автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Экслибрис в художественной культуре Серебряного века. По материалам коллекции П.Д. Эттингера из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина

Полный текст автореферата диссертации по теме "Экслибрис в художественной культуре Серебряного века. По материалам коллекции П.Д. Эттингера из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина"

005003952

и

МОРОЗОВА Надежда Георгиевна

ЭКСЛИБРИС В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА. ПО МАТЕРИАЛАМ КОЛЛЕКЦИИ П.Д. ЭГГИНГЕРА ИЗ СОБРАНИЯ ПМИИ ИМ. А.С. ПУШКИНА

Специальность 17.00.04 - изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

- 8 ДЕК 2011

Москва 2011

005003952

Работа выполнена в отделе Словаря художников НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств

Научный руководитель: доктор искусствоведения,

член-корреспондент Российской академии художеств Хромов Олег- Ростиславович

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения член-корреспондент Российской академии художеств Киселев Михаил Федорович

Кандидат исторических паук Николенко Анна Владимировна

Ведущая организация

Российская государственная библиотека

Защита состоится /в 11 часов на заседании

Диссертационного совета Д 009. 001. 01 при НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств по адресу: 119034, г. Москва, ул. Пречистенка, 21.

С диссертацией можно ознакомиться в филиале Научной библиотеки Российской академии художеств (г. Москва, ул. Пречистенка, 21)

Автореферат разослан «

'» -/У 201~/п

года.

Ученый секретарь Диссертационного совета, кандидат искусствоведения

Е.Н. Короткая

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ

Диссертация посвящена проблеме взаимовлияний приемов художников эпохи Серебряного века и личности владельца книжного знака на его структуру и стилистику. В ней исследуются и систематизируются основные художественные течения и направления, которые были отражены в рамках сюжетно-тематических1 экслибрисов с ¡894 по 1928 годы. Художественные проблемы соотносятся в исследовании с комплексом вопросов, связанных со становлением экслибрисистики как зарождающейся науки начала XX века, и предшествовавшими этому предпосылками (XVIII, XIX веков). В предлагаемой работе экслибрисы указанного периода рассматриваются как особый вид художественного творчества со своей спецификой и задачами.

Круг памятников ограничен коллекцией П.Д. Эттингера (1866-1948), известного московского коллекционера и критика, который собрал выдающуюся коллекцию русских, европейских и американских экслибрисов 1890-1920 годов (всего 3880 ед. хранения), и дополнен некоторыми предметами из коллекции У.Г. Иваска (1878-1922). Однако именно собрание Эттингера характеризует эпоху- расцвета художественного книжного знака. Он как коллекционер новой формации, увлеченный модерном, анализирует европейский, русский и американский подход к этому стилю в малом формате, считая его самым точным и востребованным современниками. Таким образом, в экслибрисах его собрания рассматривается применение различных художественных приемов, отражающих модерн в прикладной графике и характеризующих стиль как символ своего времени.

Актуальность темы исследования.

Экслибрис как часть прикладной графики в России за всю свою историю в начале XX века переживал свой Золотой век, получив широкое распространение и художественное значение. Век этот оказался недолгим, но

1 В работе рассматривается сюжсшо-тсыатический экслибрис, под которым подразумевается напечатанный отдельно от книга художественный книжный знак, который наклеивал владелец на оборот верхней крышки переплета или обложки книги. В рамках Серебряного века к нему причисляются знаки с сюжетом или декоративным оформлением, некоторые экземпляры геральдического, реже вензелевого и шрифтового экслибриса конца XIX - первой четверти XX веков.

столь ярким и знаменательным, что его влияние на развитие экслибрисистики чувствуется и сегодня. Поэтому во многих аспектах данное исследование направлено на раскрытое проблем изучения книжных знаков не только начала XX, но и начала XXI века. Это представляет особое значение, поскольку в настоящее время усилился интерес к истории, собирательству и созданию новых экслибрисов. Актуальность работе придает тот факт, что на данный момент не существует монографического труда, посвященного изучению экслибриса начала XX века, - исследования, без которого невозможно воссоздание истории русской графики XX века.

Научпая разработанность темы исследования. Впервые упоминания об экслибрисах стали появляться в журналах по антикварным и современным книгам, одним из которых был иллюстрированный библиографический журнал «Известия книжных магазинов Товарищества М.О. Вольф по литературе, наукам и библиографии»2. В течение двадцати лет в нем публиковались заметки об экслибрисах, с первого же номера поднимая проблему облика книжного знака. Кроме того, на страницах журнала - вплоть до 1917 года - в качестве украшений выпусков постоянно печатали европейские экслибрисы (особенно немецкие, представляющие югендстиль во всем своем многообразии) к текстам статей, порой даже не связанных с книжными знаками. Журнал ставил себе цель - «впервые обратить внимание любителей и собирателей книги на ех-НЬш'ы»3. Прослеживалась и мысль, что помимо прямого назначения -указывать имя владельца книги, экслибрис призван и украшать книгу. Ведь в

2 Журнал «Известия книжных магазинов Товарищества М.О. Вольф по литературе, наукам и библиографии» издавался с 1898 по 1917 год в Петербурге. Каждый год в изданиях журнала помещались многочисленные воспроизведения русских художественных экслибрисов. А после 1899 года были опубликованы две заметки М. Поливанова «Новейшие экслибрисы» (1901) с 6 снимками в тексте, среди которых два русских экслибриса (№1, стб. 5—6), и «Два новых исследования о русских библиотечных знаках» с 5 снимками в тексте (№10-11,стб. 103-105). В 1902 году напечатаны статьи Н. Познякова «Ex-libris» (№1, стб. 7-8), К. Лейкингена-Весгербурга «Советы собирателям ЕХ-LIBRIS'ob» с 4 снимками с русских экслибрисов в тексте (№11-12, стб. 100). В 1905 году - «К Ex-Iibrs'y И. Симакова» как пояснительная заметка к воспроизводимому в том же номере журнала книжному знаку А. Энглези работы И. Симакова (№13, стб. 184). Последняя заметка «Два русских ЕХ-UBRIS'a» о книжных знаках С.А. Полякова, выполненных Н.П. Феофилактовым, а также В.Д. Милиоти для М.Ф. Лихиардопуло была опубликована в 1907 году (№7—8, стб. 149-151).

3 Известия кнюкных магазинов Товаришесгва М.О. Вольф но литературе, наукам и библиографии. СПб., 1901. Стб. 103.

нем «виден стиль, видно постепенное развитие художественного вкуса, видна наконец... мода»4.

Таким образом, была сделана первая попытка использования экслибрисов, которые иллюстрировали идею нового понимания книжной культуры, неред появлением таких журналов, как «Мир искусства» (1898-1904), «Антиквар» (1902-1903), «Старые годы» (1907-1916), «Русский библиофил» (1911-1916), «Среди коллекционеров» (1922-1924), публиковавших экслибрисы в качестве украшений и дополнений к текстам о книгах, их владельцах и художниках, постоянно пополняя материал для исследований и дискуссий о широком применении экслибрисов.

Журнал «Мир искусства» можно рассматривать в контексте выбранной темы как издание, вокруг которого объединились художники, заложившие основы художественного книжного знака XX века К подобным зарубежным журналам относятся издания о Париже («La Revue Blanche». 1891), Лондоне («The Studio», 1893), Берлине («Pan», 1895), Мюнхене («Jugend», 1896) с его австрийским отделением, Праге («Volne Smery», 1897), Дармиггадте («Deutsche Kunst und Dekoration», 1897), Вене («Ver Sacrum», 1898). Однако в них неизмеримо больше внимания отводилось экслибрисам. В «Мире искусства» же удалось разыскать всего несколько упоминаний, посвященных нашей теме.

Журнал, который взял на себя анализ и освещение начального этапа развития экслибрисистаки в России, вышел в свет только в апреле 1902 года. Им стал «Антиквар. Библиографический листок» (Издание книжной торговли Н.В. Соловьева. СПб., 1902, №1). Взяв на себя миссию вести библиографию по русскому книжному знаку, Соловьев открывает страницу своего библиографического журнала для публикаций по этим темам. Он печатает предварительные сведения об изданиях У.Г. Иваска и В.А. Верещагина за 1902 год и дает аннотацию к этим первым трудам по экслибрису в России. Но эти сведения в большей степени касаются истории создания библиотек и в меньшей - истории создания экслибриса, которой посвящены статья Иваска и труд Верещагина.

В 1902 году выходит в свет первый очерк У.Г. Иваска «О библиотечных знаках, так называемых ex-libris'ax по поводу 200-летия их применения в

"Тамже. СПб., 1897,Стб. П.

России. 1702-1902» (М., 1902). Как упоминал. Н.В. Соловьев: «...Предлог издания брошюры - 200-летие русского ex-libris'a, <. ..> несколько фантастичен. <...> Как бы то ни было, во всяком случае, год избран автором совершенно произвольно, для более удобного случая "отпраздновать юбилей"»5.

Важным этапом в становлении экслибрисистики становится издание справочников. Необходимо отметить, что начало XX века в России характеризуется появлением монографий, каталогов, энциклопедий и других справочных изданий по истории искусства; описание русских книжных знаков не стало исключением, оно органично вошло в корпус подобной литературы как часть системного подхода к художественному наследию страны.

Первая монография по русскому книжному знаку В.А. Верещагина вышла в свет практически одновременно с очерком У .Г. Иваска в 1902 году на русском и французском языках6 и стала своего рода точкой отсчета становления русской экслибрисистики. В ней В.Л. Верещагин освещает историю и зарождение экслибриса, а также говорит о подготовленности русской почвы для распространения европейского образца в петровское время. Автор обращает внимание и на то, что в начале XX века владелец и художник могли «смотреть на свой ex-libris не только как на знак принадлежности книги, но и как на маленькое произведение искусства, a ire ремесла...»7. Автор включил в свой труд современные экслибрисы, выполненные по рисункам мирискусников, о мастерстве которых В.А. Верещагин был высокого мнения и связывал с ними расцвет искусства книжного знака в будущем.

С 1905 по 1918 год поочередно выходят в свет три тома главного труда У.Г. Иваска, заложившего научные основы современной экслибрисистики, -«Описание русских книжных знаков». Эта работа базируется на восьми коллекциях, включая собрание самого У.Г. Иваска, находящееся сейчас в

5 Там же. Июль 1902 г. №4. СПб., 1902 С. 136.

6 Верещагин В.А. Русский книжный знак. Verestchaguine V. L'exlibris russe (СПб., 1902). Тираж книги - 250 экземпляров со 105 снимками русских экслибрисов в тексте (синей краской) и 250 экземпляров со 105 снимками в тексте (коричневой краской). Кроме того, вышло 250 экземпляров с одним французским (сокращенным) текстом: Verestchaguine V. L'exlibris russe, а также 40 перенумерованных (К» 1-40) экземпляров на меловой бумаге с русским и французским текстом, 105 снимками с русских книжных знаков в тексте и сюитой из 25 книжных знаков вне текста (черной краской) в четырех печатных обложках разных цветов и 10 таких же именных экземпляров. К началу XXI века все эти разнообразные тиражи стали библиографической редкостью, а в 2010 году издательство «Ломоносов» выпустило репринтное издание со вступительной статьей А.В. Николенко о В.А. Верещагине.

7 Верещагин В.А. Русский книжный знак. СПб., 1902. С. 69-70.

Отделе графики ГМИИ им. A.C. Пушкина. Энциклопедический характер исследовательской деятельности Иваска, отражающий идеи Fin de Siècle, сказался и иа структуре его коллекции и «Описания».

Но В. А. Верещагин и У.Г. Иваск не претендовали на полноту и точность, однако именно им обязаны современные исследователи описанием значительной част русских книжных знаков с XVIII до начала XX века. Благодаря У.Г. Иваску и его труду в 1905 году возникло первое в России Общество любителей книжных знаков. Под эгидой этой организации был издан Устав и Первый выпуск «Известий Московского общества любителей книжных знаков», заложившие основы для публикаций Ленинградского Общества экслибрисистов (ЛОЭ). Разделы, входившие в «Известия», повторяются в структуре известных «Трудов ЛОЭ», выходивших с 1923 по 1931 год. Они включали в себя: хронику деятельности общества, описание старых и новых экслибрисов, а также проблемы атрибуции. Но если У.Г. Иваск, еще на пороге становления экслибрисистгаси, во главу утла ставит библиофильский интерес, то к началу 1920-х годов на эту проблему смотрели уже с точки зрения художественной экспозиционно-выставочной и исследовательской деятельности. За изданиями У.Г. Иваска публикуется работа, представляющая альтернативный подход к описанию русского экслибриса. Авторы-составители нового справочника «Книжные знаки русских художников» (КЗРХ) делают первую попытку систематизировать книжные знаки по их исполнителям, осуществляя «...мысль о словаре художников и любителей авторов книжных знаков...»8. Эгу идею, как и некоторые экземпляры экслибрисов для воспроизведения в справочнике, предлагает московский коллекционер, консультант издания - П.Д. Этгангер. Как говорит во вступительной статье к этому изданию П.И. Нерадовский, данное решение возникло на выставке экслибриса в Петрограде в 1919 году9. Первый опыт выставочного проекта выявил самую слабую сторону в описании экслибрисов. В случае, когда, кроме имени владельца библиотеки и данных о ней, необходимо было указать имя автора, обнаружилось, что нет практики таких указателей. В XIX веке вообще на русском языке не было никакой литературы по экслибрису, да и редко

' Книжные знаки русских художников / Под ред. Д.И. Митрохина, П.И. Нерадовского, А.К. Соколовского. Пг., 1922. С. 11.

' Каталог выставки книжных знаков. Выставка Института художссгвсяно-научной экспертизы. Пг., 1919.

встречались экслибрисы с монограммой мастера и гравера, исключениями являлись И.Х. Набгольц (1752-1797) и Н.И. Уткин (1780-1863). Имена и репутация авторов рисунков для экслибрисов начала XX века изменили ситуацию. К концу Серебряного века появилась необходимость найти новый подход к изучению экслибриса, тем более что «...мирискусники впервые, после долгих лет прозябания книжного знака на уровне ремесла, внесли его в область высокого графического искусства»10. В 1923 году авторы-составители КЗРХ стали членами-учредителями (Петроградского) Ленинградского общества экслибрисистов (ЛОЭ). На его заседаниях с докладами о происхождении и создании книжного знака выступали художники, коллекционеры, библиофилы, библиотекари, полиграфисты, издатели, генеалога и герольды. Их материалы, с выводами и дополнениям коллег по «цеху», публиковались в «Трудах ЛОЭ» с 1924 по 1931 год, они же легли в основу научного систематического изучения экслибриса. Благодаря деятельности общества искусство книжного знака впервые рассматривалось с точки зрения истории печатного и книжного дела, истории искусства, геральдики, генеалогии и пр. Однако все их выводы публиковались тезисно и не давали обстоятельного исследовательского рассмотрения, а скорее определяли проблему, отвечали на конкретно заданные вопросы собирателей. К середине 1920-х годов можно было встретить лишь отголоски интереса к ушедшей эпохе, но тема экслибриса не переставала интересовать библиофилов и экслибрисистов, к которым относили художников, исследователей, собирателей.

Среди основных исследовательских материалов по русскому экслибрису Серебряного века следует отметить монографии 1920-х годов В.Я. Адарюкова «Книжные знаки Сергея Грузенберга» (М., 1923), В.К. Охочшюкого «Книжные знаки Владимира Шенберга» (Пг., 1923), М.С. Базьшша «Книжные знаки И.Н. Павлова» (М., 1924), Г.Л. Нордбариа «Ex-libris Додди (В.Е. Григорьева)» (Л., 1924), Э.Ф. Голлербаха «Книжные знаки A.M. Литвиненко» (М, 1924), М.Я. Лерман «Книжные знаки Н.П. Дмитревского» (Вологда, 1925), Г1.Е. Корнилова «Книжные знаки И.Ф. Рерберга» (Казань, 1927), С.А. Сильванского «Книжные знаки A.B. Скворцова» (Херсон; Саратов, 1929)". Они посвящались отдельному

10 ИвенскиЯ СТ. Мастера русского экслибриса. Л., 1973. С. 23.

" Продолжением этого начинания служат всего две работы: очерк П.Д. Эггингера «Книжные знаки В.А. Фаворского» (М., 1933) и публикация В.В. Худолся и С. Пийльмана «Армии барон

художнику и созданным им экслибрисам с публикацией всех известных на тот момент его работ в этом формате. Эти издания являются определенным итогом развития экслибрисистики, проходя стадии изучения книжного собрания, интереса к владельцу книг, а затем и к автору экслибриса.

В 1924 году публикации об экслибрисе достигают своего апогея в количественном и качественном отношении. К дополнительному материалу, который необходим для уточнений авторства экслибрисов Серебряною века и дальнейших разысканий, относится «Словарь подписей русских художников-экслибрисистов» B.C. Савонько, изданный в 1929 году (он был дополнен и переиздан А Н. Михайловым в Петербурге в 1991 году, что подвигло многих частных коллекционеров к пересмотру своих собраний). Таким образом, уже в конце 1920-х годов была создана база научного аппарата для будущего отечественной экслибрисистики.

