автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Эволюция китайской экранной документалистики

Полный текст автореферата диссертации по теме "Эволюция китайской экранной документалистики"

0034Т2 сгэи

нлллмипачч 5418 Исходящий номер, 5715 Язык 5436 Инвентарный

И.и"и523151и37 дата диссертации номер

икд

5013 Информационная карта диссертации

04 Кандидатская

05 Докторская

22.05.2009 русский

5409 Дата защиты 6444 Шифр научной 7425 На соискание специальности степени

2009.05.22 10.01.10 канд. филол. наук

2061 Представлено к защите: 61 Рукопись, в т.ч. научный доклад 52 Монография 43 Учебник 6147 Фамилия, имя, отчество соискателя

Хань Сяосин -

Фамилия, инициалы

Ученая степень

Шифр научной специальности

6156 Научные руководители 6255 6453

1 Широбоков Александр Николаевич 2 канд. техн. наук 10.01.10

6165 Официальные оппоненты 4662 4626

1 Ивлев Дмитрий Данилович д-р филол. наук 10.01.10

2 Деопик Дега Витальевич 3 4 д-р ист. наук 10.01.10

5733 Кол-во томов 1 Номер тома 1 2 3 5751 Приложений 3 5778 Таблиц 3

5742 Кол-во стр. 213 Кол-во стр. 213 0 0 5787 Источников 130 5760 Иллюстраций 0

Сведения об организации, в совете которой проходила защита

2457 Код ОКПО 2934 Телефон 2394 Телефакс 2754 Город

02066463

954-12-71

9540228,2541271

1 Сокращенное название министерства ^ведомства;

Рособразование

Москва

/452 Шифр совета

Д 212.203.23

2151 Полное наименование организации

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Российский университет дружбы

народов"

2358 Сокращенное название организации 2403 Код ВНТИЦ

РУДН 0203024440320

2655 Адрес организации (индекс, республика, область, город, улица, дом)

117198, Москва, ГСП, ул. Миклухо-Маклая, 6

Сведения об организации, в которой работает соискатель

2988 Телефон 3087 Телефакс 2781 Город

954-12-71 9540228,2541271 Москва

2187 Наименование организации

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Российский университет дружбы народов"

2385 Сокращенное наименование организации РУДН

2682 Адрес организации (индекс, республика, область, город, улица, дом)

3> 117198, Москва, ГСП, ул. Миклухо-Маклая, 6

http://www.vntic.org.ru/card/ikd/ikd_blankl .азрх?р=о/(^0%98090523151037

25.05.2009

003472750

9045 Наименование диссертации

Эволюция китайской экранной документалистики (1905- 2008 гг.)

9117 Реферат

Объектом данного диссертационного исследования является китайская экранная документалистика в контексте культуры и традиций, во взаимодействии с традиционными СМИ Китая. Цель диссертации состоит в проведении комплексного анализа процесса возникновения и развития экранной документалистики Китая, ее роли в углублении знаний о стране и формировании внешнего имиджа Китая.Впервые предпринята попытка введения в научный оборот российских исследователей кинематографа новых, часто уникальных данных по истории и современному состоянию развивающейся экранной документалистики КНР. Выявлены особенности китайской экранной документалистики с 1905 г. по настоящее время. Впервые проанализирована роль китайской экранной документалитсики в формировании имиджа страны. Разработаны актуальные проблемы, связанные с процессом коммерциализации китайской экранной документалистики. Выявлено общественное и культурное значение экранной документалистики в рамках СМИ Китая. Предпринята попытка классифицировать китайскую теледокументалистику по форме и содержанию. Собранные, обобщенные и систематизированные в ходе исследования материалы позволяют уточнить научные представления о развитии китайской экранной документалистики. Материалы и выводы диссертации могут быть использованы при дальнейшем изучении китайской экранной документалистики, чтении спецкурсов по зарубежным СМИ. Также они могут быть использованы документалистами для создания качественных документальных фильмов, способных влиять на формирование имиджа страны, развитие самоидентичности общества.

5436

йимйи

■МП^-ь/

Фамилия, инициалы

Должность

Уч. степень

Руководитель организации

6111 Кирабаев Н.С.

6311 проректор

6210 д-р филос. наук ^^^

Руководитель диссертационного совета

6264 Карпов А.С.

6320 профессор

6462 д-р филол. наук

5634 Индексы УДК

070

5616 Коды тематических рубрик

7434 Дата

7506 Входящий номер

И090523151037

19.41.41 • 19.61.91 • • •

5643 Ключевое слово

Развитие документального кино,

Формирование оОраза КНР средствами экранной документалистики

инструмент пропаганды мировое общение

http://www.vntic.org.ги/сагс!Лкс1/1кс1_Ыапк2.азрх?р=%сЮ%98090523151037

25.05.2009

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Хань Сяосин

Введение.

Глава 1. Определения. История китайской экранной документалистики и ее особенности.

1.1. Определения.

1.2. История китайской документалистики до образования КНР.

1.2.1. Начало развития китайского документального фильма (1905-1931)

1.2.2. Развитие документального кино (1921-1931).

1.2.3 Китайская документалистика периода военных действий (19311949).

1.3. История китайской докумениалистики после образования КНР.

1.3.1. Развитие документального кино в период 1949-1966 гг.

1.3.2. Период культурной революции (1966-1976).

1.3.3. Документальная кинематография нового периода (1976-1993).

1.3.4. Документальный фильм идет к плюрализму (1993-2008).

Краткие выводы.

Глава 2. Экранная документалистика в общественной жизни Китая

2.1. Формирование образа КНР средствами экранной документалистики

2.1.1. Экранная документалистика как мост общения Китая с миром.

2.1.2. Китайская документалистика как эффективный инструмент пропаганды.

2.2. Особенности творческой концепции китайской экранной документалистики.1.

2.3. Ответственность и задачи китайской экранной документалистики

2.4. Коммерциализация китайской экранной документалистики.

Краткие выводы.:.

Глава 3. Основные элементы китайской экранной документалистики

3.1. О классификации документальных произведений и основные виды китайской теледокументалистики.

