Die Entwicklung des georgischen historischen Romans (Micheil Dshawachischwili, Konstantine Gamsachurdia, Grigol Abaschidse, Tschabua Amiredshibi, Otar Tschiladse)

Chotiwari-Junger, Steffi

автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Die Entwicklung des georgischen historischen Romans (Micheil Dshawachischwili, Konstantine Gamsachurdia, Grigol Abaschidse, Tschabua Amiredshibi, Otar Tschiladse)

Год: 1993
Автор научной работы: Chotiwari-Junger, Steffi
Ученая cтепень: доктора филологических наук
Место защиты диссертации: Тбилиси
Код cпециальности ВАК: 10.01.01

Автореферат по филологии на тему 'Die Entwicklung des georgischen historischen Romans (Micheil Dshawachischwili, Konstantine Gamsachurdia, Grigol Abaschidse, Tschabua Amiredshibi, Otar Tschiladse)'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Die Entwicklung des georgischen historischen Romans (Micheil Dshawachischwili, Konstantine Gamsachurdia, Grigol Abaschidse, Tschabua Amiredshibi, Otar Tschiladse)"

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Steffi Chotitrari-Junger

Di* Entwicklung des georgischen historischen Romans CKonstantine Oamsachurdia, Wie heil Dshawachlschwlli, örlgol Abaschidse, Tschabua Amiredshibi und Otar Tschil«dse>

Autorwfwat

zur Erlangung des akademischen Grades eines Doktors der philologischen Wissenschaften

I. Begründung des Themas, Forschungsstand, Arbeitsmethoden

1. Die georgische Literatur gehört zu den wenigen Natlonalll-teraturen der ehemaligen Sowjetunion, die sich bereits 1n den 20er Jahren des XX. Jahrhunderts auf ein ausgeprägtes Romanschaffen berufen können. Ihre weitere Entwicklung zeigt schon sehr zeitig Tendenzen, die dann spSter für die gesamte Prosaentwicklung charakteristisch sind. Im Unterschied zu vielen anderen NatlonalU-teraturen kann der georgische Roman auf eine ununterbrochene Darstellung historischer Themen verweisen. Fast alle bedeutenden Pro-saschr 1 ftstell er haben sich Immer wieder historischen Stoffen zugewandt, so Konstantine Gamsachurdla, M1che1l Dshawsch1schw1l1, Grlgol Abaschldse. Tschabua Am1redsh1b1 und Otar Tschlladse. Mit Ihren Werken konnten sie sowohl durch die natlonalspezlfIschen historischen Stoffe und Themen als auch durch deren außergewöhnliche künstlerische Umsetzung einen bedeutenden und eigenständigen Beitrag zum multinationalen historischen Roman 1n der ehemaligen Sowjetunion und darüber hinaus leisten, was außerhalb der Grenzen der UdSSR Jedoch weltgehend unbekannt blieb. Obwohl die georgischen Autoren 1m L1teraturproze(l von den 60er Jahren an wegen Ihres Neuerersinns und Ihrer Originalität anerkannt und geschätzt werden, sind Ubergreifende Abhandlungen zur Entwicklung des georgischen Romans außerhalb Georgiens nicht präsent.