Только в 1960-х годах появились исторические очерки С.Г. Ивенского (род. 1924), E.H. Минаева (1900-1981) и С.П. Форпшского (1906-1971), которые писали в основном об истории и классификации экслибриса в России, обобщая материал начала XX века и связывая его с советским приращением.

Настоящим возрождешкм интереса к экслибрису можно считать конец 1990-х г одов. Тогда встал вопрос о статусе экслибрисистики среди смежных с него дисциплин - книговедения и искусствоведения12 - благодаря участию русских исследователей и художников в международных конгрессах Ассоциации экслибриса (FISAE). К началу XXI века об экслибрисистике заговорили всерьез, постепенно перерабатывая наследие именно Серебряного века13.

Истинное возрождение интереса к собраниям книжных знаков начала XX века открывает XXVIII Международный конгресс по экслибрису, проходивший в Санкт-Петербурге в августе 1998 года. В рамках конгресса был издан каталог-альбом «Серебряный век русского экслибриса»14. Его

фон Фелькерзам. Экслибрисы» (М, 2006), а также серия книг «Книжные знаки мастеров трафики».

1 В книге В.Д. Федорова «Русский книжный знак» (М, 1995) рассматривается система программных действий, направленных на становление научной дисциплины об экслибрисе. Практически все его прогнозы осуществляются ровно в той последовательности, которая им предложена.

АН. Михайлов переиздал корпус литературы начала XX века от статей об экслибрисах и отдельных публикаций до Трудов ЛОЭ в 2004-2005 гт. 14 Худолей В., Юрьева Т. Серебряный век русского экслибриса. СПб., 1998.

составитель - В.В. Худолей (1945-2007) - ставня задачу очертить круг книжных знаков, выполненных с 1899 но 1925 год, публикуя часть своей собственной коллекции (200 книжных знаков). При отборе он сделал дальновидное разграничите всего массива экслибрисов первой четверти XX века: не стал включать в свой каталог шрифтовые, орнаментальные и вензелевые экслибрисы, отмечая только геральдические и сюжетно-тематические, объедите их общим художественным принципом в систематизации материала. Эта позиция, безусловно, показывала лучшие образцы, но не освещала специфику времени, характеристику его достоинств и недостатков, замалчивая о процессе формирования образца и упуская возможность осветить основные направления в истории русского экслибриса начала XX века, основанные на идеях, затрагивающих художественную культуру времени. В 2004 году в Москве был опубликован справочник С.И. Богомолова по дореволюционному экслибрису «Российский книжный знак. 1700-1917», а в 2010 году его переиздали с некоторыми дополнениями А.Н. Михайлова. На сегодняшний день эта работа служит основой научного изучения экслибриса.

Объектом диссертационного исследования являются русские книжные знаки Серебряного века.

Предметом диссертационного исследования являются экслибрисы из коллекций П.Д. Эттингера, У.Г. Иваска, изучаемые как художественное явление эпохи Серебряного века.

Цель диссертационного исследования - изучение экслибриса как явления художественной культуры эпохи Серебряного века на примере собрания П.Д. Эттингера.

Для достижения этой целей решались следующие конкретные задачи: изучение эволюции семантики экслибриса, превращение его из владельческого знака в художественный элемент книги, а затем в самостоятельное графическое произведение. Особое место в выяснении этого вопроса связано с изучением влияния художественных идей Серебряного века на русский экслибрис и технику его исполнения. Важной задачей для достижений цели

диссертационного исследования является изучение истории коллекционирования экслибриса в России и создание первых коллекций экслибрисов Серебряного века как самостоятельных «произведений эпохи». В частности, деятельности У.Г. Иваска как первого собирателя русского книжного знака, опубликовавшего и описавшего свое собрание. Наконец, изучение истории коллекции П.Д, Эттингера, ее формирование и отражение в собрашш экслибрисов личности Эттингера как человека культуры Серебряного века.

Основными источниками для диссертационного исследования послужили экслибрисы из коллекций У.Г. Иваска и П.Д. Эттингера (в собрашш ГМИИ им. A.C. Пушкина), которые представляют практически все основные направления деятельности в этой области художников Серебряного века и отражают вкусы и интересы заказчиков эпохи. Вспомогательными источниками для исследования послужило эпистолярное наследие обоих коллекционеров: Архив У.Г. Иваска в НИОР РГБ и Архив П.Д. Эттингера в ОР ГМИИ, позволяющие увидеть не только процесс формирования коллекций, но и отдельные эпизоды взаимоотношений заказчиков и художников, процесс создания отдельных экслибрисов и способы получения их в коллекции.

Важные сведения по истории коллекций и бытования экслибрисов, понимание их места в художественной культуре Серебряного века дали также эпистолярные материалы и мемуары (К.А. Сомова, В.А. Серова, А.Н. Бенуа, А.П. Остроумовой-Лебедевой и до.).

Бесценные материалы о коллекциях, особенно П.Д. Эттингера, были получены из ОР ГМИИ, ОР ГТГ, ОР ПРМ и ОР РНБ, а также хранительские материалы, позволившие включить полные сведения о поступлении и оформлении коллекции в ГМИИ им. A.C. Пушкина. Ряд сведений были получены из каталогов выставок и собраний, в том числе малотиражных и машинописных экземпляров из ОР БАН и частных собраний Москвы и Санкт-Петербурга (Е.А. Розенбладта, Б.Н. Горнунга, Б.А. Вшшнбахова, Ю.С. Бородаева, В.В. Худолея и др.)

Хронологические рамки исследования определяются спецификой темы и конкретными задачами исследования. При изучении эволюции экслибриса необходимо было обращаться к основным моментам в его истории от

зарождения до изучаемой эпохи Серебряного века. Поэтому, с точки зрения исторического экскурса, рамки работы охватывают время с XVI века (появление печатного экслибриса) до конца ХЕХ века. Изучение влияния идей Серебряного века в русском книжном знаке побудило нас обратиться к русскому экслибрису XX века. Собственно экслибрисы, рассмотренные в работе, ограничены периодом их создания с 1894 года (появление в экслибрисе стиля модерн) и до 1928 года, этим годом датируется последний экслибрис в коллекции Эггингера, в котором отражены стилистические приемы Серебряного века.

Методологические и методические основы исследования. Специфика диссертационного исследования определила применение комплексной методики, сочетающей историко-книговедческие методы изучения и искусствоведческие, а также методы полиграфического и гравюроведческого анализа отпечатков.

В ходе исследования практиковался искусствоведческий анализ, в частности, типологический метод, позволивший выделить мирискуснические экслибрисы как художественное явление Серебряного века. Методы сравнительного и стилистического анализа позволили соотнести экслибрисы мирискусников с работами других художников, находившихся под влиянием созданной ими композиционно-стилистической системы экслибриса. Метод исторической реконструкции позволил проследить эволюцию художественного экслибриса и воссоздать картину жизни экслибриса в эпоху Серебряного века. В диссертационном исследовании применялись также эвристические методы работы с архивными материалами и традиционные исторические методы изучения документов.

Общий методологической основой диссертации послужили труды по истории и теории экслибриса и эпохи Серебряного века (В.А. Верещагин, У.Г. Иваск, В.А. Адарюков, Е.А. Розенбладт, B.C. Савонько, В.В. Худолей, А.Н. Михайлов; Д.В. Сарабьянов, A.A. Сидоров, Г.Ю. Стершш, М.Ф. Киселев, М.В. Нащокина, И.А. Азизян).

Научная новизна диссертации состоит в следующем:

- впервые проведено искусствоведческое исследование русского книжного знака эпохи Серебряного века, в котором показаны художественные особенности и специфика экслибриса как произведения искусства;

- впервые воссоздана история экслибриса эпохи Серебряного века как закономерный этап развития искусства книжного знака в России и его основополагающее влияние иа русский экслибрис XX века;

- впервые в научный оборот введены значительные фактические материалы по истории формирования и составу коллекции экслибрисов П.Д. Этшнгера; воссоздан принцип формирования и способы поступления экслибрисов в его собрание;

- впервые в работе представлены результаты систематизации и типологического анализа свыше 3000 экслибрисов, определенных как самостоятельные произведения искусства, из кохккций У .Г. Иваска и П.Д. Этшнгера в собрании ГМИИ им. A.C. Пушкина.

Теоретическая п практическая значимость работы.

Материалы и выводы диссертации могут бьггь использованы в более широких исследовательских проектах, а также в учебно-педагогической практике, в качестве пособий для чтения лекций и проведения семинарских занятий по разделам: «История графики», «Искусство книга», «История книги». Диссертация представляет практический интерес для работы с фондовым материалом в музеях и отделах редких книг библиотек.

Положения, выносимые на защиту:

1. Книжный знак на протяжении своей истории прошел несколько этапов определенных изменений в его семантике:

- владельческий знак;

- элемент украшения книги;

- самостоятельное графическое произведение искусства.

2. Идеи эпохи Серебряного века определили превращение экслибриса в России из элемента украшения книги в самостоятельное графическое произведение.

3. Изменение техники печати экслибриса повлияло на его стилистику и композиционные решения в конце XIX - начале XX века.

4. Первые коллекции экслибриса эпохи Серебряного века по замыслу составителя представляли самостоятельные «произведения искусства», в частности собрание У.Г. Иваска.

5. Коллекция экслибрисов П.Д. Этгингера отражает все художественные направления эпохи Серебряного века.

6. Коллекция экслибрисов П.Д. Этгингера отражает личность собирателя как человека культуры Серебряного века.

Апробация результатов исследования.

По материалам диссертации опубликованы 5 научно-исследовательских статей. Основные положения диссертации, а также результаты архивных изысканий были обсуждены в докладах и сообщениях на 5 научных конференциях.

Структура работы определена поставленными задачами. Диссертация состоит из введения, трех глав, снабженных аппаратом ссылок, заключения, а также библиографического списка и приложения с иллюстрациями и аннотациями.

В первой главе работы «Экслибрис как художественное явление эпохи Серебряного века» рассматривается развитие экслибриса в Европе и России как элемент книжной культуры, а также с точки зрения его преобразования из владельческого знака в самостоятельное произведение искусства. Книжный знак представлен как художественный феномен, отражающий непосредственную реакцию художника, заказчика и коллекционера на окружающую их смену одного художественного направления другим. Художественные проблемы рассматриваются наряду с комплексом вопросов, связанных со становлением экслибрисистики в России начала XX века. Вторая глава «Коллекционирование экслибрисов в эпоху Серебряного века» посвящена эталонным образцам коллекций экслибрисов начала XX века, которые повлияли на изменение функционального значения экслибриса и сыграли немаловажную роль в его семантике. В третьей главе «Коллекция экслибрисов П.Д. Этгингера как отражение художественного творчества эпохи Серебряного века» исследуются вопросы понимания коллекционером основной идеи современной ему художественной культуры посредством составления собственной коллекции, которой он посвятил свою жизнь и деятельность. Библиографический список использованной литературы насчитывает более 200

наименований, в числе которых монографии и тематические исследования, справочники, каталоги выставок и собраний, отдельные статьи и периодика, архивные материалы и воспоминания художников конца XIX - первой половины XX века. Подготовлена презентация иллюстративного материала для показа на защите диссертации как часть приложения с иллюстрациями и аннотациями.

Основное содержание работы.

Во Введении обосновывается актуальность, научно-практическая значимость и новизна работы, определяется предмет, объект, цель, задачи, хронологические рамки и методология исследования, описываются его источники и материалы, характеризуется историография и степень изученности вопроса. В Первой главе «Экслибрис как художественное явление эпохи Серебряного века» дается обзор общего положения этого вида печатной графики малых форм в системе искусств и характеристика его эволюции с XVIII до первой четверти XX века. Подробно анализируется период расцвета русского художественного книжного знака с 1894 по 1928 год. В первом разделе первой главы «История художественного экслибриса в Европе и России XVI - начала XX веков. Общий обзор» экслибрис рассматривается как владельческий знак библиотеки, который развивался в Европе на протяжении пятисот лет, в России - около трехсот, а как предмет коллекциошгровашм - более столетия. За столь длительный период Европа постепенно вводила владельческую маркировку в систему оформления библиотеки, закладывая основы книжной культуры и особое отношение к преемственности кпиг от владельца к владельцу. В течение многих веков экслибрис отражал практически все основные течения и направления в искусстве графики и книги, пользуясь поначалу, как и инкунабулы, традицией рукописной книги. Изображение на книжном знаке основывалось на композиции владельческого герба. Уже к началу XVI века вершиной и в то же время переходным этапом в развитии гравюры на дереве и книгопечатания послужили работы А. Дюрера (1471-1528). Его экслибрис для Виллибальда Пиркхаймера 1501 года рассматривается как образец преображеши геральдической символики, выходящей за рамки гербового канона. Он напоминает не лаконично раскрашенные щиты рыцарских турниров, а

аллегорическую картину. При этом герб его владельца остается основой книжного знака и доминантой в композиционной постановке, в которую автор ввел аллегорические и декоративные элементы. Дюрер, Кранах, Хогарт, Буше, Бердслей, Клее, Джакометш, Пикассо, Дали и другие мастера составляют далеко не полный список имен художников, которые сами стали символами своего времени. В 1880-1890 годах коллекционирование экслибрисов становится популярным среди библиофилов и любителей графики. Поскольку многие великие художники на протяжении нескольких столетий создавали экслибрисы, коллекционеры и исследователи в Европе (в 1891 году в Германии и Великобритании, в 1893 во Франции и т.д.) объединялись в общества по изучению истории экслибриса в Европе. Они задались целью к началу XX века описать становление национальной художественной идеи в малом формате. В России этот новый предмет собирательства быстро нашел поддержку в художественной среде начала XX века.

Важным фактором для бурного развития экслибриса с самого начала XX века явилась увлеченность российского двора историей династии Романовых в преддверии празднования 300-летия ее на престоле. Выстраивалась целая система изучения и переосмысления исторических событий, литературных и художественных памятников. Самым непосредственным образом это коснулось и истории русской экслибрисистики. Однако при широкой популярности национальной политики постепенно актуальным становится вопрос, — какие именно традиции продолжают или «изобретают» художники в экслибрисе? Вследствие чего и проявился интерес к истокам книжных знаков в России, относящимся к эпохе царствования первых Романовых, хотя признавалось, что первые русские экслибрисы появились только в петровское время. Тем не менее, строились теории и догадки о знаках на первых монастырских книгах, которые открывались с восторгом и увлечением собирателями рукописной и первопечатной книги.

Становление геральдического книжного знака начинается с момента получения титулов и званий сподвижников Петра I (в его правление с 1682 по 1725 год), а затем и Екатерины И (в ее правление с 1762 по 1796 год). В эпоху Павла I (с 1797 по 1801 год) выпуск первого тома Общего Гербовника (1797) установил и четкие правила графического изображения герба и геральдической символики. С конца XVIII века этим занималась под монаршим контролем

Герольдия. А в 1915 году выходит в свет руководство к составлению и описанию гербов для повсеместного применения, прежде всего ориентированное на художников, коллекционеров и исследователей.

В XVIII и начале XIX столетий структура книжного знака являла собой истинные европейские образцы и их вольные интерпретации. Так, трактовка композиции в экслибрисе графа П. Г. Чернышева с деформированным, практически парящим в небе гербом, который держат два орла-щитодержателя, напоминает барочные росписи храмов Европы и плафонов загородных дворцов 1740-1750 годов. В отличие от гравюры того времени, экслибрис включал з себя только герб, а значит, и графически воспроизведенные цвета, серебро и золото, а также изображение трех разновидностей меха. Но к «цветному» гербу постепенно добавлялись элементы, создающие торжественно-символическую композицию. Это прослеживается на примере экслибрисов династии Голицыных. Вместе с тем именно широкое распространение экслибриса со второй половины XVIII века привело его создателей и заказчиков к осознанию, что геральдическая структура его композиция является уникальной и идеальной формой для этого жанра графики малой формы. Таковой она перешла и в эстетику экслибриса Серебряного века, являясь основой в построении его «сюжета» и расстановке деталей.

