автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока

Полный текст автореферата диссертации по теме "Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока"

а о а • — _ ~ Яа правах рукописи

Джасим Фирас Джамил Джаснм

Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока (на материале Ирака)

Специальность 10.01.10 - журналистика

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

1 3 ОКТ 2011

Воронеж-2011

4857488

Работа выполнена в ФГБОУ ВПО «Воронежский государственный университет»

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор Кройчик Лев Ефремович

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Короченский Александр Петрович

кандидат филологических наук, доцент Корнев Владимир Александрович

Ведущая организация:

Кубанский государственный университет

Защита состоится 27 октября 2011 года в 16.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.038.18 при Воронежском государственном университете по адресу: 394068, г.Воронеж, Московский проспект, 88, к. 211 -а (конференц-зал). у

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Воронежского государственного университета.

Автореферат разослан 22 сентября 2011 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

СЛ/лсу?-

Гладышева С.Н.

Общая характеристика диссертации

Актуальность и значимость работы определяется необходимостью изучить СМИ стран Ближнего Востока, который является одной из самых проблемных зон современной цивилизации, где перевороты, революции, восстания - существенный признак политической жизни государств, расположенных в Междуречье и рядом с ним. Важно рассмотреть национальные СМИ, которые могли бы консолидировать национально ориентированные силы на создание атмосферы стабильности в регионе, могли бы способствовать активизации процессов демократизации общественной жизни в странах Ближнего Востока. Важно проанализировать электронные средства массовой информации, а также визуальные средства, создавшие документальную картину-летопись жизни народов Ближнего Востока. Особенно актуальным является изучение творчества иракских кино-и теледокументалистов, пытающихся в тяжелейших условиях сохраняющейся в стране политической, религиозной и экономической нестабильности создать достоверную картину реальности, помогающую аудитории осмыслить перспективы развития страны в постсадцамовскую эпоху.

Арабский Ближний Восток - колыбель современной цивилизации, где формировались три крупнейших мировых религии - христианство, ислам, иудаизм. Здесь пересекались и продолжают пересекаться политические, экономические и социокультурные интересы крупнейших стран. Ближний Восток - территория великих арабских традиций и великой арабской культуры. Ближний Восток сегодня - зона политической и социальной нестабильности. Движение вперед невозможно без решения многих традиционных для региона проблем - политических, экономических, социальных. С этой точки зрения важнейшую роль могут сыграть национальные СМИ, особенно - телевидение, радиовещание и Интернет, как

наиболее динамичные каналы. Современное общество не может эффективно функционировать без сильных средств массовой информации, которые должны быть важным звеном системы, объединяющей власть, деньги и общество.

Электронные СМИ играют в регионе важнейшую интегрирующую роль. Это подтверждает опыт работы таких кампаний, как «Аль Джазира» и «Аль Арабия», к мнению которых прислушивается весь Ближний Восток.

Особое значение приобретает документальная информация. Документ несет на себе печать авторской интерпретации реальности, он является знаком достоверности, точности и правдивости изображаемой ситуации, он вызывает доверие своей наглядностью и убедителен своей фактологической основой.

Цель работы - проанализировать деятельность документалистов в странах арабского Ближнего Востока, показать значение документального экрана как важнейшего средства воздействия на массовую аудиторию; показать специфику фиксации реальных фактов действительности с помощью электронных СМИ. В задачи работы входит:

- выявление закономерностей развития документального экрана (ТВ и кинематограф) стран Ближнего Востока;

- рассмотрение специфических возможностей документального воспроизведения реальности (ресурсы поэтики документального экрана);

- анализ творчества иракских кино- и теледокументалистов, создающих достоверную картину происходящего в стране на рубеже ХХ-ХХ1 веков;

- выявление перспектив дальнейшего развития документального творчества в арабских странах Ближнего Востока.

Особое внимание в диссертации уделяется истокам развития документализма в арабском кинематографе и на телевидении. Важное место занимает в данном исследовании изучение информационных связей и

межкультурных традиций, влияющих на сходство процессов, протекающих в культуре и искусстве ближневосточных государств.

Изученность темы. Ближний Восток в целом сегодня является одним из самых динамично действующих фрагментов мировой цивилизации, поэтому проблемам функционирования СМИ арабского Ближнего Востока в последнее десятилетие уделяется больше внимания.

Актуальность изучения арабских СМИ отметили Е.Ф. Сухова, А Дерябин, Е.О.Андерсон.1 Социальным, экономическим проблемам Ирака посвящены специальные выпуски российских изданий: «Полпред» (справочник издается Советом ветеранов МИД РФ) - в 2009 году вышел в свет номер «Деловой Ирак», рассказывающий, в частности, о современном состоянии СМИ страны; «СМИ: предотвращение конфликтов и постконфликтное восстановление» (издательство «Права человека», Москва, 2006 г.). Есть работы, посвященные отдельным аспектам развития арабской цивилизации (Э.В.Растивалов «Исследование по истории арабской культуры», «Плюсы и минусы арабской прессы»). Особо следует обратить внимание на теоретическую изученность вопросов, которым посвящено данное диссертационное исследование. Здесь следует выделить труды российских ученых - В.Кардина и Н.Янской, С.И.Юткевича, Г.В.Кузнецова, В.В.Ученовой, АЛ.Казина, , И.К.Беляева, К.Э.Разлогова, М.И.Стюфляевой,2 а также работы зарубежных исследователей теории массовых коммуникаций,

1 Андерсон Е.ОАрабские средства массовой информации: исторический аспект; Дерябин А. Студийный день. О документальном кино, и не только; Сухова Е. В. Современное состояние иракских СМИ

((http://www.idmedina.rU/books/m3terials/turkology/l/vostok_anderson.htm))

1 Беляев ИХ Введение в режиссуру. Курс да» документалистов. М., 1998; Казин А.Л. Художественный

образ как явление культуры / Вопросы философии. М„ 1982; Кузнецов Г.В. Так работают журналисты. М., 2004; Разлогов К. Э. Искусство экрана, проблемы выразительности. М.,1982; Стюфляева М. И. Поэтика публицистики. Воронеж. 1975; Ученова В.В. Публицистика и политика. М.,1973; Юткевич С. И. Кино - это правда 24 кадра в секунду. М., 1974; Янская И., Кардин В. Пределы достоверности. Очерки документальной литературы. М., 1981.

ТВ и РВ — Пауля Байерса, А.Базена, Шушана Фараи, А.Кроукера, М.Макклюэна.3

Общие проблемы, существующие в СМИ арабского мира, рассматриваются в трудах арабских авторов Адеб Юсеф, Азар Зафар Генри, Адиб Мруз, Аль-Мушавит, Апь-Хайати Хумаис, Атеф аль-Абид, Фаузия аль-Али, Махмуд ДияальДиин, Мухамед Али аль-Увейни, Мухамед апь-Ансари, Фатхи аль-Абьяри..4

Особо следует отметить научную школу, сложившуюся в последние десятилетия на факультете журналистики Воронежского университета, опубликовавшего ряд работ, посвященных функционированию СМИ арабского мира: плодотворно работали в Воронеже молодые ученые Кайс Абу Айяш, Абдалла Мухаммед аль-Хумейдан, Ахмед аль-Дабий, Тамам Хасан, Омран Мухаммед Джихад, Абу Талеб Хасан Хусейн Али.5

В ходе работы над диссертацией были использованы труды ученых и журналистов, посвященные теории визуальных средств информации -С.М.Эйзенштейна, С.И.Юткевича, а также П.Бурдье, Дж.Кина, Свейлема Мохаммеда Набхана, Адела Халида Шейкера, Махмуда Сами Аталаха.6

Однако нельзя не отметить, что исследование арабской визуальной документалистики носит в определенной степени фрагментарный характер. В частности вне поля зрения ученых остаются вопросы поэтики документального экрана, особенности повествования в кино- и телелентах.

К сожалению, работ, посвященных искусству арабского документального кино практически нет - теоретики и историки

3 Базен А. Что такое кино. М., 1972.; Кроукер А., Кук Д. Телевидение и творчество культуры// Комментарии. 1997. №11. С. 225-229; Маклюен М. Робкий гигант // Телевидение вчера, сегодня, завтра М 1987. С34.

"AL-NAWAWY.M. Al-jazeera: The story of the network// West view. //USA//San Francisco. 2003.

! Faraj Shushan. About documentaries //.Tunis.// Arab radio Union 2003.

Бурдье П. О телевидении и журналистики. M. 2002; Кии Дж. Средства массовой информации и демократия. М., 1994; Юткевич С. И. Кино - это правда 24 кадра в секунду. М., 1974.

кинематографа, кинокритики обращают внимание не столько на изучение достижений и проблем документального кинематографа, сколько фиксацию успехов отдельных работ кино- и телсдокументалистов на различных фестивалях. Таково общее невнимание исследователей к закономерностям развития визуальных СМИ стран «третьего мира».

Данное исследование является попыткой восполнить этот пробел.

Научная новизна исследования. Особенности функционирования арабского документального экрана на рубеже ХХ-ХХ1 веков никто не исследовал. Большинство работ, посвященных визуальным средствам воздействия на массовую аудиторию, сводилось к краткой оперативной характеристике кинофильмов и телефильмов, анализу их содержания и проблем, в этих работах поднимаемых. Анализ публицистических ресурсов, заключенных в мультимедийных образах, сводился почти исключительно к обсуждению проблем, заявленных кинематографистами-публицистами.

Вопросы поэтики документального иракского экрана, к сожалению, до сих пор не являются предметом специальных исследований. С этой точки зрения представленная работа выглядит достаточно уникальным явлением.

Научная новизна представленной к защите работы заключается в следующем:

- впервые выявлены некоторые специфические особенности создания публицистического образа на документальном экране иракского кинематографа;

выявлена специфическая особенность документального повествования как исследование последствий события, ставшего предметом внимания теле- и кинопублицистов;

- проведен компаративистский анализ СМИ арабского Ближнего Востока для выяснения закономерностей развития документального экрана в регионе;

- исследована роль визуальных электронных СМИ в формировании целевой аудитории в регионе;

- определено значение крупнейших частных информационных компаний «Аль-Джазира» и «Аль-Арабия» для воздействия на своих слушателей и определены формы и методы этого воздействия.

Объектом изучения в данной работе являются документальные теле- и кинофильмы, появившиеся на рубеже ХХ-ХХ1 веков в странах арабского Ближнего Востока.

Предметом исследования является постижение закономерностей арабского документального экрана, изучение поэтики фильмов, приемов создания образов в документальном кино и на телевидении.

Положения, выносимые на защиту:

1. Формирование документального экрана в арабских странах Ближнего Востока непосредственно связано с активизацией национально ориентированных сил, заявивших о себе во второй половине XX века.

Документальный экран стал частью национальной киноиндустрии, выполняя при этом важную идеологическую и просветительские функции восприятия аудитории в духе традиционных исламских ценностей, уважения к национальным традициям и исторически ценной многовековой культуре арабского мира.

2. Документальный экран своим развитием обязан прежде всего национальным кадрам, прошедшим профессиональную подготовку как в странах региона, так и за его пределами.

Творцами документальных фильмов являются представители всех национальных и этнических групп, населяющих регион: интернациональный характер визуальных СМИ на Ближнем Востоке очевиден.

3. Документалисты Ирака в своем творчестве ориентируются в настоящее время на осмысление острых проблем, стоящих перед страной.

Принципиальным средством анализа выступает создание образа отдельно взятого человека как личности, озабоченной своим положением в реально окружающей ее обстановке.

4. Особенностью повествования в иракском документальном кино- и телевизионном изображении реальных событий является внимание к последствиям произошедшего. Это обстоятельство продиктовано желанием восстановить объективную сущность реальности, соединив ее с субъективным восприятием конкретной личности. Героем визуального экрана становится персонаж - свидетель или участник событий.

