автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Город в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х гг.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Город в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х гг."

На правах рукописи

Гончарснко Наталья Михайловна

ГОРОД В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРАКТИКАХ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ И США 1970-х - 2000-х гг.

Специальность 17.00.04 изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ 4041603

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Москва 2011

3 ' ПАР 201?

4841603

Работа выполнена на кафедре зарубежного искусства Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина Российской академии художеств

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор

Доронченков Илья Аскольдович

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения

Малинина Татьяна Глебовна

доктор искусствоведения, профессор Майстровская Мария Терентьевна

Ведущая организация: Санкт-Петербургский государственный

Университет культуры и искусств

Защита состоится « 14 » марта 2011 года в 11 часов на заседании Диссертационного совета Д 009.001.01 при НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств по адресу: 119034, г. Москва, ул. Пречистенка, 21.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Российской академии художеств (г. Москва, ул. Пречистенка, 21).

Автореферат разослан « 10 » февраля 2011 года.

Ученый секретарь диссертационного совета,

кандидат искусствоведения Короткая Е. Н.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ

Диссертация посвящена проблеме восприятия, интерпретации и репрезентации образа города в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х годов. В ней исследуется не только восприятие города (художником и/или городским жителем), но и общественная проекция произведения искусства, связанного с городской тематикой или же разнообразно интегрированного в городскую среду. Художественные проблемы соотносятся в исследовании с комплексом общественно-культурных проблем, отражающих многообразные процессы урбанизации в современном мире (XX и XXI вв.) и предшествовавшие им обстоятельства (XIX век).

Актуальность темы исследования. До сих пор нам не было известно о появлении обобщающей работы, посвященной проблеме восприятия и интерпретации образа современного города в искусстве. Речь идет о таком исследовании, которое собрало бы воедино то общее в репрезентации городской среды, что проявляется в искусстве стран Западной Европы и США как наиболее урбанизированных регионов.

Возникновение сложностей при восприятии и истолковании произведений искусства, связанных с репрезентацией городской среды и особенно находящихся в ее контексте может объясняться тем, что оба эти процесса носят субъективный характер. Существует также проблема соотношения чувственного восприятия города и его эстетической интерпретации. Однако эти и другие проблемы восприятия и интерпретации города в художественном сознании, как правило, связаны с каким-то конкретным городом и присущими только ему особенностями. Учитывая огромное количество городов и еще большее число их изображений, представляется невозможным проследить в одном исследовании развитие иконографии каждого мегаполиса даже на протяжении нескольких десятилетий. В то же время, даже беглое знакомство

с различными изображениями городов, выполненными за определенный отрезок времени, позволяет выявить группы изображений, объединенные общим подходом, демонстрирующим то или иное отношение авторов к городской среде, которую они отображают. Но именно таких исследований, группирующих современные урбанистические сюжеты по типам изображений или подходам к взаимодействию художников с городской средой, не удалось обнаружить в процессе написания работы.

Степень изученности проблемы. По своему устройству город - это многофункциональная система, включающая множество аспектов и, соответственно, предполагающая множество определений. Город характеризуется как «крупный населенный пункт; административный, торговый, промышленный и культурный центр»1; как «место, приспособленное для общежития социальной группы сложного характера, внутренне дифференцированной и получившей определенную правовую форму»2; как «искусственно созданная, социально преобразованная, отличная от природной среда обитания людей»3. Для характеристики именно городского типа поселения археологами выдвинуто положение о наличии в нем произведений монументальной архитектуры и, следовательно, организованной общественной жизни. Иными словами, город характеризуется наличием развитых публичных пространств (площадь, рынок, собор, театр и пр.), в которых осуществляется материальный и символический обмен.

Урбанистика - это наука об образовании, функционировании и развитии городских поселений и их систем, а также об управлении городами и их системами в экономическом, социально-демографическом, экологическом, культурном, политико-административном, инженерно-техническом аспектах. Именно в таком широком значении термин «урбанистика» понимается за ру-

1 Цит. по: С.И. Ожегов. Словарь русского языка.- 18-е изд. - М.: Рус. яз., 1987. - С. 121.

2 Цит. по: Н.П. Анциферов. Пути изучения города. - Ленинград, 1925. - С. 31.

3 Цит. по: H.H. Заборова. Социологический аналпз городского социального пространства. - Диссертация на соискание ученой степени доктора культурол. наук.- Екатеринбург, 1997. - С.70 - 71. См. также: Г.В. Горно-ва. Феномен города в духовном мире человека. - Омск: Издательство ОмГТУ, 2006. - С. 12.

4

бежом. В крупнейших университетах Европы, США и Канады преподают комплекс дисциплин, затрагивающих городское планирование, экономику, экологию, географию, транспорт, архитектуру, а также социологический и культурологический аспекты существования городов. Данные дисциплины объединены общим названием urban studies - урбанистические исследования. Эти академические исследования возникли не так давно - чуть более ста лет назад, - и с самого начала оказались связанными с социальной теорией. Журналы, задающие тон в современной урбанистике, - «City», «International Journal of Urban and Regional Research, Environment and Planning», «Urban Studies», - отмечены междисциплинарностью, а также международным составом редколлегий и авторов.

В отличие от Западной Европы и США, в России урбанистика долгое время воспринималась прежде всего как аспект градостроительства и архитектуры, то есть вся широкая сфера урбанистики сужалась до одного из ее разделов. Лишь сравнительно недавно российские ученые предложили термин «градоведение», под которым понимается комплекс дисциплин, связанных с изучением возникновения и развития городов. Термин «градоведение» использовал в одном из своих сочинений еще Н.П. Анциферов4, употреблял его и Ю.М. Лотман", но только в книге В.В. Владимирова, Т.Ф. Саваренской и И.М. Смоляра «Градостроительство как система научных знаний» дается обширное толкование этого термина и обосновывается его легитимность6.

Большинство направлений в рамках urban studies связаны с социально-экономическими исследованиями города и в гораздо меньшей степени - с образами города, которые предлагает изобразительное искусство и литература. С другой стороны, в социологических исследованиях последних лет все большую важность приобретают визуальные методы, основанные на изучении изображений города. Отечественный исследователь визуальных методов

4 Н. П. Анциферов. Пути изучения города кис социального органична. - 2-е изд. - Л.: Книгоиздательство «Сеятель» Е. В. Высоцкого. 1926. - С. 4.

5 «Город и время». Беседа с Ю. М. Лотманом (Тарту, 28 декабря 1992 года) / Петербургские чтения по теории, истории и философии культуры. -Вып. 1. - СПб., 1993. - С. 84-92.

6 См.: В.В. Владимиров, Т.Ф. Саваренская. И.М. Смоляр. Градостроительство к;]к система научных знании. -М.гУРСС, 1999. -С. 8-23.

в социологии А. Желнина делит их на два направления - визуальная социология и визуальная этнография (антропология)7. Принципиальное различие между ними заключается в используемых источниках: визуальная социология занимается анализом уже имеющихся изображений, произведенных без участия исследователя (газетных фотографий, фильмов, произведений живописи и графики телевизионных программ, открыток, т.п.), а визуальная этнография применяет визуальные методы для получения данных - например, о социально-культурной стратификации населения, его идейно-политических и ценностных ориентациях, национальной идентичности, эстетических предпочтениях, способах символической саморепрезентации, образцах и стилях повседневного поведения, отношении горожан к традициям и памятникам. В центре внимания подобных исследований - тенденции развития и динамика социальных процессов.

Начало использования визуальных материалов, в первую очередь фотографий, в социальных науках относят к 1940-м годам. Во второй половине XX века, по мере развития городских исследований в социальных науках, рос также интерес к визуальной стороне коммуникации в городе. В социологии последних десятилетий XX века «визуальная» тематика развивалась в рамках структурализма и семиотики (работы П. Бурдье. Р. Барта, М. Фуко, Т. Ван Дейка), что связано с нарастающей популярностью междисциплинарных исследований, ставших необходимым условием всякого гуманитарного знания.

Развитие визуальных средств, фотографии и кино в первую очередь, привело к тому, что именно они стали основными средствами формирования представлений об «образе города», причем основное внимание в этом случае оделяется образу городского центра. По словам Чарльза Лэндри, сложившиеся центры городов, средоточие общественной жизни, играют роль витрин творческих идей и видов деятельности, появившихся во всех частях города, и мест скопления большинства городских объектов - музеев, кафе, площадей,

7 А. Желнина. Образ города и визуальные методы социологического исследования // Телескоп. Журнал социологических и маркетинговых исследований. - 2004. - № 6 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.teleskop-joHmal.spb. гш",'са1=30&1уре=Ьу_111ете&уа1ие=23&1с)=265

6

кино, баров, ресторанов, театров, библиотек8. Образ центра играет ведущую роль в формировании образа города у его жителей. Образ города в литературе, изобразительном искусстве, массовом сознании, в индивидуальных представлениях редко бывает нейтрален, в большинстве случаев он представляет собой художественно обработанную, социально и психологически опосредованную оценку города или его фрагментов на фоне культурного исторического процесса, то есть по сути дела образ города является ценностной категорией.

Существуют различные пути формирования образа города. Так, образ города в сознании горожанина - «обывателя» - характеризуется единством утилитарных и духовных аспектов восприятия, материальной и художественной составляющей. Официальный же образ города является скорее искусственным образованием, выражающим общепринятые идеологические, культурные ценности с помощью выборочного отражения соответствующих преимущественно материально-пространственных сторон жизни города. Наконец, особенностью художественного видения города является преодоление автоматизма повседневного восприятия, привлечение воспоминания и воображения. В свою очередь, взгляд туриста и взгляд обывателя также разнятся. Горожанин, в отличие от туриста, не стремится к увеличению интенсивности и концентрации городского опыта. Он наслаивает взгляды, нанизывает опыты; он - носитель ретроспективного взгляда, как правило, отсутствующего у приезжих. Особая роль в восприятии города принадлежит памяти - именно за счет нее местный житель способен чутко реагировать на изменения городской среды'''.

Разумеется, визуальные материалы представляют большой интерес не только для городской социологии. Как зарубежные, так и отечественные ур-банологи (Э. Амии, Н. Трифт, М. де Клерк, Т.Ф. Саваренская, В.В. Владими-

8 Ч. Лэндрн. Креативный город. - М.: «Издательский дом «Классика XXI», 2005. - С. 181-182. 5 Оксана Запорожец, Екатерина Лавринсц. Прятки, городки и другие исследовательские игры (игЬап ЗшсИез: в поисках точки опоры) /У Сопшшткц. - 2006. - № 1. - Стр. 8. См. также: Екатерина Лавринец. Чте-

ние городского пространства: предварительные заметка [Электронный ресурс]. - Режим доступа: Ьир://««™.1Ш0£05.11/е1Й05/асШа№аИа.111т1

рои, И.М. Смоляр, В.Л. Глазычев, Г.З. Каганов) считают, что для проведения анализа содержательной сущности городских ансамблей и их образной ха-растеристики необходимы обширные изобразительные материалы (виды городов, отдельных ансамблей, панорамы, жанровые зарисовки уличных сцен). Для историков архитектуры особую ценность имеют изображения городских видов, сделанных художниками-современниками, поскольку они не просто фиксировали состояние города, но передавали его художественную сущность. Ту же роль играют и литературные образы города, а также многочис-ле1шые мемуары и описания, сделанные путешественниками. Но образы городов полезны не только архитекторам: сама среда города для эффективного функционирования и развития нуждается в самопознании и самооценке средствами искусства. «Средовая» сущность города позволяет значительно расширить понимание границ его образного воплощения в искусстве, признать «урбанистическим» любой художественный образ (независимо от времени и места создания и вида искусства), имеющий отношение к данной среде, а не только архитектурные виды10.

В этом контексте особого внимания заслуживает одно из крупнейших академических объединений, специализирующихся на междисциплинарных исследованиях современного города и, в частности, его отражениях в литературе и изобразительном искусстве Западной Европы и США. Это Гентская группа урбанистических исследований (GUST - The Ghent Urban Studies Research Team11), основанная в 1995 году профессорами Гентского университета Кристианом Верслюсом и Дирком де Мейером. Один из подходов, используемых учеными этой группы, позволяет трактовать город как узел (меж)дисциплинарных связей, поле соотнесения словесности с другими фор-

10 Ю.В. Лобанова. Образ города в художественной культуре. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии. - СПб., 1998. - С. 7.

" Ghent Urban Studies Team. An Official Site [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www. gust.ugent.be/

мами искусства, например визуальными (город в живописи и кинематографе)»12.

Понятие «городской текст», пришедшее из литературоведения, тесно связано с двойной природой города «как изображения и реальности одновременно»13. Город как изображение ясно обнаруживает в своей материальности текстовый принцип организации, приданный ему изначально; архитектор и урбанолог К. Линч, автор широко известной книги «Образ города», говорит в связи с этим о возможности читать город как текст, поскольку по своей структуре текст города в некотором смысле приближается к художественному тексту14.

Начало изучению городского текста в отечественном градоведении было положено работами Н. П. Анциферова 1920-х годов, посвященными исследованию образа Петербурга15. Увидевшие свет более 80 лет назад книги и брошюры Н. П. Анциферова положили начало изучению города как живого организма. В книге «Пути изучения города как социального организма» он говорит о том, что в городе, по аналогии с живым существе«, можно выделить три элемента, которые определяют подходы к его изучению: анатомию, физиологию и психологию города. К анатомии, то есть топографии, города относятся следующие элементы: место, на котором построен город; план города и его историческое ядро; система площадей и улиц - артерий города; здания и «инвентарь» города, его техническое оборудование - ворота, мосты, фонари и т.д. С «физиологией» города связан социальный состав населения и девять функций города как социального организма: место общежития; торговая и промышленная функция; транспортный узел; медицинский центр; техническое оборудование города; город как центр политической жизни; воен-

12 Мартин де Клерк. Взгляд на город: лица и обличил // Вестник Московского университета. - Сер. 9. - Филология. - 2004. - № 3 - С. 99 - 100.

"Цит. по: Л. Флейпшан. Борис Пастернак в двадцатые годы. - СПб.: Академический проект, 2003. - С. 271.

,л К. Линч. Образ города. - М.: Строшадат, 1982. - С. 16-19.

"Быль и миф Петербурга. -Пг., 1924; Пути изучения города как социального организма. - Л„ 1925; Теория и практика лит. экскурсий. - Л.. 1926; Книга о городе. 3 т. - Л., 1926-27; «Непостижимый город...» - Л., 1991; Душа Петербурга; Петербург Достоевского; Быяь и миф Петербурга. - М„ 1991; Из дум о бьшом: Воспоминания. - М., 1992.

ная функция; назначение города как средоточия духовной культуры; город как центр развлечений. Наконец, психологию города отличают: городской пейзаж; исторические судьбы города; город как хранилище воспоминаний; характер населения; выражение художественных вкусов населения16. Постигая «душу» города, исследователь изучал воздействие города на судьбы людей, писателей и художников в особенности, исследовал город в аспекте культур разных стран. Город, в его понимании, является единым организмом, состоящим из кодов, знаков, символов, содержащих информацию о прошлом, настоящем и будущем культуры, которые могут быть расшифрованы исследователем. «Научно-поэтический» метод Анциферова представляет нечто среднее между исследованием и художественным произведением. В них нет четко разработанной терминологической схемы, теоретико-методологических концепций17. Но понимание им города как некоего «текста» культуры нашло развитие в труда?; представителей тартуско-московской семиотической школы, в частности, В. Н. Топорова и Ю. М. Лотмана18.

Субъективность представлений - основная сложность при попытке определить образ города. Так, в начале 1960-х гг. Кевин Линч провел серию исследований о восприятии различными людьми одного и того же города. Основой для них послужили интервью об образах центральных районов Бостона, Лос-Анжелеса и Джерси-сити. Ученый сделал предположение, что образом города является общий ментальный рисунок внешнего физического мира города. Одним из главных результатов исследования, основанного на оригинальной методике индивидуального картографирования центральной части города, явилось то, что восприятие города у разных людей существенно отличается. В свою очередь, восприятие зависит от целого ряда причин, в числе

16 Н. П. Анциферов. Пути изучения города как социального организма. - 2-е изд. — Л.: Книгоиздательство «Сеятель» Е. В. Высоцкого, 1926. - С. 18,28, 29.

17 И. В. Шмурнова. Анциферов Николай Павлович / Энциклопедия культурологии [Электронный ресурс]. -Режим доступа: http://cult-enc.mTo/p2-22.lilml

18 В.Н. Топоров. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» // Труды по знаковым системам. Вып. 18. - Тарту, 1984. - С. 3-29. Ю. М. Лотман. Символика Петербурга и проблемы семиотики города Н Труды по знаковым системам. Вып. 18. - Тарту, 1984. - С.30-45 и др.

которых возраст, общественное положение, уровень образования и др.19. Социальный психолог Стэнли Милгрэм, пытаясь объяснить причину данного феномена, пришел к выводу, что ментальные карты основываются на личном опыте, интересах и собственных знаниях о социально значимых «важных зонах» города. Таким образом, не существует единого образа города. Люди «строят» свой город в воображении, используя для этого различные детали городского ландшафта20.

Большую важность для анализа репрезентаций города в искусстве, созданных в русле реалистической традиции, имели работы, связанные с восприятием города в обыденном сознании и искусстве. Эту проблему разрабатывал Г.З. Каганов в диссертации «Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве» и статьях «Город в картине и «на самом деле», «Город как личное переживание» и др. Кроме того, ученый предлагает свою типологию изображений города, которая частично использована в данной работе, так же как и типология, предложенная голландским исследователем Дирком ван ден Бергом21. Отечественные авторы, как правило, рассматривают проблему городского пейзажа в контексте истории искусства России, но нередко в их трудах встречаются рассуждения об общих принципах изображения города в искусстве второй половины XX века. Так, вопросы истории городского пейзажа затронуты в книгах «Природа глазами художника» O.P. Никулиной (1982), «Пейзаж. Страницы истории» К.Г. Богемской (1992), «Мир внутри и вне стен. Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV - XX вв.» И.Е. Даниловой (1999), диссертации «Городской пейзаж как отражение архитектурной культуры России в изобразительном искусстве 1950-1980 гг.» Т.П. Неклюдовой (1997). Проблему художественного образа города как явления культуры разрабатывает Ю.В. Лобанова (статья «Художественный образ го-

19 К. Лпнч. Образ города. - М.: Стройиздат, 1982. - С. 18-20.

20 Вагин В. Социология города (Глава I. История городов, особенности формирования и структуры урбанизированных поселений) [Электронный ресурс]. — Режим доступа: hltp://w\v\v.gumcr.info/bibliotek_Buks/Sociolog/Vagin/Ol.pl]p.

21 Berg, D. van den (Department of Art History, University of tire Orange Free State). Spectators in Jerusalem: urban narrative in (he scenic tradition / Dirk J. van den Berg [Электронный ресурс]. - Режим доступа: hUp://w\vvv.imageandiiarrative.be'illustrations/diricvaudei)berg.htin

рода как явление культуры», 1998). Но наиболее полно место города в художественном сознании различных эпох представлено в коллективной монографии «Города мира - мир города» (2009)22, включающей разделы «Проблемы современных городов», «Города России», «Города мира в прошлом и настоящем» и посвященной различным аспектам взаимовлияния города и искусства.

При знакомстве с исследованиями изобразительного искусства отдельных стран, в той или иной степени связанными с репрезентацией города, можно прийти к выводу, что эта тема не освещается достаточно полно.

Так, в опубликованных в 1970-е - 2000-е годы статьях и монографиях, посвященных искусству Германии XX века основное внимание исследователей (Р. Хеллера, Д. Гордона, Р. Дойче, X. Коттера, Ч. Хокстхаузена, Ф. Шульце и др.; коллективная монография «Экспрессионистические утопии: Рай, Метрополис, архитектурные фантазии» Т. Бенсона, Р. Хеллера и Д. Фризби) направлено на образ города в творчестве экспрессионистов. Сравнение творчества экспрессионистов и неоэкспрессионистов можно встретить во многих исследованиях (будь это общее исследование по истории живописи XX века, как у X. Рихтера, или книга «Немцы и их искусство» X. Белтнн-га), однако урбанистическая тема в них затрагивается поверхностно или вовсе не затрагивается. Один из крупнейших исследователей неоэкспрессионизма, Генрих Клотц, является также автором наиболее полного обзора произведений неоэкспрессионистов и «новых диких», связанных с городом23. Его наблюдения оказались весьма существенными для отечественных исследователей этих течений в искусстве.

