таки охватывает лишь один определенный этап его жизни и лишь один из возможных срезов бытия. Том - структура, представляющая мир творчества поэта в целом, разные его периоды и грани. Поэтому при отборе текстов из ранее изданного неизбежно происходит процесс «расциклизации», разрушения прежних книжных единств. Создается новое структурное единство. Это явление в творчестве Полонского показывает, насколько мышление контекстовыми формами было органично для поэта. Оно характеризует не только его творческую индивидуальность, но и художественное сознание целой литературной эпохи. Мышление книжными структурами приходит на смену жанровому мышлению и мышлению стилевыми системами, о котором писала JI. Я. Гинзбург в своей книге «О лирике» (применительно к поэзии пушкинской поры). Конечно, жанрово-стилевые парадигмы сохраняют свое значение, но уже в рамках более масштабных книжных моделей. Полонский и его современники в этом плане оказываются предшественниками поэтов Серебряного века, в творчестве которых лирическая книга становится поистине метажанром эпохи.

В заключении обобщены итоги работы, изложены выводы и намечены перспективы дальнейшего комплексного изучения творческого наследия Я. П. Полонского.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

Публикации в научных изданиях, рекомендуемых ВАК РФ:

1. Остришко (Назарова), И. С. Три элегии Я. П. Полонского: от канона к динамике жанра [Текст] / И. С. Остришко // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. - № 108. - 2009. - С. 124-128.

Публикации в других научных изданиях:

2. Остришко (Назарова), И. С. Лермонтовский код как основа циклообразования в дебютном сборнике Я. П. Полонского «Гаммы» [Текст] / И. С. Остришко // Гуманитарные знания. Серия «Преемственность» : сборник научных трудов. Ежегодник. - Вып. 10. - Омск, 2007. -С. 100-115.

3. Остришко (Назарова), И. С. Контекстообразующая функция посланий в поэзии Я. П. Полонского [Текст] / И. С. Остришко // Русская филология : Язык - Литература - Культура : материалы научно-практической конференции 1 апреля 2008 г. - Омск, 2008. - С. 87-92.

4. Остришко (Назарова), И. С. Том собрания сочинения как макроструктура (на примере творчества Я. П. Полонского) [Текст] / И. С. Ост-

ришко // Редакторские чтения 2008 : материалы научно-практической конференции с международным участием. - Омск, 2008. - С. 72-78.

5. Остришко (Назарова), И. С. Лирический дебют в историко-литературном процессе 1840-х гг. [Текст] / И. С. Остришко // Гуманитарные знания. Серия «Преемственность» : сб. научных трудов. Ежегодник. - Вып. 11. - Омск, 2008. - С. 16-19.

6. Остришко (Назарова), И. С. Том собрания сочинений как жанровая метафора и книжная форма (на примере пятитомного собрания стихотворений Я. П. Полонского) [Текст] / И. С. Остришко // Literra Terra : материалы Всероссийской заочной конференции молодых ученых «Literra Terra : проблемы поэтики русской и зарубежной литературы». - Екатеринбург, 2008. - С. 58-66.

7. Остришко (Назарова), И. С. Жанрово-архитектонические особенности цикла-раздела «Сны» в контексте первого тома полного собрания сочинений Я. П. Полонского [Текст] / И. С. Остришко // Русская литература : национальное развитие и региональные особенности : Проблемы жанровых номинации : материалы IX Международной научной конференции. Екатеринбург, 9-10 окт. 2008 г. : в 2 т. - Екатеринбург, 2009. - Т. 1. - С. 113-118.

8. Назарова, И. С. Сазандар Я. П. Полонского : герой-певец или персонаж-наблюдатель (к вопросу о субъектно-объектной организации книги стихов «Сазандар») [Текст] / И. С. Назарова // Лингвистика. Коммуникация. Культура: сб. научных статей. - Омск, 2009. - С. 196-305.

Подписано в печать 18.11.2009 Формат 60x84/16

Бумага офсетная Ризография

Печ. л. 1,25 Уч.-изд. л. 1,5

Тираж ЮОэкз. ЗаказН391-11-09

Издательство ОмГПУ, 644099, Омск, наб. Тухачевского, 14

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Назарова, Ирина Сергеевна

Введение.

Глава 1. Основные тенденции книготворчества в ранней лирике Я.П. Полонского (1844-1849 гг.)

1.1. Тип контекстовой целостности сборника «Гаммы».

1.2. Основные аспекты архитектоники книги стихов «Сазандар».

Глава 2. Книги лирики 1860-1870-х гг. как суммирующие контекстовые формы

2.1. Особенности структуры мотивного комплекса книги стихов «Оттиски». От диалога в рамках лирического жанра к диалогической конструкции книги.

2.2. Двухчастность как фактор целостности в лирических книгах

Снопы» и «Озими».

Глава 3. Специфика архитектоники итоговых макроструктур Я.П. Полонского

3.1. Книги «уходящего века»: «На закате» и «Вечерний звон».

3.2. Том поэтического собрания Я.П. Полонского как жанровая метафора и контекстовая форма.

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Назарова, Ирина Сергеевна

Творчество Я.П. Полонского, безусловно, достойно внимательного научного исследования. Поэт прожил долгую жизнь в литературе XIX в. (более пятидесяти лет) и все это время активно, хотя и не всегда однозначно отзывался на изменения, которые в ней происходили под влиянием исторических обстоятельств. Эту «неустойчивость» он сам называл «лавированием». Время требовало чётких симпатий и антипатий, Полонский же сотрудничал в демократических журналах «Современник», «Отечественные записки» и" одновременно - во «Времени» и «Эпохе», державшихся иных позиций. Он дружил с А.Н. Майковым и А.А. Фетом, но и с M.JI. Михайловым, Н.А. Некрасовым. Он доказывал в своих стихотворениях преимущество поэзии «любви» (так он понимал «чистое искусство») перед поэзией «ненависти» (такова была, по его мнению, гражданская тематика творчества Некрасова), но создавал и остросоциальные произведения.

Вряд ли в России был другой поэт, успех которого у публики был настолько неустойчивым, недоброжелательность критики - столь резкой, а отзывы друзей и коллег - полны признания. 1881 г. И.С. Тургенев писал Полонскому: «В одном тебе в наше время горит огонек священной поэзии. Ни А. Толстого, ни Майкова я не считаю! Фет выдохся до последней степени, а о гг. Минаевых и тому подобных и речи не может быть, <.> Ты один можешь и должен писать стихи» Б.М. Эйхенбаум называл весь творческий путь Полонского «робким и неуверенным» и. тут же восхищался поэтом как одним из создателей русского популярного романса. Уже такое разнообразие мнений, критических оценок определяет сегодняшний интерес к фигуре поэта как сложной, противоречивой, но в то же время обладающей внутренней целостностью и целеустремленностью. Есть еще одно свойство, придающее его поэтике чрезвычайную актуальность, с точки зрения современного исследова

1 Тургенев И.С. Поли. собр. соч.: в 28-ми т. - М.; Л.: Наука, 1964. - Т. 7 : Письма. - С. 30. теля: это последовательное стремление к авторскому книготворчеству. Трудно назвать из числа его предшественников и современников другого писателя, столь же приверженного процессу выстраивания, созидания лирических книг, как Полонский.

Войдя в литературу в середине XIX в. (первый сборник «Гаммы» вышел в 1844 г.) как поэт, тяготеющий к составным контекстам, Полонский на протяжении всей творческой практики стремился группировать отдельные тексты в крупные формы: циклы, разделы книг, лирические книги, собрания сочинений. Ключевым в его поэтических исканиях становится тяготение к макроструктурам, начиная с 1844 г., первого сборника «Гаммы», до «Вечернего звона» (1885 - 1890) и Полного собрания стихотворений 1896 г. Эта настойчивая потребность в контекстовых объединениях возведена Полонским в доминирующий принцип поэтики. Отметим, что обращение к циклотворче-ству носило при этом эпизодический характер. Цикл как жанровое образование в меньшей степени интересовал поэта, и все внимание обращалось к возможностям лирической книги. Книги Полонского имеют различный объем, принципы связи в целое, разнообразную внутреннюю структуру и жанровую л доминанту. Литературоведы (Б.М. Эйхенбаум, В.Г. Фридлянд и др.) неоднократно подчеркивали поражающее свойство поэтики Полонского, получившее в современном литературоведении номинацию - «конвергентность сознания»3, нашедшую художественную реализацию в его поэзии разных периодов.

Творческая деятельность Я.П. Полонского относится к числу недостаточно изученных и неоцененных явлений XIX в., хотя особенности художественного мира писателя попадали в поле зрения критики и исследователей.

Во-первых, Полонского никогда не обходила вниманием современная поэту литературная критика. Известны отзывы В.Г. Белинского, П.Н. Кудрявцева, А.В. Дружинина, Н.А. Добролюбова, Д.Д. Минаева, А.П. Сниткина,

2 См.: Фридлянд В.Г. Поэт сердечной и гражданской тревоги // Я. П. Полонский. Стихотворения и поэмы. — М., 1986. - С. 5-25. Эйхенбаум. Б.М. Я. П. Полонский // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. - Л., 1969. - С. 234-277.

3 Термин В.И.Тюпы и М.Н Дарвина См.: Дарвин М.Н. Тюпа В.И. Циклизация в творчестве Пушкина : Опыт изучения поэтики конвергентного сознания / Дарвин М.Н., Тюпа В.И. — Новосибирск, 2001. — 293 с. 4

B.C. Курочкина, Д.И. Писарева, Н.Н. Страхова и др. Свои суждения о лирике Полонского оставили писатели, с которыми у поэта были установлены длительные творческие связи: А.А. Фет, А.А. Григорьев, Н.А. Некрасов, И.С. Тургенев, Вл. С. Соловьев, А.Н. Майков. Многие из этих отзывов мы используем в тексте диссертационного исследования. Удивительные качества поэзии и личности поэта подчеркнул В.В. Розанов в некрологе «Я.П. Полонский»: «. он был, может быть, самый интимный поэт вообще за наш век, а, следовательно, и за все время существования нашей литературы» 4.

Во-вторых, с 1900 по 1917 гг. выходят работы о жизни и творчестве Полонского. Например: труды В.И.Покровского 5, Ю.Й. Айхенвальда 6, Ф.Ф. Фидлера 7. Ю.Н. Никольского 8. Так же можно отметить журнальные публикации 9.

В-третьих, своеобразие художественного мира Полонского было объектом исследования в ряде специальных статей и монографий. В немногочисленных работах советских литературоведов 1950-1970-х годов (статьи В.Н. Орлова 10, критико-биографический очерк П.А. Орлова п, книги И.С. Богомолова п, В. Смиренского ,3) была разработана общая концепция творчества поэта. Не получили освещения такие важные вопросы, как своеобразие лирического героя и субъектного плана лирики поэта в целом, жанровые особенности лирики (в том числе, диапазон циклических форм). Нет полного исследования особенностей поэтики Полонского, тем более, в ее эволюции. Не имеет развернутой постановки проблема соотношения прозы с поэзией. Фактически не поставлен вопрос о характере эволюции творческого

4 Цит. по книге: Русские поэты второй половины XIX века. — М., 2006. — С. 345.

5 Покровский В.И. Полонский его жизнь и сочинения. — М., 1906. — 478 с.

6 Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей. — Вып. 2. — М., 1909. — С. 74-87.

7 Фидлер Ф.Ф. Я.ПЛолонский // Новое слово. - 1914. - N 5. - С.32-40.

8 Никольский Ю. История одной дружбы. Фет н Полонский // Русская мысль. — М.; Пг., 1917. - N 5-6. - С. 82-127.

9 Полонский Я. П. в Баден-Бадене в 1857 г. (Неизданные письма поэта и воспоминания) // Голос минувшего.

- 1919.-N 1-4.-С. 119-130;

10 Орлов В.Н. Полонский // История русской литературы : В Шт. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом).

- М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1941—1956. - Т. VIII. Литература шестидесятых годов. Ч. 2\ 1956. - С. 261-283.

11 Орлов П. А.Я. П.Полонский: [критико-биографический очерк, 1819- 1898].—Рязань, 1961, —96 с.

12 Богомолов И.С. Я.П. Полонский в Грузи»; АН Груз. ССР, Ин-т истории груз. лит. им. Шота Руставелии — Тбилиси, 1966.-200 с.

13 Смиренский В. «Пятницы» Полонского // Прометей. — 1972. — N° 9. — С. 303-305. метода и его составляющих. Это во многом объясняется отсутствием исследований его циклических форм, многочисленных книг, становившихся на разных этапах формами суммирования его произведений, показателями «приращений» его поэтики и писательской практики.