5. Со-переживание аудитории - важнейший стимулирующий повод, на который ориентируются создатели экранной виртуальной реальности.

6. Создание достоверного образа реальности становится возможным благодаря использованию крупных и средних планов: монологи действующих лиц, документальные свидетельства произошедшего, детали и подробности свершившихся событий определяют специфику визуального ряда в современных документальных лентах арабского Ближнего Востока.

Эмпирическую основу исследования составляют документальные и телефильмы, снятые преимущественно иракскими документалистами и режиссерами, имеющими иракские корни, но проживающие в других странах. Кроме того, для сопоставления привлечены фильмы, изготовленные на Западе (в частности, в США), позволяющие выявить разные подходы к

оценке реальных событий и их воплощению средствами документального кино.

Ценными источниками эмпирического материала стали теоретические высказывания известных арабских журналистов, имеющих непосредственное отношение к теме исследования.

Хронологические рамки исследования охватывают период с получения независимости в арабских странах региона и до наших дней, что объективно связано со становлением национальной системы СМИ, созданием информационного регионального пространства и активизацией национально ориентированных сил после провозглашения независимости в арабских странах Ближнего Востока.

Практическая значимость исследования. Его результаты могут быть использованы в разделах курса «История зарубежной журналистики»; при разработке спецкурсов для бакалавров и магистров, сориентированных на изучение особенностей развития электронных СМИ; в разработке тематики курсовых и дипломных работ, опирающихся на страноведческую тематику; при разработке учебных пособий, посвященных СМИ данного региона.

Апробация исследования. Основные положения диссертации отражены в статьях и тезисах докладов, размещенных в сборниках трудов студентов, аспирантов и сотрудников факультета журналистики ВГУ, в альманахе «Акценты», издающиеся на факультете журналистики ВГУ, а так же в ряде работ, опубликованных в Москве.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения и списка используемой литературы. Первая глава диссертации посвящена природе документального познания реальности. Во второй главе речь идёт о кратком историческом обозрении становления и развития документальных форм отражения действительности в странах Ближнего Востока. Третья глава посвящена функционированию визуальных иракских

СМИ. В заключении содержатся основные выводы осуществленного исследования. Список используемой литературы содержит ряд работ зарубежных и российских исследователей, имеющих отношение к теме диссертации.

Основное содержание диссертации Во введении сформулированы цели, задачи и значимость темы исследования, научная новизна исследования, а также показана актуальность работы и ее теоретическая основа.

В первой главе диссертации «Документализм как принцип познания мира в публицистике» рассматривается документализм как особый метод познания, отображения реальности и выявляется специфика публицистического образа в произведениях документалистов, работающих в кинематографе и на ТВ. Раздел 1. 1. «Гносеологические ресурсы документалистики» посвящен познавательной функции документализма. Документ рассматривается как важнейшая единица духовно-практического освоения реальности, как подтверждение прямого или косвенного взаимодействия человека с окружающим его миром. Современный журналист черпает свои представления о мире (которые с психологической точки зрения в значительной степени субъективны) из личного наблюдения, из встреч, из знакомства с официально подтвержденными сведениями, из писем, поступающих в редакции СМИ или на персональные компьютеры. Смысл разнообразной журналистской деятельности - показать картину мира такой, какой она является в реальности. Установка на правдивость обрабатываемой информации - объективная потребность. Отсюда интерес к документально подтверждаемой информации, которая поступает от СМИ к массовой аудитории. Создание такой картины способствует формированию общественного мнения.

Важно отметить особенности документальности как принципа отражения действительности: фактологичность произведения - насыщенность его реальными фактами, почерпнутыми из окружающей действительности; обработка факта, очищение его от информационных «шумов»; репортажность повествования - «эффект присутствия» на месте события; создание образа реальной действительности - группировка фактов, помогающая создать представление о закономерностях происходящего; явная или латентная (скрытая) демонстрация точки зрения автора; максимальная объективация повествования - опора на реальные детали и подробности, ссылки на разнообразные документы и т.д.

В Разделе 1.1.2 «Документальная природа кинематографа и телевидения» документальное кино определяется как авторское толкование реальности, и анализируются основные функциональные особенности документального кино: функция природной достоверности документального кино; «сон наяву» (термин А.Л.Казина), то есть некая иллюзорность восприятия изображаемого мира, связанная с его виртуальностью; перевод натуралистически выглядящего изобразительного ряда в образный; изображение повседневного бытия человеческого общества; особая эстетическая организация его как зрелища. Отдельный пункт посвящен документализму в телеэфире, который является наиболее эффективным среди других каналов информации.

Таким образом, документализм - принципиальная особенность любого публицистического текста. Вне опоры на реальную действительность выступление любого журналиста теряет свой смысл. В качестве документальной базы публицистического выступления могут выступать факт, реальная проблема; конкретная ситуация; человек как субъект исторического процесса.

Если рассматривать факт как некую единицу когнитивного знания, под документализмом следует понимать свойство текста отражать реальность в виде совокупности фактов, позволяющих выявить причинно-следственные

связи, этот факт порождающие.

Публицистический текст есть акт познания мира в его отдельных фрагментах, именуемых социальной ситуацией, как акт некоего социального действия, опирающегося на документализм. Познание мира всегда тесно связано с его осознанием, осмыслением. В публицистике эта связь реализуется в виде текста, выявляющего в большей или меньшей степени закономерности процессов, протекающих в обществе. Публицистический текст - это единое целое, объединяющее эмпирический и теоретический уровни познания.

Именно поэтому документализм в публицистике - это движение от факта к обобщению, от бытовых подробностей к бытию, от конкретного к типическому и - одновременно - от всеобщего к индивидуально-неповторимому.

Вторая глава «Документалистика арабского Ближнего Востока»

состоит из 2 разделов (2.1 «Арабские СМИ Ближнего Востока: краткая история и тенденции развития»; 2.2 «Телевизионное и радиопространство арабского Ближнего Востока»), В главе показана история становления и тенденции развития арабских СМИ Ближнего Востока (главным образом печатной прессы), отдельные подразделы посвящены взаимоотношению власти и прессы в арабских странах Ближнего Востока, телевизионному и радиопространству арабского Ближнего Востока, роли арабских спутниковых каналов и документального арабского кино.

СМИ Ближнего Востока принимают активное участие в процессе передачи оперативной информации в мире. Арабская диаспора - одна из влиятельнейших диаспор мира. На исламском фундаменте многие арабские

СМИ стремятся укреплять свое влияние среди аудитории. Еще одним важным фактором функционирования СМИ в арабских странах является зависимость некоторых из них от США, Англии и Франции. «Арабские печатные СМИ, - считает Е.О.Андерсон, - могут быть поделены условно на три основные категории: государственные, полуофициальные газеты, издаваемые политическими организациями, и частные, немногие из которых могут считаться независимыми, поскольку принадлежат состоятельным лицам с политическими амбициями».7 По мнению исследователя, такое разделение обусловлено особенностями возникновения и исторического развития арабской прессы.

Первые арабские газеты - «Courier de Egypte», «Hawadith al - Yaom», «Al - Zaora» появились в эпоху Османской империи в ближневосточном регионе, превратившись в орудие турецких властей. Тесные связи между бывшими колониальными державами и прессой Ближнего Востока сохранились до настоящего времени, что предопределяет состояние и дальнейшее развитие СМИ региона, среди которых ведущую роль традиционно играет пресса Египта. Сегодня наиболее влиятельные египетские газеты «Аль-Ахбар» («Новости») и «Аль-Сияса» («Политика»), правительственные издания - еженедельники, выходящие по воскресеньям. Оппозиция издает газеты «Роз аль-Юсеф», «Октобр» («Октябрь»), «Аль Вафд». В Саудовской Аравии популярностью пользуются газеты «Аль-Билад» («Страна»), выходящая в Джидце с 1934 года тиражом в 25 тысяч экземпляров, и «Аль-Мадина аль-мунаввара» («Лучезарная Медила»), издаваемая в Джидде с 1937 года тиражом в 30 тысяч экземпляров. СМИ Катала насчитывают 16 периодических изданий. Основные из них газеты «Аль Батан», «Аль-Райя», «Аль-Шара», «Галф Тайме», журналы «аль

7 Андерсон Е.О. Арабские средства информации: исторический аспект / Е.О.Андерсон // Современные проблемы и перспективы развитая исламоведения, востоковедения и тюркологии: Сборник материалов Нижнии Новгород, 2007. C.7J-72

Джавхара», «Дохат аль Джами», «Кауз Кузах», «Катар аль-Хайр». Из всех стран Ближнего Востока Сирия, видимо, наиболее европеизированная. К 2001 году в стране было лицензировано более 220 частных изданий, 13 частных радиостанций и несколько частных телеканалов.

В целом можно отметить, что состояние и развитие современной арабской печатной прессы зависит от следующих факторов:

1. Факторы политические - стратегически важные геополитические расположения государств на карте мира между Западом и Востоком; Севером и Югом; высокий уровень милитаризации региона, что приводит к бесчисленным конфликтам на межрелигиозном, межэтническом и идеологическом уровнях; трудно разрешимые конфликты между отдельными странами; борьба за лидерство внутри Лига Арабских государств; функционирование на территории арабских стран организаций экстремистского толка; различные формы правления.

2. Факторы экономические - неравноправие положения отдельных арабских стран; уровень доходов в странах; разрыв между богатыми и бедными; колоссальные средства, получаемые от продажи энергоресурсов в одних странах и катастрофически низкий уровень жизни в других.

3. Социокультурные факторы: ислам в качестве фундаментальной доктрины и законодательной базы; социальное неравенство между мужчинами и женщинами; низкий уровень образования; неразвитость институтов культуры и сферы обслуживания; влияние традиций и давление Запада.

В подразделе 2.1.2. «Взаимоотношения прессы и власти в арабских странах Ближнего Востока» показано административное воздействие на деятельность арабских СМИ. Существует несколько факторов, которые

тормозят развитие демократии в арабских странах. Во-первых, жесткий контроль за информационными кадрами. Во-вторых, деятельность СМИ регламентируется законами и профессиональными уставами, которые определяют обязанности журналистов, но не очень беспокоятся об их правах. В-третьих, существует прямая и косвенная цензура, установлен контроль над профессиональной деятельностью журналистов, существуют ограничения на право сотрудников СМИ получать сведения от работников госаппарата и т.д. В-четвертых, последовательно блокируются силы политической оппозиции: послушные власти СМИ постоянно выдвигают против оппозиции обвинение, создавая у аудитории негативный образ оппозиции, стремясь создать брешь между обществом и оппозицией. В-пятых, издания, не принадлежащие правительству, плохо финансируются, и их полиграфическая база выглядит слабой.

Раздел 2.2. «Телевизионное и радиопространство арабского Ближнего Востока» даёт представление о тенденциях развития арабских радиостанций и спутникового телевидения. Радиостанции арабских стран транслируют самые разнообразные передачи - новости, сводки событий, музыку (как арабскую, так и европейскую). Направленность их программ проправительственная. Отсюда искажение происходящего и пристрастные оценки. Итальянская газета «Коррера Delia Sera» справедливо пишет: «Пробуждение арабского мира согласно историографии последних пятидесяти лет, произошло одновременно с распространением радио, которое смогло сблизить отдаленные народы, религиозные секты, племена и диалекты стран, постепенно получавших постколониальную независимость. А сегодня телевидение мобилизует массы этого мира как против исторического врага - так и против любого препятствия, которое

международное сообщество может поставить на пути священного

о

исламского джихада».