2. Zum Thema der Arbe-It Hegen bisher zwei Untersuchungen georgischer Wissenschaftler (Z1skar1dse. Kankawa) aus den 60er Jahren vor, 1n denen der historische Roman als besondere« literarisches Genre betrachtet und die damals Üblichen, teilweise au* wissenschaftlichen Untersuchungen zur Entwicklung des russischen historischen Romans abgeleiteten Kriterien zugrundegelegt werden. Ausgangspunkt dieser Monographien sind Postulate wie das angeblich obligate historische Faktenmaterial, die Widerspiegelung bedeutender historischer Ereignisse, wesentlicher Umbruchsperloden oder Epochen des Aufschwungs, die Hervorhebung der zentralen Rolle der Volksmassen und einer einzelnen historischen Persönlichkeit als positiver Figur. Davon ausgehend hat die L1teraturw1ssenschaft später 1n Georgien die Werke Am1redsh1b1s und Tschlladses aus den 70er und 80er Jahren von vornherein nicht als historische Romane betrachtet. Oer zwischen diesen Werken und den eher entstandenen historischen Romanen von Oshawachlschwl11, Gamsachurdla und Aba-schldse bestehende enge Zusammenhang wurde nicht erkannt. In den 70er und 80erJahren waren 1n dar Internationalen Forschung Zum historischen Roman gegenüber den 60er Jahron neue Ansatz- und Ausgangspunkte zu beobachten, wozu u. a. auch die neue historische Roman!1t«ratur selbst Anstoß gab. In den Monograph1enen und Dissertationen von Gimpel, Klrejew, Rukawlzyn, Geppert, Schiffeis, Rustemowa, Harting, Ralnowa, 6orgme1er, Reltz, Oskozkl. L1mle1. Fllatowa, Eska. JandUewa, Schlegel. Müller, KaHtka, Goes, Ka-dshala, Oolgow und anderen wird der historische Roman einzelner National 11teraturen, ein bestimmter historischer Stoff oder einzelne 11terar1 scher Perloden untersucht, meist ohne von vornherein unumstößliche, gleichsam a priori geltende Besonderhelten des historischen Romans zu postulieren. Nur einzelne Forscher sprechen noch von einem speziellen Genre des historischen Romans. FUr die Analyse und Verallgemeinerung werden ganz unterschiedliche Schwerpunkte wie Stoffgebiet, Charakter. Konflikte, Tradition und Erbe, Geschichte und Fiktion gesetzt.

Eine Art Bilanzierung der bisherigen Diskussion Uber den historischen Roman stellen die Arbelten von Schabert und Geppert dar. d1o die behandelten Werke nach verschiedenen Konzepten des historischen Romans, nach unterschiedlichen Typol091slerungsmög11chke1ten

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bzw. nach dar Verbindung zwischen historischen Aufrissen und Fiktion befragen und damit 1m Zusammenhang Voi— und Nachteil« Jeder Art des Herangehens aufzeigen.

3. Wie 1n den Darlegungen von Schabert und Eska werden 1n dar Habilitation als historische Romane solche Werke benannt, deren Handlungszelt vom RomanschBpfer selbst nicht erlebt wurde. Es wird davon ausgegangen, daß sich der historische Roman von anderen Romanen stofflich, nicht formalUsthetlsche unterscheidet. Oer hHuflg benutzte Terminus Ist folglich nur ein H1lfsbegr1ff, vergleichbar .mit der Verwendung solcher Bezeichnungen wie "Oorfprosa" und "Kriegsprosa".

In allen genannten Studien Ist von "UnschHrfe" des Begriffs "Historischer Roman" die Rede. Wir teilen diese Auffassung, schlußfolgern 1m Unterschied zu den genannten Autoren aber daraus, daß die historischen Romane nur 1m Kontext der gesamten Romanentwicklung einer oder mehrerer Natlona111teroturen und Immer unter dem Gesichtspunkt roman- und eplkspezlfIscher Kriterien analysiert werden sollten. In unserer Arbelt haben wir uns bestimmten Problemkomplexen zugewandt und folgende Analysekriterien zugrundegelegt:

Wie wird mit der dargestellten Zelt /Gegenwart, erlebte oder nlchterlebte Vergangenheit/ umgegangen, walcher subjektive Blick auf die dargestellte Zelt Ist charakteristisch? Wie wird das Ge-sellschaftsblld vermittalt; welches Urteil kommt zum Ausdruck, welches Verhältnis von Historie und Fiktion? Welche Dokumentationen und Signalwörter werden einbezogen, welche authentischen Ereignisse oder Personen? Inwieweit wird die Gegenwart bei der Gestaltung vergangener Epochen mitgedacht? Sind Legenden und Mythen 1n das Geschichtsbild einbezogen? Wird der Ze1 tatmosphiSre eine bestimmte Aufgabe zugemessen?