Тенденции развития искусства Великобритании и Италии XX века достаточно разнообразно представлены в томах, выпущенных издательством «Престель» в 1986 и 1989 годах соответственно. Но если в обзоре современ-

22 Города мира - мир города : / Рос. акад. художеств, НИИ теории и истории изобраз. искусств / Рсдкол. : В.П. Толстой (гл. ред.) и др. - М. : НИИ PAX : Северный паломник, 2009. - 303 с.

23 Н. Klotz. Der Hang zur Architektur in der Malerei der Gegenwart / H. Klotz, A Gleiniger. - Gamburgh, Stuttgart: Klett-Cotta. 1988. -171 S.; H. Klotz. Die Neuen Wilden inBerlin / H. Klotz. - Gamburgh, Stuttgart: Kleti-Cotta, 1988.-188 S.

12

ного искусства Италии практически полностью отсутствуют упоминания о теме города, то британское искусство представлено многими художниками, разрабатывавшими эту тему, прежде всего представителями «Лондонской школы». Обзор искусства Франщш второй половины XX века (точнее — с 1964 по 1995 годы) представлен в книге К. Мшите «Современное искусство Франции»24, где идет речь об акционизме, «новом реализме» и новом фигу-ративизме в контексте темы города. Эти темы получают развитие в статьях С. Уилсон, С.И. Кускова и М.А. Бусева.

Искусство США предлагает более широкий диапазон подходов к изображению городской среды, и, как правило, исследования американских авторов сосредоточены на вопросах репрезентации отдельных американских городов. Разумеется, чаще всего объектами исследования становятся Нью-Йорк и Лос-Анжелес. В работах, напрямую не связанных с урбанистической темой, также достаточно много внимания уделяется изображению американских городов.

В современном искусстве, имеющем прямое или косвенное отношение к городской теме, встречается и реакция художников на те проблемы, которые связаны с понятием урбанизации. Для последних десятилетий XX века характерно развитие художественных форм и их активное вторжение в городскую среду, в том числе с целью воздействия на нее.

Активное вторжение искусства в городскую среду связывают с событиями конца 1960-х годов, временем студенческих волнений. Проблемам, затронутым в книге «Искусство и политика» Микеля Дюфрена, выдвигавшего в эти годы идеи карнавализации жизни, посвящена статья: B.C. Турчина «Искусство и политика во взглядах «новых левых» (1976). Впоследствии проблема существования «общественного искусства» в городской среде приобрела в сознании ряда исследователей и художников прямую связь с демократическими процессами в современном обществе.

К. Милле. Современное искусство Франщш. - Минск: Пропилеи, 1995. - 336 с.

Проблема общественного искусства и site-specific art (то есть произведений, созданных с учетом «специфики места») в городской среде, в том числе «легальные» стенописи и граффити, относится к одной из наиболее остро обсуждаемых не только критиками, но и простыми зрителями-горожанами, воспринимающими (или не желающими воспринимать) то или иное произведение. Среди критиков, активно участвующих в обсуждении этой темы, - Э. Хартни, Г. Кестер, П. Филипс, К. Бишоп, Н. Кэй, М. Квон, С. Дитц, М. Розен, Н. Полякова, О. Копёнкина, Н. Барсукова, П. Войницкий, Е. Николаева и ДР-

Объект исследования - произведения, созданные художниками Западной Европы и США во второй половине XX - начале XXI века (доступные в оригинале, репродукциях или описаниях), прямо или косвенно связанные с городской средой.

Предмет исследования - подходы к отображению городской среды средствами изобразительного искусства и способы художественного преображения города.

Целью исследования стало стремление представить многообразие трактовок городской среды в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х гг., которое вызвано различиями в восприятии и интерпретации городской среды как художниками, так и зрителями. Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:

1. Проанализировать различные способы интерпретации и восприятия городской среды (определить типологию изображений города в искусстве второй половины XX века, обратиться к проблеме изображения современного города и города будущего, а также к теме города как отражения личных переживаний).

2. Рассмотреть способы художественного преображения города, в том числе в рамках «общественного заказа», и трактовки городской среды как произведения искусства.

3. Сопоставить культурологические и социологические аспекты жизни в современных городах и конкретный изобразительный материал.

Хронологические рамки исследования. Для изучения проблемы восприятия и интерпретации городской среды в искусстве были выбраны крупнейшие города Западной Европы и США как наиболее урбанизированных регионов, пример которых имеет значение для других мировых городов. Именно здесь возникает постиндустриальное общество, зарождаются процессы глобализации, формируются художественные тенденции, которые становятся актуальными для искусства других стран. От авангарда современное искусство переняло универсальный художественный язык, поэтому близкие подходы к изображению города наблюдаются у художников разных стран. Разумеется, в ряде случаев играет роль конкретно-историческая ситуация, воплощенная, например, в образах Берлинской стены, которая имела огромное значение для сознания жителей (в том числе художников) Западного и Восточного Берлина.

Период, о котором идет речь в данном исследовании, охватывает 1970-е - 2000-е годы и во многом связан с эпохой постмодернизма (хотя в диссертации встречаются обращения к искусству первой половины и середины XX века, в тех случаях, когда необходимо проследить связь или сравнить подходы к изображению города у разных авторов).

В художественных практиках указанного периода исследователями отмечается перенос акцента с эстетических на социальные вопросы, переход от понимания произведения искусства как, в первую очередь, объекта, к эфемерным процессам и событиям, от преобладания постоянных инсталляций к преобладанию временных, от первенства процесса творения как источника смысла к процессу восприятия как точке истолкования, и от автономии ав-

торства к его многократному расширению в рамках различных форм сотрудничества и соучастия.

Методология и методика исследования. В диссертации применены тргудационные методы сравнительно-исторического анализа. Она представляет собой историческое исследование способов репрезентации городской среды средствами изобразительного искусства и влияние современных художественных практик на формирование городской среды. Характер субъективного восприятия города становится особо популярным предметом исследования зарубежных ученых с 1960-70-х годов в связи с распространением «средового подхода». Образ города, существующий в сознании его жителей и/или художников, обращающихся к городской теме, - сложное и постоянно развивающееся образование, обусловленное рядом взаимодействующих факторов - физическими качествами самого города, актуальной социокультурной ситуацией, внутренними установками индивида, его представлениями о мире в целом и о своем месте в этом мире. В связи с этим в настоящем исследовании используется междисциплинарный подход, позволяющий привлекать данные не только из области теории и истории изобразительного искусства и архитектуры, но также философии, социологии, культурологических дисциплин.

Научная новизна работы. Диссертация является первым в отечественном искусствознании подробным исследованием способов репрезентации городской среды в искусстве последней трети XX - начала XXI века. Несмотря на то, что город часто служит фоном, на котором развиваются многие авангардистские движения и является источником новых тем в искусстве, большинство исследователей говорит об урбанистической теме вскользь, в лучшем случае акцентируя внимание на ее социологическом или градостроительном аспектах. Между тем, описанное в диссертации многообразие подходов к изображению городской среды и ее художественному преображению

позволяет говорить о том, что искусство последних десятилетий XX - начала XXI века предлагает немало сюжетов и образов, представляющих значимость для таких междисциплинарных наук, как урбанистика. Интерпретация в контексте обозначенной «городской» темы имеет двоякий смысл: с одной стороны, это интерпретация чувственно воспринимаемой городской среды художником, с другой - это интерпретация созданного им произведения зрителем-горожанином, у которого есть собственный опыт восприятия города, совпадающий или не совпадающий с тем, который предлагается художником.

Научная и практическая ценность работы. В диссертации затрагивается важная проблема взаимодействия городской среды, изобразительного искусства, образов литературы, кинематографа, мультимедиа. И если во многих искусствоведческих исследованиях образ города часто отождествляется с городским пейзажем (как правило, с использованием элементов архитектуры, «обозначающих» город) или фоном, на котором представлены люди или события, то в данной работе городу отводится главное место. «Мы создаем города, а города эти в чем-то создают нас самих», - пишет A.B. Иконников25. Так же считает и Г. Каганов: по его мнению, происходит не только влияние искусства на городскую среду, но и обратное воздействие образа городской среды на поведение горожан26. Поэтому можно утверждать, что изучение городской среды средствами искусства не менее важно, чем исследование города любой из градоведческих дисциплин.

Положения диссертации могут быть использованы специалистами по истории и теории современного искусства, поскольку с урбанистической тематикой прямо или косвенно связаны многие художественные течения. Они могут также стать основой для изучения отечественного опыта взаимодействия города и искусства. Кроме того, материалы диссертации могут быть полезны

25 A.B. Иконников. Искусство, среда, время (Эстетическая организация городской среды). - М: Советский художник, 1984. - С. 5.

"" Г.З. Каганов. Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве. Докторская диссертация в форме научного доклада. - М., 1990. - С. 11.

при подготовке курсов лекций и проведении семинарских занятий для факультетов архитектуры, дизайна или искусствоведения.

Апробация работы. Основные положения диссертации были представлены в виде докладов на следующих научных конференциях: научные конференции памяти М.В. Доброклонского (Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина, 2004, 2005, 2006); XVI Алпатовские Чтения (Москва, Российская Академия художеств, 2005); Международная научная конференция «Искусство скульптуры в XX веке: проблемы, тенденции, мастера» (Москва, ГМИИ им. А.С. Пушкина и Российская Академия художеств, 2006); Конференция-семинар для молодых ученых «Науки о культуре - шаг в XXI век» (Москва, Российский институт культурологии, 2006); Международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2007» (МГУ, 2007); Международная конференция «EVA (Electronic Information, the Visual Arts and Beyond)»: «Информационное общество, культура, образование (г. Москва, Всероссийская государственная библиотека иностранной литературы им. М.И. Рудомино, 2007); Межвузовская научная конференция «Лихачевские чтения» (Белгородский государственный институт культуры и искусств, 2007). По теме диссертации написаны и опубликованы в сборниках научных трудов, научных и научно-популярных журналах двадцать статей и резюме докладов.

Основные положения, выносимые на защиту:

• Типология изображений городской среды в конце XX - начале XXI века в общем не претерпела изменений: художники по-прежнему обращаются к уже известным в искусстве предшествующих эпох типам изображений с воздуха, панорамам и «городскому интерьеру».

• На способы показа современного города оказали влияние представители импрессионизма, кубизма, футуризма и прецизионизма. Кроме того, со-

временный город зафиксирован в полотнах гиперреалистов, использующих фотографию как источник изображения.

• Наибольшее внимание в изображениях города в XX веке уделяется личному переживанию города художником, проявившееся в искусстве экспрессионизма и «новой вещественности». В искусстве 1970-х - 2000-х гг. эта тема звучит с новой силой, причем наибольшее внимание к городу проявляют представители искусства Германии, в особенности неоэкспрессионисты и «новые дикие», не в последнюю очередь - из-за сложности «немецко-немецких» отношений, разворачивавшихся на урбанистическом фоне.

• В искусстве второй половины XX века наметилась тенденция создавать «открытое» искусство в городской среде или воспринимать город как «открытое произведение».

Структура работы определена поставленными задачами. Диссертация состоит из Введения, двух глав («Город в изобразительном искусстве» и «Городская среда как произведение искусства»). Заключения, списка использованной литературы, альбома иллюстраций. Объем текста диссертации - 235 страниц; альбом состоит из 287 иллюстраций. Библиографию работы составляют 556 наименований монографий, статей из сборников и периодических изданий, альбомов и каталогов.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснован выбор темы и научная актуальность исследования, рассмотрена степень изученности проблемы. Определены цели и задачи исследования, его хронологические рамки и методика. Представлена источниковедческая база, послужившая основой диссертации. При рассмотрении степени разработанности проблемы охарактеризована обширная литература, связанная с темой диссертации. Выявлена научная новизна работы, обозначены структура и объем диссертации, приведены данные об апробации исследования. Кроме того, во Введении упомянуты многочисленные международные выставки 1970-х - 2000-х гг., связанные с темой города и позволяющие говорить о ее актуальности для современного художественного процесса.

Глава I. Город в изобразительном искусстве.

Первый параграф «Типология изображений города в искусстве второй половины XX века» предлагает типологию изображения реально существующих городов (главным образом - европейских столиц и крупных городов США) в искусстве последней трети XX - начала XXI вв. Выделяются такие способы изображения, как «вид с воздуха», «городские панорамы» и «городской интерьер», представляющие как отстраненный, парадный образ города, так и камерный, «обывательский», включающий восприятие города на уровне земли с высоты обычного человеческого роста, преимущественную сосредоточенность на фрагменте городской ткани, а также субъективизм.

Второй параграф - «Проблема изображения современного города н города будущего» - начинается с рассмотрения проблемы изображения современного города, от живописи импрессионистов, останавливавших внимание на преходящих, мимолетных и случайных аспектах современного опыта, до гиперреалистических городских видов. Далее в параграфе рассматривает-

ся влияние кубизма и футуризма на формы репрезентации современного города, что проявляется в творчестве таких авторов, как Р. Штангл и Р. Флек (Германия), Б. Джеклин и М. Даймонд (США). Уделено внимание и своеобразному подходу к репрезентации городской среды в творчестве представителей английского и американского поп-арта и французского «нового реализма». Наконец, отдельно рассматриваются «виртуальные» города, к которым относятся любые образы вымышленных городов, а не только смоделированные с помощью компьютера. Виргуализированные изображения городской среды классифицируются в данной работе следующим образом: «архитектурное каприччо (фантастические комбинации исторических зданий)», «урбанистический ребус (искаженное изображение, города-лабиринты)» и «визионерские города (пророчества, апокалиптические и утопические города)». Среди авторов, работавших в данном направлении в последние десятилетия XX века, - М. Шагал, Д. де Кирико, П. Дельво, Ж. Монори, А. и П. Пу-арье, Ч. Саймондс, Д. Коста и др.

Третий параграф - «Город как отражение личных переживаний» - посвящен главным образом выразительным образам города в творчестве экспрессионистов и неоэкспрессионистов Германии, Великобритании, Франции и США. Отдельно рассматриваются «немецко-немецкие отношения» на фоне города в творчестве художников, обращавшихся в 1970-е - 2000-е гг. к изображению Берлина, а также Берлинской стены как одной из главных урбанистических трагедий XX века (Й. Иммендорф, К. Мюленхаупт, К.-Х. Хёдике, Р. Феттинг, X. Миддендорф, К. Кнебель и др.).

Глава II. «Городская среда как произведение искусства».

В искусстве XX века, помимо изображений города средствами живописи или графики, развивается и формируется множество других способов взаимодействия художников с городской средой. Художники создают «открытое» искусство в городской среде или воспринимают город как «открытое произведение». В силу этих причин меняются способы их работы; авторы все

чаще прибегают к различным формам акционизма, инсталляциям, обращаются к элементам контркультуры. Так называемое «открытое искусство» тесно связано с повседневной жизнью людей, интегрировано в эту жизнь и стремится стать «общественным искусством», public art. Теория «открытого произведения» разрабатывалась Умберто Эко еще в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Под «открытостью» Эко понимает принципиальную неоднозначность художественного сообщения. Несмотря на то, что эта характеристика присуща многим произведениям независимо от времени создания, Эко различает открытость, характерную для искусства в целом, и программную откры-

27

тость .

Восприятие проявлений «открытого искусства» в городской среде может обернуться настоящей проблемой для горожан, и речь здесь идет не обязательно о каких-либо скандальных действиях художников. Обычному прохожем)' не всегда понятно, как он должен относиться к увиденным акциям или объектам, даже если они не являются «пощечиной общественному вкусу». В свою очередь, взаимодействие некоторых авторов с городской средой дает представление об их собственном восприятии данного урбанистического окружения и о проблемах, которые они ставят в связи с этим окружением в своем творчестве.

Первый параграф данной главы, «Вторжение в городскую среду», посвящен различным акциям, проходящим на улицах городов. Коллективные выступления художников, идущих «навстречу зрителю», желающих включить искусство в мир и общество, были особенно активными в европейских городах, прежде всего, в Париже, в конце 1960-х - начале 1970-х годов. Желание активизировать спонтанную реакцию публики отражает происходивший в этот период поворот в общественном сознании. Город выступал главной площадкой провокаций. Причем «политических» акционистов, как и в свое время дадаистов, не интересовала собственная мифология и символика

Умберто Эко. Открытое произведение. Форма и неопределенность в современной поэтике. — С.-Пб.: Академический проект, 2004. - С. 66.

Города как такового, тем более, конкретных городов. Они просто эксплуатировали наиболее выигрышные пространства, обеспечивавшие массовую реакцию публики (акции группы «G.R.A.V.» и «ВМРТ» во Франции, Йозефа Бонса в Германии). Большое значение также может иметь желание автора активизировать реакцию зрителей, в том числе случайных, заставить их задуматься об окружении, в котором они находятся (сериграфии Э. Пиньона-Эрнста, расклеенные на улицах Парижа и Неаполя). Среди авторов, работавших в 1990-е годы, конкретные задачи, связанные с пониманием истории (не только государств, но каждого отдельного человека), ставит другой французский художник, К. Болтански (инсталляция «Отсутствующий дом» в Берлине). Канадский художник польского происхождения К. Водичко с 1980-х годов создал более семидесяти крупномасштабных слайд- и видеопроекций, связанных с социально-политическими проблемами, на фасадах зданий и памятниках в разных городах мира.

Второй параграф рассматривает проблемы «общественного заказа» и site-specific art («контекстного искусства») в городской среде.

Многие современные художники работают в открытых общественных городских пространствах. Их деятельность доказывает, что вопросы, касающиеся общественного искусства, давно уже вышли за пределы мастерской и решаются в наши дни они на заседаниях советов директоров, распорядительных комитетов, членов жюри, политических деятелей, художественных советов, муниципальных учреждений культуры при участии инженеров, дизайнеров, руководителей предприятий, архитекторов, которые контролируют процесс создания произведения или имеют к нему отношение. Связано это с тем, что в последние десятилетия все большую роль играет так называемый «об-

2Я

щественный заказ» , когда произведения искусства создаются художниками для города с учетом окружающей среды по заказу городских или государст-

2* Об условности этого понятия В. Гяазычев пишет следующее: «Превде чем нечто такое [«общественный заказ» - Н.Г.] обретет форму, один персонаж или. чаще, небольшая группа единомышленников должны осознать собственные дредставления о социальной потребности и найти способы убедить вевоей правотз влиятельных лиц, либо внушить свою уверенность множеству, либо обрести силу, чтобы навязать общественным институтам свой образ необходимого» (Цит. по: В. Глазычев. Дизайн как он есть / Вячеслав Глазы-чев. - Изд. 2-е, доп. - М.: Европа, 2006. - С. 238.)

венных учреждений. Публичная сфера напрямую связана с открытиями, расширением горизонтов, экспериментом. К этому следует также добавить стремление гуманизировать общественное пространство крупных городов путем обращения к игровой эстетике постмодернизма. Среди стран Западной Европы особенно активно обращается к «общественному заказу» Франция. С 1983 по 1994 годы в городах Франции было создано около 250 произведений. В Лондоне важным центром развития общественного искусства стала Трафальгарская площадь. С 1999 года один из расположенных на площади четырех постаментов, долгое время остававшийся пустым, превратил исторический центр Лондона в место встречи жителей и гостей города с современным искусством. Большое количество произведений искусства, исполненных по «общественному заказу», находится в общественных местах городов США. Наиболее известны скульптуры и объекты, расположенные на улицах и площадях Нью-Йорка и Чикаго.