Курс на взаимное информационное сотрудничество арабских стран, на создание собственных информационных систем позволил государствам Ближнего Востока не только занять важную информационную нишу, заставив потесниться международные агентства, но и повысил авторитет стран, обладающих достоверной и оперативно поставляемой информацией. Телеканалы «Аль-Джазира» и «Аль-Арабия» в настоявшие время главные поставщики арабских новостей на международный информационный рынок.

Сегодня главная задача арабского спутникового телевидения -улучшить программное обеспечение передач, соединив неизбежную глобализацию информационного пространства с сохранением национальной

самоидентификации.

Раздел 2.3 «Документальное арабское кино» анализирует информационные потоки «Север-Юг» и «Запад-Восток» на примере двух документальных фильмов «Вторая мировая война» (производство Би-Би-Си) и «История революции» (производство телекомпании «Аль-Джазира»).

Третья глава «Документальный экран Ирака» включает 4 раздела: 3.1 «Документальный экран: от теории к практике», 3.2 «Современное состояние иракского ТВ», 3.3 «Краткая история иракского кино», 3.4. «Документальный иракский экран вопросы этики и поэтики».

Раздел 3.1 «Документальный экран: от теории к практике» основан на анализе особенностей документального фильма. Документальный экран -это особая публицистическая форма освоения реальности; это эстетически оформленный виртуальный мир, в котором реальность представляется аудитории сквозь призму взгляда автора-документалиста; это обновленная

8 Власть телевидения в арабском мире. Ьйр://«»™.то5т1.т/ипШ1сЛ/20020425/143653.1ит1

камерой картина представлений о мире, расширяющая наше восприятие действительности; это активная форма познания процессов, протекающих в мире; это специфическая эстетическая форма подачи материала, превращающая объективно существующие факты в систему образов, углубляющих наше понимание сущности явлений, событий, проблем, ситуаций, ставших предметом анализа.

Документалистика - это движение от факта к образу, это движение от фиксации события к его эмоциональному обобщению; это движение от сиюминутности к вечности.

Документальный теле и киноэкран возвращает кинематографу и телевидению достоинство ответственности публициста точность, искренность, достоверность высказывания.

В разделе 3.2 «Современное состояние иракского ТВ» говорится о современном этапе развития иракских СМИ и выделяются следующие особенности. Первая специфическая особенность работы телевидения Ирака заключается в том, что его система была практически разрушена в годы правления Саддама Хусейна и военных действий, которые привели к свершению диктатуры. Вторая специфическая сторона деятельности практических СМИ в современных условиях связана с их раздробленностью по конфессиональному (шииты, суниты, представители других религиозных направлений) и по политическому признакам. Третья специфическая особенность деятельности иракских СМИ в современных условиях - люди, переставшие доверять новостям, все меньше обращают внимание на новостные программы ТВ. Четвертая специфическая особенность функционирования иракских СМИ заключается в том, что они работают в условиях сильной конкуренции с западными и межарабскими СМИ, соревноваться с которыми в получении и передаче информации они не могут.

Раздел 3.3 «Краткая история иракского кино» показывает историю развития иракского кино от первого фильма, снятого 26 июля 1909 года в Ираке (тогда еще подмандатной территории Османской империи) до создания так называемой «новой школы» кино после свержения Хуссейна в начале 2003 года.

Документалистика на экране сегодня заметно качественно изменяется, превращаясь в видеозрелище. Стирается грань между традиционным документальным фильмом и телефильмом. Количество документальных движущихся изображений растет за счет любительских съемок, появляющихся в сети. На наших глазах рождается современная летопись событий, отражающих самые разнообразные стороны человеческого быта и бытия.

Одновременно возрастает роль этической проблемы в кино-теледокументалистике. Документальная хроника сегодня не только подтверждение эволюции всего существенного, но и подтверждение многообразия форм взаимоотношении этого сущего друг с другом. В этой связи возрастает этическая ответственность документалиста за предъявленный обществу взгляд на мир.

Важно отметить подраздел 3.4.2. «Новое иракское документальное кино», в котором представлены особенности «новой школы» кино в Ираке. Сегодня на первый план в современном иракском кинематографе выходят документальные короткометражные фильмы. Это вполне объяснимо: люди хотят увидеть свою жизнь без художественных прикрас, им хочется, чтобы об их нуждах и проблемах знал весь арабский мир и другие страны. Они понимают, что документальный экран в большей степени фиксирует правду, чем экран художественный.

Для Ирака документальное кино - относительно новая область познания реальности. Публика, привыкшая к мелодраме, еще не всегда

готова воспринимать жестокую правду документальных кадров. Но все больше людей в арабском (и - в иракском) мире понимают, что визуальный экран - это окно в мир.

Специфика повествования в иракском кинематографе определяется его принадлежностью к арабскому искусству в целом и к визуальным произведениям в частности.

Арабский документальный экран консервативен: сама ситуация, складывающаяся на современном Ближнем Востоке, требует внимания к осмыслению острых проблем региона - демократизации политической жизни, борьбы с бедностью, неграмотностью, защиты независимости, укрепления национальной идентификации.

Верность традициям и на их основе движение вперед - вот вектор движения современного документального экрана стран Ближнего Востока. Иракская кинематография и иракское телевидение играют в этом движении все более заметную роль.

В Заключении сделаны выводы по работе. Подчеркнуто, что на Ближнем Востоке, который является одним из самых «огнедышащих» регионов мира, в настоящий момент особое значение приобретают национальные СМИ. Изучение средств массовой коммуникации стран Ближнего Востока убедило нас в актуальности обобщающего подхода к арабской журналистике последних десятилетий. Несмотря на политические и экономические проблемы, которые присущи государствам Ближнего Востока, обзор тенденций в развитии арабской прессы, телевидения и документального кино подтверждают, что СМИ стран Ближнего Востока все больше играют интегрирующую роль. Национальная самоидентификация сегодня все заметнее проявляется в материалах СМИ (в том числе и электронных). В этих условиях возрастает роль документальной информации. Важнейшая задача документальных произведений - дать

возможность аудитории осознать суть увиденного, придти к самостоятельным выводам, консолидировать общество для решения актуальных задач, стоящих перед страной. Наглядное подтверждение этому -современный Ирак. Как бы ни были сильны характерные для всего документального экрана Ближнего Востока приметы - коммерциализация и вестернизация - иракские документалисты стремятся дать национальной и международной аудитории представления о том, что происходит сегодня в стране. Остросоциальные темы иракского национального кинематографа, который все больше становится многонациональным, появление телефильмов на международных экранах, востребованность телефильмов у молодёжи свидетельствуют о том, что у иракского документального экрана есть перспективы для дальнейшего развития.

Основные положения диссертационного исследования отражены в

восьми публикациях:

Публикации в рецензируемых печатных изданиях, включенных в список

Высшей аттестационной комиссии РФ:

1. Джасим.Ф.Д.Д. Иракское телевидение : современный пейзаж / Ф.Д.Д.Джасим // Вестн. Воронеж, гос. ун-та. Сер. Филология, журналистика - 2009. - №2. - С. 140-144.

2. Джасим Ф.Д.Д. Забытые темы в арабской документальной кинематографии / Ф.Д.Д.Джасим II Вестн. Воронеж, гос. ун-та. Сер. Филология, журналистика. - 2011. - №1 - С.197-199.

3. Джасим Ф.Д.Д. Документальный экран: вопросы этики и поэтики / ФД.Д.Джасим // Вестн. Воронеж, гос. ун-та. Сер. Филология, журналистика. - 2011. - №2. - С.154-160.

Статьи, тезисы докладов, опубликованных в иных изданиях:

4. Джасим Ф.Д.Д. Ирак Кино любви и сопротивления / Ф.Д.Д.Джасим // Коммуникация в современном мире: материалы Всерос. науч.-практ.

конф. «Проблемы массовой коммуникации», 30-31 октября 2009 г.; под ред. проф. В.В. Тулупова. - Воронеж, 2009. - С. 12-14.

5. Джасим .Ф.Д.Д. Принцип создания документальных фильмов на каналах БИ-БИ-СИ / Ф.Д.Д.Джасим // Коммуникация в современном мире: материалы Всерос. науч.-практ. конф. «Проблемы массовой коммуникации», 13-15 мая 2010 г.; под ред. проф. В.В. Тулупова. -Воронеж, 2010. - С. 82-85.

6. Джасим Ф.Д.Д. Спутниковые каналы и люди со специальными потребностями / Ф.Д.Д.Джасм // Сборник научных статей. - Казань: Изд-во Дом. - 2010. - №8. - С.70-73.

7. Джасим Ф.Д.Д. Документальное Арабское Кино / Ф.Д.Д.Джасм И Сборник научных статей. - Казань: Изд-во Дом. - 2011. - №4. - С.129-131.

8. Джасим .Ф.Д.Д. Арабские СМИ Ближнего Востока: краткая история и тенденции развития/ Ф.Д.Д.Джасим //Международная научно-практическая конференция «Журналистика в современном обществе: функции, проблемы и методы», Института гуманитарного образования и информационных технологий. - М., 2010. - С78-81.

9. Jasim Firas Jamil Jasim. Images and Semantics in the experiences of director Salah Alqasab// F.J.Jasim//Journal of the theater//Issue 18//Kurdistan region of Iraq- Erbil.2010. P. 192-194

Три статьи (M 1-3) опубликованы в рецензируемом печатном издании, включенном в список Высшей аттестационной комиссии РФ.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Джасим Фирас Джамил Джасим

Введение.

Глава 1. Документализм как принцип познания и отображения мира в публицистке: пресса, кинематограф, кино

1.1 .Гносеологические ресурсы документалистики и телевидения.

1.2 Документальная природа кинематографа.

1.3 Документализм в телеэфире.

Глава 2. Документалистика арабского Ближнего Востока.

2.1.1 Арабские СМИ Ближнего Востока: краткая история и тенденции развития.

2.1.2 Взаимоотношения прессы и власти в арабских странах Ближнего Востока.

2.2.1 Телевизионное и радиопространство арабского Ближнего Востока.

2.2.2 Спутниковые каналы «аль-Джазира» и аль-Арабия».

2.3. Документальное арабское кино.

Глава 3. СМИ и документальный экран Ирака

3.1 Современное состояние иракских СМИ.

3.2 Краткая история иракского кино.

3.3.1 Документальный экран: вопросы этики и поэтики.

3.3.2 Документальный экран Ирака: искусство повествования.

Введение диссертации2011 год, автореферат по филологии, Джасим Фирас Джамил Джасим

Арабский Ближний Восток - одна из самых проблемных зон современной цивилизации, и события последних месяцев это подтверждают: беспокойная; ситуация складывается в Ливии ,Йемене, Сирии, Бахрейне: Продолжается противостояние народов Палестины: и Израиля; В= этих условиях важную роль, играют, национальные СМИ, которые могли бы консолидировать национально^ ориентированные силы: на создание атмосферы стабильности в регионе, могли бы способствовать активизации процессов демократизации общественной жизни в странах Ближнего Востока- Великая история ~ здесь зарождались три религии (ислам; иудаизм, . христианство) и первые государства - не спасла Ближний Восток от острых политических' и экономических потрясений. Велика и; этническая-напряженность: арабы и евреи, курды и арабы никак не могут иайти консенсус. «Вавилон разноязычия» усугубляется геополитическим положением: стран Ближнего- Востока, находящихся на пересечении интересов Запад и Востока, Юга и Севера: для транснациональных; кампаний богатый нефтью и газом регион - лакомый кусок. Все это определяет судьбу ближневосточных государств, включая Ирак, на долгие, десятилетия. Перевороты^, революции, восстания - существенный признак политической: жизнитосударств* расположенных в Междуречье и-рядом с ним.

