Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ

Анисимов, Николай Васильевич

автореферат диссертации по культурологии, специальность ВАК РФ 24.00.01
диссертация на тему: Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ

Год: 2007
Автор научной работы: Анисимов, Николай Васильевич
Ученая cтепень: кандидата культурологии
Место защиты диссертации: Краснодар
Код cпециальности ВАК: 24.00.01

450 руб.

Диссертация по культурологии на тему 'Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ'

Полный текст автореферата диссертации по теме "Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ"

На правах рукописи

АНИСИМОВ Николай Васильевич

ДИЗАЙНЕРСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В СОЦИОКУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ РЕГИОНА: КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

специальность 24 00 01 — Теория и история культуры

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии

Краснодар - 2007

003059007

Диссертация выполнена на кафедре теории и истории культуры Краснодарского государственного университета культуры и искусств

Научный руководитель: доктор философских наук, профессор

Гриценко Василий Петрович

Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор

Афасижев Марат Нурбиевич

кандидат культурологии Коломоец Глеб Павлович

Ведущая организация: Кубанский государственный

университет

Защита состоится /» мая 2007 г в часов на заседании диссертационного совета Д 210.007.02 по специальности 24 00 01 Теория и история культуры в Краснодарском государственном университете культуры и искусств по адресу

350072, г. Краснодар, ул. 40 лет Победы, 33, корп.1

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Краснодарского государственного университета культуры и искусств

Автореферат разослан •> апреля 2007 г

Ученый секретарь

диссертационного совета,

доктор культурологии, профессор

В И Лях

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. Процессы динамичного развития современной России актуализируют изучение социокультурного пространства государства в целом и отдельных его регионов

Актуальность темы исследования определяется тем, что до настоящего времени проблемы дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве Кубани не заняли достаточного места в научных исследованиях Вместе с тем, при возрастающей роли дизайна в создании предметно-пространственного окружения человека, формировании его имиджевых характеристик становится важным обращение к истокам дизайнерской деятельности, относящимся к доиндустриальной стадии развития культуры Указанное обращение позволит дизайнеру противостоять современным тенденциям всеобщей унификации и стандартизации, способным привести к утверждению безликой мировой информационной культуры

Данная диссертация посвящена культурологическому изучению дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве Кубани (XVIII - XIX вв.)

При всей широте данного направления диссертантом выбран ракурс проблемы исследования, нацеленный на изучение проявления указанной деятельности в генезисе культурных форм Изучение дизайнерской деятельности на Кубани позволяет восполнить определенный пробел в исследованиях предыстории российского дизайна в целом и, в частности, истории культуры Кубани

М.С Кагана, сформулированная им в фундаментальных трудах «Морфология искусства» и «Философия культуры». Большое значение в выработке методологии диссертационного исследования имело изучение научных позиций Ю М. Лотмана, М.С. Кагана, А.Я. Флиера, В.П. Гриценко, Ю В Рождественского, освещающих применение различных методологических подходов к проблеме изучения дизайна в структуре культурологической науки. Для достижения цели данной работы и решения поставленных в ней задач потребовалось исследование исторической и искусствоведческой литературы, посвященной особенностям традиционной культуры Кубани XVIII - XIX вв , в том числе, трудов Н.И. Бондаря, Е Г Вакуленко, H.A. Гангур, В.И. Лях, Н И Ки-рея и др.

Особенности начального периода дизайна в крае тесно связаны с процессами его исторического развития. Различные стороны этих процессов исследованы русскими учеными С.М. Соловьевым, Ф.А Щербиной, И Д. Попко и др.

В настоящее время в нашей стране вопросы предыстории отечественного дизайна изучаются в работах М.Э Гизе, Н В Воронова, В Р. Аронова, Э.Г Цыганковой и др ученых.

В процессе работы над поставленной проблемой были использованы результаты исследований, полученные учеными Кубани и других регионов Северного Кавказа (такими, как В.А. Потто, А И. Ригельман, И Д Попко, В.Н Ратушняк, Ю В. Алексеев, В П. Казачинский, В В Бондарь, О В. Матвеев, Б.Е. Фролов и др ) При изучении формирования новой профессионально-культурной общности субъектов, профессионально занимающихся дизайнерской деятельностью в области создания предметно-пространственной среды, - архитекторов - диссертант учитывал, что архитектура и дизайн относятся к общей по характеру деятельности области (Г Б Минервин, В Р Аронов, В.Т. Шимко)

Таким образом, в изучаемой сфере сложился значительный объем научно-гипотетического материала, который помог обосновать методологические подходы к исследованию дизайнерской деятельности и провести ее культурологический анализ в конкретном регионе России.

Объект исследования - дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона, ее место в генезисе культурных форм.

Предмет исследования - результаты дизайнерской деятельности, реализованной представителями различных социальных слоев общества, изучаемые для выявления роли данной деятельности в генезисе культурных форм и сложении новой профессионально-культурной общности на Кубани

Цель исследования - изучить дизайнерскую деятельность в социокультурном пространстве региона и ее роль в генезисе культурных форм. Для достижения цели исследования необходимо решить следующие основные задачи.

1 Изучить проблемы места и роли дизайна в культуре

2. Рассмотреть содержание и функции дизайна в период его предыстории

3 Выработать методологические основы данного диссертационного исследования на базе анализа методологических подходов, применяемых к исследованию дизайна в культуре.

4 Изучить особенности дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве Кубани ХУШ-Х1Х вв

5 Установить проявления дизайнерской деятельности народа в процессе генезиса культурных форм

6 Рассмотреть процессы постепенного формирования новой профессионально-культурной общности на Кубани в контексте реализации дизайнерской деятельности.

Гипотеза исследования. Еще до возникновения профессионального дизайна (конец XIX - нач XX вв.) на Кубани реали-зовывалась дизайнерская деятельность, проявлявшая себя в процессе генезиса культурных форм как в социальной, так и в материальной сферах Это утверждение опирается на обоснованное положение о том, что человечество с самого начала своей трудовой деятельности использовало приемы дизайна, т е компоновку данных природой объектов для получения новых полезных свойств и признаков полученных сочетаний На доиндус-триальной стадии культуры дизайнерская деятельность реали-зовывалась неосознанно (интуитивно) В указанный период представители российского общества на разных этапах - и в процессе адаптации государства к сложному геополитическому положению на Кавказском участке своей южной границы, и в длительном процессе приспособления переселенцев к новым для них условиям Кубани - обеспечивали генезис культурных форм, их

интеграцию в социальную практику интерсубъектного воспроизводства и интерпретирования. Дизайнерская деятельность положила начало процессу генезиса новой профессионально-культурной общности специалистов, занимающихся ближайшим к дизайну и во многом совпадающим с ним по профилю видом деятельности - архитектурой.

Методологическая основа диссертации. В ходе работы особое внимание было уделено выработке наиболее адекватной предмету исследования методологической основы диссертации. Работа базируется на синтезированной методологии, включающей в себя элементы методологии философии культуры и культурологии. Основу данной методологии составили идеи культурологического подхода к исследованию, сочетающего в себе гуманитарный и естественнонаучный методы познания (В Дильтей, Г. Риккерт, В. Виндельбанд, В М. Розин, А Я. Флиер) Исследования дизайнерской деятельности носят системный характер, что предопределяет описание ее содержания и функций, особенностей ее формирования в социокультурном пространстве региона При этом использованы идеи культурсемиотического подхода к изучению дизайнерской деятельности (Ю.М Лотман, В М Розин, В П Гриценко)

Таким образом, методология исследования позволила обнаружить проявления дизайнерской деятельности в социокультурном простанстве региона на эмпирическом уровне и осмыслить их на уровне теоретическом. Важным методом исследования является культурологическое моделирование, позволившее реконструировать процессы генезиса культурных форм.

Теоретическую основу исследования составили

- идеи принадлежности дизайна художественной культуре в качестве ее неотъемлемой части (Дж. Нельсон, Л Кливар, М Петранский, М С Каган, Г Б. Минервин, С М. Михайлов, Н В. Воронов);

- понимание дизайнерской деятельности как широкого, имманентного генезису культуры явления, в основе которого лежит компоновочное мышление, в чем-то аналогичное эвристическому мышлению (М.Э. Гизе, Н.В. Воронов, Э Г. Цыганкова, В.Р. Аронов),

- концепция морфологического сечения художественной культуры, представленная М.С. Каганом в виде спектрального ряда, определяющего динамику перехода от чисто утилитарных форм практической деятельности к формам комплексным, синтезирующим утилитарное содержание с художественным, и, наконец, к формам чисто художественным. С этой точки зрения именно архитектура, прикладные искусства и дизайн оказываются в пограничных районах области художественного творчества и принадлежат ему в такой же мере, как и материальному производству (М С. Каган, Ю В. Рождественский, С.О Хан-Магомедов);

- идея принадлежности кубанской культурной традиции к числу традиций позднего формирования, складывавшихся в условиях развитой национальной культуры (Н.И Бондарь, Е Г. Вакуленко, H.A. Гангур),

- понимание сущности отечественного дизайна в период его предыстории, как и дизайна других человеческих сообществ до-индустриальной стадии развития, как деятельности функциональной (приспособительской), носившей неосознанный (интуитивный) характер и решавшей, во-первых, некоторые вопросы социальной сферы, во-вторых, проблемы создания жилища, одежды и бытовых предметов, максимально соответствующих своему назначению и наилучшим образом выполняющих свою прямую функцию (Н.В. Воронов, В Р Аронов, A.JI Дижур, К.Н Афанасьев)

Научная новизна исследования заключается в следующем

- проведено комплексное изучение особенностей дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве региона и ее роли в генезисе культурных форм,

- рассмотрен процесс колонизации Кубани Российским государством как крупный дизайн-проект, отличающийся синтезом реализации его функциональной сущности и решения геополитических проблем,

- выявлена и научно обоснована важная роль дизайнерской деятельности в генезисе культурных форм и их интеграции в существующие культурные системы,

- рассмотрен процесс формирования новой профессионально-культурной общности в контексте реализации дизайнерской деятельности

Теоретическая значимость исследования состоит

- в определении научно-теоретических оснований рассмотрения дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве региона;

- в обосновании роли дизайнерской деятельности в генезисе культурных форм и их интеграции в существующие культурные системы,

- в выявлении процесса формирования новой профессионально-культурной общности субъектов, профессионально занимающихся архитектурой, имеющей очень близкий к дизайну по задачам и методологии характер деятельности

Практическая значимость исследования заключается в возможности использования полученных результатов в научно-исследовательской и преподавательской работе, посвященной изучению истории дизайна и материальной культуры Кубани, а также в популяризаторской деятельности в области дизайна, чему способствует содержащийся в приложении к диссертации обширный иллюстративный материал

Положения, выносимые на защиту:

1 Дизайн как вид профессиональной проектно-художествен-ной деятельности представляет собой современное проявление более широкого понятия дизайнерской деятельности, основанной на особом компоновочном мышлении, в чем-то аналогичном эвристическому мышлению и направленном на нахождение новых связей между явлениями или внутри них с целью получения новых ценностей

2 В период предыстории дизайна, длившийся от начала трудовой деятельности человечества до появления профессионального дизайна, человек реализовывал дизайнерскую деятельность неосознанно (интуитивно). Дизайнерская деятельность выступает в указанный период в своей первоначальной форме, направленной главным образом на воплощение требований пользы, некоторой экономии труда, достижение определенной зрительной гармонии, пропорциональности и ритмичности деталей

3 В период предыстории дизайна реализовывались процессы, в которых отмечены элементы социального дизайна Колонизация Кубани является крупным проектом, основанным на дизайнерской деятельности и решавшим социальные вопросы

4 В социокультурном пространстве Кубани главной особенностью дизайнерской деятельности была ее функциональная, при-способительская сущность, поэтому решения, получаемые на основе дизайнерской деятельности, появлялись в результате различных процессов адаптации: как Российского государства к геополитической ситуации на своих юго-западных границах, так и переселенцев к новым условиям проживания в крае.