Welche komposltlonel1en 5esonderhe1ten sind zu erkennnen? Welches sind die Hauptfiguren? Welche F1gurenkonstellat1onsn sind ausgeprägt, welche Heldentypen werden bevorzugt? Wurden die Gestalten sozial typisiert?

Welche ästhetischen Mittel werden bevorzugt?

Wer erzählt und wie wird erzählt? Welche Autorenpos1t1on wird

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sichtbar? Welcher Gegenwartsbezug ergibt sich aus dem Werken? Welche Sprach- und ßewertungsebenen stellen sich 1m Roman dar? Welche Rolle spielen poröser Text und auffällige graphische Besonderhelten? Welcher fiktive und welcher Implizite Leser ergibt sich aus den Werken?

4. Bei der Untersuchung des georgischen historischen Romans der 20er und 30er Jahre des 20. Jahrhunderts bietet es sich an. eine synchronlsche Betrachtungsweise anzustreben (d.h. historische Romane werden ebenso wie Romane Uber die Gegenwart nach bestimmten Kriterien befragt). Dadurch werden Differenzen und Eigenheiten der historischen Romane erkennbar. Ein wichtiges Anliegen der vorliegenden Arbelt Ist die Aufwertung bedeutender Prosawerke Jener Autoren, die seinerzeit Repressalien unterworfen waren. Das betrifft die Romane Konstantine Gamsachurdlas "Das Lächeln des Dionysos", "Die Entführung des Mondes" und die Werke M1che1l Dshawachlschwlli» "G1w1 Schadurl", "Das fürstliche Leben des Kwatschl K." und "Die Bürde der Frau".

Um aber Entwicklungen und Veränderungen des historischen Rcmsn 1n der georgischen Literatur kenntlich zu machen, wurden die bedeutendsten georgischen historischen Romane der 30er Jahre mit später entstandenen Werken 1n diachronischer Sicht gegenübergestellt: Dshawach1schw111s "Die Geächteten von Marabda" sowie Gamsachurdlas "Die rechte Hand des großen Meisters" mit AbascMdses "La-scharela" und "Die lange Nacht", Am1redsh1b1s "Data Tutaschchla". Tschlladses "...daß mich totschlage, wer mich findet" und "Das Eiserne Theater".

Neben der diachronischen Betrachtungswelse Ist bei der Analyse der historischen Romane der zweiten L1 teratur-par 1odo ein weiteres 11-teraturwlssenschaftl1ches Verfahren zur Anwendung gekommen: der synchronlsche Vergleich von Werken der georgischen Literatur mit Werken andersnatlonaler Literaturen, um damit gewisse Zusammenhange von Literaturentwicklungen aufzudecken. Ole Habilitation sieht Ihren besonderen Sinn 1n der literarhistorischen Durchdringung eines umfangreichen, 1n Deutschland und Europa aber wenig bekannten und unterschätzten Materials.