СМИ: стран Ближнего Востока- на протяжении десятилетий фиксировали процессы, здесь происходящие. С середины двадцатого века все * более возрастающую; роль, играли электронные средства, массовой; информации, создавшие документальную картину-летопись жизни народов Ближнего Востока. Все это определяет актуальность данной работы. Роль мультимедийных средств информации в мире постоянно растет. Телевидение, радио, Интернет, мобильная связь становятся* ведущими средствами передачи информации в современном мире. Но при этом сохраняют свое влияние и традиционные СМИ - газеты, журналы, непериодические издания. Значение визуальных средств информации- в странах Ближнего-Востока чрезвычайно велико. В неграмотном: обществе телевидение и радиовещание играют огромную роль как средство передачи информации:; изобразительная и* звуковая картина; события дают представление миллионной аудитории о»происходящих событиях.

В то же время5 существуют факторы^, осмысляющие. воздействие СМИ на аудиторию ближневосточных стран! Политический; фактор - сильная зависимость- СМИ от господствующих в регионе режимов; Яркий пример -положение иракских СМИ во времена^ правления .Саддама Хуссейна.

Экономический^ фактор - индустриальное развитие; стран регионам зависит прежде . всего: от иностранных инвестиций;, (в том числе ; — • И; инвестиции в СМИ). Коммерциализация5 СМИ в регионе означает усиление; роли; крупнейших информационных, мировых; агентств, и кампаний, создавших на Ближнем Востоке свою сеть средств массовой информации.

Идеологический; фактор; — несмотря; на* мощное влияние ислама- в странах; Ближнего Востока, религиозные, противоречия вог многом-определяют характер противостояния; между СМИ, контролируемыми сунтами № шиитами, между исламским; фундаментализмом и религиозной; толерантностью; Социокультурный фактор - острые политические и военные конфликты привели к тому, что> наиболее активная часть творческой интеллигенции предпочла гюкинуть регион: В частности; значительная часть иракских- документалистов, чьи; фильмы получают призы» на различных фестивалях, предпочитают жить в благополучных странах Европы, а также в США и в Австралии. Несмотря» на значительные материальные потери и; гибель- многих иракских документалистов-публицистов современный иракский: визуальный; экран играет важную роль в распространении . объективной- информации о том, что происходит в, стране, среди . аудитории, находящейся как непосредственно в Ираке, так и в других странах арабского мира, в Европе, США и других континентах земли.

Среди известных кинематографистов выделяются Мохаммед Аль Дарраджи (фильм «Сын Вавилона» номинирован на Оскар в 2010 году), Джэно Розебиани (фильмы «Танец Маятника», «Цзыянь», «Анфаль», «Одна свеча, две свечи»), Баз Шамоон (фильмы «Память», «Где Ирак?», «Монолог»), Аббас Фахдель (фильмы «Назад в Вавилон»), Усама Аль Шаиби (фильм «Хорошие бомбы»), Абу Асад Хани (фильм «День в Иерусалиме»), Аккад Мустафа (фильм «Сообщение»), Арбед Даниэлл (фильмы «Поля битвы», «Потерянный человек»). Все эти режиссеры - иракцы по происхождению, живущие в настоящее время за пределами страны' (Аккад-Мустафа скончался в» 2005 году), сохраняют за собой' гражданство Ирака и тесно связаны своим художественным и документальным творчеством с исторической родиной. Тем не менее их эмиграция - огромная потеря для культуры страны. Следует отметить огромный урон, который понесла информационная инфраструктура Ближнего Востока (особенно в зонах военных конфликтов и в Ираке) - разрушены радио- и телевизионные станции в Курдистане, во многих других провинциях Ирака, пострадали журналисты Сирии, Ливана, Ирака, Палестины. Общество, теряющее своих духовных руководителей, не может рассчитывать на стабилизацию межрелигиозных и межэтнических отношений, на формирование в стране условий для демократических преобразований. В этой стабилизации важную роль должны-играть региональные СМИ. Особенно актуальным в этой связи является изучение творчества* иракских кино- и, теледокументалистов, пытающихся в тяжелейших условиях сохраняющейся в стране политической, религиозной и экономической нестабильности создать достоверную картину реальности, помогающую аудитории осмыслить перспективы развития страны в постсадцамовскую эпоху.

Цель работы - проанализировать деятельность документалистов в странах арабского Ближнего Востока, показать значение документального экрана, как важнейшего средства воздействия на массовую аудиторию; показать специфику фиксации реальных фактов действительности с помощью электронных СМИ.

В задачи работы входит:

- выявление закономерностей развития документального экрана (ТВ и кинематограф) стран Ближнего Востока;

- рассмотрение специфических возможностей документального воспроизведения реальности (ресурсы поэтики документального экрана);

- анализ творчества иракских кино- и теледокументалистов, создающих достоверную картину происходящего в стране на рубеже ХХ-ХХ1 веков;

- выявление перспектив дальнейшего развития документального творчества в арабских странах Ближнего Востока.

Особое внимание в диссертации уделяется истокам развития документализма в арабском кинематографе и на телевидении. Важное место занимает в данном исследовании изучение информационных связей и межкультурных традиций, влияющих на сходство процессов, протекающих в культуре и искусстве ближневосточных государств.

Изученность темы

Проблемам функционирования СМИ арабского Ближнего Востока в последнее десятилетие уделяется больше внимания. Это связано с тем, что Ближний Восток в частности и арабский мир в целом сегодня является одним из самых динамично действующих фрагментов мировой цивилизации.

Внимание региону уделяют российские исследователи,- Е.В.Кипрская, Э.К.Байрамова, Е.Ф. Сухова, Александр Дерябин, Е.О.Андерсон, социальным, экономическим проблемам Ирака посвящены специальные выпуски российских изданий: «Полпред» (справочник издается Советом ветеранов МИД РФ) - в 2009 году вышел в свет номер «Деловой Ирак», рассказывающий, в частности, о современном состоянии СМИ страны;

СМИ: предотвращение конфликтов и постконфликтное восстановление» (издательство «Права человека», Москва, 2006 г.).

Есть работы, посвященные отдельным аспектам развития арабской цивилизации (Э.В.Разлогов «Исследование по истории арабской культуры», «Плюсы и минусы арабской прессы»).

Общие проблемы существующие в СМИ арабского мира рассматриваются в трудах арабских авторов Адеб Юсеф, Азар Зафар Генри, Адиб Мруз, Аль-Мушавит, Аль-Хайати Хумаис, Атеф аль-Абид, Фаузия аль-Али, Махмуд ДияальДиин, Мухамед Али аль-Увейни, Мухамед аль-Ансари, Фатхи аль-Абьяри.

Особо следует отметить научную школу, сложившуюся в последние десятилетия на факультете журналистики Воронежского университета, опубликовавшего ряд работ, посвященных функционированию СМИ арабского мира: плодотворно работали в Воронеже молодые ученые Кайс Абу Айяш, Абдалла Мухаммед аль-Хумейдан, Ахмед аль-Дабий, Тамам Хасан, Омран Мухаммед Джихад, Абу Талеб Хасан Хусейн Али.

В ходе работы над диссертацией были использованы труды ученых и журналистов, посвященные теории визуальных средств информации -Виктора Шкловского, С.М.Эйзенштейна, С.И.Юткевича, а также П.Бурдье, Дж.Кина, П.Ковалева, Свейлема Мохаммеда Набхана, Адела Халида Шейкера, Махмуда Сами Аталаха.

Тем не менее нельзя не отметить, что исследование арабской визуальной документалистики носит в определенной степени фрагментарный характер. В частности вне поля зрения ученых остаются вопросы поэтики документального экрана, особенности повествования в кино- и телелентах.

Данное исследование является попыткой, восполнить этот пробел.

Особо следует обратить внимание на теоретическую изученность вопросов, которым посвящено данное теоретическое исследование. Здесь следует выделить труды российских ученых - В.Кардина и Н-Янской,

Е.П.Прохорова, Г.В.Кузнецова, В.В.Ученовой, А.Л.Казина, ИЖ.Беляева, К.Э.Разлогова, М.И.Стюфляевой, В.А.Емелина, а также работы, зарубежных исследователей теории массовых коммуникаций, ТВ и РВ - Пауля Байерса, А.Базена, Шушана Фараи, Виолы Шаф, А.Кроукера, М.Маклюэна, Шакира

Абдул(Хамида;. •• /* . . '

К сожалению, работ,' посвященных искусству арабского документального кино практически: нет - теоретики и историки, кинематографа; кинокритики- обращают внимание не столько^ на: изучение достижений8 и проблем- документального кинематографа, сколькоь на фиксацию' успехов отдельных' работ кино- и теле: документалистов на различных фестивалях., Таково общее невнимание: исследователей к. закономерностям развития визуальных СМИ стран «третьего мира». '

Объект изучения в данною работе: - документальные теле- и кинофильмы, появившиеся на рубеже ХХ-ХХТ веков- в странах арабского Ближнего Востока. Хронологические рамки исследования, определяются! той реальной актуальностью, роли документального экрана^ определяется' событиями последних лет.

Предметом исследования является постижение закономерностей арабского документального экрана, изучение поэтики, фильмов, приемов, создания образов в документальном кино и;на<телевидении

Методологическая база; исследования определяется междисциплинарной обусловленностью.: Изучение, природы документализма в СМИ потребовало соединения методов теоретического осмысления природы публицистического образа с его реальным функционированием- в-визуальных средствах массовой: информации. В результате для достижения поставленных в. диссертации задач были использованы методы системного подхода, позволяющие выявить взаимосвязь типологических особенностей; эстетического анализа визуальных СМИ с социологическим анализом функционирования: СМИ. В диссертации, используются совокупность общенаучных и конкретных методов историко-филологического исследования: процессы развития визуальных СМИ рассматриваются в социокультурном контексте. Сопоставительный анализ дает возможность выявить историческую закономерность развития СМИ- региона в их взаимодействии с развитием всемирной системы.массовой коммуникации;

Эмпирическая основа исследования включает в себя документальные и телефильмы, снятые преимущественно иракскими; документалистами и режиссерами, имеющими иракские корни, но проживающие в других странах. Кроме того, для сопоставления привлечены фильмы, изготовленные на Западе (в частности, в США), позволяющие выявить разные подходы к оценке .реальных событий и их воплощению; средствами документального кино.

Ценными источниками^ эмпирического материала стали .теоретические высказывания: известных арабских журналистов, имеющих непосредственное отношение к теме исследования;

Положения, выносимые на защиту:

1. Формирование документального экрана в арабских, странах. Ближнего Востока непосредственно связано. с активизацией* национально; умма ориентированных сил; заявивших: о себе; во» второй половине XX века.

Документальный экран стал частью:, национальной киноиндустрии, выполняя при этом важную идеологическую и; просветительские функции восприятия аудитории в духе традиционных' исламских; ценностей, уважения: к национальным традициям и исторически ценной многовековой культуре арабского мира.

2. Документальный экран своим развитием обязан прежде, всего национальным кадрам, прошедшим профессиональную: подготовку как в странах региона, так и за его пределами.Творцами документальных фильмов являются представители всех национальных и ' этнических групп, населяющих регион: интернациональный характер визуальных СМИ на Ближнем Востоке очевиден.

3. Документалисты Ирака в своем творчестве ориентируются в настоящее время на-осмыслении острых проблем, стоящих перед страной.

Принципиальным средством анализа выступает создание образа отдельно взятого человека как личности, озабоченной своим положением в реально окружающей ее обстановке.

4. Особенностью повествования в иракском документальном кино- и телевизионном изображении реальных событий является внимание к последствиям произошедшего. Это обстоятельство продиктовано желанием восстановить объективную сущность реальности, соединив ее с субъективным восприятием конкретной личности. Героем визуального экрана становится персонаж - свидетель или участник событий.

