автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Дизайн интерьера как семиотическая структура

Полный текст автореферата диссертации по теме "Дизайн интерьера как семиотическая структура"

На правах рукописи

Панкратова Александра Владимировна

ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА КАК СЕМИОТИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА

Специальность 24 00 01 - Теория и история культуры

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук

□ ОЗ 1 "75334-

Нижний Новгород - 2007

003175334

ДИССЕРТАЦИЯ ВЫПОЛНЕНА В СМОЛЕНСКОМ ГОСУДАРСТВЕННОМ УНИВЕРСИТЕТЕ

Научный руководитель:

доктор философских наук, профессор Егоров Александр Григорьевич

Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор

Александров Николай Николаевич,

Ведущая организация:

доктор философских наук, профессор Щуров Владимир Александрович

Российский институт культурологи Министерства культуры РФ

Защита состоится 7 ноября 2007 г в 14 часов на заседании диссертационного совета Д 212 162 01 при Нижегородском государственном архитектурно-строительном университете по адресу 603950, г Нижний Новгород, ул Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета

Автореферат разослан

СШГ"Я

2007 г

Ученый секретарь

диссертационного совета

кандидат философских наук, профессор

Е В Федотов

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. В настоящее время дизайн окончательно оформился как социокультурный феномен, захватывающий все сферы человеческого существования Ни один культурно-исторический период развития человечества не характеризуется настолько всеобъемлющей дизайнизацией жизни, как современный этап, что позволяет видеть в дизайне антропологическое качество современности Исследование современной культурной парадигмы, являющейся становящимся, а следовательно, не изученным до конца историческим этапом, предполагает обращение к проблематике дизайна

Онтологический статус дизайна раскрывается в потребности человека объективировать себя вовне, утвердиться в бытии Дизайн как проекция на вещный мир представлений, связанных с попытками человека подчинить чужеродный мир посредством экспансии собственного «я», получил статус универсального атрибута жизни именно в эпоху постмодерна Если культура есть результат действия законов смыслообразования, то современная культура во многом результат действия законов смыслообразования в дизайне Исследование данных законов позволяет найти значения и представления, лежащие в основе отношения человека к действительности на современном этапе исторического развития Однако дизайн с точки зрения его семиотической структуры до сих пор не был всесторонне исследован, так как теория дизайна отстает по скорости развития от практики Дизайн как объект осмысления рассматривается, как правило, в рамках описания его практических проявлений, при этом механизмы смыслообразования в дизайне остаются изученными недостаточно

Поиск механизмов образования смысла в дизайне предполагает анализ отдельных дизайнерских практик, так как дизайн охватывает совершенно разные области человеческой деятельности, требующие различного методологического арсенала

Интерьер представляет собой организованное культурное пространство, законченную модель бытия, освоенного человеком / дизайнером и являющегося его объективацией на определенном этапе исторического развития Анализ дизайна современного интерьера является средством выявить представления, которые лежат в основе отношений человека начала третьего тысячелетия с миром вещей, потребности оформлять бытие посредством дизайна При этом исследование дизайна с необходимостью становится изучением действительности, частично преобразованной в определенный язык системой образов и коннотаций, которые дизайн проецирует на систему реальных вещей, то есть семиотическим анализом С семиотической точки зрения, дизайн является своеобраз-

ным метаязыком по отношению к реальным вещам, и одновременно языком-объектом для представлений человека о мире, преобразованном дизайном

Другими словами, исследование дизайна интерьера как семиотической структуры позволяет увидеть не столько интерьер и те или иные подходы к его проектированию и оформлению, сколько представления, которые имплицитно присутствуют в отношении современного человека к предметному миру, к дизайну, и которые дизайнер не всегда сознательно контролирует

В контексте стремительно развивающейся практики дизайна, который становится универсальным средством коммуникации человека с окружающей его реальностью, при недостаточном теоретическом осмыслении данного культурного феномена попытка реконструкции конкретной семиотической структуры дизайна (дизайна современного интерьера) может быть представлена как актуальная

Степень разработанности проблемы. Реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера подразумевает привлечение литературы, связанной с теоретическими исследованиями в дизайне, а также работ, посвященных семиотическому анализу аналогичных дизайну систем

Разработка общей теории дизайна, включающая выведение методологии и средств анализа дизайна как системы, представлена в работах В Я Дубровского, О И Генисаретского, В Л Глазычева, К М Кантора, Г П Щедровицкого Отправной точкой данных исследований служит метод восхождения от абстрактного к конкретному, а методологическим основанием - базовое представление о дизайне как о деятельности Означенные авторы занимаются разработкой наиболее важных и исходных понятий теории дизайна «система», «структура», «элементы», «связь», при этом дизайн понимается ими как тотальное проектирование предметной среды Принципиально другой подход к теоретическому исследованию дизайна демонстрирует Г Н Лола, которая в ходе фундаментального философского анализа проясняет существо дизайна, представляя данный феномен в метафизическом, историческом и аналитическом измерениях

Для исследования, связанного с дизайном интерьера, особый интерес представляют работы Л А Зеленова, А В Казарина, И Е Линевич, С В Норенкова, О П Фролова В данных работах дизайн рассматривается как проектная методология современности и осуществляется выход на новый интегральный метод проектирования - архитектонический

Теоретические аспекты дизайна, связанные с особенностями и принципами проектирования, социологическим измерением дизайна, междис-

циплинарными связями дизайна, рассматриваются в работах Н В Воронова, Г Б Минервина, В В Саакова, В Т Шимко Большое значение для исследования, связанного с дизайном, имеют работы по истории дизайна (Н В Воронов, С М Михайлов)

Для исследования семиотической структуры дизайна необходимой базой являются работы по семиотике Вяч Вс Иванова, Ю М Лотмана, Ч Морриса, Ч Пирса, Ф де Соссюра, Е Фарино При этом особую важность и интерес представляют работы, связанные с применением семиотического метода именно в дизайне, так как исследование направлено не на семиотику как таковую, и предполагается, что основные идеи данной дисциплины уже стали общим местом У Эко рассматривает архитектуру как систему знаков, причем понятие «архитектура» включает у него также дизайн и градостроительство Дизайн в семиотическом контексте рассматривается в работах Е В Жердева, посвященных метафоре как коммуникативному средству дизайна Анализ знаково-коммуника-тивных функций утилитарных вещей осуществлен Л Н Безмоздиным, который показал, что присущая вещам семантика «расшифровывается» человеком в контексте ценностных ориентаций определенной социальной и культурной среды

Для изучения механизмов образования смысла в дизайне существует методологическая основа, представленная трудами Р Барта и Ж Бодрийа-ра Методика структурного анализа, разработанная Р Бартом для реконструкции смысловой системы моды, может быть спроецирована на любую систему, опирающуюся на объекты, которые существуют технически или функционально до своего значения На примерах практик, родственных дизайну, таких, как мода и реклама, Р Барт исследует механизмы образования вторичных семиотических систем, определяемых им как миф Ж Бод-рийар частично использует коннотативную семиологию Р Барта для анализа системы реальных вещей (буквальное применение методики Р Барта к реальным вещам невозможно) Логика исследования системы реальных вещей требует анализа их объективной (расстановка и «среда») и субъективной (коллекция) систематизаций, а затем анализа поля их идеологических коннотаций Данная логика привела Ж Бодрийара к необходимости анализа интерьера как объективной систематизации вещей Несмотря на то, что Ж Бодрийара интересует не столько оформление интерьера, сколько потребление вещей, выведенная им характеристика принципов систематизации вещей в современном и в традиционном интерьере является основой для изучения смыслообразования в дизайне интерьера

Анализ работ вышеозначенных авторов показывает, что теория дизайна в настоящее время продолжает свое формирование Несмотря на то, что ряд авторов указывает на возможность и даже необходимость иссле-

дования семиотической структуры дизайна, подобный анализ до сих пор практически не осуществлялся

Реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера может стать шагом на пути изучения механизмов смыслообразо-вания в дизайне и одновременно попыткой уточнить характер отношений человека со средой собственного обитания на современном этапе культурно-исторического развития

Объект исследования: дизайн современного интерьера

Предмет исследования: семиотическая структура и семантические механизмы системы дизайна современного интерьера

Цель исследования: реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера Показать, каким образом в системе дизайна современного интерьера организуется структура семиотических связей, обеспечивающих возникновение и функционирование смысла

Задачи исследования:

- конкретизировать определение понятия «современный интерьер»,

- эксплицировать концепт «дизайн»,

- выявить сегмент значения системы дизайна современного интерьера,

- выявить структуру сегмента значения (структуру означающего и означаемого сегмента значения) и установить степень мотивированности сегмента значения как знака,

- вычленить задачи риторики означающего и охарактеризовать риторику означаемого семиотической системы дизайна современного интерьера,

- вскрыть механизм рационализации в системе дизайна современного интерьера,

- установить механизм вторичной семантизащш в системе дизайна современного интерьера

Теоретические и методологические основы исследования Поскольку исследуется семиотическая структура дизайна, постольку теоретическим основанием работы являются концепции Вяч Вс Иванова, Ю М Лот-мана, Ч Морриса, Ч Пирса, Ф де Соссюра, Е Фарино, У Эко Доминирующей методологической основой данного исследования является методика структурно-семиотического анализа Р Барта, так как именно означенный автор занимался семиотикой применительно к системам, близким дизайну (мода и реклама) и разработал конкретную методику анализа подобных систем

Для анализа понятия «современный интерьер» была использована теория зависимости изменений социальной среды от технической эволюции вещи Ж Бодрийара и концепция эстетической предрасположенности к тектоническому как свойства определенной культуры Л И Таруашвили При выявлении концепта «дизайн» была использована концепция «мета-

физической транскрипции» дизайна Г Н Лолы При анализе риторической системы дизайна современного интерьера для исследования «мифа дизайна» были использованы концепции мифа Р Барта и А Ф Лосева

В качестве материала исследования были выбраны журналы по дизайну интерьера «Идеи вашего дома» и «Красивые квартиры», номера 2005-2006 года Данный выбор был обусловлен следующими причинами Во-первых, структура семиотических связей в дизайне интерьера может быть выявлена и изучена при условии дистанцирования исследования от реального интерьера в реальной жизни интерьер из продукта дизайна превращается в произведение конкретного потребителя, «жизненную среду» Во-вторых, анализ журналов по дизайну интерьера за определенный период позволяет зафиксировагь представления общества о дизайне в статичном состоянии, не нарушаемом изменениями социальной среды В-третьих, выбор был сделан в пользу не узкопрофессиональных журналов, а изданий, ориентированных на взаимодействие дизайнера и потребителя, так как проследить пути смыслообразования в дизайне невозможно без учета взаимовлияний общества и дизайна

Научная новизна исследования состоит в следующем

1 Предложено конкретизированное определение понятия «современный интерьер» - «функциональная окультуренная ризоморфная среда, которую образуют вещи-знаки, связанные отношениями тектоники»

2 Эксплицирован концепт «дизайн» как «принцип оптимальной организации знаков»

3 Выявлен сегмент значения системы дизайна современного интерьера Установлено, что сегментом значения является «высказывание дизайна» - значимое единство изображения и текста в журнале по дизайну интерьера (интерьер-образ + интерьер-описание), включающее термины трех классов «детали интеръера», «функциональное назначение», «дизайнерское решение»

4 Выявлена структура сегмента значения, которая включает означающее, использующее класс терминов «детали интерьера», и означаемое, имеющее собственное эксплицитное выражение в текстовой части высказывания и использующее термины класса «функциональное назначение» или «дизайнерское решение» Установлено, что имплицитное означаемое отсылает к комплексному концепту «дизайн» Установлена степень мотивированности сегмента значения как знака В случаях с эксплицитным означаемым знак мотивирован открыто или слабо В случаях с имплицитным означаемым знак немотивирован и является символом - репрезентацией комплексного концепта «дизайн»

5 Вычленены задачи риторики означающего семиотической структуры дизайна современного интерьера Риторика означающего складывается

из текстовых и визуальных коннотаторов Задачей текстовых коннотато-ров является сообщение журнала по интерьеру о собственной транзитивности Визуальные коннотаторы выражают представления общества о роли дизайна в современной культурной ситуации Охарактеризована риторика означаемого семиотической системы дизайна современного интерьера Риторика означаемого преследует следующие цели построить рассказ об «идеальной жизни» в современном интерьере с точки зрения современных культурных установок, трансформировать реципиента в носителя мифологического сознания, завершить процесс сигнификации рационализацией - «перенести» дизайн в реальный мир

6 Вскрыт механизм рационализации в системе дизайна современного интерьера Рационализация достигается тремя способами изобретением «новой» функции интерьера, апеллированием к внутренней логике дизайна, превращением логики дизайна в природу

7 Установлен механизм вторичной семантизации в системе дизайна современного интерьера Рассмотрен «миф дизайна» как результат взаимодействия риторики и идеологии дизайна Установлено, что «миф дизайна» является сообщением, которое нельзя прочитать, но можно воспринять, причем только с позиций мифологического субъекта «Миф дизайна» не фиксирует определенный смысл, но бесконечно его проговаривает, что связано с характером структуры семиотической системы дизайна Данная структура характеризуется эйфоричностью, так как пользуется неограниченным количеством означающих для одного означаемого - идеологии дизайна, и тавтологичностью, так как концепт -дизайн - оказывается самим означающим

Положения, выносимые на защиту, вытекают из научной новизны работы

1 Современный интерьер - это функциональная окультуренная ризо-морфная среда, которую образуют вещи-знаки, связанные отношениями тектоники Функциональность современного интерьера - это приспособленность к некоторой системе, в которой действуют законы тектонической композиции Тектоничность понимается как внутренняя уравновешенность системы В отличие от «жизненной среды», которая стихийно формируется в процессе жизнедеятельности конкретного человека, интерьер является продуктом дизайна и отражает коллективные представления определенного общества на определенном этапе культурного развития