Среди работ, посвященных Полонскому, особую ценность имеют исследования Б.М. Эйхенбаума: статья «Я.П. Полонский» 14, где подробно и глубоко изучаются тематика и проблематика произведений поэта, основные этапы его творческой эволюции, а также блистательные комментарии к стихотворениям в издании 1935г. 15, которые являются основным источником сведений о Полонском. Ученому удалось разрешить многие проблемы, связанные с изучением Полонского. В примечаниях к изданию стихотворений 1935г. используются материалы из архива Полонского, впервые изучены публицистические, дневниковые, эпистолярные и мемуарные источники, нигде ранее не опубликованные и свидетельствующие об осознании поэтом своей творческой эволюции, своих творческих принципов. Исследователь знакомит с кругом чтения Полонского, его ближайшим окружением, его перепиской. По большому счету, Б.М. Эйхенбаумом была создана научная биография поэта, поскольку им были проведены разыскания, связанные с малоизученными периодами его жизни и творчества, разработаны проблемы мировоззрения Полонского, его общественно-исторических взглядов.

Среди работ конца 1960-х-1970-х гг. отличается своей последовательностью и основательностью ряд исследований А.И. Лагунова, который внес большой вклад в осмысление художественного опыта Полонского. В 10

Т f\ 17 статьях и монографии ученый проанализировал творчество поэта разных

14 Эйхенбаум Б.М. Я.П. Полонский // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. - Л., 1969. - С. 234-277. ls Полонскии Я.П. Стихотворения и поэмы / ред. и прим. Б.М. Эйхенбаума. — Л.: Советский писатель, 1935.

-782 с.

16 Лагунов А.И Поэзия Я. П. Полонского 50-х годов // К проблемам теории и истории литературы: Сб. науч. работ / Сгавроп. гос. пед. ин-т. — Ставрополь, 1966. —С. 136-147.

Он же. Поэзия Я. П. Полонского 60-х годов: (Вопросы стиля и языка) // Язык и стиль художественного произведения: тез. докл. 9-й науч.-теорет. и метод, конф., организуемой каф. рус. лит. (26-28 мая 1966 г.) / МГПИ им. В. И. Ленина. - М., 1966. - С. 44-^7.

Он же. Неизвестные стихотворения Якова Полонского // Ставрополье : лит.-худ. альм. — Ставрополь, 1967. —№1. —С. 62.

Он же. Блажен озлобленный поэт: (Н. А. Некрасов в лирике Я. П. Полонского) // Ставрополье : лит.-худ. альм. - Ставрополь, 1969.-№ 1-2.-С. 173-176. периодов, определив место Полонского не только в современной ему эпохе, но и в историко-литературном процессе XIX века.

В-четвертых, можно отметить обширные вступительные статьи к изданиям произведений Полонского. Это работы советских литературоведов Б.М. Эйхенбаума 18, Н.П. Колосовой 19, В.Г. Фридлянда20, И.Б. Мушиной 21,

На современном этапе литературоведы реже обращаются к творчеству Полонского. Однако существуют аспекты, интерес к которым свойствен и нынешним исследователям. Так, в работах А.А. Асояна ~ жанровые предпочтения писателя рассматриваются в связи с общей трансформацией поэмы.

При всей разнонаправленности статьи и публикации Ю.Н. Чумакова , Е.Н. Опочинина24, Н.Ю. Грякаловой 25, Г.Г. Елизаветиной 26, Е.Н. Баранской 27 определяют роль писателя в диалогах с его окружением как хозяина пятниц», предшественника новой поэзии. К ним относится и монография

С.В. Сапожкова .

Он же. Снопы жизни: (к 150-летию со дня рождения Я. П. Полонского) // Ставроп. правда. - 1969. — 15 дек.

Он же. Принципы метафоризации и эпитетики в лирике Я. П. Полонского // К проблемам русской литературы: сб. науч. работ / Ставроп. гос. пед. ин-т. — Ставрополь, 1971. Вып. 1.-С. 94-110.

Он же. Истоки лиризма: (о прозе Я. П. Полонского) // Вопросы истории и теории литературы : сб. науч. работ / Ставроп. гос. пед. ин-т. — Ставрополь, 1972. — С. 44—67.

Он же. Кавказская лирика Я. П. Полонского // Литература и Кавказ : сб. науч. работ. — Ставрополь, 1972. — Вып. 2.-С. 126-136.

Он же. Лермонтов и Полонский // Литература и Кавказ : сб. науч. ст. / Ставроп. гос. пед. ин-т. — Ставрополь, 1972.-[Вып. 1].-С. 56-64.

Он же. О формах выражения авторского сознания в лирике А. Фета и Я. Полонского // Проблемы идейно-эстетического анализа художественной литературы в вузовских курсах в свете решений XXIV съезда КПСС: тез. межвуз. науч. конф. / МГПИ им. В .И. Ленина. — М., 1973. — С. 117-120.

17 Лагунов А.И. Лирика Якова Полонского. — Ставрополь, 1974,— 128 с.

18 Эйхенбаум Б.М. Полонский // Полонский Я.П. Стихотворения. - М., 1954. - С. 5-23.

19 Колосова Н.П. Поэзия русской души // Ф.И. Тютчев, A.K. Толстой, Я.П. Полонский, А.Н. Апухтин. Избранное.-М., 1984.-С. 5-33.

20 Фридлянд В.Г. Поэт сердечной и гражданской тревоги //Я.П. Полонский. Лирика и проза. — М., 1984.-С. 5-25.

21 Мушина И.Б. Вступительная статья // Я.П. Полонский Сочинения : В 2 т. - М., 1986. С. 5-26.

См., например: Асоян А.А. Жанр лирической поэмы середины XIX в. и «Сны» трех поэтов // Н.А. Некрасов и его время : межвуз. сб. /Калинингр. гос. ун-т. - Калининград, 1975, — С.

23 Чумаков Ю.Н. К традиции русского стихотворного романа: (Пушкин-Полонский-Блок) // Проблемы современного пушкиноведения: Межвуз. сб. науч. тр. / Ленингр. пед. ин-т; Отв. ред. Е.А. Маймин. - Л., 1981. - С. 66-77.

24 Опочинин Е.Н. Яков Петрович Полонский и его пятницы : [Воспоминания] //Вопросы литературы. — 1992. -Вып. 3.-С. 312-331.

25 Грякапова Н.Ю. К генезису образности ранней лирики Блока (Я.П. Полонский и Вл. Соловьев) // А. Блок. Исследования и материалы. - Л., 1991.-С. 7S-92.

26 Мир Д. И. Писарева. Исследования и материалы. Вып. 2. / Отв. ред. Г. Г. Елизаветина. — М., 2000. — 446 с.

27 Баранская Е.Н. От безыскусности - к маске : Я.П. Полонский в жизнетворчестве // Ученые записки ТНУ. — Т. 13 (52). - №1. — [сайт]: www.webmaster@tnu.crimea.ua.

23 Сапожков С.В. «Русские поэты «безвременья» в зеркале критики 1880-1890-х годов». —М., 1996.— 199 с.

Привлекает внимание книга JI.A. Прониной «Полонский и время» , выпущенная в 2000 году. Поводом для написания книги послужил архив, переданный автору Валерией Кузьминичной Полонской - женой Александра Александровича - внука Я.П. Полонского. В книге представлены документы и фотографии из архива Института русской литературы Российской Академии наук (Пушкинский дом) в Санкт-Петербурге и личного архива научного сотрудника Пушкинского дома Н.Н. Фоняковой. Книга адресована литераторам, историкам, краеведам и всем, кому дороги и близки жизнь и творчество Я.П. Полонского.

Исследования последних лет отличает широкий спектр интересов. Это изучение прозы Полонского (Е.Г. Новокрещенных 30) и поэтических мотивов лирики (О.В. Четверикова jl, Н.Я. Эйдельман 32), а также его мифопоэтики (Г.П. Козубовская j3). Это личные и литературные связи поэта (И.В. Толо-конникова j4). Это осмысление на новом этапе его вклада в русскую поэзию (Э.А. Полоцкая 3>).

У современных исследователей появилась прекрасная возможность демонстрировать свои достижения на научной конференции, посвященной Полонскому и проводимой в Рязани. В этом году такая конференция проводится 12-14 декабря.

Таким образом, историографический обзор устанавливает необходимость изучения эволюции писателя, что невозможно без рассмотрения его циклических произведений, многочисленных книг, принципов их сложения и взаимодействия. Именно книги различного типа и тома собраний стихотворений репрезентируют этапы, общую направленность деятельности поэта.

29 Пронина Л.А. Полонский и время. - Рязань, 2000. - 160с.

30 Новокрещенных Е.Г. Образ автора в автобиографической прозе Я.П. Полонского // Вестник Бурятского гос.ун-та.-2007.-Вып. 7.-С. 141-144.

31 Четверикова О.В. Мотив «встреча» и способы его языковой представленности в стихотворениях Я. Полонского и И. Бунина [Текст] /О.В. Четверикова//Русская словесность. —2006. — № 1. - С. 72-75.

32 Эйдельман Н.Я. Быть может за хребтом Кавказа. - М., 2006. — 365 с.

33 Козубовская Г.П. Проблема мифологизма в русской поэзии конца XIX — начала XX. — Самара; Барнаул, 1995.- 159 с.

34 Толоконникова И.В. А.А. Фет и Я.П. Полонский - студенты Московского университета // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10.Журналистика.-2006.-№4.-С. 105-115.

35 Полоцкая Э.А. Вклад Я.П. Полонского в русскую поэзию // Русская словесность. — 2006. — № 5. — С. 26-32.

Лирическое наследие в аспекте авторского книготворчества представляется уникальным. Все его книготворчество демонстрирует процесс авторефлексии, выстраивания, дифференциации книжных макроструктур: от первых попыток создания художественный контекстовых единств к установлению устойчивой книготворческой тенденции, отражающей концептуально-эстетические потребности эпохи.

Контекстовые формы лирики Полонского, как показал их анализ, различаются, прежде всего, по степени концептуально-образной целостности, что отражается в их внешнем строении. В этом случае уместно дать этим структурно-семантическим единствам различные номинации, совершить попытку разграничения: собственно цикл, цикл-раздел макроструктуры, стихотворный диптих, трилогия, мотивный комплекс стихотворений, сборник лирики, книга стихов, том собрания сочинений.

М.Н. Дарвин так обозначил основные причины, вызвавшие к жизни две основные циклические формы: «По нашим наблюдениям одной из специфических особенностей лирического цикла, а так же и более крупной формы, книги стихов, является итоговость, стремление к обобщениям и заключениям. Эту особенность можно принять за качество поэтики и художественности циклической формы в широком смысле этого слова» 36.

Л:Е. Ляпина дает, следующее определение циклу. «Цикл - тип эстетического целого, представляющий ряд самостоятельных произведений, принадлежащих одному виду искусства, созданных одним автором и скомпоно

36 Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирических произведений : Спецкурс. Тексты лекций. — Кемерово, 1997.-С. 29. ванных им в определенную последовательность. Обладая всеми свойствами художественного произведения, цикл обнаруживает свою специфику как герменевтическая структура текстово-контекстовой природы, включающая систему связей и отношений между составляющими его произведениями. Специфичность цикла определяется степенью участия этой системы в организации циклового единства, а эстетическая содержательность его структуры создается диалектическим совмещением двух планов целостности в ее пре

37 делах» . Мы согласны с таким определением природы цикла.

В настоящее время 38 существует немало вариантов, терминологического обозначения цикла. Как и любой жанр, он может рассматриваться в статическом и динамическом аспектах. Цикл определяют как жанровое и как сверхжанровое (или метажанровое) образование. В первом случае, это «устойчивый тип произведения, характеризующийся определенной системой конструктивных элементов и принципов их связи, в своем взаимодействии выполняющих «миросозидательную» функцию». Можно принять это положение при наличии у составной структуры двух признаков: 1) целостности и самостоятельности каждого из составляющих цикл произведений; 2) целостности цикла, возникающей как результат взаимодействия между собой произведений, составляющих цикла.

Модель жанра любого лирического произведения выстраивается как определенная система образных компонентов и типов связи между ними, называемых «носителями жанра». Они образуют четыре уровня: 1) субъектная организация; 2) пространственно-временной план; 3) ассоциативный фон; 4) интонационно-речевая структура - необходимо добавлять ещё как минимум три сле

37 Ляпина Л.Е.Феномен любовного лирического цикла в историко-литературной перспективе // Европейский лирический цикл. Историческое и сравнительное изучение : Материалы междунар. науч. конф., 15-17 ноября 2001 г. - М., 2003. - С. 84.

38 Предлагаемые определения составлены с использованием следующих источников:

Теоретическая поэтика: понятия и определения. Хрестоматия для студентов филологических факультетов./

Автор-составитель Н.Д.Тамарченко. — М., 1999, —286 с.

Лермонтовская энциклопедия. - М., 1981. — 784 с.

Краткая литературная энциклопедия : в 9 т. — М., 1962-1978.

Мирошникова О.В. Анализ лирического цикла и книги стихов. Канонические структуры и маргинальные формы циклизации в поэзии последней трети XTX века: учеб. пособие. — Омск, 2001. — 77 с. дующих: 5) мотивный комплекс; 6) архитектонику; 7) ритмико-композиционную сферу.

В настоящее время большинство определений циклического произведения строится на принципе нахождения в нем того или иного централизующего начала, «скрепляющего» отдельные произведения. Будь то единство жанра, цельность мотивного комплекса или специфика субъектного плана, - на всех этих уровнях, по мнению большинства цикловедов, должна проявляться авторская концепция, должно быть реализовано единство авторской личности.