3.2. Сравнение видов и особенностей китайской и иностранной документалистики.

3.3 Тематика и технология современной экранной документалистики.

3.4. Примеры документальных программ на ТВ Китая.

Краткие выводы.

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Хань Сяосин

Актуальность

За последние десятилетия китайская экранная документалистика сильно изменилась. Глобализация, коммерциализация, технологические инновации вносят коррективы и диктуют новые правила создания документального фильма. В последние годы в китайской экранной документалистике наметился переход к многообразию тем и позиций, с которых они раскрываются. Сливаются кинодокументалистика и теледокументалистика, взаимодействуют отечественная и иностранная документалистика, взаимодополняют друг друга официальная и неформальная документалистика.

В связи со стремительным развитием телевизионных форм документалистики отошли на второй план кинопроизведения неигрового жанра. Теоретики и практики документального кино отнеслись к этому явлению по-разному. Некоторые теоретики не считают телевизионную практику в этой сфере достойной называться «документальной», указывая на ее примитивность и однообразие. Некоторые признали телеэкран единственно возможным средством выживания документалистики и неоднократно говорили о возрождении документалистики на телеэкране.

В нашем исследовании телевизионные документалисты сами считают свое дело настоящей документальной деятельностью. Об этом свидетельствует регулярность выхода подобных программ. Они обучают документалистике народные массы Китая. По мнению автора, современная документалистика должна обладать толерантностью. В условиях плюрализма в китайской документалистике развиваются различные авторские концепции и проявляется многообразие тем. Первостепенное значение имеет не столько авторский взгляд, сколько социальная и историческая ценность.

Современный этап развития электронных средств массовой информации Китая характеризуется принципиально новыми процессами. Электронные СМИ, в том числе кино-теледокументалистика, все более эффективно воздействуют на общество. Документалистика — лучший, наиболее действенный инструмент пропаганды. Документальный фильм имеет большое значение для создания позитивного имиджа, способствующего развитию страны. Экранная документалистика способна формировать образ страны как для внутренней, так и для внешней аудитории. Для развивающегося Китая укрепление1 внешней пропаганды 4 является стратегическим решением, стимулирующим экономическое развитие. Мы уверены, в современном Китае документалистика на фоне экономического подъема имеет огромные перспективы роста.

Экранная документалистика — это визуальная публицистика сделанная средствами кино, и телевидения. Она является важным средством коммуникации. Анализ современного состояния китайской экранной документалистики — серьезная научная проблема. У китайской документалистики за плечами богатый опыт. Китайское документальное кино, зародившееся в 1905 году, открыло историю китайской кинематографии. Со времени появления документалистики в Китае экранная документалистика претерпела значительные изменения: политические, социокультурные, содержательные, структурные, технологические и другие. Исследование этой тематики в контексте проблем современной китайской массовой коммуникации представляется своевременным.

Диссертационное сочинение имеет важное научное и практическое значение, особенно в рамках формирования образа страны средствами экранной документалистики. Данное диссертационное сочинение, предпринятые на его страницах анализ и сравнение могут мотивировать документалистов кино и телевидения к качественному росту и будущему творчеству.

В российской литературе по истории, развитию и современному положению экранной документалистики Китая существует небольшое количество публикаций. Поэтому данная работа, которая вводит в научный оборот новые данные по развитию китайской документалистики, несомненно, актуальна.

Цель и задачи исследования

Цель диссертации состоит в проведении комплексного анализа процесса возникновения и развития экранной документалистики Китая, ее роли в углублении знаний о стране и формировании внешнего имиджа Китая.

Для достижения этой цели поставлены следующие задачи:

• изучение понятий «документалистика», «документальное кино», «теледокументалистика», «народная документалистика», «движение новой документалистики», выявление основных характеристик их природы;

• изучение исторической традиции китайской экранной! документалистики и анализ её развития;

• рассмотрение явления китайской, документалистики в контексте анализа её функционирования;

• исследование современных тенденций развития * китайской экранной документалистики, их влияния на общество;

• изучение актуальных проблем китайской документалистики, связанных с процессом её коммерциализации;

• составление типологии произведений китайской экранной документалистики1 по;форме и содержанию.

Объект исследования.

Объектом данного диссертационного исследования является китайская экранная документалистика в контексте культуры и традиций, во взаимодействии с традиционными СМИ Китая.

Предмет исследования.

Предметом исследования стала история развития, современное состояние, типологические особенности китайской экранной документалистики. Автор затрагивает вопросы коммерциализации китайской экранной документалистики, систематизирует актуальные тенденции ее развития. Акцент делается на ее функционировании и влиянии на общественную жизнь страны. Предметом также является формирование образа современного Китая для иностранного зрителя и создание визуальной основы для постижения истории страны, средствами экранной документалистики КНР.

Степень разработанности проблемы.

Вопросы, связанные с историей средств массовой информации Китая, послужили объектом ряда исследований, проведенных, прежде всего, китайскими авторами. В некоторых из них определенное внимание уделяется китайскому кино, в том числе экранной документалистике. В 60-х годах XX в. вышла первая научная работа по исследованию китайской кинематографии - «История развития китайского кино» под редакцией Чэн Цзихуа, часть которой касалась документалистики. Исследования приостановились во время культурной революции, только в 80-х годах возобновились. Затем в 90-х годах вышел ряд книг по развитию китайского кино. Но настоящее специализированное исследование по китайской документалистике началось только в конце 90-х годов 20-го века.

К сожалению, сегодня существует не очень много работ на русском языке, посвященных вопросам развития китайской экранной документалистики, на китайском есть целый ряд работ.1 Отдавая должное

1 Линь Сюйдун Творчество геле и кинодокументального фильма. —Пекин Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 2002 (на кит.яз); Фан Фан История развития китайского документального кино -Пекин: Изд-во «Китайская драма» 2003 (на кит.яз); Тао Тао. 1ворчество документального телефильма Учебное пособие -Пекин: Изд-во «Китайское кино», 2004 (на кит.яз); Шань Ваньли. История китайской документальной кинематографии. -Пекин-Изд-во «Китайское кино» 2005 (на кит.яз), Курс творчества теледокументального фильма /Под ред Ван Jle. -Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 2005 (на кит.яз); Ли Сяофэн, Цзя Кай. Творчество документального фильма. Учебное пособие.-Шанхай- Изд-во обучения иностранного языка Шанхая, 2006 (на кит.яз) и др. существующим трудам по документалистике Китая, необходимо отметить, что их авторы решали поставленные перед собой исследовательские задачи в определенных исторических и творческих рамках.