5. Создание достоверного образа реальности становится возможным благодаря использованию крупных и средних планов: монологи действующих лиц, документальные свидетельства произошедшего, детали и подробности свершившихся событий определяют специфику визуального ряда в современных! документальных лентах арабского Ближнего Востока.

Научная новизна исследования. Особенности функционирования арабского документального экрана на рубеже ХХ-ХХ1 веков никто не исследовал. Большинство работ, посвященных визуальным средствам воздействия на массовую аудиторию, сводилось к краткой оперативной характеристике кинофильмов и телефильмов, анализу их содержания и проблем в этих работах поднимаемым. Вопросы специфики поэтики документальных образов, создаваемых на экранах, исследователей не интересовали. Анализ публицистических ресурсов, заключенных в мультимедийных образах, сводился почти исключительно к обсуждению проблем, заявленных кинематографистами-публицистами.

Вопросы поэтики документального иракского экрана, к сожалению, до сих пор не являются предметом специальных исследований. С этой точки зрения представленная работа выглядит достаточно уникальным явлением.

Научная новизна представленной к защите работы заключается в следующем:

- впервые выявлены некоторые специфические особенности создания публицистического образа на документальном экране иракского кинематографа; выявлена специфическая особенность документального повествования как исследование последствий события, ставшего предметом внимания теле- и кинопублицистов;

- проведен компаративистский анализ СМИ арабского Ближнего Востока для выяснения закономерностей развития документального экрана в регионе;

- исследована роль визуальных электронных СМИ для формирования целевой аудитории в регионе;

- определено воздействие крупнейших частных информационных компаний «Аль-Джазира» и «Аль-Арабия» на своих слушателей и определены формы и методы этого воздействия.

Хронологические рамки исследования охватывают период получения независимости в арабских странах региона и до наших дней, что объективно связано со становлением национальной системы СМИ, созданием информационного регионального пространства и активизацией национально ориентированных сил после провозглашения независимости в арабских странах Ближнего Востока.

Практическая значимость исследования.

Результаты исследования могут быть использованы в разделах курса «История зарубежной журналистики»; при разработке спецкурсов для бакалавров и магистров, сориентированных на изучение особенностей развития электронных СМИ; в разработке тематики курсовых и дипломных работ, опирающихся на страноведческую тематику; при-разработке учебных пособий, посвященных СМИ данного региона.

Апробация исследования. Основные положения диссертации отражены в 12 статьях и тезисах докладов, размещенных в сборниках трудов студентов, аспирантов и сотрудников факультета журналистики ВГУ, в альманахе «Акценты», издающиеся на факультете журналистики ВГУ, а так же в ряде работ, опубликованных в Москве, Казани, Воронеже

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения и списка используемой литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока"

Заключение

Ближний Восток считается колыбелью современной цивилизации. Здесь - в Междуречье сошлись Север- и Юг, Запад и Восток. Здесь формировались три крупнейших мировых религии - христианство, ислам; иудаизм. Здесь, пересекались и продолжают пересекаться; политические, экономические; ш социокультурные интересы крупнейших: стран; Ближний? Восток - территория« великих арабских традиций- и великой арабской? культуры.,

Сегодня Ближний; Восток"- один из самых «огнедышащих» регионов мира: События: последних лет это; подтверждают. Глобальные; процессы; модернизации коснулись многих стран региона не только с экономической точки зрения; но и в. политическом; плане. Автократическим режимам (Йемену, Ираку. Объединенным Арабским Эмиратам, Бахрейну) приходится искать пути решения своих политических проблем.

Историк Стивен Хамфрис пишет о том, что неспособность расстаться с воспоминаниями о «золотом прошлом» затрудняет движение вперед. Ученый обращает внимание на то, что в странах Ближнего5 Востока по-прежнему господствуют автократические режимы и что без свободы; невозможно? движение общества вперед.66

Трагическая; судьба Ирака и событие весны 2011 года в Северной Африке и на Ближнем Востоке подтверждают справедливость этих;слов.

Движение вперед невозможно без решения многих традиционных для; региона проблем - политических, экономических, социальных. Регион^ богатый; природными; ресурсами (нефть, газ, мировой океан); огромным человеческим потенциалом имеет все возможности для изменения своего статуса— стран, зависимых от крупнейших, капиталистических держав. Здесь важнейшую роль могут сыграть СМИ, особенно - телевидение,

31- 66 Gm. об этом: Barr Kaith Grant, Schirmer, Encyclopedia of film . //Thomson Gale //New York 2007 .

393 vol. 1,2.3.47/http://irbis-nbuv.gov.ua/VFEIR/EIR0000334.PDF ■ радиовещание и Интернет, как наиболее динамичные каналы. Современное общество не может эффективно функционировать без сильных средств массовой информации, которые должны быть важным звеном системы, объединяющей власть, деньги и общество.

Электронные СМИ играют в регионе важнейшую интегрирующую роль. Это подтверждает опыт работы таких кампаний, как «аль Джазира» и «аль Арабия», к мнению' которых прислушивается весь Ближний Восток. Деятельность этих информационных агентств» способствовала активизации национальных СМИ, которые с учетом специфики своих стран, стремятся усилить воздействие на аудиторию.

I «

Есть несколько факторов, влияющих на функционирование СМИ в странах Ближнего Востока.

Фактор первый - господствующее влияние ислама, оказывающее воздействие на содержательный аспект всех без исключения национальных СМИ. Как писал еще в 1958 году Даниэль Лернер, «светское просвещение не может заменить исламских идей».67

Фактор второй - зависимость СМИ многих арабских стран от Запада. Арабские журналисты проходят профессиональную подготовку в США, европейских странах. Региональные СМИ подчас экономически зависят от иностранного капитала (Иордания, Йемен).

Фактор третий - арабские СМИ' неоднородны по своему статусу. Условно они делятся на три категории (так считает Е.О.Андерсон)> — государственные; полуофициальные, создаваемые политическим организациями; частные, немногие из которых могут считаться* независимыми.

67 ,

Cm.: Daniel LernerThe passing of traditional society: modernizing the Middle East// USA. //Free Press of Glencoe// 1964.C55

Фактор четвертый - идеологическая и технологическая зависимость от Запада приводит к тому, что во многих арабских странах Ближнего Востока крепнет осознание тог, что необходимо становление национальных СМИ. Национальная самоидентификация сегодня все заметнее проявляется в материалах СМИ (в том числе и электронных).

Особо острая проблема национальной самоидентификации стоит в Ираке, оккупированном силами коалиции. Свержение' режима. Саддама Хусейна, к сожалению, не решило многих политических и- социальных проблем:, продолжаются религиозные столкновения ( между курдами и арабами),1 слаба центральная- власть, война нанесла серьезный урон экономике и. прежде всего - добыче и переработке нефти; существует кризис в отношениях с Ираком И'Кувейтом.

Консолидация иракского общества - важнейшая задача национальных СМИ. В раздробленной стране огромную роль играют электронные СМИ, особенно - телевидение. Соответственно возрастает роль документальной информации. Документальное отображение реальной действительности -основа профессиональной деятельности публициста. Документ - прямое или косвенное подтверждение духовно-практического освоения мира. Докуменализм при этом не отрицает, а усиливает роль автора, поскольку он актуализирует роль журналиста по» отношению к окружающему его миру самим фактом отбора и обработки реальных событий1 при информировании аудитории и оценке происходящего.

Документ несет на себе печать авторской1 интерпретации, реальности, он является знаком достоверности, точности и правдивости изображаемой ситуации, он вызывает доверие своей наглядностью и убедителен своей фактологической основой. Отсюда важнейшая роль документального экрана, сохраняющего для потомков представление о реально происходивших в мире событиях и дающем представление современникам о том, что реально происходит сегодня.

Документальный экран - в кинематографе и .на телевидении - это, во-первых, достоверность зрелища. Во-вторых, для него характерна особая внутренняя энергетика (создается■ иллюзия реальности за счет идентичности динамики запечатленного события и его восприятия аудиторией). В-третьих, он позволяет: увидеть точку зрения автора, подтверждающую наглядными доказательствами;

Эти ресурсы: документализма; последовательно, реализуются на практике. Если обратиться к опыту работы документалистов Ближнего Востока, то можно увидеть их. стремление создать достоверную» картину мира.

Важнейшая их задача - создать образ страны. Этот облик создается и с помощью: просветительских передач, и рассказами: о выдающихся; деятелях; национальнойистории, и новостными программами, отражающими текущий процесс реальности;

Арабское телевидение обращается к документальному показу происходявцего, потому что такой показ.дает возможность решить несколько принципиальных задач.

Во-первых, консолидировать усилие арабских стран в регионе в обеспечении межгосударственного единства:

Во-вторых, пропагандировать арабскую культуру и традиции.

В-третьих, разъяснять сущность духовных ценностей ислама: .

В-четвертых, пропаганда внешней-политики своих стран: ;

В. пятых, укрепление связей с соотечественниками за рубежом.

В шестых, открытие арабского мира народом других стран.

В седьмых, знакомство арабского мира с достижениями мирового сообщества.

Открытый доступ к документально зафиксированной информации позволяет успешно решать эти задачи:

Сложность заключается в том, что многие страны Ближнего Востока ( в том числе и Ирак) не имеют достаточных творческих сил и материальных средств, чтобы успешно решать эти задачи.

Есть еще одна проблема, рожденная событиями* современной* реальности: интеграция культур, провозглашенная несколько лет назад в Европе, терпит крах. Межнациональная, толерантность перестает быть фактором, объединяющим народы. Национальная самоидентификация порождает порой национализм. Поэтому так важно продвигать документальную* продукцию арабского кинематографа и ТВ на западные информационные рынки; Большую роль в решении этой задачи- может сыграть спутниковое телевидение.

Сегодня можно4 говорить о формировании единого информационного пространства, способного выполнить свою консолидирующую функцию.

Нельзя7 и при этом не учитывать и того, что Запад« в свою г очередь противопоставляет арабскому документальному кино и телевидению свою версию происходящего.

Главный, информационный ресурс документального экрана - лозунг «здесь и сейчас». Специфика функционирования электронных СМИ Ближнего Востока заключается в том, что документальный кинематограф и телевидение,- решая одну и ту же задачу оповещения' о происходящем аудитории, тесно контактируют друг с другом:.фильмы снимаются по заказу телевизионных компаний- и демонстрируются по их каналам. Логика реальных процессов усиливает такое содружество.

Наглядное подтверждение этому - современный Ирак. Сегодня в стране работает 20 телевизионных компаний. Для 25-миллионной страны это не так уж и мало. Следует учесть, что тележурналисты работают в зоне боевых действий, ощущая к тому же постоянное «дыхание» террористов. Как бы ни были сильны характерные для всего документального экрана! Ближнего Востока приметы - коммерциализация и вестернизация - иракские документалисты стремятся дать национальной и международной аудитории представления о том, что происходит сегодня в стране.

Можно выделить, шесть важных факторов, подтверждающих мысль о том, что у иракского документального экрана есть перспективы! для дальнейшего развития.

Фактор первый - иракский национальный- кинематограф становится более остросоциальным и более образным.

Фактор второй - иракский документальный экран становится многонациональным. Появились, в частности, работы курдских документалистов.

Фактор третий - документальное кино - и телефильмы выход на международный экран. Что- отмечают на различных международных фестивалях.

Фактор четвертый, - иракские документальные ленты получают признание у молодежной аудитории. Они востребованы.

Фактор пятый - на экранах страны и в телевизионных передачах появляются фильмы, снятые иракскими режиссерами, живущими сегодня за рубежом. Это укрепляет творческие возможности национальных электронных СМИ.

Фактор шестой - за последние годы документальные и телевизионные фильмы по своему качеству заметно изменились - их образный видеоряд соответствует мировым стандартам. Осмысление происходящего дается в убедительной образной форме. При* этом сохраняется верность известному этическому принципу документализма - не следует эстетизировать трагическую реальность происходящего.