2 Концепт «дизайн» формулируется как «принцип оптимальной организации знаков» Данная формулировка является содержанием понятия «дизайн» вне зависимости от используемых определений данного понятия Дизайн как риторический феномен оперирует вещами, не затрагивая их содержание, вещь в системе дизайна становится знаком

Дизайн, и это относится, прежде всего, к современному дизайну, является коннотативной системой, метаязыком по отношению к реальным вещам, причем особенность данной коннотативной системы заключается в стремлении создать / найти оптимальные условия функционирования знаков Под «оптимальной» организацией понимается такое положение знаков, при котором они могут быть наиболее адекватно прочитаны

3 Журнал по дизайну интерьера не только отражает состояние современного интерьера, но также формирует культурные представления, которые «создают» интерьер Поэтому сегментом значения семиотической структуры дизайна современного интерьера является «высказывание дизайна» - значимое единство изобразительной и текстовой части в журнале по дизайну интерьера интерьер-образ и интерьер-описание «Высказывание дизайна» включает термины трех классов «детали интерьера», «функциональное назначение», «дизайнерское решение»

4 Структура сегмента значения включает означающее, использующее класс терминов «детали интерьера», и означаемое, которое может иметь собственное эксплицитное выражение в текстовой части высказывания и использует термины класса «функциональное назначение» или «дизайнерское решение» Имплицитное означаемое отсылает к комплексному концепту «дизайн» Означающее сегмента значения семиотической структуры дизайна интерьера имеет следующую структуру объект значения - фрагмент интерьера - получает смысл, который передает суппорт - деталь интерьера, и образует вариант — элемент дизайна Данная структура гибко трансформируется путем умножения и совмещения элементов В случаях с эксплицитным означаемым знак - «высказывание дизайна» - мотивирован открыто (знак-индекс) или слабо (иконичес-кий знак), случаях с имплицитным означаемым знак так же немотивирован, как и языковой знак, и является символом - репрезентацией комплексного концепта «дизайн»

5 «Высказывание дизайна» включается в коннотативную систему, раскрывающую культурный смысл дизайна в современном обществе «Письмо дизайна», совокупность коннотативных означающих, является означающим для «идеологии дизайна», латентного коннотативного означаемого «Письмо дизайна» представляет собой сеть ассоциативных рядов, объединяющих отдельные высказывания дизайна Область «идеологии дизайна» представляет собой конденсат социокультурных значений дизайна на современном этапе культурно-исторического развития Риторическое означающее семиотической структуры дизайна складывается из текстовых и визуальных коннотаторов Задачей текстовых конно-таторов является сообщение о транзитивности журнала по дизайну интерьера Визуальные коннотаторы являются выражением социально-

психологической информации о дизайне Риторика означаемого семиотической структуры дизайна интерьера преследует следующие цели построить рассказ об «идеальной жизни» в современном интерьере, создать образ обитателя интерьера, отражающий представления современного человека о себе самом, и одновременно трансформировать реципиента в носителя мифологического сознания, завершить процесс сигнификации рационализацией - «перенести» дизайн в реальный мир

6 Позиционируемая транзитивность журнала по дизайну интерьера требует перевода «знаков дизайна» в реальный мир, что достигается благодаря механизму рационализации Рационализация совершается тремя способами изобретением «новой» функции интерьера, апеллированием к внутренней логике дизайна, превращением логики дизайна в природу Рационализация переводит логику дизайна в реальный мир, тем самым, превращая дизайн в универсальный принцип организации «идеальной жизни»

7 Результирующим элементом взаимодействия коннотативного означающего и коннотативного означаемого - идеологии дизайна - является «миф дизайна» - сообщение, которое нельзя прочитать, но можно воспринять, причем только с позиций мифологического субъекта Для носителя мифологического сознания дизайн становится универсальным организующим принципом «идеальной жизни», этот; смысл создается благодаря механизму рационализации Работа механизма вторичной семан-тизации в заключается в том, что «миф дизайна» не фиксирует данный смысл, но бесконечно его проговаривает, и это связано с самой структурой семиотической системы дизайна Данная структура характеризуется эй-форичностью, так как пользуется неограниченным количеством означающих для одного означаемого - идеологии дизайна, и тавтологичностью, так как концепт - дизайн - оказывается самим означающим Благодаря означенной структуре «миф дизайна» превращает дизайн в непрекращающийся эйфорический акт «совершенствования» жизни

Теоретическая и практическая значимость работы

Результаты исследования семиотической структуры дизайна современного интерьера могут стать этапом поиска механизмов смыслообразования в общей системе дизайна, расширить теоретические представления о дизайне как сложной семиотической структуре и неотъемлемом культурном атрибуте современности Растущая диспропорция между человеком, чьи возможности познания и восприятия действительности ограничены, и человечеством, которое не ограничено в своей техно-информационной экспансии, приводит к особому состоянию человека эпохи постмодерна индивид воспринимает все как знаковую поверхность, не пытаясь проникнуть в суть вещей (М Эпштейн) Дизайн, как феномен, связанный

исключительно с «поверхностью» вещей, становится в данной ситуации областью, в пределах которой человек реализует свои представления о реальности Результаты исследования путей смыслообразования в дизайне становится возможностью установить данные представления, показать, каким образом «порождаются» смыслы в современной культуре

Кроме того, использование методологии Р Барта, разработанной около пятидесяти лет назад, при исследовании современной культурной ситуации покажет возможности и границы применения структурно-семиотических методов анализа временная дистанция позволяет не воспринимать методы философов-постмодернистов как предмет полемики, но при этом учитывать недостатки данных методов

Знание механизмов смыслообразования может оказаться полезным в практике дизайна Социокультурная значимость дизайна связана с тем, что дизайнер не только выражает, но и формирует общественное сознание Четкое представление о семиотических механизмах дизайна позволит дизайнерам корректировать собственную практику таким образом, чтобы предметный мир способствовал совершенствованию человека и общества (о чем говорили Г Земпер, У Моррис, Д Рескин, а впоследствии - деятели школы Баухауз) Выявление социокультурных значений предметного окружения человека предшествует их сознательному формированию

Ассимиляция практикой дизайна результатов культурологического исследования дизайна как семиотической структуры станет шагом на пути к формированию интегрального архитектонического подхода к проектированию, который С В Норенков рассматривает как перспективу развития дизайна

Исследование механизмов смыслообразования в той или иной системе дизайна или даже в дизайне как таковом станет основой для освещения ряда тем в рамках учебных дисциплин, рекомендованных для студентов, обучающихся дизайну Например, дисциплина «Проектирование в графическом дизайне», согласно учебному стандарту, должна раскрыть понятие коммуникативности - как одной из важнейших функций современного графического дизайна, и ее роль в современной культуре и проектной деятельности Очевидно, что содержание данного понятия раскрывается через описание процесса трансформации вещей в знаки, благодаря которому дизайнер выполняет свою основную задачу в современном мире -помощь потребителю в осмыслении объекта Дисциплина «Дизайн и рекламные технологии» содержит тему «Проблема визуализации информации», которая также связана с семиотическим процессом, организуемым дизайном Семиотические исследования в дизайне становятся точкой междисциплинарного взаимодействия дизайн-образования и культурологии изучение культурных кодов современного общества неразрывно

связано с дизайном Ряд тем дисциплины «История дизайна, науки и техники», такие, как «Массовый дизайн 50-60-х годов», «Поиски и эксперименты в дизайне 60-70-х», «Дизайн постиндустриального общества» будут существенно детализированы при привлечении культурологического материала - работ Р Барта и Ж Бодрийара, позволяющих провести параллели между практикой дизайна определенного периода и современным данной практике направлениям мысли

Апробация результатов исследования. Основные положения и результаты диссертационного исследования были изложены на IV Российском философском конгрессе «Философия и будущее цивилизации» (Москва, 24-28 мая 2005 г ), на XIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» (Москва, 12-15 апреля 2006 г), на V Социологической конференции «Наша социология 2006. исследовательские практики и перспективы» (Москва, 18 мая 2006 г ), на Всероссийской научно-практической конференции «Четвертые Авраамиевские чтения» (Смоленск, 1-2 ноября 2006 г), на XIV Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» (Москва, 11-14 апреля 2007 г )

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографический список и приложений

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во введении обосновывается актуальность темы, характеризуется степень разработанности проблемы, определяются объект и предмет исследования, формулируются его цель и задачи, указываются теоретические и методологические основы исследования, его научная новизна и практическая значимость, представляются положения, выносимые на защиту Первая глава - «Дизайн современного интерьера как объект анализа» - посвящена определению специфики предмета исследования

В параграфе 11- «Характеристика современного интерьера и конкретизация определения понятия "современный интерьер"», опираясь на сравнение традиционного и современного интерьера Ж Бодрийара, автор показывает, что традиционный интерьер - это система «антропоморфных» вещей, механически связанных моральными смыслами, в то время как современный интерьер - это «органическая» .система функциональных вещей Система вещей, структурированная «механически», существует только как расстановка, по отношению к «органической» системе можно говорить о среде Среда современного интерьера целиком основывается на функциональности Однако само понятие «функциональность» подразумевает в современном интерьере соответствие общей системе, а не оп-

и

ределенной цели Понимаемая таким образом функциональность может подразумевать наличие дисфункциональных нарушений или иррационального подхода, если органичность системы этого требует Функциональность современного интерьера - это его способность существовать как единое целое Данная особенность современного интерьера обусловлена тем, что каждый элемент интерьера (вещь, цвет, фактура) обладает общей функцией знаковости В отличие от вещи в традиционном интерьере, которая была своеобразной аллегорией семейных и социальных отношений, современная вещь не обозначает ничего, помимо собственной функции, но функцию она именно обозначает Современная вещь является знаком-символом Вещь-аллегория составляет высказывание сама по себе, но не интегрируется с другими вещами Современный интерьер, напротив, представляет собой целостное высказывание (среду), состоящее из знаков-вещей, семиотическое пространство

Вопрос о «синтаксисе» данного семиотического пространства проясняется через понятие тектоника (Л И Таруашвили), понимаемое как фундаментальная эстетическая установка определенного типа культуры, склонность к предпочтению устойчивых, уравновешенных форм Традиционный интерьер был сформирован и существовал в рамках культуры, склонной к эстетике атектонического моральное единство предметов традиционного интерьера, их аллегоричность, лишают предметы пластической тяжести, равновесие в интерьере выпадает из поля зрения человека традиционной расстановки, его волнует, насколько определенное сочетание вещей отвечает требованиям «хорошего вкуса», но не интересует решение интерьера как композиционной задачи Современный интерьер, главным принципом построения которого является функциональность, строится на основаниях тектонической эстетики Функциональность, даже игровая, понимается как целесообразность и предпочтение простейшего пути решения задачи, что подразумевает устойчивость, природность, иными словами, - тектонику Отношения между знаками современного интерьера подчинены логике создания тектонической системы, где каждый цвет, материал, фактура должен быть уравновешен другими элементами Тектоника как принцип действует также на уровне оперирования образами Случайный образ, неоправданно фокусирующий на себе внимание, приводит к нарушению смыслового равновесия Примером атектонического использования образа может служить картина в традиционном интерьере Тектоника представляет собой качество композиции, определяющее ее уравновешенность, подразумевающую не только равновесие объемов, цвета, формы, но также равновесие образного строя композиции Современный интерьер представляет собой семиотическое пространство и связывается законами создания тектонической композиции, для которой

равновесие является имманентным качеством системы, а не привнесенным извне порядком

Определение современного интерьера выявляет знаковое функционирование составляющих его элементов, современный интерьер является своеобразным «текстом», сообщением, набором определенных представлений Реальный человек своим появлением трансформирует интерьер в «жизненную среду» Жизненная среда стихийно формируется в процессе жизнедеятельности конкретного человека, создание дизайнера становится созданием потребителя Продуктом дизайна является интерьер до превращения в жизненную среду Дизайн интерьера выражает коллективные представления, существующие в обществе в рамках определенной культурной парадигмы Очевидно, исследование современного состояния дизайна и культурных смыслов, которые в настоящий момент выражают те или иные продукты дизайна интерьера должно оставаться в рамках работы с понятием «интерьер», которое, в свою очередь, учитывает человека не как индивидуальность, но как потенциального заказчика, «читателя»

Параграф 12- «Экспликация концепта "дизайн"» - посвящен поиску концепта, являющегося ядерным компонентом означаемого любой дефиниции дизайна Автор дает краткий обзор существующих подходов к определению дизайна дизайн как проектная деятельность (В Я Дубровский, О И Генисаретский, В Л Глазычев, Г Б Минервин, К М Кантор, В Т Шимко, Г П Щедровицкий, Н В Воронов), дизайн как теория и практика художественного конструирования технических систем (Л А Зеленое), дизайн как спонтанное взаимодействие с культурной атмосферой (Э Соттсасс), дизайн как универсалия культуры (В В Сааков), дизайн как культурный код (Л Н Безмоздин) и др Далее идет поиск инварианта, содержания понятия «дизайн», неизменного при любом определении

Дизайн эксплицируется как граничный феномен (Г Н Лола), вносящий определенность в мир сущего путем организации места явления смысла Дизайнер работает с вещами, не углубляясь в их трансцендентное содержание, вещь в системе дизайна становится знаком Автор предлагает следующее понимание концепта дизайн это принцип оптимальной организации знаков Дизайн может быть определен через деятельность или результат деятельности, но содержанием понятия «дизайн» в любом случае является способность «организовывать знаки» К знакам могут относиться любые культурные объекты вещи, символы, тексты, жесты и т д По отношению к данным объектам дизайн является организующим принципом, неким законом, позволяющим выстраивать «оптимальные» отношения, то есть такие, при которых знаки могут быть наиболее адекватно прочитаны