II. Ergabnisse:

5. Der "edelmütige RSuber" fand als Heldentyp 1n Georgien *1n besonderes Interesse der Schriftsteller. In Ihnen sahen sie die Hoffnungen und die Ideale des Volkes verkörpert. Eines der ersten literarischen Zeugnisse Ist die Volksdichtung "Arsena-L1ed". das dam wohl populärsten georgischen Abragen Arsena aus Marabda gewidmet Ist. M1che1l 0shawach1schw111 beginnt 1m Jahr« 1925, einen Roman Ober diesen Rebellen zu schreiben. Das moralische Antlitz des Helden, seine Hochherzigkeit, hatten den Autor zum Sehrelben •angeregt. Wie aus weiteren Pläfnen des Schriftstellers erkennbar wurde, faszinierten Ihn ste»ts außergewöhnliche Charaktere. Dennoch nutzt Osahwachlschwll1 1m Entstehungsprozeß des Werks auch geschichtliche Dokumente und Zeugnisse der Folklore Uber Arsena und seine Zelt. Er ergänzt b,;w. erklärt sie 1m Sinne eines möglichen historischen Geschlchtsverlaufes und bemüht sich, «1n vollständiges B1ld von der Epoche am Anfang des 19. Jahrhundars mit den wichtigsten Klassen und Schichten, historisch verbrieften Erelg- i nlssen und authentischen Figuren zu geben. Es Ist Immer zu beachten, daß zu dieser Zelt Untersuchungen der Gesch1chtsw1ssenschaft noch nicht vorlagen. Daneben Ist 0shawach1schw1l1 bestrebt, auch Ze1tatmosphäre möglichst detailliert und genau widerzuspiegeln. Oer Charakter der Zentralflgur Ist stark von der Legende geprügt. Der Autor will mit Ihren sittlichen Qualltaten beeindrucken. Er unterstreicht Tapferkeit, Ehrlichkeit und Güte, Eigenschaften, wie ■ sie eben viele Abragen auszeichnen. In Arsena reflektiert sich die Vorliebe der Georgler fUr Ritterlichkeit und Edelmut, gepaart mit Toleranz. Alle Gestalten des Romans sind sozial typisiert, zugleich aber auch stark Individualisiert, eine durchaus neuartige Leistung 1n der georgischen Literatur. Dshawach1schw1l1 gelingt es, durch die Gestaltung von E1nzelsch1cksa1en sein B1ld von der Geschichte eines Volkes zu entwerfen. Die Komposition richtet sich nach den Zentralflguren und dem Geschlchtsverlauf. Mit Ausnahme des ersten Teils des Romans wird ein einheitlicher Blickwinkel des fIgurengebundenen Erzählens gewahrt (Arsena). Sonst berichtet ein© gestaltlose Erzähl Instanz möglichst objektiv und emotionslos von den Begebenheiten. In der ErzShlperspektlve werden eine figurenge-

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hunderte und «1na Überschauend* Sicht vereint, letztere Ist allerdings recht selten zu bemerken. Oer Autor richtet »ein Augenmerk auf das Subjekt, und dies 1n einer Perlode, als dem einzelnen Menschen kaum Aufmerksamkeit geschenkt wurde und 1m theoretischen Verständnis Kollektivität und Individualität einander auszuschließen schienen. Uber die Individuelle Gestalt Arsena konzentriert sich der Autcr auf ganz bestimmte positive Züge des georgischen National Charakters. Indem er eine solche "starke georgische Persönlichkeit" 1n den Mittelpunkt rückt, macht er auf das Nationale aufmerksam, betont nationale Viesensmerkmale und verteidigt sie auf diese Meise gegen die N1vel1lerungsversuche 1n den 30er Jahren.

6. Im Jahre 1972 - vierzig Jahre nach Dshawach1schw111* Roman -erscheint 1n Georgien ein weiterer Roman über einen "edlen R8u~ ber". Tschabua Am1redsh1b1s "Data Tutaschchla". Im Unterschied zu Oshawachlschwl11 entwickelt der Schriftsteller eine der Phantasie entsprungene Abragenflgur sowie andere dueb die Geschichte oder Legende nicht nachweisbare Gestalten. Die Aufmerksamkeit des Autors gilt wader geschichtlichen Ereignissen noch dem Natlonalcha-rakter, personifiziert 1n der Hauptfigur. Er konzentriert sich auf die Konflikte der Hauptfigur 1m Zusammenspiel mit einer Kontrastfigur. Oaneben agieren viele Nebangestalten, die Am1redsh1b1 aber nicht Wie Oshawachlschwl11 sozial typisiert. Er strebt euch kein nationales Zeitgemälde an, sondern zeigt lediglich miserable Zustünde.