Важнейшая задача документальных произведений - дать возможность аудитории осознать суть увиденного, придти к самостоятельным выводам, консолидировать общество для решения актуальных задач, стоящих перед страной.

Иракский документальный экран после двадцати пяти лет непрерывных репрессий при режиме Саддама Хусейна перестает быть инструментом пропаганды и становится оном в мир. Бывший президент поддерживал свой режим жесткой цензурой СМИ, что обернулось фактической гибелью свободной прессы. Сегодня формируется новый политический облик страны и облик прессы, свободной от цензуры авторитарного режима. Этот процесс сложен: страна раздирается этническими и религиозными противоречиями, но процесс консолидации общества идет. Народ получил доступ к Интернету.

Еще одна особенность функционирования современных иракских СМИ - их «ливанизация» (по примеру Ливана многие средства массовой информации становятся рупорами партий), что устраняет монополию на передачу информации только с позиций какой-то одной партии.

Ближний Восток сегодня зона политической и социальной нестабильности. Но есть надежда на то, что эта нестабильность будет преодолена, и свою роль в этом сыграют национальные СМИ, включая и электронные каналы информации, обладающие огромными ресурсами воздействия на аудиторию.

Список научной литературыДжасим Фирас Джамил Джасим, диссертация по теме "Журналистика"

1. Алабужева О.В. Особенности звукового решения документального произведения / О.В.Алабужева // Вестник Удмуртского университета Ижевск, 2005. - №5. - С.45

2. Александров Г.В. Эпоха и кино / Г.В.Александров М.: Политиздат, 1983. - 336 с.

3. Алексей Соколов Природа экранного творчества. Психологические закономерности / А. Соколов М.: А. Г. Дворников, 2004 . - 276 с.

4. Андерсон Ч.О. Арабские средства массовой информации: исторический аспект. -http://wvv4v.idmedina.ru/books/materials/turkology/l/vostokanderson.htm5. аниил Дондурей Телевидение: режиссура реальности / Дондурей. Д М.: Искусство кино, 2007-360 с.

5. Афанасьев В.Г. Общество: системность, познание и управление / В.Г.Афанасьев М.: Политиздат, 1981'. - 432 с.

6. Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики : учеб. пособие для вузов по спец. "Журналистика" / Э.Г.Багиров, Р.А.Борецкий, А.Я.Юровский. 2-е изд., перераб. и доп. -М.: Изд-во МГУ, 1987 . - 238 с.

7. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения Текст. / Э.Г.Багиров. М.: Искусство, 1978. — 151 с.

8. Багиров Э.Г. Телевидение. 20 век. Политика. Искусство. Мораль Текст. / Э.Г.Багиров, И.Г.Кацев.' М.: Искусство, 1968. - 302 с.

9. Базен Что такое кино. — М. 1972. 382 с http://wwv.twirpx.com/file/364966/

10. Баканов Р.П. «Книга жалоб» на телевидение: Эволюция газетной телевизионной критики в Российской ФедерацииЛ991 2000 годов Текст. / Р.П.Баканов. - Казань: Изд-во Казан, гос. ун-та, 2007.-297 с.

11. Барт Р. Смерти автора / Р. Барт //Изученные работы Семиотика. М 1994 http://www.artobraz.kz/st4/ • •

12. Баскаков В. Сражающийся экран / В.Баскаков М.: Просвещение, 1985.- 209 с.

13. Бахарев В.А. Корреспонденция и делопроизводство / В.А.Бахарев, А.Н. Карякин М.: Экономика, 1970 - С.207.

14. Бахтин М. М.Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. М. Искусство 1975 - 426 с.

15. Безклубенко С.Д. Телевизионное кино. Очерк теории. / С.Д.Безклубенко Киев: Мистецтво, 1975. - 277 с.

16. Беляев И. Спектакль без актера: записки режиссера документальных телефильмов / И.Беляев М.: Искусство, 1982. -151 с.

17. Беляев И.К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов М. 1998 http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/6400

18. Бердников А.Ф. Современное искусство арабского народа Палестины / А.Ф.Бердников, Е.А. Сердюк М.: Искусство, 1982. - 221 с. •

19. Березин В.М. Нравственные аспекты телевизионной коммуникации http://evartist.narod.ru/text7/65.htm

20. Богитова М.И. Драматургические аспекты функционирования документально-художественных жанров ТВ / М.И.Богитова // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания Воронеж, ВГУ, 2008 - С.90-103

21. Богомолов Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении / Ю.А.Богомолов. -М.: Знание, 1977. 68 с

22. Богомолова H.H. Социальная психология радио, печати и телевидения / Н.Н.Богомолова -М.: МГУ, 1991.- 128 с.

23. Борев В.Ю. Культура и массовая коммуникация / В.Ю.Борев, A.B. Коваленко М • Наука, 1986.-301 с.

24. Борецкий P.A. Журналист ТВ За кадром и в кадре. Основы профессионального мастерства / P.A. Борецкий, Т.В. Кузнецов М.: Прогресс, 1990. - 325 с.

25. Буданцев Ю.П. Экранный образ (системные особенности) / Ю.П. Буданцев М. МНЭПУ, 1993 — С.186

26. Будяк Л. Кино стран Азии и Африки / Л.Будяк М.: Знание, 1983. - 103 с.

27. Бурдье П. О телевидении и журналистики / П.Бурдье М.: Фонд «Прагматика культуры», 2002 . - 160 с .

28. Бэдли X. Техника документального фильма / Х.Бэдли М.: Искусство, 1972,- 242 с.

29. Вайсфельд Й.В. Кино как вид искусства / Й.В.Вайсфельд М.: Знание, 1983. - 144 с.

30. Вартанов A.C. СМК и система видов искусства // Контуры будущего. М. 1984 http://imp.rudn.ru/Lectures/109/rnetod.htm

31. Вартанов A.C. Проблемы телевизионного фильма / А.С.Вартанов М.: Знание, 1978. - 56 с.

32. Варшавский Я. Успех. Кинематографисты и кинозрители / Я.Варшавский М.: Искусство 1974.- 175 с.

33. Вачнадзе Г.Н. Агрессия против разума: информационный империализм / Г.Н.Вачнадзе -М.: Политиздат, 1988. 33 с.

34. Вачнадзе Г.Н. Всемирное телевидение / Г.Н.Вачнадзе Тбилиси: Изд-во "Ганатлива", 1989'- 671 с.

35. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы / Д. Вертов М. : Искусство, 1966 . - 320 с.

36. Ветрова. Т. Н. Прогрессивное латиноамериканское кино //Сб. Борющийся экран, Ташкент, 1980, с.62-81

37. Виноградова С.М. Журналистика стран членов лиги арабских государств (Африка) / С.М.Виноградова, И.В.Герасимов-Век информации. Тезисы международного научно-практ. семинара / Отв. ред. С.М. Винофадова. 1999 65 с

38. Вулф Т. Новая журналистика и антология новой журналистики / Т. Вулф: Перев. с англ. Д.А. Блатова. СПб.: «Амфора», 2005 - 567с.

39. Галдовская М. Женщина с киноаппаратом. М. 2002.- с 252 http://www.a-z.ru/women/texts/goldr.htm

40. Галушко Р.И. Телевидение в развивающихся странах Азии и Африки http://psujourn.narod.ru/lib/galdrtv.htm

41. Гаспарян В.В.Тележурналистика: вчера, сегодня, завтра / В.В.Гаспарян М.: МГУ., 1995- 104 с.

42. Герлингхауз Г. Кинодокументалисты мира в битвах нашего времени / Г. Герлингхауз -М.: Радуга, 1986. 358 с.

43. Данцуг Б.М. Ирак в прошлом и настоящем / Б.М.Данцуг М.: Знания , 1960 - 252 с.

44. Дворниченко О.И. Музыка, как элемент экранного синтеза / О.И.Дворниченко М!: Искусство, 1975 - 144с,

45. Девас Д. Азбука телевидения / Д.Девас М. Искусство, 1962 - 112 с.

46. Деннис Э. Беседы о масс-медиа / Э.Деннис, Дж.Мэрил М.: Вагриус, 1997 - 384 с.

47. Дербишева Н. Киносюжет документальная миниатюра / Н.Дербишева М.: ВГИКД, 1981.- 59 с.

48. Дзэконова Л.И. Как экспортируется "информационный империализм / Л.И.Дзэконова // Вестник Московского университета. Серия "Журналистика" М.: МГУ, 1986 - №4 - С 45-51.

49. Дмитриева Н. Изображение и слово / Н.Дмитриева М.: Искусство, 1962.- 314 с.

50. Документализм и современное кино. Сборник научных трудов / Редактор Н.Вольман -Л.: ЛГИТМИКД985.-С.155

51. Дробашенко C.B. Пространство экранного документа / С.В.Дробашенко М.: Искусство, 1986 . - 320 с.

52. Дробашенко C.B. Феномен достоверности. Очерки теории документального кино / С.В.Дробашенко М.: Наука, 1972. - 184 с.

53. Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим / В.В.Егоров М.: Воскресенье, 1999.-416 с.

54. Ефимов Э.М. Искусство экрана. Истоки и перспективы Э.М.Ефимов М.: Искусство, 1983.-254 с.

55. Завичельский Д. Документальное кино. Телевидение. Художник и барыш/ www.dirnaze.narod.rujperedovica.html

56. Засурский Я.Н. СМИ вступают в эпоху мобильной коммуникации. / Я.Н.Засурский // К мобильному обществу: утопии и реальность М.: Издательство МГУ, 2009 . - 304 с.

57. Засурский Я.Н. Телерадиоэфир. История и современность / под ред. Я.И.Засурского. -М.: Аспект Пресс, 2005 209 с.

58. ЗвереваН.В. Школа регионального тележурналиста: учебное пособие для студентов вузов / Н.В. Зверева М.: Аспект Пресс, 2004 - 320 с.

59. Землянова J1.M. Гуманитарная миссия современной глобализирующейся коммуникативистики / Л.М.Землянова М.: МГУ, 2010 - 272 с.

60. Зотов О. Особенности массового сознания и формы воздействия на него в западных доктринах / О.Зотов // Восток и мировое обществознание. Зарубежные концепции развития освободившихся стран М.: Наука, 1991.- 215 с.

61. Ибрагимов А.Х. Коммунистическая и революционно-демократическая печать освободившихся стран Азии и Африки : (становление и основные этапы развития) / А.Х. Ибрагимов М. : Изд-во МГУ, 1988 .— 200 с.

62. Ибрагимов А.Х. Печать в развивающихся странах Азии и Африки: социально-классовая характеристика и функции / А.Х.Ибрагимов // Протокол конференции М.: МГУ, 1974. -С.333-338.

63. Каган М. С. Философия культуры Текст. / М. С. Каган. СПб. : Петрополис, 1996. - 415 с.

64. Каган М. С. Эстетика как философская наука Текст. : Университетский курс лекций / М. С. Каган. СПб. : Петрополис, 1997. - 544 с.

65. Казин A.JI. Кинемотографический образ и документ http:/yaz.lib.ru/b/belyja/text0290.shtml

66. Казин A.JI. Образ мира. Искусство в культуре XX века / АЛ.Казин СПб.: ВНИИИ ,1991 -209 с.

67. Казин A.JI. Художественный образ и реальность. Опыт эстетико-искусствоведческого исследования / А.ЛКазин JL: Изд-во ЛГУ, 1985 . - 120 с.

68. Казин, Александр Леонидович. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции / А.Л. Казин ; Рос. Ин-т истории искусств и др.; Под общ. ред. В .П. Сальникова .— СПб. : Алетейя, 2000 .— 429,2. с

69. Казин, Александр Леонидович. Художественный образ и реальность : Опыт эстет-искусствовед. исслед. / А. Л. Казин .— Л. : Изд-во ЛГУ, 1985 .— 120 с.