В российской литературе китайская документалистика находит

-у отражение в книгах известного востоковеда С.А. Торопцева." Кроме его книг по китайской документалистике литература на русском языке почти отсутствует.

Труды всех названных авторов способствовали более глубокому пониманию диссертантом изучаемой проблемы и помогли комплексно подойти к исследованию экранной документалистики Китая.

Теоретическая и методолоическая база исследования

Данная диссертация основана на принципах объективности, историзма, системности, единства теории и практики, на диалектическом методе и методе типологического анализа, которые дают возможность изучения происходящих процессов во всей их сложности и многообразии. Типологический анализ предполагает рассмотрение СМИ во взаимосвязи с существующими общественными отношениями, что определило необходимость изучения социальных особенностей каждого исторического периода. В целом данный метод позволяет рассмотреть процесс становления и развития объекта исследования.

Данное исследование проведено с применением научной методологии, использованием и отбором источников информации, обширного эмпирического материала, проведением анализа содержания документальных фильмов. В процессе работы над диссертацией также использовались конкретные методы обобщения литературных источников, личных наблюдений и бесед с создателями документальных телепрограмм.

В данной работе автор использовал 130 источников на китайском

2Торопцев С.А Грудные годы китайского кино. -М.: Искусство. 1975; Очерк истории китайского кино 1896—1966 главная редакция восточной литера1уры. —М.: Наука, 1979; Китайское кино в «социальном ноле», 1949-1992 / Рос АН, Ин-т Дальнего востока -М : Наука. Изд.фирма «Вост.лит.» 1993. языке, а также книги и публикации на русском языке. Автор проанализировал 319 документальных фильмов на китайском языке, на которых строится данная работа. Все фильмы по годам перечислены в приложении -1. В качестве теоретической базы исследования были использованы работы известных российских ученых в области современной теории журналистики и коммуникации, таких как В.М. Березин, И.И. Волкова, А.А. Грабельников, Р.А. Борецкий, Г.В. Кузнецов, С.А. Муратов, Е.П. Прохоров, B.JI.-Цвик, А.Я. Юровский. Особое место занимают работы, в которых рассматриваются проблемы функционирования средств массовой коммуникации, их влияние на все стороны жизни общества, на сознание и поведение различных социумов.

Автор преимущественно опирается на фундаментальные работы современных китайских специалистов, заложивших основу изучения истории, теории и практики китайской документалистики, таких как Чэн Цзихуа, Фан Фан, Шань Ваньли, Линь Сюйдун, Люй Синьюй.

Большое значение для исследования теории и истории китайской экранной документалистики играют труды современных российских и китайских теоретиков китайского кино: С.А. Торопцева, Ван Хайлун, Ни Цзюнь, Хуан Сяньвэни, Чжай Цзяньнуна и Ежегодники китайского кино (1981—2004).

Проблемам специфики отражения действительности в документальных произведениях, историческим особенностям и процессу создания документального произведения были посвящены специальные работы российских исследователей: С.В. Дробашенко, М.Е. Голдовская, И.К. Беляев, Л.М. Рошаль, Л.Н. Джулай. В фундаментальных трудах С.В. Дробашенко основательно проработана проблематика достоверного отображения факта в экранном документе как в аспекте меры адекватности экранного образа облику жизненных реалий, так и с позиций постижения внутреннего смыслового значения запечатленного.

Для определения методов классификации и выявления существующих типов документалистики в третьей главе, помимо вышеперечисленной литературы, используются также специализированные исследования Р.А. Борецкого, Н.В. Вакуровой, Л.И. Московкина, Г.С. Прожико, Тао Тао, Ли Сяофэн, Цзя Кай, Ван Хуэй, Чэнь Гоцинь. Кроме того, отдельные аспекты интересующей нас проблемы получили свое отражение в работах Гао Синь, Н.А. Голядкина, Лэн Ефу, В.В. Егорова, B.C. Саппака, В.А. Саруханова.

Научная новизна исследования

Впервые предпринята попытка введения в научный оборот российских исследователей кинематографа новых, часто уникальных данных по истории и современному состоянию развивающейся экранной документалистики КНР. Выявлены особенности китайской экранной документалистики с 1905 г. по настоящее время. Впервые проанализирована роль китайской экранной документалистики в формировании имиджа страны. Разработаны актуальные проблемы, связанные с процессом коммерциализации китайской экранной документалистики. Выявлено общественное и культурное значение документального фильма в рамках СМИ Китая. Предпринята попытка классифицировать китайскую теледокументалистику по форме и содержанию.

Гипотеза научного исследования

Экранная документалистика представляет собой не только средство массовой информации, но и наиболее действенный инструмент пропаганды, который оказывает заметное влияние на все стороны жизни общества. Она во многом определяет образ современного Китая для внутренней и внешней аудитории и тем самым становится одним их факторов формирования общественного мнения.

Филологический характер диссертации определяется тем, что предметом ее исследования является журналистские произведения, реализованные в форме экранного произведения, в их взаимодействии со зрительской аудиторией. В работе анализируются такие журналистские проблемы как тематический и жанровый характер теле и киножурналистских документальных произведений, творческие концепции, положиные в их основу; эволюция тематики, жанров и концепций этих документальных произведений в зависимости от социально-политического развития китайского общества. Проблема взаимодействия журналиста и общества исследуется на примере формирования имиджа Китая средствами экранной документалистики.

На защиту выносятся следующие основные положения:

1. Кинематография всех стран началась с документалистики, китайская документалистика, появившаяся в 1905 году, также не исключение. Китайская экранная документалистика прошла путь от факта к обобщению. Она, как важное средство коммуникации, фиксирует перемены в обществе, концентрированно выражает суть сложного общественного процесса, вскрывает катаклизмы эпохи, показывает личность и мир «на изломе» исторических судеб, формирует общественное мнение, сохраняет ценные материалы для будущих поколений.