Взаимодействие произведения, расположенного в публичном пространстве, с контекстом может не играть существенной роли, и тогда произведение «вписывается» в окружающую среду лишь формально. Но нередко именно контекст определяет появление произведения, его содержание. К примеру, перфоманс, энвайронмент и инсталляции, а также отдельные произведения скульптуры часто представляют собой site-specific art - искусство, созданное «на месте», когда сама среда, в которой находится произведение, становится арт-объектом или участвует в его создании. Впервые site-specific art как разновидность энвайронмента описали критики Кэтрин Хауэтт и Люси Липпард в конце 1970-х гг.29 «Искусство для конкретного места», существующее в городской среде, далеко не всегда представляет собой «общественный заказ». Это особенно хорошо видно на примере творчества Христо Явачева, которо-

29 Catherine Howett. New Directions in Environmental Art // Landscape Architecture. - 1977. - January. -P. 31,38 -46.

Lucy Lippard. Art Outdoors, In and Out of the Public Domain // Studio International. - 1977. - March-April. - P. 122-130; см. также: Lucy Lippard. The Lure of the Local: Senses of Place in a Multicentered Society. -New York, NY: New Press, 1997. - 328 p.

му иногда десятилетиями приходилось бороться за воплощение своих грандиозных замыслов.

Тенденция размещать произведения (как правило, бросающие вызов привычному, обывательскому представлению о назначении искусства) за пределами выставочных помещений стала отличительной особенностью искусства последних десятилетий. Ко многим из этих произведений, включая некоторые уже упоминавшиеся в данной главе, можно применить понятие «контрмонумент». Это понятие встречается в сочинениях британского историка искусства Брэндона Тэйлора, автора недавно переведенной на русский язык книги «Актуальное искусство. 1970 - 2005»30, и Джеймса Янга, профессора Массачусетского университета, специалиста по изучению мемориалов, посвященных Холокосту31. Но если для Янга контрмонумент всегда связан с желанием авторов новых мемориалов Холокосту отойти от традиционных форм памятников, напоминающих о монументальной скульптуре эпохи нацизма, то Тэйлор считает контрмонументом любое вызывающее противоречивые толкования крупномасштабное вторжение художника в городскую среду. Среди наиболее известных примеров «контрмонументов», вызвавших неоднозначную реакцию зрителей и в конце концов демонтированные, -скульптуры «Дуга» Р. Серра и «Дом» Р. Уйатрид. В обоих случаях для авторов оказывался важным, главным образом, контекст, в котором должна была существовать скульптура, но практически не шла речь о людях, которым предстояло ежедневно находиться рядом с этими произведениями.

В заключении подведены итоги диссертационного исследования, выявлена научно-практическая ценность работы, сформулированы основные выводы и положения, которые заключаются в следующем:

• Существующую типологию изображений города в конце XX века обогащают главным образом новые впечатления, порожденные новыми

30 Брэндон Тейлор. Актуальное искусство. 1970 - 2005. - М.: Слово, 2006. - 256 с.

31 James Е. Young. Memory and Counter-Memory. The End of Monument in Germany // Harvard Design Magazine. - 1999. - № 9. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://mitpress.init.edu/HDM.

способами наблюдения за городом (аэрофотосъемка) и его моделирования (например, с помощью мультимедиа). Кроме того, для городского пейзажа XX века в целом характерно все большее движение в сторону показа повседневной жизни города, непарадных видов, связанных с личным отношением к ним автора как городского жителя. Образы виртуальных городов строятся как на основе уже известных представлений о городах (в том числе в кинематографе), так и на основании визионерских образов, рожденных фантазией художников. В живописи и графике последней трети XX века оказался востребованным наиболее полно отражающий субъективность восприятия города неоэкспрессионистический подход, который в той или иной мере затрагивает творчество художников стран Западной Европы и США. В искусстве второй половины XX века определился подход к городу как к готовому произведению искусства, своего рода ready-made. Это проявляется в самоценности и эстетической привлекательности любого элемента городской среды (вплоть до мусора), а также - городских средовых ситуаций. Художественное вторжение в городскую среду с помощью «интервенций», а также предметных, визуальных и аудио-инсталляций предполагает взаимодействие с большим количеством участников и зрителей, дополняя произведение социальным содержанием.

Город часто становится площадкой для демонстрации произведений, созданных по «общественному заказу». Большая часть этих произведений относится к так называемому «контекстному искусству» - site-specific art, играющему важную роль в формировании идентичности того или иного города. Это обстоятельство является результатом фундаментального культурного сдвига, в ходе которого архитектура и городское планирование, которые ранее были основными каналами для выражения образа города, уступили место другим каналам, находящимся в более тесной связи с такими сферами, как маркетинг и рекла-

ма. Такие произведения могут гармонично участвовать в формировании городской среды, но могут и вызывать недовольство со стороны массового зрителя.

Приложение. Альбом иллюстраций. Альбом объединяет иллюстративный материал, который расположен в соответствии со структурой диссертации. Помимо произведений, созданных в 1970-е - 2000-е гг., представлены изображения произведений, созданных в предшествующие десятилетия, с целью показать преемственность или сравнить подходы к изображению города у разных авторов.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. «Проект упакованного общественного здания» Христо в контексте жизни города. Возможность и способы интерпретации // В сб.: Проблемы зарубежного искусства. Материалы научной конференции памяти М.В. Доброклонского. - СПб.: Институт им. И.Е. Репина. - 2005. -С. 143 - 153.(0,5 п.л.)

2. Жить в Берлине: Эрнст Людвиг Кирхнер и «новые дикие» Германии // В сб.: Проблемы зарубежного искусства. Материалы научной конференции памяти М.В. Доброклонского (Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина, 20 - 22 апреля 2005 г., Санкт-Петербург). СПб., 2007. - С. 183 - 189. (0,4 п.л.)

3. Общественная скульптура в городской среде: проблема восприятия // В сб.: Проблемы зарубежного искусства. Материалы Всероссийской научной конференции памяти М.В. Доброклонского «Проблема восприятия художественного произведения» (Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина, 26 - 28 апреля 2006 г., Санкт-Петербург). - СПб., 2007. - С. 232 - 238. (0,4 п.л.)

4. Проблема восприятия «общественной» скульптуры в городской среде: произведения Ричарда Серра и Рэйчел Уайтрид // Искусство скульптуры в XX веке: проблемы, тенденции, мастера. Очерки. Материалы Международной научной конференции (Москва, ГМИИ им. А.С. Пушкина и Академия художеств; 31 мая - 2 июня 2006 г.) / Под ред. М.А. Бусева и О.В.Калугиной. - М.: Галарт, 2010. - С. 425 - 430. (0,4 п.л.)

5. Город как ready-made (Городская среда в творчестве «новых реалистов») // Науки о культуре: шаг в XXI век: сборник материалов ежегодной конференции-семинара молодых ученых. - Том 7 / Под ред. И. М. Быховской. - М.: РИК, 2007. - С. 165 - 170. (0,3 п.л.)

6. Вторжение в городскую среду: Кристиан Болтански и Кшиштоф Во-дичко [Тезисы доклада] // Материалы 14-й международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых "Ломоносов-2007". - Т.З. - М.: Издательство МГУ, 2007. - С. 163. (0,2 п.л.)

7. Художник и город в эпоху глобализации: некоторые аспекты взаимодействия // Проблемы духовно-культурного и исторического развития России и российского общества. - Белгород: ИПЦ «Политерра», 2005. -С. 42-46. (0,2 п.л.)

8. Резюме доклада «Образ Берлина в творчестве Э.-Л. Кирхнера и «новых диких» Германии», прочитанного на XVI Алпатовских Чтениях (Москва, Академия художеств, 1 декабря 2005 г.) // Искусствознание. - 2006. - № 1. - С. 596.(0,07 п.л.)

9. Резюме доклада «Проблема восприятия «общественной» скульптуры в городской среде: произведения Ричарда Серра и Рэйчел Уайтрид», прочитанного на Международной научной конференции «Искусство скульптуры в XX веке: проблемы, тенденции, мастера» (Москва, ГМИИ им. А.С. Пушкина и Академия художеств; 31 мая - 2 июня 2006 г.) // Искусствознание. - 2006. - № 2. - С. 669 - 670. (0,05 п.л.)

10.Проект «Упаковка общественного здания» Христо и Жанны-Клод в контексте жизни города // Архитектура. Строительство. Дизайн. -2006. - JY» 1. - С. 72 - 75. (0,5 п.л.)

11.Гиперреальный город // Собрате. - 2006. - №3. - С. 122 - 127. (0,4 п.л.)

12.«Вторжение художника в городскую среду: возможности медиа-искусства». Доклад, прочитанный на 10-й Международной конференции «EVA (Electronic Information, the Visual Arts and Beyond)» [Электронный ресурс]. - Режим доступа:

http://conf.cpic.ni/eva2007/rus/reports/report_1073.html (0,5 п.л.)

13.Медна-нскусство в городской среде // Дом Бурганова. Пространство культуры. - 2008. - № 1. - С. 110 - 121. (0,5 п.л.)

14.«Вид с неба»: восприятие города с высоты птичьего полета в искусстве XX века // Архитектура. Строительство. Дизайн. — 2008. -№1,- С. 88 - 93. (0,4 п.л.)

15.Искусство... мусора // Экология и жизнь. - 2008. - № 6. - С. 88 — 92. (0,4 п.л.)

16.«Четвертый пьедестал» на Трафальгарской площади // Архитектура. Строительство. Дизайн. - 2009. - № 1. - С. 68 - 71. (0,2 п.л.)

17.Современная городская скульптура в России: памятник или развлечение? //Дом Бурганова: Пространство культуры. — 2009. - № 1. - С. 59 - 64. (0,3 п.л.)

18.«Новый урбанизм» - город для человека // Экология и жизнь. -2009. - № 4. - С. 88 - 91. (0,3 п.л.)

19.Городская жанровая скульптура в Белгороде // Архитектура. Строительство. Дизайн. - 2009. - № 2. - С. 72 - 76. (0,2 п.л.)

20.«Новый урбанизм» // Ландшафтная архитектура. Дизайн. - 2009. - № 3 (26). - Стр. 30-33. (0,3 п.л.)

Подписано в печать 08.02.2011 г. Формат 60x84 1/16. Объем 1,68 усл. п. л. Заказ 668. Тираж 100 экз.

Отпечатано в типографии «КОНСТАНТА» г. Белгород, ул. Менделеева, д. 6

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Гончаренко, Наталья Михайловна

Введение

Глава I. Город в изобразительном искусстве

1.1. Типология изображений города в искусстве 34 второй половины XX века

1.1.1. Вид с воздуха

1.1.2. Городские панорамы

1.1.3. «Городской интерьер»

1.2. Проблема изображения современного города 60 1.2.1. Поэтика повседневности городской среды

1.2.2. Влияние кубизма и футуризма на формы 72 репрезентации современного города

1.2.3. Город в «новом реализме» и поп-арте

1.2.4. Виртуализация городской среды и города-утопии

1.3. Город как отражение личных переживаний 113 1.3.1. Образ города в творчестве представителей экспрессионизма 1 13 и «новой вещественности»

1.3.2. «Немецко-немецкие отношения» 119 на фоне города: неоэкспрессионизм в Германии

1.3.3. Тема города в неоэкспрессионизме 131 Франции, Италии, Великобритании и США

Глава II. Городская среда как произведение искусства

2.1. Вторжение в городскую среду

2.1.1. Акционизм, «интервенции», инсталляции

2.1.2. Граффити и суперграфика

2.1.3. Видео-арт в городской среде 182 2.2. «Общественный заказ» и site-specific art в городской 188 среде

2.2.1. «Общественный заказ»

2.2.2. Site-specific art

2.2.3. Контрмонументы

Введение диссертации2011 год, автореферат по искусствоведению, Гончаренко, Наталья Михайловна

Настоящее исследование посвящено проблеме восприятия, интерпретации и репрезентации образа города в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х годов. В нем исследуется не только восприятие города (художником и/или городским жителем), но и восприятии произведения искусства, связанного с городской тематикой.

Город и только город создал характерный феномен искусства-истории», - писал в 1923 году Макс Вебер1. В 1946 году швейцарский историк Александер Рюстов подтверждает: «Любая развитая культура есть городская культура»2. Однако до сих пор нам не было известно о появлении обобщающей работы, посвященной проблеме восприятия и интерпретации образа современного города в искусстве. Речь идет о таком исследовании, которое собрало бы воедино то общее в репрезентации городской среды, что проявляется в искусстве стран Западной Европы и США как наиболее урбанизированных регионов и является частью современного художественного сознания.

В состав художественного сознания входят бытующие представления о природе искусства и его языка; художественные потребности и идеалы эпохи, эстетические концепции искусства; формируемые художественной критикой оценки, критерии и вкусы (В. Асмус, М. Каган, Ю. Борев, О. Кривцун, Н. Ястребова, Т. Шехтер, И. Куликова и др.) . Причем художественное соз

1 11,ит. по: Герард де Врис. Большой город — великое искусство. Миф о том, где создается искусство // Логос.- 2002. - № 3-4 [Электронный ресурс]. - Режим доступа http://www.ruthenia.ru/Iogos/numbei/2002034.hlm

2 Там же. В.Ф. Асмус Вопросы теории и истории эстетики. - М.: Искусство, 1968. - 654 е.; М.С. Каган. Эстетика как-философская наука. - C.-IIG.: Петрополис, 1997. - С. 447-475; Ю. Борев. Эстетика. - 4-е изд., доп. - М.: Политиздат, 1988.-496 е.; О. Кривцун. Эстетика. Учебник для гуманитарных ву ?ов и факультетов. М.: Аспект Пресс, 2003. - 447 е.; H. Ястребова. Художественное сознание и его содержательный струыуры // Искусствознание. — 1998. - № 2. — С. 127 — 143; T.E Шехтер. Динамика художественного сознания / Методология гуманитарного знания в перспективе XXI века. К 80-летию профессора Моисея Самоиловича Каина. Материалы международной научной конференции. 18 мая 2001 г. Санкт-Петербург. Серия «Symposiuni». Выпуск №12. - СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2001. - С. 323 — 326; И. Куликова. Эвонание любой эпохи выражается не только философско-художественньши теориями, но и творческой практикой всех видов искусств, а также в массовых формах художественного досуга1.

Процесс интерпретации' является одним из ключевых феноменов культуры, поскольку она практически тождественна процедуре придания смысла объекту культуры. Если обратиться к трактовке понятия «интерпретация» в культурологических науках, то американский ученый Фриман Тилден в книге «Интерпретируя наше наследие»? выделил следующие характерные черты этого процесса: 1) интерпретация должна пояснять предмет, описываемый для кого-то с точки зрения наблюдателя; 2) интерпретация - это не только информация, это открытие, базирующееся на информации; 3) интерпретация - форма педагогического искусства; 4) цель интерпретации - стимулировать любопытство и стремление изучать не только реальные факты; 5) интерпрео тация должна охватывать широкий контекст, целое, а не часть . Интерпретация в контексте обозначенной «городской» темы имеет двоякий смысл: с одной стороны, это интерпретация чувственно воспринимаемой городской среды художником, с другой — это интерпретация созданного им произведения зрителем-горожанином, у которого есть собственный опыт восприятия города, совпадающий или не совпадающий с тем, который предлагается художником.

Возникновение сложностей при восприятии и истолковании произведений искусства, связанных с репрезентацией городской среды и особенно находящихся в ее контексте,может объясняться тем, что оба эти процесса носят субъективный характер. Существует также проблема соотношения чувственного восприятия города и его эстетической интерпретации. Однако эти и люция художественного сознания (от классицизма к реализму). Методическое пособие для магистрантов-филологов. - Вильнюс, 2002.-32 с.

1 О. Кривцун. Искусство // Философский энциклопедический словарь / Ред.-сост. Е.Ф. Губскии п др. - М.: ИНФРА-М, 2003 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.deoI.ru/users/krivtsun/article6.htm

2 F. Tilden. Interpreting our Heritage - Chapel Hill: University of Noith Carolina Press, 1977. - 138 p.

3 См.: А.И. Кдптерев. Мультимедиа как социокультурный феномен. - М.: Издательство ИГ10 Профиздат, 2002. - С. 162 - 163. См. также: И.И. Евлампиев. Два измерения интерпретации / Метафизические исследования. Выпуск 1. Понимание. Альманах Лаборатории метафизических исследований при Философском факультете СПбГУ. - С.-Пб., 1997.-С. 138. другие проблемы восприятия и интерпретации города в художественном сознании, как правило, связаны с каким-то конкретным городом и присущими только ему особенностями. Учитывая огромное количество городов и еще большее число их изображений, представляется невозможным проследить в одном исследовании развитие иконографии каждого мегаполиса даже на протяжении нескольких десятилетий. В то же время, даже беглое знакомство с различными изображениями городов, выполненными за определенный отрезок времени, позволяет выявить группы изображений, объединенные общим подходом, демонстрирующим то или иное отношение авторов к городской среде, которую они отображают. Но именно таких исследований, группирующих современные урбанистические сюжеты по типам изображений или подходам к взаимодействию художников с городской средой, не удалось обнаружить в процессе написания работы.

Таким образом, основной целью исследования стало стремление представить многообразие трактовок городской среды в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х — 2000-х гг., которое вызвано различиями в восприятии и интерпретации городской среды как художниками, так и зрителями. Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:

1. Проанализировать различные способы интерпретации и восприятия городской среды (определить типологию изображений города в искусстве второй половины XX века, обратиться к проблеме изображения современного города и города будущего, а также к теме города как отражения личных переживаний).

2. Рассмотреть способы художественного преображения города, в том числе в рамках «общественного заказа», и трактовки городской среды как произведения искусства.

3. Сопоставить культурологические и социологические аспекты жизни в современных городах и конкретный изобразительный материал.

Объектом исследования стали произведения, созданные художниками Западной Европы и США во второй половине XX - начале XXI века (доступные в оригинале, репродукциях или описаниях), прямо или косвенно связанные с городской средой. Предметом исследования стали подходы к отображению городской среды средствами изобразительного искусства и способы художественного преображения города.

Методология и методика исследования. В диссертации применены традиционные методы сравнительно-исторического анализа. Она представляет собой историческое исследование способов репрезентации городской среды средствами изобразительного искусства и влияние современных художественных практик на формирование городской среды. Характер субъективного восприятия города становится особо популярным предметом исследования зарубежных ученых с 1960-70-х годов в связи с распространением «средового подхода». Образ города, существующий в сознании его жителей и/или художников, обращающихся к городской теме, - сложное и постоянно развивающееся образование, обусловленное рядом взаимодействующих факторов — физическими качествами самого города, актуальной социокультурной ситуацией, внутренними установками индивида, его представлениями о мире в целом и о своем месте в этом мире. В связи с этим в настоящем исследовании используется междисциплинарный подход, позволяющий привлекать данные не только из области теории и истории изобразительного искусства и архитектуры, но также философии, социологии, культурологических дисциплин.

Научная новизна исследования. Настоящая работа является первым в отечественном искусствознании подробным исследованием способов репрезентации городской среды в искусстве последней трети XX - начала XXI века. Несмотря на то, что город часто служит фоном, на котором развиваются многие авангардистские движения и является источником новых тем в искусстве, большинство исследователей говорит об урбанистической теме вскользь, в лучшем случае акцентируя внимание на ее социологическом или градостроительном аспектах. Между тем, описанное в диссертации многообразие подходов к изображению городской среды и ее художественному преображению позволяет говорить о том, что искусство последних десятилетий XX - начала XXI века предлагает немало-сюжетов и образов, представляющих значимость для таких междисциплинарных наук, как урбанистика.

По своему устройству город - это многофункциональная система, включающая множество аспектов и, соответственно, предполагающая множество определений. Город характеризуется как «крупный населенный пункт; адми ^ 1 нистративныи, торговый, промышленный и культурный центр» ; как «место, приспособленное для общежития социальной группы сложного характера, внутренне дифференцированной и получившей определенную правовую форму» ; как «искусственно созданная, социально преобразованная, отличная от природной среда обитания людей»4. Для характеристики именно городского типа поселения археологами выдвинуто положение о наличии в нем произведений монументальной архитектуры и, следовательно, организованной общественной жизни3. Иными словами, город характеризуется наличием развитых публичных пространств (площадь, рынок, собор, театр и пр.), в которых осуществляется материальный и символический обмен.

Урбанизацией в узком смысле слова называют рост городского населения и городов, в широком смысле - исторический процесс повышения роли городов и городского образа жизни в развитии общества. Повышение роли городов наблюдалось на всем протяжении истории человечества, но лишь в XIX веке начинается существенная концентрация людей в городах, прежде всего, Западной Европы, которая усиливается в XX веке и достигает своего пика после Второй мировой войны. Современная урбанизация — это процесс

1 Цит. по: С.И.Ожегов. Словарь русского языка.- 18-е изд. - М.: Рус. яз., 1987.-С. 121.