Стихотворения, объединённые в контекстовую форму любой сложности, становятся элементами единого целого, образующего систему с образно-семантическим ядром. Отношения сопряженности, возникающие в такой художественной системе, создают условия для особого восприятия данного поэтического целого. На наш взгляд, возведение того или иного комплекса стихотворений до организованного единства и формирование авторской концепции происходит за счет контекста. Поэтому в название диссертации вынесен термин КОНТЕКСТ как базовый для характеристики явлений, отражающих специфику сложения авторской книги.

Вопрос о самостоятельности стихотворений, входящих в лирический цикл (и книгу), является дискуссионным. По мнению И.В. Фоменко, стихотворение в цикле «теряет» свою самостоятельность 39. «.Если бы это происходило на самом деле, - возражает ему М.Н. Дарвин, - то тогда цикл просто превращался бы в какой-то готовый жанр, например, поэму» 40. С точки зрения JI.E. Ляпиной, «каждое произведение, входящее в лирический цикл, несет как бы «двухэтажную» смысловую нагрузку. С одной стороны, оно настолько закончено и содержательно, что может фигурировать и вне.контекста цикла как самостоятельное стихотворение. С другой стороны, в контексте

39Фомснко И.В. О поэтике лирического цикла : учеб. пособие. — Калинин : КГУ, 1984

40 Дарвин M.H. Изучение лирических циклов сегодня // Вопросы литературы. — 1986.

-С. 6-7. -№10.-С. 224. цикла оно несет дополнительную нагрузку, которая делает его неотъемлемой частью целого 41. То же положение можно отнести и к книге-циклу.

Еще более сложным контекстовым объединением является книга стихов. Изучение книжной формы началось в Серебряном веке, где поэты, создававшие контекстовые формы, явились и первыми их теоретиками. Критические и эстетические высказывания И.Ф. Анненского, В.Я. Брюсова. А. Белого, М.А. Цветаевой широко известны современным ученым. Они послужили отправной точкой для теоретического осмысления книжного наследия. Лирическая книга в восприятии авторов и исследователей — это издание, полиграфически овеществляющее концептуально-этапный комплекс стихотворений и циклов-разделов, структурированных по замыслу поэта как художественное единство, системно-образное выражение его мировидения 42.

По мнению И.В. Фоменко, книга стихов отличается от лирического цикла тем, что она «претендует на универсализм, на воплощение целостного мировосприятия того периода, который ею представлен. Она претендует на «всеохватность», стремится исчерпать целостность авторского представления о мире во всех его сложностях и противоречиях, то есть претендует на воплощение содержания большего, чем это возможно для нее <.> Задача лирического цикла — воплотить отношение автора лишь к одной из сфер бытия. Поэтому они [лирические циклы - примечание И.Н.] могут свободно взаимодействовать в книге стихов» 43.

Для нашего исследование особую актуальность представляет освещение современного состояния цикло и книговедения. Изучение книги на сегодняшнем этапе развития литературоведения, по мнению О.В. Мирошнико-вой, базируется на двух точках зрения. Первая - книга стихов есть текст. Последователи данной позиции опираются на мнение Р. Барта, считавшего текст понятием более широким и нетрадиционным в отличие от понятия

41 Ляпина Л.Е. Лирический цикл А.Толстого // Жанровое новаторство русской литературы конца XVIII — XIX в.-Л., 1974.-С. 103.

42 Мирошникова О.В.Лирическая книга как устойчивая многокомпонентная структура. Проблемы изучения книги стихов в современной филологии // Лирическая книга в современной научной рецепции. — Омск, 2008. -С. 10-11.

43 Фоменко И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. — Тверь : ТГУ, 1992. — С. 21-22.

12 произведение. М.М. Гиршман утверждает, что тексту присуща множественность смыслов, которые не могут мирно сосуществовать в его рамках. Эту

44 множественность смыслов текст пересекает, движется сквозь них .

Вторая позиция, замечает О.В. Мирошникова, состоит в утверждении, что книга - это контекст, т.к. противостоит стихотворению, как система противостоит ее элементу, как контекст — входящему в книгу тексту, но книга соотносима со стихотворением, как одна художественная система - с другой. Структура текста понимается подчас как совокупность его внутритекстовых и внетекстовых (контекстовых) связей. С этой точки зрения книга стихов будет рассматриваться нами как система систем (лексико-семантической, ритмической, интонационно-мелодической, субъектной, пространственно-временной). Такое определение подходит и для системы, которая не является полигенетивной, например, для единичного лирического текста. Контекстовый характер книги проявляется в специфической динамике составляющих ее макро и микро систем. Данная динамика создается или характеризуется, отношениями: часть — целое, часть — часть, единичный текст -текстовый комплекс - весь текстовый массив. Это на уровне архитектоники. На уровне предметно-изобразительном: художественный мир отдельного стихотворения - группы или комплекса - всего массива текстов в целом. На уровне мотивно-тематическом: мотив — лейтмотив — мотивные комплексы и ряды. Таким образом, оказывается, что специфическим признаком книги является выраженность, принципиальная значимость и семантическая наполненность ее структуры, особая динамика межтекстовых отношений - связей, аналогий, контрастов, повторов, кольцевых композиций и пр.

На основе исследовательских суждений, нами предложена следующая характеристика книги стихов:

1) книга стихов - универсальная форма, «вызванная к жизни процессом циклизации и связанная с ним единой циклической природой» 45.

44 Гиршман М.М. Произведение и текст в современном литературоведении // Сюжет и время. Сб. науч. трудов к 70-летию Г.В.Краснова.-Коломна, 1991.-С. 15.

2) книга стихов - сложноорганизованное эстетическое и композиционное целое, в основе которого лежит концепция, объединяющая сочинения автора в единый контекст;

3) между стихотворениями, составляющими книгу стихов, возникают многоплановые системные отношения;

4) книга стихов - крупная контекстовая форма, с лирическим сюжетом, объединяющим лейтмотивные и тематические комплексами, определенным типом архитектоники и композиции;

5) различные аспекты формы лирической книги, взятые в их единстве, репрезентируют целостность авторского мировидения.

Главным отличием сборника от лирической книги, на наш взгляд, является меньшая степень слитности, меньшая плотность и структурная сложность внутреннего контекста. Хотя сборник - подборка, не лишенная архитектонического единства, но его архитектоника не является репрезентацией авторской модели мироздания, как это происходит в лирической книге. Отдельный текст не теряет собственной идентичности и вне контекста воспринимается абсолютно полноценно как в книге, так и в сборнике. Но в последнем он утрачивает все богатство ассоциативных коннотаций, возникающих в рамках динамического книжного контекста.

В процессе исследования лирической книги как метажанра возникает необходимость уточнить известные определения, выстроив их в терминологический комплекс.

Тема - суммирование, смысловое объединение словесного материала произведения. При разложении произведения на тематические части, объединяющиеся тематическим единством, можно дойти до частей далее неразла-гаемых, до самых мелких дроблений тематического материала. Тема неразложимой части произведения называется мотивом. Мотив, в отличие от темы, имеет непосредственную словесную закрепленность в самом тексте про

45 Мирошникова О.В.Лирическая книга как устойчивая многокомпонентная структура Проблемы изучения книги стихов в современной филологии // Лирическая книга в современно» научной рецепции. — Омск, 2008. -С. 15. изведения. В поэзии его критерием в большинстве случаев служит наличие ключевого, опорного слова, несущего особую смысловую нагрузку, например: дым - у Тютчева, изгнанничество - у Лермонтова. В лирике круг мотивов наиболее отчетливо выражен и определен, поэтому изучение мотивов в лирике особенно плодотворно. Лейтмотив — ведущий мотив. Определяет мотивы, ассоциативно связанные с определенной ситуацией, действующим лицом или идеей.

С этими составляющими текста связан и сюжет. Сюжет в лирике часто рассматривают как отражение процесса развития чувства и называют его лирическим сюжетом. В этом смысле можно говорить и о лирическом сюжете стихотворений, не заключающих в себе фабульного события: в них сюжет предстает как движение души, эмоции, мысли, отклик на событие, оставшееся за пределами стихотворения. Лирический сюжет здесь представляет развертывание внутренней коллизии. Частотны случаи, когда сюжетная ситуация внешне объективирована. Такие стихотворения часто начинаются с констатации события, с опосредованного сообщения о нем или с обращения, за которым, как правило, стоит опыт общения, определенная совокупность событий. Сюжет развивается на линии соединения двух миров, это границы на стыке внешнего и внутреннего: двух человек, человека и природы, человека и общества, где по одну сторону - личность поэта, по другую — сферы внешнего мира (бог, мироздание, природа, общество, любимая, друг). Можно сказать, что сюжетом в лирики является, т.о., сама форма общения: общения поэта с окружающим миром, автором и читателем.

Метасюжет — категория, имеющая хождение в исследованиях филологического книговедения, отдаленно генетически связанная с такими внешне сходными терминами постструктурализма, как «метарассказ» (введен Ж.-Ф. Лиотаром), «метаповествование», «метаистория» и др., как антонимическая, минимализирующая, субъективирующая- собственно повествование. Так же: внутренняя метаколлизия, определяющая линии развертывания духовных процессов во внешние проявления, конденсирующая грани мироотношения, характера лирического персонажа (героя). В качестве рабочего определения при анализе книги можно принять следующее: метасюжет - система лейтмотивов, обеспечивающая композиционно-сюжетную динамику контекстовой формы.

Как показали многочисленные исследования 4б, процесс контекстовой лепки в лирике количественно все более нарастал от начала XIX к XX в.: от единичных опытов до массовой тенденции, качественно трансформируясь, претворяясь в переходные и синкретические жанрово-родовые формы. В творчестве A.M. Жемчужникова, Н.А. Некрасова, Я.П. Полонского. А.А. Фета и их младших современников значительно усложнились межтекстовые связи внутри авторских лирических систем. Именно тогда совокупность творений поэта начала приобретать в его собственной оценке и в восприятии критики системный, целостный, контекстовый характер. Формальным выражением этой тенденции стала лирическая книга, все чаще представлявшая собой в авторском исполнении художественное единство, «дискретную целостность».

Предпринятое нами исследование принадлежит к одной из активно развивающихся отраслей филологии - комплексному книговедению. Проблема книготворчества в лирике в настоящее время находится на стадии активной разработки, введения нового художественного материала, поиска адекватных ему методов анализа. Несмотря на ряд посвященных данной проблематике литературоведческих исследований, обращение к творчеству поэтов, мало изученных в данном аспекте, сохраняет свою актуальность.

До 1970-х годов предпринимались только отдельные попытки изучения циклических форм, например в работах Н.В. Измайлова 47, В.А. Сапогова 48. С 1970-х годов вопросы цикловедения и книготворчества все чаще попадают

40 См. работы Гаркави A.M., Дарвина М.Н., Долгополова Л.К., Золотаревой О.Г., Зырянова О.В.,Ляпиной Л.Е., Сапогова В.А., Спроге Л.В., Лскманова О.А., Фоменко И.В., и др.

47 Измайлов H.B. Лирические циклы в поэзии Пушкина 1830-х годов // Пушкин : Исследования и материалы: Сб. науч. тр. - М.; Л., 1958. - С. 7-48.

48 Сапогов В.А. Лирический цикл и лирическая поэма в творчестве А.Блока // Русская литература XX века: (Дооктябрьский период). - Калуга, 1968. - С. 174-189. Сапогов В.А. К проблеме стихотворной стилистики лирического цикла // Русская советская поэзия и стиховедение. — М., 1969. — С. 237-243.

16 в область внимания ученых. Можно отметить работы Ю.В. Лебедева 49, В.В.Виноградова 50, И.В. Фоменко 51, Н.Н. Зубкова 52, JI.JI. Вельской 53, А. Карпова54 и др. В 1980-ые г. начали разрабатываться основные методологические принципы изучения контекстовых форм. В работах крупных ученых были даны определения цикла, сборника стихов, лирической книги: работы Ю.Н.Семёнова55, И.В. Фоменко 56, М.Н. Дарвина57 и др.

С конца 1980-х гг. интерес к исследованию разнообразных контекстовых форм в творчестве разных авторов и в общетеоретическом аспекте возрастает. Первоначальное накопление и систематизация материала позволили создать фундаментальные работы сравнительно-исторического, историко-типологического и теоретического плана. Объектом изучения оказались поэтика лирического цикла, типы объединения лирических стихотворений в условиях перехода от жанрового к внежанровому мышлению, способы формирования контекстовых форм. Но при этом, если работы, И.Л. Альми, A.M. Гаркави М.Н. Дарвина, Л.Е. Ляпиной были посвящены циклизации в русской поэзии первой половины XIX в., то теперь исследователи обратились к лирическим книгам начала XX в. Творчество поэтов Серебряного века: А.А. Ахматовой, А. Белого, А.А. Блока, В.Я. Брюсова, М.И. Цветаевой и др. - становится предметом изучения (Н.В. Иванова 58, С.Н. Бройтман 59 и

49 Лебедев Ю.В. Проблемы поэтики очерковых и новеллистических циклов 1840 - 50-х гг. // Проблемы теории и истории литературы. - Вып. 36. - Ярославль, 1973. - С. 53-67.