In den verschiedenen Teilen des Werks "Data Tutaschchla" werden die bevorzugten Lebensäußerungen der Hauptfigur (aktive Suche, Nachdenken, Res1gnaat1on, Aufbegehren) widergespiegelt. Somit bietet Am1redsh1b1 auch eine andere originelle Komposition als Dshawach1schw1l1, der kompositorisch auch geschichtliche Abläufe berücksichtigte. In keiner Szene erzählen oder kommentleren Data oder die Kontrastfigur selbst. Vielmehr erhalt ein namenloser medialer Ber1chterstatter das Wort, der Jedoch die 21 verschiedenen. subjektiv elngefSrbten Erzählhaltungen der unterschiedlichen Augenzeugen 1m Verlauf der Handlung weder bewertet, reflektiert noch kommentiert. Er will den Leser 1m Urteil nicht beeinflussen. Die Erzählperspektive Ist streng an Blickwinkel und Ein-

«lebten d er* Gestalten gebunden (eine Uberschauende Sicht des Au — tors Ist nicht nachweisbar). Aus der Verflechtung der Blickwinkel ergibt sich eine Art SelbstverstSndlgung des Romanschöpfers. der den Leser 1n die UrtellsfIndung einbezieht. Auch die Polyphonle des Erzählens 1n "Data Tutaschchla" Ist 1n der georgischen Epik neu.

Der Gegenwartsbezug wird besonders 1n den Hauptfiguren, der Ze1t-atmosphäre und der Erzühlwelse sichtbar. Den Autor Interessiert der Held Data 1n seiner Entwicklung, 1n seiner AII«e1t1gke1t. das "Erhabene" wird 1n den Phasen des Suchens, der Resignation und des Aufbegehrens beobachtet. Am1redsh1b1 gestaltet nicht (vgl. Dshawa-chlschwIH), wie der zentrale Held Einfluß auf den Geschlchts-verlauf nimmt, sondern seine E1ngezw£ngthe1t 1n die Grenzen der Gesellschaft. Die Kontrastf1gur verkörpert das "Niedrige" 1m Menschen, ein völliges Unterordnen unter egoistische Interessen. Gerade diese beiden Lebensäußerungen offenbaren den Schmerz des Autors. Damit provoziert er ein neues Denken, ein Nachdenken des Leses Uber seine Gesellschaft.

7. 0shawach1schw1l1s und Am1redsh1b1s Werke sind zwei 8e1sp1ele für die enormen Inhaltlichen wie formalen Wandlungen des georgischen historischen Romans 1n den letzten Jahrzehnten. Ähnliche Entwicklungen, von einer objektiven zu einer stark subjektiven Darstellungswelse, könnten auch beim Vergleich von Gamsachurdlas "Die rechte Hand des großen Meisters" und den Romanen yon Abaschldse und Tschlladse beobachtet werden.

Im georgischen Roman sind bemerkenswerte Genrebewegungen zu vei— zeichnen. In den 20er und 30er Jahren kann noch klar zwischen historischem und zeitgenössischem Roman unterschieden werden. Die "Spez1f1ka" des historischen Romans dieser Jahre sind: vollständige Zeichnung des gesellschaftl1chen Hintergrunds, authentische bzw. aus der Legende übernommene Zentralgesta1ten, authentische und fiktive Nebengestalten, ein spezifisches Tragik-verstSndnls (die tragische Kollision zwischen dem historisch notwendigen Postulat und der praktisch unmöglichen Durchführung), eine durch die Entwicklung der zentralen Gestalt und dem Verlauf der Geschichte bestimmten Komposition, die Bevorzugung einer