В параграфе 13- «Методология исследования дизайна современного интеръера» - автор показывает, что дизайн, понимаемый как оптималь-

ная организация знаков, предстает метаязыком, трансформирующим язык-объект - современный интерьер Дизайн современного интерьера в данном контексте становится системой, имеющей собственные механизмы и правила выработки смысла Отсюда, исследовать дизайн современного интерьера означает найти механизмы трансформации дизайном тех смыслов, которые в совокупности образуют современный интерьер Необходимость поиска механизмов смыслообразования сообщает исследованию дизайна современного интерьера структурно-семиотический характер В качестве методологической основы для реконструкции семиотической структуры дизайна современного интерьера была выбрана методика семиотического анализа Р Барта, разработанная в «Системе моды» Данная методика направлена на коллективные культурные представления и может быть спроецирована на любую область дизайна дизайн интерьера, графический дизайн, дизайн рекламы и т д

Исследование в соответствии с выбранной методикой подразумевает прохождение через следующие этапы выделение сегмента значения -структурного элемента системы, экспликацию структуры сегмента значения, включающую выявление структуры означающего и означаемого сегмента значения, установление степени мотивированности знака, а также реконструкцию коннотативной системы дизайна современного интерьера, представляющую собой второй уровень смыслообразования Реконструкция риторической системы включает следующие пункты выявление риторического означающего и означаемого, характеристика взаимодействия риторического означающего с каждым элементом сегмента значения первого уровня, характеристика функционирования риторического знака

Вторая глава - «Реконструкция смысловой структуры дизайна современного интерьера (первый уровень смыслообразования)» - посвящена изучению порождения смысла в системе дизайна современного интерьера В параграфе 2 1 - «Сегментация смысловой структуры дизайна современного интеръера» - объясняется, что исследование сигнификации в дизайне требует дистанцирования от мира реальных вещей и обращения к комплексу коллективных представлений в журналах соответствующей тематики Оговаривается корпус материала исследования и причины выбора конкретных журналов (приблизительное равновесие коннотации и денотации, необходимость зафиксировать статичное состояние структуры дизайна)

Сообщение, которое журнал делает относительно дизайна интерьера и которое представляет собой значимое единство изображения и текстовой части в журнале по дизайну интерьера, обозначается автором как «высказывание дизайна» «Высказывание дизайна» является структурной единицей системы дизайна современного интерьера и складывается

из трех дискретных сообщений языкового и двух иконических Использование приема коммутации для структурирования «высказывания дизайна» позволяет выделить три больших коммутативных класса детали интерьера (светлая паркетная доска, шторы двух оттенков), дизайнерское решение интерьера {«текучее»-решение потолка, геометрический и смысловой центр квартиры), функциональное назначение интерьера (рабочая зона, зона отдыха, кухня) Класс «детали интерьера» всегда актуализирован в тексте и в изображении, он состоит с двумя другими классами в отношениях эквивалентности, которые позволяют прочитывать «высказывание дизайна» как знак

Каждое журнальное «высказывание дизайна» включается в комплекс из трех систем, к которым относятся риторическая система, непосредственно «высказывание дизайна» и реальный код Помимо операций трансформации (сведение к денотации) системы подвергаются операциям членения, то есть выделения означающего и означаемого

В параграфе 2 2 — «Выявление структуры сегмента значения» — выделяются означающее и означаемое сегмента значения, которые, в свою очередь, подвергаются структуризации

Структура означающего в наиболее общем случае имеет следующий вид фрагмент интерьера (описываемый одной фотографией) получает значение, деталь интерьера поддерживает значение, и элемент дизайна (вариант) образует смысл Суппорт, передающий смысл, и фрагмент интерьера, получающий смысл, - это всегда материальный предмет - помещение, элемент обстановки, вещь Элемент дизайна, образующий смысл, существует на границе материального предмета и нематериального представления (глубокий аквамариновый тон, темная полоса) Данная матрица означающего (объект значения, суппорт, вариант) подвергается следующим трансформациям совмещение элементов матрицы и умножение элементов Трансформации происходят в текстовой части означающего, но при этом влияют на интерпретацию изобразительной части

Означаемое не поддается структуризации, когда оно не воплощается в языке, и о нем нельзя говорить отдельно от означающего Однако означаемое может иметь свое эксплицитное выражение Эксплицитное означаемое выражено при помощи слов, но это не те же слова, которыми пользуется означающее Означающее использует словарь деталей интерьера (прямоугольная ниша с подсветкой) Означаемое пользуется словарем функционального назначения {зона гостиной) или дизайнерского решения (стремительный ритм горизонталей)

Структура эксплицитного означаемого сегмента значения содержит минимальные структурные элементы, к которым относятся простые и оригинальные семантические единицы

В параграфе 23 - «Степень мотивированности знака» - показано, что «высказывание дизайна» обладает различной степенью мотивированности, в зависимости от того, к какому типу принадлежит означаемое -«функциональное назначение» или «дизайнерское решение» В первом случае знаки могут быть открыто мотивированными и слабо мотивированными, немотивированный функционально знак логически невозможен Во втором случае означаемое каждого конкретного высказывания сводится к глобальному комплексному означаемому «дизайн», поэтому знак, с одной стороны, немотивирован и представляет собой символ, так как дизайн -это не материальная субстанция, с которой вещь может соотноситься по аналогии, а принцип, причем достаточно абстрактный С другой стороны, знак может быть оправдан или не оправдан в рамках внутренних законов данной системы Если означаемое артикулировано, то знак представляет собой решение определенной задачи в рамках системы дизайна, то есть в случае эксплицитного означаемого знак мотивирован Если означаемое имплицитно, то это означаемое - «дизайн» Знак в данном случае не может быть мотивирован, так как вещь не может соотноситься по некому сродству с нематериальным понятием, системой принципов

Третья глава - «Реконструкция риторической структуры дизайна современного интерьера (второй уровень смыслообразования)» - посвящена выявлению возникновения и функционирования смысла на уровне коннотации в дизайне современного интерьера и раскрывает представления общества о жизни, преобразованной дизайном

В параграфе 3 1- «Задачи риторики означающего (риторики деталей)» — «высказывание дизайна», представляющее собой сегмент значения семиотической системы дизайна современного интерьера, рассматривается как часть более широкой коннотативной системы -журнала по дизайну, который воплощает представления о дизайне, культурные стереотипы, сформировавшиеся в обществе на современном этапе исторического развития Риторика журнала (совокупность коннотативных означающих, письмо дизайна) является означающим для идеологии дизайна (латентного коннотативного означаемого) Кон-нотативные означающие могут различаться по своей субстанции, - к ним может относиться цвет шрифта или особое построение фразы, в то время как коннотативные означаемые не различаются так же легко все страницы журнала и даже все номера могут иметь одно и тоже означаемое Письмо дизайна представляет собой сеть ассоциативных рядов, внутри которых происходит генерирование смысла Риторическая система взаимодействует с каждым отдельным элементом «высказывания дизайна», поэтому исследование коннотации в дизайне современного

интерьера предполагает рассмотрение риторики означающего (риторики деталей), риторики означаемого и риторики знака

Риторика означающего (риторика деталей) рассматривается как совокупность текстовых и визуальных коннотаторов В текстовой части стилистические эффекты сведены к минимуму, риторические приемы почти невозможно отличить от денотации Скупое использование возможностей риторики является оправданным с точки зрения идеологии журнала риторическим приемом Журнал настаивает на транзитивности своих указаний Чтобы показать, что проекг предназначен для практической реализации, достаточно изобразить технические рекомендации

Визуальные риторические означающие включают весь зрительный ряд разворота не только изображения, но и их расположение, поля, фон, шрифт и т д В широком диапазоне визуальных риторических означающих выделяются две основные группы коннотаторы, располагающиеся внутри фотографии, и коннотаторы, находящиеся вне фотографии Риторика визуальных коннотаторов, которые располагаются вне фотографии, согласуется с текстовой частью Разворот журнала не содержит резких контрастов, композиция разворота стремится к формальному равновесию Единственный систематически повторяющийся декоративный прием -размещение части информации на цветном фоне, причем используется ослабленная цветовая палитра Чистый цвет не допускается как нечто чересчур природное или как знак синтетических материалов, которые характерны для серийных предметов, то есть в любом случае как «вульгарность» Визуальные коннотаторы, находящиеся внутри фотографий, чаще всего представляют собой элементы, которые лишь условно можно назвать деталями интерьера фрукты, «случайно» брошенный на столик глянцевый журнал Очевидно, в систему повторов включаются элементы, которые ассоциативно связаны с материальной легкостью быта и с культурным отдыхом Таким образом, субстанциональное различие коннотаторов детерминирует различие транслируемой ими информации Задачей текстовых коннотаторов, имеющих языковую природу, является, в первую очередь, сообщение о транзитивности журнала Визуальные коннотаторы являются произведением дизайна, будь то оформление страницы или фотография Соответственно, их задачей является передача социокультурной информации о дизайне

В параграфе 32- «Характеристикариторики означаемого» - выявляется смысл сообщения, которое журнал делает на риторическом уровне

Риторика журнала рассказывает о жизни в современном интерьере и проявляется на уровне последовательности подачи материала, выстраивается система приоритетов, в которой помещения приобретают тем большую значимость, чем более культурной является их функция гос-

тиная всегда открывает визуальный ряд, спальня и санузел - завершают Характерной особенностью риторики журнала является акцентирование внимания на взаимном проникновении помещений друг в друга, что отражается в терминологии комнаты заменяются «функциональными зонами» - «зона кухни», «зона прихожей» Подчеркивается открытость помещений друг другу, возможность мобильной трансформации одной функциональной зоны в другую Регулярное привлечение внимания к данным характеристикам помещения позволяет риторической системе выстраивать рассказ о жизни в современном интерьере, которая не подчинена жесткому режиму дня, а спонтанна и свободна Риторика журнала не знает темпоральности отсутствуют любые упоминания времени Стандартное представление проекта - сочетание естественного и искусственного освещения Транзитивность и темпоральность взаимно детерминируют друг друга деятельность происходит во времени В журнальных интерьерах отсутствует течение времени так же, как и какая-либо активность Любые предметы, напоминающие о физическом труде, удаляются из поля зрения, и журнал это подчеркивает Единственная деятельность, на которой журнал постоянно заостряет внимание - это прием гостей, общение возводится в ранг основной ценности Высказывания, описывающие спальню и санузел, никогда не содержат риторических следов упоминания о своем функциональном назначении Происходит смещение смыслового акцента с использования помещения на решение композиционной задачи Таким образом, риторика журнала табуирует физиологию и сводит жизнь обитателя интерьера к культурному и праздному существованию, то есть к утопическому проекту современной «идеальной жизни»

На риторическом уровне создается обобщенный образ обитателя интерьера Риторическое означаемое обращено к читателю, и именно он является «коннотативным» заказчиком интерьера Основное качество коннотативного заказчика - универсальность у него нет собственных стилистических пристрастий Коннотативный заказчик не имеет пола большая часть представленных проектов не содержит оппозиции мужское / женское и не обладает ощутимой телесностью Подразумевается, что каждый элемент дизайна подчинен параметрам человеческого тела, эргономичен, однако, речь идет не о конкретном теле, и даже не об идее тела, а о схеме тела, наборе параметров и сенсорных ощущений Заказчик интерьера, образ которого формирует журнал, обладает окультуренной физиологией, для него нет четкой границы между физическими и эстетическими ощущениями Тело коннотативного обитателя интерьера - это «тело без органов» постмодернистской парадигмы, обитатель интерьера обладает основным признаком «тела без органов» - временным присут-

ствием какого-либо органа, который ситуативно возникает, когда его вызывает к жизни упоминание соответствующей детали интерьера Обитатель журнального интерьера ничего не делает, но в то же время находится в постоянном процессе пользования своей квартирой, провоцирующей появление временно актуальных органов Конфликт между телесностью, как некой константностью тела, и «телом без органов» проецируется на риторику журнала в виде неприятия открытых указаний на физиологические процессы и течение времени Тело коннота-тивного заказчика интерьера становится «телом без органов», чтобы, благодаря отказу от референции, оставить смысловое пространство, которое реципиент заполнит собственными представлениями

Таким образом, риторика журнала рассказывает о жизни, которая возможна только в современном интерьере Постулируемый журналом человек не имеет ограничивающих предпочтений и не отвергает никакую идею, если она отвечает требованиям комфортного существования тела Основной ценностью обитателя современного интерьера, согласно риторике журнала, является праздная коммуникация как единство интеллектуальной деятельности и комфортного существования

В параграфе 33- «Механизм рационализации в структуре дизайна современного интерьера (риторика знака)» - автор показывает, что позиционируемая транзитивность журнала по дизайну интерьера требует перенесения «знаков дизайна» в реальный мир Основанием для перевода знаков дизайна из области представлений в область реальных вещей являются рациональные оправдания Рационализация превращает дизайн в универсальный принцип организации «идеальной жизни» Однако означенный процесс является двусторонним само существование риторики журнала обусловлено наличием в общественном сознании культурных стереотипов, представлений о роли дизайна в современной жизни

В параграфе 3 4- «Механизм вторичной семантизации в структуре дизайна современного интерьера («миф дизайна»)» - рассматривается результирующий элемент взаимодействия риторического означающего и риторического означаемого - «миф дизайна»

«Миф дизайна» является вторичной семиотической системой в дизайне современного интерьера Задача первичной семиотической системы -построить некий осмысленный текст, сообщение Задача вторичной семиотической системы - перестроить первую таким образом, чтобы заставить выдать неподвластную ей информацию (Е Фарино) Во вторичной системе результатом корреляции риторики и латентного означаемого является набор неопределенных представлений, смутное знание Данное сообщение можно адекватно воспринять только с позиций потребителя мифа, то есть, в данном случае, читателя журнала риторика трансформирует читателя в

носителя мифологического сознания, который воспринимает обращение журнала как адресованное лично ему В восприятии мифологического субъекта дизайн представляет собой мифическую целесообразность Интерьер из журнала естественным образом начинает восприниматься как продукт действия некоего универсального принципа, способного создать «идеальные» условия для жизни

«Миф дизайна» пользуется неограниченным количеством означающих для одного означаемого - идеологии дизайна, что делает систему эйфорическим объектом Структура «мифа дизайна» направлена на непрекращающееся продуцирование положительных эмоций и закрепление ассоциации «дизайн - счастье» С другой стороны, данная структура тавтологична Означающее, которое представляет собой интерьер, спроектированный по законам дизайна (и показанный на странице, размеченной по законам дизайна), отсылает к означаемому, которое представляет собой принцип формирования такого интерьера - опять же, дизайн Смысл, на который указывает означающее, оказывается самим означающим «Миф дизайна» является системой, которая бесконечно вырабатывает смысл, но не фиксирует его Для «мифа дизайна» важен сам акт непрекращающейся речи Таким образом, для носителя мифологического сознания «миф дизайна» является выраженной идеей (символом) жизни, преобразованной дизайном Дизайн становится универсальным организующим принципом «идеальной жизни»

В заключении подводятся итоги работы и делаются обобщающие выводы

СПИСОК РАБОТ, ОПУБЛИКОВАННЫХ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ 1 Панкратова, А. В. Семиотическая структура дизайна интерьера / А. В. Панкратова // Вестник КГУ им. Н. А. Некрасова № 3, 2007. -С. 238 - 242. -0,5 п.л.