50 Виноградов B.B. О литературной циклизации // Виноградов В.В. Поэтика русской литературы. - М., 1976.

- С. 45-63.

51 Фоменко И.В. Лирический цикл как метатекст [Текст] / И.В. Фоменко //Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов : Межвуз. тематич. сб. — Калинин , 1978. — С. 117-131.

52 Зубков Н.Н. Пушкинский лирический цикл 1836 года // Вопросы жанра и стиля в русской и зарубежной литературе. - М, 1979. - С. 11 -20.

53 Вельская ЛЛ. Проблема стихотворного цикла и циклизации в творчестве С.Есенина // Проблемы реализма.

- Вологда, 1979. - С. 32-41.

54 Карпов А. Книга стихов // Лит. учёба. - 1979. - № 4.- С. 179-186.

55 Семёнов Ю.Н. Циклическая теория. — М.: Сов. писатель, 1980. - 212 с.

56 Фоменко И.В. О принципах композиции лирических циклов // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. — 1986. — Т. 45. - № 2. — С. 130-137. Фоменко И.В. О принципах циклической организации в лирике //Миропонимание и творчество романтиков.— Калинин, 1986.— С. 110-124.

57 Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории. На материале поэзии первой половины XIX в. — Красноярск: Изд-во Красноярского ун-та, 1988. — 137 с.

58 Иванова Н.В. Структура поэтической книги серебряного века // Дергачёвские чтения 2000; Русская литература: национальное развитие и региональные особенности. Материалы междунар. науч. конференции. В 2 ч. / Сост. A.B. Подчинёнов. - Екатеринбург, 2001. - 4.1. - С. 99-102.

ДР-)

Таким образом, процессы циклизации и книготворчества в русской поэзии последней трети XIX в. не часто входили в область внимания литературоведов: Г.В. Краснов 60, Т.П. Буслакова61, A.M. Гаркави 62, А.Ю. Ипполито-ва63 и др. Причину этого можно увидеть в особом положении этого периода в развитии русской поэзии. Традиционно последняя треть XIX века считается поэтическим безвременьем, а поэтов этого периода называют второстепенными. Это время нередко воспринимается как «провал» между золотым и серебряным веками русской поэзии, эпохой, не давшей фигур, равных Пушкину или Блоку. Но такую точку зрения нельзя считать безусловно верной. Последняя треть XIX в., тем не менее, является одним из интереснейших периодов в развитии русский поэзии, и его переходный характер как раз и составляет его своеобразную притягательность: в нём сочетаются устойчивые, воспринимающиеся уже как классические, образцовые традиции пушкинской эпохи и намечающиеся черты новой модернистской поэзии. К этому времени относится творчество таких интересных поэтов, как A.M. Жемчуж-ников, А.Н. Майков, А.Н. Плещеев, К.К. Случевский и др. При этом творчество этих поэтов в книговедческом ключе остаётся изученным явно недостаточно.

К этому же ряду поэтов относится и Я.П. Полонский. Он родился в 1819 году, и начало его творчества относится ещё к 1840-ым гг., когда в каждом новом поэте видели возможного наследника Пушкина или Лермонтова, а умер в 1898 г., когда в русской поэзии уже начался расцвет модернизма. Все его творчество демонстрирует процесс установления в русской литературе четких тенденций циклизации как принципа поэтики, отражающей концеп

59 Бройтман С.Н. Кумулятивный и циклический принципы в цикле стихов («Стихи к Блоку» М. Цветаевой, 1916 г.) // Европейский лирический цикл. Историческое и сравнительное изучение : Материалы междунар. науч. конф., 15-17 ноября2001 г.-М.,2003.-С.220-232.

60 Краснов Г.В. «Последняя книга» поэта //Н.А. Некрасов. Последние песни. — М, 1974. — С. 217-268.

61 Буслакова Т.П. Композиция циклических структур А. Майкова // Русская литература XIX века. Вопросы сюжета и композиции. - Горький, 1975.-С. 43-51.

62 Гаркави А.М. Композиция стихотворных циклов Н.А. Некрасова // Жанр и композиция литературного произведения. - Калининград, 1980. - Вып 5. - С.37-49.

63 Ипполитова А.Ю. Случевский: философия, поэтика, интерпретация. СПб., 2006. — 320 с.

18 туально-эстетические потребности эпохи.

На протяжении всего творчества трансформируются принципы книжных изданий поэта, отталкиваясь от сборников переходного типа, автор все чаще создает книги с относительно целостной структурой, что манифестируется значимыми заглавиями (7 из 15 изданий). Очевидно, что меняется характер этих заглавий. Номинативно-перифрастические заглавия: «Гаммы», «Оттиски» и «Снопы» - лексические аналоги общепризнанных «коллажных» «Стихотворений.» - сменяются концептуально-символическими: «Сазандар», «Озими», «На закате», «Вечерний звон». Последние воспринимаются как метафорические маркеры пространственных или временных координат индивидуального художественного мира. Динамика изданий Полонского отражает поиск поэтом своего метода, своего творческого лица, своих принципов цикло и книготворчества.

Отдавая дань традиции, поэт создает сборники - «центоны» (как их позже назовет В.Я. Брюсов). Они представляют собой совокупность произведений определенного периода, расположенных, как правило, по хронологическому или жанровому принципу, лишенных композиционного единства. По контрасту с ними книги лирики являются областью архитектонических исканий Полонского, направленных на достижение их эстетической цельности.

Тема диссертации включает два составляющих ее аспекта: историко-литературный и теоретический. Первый - это «монтажные» структуры лирики Полонского в их становлении, трансформации, взаимодействии друг с другом в авторском контексте и отражение в этой динамике эстетических закономерностей нескольких переходных и переломных десятилетий «классического века». Второй - это осмысление, дифференцирование и переакцентирование ряда циклов едческих и общетеоретических дефиниций, в своей совокупности создающих рабочий тезаурус (системный инструментарий) для анализа фрагментаризованных и макроконтекстовых форм в поэзии. Необходимо подчеркнуть, что тема представляемой к защите диссертации не может быть уравнена с комплексом вопросов: «эволюция художественного метода Полонского», «поэтика и эволюция циклических структур Полонского», «книги Полонского в их формально-текстовой и образно-смысловой специфике», но имеет разновекторные соприкосновения с каждым. Данная работа нацелена на выявление характера формирования контекстовых форм, их взаимодействия в процессе функционирования и повторных публикаций, изменения структуры отдельных книг. Задача полного монографического (ас-пектно-целостного) анализа каждой книги, цикла, диптиха в рамках кандидатской диссертации не ставилась. Предполагались операции выявления, дифференцирования и обзора наиболее показательных в аспекте лирического книготворчества контекстовых форм, поскольку эти факты остаются до настоящего времени не исследованными, что, в свою очередь, мешает созданию истории и поэтики лирической книги XIX века.

Таким образом, актуальность данного диссертационного исследования обусловлена, прежде всего, характером литературного материала, его репрезентативностью по отношению к интересующей нас важной теоретической и историко-литературной проблеме. В творчестве Полонского мы находим исключительное разнообразие контекстовых форм: от сборника стихотворений переходного типа к сложнейшей организации полного собрания сочинений. Анализ динамики контекстовых лирических форм Полонского позволяет увидеть репрезентативные возможности контекстообразования как доминирующего принципа поэтики автора.

Научная новизна данного исследования состоит в том, что впервые лирическое творчество Полонского проанализировано с точки зрения выявления динамики контекстовых форм. Лирические книги и другие крупные контекстовые формы Полонского рассматриваются с точки зрения жанрового генезиса, композиционной специфики, в соотношении друг с другом. Впервые предпринято исследование контекстовых форм во всей их сложности и многоаспектности, рассмотрена их динамика, взаимосвязи, архитектонические отношения структур.

Объектом исследования является книготворчество Полонского, анализируемое нами во всей совокупности и полноте художественно-композиционного оформления.

Предмет исследования - архитектоническая и поэтическая целостность контекстовых форм Полонского, их идейное и структурно-композиционное единство, а также динамика становления книжных форм и преломление жанровой традиции «классической эпохи» в книгах и циклах поэта.

Материалом исследования служит творчество Полонского, реализованное в различных книжных изданиях:

• Гаммы. Стихотворения Я.П. Полонского. - СПб., 1844.

• Сазандар. Стихи Я.П. Полонского. - Тифлис, 1849.

• Оттиски. Стихотворения Я.П. Полонского. - СПб., 1866.

• Снопы. Стихи и проза Я.П. Полонского. I. - СПб., 1871.

• Озими. Новый сборник стихов Я.П. Полонского. Часть I., II. - СПб.,

1876.

• На закате. Стихотворения Я.П. Полонского. 1877 - 1880. - М., 1881.

• Полное собрание сочинений в 10-и томах. - СПб., 1885 - 1886.

• Вечерний Звон. Стихи 1887 - 1880. - М., 1890.

• Собрание стихотворений в 5-и томах. - СПб., 1896.

Рассмотрением динамики контекстовых формы продиктовано обращение к фундаментальным трудам литературоведов, занимающихся изучением феномена лирической книги и лирического цикла: Н.В. Барковской, М.Н. Дарвина, О.В. Зырянова JI.E. Ляпиной, О.В. Мирошниковой, В.А. Сапогова, В.И. Тюпы, И.В. Фоменко.

В диссертации учтены работы по теории цикла зарубежных исследова

21 телей А. Майер-Фраатц (Франкфурт-на-Майне), В. Коно (Токио) и Р. Фигута (Фрибург). Также используются достижения формировавшейся на протяжении двух десятилетий уральско-омской школы книговедения и сотрудничающих с ней исследователей: АЛ, Белобородовой, JI.B. Деменковой, Н.А. Кузьминой, О.А. Кутминой, О.В. Мирошниковой, Т.И. Подкорытовой, Т.Н. Скок, М.С. Штерн и др.

Исходя из конкретных задач каждой главы, мы используем различные методики литературоведческого анализа: имманентный и контекстовый, системно-комплексный, мотивный, жанровый, сравнительно-типологический. Методологической базой для выбора приемов и принципов анализа текста явились работы по исторической поэтике и теории лирики М.М. Бахтина, С.Н. Бройтмана, Л.Я. Гинзбург, JI.K. Долгополова, Б.О. Кормана, М.Я. Полякова, В.И. Тюпы, Е.Г. Эткинда.

Исследование творческого наследия Полонского в связи с историко-литературным процессом потребовало обращения к трудам Б.Я. Бухштаба, В.В. Кожинова, Н.Н. Скатова, Б.М. Эйхенбаума.

Цель работы состоит в осмыслении архитектонической, целостности, особенностей поэтики, идейно-художественного единства и жанрового своеобразия контекстовых форм Я.П.Полонского, а также в определении места книжного наследия поэта в контексте книготворчества XIX в. Основные задачи диссертационного исследования:

3) проследить эволюцию контекстовых форм от ранних форм переходного характера к авторским лирическим книгам 1850-1860-х годов;

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Творчество Полонского характеризуется последовательным стремлением к созданию крупных контекстовых форм: объемных фрагментаризованных стихотворений и поэм, дилогий и трилогий, циклов, стихотворных сборников, лирических книг, томов собраний сочинений.

Практическая значимость. Материалы диссертации могут быть использованы в практике школьного и вузовского преподавания курсов истории русской литературы XIX в., теории литературы, в спецкурсах по проблемам цикла и книги. Результаты исследования могут быть учтены при разработке историко-литературных и теоретико-литературных спецкурсов по творчеству поэтов середины XIX в.

Апробация результатов исследования. Основные выводы и положения исследования изложены в восьми публикациях и отражены в докладах на шести научных конференциях различного статуса: 1) Международная научно-практическая конференция «Авторское книготворчество в литературе: комплексный подход», (Челябинск, ЮУрГУ, 2008); 2) Международная научная конференция «Дергачевские чтения 2008», (Екатеринбург, УрГУ); 3) Научная конференция «Историческая поэтика и пути изучения и преподавания русской словесности. Герценовские чтения 2009», (Санкт-Петербург, РГПУ им. Герцена).

На 4 региональных межвузовских конференциях: 1) Первая региональная научно-практическая конференция «Лингвистика. Коммуникация. Культура», (Омск, 2007). 2) III Российская научно-практическая конференция с международным участием «Редакторские чтения 2008», (Омск). 3) Научно-практическая конференция «Русская филология: Язык - Литература - Культура» (Омск, 2008). 4) Вторая региональная научно-практическая конференция «Лингвистика. Коммуникация. Культура», (Омск, 2009).