Erzählwelse (Wechsel von f1gur«ngebunden«m Erzählen und Bericht durch eine gestaltlos« Erzähl Instanz bzw. des Autors) und gering ausgeprägt« überschauende und figurengebundene Erzählperspektlve. Seit dem Ende der 50er Jahre wird ein Umbruch und ein Neuansatz 1m georgischen historischen Romane evident. Die Raum-Ze1t-Gestaltung sowie die ErZählstrukturen 1n historischen Werken verändern sich. Viele Autoren historischer Werke der letzten Jahrzehnte knüpfen 1ntereesanterwelee an Oestaltungen der unmlttelbaren Gegenwart an« die schon 1n den 20er und 30er Jahren ausgebildet waren. Das zeigt sich u.a. 1n der Wahl des W1rkl1chkeltsausschnlttss ohne obligatorische authentische Ereignisse, 1m Bevorzugen fiktiver Gestaltungen, 1n der Komposition, die sich nach den Hauptgestalten richtet, 1n vielfältigen Erzählhaltungen (ohne Bevorzugung einzelner), 1n originellen und verschiedenartigen Autorenperspektlv©n. Die heutigen Schriftsteller haben Gegenwartsgestaltungen vergangener Zelten als eo "modern" empfunden (1n der zeitgenössischen Kritik las man "modernistisch"), daß sie sich 1n einen bewußten Traditionsbezug begaben. Gleichzeitig wurde die welthistorische Romanentwicklung bedeutsam, das bewußte Streben noch Erneuerung des Romans und die Uberwindung Jedweder Normative.

Abaschldse, der noch am Gesellschaftspanorama festhält, bevorzugt - wie die Autoren der ?0<er und 30er Jahre - 1m ersten Roman noch authentische Figuren. Die anderen beiden Prosaschrlftsteller schufen ausschließlich fiktive Gestalten. Und das hat Konsequenzen für die Komposition der Romane, die eindeutig vom gewählten Menschen-schlcksal bestimmt wird. Bei Abaschldse wl^cf diese noch traditionell durch das Zusammenspiel von Zentra Igesta11(en) und Geschichtsverlauf geprägt. Grundlegend verändert hat sich die E.r~ zählhaltung. Für die modei rieri Romane 1-it ein stark f igur-angebun denes Erzählen charakter1stisch. Damit 1m Zusammenhang wandelt sich auch die Autorenperspektlve. Schon 1n Abaschidses Romaneri tritt der Autor in den Hintergrund, mehr noch In den Werken von TschHadse, der einfach seine Figur er» er* zählen laßt. Noch stärker "vertreten" die Figuren Am1red&h1b1 als Autor. Eine solche Vielfalt von Er jräh Ihal tungen kennt die frühere georgisch« Literatur nicht. Das Romanschaffen Ab*sch1dse«? Ist als Aufbrucn 1n der georgischen historischen Prosa anzusehen. Es trägt star^ t-xper i me» ite 1 -

Ten Charakter. Die Werke Am1redsh1b1s und Tschlladses dagegen offenbaren mehr den neuen Typ der georgischen historischen Prosa.

8. 01e Entwicklung des georgischen historischen Romans (wie des georgischen Romans allgemein) verlief und verläuft als eigenständiger Prozeß einer Natlonall1teratur. Der ständige Kampf um Souveränität und nationale Integrität, ein gewisser Nat1onalstolz. aber auch eine tragische Sicht auf die eigene Jahrhundertealte Geschichte machen deutlich, worum die georgischen Schriftsteller Immer wieder Ihre Geschichte gestalten und mit Ihr ernst umgehen. Satire, Burleske, Parodie und andere Ausdrucksformen des historischen Romans kennen sie nicht. Ja selbst das bizarre Zusammen-splel von Komischem und Tragischem wie 1n der Prosa Uber die Gegenwart Ist nicht anzutreffen. Die natlonalgeschlchtl1chen Voraussetzungen erklären aber auch den "Internationalen" Charakter der Werke, der sich u.a. 1m Verschmelzen von Kunstelementen des Orients und Okzidents, 1n der geographischen Landschaft äußert. Völkerfreundschaft und Humanismus werden von der, georgischen Schriftstellern historischer Werke bewußt als Werte gesetzt. Die georgischen Autoren schöpfen aus Ihrer Folklore, aus den verschiedenen Künsten, aus der nationalen Historiographie. aus Ihrem reichen 11terar1schen Erbe und aus der Weltliteratur. Oas große Interesse der georgischen Schriftsteller für nicht selbst erlebte Geschichte Ist besonders durch eine bedeutsame georgische literarische Tradition zu erklären. Seit Beginn der Zeltrechnung wurde 1n Chroniken, folk1or1 st Ischen, haglographl-schen, lyrischen, epischen und dramatischen Werken die eigene Geschichte gestaltet, deren Erbe zum BUdungsgut aller Georgler gehört.