5. Дизайнерская деятельность играет заметную роль одной из важнейших составляющих в генезисе культурных форм, интеграции их в социальную практику интерсубъектного воспроизводства и интерпретирования и отражает адаптивную пластичность культуры.

6 В социокультурном пространстве Кубани сформировалась новая профессионально-культурная общность, в которую вошли субъекты, профессионально реализующие дизайнерскую деятельность в области предметно-пространственной среды Эта общность сложилась из специалистов, занимающихся ближайшим к дизайну и во многом совпадающим с ним по профилю и методологии видом деятельности - архитектурой

Апробация результатов исследования осуществлялась в ходе выступлений на федеральных и региональных научно-практических конференциях, в том числе- «Многоуровневая система профессионального художественного образования: проблемы интеграции и дифференциации (Краснодар, 2002), «Народная культура личность, творчество, досуг» (Омск, 2003), «Многоуровневая система профессионального художественного образования современные технологии обучения» (Краснодар, 2003); «Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере» (Краснодар, 2004); «Художник и время феномен восприятия и интерпретации в искусстве» (Краснодар, 2004), «Современное состояние и перспективы развития художественного образования в России» (Красноярск, 2004), «Многоуровневая система профессионального художественного образования традиции и современность» (Краснодар, 2004), «Художник и время: взаимодействие культур в современном мире» (Краснодар, 2005); «Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере» (Краснодар, 2006); при обсуждении диссертации на заседании кафедры теории и истории культуры КГУКИ

Структура диссертационного исследования включает: введение, две главы, в каждой из которых по три параграфа, заключение, библиографический список и приложение с иллюстрациями.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении дается общая характеристика работы, обосновывается актуальность темы, анализируется степень ее изученности, определяются объект, предмет, а также цель и задачи исследования. В соответствии с целью исследования выдвигается его гипотеза, выявляются методологическая основа диссертации, ее научная новизна, теоретическая и практическая значимость, выделяются основные положения, выносимые на защиту

Первая глава, «Основные теоретические положения анализа дизайна как явления культуры», состоящая из трех параграфов, посвящена теоретико-культурологическому изучению места дизайна в культуре Особое внимание уделено понятийно-терминологическому аппарату, методологическим подходам к изучению дизайна и выработке методологии данного исследования

В первом параграфе первой главы «Место дизайна в культуре» определяется место и роль дизайна в культуре. Культура понимается диссертантом как форма бытия, которая созидается человеческой деятельностью и охватывает качества самого человека как субъекта деятельности, способы деятельности, которые не являются для человека врожденными, но им изобретаются, совершенствуются и передаются из поколения в поколение Эти способы реализуются как в многообразии предметов - материальных, духовных, художественных, - в которых воплощаются процессы деятельности, так и во вторичных способах деятельности, служащих распредмечиванию тех человеческих качеств, которые скрыты в предметном бытии культуры. Данное понимание основано на концепции М.С. Кагана, построенной им в результате научного анализа многочисленных определений культуры

При изучении соотношения феномена дизайна с принятым пониманием культуры обращается внимание на отличие рассматриваемого рядом исследователей понятия дизайна как явления

современности от более широкого понятия дизайнерской деятельности, свойственной явлению дизайна в целом Г.Б. Минервин указывает, что с появлением профессионального дизайна не прервалась линия развития материальной культуры, связанная с созданием предметов, удовлетворяющих потребности человека, и поэтому можно говорить о времени до первых лет XX века как о предыстории дизайна (Минервин Г Б О красоте машин и вещей - М.,1981. - С 37)

Развернутый анализ дизайнерской деятельности позволил выяснить, что она представляет собой проявление особого компоновочного мышления, в чем-то аналогичного эвристическому мышлению. Компоновочное мышление имеет дело с нахождением новых связей между явлениями или внутри них, открывая новые ценности.

При рассмотрении места дизайна в кулыуре наиболее близкой к цели настоящего исследования признана позиция, представленая М С Каганом в виде «спектрального ряда», определяющего динамику перехода от чисто утилитарных форм практической деятельности к формам комплексным, синтезирующим утилитарное содержание с художественным и, наконец, к формам чисто художественным Цели и задачам настоящего исследования соответствует понимание дизайна как пограничного вида искусства Это позволяет рассматривать его и как деятельность, обеспечивающую прорыв в новое, и как материальные результаты этой деятельности, а также реконструировать через их символические значения характер культуры соответствующего периода Данное положение демонстрирует, что указанная деятельность свойственна процессу генезиса культурных форм, представляющему сущность культурогенеза

В настоящем исследовании культурогенез рассматривается как один из видов социальной и исторической динамики культуры, заключающийся в генезисе новых культурных форм и их интеграции в существующие культурные системы, а также в формирование новых культурных систем и конфигураций. При этом учитывается, что культурогенез начал складываться тысячелетия тому назад и впитал в себя разнообразие культур многих этносов, связанных общей исторической судьбой, геополитическими интересами, единством территории, традициями межкультурного диалога в ценностно-смысловом культурном пространстве

Анализ понятия культурной формы позволяет опереться на определение культурной формы, данное А Я. Флиером (Культурология. XX век - СПб , 1997. - С. 499-502)- культурная форма - это совокупность наблюдаемых признаков и черт всякого культурного объекта (явления), отражающих его утилитарные и символические функции, на основе которых производится его идентификация и атрибуция Понятие культурной формы касается как материальных продуктов человеческой деятельности -вещей, сооружений, окультуренных территорий и т. п , так и продуктов духовного (символического) производства - идей, знаний, текстов любого рода, художественных произведений, оценочных категорий и др.

В ряде регионов нашей страны, в том числе и на Кубани, в связи с существованием уникальных исторических и природных обстоятельств возникла потребность в генезисе культурных форм При этом в данные процессы вовлекалась и дизайнерская деятельность народа

Во втором параграфе первой главы «Содержание и функции дизайна в период его предыстории» исследуются научные позиции М.Э. Гизе, В.Р. Аронова, Н В. Воронова и др по отношению к проблеме определения периода предыстории дизайна ' В процессе исследования установлено, что в период предыстории дизайна можно выявить внутреннее единство бесчисленных конкретных фактов, сотен категорий вещей и сооружений, изучаемых уже давно представителями различных отраслей знания. Основой такого единства является интегрирующий проектный характер дизайна, отчетливо проявившийся уже на его ранних стадиях

В результате рассмотрения периодизации истории дизайна принят подход Н.В.Воронова (Российский дизайн - М., 2001. - Т.2 - С 374-377), в соответствии с которым вся история дизайна делится на два больших периода неосознанного (интуитивного) и осознанного дизайна. Начало первого периода, те предыстории дизайна, приближенно относится ко времени появления первых составных орудий труда, а его завершение — к началу XX века. Период неосознанного дизайна, в свою очередь, делится на соответствующие характеру развития дизайнерской деятельности этапы - народного дизайна, где превалирует кри-

терий пользы, проявляются присущие народу техническая сметка, тяга к изобретательству и наметившаяся связь с народным искусством, и изобретательского дизайна, относящегося по-прежнему к неосознанному дизайну. Народный дизайн необходимо рассматривать как компоновочную деятельность, отличную, с одной стороны, от изобретательства, а с другой - от простого конструирования и основанную на специфическом, так называемом «компоновочном мышлении», в чем-то подобном эвристическому мышлению Дизайн выступает в своей первоначальной форме, направленной главным образом на воплощение требований пользы, некоторой экономии труда и достижения присущего генетически человеку стремления к зрительной гармонии. В данной работе приводятся установленные в ходе исследований характеристики содержания и функций дизайна в период его предыстории

Следует отметить, что еще в период неосознанного дизайна впервые проявились элементы социального дизайна, о котором исследователи стали упоминать лишь в настоящее время Н В. Воронов указывает, что одним из выдающихся дизайнеров был Петр I Признаки социального дизайна ученый усматривает в деятельности Екатерины II, Александра II и др выдающихся деятелей России (Российский дизайн. - М , 2001. - Т.1. - С. 145,146) В настоящем исследовании делается вывод о том, что дизайн имеет мощные творческие корневые структуры в далеком прошлом, на доиндустриальной стадии генезиса культуры Большинство исследователей истории дизайна рассматривают период развития дизайнерской деятельности до момента превращения дизайна в современное направление профессиональной деятельности как предысторию дизайна

В третьем параграфе первой главы «Методологические подходы к изучению дизайна» проведено исследование формирования методологических подходов к исследованию дизайна в контексте культуры и выработана методология, адекватная задачам данной диссертации

Многообразие методов научного познания в культурологии способствует тому, что одно и то же явление культуры рассматривается с различных точек зрения и это свидетельствует об отсутствии монополии какой-либо одной теоретической позиции

в современном культурологическом знании, что позволяет обосновать собственный взгляд на методологию изучения роли дизайнерской деятельности в генезисе культурных форм В целом для настоящего исследования характерна синтезированная методология, включающая в себя элементы методологии философии культуры и культурологии