3 Цит. по: Н.П. Анциферов. Пути изучения города. - Ленинград, 1925. - С. 31.

4 Цит. по: E.H. Заоорова. Социологический анализ городского социального пространспщ. - Диссер|ация на соискание ученой степени доктора культурол. наук,- Екатеринбург, 1997. - С.70 - 71. См. также: Г.В. Горно-ва. Феномен города в духовном мире человека. - Омск: Издательство ОмГТУ, 2006. - С. 12.

5 М Г. Бархин. Город. Структура и композиция. - М. Наука, 1986. - С. 13. появления уже не только крупных городов, но и объединений городов — агломераций1.

Урбанистика - это наука об образовании, функционировании и развитии городских поселений и их систем, а также об управлении городами и их системами в экономическом, социально-демографическом, экологическом, культурном, политико-административном-, инженерно-техническом аспектах. Именно в таком широком значении термин «урбанистика» понимается за ру

•-у бежом". В крупнейших университетах Европы, США и Канады преподают комплекс дисциплин, затрагивающих городское планирование, экономику, экологию, географию, транспорт, архитектуру, а также социологический и культурологический аспекты существования городов. Данные дисциплины объединены общим названием- urban studies3 — урбанистические исследования. Эти академические исследования возникли не так давно — чуть более ста лет назад, - и с самого начала оказались связанными с социальной теорией. Журналы, задающие тон в современной урбанистике, - «City», «International Journal of Urban and Regional Research, Environment and Planning», «Urban Studies», — отмечены междисциплинарностью, а также международным составом редколлегий и авторов.

В отличие от Западной Европы и США, в России урбанистика долгое время воспринималась прежде всего как аспект градостроительства и архитектуры, то есть вся широкая сфера урбанистики сужалась до одного из се разделов. Лишь сравнительно недавно российские ученые предложили термин «градоведение»4, под которым понимается комплекс дисциплин, связанных с изучением возникновения и развития городов. Термин «градоведение»

1 Ю. JI. Пивоваров. Современный урбанизм. Курс лекций. — М.: Российский открытый университет, 1994. — С. 93-94. В. Холодков, Г. Родионов, А. Рудов, Г. Кувшинников, Т. Купецкая. ГИС: реальный инструмент для управления городом [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.dataplus ru/Arcrev/Numbei 18/3 City asp з —

Ronan Paddison. Handbook of urban studies. - London, Thousand Oaks, New Delhi: SAGE, 2001. - 494 p.: Mark

Gottdiener, Leslie Budd. Key concepts in urban studies. - London, Thousand Oaks, New Delhi: SAGE, 2005. - 188 P

1 В В. Владимиров, Т.Ф. Саваренская, И.М. Смоляр. Градостроительство как система научных знаний. - М.: УРСС, 1999.-С. 8. использовал в одном из своих сочинений еще Н.П. Анциферов1, употреблял его и Ю.М. Лотман2, но только в книге В.В. Владимирова, Т.Ф. Саваренской и И.М. Смоляра «Градостроительство как система научных знаний» дается обширное толкование этого термина и обосновывается его легитимность .

В начале XX века ведущими социологами, как и историками культуры, было немало сделано для определения особенностей городской жизни, которые значительно шире привычного противопоставления понятий «город» и «деревня». В книге «Рост городов в XIX столетии», вышедшей 1899 году, американский исследователь Адна Феррин Вебер отмечал, что условия городской жизни способствуют формированию особого мировосприятия, отличного от «негородского»4. А. Вебер связал рост городов с развитием промышленности и подчеркнул огромное значение культурного климата, порождаемого большим городом. Городская жизнь, по мнению исследователя, не обязательно производит гениев, но, приводя в соприкосновение с собой большое количество думающих людей, город способствует интеллектуальному творчеству и интенсивному распространению достижений культуры.

В начале 1920-х годов Макс Вебер, один из основоположников городской социологии, дает следующие характеристики города: «большое поселение», «многообразие занятий», «поселение, в котором действует рынок», «корпоративный характер города», «наличие укрепления <.>, своего суда <.>, хотя бы некоторой автономии» и т.д. Он определяет город как поселение, которое настолько велико, что в нем отсутствует специфическое для сообщества соседей личное знакомство друг с другом3.

Среди основателей современной городской социологии всегда указывается Георг Зиммель, автор труда «Большие города и духовная жизнь» (1903). К числу уникальных достижений города Зиммель относит интенсификацию

1 Н. П. Анциферов. Пули изучения города как социального организма. — 2-е изд. — Л.: Книгоиздательство «Сеятель» Е. В. Высоцкого, 1926. - С. 4.

2 «Город и время». Беседа с Ю. М. Лотманом (Тарту, 28 декабря 1992 года) / Петербургские чтения по теории, истории и философии культуры. - Вып. 1. - СПб , 1993 - С. 84-92.

1 См.: В.В. Владимиров, Т.Ф. Саваренская, И.М. Смоляр. Градостроительство как система научных -знаний -М.-УРСС, 1999.-С. 8-23.

1 Д. Вебер. Рост городов в XIX столетии. - С.-Пб.: Издательство Е Д. Кускова, 1903. - С. 170.

3 М. Вебер. Город / Макс Вебер. Избранное. Образ общества. - М.: Юрист, 1994. - С. 309, 312,313, 323. nervous stimulis» — психологических воздействий на человека. Еще до Зим-меля, в начале 1890-х годов, в гуманитарной литературе обсуждалась повышенная нервная восприимчивость современного горожанина. Так, в эссе «Новая психология» австрийский драматург и критик.Герман Бар призывает заменить «психологию чувств» «психологией нервов». Искусство, желающее говорить о душе, должноопираться на ощущения, стать «Nervenkunst», и эго «искусство нервов» Бар' противопоставляет натурализму под именем «импрессионизма»1. А в 1893 году увидела свет книга философа и публициста Макса Нордау «Вырождение»2, где нервная возбудимость и импульсивность были определены как важные признаки современной цивилизации. Но в области социологических исследований именно Г. Зиммель впервые обратился к «повышенной нервности жизни» обитателя крупного западного города, «происходящей от быстрой и непрерывной смены внешних и внутренних 3 впечатлении» .

В США в рамках Чикагской школы социологии (1918 - 1939 гг.) сложились социально-экологическое и социально-психологическое направления исследования городской жизни. Развитие социально-экологического направления социологии города связано, прежде всего, с именами Роберта Парка и Эрнста Бёрджесса, разработавших и реализовавших программу комплексного социологического исследования Чикаго «Город как социальная лаборатория». Их главной исследовательской задачей являлось изучение социально-пространственной структуры города.

Другое направление городской социологии, социально-психологическое (его также называют культурологическим), получило развитие после выхода в 1936 году работы представителя Чикагской школы Луиса Вирта «Урбанизм

1 «Психология переносится из рассудка на нервы - в этом вся штука», - пишет Бар. См.: Bahr, H. Die Krisis des Natuialismus// Bahr, H.: Zur Uberwindung des Naturalismus. Theoretische Schriften 1887-1904 / Hg. v. Wunberg, G. Stuttgart, 1968. -S. 37. См. также: А. И. Жеребин. Вена versus Берлин: спор о модернизме на фоне петербургского мифа// Русская германистика. Ежегодник Российского союза германистов. - М.: Языки славянских кулмур, 2007. - С. 123 - 124; Л.Г. Андреев. Импрессионизм: Видеть. Чувствовать. Выражать. - М.: Гелеос, 2005. - С. 114-122.

2 Перевод на русский язык: Нордау, Макс. Вырождение. Современные французы [Текст] : научное издание/ Макс Нордау. - М.: Республика, 1995. - 400 с.

1 Г Зиммель. Большие города и духовная жизнь //Логос,- 2002. - № 3-4 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/2002034.htm как образ жизни»1. Под урбанизмом Вирт понимает состояние, при котором достигается большая численность, плотность и гетерогенность местного населения. Вслед за Зиммелем, анализировавшим и описывавшим стиль жизни горожанина, Вирт и его сторонники рассматривают город как источник порождения урбанизма - особого городского образа жизни и соответствующей ему системы ценностных ориентаций. Критики социально-психологического направления социологии-города отмечают, что. в концепции Вирта личность горожанина полностью определяется воздействием безличной, всеобъемлющей, абстрактной городской среды. Так, представитель .«новой городской социологии» 1970-х годов Мануэль Кастельс упрекал Л. Вирта в том, что он описал не культуру города, а культуру капиталистического общества2. Не случайно идея, гуманизации* города становится все более важной для всего комплекса наук, изучающих город"5.

На урбанистику оказали большое влияние работы Льюиса Мамфорда, в частности, опубликованное в 1938 году сочинение «Культура городов». Благодаря разнообразию временных структур, города делают видимыми для своих жителей историю и культуру, и тогда, действительно, «в городе мышление обретает форму и, в свою очередь, городские формы обусловливают мышление <.> Город <.> остается величайшим произведением искусства, созданным человеком»'1. Представления Мамфорда о городе как месте хранения и передачи информации (памяти) стали на сегодняшний день классическими5. Тезис Л. Мамфорда о современном городе как важной составляю

1 Louis Wirth. Urbanism as a Way of Life / Metropolis. Center and Symbol of Our Time / Ed. by Philip Kasinitz-N.Y.: University Press, 1995. - P. 58 - 82; И. Громов, Л. Мацкевич, В. Семенов. Западная социология. - С.-Пб.: Ольга, 1997.-С. 366.

2 О.Л. Лейбович. Городская социология / Современная западная социология. Словарь. - М.: Издательство политической литературы, 1990. - С. 68-69.

3 Th. L. Blair. The International Urban Crisis. - N.Y., Hill & Wang, 1974. - P. 120-121. Цит. no: Lewis Mumford. The Culture of Cities / Metropolis. Center and Symbol of Our Time / Ed. by Philip Ka-sinit7. - N.Y.: University Press, 1995. - P. 23.

5 «Посредством своих памятников, документов и привычных упорядоченных ассоциаций город расширил возможности всех видов человеческой деятельности, распространяя их в прошлое и будущее. Благодаря возможностям сохранения информации (здания, хранилища, архивы, памятники, мемориальные доски, книги), соединению технических средств и человеческих ресурсов, необходимых для передачи и умножения наследия, юрод стал способен к передаче высоко развитой культуры от поколения к поколению. Таков величайший из даров города». В кн.: Lewis Mumford. The City in History. - N.Y.: Harbiner, 1961. - P. 569. Цит. щей информационного общества стал особенно актуален в последней трети XX века.

На рубеже 1960 — 1970-х годов сформировалось политико-социологическое (марксистское, макросоциальное) направление социологии города. Оно получило широкое признание после публикации книги «Городской вопрос» (1972) Мануэля Кастельса, испанского социолога, работающего в США, который утверждал, что целью городского планирования является создание среды, максимально благоприятной для извлечения прибыли. Кас-тельс - не только основатель «новой городской социологии», но и один из ведущих исследователей постиндустриального (информационного) общества. Ему также принадлежит определение мегаполисов как локомотивов для интеграции разных стран в глобальное пространство1.

Концепция глобализации, во многом связанная с развитием информационных систем, стала разрабатываться в социологии в 1980-х гг. В это же десятилетие популярным стал образ глобальной деревни (М. Мак-Люэн), созданной с помощью средств массовой коммуникации. В настоящее время основную роль в этом процессе играет сеть Интернет. Как показали исследования современных социологов-урбанистов (Сьюзан Келлер, Барри Уэлмана, Клода Фишера), Интернет заменяет место в качестве основы социальности как в пригородах, так и в городах, формируя новую социальную форму - сетевое общество2.

Категория глобальных, или мировых, городов в последнее время привлекает все больше исследователей. Изначально понятие мирового города в специальной литературе использовалось для обозначения городов особого культурно-религиозного значения подобно Риму или Парижу, а также для по: Мартин де Клерк. Взгляд на город: лица и обличия // Вестник Московского университета - Сер. 9. -Филология. - 2004. - № 3. - С. 102.

1 М. Кастельс. Информационная эпоха - М.: ГУ ВШЭ, 2000. - С 379 (всею - 608 е.). См. также. С. Л. Удо-вик. Глобализация: семиотические подходы. - M.: Рефл-бук; Киев: Ваклер, 2002. - С. 225-226. " Мануэль Кастельс. Галактика Интернет: Размышления об Интернете, бизнесе и обществе / Пер. с аш л Л. Матвеева под ред. В Харитонова. - Екатеринбург: У-Фактория, 2004. - С 155. 315. столиц бывших империй, таких, как Лондон, Париж, Вена, Мадрид1. Но современная теория мировых городов исходит, прежде всего, из особого участия ряда центров в глобальной общественно-политической ситуации и мировом хозяйстве (Саския Сассен, Дэвид Кларк)"". Основоположником современного изучения глобальных городов считается шотландский урбанист Патрик Геддес, который в работе «Эволюция городов»3 впервые ввел в научный обиход категорию «мировой город». В начале XX в. главным основанием для выделения мировых центров служило сочетание трех критериев - политическое значение, экономическая мощь и населенность города. Соответственно, в число мировых городов П. Геддесом были включены столицы ведущих стран Европы — Лондон, Париж, Берлин и Вена, а также ряд крупнейших городов США - Нью-Йорк, Бостон, Чикаго и Филадельфия4. Это понятие было быстро- подхвачено, и уже у немецкого мыслителя^ Освальда Шпенглера приобрело негативную оценку в рамках ключевой оппозиции «культура — цивилизация»5.

Важной вехой-на пути разработки современной концепции мировых городов стало появление трудов британского урбаниста Питера Холла. «Мировые города» (так называлась его книга, изданная в 1966 году)6 являются центрами, во-первых, политической власти одновременно национального и мирового уровня, а также местоположения правительственных и различных общественных организаций, торговых союзов, предпринимательских федераций, профсоюзов и т.д.; во-вторых, национальной и международной торговли и систем связи; в-третьих, банковских, финансовых и страховых услуг;

1 Н. Л Слука. Эволюция концепции «мировых городов» // Региональные исследования. -2005. - №3(5) - С. 20[Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.sliu.ru/pages/magazin/n5/sluka.pdf

2 Saskia Sassen. Cities in a World Economy. - Thousand Oaks, Calif. : Pine Forge Press, 1994. - 157 p.; Saskia Sassen. Tiie global city : New York, London, Tokyo. - 2nd Edition. - Princeton : Princeton University Press, 2001. -447 p.; С Сассен. Глобальный город: введение понятия // Глобальный город: теория и реальность /11од ред. H Л. Слукп - М. ООО «Аванглион», 2007, с. 9-27; David Clark. Urban world, global city. - London, New York: Routledge, 1996.-232 p.

J Patrick Gcddes. Cities in Evolution. An Introduction to the Town Planning Movement and to the Study of Civics. -London: Williams and Norgate, 1915.-410 p П. Геддес извеаен как автор генплана 1ель-Авива (1925 i.)

4 Patrick Geddes. Op. cit. - P 46 - 59.

5 Освальд Шпенглер. Закат Европы / Авт. вступит, статьи А П. Дубнов, авт. комментариев Ю.П Бубепков и А П. Дубнов. - Новосибирск: ВО "Наука". Сибирская издательская фирма, 1993 -С. 71. Peter Hall. The World Cities - London, etc : World University Library, 1966.-241 p. в-четвертых, мощных транспортных потоков и коммуникаций, включая системы автомобильных и железных дорог, а также путей международного воздушного и морского сообщения. В книгах «Мировые города» и «Города в цивилизации»1 Холл отмечает, что ряд избранных центров быстро превращается в ядра концентрации всех видов деятельности (в области медицины, юриспруденции, высшего образования, науки и т.д.), требующих специалистов наиболее высокой квалификации; центры сбора и распространения информации, в том числе через печать и масс-медиа; искусства, культуры и развлечений, а также в крупнейшие очаги потребления (Холл называет среди ведущих мировых центров Лондон, Париж, Москву, Нью-Йорк и Токио). Вместе с другими крупными урбанологами (М. Кастельсом, Д. Фридманом, С. Сассен, Н. Трифтом) П. Холл является почетным основателем академической Интернет-сети, предназначенной для распространения профессиональных знаний в области глобализации и мировых городов2.

Итак, большинство направлений в рамках urban studies связаны с социально-экономическими исследованиями города и в гораздо меньшей степени — с образами города, которые предлагает изобразительное искусство и литература. С другой стороны, в социологических исследованиях последних лет все большую важность приобретают визуальные методы, основанные на изуо чении изображений города . Отечественный исследователь визуальных методов в социологии А. Желнина делит их на два направления - визуальная социология и визуальная этнография (антропология)4. Принципиальное различие между ними заключается в используемых источниках: визуальная социология занимается анализом уже имеющихся изображений, произведенных без участия исследователя (газетных фотографий, фильмов, произведений

1 Peter Hall. Cities in Civilization: Culture, Technology, and Urban Order. - New York. Pantheon Books, 1908 -1184 p.

2 Globalization and World Cities Research Network [Электронный ресурс]. - Режим дос!упа http://www.lboro.ac.uk/gawc/

1 Международная конференция молодых ученых «Социальное и культурное пространство города» // Журнал социологии и социальной антропологии. - 2005. - Том VIII. - № 1.-С. 186-191.

4 А. Желнина. Образ города и визуальные методы социологического исследования // Телескоп. Журнал социологических и маркетинговых исследований. - 2004. - № 6 [Электронный ресурс]. - Режим доступа http://\\\vw.teleskop-journal.spb.ru/?cat=30&type=bytheme&value=23&id=265 живописи и графики телевизионных программ, открыток, т.п.), а визуальная этнография применяет визуальные методы для получения данных - например, о социально-культур ной стратификации населения, его идейно-политических и ценностных ориентациях, национальной идентичности, эстетических предпочтениях, способах символической саморепрезентации, образцах и- стилях повседневного поведения, отношении горожан к традициям и памятникам. В центре внимания подобных исследований - тенденции развития и динамика социальных процессов.

Огромное значение для постижения «повседневного урбанизма» имели эссе Вальтера Беньямина (например, «Париж, столица XIX столетия», 1935 г.1), описавшего новый психологический тип городского жителя — фланера и его связь с нарастающей визуализацией'городской культуры". Рассуждая о природе фланерства, В. Беньямин ссылается на Г. Зиммеля, который подметил эту особенность городского образа жизни: «Взаимоотношения людей в больших городах <.> отличаются ярко выраженным перевесом активности зрения над активностью слуха»".

Этот новый тип жителя крупного города не случайно возник именно в Париже, с его бульварами и пассажами, которые стали объектом исследования в посмертно изданной незаконченной работе Беньямина «Парижские пассажи». Пассажи, с их архитектурными новациями (использование металлоконструкций) и статусом центров торговли предметами роскоши, стали достопримечательностями для приезжих в 20-х годах XIX века. В середине XIX века, после реконструкции, осуществленной префектом Османом, в Париже появилась наиболее совершенная система бульваров, сочлененных с проезжими улицами. Особенностью-этой системы стали чрезвычайно широкие тротуары вдоль фасадов домов, что позволило создать почти непрерыв

1 Беньямин В. Париж, столица девят надцатого столетия / Вальтер Беньямин // В. Беньямин. Произведение искусства в эпочу его технической воспроизводимости. Сборник эссе. - М.: Медиум, I996.-C. 141 - 162.

A.A. Желнина. Визуализация городской культуры и любительская фотография // Визуальные аспекты культуры - 2006: Сб. науч. ст./ Под ред. В.Л.Круткина, Т.Л.Власовой. - Ижевск: ГОУВПО «Удмуртский государственный университет», 2006. - С. 173 - 180.

1 Цит. по- В. Беньямин. Шарль Бодлер. Поэт в эпоху зрелого капитализма / Беньямин В. Маски времени. -СПб.: Симпозиум, 2004.-С. 83. ную цепь уличных кафе. Бульвары, которые Беньямин открыл для себя еще в 1913 году, строились из домов, «возведенных, казалось, не для того, чтобы жить в них, а словно камни - для того, чтобы между ними прогуливаться» («Briefe», I, 56)'.