2. Для развивающегося Китая укрепление внешней пропаганды является важной стратегической задачей. Документалистика как наиболее действенный инструмент пропаганды способна создать положительный имидж страны, заручиться международной поддержкой и способствовать эффективному сотрудничеству. Чтобы лучше выполнять пропагандистские функции, китайской экранной документалистике необходимо выйти на международный рынок. Коммерциализация китайской документалистики поможет стимулировать международный культурный обмен, укреплять взаимопонимание между разными национальностями.

3. Общественное значение экранной документалистики постоянно возрастает. Вместе с тем, возрастает ответственность документалистов перед зрителями и перед собой. Документалисты должны отвечать требованиям, предъявляемым к их профессиональным качествам. Разные творческие направления отвечают разным целям.

Элитарное» творческое направление исследует богатство содержания и формы, глубину смысла и чувств.

Документалистика «главного направления» выполняет следующие задачи: формирование общественного мнения, продвижение передовой культуры, воспитание широких масс, для Китая актуальны задачи пропаганды идеи социалистического строительства, а также развития политической и духовной цивилизации.

Массовое» творческое направление служит для расширения пространства функционирования экранной документалистики, для приближения к повседневной жизни широкой аудитории.

4. Классификация экранной документалистики и сравнение видов и особенностей китайской и иностранной документалистики помогут работникам документального кино и телевидения в их практической деятельности.

5. Экранная документалистика может рассматриваться как стимул к осмыслению и анализу экранного воплощения реально происходивших событий, материалом для которого служат съемки реальных людей и подлинных явлений. Эволюция китайской экранной документалистики не только связана с изменением содержания и творческой концепции, по существу она отражает перемены в понимании ценностей и образе мышления китайского общества.

Теоретическое и практическое значение исследования

Собранные, обобщенные и систематизированные в ходе исследования материалы позволяют уточнить научные представления о развитии китайской экранной документалистики. Материалы и выводы диссертации могут быть использованы при дальнейшем изучении китайской экранной документалистики, чтении спецкурсов по зарубежным СМИ. Также они могут быть использованы документалистами для создания качественных документальных фильмов, способных влиять на формирование имиджа страны, развитие самоидентичности общества.

Значение проведенного диссертационного исследования состоит в том, что оно существенно расширяет представление об истории и развитии СМИ Китая. В научный оборот введены новые данные и понятия. Результаты работы, её выводы могут представлять интерес для российских специалистов, работающих в области документалистики.

Апробация результатов работы

Основные положения и выводы, содержащиеся в диссертационном исследовании, были озвучены на российских научно-практических конференциях, изложены в сборниках научных трудов, тезисов научно-практических конференций. В окончательном варианте диссертация обсуждалась в рамках учебного курса «Современные технологии СМИ и МК».

По теме диссертации опубликованы 9 статей.

Структура диссертации.

Структура диссертационной работы обусловлена целью и задачами исследования и состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы и четырех приложения. Общий объем работы 213 страниц, включая 135 страниц основного текста.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Эволюция китайской экранной документалистики"

Заключение

В 1983 году серийный теледокументальный фильм «Говорим о реке Янзцы» привлек к телеэкрану многомиллионных зрителей, которые увидели историю, природу, людей и легенды берегов реки-матери Китая - реки Янзцы. Загадочная вуаль великой реки матери Китая открылась перед народом. Именно этот документальный сериал впервые создал постоянную аудиторию документальной программы. В 2004 году, когда исполнилось 20 лет этому документальному произведению, современные китайские документалисты снова отправились на путь исследования реки-матери. В 2008 году документальный сериал «Снова говорим о реке Янзцы» увеличил аудиторию этого документального произведения.

Разные поколения китайских документалистов много следали для развития китайской экранной документалистики. Для сегодняшнего • китайского телевидения качество производства и вещания документальной продукции уже стало важным критерием оценки других телепрограмм. При быстром развитии науки и техники документалисты осваивают все больше новых методов и технологий, расширяется круг людей, занятых в экранной документалистике. Разные явления китайской экранной документалистики подтверждают, что китайская экранная документалистика находится на подъеме и стремительно развивается.

В результате исследования мы пришли к следующим выводам:

1. Документальное кино и ТВ — это область журналистики, ее составная часть. Китайская кинодокументалистика в своем развитии прошла общий для кинематографа этого жанра путь от фиксации события на экране до его экранного осмысления и типизации. Специфическим для китайской экранной документалистики с 1905 по 1949 г. является широкий спектр идеологических посылок произведений, вызванных многообразием точек зрения на события, обусловленных социально политическим' спектром > китайского • общества этого периода, (1905-1949 г.) и той классовой и политической борьбой, которая характерно для этой исторического этапа.

2. С момента образования КНР документальная1 журналистика встраивается в систему государственного социально-политического управления и выполняет функции «организатора и просветители,м асс», осуществляя «перевоспитание и руководство».

3. Начало 90-х годов XX века связано с реформой китайской • документальной журналистики. Были, приняты организационные и технико-экономические меры для' объединения производства1 документальных фильмов, для: кино и телеэкрана. Возникают и получают распротранения понятия «экранной, коммуникации», «экранной документалистики», понимаемые как кинематографическое, так сугубо телевизионное "творчество по отражению действительности документальными средствами.

4. В настоящее время экранная документалистика КНР входит в новый этап своего развития. Современные экранные документальные произведения приобрели ряд характерных признаков, обусловленных массовостью телевизионной' аудитории, информационностью материалов, спецификой телевизионного просмотра, временными и техническими аспектами. •

К ним относятся:

- наличие информационного повода к созданию документального произведения (юбилейная дата, громкое событие и т.п.)

- новостная структура произведения (что? Кто? Где? Когда? Почему?)

- формирование двух форм коммуникации: Общение* автора со зрителем или общение героя со зрителем, что определяется спецификой телевизионного просмотра (один на один).