Die Stoffe für historische Romane sind von den 20er Jahren an bis 1n die 60er Jahre hinein vor allem aus der Folklore (Z.B. Arsena-L1ed, Arsak1dse-Ged1cht) und der Chronik "Das Leben Kartlls" (eine aus Geschichtsbericht, Legende und Dichtung erwachsenen Selbstdarstellung des georgischen Staates 300 - 18. Jh.) entnommen. Bei der Bewertung der historischen Prosa Ist der Jeweilige Forschungsstand zur georgischen Geschichte zu beachten. Da 1n Georgien erst nach der Zerschlagung der zaristischen Selbstherrschaft

staatlich« wissenschaftliche Einrichtungen entstanden, befand sich zur Entstehungszelt der ersten historischen Romane die Geschichtswissenschaft noch 1m Prozeß der Entfaltung, während sie dann später nicht selten durch Halbwahrhelten bestimmt wurde. Daher waren die Romanciers gezwungen, als Forscher Ihrer nationalen Geschichte zu arbeiten.

Im Unterschied zur russischen Literatur ist offenslchtlIch deshalb keine "Arbeitsteilung" zwischen Speziallsten für historische und solchen für Gegenwartsthematik zu beobachten. .

9. Die Individualität eines Jeden Schriftstellers, sein Lebensweg und Schicksal, seine bisherige Schaffensentwicklung prägen die georgischen historischen Romane deutlich: Jeder georgische Autor verarbeitet auf seine Meise Erfahrungen der Weltl1teratur (neben der georgischen vor allem die deutsche, französische, russische); die einzelnen Schrlftsteller beziehen sich auf das Erbe von Goethe. Thomas und Heinrich Mann, Guy de Maupassant, Lew und AlexeJ TolstoJ. Maxim 6ork1, Michail Bulgakow oder Boris Pasternak. Besondere Bedeutung hatten persönliche Begegnungen. (So traf Gamsa-churdla Thomas Mann während seiner "Lehr- und WanderJahre", was seinen Blick für das Thema Kunst und KUnstlertum auch für den späteren historischen Roman schärfte. Dshawachischwil1 lernte 1n den Jugendjahren Maxim Gorkl kennnen und war von seinen Erzählungen mit außergewöhnl1chen starken, 1m Bewußtsein das Volkes verwurzelten Charakteren begeistert, was wiederum seine Auffassungen zu historischen Gestaltungen beeinflußte.) Ou<"ch einzelne Werke der Weltliteratur erhielten georgische Autoren Impulse: Goethes Aufsatz "Von deutscher Baukunst" Ist Anlaß zum Niederschreiben des Romans "01e rechte Hand des großen Meisters". Tschlladse nutzte vor allem Mythen wie die Argonautensage oder das GUgamesch-Epos.

Es Ist offensichtlich, daß für die Romanautoren das Bewußseln von einem 0ef1z1t an Wissen über georgische Geschichte bei N1cht-gaorglern eine wichtige Rolle spielte. Mitunter berücksichtigt der Schriftsteller sogar direkt einen andersnatlonalen Adressaten. Gamsachurdla beabsichtigt z.B. mit seinen Romanen auch, die Geschichtswissenschaftler und Leser Europas auf Georgien aufmerksam

zu machen, mit einigen von Ihren xu polemisieren. Diese Absicht Ist ganz unmittelbar mit seinem Aufenthalt 1n Deutschland verbunden.