2. Панкратова, А В Вторичная семантизация в современном дизайне / А В Панкратова // Философия и будущее цивилизации тез докл и выст IV Российского философского научного конгресса (Москва, 24— 28 мая 2005 г) В5тТ4-М Современные тетради, 2005 - С 208 -209 - 0, 1 п л

3 Панкратова, А В Сравнение систем традиционного и современного интерьера / А В Панкратова // Материалы XIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» Том IV - М Изд-во МГУ, 2006 - С 272 - 274 - 0,1 п л

4 Панкратова, А В Смысловая система интерьера / А В Панкратова // Наша социология 2006 Практика и перспективы социологических

исследований сб статей / РГГУ Социологический факультет Центр социологических исследований. - М РГГУ, 2006 - С 191 - 195 - 0, 3 п л

5 Панкратова, А В Сравнение социокультурных экосистем традиционного и современного интерьера / А В Панкратова // Социальные трансформации (Выпуск 10) Материалы международного коллоквиума «Социальные трансформации Механизмы научного и социокультурного взаимодействия (Феномен экосознания)» - Смоленск СмолГУ, 2006 - С 154 - 161 - 0,5 п л

6 Панкратова, А В Миф как коннотативная система в дизайне современного интерьера / А В Панкратова // Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Четвертые Авраамиевские чтения» - Смоленск Универсум, 2007 - С 286 - 288 - 0,2 п л

7 Панкратова, А В Коннотативное сообщение о современном интерьере / А В Панкратова // Материалы докладов XIV Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» / Отв ред И А Алешковский, П Н Костылев [Электронный ресурс] — М Издательский центр Факультета журналистики МГУ им М В Ломоносова, 2007 - 0,1 п л

Подписано в печать 1 10 2007 г

Формат 60x84 У16 Тир 100 Зак 572 Печ л 1

Отпечатано в типографии ООО «Универсум» 214014 г Смоленск, ул Герцена, д 2

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата философских наук Панкратова, Александра Владимировна

Введение.

Глава I. Дизайн современного интерьера как объект анализа.

1Л. Характеристика современного интерьера и конкретизация определения понятия «современный интерьер».

1.2. Экспликация концепта «дизайн».

1.3. Методология исследования дизайна современного интерьера.

Глава II. Реконструкция смысловой структуры дизайна современного интерьера (первый уровень смыслообразования).

2.1. Сегментация смысловой структуры дизайна современного интерьера.

2.1.1. Выбор материала исследования. Корпус материала.

2.1.2. Репрезентация сегмента значения в журнале: «высказывание дизайна»

2.1.3. Структурные элементы сегмента значения (коммутативные классы).

2.1.4. Информационные системы сегмента значения.

2.2. Выявление структуры сегмента значения.

2.3. Степень мотивированности знака.

Глава III. Реконструкция риторической структуры дизайна современного интерьера (второй уровень смыслообразования).

3.1. Задачи риторики означающего (риторики деталей).

3.2. Характеристика риторики означаемого.

3.3. Механизм рационализации в структуре дизайна современного интерьера (риторика знака).

3.4. Механизм вторичной семантизации в структуре дизайна современного интерьера («миф дизайна»).

Введение диссертации2007 год, автореферат по культурологии, Панкратова, Александра Владимировна

Актуальность темы исследования. В настоящее время дизайн окончательно оформился как социокультурный феномен, захватывающий все сферы человеческого существования. Ни один культурно-исторический период развития человечества не характеризуется настолько всеобъемлющей дизайнизацией жизни, как современный этап, что позволяет видеть в дизайне «антропологическое качество современности»1. Исследование современной культурной парадигмы, являющейся становящимся, а следовательно, не изученным до конца историческим этапом, предполагает обращение к проблематике дизайна.

Онтологический статус дизайна раскрывается в потребности человека объективировать себя вовне, утвердиться в бытии. Дизайн как проекция на вещный мир представлений, связанных с попытками человека подчинить чужеродный мир посредством экспансии собственного «я», получил статус универсального атрибута жизни именно в эпоху постмодерна. Если культура есть результат действия законов смыслообразования2, то современная культура во многом результат действия законов смыслообразования в дизайне. Исследование данных законов позволяет найти значения и представления, лежащие в основе отношения человека к действительности на современном этапе исторического развития. Однако дизайн с точки зрения его семиотической структуры до сих пор не был всесторонне исследован, так как теория дизайна отстаёт по скорости развития от практики. Дизайн как объект осмысления рассматривается, как правило, в рамках описания его практических проявлений, при этом механизмы смыслообразования в дизайне остаются изученными недостаточно.

Поиск механизмов образования смысла в дизайне предполагает анализ отдельных дизайнерских практик, так как дизайн охватывает совершенно

1 Сааков, В. В. Дизайн культурного ландшафта: культурно-исторические и географические предприятия дизайна / В.В. Сааков // http://www.sigma-si.ru/Designofculturallandscapel .htm

2 Пелипенко, А. А. Культура как система / А. А. Пелипенко, И. Г. Яковенко. - М. : Языки русской культуры, 1998. С. 8. разные области человеческой деятельности, требующие различного методологического арсенала. По словам JI. Н. Безмоздина, творчество дизайнера на уровне выражения социально-психологической информации актуализируется не столько при проектировании технико-производственных предметов, сколько вещей более интимно связанных с бытовой жизнью человека (мебель, одежда)1.

Интерьер представляет собой организованное культурное пространство, законченную модель бытия, освоенного человеком / дизайнером и являющегося его объективацией на определённом этапе исторического развития. Анализ дизайна современного интерьера является средством выявить представления, которые лежат в основе отношений человека начала третьего тысячелетия с миром вещей, потребности оформлять бытие посредством дизайна. При этом исследование дизайна с необходимостью становится изучением действительности, частично преобразованной в определённый язык системой образов и коннотаций, которые дизайн проецирует на систему реальных вещей, то есть семиотическим анализом. С семиотической точки зрения, дизайн является своеобразным метаязыком по отношению к реальным вещам, и одновременно языком-объектом для представлений человека о мире, преобразованном дизайном.

Другими словами, исследование дизайна интерьера как семиотической структуры позволяет увидеть не столько интерьер и те или иные подходы к его проектированию и оформлению, сколько представления, которые имплицитно присутствуют в отношении современного человека к предметному миру, к дизайну, и которые дизайнер не всегда сознательно контролирует.

В контексте стремительно развивающейся практики дизайна, который становится универсальным средством коммуникации человека с окружающей его реальностью, при недостаточном теоретическом осмыслении данного культурного феномена попытка реконструкции конкретной семиотической

1 Безмоздин, Л. Н. В мире дизайна / Л. Н. Безмоздин. - Ташкент: Фан, 1990. - С. 135. структуры дизайна (дизайна современного интерьера) может быть представлена как актуальная.

Степень разработанности проблемы. Реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера подразумевает привлечение литературы, связанной с теоретическими исследованиями в дизайне, а также работ, посвященных семиотическому анализу аналогичных дизайну систем.

Разработка общей теории дизайна, включающая выведение методологии и средств анализа дизайна как системы, представлена в работах В. Я. Дубровского, О. И. Генисаретского, В. JI. Глазычева, К. М. Кантора, Г. П. Щедровицкого. Отправной точкой данных исследований служит метод восхождения от абстрактного к конкретному, а методологическим основанием - базовое представление о дизайне как о деятельности. Означенные авторы занимаются разработкой наиболее важных и исходных понятий теории дизайна: «система», «структура», «элементы», «связь», при этом дизайн понимается ими как тотальное проектирование предметной среды. Принципиально другой подход к теоретическому исследованию дизайна демонстрирует Г. Н. Лола, которая в ходе фундаментального философского анализа проясняет существо дизайна, представляя данный феномен в метафизическом, историческом и аналитическом измерениях.

Для исследования, связанного с дизайном интерьера, особый интерес представляют работы JI. А. Зеленова, А. В. Казарина, И. Е. Линевич, С. В. Норенкова, О. П. Фролова. В данных работах дизайн рассматривается как проектная методология современности и осуществляется выход на новый интегральный метод проектирования - архитектонический.

Теоретические аспекты дизайна, связанные с особенностями и принципами проектирования, социологическим измерением дизайна, междисциплинарными связями дизайна, рассматриваются в работах Н. В. Воронова, Г. Б. Минервина, В. В. Саакова, В. Т. Шимко. Большое значение для исследования, связанного с дизайном, имеют работы по истории дизайна (Н. В. Воронов, С. М. Михайлов).

Для исследования семиотической структуры дизайна необходимой базой являются работы по семиотике Вяч. Вс. Иванова, Ю. М. Лотмана, Ч. Морриса, Ч. Пирса, Ф. де Соссюра, Е. Фарино. При этом особую важность и интерес представляют работы, связанные с применением семиотического метода именно в дизайне, так как исследование направлено не на семиотику как таковую, и предполагается, что основные идеи данной дисциплины уже стали общим местом. У. Эко рассматривает архитектуру как систему знаков, причём понятие «архитектура» включает у него также дизайн и градостроительство. Дизайн в семиотическом контексте рассматривается в работах Е. В. Жердева, посвященных метафоре как коммуникативному средству дизайна1. Анализ знаково-коммуникативных функций утилитарных вещей осуществлён JI. Н. Безмоздиным, который показал, что присущая вещам семантика «расшифровывается» человеком в контексте ценностных ориентаций л определённой социальной и культурной среды .

Для изучения механизмов образования смысла в дизайне существует методологическая основа, представленная трудами Р. Барта и Ж. Бодрийара. Методика структурного анализа, разработанная Р. Бартом для реконструкции смысловой системы моды, может быть спроецирована на любую систему, опирающуюся на объекты, которые существуют технически или функционально до своего значения3. На примерах практик, родственных дизайну, таких, как мода и реклама, Р. Барт исследует механизмы образования вторичных семиотических систем, определяемых им как миф. Ж. Бодрийар частично использует коннотативную семиологию Р. Барта для анализа системы реальных вещей (буквальное применение методики Р. Барта к реальным вещам невозможно). Логика исследования системы реальных вещей требует анализа их объективной (расстановка и «среда») и субъективной (коллекция) систематизаций, а затем анализа поля их идеологических коннотаций. Данная логика привела Ж. Бодрийара к необходимости анализа интерьера как

1 Жердев Е. В. Метафорическая образность в дизайне / Е.В. Жердев. - М.: Изд-во МСХА, 2004 .

2 Безмоздин, Л. Н. Указ. соч. С. 149.

3 Барт Р. Система моды. - М.: Издательство им. Сабашниковых, 2003. С. 99. объективной систематизации вещей. Несмотря на то, что Ж. Бодрийара интересует не столько оформление интерьера, сколько потребление вещей, выведенная им характеристика принципов систематизации вещей в современном и в традиционном интерьере является основой для изучения смыслообразования в дизайне интерьера.

Анализ работ вышеозначенных авторов показывает, что теория дизайна в настоящее время продолжает своё формирование. Несмотря на то, что ряд авторов указывает на возможность и даже необходимость исследования семиотической структуры дизайна, подобный анализ до сих пор практически не осуществлялся.

Реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера может стать шагом на пути изучения механизмов смыслообразования в дизайне и одновременно попыткой уточнить характер отношений человека со средой собственного обитания на современном этапе культурно-исторического развития.

Объект исследования: дизайн современного интерьера.

Предмет исследования: семиотическая структура и семантические механизмы системы дизайна современного интерьера.

Цель исследования: реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера. Показать, каким образом в системе дизайна современного интерьера организуется структура семиотических связей, обеспечивающих возникновение и функционирование смысла.