Во втором разделе первой главы «Русский экслибрис начала XX века. Художественно-типологические особенности и стилистика» рассматривается стиль и разработка схемы книжного знака в экслибрисах начала XX века, в рамках которого продолжались идеи художников XVIII - начала XIX веков в этом жанре. Хронологически анализируется эволюция стилистических особенностей композиции экслибрисов на примерах работ в этом жанре, начиная с Р. Г. Заррина и барона А. Е. Фелькерзама, А. В. Дурново, продолжая рассмотрение рисунков для экслибрисов таких художников, как Е. Е. Лансере, М.А. Врубель, К. А. Сомов, А.Н. Бенуа, О. Э. Браз, М. В. Добужинский, В. М. Васнецов, Е. М. Бём и др. Для освещения масштаба развития искусства книжного знака в России приведены примеры исполнения экслибрисов для себя самими коллекционерами и любителями. Особое место занимает анализ различных приемов творчества в экслибрисе групп художников, работающих в журналах, посвященных культуре Серебряного века. Период с 1910 по 193 7 год является самым плодотворным с точки зрешм разнообразия художественных

приемов в композициях экслибрисов. Яркими последователями символистских тенденций являются такие художники, как М. И. Соломонов и Н. К. Калмыков. В их работах 1910 и 1913 годов художественный образ явно определяет в композиции декоративное начало, будь то изображение полулежащего шута и черепа или обворожительное чудовище. К этому же направлению относятся работы художников, связанных с известнейшими символистскими журналами Москвы и Петербурга: «Весы» (М., 1904-1909, редактор-издатель С. А. Поляков), «Золотое руно» (М., 1906-1909, основан Н.П. Рябушинским), «Аполлон» (СПб., 1909-1918, редактор С.К.Маковский), а также их издательствами «Скорпион» (М., 1899-1918, где печатались «Весы» и альманах «Северные цветы»), «Гриф» (1903-1914, основан С. А. Соколовым), «Мусагет» (№, 1909-1923, основан Э. К. Метнером), «Альциона» (М, 1910-1923, руководитель А. М. Кожебаткин), «Шиповник» (М.; СПб., 1906-1922, основано 3. И. Гржебиным). Имена издателей и художников этих журналов появляются на экслибрисах и связываются между собой семантикой книжного знака. Большая часть этих журналов и издательств были фактически идейными центрами, кружками единомышленников, разделяющими близкие взгляды. Во всех изданиях, как утверждал А. Белый, проявлялись «личностные отношения» и вкусы авторов, оформителей и издателей. Широко известными образцами неорусского стиля в экслибрисе являются работы И.Я. Билибина для П.М. и А.Д. Романовых в 1907 году и для Ф.Ф. Нотгафта в 1912-м. Первый соотносится с работами художника над иллюстрациями книг «Сказка о золотом петушке» и «Садко - богатый гость» (1907). Но самый близкий рисунок, как всей композиции, так и двух персонажей на экслибрисе Романовых, воспроизведен в качестве шмуцтитула к статье А.И. Успенского «Древнерусская живопись XV-XVIII веков. А. Рублев, С.Ф. Ушаков, В. Познанский» 1906 года. Прослеживается связь книжной графики художника с работами в экслибрисе.

В середине 1910-х годов в стиле неоклассицизма работали многие художники, примеряя к экслибрису архитектонику рисунка. К ним относятся работы Ф.О. Шехтеля и И.А. Фомина, архитекторов, воплощавших в своих сооружениях идеи модерна русского и европейского образцов. К 1910-м годам интенсивный всплеск новаторских исканий в художественной культуре и интеллектуальной жизни России захватил новое поколение художников. При этом корифеи мирискусники вместе с примкнувшими к ним молодыми

художниками вернулись к первоначальной идее петербургской группы. Они вышли из состава «Союза русских художников» и возобновили работу объединения «Мир искусства» в Петербурге. К этому времени относятся работы, В.Д. Замирайло, Д.И. Митрохина, Г.И. Нарбута, А.П. Остроумовой-Лебедевой, которые символизируют эпоху неоклассицизма в ¡рафике. В этот период развитие экслибриса следует за архитектурными формами. Как на фасадах домов медальоны и арматура заменяют мозаичные панно и лепные цветы, так и в экслибрисе изысканность орнамента и виньетки возвращаются к определенной строгости и дидактики геральдики. Структура композиционных решений избегает асимметрии и плавных линий, скорее просматривается уравновешенность ее частей, которые составляют определенного рода коллаж. За основу берутся приемы ампира и классицизма первой четверти XIX века. По этим признакам можно выделить в особую группу экслибрисы с 1915 по 1918 год.

В третьем разделе первой главы «Художественные идеи Серебряного века в русском экслибрисе постреволюционной эпохи» анализируются экслибрисы, датируемые с 1919 по 1928 год. В исследовании проводится параллель с высказыванием Г.И. Гидони: «... социальный сдвиг 1917 года, в своем стремительном натиске налетевший на все искусства лишь к 1923-1924 годам смог затронуть и эту, укрывшуюся в уюте любовно холимых библиотек, разновидность графики. И если близкие ей отрасли (гравюра и книжная i-рафика) сразу же очутились перед новыми требованиями жизни, то экслибрис временно был огражден неприкосновенностью жречески библиофильского "табу"...»15. Интерес к стилистике первой четверти XIX века прослеживался до начала 1920-х годов, когда художники черпали свое вдохновение в иллюстрированных изданиях 1810-1820 годов.

С.П. Яремич в рисунке начала 1920-х годов для экслибриса И.П. Степанова, секретаря Всероссийского общества поощрения художеств, изображает ампирную рамку с именем владельца. Здесь разработан шрифт и рамка как парафраз с гравюр Ф.П. Толстого к «Душеньке» 1819 года. Легкое обрамление надписи: «*ИЗ КНИГ* И.М. Степанова», несет в себе

15 Гидотл Г.И. Портретао-иконографические книжные знаки. Л., 1934. С. 47

дополнительную нагрузку для посвященных, читающих намеки автора и знающих об увлечениях владельца.

C.B. Чехонин в экслибрисах 1920-х годов для И.И. Лазаревского, Ф.И. Седенко-Витязева, A.A. Ауербаха пользуется овальной формой медальонов, распространенных на титульных листах первой четверти XIX века. Судейкин и Билибин, а впоследствии Митрохин и Матюшин, применяли принципы иллюстрированного и сюжетного решетя композиции также в духе начала XIX века. Безмятежные пейзажи и постановочные натюрморты отличают работы И.Н. Павлова этого времени. Он создает сюиту гравюр на дереве, отпечатанных с одной и нескольких досок. Эти книжные знаки уже в момент их создания стали предметом гордости владельцев, вожделения собирателей и интереса исследователей. В корпус экслибрисов И.Н. Павлова входят 75 работ данного жанра. В музейных собраниях они располагаются в папках со станковыми гравюрами художника.

К экслибрису, все еще сохраняющему эстетику эпохи Серебряного века, относится книжный знак М.С. Базыкина 1928 года по рисунку Д.И. Митрохина с изображением типичной книги начала XX века. На ее форзаце с цветочным орнаментом в верхнем левом углу оборотной стороны верхней крыши переплета наклеен экслибрис.

В начале 1920-х годов экслибрис, являясь неотъемлемой частью прикладной графики, становится апогеем ее расцвета и, завершая эпоху Серебряного века, приобретает свое самостоятельное значение. Уже к концу 1920-х годов при передаче всех типографий и издательств в государственное управление художники сами занялись печатью книжных знаков. Ксилография оказалась самой непритязательной техникой и требовала лишь хорошо отполированную доску из самшита, грушевого дерева, липы, а вместо пресса и станка косточку для переноса краски с доски на бумагу, при помощи которой растирали поверхность бумага, приложенную к покрытой краской доске. Пользуясь этой техникой, московская школа переняла и развивала приемы экслибриса уже в оригинальной, а не репродукционной технике, измешш многое и в композиционном решении. Прежде всего, это относится к книжным знакам В.А, Фаворского, В.Д. Фалилеева, а за ними Г.А. Ечеистова, М.И. Полякова, A.A. Суворова, Г.А. Кравцова. Однако круг В.А. Фаворского выходит

уже за пределы темы Серебряпого века и требует совершенно другого контекста.

Исследования книжных знаков начала XX века, 1910 и 1920 годов, выявляют стилистическую обоснованность композиции. Если в экслибрисах 1901 года К.А. Сомова и А.Н. Бенуа проявляются дружеские отношения автора и владельца книжного знака, то в 1910-х годах заметна позиция «заказчик и исполнитель», появляются черты «заказного портрета». А в 1920-х годах основной идеей композиции служит характеристика владельца.

В четвертом разделе первой главы «Техника экслибриса Серебряного века» рассматриваются основные печатные техники экслибриса. Разнообразие и эксперименты с техникой печати в эпоху Серебряного века приводят к тому, что художники практически перестали заботиться о создании рисунка с учетом особенностей технологического процесса печатной продукции, полностью доверяя профессионалам-полиграфистам, которые стали выпускающими художественными редакторами как изданий, так и частных заказов при типографиях. Многих коллекционеров и исследователей интересовал процесс сопоставления результатов оригинальной гравюры и ее репродукции. Вместе с тем появились крупные художники, которые создавали не только рисунок к экслибрису, но и сами печатали тираж. Например, в 1916 году на п ервой выставке А.П. Остроумовой-Лебедевой, проходившей в Румякцевском музее (его приемником стал Музей изящных искусств, ныне ГМИИ), были выставлены «доски с ex-libris Брокара и при них два оттиска: Ваш [Остроумовой-Лебедевой. - Н.М.] и Голике и Вильборга для показания разницы между оттиском художника и типографским <....>, кроме того, с клише-гальвано для ex-libris Брокара типографии Левенсона сделан ряд оттисков последовательных: 1-ый с одной доски, 2-ой с двух досок, 3-ий с трех досок, 4-ый со всех четырех досок; при досках были выставлены и грабштихели...»16. Таким образом, технологическая проблема экслибриса Серебряного виса поднимает ряд вопросов научно-практического значения для истории развития техники гравюры этого периода.

Вторая глава «Коллекционирование экслибрисов в эпоху Серебряного века» рассматривает влияние коллекционеров на создание экслибриса

16 ОР РНБ. Ф. 1015. Ед. хр. 835. Письмо H.H. Романова к А.П. Остроумовой-Лебедевой от 26 декабря 1916 года.

Серебряного века крупными мастерами того времени. Русский книжный знак становится самостоятельным предметом искусства и собирательства, теряя свое функциональное значение. Коллекционеры и исследователи рассматривают экслибрис с точки зрения художественной и исторической ценности. Собиратели заказывали экслибрис в оригинальной технике печати (офорт, ксилография) для обмена с отечественными и зарубежными любителями графики малого формата. В первом разделе второй главы «Собирательство прикладной графики в России» анализируется создание коллекционером своего собственного «произведения эпохи», в котором отражается его вкус, знания, связи, основная деятельность. Второй раздел второй главы «Коллекционерская и исследовательская деятельность У.Г. Иваска как уникальпое явление в культуре Серебряного века» посвящен личности и исследовательской деятельности «патриарха» экслибриспого движения в России. Его научно-исследовательский путь, который был им пройден от описания частных библиотек и собраний XVIII-XX веков до оргашзации Первого в России общества любителей книжных знаков и непосредственного создания собственных экслибрисов, для своих друзей и коллег, стал практически историей развития экслибриса рубежа XIX-XX веков. Третий раздел второй главы «Коллекционерская и исследовательская деятельность преемников У.Г. Иваска» анализирует как библиофильские интересы собирателя, так и художественную составляющую его творчества. Коллекционирование и меценатство в России к рубежу XIX-XX веков уже имело свою историю, но собиратели эпохи Серебряного века превзошли своих предшественников по уровню и новаторству системы собирательства, отражая идеи Fin de siècle. Доминанта искусства передвижников второй половины XIX века отступала перед современным европейским искусством ар нуво как для художников, так и для собирателей. Любители искусства, как У.Г. Иваск, и художники, например, такие как А.Н. Бенуа, художшгк и критик, С.П. Дягилев, устроитель театральных постановок и организатор активной выставочной деятельности, собирали вокруг себя художников, поэтов, музыкантов и коллекционеров для проявления себя в различных видах искусства. Творцы Серебряного века полагали, что искусство должно стать частью жизни человека, постояшо окружать его в повседневной жизни. Поэтому прикладное

искусство приобретает большое значение в творчестве художников, параллельно это происходило и в среде коллекционеров. Основой и принципом первого описания коллекций русского экслибриса У.Г. Иваском становится энциклопедический и справочный характер его коллекции и вышеупомянутого труда, что является неотъемлемой частью тенденций в истории развития собирательства начала XX века.

Третья глава «Коллекция экслибрисов П.Д. Эттингера как отражение художественного творчества эпохи Серебряного века» посвящена новому этапу в формированию коллекций Серебряного века, основанному не на историческом подходе, который показывает продолжение традиций в отечественной экслибрисистике, а исключительно на художественном принципе и определении места художника и его работы в экслибрисе в контексте искусства графики этого периода. В первом разделе третьей главы «Коллекция Эттингера и ее поступление в фонды Отдела графики ГМИН им. A.C. Пушкина» анализируется состав и фондообразующие принципы коллекции П.Д. Эттингера В 1948 году коллекция П.Д. Этпшгера поступила в ГМИИ им. A.C. Пушкина. Среди полученных ШИИ вещей были картины, фарфор, стекло, миниатюры, графика, рукописные материалы. Его собрание включало в себя пе только классические предметы собирательства, но и прикладную графику, репродуцированный материал, который был крайне необходим для описания, как его коллекции, так и художественной среды и ее формирования в эпоху Серебряного века. ГМИИ им. A.C. Пушкина принимал все его собрание, но графическая часть представляла для музея особую ценность. Так как за счет ее состава музей значительно пополнил свои фонды работами русских и советских мастеров с начала 1900-х до 1948 года включительно. Однако самой цельной и продуманной частью его собрания была коллекция экслибрисов и архив. Эпистолярное наследие П.Д. Этгннгера, в корпусе которого много писем известных русских художников, как живших в России, так и покинувших ее в начале 1920-х годов, в рамках данного исследования становится неотъемлемой частью анализа отбора экслибрисов в его собрание. К настоящему времени опубликована избранная часть из его архива. Каждый год, с конца 1980-х, письма художников, написанные Эгтипгеру, цитируются на конференциях и в научных статьях, посвященных искусству и культуре первой половины XX

века. Архивный материал Этпшгера столь насыщен данными из первых рук, написанных довольно откровенно и подробно, что во многих случаях без этих писем не могут обойтись биографы деятелей культуры и искусства Серебряного века. Большая часть писем посвящена экслибрису. Эта тема либо становится поводом для знакомства и обмена книжными знаками, либо для продолжения связи с художником, порой и ценным интересным сообщением для понимания контекста многих художественных явлений первой четверти XX века.

В 2003 году в ГМИИ им. A.C. Пушкина проходила выставка «Музей П.Д. Этгингера». Однако до сих пор нигде количество экслибрисов из коллекции П.Д. Этпшгера не упоминалось. Эта цифра не вошла даже в каталог выставки, а осталась на уровне скоропалительного подсчета 1948-1949 годов. Ныне коллекция книжных знаков и прикладной графики разобрана и систематизирована, имеет точное количество: 3880 единиц хранения в фонде экслибрисов и 4155 - в фонде русской прикладной графики. Во втором разделе третьей главы «И.Д. Эттингер как коллекционер Серебряного века» анализируется целостный характер личности и его собрания. Рассматриваются влияния художников (например, JI.O. Пастернака) на собирательскую деятельность П.Д. Этгингера, а затем влияния коллекционера па художников и их творчество, а также коллекционеров, увлеченных эпохой Серебряного века. При анализе состава его собрания хорошо виден замысел и основные направления формирования. Можно составить пособие для собирателей экслибрисов, разбирая только ее основные части. Еще при жизни коллекционера было признано, что П.Д. Эттингер обладал одной из лучших коллекций книжных знаков Серебряного века. Он сосредоточил свое внимание на определенном периоде - расцвете русского экслибриса - который дополнил историческими книжными знаками XVIII, XIX веков для выявления преемственности поколений в формировании библиотеки того или иного аристократического рода.

В заключении подведены итога диссертационного исследования, выявлена научно-практическая ценность работы, сформулированы основные выводы и положения, которые заключаются в следующем:

- развитие экслибриса в эпоху Серебряного века является закономерным этапом эволюции прикладной графики конца XIX - первой четверти XX

века. Разработанная мирискусниками типология композиционной схемы построения художественного книжного знака стала основой для работ многих художников XX века в этом жанре графики малых форм.

- начиная с конца XIX века книжный знак стал занимать особое место в системе коллекционирования среди библиофилов, собирателей прикладной графики и любителей оригинальной гравюры.

- среди основных видов экслибриса Серебряного века доминирующее положение обоснованно закрепляется за сюжетно-тематическими, кроме того, декоративные элементы и аллегорические приемы применяются к гербовым, вензелевым и шрифтовым книжным знакам.

экслибрис эпохи Серебряного века как самостоятельное произведение искусства графики отражает историю ассимиляции европейских влияний и эстетики модерна, утверждение национального стшм, а также использование приемов символизма и неоклассицизма, постепенно сменяя одно художественное направление другим, тем самым выявляя последовательность стилистических изменений в рамках творчества художников первого и второго ряда, их подражателей и любителей.

- комплексное исследование русского книжного знака и развития экслибрисистики позволило раскрыть суть феномена экслибриса Серебряного века: с одной стороны он обособлен в рамках собственных задач, как художественных, так и технических, вместе с тем имеет свою специфику в силу характера его авторов и владельцев.

Таким образом, наиболее полное и всестороннее изучение отечественного экслибриса Серебряного века, отражающее вклад в него художников объединения «Мир искусства», позволило обозначить и рассмотреть незатронутые до настоящего времени проблемы искусства малых форм, а также заполнить некоторые лакуны в творческом наследии многих мастеров и исследовательской деятельности коллекционеров в контексте художественной жизни конца XIX - первой четверти XX века.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Статьи в изданиях, рекомендованных Высшей аттестационной комиссией Министерства образования и пауки Российской Федерации:

1. Морозова Н.Г. Экслибрис в художественной культуре Серебряного века // Обсерватория культуры, 2011, № 6, с. 98-120. - 0,9 ал.