Структура и объем диссертации: диссертация состоит из Введения, трех глав, каждая из которых содержит 2 раздела, и Заключения. Объем исследования составляет 188 страниц. Библиографический список содержит 226 наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Динамика контекстовых форм в творчестве Я.П. Полонского"

Заключение

Проведенное нами исследование позволяет сделать вывод о значимости для творчества Полонского на всем протяжении его литературного пути контекстовых лирических форм различного типа. Полонский не столько цикли-затор, сколько книготворец. В его тяготении к книжным структурам и большим лирическим контекстам проявляется черта времени, определенная эстетическая парадигма переходной эпохи, периода художественных исканий, сомнений, полемики и диалогов. Но даже для этого времени последовательность и постоянство обращения Полонского к крупным контекстовым формам (объемным фрагментаризованным стихотворениям и поэмам, дилогиям и трилогиям, циклам, стихотворным сборникам, лирическим книгам, томам собраний сочинений), тщательная их проработка представляют собой знаменательное, может быть, исключительное, явление.

Последовательное стремление к авторскому книготворчеству явилось действенным фактором развития индивидуальной поэтической системы Полонского. В связи с этим и возникает исключительное многообразие книжных форм в лирике поэта. Их обзор и анализ приводят к заключению о существовании в его творчестве книжных единств переходного типа, этапных и итоговых книг, томов собраний сочинений как содержательных контекстовых структур. Наследие Полонского представляет собой комплекс макроструктур, разнящихся по степени мотивной и жанровой цельности, типу субъектной и пространственно-временной организации, но сходных по главной функции: подведения итогов жизни и творчества, создания средствами лирики образа мира глазами поэта и частного человека «гордого века».

Чрезвычайно ярко отражена в поэтическом наследии Полонского и эволюция книжных форм. Свойства первой поэтической книги Полонского позволяют отнести её к переходным явлениям, свойственным и складывающейся поэтике автора, и лирике данной поры. Степень художественной целостности в ней еще не достигает статуса «концептуально-образной системного сти книги». Композиция содержательна и многофункциональна, однако не основана на развертывании сквозной лирической коллизии или взаимодействии лейтмотивных «гнезд», как в поздних книгах поэта «Озими», «На закате», «Вечерний звон». «Гаммы» печатались как дебютный сборник. В нем еще нет «персонажности», сложности хронотопных отношений или оригинальности композиционного решения. В нем еще невысока степень «сопряженности» фрагментов, но интересен мотивно-образный контекст, пусть и заимствованный.

Уже первое издание контекстового плана свидетельствуют о высокой степени репрезентативности книги-сборника по отношению к мировоззренческим и художественным исканиям поэта. Проявляет особую значимость для него романтической, в частности, лермонтовской традиции. Смыслообра-зы и мотивы книги Полонского актуализируют лермонтовский код. Перед читателем предстает межавторский диалогический контекст двух поэтов -контекстовая форма, которой, как мы видим, в лирике Полонского принадлежит большое будущее. Поэт, словно мозаику, выкладывает структуру первого сборника, каждый элемент которого играет яркими красками индивидуальной красоты и лиризма.

Анализ книжных изданий Полонского периода 1840-1850-х гг. позволяет судить о характере эволюции их автора. Оттолкнувшись от сборника переходного типа «Гаммы», Полонский создает книгу с целостной мотивно-образной композицией, реализуемой в способе компоновки и расположения стихотворений, в рамочной сфере, в субъектной организации. В «Гаммах» Полонским перед нами собрание стихотворений с явными книготворческими интенциями, которые характеризуются наличием единого контекста, образующегося определенным комплексом мотивов, характеристиками лирического героя. Анализ книги «Сазандар» показывает, что перед нами лирический дневник, автобиографические лирическое повествование. Книга отражает внешнюю и внутреннюю биографию лирического героя-поэта в развитии, в основе ее лежит реальный этап творческого развития и кризис, пережитый Полонским. В связи с этим выстраиваются основные тематические пласты второй книги лирики: «судьбы России и Кавказа», «межнациональные отношения», «любовь и неволя», «национальный характер», «Родина и чужбина», «поэт и толпа», «поэт и власть». Эти темы решаются на материале не отдельных стихотворений, а книги в целом.

Уже на основании ранних опытов книготворчества Полонского можно отметить, что при универсальной и всеобъемлющей содержательности элементов книжной структуры, в каждом издании можно выделить некую структурную доминанту. В «Гаммах» это аллюзивный контекст и числовые отношения, пропорции, оформляющие тематические группы и мотивные ряды. В «Сазандаре» - сложная субъектная организация, многообразие субъектных форм. Тексто-контекстовый характер «Оттисков» основан на принципе диалогичности, концептуально-композиционной оппозиции. Отдельные стихотворения, объеденные в группы, демонстрируют различные фазы развития оппозиционных понятий любовь-разум, чувственное - разумное. Архитектоника книги, ее художественная онтология отражают авторское представление о глубинных неразрешимых противоречиях бытия. Эта антино-мичность обнаруживается и в душевном опыте индивидуума, и в объективном историческом процесс, и в поэтическом творчестве.

Две итоговые книги Полонского, будучи однотипным структурами, отличаются друг от друга яркостью и резко выраженной индивидуальностью концептуального и архитектонического планов, характеристиками художественного мира. Концепт итоговости становится настолько значимым, что заявляет о себе даже на полиграфическом уровне (оформление обложки: цветовая гамма, рисунки).

Вечерний звон» - наиболее цельная из книг поэта. В ее содержании и строении отчетливо проступает авторская забота о взаимосвязи различных уровней и компонентов издания. По плотности лирического контекста, продуманности порядка произведений «Вечерний звон» действительно представляет собой тщательно выстроенную в композиционном отношении книгу, занимающую центральное место в наследии ее автора (по художественной ценности и степени совершенства), основной темой которой является тема подведения итогов (личных, социальных, бытийных) - тема ухода, решаемая в традициях русской классической лирики.

Таким образом, итоговые книги Полонского образуют своего рода дилогию, связанную общностью основной коллизии, лирическим метасюжетом. От острого драматического переживания приближающейся старости, от болезненного ощущения надвигающейся «эпохи конца» поэт приходи к более гармоническому и умиротворенному восприятию идеи завершенности собственного жизненного пути, книга отличается интимностью и проникновенным лиризмом. Художник углубляется в свой внутренний мир, усиливается мотив религиозного осмысления бытия, веры как внутреннего опыта, позволяющего гармонически завершить свой путь. Столь любимый Полонским мотив воскресения души под влиянием вечной природы в итоговой книге обретает особое звучание: тоски по естественному, первозданному, не тронутому воздействием цивилизации миру. Постоянный мотив книги: поиски единого мирового закона, постижение его смысла. Философичность в сочетании с проникновенным лиризмом, высокая степень лирико-философского синтеза отличает последнюю поэтическую книгу Полонского.

Анализ контекстовых форм в творчестве Полонского был бы не полным без рассмотрения такой структуры, как том собрания сочинений. Исследование показывает, что том является не только единицей в составе собрания, но и самостоятельной содержательной архитектонической формой. Как бы ни была универсальна модель лирической книги Полонского, она все-таки охватывает лишь один определенный этап его жизни и лишь один из возможных срезов бытия. Том - структура, представляющая мир творчества поэта в целом, разные его периоды и грани. Поэтому при отборе текстов из ранее изданного неизбежно происходит процесс «расциклизации», разрушения прежних книжных единств. Создается новое структурное единство. Это явление в творчестве Полонского показывает, насколько мышление контекстовыми формами было органично для поэта. Оно характеризует не только его творческую индивидуальность, но и художественное сознание целой литературной эпохи. Мышление книжными структурами приходит на смену жанровому мышлению и мышлению стилевыми системами, о котором писала Л.Я. Гинзбург в своей книге «О лирике» (применительно к поэзии пушкинской поры). Конечно, жанрово-стилевые парадигмы сохраняют свое значение, но уже в рамках более масштабных книжных моделей. Полонский и его современники в этом плане оказываются предшественниками поэтов серебряного века, в творчестве которых лирическая книга становится поистине метажанром эпохи.

Список научной литературыНазарова, Ирина Сергеевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Полонский, Я.П. Вечерний Звон Текст. : Стихи 1887-1880 / Я.П. Полонский. М. : Тип. А.С. Суворина, 1890. — 208 с.

2. Полонский, Я.П. Гаммы Текст. : Стихотворения Я.П. Полонского / ЯЛ.Полонский. СПб. : Тип. Н. Степанова, 1844. - [2], 68 с.

3. Полонский, Я.П. Мои студенческие воспоминания Текст. : Ежемес. лит. прил. к «Ниве» / Я.П. Полонский. 1898. - № 12. - С. 641-688.

4. Полонский, Я.П. На закате Текст. : Стихотворения Я.П. Полонского, 1877 1880 / Я.П. Полонский. - М. : К.Т. Солдатенков, 1881. - [4], 148 с.

5. Полонский, Я.П. Озими Текст. : Новый сборник стихов Я.П. Полонского / Я.П. Полонский. СПб. : Тип. В. Балашёва, 1876. - Ч. I., II.

6. Полонский, Я.П. Оттиски Текст. : Стихотворения Я.П. Полонского / Я.П. Полонский. СПб.: Тип. Н. Тиблена и К° (Н. Неклюдова), 1866.-60 с.

7. Полонский, Я.П. Полное собрание сочинений Я.П. Полонского Текст. : в 10 Т./Я.П. Полонский СПб. : Изд. Ж.А. Полонской, 1885-1886.

8. Полонский, Я.П. Сазандар Текст. : Стихи Я.П. Полонского / Я.П. Полонский. Тифлис : В тип. Канцелярии наместника кавказского, 1849.- 62 с.

9. Полонский, Я.П. Снопы Текст. : Стихи и проза Я.П. Полонского. Кн. 1 / Я.П. Полонский. СПб.: Тип. М-ва иностр. дел, 1871. - 580 с.

10. Полонский, Я.П. Собрание стихотворений Я.П. Полонского Текст. : в 5 т./ Я.П. Полонский ; Изд. просмотр, авт. С 2-мя портр., грав. на стали Ф. А. Брокгаузом в Лейпциге. СПб. : А.Ф. Маркс, 1896.

11. Фет, А.А. Ранние годы моей жизни Текст. / А.А. Фет. М. : Т-во тип. А.И. Мамонтова, 1893. - [4], 548, VI е., 1 л. портр.

12. Бадигин, А.К. Словарь издательских терминов Текст. / А.К. Бадигин, Н.Н. Волкова; [ред. Мильчин А.Э.]. М. : Книга, 1983.-208 с.

13. Большой толковый словарь русского языка Текст. / [сост. С.А.Кузнецов] СПб.: РАН, Ин-т лингвист, исслед., 1998. - 1535 с.

14. Книга Текст. : энциклопедия / Гос. ком Рос. Федерации по печати. Всерос. книж. Палата ; [гл. ред. : В.М. Жарков ; ред. кол. И.Е. Баренба-ум и др.]. М. : Большая Рос. энциклопедия 1999. — 799 с. : ил., портр.

15. Книговедение Текст. : энциклопед. словарь / [ред. кол. Н.М. Сикор-ский (гл. ред) и др.]. М.: Сов. энциклопедия, 1982. - 644 с. : ил.

16. Краткая литературная энциклопедия Текст. : в 9 т. / [гл. ред. А.А. Сурков] М. : Сов. энциклопедия, 1962-1978. - Т. 6. - 1971. - 104 стб., [9] л. ил.

17. Лермонтовская энциклопедия Текст. / Ин-т рус. лит. АН СССР (Пушкинский дом); под ред. В.А. Мануйлова. М. : Сов. энциклопедия, 1981.-784 с. :ил.

18. Мильчин, А.Э. Справочник издателя и автора. Редакционно-издательское оформление издания Текст. / А.Э. Мильчин, JI.K. Чель-цова. М., 2003. - 799 с. : табл.

19. Охлопков, И.Ю. Дебюты русских писателей XIX XX веков Текст. : библиогр. справ. / И.Ю. Охлопков - М.: Захаров, 2007. - 200 с.

20. Русские писатели. Биографический словарь в 5 т. / гл. ред. П.А. Николаев. М.: Большая рос. энцикл., 2007. - Т. 5 : П - С. - 800 с.

21. Словарь-указатель сюжетов и мотивов русской литературы Текст. : эксперимент, изд. / отв. ред. член-корр. РАН Е.К. Родомановская. — Новосибирск : Изд-во СО РАН, 2003. Вып. 1.-243 с.1. Научная литература

22. Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей. Вып. 2. — М., 1909. -С. 74-87.

23. Анализ литературного произведения Текст. : сб. ст. / АН СССР. Ин-т русской лит-ры (Пушкин, дом) ; [под ред. Л.И. Емельянова, А.Н. Изуи-това] Л.: Наука, Ленингр. отд-ние, 1976. - 236 с.

24. Асоян, А.А. Жанр лирической поэмы середины XIX века и «Сны» трех поэтов Текст. ) / А.А. Асоян // Н.А. Некрасов и его время [Текст] ,: межвуз. сб. / Калинингр. гос. ун-т. Калининград : Изд-во КГУ, 1975

25. Вып. 3 / ред. A.M. Гаркави, Б.О. Корман, О.Я. Самочатова. -С. 112-121.