5. Возникают новые формы в области экранной документалистики, вызванные к жизни интегративными процессами кино и телепроизводства, коммерциализацией отрасли, выходом на международный медиарынок.

6. Яркими явлениями в экранной документалистике Китая стало возникновение «новой» и «народной документалистики», отражающей жизнь, чаяния и мнения простого народа. Основой этого явления, несомненно, является демократизация общества, а так же доступность современных технологий телепроизводства. «Народная документалистика» может быть отнесена к неформальным, неофициальным СМИ КНР.

7. Документальный экран КНР является важным и эффективным средством формирования имиджа Республики,-представляет «образ жизни» народов КНР международному сообществу.

8. На всем протяжении истории экранной документалистики Китая прослеживается как стремление к творческому и техническому прогрессу, постоянное движение в поиске новых форм и приемов раскрытия темы, но в неотрывном единстве с' национальными культурными традициями, национальным менталитетом и философией.

Это делает экранную документальную журналистику Китая национальной по форме и тематике, и международной по художественному и техническому уровню. Китайская экранная документалистика сегодня становится явлением мирового порядка.

Документальное производство разных жанров с точки зрения творческой концепции и художественных приемов прошло путь развития от единообразия к многообразию, от традиций к новаторству, от замкнутости к открытости. Новая эпоха требует, чтобы документальные фильмы показывали события и вещи, интересующие народ, отражали его голос, помогали развеять сомнения народа. Документальные фильмы уже вышли за рамки раскрытия узкой темы к наблюдению и анализу широкого спектра общественных явлений. Сегодня китайские документалисты имеют большое пространство для творчества.

Список научной литературыХань Сяосин, диссертация по теме "Журналистика"

1. Книги на русском языке

2. Алимов И.А., Ермаков М.Е., Мартынов А.С. Срединное государство. Введение в традиционную культуру Китая. — М.: ИД «Муравей», 1998. — 288с.

3. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. -М.: РИП-холдинг, 2004. 174 с.

4. Березин В.М. Волкова И.И., Грабельников А. А. Экранная коммуникация в современном информационном» обществе. М.:РУДН, 2008. - 347 с.

5. Беляев И. К. Спектакль без актера. — М.: Искусство,^ 1982. 151 с.

6. Борецкий Р. А. Осторожно, телевидение! — М.: Икар, 2002. 260 с.

7. Вакурова Н.В. Типология жанров современной экранной продукции. Н.В.Вакурова, Л.И.Московкин. — М.: Институт современного искусства, 1998.-220 с.

8. Голдовская М. Е. Человек крупным планом. Записки теледокументалиста. М.; Искусство, 1981. — 215с.

9. Голядкин Н.А. Краткий1 очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. М.:Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2001. — 163 с.

10. Дробашенко С.В. Феномен достоверности. М.: Наука, 1972. -184 с.

11. Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. М.: Искусство, 1986.-320с.11 .Дробашенко С.В. Экран и жизнь. О художественном образе в документальном фильме. — М.; Искусство, 1962. — 239 с.

12. Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: Отечественный документализм — опыты социального, творчества. — М.: Материк, 2005. — 240с.

13. И.Егоров В. В. Терминологический словарь телевидения: Основные понятия и комментарии / 3-е изд., доп. М.; Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997. — 92с.

14. Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание* / Редколлегия: Г.В.Кузнецов, В.Л.Цвик, А.Я.Юровский. М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. - 304 с.

15. Муратов С. А. Пристрастная камера. М.; Аспект Пресс, 2004. -185с.

16. Прожико Г. С. Жанры в советском документальном кино 60-70-х годов. М.; ВГИК , 19801 - 250 с.

17. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебное пособие.- М.: Изд-во РИП-холдинг, 1998. 306 с.

18. Рошаль Л.М. Мир и игра. -М.: Искусство, 1973. 169 с;

19. Саппак В. С. Телевидение и мы. М.; Искусство, 1988. - 167 с.

20. Саруханов В. А. Азбука телевидения. М.: Аспект Пресс, 2003. 221 с.

21. Торопцев С.А. Очерк истории китайского кино 1896—1966. главная редакция восточной литературы. — М.: Наука, 1979. 228с.

22. Торопцев G.A. Трудные годы китайского кино. — М.: Искусство. 1975.-118с. ,

23. Торопцев С.А.Свеча на закатном окне. Заметки о китайском кино.,- М.: Союз кинематографистов СССР, Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1987. — 128 с.

24. Торопцев С.А. Китайское кино в «социальном поле», 1949-1992 / Рос.АН, Ин-т Дальнего востока. -М.: Наука. Изд.фирма «Вост.лит.» 1993. -189с.

25. Цвик В.Л. Введение в журналистику. Учебное пособие. — М.: Изд-во МНЭПУ, 1997.-91 с.1. Книги на китайском языке

26. Анализ документальной' кинематографии. /Под ред.Шань Ваньли, Чжан Цзунвэй. Учебное пособие.-Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 2007 — 351с.

27. Анализ ста лучших фильмов Нового Китая 1949—1998гг. /Под редакцией Союза кинематографистов Китая. — Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1999.-451 с.

28. Архив документальной кинематографии. / Под ред. Шань Ваньли. -Пекин: Изд-во радиовещания и,телевидения Китая, 2001. — 385'с.

29. Ван Хайлун. Антропологический фильм. — Шанхай: Изд-во «Литература Шанхая», 2002. 295 с.

30. Ван Хуэй. Документальный фильм: идея и метод. — Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 2007. — 383 с.

31. Го Чжэньчжи. История китайского телевидения. — Пекин: Изд-во «Культура и искусство», 1997. —290 с.

32. История развития китайского кино. /Под ред. Чэн Цзихуа. В 2-х т. 2-е издание. -Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 1 т. -680 с. 2 т. —535 с.

33. Курс,творчества теледокументального фильма. /Под ред. Ван Ле. — Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая; 2005. -391с.

34. Ли Сяофэн, Цзя Кай. Творчество документального фильма. Учебное пособие.-Шанхай: Изд-во обучения иностранного языка Шанхая, 2006. -230 с.

35. Линь Сюйдун. Творчество теле- и кинодокументального фильма. — Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 2002. —312с.