2. Морозова Н.Г. К истории двух экслибрисов К.А. Сомова и А.Н. Бенуа // Обсерватория культуры, 2011, № 5, с. 116-119. - 0,3 ал.

Другие публикации:

3. Морозова Н.Г. Экслибрис в творчестве К.А. Сомова И Книга. Исследования и материалы, 2011, № 94/1, с. 96-123. - 1 а.л.

4. (Морозова Н.Г.) Деркач Н.Г. Гербовый русский книжный знак. Геральдика. Проблемы атрибуции. Щит и щитодержатели //Журнал библиофила «Про книга», 2007, №2, с. 125-137. - 0,5 а.л.

5. (Морозова Н.Г.) Деркач Н.Г. Гербовый русский книжный знак. Геральдика. Опыт описания. //Журнал библиофила «Про книги», 2007, №1, с. 108-123.-0,4а.л.

Общий объем опубликованных работ 3,1 а.л.

Морозова Надежда Георгиевна

Экслибрис в художественной культуре серебряного века. По материалам коллекции П.Д. Эттингера из собрания Г МИ И им. A.C. Пушкина

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

ЛИЦЕНЗИЯ ПД 00608 Подписано в печать 24.11.2011г. Формат 60x84/16 1,6 усл. п.л. Бумага офсетная 80 гр. Тираж 100 экз. Заказ 172

Отпечатано с готовых о/м в типографии ООО «Медина-Принт» ул. Селезневская д. ПАстр. 1

тел.: (495) 943-26-80

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Морозова, Надежда Георгиевна

Ведение.

Глава 1. Экслибрис как художественное явление эпохи Серебряного века

1.1. История художественного экслибриса в Европе и России XVI - начала XX в. Общий обзор.

1.2. Русский экслибрис начала XX века. Художественно-типологические особенности и стилистика.

1.3. Художественные идеи Серебряного века в русском экслибрисе постреволюционной эпохи.

1.4. Техника экслибриса Серебряного века.

Глава 2. Коллекционирование экслибрисов в эпоху Серебряного века.

2.1. Собирательство прикладной графики в России.

2.2. Коллекционерская и исследовательская деятельность У.Г. Иваска как уникальное явление в культуре Серебряного века.

2.3. Коллекционерская и исследовательская деятельность преемников У.Г. Иваска.

Глава 3. Коллекция экслибрисов П.Д. Эттингера как отражение художественного творчества эпохи Серебряного века.

3.1. Коллекция Эттингера и ее поступление в фонды Отдела графики ГМИИ им. A.C. Пушкина.

3.2. Эттингер как коллекционер Серебряного века.

Введение диссертации2011 год, автореферат по искусствоведению, Морозова, Надежда Георгиевна

Экслибрис как часть прикладной графики в России за всю свою историю только в начале XX века получил широкое распространение и переживал свой Золотой век. Он оказался не долгим, но столь ярким и знаменательным, что его влияние на развитие экслибрисистики не ослабевает и сегодня. Поэтому во многом данное исследование направлено на раскрытие проблем изучения книжных знаков не только начала XX, но и XXI века. Золотой век прикладной графики был тесно связан с Серебряным веком в русской литературе, так как вобрал в себя художественные образы, находящиеся под влиянием книжных текстов и журнальных дискуссий конца 1890-х - начала 1920-х годов.

Современные искусствоведы, историки и художественные критики в своих исследованиях рассматривают XX век по десятилетиям, начиная с 1900-х и заканчивая 1990-ми годами, в которых осваиваются их названия и стилистические особенности. На рубеже Х1Х-ХХ веков развитие искусства в целом и малого формата прикладной графики в частности начиналось в России с модерна. Художники, «перерабатывая» наследие эпохи Средневековья и Возрождения, барокко и рококо, Просвещения и историзма, романтизма и реализма, принимали романтическую, но и не отвергали реалистическую идею. Парадокс XX века именно в том и заключался, что в самом его начале напитавшаяся стилизацией художественная образность к 1990-м годам совершенно не понадобилась творцам, и они «отменили» для себя стиль как таковой. Данная тенденция в искусстве изменила и отношение к его предмету, поэтому в настоящее время ставить проблему только стилизации уже нет смысла, в поле зрения исследователей попадает взаимосвязь с художественной культурой и техническими приемами мастеров. Они являются актуальными и недостаточно изученными для научного подхода к системному анализу графического искусства, а в его рамках - экслибриса начала XX века.

Наследие Серебряного века всегда привлекало внимание коллекционеров и историков искусства прошлого столетия. Исследования, посвященные художественной культуре этого времени, отражали появление нового стиля в России, описывая модерн как повсеместное явление. Этот процесс начался в середине 1890-х, а уже к концу 1920-х годов можно было встретить лишь отголоски интереса к ушедшей эпохе. Таким образом, Серебряный век, охватывая примерно 25 лет, оказался рубежом не только двух столетий, но и этапом переосмысления художественных идей и форм Нового и Новейшего времени. Объединяя в единую систему литературу, музыку, театр, архитектуру, изобразительное искусство с наукой и философией русский модерн нашел отражение в прикладной графике. Ее неотъемлемой частью, которая быстро привлекла внимание собирателей начала XX века, стал экслибрис, связывая между собой имена мастеров и владельцев книжных знаков.

Однако любое упоминание о маркировке частного книжного собрания было вычеркнуто из официальной культуры уже в 1930-1950-х годах, как и вообще искусство, философия, религиозные искания рубежа XIX-XX веков и предреволюционного десятилетия в силу совершенной с ней несовместимости. Только в 1960-х годах появились исследования, которые анализировали и подводили некоторые итоги этой эпохи1. Начиная с 1970-х годов на родину стали возвращаться произведения искусства и забытые имена, отмеченные не только научным интересом, но и возрастающим вниманием публики. Особенно проявили себя коллекционеры и любители искусства (И.С. Зильберштейн, А.И. Шустер, А.Н. Рамм, И.В. Корецкая, Б.В. Михайловский, имена и коллекции которых составили гордость собрания Отдела личных коллекций ГМИИ им. A.C. Пушкина), для них Серебряный век означал, как и для его созидателей, отстранение от окружающей действительности, интерес к искусству прошлых эпох, мастерство, культура

1 Сарабьянов Д.В. Образы века. М., 1967; Молева Н., Белютин Э. Русская художественная школа второй половины XIX - начала XX века. М., 1967 и др. исполнения и пр. Однако радость приобщения к недоступным образцам культуры Серебряного века породила романтическое, а иногда и далекое от истины представление о ней. Многочисленные работы об искусстве модерна в 1980-х - начале 1990-х годов давали довольно одностороннюю оценку этой весьма противоречивой эпохе.

Серебряный век был эпохой как откровения, так и кризиса культуры. л

Как писал Игорь Северянин в 1911 году: «Гнила культура, как рокфор» , в которой, по мнению Андрея Белого: «кто-то, помнится, тщился высказать что-то.»4. Прикладная графика, будучи довольно наглядным звеном в цепи, составляющей художественную культуру Серебряного века, становится важной частью стиля, без которой не сможет обойтись любой коллекционер и исследователь, оценивающий специфический вкус этой эпохи. К самому началу XXI века относятся исследования, посвященные взаимодействию искусств в культуре России конца XIX - начала XX века. Они ставили своей целью отразить диалог символизма и авангарда в различных видах искусств5.

Художественная культура Серебряного века закладывала основы главной идеи искусства XX века - быть интересной и современной всегда и любой ценой. Модерн своим основным приемом - декоративным стилизаторством - в рамках прикладной графики очень быстро очертил собственную систему координат, к которой так непочтительно относились идеологи авангарда. Новые орнаментальные находки предстают в своей композиционной законченности на крошечном формате экслибриса, театральной программке, меню званого обеда, календаре или открытке. Тем не менее «каждый отдельный факт, каждое отдельное произведение помещено в глобальный контекст целого, довлеющего над ним. Творческий

2 Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX - начала XX века. М., 1993; Ревзин Г.И. Неоклассицизм в русской архитектуре начала XX века. М., 1992; Азизян И.А. «Серебряный век» русской культуры как Возрождение // Вопросы теории архитектуры. Образ мира в архитектуре. М., 1995; Русакова А.А. Символизм в русской живописи. М., 1995 и др. К работам исследователей конца XX века необходимо добавить и переиздания трудов начала XX века, например: Розанов В.В. Сумерки просвещения. М., 1990; Шаляпин Ф.И. Маска и душа. М., 1989 и пр.

3 Северянин Игорь. Пролог. СПб., 1911 // Игорь Северянин. Полное собрание стихотворений. (Всемирная библиотека поэзии). М., 2008. С. 47

4 Белый Андрей. Начало века. М., 1990. С. 195.

5 Азизян И.А. Диалог искусств Серебряного века. М., 2001 и др. 5 порыв превращен в одно из звеньев в цепи многочисленных причинных следствий и низведен до уровня простого факта культуры, пережитого и осмысленного как прошлое»6. Непосредственное отношение к историческому и культурному факту имеет владельческий знак - как свидетельство принадлежности произведения его обладателю. Книги, как неотъемлемая часть любого собрания, требуют к себе особого отношения со стороны их собирателя, подтверждения факта своего существования и конкретную стадию формирования коллекции. Владельческий знак (экслибрис) представляет собой довольно точный знак идентичности пристрастий своего обладателя и его времени. Когда книжное собрание формируется из современных собирателю книг, то, несомненно, экслибрис, наклеенный на нее, скрепляет словно печатью имя владельца и книгу, а в конце XIX -начале XX века книжный знак присоединяет к ним еще и имя художника, гравера, а иногда и создателя шрифта. За подобными данными скрыто то стечение обстоятельств, которое объединило этих людей вместе. Авторство стало играть важную роль именно в эпоху Серебряного века, когда экслибрис становится частью комплекса книжного оформления и произведением искусства со своими правилами и именами создателей. Между тем, если в собрание попадает старинная книга, то именно экслибрис при соответствующей стилизации в состоянии соединить владельца и его приобретение. Так книжный знак Серебряного века становится знаком и символом библиофила своего времени, как это было на заре распространения печатной графики в Европе в конце XV века. А. Дюрер, создавая геральдические экслибрисы, например, для Виллибальда Пиркхаймера (1501), занимался именно художественным экслибрисом, который не органичивал возможности художника в использовании своих приемов. Точно воспроизводя элементы герба, он привносил оригинальное, своеобразное очертание его деталей. Подобные «вольности» можно встретить только в

6 Ипполитов A.B. Вчера. Сегодня. Никогда. СПб., 2008. С. 17. 6 геральдических экслибрисах начала XX века, но они совершенно неприемлемы для XIX века.

Книжный знак, имеющий довольно четкую структуру построения, давал невероятно широкие возможности художнику для составления психологического и аллегорического портрета своего заказчика. По своему определению Ех НЬпб («из книг», лат.) - это владельческий знак, созданный отдельно от книги по заказу собирателя библиотеки, который наклеивает этот эстамп малого формата на оборот верхней крышки переплета или обложки. Книжный знак обычно включает в себя имя владельца книги или просто инициалы, его герб или титул, аллегорические атрибуты его профессиональных интересов или же пристрастий, иногда отражает семантику его фамилии, а также имеет надпись: Ех НЬпб или библиотека, книжное собрание и пр. Таким образом, книжные знаки по своему содержанию можно разделить на четыре вида: шрифтовые, гербовые, вензелевые и сюжетно-тематические, причем последние имеют и другие названия, например, художественные, декоративные, изобразительные. Хотя по сути своей экслибрис является символом обладателя книги (а геральдический книжный знак - и всего знатного рода), метафорой и подтекстом собирательского интереса, который отражается на предмете коллекции, его композиция в определенной степени регламентирована и даже ограничена. «Текст», состоящий из нескольких слов или букв, составляет самую важную часть композиции экслибриса - информативную, а его шрифт, современный или стилизованный, находится в прямой зависимости от стилистики изображения. В свою очередь личность владельца экслибриса и его доверие к вкусу и мастерству художника диктует композиционную схему этого изображения, которое лишь дополняет, поясняет и конкретизирует «текст». Столь строгая постановка композиционной задачи перед автором книжного знака вызывает интерес как самого заказчика, так и исследователей творческого наследия того или иного художника, так как результат его работы можно сопоставить с прикладными и станковыми образцами графики мастера. Таким образом, актуальность темы данного исследования обусловлена необходимостью изучения русского книжного знака с разных точек зрения. И прежде всего как часть истории прикладной графики, которая в эпоху Серебряного века не может быть полной без рассмотрения экслибриса. До сих пор значение книжных знаков в истории русского искусства первой четверти XX века недостаточно оценено. Архивы, частные коллекции и неопубликованные государственные собрания экслибрисов заслуживают должного внимания и освещения как ценный материал, дополняющий систему формирования типологии искусства с конца XIX века до середины 1920-х годов. Определение места экслибриса в художественном наследии России станет весомым вкладом в исследования по истории развития русского изобразительного искусства этого периода.

Начало изучения экслибрисов, их описание и включение в каталоги выставок и собраний, посвященных книгам и библиотекам, явилось фактом объединения в одном издании имен художников и коллекционеров. Этот факт выгодно отличал их от научных, справочных и исследовательских материалов, выходивших в свет на рубеже Х1Х-ХХ веков в России. В большинстве случаев, когда рассматривался книжный знак в каталоге антикварной книги или выставки собрания библиофильских редкостей и гравюр, прослеживалось стремление к точной атрибуции, датировки и научной базы описания тех или иных изданий, на которых находился книжный знак. «Экслибрисы помогают при изучении состава библиотек и их судеб и вместе с тем представляют интерес для исследования творчества художников-графиков» . Однако в начале XX века тема, связанная с книжными знаками, затрагивала только библиофильские интересы и не изучалась как художественная форма. Но справедливости ради надо сказать, что в каталогах работ художников «библиотечные» знаки входили в список произведений, ими созданных, порой не совсем точно, например, без упоминания даже имени указанного на экслибрисе владельца библиотеки.

7 Минаев E.H., Фортинский С.П. Экслибрис. М., 1970. С. 20. 8

Однако именно этот факт и ставил экслибрис в один ряд со станковыми и прикладными работами художников Серебряного века, соединяя их неразрывно с идеей модерна как всеобъемлющего стиля.

К эпохе Серебряного века относят первые публикации об экслибрисе на страницах журналов, справочников и книг. Сначала упоминания о русских и иностранных книжных знаках стали появляться в журналах по антикварным и современным книгам, первым из которых был иллюстрированный библиографический журнал «Известия книжных магазинов Товарищества М.О. Вольф по литературе, наукам и о библиографии» . В течение двадцати лет в нем публиковались заметки об экслибрисах, с первого же номера поднимая проблему облика книжного знака. В статье «Кое-что о библиотечных знаках» (с 8 снимками в тексте; 1897, №1, стб. 7-12) образцами послужили английские экслибрисы конца XIX - начала XX века. Затем стали публиковать немецкие и русские экземпляры как иллюстративный материал к статье немецкого исследователя и коллекционера экслибрисов графа К.Э. Лейнингена-Вестербурга «Об EX-LIBRIS'ах вообще и о русских EX-LIBRIS'ах в частности», опубликованной в трех частях в 1899 году (статья с 36 снимками в тексте; №4, стб. 69-77; №5, стб. 103-108; №6, стб. 130-138). Кроме того, на страницах журнала - вплоть до 1917 года - в качестве украшений выпусков постоянно печатали европейские экслибрисы (особенно немецкие, представляющие югендстиль во всем его многообразии) к текстам статей, порой даже не связанным с книжными знаками. Авторы и художественные руководители журнала тем самым «воспитывали» вкус библиофила, коллекционера и неискушенного

8 Журнал «Известия книжных магазинов Товарищества М.О. Вольф по литературе, наукам и библиографии» издавался с 1898 по 1917 годы в Петербурге. Каждый год в изданиях журнала помещались многочисленные воспроизведения русских художественных экслибрисов. А после 1899 года были опубликованы две заметки М. Поливанова «Новейшие экслибрисы» (1901) с 6 снимками в тексте, среди которых - два русских экслибриса (№1, стб. 5-6), и «Два новых исследования о русских библиотечных знаках» с 5 снимками в тексте (№10-11, стб. 103-105). В 1902 году напечатаны статьи Н. Познякова «Ex-libris» (№1, стб. 7-8), К. Лейнингена-Вестербурга «Советы собирателям ЕХ-LIBRIS'ob» с 4 снимками с русских экслибрисов в тексте (№11-12, стб. 100). В 1905 году - «К Ex-librs'y И. Симакова» как пояснительная заметка к воспроизводимому в том же номере журнала книжному знаку А. Энглези работы И. Симакова (№13, стб. 184). Последняя заметка «Два русских EX-LIBRIS'a» о книжных знаках С.А. Полякова, выполненных Н.П. Феофилактовым и М.Ф. Ликиардопуло, а также В.Д. Милиоти, была опубликована в 1907 году (№7-8, стб. 149-151). любителя искусств, которые просматривали новые журналы о современных книжных новинках. Такое оформление текста было естественным для журнала нового времени и нового стиля. Ему были необходимы не только интересные тексты, но и «сопровождение» к ним. Подписей и каких-либо комментариев к некоторым из экслибрисов не было. Воспринимались они как «ювелирные» украшения, не требующие пояснений, лишь отражающие интерес и вкус владельцев журнала к новым европейским изыскам. Следует отметить, что репутация основателя Товарищества - Маврикия Осиповича Вольфа (1825-1883) была связана с интересами широкой аудитории - от рафинированного аристократа, собирающего изысканные книжные редкости, до образованного разночинца, который увлечен своими профессиональными вопросами по эконимике, математике и медицине. Перечни книг, предлагаемые журналом своей публике, перемежались с рекламными листами и анонсами, но особенных дополнений, украшавших тексты, не появлялось. Одной из идей журнала было «впервые обратить внимание любителей и собирателей книги на ех-НЬпБ'ы»9. Прослеживалась и мысль, что помимо прямого назначения - указывать имя владельца книги, экслибрис призван и украшать книгу. Ведь в нем «виден стиль, видно постепенное развитие художественного вкуса, видна наконец. мода»10.