В рамках культурологического подхода сочетаются гуманитарный и естественнонаучный методы познания. Специфика темы работы предполагает сочетание методов исторической науки (сравнительно-исторический анализ фактов культуры) и этнографии (описание, классификация и др.), а также культурологического моделирования в рамках применяемого культурологического подхода. ГА Аванесова указывает, что первоначальный этап анализа Kj-льтуры какого-либо народа или исторически отдаленного периода требует использования и классификационных, и дескриптивных моделей познания культуры (Культурология XX век - СПб , 1997 - С 282) А Я Флиер, объясняя понятие «реконструкция культуры», отмечает, что это один из методов изучения культуры посредством ее моделирования (Культурология XX век - СПб., 1997.- С 373-375) В процессе построения культурологических моделей фактов культуры синтезируются их различные характеристики с целью, в частности, реконструкции всех фаз генезиса культурной формы и идентификации исследуемого явления как культурной формы Метод культурологического моделирования рассматривается в диссертации как технология, синтезирующая в культурологической модели факта культуры результаты применения методологий, указанных выше. Целью построения модели является реконструкция всех фаз генезиса культурой формы, которые обосновал А.Я. Флиер (Культурология для культурологов. - М - Екатеринбург, 2002 - С 351-358)

Первая фаза генезиса культурной формы - инициирование новаций В обществе формируется социальный заказ на некие новые смыслы, технологии, типы предметов, продуктов деятельности и др

Вторая фаза - создание вариантов новых культурных форм Реализация этой фазы требует как появления людей, способных выполнить возникший социальный заказ, так и создания практических решений

Третья фаза - «конкурс» предложенных обществу вариантов культурных форм. Эту фазу можно считать наиболее важной, поскольку здесь происходит, в сущности, «избрание» обществом того или иного варианта как лучшего

Четвертая фаза - интеграция этого варианта в существующую культурную систему путем внедрения его в социальную практику интерсубъектного воспроизводства и интерпретирования В соответствии с фазами генезиса культурной формы структурные элементы модели отражают соответствующие действия сообщества или индивидуума Положительным результатом идентификации какого-либо факта культуры как культурной формы является полная завершенность модели

Во второй главе «Дизайнерская деятельность на Кубани в XVIII - XIX вв. и генезис культурных форм» рассматриваются особенности дизайнерской деятельности на Кубани, выявляются и систематизируются необходимые сведения, на основе которых проводится культурологическое моделирование генезиса культурных форм

В первом параграфе второй главы «Особенности дизайнерской деятельности на Кубани в XVIII - XIX вв.» рассмотрены проявления дизайнерской деятельности в истории культуры Кубани в XVIII — XIX вв. Их изучение потребовало рассмотрения двух основных вопросов, обусловивших особенности данного периода. Первый - особенности формирования культуры Кубани, второй - специфика содержания и функций народного дизайна Кубани При характеристике первого вопроса отмечается, что взаимодействие на Кубани исходных этноопределяющих начал - прежде всего, русской и украинской, а также и других этнографических групп - привело к возникновению оригинального кубанского варианта восточнославянской культурной традиции

При рассмотрении второго вопроса следует отметить, что содержание дизайна Кубани в период его предыстории определено на основе понимания того, что дизайн большинства человеческих сообществ на доиндустриальной стадии развития был по преимуществу функциональным, приспособительским дизайном Это относится и к Кубани в связи с актуальностью проблем адаптации переселенцев к условиям проживания в крае Специфика функций дизайнерской деятельности на Кубани в конце XVIII

- XIX вв. обусловлена, прежде всего, особенностями проблем адаптации переселенцев к местным условиям. Отличительной чертой формирования предметной среды их жизни была острая необходимость ее создания на необжитых пространствах Поэтому вопросы адаптации решались, прежде всего, путем воссоздания привычной среды обитания, перемещаемой с «метропольных» мест проживания.

Инновационые решения на начальном этапе развития славянской культуры края явились результатом адаптации переселенцев к новым условиям, а позже - результатом ускорения социально-экономического развития России и Кубани. Они проявились наиболее отчетливо как в процессе колонизации Кубани в целом, так и при создании кубанского народного жилища, новых решений форменной одежды казаков, а также при реализации транспортных задач В данном исследовании осуществлено культурологическое моделирование фактов культуры, отличающихся инновационностью и функциональностью

Во втором параграфе второй главы «Генезис культурных форм в предыстории дизайна Кубани» представлен период истории Кубани с начала XVIII в, когда здесь появились русские поселенцы (прежде всего, казаки И Некрасова), до конца XIX в Процесс колонизации Кубани рассматривается в соответствии с концепцией исследования истории дизайна, согласно которой выявляются крупные объекты, создаваемые на основе дизайнерской деятельности (Аронов В Р. Русский дизайн // «Мир дизайна». -1999 - №1. - С 103-105. Воронов Н В, Российский дизайн -М., 2001. - Т.1. - С. 145,146) Признаки, идентифицирующие указанный процесс как объект предыстории дизайна, заключаются в синтезе реализации его функциональной, приспособитель-ской сущности и решения многоуровневых геополитических проблем. Политическое и военное положение России на Кубани показало, что наряду с проведением военных действий, необходимо освоение этого региона в социально-экономическом и культурном планах. С этого времени и началось массовое заселение и хозяйственное освоение Кубани Обусловленное функциональными потребностями государства в данном регионе, оно расценивается в предлагаемом исследовании как многоаспектный дизайн-проект, охвативший временной отрезок протяженностью около

100 лет. В реализацию проекта были вовлечены три крупнейших народа- русские, украинцы и западные адыги, а также некоторые другие народы. В указанном проекте выделено несколько структурных этапов, характеризующих целенаправленность предпринятых действий

С целью идентификации явления колонизации Кубани, а также продуктов дизайнерской деятельности представителей народа Кубани как культурных форм, исследование продолжено путем построения культурологических моделей Выполнено моделирование процесса колонизации Кубани в целом, а также - создания первых городских транспортных коммуникаций, комплекса кубанского народного жилища, форменной одежды кубанских казаков.

С целью культурологической реконструкции всех фаз генезиса культурной формы для каждого из выбранных на основе предварительных исследований фактов культуры были выявлены, проанализированы и систематизированы необходимые исторические, этнографические и другие сведения, позволившие построить соответствующие культурологические модели Для реконструкции первой фазы генезиса моделируемых культурных форм, заключающейся в инициировании новаций, были определены и описаны социальные группы и их представители, предпринимавшие действия, направленные на создание новых технологий, продуктов деятельности и др. Таким образом, в обществе формировался социальный заказ на модификацию существующих и реализацию новых сфер деятельности, что предполагает появление исполнителей данного заказа Для реконструкции второй фазы генезиса указанных культурных форм, заключающейся в появлении исполнителей данного заказа и в его практической реализации, были найдены и охарактеризованы конкретные варианты решений, отвечающих выдвинутому социальному заказу Реконструкция третьей фазы генезиса моделируемых культурных форм, заключающейся в преимущественно конвенциальном «конкурсе» предложенных обществу вариантов решения проблемы, потребовала выявления тех сторон предложенных исполнителями вариантов новационных решений, которые способствовали избранию обществом того или иного варианта как отвечающего социальному заказу При реконструкции четвертой фазы генезиса моделируемых культурных форм, заключающейся в интеграции избранного

варианта в действующую культурную систему, были проанализированы и описаны проявления интеграции принятого варианта путем внедрения его в социальную практику интерсубъектного воспроизводства и интерпретирования.

Полная завершенность культурологических моделей колонизации Кубани, создания комплекса кубанского народного жилища, форменной одежды кубанских казаков и организации трамвайного сообщения в г. Екатеринодаре позволяет идентифицировать эти явления как культурные формы, порожденные представителями народа Кубани на основе дизайнерской деятельности Таким образом, полученные результаты культурологического моделирования показали, что дизайнерская деятельность в период предыстории дизайна играла важную сущностную роль в генезисе культурных форм

Третий параграф второй главы «Формирование новой профессионально-культурной общности в социокультурном пространстве региона» освещает процесс формирования новой профессионально-культурной общности, под которым диссертант подразумевает сложение определенного круга субъектов, профессионально занимающихся дизайнерской деятельностью в области создания предметно-пространственной среды. С учетом цели и задач настоящего исследования рассмотрены основные фазы формирования социокультурной системы до достижения ею уровня, который представляет собой новую профессионально-культурную общность Для этого социокультурная система, складывающаяся по деятельностному признаку, должна пройти фазы вызревания «социального заказа» на новый вид деятельности, практического формирования технологий, приемов и навыков этого нового направления в процессе разделения труда, выделения субъектов, специализирующихся в этой области социальной практики, рефлексии эффективности и выработки стандартизированных норм осуществления этой деятельности и обучения ей (Флиер А Я Культурология для культурологов - М , - Екатеринбург, 2002 - С.266) Ближайшим по профилю видом деятельности, направленным на профессиональное создание и переустройство предметно-пространственной среды, имеющим дизайнерский характер, является архитектура В предлагаемом исследовании разделяется точка зрения теоретика дизайна В.Т. Шимко (Основы дизайна и сре-

довое проектирование. — М , 2004. - С.З), настаивающего на том, что в реальной проектной практике нам служит не архитектура и дизайн по отдельности, а их единство. Речь идет об интеграции целей, методов и приемов близких ветвей проектного творчества

Своеобразие предыстории дизайна на Кубани второй половины XIX в. определяется доминирующим в это время динамическим типом культуры, которая пробуждает к жизни профессиональную дизайнерскую деятельность - прежде всего, проектно-художественную деятельность. В изучаемый период наиболее ярко она проявила себя в архитектуре. Для выявления возникновения в этой области профессионально-культурной общности, представляющей собой основу социокультурной системы, было идентифицировано прохождение этой системой основных фаз становления.

Быстрый рост товарных отношений и товарооборота в пореформенный период способствовал развитию строительной промышленности. Указанные процессы привели к интенсификации застройки городов различными общественными и культовыми зданиями, что и сформировало «социальный заказ» на профессиональную архитектурную деятельность Опыт застройки населенных пунктов региона инициировал повышение требований общественности к архитектурному решению городской застройки и формирование основы культурной рефлексии, направленной на повышение эффективности архитектурной деятельности Указанное обстоятельство побудило, в частности, выдвижение из среды казачества талантливой молодежи для дальнейшего обучения в специальных учебных заведениях, поскольку на Кубани к середине XIX в. еще не сформировалась архитектурная школа. Процессы выделения субъектов, специализирующихся в этой области социальной практики, рефлексии эффективности данной деятельности и обучения ей основательно рассмотрены кубанским краеведом В.П. Бардадымом

В настоящем исследовании проведен анализ исторических данных, свидетельствующих о реализации на Кубани необходимых фаз генезиса изучаемой профессионально-культурной общности Становление и развитие кубанских городов привело к выдвижению целого ряда талантливых архитекторов и строителей

из числа коренных кубанцев, которые стали достойными представителями новой профессионально-культурной общности - таких как ИД Черник (1811-1874), Е.Д Черник (1818-1871), НГ Сеняпкин (1844-1906), Н Г. Пешин (1875-1919), А.П Косякин (18751919), Н.А Милованов (1874-1919) и др. Кроме того, в числе талантливых зодчих Кубани - И В. Рымаревич-Альтманский (18781929), ЗП Коршевец (1873-1943), ФИ Меерович (1866-?), В А Филиппов (1843-1907), Н.Д Малама (1845-1913), И К. Мальгерб (1862-1938) и многие другие.