36. Люй* Синьюй. Хроника Китая: Движение новой документалистики современного Китая. — Пекин: Книжный магазин Саньлянь, 2003. — 344. с.

37. Ни Цзюнь. История китайского кино. Учебное пособие. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 2004.-267 с.

38. Реформа и китайское кино. /Под ред. Ни Чжэнь. -Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1994. —288 с.

39. Сяо Пин. Основа производства исторического отражения и практическая теория документального фильма. — Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 2005. -255 с.

40. Тао Тао. Творчество документального телефильма. Учебное пособие. -Пекин: Изд-во «Китайское кино», 2004. 280 с.

41. Фан Фан. История развития китайского документального кино. -Пекин: Изд-во «Китайская драма» 2003. 539 с.

42. Хуан Сяньвэнь. Звезды вчера ночью: история китайской кинематографии 20 века. —Чанша: Хунаньское народное изд-во, 2002. -196с.

43. Цзо Мое. Современное китайское радиовещание и телевидение. -Пекин: Изд-во «Китайская общественная наука», 1987. — 209 с.

44. Чжай Цзяньнун. Красная прошлая жизнь: китайское кино 19661976гг. Пекин: Изд-во «Тайхай», 2001. — 479 с.

45. Чжан Чжэньцинь, Ян Юаньин. WTO и китайское кино. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 2002. —351с.

46. Чжу Юйцзюнь. Революция на экране. — Пекин: Изд-во радиовещания и телевидения Китая, 1993. —251с.

47. Чэнь Гоцинь. Анализ документального фильма. Учебное пособие. -Шанхай: Изд-во Университета Фудань, 2007. —264 с.

48. Шань Ваньли. История китайской документальной кинематографии.- Пекин: Изд-во «Китайское кино» 2005. 455 с.

49. Чжу Юйцзюнь. Сборник Чжу Юйцзюнь — понимание телевидении.- Пекин: Изд-во Пекинского института радиовещания и телевидения, 2004. -193 с.

50. Статьи и публикации на китайском языке

51. Ван Цзиньдо. Режиссер о фильме «Борьба».(Шт "Шт"

52. Ежегодник китайского кино 1996. 1996), -Пекин: Издво. «Китайское кино», -1996.

53. Гао Вэйцзинь. Ретроспектива и перспектива китайской хроникально-документальной кинематографии.

54. ОТШ)//Ежегодник китайского кино 1996. (ф 0 1996) -Пекин:

55. Изд-во «Китайское кино», -1996.

56. Гао Вэйцзинь, Чжун Данянь. Фиксация» и выражение — беседа о документальной кинематографии нового Китая. (тй^-^/^ЕЙ—^T'^T't' Ш ^ШЙЬШ^МШ)//Ежегодник китайского кино 1998/1999. 1998/1999) -Пекин: Изд-воксКитайское кино», -1999.

57. Го Бэньминь. Перецять традиции, открыть новую страницу—обзор производства ЦСХДФ 2000 года(ШШ^ ШШШ-2000 ^ШШГИШ 1н#Шд£)// Ежегодник,китайского кино 2001. (ФII 2001)-Пекин: Ежегодник китайского кино, -2001.

58. Ежегодник китайского кино 2003. ( 41 Ш 2003) -Пекин:

59. Ежегодник китайского кино, -2003.

60. Го Бэньминь. Обзор производства ЦСХДФ 2003 года.(2003 ^ШШ Г&ШШЫШШу/ Ежегодник китайского кино 2004. (ФШеЁ^! 2004) -Пекин: Ежегодник китайского кино, -2004.

61. Го Цзиньлян. Обзор производства документального фильма студии "Первое августа" 1992 года. (1992 ^А—^ШМЯГ^ШЯ^ШЩ

62. Ежегодник китайского кино 1993. (ФШ 1993) -Пекин: Изд-во1. Китайское кино», -1993.

63. Го Цзиньлян. Обзор производства документального фильма студии "Первое августа" 1993 года. (Д—tWSMtiF 1993

64. Ежегодник китайского кино 1994. (ФШ 1994) -Пекин: Изд-во1. Китайское кино», -1994.

65. Го Чэн. Установление курса и повышение производственного уровня документального фильма ЦСХДФ за последние 2 года. {Шл^Тз^У- ¥ $Г Ш Г it fi'J )//Ежегодник китайского кино1998/1999. (ФЩеУ^Ж 1998/1999) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1999.

66. Гуань Минго. Обзор производства ЦСХДФ 1990 года, (ffШГ 1990 ^ШШШ) //Ежегодник китайского кино 1991. 1991) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1991.

67. Документальные фильмы о Тибете привлекли внимание иностранцев. ( ^ ^ Ш ШШ Ic it Ш II А ± ^ Ш ) //Ежегодник китайского кино 1992. (ФШеЫ^^ 1992) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1992.

68. Ли Чжэньюй. Безграничное очарование— двадцатилетний путь хроникально-документального фильма. (Й^^ЙМ^Л—

69. Китайская кинематография за последние 20 лет после реформы и открытия: сборник статьей Научно-практической конференции Седьмого китайского кинофестиваля «Золотой петух» и «Сто цветов», (gfc

70. Под ред. Союза кинематографистов Китая. — Пекин: Изд-во «Китайское кино».-1999.10.

71. Линь Сюйдун, Чэнь Ман. «Практика документального медиа» (—

72. ШШШ^Шу/ «Чтение».(т^^) 1999: - №5.

73. Линь Юнь. Обзор производства ЦСХДФ 1992 года. (^^ШШ^Ж ^ШШГ 1992 ^ШФ'^Ёг^ШЯ) //Ежегодник китайского кино 1993. (Ф Ш 1993) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1993.

74. Линь Юнь. Обзор производства ЦСХДФ 1993 года.(Ф^;ШШ:11 ШШУ\Г 1993 //Ежегодник китайского кино 1994. (Ф1994) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1994.

75. Линь Юнь. Обзор ЦСХДФ 1994 ^кШРй^Ш^&МЯГ 1994 //Ежегодник китайского кино 1995. (Ф И 1995) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1995.