Таким образом, была сделана первая попытка использования экслибрисов, которые иллюстрировали идею нового понимания книжной культуры, перед появлением таких журналов, как «Мир искусства» (1898— 1904), «Антиквар» (1902-1903), «Старые годы» (1907-1916), «Русский библиофил» (1911-1916), «Среди коллекционеров» (1922-1924), публиковавших экслибрисы в качестве украшений и дополнений к текстам о книгах, их владельцах и художниках, постоянно пополняя материал для исследований и дискуссий о широком применении экслибрисов.

9 Известия книжных магазинов Т-ва М.О. Вольф по литературе, наукам и библиографии. СПб., 1901. Стб. 103.

10 Там же. СПб., 1897. Стб. 11.

Журнал «Мир искусства» можно рассматривать в контексте выбранной темы как издание, вокруг которого объединились художники, заложившие основы художественного книжного знака XX века. К подобным зарубежным журналам относятся издания в Париже («La Revue Blanche», 1891), Лондоне («The Studio», 1893), Берлине («Pan», 1895), Мюнхене («Jugend», 1896) с его австрийским отделением, Праге («Volne Smery», 1897), Дармштадте («Deutsche Kunst und Dekoration», 1897), Вене («Ver Sacrum», 1898). Однако в европейской периодике неизмеримо больше внимания отводилось экслибрисам. В изданиях художественного объединения «Мир искусства» приводится всего несколько упоминаний, посвященных нашей теме. К ним относится публикация четырех экслибрисов работы К.А. Сомова, которые сопровождали текст, совершенно не связанный с книжным знаком, в 7-м номере журнала за 1902 год (с. 59, 61-63). Кроме того, к Пятой художественной выставке журнала «Мир искусства», проходящей в залах Императорского общества поощрения художеств (СПб., 1903), был опубликован каталог, включавший экслибрисы. Затем каталог выставки картин «Мир искусства» вышел в свет с упоминанием книжного знака Б.П. Обнинского работы К.А. Сомова («Мир искусства». М., 1911). К послереволюционным изданиям относили каталог выставки «Мир искусства» с упоминанием книжных знаков Н.Е. Морозова работы Д.И. Митрохина и A.A. Максимова работы А.П. Остроумовой-Лебедевой (Пг.: Аничков дворец, 1922), а также каталог выставки «Мир искусства» с упоминанием книжного знака C.B. Лебедева работы А.П. Остроумовой-Лебедевой (издание общества «Долой неграмотность». Л., 1924). С 1899 по 1924 год многие мирискусники, работая над композициями экслибрисов, применяли идеи ретроспективизма, создав тем самым «схему» книжного знака Серебряного века. Ее основой послужила геральдическая компоновка деталей с декоративными элементами русского модерна, что справедливо можно считать художественной наработкой раннего русского ар ну во.

Журнал, который взял на себя анализ и освещение начального этапа развития экслибрисистики в России, вышел в свет только в апреле 1902 года. Им стал «Антиквар. Библиографический листок» (Издание книжной торговли Н.В. Соловьева. СПб.: Сименовская. 1902, №11). Во вступительном слове издателя Н.В. Соловьев сетует, что в России нет серьезного библиографического журнала или, выпустив 2-3 номера, издание терпит фиаско, тогда как: «Взглянем только на оглавления заграничных библиографических журналов, и мы увидим, какие громадные интересные отделы должны быть откинуты у нас! Что мы будем писать о наших переплетах, о наших экслибрисах, о наших художественных обложках?»11. Взяв на себя миссию исправить положение дел в России, Соловьев открывает страницу своего библиографического журнала для публикаций по этим темам. Он печатает предварительные сведения о первых монографических изданиях У.Г. Иваска и В.А. Верещагина за 1902 год и дает аннотацию к этим трудам по русскому экслибрису. В разделе «Мелкие заметки» майского номера он сообщает, что уже печатается новый труд В.А. Верещагина, в котором подробно разработана история русского экслибриса. И непременно указывает, что с заказами можно обращаться в редакцию «Антиквара». Вероятно, Соловьев был знаком с У.Г. Иваском, он включил в тот же номер информацию о том, что Удо Георгиевич закончил свой иллюстрированный очерк под заглавием «О библиотечных знаках, так называемых ех-НЬпБ'ах», представляющий собой первое самостоятельное сочинение на русском языке, которое имело целью познакомить интересующуюся публику с происхождением, постепенным развитием и отдельными видами книжных знаков, где главное внимание уделялось русским экслибрисам. Размах и перспектива деятельности У.Г. Иваска вдохновили издателя «Антиквара», и Н.В. Соловьев серьезно занялся новым проектом, в котором хотел бы объединить сведения о частных библиотеках и книжных редкостях в личных

11 Антиквар. Библиографический листок. Апрель 1902 г. №1. 1-й год издания Н.В. Соловьева. СПб., 1902. С. 5. собраниях, затрагивая коллекционерские интересы. Он открывает особую рубрику, которая может быть полезна для описания экслибрисов и библиотек. Она появляется на страницах «Антиквара» под названием

Материалы для "Словаря библиофила"» с краткими сведениями о библиотеках, принадлежащих частным лицам в России. Как уточняет

Соловьев: «.Сведения эти будут печататься по мере их поступления в редакцию от владельцев библиотек, частью полностью по их рукописям, 1

частью в соответствующей обработке» . Те немногие данные о библиотеках и экслибрисах, которые опубликовал Соловьев, остаются актуальными и используются современными букинистами до сих пор. Но эти сведения в большей степени касаются истории создания библиотек и в меньшей -истории создания экслибриса, которой посвящены статья Иваска и труд Верещагина.

В 1902 году выходит в свет первый очерк У.Г. Иваска «О библиотечных знаках, так называемых ex-libris'ах по поводу 200-летия их применения в России. 1702-1902». Как упоминал Н.В. Соловьев: «Брошюра эта первое отдельно изданное сочинение об ex-libris'ax на русском языке. До сих пор по этому предмету у нас было писано очень мало, и то исключительно на страницах библиографических журналов. Серьезного значения очерк Иваска иметь не может, так как представляет собою одни общие места, о русских ex-libris'ax говорит мало, и сопровождается весьма мало интересными и типичными снимками. Предлог издания брошюры -200-летие русского ex-libris'а, также несколько фантастичен, так как библиотечный знак Константина Платера, немецкого графа, Мстиславского воеводы и посла в Россию, едва ли можно назвать русским, ибо в таком случае пришлось бы принимать во внимание и ex-libris'ы всех польских, шведских и др. послов в Россию, у которых таковые были, вероятно, гораздо ранее 1702 года. Как бы то ни было, во всяком случае год избран автором

12 Антиквар. Библиографический листок. Май 1902 г. №2. Издание книжной торговли Н.В. Соловьева. СПб., 1902. С. 22. совершенно произвольно, для более удобного случая "отпраздновать юбилей"»13. Подобный анализ статьи Иваска с рецензией на первую попытку создать в России литературу по экслибрису имел продолжение в следующем выпуске «Антиквара», где Иваск выступил с письмом, ссылаясь на Верещагина и его одобрение очерка. Кроме того, к 1902 году Удо Георгиевич Иваск (1878-1922) только закончил свое обучение в Археологическом институте при Московском университете и делал ставку на тему экслибриса в своей дальнейшей деятельности библиографа, архивиста и историка. Безусловно, тема русского книжного знака при поддержке знатоков и исследователей книги давала ему большие профессиональные перспективы, так как со стороны коллекционеров ему были предоставлены для рассмотрения, изучения и описания лучшие собрания Москвы.

Однако для исторического, вводного очерка нужен был непререкаемый авторитет. Им стал Василий Андреевич Верещагин (1859-1931)14 -библиограф, историк искусства, основатель и редактор журналов «Старые годы» (1907) и «Русский библиофил» (1911), один из создателей Кружка любителей русских изящных изданий.

Его первая монография по русскому книжному знаку вышла в свет практически одновременно с очерком У.Г. Иваска в 1902 году на русском и французском языках15 и стала своего рода точкой отсчета становления русской экслибрисистики. В ней В.А. Верещагин освещает историю и зарождение экслибриса, а также говорит о подготовленности русской почвы

13 Там же. Июль 1902 г. №4. СПб., 1902 С. 136.

14 Гофмаршал, член Совета Академии художеств. В 1917—1918 годах В.А. Верещагин был председателем Комиссии по охране памятников искусства. В 1921 году эмигрировал. В 1925—1931 годах руководил библиофильским Обществом друзей русской книги в Париже. Умер и похоронен во Франции.

15 Верещагин В.А. Русский книжный знак. Verestchaguine V. L'exlibris russe (СПб., 1902. Печатня Р. Голике). Тираж книги — 250 экземпляров со 105 снимками русских экслибрисов в тексте (синей краской) и 250 экземпляров со 105 снимками в тексте (коричневой краской). Кроме того, вышло 250 экземпляров с одним французским (сокращенным) текстом: Verestchaguine V. L'exlibris russe. Верещагин В.А. Русский книжный знак (СПб. 1902. Печатня Р. Голике), а также 40 перенумерованных (№1-40) экземпляров на меловой бумаге с русским и французским текстом, 105 снимками с русских книжных знаков в тексте (синей или коричневой краской) и сюитой из 25 книжных знаков вне текста (черной краской) в четырех печатных обложках разных цветов и 10 таких же именных экземпляров. К началу XXI века все эти разнообразные тиражи стали библиографической редкостью, а в 2010 году издательство «Ломоносов» выпустило репринтное издание со вступительной статьей о В.А. Верещагине. для распространения европейского образца в петровское время. Автор обращает внимание и на то, что в начале XX века владелец и художник могли «смотреть на свой ex-libris не только как на знак принадлежности книги, но и как на маленькое произведение искусства, а не ремесла.»16. Титульный лист монографии был оформлен JI.C. Бакстом, кроме того, Верещагин в качестве иллюстраций своего текста включил книжные знаки не только XVIII и XIX веков, но и знаки, выполненные по рисункам мирискусников, о мастерстве которых был высокого мнения и связывал с ними расцвет искусства книжного знака в будущем. Он не упускал возможности приглашать к сотрудничеству мирискусников в проекты, которыми сам был увлечен. Возможно, ссылки в книге «Русский книжный знак» на экслибрисы Е.Е. Лансере, К.А. Сомова, О.Э. Браза, В.М. Васнецова сыграли немаловажную роль в привлечении интереса к экслибрису современных ему молодых художников.

Важным этапом в становлении экслибрисистики становится издание справочников. Необходимо отметить, что начало XX века в России характеризуется появлением монографий, каталогов, энциклопедий и других справочных изданий по истории искусства; описание русских книжных знаков не стало исключением, оно органично вошло в корпус подобной литературы как часть системного подхода к художественному наследию страны.

С 1905 по 1918 годы поочередно выходят в свет три тома главного труда У.Г. Иваска, заложившего научные основы современной экслибрисистики - «Описание русских книжных знаков». Эта работа базируется на коллекциях Алексея Александровича и Алексея Петровича Бахрушиных, Федора Викентьевича Веркмейстера, Михаила Яковлевича Параделова, Александра Михайловича Старицына, Владимира Константиновича Трутовского, Дмитрия Васильевича Ульянинского и, разумеется, на собрании самого Иваска, находящемся сейчас в Отделе

16 Верещагин В.А. Русский книжный знак. СПб., 1902. С. 69-70.

15 графики ГМИИ им. A.C. Пушкина. Без ссылок на эту коллекцию в данной работе невозможно обойтись. Энциклопедический характер исследовательской деятельности Иваска, отражающий идеи Fin de Siècle, сказался и на структуре его коллекции и «Описания». Воспроизведения экслибрисов и описания к ним даны автором в двух разделах: «высочайших особ» и «частных лиц, учреждений, библиотек общественных и для чтения»; последний раздел - в алфавитном порядке. Вторая часть книги, несомненно, увлекла У.Г. Иваска - он с необычайной тщательностью исследовал частные библиотеки, что впоследствии нашло отражение в его труде «Частные библиотеки в России» (1911-1912), где приводятся сведения о 1346 библиотеках с характеристиками и даются биографии владельцев. Этот труд корреспондируется с начинаниями Н.В. Соловьева в «Антикваре» в 1902 году.

Хотя Верещагин и Иваск не претендовали на полноту и точность, однако именно им обязаны современные исследователи описанием значительной части русских книжных знаков с XVIII до начала XX века. Именно благодаря Иваску и его труду в 1905 году возникло первое в России Общество любителей книжных знаков. Правда, после смерти барона А.К. фон Мекка в 1907 году, лишившись финансовой и моральной поддержки, Общество перестало функционировать. Но под эгидой этой организации был издан Устав и Первый выпуск «Известий Московского общества любителей книжных знаков», заложив основы для публикаций Ленинградского Общества экслибрисистов (ЛОЭ). Уже в 1920-х годах разделы, входившие в «Известия», повторяются в структуре известных «Трудов ЛОЭ», выходивших с 1923 по 1931 годы. Они включали в себя: хронику деятельности общества, описание старых и новых экслибрисов, а также проблемы атрибуции. Но если Иваск еще на пороге становления экслибрисистики во главу угла ставил библиофильский интерес, то к началу 1920-х годов на эту проблему смотрели совершенно по-другому. За изданиями Иваска публикуется работа, представляющая альтернативный подход к описанию русского экслибриса. Авторы-составители нового справочника «Книжные знаки русских художников» (КЗРХ) делают первую попытку систематизировать книжные знаки по их исполнителям, осуществляя «.мысль о словаре художников и любителей авторов книжных

1 п знаков.» . Как говорит во вступительной статье к этому изданию П.И.

Нерадовский, данное решение возникло на выставке экслибриса в

18

Петрограде в 1919 году . Первый опыт выставочного проекта, связанного с русским книжным знаком, выявил самую слабую сторону в описании экслибрисов. В случае, когда, кроме имени владельца библиотеки и данных о ней, необходимо было указать имя автора, устроители выставки и каталога столкнулись с тем, что в России нет практики таких указателей. В XIX веке не было никакой литературы по экслибрису и, кроме того, редко встречались экслибрисы с монограммой мастера и гравера (работавшего в России), исключениями являлись И.Х. Набгольц (1752-1797) и Н.И. Уткин (17801863). Но после Серебряного века появилась необходимость изменить подход к описанию экслибриса, тем более что «.мирискусники впервые, после долгих лет прозябания книжного знака на уровне ремесла, внесли его в область высокого графического искусства»19. Назрела необходимость указать автора композиции, дать сведения о нем. Этой проблемой занялось ЛОЭ, объединив в своем составе различных представителей художественной среды и интеллигенции. Среди них были и устроители первой выставки экслибрисов в Петрограде в 1919 году. Через нескольно лет, в 1923 году, авторы-составители справочника «Книжные знаки русских художников» (КЗРХ) стали членами-учредителями (Петроградского) Ленинградского общества экслибрисистов (ЛОЭ). На его заседаниях с докладами о происхождении и создании книжного знака выступали художники, коллекционеры, библиофилы, библиотекари, полиграфисты, издатели, генеалоги и геральдисты. Их материалы, с выводами и дополнениями коллег

17 Книжные знаки русских художников / Под ред. Д.И. Митрохина, П.И. Нерадовского, А.К. Соколовского. Пг., 1922. С. 11.

18 Каталог выставки книжных знаков. Выставка Института художественно-научной экспертизы. Пг., 1919.

19 Ивенский С.Г. Мастера русского экслибриса. Л., 1973. С. 23.