Говоря о лирике Бодлера, Беньямин пишет о том, что взгляд поэта, направленный на город, - скорее взгляд отчужденного человека, взгляд фланера, ищущего прибежище в толпе2. И при всей непохожести жителя мегаполиса конца XX века на беньяминовского фланера, современный урбанизм возродил традицию фланерства воспринимать город в движении, с близкого, уличного, расстояния.

Начало использования визуальных материалов, в первую очередь фотографий, в социальных науках относят к 1940-м годам. Во второй половине XX века, по мере развития городских исследований в социологии, рос также интерес к визуальной стороне коммуникации в городе. К примеру, об особой значимости визуальной составляющей пишет современный историк культуры и социолог Ричард Сеннет: «В течение развития современного урбанистического индивидуализма индивид в городе онемел. Улица, кафе, торговый центр, железная дорога, автобус и метро превратились в места смотрения, а л не общения» . Попыткой преодолеть эту отчужденность людей в городе Сен-нетт считает события 1968 года с их антиурбанистическим пафосом. По мнению Сеннетта, потрясения, подобные революционным шестидесятым, а также все сложности городской жизни, необходимы, так как способствуют «взрослению» общества, которое начинает отчетливее осознавать ценности человеческого существования \

В социологии последних десятилетий XX века «визуальная» тематика развивалась в рамках структурализма и семиотики (работы П. Бурдье, Р. Бар

1 Ханна Арендт. Вальтер Беньямин. 1892 - 1940 (переводчик: Борис Дубин) / Лрсндпг X. Люди в темные времена: [Очерки] / Пер. с англ. и нем. Г. Дашевского, Б. Дубина. - М.: Московская школа полшическич исследований, 2003 -С 175-237.

2 В. Беньямин. Париж, столица девятнадцатого столетия. С 154 - 155.

3 Цит. но: Sennett R. Fleisch und Stem. - Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1997. - P. 442.

4 См.: Richard Sennett. The Fall of Public Man. - New York: Alfred A Knopf, 1977. - 390 p.; Richard Sennett. J he Uses of Disorder: Personal Identity and City I ife. - New York- Alfred A Knopf, 1970 - P. wi - xvii та, М. Фуко, Т. Ван Дейка), что связано с нарастающей популярностью междисциплинарных исследований, ставших необходимым условием всякого гуманитарного знания.

Новый всплеск исследований визуального наблюдается в начале 1990-х — как в антропологической, так и в социологической школах1. Развитие визуальных, средств, фотографии и кино в первую очередь, привело к тому, что именно они стали основными средствами формирования представлений об «образе города», причем основное внимание в этом случае оделяется образу городского центра. По словам Чарльза Лэндри, сложившиеся центры городов, средоточие общественной жизни, играют роль витрин творческих идей и видов деятельности, появившихся во всех частях города, и мест скопления большинства городских объектов - музеев, кафе, площадей, кино, баров, ресторанов, театров, библиотек2. Образ центра играет ведущую роль в формировании образа города у его жителей, считает теоретик архитектуры И.А. Игнатьева . Образ города в литературе, изобразительном искусстве, массовом сознании, в индивидуальных представлениях редко бывает нейтрален, в большинстве случаев он представляет собой художественно обработанную, социально и психологически опосредованную оценку города или его фрагментов на фоне культурного исторического процесса, то есть по сути дела образ города является ценностной категорией4. Существуют различные пути

1 A.B. Печурина. Визуализация социальных исследований: новые данные или новые знания?// Социологический журнал. - 2007. - № 3. - с. 81 - 89.

2 Ч. Лэндри. Kpeai ивный город. - М.: «Издательский дом «Классика XXI», 2005. - С. 181-182. 3

И. А. Игнатьева предлагает концепцию выявления исторического своеобразия города — выделение ею «образного каркаса» (ряд постоянных черт города, неизменно присутствующих в субъективных представлениях о нем в ироцессефизического развития города, смен культурных ситуаций и играющих ведущую роль в построении его образа). Структура образного каркаса:

- смысл города, обычно данный ему при основании и часто выраженный устойчивым словосочетанием («юрод-завод», «окнов Европу», «третий Рим»);

- качества юрода, связанные с характером освоения ландшафта;

- особенности прочтения планировки города;

- общих характер застройки;

- места-символы города (особенно - место основания города).

См.: И А. Игнатьева. Развитие образа исторического города. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры. - Новосибирск, 2000. - С. 14; И.А. Игнатьева. Образный каркас исторического города// Семиотика пространства: Сб. науч. тр. Междунар ассоц. семиотики пространства / Под ред. A.A. Барабанопа. Екатеринбург: Архитектон, 1999. - С. 431-440.

4 С.С. Ляховецкая. Социокультурные ценности городского центра. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры. - Екатеринбург, 2001. - С. 7. формирования образа города. Так, образ города, в сознании горожанина -«обывателя» - характеризуется единством утилитарных и духовных аспектов восприятия, материальной и художественной составляющей. Официальный же образ города является скорее искусственным образованием, выражающим общепринятые идеологические, культурные ценности с помощью выборочного отражения соответствующих преимущественно материально-пространственных сторон жизни города. Наконец, особенностью художественного видения города является преодоление автоматизма повседневного восприятия, привлечение воспоминания и воображения1.

В свою очередь, взгляд туриста и взгляд обывателя также разнятся. В ос-се «По городу пешком»" французский историк и социальный философ Мишель де Серто противопоставляет вид с воздуха и жизнь в городе, освоение ее пространства в противостоянии зримому урбанистическому порядку, созданному правящими инстанциями. Это эссе - первая глава третьей части известной книги де Серто «Изобретение повседневности» («L'Invention du Quotidien», 1980), в английском переводе — «Практика повседневной жизни» («The Practice of Everyday Life», 1984). В нем на примере способов смотреть, гулять, называть город автор изображает пространство как место борьбы «тактик» и «практик» социальных агентов с макроструктурами власти. Местные жители, по словам де Серто, «познают город вслепую»: «Тела этих пешеходов, следуя всем изгибам городского "текста", записывают его, но не способны прочесть» . Горожанин, в отличие от туриста, не стремится к увеличению интенсивности и концентрации городского опыта. Он наслаивает взгляды, нанизывает опыты; он — носитель ретроспективного взгляда, как правило, отсутствующего у приезжих. Особая роль в восприятии города при

1 И Л. Иг натьева. Развитие образа исторического города. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидат архитектуры. - Новосибирск, 2000. - С. 7.

2 Мишель де Серто. По городу пешком (перевод с англ. А А. Космарского) // СоттипкаБ/ Сообщество Научный альманах. - 2005. - № 2. - С 80 - 87.

3 Цит но: Мишель де Серто. По городу пешком. С 81. надлежит памяти — именно за счет нее местный житель способен чутко реагировать на изменения городской среды1.

Разумеется, визуальные материалы представляют большой интерес не только для городской социологии. Как зарубежные, так и отечественные ур-банологи (Э. Амин, Н. Трифт, М. де Клерк, Т.Ф. Саваренская, В.В. Владимиров, И.М. Смоляр, В.Л. Глазычев, Г.З. Каганов и мн.др.) считают, что для проведения анализа содержательной сущности городских ансамблей и, их образной характеристики необходимы обширные изобразительные материалы (виды городов, отдельных ансамблей, панорамы, жанровые зарисовки уличных сцен). Для историков архитектуры особую ценность имеют изображения городских видов, сделанных художниками-современниками, поскольку они не просто фиксировали состояние города, но передавали его художественную сущность. Ту же роль играют и литературные образы города, а также многочисленные мемуары и описания, сделанные путешественниками. Но образы городов полезны не только архитекторам: сама среда города для эффективного функционирования и развития нуждается в самопознании и самооценке средствами искусства. «Средовая» сущность города позволяет значительно расширить понимание границ его образного воплощения в искусстве, признать «урбанистическим» любой художественный образ (независимо от времени и места создания и вида искусства), имеющий отношение к данной среде, а не только архитектурные виды2.

В этом контексте особого внимания заслуживает одно из крупнейших академических объединений, специализирующихся на междисциплинарных исследованиях современного города и, в частности, его отражениях в литературе и изобразительном искусстве Западной Европы и США. Это Гентская группа урбанистических исследований (GUST - The Ghent Urban Studies Re

1 Оксана Запорожец, Екатерина Лавринец. Прятки, городки и другие исследовательские игры (Urban Studies: в поисках точки опоры) // Communitas - 2006 - № 1. - Стр. 8. См. также: Екатерина Лавринец. Чтение городского пространства: предварительные заметки [Электронный ресурс]. - Режим дос!упа: http://\vvv\v.Iitlogos.lt/eidos/actual/katia html

- IO.B. Лобанова Образ города в художественной культуре. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидат культурологии.-СПб., 1998 -С. 7. search Team1), основанная в 1995 году профессорами Гентского университета Кристианом Верслюсом и Дирком де Мейером. Член этой группы Мартин де Клерк, профессор Католического университета в Брюсселе, в одной из статей говорит о различных подходах, с которых может трактоваться город:

1) как знак с многочисленными значениями: такие выражения, как «Метрополь разума» (С. Фридман), «Denkfiguren» (В. Беньямин) и «предместья разума» (У. Водсворт), подразумевают город как локус мысли, объект мысленной картографии;

2) как литературный текст, открытый анализу в синхронической и в диахронической перспективе;

3) как объект сравнительного исследования — в интернациональном (европейском) контексте;

4) как узел (меж)дисциплинарных связей, поле соотнесения словесности с другими формами искусства, например визуальными (город в живописи и кинематографе)»2.

Понятие «городской текст», пришедшее из литературоведения, тесно связано с двойной природой города «как изображения и реальности одновременно»3. Город как изображение ясно обнаруживает в своей материальности текстовый принцип организации, приданный ему изначально; архитектор и урбанолог К. Линч, автор широко известной книги «Образ города», говорит в связи с этим о возможности читать город как текст, поскольку по своей

1 Ghent Urban Studies Team. An Official Site [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.gust.ugent.be/

В качестве примера практической деятельности эюй группы можно привести состоявшуюся в октябре 2000 юда конференцию «Post Ex Sub Dis: Fragmentations of the City», в которой участвовали Аарон Бетски (куратор проектов, связанных с архитектурой, дизайном и цифровыми технологиями, в Музее современного искусства Сан-Франциско), Розалин Дойче (Нью-йоркский художественный критик, автор книг и статей, посвященных городскому общественному пространству, в том числе проектам Кшиштофа Водичко), Рем Кол-хас (архитектор и градостроитель), другие историки и теоретики искусства, архитекторы, а также литературоведы и социологи, чьи исследования связаны с городской средой. Целью конференции стало обсуждение связи фрагментации городской среды как пространственного, архитектурно!о и социального феномена с ее репрезентацией в литературе, кино и изобразительном искусстве.

2 Мартин де Клерк. Взгляд на город: лица и обличия // Вестник Московского университета - Сер. 9. - Филология. - 2004. - № 3 - С. 99 - 100.

1 Цит. по: Л. Флейшман. Борис Пастернак в двадцатые годы. - СПб.: Академический проект, 2003. - С. 271. структуре текст города в некотором смысле приближается к художественному тексту1.

Начало изучению городского текста в отечественном градоведении было положено работами Н. П. Анциферова 1920-х годов, посвященными исследо- ^ ванию образа Петербурга". Н. П. Анциферов был последователем «экскурсионного метода» в изучении истории городов, предложенного И. М. Гревсом. Увидевшие свет более 80 лет назад книги и брошюры Н. П. Анциферова положили начало изучению города как живого организма. В книге «Пути изучения города как социального организма» он говорит о том, что в городе, по аналогии с живым существом, можно выделить гри элемента, которые определяют подходы к его изучению: анатомию, физиологию и психологию города. К анатомии, то есть топографии, города относятся следующие элементы: место, на котором построен город; план города и его историческое ядро; система площадей и улиц - артерий города; здания и «инвентарь» города, его техническое оборудование — ворота, мосты, фонари и т.д. С «физиологией» города связан социальный состав населения и девять функций города как социального организма: место общежития; торговая и промышленная функция; транспортный узел; медицинский центр; техническое оборудование города; город как центр политической жизни; военная функция; назначение города как средоточия духовной культуры; город как центр развлечений. Наконец, психологию города отличают: городской пейзаж; исторические судьбы города; город как хранилище воспоминаний; характер населения; выражение художественных вкусов населения3. Постигая «душу» города, исследователь изучал воздействие города на судьбы людей, писателей и художников в особенности, исследовал город в аспекте культур разных стран. Город, в его понимании, является единым организмом, состоящим из кодов, знаков, симво

1 К Линч Образ юрода. - М.: Строшидат, 1982.-С 16-19. Быль и миф Петербурга,- Пг., 1924; Пути из>чения города как социального ортннзма - Л., 1925; Теория и практика лит. экскурсий.-Л., 1926; Кншао городе. 3 т. - Л., 1926-27; «11епостнИчИмый город.» - Л., 1991; Душа Петербурга, Петербург Достоевского; Быль и миф Петербурга. - М., 1991; Из дум о былом: Воспоминания. - М„ 1992.

3 Н. 11. Анциферов. Пути изучения города как социального организма. - 2-е изд. - Л.: Книгоиздательство «Сеятель» Е. В. Высоцкого, 1926. - С. 18, 28,29. лов, содержащих информацию о прошлом, настоящем и будущем культуры, которые могут быть расшифрованы исследователем. «Научно-поэтический» метод Анциферова представляет нечто среднее между исследованием и художественным произведением. В.них нет четко разработанной терминологической схемы, теоретико-методологических концепций1. Но понимание им города как некоего «текста» культуры нашло развитие в трудах представителей тартуско-московской семиотической школы, в частности, В. Н. Топорова и Ю. М. Лотмана2.

Понятие «городской текст» было теоретически обосновано В.Н.Топоровым в 1973 г. в работе «О структуре романа Достоевского в связи с архаическими схемами мифологического мышления»3. Городской'текст, по В. Н. Топорову, — это то, «что город говорит сам о себе - неофициально, негромко, не ради-каких-либо амбиций, а просто в силу того, что город и люди города считали естественным выразить в слове свои мысли и чувства, свою память и желания, свои нужды и свои оценки»4. Последователи Ю.М. Лотмана выделяют вслед за ним две основополагающие сферы городской семиотики: город как пространство и город как имя5. В написанном Лотманом в 1987 году эссе «Архитектура в контексте культуры» много внимания уделяется именно значению пространства города. «Культурно, и в том числе архитектурно, осваиваемое человеком пространство - активный элемент человеческого сознания. Сознание, и индивидуальное и коллективное (культура), -пространственно. Оно развивается в пространстве и мыслит его категориями. Оторванное от создаваемой человеческой семиосферы (в которую входит и

1 И. В. Шмурпова. Анциферов Николай Павлович / Энциклопедия культурологии [Электронный ресурс}.-Режим доступа: http://cuIt-enc.info/p2-22.html

2 B.H. Топоров. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» // Труды по знаковым системам. Вып. 18. - Тарту, 1984. - С. 3-29. Ю. М. Лотман. Символика Петербурга и проблемы семиотики юрода // Труды по знаковым системам. Вып. 18. - Тарту, 1984. - С.30-45 и др.

1 В.Н. Топоров. «О структуре романа Достоевского в связи с архаическими схемами мифологическою мышления» // Structure of Texts and Semiotics of Culture, ed. by van der Eng and M. Gryggar. - Hague - Paris, 1973. См. также: В.H. Топоров. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтическою: Избранное. - М.: Изд. группа «Прогресс-Культура», 1995. - 624 с. Цит. по: В.Н. Топоров. Петербургские тексты и Петербургские мифы / Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического. - М.: Изд. группа «Прогресс-Культура», 1995. - С. 368.

5 «Город и время». Беседа с Ю.М. Лотмаиом ( 1'арту, 28 декабря 1992 юда) / Петербургские чтения по теории, истории и философии культуры. - Вып. 1. - СПб., 1993. - С. 84-92. созданный культурой пейзаж) мышление просто не существует. И архитектура должна оцениваться в рамках культурной деятельности человека <.> Контекст («дух») города - это, прежде всего, его общая структура»1. Что же касается имени города, то, как пишет петербургский искусствовед Аркадий Ипполитов, оно имеет особую магическую силу: «имя большого города и превращается в его мифологему, в нечто, что становится от города неогдели

О . мым И'уже помимо его воли определяет его образ и его бытие»". Подобным восприятием.разных городов в современной русской словесности отличаются, к примеру, путевые заметки Петра Вайля, объединенные в сборник «Гений места» . В этих очерках значим, в частности, осознанный и продекларированный личностный характер: «Для человека нового времени главные точки приложения и проявления культурных сил - города. Их облик определяI ется гением места, и представление об этом - сугубо субъективно»1.

Действительно, субъективность представлений — основная сложность при попытке определить образ города. Так, в начале 1960-х гг. Кевин Линч провел серию исследований о восприятии различными людьми одного и того же города. Основой для них послужили интервью об образах центральных районов Бостона, Лос-Анжелеса и Джерси-сити. Ученый сделал предположение, что образом города является общий ментальный рисунок внешнего физического мира города. Одним из главных результатов исследования, основанного на оригинальной методике индивидуального картографирования центральной части города, явилось то, что восприятие города у разных людей существенно отличается. В свою очередь, восприятие зависит от целого ряда причин, в числе которых возраст, общественное положение, уровень образования и др.5. Социальный психолог Стэнли Милгрэм, пытаясь объяснить причину данного феномена, пришел к выводу, что ментальные карты осно

1 Цит. по Ю. Лотман. Архитектура в контексте культуры. — В кн

Ю. М Лотман. Семиосфера. - СПб.: «Искусство - СПб», 2000. - С. 678, 682, 683.

2 Цит. по- Аркадий Ипполитов Часы Петербурга [Электронный ресурс]. — Режим дост\ па: http://vvwvv.arteria.ru/29042003 1 .htm П. Ваиль. Гений места. - М. Издательство Независимая газета, 2001. -488 с.

4 Цит. по: П. Вайль. Гений места. - М. Издательство Независимая газета, 2001. - С 7. s К. Линч. Образ 1 орода. - М • Стройиздат, 1982. - С 18-20. вываются на личном опыте, интересах и собственных знаниях о социально значимых «важных зонах» города. Таким образом, не существует единого образа города. Люди «строят» свой город в воображении, используя для этого различные детали городского ландшафта1.

Большую важность для анализа репрезентаций города в искусстве, созданных в русле реалистической традиции, имели работы, связанные с восприятием города в обыденном сознании и искусстве. Эту проблему разрабатывал Г.З. Каганов в диссертации «Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве» и статьях «Город в картине и «на самом деле», «Город как личное переживание» и др. Кроме того, исследователь предлагает свою типологию изображений города, которая частично использована в данной работе, так же как и типология, предложенная голландским исследователем Д. ван ден Бергом". Отечественные авторы, как правило, рассматривают проблему городского пейзажа в контексте истории искусства России, но нередко в их трудах встречаются рассуждения об общих принципах изображения города в искусстве второй половины XX века. Так, вопросы истории городского пейзажа затронуты в книгах «Природа глазами художника» O.P. Никулиной (1982), «Пейзаж. Страницы истории» К.Г. Богемской (1992), «Мир внутри и вне стен. Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV - XX вв.» И.Е. Даниловой (1999), диссертации «Городской пейзаж как отражение архитектурной культуры России в изобразительном искусстве 1950-1980 гг.» Т.П. Неклюдовой (1997). Проблему художественного образа города как явления культуры разрабатывает Ю.В. Лобанова (статья «Художественный образ города как явление культуры», 1998). Но наиболее полно место города в художественном сознании различных эпох представлено в коллективной моно

1 Вагин В. Социология города (Глава I. История городов, особенности формирования и структуры урбанизированных поселений) [Электронный ресурс]. — Режим доступа. http //vvww.gumer.info/bibIiotekBuks/Sociolog/Vagin/01 .plip.

Наиболее полное собрание «моделей» вымышленных городов можно встретить в романе Итало Кальвино «Невидимые города» (И. Кальвино. Собрание сочинений. Замок скрестившихся судеб. Романы, рассказы / Пер. с итал.; Сост. Н. Ставровскои - С.-Пб . Симпозиум, 2001. - С. 141 -250).