Таким образом, указанные факты свидетельствуют об активном развитии и становлении на Кубани архитектуры - области социальной практики, направленной на профессиональное формирование предметно-пространственной среды для обеспечения жизненных процессов в регионе. Талантливые архитекторы и инженеры-архитекторы образовали новую профессионально-культурную общность, из которой в более поздние периоды ее становления выделились и дизайнеры - специалисты, имеющие очень близкий к архитектуре по задачам и методологии характер деятельности.

В заключении диссертации отмечается, что в результате проведенного изучения дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве региона и ее роли в генезисе культурных форм цель настоящего исследования достигнута В процессе достижения поставленной цели последовательно решены задачи исследования, позволившие проверить и подтвердить его гипотезу Изложены теоретические выводы, полученные в результате изучения дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве региона, подведены итоги, которые касаются, прежде всего, практической значимости исследования и его перспектив

Основные положения диссертации изложены в следующих публикациях

1 Анисимов, Н В Объект народного дизайна как культурная форма [Текст] / Н В Анисимов // Народная культура личность, творчество досуг Сборник статей и материалов Всероссийской науч. конф,- Омск, 2003. - С.108-109

2. Анисимов, Н В К вопросу об определении временных рамок предыстории дизайна (протодизайна) в Кубанском регионе [Текст] / Н В Анисимов // Развитие социально-культурной

сферы Северо-Кавказского региона.- Сб матер конф - Краснодар, 2003,- С.293-296

3. Анисимов, Н В. Культурологическое моделирование процесса генезиса культурной формы и художественное восприятие [Текст] / Н В Анисимов // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере. Сборник научных трудов

- Вып 2.- Краснодар, 2004,- С.164-168.

4. Анисимов, Н.В. К вопросу о роли дизайна в культуро-генезе [Текст] / Н В Анисимов // Современное состояние и перспективы развития художественного образования в России. Материалы конференции в рамках Всероссийской выст диплом работ.- Красноярск, 2004 - С.117-120

5. Анисимов, Н.В. Народный дизайн в Кубанском регионе историко-культуролгический аспект [Текст] / Н В Анисимов // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере Сборник научных трудов. Вып 3 - Краснодар, 2005 -С 32-39

6 Анисимов, Н.В. Об изучении региональных аспектов в истории профессии дизайнера в художественном образовании [Текст] / Н В Анисимов // Многоуровневая система профессионального художественного образования: проблемы интеграции и дифференциации. Материалы регион НПК - Краснодар, 2002 -С.189-193.

7 Анисимов, Н В. Научные сведения из протодизайна как важный аспект обучения новой специализации «Программный дизайн» [Текст] / Н В Анисимов // Художник и время феномен восприятия и интерпретации в искусстве Сборник материалов конф - Краснодар, 2004,- С 157-161

8 Анисимов, Н.В Вопросы обучения студентов специализации «Дизайн среды» и протодизайн [Текст] / Н В Анисимов // Многоуровневая система профессионального художественного образования- Современные технологии обучения Сборник материалов конф - Краснодар, 2003.- С 10-14

9. Анисимов, Н.В Дизайнерская деятельность социального характера в предыстории российского дизайна [Текст] / Н.В А-нисимов // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере Сборник матер, конф - Краснодар, 2006.- С 251

- 254

10. Анисимов, Н В. Страницы предыстории отечественного дизайна [Текст] / Н.В Анисимов // Культурная жизнь юга России - 2007 - №2 - С 43-45

Общий объем публикаций по теме диссертации - 3,6 печатного листа.

Типография Краснодарского государственного университета культуры и искусств Краснодар, 350072, ул 40-летия Победы,33 Заказ № 175. Тираж 110 экз

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата культурологии Анисимов, Николай Васильевич

Введение

Глава 1. Основные теоретические положения анализа дизайна как явления культуры

1.1 Место дизайна в культуре

1.2 Содержание и функции дизайна в период его предыстории

1.3 Методологические подходы к изучению дизайна

Глава 2. Дизайнерская деятельность на Кубани в

XVIII-XIX вв.

2.1 Особенности дизайнерской деятельности на Кубани в XVIII-XIX вв.

2.2 Генезис культурных форм в период предыстории дизайна Кубани

2.3 Формирование новой профессионально-культурной общности в социокультурном пространстве региона

Введение диссертации2007 год, автореферат по культурологии, Анисимов, Николай Васильевич

Актуальность темы исследования определяется тем, что до настоящего времени проблемы дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве Кубани не заняли достаточного места в научных исследованиях. Вместе с тем, роль дизайна в современном обществе постоянно возрастает. Этот вид профессиональной проектно-художественной деятельности в настоящее время активно влияет на художественное и архитектурное формообразование, все более расширяет свою профессиональную сферу. Сохраняя ведущие позиции в создании предметно-пространственного окружения человека, дизайн стал разрабатывать его имиджевые характеристики, проектировать формы жизнедеятельности и общения. Всвязи с этим, дизайн представляет особый интерес как один из возможных инструментов сохранения и развития культуры. Интегральный характер дизайна способен обеспечить взаимосвязь многочисленных сторон культуры, продуктивный обмен достижениями между различными региональными и национальными культурами. Расширение и усиление позиций современного дизайна делает весьма актуальным обращение к культурным истокам дизайнерской деятельности, относящимся к доин-дустриальной стадии развития культуры. Указанное обращение позволит дизайнеру противостоять современным тенденциям всеобщей унификации и стандартизации, способным привести к утверждению безликой мировой информационной культуры.

Данная диссертация посвящена культурологическому изучению дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве Кубани (XVIII - XIX вв.) При всей широте данного направления диссертантом выбран ракурс проблемы исследования, нацеленный на изучение проявления указанной деятельности в генезисе культурных форм.Изучение дизайнерской деятельности на Кубани позволяет восполнить определенный пробел в исследованиях предыстории российского дизайна в целом и, в частности, истории культуры Кубани.

Степень изученности проблемы. В современном научном знании накопился достаточный теоретический и эмпирический материал по проблемам дизайна в целом и некоторым сторонам дизайнерской деятельности в период его предыстории, который представлен в трудах зарубежных и отечественных ученых, в том числе, Дж.К.Джонса [44], Дж. Нельсона [109], М.С.Кагана [71-74], П.С.Гуревича [41,42], В.М.Розина [124], АЛ.Флиера [148,149], Г.Б.Минервина [105,106], Н.В.Воронова т[21-24], М.Э.Гизе [30,31], С.М.Михайлова [107,108], В.Р.Аронова [4] и других. Указанные выше труды были использованы при изучении теоретической основы проблемы. Важную роль сыграла концепция М.С.Кагана, сформулированная им в фундаментальных трудах «Морфология искусства» [71] и «Философия культуры» [74]. Большое значение в выработке методологии исследований по теме диссертации имело изучение научных позиций Ю.М.Лотмана, М.С.Кагана, А.Я.Флиера, В.П.Гриценко, Ю.В.Рождественского, освещающих применение различных методологических подходов к исследованиям дизайна в структуре культурологической науки. Для достижения цели и задач данной работы потребовалось исследование исторической и искусствоведческой литературы, посвященной особенностям традиционной культуры Кубани XVIII - XIX вв., в том числе, трудов Н.И.Бондаря [11-14], Е.Г.Вакуленко [16-17], Н.А.Гангур [26,27], В.И.Лях [91-94], Н.И.Кирея [80] и других ученых.

Исследуемые особенности начального периода дизайна в крае тесно связаны с процессами его исторического развития. Различные стороны этих процессов исследованы русскими учеными С.М.Соловьевым, Ф.А.Щербиной, И.Д.Попко и др. В настоящее время в нашей стране вопросам предыстории отечественного дизайна посвящены специальные исследования М.Э.Гизе [30,31], Н.В.Воронова [21-24], В.Р. Аронова [4], Э.Г.Цыганковой [154] и некоторых других ученых.

Для достижения цели и задач данной работы были использованы результаты исследований, полученные учеными Кубани и других регионов Северного Кавказа (В.А.Потто, А.И.Ригельман, И.Д.Попко, В.Н.Ратушняк, Ю.В.Алексеев, В.П.Казачинский, В.В.Бондарь, О.В.Матвеев, Б.Е.Фролов и

ДР-)

При изучении формирования новой профессионально-культурной общности субъектов, профессионально занимающихся дизайнерской деятельностью в области создания предметно-пространственной среды - архитекторов, диссертант учитывал, что архитектура и дизайн находятся в общей по характеру деятельности области (Г.Б.Минервин, В.Р.Аронов, В.Т.Шимко).

Цель исследования - изучить дизайнерскую деятельность в социокультурном пространстве региона и ее роль в генезисе культурных форм. Для достижения цели исследования предусматривается решить следующие основные задачи:

1. Изучить проблемы места и роли дизайна в культуре.

2. Рассмотреть содержание и функции дизайна в период его предыстории.

3. Выработать методологические основы данного диссертационного исследования на основе анализа методологических подходов, применяемых к исследованию дизайна в культуре.

4. Изучить особенности дизайнерской деятельности в социальнокультур-ном пространстве Кубани XVILI-XIX вв.

5. Установить проявления дизайнерской деятельности народа в процессе генезиса культурных форм.

6. Рассмотреть процессы постепенного формирования новой профессионально-культурной общности на Кубани в контексте реализации дизайнерской деятельности.

Гипотеза исследования. Еще до возникновения профессионального дизайна (конец XIX - нач XX вв.) на Кубани реализовалась дизайнерская деятельность, проявившая себя в процессе генезиса культурных форм как в социальной, так и в материальной сферах. Это утверждение опирается на обоснованное положение о том, что человечество с самого начала своей трудовой деятельности использовало приемы дизайна, т.е. компоновку данных природой объектов для получения новых полезных свойств и признаков полученных сочетаний. На доиндустриальной стадии культуры дизайнерская деятельность реализовалась неосознанно (интуитивно). В указанный период представители российского общества на разных этапах - и в процессе адаптации государства к сложному геополитическому положению на Кавказском участке своей южной границы, и в длительном процессе приспособления переселенцев к новым для них условиям Кубани обеспечивали генезис культурных форм, их интеграцию в социальную практику интерсубъектного воспроизводства и- интерпретирования. Дизайнерская деятельность положила начало процессу генезиса новой профессионально-культурной общности специалистов, занимающихся ближайшим к дизайну и во многом совпадающим с ним по профилю видом деятельности - архитектурой.