76. Лу Фан. Новаторство на практике — ретроспектива производства документального фильма студии «Первое августа» 1986 года. (ЖШШ^ Ш ^ЗШ—1986 — Ежегодник китайского кино 1987. (Ф И 1987) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1987.

77. Лу Фан. Художественное преобразование документального фильма -обобщение производства студии Первое августа 1987 года (^т^йзтсЛ* 6tJ "ЙТ^^у/Ежегодник китайского кино 1988. (^рЩ&Ш^Ш 1988) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1988.

78. Лу Фан. Ретроспектива производства документального фильма студии "Первое августа" 1990' года. (Д— Г 1990 ^ Ж У\ frJ № ШШ) //Ежегодник китайского кино 1991. ('f7 Ш 1991) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1991.

79. Лэ Мэйюй. Обзор производства документального фильма студии "Первое августа" 1994" года. (Д —^ШМУгГ 1994 ^^ЖЯ&гШЩ //Ежегодник китайского кино 1995. (Ф Щ 1995) —Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1995.

80. Лэ Мэйюй. Обзор производства документального фильма студии

81. Первое августа" 1995 года. (1995 ^Д— ^ВШЯГ

82. Ежегодник китайского кино 1996. (Ф Ш ^кШ-^Ш: 1996) -Пекин: Изд-во1. Китайское кино», -1996.

83. Лю Чунь. Высоко поднимаем руки телефильма на специальную

84. Л" Ё)-^) // Ученый периодик южного телевидения.(ШуУ PJ) -2004. -№ 5.

85. Люй Хун. Обзор производстваЦСХДФ 1991 года. (1991

86. Ежегодник китайского кино 1992. (ФЦгЁ Ш^'Ш 1992) -Пекин: Изд-во «Китайское кино»,-1992.

87. Лян Шуйбао. Преподнесение лучшей духовной пищи зрителям. Обзор производства Отдела документального фильма Студии «Первое августа». (Й Ж ^ М И li'J Ш # ЙШ^ Ш ^ Ш iXУI Ежегодник китайского кино 2004.(ф Ш 2004) -Пекин: Ежегодник китайского кино, -2004.

88. Лян Пэнфэй, Инь Цзюнь «Расхождение объективности и реальности»(^Щ-^Ж^Ё1#^) // Мир звука и экрана. (РМШШ-) -2000. -№6.

89. Список документальных фильмов 1979 года.(1979 it Ё1 //Ежегодник китайского кино 1981. 1981) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1981.

90. Список документальных фильмов 1980 года.(1980 ^f^MJi а}<0 //Ежегодник китайского кино 1981. (^Щ^кШ^Ш 1981) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1981.

91. Список документальных фильмов 1981 года.(1981 )i Ш ^1) //Ежегодник китайского кино 1982. (Ф Ш ^У^'Ж 1982) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1982.

92. Список документальных фильмов 1982 года.(1982 й //Ежегодник китайского кино 1983. (Ф Щ 1983) -Пекин: Изд-во1. Китайское кино», -1983.

93. Список документальных фильмов 1983 года.(1983 //Ежегодник китайского кино 1984. (ФИШЛ^^ 1984) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1984.

94. Список документальных фильмов 1984 года.(1984 ^-^MJi ШМ) //Ежегодник китайского кино 1985. (ФШ Й^Ш^Ё-Ш 1985) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1985.

95. Список документальных фильмов 1986 года.(1986 ^^MJi Ш //Ежегодник китайского кино 1987. 1987) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1987.

96. Список документальных фильмов 1987 года.(1987 ^-ШМс}.' 1-1 //Ежегодник китайского кино 1988. (ФЦеЁЦ^^ 1988) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1988.

97. Список документальных фильмов 1988 шда.(1988 ^^^Ji (=1 sFc) //Ежегодник китайского кино 1989. (^ШЙЬМ^Ш 1989) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1989.

98. Список документальных фильмов 1989 года.(1989 ^-^SkYy Н И) //Ежегодник китайского кино 1990. (ФШИШЗ^ 1990) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1990.

99. Список документальных фильмов 1990 года.(1990 //Ежегодник китайского кино 1991. (Ф 111 ЙЪШ^-Ш. 1991) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1991.

100. Список документальных фильмов 1991 года.(1991 ^^Bilc^'f {=( ic) //Ежегодник китайского кино 1992. (ФШ 1992) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1992.

101. Список документальных фильмов 1992 года.(1992 ^ISf-c Щ //Ежегодник китайского кино 1993. (ФШ 1993) —Пекин: Изд-во1. Китайское кино», -1993.

102. Список документальных фильмов 1993 года.(1993 ^^MJi //Ежегодник китайского кино 1994. (4' Щ 1994) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1994.

103. Список документальных фильмов 1994 года.(1994 ^tZMJi Ш

104. Ежегодник китайского кино 1995. (ф @ 1995) -Пекин: Изд-во1. Китайское кино», -1995.

105. Список документальных фильмов 1995 года.(1995 ^IB^/t El Ifc) //Ежегодник китайского кино 1996. 1996) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1996.

106. Список документальных фильмов 1996 года.(1996 ^^Ш^ШШ) //Ежегодник китайского кино 1997. (Ф И ^Ш^гШ 1997) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1997.

107. Список документальных фильмов 1997 года.(1997 @ //Ежегодник китайского кино 1998/1999. (^Щ^Ш^Ш 1998/1999) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1999.

108. Список документальных фильмов 1998 года.(1998 ^fiffi'MJi EI //Ежегодник китайского кино 1998/1999. (ФШ^!^^ 1998/1999) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1999.

109. Список документальных фильмов 2000 года.(2000 ^F-^^kJi ШМк) //Ежегодник китайского кино 2001. ( Ф Ш ЕЁ Ш> ^ Ш 2001) -Пекин: Ежегодник китайского кино, -2001.

110. Список документальных фильмов 2001 года.(2001 Ш Лс) //Ежегодник китайского кино 2002. ( ф Ш fe Ш ^ Ш 2002) -Пекин: Ежегодник китайского кино, -2002.