Auch wenn die georgischen Schriftsteller b1a 1n die 60er Jahre hinein das Anliegen verfolgen, dam Leser die Geschichte Ihres Landes zu erschließen, so war die Aufarbeitung der Vergangenheit niemals einziges Ziel Ihrer Gestaltungen. Eine besondere Bedeutung kommen daher bei der Romananalyse dem aktuellen Bezug, dem entwickelten Menschenideal, darrt Natlonalcharakter oder Fragen der SelbstverstHndlgung zu. D1a Hinwendung zur Geschichte Ist 1n den analysierten georgischen Werken nie Flucht vor der Gegenwart. Geschichte wird stets als Quelle für das GegenwortsverstHndnls angesehen, sie wird nach bestimmten, der Gegenwart adäquaten Situationen und Verha1ten3mustorn befragt. In den besten historischen Romanen der 70er und 80er Jahre wird Gegenwartsverst8nd1n1s zum einzigen Anliegen. Geschichtswissen sowie historisches Selbstbewußtsein wird einfach vorausgesetzt.

Ziel aller Bemühungen Ist es, dem Sinn menschlichen Lebens nachzuspüren: Es werden allgemeine menschliche Lebensmuster und Verhaltensnormen Uberprüft (Gleichgültigkeit. Egoismus. Erhabenes, Niedriges - Tschlladse, Am1redsh1b1), es wird das Zusammensplel gegensttztl1cher Einstellungen verfolgt (Paarung von Aggressivität und Demut - Tschlladse), es wird nach produktiven Lebenshaitungen gesucht (Rebellion, Aufbruch. Kampf für Gerechtigkeit - Oshawa-chlschwIH, Tschlladse) und es wird der Zusammenhang von Individualität und Gesellschaft aufgedeckt (Gamsachurdla, 0ohawach1schw1-11). Die Schriftsteller gestalten Probleme des Machtm1(lbrauchs einzelner Persönlichkeiten und des Einflusses der künstlerischen Individualität auf den Gesch1cht3verlauf bzw. den gesellschaftlichen Wirkungsmechanismus (Abaschldse, Gamsachurdla).

10. Die Subjektivität der historischen Prosa 1n den letzten zwei Jahrzehnten Ist auch 1m Schaffen andersnatlonaler Romanschriftsteller, etwa bei Schukschln, Okudshawa, Kross, Trlfonow, Was-slljew, Kanowltsch nachweisbar. Hier geht es vor allem um Persönlichkeiten, ungewöhnliche Charaktere und um deren Schicksal. Auch

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in ihren Werken wird auf «In« 1n sich geschlossene Darstellung de* Volke*, auf Umbruchsperioden dar Nation verzichtet. Die Gesellschaft ist Betätigung*- und Bewahrungsfeld der Persönlichkeit, Prüfstein für Kreativität und Produktivität da* Menschen. Sie ist xu Jeder Zeit eine Herausforderung an das Individuum. Eine solche Entwicklung hatte sich 1n der Prosa!iteratur über die Gegenwart bereits in dan 60er Jahren abgezeichnet, sie erfaßt nunmehr auch den historischen Roman.

Oer historische Roman der Georgier ist eine bedeutende, unvei— wechselbere nationalliterarische Leistung, 1n der sich schon frühzeitig weltliterarische Entwicklung*dentenzen reflektieren.

Steffi Chotiwari-Jünger

Die Entwicklung des georgischen historischen Romans

(Micheil Dshawachischwili, Konstantine Gamsachurdia, Grigol Abaschidsc, Tschabua Amiredshibi und Our Tschiladse)

Frankfurt/M., Berlin, Bern, New York, Taris, Wien, 1993.172 S„ S Diagran.-nc

ISBN 3-631-45691-3 br. DM 59.—

Полный текст автореферата диссертации по теме "Die Entwicklung des georgischen historischen Romans (Micheil Dshawachischwili, Konstantine Gamsachurdia, Grigol Abaschidse, Tschabua Amiredshibi, Otar Tschiladse)"

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