17 по «цеху», публиковались в «Трудах ЛОЭ» с 1924 по 1931 год, они же легли в основу научного систематического изучения экслибриса. Благодаря деятельности общества искусство книжного знака впервые рассматривалось с точки зрения истории печатного и книжного дела, истории искусства, геральдики, генеалогии и пр. Как признавали все исследователи книжных знаков, начиная со второй четверти XX века, «.мнение ЛОЭ было одновременно и необжалуемым приговором, и законодателем моды, и даже направляющей силой развития художественного вкуса своего времени.»20. К концу XX века «Труды ЛОЭ» стали библиографической редкостью, а изучение русского книжного знака, его истории и становления в начале XX века невозможно было без ссылок на эти издания. В 2005 году тиражом в 36 экземпляров вышло переиздание «Трудов ЛОЭ» А.Н. Михайлова с дополнительным материалом, это сыграло важную роль в возрождении интереса исследователей к наследию Серебряного века. Кроме того, после ряда дополнений, исправлений и новых атрибуций, которые сделали В.Я. Адарюков и В.К. Лукомский в начале 1920-х годов, переработки «Трудов ЛОЭ», а также включения материалов до сих пор неизданного пятитомного справочника (1953-1958) Е.А. Розенбладта, в 2004 году в Москве был собран и опубликован компилятивный справочник С.И. Богомолова по дореволюционному экслибрису «Российский книжный знак. 1700-1918», а в 2010 году его переиздали с некоторыми дополнениями А.Н. Михайлова. На сегодняшний день эта работа служит основой научного изучения экслибриса. Вместе с тем это ценнейшие материалы не только для экслибрисиста, но и для библиофила, увлеченного прошлым русской книги, и, несомненно, для библиотек и их отделов редких книг. Многие библиотеки, не имея возможности получить труды Иваска и ЛОЭ, наконец, обрели справочник, материалы которого помогут в описании собраний редких книг. Это, безусловно, послужит стимулом к дальнейшим исследованиям частных

20 Федоров В.Д. Русский книжный знак. М., 1995. книжных собраний из государственных фондов, а также публикациям книжных знаков и реконструкциям библиотек XVIII-XIX и начала XX веков.

Среди основных исследовательских материалов по русскому экслибрису Серебряного века следует отметить монографии 1920-х годов:

В.Я. Адарюкова «Книжные знаки Сергея Грузенберга» (М., 1923), В.К.

Охочинского «Книжные знаки Владимира Шенберга» (Пг., 1923), М.С.

Базыкина «Книжные знаки И.Н. Павлова» (М., 1924), Э.Ф. Голлербаха

Книжные знаки A.M. Литвиненко» (М., 1924), Г.Л. Нордбарна «Ex-libris

Додди (В.Е. Григорьева)» (Л., 1924), М.Я. Лерман «Книжные знаки Н.П.

Дмитревского» (Вологда, 1925), П.Е. Корнилова «Книжные знаки И.Ф.

Рерберга» (Казань, 1927), С.А. Сильванского «Книжные знаки A.B.

21

Скворцова» (Херсон; Саратов, 1929) . Они посвящались отдельному художнику и созданным им экслибрисам с публикацией «увров» всех известных на тот момент работ в этом формате. Эти издания являются определенным итогом развития экслибрисистики, проходя стадии изучения книжного собрания, интереса к владельцу книг, а затем и к автору экслибриса. Как писал В.Я. Адарюков в одном из таких изданий: «Помимо появляющихся постоянно новых книжных знаков, показателем интереса к ним может служить количество вышедших изданий, посвященных книжным знакам. Так, за время с 1918 по 1923 их появилось у нас 12, тогда как с 1902 по 1918 г., т.е. за 16 лет, их было выпущено всего семь» . Однако в 1924 году публикации об экслибрисе достигают своего апогея в количественном и качественном отношении. К дополнительному материалу, который необходим для уточнений авторства экслибрисов Серебряного века и дальнейших разысканий, относится и «Словарь подписей русских художников-экслибрисистов» B.C. Савонько, изданный в 1929 году (он был дополнен и переиздан А.Н. Михайловым в Петербурге в 1991 году, что

21 Продолжением этого начинания служат всего две работы: очерк П.Д. Эттингера «Книжные знаки В.А. Фаворского» (М., 1933) и публикация В.В. Худолея и С. Пийльмана «Армии барон фон Фелькерзам. Экслибрисы» (М., 2006), а также серия книг-перечней тиражами не более 10 экз. «Книжные знаки мастеров графики», посвященных советскому периоду.

22 Адарюков В.Я. Книжные знаки Сергея Грузенберга. М., 1924. С. V.

19 подвигло многих частных коллекционеров к пересмотру своих собраний). Таким образом, уже в конце 1920-х годов была создана база научного аппарата для будущего отечественной экслибрисистики. Однако только с конца 1990-х годов возможным стал вопрос о ее статусе среди смежных с нею дисциплин - книго- и искусствоведения23 - благодаря участию русских исследователей и художников в международных конгрессах Ассоциации экслибриса (FISAE). К началу XXI века об экслибрисистике заговорили всерьез, постепенно перерабатывая наследие именно Серебряного века24. С середины 1930-х до середины 1980-х годов книги и экслибрисы рубежа XIX-XX веков были недоступны для широкого круга собирателей. Как частные, так и государственные коллекции не рассматривали с точки зрения материала для исследовательских задач, работа с ними органичивалась составлением списков. Несмотря на это с 1960-х годов появились исторические очерки С.Г. Ивенского (род. 1924), E.H. Минаева (1900-1981) и С.П. Фортинского (1906-1971), которые писали в основном об истории и классификации экслибриса в России, обобщая материал начала XX века и связывая его с советским приращением.

Истинное возрождение интереса к собраниям книжных знаков начала XX века открывает XXVIII Международный конгресс по экслибрису, проходивший в Санкт-Петербурге в августе 1998 года. В рамках конгресса был издан каталог-альбом «Серебряный век русского экслибриса»25. Его составитель - В.В. Худолей (1945-2007) - ставил задачу очертить круг книжных знаков, выполненных с 1899 по 1925 год, публикуя часть своей собственной коллекции (200 книжных знаков). При отборе Вениамин Викторович сделал дальновидное разграничение всего массива экслибрисов первой четверти XX века. Он не стал включать в свой каталог шрифтовые, орнаментальные и вензелевые экслибрисы, отмечая только геральдические и

23 В книге В.Д. Федорова «Русский книжный знак» (М., 1995) рассматривается система програмных действий, направленных на становление научной дисциплины об экслибрисе. Практически все его прогнозы осуществляются ровно в той последовательности, которая была им предложена в середине 1990-х годов.

24 А.Н. Михайлов переиздал в 2004-2005 гг. корпус литературы начала XX века от статей об экслибрисах и отдельных публикаций до «Трудов ЛОЭ».

25 Худолей В., Юрьева Т. Серебряный век русского экслибриса. СПб., 1998.

20 сюжетно-тематические, объединив их общим художественным принципом в систематизации материала. Эта позиция, безусловно, показывала лучшие образцы, но не освещала специфику времени, характеристику его достоинств и недостатков, замалчивая о процессе формирования образца и упуская возможность осветить основные направления в истории русского экслибриса начала XX века, основанные на идеях, затрагивающих художественную культуру времени. Перед нами стоит задача отразить поэтапное изменение художественной схемы экслибриса с точки зрения коллекционера того времени в контексте эпохи Серебряного века.

Материалом для работы послужили три классические коллекции русского книжного знака, хранящиеся в Отделе графики ГМИИ им. A.C. Пушкина. Они в полной мере охватывают эпоху стремительного развития этого жанра, а также зарождения и расцвета экслибрисистики в России. Русский книжный знак первой четверти XX века представлен с точки зрения трех собирателей, имена которых были широко известны в России и за рубежом. Коллекции У .Г. Иваска (1878-1922), П.Д. Эттингера (1866-1948) и E.H. Минаева (1900-1981) интересны не только своим составом, но и исследовательской деятельностью их владельцев в области истории экслибриса в нашей стране. Их архивы находятся соответственно в РГБ, ГМИИ им. A.C. Пушкина и Вологодской картинной галерее.

Однако основной материал, рассматриваемый в исследовании, принадлежит коллекции П.Д. Эттингера. Было рассмотрено 3880 единиц хранения и систематизировано в фонде экслибрисов Отдела графики ГМИИ им. A.C. Пушкина.

П.Д. Эттингер собирал экслибрисы и в то же время описывал и характеризовал творчество их авторов в европейских журналах, так или иначе связанных с новейшими художественными течениями. В процессе исследования собраны статьи Эттингера, опубликованные «The Studio», переведены автором и находятся в процессе подготовки книги о Серебряном веке на страницах этого лондонского журнала. Переписка Эттингера со многими художниками своего времени выявляет детали их жизни и творчества. Эта часть его собирательской деятельности является ценным источником для выводов и анализа как его коллекции, так и художественной культуры в целом.

Кроме того, основной задачей исследования является впервые представить экслибрис с точки зрения типологии искусства конца XIX -второй четверти XX века, изменения структуры его композиции, технических приемов, которые не рассматривались ранее. В работе обосновывается хронология развития искусства экслибриса Серебряного века и его особенностей, опровергается расхожее мнение о том, что искусство этого периода заканчивается в 1917 году. Как писал Г.И. Гидони: «. социальный сдвиг 1917 года, в своем стремительном натиске налетевший на все искусства, лишь к 1923-1024 годам смог затронуть и эту, укрывшуюся в уюте любовно холимых библиотек, разновидность графики. И если близкие ей отрасли (гравюра и книжная графика) сразу же очутились перед новыми требованиями жизни, то экслибрис временно был огражден

Л/Г неприкосновенностью жречески библиофильского "табу".»

На основе диссертационного исследования подготовлен каталог выставки, отобран материал с описанием и аннотациями на 200 экслибрисов из коллекций Иваска, Эттингера и Минаева в собрании ГМИИ им. A.C. Пушкина.

26 Гидони Г.И. Портретно-иконографические книжные знаки. Л., 1934. С. 47

22

Заключение научной работыдиссертация на тему "Экслибрис в художественной культуре Серебряного века. По материалам коллекции П.Д. Эттингера из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина"

Заключение

История развития русского экслибриса на протяжении XVIII - XIX веков продолжала традиции европейской книжной культуры, тем не менее особенности национального колорита находили выражение в композициях книжного знака в России. В начале XX века этим жанром заитересовались крупные живописцы и графики, которые превратили книжный знак из предмета фукционального значения - маркировки книжного собрания (владельческого знака) - в часть книжного украшения, а затем й самостоятельных предмет искусства. Таким образом, развитие экслибриса в эпоху Серебряного века является закономерным этапом эволюции прикладной графики конца XIX - первой четверти XX века. Разработанная мирискусниками типология композиционной схемы построения художественного книжного знака стала основой для работ многих художников XX века в этом жанре графики малых форм.

Основные вопросы, о том, что нашли интересного для себя в эксибрисе художники первой четверти XX века и чем он привлек их внимание, которые ставились в самом начале исследовательской работы, привели к постепенному раскрытию темы и воссозданию исторического контекста проблем нового вида экслибриса в России в эпоху Серебряного века.

Интерес определяла личность владельца библиотеки или коллекционера, его характер, судьба и обстоятельств формирования книжного собрания, его хронологические границы. Причины появления сюжетно-тематического, "психологического" экслибриса скрывались в изменениях культурной среды российского общества. Экслибрис стал предметом обсуждения в художественных объединениях России, наравне с насущными вопросами современного искусства и культуры, вызывал критические отзывы в прессе. Экслибрис стал частью известных полемик об искусстве между художественными журналами Москвы и Петербурга. На примере книжных знаков обсуждались особенности русского графического искусства и его основных представителей. В первую очередь это относится к художникам, объединившимся вокруг журнала «Мир искусства». Они смело порвали с условностями книжных знаков XVIII - XIX веков, поняли, что экслибрисы в современной книге должны отличаться от шаблонов XIX века и являть собой созвучие с новым книжным оформлением.

Комплексное исследование помогает раскрыть историю экслибрисистики в России рубежа XIX - XX вв. как живой движущийся процесс, тесно связанный с обществом, обусловленный его изменяющимися эстетическими воззрениями, вкусами, духовными потребностями, позволяет выявить динамику и логику развития искусства экслибриса.

В диссертации показано явное влияние на отечественный книжный знак графики модерна стран северной Европы. Их интерпретация в экслибрисе нового типа отчасти определила художественную форму экслибриса эпохи Серебряного века.

Основное внимание в работе было уделено становлению новой симантики книжного знака и интерпретации художниками объединения «Мир искусства» европейской и русской геральдической системы, применяемой в композиции экслибриса ранее на протяжении нескольких веков. Мирискусники переходили от формальных приемов западноевропейских мастеров к новой складывающейся композиционной системе. Во взаимовлияниях и заимствованиях характерен сознательный, целенаправленный выбор имен европейских мастеров модерна и их произведений. Иллюстрации и оформление журналов О. Бердслеем, ставшего символом английского ар нуво, графика немецких художников М. Клингера и Э.-М. Лилиена, прославленных своими сериями раннего югендстиля «Перчатка» (1881) и оформлением афиш венского Сецессиона, а также работы в мюнхенских и берлинских журналах, нашли в России своих истинных поклонников в лице К. А. Сомова, Н. П. Феофилактова, И.Н. Павлова, М.А. Доброва и др. К художникам присоединялись и любители, которые способствовали распространению моды на приобретение или заказ книжного знака у современных им художников, олицетворявших в России стиль модерн. На фоне особого отношения к книжной графике экслибрис завоевывает свою нишу в истории графического искусства.

Европейское искусство оформления книги переживало расцвет, многие художники отказывались от живописи, считая ее исчерпавшей свои возможности. Фидус (Хуго Хёппенер, 1868-1948), Генрих Фогелер (18721942), Отто Экманн (1865-1902), Мельхиор Лехтер (1865-1937), Эфраим М. Лилиен (1874-1925) посвящали всю многогранность своих талантов книге. Так и в России книга воспринималась как особый, одухотворенный мир, который во всех своих формах подчинялся определенным законам. Переплет, форзацная бумага, книжный знак, заставки, фронтиспис, иллюстрации, шрифты, наборная полоса, качество бумаги для текста, формат таили в себе тысячи способов индивидуального творчества. На этой плодотворной почве, где до эпохи Серебряного века существовали иные нормы, художники-оформители книг рубежа XIX—XX веков становились по-сути «самоучками». Это привело мирискусников к разработке своей собственной композиционной системы. Они получили возможность творить в согласии со своим идеями и внутренним складом, полностью отдаться создаваемым им произведениям. Ремесленничество было переоценено в истинное искусство на примере немецких и английских образцов.

Логичность европейской идеи оформления книги, основанной на средневековой рукописной, а за ней и первопечатной эстетике, позволила художникам русского модерна легко принять ее в свете поощрения Николаем II интереса, вызываемого рукописными и первопечатными изданиями XVII века. Мирискусникам необходим был такой вид графики, при оформлении которого можно было бы кристаллизовать мысль нового времени в лаконичной художественной форме. По мнению П.Д. Эттингера, им стал экслибрис в рамках прикладной графики.

Начинания в экслибрисе ставили задачу отразить в нем свои идеи или самого себя. Это проявилось в автоэкслибрисе или книжных знаках известных деятелей в издательском и библиофильском деле. Отдельное исследование может быть посвящено только автоэкслибрисам эпохи Серебряного века, которые создавали для себя собиратели и художники. В первом случае коллекционер и исследователь экслибриса создавал свой собственный знак для удовлетворения личного понимания идеи владельческого «символа» для книжного собрания. Художник создавал автоэкслибрис для отражения своего стиля, как автопортрет в выбранном жанре. Увлечение многозначной символикой, зашифрованной в книжном знаке, интимных подробностей — всё свидетельствует об устойчивом интересе представителей русского модерна к эклектическому взгляду на композицию немецких образцов, отличающихся мощью витиеватых тяжеловесных образов, сложной барочной «риторикой».

В выбранных русскими художниками образцах видна смена художественной «географии» — Германия и Великобритания вместо Франции и Италии, т. е. периферия искусства классицизма, где вдали от давления французской книжной культуры и изданий de Luxe могли работать художники в стиле модерн. Таким образом, экслибрис эпохи Серебряного века как самостоятельное произведение искусства графики отражает историю ассимиляции европейских влияний и эстетики модерна, утверждение национального стиля, а также использование приемов символизма и неоклассицизма, постепенную смену одно художественного направления другим, тем самым выявляя последовательность стилистических изменений в рамках творчества художников как первого так и второго ряда, их подражателей и любителей.

Постепенно в композиции экслибриса видоизменяются исторически сложившиеся традиции прикладной графики из наследия ренессанса и барокко. В стилистике ар нуво художников нового экслибриса привлекала взаимосвязь художественной идеи и смысла общего композиционного решения. Отсюда же интерес эклибрисистов к подобным ссылкам, где в аллегориях и символах разворачивается «сюжет». Язык художественного экслибриса еще только развивался, однако практичеки сразу был поддержан философией и мифологией. Вместе с тем, основной формой на первых порах становилась та барочная форма картуша или рамки для имен владельца, орнаментация которой была подчинена стилеобразующим элементам.

Стилистические особенности экслибриса эпохи Серебряного века зависили от вкусов и предпочтений как художников, так и владельцев. Эстетизация быта и органичное включение в него произведений искусства определяли мотивацию коллекционирования этого времени. Поэтому уже начиная с конца XIX века книжный знак стал занимать особое место в системе коллекционирования среди библиофилов, собирателей прикладной графики и любителей оригинальной гравюры.