26. Асоян, А.А. Стихотворная новелла 40-х годов Текст. : (Жанровое своеобразие) / А.А. Асоян // Лирическая и эпическая поэзия XIX века : сб. науч. тр. Л., 1976. - С. 19-33.

27. Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики Текст. / Бахтин М.М. -М.: Худож. лит-ра, 1975. 502 с.

28. Белинский, В.Г. Собр. соч. Текст. : в 9 т. / В.Г. Белинский ; [ред.кол. Н.К. Гей, вступ. ст. Н.К. Гея]. М.: Наука, 1978. - Т 3 : Статьи, рецензии и заметки. Февраль 1840 - февраль 1841 / [ред. Ю.В. Манн, прим. А.П. Осповата, Н.Ф. Филипповой]. - 614 с.

29. Белинский, В.Г. Собр. соч. Текст. : в 9 т. / В.Г. Белинский ; [ред.кол. Н.К. Гей, вступ. ст. Н.К. Гея]. М. : Наука, 1979. - Т. 5 : Статьи, рецензии и заметки. Апрель 1842-ноябрь 1843 / [прим. Г.Г. Елизаветина]. -631 е., [2] л. ил.

30. Белинский, В.Г. Собр. соч. Текст. : в 9 т. / В.Г. Белинский ; [ред.кол. Н.К. Гей, вступ. ст. Н.К. Гея]. М. : Наука, 1982. - Т 8 : Статьи, рецензии и заметки. Сентябрь 1848-март 1848 / [ст. прим. В.И. Кулешова]. -783 с.

31. Белобородова, А.А. Книга стихов как художественное целое в литературе Серебряного века Текст. : учеб. пособие / А.А. Белобородова. -Омск : Изд-во ОмГПУ, 2007. 56 с.

32. Благой, Д. Д. О традициях и традиционности Текст. // Традиция в истории культуры / АН СССР. Науч. совет по истории мировой культуры. -М., 1978.-С. 28-36.

33. Блок, А.А. Бальмонт Текст. / А.А. Блок // Блок А.А. Собр. соч. : в 12 т. М.; Л., 1962. - Т. 5. - С. 372-375.

34. Блок, А.А. Душа писателя Текст. / А.А. Блок // Блок А.А. Собр. соч. : в 12 т. -М.; Л., 1962.-Т. 5. С. 367-371.

35. Блок, А.А. Судьба Аполлона Григорьева Текст. / А.А. Блок // Блок А.А. Собр. соч. :в 12т.-М.;Л., 1962. Т. 5. - С. 487-519.

36. Богомолов, И.С. Я.П. Полонский в Грузии Текст. / И.С. Богомолов; АН Груз. ССР, Ин-т истории груз. лит. им. Шота Руставелии -Тбилиси : Литература дахеловнеба, 1966. 200 е., [9] л. ил.

37. Бройтман, С.Н. «Диалог» и «монолог» становление категорий Текст. / С.Н. Бройтман // Бахтинский тезаурус. - М., 1997. - С. 156-161.

38. Бройтман, С.Н. История русской литературы XIX начала XX века в свете исторической поэтики. (Субъектно-образная структура) Текст. / С.Н. Бройтман. - М.: РГГУ, 1997. - 370 с.

39. Буслакова, Т.П. Композиция циклических структур Л. Майкова Текст. / Т.П. Буслакова // Русская литература XIX века. Вопросы сюжета и композиции. Горький, 1975. - С. 43-51.

40. Бухштаб, Б.Я. А.А.Фет : Очерк жизни и творчества Текст. / Б.Я. Бухштаб. Л.: Наука, Ленингр. отд-ние, 1990. - 138 с.

41. Бушмин А.С. Преемственность в развитии литературы Текст. / ИР ЛИ. 2-е изд., доп. - Л.: Худож. лит., 1978. - 223 с.

42. Вацуро, В.Э. Издания Лермонтова Текст. / В.Э. Вацуро // Лермонтовская энциклопедия.-М., 1981.-С. 183-186.

43. Виноградов, В.В. Поэтика русской литературы Текст. / В.В. Виноградов : избр. тр. / ред. кол. : М.П. Алексеев и др. ; отв. ред. тома М.П. Алексеев, А.П. Чудаков. — М. : Наука, 1976. 512 с.

44. Вопросы теории и истории лирики Текст. : межвуз. сб. науч. тр. / Воронеж. гос. ун-т им. Ленинского комсомола ; ред. кол. С.Г. Лазутин (отв. ред. и др.). Воронеж : Изд-во Воронеж, гос. ун-та, 1988. - 141 с.

45. Гапоненко, П.А. «Мое сердце родник, моя песня - волна» : о поэтике Я.П. Полонского Текст. / П.А. Гапоненко // Русская речь. - 2005. -№ 2. - С. 12-22.

46. Гапоненко, П.А. Образы А. Толстого, А. Майкова, Я. Полонского, Ин. Анненкова и поэзия К. Случевского Текст. / П.А. Гапоненко // Русская речь.-2005.-№ 1.-С. 23-31.

47. Гаркави, А.М. Композиция стихотворных циклов Н.А.Некрасова Текст. / A.M. Гаркави // Жанр и композиция литературного произведения. Калининград, 1980. - Вып. 5. - С. 37- 49.

48. Гаспаров, Б.М. Литературные лейтмотивы Текст. : очерки русской литературы XX века / Б.М. Гаспаров. М.: Наука. Вост. лит., 1994. - 304 с.

49. Гаспаров, Б.М. Поэтический язык Пушкина как факт истории русского литературного языка Текст. / Б. М. Гаспаров. СПб. : Акад. проект, 1999.-397 с.

50. Гаспаров, М.Л. О русской поэзии Текст. : Анализы. Интерпретации. Характеристики / М. Л. Гаспаров. СПб. : Азбука, 2001. - 478 с.

51. Гаспаров, М.Л. Очерк истории русского стиха Текст. : Метрика, ритмика, рифма, строфика / М.Л. Гаспаров. М. : Наука, 1984. - 319 с.

52. Гаудина, Л.К. «В молитве теплой я излился.» Текст. / Л.К. Гаудина // Русская речь.-2007.-№2.-С. 3-13.

53. Гегель, Г.Ф. Лекции по эстетике Текст. / Г.Ф. Гегель // Сочинения. -М., 1958.—Т. 14.-С. 319-560.

54. Герчук, Ю.Я. Художественные миры книги Текст. / Ю.Я. Герчук. — М.: Книга, 1989. 238, [2] с.

55. Герштейн, Э.Г. Об одном лирическом цикле Лермонтова Текст. / Э.Г. Герштейн//Лермонтовский сборник. Л., 1985.-С. 131-151.

56. Гинзбург, Л.Я. О лирике Текст. / Л.Я. Гинзбург. М. ; Л. : Сов. Писатель, 1964.-382 с.

57. Гинзбург, Л.Я. О старом и новом Текст. : ст. и очерки / Л.Я. Гинзбург. Л.: Совет, писатель, 1982. - 432 с. : 1. л. портр.

58. Гинзбург, Л.Я. Русская поэзия 1820-1830-х годов Текст. / Л.Я, Гинзбург // Поэты 1820-1830-х годов. В 2 т. Л., 1972. - Т.1. - С. 61, 59.

59. Гиршман, М.М. Единство и целостность литературного произведения Текст. : к определению и уточнению понятий / М.М. Гришман // XX век. Литература. Стиль. Екатеринбург, 1999. - Вып. IV. -С. 54-67.

60. Гиршман, М.М. Еще о целостности литературного произведения Текст. / М.М. Гришман // Изв. АН СССР. Сер. лит. и языка. 1979. -Т. 38.-№5.-С. 449-457.

61. Гиршман, М.М. Произведение и текст в современном литературоведении Текст. / М.М. Гиршман // Сюжет и время : сб. науч. тр. к 70-летию Г.В. Краснова.-Коломна, 1991.-С. 15-24.

62. Грякалова, Н.Ю. К генезису образности ранней лирики Блока (Я.П. Полонский и Вл. Соловьев) Текст. / Н.Ю. Грякалова // А. Блок. Исследования и материалы. Л., 1991. - С. 78-92.

63. Дарвин, М.Н. Изучение лирического цикла сегодня Текст. / М.Н. Дарвин // Вопросы литературы. 1986. - №10. - С. 220-230

64. Дарвин, М.Н. Поэтика лирического цикла. («Сумерки» Е.А. Баратынского) Текст.: уч. пособие. / М.Н. Дарвин. Кемерово : КГУ, 1987. - 136 с.

65. Дарвин, М.Н. Проблема цикла в изучении лирики Текст. : уч. пособие / М.Н. Дарвин. Кемерово : КГУ, 1983. - 104 с.

66. Дарвин, М.Н. Русский лирический цикл Текст. : Проблемы теории и анализа : На материале поэзии первой половины XIX века / М.Н. Дарвин. Красноярск : Изд-во Краснояр. ун-та, 1988. — 137 с.

67. Дарвин, М.Н. Стихотворный сборник как форма творчества Пушкина Текст. / М.Н. Дарвин // Гуманитарные науки в Сибири. 1999. - №4. -С.3-8.

68. Дарвин, М.Н. Художественная циклизация литературных произведений Текст. / М.Н. Дарвин // Тюпа В.И. Литературное произведение: Проблемы теории и анализа / В.И. Тюпа, Л.Ю. Фуксон, М.Н. Дарвин. Кемерово, 1997.-Вып. 1.-С. 65-108.

69. Дарвин, М.Н. Художественная циклизация художественных произведений Текст. : Спецкурс. Тексты лекций / М.Н. Дарвин. Кемерово : Кузбассвузиздат, 1997.-38 с.

70. Дарвин, М.Н. Цикл // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины Текст. / М.Н. Дарвин. -М., 1999.-С. 124-134.

71. Дарвин, М.Н. Циклизация в творчестве Пушкина Текст. : Опыт изучения поэтики конвергентного сознания / М.Н. Дарвин, В.И. Тюпа. Новосибирск : Наука, 2001. - 292 с.

72. Долгополов, Л.К. От лирического героя к стихотворному сборнику Текст. / Л.К. Долгополов // Долгополов Л.К. На рубеже веков : О русской литературе конца XIX начала XX вв. — Л., 1985. - С. 91-115.

73. Европейский лирический цикл Текст. : Историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф., 15-17 ноября 2001 г. / [сост. М.Н. Дарвин]. М. : РГГУ, 2003. - 277 с.

74. Ермоленко, С.И. Лирика М.Ю. Лермонтова: жанровые процессы Текст. / С.И. Ермоленко. Екатеринбург : УрГПУ, 1996. - 420 с.

75. Жанровое своеобразие русской поэзии и драматургии Текст. : сб. ст. [ред. кол.: В.А. Бочкарев (отв. ред.) и др.]. -Куйбышев : КГПИ, 1981. -191 с.

76. Жанры русского реализма Текст. : сб. ст. / [ред. кол. : Н.Н. Булгаков (отв. ред.) и др.]. Днепропетровск : ДГУ, 1983. - 179 с.

77. Жарова, И.Ю. Поэтическая традиция Я.П. Полонского в творческой интерпретации А.А. Блока и С.А. Есенина Текст. / И.Ю. Жарова // Современное есениноведение.-2008.-№ 9.-С. 104-111.

78. Жирмунский, В.М. Поэтика русской поэзии Текст. / В.М. Жирмунский. СПб.: Азбука-классика, 2001. - 485 с.

79. Жирмунский, В.М. Теория стиха Текст. / В.М. Жирмунский. JI. : Сов. писатель, 1975. - 664 с.

80. Журавлев А.И. Лермонтов в русской литературе. Проблемы поэтики Текст. М. : Прогресс-традиция, 2002. - 288 с.

81. Журнал министерства народного просвещения Текст. 1840. — Ч. 29. № 7. - Отд.VI.

82. Захаркин, А.Ф. Русские поэты второй половины XIX века Текст. /А.Ф. Захаркин. М. : Просвещение, 1975. - 254 с.

83. Золотарёва, О.Г. Лирические циклы и «несобранные стихотворные циклы» 40-60-х гг. XIX в. Текст. / О.Г. Золотарева // Студент и научно-технический прогресс: материалы XIX Всесоюз. науч. студен, конф. Филология. Новосибирск, 1981. - С. 64-74

84. Зубков, Н. Н. Пушкинский лирический цикл 1836 года. Текст. / Н.Н. Зубков // Вопросы жанра и стиля в русской и зарубежной литературе / Моск. ун-т им. М. В. Ломоносова. Филол. фак.). М., 1979. -С. 11-20.

85. Зубков, Н.Н. Произведения К.Н. Батюшкова 1815 г. Текст. : несостоявшийся цикл / Н.Н. Зубков // Европейский лирический цикл : Историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф., 15-17 ноября 2001 г. -М., 2003. С. 128-139.

86. Зырянов, О.В. Принципы анализа поэтического текста Текст. / О.В. Зырянов. Екатеринбург : УрГУ, 2000.-214 с.

87. Зырянов, О.В. Русская интимная лирика XIX века : проблемы жанровой эволюции Текст. / О.В. Зырянов. Екатеринбург : УрГУ, 1998. - 347 с.