Задачи исследования:

- конкретизировать определение понятия «современный интерьер»;

- эксплицировать концепт «дизайн»;

- выявить сегмент значения системы дизайна современного интерьера;

- выявить структуру сегмента значения (структуру означающего и означаемого сегмента значения) и установить степень мотивированности сегмента значения как знака;

- вычленить задачи риторики означающего и охарактеризовать риторику означаемого семиотической системы дизайна современного интерьера;

- вскрыть механизм рационализации в системе дизайна современного интерьера;

- установить механизм вторичной семантизации в системе дизайна современного интерьера.

Теоретические и методологические основы исследования. Поскольку исследуется семиотическая структура дизайна, постольку теоретическим основанием работы являются концепции Вяч. Вс. Иванова, Ю. М. Лотмана, Ч. Морриса, Ч. Пирса, Ф. де Соссюра, Е. Фарино, У. Эко. Доминирующей методологической основой данного исследования является методика структурно-семиотического анализа Р. Барта, так как именно означенный автор занимался семиотикой применительно к системам, близким дизайну (мода и реклама) и разработал конкретную методику анализа подобных систем.

Для анализа понятия «современный интерьер» была использована теория зависимости изменений социальной среды от технической эволюции вещи Ж. Бодрийара и концепция эстетической предрасположенности к тектоническому как свойства определённой культуры Л. И. Таруашвиили. При выявлении концепта «дизайн» была использована концепция «метафизической транскрипции» дизайна Г. Н. Лолы. При анализе риторической системы дизайна современного интерьера для исследования «мифа дизайна» были использованы концепции мифа Р. Барта и А. Ф. Лосева.

В качестве материала исследования были выбраны журналы по дизайну интерьера «Идеи вашего дома» и «Красивые квартиры», номера 2005-2006 года. Данный выбор был обусловлен следующими причинами. Во-первых, структура семиотических связей в дизайне интерьера может быть выявлена и изучена при условии дистанцирования исследования от реального интерьера: в реальной жизни интерьер из продукта дизайна превращается в произведение конкретного потребителя, «жизненную среду». Во-вторых, анализ журналов по дизайну интерьера за определённый период позволяет зафиксировать представления общества о дизайне в статичном состоянии, не нарушаемом изменениями социальной среды. В-третьих, выбор был сделан в пользу не узкопрофессиональных журналов, а изданий, ориентированных на взаимодействие дизайнера и потребителя, так как проследить пути смыслообразования в дизайне невозможно без учёта взаимовлияний общества и дизайна1.

Необходимо оговорить также понятийно-терминологический аппарат работы, а именно, указать, в каком понимании используются термины «структура» и «система». Из всего массива определений термина «структура» нами был выбран вариант А. Ф. Лосева - «едино-раздельная цельность» . Данное определение согласуется с пониманием Р. Барта - «автономное единство внутренних зависимостей». В указанных определениях подчёркивается единство (цельность) структуры, что, по нашему мнению, является принципиальным в употреблении данного термина. Одновременно, нами учитываются определения JI. А. Зеленова, который понимает систему как «структурированный состав, органическое единство состава и структуры», а структуру как «способ организации состава, совокупность логических связей и отграничений понятий» , и А. Н. Кочергина, который определяет систему как «совокупность элементов, находящихся в отношениях и связях друг с другом и образующих определённую целостность», а структуру как «совокупность устойчивых связей объекта, обеспечивающих его целостность»4.

Научная новизна исследования состоит в следующем:

1. Предложено конкретизированное определение понятия «современный интерьер» - «функциональная окультуренная ризоморфная среда, которую образуют вещи-знаки, связанные отношениями тектоники».

1 Более подробно о выборе корпуса материала см. Гл. 2, п. 2.1.1.

2 Лосев А. Ф. Введение в общую теорию языковых моделей / Под ред. И. А. Василенко.Изд. 2-е, стереотипное. М.: Эдиториал УРСС, 2004. - С. 29.

3 Зеленов, Л. А. Система эстетики / Л. А. Зеленое. - Н. Новгород; М. : Изд-во ГХИ ННГАСУ, Российская академия образования, 2004. - С. 33.

4 Кочергин А. Н. Диссертационное исследование / А. Н. Кочергин. - Смоленск : СмолГУ, 2006. - С. 195.

2. Эксплицирован концепт «дизайн» как «принцип оптимальной организации знаков».

3. Выявлен сегмент значения системы дизайна современного интерьера. Установлено, что сегментом значения является «высказывание дизайна» -значимое единство изображения и текста в журнале по дизайну интерьера (интерьер-образ + интерьер-описание), включающее термины трёх классов: «детали интерьера», «функциональное назначение», «дизайнерское решение».

4. Выявлена структура сегмента значения, которая включает означающее, использующее класс терминов «детали интерьера», и означаемое, имеющее собственное эксплицитное выражение в текстовой части высказывания и использующее термины класса «функциональное назначение» или «дизайнерскоерешение». Установлено, что имплицитное означаемое отсылает к комплексному концепту «дизайн». Установлена степень мотивированности сегмента значения как знака. В случаях с эксплицитным означаемым знак мотивирован открыто или слабо. В случаях с имплицитным означаемым знак немотивирован и является символом - репрезентацией комплексного концепта «дизайн».

5. Вычленены задачи риторики означающего семиотической структуры дизайна современного интерьера. Риторика означающего складывается из текстовых и визуальных коннотаторов. Задачей текстовых коннотаторов является сообщение журнала по интерьеру о собственной транзитивности. Визуальные коннотаторы выражают представления общества о роли дизайна в современной культурной ситуации. Охарактеризована риторика означаемого семиотической системы дизайна современного интерьера. Риторика означаемого преследует следующие цели: построить рассказ об «идеальной жизни» в современном интерьере с точки зрения современных культурных установок; трансформировать реципиента в носителя мифологического сознания; завершить процесс сигнификации рационализацией - «перенести» дизайн в реальный мир.

6. Вскрыт механизм рационализации в системе дизайна современного интерьера. Рационализация достигается тремя способами: изобретением «новой» функции интерьера, апеллированием к внутренней логике дизайна, превращением логики дизайна в природу. Рационализация переводит законы дизайна в реальный мир, тем самым, превращая дизайн в универсальный принцип организации «идеальной жизни».

7. Установлен механизм вторичной семантизации в системе дизайна современного интерьера. Рассмотрен «миф дизайна» как результат взаимодействия риторики и идеологии дизайна. Установлено, что «миф дизайна» является сообщением, которое нельзя прочитать, но можно воспринять, причём только с позиций мифологического субъекта. «Миф дизайна» не фиксирует определённый смысл, но бесконечно его проговаривает, что связано с характером структуры семиотической системы дизайна. Данная структура характеризуется эйфоричностью, так как пользуется неограниченным количеством означающих для одного означаемого - идеологии дизайна, и тавтологичностью, так как концепт - дизайн - оказывается самим означающим.

Положения, выносимые на защиту, вытекают из научной новизны работы.

1. Современный интерьер - это функциональная окультуренная ризоморфная среда, которую образуют вещи-знаки, связанные отношениями тектоники. Функциональность современного интерьера - это приспособленность к системе, в которой действуют законы тектонической композиции. Тектоничность понимается как внутренняя уравновешенность системы. В отличие от «жизненной среды», которая стихийно формируется в процессе жизнедеятельности конкретного человека, интерьер является продуктом дизайна и отражает коллективные представления определённого общества на определённом этапе культурного развития.

2. Концепт «дизайн» формулируется как «принцип оптимальной организации знаков». Данная формулировка является содержанием понятия «дизайн» вне зависимости от используемых определений данного понятия.

Дизайн как риторический феномен оперирует вещами, не затрагивая их содержание, вещь в системе дизайна становится знаком. Дизайн, и это относится, прежде всего, к современному дизайну, является коннотативной системой, метаязыком по отношению к реальным вещам, причём особенность данной коннотативной системы заключается в стремлении создать / найти оптимальные условия функционирования знаков. Под «оптимальной» организацией понимается такое положение знаков, при котором они могут быть наиболее адекватно прочитаны.

3. Журнал по дизайну интерьера не только отражает состояние современного интерьера, но также формирует культурные представления, которые «создают» интерьер. Поэтому сегментом значения семиотической структуры дизайна современного интерьера является «высказывание дизайна» -значимое единство изобразительной и текстовой части в журнале по дизайну интерьера: интерьер-образ и интерьер-описание. «Высказывание дизайна» включает термины трёх классов: «детали интерьера», «функциональное назначение», «дизайнерское решение».

4. Структура сегмента значения включает означающее, использующее класс терминов «детали интерьера», и означаемое, которое может иметь собственное эксплицитное выражение в текстовой части высказывания и использует термины класса «функциональное назначение» или «дизайнерское решение». Имплицитное означаемое отсылает к комплексному концепту «дизайн». Означающее сегмента значения семиотической структуры дизайна интерьера имеет следующую структуру: объект значения - фрагмент интерьера - получает смысл, который передаёт суппорт - деталь интерьера, и образует вариант - элемент дизайна. Данная структура гибко трансформируется путём умножения и совмещения элементов. В случаях с эксплицитным означаемым знак - «высказывание дизайна» - мотивирован открыто (знак-индекс) или слабо (иконический знак); случаях с имплицитным означаемым знак так же немотивирован, как и языковой знак, и является символом - репрезентацией комплексного концепта «дизайн».

5. «Высказывание дизайна» включается в коннотативную систему, раскрывающую культурный смысл дизайна в современном обществе. «Письмо дизайна», совокупность коннотативных означающих, является означающим для «идеологии дизайна», латентного коннотативного означаемого. «Письмо дизайна» представляет собой сеть ассоциативных рядов, объединяющих отдельные высказывания дизайна. Область «идеологии дизайна» представляет собой конденсат социокультурных значений дизайна на современном этапе культурно-исторического развития. Риторическое означающее семиотической структуры дизайна складывается из текстовых и визуальных коннотаторов. Задачей текстовых коннотаторов является сообщение о транзитивности журнала по дизайну интерьера. Визуальные коннотаторы являются выражением социально-психологической информации о дизайне. Риторика означаемого семиотической структуры дизайна интерьера преследует следующие цели: построить рассказ об «идеальной жизни» в современном интерьере; выстроить образ обитателя интерьера, отражающий представления современного человека о себе самом, и одновременно трансформировать реципиента в носителя мифологического сознания; завершить процесс сигнификации рационализацией - «перенести» дизайн в реальный мир.

6. Позиционируемая транзитивность журнала по дизайну интерьера требует перевода «знаков дизайна» в реальный мир, что достигается благодаря механизму рационализации. Рационализация совершается тремя способами: изобретением «новой» функции интерьера, апеллированием к внутренней логике дизайна, превращением логики дизайна в природу. Рационализация переводит логику дизайна в реальный мир, тем самым, превращая дизайн в универсальный принцип организации «идеальной жизни».

7. Результирующим элементом взаимодействия коннотативного означающего и коннотативного означаемого - идеологии дизайна - является «миф дизайна» - сообщение, которое нельзя прочитать, но можно воспринять, причём только с позиций мифологического субъекта. Для носителя мифологического сознания дизайн становится универсальным организующим принципом «идеальной жизни»; этот смысл создается благодаря механизму рационализации. Работа механизма вторичной семантизации заключается в том, что «миф дизайна» не фиксирует данный смысл, но бесконечно его проговаривает, и это связано с самой структурой семиотической системы дизайна. Данная структура характеризуется эйфоричностью, так как пользуется неограниченным количеством означающих для одного означаемого - идеологии дизайна, и тавтологичностью, так как концепт - дизайн -оказывается самим означающим. Благодаря означенной структуре «миф дизайна» превращает дизайн в непрекращающийся эйфорический акт «совершенствования» жизни.

Теоретическая и практическая значимость работы

Результаты исследования семиотической структуры дизайна современного интерьера могут стать этапом поиска механизмов смыслообразования в общей системе дизайна, расширить теоретические представления о дизайне как сложной семиотической структуре и неотъемлемом культурном атрибуте современности. Растущая диспропорция между человеком, чьи возможности познания и восприятия действительности ограничены, и человечеством, которое не ограничено в своей техно-информационной экспансии, приводит к особому состоянию человека эпохи постмодерна: индивид воспринимает всё как знаковую поверхность, не пытаясь проникнуть в суть вещей (М. Эпштейн). Дизайн, как феномен, связанный исключительно с «поверхностью» вещей, становится в данной ситуации областью, в пределах которой человек реализует свои представления о реальности. Результаты исследования путей смыслообразования в дизайне становятся возможностью установить данные представления, показать, каким образом «порождаются» смыслы в современной культуре.

Кроме того, использование методологии Р. Барта, разработанной около пятидесяти лет назад, при исследовании современной культурной ситуации покажет возможности и границы применения структурно-семиотических методов анализа: временная дистанция позволяет не воспринимать методы философов-постмодернистов как предмет полемики, но при этом учитывать недостатки данных методов.

Знание механизмов смыслообразования может оказаться полезным в практике дизайна. Социокультурная значимость дизайна связана с тем, что дизайнер не только выражает, но и формирует общественное сознание. Четкое представление о семиотических механизмах дизайна позволит дизайнерам корректировать собственную практику таким образом, чтобы предметный мир способствовал совершенствованию человека и общества (о чём говорили Г. Земпер, У. Моррис, Д. Рескин, а впоследствии - деятели школы Баухауз). Выявление социокультурных значений предметного окружения человека предшествует их сознательному формированию.

Ассимиляция практикой дизайна результатов культурологического исследования дизайна как семиотической структуры станет шагом на пути к формированию интегрального архитектонического подхода к проектированию, который С. В. Норенков рассматривает как перспективу развития дизайна.