70. КинДж. Средства массовой информации и демократия/Дж.Кин-М.: Наука, 1994- 133 с.

71. Клер Р. Размышления о киноискусстве / Р.Клер М.: Искусство, 1958. - 198 с.

72. Колосов С.Н. Документальность легенды: Из творческого опыта режиссера / С.Н.Колосов М.: Искусство, 1977. - 184 с.

73. Копылова P.O. Параллели. (Телевидение и художественное мышление технической эры) / Р.О.Копылова//Телевидение вчера, сегодня, завтра М.: Искусство, 1982.-211 с.

74. Копылова P.O. Экран и явление документализма / Р.О.Копылова // В сб.: Документализм в современном кино Л., ЛГТТУ, 1985. - С. 15-29.

75. Кройчик Л.Е. Публицистический текст как нарратив / Л. Кройчик //Акценты Воронеж-ВГУ, 2008-№7-8-С. 14

76. Кузнецов О.В. Так работают журналисты / О.В.Кузнецов М.: Изд-во Моск. Ун-та. 2004 -400 с.

77. Кузнецов Т. В. Так работают журналисты ТВ: учеб. пособие / Т.В.Кузнецов М.: Издательство Московского университета, 2004. - 395 с.

78. Лебедева Т.В. Теледокументалистика: темы, жанры, персоны / Т.В.Лебедева // Актуальные проблемы телевидения и радиовещания Воронеж: ВГУ, 2008 - С.70-90

79. Лейда Д. Фильм из фильмов / Д.Лейда М.: Искусство, 1966 - 98с.

80. Леонтьев А. А. На экране человек / А. А. Леонтьев // Человек в кадре М., 1990 - С Л13-119 http://evartist.narod.ru/textl2/06.htm

81. Лосев С. А. Зарубежная печать. Краткий справочник М.: политической литературы, 1986.526 с.

82. Лоусон, Джон Говард. Фильм-творческий процесс или язык и структура фильма / Джон Говард Лоусон ; пер. с англ. И.Г. Эпштейн; предисл. С. Юткевича.— М.: Искусство, 1965 .— 466, [2] с

83. Луньков, Дмитрий Александрович. Куриловские калачи : записи по документальным телефильмам / Д. Луньков .— М.: Искусство, 1984 .— 208 с

84. Луньков, Дмитрий Александрович. Наедине с современником : заметки режиссера документальных телефильмов / Д. Луньков .— М.: Искусство, 1978 .— 175 с.

85. Лучинский Ю.В. Очерки истории зарубежной журналистики. Уч. пособие / Ю.В.Лучинский Краснодар: Краснодарское издательство к уч. цитате. 1996. - 140 с.

86. Лысенко А. Главный герой / А.Лысенко // В сб.: Документальный видеофильм М.:3нания 1985.-56 с.

87. Маккалак Кэролл Новости на ТВ: пер с англ. / Кэролл Маккалак 2-е издание, испр. - М.: Мир, 2004 - 285 с.

88. Маклюен М. Робкий гигант // Телевидение вчера, сегодня, завтра. М. 1987 http://emeline.narod.ru/tv.htm

89. Мачерет А. Реальности мира из экрана / А.Мачерет М.: Искусство, 1968 - 305 с.

90. Мелуник Г.С. Mass-Media Психологические процессы и эффекты / Г.С. Мелуник //Санкт-Петербургского университета 1996- 160 с.

91. Ментешашвили A.M. Современный Ирак / А.М.Ментешашвили -Тбилиси . Изд-во Тбил ун-та, 1972177 с

92. Михайлов С.А. Современная зарубежная журналистика / С.А.Михайлов М.: Изд-во Михайлов В .А., 2002 - 320 с.

93. Михайлов, А.И. Основы информатики / А.И. Михайлов и др. — 2-е изд. перераб. и доп. — М.: Наука, 1968 756 с

94. Муратов С. Документальный телефильм, незаконченная биография / С.Муратов -М.: ВК, 2009.-363 с.

95. Петренко В.Ф. Человек на телеэкране: Опыт психологического исследования / В.Ф.Петренко, Е.Е.Пронина / В.Ф.Петренко // Психологический журнал М.:МГУ, 1986 -№3-С. 17-24

96. Подосетник В. М. Гносеологическое значение фактов в познании общественных явлений.

97. В кн.: Теория познания и современная наука. М., 1967, с. 207

98. Рабигер М. Монтаж: учеб. пособие / Майкл Рабигер М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1999. - 121 с.

99. Разлогов, К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета / К.Э.Разлогов -М.: РОССПЭН, 2010. 287 с.

100. Рассадин С. Испытание зрелищем. Поэзия и телевидение / С.Рассадин М:: Искусство, 1984. - 118 с.

101. Реддик Р. Журналистика в стиле онлайн. Использование интернета других электронных ресурсов: перевод с английского / Р. Реддик, Э.-.Кит- — М.:, 1996 -126 с.

102. Роговин М.С. Введение в психологию. / М.С.Роговин М.: Высшая школа, 1969 -384 с.

103. Рогович М.С. Введение в психологию. 19707/ Http://otherreferats.allb"est.ru/law/000108930.htmli

104. Российское телевидение: между спросом и предложением /под ред. А.Г.Качкаевой, И.В.Кирия. М.: Элиткомстар, 2007 - Т.1- 199 с.106: ' Рохлйн."А.М;-Тёлевидение:1«ж-ис)0'сство7 А.М;РЬхлин,- ВЖШасташ'-.-М:: /

105. Искусство, 1962 80 с. ' . •

106. Рошам JLM. За кадрами правды. Поэзия факта и авторская точка зрения /

107. Стюфляева М.И; Образные ресурсы публицистики /М;И. Стюфляева -Mi: Мысль, . 1982- 176 с. ■'; . "

108. Стюфляева М.И. Поэтика публицистики. Воронеж: Изд-во BFY, 1975: - 193с. 115: . Сухова Е. В. Современное состояние иракских СМИ//http://zhurnál.lib.ru/m/manojloaw/manoilo'-4.shtml'.

109. Телевидение США. /Сост. В. Петрусенко. -М, 1976. 178 с.

110. Телевизионная*журналистика: учебник / Редкол. Т.В. Кузнецов. B.J1. Цвик, Д. Л. Юровский 5-е изд.- М.: Наука, 2005 - 368 с.118: Тертычный A.A. Методы профессиональной деятельности журналиста / А.А.Тертычный.-М.: УВК, 2011 560 с.

111. Тсртычный А.А. Расследовательская журналистика / А.А.Тертычный М.: Аспект Пресс ,.2002-384 с.

112. Ученова, ВикторияВасильевна.Творческиегоризонтыжурналистики: К характеристике профессиональных методов / В*. В; Ученова .— М. : Мысль, 1976 .— 201,3. е.

113. Федотова А.Н. Массовая информация: стратегия производства и-тактика потребления /А.Н. Федотова-М.:;Айыына, 1993 -169с.

114. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского / С.И.Фрейлих М.: Академический проект, Фонд Мир, 2008. - 509 с.

115. Фурцева С. Кино и ТВ: эффект присутствия // музы XX века. М. 1978 http://evartist.narod.ru/text6/25.htm

116. Ханютин А. Театр, кино телевидение: эволюция концепции массового зрителя. Вг зеркале критики. Художественный вымысел и документ - соединимы ли они? / А.Ханютин//Искусство кино, -орган государственного комитета ,1977 - №10- 150-171с.

117. Литература на английском языке

118. Alterman, Jon; Statement at the conference "Arab Media, Power and Influence." Princeton University/Rice University, 2005.// http://liij.sagepub.eom/content/13/3/193.abstract •

119. Al-Zubaidi, Layla. Walking a Tightrope: News Media and Freedom of Expression in the Arab Middle East. Berlin,.2004.// http://wwv.campusdemedia.it/public/arab.pdf .5; Annette Stott , "Pioneer eemeteries Sculptchre Gardens of the old west" University of

120. Baum, Matthew A. Soft News and Political Knowledge: Evidence of Absence or Absence of Evidence? Political Communication (20) 2:173-190,2003.

121. Beehner, Lionel, "Iraq's Press: A Status Report," Council on Foreign Relations, May 2, 2006//http://www.cfr.org/iraq/iraqs-press-status-report/p 10574

122. Birins, Thomas, "Mixed Media Moral Distinctions in Advertising, public Relations and Journalism". LAWRENCE Erlbaum Associates Publishers, Mahwah New Jersy 2004. 242p.

123. Bryan Newbury. Iraq For Sale: The War Profiteers in Featured Reviews Archive, General Film .2006 p 333

124. Choi, Jinghong, "The Framing of the 'Axis of the Evil'" in Ralph Berenger, ed., The Global Media Go to War: Role of News and Entertainment Media during the 2003 Iraq• War (Spokane, Washington: Marquette Books, 2004).

125. Cochrane, Paul; "The 'Lebanonization1 of the Iraqi Media: An Overview of Iraq's Television Landscape" Transnational Broadcasting Studies, June-December 2006.// http://www.tbsjournal.com/Cochrane.html

126. Daniel C.Hallin and Paolo Mancini," Comparing media System " three models of media and polices University of Washington 2004 p 342

127. Daniel LernerThe passing of traditional society: modernizing the Middle East. Free Press of Glencoe, 1964.C46 6

128. Daragahi, Borzou, "Rebuilding Iraq's Media," Columbia Journalism Review, 42:2, July/August 2003.//http://www.carnegieendowment.org/2008/08/20/read-on/tx3

129. Dr. Jehad Al-omari .understanding the Arab culture,Oxford 2008.p.255

130. El-Nawawy, Mohammed, and Adel Iskandar. Al-Jazeera. The Story of the Network that is Rattling Governments and Redefining Modern Journalism. Cambridge, Mass., 2003.

131. Figueroa, Maria Elena et al., "Communication for Social Change: An Integrated Model for Measuring the Process and Its Outcomes," Rockefeller Foundation, 2002.//

132. Ghassan. Introduction: Where are the Democrats? In Democracy without Democrats? The Renewal of Politics in the Muslim World; edited by Ghassan Salame. London, 1994: 1-20.

133. Hafez, Kai. Arab Satellite Broadcasting: Democracy without Political Parties. Transnational Broadcasting Studies 15, 2006. www.tbsiour

134. Hafez, Kai. Mass Media in the Middle East: Patterns of Societal Change. In Mass Media, Politics, and Society in the Middle East, edited by Kai Hafez. Cresskill, N.J., 2001: 1-20.

135. Hammond, Andrew, " Pop Culture in Arab World. Media, Arts, and Life style . HBCOCLIO . Santabarbara 2005.p342.

136. Hanan Noor Aldeen. Changes and Challenges of the Iraqi Media .Global Media Jornnal Aprial .2005//http://lass.calumet.purdue.edu/cca/gmj/sp05/gmj-sp05-al-deen.htm

137. Harold bloom . All Quiet on the western front. Yale university press 2009 .p.233 http://www.communicationforsocialchange.org/pdf/socialchange.pdf

138. International Crisis Group, "The Next Iraqi War: Sectarianism and Civil Conflict," International Crisis Group, Middle East Report 52, 2006.// http://www.navend.de/aktuell/pdf/2006-03-06/thenextiraqiwarsectarianismandcivilconflict.pdf

139. International media support. Media development in Iraqi, Denmark 2005. // http://www.i-m-s.dk/files/publications/Iraq%20Media%20Development%202003-05%20pdf.pdf • .