88. Зырянов, О.В. Субъектная архитектоника стихотворных книг в свете исторической поэтики Текст. / О.В. Зырянов // Авторское книготвор-чество в поэзии / гл. ред. О.В. Мирошникова. Омск, 2008. - С. 25-36.

89. Зырянов, О.В. Эволюция жанрового сознания русской лирики Текст. : феноменол. Аспект / О.В, Зырянов. Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2003.-548 с.

90. Ильичёв, А.В. Русская поэзия XVHI XX в. Текст. : интертекстуальные связи : опыт анализа / А.В. Ильичёв. - СПб . : Изд-во СПбГУП, 2007. - 204 с.

91. Кавказ в русской поэзии Текст. : [сборник] / сост. В.А. Бойченко]. -Ростов н/Д : Изд-во Ростов, гос. ун-та, 1986. 175 с.

92. Кашина, Н.В. Жанр как эстетическая категория Текст. / Н.В. Кашина. М.: Знание, 1984. - 64 с.

93. Ковтун, Е.Ф. Предисловие Текст. / Е.Ф. Ковтун // Книжные обложки русских художников начала XX века : кат. выст. JL, 1977. - С. 3-4.

94. Кожинов, В.В. Книга о русской лирической поэзии XIX века Текст. : Развитие стиля и жанра [Текст] / В.В. Кожинов. М. : Современник, 1978.-303 с.

95. Кожинов, В.В. О «поэтической эпохе» 1850-х годов Текст. : (К методологии истории русской литературы) // Русская литература. 1969. -№3. -С. 24-35.

96. Козубовская, Т.П. Поэзия А.А. Фета и мифология Текст. / Т.П. Козу-бовская. Барнаул, 2005. - 154 с.

97. Козубовская, Г.П. Проблема мифологизма в русской поэзии конца XIX начала XX веков Текст. / Г.П. Козубовская. - Самара ; Барнаул, 1995.- 159 с.

98. Козырева, А.Ю. Цикл К. Случевского «Мефистофель» Текст.: Художественное строение и философский смысл / А.Ю. Козырева // Вест. СПбГУ. Сер. 2.-2001. №2. - С.117-121.

99. Колосова, Н.П. Поэзия русской души Текст. / Н.П. Колосова // Ф.И.

100. Тютчев, А.К. Толстой, Я.П. Полонский, А.Н. Апухтин. Избранное. -М., 1984.-С. 5-33.

101. Комарова, Г.С. Лирические циклы Н.П. Огарева Текст. / Г.С. Комарова // Из истории русской и зарубежной литературы. Саранск, 1976. — С. 74-80.

102. Корман, Б.О. Лирика и реализм Текст. / Б.О. Корман. Иркутск : Изд-во Иркутского ун-та, 1986. - 93 с.

103. Корман, Б.О. Практикум по изучению художественного произведения Текст. : учеб. пособие / Б.О. Корман. 3-е изд. - Ижевск : Из-во Удмуртского ун-та, 1978. - 88 с.

104. Краснов, Г.В. «Последняя книга» поэта Текст. / Г.В. Краснов // Некрасов Н.А. Последние песни / изд. подг. [и примеч., сост. Г. В. Краснов; ил. Б .И. Астафьев]; АН СССР. М, 1974. - С. 217-268.

105. Краснова, Л.И. От стихотворения к циклу (циклообразующие элементы и типология образов в поэзии А.А. Блока) Текст. / Л.И. Краснова // Вопросы русской литературы. Львов, 1981. - Вып. 1 (37). — С. 109-115.

106. Лагунов, А.И Поэзия Я. П. Полонского 50-х годов Текст. / А.И. Лагунов // К проблемам теории и истории литературы: Сб. науч. работ / Ставроп. гос. пед. ин-т. Ставрополь, 1966. — С. 136-147.

107. Лагунов, А.И. Блажен озлобленный поэт : (Н. А. Некрасов в лирике Я. П. Полонского) Текст. / А.И. Лагунов // Ставрополье : лит.-худ. альм. Ставрополь, 1969. - № 1-2. - С. 173-176.

108. Лагунов, А.И. Истоки лиризма: (о прозе Я. П. Полонского) Текст. / А.И. Лагунов // Вопросы истории и теории литературы : сб. науч. работ / Ставроп. гос. пед. ин-т. Ставрополь, 1972. — С. 44-67.

109. Лагунов, А.И. Кавказская лирика Я. П. Полонского Текст. / А.И. Лагунов // Литература и Кавказ : сб. науч. работ. — Ставрополь, 1972. — Вып. 2. — С.126-136.

110. Лагунов, А.И. Лермонтов и Полонский Текст. / А.И. Лагунов // Литература и Кавказ : сб. науч. ст. / Ставроп. гос. пед. ин-т. — Ставрополь, 1972.-[Вып. 1].-С. 56-64.

111. Лагунов, А.И. Лирика Якова Полонского Текст. / А.И. Лагунов. -Ставрополь : Ставроп. книж. изд-во, 1974. 128 с.

112. Лагунов, А.И. Неизвестные стихотворения Якова Полонского Текст. / А.И. Лагунов // Ставрополье : лит.-худ. альм. Ставрополь, 1967. — №1. - С. 62.

113. Лагунов, А.И. Принципы метафоризации и эпитетики в лирике Я. П. Полонского Текст. / А.И. Лагунов // К проблемам русской литературы: сб. науч. работ / Ставроп. гос. пед. ин-т. — Ставрополь, 1971. Вып. 1. -С. 94-110.

114. Лагунов, А.И. Снопы жизни: (к 150-летию со дня рождения Я. П. Полонского) Текст. / А.И. Лагунов // Ставроп. правда. — 1969. 15 дек.

115. Левин, Ю.И. Лирика с коммуникативной точки зрения Текст. / Ю.И. Левин // Левин Ю.И. Избранные труды. М., 1998. - С. 464-482.

116. Левин, Ю.И. Структура русской метафоры Текст. / Ю.И. Левин // Левин Ю.И. Избранные труды. М., 1998. - С. 457-463.

117. Лекманов, О.А. Книга стихов как «большая форма» в культуре русского модернизма Текст. / О.А. Лекманов // Авторское книготворчество в поэзии: материалы науч.-практ. конф. : в 2 ч. / [отв. ред. О.В. Мирошникова]. Омск, 2008. - Ч. 1. - С. 64-88.

118. Лирическая книга в современной научной рецепции Текст.': коллективная моногр. / [отв. ред О.В. Мирошникова]. Омск : Изд-во Ом-ГПУ.-260 с.

119. Ложкова, Т.А. Дружеское послание Текст. : переосмысление поэтической традиции / Т.А. Ложкова // Система жанров в лирике декабристов: монография. Екатеринбург, 2005. - С. 255-280.

120. Лютова, К.В. Академические издания в фондах Библиотеки Российской академии наук Текст. : к 275-летию первой гос. науч. б-ки России / К.В Лютова. СПб.: БАН, 1992. - 114 с.

121. Ляпина, Л.Е. Лекции о русской лирической поэзии : классический период Текст. : учеб. пособие / Л.Е. Ляпина ; Мин-во образ, и науки РФ. СПб. : Петербург, ин-т печати, 2005. - 147 с.

122. Ляпина, Л.Е. Лирический цикл А.Толстого Текст. / Л.Е. Ляпина // Жанровое новаторство русской литературы конца XVIII — XIX в. Л., 1974.-С. 103-127.

123. Ляпина, Л.Е. Лирический цикл как художественное единство Текст. / Л.Е. Ляпина // Проблема целостности литературного произведения : Известия Воронежского гос. пед. ин-та. Воронеж, 1976. — Т. 1801 — С. 122-138.

124. Ляпина, Л.Е. Феномен любовного лирического цикла в историко-литературной перспективе Текст. / Л.Е. Ляпина // Европейский лирический цикл : Историческое и сравнительное изучение : материалы ме-ждунар. науч. конф. М., 2003. - С. 83-99.

125. Ляпина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб. : НИИ химии СПбГУ, 1999. - 279,2. с

126. Магомедова, Д.М. Комментируя Блока Текст. / Д.М. Магомедова; [Рос. гос. гуманитар, ун-т] . М. : РГТУ, 2004 (ИЦ Рос. гос. гуманит. ун-та). - 109, [2] с. : табл

127. Магомедова, Д.М. Филологический анализ лирического стихотворёния Текст.: учеб. пособие / Д.М. Магомедова. М.: ACADEMIA, 2004. -187 с.

128. Майер-Фраатц, А. Между циклом и поэмой Текст. : Русское творчество Болеслава Лесьмяна // Европейский лирический цикл : Историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф., 15-17ноября2001 г.-М., 2003.-С. 99-112.

129. Мальчукова, Т.Г. Память поэзии Текст. : (О сравнительно-типологическом изучении классической лирики) / Т.Г. Мальчукова. — Петрозаводск, 1995. 98 с.

130. Манн, Ю.В. Русская литература XIX века Текст. : Эпоха романтизма : пособие для учителей лит., студ.-филол. и преподавателей гуманит. вузов / Ю.В. Манн. М. : Аспект Пресс, 2001. - 447 с.

131. Манн, Ю.В. Философия и поэтика «натуральной школы» Текст. / Ю.В. Манн // Проблемы типологии русского реализма. — М., 1969. С. 241-306.

132. Методология анализа литературного произведения : сб. ст. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького ; отв. ред. Ю. Б. Борев. -М.: Наука, 1988.-348 с.

133. Мир Д. И. Писарева. Исследования и материалы. Вып. 2. Текст. / Отв. ред. Г. Г. Елизаветина. М.: Наследие, 2000. - 446 с.

134. Мирошникова, О.В. «Прежде и теперь» К. Слуневского и А. Жем-чужникова : диалог лирических циклов /Текст. / О.В. Мирошникова // Слово — текст — контекст : Литературоведческие штудии. — Омск, 2000. -Вып. 2.-С. 43-51.

135. Мирошникова, О.В. Анализ и интерпретация лирического цикла «Мефистофель». К.К. Случевского / Текст. / О.В. Мирошникова // Проблемы метода и жанра : учеб. пособие. Омск : ОмГУ, 2003. — 135 с.

136. Мирошникова, О.В. Анализ лирического цикла и книги стихов. Канонические структуры и маргинальные формы циклизации в поэзии последней трети XIX века Текст.: учеб. пособие / О.В. Мирошникова. -Омск: ОмГУ, 2001.-77 с.

137. Мирошникова, О.В. Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика Текст. / О.В. Мирошникова. -Омск : ОмГУ, 2003. 338 с.

138. Мирошникова, О.В. Лирическая книга : Архитектоника и поэтика (на материале поэзии последней трети XIX века) / Текст. / О.В. Мирошникова. Омск : ОмГУ, 2002. - 115 с.

139. Мирошникова, О.В. Лирическая книга как устойчивая многокомпонентная структура. Проблемы изучения книги стихов в современной филологии Текст. / О.В. Мирошникова // Лирическая книга в современной научной рецепции. Омск, 2008. - С. 5-15

140. Муратов, А.Б. Русская литература второй половины XIX века Текст. / А.Б. Муратов // Краткая литературная энциклопедия: в 9 т. М., 1971. -Т. 6.-С. 125-155.

141. Найдич, Э.Э. От Кантемира до Чехова Текст. : Основные современные издания русских писателей XVIII нач. XX в. : справ, пособие / Э.Э. Найдич. - М.: Книга, 1984. - 222 с.

142. Некрасов, Н. А. Последние песни Текст. /Н.А. Некрасов / изд. подг. [и примеч., сост. Г. В. Краснов ; ил. Б.И. Астафьев] ; АН СССР. М. : Наука. 1974. - 326 е., 4 л. ил. : ил. - (Литературные памятники).

143. Некрасов, Н.А. Полное собрание сочинений и писем Текст. / Н.А. Некрасов.-М., 1990.-Т. 11.-С. 135-137.

144. Николина, Н.А. «Колокольчик» Я.П. Полонского : жанр и структура текста Текст. / Н.А. Николина // Русский язык в школе. 2004. - № 6. -С. 54-59.

145. Никольский Ю. История одной дружбы. Фет и Полонский // Русская мысль. -М.; Пг., 1917.-N 5-6.-С. 82-127.

146. Никольский, В.А. Природа и человек в русской литературе XIX века : (50-60-е годы) / В.А. Никольский ; Калинингр. ун-т. Калинин, 1973. -226 с.

147. Новокрещенных, Е.Г. Образ автора в автобиографической порозе Я.П. Полонского Текст. / Е.Г. Новокрещенных // Вестник Бурятского гос. ун-та. 2007. - Вып. 7. - С. 141-144.

148. Однодворская, Л. О «Стихотворениях в прозе» И.С. Тургенева как о поэтическом цикле Текст. / Л.О. Однодворская // Эстетические взгляды писателя и художественное творчество. — Краснодар, 1979. — С. 54-61.

149. Опочинин Е.Н. Яков Петрович Полонский и его пятницы : Воспоминания. //Вопросы литературы. — 1992. — Вып. 3. С. 312-331.