Исследование механизмов смыслообразования в той или иной системе дизайна или даже в дизайне как таковом станет основой для освещения ряда тем в рамках учебных дисциплин, рекомендованных для студентов, обучающихся дизайну. Например, дисциплина «Проектирование в графическом дизайне», согласно учебному стандарту, должна раскрыть понятие коммуникативности - как одной из важнейших функций современного графического дизайна, и ее роль в современной культуре и проектной деятельности. Очевидно, что содержание данного понятия раскрывается через описание процесса трансформации вещей в знаки, благодаря которому дизайнер выполняет свою основную задачу в современном мире - помощь потребителю в осмыслении объекта. Дисциплина «Дизайн и рекламные технологии» содержит тему «Проблема визуализации информации», которая также связана с семиотическим процессом, организуемым дизайном. Семиотические исследования в дизайне становятся точкой междисциплинарного взаимодействия дизайн-образования и культурологии: изучение культурных кодов современного общества неразрывно связано с дизайном. Ряд тем дисциплины «История дизайна, науки и техники», такие, как «Массовый дизайн 50 - 60-х годов», «Поиски и эксперименты в дизайне 60 -70-х», «Дизайн постиндустриального общества» будут существенно детализированы при привлечении культурологического материала - работ Р. Барта и Ж. Бодрийара, позволяющих провести параллели между практикой дизайна определённого периода и современным данной практике направлениям мысли.

Апробация результатов исследования. Основные положения и результаты диссертационного исследования были изложены на IV Российском философском конгрессе «Философия и будущее цивилизации» (Москва, 24 - 28 мая 2005 г.), на XIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов» (Москва, 12 - 15 апреля 2006 г.), на V Социологической конференции «Наша социология 2006: исследовательские практики и перспективы» (Москва, 18 мая 2006 г.), на Всероссийской научно-практической конференции «Четвёртые Авраамиевские чтения» (Смоленск, 1 -2 ноября 2006 г.), на XIV Международной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов» (Москва, 11-14 апреля 2007 г.).

Структура и объём диссертации. Работа состоит из введения, трёх глав, заключения, библиографического списка и приложений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Дизайн интерьера как семиотическая структура"

Заключение

Доминирующая позиция коммуникативной составляющей вещей и явлений в современном мире делает дизайн основным средством связи человека с окружающей его реальностью, а изучение дизайна - возможностью прояснить характер отношения человека к действительности на современном этапе культурно-исторического развития.

Дизайн проецирует на систему реальных вещей систему образов и коннотаций, выстраивая собственный культурный код. Данная знаковая система становится посредником между человеком и абсолютно всем, что его окружает, позволяет сконструировать эстетически оправданный субъективный мир на основе существующего объективного. По словам JI. Н. Безмоздина, эстетическое освоение мира - это всегда обращение к выразительным возможностям предметных форм, которые становятся зеркалом человеческого содержания1.

Отсюда возникает, с одной стороны, закономерный интерес к условиям и правилам образования смысла в дизайне, а с другой, необходимость ограничить исследование конкретной областью дизайна, которой в данном случае стал современный интерьер. Данное исследование предполагало, в первую очередь, уточнение базовых понятий - «современный интерьер» и «дизайн».

Современный интерьер был эксплицирован как семиотическое пространство (функциональная окультуренная ризоморфная среда, которую образуют вещи-знаки, связанные отношениями тектоники), то есть определяющей характеристикой современного интерьера оказалось знаковое функционирование вещей. Существующее разнообразие правомерных определений понятия «дизайн», привело к необходимости поиска концепта, являющегося содержанием данного понятия, неизменного при любом определении. Дизайн был рассмотрен как риторический феномен, оперирующий вещами, не затрагивая их глубинного содержания. Было

1 Безмоздин, Л. H. В мире дизайна / Л. H. Безмоздин. - Ташкент: Фан, 1990. - С. 100. предложено следующее понимание концепта «дизайн» - принцип оптимальной организации знаков. Дизайн оказался принципом организации знаков в семиотическом пространстве современного интерьера.

Семиотическая структура дизайна современного интерьера оказалась, таким образом, результатом двух уровней означивания. Первый уровень -дизайн как метаязык по отношению к знакам-вещам интерьера, и второй уровень - дизайн как язык-объект для представлений современного человека о мире. Соответственно, реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера, заявленная как цель исследования, подразумевала решение следующих вопросов: исследование первичного уровня смыслообразования (представления о реальных вещах, диктуемые дизайном) и исследование риторической системы (представления общества на современном этапе исторического развития о жизни, преобразованной дизайном, социокультурное значение дизайна).

Интерьер создаётся для человека, однако, когда человек попадает в интерьер, последний из продукта дизайна превращается в «жизненную среду», произведение потребителя. Интерьер, в отличие от реального «дома», относится к области культурных представлений (а не действий и функций). Отсюда, наиболее чистое исследование механизмов образования смысла в дизайне возможно при анализе интерьера до трансформации в «жизненную среду». Поэтому исследование первичного уровня смыслообразования требовало дистанцирования от мира реальных вещей и обращения к комплексу коллективных представлений в журналах соответствующей тематики.

Реконструкция первичного уровня смыслообразования включала следующие пункты: выявление сегмента значения, анализ структуры сегмента значения, состоящий из исследования означающего, означаемого, а также исследование их корреляции - знака - с точки зрения его мотивированности.

В качестве сегмента значения в структуре дизайна современного интерьера было выделено «высказывание дизайна» - сообщение, которое журнал делает об интерьере, состоящее из фотографии и краткого комментария к ней. В структуре «высказывания дизайна» (благодаря текстовой части) были выявлены термины трёх классов: «детали интерьера», «функциональное назначение», «дизайнерское решение». Данная структуризация позволила прочитывать каждое «высказывание дизайна» как знак, так как класс «детали интерьера» всегда актуализирован в тексте и в изображении и состоит с двумя другими классами в отношениях эквивалентности.

Было установлено, что означающее пользуется словарём «деталей интерьера», а означаемое выражают термины, говорящие о «функциональном назначении» или «дизайнерском решении», то есть означаемое имеет своё эксплицитное выражение в тексте. Имплицитное означаемое отсылает к комплексному концепту «Дизайн».

В структуре означающего были выделены следующие элементы: объект значения (фрагмент интерьера), который получает смысл, суппорт, передающий смысл (деталь интерьера) и вариант (элемент дизайна), который образует смысл, а также рассмотрены случаи трансформации структуры означающего: совмещения и умножения элементов. Эксплицитное означаемое также было подвергнуто структуризации, в ходе которой были выделены простые и оригинальные семантические единицы.

Было установлено, что «высказывание дизайна» является мотивированным знаком при условии эксплицитного означаемого и немотивированным знаком, при условии имплицитного означаемого. В последнем случае «высказывание дизайна» является знаком-символом -репрезентацией комплексного концепта «Дизайн».

Высказывание дизайна», являющееся выражением представлений дизайнеров о мире реальных вещей, не существует изолированно, но включается как часть в более широкую систему, где дизайн становится денотатом в коннотативной системе представлений общества о мире, обустроенном дизайном. Реконструкция риторического уровня подразумевала прохождение через следующие пункты: рассмотрение риторического означающего (письмо дизайна, совокупность эстетических приёмов, риторических эффектов, которые журнал использует для того, чтобы сделать сообщение о дизайне), риторического означаемого (идеология дизайна, совокупность риторических представлений общества о дизайне) и их корреляции - «мифа дизайна». Кроме того, необходимо было проследить, как риторика журнала (риторическое означающее) взаимодействует с каждым элементом сегмента значения первого уровня, то есть рассмотреть риторику деталей интерьера (риторику означающего), риторику означаемого «функциональное назначение» и риторику знака дизайна (с которой совпадает риторика означаемого «дизайнерское решение»).

Было установлено, что письмо дизайна (риторическое означающее, риторика) одинаково проявляется, вне зависимости от того, с каким элементом сегмента значения оно взаимодействует. Основным признаком письма дизайна является включение элемента дизайна в систему повторов: письмо дизайна образует сеть ассоциативных рядов, подкрепляя риторически мотивированный элемент наличием других элементов со сходной семантикой. Идеология дизайна (риторическое означаемое) является скрытым (латентным) означаемым, так как не может быть однозначно прочитано, но может быть воспринято. Это социально-психологическая информация, представления о роли дизайна в жизни, характерные для современной культурной парадигмы.

Анализ взаимодействия риторики с означающим «высказывания дизайна» включал отдельное рассмотрение задач текстовых и визуальных коннотаторов. К текстовым коннотаторам были отнесены риторические эффекты (а точнее, их намеренное отсутствие) в комментариях к фотографиям. Текстовые коннотаторы подчёркивают транзитивность журнальных указаний, имитируют технические рекомендации, то есть передают представления журнала о самом себе. Визуальные коннотаторы, которые располагаются как внутри фотографий интерьера (детали, не имеющие прямого отношения к дизайну интерьера: раскрытые книги, стаканы с водой и т.д.), так и вне изображений (цвет полей, фона и т.д.), выражают представления, связанные с особенностями жизни, преобразованной дизайном, сформировавшиеся в современном обществе.

Исследование взаимодействия риторики с означаемым «высказывания дизайна» выявило двойную задачу риторики означаемого - рассказывать о жизни в современном интерьере и трансформировать реципиента (читателя журнала) в носителя мифологического сознания. Повествуя о жизни в современном интерьере, риторика означаемого табуирует (или нейтрализует, трансформируя смысл) любые указания на физиологические процессы, тяжёлый труд и необратимое течение времени, позиционирует спонтанность и свободу распорядка дня, потенциальную возможность любого вида деятельности, ценность и неограниченные возможности общения и культурного отдыха.

Таким образом, риторика означаемого «рассказывает» историю об «идеальной жизни», такой, какой она представляется человеку современной культурной ситуации. Одновременно риторика означаемого создаёт образ обитателя современного интерьера, наделяя его чертами универсальности и максимально обобщая образ. Риторика означаемого конструирует «тело без органов», чтобы благодаря отказу от референции, вовлечь реципиента в пустое смысловое пространство, сделав его носителем мифологического сознания.

Риторическое означающее взаимодействует также с целым «высказыванием дизайна» - знаком. Исследование данного взаимодействия позволило установить, что риторическая система завершает процесс сигнификации, начавшийся на первом уровне семантизации, рационализацией: дизайн наделяет вещи смыслом, риторика дизайна возвращает вещи функцию.

Был вскрыт механизм рационализации, установлено, что рациональное оправдание дизайна осуществляется тремя способами: изобретением новой функции интерьера (например, наделение гостиной характеристиками художественного салона), апеллированием к внутренней логике дизайна (которая не является обязательной в реальной жизни), превращением логики дизайна в единственный закон, природу, необходимость. Цель рационализации - найти достаточные основания для того, чтобы «высказывания дизайна» не оставались в области представлений, а обрели значимость в реальной жизни.

Дизайн, спроецированный в реальность, становится универсальным принципом организации «идеальной жизни» - той, которую эксплицирует риторика означаемого.

Реконструкция семиотической структуры дизайна современного интерьера завершается исследованием «мифа дизайна» - результирующего элемента корреляции риторики и идеологии дизайна. «Миф дизайна» представляет собой сообщение, которое нельзя прочитать, неустойчивые ассоциации, смутное знание. Сообщение мифа может быть воспринято, причём только с позиций мифологического субъекта (который формируется благодаря действию риторического означающего). «Миф дизайна» деформирует для мифологического субъекта «высказывание дизайна» таким образом, что оно воспринимается как рассказанная лично ему история об «идеальной жизни», которая возможна благодаря дизайну, представляющему собой «мифическую целесообразность», универсальный принцип установления порядка и гармонизации окружающего мира.

Было установлено, что структура риторической системы дизайна характеризуется двумя особенностями - эйфоричностью и тавтологичностью. Первая особенность выражается в том, что система, обладающая неограниченным числом означающих (каждое «высказывание дизайна» в журнале, каждый номер журнала) для одного означаемого (идеологии дизайна), вселяет спокойствие своей однозначностью, переживается как эйфорический объект. Вторая особенность рассматриваемой системы заключается в том, что означающее (риторически представленный дизайн современного интерьера) указывает на смысл, который оказывается тем же дизайном современного интерьера. «Миф дизайна» является бесконечно проговариваемой «чудесной историей» об «идеальной жизни», принципом построения которой является универсальный организующий принцип - Дизайн.

Список научной литературыПанкратова, Александра Владимировна, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. Адорно, В. Т. Эстетическая теория : пер. с нем. / В. Т. Адорно ; пер. с нем. А. В. Дранова. М.: Республика, 2001. - 527 с.

2. Александров, Н. Н. Концепция системогенезиса общества : цивилизация и культура сквозь призму искусства : дис. канд. филос. наук : 09.00.11 / Александров Николай Николаевич. Н. Новгород, 1995. - 25 с.

3. Александров, Н. Н. Методология системного анализа генезиса социума : дис. д-ра. филос. наук : 09.00.08. / Александров Николай Николаевич. Н. Новгород, 2001. - 352 с.

4. Аронов, В. 100 дизайнеров Запада / В. Аронов и др. М. : ВНИИТЭ, 1994.-216 е., ил.

5. Барт, Р. Избранные работы : Семиотика : Поэтика : пер. с фр. / Р. Барт ; сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. - 616 с.

6. Барт, Р. Мифологии : пер. с фр. / Р. Барт ; пер. с фр., вступ. ст. и сост. С. Н. Зенкина. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2004. - 320 с.

7. Барт, Р. Ролан Барт о Ролане Барте : пер. с фр. / Р. Барт ; пер. с фр., послесл. и сост. С. Н. Зенкина. М.: Ad Marginem, 2002. - 288 с.

8. Барт, Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры : пер. с фр. / Р. Барт ; пер. с фр., вступ. ст. и сост. С. Н. Зенкина. М. : Изд-во им. Сабашниковых, 2004. - 512 с.