111. Список документальных фильмов 2002 года.(2002 ^ZEMJi 0 ^к) II Ежегодник китайского кино 2003. ( ф Щ % Ш ¥ Ш 2003) -Пекин:145I

112. Ежегодник китайского кино, -2003.

113. Список документальных фильмов 2003 года.(2003 Ш //

114. Ежегодник китайского кино 2004. (ф Щ 2004) —Пекин: Ежегодниккитайского кино, -2004.

115. Сяо Ли. Заметки о фильме «Выбор человечества».( "уКШ^ШШ" rlif) //Ежегодник китайского кино 1990. 1990)- -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1990.

116. У Иньцзянь. Пятидесятилетняя- годовщина создания Яньаньской киногруппы. китайского кино 1989. (Ф Щ 1989) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1989.

117. Хань Сяоцзюнь. Обзор ЦСХДФ 1995 года.(ф ifcfr й fej&M Я' Г 1995 ^ШЩ //Ежегодник китайского кино 1996. 1996) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1996.

118. Цзун Шучжи. Обозрение документальной кинематографии 1994— 1996 гг. (94 96 ^^ЖЙкШ-ШМУ //Ежегодник китайского кино 1997. (Ф Ш ^Ш^Г-Ш 1997) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1997.

119. ЦСХДФ1 присоединила ЦТВК. (ШШМ Й Ф НШ & )//Ежегодпик китайского кино1994. 1994) -Пекин: Изд-во «Китайскоекино», -1994.

120. Цянь Сяочжан, Гао Вэйцзинь. Ретроспектива ЦСХДФ. (Ф^й). ^Ш^ВМЯГШШ^ШШ) //Ежегодник китайского кино 1981. (ФШНШ ^f-W: 1981) -Пекин: Изд-во «Китайское кино»,-1981.

121. Цзян Юньчуань. Обзор производства ЦСХДФ.(§Ш 1981

122. Ш) //Ежегодник китайского кино 1982. (Ф Щ^Ш^-Ш 1982) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1982.

123. Юб.Чжан Цзяньчжэнь. Киножурнал «Сегодня Китай» приветствующий зарубежными зрителями.(^^Щ^Ь^Й^:ХЛдШЙ^§?I^IIfflf'J1. J)г El ФШ" ) //Ежегодник китайского кино 1983. 1983)-Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1983.

124. Чжао Хуа. Достижение и недостаток документальной кинематографии 1983 года. (1983 ^^Е^ГЁ^МЕ^^^)// Ежегодник китайского кино 1984. (ФШНи!^^ 1984) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1984.

125. ИО.Чжао Хуа. Призывать реформу и встречать будущее — о* достижениях и недостатках производства ЦСХДФ 1987 года. (И^Р^^^ iffi Шукзк -Ш 1987 ^ШГШ^ШШ^Ш^^) //Ежегодник китайского кино 1988; (ф Щ 1988) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1988.

126. Ш.Чжао Хуа. Неуклонное отражение главной мелодии эпохи.(МлЕ^

127. Ежегодник китайского кино 1989. (ФШеЁЛ^Ж 1989) -Пекин: Изд-во «Китайское кино»,-1989.

128. Чжао Хуа. Историческое испытание — тема и направленность творчества ЦСХДФ 1989 года. (Ш^^Ш—ШШ

129. ФШМЙ) //Ежегодник китайского кино 1990. (ФИ%|ЬЧ-Ш 1990) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1990.

130. Чэнь Гуанчжун. Реальное изображение молодого поколения — ретроспектива творчества документального фильма по теме молодежи.Q'X1. ШЪШИ^-К — //Ежегодник147китайского кино 1983. (Ф Ш ^Ш^г-Ш 1983) -Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1983.

131. Чэнь Гуанчжун. Заметки о творчестве «Нулевой прорыв». ( "Щ-Ll'j &ШШШ) // Ежегодник китайского кино 1985. (ФII 1985)-Пекин: Изд-во «Китайское кино», -1985.

132. И5.Чэнь Ханьюань. Сведение о теледокументальном фильме 1980 года. (1980 //Ежегодник китайского кино 1981. (ФИ№и&Ч-Ш. 1981) -Пекин: Изд-во «Китайское кино»,-1981.

133. Биографическая хроника Дэн Сяопина. Электронный ресурс. Режим доступа: www.china.org.cn/russian/126594.htm (Китайский информационный Интернет-центр. 12/08/2004)

134. История документального кино. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.kinodocument.ru/history.html

135. Документальное кино. // Энциклопедия Кругосвет. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.l<Tugosvet.ru/articles/123/1012393/1012393al.htm#1012393-A-101

136. Таптыкова A.M. Место документалистики на российском телевидении Электронный ресурс. Режим доступа: http://vertov.ru/new/Dokymentalnoe kino па tv/Obzor tekyshego momenta .h tml?PHPSESSID=45eebcc980e2d239b2dl00e3998303a7

137. Электронные ресурсы на китайском языке

138. Гао Синь. Эволюция творческой концепции китайской теледокументалистики. 2005-11-28. Электронный ресурс. Режим доступа:http://academic.mediachina.net/artlcle.php?id=3076 (научный сайт СМИ' Китая)

139. Список награжденных китайских документальных фильмов на Французском кинофестивале реальности. Электронный, ресурс. Режим доступа: http://www.sinoreel.com/modules/festivals/index.php?id=:::23

140. Фильмография Центральной студии хроникально-документальных фильмов Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.mtime.com/movie/company/37832/

141. Чжан Чжаовэй. Китайская документалистика и рынок.2006-9-3. Электронный ресурс. Режим доступа:http://www.sinoreel.com/modules/articles/article.php?id=36 Справочные материалы

142. Болыной русско-китайский словарь. —Пекин: Изд-во «Шанъу», 1989.

143. Кино. Энциклопедический словарь. -М.: Советская энциклопедия, 1986.

144. Китайско-русский словарь. -Пекин: Изд-во «Шанъу», 1992.

145. Словарь радиовещания и телевидения. /Под ред.Чжао Юймин, Ван Фушунь. —Пекин: Изд-во Пекинского института радио и телевидения, 1999.10.