2 Berg, D. van den (Department of Art History, University of the Orange Free State) Spectators in Jérusalem- urban narrative in the scenic tradition / Dirk J. van den Beig [Электронны» ресурс]. - Режим доступа: littpV/www.¡mageandnarrative.be/illustrations/dirkvandenbeig htm графии «Города мира - мир города» (2009)1, включающей разделы «Проблемы современных городов», «Города России», «Города мира в прошлом и настоящем» и посвященной различным аспектам взаимовлияния города и искусства.

При знакомстве с исследованиями изобразительного искусства отдельных стран, в той или иной степени связанными с репрезентацией города, можно прийти к выводу, что эта тема не освещается достаточно полно.

Так, в опубликованных в 1970-е — 1990-е годы статьях и монографиях, посвященных искусству Германии XX века основное внимание исследователей (Р. Хеллера2, Д. Гордона3, Р. Дойче4, X. Коттера5, Ч. Хокстхаузена6, Ф. У

Шульце и др.; коллективная монография «Экспрессионистические утопии: Рай, Метрополис, архитектурные фантазии» Т. Бенсона, Р. Хеллера и Д. о

Фризби ) направлено на образ города в творчестве экспрессионистов. Сравнение творчества экспрессионистов и неоэкспрессионистов можно встретить во многих исследованиях (будь это общее исследование по истории живописи XX века, как у X. Рихтера9, или книга «Немцы и их искусство» X. Бел-тинга10), однако урбанистическая тема в них затрагивается поверхностно или вовсе не затрагивается. Один из крупнейших исследователей неоэкспрессионизма, Генрих Клотц, является также автором наиболее полного обзора про Города мира - мир города : / Рос. акад. художеств, НИИ теории и истории изобраз. искусств / Редкол.: В.П. Толстой (гл. ред.) и др. - М.: НИИ PAX : Северный паломник, 2009. - 303 с.

2 R. Heller. «The City is Dark»: Conceptions of Urban Landscape and Life in Expressionist Painting and Aichitec-ture / R. Heller // Expressionism Reconsidered. - Ed. by G. B. Pickar and К. E. Webb. - Munich: Fink, 1979. - Pp. 42 - 56.

1 D. E. Gordon. Content by Contradiction [German Expressionism] / Donald Gordon // Art in America. - 1982. -December. - P. 76 - 89.

4 R. Deutsche. Alienation in Berlin: Kirchner's Street Scenes / Rosalyn Deutsche // Art in America - 1983. - January. - 64 - 72.

5 H.Cotter Art From the Exiled City / Holland Cotter // Art in America. - 1987. - October. - P. 42 - 51 й Ch.W. Haxthausen. «A New Beauty»: Kirchner's Images of Berlin / Charles W. Haxthausen // Berlin: Culture and Metropolis. Ed. by Ch. W. Haxthausen and H. Suhr. - Minneapolis and Oxfoid: University of Minnesota Press, 1991. - P. 58-94.

7 F. Schübe. Wilhelmine Berlin / Franz Schulze // Art in America. - 2000. - № 4 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: wvvw.findarticles.com

8 Expressionist Utopias: Paradise, Metropolis, Architectural Fantasy / Т.О. Benson, R. Heller, D. Frisby [et al]. -L.A.: Museum of Art, 1993. -324 p.

9 H. Richter. Geschichte der Malerei in 20. Jahrhundert / H. Richter. - Köln. Du Mont, 1988. - 318 S.

10 H. Belting. The Germans and their Art. A Troublesome Relationship / Hans Belting. - New Haven and London: Yale University Press, 1998.- 122 p. изведений неоэкспрессионистов и «новых диких», связанных с городом1. Его Его наблюдения оказались весьма существенными для отечественных исследователей этих течений в искусстве2.

Искусство Великобритании и Италии XX века достаточно разнообразно представлено в томах, выпущенных издательством «Престель» в 1986 и 1989 годах соответственно . Но если в обзоре современного искусства Италии практически полностью отсутствуют упоминания о теме города, то британское искусство представлено многими художниками, разрабатывавшими эту тему, прежде всего представителями «Лондонской школы». Обзор искусства Франции второй половины XX века (точнее - с 1964 по 1995 годы) представлен в книге К. Милле «Современное искусство Франции»^, где идет речь об акционизме, «новом реализме» и новом фигуративизме в контексте темы города. Эти темы получают развитие в статьях С. Уилсон5, С.И. Кускова6 и М.А. Бусева7.

Искусство США предлагает более широкий диапазон подходов к изображению городской среды, и, как правило, исследования американских авторов сосредоточены на вопросах репрезентации отдельных американских городов. Разумеется, чаще всего объектами исследования становятся Нью

Ч.> О

Иорк и Лос-Анжелес . В работах, напрямую не связанных с урбанистической

1 Н. Klotz. Der Hang zui Aichitektur in der Malerei der Gegenwart /11. Klotz, A. Gleiniger - Gamburgh, Stuttgart: Klett-Cotta, 1988. - 171 S.; H. Klotz. Die Neuen Wilden in Berlin / H. Klotz. - Gamburgh, Stuttgart: Klett-Cotta, 1988,- 188 S.

2 См.: E. Малашенко. Неоэкспрессионизм в творчестве молодых художников ГДР // Искусство, 1988, №2. -С. 49-54; И. Куликова. «Новые дикие» Н Искусство, 1988, №3. - С. 51-55; Е.В. Орлова. Экспрессионистическая традиция в немецкой живописи 1970-80-х гг. Диссертация на соиск. уч. ст. к. искусствоведения. — М., 1999.-159 с.

1 British Art in the 20th Century. The Modern Movement / Ed. by Susan Compton / N. Rosenthal, D. Ades, R Cork [et al-1. - London and Munich: The Royal Academy and Prestel Verlag, 1986.-470 p.; Italian Art in the 20th Century / Ed. by E. Braun. - London and Munich: The Royal Academy and Prestel Verlag, 1989. - 472 p.

4 К. Милле. Современное искусство Франции / Катрин Милле. - Минск: Пропилеи, 1995. - 336 с.

5 S.Wilson. I'he Visual Arts / S. Wilson // The Cambridge Companion to Modern Trench Culture / Ed. by N. Hewitt. - Cambridge: Cambridge University Press, 2003. - P. 290 - 318.

6 С.И. Кусков. Знак и образ в контексте нового французского фигуративизма / Проблемы искусства Франции XX века. М-лы научной конференции «Випперовские чтения-1989». Вып. XXII. - М., 1990. - С. 177-185.

7 М.А. Бусев. Об эволюции категории «художественное произведение» в изобразительном искусстве Франции XX века / М.А. Бусев // Западное искусство. XX век. - С. - Пб.: Дмитрий Буланин, 2001. - С. 197 - 228; М.А. Бусев. Метаморфозы предмета в произведениях и акциях Армана / М.А. Бусев // Западное искусство. XX век. Образы времени и язык искусства. - М: УРСС, 2003. - С. 78 - 91.

8 D. Kuspit. Individual and Mass Identity in Urban Art: The New York Case / Donald Kuspit // Art in America

1977. - September-October. - P. 66 - 77; S. Stich. Made in USA. An Americanization in Modern Art, the '50s and '60s / S. Stich. - Berkely, L.A , London: University of California Press, 1987.-265 p.; G. Glueck. New York The ской темой, также достаточно много внимания уделяется изображению американских городов1.

В современном искусстве, имеющем прямое или косвенное отношение к городской-теме, встречается и реакция художников на те проблемы, которые связаны с понятием-урбанизации. Для последних десятилетий XX века характерно развитие художественных форм и их активное вторжение в городскую среду, в том числе с целью воздействия на нее.

Активное вторжение искусства в- городскую среду связывают с событиями конца 1960-х годов, временем студенческих волнений. Проблемам, затронутым в книге «Искусство и политика» Микеля Дюфрена, выдвигавшего в эти годы идеи карнавализации жизни, посвящена статья B.C. Турчина «Искусство и политика во взглядах «новых левых»2. Впоследствии проблема существования «общественного искусства» в городской среде приобрела в сознании ряда исследователей и художников прямую связь с демократическими процессами в современном обществе .

Проблема общественного искусства и site-specific art (то есть произведений, созданных с учетом «специфики-места») в-городской среде, в том числе I легальные» стенописи и граффити , относится к одной из наиболее остро обсуждаемых не только критиками, но и простыми зрителями-горожанами, воспринимающими (или не желающими воспринимать) то или иное произве

Painted City / G. Glueck. - Salt Lake City: Gibbs Smith Publisher, 1992. - 88 p.; J.Perl. New Art City. Manhattan at Mid-Century / Jed Perl. - New York: Alfred A. Knopf, 2005. - 644 p.

1 E.M. Матусовская. Американская реалистическая живопись. Очерки / Е.М. Мат>совская. — М.: Искусство, 1986. - 192 е.; J. Weinberg. Ambition and Love in Modern American Art / J. Weinberg. - New Haven & London: Yale University Press, 2001.- 313 p.; R. Hughes. The Shock of the New/R. Hughes. -N.Y.: Alfred A. Knopf; 1988.-416 p. и мн. др. Турчин B.C. Искусство и политика во взглядах «новых левых» / В. С. Турчин // Советское искусствозна-ние'75. - М.: Советский художник, 1976.-е. 95 - 116.

1 См., например: Р.С. Phillips/ Creating democracy: a dialogue with Kr/ysztof Wodiczko / P.C. Phillips // Art Journal. - 2003. - Winter.

4 E. Cockcroft. Toward a people's art The contemporary mural movement / E. Cockcroft, J. Weber, J. Cockcroft. -New York: Dutton Cop., 1977.-292 p.; К.Богемская. Понять примитив/К. Богемская. - СПб.: Алетейя, 2001. - 192 е.; Р. Зеннет Граффити: мы существуем и мы повсюду / Р. Зеннет// Художественный журнал. - 1999. -№ 24 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.guelman.ru/xz/362/xx24: М. Лурье. Слово и рисунок на городских стенах / М. Лурье // Рисунки писателей. - С.-Пб.: Академический проект, 2000. - С. 416 -438; М Макиавелли. Спрей-арт / М. Макиавелли. - М.: Астрель, 2002. - 96 е.; И.Толкачева. От организаторов выставки/ И. Толкачева// Граффити [культура-субкультура-контркультура]. Kaiajior выставки. -М.: Институт толерантности ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2004. - С. 5 - 8; И. Абель. Граффити. Изобразительный фольклор мегаполиса / И. Абель// Собрате. -2006. -№ З.-С. 130- 135. дение. Среди критиков, активно участвующих в обсуждении этой темы, - Э. Харгни1, Г. Кестер2, П. Филипс3, К. Бишоп4, Н. Кэй5, М. Квон6, С. Дитц7, М. Розен8, Н. Полякова9, О. Копёнкина10, Н. Барсукова11, П. Войницкий12, Е. Николаева1"1 и мн. др.

Хронологические рамки исследования. Для изучения проблемы восприятия и интерпретации городской среды в искусстве были выбраны крупнейшие города Западной Европы и США как наиболее урбанизированных регионов, пример которых имеет значение для других мировых городов. Именно здесь возникает постиндустриальное общество, зарождаются процессы глобализации, формируются художественные тенденции, которые становятся актуальными для искусства других стран. От авангарда-современное искусство переняло универсальный художественный язык, поэтому близкие подходы к изображению города наблюдаются у художников разных стран. Разумеется, в ряде случаев играет роль конкретно-историческая ситуация, воплощенная, например, в образах Берлинской стены, которая имела огромное значение для сознания жителей (в том числе художников) Западного и Восточного Берлина. E.I leartney. Critical Condition. American Culture at the Crossroads / E. Heartney. - Cambridge: Cambridge Uni-veisity Press, 1997.-223 p.

2 Kester G. Conversation Pieces: Communication and Community in Modern Art / G. Kester. - Berkeley, CA: University of California Press, 2004. -253 p.

1 P. Phillips. Out of Order: The Public Art Machine / P. Phillips // Artforum. - 1988. - December. - P. 92 - 96.

4 К. Бишоп. Социальный поворот в современном искусстве / К. Бишоп // Художественны и журнал. - 2005. -№ 58/59 [Элекстронный ресурс]. - Режим доступа: http://\z.gif.ru/numbers/58-59/povorot.

5 N. Каус Site Specific Art / N. Кауе. - London: Routledge, 2000. - 256 p.

6 M. К won. One Place After Another: Site-specific Art and Locational Identity / M. Kwon. - Cambridge, London: MIT Press, 2004. - 230 p.

7 S. Dietz. Public Spheres / S. Dietz [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.medienkunstnetz.de/themes/publicspheies/ publicspheres/ s M. Rosen Public image limited - public art / M. Rosen // ArtForum. - 1996. - September [Электронный ресурс]. - Режим доступа: httpV/findarticIes com/p/articlcs/mim0268/isnlv35/ail 8749505

9 H. Полякова. На площадях Квебека, Монреаля, Торонто, Чикаго, Ныо-Йорка. . / H.H. Полякова// Скульптура в городе. - М.: Советский художник, 1990. - С. 345 - 364.

10 О. Копёнкина. Общественная сфера и художественная интервенция / О. Копёнкина // Художественный журнал. - 2002. - № 5 (47) - С. 42 - 46. Н. Барсукова. Игровая эстетика постмодернизма в городской среде / Н. Барсукова // Архитектура. Сгрои-тельство. Дизайн. - 2006. - № 3 (44). - С. 58 - 62.

12 П. Войницкий. Между городом и океаном. Международная биеннале скульптуры в Ванкувере / П. Войницкий // Архитектура. Строительство. Дизайн. - 2007. - № 2 (47). - С. 96 - 99. Е. Николаева. Пространство города как экспозиция, инсталляция и хэппенинг / Е. Николаева// Город развлечений. Наблюдения. Анализы. Сюжеты / Под ред. Е.В. Дукова. - С.-Пб.: Дмитрий Буланин 2007. - С. 1331.

Период, о котором идет речь в данном исследовании, охватывает 1970-е — 2000-е годы и во многом связан с эпохой постмодернизма (хотя в диссертации встречаются обращения к искусству первой половины и середины XX века, в тех случаях, когда необходимо проследить связь или сравнить подходы к изображению города у разных авторов).

Постиндустриальное общество и проблема постмодернизма рассматриваются в сочинениях таких его теоретиков, как Ф. Джеймисон («Постмодернизм и потребительское общество», «Теория постмодернизма»), Ж. Бодрийяр («Прозрачность зла», «Америка», статья «Город и ненависть») и П. Вирильо (книга «Информационная бомба. Стратегия обмана», статья «Паника как форма жизни»), уделявших немало внимания теме города. Среди трудов российских исследователей постмодернизма следует выделить книги и статьи Н.С. Автономовой («Возвращаясь к азам» и др.), И.П. Ильина («Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм», «Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа»), Д.А. Силичева («Постмодернизм: экономика, политика, культура») и A.B. Рыкова («Постмодернизм как радикальный консерватизм»). Проблематикой культуры постмодернизма занимались С. Сонтаг (эссе «Против интерпретации», которая, по мнению автора, искажает художественный смысл произведения; при этом функция критики — показывать, что делает произведение таким, каково оно есть, а не объяснять, что оно значит), Р. Краусс (см. сборник «Подлинность авангарда и другие модернистские мифы», в котором говорится о радикальном изменении видового состава того, что принято именовать живописью или скульптурой), А.Б. Олива («Искусство на исходе второго тысячелетия», а гакжс стчья «"Терминал" авангарда», где речь идет об утопии прорыва современного искусства в сферу социальной коммуникации и об искусстве как форме социального действия). В художественных практиках указанного периода исследователями отмечается перенос акцента с эстетических на социальные вопросы, переход от понимания произведения искусства как, в первую очередь, объекта, к эфемерным процессам и событиям, от преобладания постоянных инсталляций к преобладанию временных, от первенства процесса творения как источника смысла к процессу восприятия как точке истолкования, и от автономии авторства к его многократному расширению в рамках различных форм сотрудничества и соучастия1.

Многие международные художественные выставки 1970-х - 1990-х годов уделяли внимание городской тематике. Это Документа в Касселе, Венецианская бьеннале, «Новый дух в живописи» (Лондон, 1981), «Америка и Германия: искусство конца 80-х» (Дюссельдорф и Бостон, 1988), «Города мира и будущее метрополий» (Милан, 1988), «Завоевание улицы. От Моне до Гроса» (Франкфурт-на-Майне, 2006).

Среди крупнейших выставок, посвященных отдельным городам, особого внимания заслуживают следующие: «Искусство в Берлине. 1648 - 1987» (Берлин, 1987); «Берлинарт» («ВегНпагЬ>; выставка в Нью-Йоркском Музее современного искусства, представившая творчество берлинских художников 1961 - 1987 гг., прошла в 1987 г.), «По ту сторону Стены: десять художников из Берлина» (летом 2001 года выставка проходила в Нью-Йорке, весной 2002 года - в Вашингтоне), «Москва-Берлин/Берлин-Москва. 1950-2000» (выставка проходила в обоих городах в 2003 - 2004 гг.), «Берлин в живописи после 1945 года» (из собрания Городского музея Берлина, 2006) и др.

В 1976 году в.Лондоне Р. Б. Китай организовал выставку «Человеческая глина», участников которой объединил термин «лондонская школа». В творчестве представителей «лондонской школы» Л. Коссова, Ф. Ауэрбаха и самого Р. Б. Китая, а также Р. Гамильтона и Д. Хокни, тема города играет важную роль. В 1990 году государственные структуры Франции предложили устроить в Париже выставку «Искусство обновляет город» - обзор произведений, изменивших облик городов Франции. В 1993 году открылась выставка «Париж - город-светоч. Художественные проекты по украшению парижского общественного пространства».

1 К won М. Public Art and Urban identities (1997) / Miwon Kwon [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://eipcp.net/transversal/0102/kwon/en

Среди большого количества крупных выставок, посвященных образу Нью-Йорка, можно выделить «Образы Америки» (в искусстве прецизиони-стов), проходившую в 1982 г. в Музее современного искусства в Сан-Франциско и «Изображая город. Пейзажи Нью-Йорка» (живопись XIX - XX веков из Музея Нью-Йорка, 2000 г.). Кроме того, в Западной Европе и США в 1970 — 1990-х годах наметилась тенденция предоставлять заказы известным художникам, работы которых привнесли бы новые визуальные впечатления в городскую среду. Виртуальному городскому пространству были посвящены выставки «Архитектура в кино: от «Метрополиса» до «Бегущего по лезвию бритвы» (проходила в городах Провиденс, Беверли Хиллз, Франкфурте-на-Майне в 1995 - 1996 гг.), «Изображения и воображаемая архитектура» (Париж, Центр Помпиду, 1984), «Силуэты» (1997, Барселонский Центр современной культуры), «Основание города» (2000, там же) и «Город, которого никогда не было: фантастическая архитектура в искусстве Запада» (2003, там же, совместно с Музеем изящных искусств, Бильбао). Из многообразия персональных и групповых выставок западных художников, разрабатывавших городскую тему, хотелось бы назвать несколько выставок, которые были доступны российскому зрителю. Это выставки произведений Бернара Бюффе (Эрмитаж и ГМИИ им. А. С. Пушкина, 1991 г.)1, Райнера Феттинга и его современников (ГРМ, 1995)", Габриэля Юона Эргина (Московский Музей современного искусства, 2001 г.) , Аттилио Стеффанони (ГМИИ им. A.C. Пушкина в Москве в 1994, 2000, 2005 гг.)1, Йорга Имендорфа (ГРМ, 2001 г.)5,

1 Бернар Бюффе. Ретроспектива. 1947-1989. Каталог выставки. Вст. ст. С. Кускова / С. Кусков - М.: Союз-рекламк>льтура, 1990. — 112 с.