140. International Media Support, "Media Development in Post-war Iraq Report," London, April 2003.// http://www.i-ms.dk/files/publications/Iraq%20post%20war%20media%20development%202003.pdf

141. IREX, "Media Sustainability Index-Iraq," IREX Europe, 2006.// http://unesdoc.unesco.org/images/0015/001518/151833e.pdf

142. Jahn, Detlef. Einfiihrung in die vergleichende Politikwissenschaft. Wiesbaden, 2006.

143. Jihad N. Fakhreddine . Mirror on the Wall. Global media Journal. April 2005 // http://ics.leeds.ac.uk/papers/pmt/exhibits/2297/JihadSp05.pdf

144. Jones, Tricia S., "Emotional Communication in Conflict: Essence and Impact," in William F. Eadie and Paul E. Nelson eds., The Language of Conflict and Resolution (London: Sage Publications, 2003).201p

145. Jorgen Baek Simonsen . Youth and youth culture in the Institute in Damascus .2008 p. 162

146. Josh Rushing. Mission Aljazeera Palgrave New York .2007.p.253

147. Karl, Terry L., and Philippe C. Schmitter. Modes of Transition in Latin America, Southern and Eastern Europe. International Social Science Journal (43) 128: 269-285, 1991.

148. Kate, Helen," The Media Handbook, Second Edition . Lawrence Erlbaum Associates, Publisher, London ,2003.p300.

149. Keith Beattie, Documentary Sereens, NON. Fiction film and TV. Palgrave 2004.285p

150. Kempf, Wilhelm, et al. ed., Constructive Conflict Coverage: A Social Psychological Approach (Berlin: Austrian Center for Peace and Conflict Resolution, 2003).333p

151. Lina Khatib . filmingthe Modern middle east. I.B. Jauris .London .2006 .p.255

152. Lynch, Marc. Assessing the Democratizing Power of Satellite TV. Transnational Broadcasting Studies 14,2005. www.tbsiournal.com/ lynch.html.

153. Lynch, Marc. Voices of the New Arab Public. Iraq, Al-Jazeera, and Middle East Politics Today. New York, 2006.

154. M. EL.NAWAWY. Aljazeer: The story of the network. Wastvievv. San Francisco .2003.p.253.

155. Macfarquhar ,NeilThe.Media Relations department of Hizbollan Wishes you a Happy Birthday. public fair, New York 2009 .p.401

156. Merkel, Wolfgang. Systemtransformation. Eine Einfuhrung in die Theo-rie und Empirie der Transformationsforschung. Opladen, 1999.

157. Mernissi, Fatima. "Der Islam schafft Solidaritat." Die Tageszeitung, September 19, 2007.

158. Mernissi, Fatima. Statement at the International Conference "New Means of Communication Change in the Arab World," House of World Cultures, Berlin. June 2426,2004.

159. Meyer, Thomas. Mediokratie: die Kolonisierung der Politik durch die Medien. Frankfurt am Main, 2001.

160. Mohammad Zayani. The Aljazeera Phenomenon. Pluto .press London 2005.p230.

161. Mroue, Bassem, "Sectarian TV Main Source of News in Iraq," Associated Press, July 7, 2006.// http://www.seattlepi.eom/national/l 107APIraqSectarianTV.html

162. Nisbet, Eric C., Matthew C. Nisbet, Dietram A. Scheufele and James E. Shanahan. Public Diplomacy, Television News, and Muslim Opinion. Harvard International Journal of Press/Politics (9) 2: 1137,2004. ' * *

163. Noor Al-Deen, Hana, "Changes and Challenges of the Iraqi Media," Global Media Journal, 4: 6, Spring 2005.// http://lass.calumet.purdue.edu/cca/gmj/sp05/gmj-sp05-al-deen.htm

164. Nuritn Gertz and George Khlief: PALESTINIAN CINEMA .Edinburgh university press 2008 p.233

165. O'Neil, Patrick H. Democratization and Mass Communication: What is the Link? In Communicating Democracy. The Media and Political Transitions, edited by Patrick H. O'Neil. Boulder, London, 1998

166. O'Sullivan, Chris, "The News Media and the Resolution of Ethnic Conflict: Ready for the Next Steps?" Global Review of Ethnopolitics, 1:2,2001.98p

167. Project on Ethnic Relations, "The Media of Eastern Europe and the Former Soviet Union: Reporting on Interethnic Relations," March 1994.// http://www.per-usa.org/1997-2007/medeast.htm

168. Rebecca Hillaner, "Encyclopedia of Arab Women Filmmakers. The Americans University in Cairo .2005 p.487.

169. Robinson, Piers. The CNN Effect. The Myth of News, Foreign Policy and Intervention. London, New York, 2002.

170. Rosen, Jay. What are Journalists for? New Haven, Conn., 1999.

171. Rosen, Nir, "Anatomy of a Civil War: Iraq's Descent into Chaos," Boston Review, November/December2006.//http://www.democracynow.org/2006/1 l/27/anatomyo facivilwarwriter

172. Sakr, Naomi", Women and Media in the Middle East .I.B.TAURIS , London 2004.p257

173. Sakr, Naomi. Approaches to Exploring Media-Politics Connections in the Arab World. In Arab Media and Political Renewal. Community, Legitimacy and Public Life, edited by Naomi Sakr. London, 2007. Salame,

174. Sakr, Naomi. Satellite Realms. Transnational Television, Globalization and the Middle East. London, 2001.

175. Schubert, Gunter, Rainer Tetzlaff and Werner Vennewald (eds.). De-mokratisierung und politischer Wandel. Theorie und Anwendung des Konzeptes der strategischen und konfliktfahigen Gruppen (SKOG). Minister, 1994.

176. Seib, Philip , "New Media and New Middle East. Palgrave Macmillan New York .2007.p.282// http://www.bdcol.ee/?id=524

177. Sheila ,Curran Bernard . Documentary story telling .Amsterdam 2006// http://biblioteka.teatrobraz.ru/files/file/Englishcinema/DocumentaiyStorytellingMaking.pdf

178. Siebert, Frederick S., Wilbur Schramm and Theodore Peterson. Four Theories ofthe Press. Urbana, III., 1956.

179. Thomes W. Bensans " The Rhetoric of the New Political Documentary southern Illinois university press Carbondale .2008 p.233

180. University for Peace, The Role of Media in Conflict Prevention and Peace Building (San Jose, Costa Rica: University for Peace, 2005).288p

181. Weaver, Tim, "The End of War: Can Television Help Stop It?" Track Two 7:4, 1998.104p

182. Zayani, Mohamed. Introduction: Al Jazeera and the Vicissitudes ofthe New Arab Mediascape. In The Al Jazeera Phenomenon. Critical Perspectives on New Arab Media, edited by Mohamed Zayani. London, 2005: 1-46.

183. Zayani, Mohammed, and Sofiane Sahraoui. The Culture ofAl Jazeera. Inside an Arab Media Giant. Jefferson and London, 2007

184. Литература на арабском языке

185. Адеб Юсеф. Средства информации и социальное развитие. Роль информации в развивающихся странах. Дамаск, 1969,- 479 с.

186. Азар Зафар Генри. Взгляд на современное кино Азии, Африки и арабских стран. Бейрут,1987.- 566 с.

187. Бустрис Г. Роль ливанской прессы в арабском мире в настоящем и будущем / Г.Бустрис Бейрут, 1977

188. Бутрус А. Закон о СМИ / А.Бутрус Бейрут, 1994 -21 ОС.

189. Луи Долли Отдельные культуры и массовая культура / Долли Луи Домаск, 1993 -233с

190. Тарази Ф. История арабской журналистики / Ф.Тарази Бейрут, 1978 - 566 с.

191. Abbas. Mahdi, Writings in Iraqi Cinema : House of Iraqi cultural affairs. Baghdad 2008 Pp. 215

192. Abdel-Rahman.Aouatif, Arab media, and globalization issues.

193. Alani. Yousif, Pages between darkness and light: House of Cultural Affairs. Baghdad, 2006". 263 pages

194. Alchakhaoui. Taher, Documentary film in Africa: Aljazeera documentary. Doha, Qatar 2010

195. Alexander Röhl, "Forms and Functions in Documentary Filmmaking American Direct Cinema. Green .Berlin .Germany 2008.p72

196. Alkoumasi Mousa,The third Batch in the Realistic Italian cinema. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2005. Pages 192

197. Alraoui. Khalid Habib, the History of radio and television in Iraq. Ministry of Higher Education in Iraq. University of Baghdad,, Baghdad, 1997. Pages 199

198. Alraoui. Khalid Habib., From the history of the Iraqi press. The Iraqi Ministry of Culture and Arts. Baghdad 1978. Pp. 107

199. Al-Zubaidi. Qais. Almri, Audio in the cinema. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2006. Pages 265

200. Aoushq. Abdallah, Godard writes about Godard: Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 216

201. Asim Garadat. Documentaries between the two trials. Journal of the magazine. Aljazeera documentary. Doha. Qatar 2009

202. Bresson. Robert, Observations in cinema graphic. Translated by Abdullah Habib. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 1998. Pages 127

203. Dave Saunders, "Direct cinema observational documentary and the politics of the sixties Wallflower Press, 2007.p 236

204. De Janet. Louis, Understanding of cinema. Translated by Jaafar Ali. Iraqi Publications Department for Cinema and Theatre. Baghdad, 1981 592 pages

205. Faraj Shushan. .About documentaries. Arab radio Union .Tunis. 2003

206. Fellini. Federico, I'm Fellini. Translated by Aref Hudaifa. Publication: of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 1999. Pages 4781. Cs) 0

207. Gupta. Hidananda Das, Satya Jit Rai Cinema Translated by Nasser Onous publications: of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2001. Pages 189

208. Hashim. Ali, " Day of the Festival for the Iraqi film Cultures" Al-Jazeera documentary. Doha, Qatar 2010

209. Houston. Penelope, "Contemporary cinema" Translated by Ziad yanam. Publication" of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 254

210. Ismail Mohamed Hassan. The principles of communication and theories of impact. Cairo. Dar Publishing and Distribution (2009).

211. Jack C. Ellis,Betsy A. McLane . A new history of documentary film

212. Jet-ray. Satya,Their movies and our movies Translated by. Abdul Karim Nassif. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus 1991. Pp. 237

213. Jill Nelmes. An introduction to film studies. Wayne state university press 1997.p555.

214. Ken Dancyger. The technique of film and video editing: history, theory, and practice.usa.2007.p436

215. Louay A1 Zoubi. Documentary films and documentaries. Damascus University Press. Damascus. 2008.

216. Madanat. Adnan, " imagination. Lenses" . Publications: of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 168

217. Majid. Bashir, Iraqi cinema confident steps towards professionalism, A1 Jazeera Documentary. Doha, Qatar 2010

218. Markus Nornes. Japanese documentary film: the Meiji era through Hiroshima.usa. 1999.177

219. Michael T. Martin, New Latin American cinema,

220. Mona Said Alhadidi, and Salwa Ali. Foundations of the documentary film: Trends and its uses in film and television. Cairo Dar Al-fikralarabi , 2002

221. Moussawi. Sabah Mahdi, "The way to get to the Iraqi cinema." A1 Hayat house Publishing: London 2010

222. Scorsese. Martin, My career, as Cinematographic. Translated by Jacob Fajer. Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 168

223. Smsolo. Noel, Alfred Hitchcock,. Translated by Ibrahim Alarees: Publication of the seventh art. General Organization for Cinema. Syria. Damascus, 2007. Pages 144

224. Taiara. Luma, The Arabic hope " Arab film between the center and the margin.: Al-Jazeera documentary. Doha, Qatar 2010

225. Yoshida Kidjo. Ozo ao," anti-cinema" Translated by. Rade Rahwanji. Publication : of the seventh art. General Org anization for Cinema. Syria. Damascus, 2005. Pages 25