150. Орлицкий, Ю.Б. Некоторые особенности циклизации в современной русской лирике Текст. / Ю.Б. Орлицкий // Европейский лирический цикл : Историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф., 15-17 ноября 2001 г. -М., 2003. С. 256-262.

151. Орлицкий, Ю.Б. Прозиметрические (стихотворно-поэтические) книги в истории русской поэзии Текст. / Ю.Б. Орлицкий // Лирическая книга в современной научной рецепции. Омск, 2008. - С. 16-33.

152. Орлицкий, Ю.Б. Стих и проза в русской литературе Текст.: Очерки истории и теории / Ю.Б. Орлицкий. М.: РГГУ, 1991. - 681 с.

153. Орлов, В.Н. Полонский Текст. / В.Н. Орлов // История русской литературы : В Ют. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). М. ; Л. : Изд-во АН СССР, 1941—1956. - Т. VIII. Литература шестидесятых годов. Ч. 2, 1956.-С. 261-283.

154. Орлов, П.А. Я.П. Полонский: критико-биографический очерк, 1819 -1898. [Текст] / П.А. Орлов. Рязань: Кн. изд-во, 1961. - 96 с.

155. Перцов, П.П. Литературные воспоминания. 1890-1902 Текст. / вступ. ст., сост., подгот. текста и коммент. А.В. Лаврова. М. : Новое литературное обозрение, 2002. - 496 с. - (Серия «Россия в мемуарах»).

156. Полонский Я. П. в Баден-Бадене в 1857 г. (Неизданные письма поэта и воспоминания) Текст. // Голос минувшего. 1919. - N 1-4. -С. 119-130.

157. Полоцкая, Э.А. Вклад Я.П. Полонского в русскую поэзию Текст. / Э.А. Полоцкая // Русская словесность. 2006. - №-5. - С. 26-32.

158. Поэты 1820-1830-х годов Текст. : в 2 т.: сборник / общ. ред. и вступ. ст. Л.Я. Гинзбург. Л. : Сов. писатель, 1972. - (Библиотека поэта. Большая серия. — 2-е изд.).

159. Принципы анализа литературного произведения Текст. : [сб. ст.] / под ред. П.А. Николаева, А.Я. Эсалнек. М. : Изд-во МГУ, 1984 . - 199 с.

160. Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX начала XX века Текст. : сб. науч. тр. - Свердловск : СГПИ, 1989. - 121 с.

161. Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX века Текст. : сб. науч. тр. / ред. кол. Ю.М. Проскурина (отв. ред.) и др. Свердловск : СГПИ, 1991.-127 с.

162. Проза русских поэтов XIX века Текст. / [сост., подг. текста и прим. А.Л. Осповата]. -М.: Совет. Россия, 1982. 431 с.

163. Прозоров, Ю.М. О пушкинских мотивах в книге Н. А. Некрасова «Мечты и звуки» Текст. // XXXI герценовские чтения: Проблемы художественного метода и жанра : сб. науч. тр. / Ленингр. пед. ин-т им. А. И. Герцена. Л., 1978. - С. 28-32.

164. Пронина, Л.А. Полонский и время Текст. / Л.А. Пронина. Рязань : Поверенный, 2000. - 158 е., [8] с. фотоил.

165. Пространство и время в литературе и искусстве. Теоретические проблемы. Классическая литература Текст. / [под ред. ФП. Федорова]. — Даугавпилс, 1987.-213 с.

166. Пруцков Н. И. Историко-сравнительный анализ произведений художественной литературы Текст. / Акад. наук СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкинский дом.). Л. : Наука, 1974.-204 с.

167. Пути анализа литературного произведения Текст. : пособие для учителя / [Е. В. Петровская, Е. И. Анненкова, Я. С. Билинкис и др.] ; под ред. Б. Ф. Егорова. -М. : Просвещение, 1981.-222 с.

168. Русская элегия XVIII начала XX века Текст. : сборник / вступ. ст. и примеч. Л.Г. Фризмана. - Л. : Сов. писатель, Ленингр. отд-ние, 1991. — 639 с.

169. Русская элегия конца XVIII начала XIX века Текст. : антология / вступ. ст. и примеч. В. Афанасьева. - М. : Сов. Россия, 1983. - 240 с.

170. Сапогов, В.А. К проблеме стихотворной стилистики лирического цикла Текст. / В.А. Сапогов // Русская советская поэзия и стиховедение. — М., 1969.-С. 237-243.

171. Сапогов, В.А. Лирический цикл и лирическая поэма в творчестве А. Блока Текст. / В.А. Сапогов // Русская литература XX века: (Дооктябрьский период). Калуга, 1968.-С. 174-189.

172. Сапогов, В.А. Сюжет в лирическом цикле Текст. / В.А. Сапогов // Сюжетосложение в русской литературе: сб. ст. Даугавпилс, 1980. -С. 90-97.

173. Сапожков, С.В. «Русские поэты «безвременья» в зеркале критики 18801890-х годов» Текст. / B.C. Сапожков. М., 1996. - 199 с.

174. Селицкая, З.Я. К вопросу о соотношении книги стихов и лирического цикла Текст. : (С. Клычков. Песни) // Сюжет и художественная система. Даугавпилс, 1983.-С. 145-151.

175. Семёнов, Ю.Н. Циклическая теория Текст. / Ю.Н. Семёнов. М. : Сов. писатель , 1980. - 212 с.

176. Сильман, Т.П. Заметки о лирике Текст. / Т.П. Сильман. Л. : Сов. писатель, 1971.-224 с.

177. Скатов, Н.Н. Далекое и близкое Текст. : Литературно-критические очерки / Н.Н. Скатов. -М.: Современник, 1981. 352 с.

178. Скатов, Н.Н. Некрасов Текст. / Н.Н. Скатов. М. : Молодая гвардия, 2004. - 422 с. - (Серия «Жизнь замечательных людей». Вып. 95).

179. Скатов, Н.Н. Поэты некрасовской школы Текст. / Н.Н. Скатов. Л. : Просвещение, 1968. - 224 с. - (Библиотека словесника).

180. Скатов, Н.Н. Русская поэзия середины XIX века и поэты некрасовской школы // Скатов Н. Литературные очерки. М., 1985. - С. 118-156.

181. Сквозников, В.Д. Пушкинская традиция Текст. / В.Д. Сквозников. -М. : ИМЛИ РАН, 2007. 216 с.

182. Слово текст - контекст: иерархия художественных смыслов. Литературоведческие штудии - 2 Текст. : учеб.-метод. пособие для студентов филол. фак. / Омский, гос. ун-т; ред. О.В. Мирошникова. - Омск : Изд-во ОмГУ, 2000. - 149 с.

183. Соболев, Л.И. Полонский Яков Петрович Текст. // Русские писатели ХГХ века : Биобиблиографический словарь: В 2 ч./ под ред. П.А. Николаева.-М., 1996.-Ч. 2. С. 159-161.

184. Спроге, Л.В. Лирический цикл как «поэмообразная» структура Текст. : (А. Блок «О чем поет ветер») // Жанры в литературном процессе : Межвуз. сб. науч. тр. Вологда, 1986. - С. 75-82.

185. Стернин, Г.Ю. Художественная жизнь России 30-40-х годов ХГХ в. Текст. / Г.Ю. Стернин. М. : Галарт, 2004. - 240 с.

186. Сухова, Н.П. Дар жизни Текст. : кн. о трех поэтах : А.А. Фет, Я.П. Полонский, А.Н. Майков / Н.П. Сухова. М.: Дет. лит., 1987.-143 с.

187. Сухова, Н.П. Мастера русской лирики : А.А. Фет, Я.П. Полонский, А.Н. Майков, А.К. Толстой Текст.: пособие для учителя / Н.П. Сухова. -М.: Просвещение, 1982. 112 с.

188. Типология изданий Текст. / НПО «Всесоюзная книжная палата», НИИ книги/ [подгот. B.C. Агриколянский и др.]. М. : Кн. палата, 1990. -231 с.

189. Толоконникова, И.В. А.А. Фет и Я.П. Полонский студенты Московского университета Текст. / И.В. Толоконникова // Вестник Моск. унта. Сер. 10. Журналистика.-2006.-№4.-С. 105-115.

190. Толстой, А.К. Собрание сочинений Текст. : в 4 т. / А.К. Толстой ; [подг. текста и примеч. И. Ямпольского]. М. : Худож. лит, 1964. — Т. 4 : Дневник. Письма. - 683 с. : ил.

191. Толстых, Г.А. Книготворческие взгляды русских поэтов-символистов Текст. / Г.А. Толстых // Книга. Исследования и материалы : сборник 68.-М., 1994.-С. 209-229.

192. Тхоржевский, С.С. Портреты пером Текст. : повести о В. Теплякове, А. Баласогло, Я. Полонском / С.С. Тхоржевский. — М. : Книга, 1986. -348 с.

193. Тюпа, В.И. Градация текстовых ансамблей Текст. / В.И. Тюпа // Европейский лирический цикл : Историческое и сравнительное изучение : материалы междунар. науч. конф., 15-17 ноября 2001 г. М., 2003. -С. 50-64.

194. Фидлер, Ф.Ф. Я.П.Полонский Текст. / Ф.Ф. Фидлер // Новое слово. -1914. N 5. - С.32-40.

195. Фоменко, И.В. Лирический цикл : становление жанра, поэтика Текст. / И.В. Фоменко. Тверь : ТГУ, 1992. - 124 с.

196. Фоменко, И.В. О поэтике лирического цикла Текст. / И.В. Фоменко. -Калинин : КГУ, 1984. 79 с. Фоменко, И.В. О поэтике лирического цикла [Текст] / И.Ф. Фоменко // Филол. науки. - 1982. - № 4.1. С. 37-44.

197. Фоменко, И.В. О принципах композиции лирических циклов Текст. / И.В. Фоменко // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. 1986. - Т. 45. - №2. -С. 130-137.

198. Фоменко, И.В. Художественный мир и мир, в котором живет автор Текст. // Литературный текст: проблемы и методы исследования : сб. науч. тр. / Совместно с Л.П. Фоменко. Тверь, 1998. - С. 3-9.

199. Фрейденберг, О.М. Методология одного мотива Текст. / [Подг. текста, прим. Н.В. Брагинской] // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 746 : Труды по знаковым системам. XX. Тарту, 1987.-С. 120-130.

200. Фридлянд, В.Г. Поэт сердечной и гражданской тревоги Текст. /

201. B.Г. Фридлянд // Я.П. Полонский. Лирика и проза. М., 1984. - С. 5-25.

202. Царькова, Т.С. О литературной жизни ранних произведений Н.А. Некрасова Текст. / Т.С. Царькова // Русская литература. 1977. - № 3/4.1. C. 89-100.

203. Целостный анализ литературного произведения Текст. : сб. науч. тр. / Свердлов, гос. пед. ин-т ; ред.кол. : А.А. Асоян (отв. ред.) и др. -Свердловск : СГПИ, 1989. 96 с.

204. Чернец, Л.В. Литературные жанры : проблемы типологии и поэтики Текст. / Л.В. Чернец. М. : Изд-во МГУ, 1982. - 192 с.

205. Четверикова, О.В. Мотив «встреча» и способы его языковой представленности в стихотворениях Я. Полонского и И. Бунина Текст. / О.В. Четверикова // Русская словесность. 2006. - № 1. - С. 72-75.

206. Чумаков, Ю.Н. К традиции русского стихотворного романа: (Пушкин-Полонский-Блок) Текст. / Ю.Н. Чумаков // Проблемы современного пушкиноведения : Межвуз. сб. науч. тр. / Ленингр. пед. ин-т; Отв. ред. Е.А. Маймин. Л., 1981. - С. 66-77.

207. Штерн, М. С., Подкорытова, Т. И. Культурологические аспекты анализа литературного произведения : учеб.-метод. пособие / М. С. Штерн, Т. И. Подкорытова ; М-во образования и науки Рос. Федерации, Ом. гос. пед. ун-т. Омск : Изд-во ОмГПУ, 2005. - 115 с.

208. Штерн, М.С. В поисках утраченной гармонии. Проза И.А. Бунина 1930-1940-х годов Текст. / М.С. Штерн. Омск, 1997. - 244 с.

209. Эйдельман, Н.Я. Быть может за хребтом Кавказа .Текст. / Н.Я. Эй-дельман. -М. : Вагриус, 2006. 365 с.

210. Эйхенбаум, Б.М. Художественная проблематика Лермонтова Текст. / Б.М. Эйхенбаум // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. Л., 1969. - С. 181-215.

211. Эйхенбаум, Б.М. Я.П. Полонский Текст. / Б.М. Эйхенбаум // Полонский Я.П. Стихотворения. Л., 1954. - С. 5-35.

212. Эйхенбаум, Б.М. Я.П. Полонский Текст. / Б.М. Эйхенбаум // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. Л., 1969. - С. 234-277.

213. Ямпольский, И.Г. Середина века Текст. : очерки о русской поэзии 1810-1870 гг. / И.Г. Ямпольский. Л. : Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1974.-350 с.