Методологическая основа диссертации. В ходе работы особое внимание было уделено выработке наиболее адекватной предмету исследования методологической основы диссертации. Работа основывается на синтезированной методологии, включающей в себя элементы методологии философии культуры и культурологии. Основу данной методологии составили идеи культурологического подхода к исследованию, сочетающего в себе гуманитарный и естественнонаучный " методы познания (В.Дильтей, Г.Риккерт, В.Виндельбанд, В.М.Розин, А.Я.Флиер). Исследования дизайнерской деятельности носят системный характер, что предопределяет описание ее содержания и функций, особенностей ее формирования в социокультурном пространстве региона. При этом использованы идеи культурсемиотического подхода к изучению дизайнерской деятельности (Ю.М. Лотман, В.М.Розин, В.П.Гриценко).

Таким образом, методология исследования позволила обнаружить проявления дизайнерской деятельности в социокультурном простанстве региона на эмпирическом уровне и поднять их на уровень теоретический. Важным методом исследования является культурологическое моделирование, позволившее реконструировать процессы генезиса культурных форм.

Теоретическую основу исследования составили:

- идеи принадлежности дизайна художественной культуре как ее неотъемлемой части (Дж.Нельсон, Л.Кливар, М.Петранский, М.С.Каган, Г.Б Минер-вин, С.М.Михайлов, Н.В.Воронов);

- понимание дизайнерской деятельности как широкого, имманентного генезису культуры явления, в основе которого лежит компоновочное мышление, в чем-то аналогичное эвристическому мышлению (М.Э.Гизе, Н.В.Воронов, Э.Г.Цыганкова, В.Р.Аронов);

- концепция морфологического сечения художественной культуры, представленная М.С.Каганом в виде спектрального ряда, определяющего динамику перехода от чисто утилитарных форм практической деятельности к формам комплексным, синтезирующим утилитарное содержание с художественным, и, наконец, к формам чисто художественным. С этой точки зрения именно архитектура, прикладные искусства, и дизайн оказываются в пограничных районах области художественного творчества и принадлежат ему в такой же . мере, как и материальному производству (М.С.Каган, Ю.В.Рождественский, С.О.Хан-Магомедов); принадлежность кубанской культурной традиции к числу традиций позднего формирования, складывавшихся в условиях развитой национальной культуры (Н.И.Бондарь, Е.Г.Вакуленко, Н.А.Гангур);

- понимание сущности отечественного дизайна в период его предыстории, как и дизайна других человеческих сообществ доиндустриальной стадии развития, как деятельности функциональной (приспособительской), носившей неосознанный (интуитивный) характер и решавшей, во-первых, некоторые вопросы социальной сферы, во-вторых, проблемы создания жилища, одежды и бытовых предметов, максимально соответствующих своему назначению и наилучшим образом выполняющих свою прямую функцию (Н.В.Воронов, В.Р.Аронов, А.Л.Дижур, К.Н. Афанасьев).

Научная новизна исследования заключается в следующем:

- проведено комплексное изучение особенностей дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве региона и ее роли в генезисе культурных форм;

- рассмотрен процесс колонизации Кубани Российским государством как крупный дизайн-проект, отличающийся синтезом его функциональной сущности с решением геополитических проблем;

- выявлена и научно обоснована важная роль дизайнерской деятельности в генезисе культурных форм и их интеграции в существующие культурные системы;

- рассмотрен процесс формирования новой профессионально-культурной общности в контексте реализации дизайнерской деятельности.

Теоретическая значимость исследования состоит:

- в обосновании роли дизайнерской деятельности в генезисе культурных форм и их интеграции в существующие культурные системы;

Положения, выносимые на защиту:

1. Дизайн как вид профессиональной проектно-художественной деятельности представляет собой современное проявление более широкого понятия дизайнерской деятельности, основанной на особом компоновочном мышлении, в чем-то аналогичном эвристическому мышлению и направленном на нахождение новых связей между явлениями или внутри них с целью получения новых ценностей.

2. В период предыстории дизайна, длившийся от начала трудовой деятельности человечества до появления профессионального дизайна, человек реализовывал дизайнерскую деятельность неосознанно (интуитивно). Дизайнерская деятельность выступает в указанном периоде в своей первоначальной форме, направленной главным образом на воплощение требований пользы, некоторой экономии труда, достижения определенной зрительной гармонии, пропорциональности и ритмичности деталей.

3. В период предыстории дизайна реализовывались процессы, в которых отмечены элементы социального дизайна. Колонизация Кубани является крупным проектом, основанным на дизайнерской деятельности и решавшим социальные вопросы.

4. В социокультурном пространстве Кубани главной особенностью дизайнерской деятельности была ее функциональная, приспособительская сущность, поэтому решения, полученные на основе дизайнерской деятельности, появились в результате различных процессов адаптации: как Российского государства к геополитической ситуации на своих юго-западных границах, так и переселенцев к новым условиям проживания в крае.

6. В социокультурном пространстве Кубани сформировалась новая профессионально-культурная общность, в которую вошли субъекты, профессионально реализующие дизайнерскую деятельность в области предметно-пространственной среды. Эта общность сложилась из специалистов, занимающихся ближайшим к дизайну и во многом совпадающим с ним по профилю и методологии видом деятельности - архитектурой.

Апробация результатов исследования осуществлялась:

- в ходе выступлений на федеральных и региональных научно-практических конференциях, в том числе, «Многоуровневая система профессионального художественного образования: проблемы интеграции и дифференциации (Краснодар, 2002 г.); «Народная культура: личность, творчество, досуг» (Омск, 2003 г.); «Многоуровневая система профессионального художественного образования: современные технологии обучения» (Краснодар, 2003 г.); «Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере»

Краснодар, 2004 г.); «Художник и время: феномен восприятия и интерпре-« тации в искусстве» (Краснодар, 2004 г.); «Современное состояние и перспективы развития художественного образования в России» (Красноярск, 2004 г.); «Многоуровневая система профессионального художественного образования: традиции и современность» (Краснодар, 2004 г.); «Художник и время: взаимодействие культур в современном мире» (Краснодар, 2005 г.); «Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере» (Краснодар, 2006 г.);

- при обсуждении диссертации.на заседании кафедра теории и истории культуры. КГУКИ.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проведенного изучения дизайнерской деятельности в социокультурном пространстве региона и проявлений результатов данной деятельности в процессе генезиса культурных форм цель настоящего исследования достигнута. В процессе достижения поставленной цели были последовательно решены задачи исследования, позволившие проверить и подтвердить его гипотезу. Установлено, что человечество с самого начала своей трудовой деятельности использовало приемы дизайнерской деятельности - приемы т компоновки данных природой объектов для получения полезных свойств и признаков полученных сочетаний. Свойственное данной деятельности проявление человеком особого компоновочного мышления, в чем-то аналогичного эвристическому мышлению, позволяет ввести обобщенное понятие дизайнерской деятельности. Период доиндустриальной стадии культуры, длившийся от первых проявлений дизайнерской деятельности до возникновения основ профессионального дизайна получил название предыстории дизайна.

В данный период на Кубани реализовалась дизайнерская деятельность, ставшая одной из важнейших составляющих генезиса новых культурных форм. Выявлено, что представители российского общества на разных этапах - и в процессе адаптации государства к сложному геополитическому положению на Кавказском участке своей южной границы, и в длительном процессе приспособления переселенцев к новым для них географическим, климатическим, социальным и иным условиям Кубани обеспечивали генезис культурных форм, их интеграцию в социальную практику интерсубъектного воспроизводства и интерпретирования. Формогенез стал основой процесса генезиса социокультурной системы, складывавшейся по деятельностному признаку, - новой профессионально-культурной общности.

Настоящее исследование основывается на синтезированной методологии, использующей элементы методологии культурологии и философии культуры. В рамках примененного в ходе работы культурологического подхода сочетаются гуманитарный и естественнонаучный методы познания.

Применение культурологического подхода позволило понять дизайнерскую деятельность, представляющую собой поле взаимодействия социальных, художественных и материальных сторон ее существования, как целостную систему во всем разнообразии проявления результатов взаимовлияния и взаимодействия отмеченных сторон этой деятельности.

В процессе изучения проблемы содержания и функций дизайнерской деятельности на Кубани в период предыстории дизайна была исследована его местная специфика, проведен аналитический отбор фактов культуры для дальнейшего их исследования на основе методолгии культурологического моделирования. При этом, главным критерием вовлечения факта культуры в исследовательский процесс явилась природа возникновения данного факта как результата преимущественно дизайнерской деятельности, то есть, деятельности компоновочной, высокофункциональной, приспособительской. Было установлено, что на начальном этапе развития славянской культуры на Кубани дизайнерскую деятельность инициировали прежде всего процессы адаптации переселенцев к новым для них условиям проживания.

В настоящем исследовании не изучались факты культуры, которые не были связаны с адаптацией переселенцев к условиям региона. Это касается инструментов и приспособлений, привезенных в начальный период заселения регона с «метропольных» территорий и воспроизводившихся в последующей социальной практике, интерьеров различных типов жилых построек, градостроительных решений населенных пунктов региона, базировавшихся на «типовых» проектах, традиционных приемов решения транспортных проблем и некоторых других. Ориентация исследования на предысторию дизайна, в которой основным признаком дизайнерской деятельности исследователи обозначили ее высокофункциональный характер, стала причиной исключения из области исследования исторических и эстетических сторон изучаемых феноменов.

Осуществленная на основе культурологического моделирования идентификация культурных фактов, полученных переселенцами в результате преимущественно дизайнерской деятельности, позволила сделать следующие выводы.

Прежде всего, полная завершенность культурологической модели явления, представляющего собой сложный многоаспектный процесс колонизации Кубани, позволила сделать вывод о том, что полученный результат идентифицирует, по мнению диссертанта, данный процесс во всей его полноте как культурную форму.

Удалось завершить культурологические модели культурных фактов кубанского народного жилища, форменной олежды кубанских казаков и организации трамвайного сообщения в г. Екатеринодаре. Полученные результаты позволяют, по мнению диссертанта, идентифицировать эти явления как культурные формы, созданые предствителями народа в период предыстории дизайна на Кубани на основе дизайнерской деятельности.