2 Немецкий неоэкспрессионизм. Райнер Феттинг и современники из коллекции Маршна Сандерса, Нью-Йорк / Л. Боровский, К. Ратке, О. Туркина. - С.-Пб.: ГРМ, Palace Editions, 1995. - 142 с. М Доре. Русский душою. [Габриэль Юон Эргин] / H. Доре [Элетронныи ресурс]. - Режим доступа: http://vvvvw.nemosphere.com/Editions/OursBlanc/archives/2001/04/juonRU html

1 Аттилио Стеффанони. Офорты 1965- 1986. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. 30 марта- 10 мая 1994 / Д. Чезарано, Д. Кортенова, М. де Микели и др. - Бергамо. 1994 - 104 с ; Аттилио Стеффанони. Москва/ Mosca. Рисунки и акварели. Государственный музей изобрази!ельныч искусств им. А. С. Пушкина 3 октября - 12 ноября 2000 / И. Антонова, Ф. Гуапьдони, А. Стеффанони и др. - М., 2000.-40 с.

3 Йорг Мммендорф. Всем вещам свойственно меняться / Е Петрова, Т. Бельгии, Б. Тиманн и др Йорг Иммендорф. - С.-Пб.: ГРМ, Palace Editions, 2001. - 212 с.

Сергея Голлербаха (выставочный зал петербургского журнала «Новый мир искусства», 2005)1.

Этот далеко не полный перечень выставок, прямо или косвенно связанных с темой города, также позволяет говорить о ее актуальности для современного художественного процесса.

Структура работы определена поставленными задачами. Диссертация состоит из введения, двух глав («Город в изобразительном искусстве» и «Городская среда как произведение искусства»), заключения, списка использованной литературы, альбома иллюстраций. Объем текста диссертации — 235 страниц; альбом состоит из 287 иллюстраций. Библиографию работы составляют 556 наименований монографий, статей из сборников и периодических изданий, альбомов и каталогов.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Город в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х гг."

Основные выводы и положения диссертационного исследования заключаются в следующем:

1 См. В.А. Крючкова. Социология искусства и модернизм / В А. Крючкова. - М.: Изобразительное искусство, 1979 -216 с.

2 Folkner R , Ziegfeld Е., Smagula Н. Art Today. - New York Hort, Renehart and Winston, 1987. - P 134

3 См.: О. Конёнкина Общественная сфера и художественная интервенция // Художественный журнал. -2002. - № 5 (47) - С. 42 -46.

• Существующую типологию изображений города в конце XX века обогащают главным образом новые впечатления, порожденные новыми способами наблюдения за городом (аэрофотосъемка, Google Street View и др.) и его моделирования (например, с помощью мультимедиа). Кроме того, для городского пейзажа XX века в целом характерно все большее движение в сторону показа повседневной жизни города, непарадных видов, связанных с личным отношением к ним автора как городского жителя. Образы виртуальных городов строятся как на основе уже известных представлений о городах (в том числе в кинематографе), так и на основании визионерских образов, рожденных фантазией художников.

• В живописи и графике последней трети XX века оказался востребованным наиболее полно отражающий субъективность восприятия города неоэкспрессионистический подход, который в той или иной мере затрагивает творчество художников стран Западной Европы и США и связан с индивидуальной, лирической проекцией общественных проблем.

• В искусстве второй половины XX века определился подход к городу как к готовому произведению искусства, своего рода ready-made. Это проявляется в самоценности и эстетической привлекательности любого элемента городской среды (вплоть до мусора), а также - городских средовых ситуаций. Художественное вторжение в городскую среду с помощью «интервенций», а также предметных, визуальных и аудио-инсталляций предполагает взаимодействие с большим количеством участников и зрителей, дополняя произведение социальным содержанием.

• Город часто становится площадкой для демонстрации произведений, созданных по «общественному заказу». Большая часть этих произведений относится к так называемому «контекстному искусству» - site-specific art, играющему важную роль в формировании идентичности того или иного города. Это обстоятельство является результатом фун-' даментального культурного сдвига, в ходе которого архитектура и городское планирование, которые ранее были основными, каналами для выражения образа города, уступили место другим каналам, находящимся в более тесной связи с такими сферами, как маркетинг и реклама. Такие произведения могут гармонично участвовать в формировании'городской среды, но могут и вызывать недовольство со стороны массового зрителя.

Научная и практическая ценность работы. В диссертации затрагивается важная проблема взаимодействия городской среды, изобразительного искусства, образов литературы, кинематографа, мультимедиа. И если во многих искусствоведческих исследованиях образ города часто отождествляется с городским пейзажем (как правило, с использованием элементов архитектуры, «обозначающих» город) или фоном, на. котором представлены люди или события, то в данной работе городу отводится главное место. «Мы создаем города, а города эти в чем-то создают нас самих», - пишет A.B. Иконников1. Так же считает и Г. Каганов: по его мнению, происходит не только влияние искусства на городскую среду, но и обратное воздействие образа городской среды на поведение горожан2. Поэтому можно утверждать, что изучение городской среды средствами искусства,не менее важно, чем исследование города любой из градоведческих дисциплин.

Положения диссертации могут быть использованы специалистами по истории и теории современного искусства, поскольку с урбанистической тематикой прямо или косвенно связаны многие художественные течения. Они могут также стать основой для изучения отечественного опыта взаимодействия художников и городской среды. В частности, на территории России и стран СНГ до сих пор не утихает интерес к городской жанровой скульптуре,

1 A.B. Иконников. Искусство, среда, время (Эстетическая организация городской среды). - М.: Советский художник, 1984.-С. 5. Г.З. Каганов. Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве. Докторская диссертация в форме научного доклада. - М., 1990. - С. 11 возникший первоначально на Западе. Он сопровождается характерным смешением понятий, выраженным в том, что эту скульптуру жители и гости городов упорно именуют «памятниками», хотя в них отсутствует и монументальность, и идеологическая нагрузка, и нередко, собственно, память о каком-либо историческом лице или событии.

Кроме того, материалы диссертации могут быть полезны при подготовке курсов лекций и проведении семинарских занятий для факультетов архитектуры, дизайна или искусствоведения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итог диссертации, сделаем ряд обобщающих выводов. Прежде всего, город является сложным комплексом, для всестороннего изучения которого необходимо обращаться к различным наукам — географии, социологии, истории, культурологии, искусствознанию, наконец, относительно недавно зародившейся комплексной дисциплины - урбанистики. На протяжении XX в. город все меньше воспринимался как единое целое, в нем виделся, скорее, набор отдельных картин, фрагментов. Причины этому современные исследователи видят, с одной стороны, в том, что сам город терял определенность структуры, с другой - изменялось отношение к городу, в котором правильность и организованность перестали быть определяющими качествами. Фрагментарность современного города, как и фрагментарность сознания, городского человека, нашла отражение в искусстве последних десятилетий, которое, конечно же, далеко выходит за рамки постмодернизма как доминирующего умонастроения нашего времени.

На фоне большого количества трудов по урбанистике и городской социологии заметно отсутствие обобщающих работ, посвященных принципам изображения городской среды в современном искусстве, хотя многие произведения второй половины XX века предполагают урбанистический контекст, даже если не связаны непосредственно с темой города. Междисциплинарные исследования в рамках urban studies также главным образом обращаются к образам города в литературе и кинематографе, либо к общеизвестным примерам из области изобразительного искусства второй половины XIX - начала XX веков. В то же время искусство последних десятилетий XX — начала XXI века предлагает немало городских сюжетов и образов, представляющих значимость для таких междисциплинарных наук, как урбанистика.

Первая глава - «Город в изобразительном искусстве» - предлагает типологию репрезентации города в классическом и современном искусстве, во многом основанной на исследованиях Г.З. Каганова и Д. Ван дер Берга (вид с воздуха, панорамы и «городской интерьер»). Рассматривается здесь и проблема изображения современного города, а также сравниваются задачи, стоявшие перед импрессионистами (которые впервые в истории искусства стали глубоко разрабатывать проблему современной городской повседневности), и западными художниками- конца XX века. Так, наши современники, хорошо знакомые не только с живописью импрессионистов, но и с творчеством экспрессионистов и футуристов, и их восприятием большого города, все чаще проецируют на-изображения города свои личные переживания. И при всем многообразии репрезентаций городов и нового всплеска интереса к урбанистической теме в последней трети XX века-(что выразилось в многочисленных выставках на эту тему), изображение города все чаще начинает служить цели фиксации субъективного переживания. Частным случаем индивидуализированного восприятия города могут служить виртуальные образы городов, причем виртуальность понимается здесь в широком смысле - как искусственная, вымышленная реальность, которая вовсе не является изобретением XX века. Типы изображений виртуальных городов (каприччо, города-призраки, урбанистические ребусы и т.д.) имеют давнюю традицию, но в творчестве современных авторов, вдохновленных кинематографическими образами и цифровыми технологиями, они получают вторую жизнь.

Проблемы восприятия и интерпретации города как в художественном, так и в обыденном сознании связаны с тем, что эти процессы носят субъективный характер. Процесс оценки произведения «обнаруживает двойную зависимость — от качества оцениваемого объекта и от потребностей, интересов и идеалов оценивающего субъекта»1. Эта тема, во многом связанная с вопро

1 Каган М.С. Проблемы использования экспертных методов в социологическом изучении театральной жизни. -Л , 1977. - С. 58. Цит. по: B.C. Жидков. Искусство и общество / B.C. Жидков, К.Б. Соколов. - С.-Пб.: Алетейя, 2005. - С. 316. сами социологии искусства1, затрагивает тему художника и искусства в обществе, «общественного заказа» и новых форм искусства в городской среде. Этим проблемам посвящена вторая глава диссертации - «Городская среда как произведение искусства». Далеко не все произведения, о которых идет речь в этой главе, были одобрены зрителями (примером служат неоднозначные трактовки объектов и акций Р. Серра, Р. Уайтрид и Христо). С другой стороны, тот факт, что большинство произведений «общественного искусства» постоянно окружены противоречиями, может быть истолкован как удача авторов: когда произведение может спровоцировать обмен мнениями между членами городского сообщества и предложить людям разнообразные подходы к восприятию, различные, порой альтернативные друг другу, взгляды могут быть спроецированы вовне. Таким образом, произведения искусства могут послужить диагностированию общественных проблем. В этом смысле заказы на создание стенных росписей, скульптур и объектов энвайронмента могут внести вклад в демократизацию разных сфер жизни, считают авторы книги «Искусство сегодня» Р. Фолкнер, Э. Зигфельд и X. Смагула2. Тенденцией последних десятилетий стало измельчение, демонументализация форм городской скульптуры, зачастую ее игровой характер. Эти качества связаны с «общественным заказом», направленным на гуманизацию техногенной городской среды. Реакцией на этот заказ со стороны ряда художников стали трудные для восприятия контрмонументы, ставящие зрителя в тупик, требующие усилия для понимания и привыкания, что часто порождает конфликты. Об этой и других проблемах современного общественного искусства, находящегося в городской среде, продолжают спорить художники и критики3.

Список научной литературыГончаренко, Наталья Михайловна, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Абель И. Граффити. Изобразительный фольклор мегаполиса / И. Абель // Собраше. 2006. - № 3. - С. 130 - 135.

2. Авакумов Ю. Кино и архитектура / Ю. Аввакумов // Мир дизайна. -1998.-№3.-С. 52-55.

3. Автономова Н.С. Возвращаясь к азам / Н.С. Автономова // Вопросы философии. 1993. - № 3. - С. 17 - 22.

4. Аинса Ф. Реконструкция утопии: Эссе / Ф. Аинса / Пер. с франц. Е. Гречаной, И. Стаф. — М.: Наследие — Editions UNESCO, 1999. 206 с.

5. Алпатов М. Париж / М. Алпатов // Искусство. 1989. - № 7. - С. 69 -74.

6. Амин Э. Внятность повседневного города / Э. Амин, Н. Трифт // Логос. — 2002. № 3 (34) Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/34/14.pdf

7. Амосов Ю. Возвращение дружелюбного города / Ю. Амосов Электронный ресурс. Режим доступа: http://expert.Ua/articles/12/0/328/

8. Андреев Л.Г. Импрессионизм: Видеть. Чувствовать. Выражать / Л. Г. Андреев. М.: Гелеос, 2005. - 311 с.

9. Андреева Е. Постмодернизм / Екатерина Андреева. — С.-Пб.: Азбука-классика, 2007. 488 с.

10. Андреева Е. Фотография и объект / Е. Андреева // Вопросы искусствознания. 1997. - №2. - С. 563 - 572.

11. Антипкина E.H. Город-утопия как феномен культуры / E.H. Анти-пкина Электронный ресурс. — Режим доступа: http://maiskoechtivo.pstu.rU/2007/l/l/l.html

12. Антонова И. Аттилно Стеффанонн. Венеция и карнавал. Акварели и рисунки / И. Антонова Электронный ресурс. Режим доступа: www.scanrns.ru/publications/stefanoni.shtml

13. Анциферов Н. П. Город как выразитель сменяющихся культур. Картины и характеристики / Н. Анциферов. JL: Брокгауз-Ефрон, 1926. -299 с.

14. Анциферов Н. П. Пути изучения города как социального организма / Н. Анциферов. 2-е изд. - JL: Книгоиздательство «Сеятель» Е. В. Высоцкого, 1926,- 151 с.

15. Анциферов Н.П. «Непостижимый город.» / Н. Анциферов. JL: Лен-издат, 1991.-333 с.

16. Анциферов Н.П. Душа Петербурга / Н. Анциферов. Л.: Агентство «Лира», 1990.-249 с.

17. Анциферов Н.П. Душа Петербурга: Очерки / Послесловие А. Марго-лиса / Н. Анциферов. Л.: Детская литература, 1990. - 256 с.

18. Апчинская, Н. Жан Карзу / Н. Апчинская // Иностранная литература. 1982.-№3.-С. 239.

19. Арган Дж. К. Современное искусство 1770 1970 / Дж. К. Арган. -М.: Искусство, 1999. - 755 с.

20. АрендтХ. Вальтер Беньямин. 1892- 1940 (переводчик: Борис Дубин) / Арендт X. Люди в темные времена: Очерки. / Пер. с англ. и нем. Г. Дашевского, Б. Дубина. М.: Московская школа политических исследований, 2003. -С. 175-237.

21. Арсланов В. Г. История западного искусствознания XX века. Учебное пособие для ВУЗов / В. Г. Арсланов. М.: Академический проект, 2003. -767 с.

22. Арсланов В.Г. Миф о смерти искусства: Эстетические идеи Франкфуртской школы от Беньямина до «новых левых» / В.Г. Арсланов. М.: Искусство, 1983. - 327 с.

23. Архитектура глазами человечества / Сост. В. Танкаян. СПб.: Строй-издат СПб, 2000.- 160 с.

24. Аттилио Стеффаиоии. Москва / Mosca. Рисунки и акварели. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. 3 октября- 12 ноября 2000 / И. Антонова, Ф. Гуальдони, А. Стеффанони и др. М., 2000. - 40 с.

25. Аттилио Стеффанони. Офорты 1965 1986. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. 30 марта - 10 мая 1994 / Д. Чезарано, Д. Кортенова, М. де Ми-кели и др. - Бергамо, 1994. — 104 с.

26. Афасижев М.Н. Альтернативы модернизма / М. Н. Афасижев. М.: Государственный институт искусствознания, 1997.-231 с.

27. Базазьянц С.Б. Художник, пространство, среда / С. Базазьянц. М.: Советский художник, 1983. — 240 с.

28. Барсукова Н. Игровая эстетика постмодернизма в городской среде / Н. Барсукова // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2006. - № 3 (44). -С. 58-62.

29. Бархин М. Г. Город. Структура и композиция / М.Г. Бархин. М.: Наука, 1986.-264 с.

30. Батлер О. Венера Милосская эпохи политкорректности (Новые памятники в британской столице) / О. Батлер // Независимая газета. 2006.- 3 июля Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.ng.ru/

31. Батракова С.П. Искусство и утопия: Из истории западной живописи / С.П. Батракова. М.: Наука, 1990. - 304 с.

32. Батракова С.П. Ле Корбюзье: утопия и реальность архитектуры / С.П. Батракова // Западное искусство. XX век / Под ред. Б.И. Зингермана. -М.: Наука, 1978, с. 121 147.

33. Батракова С.П. Утопия «открытого искусства» / С.П. Батракова // Советское искусствознание-21 (сборник статей). — М.: Советский художник, 1987. С. 33-63.

34. Бек У. Что такое глобализация? Ошибки глобализма ответы на глобализацию / У. Бек / Пер. с нем. А. Григорьева, В. Седельника. - М.: Прогресс-Традиция, 2001. - 304 с.

35. Беккер А.Ю. Современная городская среда и архитектурное наследие / А.Ю. Беккер, A.C. Щенков. М.: Стройиздат, 1986. - 200 с.

36. Белоголовский В. Христо и Жан-Клод. Трансформация присутствия / В. Белоголовский // Татлин. 2005. - № 4 (28). - С. 73. (ста1ья - С. 72 -73)

37. Беляева Е. JI. Движение и время в восприятии городской среды / ЕЛ. Беляева // Город и время. — М.: Стройиздат, 1973, с. 136 — 159.

38. Беляева E.JI. Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного восприятия / Е. J1. Беляева. — М.: Стройиздат, 1977. 127 с.

39. Беньямин В. Париж, столица девятнадцатого столетия / В. Беньямин // В. Беньямин. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Сборник эссе. М.: Медиум, 1996. - С. 141 - 162.

40. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин // В. Беньямин. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Сборник эссе. — М.: Медиум, 1996.-С. 66-91.

41. Беньямин В. Шарль Бодлер. Поэт в эпоху зрелого капитализма // Беньямин В. Маски времени. Эссе о культуре и литературе / Вальтер Беньямин. СПб., Симпозиум, 2004. - С. 47 - 234.

42. Беседа корреспондентов Радио Свобода Евгения Бовкуна и Ивана Толстого с Юрием Векслером и Петром Вайлем, 30 июля 2003 г. / Е. Бовкун Электронный ресурс. Режим доступа: www.svoboda.org

43. Бессонова М. Традиционная картина внутри авангарда / М. Бессонова // Проблемы искусства Франции XX века / Сб.: Материалы науч. конф. «Випперовские чтения-89». Вып. XXII. М.: ГМИИ, 1990. - С. 6 - 15.

44. Бишоп К. Социальный поворот в современном искусстве / К. Бишоп // Художественный журнал. — 2005. № 58/59 Электронный ресурс. — Режим доступа: http://xz.gif.ru/numbers/58-59/povorot.

45. Бобринская Е.А. Концептуализм / Е. Бобринская. — М.: Галарт, 1993. -214с.

46. Бобринская Е.А. Футуризм / Е. Бобринская. М.: Галарт, 2000. 192 с.

47. Богемская К. Понять примитив / К. Богемская. — СПб.: Алетейя, 2001. 192 с.

48. Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории / К. Богемская. М.: Галактика, 1992. - 336 с.

49. Бодлер Ш. Об искусстве / Пер. с франц. Н. Столяровой и Л. Липман/ Шарль Бодлер. М.: Искусство, 1986. - 422 с.

50. Бодрийяр Ж. Америка / Жан Бодрийяр. — СПб.: Владимир Даль, 2000. -203 с.

51. Бодрийяр Ж. Город и ненависть / Ж. Бодрийяр // Логос. 1997. - №9. -С. 107- 116.

52. Бодрийяр Ж. Прозрачность Зла: Сб. эссе. / Ж. Бодрийяр / Пер. с фр. Л. Любарской и Е. Марковской. М.: Добросвет, 2000. — 257 с.

53. Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть / Ж. Бодрийяр / Пер. с фр. С. Зенкина. М.: Добросвет, 2000. - 387 с.

54. Бодрийяр Ж. Система вещей / Ж. Бодрийяр / Пер. с фр. С. Зенкина. -М.: Рудомино, 1995. 168 с.

55. Болтански К. «.Я не знаю, что такое надежда» (интервью с художником) / К. Болтански // Артхроника. 2005. - № 1. - С. 132 - 134.

56. Бондаренко Е.Ю. История городов : Учебник / Е.Ю. Бондаренко. -Владивосток: Издательство Дальневосточного Государственного университета, 2002. 127 с.

57. Борев Ю.Ю. Эстетика. 4-е изд., доп. / Ю. Б. Борев. - М.: Политиздат, 1988.-496 с.

58. Брансон М. Полет над Москвой: Вид с воздуха и репрезентация пространства в «Мастере и Маргарите» Булгакова / М. Брансон // Новое литературно обозрение (НЛО). 2005. - № 76. - С. 173 - 195.