Художники начала XX века не только создавали свои произведения на холсте или бумаге, но и описывали источники своего вдохновения в статьях и книгах, разъясняя идеи создания и сопрягая этот процесс с поэзией, музыкой, философией. Последнее следует отнести к созданию «Большого стиля», объединяющего вокруг себя абсолютно всё, не упуская малейшей детали. Это непосредственно касается прикладной графики, которая без книжного знака теряли полноту художественной формы. Кроме того, за композицией экслибриса стояли идеи, основные творцы и «потребители» стиля ар нуво, имена конкретных людей и их деятельность.

С другой стороны, книжный знак представлял собой эстамп как символ или аллегорический сюжет на тему «личность и его интерес к литературе и искусству» на столь небольшом по размеру листе, что можно говорить о его формате как об ограничении и подчинении «символическому размеру» художественной манеры мастеров рассматриваемого нами периода. В этом формате, в сжатой форме как в зеркале отражены индивидуальные особенности художников Серебряного века.

Художественная традиция экслибриса в эпоху Серебряного века рождалась и развивалась, прорастая через многие культурные эпохи и наслоения, несла на себе отпечаток разных миросозерцаний, творческих методов и стилей. Закладывали эти основы мирискусники как метод отбора, соединения и преображения идей европейского и русского искусства. Это обстоятельство заставило многих исследователей и коллекционеров рассматривать книжные знаки первой четверти XX века не только как целостное явление, но и как элементы разнородных течений в искусстве того времени. При этом очевидна устойчивость, повторяемость, разработанность и взаимосвязь всех частей композиции экслибриса, что позволяет говорить о наличие художественных школ.

Идеология мирискусников стала практической эстетикой для многих авторов экслибриса, которая давала богатую пищу для воображения и свободы в творческих поисках. П. Д. Эттингер, «описывая» в различных журналах культурные события Петербурга и Москвы, общаясь с ее живыми деятелями, собирал коллекцию, которая показала бы экслибрис Серебряного века как часть общего европейского «брожения умов и смятения чувств» в малой графике. От реализма и материализма, представленного в очень малом количестве шрифтовыми ярлыками, например в книжном знаке Ф. И. Витязева-Седенко, до мистицизма, который использовали в композициях с причудливыми узорами и сложными компоновками Н.К. Калмыков, М.И. Соломонов, В.Н. Масютин. От этого широкого диапазона проистекает психологизм, характерный для экслибриса данного времени. Причем сами образы меняются, переосмысливаются и преподносятся очень вольно, что можно встретить и в московской школе Фаворского, учитывающего мирискуснический опыт. Таким образом, среди основных видов экслибриса Серебряного века доминирующее положение обоснованно закрепляется за сюжетно-тематическими, кроме того, декоративные элементы и аллегорические приемы применяются к гербовым, вензелевым и шрифтовым книжным знакам. Декоративность и сюжетность, применяемые в композиции экслибриса эпохи Серебряного века, объединяет стремление художника дать новую форму традиционным схемам композиционного решения и выявить в них возможности техники печати.

Комплексное исследование русского книжного знака и развития экслибрисистики позволило раскрыть суть феномена экслибриса Серебряного века: с одной стороны он обособлен в рамках собственных задач, как художественных, так и технических, вместе с тем имеет свою специфику в силу характера его авторов и владельцев. Эта специфика продлила эпоху Серебряного века в экслибрисе до середины 1920-х годов, когда в литературе и искусстве уже завоевали прочные позиции новые художественые формы.

Таким образом, наиболее полное и всестороннее изучение отечественного экслибриса Серебряного века, отражающее вклад в него художников объединения «Мир искусства», позволило обозначить и рассмотреть незатронутые до настоящего времени проблемы искусства малых форм, а также заполнить некоторые лакуны в творческом наследии многих мастеров и исследовательской деятельности коллекционеров в контексте художественной жизни конца XIX - первой четверти XX века.

Список научной литературыМорозова, Надежда Георгиевна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. А. Д. Силин: Каталог выставки / Текст Н. Машковцева. М, 1937.

2. А. П. Остроумова-Лебедева / Текст проф. В. Я. Адарюкова. С 14 воспроизведениями гравюр на дереве (из них 3 цветных), перечнем работ художницы (в их числе 11 экслибрисов). М.: Дом Печати, 1922.

3. A.C. {Соколовский А. К.) Книжные знаки. Пг.: Изд. Книжного Кооператива «PETROPOLIS». Тип. П. П. Гершунина, 1918.

4. А. С. Новые книжные знаки // Среди коллекционеров. 1922. № 2. С. 55.

5. Адарюков В. Я. Рец. на:. Книжные знаки русских художников. Пг.: Петрополис, 1922 // Среди коллекционеров. 1922. № 5-6. С. 62-64.

6. Адарюков В. Я. Русский книжный знак. 1-е приложение к журналу «Среди коллекционеров». М., 1921.

7. Адарюков В. Я. Редкие русские книжные знаки: Материалы по истории русского книжного знака. М.: Среди коллекционеров, 1923.

8. Адарюков В. Я. Русский книжный знак. 2-е изд., доп. и испр. М.: Среди коллекционеров, 1922. 41 цинкографическое воспроизведение кн. знаков в тексте.

9. Андрей Дмитриевич Гончаров: Каталог выставки / Текст Л. Р. Варшавского. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1928.

10. Анна Петровна Остроумова-Лебедева: Каталог выставки / Текст П. Е. Корнилова. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1928.

11. Анна Петровна Остроумова-Лебедева: Каталог выставки. Л.: ГРМ, 1940.

12. Антиквар: Библиографический листок. Апрель 1902 г. № 1.

13. Базыкин М. С. Книжные знаки А. И. Кравченко. М.: Изд. ж. «Гравюра и книга», 1924.

14. Базыкин М. С. Книжные знаки И. П. Павлова. С приложением 12-ти оригинальных кн. знаков, гравированных на дереве / Изд. автора. М., 1926.

15. БазыкинМ. С. Книжные знаки А. И. Кравченко // Гравюра и книга. 1924. № 2-3. С. 32-44.

16. Федоров Ф. Ф. Новые книжные знаки (перечень книжных знаков, демонстрированных на заседаниях Московского Общества Любителей Книжных Знаков) // Гравюра и книга. 1924. № 2-3. С. 99-101. Бартошевич А. Б. М. Кустодиев в театре. Л.: ОСТИ, 1927.

17. Брилиант В. А. Неопубликованные книжные знаки // Труды ЛОЭ. 1925. Вып. 6. С. 9-18.

18. Брилиант В. А. Неопубликованные книжные знаки // Труды ЛОЭ. 1926. Вып. 7-8. С. 20-24.

19. Брилиант В. А. Неопубликованные книжные знаки // Труды ЛОЭ. 1927. Вып. 9-10. С. 57-64.

20. Время, 1922 // Среди коллекционеров. 1922. № 10. С. 48. Варшавский Л. Р. Очерки по истории современной гравюры в России.

21. Ксилография и линогравюра). М.: Тип. Центросоюза, 1923. Верещагин В. А. Русский книжный знак. V. Verestchaguine. L'exlibris russe. СПб.:

22. Печатня Р. Голике, 1902. Вилинбахов Б. А. Краткая заметка об экслибрисах для пионеров и школьников //

23. Ленинские искры. 1949. № 31 (1957). С. 4. Внешний вид библиотечных знаков // Изв. по литературе и искусству товарищества

24. М. О. Вольф. 1902. № 8-9. С. 85-87. Воинов В. В. Б. М. Кустодиев. Л.: ГИЗ, 1925.

25. Воинов В. В. Книжные знаки Д. И. Митрохина. С 13 цинкографическими воспроизведениями книжных знаков на отдельных листах. Пг., 1921.

26. Всероссийский съезд деятелей изящных искусств. М., 1906.

27. Вторая выставка графики: Каталог (упом. кн. знаки A. J1. Ларионова, С. В. Рыбина и О. В. Энгельс раб. О. В. Энгельса). М., 1927.

28. Выставка «Книжный знак»: Каталог / Текст С. Таранушенко. С упоминанием 251 книжного знака и воспроизведением 10 экслибрисов на отдельных листах. Курск: Курская Картинная Галерея, 1940.

29. Выставка гравюр В. Д. Фалилеева, И. А. Соколова, С. М. Колесникова, А. Г. Якимченко, М. А. Доброва / Вступит, ст. И. Н. Вроченского. С упоминанием 5-ти экслибрисных работ М. А. Доброва. Пермь: Изд. Худ. галереи ПГОМ., 1927.

30. Выставка гравюр и рисунков И. Н. Плещинского: Каталог выставки / Текст П. Е. Корнилова и список работ. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1924.

31. Выставка гравюры (1987-1929). С упоминанием экслибрисных работ Н. Л. Бриммера, В. М. Конашевича, Н. И. Пискарева, А. А. Суворова, Н. К. Фан-дер-Флит, Л. С. Хижинского и П. А. Шиллинговского. Л.: ОПХ, 1929.

32. Выставка графических искусств. С упоминанием книжных знаков Лебедева, Казнакова, Высоцкой и Брокара: Каталог выставки. СПб., 1913.

33. Выставка произведений графики ленинградских художников: Каталог / Вступит, ст. В. Кондакова. С упоминанием экслибрисных работ С. М. Мочалова, Л. С. Хижинского и П. А. Шиллинговского. Пермь: Изд. Пермской худ. галереи при ПГОМ, 1929.

34. Выставка русских книжных знаков (третья) / Предисловие В. С. Савонько. С воспроизведением двух книжных знаков. Л.: ЛОЭ, 1926.

35. Выставка: Каталог книжных знаков (Ex-libris) / Вступит, ст. В. Я. Адарюкова; Сост. А. А. Труханов. С упоминанием 1471 книжного знака. Пг., 1919.

36. Голлербах Э. Библиография: Обзор русской литературы об экслибрисах в периодических изданиях 1921-26 гг. // Труды ЛОЭ. 1927. Вып. 9-10. С. 6571.

37. Голлербах Э. Графика Б. М. Кустодиева / Предисл. Ив. Лазаревского. С описанием 14 кн. знаков, исполненных художником и воспроизведением личного книжного знака Б. М. Кустодиева. М.; Л.: ГИЗ, 1929.

38. Голлербах Э. Книжные знаки А. М. Литвиненко. С 20-ю кн. знаками, отпечатанными с оригинальных клише. Л.: ЛОЭ, 1924.

39. Голлербах Э. Графика Евгения Белухи. Л.: ЛОБ, 1925.

40. Голлербах Э. Книжные знаки Л. С. Хижинского // Советский коллекционер. 1931. № 2. С. 45-48.

41. Голлербах Э. Книжные знаки С. М. Пожарского // Советский коллекционер. 1932. №4. С. 111-113.

42. Голлербах Э. Революционная эмблематика в книжном знаке // Советский коллекционер. 1931. № 12. С. 334-336.

43. Голлербах Э. Ф. Революционный книжный знак // Красная панорама. 1926. №36. С. 13.

44. Гравированные книжные знаки. Заметка и перечень новых ленинградских работ // Гравюра на дереве. 1927. Сб. 1. С. 19.

45. Гравюры А. И. Кравченко: Каталог выставки / Текст П. Дульского. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1924.

46. Гравюры и силуэты Е. С. Кругликовой. 1902-1925: Каталог выставки. С предисловием П. Дульского, статьей П. Корнилова, списком выставленных работ и библиографией. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1926.

47. Гравюры на дереве А. П. Остроумовой-Лебедевой: Каталог выставки / С пояснительным текстом Н. Романова и 8-ю изображениями. Кабинет гравюр Императорского Московского и Румянцевского Музея. М., 1916.

48. Графика И. Рерберг / Текст П. Е. Корнилова. С 12-ю цинкографическими воспроизведениями работ художника, 11-ю гравюрами на дереве (из них 7 кн. знаков). Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1927.

49. Графическое искусство в СССР. 1917-1927. Каталог выставки: Сб. ст. В. В. Воинова, И. Д. Галактионова, Э. Ф. Голлербах, М. И. Рославлева и В. Г. Самойлова/ Лен. Академия Художеств. Л., 1927.

50. Данько Е. Русские графики. С. В. Чехонин // Печать и революция. 1923. № 2. С. 6978.

51. Дмитриева Н. А. Московское училище живописи, ваяния и зодчества. М., 1951.

52. Дмитрий Исидорович Митрохин: Каталог выставки. К 30-летию творческой деятельности / Текст В. В. Воинова. Л.: ГРМ, 1933.

53. Дулъский П. Выставки Центрального Музея А.Т.С.С.Р. С воспроизв. кн. знака И. Федорова раб. В. А. Фаворского. Отд. оттиск из «Материалов Центрального Музея ТССР», № 1. Казань, 1927.

54. Дулъский П. Конкурс графического отделения Художественно-Театрального Техникума. Оттиск из № 8-9 органа кружка рабкоров и ФЗК Татполкграфа «Полиграфист». С воспроизв. кн. знаков Исупова и Хохрякова раб. владельцев. Казань, 1929.

55. Екслібріс: Збірник Асоціації незалежних українських мистців. С воспроизведениями кн. знаков в тексте и на 11 таблицах. Перший випуск. Львов, 1932.

56. Жаксыгарина М. Экслибрис в культуре Казахстана: Автореф. дис. . канд. культурологии. СПб., 2002.

57. Закариадзе А. Т. Специфика художественного символа. Тбилиси, 1986.

58. Записки о коллекционерах и коллекциях экслибрисов в СССР // Сб. материалов. Составление и публикация А.Н. Михайлова. СПб., 2003.

59. Зенгер Г. Немецкие библиотечные знаки // Изв. по литературе и искусству товарищества М. О. Вольф. 1901. № 6. С. 71-74.

60. Иваск У. Г. Литература о книжных знаках (EX-LIBRIS). М., 1918.

61. Иваск У. Г. О библиотечных знаках, так называемых Ex-libris'ах, по поводу 200-летия их применения в России. 1702-1902. М.: Типолитография «Русского Товарищества печатного и издательского дела», 1902.

62. Иваск У. Г. Описание русских книжных знаков (Ex-libris). Вып. I. М.: Изд. М. Я. Параделова, 1905.

63. Иваск У. Г. Описание русских книжных знаков (Ex-libris). Вып. II / Изд. автора. М.: Тип. Торгового Дома «Пожидаева и Эдельберг», 1910.

64. Иваск У. Г. Описание русских книжных знаков (EX-LIBRIS). Вып. III. М.: Изд. И. П. Сотникова. Тип. И. С. Коломиец, 1918.

65. Ивенский С. Г. Искусство книжного знака. Л., 1966.

66. Ивенский С. Г. Русский книжный знак. История, теория, практика художественного развития. М.: Книга, 1980.

67. К EX-LIBRIS'у И. Симакова: Пояснительная заметка к воспроизводимому в том же номере журнала книжному знаку А. Энглези работы И. Симакова // Изв. книжных магазинов Т-ва М. О. Вольф. 1905. № 3, стб. 184.

68. Казанские книжные знаки. Без текста. С 8 оригинальными книжными знаками и с 4 воспроизведениями старинных кн. знаков. Ручные оттиски выполнил и знаки собрал П. Е. Корнилов.Казань: Изд. графической мастерской К.Г.Х-Т.И., 1923.

69. Каталог выставки «Гравюра в СССР за 10 лет» (1917-1927). С упоминанием экслибрисных работ Н. С. Бом-Григорьевой, А. И. Кравченко, И. Н. Плещинского, С. И. Аферова, Г. Берендгоф, Г. А. Ечеистова, С. Г. Завадского, С. М. Мочалова, Н. К. Фан-дер-Флит,

70. П. А. Шиллинговского. М., 1927.

71. Каталог выставки «Московский экслибрис». 1926. С воспроизв. 5 кн. знаков, отпечатанных с оригинальных досок, и упоминанием 111 экслибрисов. М.: Изд. секции изучения книжного знака РОДК, 1927.

72. Каталог выставки группы художников «Мир искусства». С упоминанием кн. знака С. В. Лебедева раб. А. П. Остроумовой-Лебедевой. Л.: Общество «Долой неграмотность», 1924.

73. Каталог выставки картин «Мир искусства», с упоминанием кн. знака Б. П. Обнинского раб. К. А. Сомова. М.: Мир искусства, 1911.

74. Каталог выставки произведений. Московский Союз Советских Художников. Выставочный зал худфонда Союза ССР. М., 1944. Напеч. 200 экз.

75. Каталог выставки рисунков и эстампов в залах Имп. Академии Художеств (декабрь 1909-январь 1910). СПб., 1909.

76. Каталог выставки современной графики. С упоминанием экслибрисных работ А. Н. Бенуа, Н. И. Пискарева и П. А. Шиллинговского.Эривань, 1929.

77. Каталог выставки экслибрисов / Предисл. Б. М. Чистякова; Ст. В. С. Савонько, П. Е. Корнилова. Л., 1937. Машинопись. БАН.

78. Каталог выставки эстампов и рисунков Академии Художеств. СПб., 1908.

79. Каталог посмертной выставки произведений Б.М.Кустодиева. 1878-1927 / Сост. М. С. Коноплева, Ф. Ф. Нотгафт. Л.: ГРМ, 1928.