9. Барт, Р. Фрагменты речи влюблённого : пер. с фр. / Р. Барт ; пер. с фр., вступ. ст. С. Н. Зенкина. М.: Ad Marginem, 1999. - 432 с.

10. Ю.Башляр, Г. Земля и грёзы воли : пер. с фр. / Г. Башляр ; пер. с фр. Б. М. Скуратова. М. : Изд-во гуманитарной литературы, 2000. - 384 с. -(Французская философия XX века).

11. Башляр, Г. Земля и грёзы о покое : пер. с фр. / Г. Башляр ; пер. с фр. Б. М. Скуратова. М. : Изд-во гуманитарной литературы, 2001. - 320 с. -(Французская философия XX века).

12. Безмоздин, JI. Н. В мире дизайна / Л. Н. Безмоздин. Ташкент : Фан, 1990.-311, 2. с.

13. Бодрийар, Ж. Прозрачность зла : пер. с фр. / Ж. Бодрийар ; пер. с фр. Л.Любарской, Е.Марковской. М.: Добросвет, 2000. - 260 с.

14. Бодрийар, Ж. Символический обмен и смерть : пер. с фр. / Ж. Бодрийар ; пер. с фр. и вступ. Ст. С.Н. Зенкина. М.: Добросвет, 2000. - 387 с.

15. Бодрийар, Ж. Система вещей : пер. с фр. / Ж. Бодрийар ; пер. с фр. С.Н. Зенкина. М.: Рудомино, 2001. - 218 с.

16. Бодрийар, Ж. Соблазн : пер. с фр. / Ж. Бодрийар ; пер. с фр. А. Гараджи, вступ. ст. Е. Петровской. М.: Ad Marginem, 2000. - 320 с.

17. Бычков, В. В. Эстетика / В. В. Бычков. 2-е изд., перераб. и доп. - М. : Гардарики, 2006. - 573 с.

18. Васильев, Н. Игровая составляющая в дизайне и архитектуре постмодернизма / Н. Васильев // Проблемы дизайна-2 : сб. статей / В. Л. Глазычев и др. М.: Архитектура-С, 2004. - С. 322-336.

19. Вирильо, П. Машина зрения : пер. с фр. / П. Вирильо ; пер. с фр. А. В. Шестакова, под ред. В. Ю. Быстрова. С-Пб.: Наука, 2004. - 140 с.

20. Воробьев, Г. Г. О восприятии информации различными культурными группами / Г. Г. Воробьев // Библиотека дизайна. http://library.sredaboom.ru/ergonomics/librvorobievhuman.htm

21. Воронов, Н. В. Дизайн : русская версия / Н. В. Воронов ; под ред. Г. В. Вершинина. Тюмень : Институт дизайна, 2005. - 224 е.; 58 ил.

22. Всемирная энциклопедия : Философия XX век / главн. науч. ред. и сост. А. А. Грицанов.- М. : ACT, Мн. : Харвест, Современный литератор, 2002. -976 с.

23. Генисаретский, О. И. Методологическая картина дизайна / О. И. Генисаретский, Г. П. Щедровицкий // Теоретические и методологические исследования в дизайне. М.: Шк. Культ. Полит, 2004. - С. 32 - 44.

24. Гегель, Г. Ф. В. Эстетика. В 4 т. Т. 1.: пер. с нем. / Г. Ф. В. Гегель ; пер. с нем. Б. Г. Столпнера ; под ред. Лифшица. М.: Искусство, 1969. - 420 с.

25. Глазычев, В. Л. «Дисней» : опыт дизайн-политики / В. Л. Глазычев // Проблемы дизайна-2 : сб. статей / В. Л. Глазычев и др. М. : Архитектура-С, 2004. - С. 48 - 61.

26. Глазычев, В. Л. О дизайне (Очерки по теории и практике дизайна на Западе) / В. Л. Глазычев. М.: Искусство, 1970. - 192 с.

27. Глазычев, В. Л. Проектная картина дизайна / В. Л. Глазычев // Теоретические и методологические исследования в дизайне. М. : Шк. Культ. Полит, 2004. - С. 195 - 220.

28. Голубева, О. Л. Основы композиции / О. Л. Голубева. М. : Искусство, 2004.-120 с. :ил.

29. Грегорян, Е. А. Основы композиции в прикладной графике / Е. А. Грегорян // Библиотека дизайна, http: //library.sredaboom.ru/composition / librcompositionO 1 .htm

30. Гюисманс, Ж.-Ш. Наоборот : пер. с фр. / Ж.-Ш. Гюисманс ; пер. с фр. и вст. ст. И. И. Карабутенко. М. : Всесоюзный молодёжный книжный центр, 1990.-272 с.

31. ЗЬДекомб, В. Современная французская философия : Сборник. / В. Декомб; пер. с фр. М. М. Федоровой. М.: «Весь мир», 2000. - 444 с.

32. Делёз, Ж. Капитализм и шизофрения. Анти-Эдип / Ж. Делёз, Ф. Гваттари; пер. с фр. // Человек, наука, общество: комплексные исследования. М. : 1990.-107 с.

33. Делез, Ж. Кино / Ж. Делез ; пер. с фр. Б. Скуратова, науч. ред. и вступ. ст. О. Аронсон. М.: Ad Marginem, 2004. - 624 с.

34. Делез, Ж. Марсель Пруст и знаки. Статьи : пер. с фр. / Ж. Делез ; пер. с фр., ред. и предисл. Е. Г. Соколов. СПб.: Алетейя, 1999. - 190 с.

35. Делез, Ж. Переговоры 1972 1990 / Ж. Делез ; пер. с фр. и вступ. ст. В. Ю. Быстрова. - СПб.: Наука, 2004. - 240 с.

36. Делез, Ж. Различие и повторение : пер. с фр. / Ж. Делез ; пер. с фр. Н. Б. Маньковекой, Э. П. Юровской ; науч. ред. Н. Б. Маньковская. СПб. : Петрополис, 1998. - 384 с.

37. Делез, Ж. Складка, Лейбниц и барокко : пер. с фр. / Ж. Делез ; общ. ред. и послесл. В. А. Подороги ; пер. с фр. Б. М. Скуратова. М.: Логос, 1997. -264 с.

38. Делез, Ж., Гваттари Ф. Что такое философия? / Ж. Делез, Ф. Гваттари ; пер. с фр., послесл. С. Н. Зенкина. М. : Институт экспериментальной социологии, Спб.: Алетейя, 1998.-288 с. (серия «Gallicinium»)

39. Деррида, Ж. О грамматологии / Ж. Деррида ; пер. с фр., вступ. ст. Н. Автономовой. М.: Ad Marginem, 2000. - 512 с.

40. Деррида, Ж. О почтовой открытке от Сократа до Фрейда и не только / Ж. Деррида ; пер. с фр. Г. А. Михалкович. Мн. : Современный литератор, 1999. - 832 с. - (Классическая философская мысль).

41. Деррида, Ж. Письмо и различие : пер. с фр. / Ж. Деррида ; пер. с фр. А. Гараджи, В. Лапицкого, С. Фокина ; сост. и общ. ред. В. Лапицкого. -СПб.: Академический проект, 2000. 432 с.

42. Доброхотов, А. Л. Категория бытия в классической западноевропейской философии / А. Л. Доброхотов. М. : Изд. Московского университета, 1986.-245 с.

43. Дубровский, В. Я. Проектирование системы проектирования / В. Я. Дубровский // Теоретические и методологические исследования в дизайне. М.: Шк. Культ. Полит, 2004. С. 179 - 194.

44. Жердев, Е. В. Метафорическая образность в дизайне / Е.В. Жердев . М.: Изд-во МСХА, 2004 . - 226 с.: фот., ил.

45. Жердев Е. В. Особенности взаимодействия композиции и метафорической образности в контексте семиотики дизайна / Е. В. Жердев // Вестник ОГУ № 1,2005.

46. Зеленов, Л. А. История и теория дизайна / Л. А. Зеленов. Н. Новгород : Нижегор. гос. архит.-строит. ун-т, 2000. - 46 с.

47. Зеленов, Л. А. Научно-технический прогресс и комплекс архитектонических искусств / Л. А. Зеленов, С. В. Норенков, О. П. Фролов ; Горьков. обл. орг. СНИО СССР. Горький, 1989. - 47 1. с.

48. Зеленов, Л. А. Принципы дизайна / Л. А. Зеленов, О. П. Фролов. -Горький, 1978.52.3енкин, С. Н. Жан Бодрийар : время симулякров Вступительная статья к Бодрийар, Ж. Символический обмен и смерть. / С. Н. Зенкин. М. : Добросвет, 2000.-387 с.

49. Зенкин, С. Н. Стратегическое отступление Ролана Бата Вступительная статья к Барт, Р. Фрагменты речи влюблённого. / С. Н. Зенкин. М. : Ad Marginem, 1999.-С. 5-77.

50. Иванов, Вяч. Вс. Нечет и чет. Асимметрия мозга и динамика знаковых систем // Вяч. Вс. Иванов ; Избр. труды по семиотике и истории культуры : Т. I. М.: 1999.-С.381-605.

51. Ильин, И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюциянаучного мифа / И. П. Ильин. М.: Интрада, 1998. - 256 с.

52. Ильин, И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм / И. П. Ильин. М.: Интрада, 1996. - 255, 2. с.

53. Искусство дизайна с компьютером и без. : пер. с англ. / лит. ред. К. J1. Вагнер ; пер. с англ. - В. Г. Иоффе. - М.: КУДИЦ-ОБРАЗ, 2004. - 208 с.

54. История мирового искусства / отв. ред. Е. Сабашников. М. : БММ АО, 1998.-717 е.: ил.

55. Ищенко Е. Навигация и конструктивные метафоры в коммуникационном дизайне / Е. Ищенко // Проблемы дизайна-2: Сборник статей / В. JI. Глазычев и др. М.: Архитектура-С, 2004. - С. 102-108.

56. Казарин, А. В. Дизайн как социокультурный феномен: дис. канд. филос. наук : 24.00.01. / Казарин Александр Валерьевич. Н. Новгород, 2002.165 с.

57. Кантор, К. М. О необходимости создания двух различных теорий дизайна: общей и частной / К. М. Кантор // Теоретические и методологические исследования в дизайне. М. : Шк. Культ. Полит, 2004. С. 30 - 32.

58. Кларк, П. Дизайн : пер. с англ. / П. Кларк ; пер. с англ. А. Броновицкой. -М.: ACT ; Астрель, 2003. 144 с.

59. Козлякова, О. Вибрации и мембрана // Антураж. 2000. - № 6. С. 94 - 99.

60. Кочергин А. Н. Диссертационное исследование / А. Н. Кочергин. -Смоленск : СмолГУ, 2006. 214 с.

61. Кузина, Н. В. Сигналы и стратегии вторичной семантизации в повествовательном тексте / Н. В. Кузина // Алфавит : Строение повествовательного текста. Синтагматика. Парадигматика. Смоленск : СГПУ, 2004. - С. 93 - 124.

62. Курокава, К. Философия симбиоза. От века машин к веку жизни : пер. с яп. / К. Курокава ; пер. с яп. И. Добаржич // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2002. - № 2 (30). - С. 18 - 27.

63. Курушин, В. Д. Графический дизайн и реклама / В. Д. Курушин. М. : ДМК Пресс, 2001. - 272 е.: ил.

64. Курьерова, Г. Г. «Органичность» и «живая жизнь» : проектная модель, стилистическая формула, жизненная реальность / Г. Г. Курьерова // http:// library.sredaboom.ru /history/librkurierovaorganic.htm

65. Кутырев, В. А. Философский образ нашего времени (безжизненные миры постчеловечества) / В. А. Кутырев. Смоленск, 2006. - 302 с.

66. Леви-Стросс, К. Мифологики. В 4-х тт. Том 3. Происхождение застольных обычаев / К. Леви-Стросс ; пер. с фр. Е. О. Пучкова. М. ; СПб.: Университетская книга, 2000. - 461 с. - (Книга света).

67. Ле Корбюзье. К архитектуре. Тезисы / Ле Корбюзье // Архитектура XX века. М. : Прогресс, 1977. - С. 8 -13.

68. Лидин, К. Место непривычных удовольствий (философия интерьера ванной комнаты в эпоху гедонизма) / К. Лидин, М. Меерович // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2003. - № 6 (40). - С. 82 - 87.

69. Линевич, И. Е. Социокультурная концепция формирования индивидуальной жизненной среды : автореф. дис. канд. филос. наук: 24.00.01 / Линевич Ирина Евгеньевна. Н. Новгород, 2004. - 32 с.

70. Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна : пер. с фр. / Ж.-Ф. Лиотар ; пер. с фр. Н. А. Шматко. М.: Институт экспериментальной социологии ; СПб. : Алетейя, 1998.- 160 с.

71. Лола, Г. Н. Дизайн. Опыт метафизической транскрипции / Г. Н. Лола ; послесл. Н.Б.Иванова.- М.: Изд-во МГУ, 1998.- 264 с.

72. Лосев, А. Ф. Введение в общую теорию языковых моделей / А. Ф. Лосев ; под ред. И. А. Василенко. Изд. 2-е, стереотипное. - М. : Едиториал УРСС, 2004.-296 с.

73. Лосев, А. Ф. Диалектика мифа / А. Ф. Лосев ; сост., подг., общ. ред. А. А. Тахо-Годи, В. П. Троицкого. М.: Мысль, 2001. - 558, 1. е., 1 л. Портр.

74. Лосев, А. Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика / А. Ф. Лосев. Харьков : Фолио ; М.: ACT, 2000. - 880 с.

75. Лосев, А. Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития. В 2 кн. Кн. 1 / А. Ф. Лосев. Харьков : Фолио ; М.: ACT, 2000. - 832 с.