Исследование процесса перехода от формогенеза к формированию социокультурной системы, складывающейся по деятельностному признаку, показало, что данная система прошла ряд необходимых фаз ее образования. Это идентифицировано сложением в регионе круга субъектов, профессионально занимающихся дизайнерской деятельностью в области создания предметно-пространственной среды. Этот круг сложился из специалистов, занимающихся ближайшим к дизайну по профилю видом деятельности - архитектурой, оформившейся как профессия раньше дизайна, и образовал на Кубани новую профессионально-культурную общность - архитекторов, из среды которых в более поздние периоды формирования данной общности выделились дизайнеры.

Итак, дизайн является неотъемлемой частью культуры. Дизайнерская деятельность играла в период предыстории дизайна заметную роль одной из важнейших составляющих в социальной и исторической динамике культуры - культурогенезе - то есть генезисе новых культурных форм и интеграции их в социальную практику интерсубъективного воспроизводства и интерпретирования. Этот процесс протекает постоянно и отражает, прежде всего, адаптивную пластичность культуры.

Перспективы дальнейшего исследования данной темы диссертант видит в исследовании проблем положения и роли профессионального дизайна в процессе генезиса культурных форм в условиях современных особенностей развития социума.

Результаты данного исследования позволят диссертанту дополнить некоторые разделы предыстории дизайна научнцми сведениями дизайнерской деятельности на Кубани, а также внести необходимый посильный вклад в изучение роли указанной деятельности в процессах генезиса культурных форм.

Список научной литературыАнисимов, Николай Васильевич, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. Алексеев, Ю.В. История архитектуры градостроительства и дизайна Текст.: курс лекций /Ю.В.Алексеев, В.П.Казачинский, В.В.Бондарь-М.:Изд-во АСВ, 2004.-448с.

2. Анисимова, В.Н. Изобразительное искусство в культуре Кубани конца XVIII начала XX века Текст.: дис. . канд. культурологии / В.Н. Анисимова.- Краснодар, 1999.- 219с.

3. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура Текст.: терминологический словарь / под об. ред. А.М.Кантора М.: Элис Лак, 1997.736 с.

4. Аронов, В.Р. Русский дизайн Текст. / В.Р.Аронов //Мир дизайна-1999.-№1- С.103-105.

5. Афанасьев, К.Н. Построение формы древнерусскими зодчими Текст. / К.Н.Афанасьев.-М.: Изд-во АН СССР, 1961.

6. Бардадым, В.П. Этюды о Екатеринодаре Текст, изоматериал. / В.П.Бардадым.- Краснодар, 1992.-1992.-135с.

7. Бардадым, В.П. Зодчие Екатеринодара Текст, изоматериал. / В.П.Бардадым.-Краснодар: Сов.Кубань, 1995.-112с.

8. Баталов, А.Л. Московское каменное зодчество конца XVI века: проблемы художественного мышления эпохи Текст.: Автореф.дис. . доктора искусствоведения / А.Л.Баталов.-М.,1997.-45с.

9. Берлизов, Н.Е. О влиянии климатических изменений в южнорусских степях на расселение савромато-сарматских племен Текст. / Н.Е.Берлизов // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере.-Вып.2.-Краснодар,2004.-С.325-335.

10. Бондарь, Н.И. Кубанское казачество (этносоциальный аспект) Текст. / Н.И.Бондарь Традиционная культура Кубанского казачества. Избранные работы / Н.И.Бондарь.-Краснодар,1999.-С.52-64.

11. Бондарь, Н.И. К вопросу о системных связях в традиционной культуре Текст. / Н.И.Бондарь Традиционная культура' Кубанского казачества. Избранные работы / Н.И.Бондарь.-Краснодар,1999.-С.22-25.

12. Бондарь, Н.И. Модель традиционной культуры кубанского казачества Текст. / Н.И.Бондарь Традиционная культура Кубанского казачества. Избранные работы / Н.И.Бондарь.-КраснодарД999.-С.26-45.

13. Бондарь, Н.И. Состав и специфика традиционной культуры Кубани Текст. / Н.И.Бондарь // Проблемы и пути развития народного художественного творчества Кубани. Тезисы докладов.-Краснодар,1998.-С.36-41.

14. Борев, Ю.Б. Эстетика Текст. / Ю.Б.Борев.-М.:Политиздат, 1988.-496с.,ил.

15. Вакуленко, Е.Г. Народное декоративно-прикладное искусство Кубани: традиции и современность Текст, изоматериал. / Е.Г.Вакуленко.-Краснодар, 2002.—139с.

16. Вакуленко, Е.Г. Изучение, сохранение и возрождение народных художественных ремесел на Кубани Текст. / Е.Г.Вакуленко // Проблемы и пути развития народного художественного творчества Кубани.-С.93-95.

17. Введенский, Г.Э. Русский военный мундир в музейном деле Текст.: автореф.дис. .канд.культурологии / Г.Э.Введенский.-СПб.,1998.-22с.

18. Вильчес-Ногерол, А.В. Дизайн в системе художественной культуры Текст. / А.В .Вильчес-Ногерол, Н.В.Брызгов // Современное состояние и перспективы развития художественного образования в России.- Красноярск, 2004.-С.128-136.

19. Виндельбанд, В. Избранное. Дух и история Текст. / В .Виндельбанд.-М., 1994.

20. Воронов, Н.В. О сегодняшнем понимании дизайна Текст. / Н.В.Воронов // Дизайн—Вып.4.-М.,1996.-С.З-12.

21. Воронов, Н.В. Очерки истории отечественного дизайна Текст.: в 2-х Ч. / Н.В.Воронов.- М., Ч.1.- 1997.—100с.

22. Воронов, Н.В. Очерки истории отечественного дизайна Текст.: в 2-х Ч./ Н.В.Воронов.- М.,4.2.- 1998—145с.

23. Воронов, Н.В. Российский дизайн Текст.: в 2 т./ Н.В.Воронов.-М,2001 -Т. 1 -424 с.-Т.2.-392с.

24. Вятич, В. Железные узоры Текст. т/ В.Вятич // Краснодарские известия-1991,21 сент,- С.9.

25. Гангур, Н.А. Орнамент народной вышивки славянского населения Кубани Текст. / Н.А.Гангур,- Краснодар, 1999.- 80с.

26. Гвишиани, Д.М. Методологические проблемы моделирования глобального развития Текст. / Д.М.Гвишиани // Вопросы филиософии.-1978.-№2.

27. Генисаретский, О.И. Методологическая организация системной деятельности. Текст. / О.И.Генисаретский // Разработка и внедрение автоматизированных систем в проектировании: теория и методология.-М.:Стойиздат, 1975.~C.9-14.

28. Гизе, М.Э. Очерки истории художественного конструирования в России XVIII -начала XX века Текст. / М.Э.Гизе.-JI.: Изд-во Ленинград, универс., 1978-280с.

29. Гизе, М.Э. В начале было ремесло Текст. / М.Э.Гизе // Мир дизайна.-1999.—№ 1 .—С. 106.

30. Голованова, С.А. «Инородцы» в Кавказском линейном казачьем войске (XVIII XIX вв.) Текст. / С.А.Голованова // Культурная жизнь Юга России - 2004 - №2 - С.50-54.

31. Гонтарь, С.М. Генезис творчества художников и мастеров фирмы Фаберже Текст.: автореф. дис. . канд. искусствоведения / С.М.Гонтарь.-СПб., 2000 24с.

32. Горлова, И.И. Культура Кубани на рубеже веков Текст. / И.И.Горлова // Кубань в эпоху «Серебряного века». Краснодар: Изд-во Кубань-кино , 1997.-С.З-4.

33. Горный, Е. Что такое семиотика? Текст. / Е.Горный // Радуга.- 1996-С.165-175.

34. Гриценко, В.П. Культурсемиотика: опыт систематического изложения Текст. / В.П.Гриценко, И.А.Саяпина.- Краснодар: КГУКИ, 1999.- 372с.

35. Гриценко, В.П. Семиотическая реальность, семиотическая машина и семиосфера Текст. / В.П.Гриценко.-Краснодар: КГУКИ, 2000.- 219с.

36. Гриценко, В.П. Культура как знаково-семиотическая система Текст.: автореф. дис. .доктора филос. наук / В.П.Гриценко.- М., 2000 42с.

37. Гриценко, В.П. Культура и знание: механизмы культурной трансляции Текст.: уч. пос. / В.П.Гриценко, Н.Л.Сергиенко.- Краснодар, 2000 145с.

38. Гумилев, Л.Н. Этносфера. История людей и история природы Текст. / Л.Н.Гумилев.- М., 1993 С.192.

39. Гуревич, П.С. Культурология Текст.: учебник для вузов / П.С.Гуревич- М.: Изд-во Проект, 2003.- 336с.

40. Гуревич, П.С. Философия культуры Текст. / П.С.Гуревич М., 1995.-228с.

41. Гулыга, И.Е. 1-й Полтавский кошевого атамана Сидора Белого полк Кубанского Казачьего войска. 1788-1912 Текст. / И.Е.Гулыга- Тифлис, 1913.

42. Джонс, Дж.К. Инженерное и художественное конструирование Текст. / Дж.К.Джонс.- М.:Мир,1976.- 375 с.

43. Дижур, A.JI. «Сложный объект» в истории материальной культуры. От первобытности к антинности Текст. / А.Л.Дижур // Техническая эстетика.-1987.-№11 С. 12-17.

44. Дижур, А.Л. «Сложный объект» в истории материальной культуры. Средневековье (Западная Европа) Текст. / А.Л.Дижур // Техническая эстетика.- 1988 -№1- С. 13-16.

45. Дижур, А.Л. «Сложный объект» в истории материальной культуры. Возрождение Текст. / А.Л.Дижур // Техническая эстетика- 1988.-№4.- С. 14-17.

46. Дильтей, В. Типы мировоззрения и обнаружение их в метафизических системах Текст. / В.Дильтей // Культурология. XX век. Антология.- М., 1995.

47. Дмитриенко, И.И. Сборник исторических материалов по истории Кубанского казачьего войска Текст. / И.И.Дмитриенко.- Т.З.- С. 274.

48. Докучаев, И.И. Семиотический анализ художественной культуры Текст.: автореф. дис. канд. культурологии / И.И.Докучаев.- СПб., 1997.-18с.

49. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст, изоматериал. / ред.-сост . И.Ю.Бондарь Краснодар: Книжное изд-во, 1993.- 800с.

50. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 249. On 1. Д. 210. Л 55 об.

51. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 249. On 1. Д. 239. Л 30.

52. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 250. On 1. Д. 1. Л 274.

53. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 249. On 1. Д. 233. Л 2-3.

54. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.-Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 250. On 1. Д. 5. Л 2-3; Д. 1. Л 198 198 об.

55. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 250.0п 1. Д. 24.

56. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 249. On 1. Д. 1833. Л 286,292.

57. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф 574. On 1. Д. 110. Л 81.

58. Екатеринодар-Краснодар 1793-1993 Текст.- Краснодар: Книжное изд-во, 1993; ГАКК. Ф Р 1547. On 1. Д. 31.

59. Еременко, А.Г. Культурологические парадигмы. Цивилизационная модель культурно-исторического развития Текст. / А.Г.Еременко // Историческая мысль Кубани на пороге третьего тысячелетия Краснодар, 2000.- С. 52-55.

60. Ершов, М.Ф. Носители европейской культуры и русский провинциальный город в XIX в. Текст. / М.Ф.Ершов // Народная культура: Личность, творчество, досуг Омск, 2003 - С. 36-37.

61. Жигунова, М.А. О традиционной культуре сибирских казаков Текст. / М.А.Жигунова // Народная культура: Личность, творчество, досуг.- Омск, 2003 С. 37-39.

62. Захарова, Л.Н. Культурологический подход к анализу социальных явлений Текст. / Л.Н.Захарова // Формирование духовной культуры личности- Тюмень: изд-во ТГУ, 1997 С. 56-58.

63. Звягинцева, М.М. Русская усадьба как культурно-исторический феномен (на материале Курского края) Текст.: автореф. дис. канд. культурологии / М.М.Звягинцева.- СПб., 1997 19с.

64. Зимин, А.Ю. К вопросу о происхождении традиционного декора русского жилища Текст. / А.Ю.Зимин // Формирование духовной культуры личности.-Тюмень: изд-во ТГУ, 1997.-С. 105-107.

65. Зинков, Е.Г. Философско-антропологическая основа концепта «Дом» Текст. / Е.Г.Зинков // Культурная жизнь Юга России 2004.- №2 - С. 15.

66. Иванов, Г.А. О новом понимании сущности традиционной культуры этноса (социально-философский аспект) Текст. / Г.А.Иванов // Народная культура: личность, творчество, досуг.- Омск, 2003.- С. 43-45.

67. Известия ОЛИКО Текст. / Вып. 4.- Екатеринодар, 1909.- С. 45-72.

68. Ионесов, В.И. Императивы культуры и жизнеспособность современной цивилизации Текст. / В.И.Ионесов // Народная культура: личность, творчество, досуг Омск, 2003- С. 46-48.

69. Каган, М.С. Морфология искусства Текст.: 4.1,2,3 / М.С.Каган Л.: Искусство, 1972-440с.

70. Каган, М.С. Художественная культура как система Текст. / М.С.Каган // Вопросы социологии искусства: теорет. методол. пробл. Сб. статей; отв. ред. Н.Н.Корниенко.- М.: Наука, 1979.- 351с.

71. Каган, М.С. Системный подход и гуманитарное знание Текст. / М.С. Каган Л.: изд-во ЛГУ, 1991.- 383с.

72. Каган, М.С. Философия культуры Текст. / М.С.Каган СПб.: Петрополис, 1996-416с.

73. Казарин, А.В. Дизайн как социокультурный феномен Текст.: автореф. дис. канд. филос. наук / А.В.Казарин.~ Нижний Новгород, 2002 31с.

74. Казачинский, В.П. Архитектура и градостроительство Кубани XIX -XX вв. Текст. / В.П.Казачинский, В.В.Бондарь.- Краснодар: Экоинвест, 2001 114с., ил.

75. Казачий словарь-справочник Текст.: в 3 т. / сост. Г.В.Губарев.- США. Калифорния, 1968 Т.1. - 286с - Т.2. - 338с.- Т.З - 344с.

76. Капышкина, С.Ю. Аутентичные виды декоративно-прикладного искусства восточнославянского населения Кубани: состояние и перспективы Текст. / С.Ю.Капышкина // Проблемы и пути развития народного художественного творчества Кубани Краснодар, 1998- С. 66-69.

77. Кассирер, Э. Философия символических форм Текст. / Э.Кассирер // Антология культурологической мысли.-М.: изд-во РОУ, 1996.- С. 202-209.

78. Кирей, Н.И. Поселения и традиционное жилище казаков Текст, изома-териал./ Н.И.Кирей //.Очерки традиционной культуры казачеств России. -Москвва Краснодар, 2002. - Т.1.- С.440-450.

79. Короленко, П.П. Город Екатеринодар Текст. / П.П.Короленко // Кубанские областные ведомости.- 1895.- 20,21 апр.

80. Корсакова, Н.А. Материальная культура казачьего населения Кубани во второй половине XIX нач. XX века Текст. / Н.А.Корсакова // По страницам истории Кубани - Краснодар, 1993.- С. 178 - 184.

81. Кочемарская, Ю.А. Традиции формирования культурного синкретизма на Алтае Текст. / Ю.А.Кочемарская // Народная культура: личность, творчество, досуг.- Омск, 2003 С. 56-57.

82. Кривцун, О.А. Эстетика Текст. / О.А.Кривцун.- М.: Аспект Пресс, 1998- 220с.

83. Кузьмичев, JI.A. Парадигма системного дизайна Текст. / Л.А.Кузьмичев, В.Ф.Сидоренко // Системные исследования.- М.: Наука, 1981- С. 122-130.

84. Культурология. XX век Текст.: словарь / СПб.: Университетская книга, 1997 840с.

85. Лотман, Ю.М. О семиотическом механизме культуры Текст. / Ю.М.Лотман // Антология культурологической мысли М.: изд-во РОУ, 1996-С. 322-327.

86. Лотман, Ю.М. Избранные статьи Текст.: в 3 т. / Ю.М.Лотман Таллин.: Александра, 1992 - Т. 1.- 480 с.

87. Лотман, Ю.М. Внутри мыслящих миров: Человек текст - семиосфера - история Текст. / Ю.М.Лотман.- М.: Языки русской культуры, 1999 - 464 с.

88. Лысова, Н.Ю. Архитектурное наследие: проблема ценности Текст.: автореф. дис. .канд. философии / Н.Ю.Лысова.- Саранск, 1997 17 с.

89. Лях, В.И. Просвещение и культура в истории кубанской станицы Текст. / В.И.Лях Краснодар, 1997 - 448 с.

90. Лях, В.И. Культурогенез как проблема теории культуры Текст.: автореф. дис. .доктора филос. наук / В.И.Лях- М., 1999 43 с.

91. Лях, В.И. Культурный архетип в контексте культурогенеза Кубани Текст. / В.И.Лях // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере Вып.2 - Краснодар, 2004 - С. 267-272.

92. Лях, В.И. К вопросу'о профессиональной методологии в теории и истории культуры Текст. / В.И.Лях // Информационная культура и эффективное развитиеобщества.- Краснодар, 2005.- С. 63-66.ч

93. Маленко, Л.М. Последний кошевой атаман Задунайской Сечи Текст. /

94. Л.М.Маленко // Культурная Юга России 2004 - №2 - С.45-49.ч

95. Мамонова, В.А. Понятия «этнос» и «культура»: доминанты прочтения Текст. / В.А.Мамонова // Народная культура: личность, творчество, досуг Омск, 2003-С. 60-61.

96. Маркс, К. Диалектика природы Текст. / К.Маркс, Ф.Энгельс.-М., 1957-Соч. Т. 20.

97. Марченко, А.П. ч Единое культурное пространство сохранения этнокультурного наследия и духовного развития личности Текст. / А.П.Марченко // Народная культура: личность, творчество, досуг Омск, 2003- С. 328-329.

98. Матвеев, О.В. Поселения и традиционное жилище казаков Текст. / О.В.Матвеев // Очерки традиционной культуры казачеств России. Москва -Краснодар, 2002. - Т. 1.- С. 420-424.

99. Матвеев, О.В. К истории мужского костюма кубанских казаков Текст. / О.В.Матвеев // Проблемы и пути развития народного художественного творчества Кубани Краснодар, 1998- С. 76-78.

100. Матвеев, О.В. Очерки истории форменной одежды кубанских казаков (конец XVIII в. 1917 г.) Текст, изоматериал. / О.В.Матвеев, Б.Е.Фролов-Краснодар, 2000 - 236 с.

101. Методика художественного конструирования Текст. / Ю.Б.Соловьев, В.Ф.Сидоренко, Л.А.Кузьмичев [и др.]; под ред. Ю.Б.Соловьева.- М.: ВНИИТЭ, 1983 165 с.

102. Методика художественного конструирования. Дизайн-программа Текст. / В.Ф.Сидоренко, Л.А.Кузьмичев, А.Л.Дижур [и др.]; под ред. Л.А.Кузьмичева.- М.: ВНИИТЭ, 1987.- 171 с.

103. Микл, Д. Взгляд в прошлое Текст. / Д.Микл // Дизайн США США.: Информ. агенство США, 1989- С. 8-13.

104. Минервин, Г.Б. О красоте машин и вещей Текст. / Г.Б.Минервин,

105. B.М.Мунипов-М., 1981 143 с.

106. Минервин, Г.Б. Основные задачи и принципы художественного проектирования. Дизайн архитектурной среды Текст. : уч. пос. / Г.Б.Минервин-М.: Архитектура С, 2004.- 96 с.

107. Михайлов, С.М. Основы дизайна Текст. : учеб. для вузов /

108. C.М.Михайлов, Л.М.Кулеева Казань: Новое знание, 1999.- 240 с.

109. Михайлов, С.М. История дизайна Текст, изоматериал.: уч. пос. / С.М.Михайлов.- М., 2000.- 264 с.

110. Нельсон, Дж. Проблемы дизайна Текст. / Дж.Нельсон.-М.: Искусство, 1971.- 182 с.

111. Некрасова, М.А. Формы развития народного искусства. Школы народного мастерства как культуры преемственности Текст. / М.А.Некрасова // Современное народное искусство.- Л., 1980.- С. 20-23.

112. Некрасова, М.А. Народное искусство как часть культуры Текст. / М.А.Некрасова.- М., 1983 343 с.

113. Новиков, А.И. Национальный дизайн: истоки и перспективы Текст. / А.И.Новиков // Дизайн Вып.6.- М., 2000.- С. 124-143.

114. Ованесян-Чайка, Л.Г. Традиционная культура поволжских переселенцев на Южном Урале Текст. / Л.Г.Ованесян-Чайка // Народная культура: личность, творчество, досуг.- Омск, 2003.- С. 70-72.