80. Кашутина Е. С., Сапрыкина Н. Г. Экслибрис в собрании научной библиотеки Московского Государственного Университета. М.: Изд-во МГУ, 1985.

81. Книжные знаки в гравюрах на дереве И. П. (И. Павлова). С 34-мя оригинальными кн. знаками / Изд. автора. М., 1921. С вводной статьей В. Я. Адарюкова.

82. Книжные знаки М. Маторина / Текст М. С. Базыкина. К 25 заседанию секции изучения книжного знака Русского Общества Друзей Книги. С приложением 12 оригинальных кн. знаков / Изд. автора. М., 1927.

83. Книжные знаки русских художников / Под ред. Д. И. Митрохина, П. И. Нерадовского, А. К. Соколовского. Пг.: Петрополис, 1922.

84. Книжные знаки Сергея Грузенберга / Вступит, ст. В. Я. Адарюкова. С воспроизв. 21 кн. знака. М.: Худ. печать, 1924.

85. Книжные знаки. Вып. 1. А. Платунова. К.Чеботарев. С 13-ю кн. знаками, в авторских оттисках, наклеенными на отдельных листах. Казань: Изд. Графического Коллектива Казанского Художественного Института, 1922.

86. Книжные знаки. Работы учащихся мастерской графики и книжного искусства Ленинградского Художественно-Промышленного Техникума (Л.Г.Х-П.Т.). Л.: Изд. Ленинградской Академии Художеств. Пг., б/г.

87. Кое-что о библиотечных знаках (Ex-libris): Набросок старого библиофила // Изв. по литературе и искусству товарищества М. О. Вольф. 1897. № 1. С. 7-12.

88. Константин Андреевич Сомов и его EX-LIBRIS'ы. С портретом К. А. Сомова и тремя снимками с экслибрисов его работы // Изв. Моск. общества любителей книжных знаков. 1907. Вып. 1. С. 13-18.

89. Корнилов П. Книжные знаки И. Ф. Рерберг. С 11-ю гравированными на дереве книжными знаками. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1927.

90. Корнилов П. Книжные знаки библиотеки Н. Я. Агафонова (1842-1908). Библиотека Центр. Музея ТССР. Казань: Ц.М.ТССР, 1929.

91. Королюк В. Доклад на Всесоюзной конфренции по проблемам книговедения. М.: АН СССР, 1974.

92. Кузьмин М, Воинов В. Д. И. Митрохин. М.: ГИЗ, 1922.

93. Лапшин В. П. Союз русских художников. JL, 1974.

94. Ласу некий О. Г. Книжный знак. Некоторые проблемы изучения и использования. Воронеж, 1967.

95. Левинсон Н. О новых московских экслибрисах // Среди коллекционеров. 1923. № 6. С. 52.

96. Левинсон Н. Выставка проектов книжных знаков (Москва) // Среди коллекционеров. 1922. № 7-8. С. 69.

97. Лейнинген-Вестербург К Э. Об ex-libris'ах вообще и о русских экслибрисах в частности // Изв. по литературе и искусству товарищества М. О. Вольф. 1899. № 4. С. 69-77; № 5. С. 103-108. № 6. С. 130-138.

98. Лейнинген-Вестербург К. Э. Советы собирателям EX-LIBRIS'ов // Изв. книжных магазинов Т-ва М. О. Вольф. 1902. № 11-12, стб. 100.

99. Ленинградское Общество Библиофилов. XV заседание, посвященное памяти Б. М. Кустодиева. С описанием 10 кн. знаков, исполненных Б. М. Кустодиевым. Л.: ЛОБ, 1927.

100. Ленинградское Общество Экслибрисистов: Памятка 150-го заседания 1.II. 1929 г. / Докл. В. С. Савонько. Л.: ЛОЭ, 1929.

101. Ленинградское Общество Экслибрисистов: Памятка 158-го заседания, посвященного памяти члена Общества Н. Л. Бриммера. С гравированным на дереве кн. знаком Н. К. Фан-дер-Флит и каталогом его гравюр и экслибрисов. Л.: ЛОЭ, 1929.

102. Лерман M. Я. Книжные знаки Н. П. Дмитревского. С приложением на отдельных листах 13 оригинальных кн. знаков, гравированных на дереве. Вологда: Изд. С. В. Клыпина, 1925.

103. Лерман М. Я. Указатель заимствованных, тождественных и сходственных книжныхзнаков // Труды ЛОЭ. 1928. Вып. 11-12. С. 22-33. Летопись Общества (1922 ноябрь 1923) / Сост. В. Охочинский // Труды ЛОЭ.1924. Вып. 1. С. 2-20.

104. Летопись Общества (ноябрь 1923 май 1924) / Сост. В. К. Охочинский. // Труды

105. ЛОЭ. 1924. Вып. 2-3. С. 1-14. Летопись Общества (май 1924 ноябрь) / Сост. В. К. Охочинский // Труды ЛОЭ.1925. Вып. 4. С. 1-16.

106. Летопись Общества (ноябрь 1924 февраль 1925) / Сост. В. К. Охочинский //

107. Труды ЛОЭ. 1925. Вып. 5. С. 1-14. Летопись Общества (март 1925 май) / Сост. В. К. Охочинский // Труды ЛОЭ.1925. Вып. 6. С. 3-8.

108. Летопись Общества (июнь 1925 ноябрь) / Сост. В. К. Охочинский // Труды ЛОЭ.1926. Вып. 7-8. С. 3-19.

109. Летопись Общества (1925 ноябрь 1926) / Сост. В. К. Охочинский // Труды ЛОЭ.1927. Вып. 9-10. С. 1-48.

110. Летопись Общества (1926 ноябрь 1927) / Сост. В. К. Охочинский // Труды ЛОЭ.1928. Вып. 11-12. С. 1-21.

111. Летопись Общества (ноябрь 1927 декабрь 1929) / Сост. В. К. Охочинский //

112. Малые формы графики 90: Вступит, ст. / Сост. М. Карасик, В. Худолей. JL: Сов.фонд культуры, 1990. Мастера современной гравюры и графики: Сб. материалов / Ред. В. Полонского.

113. Музей Павла Эттингера. Из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина: Каталог выставкииз серии «Коллекции и коллекционеры». М., 2004. Н. Феофилактов. 66 рисунков. СПб.: Скорпион, 1909.

114. Наши книжные знаки / Сост. М. С. Базыкин. Изд. Русского Общества Друзей

115. М.: Изд. П. Витязева, 1927. Отчет о деятельности Общества поощрения художеств с 1 сентября 1911 по 1 сентября 1912. Пг., 1914.

116. Офорты Игн. Нивинского: Каталог выставки. Кабинет гравюр Государственного Музея Изящных Искусств. С пояснительным текстом П. Эттингера и Н. Романова. М.: ГМИИ, 1925.

117. Охочинский В. К. Книжные знаки Владимира Изенберга. С воспроизведением 10 кн. знаков в тексте. Пг.: Север, 1923.

118. Охочинский В. Петроградское Общество Экслибристов: Хроника // Среди коллекционеров. 1922. № 11-12. С. 46—47.

119. Охочинский В. К. Книжные знаки Георгия Нарбута. С воспроизведением 6 кн. знаков в тексте. Л.: Север, 1924.

120. Охочинский В. Петроградское Общество Экслибристов: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 3-4. С. 55-56.

121. Охочинский В. Петроградское Общество Экслибристов: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 5. С. 51-52.

122. Охочинский В. Ленинградское Общество Экслибрисистов: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 6. С. 53-54.

123. Охочинский В. Петроградское Общество Экслибрисистов: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 7-10. С. 50-51.

124. Охочинский В. Петроградское Общество Экслибрисистов: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 11-12. С. 39-40.

125. Пенгерот В. Я. Новейшие книжные знаки Латвии // Среди коллекционеров. 1922. №2. С. 58-59.

126. Петров В. Мир искусства. Альбом. М., 1975

127. Петроградское Общество Экслибристов: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 1-2. С. 50-61.

128. Пиотроковский Е. Ex-libris: Об экслибрисах, исполненных фотографическим способом // Вестник фотографии. 1917. № 8-9. С. 97-99.

129. Позняков Н. Мое «ЕХ-LIBRIS» // Изв. книжных магазинов Т-ва М. О. Вольф. 1902. № 1, стб. 7-8.

130. Поливановы. Два новых исследования о русских библиотечных знаках // Изв.книжных магазинов Т-ва М. О. Вольф. 1901. № 10-11, стб. 103-105. Поливанов М. Новейшие экслибрисы // Изв. книжных магазинов Т-ва М. О. Вольф. 1901. № 1, стб. 5-6.

131. Поправка к 2-му изданию книги В. Я. Адарюкова «Русский книжный знак» //

132. Императорского Общества Поощрения Художеств. СПб., 1903. Репин И. Е. Стасов В. В.: Переписка. Т. I—II. М.; Л., 1949.

133. Рисунки и гравюры Д. И. Митрохина. 1908-1925: Каталог выставки / Предисл. П. Дульского; Текст П. Е. Корнилова. Казань: Изд. Центрального Музея ТССР, 1925.

134. Русская ксилография за 10 лет: Каталог выставки / Текст В. В. Воинова. Л.: ГРМ, 1927.

135. Русский книжный знак. (EXLIBRIS) Додди (В. Е. Григорьева) / Текст Г. Нордбарна. Пг.: Полярная звезда, б/г.

136. Савонъко В. Новые книжные знаки // Труды ЛОЭ. 1925. Вып. 4. С. 23-26. Савонъко В. С. Заметка о новых книжных знаках // Среди коллекционеров. 1923. №7-10. С. 51.

137. Савонъко В. С. Заметка о новых книжных знаках // Среди коллекционеров. 1923. № 11-12. С. 38.

138. Савонъко В. С. О новых экслибрисах Э. Ф. Голлербах // Среди коллекционеров.1923. № 1-2. С. 44-45.

139. Савонъко В. С. О новых экслибрисных работах В. В. Гельмерсен и О. В. Чехонина

140. Савонъко В. С. О книжном знаке работы Н. А. Ушина для А. Я. Герц (заметка безназвания) // Среди коллекционеров. 1923. № 5. С. 52. Савонъко В. С. О книжных знаках В. К. Изенберга // Среди коллекционеров. 1922. № 11-12. С. 47.

141. Савонъко В. С. О новых ленинградских экслибрисах // Среди коллекционеров. 1923. №6. С. 52.

142. Савонъко В. С. О революционном книжном знаке // Советский коллекционер. 1930. № 8-9. С. 207.

143. Саратовский книжный знак. С приложением 10 оригинальных кн. знаков на отдельных листах. Саратов: Тип. Саратовской Школы Комзапаса РККА, 1928.

144. Сахаров А. Б. Указатель сюжетных книжных знаков // Труды ЛОЭ. 1925. Вып. 5. С. 15-28.

145. Сидоров А. А. Русская графика за годы Революции. 1917-1922. М.: Дом Печати, 1923.

146. Силъванский С. А. Книжные знаки Н. С. Бом-Григорьевой. С 10-ю цинкографическими воспроизведениями офортных кн. знаков на отдельных листах и 1 автоэкслибрис оригинальным офортом. М.: Изд. ж. «Советский коллекционер», 1932.

147. Силъванский С. А. Провинциальные книжные знаки / Изд. автора. Херсон: Тип. им. Ленина, 1927.

148. Силъванский С. А. Экслибрис: Популярный очерк к открытию 2-й Всесоюзной филателистической выставки, организованной Всероссийским Обществом Филателистов. М.: Изд. Правления ВОФ, 1932.

149. Смирнов С. Гербы книжного дворянства. Этюд об экслибрисе. Меценаты и коллекционеры // Альманах Всерос. общ-ва охраны памятников истории и культуры. М., 1994.

150. Соколовский А. К. Старый Петербург на книжных знаках. Л.: ЛОЭ; Тип. «Коминтерн» ГИЗ, 1925.

151. Список гравюр Н. Л. Бриммера // Гравюра на дереве. 1930. Сб. 5. С. 34-39.

152. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России начала XX века. М., 1975.

153. Труды первого съезда русских художников и любителей художеств в 1894 г. М., 1900 // Искусство. 1934. № 2.

154. Трутовский В. К. Книжные знаки некоторых европейских ученых, живших в России // Советский коллекционер. 1931. № 8. С. 216-221.

155. Указатели к Трудам Ленинградского Общества Экслибрисистов. Л.: Изд. Секции Библиофилов и Экслибрисистов Ленинградского Общества Коллекционеров, 1934.

156. Указатель вензелевых книжных знаков / Сост. А. К. Соколовский // Труды ЛОЭ. 1924. Вып. П-Ш. С. 17-34.

157. Фабрикант М. И. Русские граверы. В. А. Фаворский // Печать и революция. 1923. № 3. С. 65-85.

158. Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие / Сост. Е. Мурина, Д. Чебанова. М.: Сов. художник, 1988.

159. Фан-дер-Флит Н. Гравированные книжные знаки: Перечень новых ленинградских работ за период с июля 1927 года по 1 января 1928 года // Гравюра на дереве. 1928. Сб. 2. С. 32.

160. Фан-дер-Флит Н. Гравированные книжные знаки: Перечень новых ленинградских работ за период с 1 января по 1 июня 1928 года // Гравюра на дереве. 1928. Сб. 3. С. 30.

161. Федоров В. Д. Русский книжный знак. М.: Биологические науки, 1995.

162. Федоров Ф. Ф. Московское общество книжных знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1922. № 5-6. С. 70-73.

163. Федоров Ф. Ф. Московское общество Любителей книжных знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1922. № 7-8. С. 77-78.

164. Федоров Ф. Ф. Московское общество Любителей книжных знаков. Хроника // Среди коллекционеров. 1922. № 10. С. 54.

165. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 1-2. С. 43-44.

166. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 5. С. 50-51.

167. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 6. С. 52-53.

168. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. № 7-10. С. 49-50.

169. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1923. №11-12. С. 39.

170. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков: Хроника // Среди коллекционеров. 1924. № 5-6. С. 57-59.

171. Федоров Ф. Ф. Московское Общество Любителей Книжных Знаков и «Секция изучения книжного знака» Р.О.Д.К.: Хроника // Труды ЛОЭ. 1926. Вып. 7-8. С. 52-57.

172. Федоров Ф. Ф. Секция изучения книжного знака P.O.Д.К.: Хроника // Труды ЛОЭ. 1927. Вып. 9-10. С. 80-85.

173. Художественный экслибрис: Каталог выставки / Текст Э. Ф. Голлербаха. С приложением 4-х кн. знаков, гравированных на дереве, на отдельных листах. Л.: ЛОЭ, 1928.

174. Сударыня, 2000. Вып. 5. С. 29-59. Худолей В. В. Стиль модерн в русском экслибрисе // Невский библиофил: Альм.

175. СПб.: Сударыня, 1996. Вып. 3. С. 30-57. Худолей В., Юрьева Т. Серебряный век русского экслибриса. XXVII

176. Штейн В. Русские книжные знаки // Печатное искусство. 1902. Июль-август. С. 310-315.

177. Эттингер П. Д. Книжные знаки В. А. Фаворского. С воспроизв. 18 кн. знаков. М.: Изд. журнала «Советский коллекционер», 1933.

178. Эттингер П. Д. Московская деревянная гравюра в экслибрисе за 1928 г. // Гравюра на дереве. 1929. Сб. 4. С. 31-32.

179. Эттингер 77. Хроника (за рубежом) // Гравюра на дереве. 1928. Сб. 3. С. 27.

180. Эттингер П. Д. Библиография (о книжных знаках Марии и Казимира Пекарских раб. А. И. Кравченко) // Труды ЛОЭ. 1925. Вып. 5. С. 32-33.

181. Эттингер П. Д. Пушкинские экслибрисы // Книжные новости. 1937. № 2. С. 26.

182. Юбилейные книжные знаки В. Я. Адарюкова // Гравюра и книга. 1924. №2-3. С. 102.

183. Юдовин С. Гравюры на дереве / Текст И. Йоффе и Э. Голлербах. Л., 1928.4 искусства: Каталог выставки. С упоминанием кн. знака Федорова-Давыдова раб. А. Д. Гончарова. М., 1925. Напеч. 1000 экз.

184. VI-ая выставка общины художников 1925 г.: Каталог. С упоминанием кн. знаков И. Плещинского и П. Е. Корнилова раб. И. Н. Плещинского. Л.: Община художников; Циркульные залы Академии художеств, 1925.

185. Ex-libris: Справочник русской учащейся молодежи. Прибавление к «Календарю Вольфа» за 1899-1900 учебный год // Изв. по литературе и искусству товариществам. О. Вольф. СПб., 1899.

186. EX-LIBRIS'bi // Столица и усадьба. 1917. № 77-78. С. 22-27.

187. FranckH. Jugendstil Exlibris. Edition Leipzig, 1984.

188. К. E. Graf zu Leiningen-Westerburg von. Russische Ex-libris // Zeitschrift für Bücherfreunde. Leipzig, 1902.

189. Russische Exlibris-Literatur («Ex-Libris-Zeitschrift», Görlitz, 1902 Heft 1, S. 43 Unterschrift: К. E. Graf zu Leiningen-Westerburg) относительно заметки Поливанова о новейших экслибрисах в Известия Вольф.