76. Лосев, А. Ф. История античной эстетики. Ранний эллинизм / А. Ф. Лосев. Харьков : Фолио ; М.: ACT, 2000. - 960 с.

77. Лотман, Ю. М. История и типология русской культуры / Ю. М. Лотман.-СПб.: Искусство-СПб, 2002. 768 с.

78. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман // Об искусстве. СПб., 1998.-С. 14-288.

79. Маньковская, Н. Б. «Париж со змеями» (Введение в эстетику постмодернизма) / Н. Б. Маньковская. М.: ИФРАН, 1994. - 220 с.

80. Маньковская, Н. Б. Шизоанализ или психоанализ? / Н. Б. Маньковская. -М.: Знание, 1991.-342 с.

81. Мелетинский, Е. М. Поэтика мифа / Е. М. Мелетинский ; 3-е изд., репринтное. М. : Издательская фирма «Восточная литература» РАН, 2000.-407 с.

82. Мечковская, Н. Б. Семиотика : Язык. Природа. Культура : Курс лекций : Учеб.пособие для студ. филол., лингв, и переводовед. фак. высш. учеб. Заведений / Н. Б. Мечковская. М.: Академия, 2004. - 432 с.

83. Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия : пер. с фр. / М. Мерло-Понти ; пер. с фр. под ред. И. С. Вдовиной, С. JI. Фолкина. СПб. : Ювента, Наука, 1999. - 604 с.

84. Миронова, JI. Н. Цвет в изобразительном искусстве / JI. Н. Миронова. -Минск : Беларусь, 2002. С. 264.

85. Михайлов, С. М. История дизайна. В 2 т. Том 1. : Учеб. для вузов / С. М. Михайлов. М.: Союз Дизайнеров России, 2004. - 245 е., ил.

86. Михайлов, С. М. История дизайна. В 2 т. Том 2. : Учеб. для вузов / С. М. Михайлов. М.: Союз Дизайнеров России, 2004. - 396 е., ил.

87. Моррис, Ч. У. Основания теории знаков 1938. / Ч. У. Моррис // Семиотика 1983. С. 37 - 89.

88. Нестеров, М. Чёрный свет / М Нестеров // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2003. - № 6 (40). - С. 76-79.

89. Норенков, С. В. Визуальная архитектоника миросозидания. Монография / С. В. Норенков. Н. Новгород : Изд-во ННГУ, 1997. - 126 с.

90. Норенков, С. В. Архитектоника предметного мира / С. В. Норенков. Н. Новгород : Изд-во ННГУ, 1991. - 160 с.

91. Ньюарк, К. Что такое графический дизайн? / Квентин Ньюарк ; пер. с англ. И. В. Павловой. М.: ACT: Астрель, 2005. - 255 1.с.: ил.

92. Панкратова, А. В. Миф как коннотативная система в дизайне современного интерьера / А. В. Панкратова // Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Четвёртые Авраамиевские чтения». Смоленск : Универсум, 2007. - С. 286 - 288.

93. Панкратова, А. В. Семиотическая структура дизайна интерьера / А. В. Панкратова // Вестник КГУ им. Н. А. Некрасова № 3, 2007. С. 238 -242.

94. Панкратова, А. В. Сравнение систем традиционного и современного интерьера / А. В. Панкратова // Материалы XIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов». Том IV. М.: Изд-во МГУ, 2006. - С. 272 - 274.

95. Пелипенко, А. А. Культура как система / А. А. Пелипенко, И. Г. Яковенко. М.: Языки русской культуры, 1998. - 376 с.

96. Петерсон, Э. Наш мир рекламы / Э. Петерсон, А. Прилипко. -Минск : ИП Хелмон, 1995. С. 296.

97. Петров, В. М. Количественные методы в искусствознании. Выпуск 1. Пространство и время художественного мира / В. М. Петров. М. : Смысл, 2000. - 204 с.

98. Пирс, Ч. С. Логические основания теории знаков / Ч. С. Пирс. -СПб, 2000.-416 с.

99. Плотин. Избранные трактаты / Плотин. Мн. : Харвест ; М. : ACT, 2000.-320 с.

100. Полулях, Ю. Ю. Эстетический код и код эстетического : коммуникация, эстезис, культура / Ю. Ю. Популях // Материалы XIII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов». Т. IV. М.: Издательство МГУ, 2006. - С. 285 - 287.

101. Пономарева, Е. С. Цвет в интерьере / Е. С. Пономарева // http://library.sredaboom.ru/color/librcolourpnl.htm

102. Посвянская, Е. Грани современного дизайна. «Дизайн-2004» на страницах журнала Newsweek / Е. Посвянская // Проблемы дизайна-2 : сб. статей / В. Л. Глазычев и др. М.: Архитектура-С, 2004. - С. 360 - 374.

103. Постмодернизм. Энциклопедия / сост. и науч. ред. А. А. Грицанов, М. А. Можейко. Мн. : Интерпрессервис ; Книжный Дом, 2001. - 1040 с. - (Мир энциклопедий).

104. Раппапорт, С. X. От художника к зрителю. Проблема художественного творчества / С. X. Раппапорт. М. : Советский художник, 1978.-264 с.

105. Рескин, Д. Лекции об искусстве : пер. с англ. / Д. Рескин ; пер. с англ. П. Когана под ред. Е. Кононенко. М. : БСГ-ПРЕСС, 2006. - 319 е., илл. - (Ars longa.)

106. Робежник, Л. Аспекты цвето-пластического преобразования среды / Л. Робежник // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2002. - № 2 (30). -С. 28-31.

107. Родченко, А. М. Линия / А. М. Родченко // http://library.sredaboom.ru/philosophy/librrodchencoline.htm

108. Розин, В. М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. Изд. 2-е. - М. : Эдиториал УРСС, 2004. -224 с.

109. Рыжиков, В. Композиционно-пространственная эволюция современного жилого интерьера / В. Рыжиков // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2002. - № 2 (30). - С. 68 - 71.

110. Сааков, В. В. Дизайн культурного ландшафта : культурно-исторические и географические предприятия дизайна / В. В. Сааков // http://www.sigma-si.ru/Designofculturallandscapel.htm

111. Сааков, В. В. Дизайн : культурно-историческое предприятие / В. В. Сааков // http://library.sredaboom.ru/philosophy/librsaakov04.htm

112. Савинская, Н. Мгновение, завёрнутое в пластик, или мегабайт, бегущий краем неба / Н. Савинская // Антураж. 2000. - №4. - С. 40 - 45.

113. Салмин, Л. Три «Д» дизайнер, дизайн, диалог / Д. Салмин // http://allo.usaaa.ru/people/Leo/leohomelpub4.htm

114. Сидоренко, В. Ф. Дизайнерские методы познания / В. Ф. Сидоренко //http://library.sredaboom.ru/philosophy/librengldesign.htm

115. Сидоренко, В. Ф. Форма и контрформа / В. Ф. Сидоренко // Проблемы дизайна-2 : сб. статей / В. Л. Глазычев и др. М. : Архитектура-С, 2004. - С. 62 -101.

116. Сокал, А. Интеллектуальные уловки. Критика философии постмодерна : пер. с англ. / А. Сокал, Ж. Брикмон ; пер. с англ. Д. Ю. Кралечкина, А. А. Костиковой, пред. С.П.Капицы. М. : Дом Интеллектуальной Книги, 2002. - 248 с.

117. Сомов, Ю. С. Ритм / Ю. С. Сомов // http://library.sredaboom.ru /composition/librsomo vrithm.htm

118. Таруашвили Л. И. Тектоника визуального образа в поэзии античности и христианской Европы : К вопросу о культурно-исторических предпосылках ордерного зодчества / Л. И. Таруашвили. -М.: Языки русской культуры, 1998. 376 е., 1 вклейка.

119. Тасалов, В. Эстетика техницизма. Критический очерк / В. Тасалов. М.: Искусство, 1960. - 204 с.

120. Тьялве, Э. Краткий курс промышленного дизайна : пер. с англ. / Э. Тьялве ; пер. с англ. П. А. Кунина. М. : Машиностроение, 1984, 192 е., ил.

121. Уайльд, О. Критик как художник : пер. с англ. / О. Уайльд ; Избр. ; пер. с англ., сост. и вступ. ст. С. Белзы ; прим. А. Зверева. М. : Правда, 1989.-736 с.

122. Ульяновский, А. В. Мифодизайн рекламы / А. В. Ульяновский. -СП.6.: 1995.-300 с.

123. Устин, В. Б. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве: учебное пособие. 2-е изд., уточненное и доп. / В. Б. Устин. -М. : ACT : Астрель, 2006. - 239, 1., с.: ил.

124. Фарино, Е. Введение в литературоведение : Учебное пособие / Е. Фарино. СПб.: Изд-во РГПУ ИМ. А. И. Герцена, 2004. - 639 с.

125. Фоменко, В. В. Теория дизайна в современной России / В. В. Фоменко // Омский научный вестник. 2003. - N 2. - С. 32 - 34.

126. Французская философия и эстетика XX века / Предисл. П. Морель ; коммент. А. В. Густырь, И. С. Вдовина. М.: Искусство, 1995. - 271 с.

127. Фуко, М. Воля к истине : по ту сторону знания, власти и сексуальности. Работы разных лет : пер. с фр. / М. Фуко ; сост., пер. с фр., комм, и послесл. С. Табачниковой, общ. ред. А. Пузырея. М. : Касталь, 1996.-448 с.

128. Фуко, М. Слова и вещи. Археология гуманитарных наук : пер с фр. / М. Фуко ; пер. с фр. В. П. Визгина, Н. С. Автономовой ; вст. ст. Н. С. Автономовой, СПб.: A-cad, 1994.-406 с.

129. Фуко, М. Это не трубка / М. Фуко ; пер. с фр. И. Кулик, науч. ред. В. Подорога. -М.: Художественный журнал, 1999. 152 с.

130. Хайдеггер, М. Вопрос о технике : пер. с нем. / М. Хайдеггер // Время и бытие : Статьи и выступления ; пер. с нем. М. : Республика, 1993.-С. 221 -238.

131. Хюбнер, Б. Произвольный этос и принудительность эстетики : пер. с нем. / Б. Хюбнер ; пер. с нем. Мн.: Пропилеи, 2000. - 152 с.

132. Чернышев, О. В. Формальная композиция. Творческий практикум / О. В. Чернышев. Мн.: Харвест, 1999. - 312 с.

133. Чижиков, В. В. Дизайн и культура : Монография / В. В. Чижиков. -М. : МГУКИ, 2006. 364 с.

134. Шеллинг, Ф. В. Философия искусства : пер. с нем. / Ф. В. Шеллинг ; пер. с нем. П. С. Попова ; под. общ. ред. М. Ф. Овсянникова. М. : Мысль, 1999. -608 с.

135. Шимко, В. Т. Основы дизайна и средовое проектирование / В. Т. Шимко. М.: Архитектура-С, 2004. - 160 с.: ил.

136. Шорохов, И. В. Средства композиции / И. В. Шорохов // http://library.sredaboom.ru/composition/librshorohovcomposition.htm

137. Щедровицкий, Г. П. Знак и деятельность. В 3 кн. Кн. 1. Структура знака : смыслы, значения, знания : 14 лекций 1971 г. / Г. П. Щедровицкий ; сост. Г. А. Давыдова. -М.: Вост. лит., 2005. 463 с.: ил.

138. Щедровицкий, Г. П. Наука и методология науки дизайна (Основные области теоретического исследования дизайна) / Г. П. Щедровицкий // Теоретические и методологические исследования в дизайне. М. : Шк. Культ. Полит, 2004. - С. 65 - 71.

139. Щуров, В. А. Новый технократизм : Феномен техники в контексте духовного производства : Монография / В. А. Щуров ; Нижегор. гос. ун-т им. Н. И. Лобачевского. Н. Новгород : Изд-во ННГУ, 1995. - 115 с.

140. Щуров, В. А. Универсальность техники как объект социально-философского анализа : дис. д-ра. филос. наук : 09.00.11 / Щуров Владимир Александрович. Н. Новгород, 1996.-297 с.

141. Эко, У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / У. Эко ; пер. с ит. : В. Г. Резник, А. Г. Погоняйло. СПб. : Стмпозиум, 2004. -544 с.

142. Элиаде, М. Аспекты мифа : пер. с фр. / М. Элиаде ; пер. с фр. ; изд 2-е, испр. и доп. -М.: Академический проект, 2001. 240 с.

143. Эпштейн, М. Н. Информационный взрыв и травма постмодерна / М. Н. Эпштейн // Звезда № 11,1999.

144. Юсим, Д. Этторе Соттсасс. Эволюция творчества / Д. Юсим // Проблемы дизайна-2 : сб. статей / В. Л. Глазычев и др. М. : Архитектура-С, 2004. - С. 337 - 359.

145. Яцюк, О. Г. Компьютерные технологии в дизайне. Логотипы, упаковка, буклеты / О. Г. Яцюк. СПб. : БХВ-Петербург, 2003. - 464 с. : ил.

146. Carey, J. A cultural approach to communication / J. Carey // Communication and culture : Essays on media and society. Winchester, Massachusets: Unwin Hyman, 1989 1975. - pp. 13 - 36.

147. Margolin, V. Introduction / V. Margolin // Design Discourse : History, Theory, Criticism. Chicago, 1989. - P. 3 - 31.

148. Morris, W. News From Nowhere and other Writings / W. Morris. -London : Penguin, 1993.-312 p.

149. Morris, W. Selections from W. Morris / W. Morris. M.: Foreign languages publishing house, - 1959. - 519 p.

150. Pater, W. The Renaissance / W. Pater. New York: Bony and Liveright, 1919.-200 p.