115. Очерки истории Кубани с древнейших времен по 1920 г. Текст, изоматериал. / под об. ред. В.Н. Ратушняка Краснодар: Сов. Кубань, 1996.- 656 с.

116. Петранский, JI. Введение в теорию дизайна Текст. / Л.Петранский, М.Кливар // Техническая эстетика.- 1983 №8.- С. 19.

117. Петров, В.М. Преграды на пути устойчивого развития: информационные конфликты Текст. / В.М.Петров, Л.А.Мажуль // Информационная культура и эффективное развитие общества.- Краснодар, 2005.- С. 6-19.

118. Попко, И.Д. Черноморские казаки в их гражданском и военном быту Текст. / И.Д.Попко СПб., 1858.- С. 56.

119. Потто, В.А. Два века терского казачества (1577 1801) Текст. / В.А.Потто - Ставрополь, 1991.- С. 284.

120. Пузанов, В.И. Дизайнерская модель культуры Текст. / В.И.Пузанов // Техническая эстетика. 1989.- №11.- С. 16-19.

121. Решетникова, Н.П. Традиционная культура кубанского казачества: исторические корни Текст. / Н.П.Решетникова // Проблемы и пути развития народного художественного творчества Кубани.- Краснодар, 1998.- С. 48-50.

122. Ригельман, А.И. История о донских казаках Текст. / А.И.Ригельман.-Ростов на Дону, 1992.

123. Риккерт, Г. Науки о природе и науки о культуре Текст. / Г.Риккерт // Антология культурологической мысли.-М.: изд-во РОУ, 1996-С. 172.

124. Рождественский, Ю.В. Введение в культуроведение Текст.: уч. пос. / Ю.В.Рождественский.-М.: Че Ро, 1996.- 288 с.

125. Розин, В.М. Введение в культурологию Текст.: уч. пос. / В.М.Розин.-М.: Форум, 1997-224с.

126. Руднев, В.П. Словарь культуры XX в. Текст. / В.П.Руднев.- М.: Аграф, 1997-384 с.

127. Румянцева, Г.В. Традиционный костюм 6 функции и символика Текст. / Г.В.Румянцева // Проблемы и пути развития народного художественного творчества Кубани.- Краснодар, 1998.- С. 74-76.

128. Рунге, В.Ф. Основы теории и методологии дизайна Текст.: уч. пос. / В.Ф.Рунге М.: МЗ - Пресс, 2001.- 252 с.

129. Рыбловва, М.А. Поселения и традиционное жилище казаков Текст. / М.А.Рыблова // Очерки.традиционной культуры казачеств России. Москва - Краснодар, 2002. - Т.1. - С. 424-440.

130. Сбитнев, И.М. Воспоминания о Черномории Текст. / И.М.Сбитнев // Украинский журнал Харьков, 1825.- Ч. 6.- №11-12.- С. 331.

131. Серегин, Ю.В. Основы регионального подхода в дизайне Текст.: авто-реф. дис. . канд. искусствоведения / Ю.В.Серегин.- М.: ВНИИТЭ, 1996.-20с.

132. Сидоренко, В.Ф. Структура эстетической рефлексии Текст. / Художественное моделирование комплексного объекта / В.Ф.Сидоренко.-М.: ВНИИТЭ, 1981-С. 86-88.

133. Сидоренко, В.Ф. Генезис проектной культуры Текст. / В.Ф.Сидоренко // Вопросы философии.- 1984 №10.

134. Слепцова, Е.П. Культурная жизнь русской провинции конца XIX нач. ХХв. (на примере Орловской губернии) Текст. : автореф. диз. . канд. ист. наук / Е.П.Слепцова.- Орел, 1997 - 24с.

135. Советский энциклопедический словарь Текст. / под ред.

136. A.М.Прохорова.- М.: изд-во Советская энциклопедия, 1982 1600с.

137. Соловьев, С.М. Чтения и рассказы по истории России Текст. / С.М.Соловьев.-М.: изд-во Правда, 1989.-768с., ил.

138. Степанов, А.В. Архитектура как элемент социокультурного проектирования в регионе Текст. / А.В.Степанов // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере.- Вып. 2.- Краснодар, 2004.- С. 273275.

139. Стратонов, В.В, Екатеринодар в семидесятых годах XIX века Текст. /

140. B.В.Стратонов // Вестник КГУКИ 2005.- №1- С. 81-87.

141. Студенецкая, Е.Н. Одежда народов Северного Кавказа XVIII XX вв. Текст. / Е.Н.Студенецкая.- М., 1989 - С. 16-34.

142. Ткаченко, П.И. Где спит казацкая слава Текст. / П.И.Ткаченко.- М.: Пресс Соло, 1995- 297 с.

143. Ткаченко, П.И. Кубанский говор Текст. / П.И.Ткаченко.- М.: Граница, 1998-240 с.

144. Ткаченко, П.И. Кубанские пословицы Текст. / П.И.Ткаченко.- М.: Граница, 1999.- 222 с.

145. Толстов, В.Г. История Хоперского полка Кубанского казачьего войска 1696 1896 Текст. / В.Г.Толстов - Тифлис, 1901 .

146. Туманик, А.Г. Проблемы сохранения национально-культурных традиций в современном архитектурно-градостроительном облике российских городов Текст. / А.Г.Туманик // Народная культура: личность, творчество, досуг Омск, 2003 - С. 96-97.

147. Федина, А.И. Формирование историко-культурной региональной традиции черноморских казаков: образование, литература, историко-этнографическая наука Текст. : дис. . канд. культурологии / А.И.Федина-Краснодар: КГУКИ, 1998 189 с.

148. Филиппов, Н. Поездка по берегам Азовского моря летом 1856 г. Текст. / Н.Филиппов // Морской сборник, издаваемый Морским ученым комитетом- СПб., 1857- Т. 29 №7, июль - С. 19-23.

149. Философский словарь Текст. / под ред. И.Т.Фролова.- М.: Политиздат, 1980.-444 с.

150. Флеров, А.В. Материаловедение и технология художественной обработки металлов Текст, изоматериал. / А.В.Флеров.- М.: Высшая школа, 1981.-287 с.

151. Флиер, А.Я. Культурогенез Текст. / АЛ.Флиер М., 1995.- 321с.

152. Флиер, А.Я. Культурология для культурологов Текст. : уч. пос. / А.Я.Флиер.- М.: Академ. Проект; Екатеринбург: Делов. книга, 2002- 492 с.

153. Фрейд, 3. Тотем и табу Текст. / З.Фрейд «Я» и «Оно»: в 2 кн. / З.Фрейд.-Тбилиси, 1991-К. 1,-С.193 350.

154. Фромм, Э. Концепция человека у Маркса Текст. / Э.Фромм Душа человека / Э.Фромм.- М.: изд-во Республика, 1992 С. 375 - 414.

155. Хан-Магомедов, С.О. О месте и роли дизайна в системе художественной культуры Текст. /. С.О.Хан-Магомедов // Техническая эстетика 1985-№7-С. 1-4.

156. Художественные промыслы Украины Изоматериал. / сост. Н.Н.Киселева, Н.Н.Попенко.- Киев: Мистецтво, 1979.- 255 с.

157. Цыганкова, Э.Г. У истоков дизайна Текст. / Э.Г.Цыганкова.- М.: Наука, 1977- 112 с.

158. Чмырева, И.Ю. Дети в интерьере кубанского жилища Текст. / И.Ю.Чмырева // Традиционная культура и детр Вып. 1- Краснодар, 1994-С.73-83.

159. Шимко, В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование Текст. : уч. пос. / В.Т.Шимко.- М.: Архитектура С, 2004 - 160 с.

160. Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории Текст. / В.Т.Шимко.- М.: Архитектура С, 2004.- 296 с.

161. Шипельский, М.И. Композиционное мышление в искусстве первобытных народов: опыт культурсемиотического исследования Текст. / М.И.Шипельский // Гуманитарное образование в современном вузе: традиции и новации.- Краснодар, 2002.- С. 52 54.

162. Шпенглер, О. Закат Европы Текст. / О.Шпенглер // Антология культурологической мысли М.: изд-во РОУ, 1996.- С. 228 - 229.

163. Щербина, Ф.А. История кубанского казачьего войска Текст.: в 2 т./ Ф.А.Щербина Екатеринодар, 1910.- Т. 1 - 736 е.- Т. 2 - 880 с.

164. Энгельс, Ф. Роль труда в процессе превращения обезьяны в человека Текст. / К.Маркс, Ф.Энгельс.- Соч., Т. 20.

165. Энгельс, Ф. Происхождение семьи, частной собственности и государства Текст. / К.Маркс, Ф.Энгельс.- Соч., Т. 21.

166. Энциклопедический словарь по истории Кубани с древнейших времен до октября 1917 года Текст. / под ред. Б.А.Трехбратова Краснодар: Эдви, 1997-557 с.

167. Список дополнительной литературы

168. Charlotte & Peter Fiell/ Design of the 20 century Text. / Charlotte & Peter Fiell/ Koln : TASCEN, 2001.- 192S., 111.

169. Charlotte & Peter Fiell. Industrial design A Ъ Text. / Charlotte & Peter Fiell. Koln : TASCEN, 2003. - 192S., 111.

170. Dumont Schnellrurs Design Text. / Tomas Hauffe / Koln : Dumont, 1995.-192S., 111.

171. Lawrentjew A. Russisches Design. Tradition und Experiment/ 1920-1990 Text. / A.Lawrentjew, Ju. Nasarow. Berlin: Ernst & Sohn, 1995. - 176S.,I11.

172. O' Casey,В The craftsman in the age of the machine Text. / Breon O' Casey // Design. 1972- №286. - P.60 - 61.

173. Tambini, M. The Look of Century Text. / Michael Tambini. Munchen : Dorleng Kinderley, 2000. - 512S., 111.

174. Weclawowicz, T. Architektura inna Text. / Tomasz Weclawowicz // Projekt.- 1978. №6.-S. 26-30.

175. Salamzade,E. Dizayn ve informasiya Text. / Ertegin Salamzade. Baki, 2006 .- 132S.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ"

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата культурологии Анисимов, Николай Васильевич

Введение диссертации2007 год, автореферат по культурологии, Анисимов, Николай Васильевич

Заключение научной работыдиссертация на тему "Дизайнерская деятельность в социокультурном пространстве региона: культурологический анализ"

Список научной литературыАнисимов, Николай Васильевич, диссертация по теме "Теория и история культуры"

Похожие темы диссертаций