59. Бренер A. London calling / А. Бренер, Б. Шурц // Логос. 2002. - № 3-4 Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/34/05.pdf

60. Бугаева Н.И. Ведута как изображение архитектурной графики XV -XVI веков / Н.И. Бугаева // Архитектон. 2006. - № 16 Электронный ресурс. — Режим доступа:http://archvuz.i*u/magazine/Numbers/200604/templateaiticle?ai*=IA/ia5

61. Бугаева Н.И. Ведуты и тема архитектуры в пейзаже XVII-XVIII вв. / Н.И. Бугаева // Архитектон. — 2006. № 16 Электронный ресурс. — Режим доступа:http://archvuz.ru/magazine/Numbers/200604/templatearticle?ar=IA/ia5

62. Буррио Н. Эстетика взаимодействия / Николя Буррио // Художественный журнал. 2000. - № 28/29. - С. 33 - 38.

63. Бусев М.А. Метаморфозы предмета в произведениях и акциях Арма-на / М.А. Бусев // Западное искусство. XX век. Образы времени и язык искусства. М: УРСС, 2003. - С. 78 - 91.

64. Бусев М.А. Об эволюции категории «художественное произведение» в изобразительном искусстве Франции XX века / М.А. Бусев // Западное искусство. XX век. С. - Пб.: Дмитрий Буланин, 2001. - С. 197 - 228.

65. Бычков В.В. Виртуальная реальность как феномен современного искусства / В.В. Бычков, Н.Б. Маньковская // Эстетика: Вчера. Сегодня. Завтра / Под ред. В.В. Бычкова. Вып. 2. - М.: ИФ РАН, 2006. - С. 32 -61.

66. Бэнкси: засекреченный бог стрит-арта// Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.xyIigan.ru/magazine/xy/047/092/1 .asp

67. Бюффе Бернар. Ретроспектива. 1947-1989. Каталог выставки. Вст. ст. С. Кускова / С. Кусков. М.: Союзрекламкультура, 1990. - 112 с.

68. Вагин В. Социология города / В. Вагин Электронный ресурс. Режим доступа: http://www\gumer.info/bibliotekBuks/Sociolog/Vagin/

69. Вайбель П. Искусство и архитектура в эпоху киберпространства / П. Вайбель // Художественный журнал. — 1997. № 16. - С. 66 - 71.

70. Вайль П. Гений места / П. Вайль. М.: Издательство Независимая газета, 2001.-488 с.

71. Васкони К. Я против хаоса / К. Васкони // Мир дизайна. 1998. - № 2. ТС. 4- 15.

72. Вебер М. Город / М. Вебер. В кн.: Макс Вебер. Избранное. Образ общества. М.: Юрист, 1994. - С. 309 - 446.

73. Вебер, А. Ф. Рост городов в XIX столетии / Адна Феррин Вебер. — С.-Пб.: Издательство Е.Д. Кускова, 1903. —464 с.

74. Вейз Д.Э. Времена постмодерна. Христианский взгляд на современную мысль и культуру / Д. Вейз. — СПб.: Фонд «Лютеранское Наследие», 2000.-240 с.

75. Вендерс В. «Я туристический агент». Беседу ведет Екатерина Мци-туридзе / В. Вендерс // Искусство кино. — 2003. - № 4 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.kinoart.ru/magazine/04-2003/experience/Wenders/

76. Вендерс В. The Urban Landscape / Городской ландшафт // Вендерс В. Логика изображения. Эссе. Тексты. Интервью / Вим Вендерс. — СПб.: Б&К, 2003.-С. 345-363.

77. Веселова С. Б. Искусство пространства / С. Б. Веселова Электронный ресурс. — Режим доступа:http://anthropology.ru/ru/texts/veselova/artofsp.html

78. Визель М. Своеобразие поздних романов Итало Кальвино / М. Визель Электронный ресурс. — Режим доступа:http://calvino.viesel.rU/lecittafiles/addmaterials/lglava.html#opisanie

79. Вирилио П. Информационная бомба. Стратегия обмана / П. Вирилио / Перевод с фр. И. Окуневой. — М.: «Гнозис», «Прагматика культуры», 2002. — 192 с.

80. Владимиров В.В. Градостроительство как система научных знаний / В.В. Владимиров, Т.Ф. Саваренская, И.М. Смоляр. -М.: УРСС, 1999. -118 с.

81. Власов В. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. Терминологический словарь / В. Власов, Н. Лукина. СПб.: Азбука-классика, 2005. — 320 е.

82. Войницкий П. Между городом и океаном. Международная биеннале скульптуры в Ванкувере / П. Войницкий // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2007. - № 2 (47). - С. 96 - 99.

83. Волков В., Хархордин О. Теория практик / Вадим Волков, Олег Хар-хордин. — СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2008. 298 с.

84. Волошин М. Итоги импрессионизма // М . Волошин. Лики творчества / М. Волошин. М.: Наука, 1988. - С. 217-222.

85. Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание XX-XXI веков: разломы и переходы / Под ред. И.А. Азизян / И.А. Азизян, И.А. До-брицына, И.А. Бондаренко. М.: УРСС, 2001. - 288 с.

86. Врис, Герард де. Большой город — великое искусство. Миф о том, где создается искусство / Г. де Врис // Логос.- 2002. № 3-4 Электронный ресурс. - Режим доступа:http://www.ruthenia.ru/logos/number/2002034.htm

87. Вуек Я. Мифы и утопии архитектуры XX века / Якоб Вуек. М.: Стройиздат, 1990. - 286 с.

88. Выготский Л. Психология искусства // Л.С. Выготский. Спб.: Азбука, 2000.-416 с.

89. Высоковский A.A. Город глазами лётчиков и ангелов / A.A. Высоков-екий Электронный ресурс. Режим доступа: http://kak.ru/columns/urbanenvironment/a3688/

90. Вязова Е. С. Иконография города у кубофутуристов / Е. С. Вязова // Русский кубофутуризм. — С.-Пб.: Дмитрий Буланип, 2002. — С. 63 86.

91. Генис А. Вавилонская башня. Искусство настоящего времени Книга эссе. / А. Генис. М.: Независимая газета, 1997. - 256 с.

92. Генис A.A. Американская азбука / А. А. Генис. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета; С.-Пб.: Летний сад, 2000. — 96 с.

93. Герман М. Модернизм. Искусство первой половины XX века / М. Герман. С.-Пб.: Азбука-Классика, 2003. - 321.

94. Герман М. Фантомы и реалии русского импрессионизма / М. Герман //Искусствознание.- 1999.- №2. С. 319 - 353.

95. Герман М.Ю. Альбер Марке / М.Ю. Герман. С.-Пб.: Аврора; Бурне-мут: Паркстоун, 1996. - 160 с.

96. Гидион 3. Пространство, время, архитектура / Зигфрид Гидион. М.: Стройиздат, 1984. - 566 с.

97. Глазычев В. В поисках утерянного города / В. Глазычев // Знание-сила. 1995. - №2. - С. 4 - 7.

98. Глазычев В. Как устроен Эл-Эй / В. Глазычев // Пушкин. 1998. - №6. -С. 33 -34.

99. Глазычев В. Л. Представление о городе и технологии управления сре-довым развитием / В.Л. Глазычев Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.humanities.edu.ru/db/msg/13521

100. Глазычев В. Л. Социально-экологическая интерпретация городской среды / В. Л. Глазычев. — М.: Наука, 1984. 180 с.

101. Глазычев В. Негорода / В. Глазычев // Пушкин, 1998, № 1. С. 38 -40.

102. Глазычев В.Л. Дизайн как он есть / В.Л. Глазычев. Изд. 2-е, доп. - М.: Европа, 2006. - 320 с.

103. Глазычев B.JI. Поэтика городской среды / B.J1. Глазычев Электронный ресурс. Режим доступа:http://www.glazychev.ru/habitations&cities/ 1986poetika.htm

104. Глазычев В.Л. Урбанистика / В. Л. Глазычев. — М: Европа, 2008. 220 с.

105. Глобализация: контуры XXI века Текст. : реф. сб. / РАН, Ин-т науч. информ. по обществ, наукам, Горбачев фонд ; [редкол.: Ю. И. Иг-рицкий (отв. ред.) [и др.]. - М. : ИНИОН РАН, 2004. - 712 с.

106. Города мира мир города : / Рос. акад. художеств, НИИ теории и истории изобраз. искусств. - М. : НИИ PAX : Северный паломник, 2009. -303 с.

107. Горяинов В.В. Графика Гуттузо / В.В. Горяинов. М.: Искусство, 1972.-96 с.

108. Громов И., Мацкевич А., Семенов В. Западная социология / И. Громов и др. С.-Пб.: Ольга, 1997. - С. 372.

109. Грэм, Г. Философия искусства. Введение в эстетику / Пер. М. Васильевой / Гордон Грэм. М.: Слово / Slovo, 2004. - 256 с.

110. Гусева М. Хундертвассер / Хасегава. Линия бесконечности / М. Гусева // Декоративное искусство. 2006. - № 1. - С. 46 - 49.

111. Гэлловей, Д. Упаковка прошлого / Д. Гэлловей // Комментарии, 2001, №2 («Упаковка»).-С. 128-131.

112. Данилевич Н. Бюффе в Москве / Н. Данилевич // Советская культура- 1991.- 26 января. С. 11.

113. Данилова И.Е. Мир внутри и вне стен. Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV XX вв. / И.Е. Данилова. - М.: РГГУ, 1999. - 68 с.

114. Даниэль С. Европейский классицизм / С. Даниэль. — С.-Пб.: Азбука-классика, 2003. 301 с.

115. Дар Питера и Ирэны Людвиг Русскому Музею / Е. Андреева, М. Герман, И. Карасик, О. Туркина. С.-Пб.: ГРМ, 1995. - 48 с.

116. Дебор Г. Введение в Критику Городской Географии / Пер. Э. Богдановой / Г. Дебор Электронный ресурс. — Режим доступа: http://npj.rn/belegom:CritiqueofUrbanGeography (оригинал на английском языке: http://Iibrary.nothingness.Org/articles/SI/en/dispIay/2)

117. Дебор Г. Общество спектакля / Г. Дебор. Пер. / Перевод с фр. С. Офертаса и М. Якубович. М.: Издательство «Логос», 1999. — 224 с.

118. Джеймисон Ф. Постмодернизм и потребительское общество / Ф. Джеймисон / Пер. А. Курбановского // Вопросы искусствознания-XI. -1997. -№ 2. -с. 547-557.

119. Джеймисон Ф. Теория постмодернизма / Ф. Джеймисон // Искусствознание. 2001. - № 1. - С. 111 - 122.

120. Джекобе Д. Закат Америки: Впереди Средневековье / Д. Джекобе /

121. Пер. с англ. В. Глазычева. М.: Европа, 2006. 264 с.

122. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Ч. Дженкс / Пер. с англ. А. В. Рябушина, М. В. Уваровой. М.: Стройиздат, 1985. - 136 с.

123. Джордж Сигал. 1924 2000. Ретроспектива. Выставка в Государственном Эрмитаже. Санкт-Петербург, 7 августа - 30 октября 2002 года / А.Г. Костеневич. - С.-Пб.: Государственный Эрмитаж, 2002. - 128 с.

124. Дидро Д. Салоны / Дени Дидро. В 2-х т. - Т. 2. - М.: Искусство, 1989.-399 с.

125. Диль Г. Фернан Леже / Гастон Диль. Будапешт: Корвина, 1985. -96 с.

126. Добрицына И.А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки / И.А. Добрицына. - М.: Прогресс-Традиция, 2004. - 416 с.

127. Доре Н. Русский душою. Габриэль Юон Эргин. / Н. Доре [Электронный ресурс]. — Режим доступа:http://www.nemosphere.com/Editions/OursBlanc/archives/2001/04/juonRU.ht ml

128. Дорончепков И. Сергей Голлербах: художник и город / И. Дорон-ченков // НоМИ. 2005. - № 2 (43). - С. 60 - 62.

129. Дубченко Е. Геопроект Дакетта / Е. Дубченко // Архитектура СССР. 1990. - № 6. - С. 4 - 5.

130. Дьяков JI. А. Джованни-Баттиста Пиранези / JT. А. Дьяков. М.: Изобразительное искусство, 1980. — 120 с.

131. Дьяков J1. Бернар Бюффе / JI. Дьяков // Иностранная литература. -1974.-№12.-С. 238-239.

132. Дюран А. Манифест неомодернизма (на англ. яз.) / Андре Дюран Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.durand-gallery.com/pages/manifesto.html.

133. Евлампиев И.И. Два измерения интерпретации / И.И. Евлампиев // Метафизические исследования. Выпуск 1. Понимание. Альманах Лаборатории метафизических исследований при Философском факультете СПбГУ. -С.-Пб., 1997.-С. 138- 152.

134. Елыпевская Г. О мифах модернистских, постмодернистских и прочих (Три новые книги о современном искусстве) / Г. Елыпевская // НЛО. — 2004. № 70 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2004/70/el31 -pr.html

135. Ермаков Н. Мучительная смерть великого труженика / Н. Ермаков // Московская правда. 2000. - 17 апреля. - С. 4.

136. Ефимов A.B. Полихромия как средство гуманизации городской среды / A.B. Ефимов // Архитектура Запада. Вып. 4. Модернизм и постмодернизм. М.: Стройиздат, 1987. - С. 99-105.

137. Жвитиашвили А.Ш. Концептуальные истоки идей глобализации / А.Ш. Жвитиашвили // Социологические исследования. 2003. - № 6 (июнь). - С. 3-13.

138. Железняк О. «Метафизика»;города / О. Железняк // Искусствознание. 2001. - №2. - С. 310 - 343.

139. Желнина A.A. Визуализация городской культуры и люби гельская фотография / Анна Желнина // Визуальные аспекты культуры 2006: Сб. науч. ст./ Под ред. В.Л.Круткина, Т.А.Власовой. ГОУВПО «Удмуртский государственный университет» Ижевск, 2006. С. 173 - 180.

140. Жидков B.C. Искусство и общество / B.C. Жидков, К.Б. Соколов. С.-Пб.: Алетейя, 2005. - 592 с.

141. Запорожец О. Прятки, городки и другие исследовательские игры (Urban Studies: в поисках точки опоры) / О. Запорожец, Е. Лавринец // Communitas. 2006. - № 1. - С. 5 - 20.

142. Зедльмайр Г. Искусство и истина: Теория и метод истории искусства / Ганс Зедльмайр. СПб.: Аксиома, 2000. - 272 с.

143. Зеленов Jl.А. Социология города / Л.А. Зеленов. М.: ВЛАДОС, 2000.- 192 с.

144. Зеикин С. Руины // Зенкин С. Французский романтизм и идея культуры (аспекты проблемы) / С.Н. Зенкин. — М.: РГГУ, 2001. С. 3239.

145. Зеннет Р. Граффити: мы существуем и мы повсюду / Р. Зеннет // Художественный журнал. — 1999. № 24 Электронный ресурс. - Режим доступа: www.guelman.ru/xz/362/xx24.

146. Зиммель Г. Большие города и духовная жизнь / Г. Зиммель // Логос.- 2002. № 3-4 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/2002034.htm

147. Иванов Д.В. Эволюция концепции глобализации / Д.В. Иванов Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.soc.pu.ru/persons/ivanov/evolution.shtml

148. Игнатьева И.А. Образный каркас исторического города / И.А. Игнатьева // Семиотика пространства: Сб. науч. тр. Междунар. ассоц. семиотики пространства / Под ред. A.A. Барабанова. Екатеринбург: Архитектор 1999.-С. 431-440.

149. Иконников A.B. Зарубежная архитектура. От «новой архитектуры» до постмодернизма / A.B. Иконников. — М.: Стройиздат, 1982. 256 с.

150. Иконников A.B. Искусство, среда, время (Эстетическая организация городской среды) / A.B. Иконников. М.: Советский художник, 1984.-336 с.

151. Иконников A.B. Художественный язык архитектуры / A.B. Иконников. М.: Искусство, 1985. - 175 с.

152. Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм / И.П. Ильин. М.: Интрада, 1996 - 253 с.

153. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа / И.П. Ильин. М.: Интрада, 1998. - 227 с.о

154. Иммендорф И. Всем вещам свойственно меняться / Иорг Иммен-дорф // Йорг Иммендорф. Каталог выставки в Государственном Русском музее. С.-Пб.: ГРМ, Palace Editions, 2001. - 212 с.

155. Ионин JI. Повседневность как непраздник и как неидеал / Л. Ио-нин // Художественный журнал. — 1997. № 17. - С. 6 - 16.

156. Ипполитов А. Часы Петербурга / А. Ипполитов Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.arteria.ru/29042003l .htm

157. Итальянское искусство XX века: взгляд из области Марке. 23 ноября 2006 г. 13 февраля 2007 г.: Москва, Российская Академия Художеств. 10 марта - 6 мая 2007 г.: Анкона, здание Mole Vanvitelliana. Каталог выставки. - Анкона, 2006. - 192 с.

158. Каган М.С. Эстетика как философская наука / М.С. Каган. С.-Пб.: Петрополис, 1997. - 544 с.

159. Каганов Г. Город как личное переживание / Г.З. Каганов // Искусствознание. 1999. - №2. - С. 209 - 241.

160. Каганов Г.З. Город в картине и «на самом деле» / Г.З. Каганов // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога / Под ред. Э.В. Сайко. М.: Наука, 1996. - С. 197 - 210.

161. Каганов Г.З. Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве. Докторская диссертация в форме научного доклада / Г.З. Каганов. -М., 1990.-73 с.

162. Казеннова Е. Венера лондонская / Е. Казеннова // Новая газета. -2007. № 98. - 24 декабря Электронный ресурс. - Режим доступа: , http://www.novayagazeta.ru/data/2007/98/08.html

163. Калитина H.H. Французская пейзажная живопись / H.H. Калити-на. Л.: Искусство, 1972. — 260 с.

164. Калитина H.H. Французское изобразительное искусство конца XVIII XX веков / H.H. Калитина. - Л.: Издательство ЛГУ, 1990. - 275 с.

165. Кальвино И. Невидимые города // Кальвино, Итало. Собрание сочинений. Замок скрестившихся судеб: Романы, рассказы / Пер. с итал.; Сост. Н. Ставровской. С.-Пб.: Симпозиум, 2001. - С. 141 - 250.

166. Каменский А. Сказочно-гротесковые мотивы в творчестве Марка Шагала / А. Каменский // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени: Сборник статей / Отв. ред. В.И.Прокофьев. М.: Наука, 1983. С. 160 - 201.

167. Кантор М. В свое время на своем месте «Лондонская школа». / М. Кантор // Коммерсантъ. 1996. -№ 123 (1081) от 20 июля [Электронный ресурс]. - Режим доступа:http ://kommersant.ru/doc .aspx?DocslD=236832

168. Каптерев А.И. Мультимедиа как социокультурный феномен / А.И. Каптерев. М.: Издательство ИПО Профиздат, 2002. -224 с.

169. Карасева Е. Летописец Парижа / Е. Карасева // Советская культура. 1975.- 18 июля.-С. 7.

170. Кастельс М. Галактика Интернет: Размышления об Интернете, бизнесе и обществе / М. Кастельс / Пер. с англ. А. Матвеева под ред. В. Харитонова. Екатеринбург: У-Фактория, 2004. - 328 с.

171. Кастельс М. Информационная эпоха / М. Кастельс. М.: ГУ ВШЭ, 2000. - 608 с. Электронный ресурс. - Режим доступа: http://polbu.ru/kastelsmformepoch/

172. Каткова М. Искусство нашего времени. Современное немецкое искусство из частных берлинских собраний (в-ка в Малом Манеже, Москва) / Мария Каткова // Художественный журнал. 1997. - № 18. - С. 74-75.

173. Кислова Н.В. Город, искусство, человек / Н.В. Кислова // Советское искусствознание-27. М., 1991. - С. 76 - 95.

174. Клерк М. Взгляд на город: лица и обличил / М. де Клерк // Вестник Московского университета. Сер. 9. - Филология. - 2004. - № 3. - С. 91-111.

175. Клуге К. Соль земли / К. Клуге. М.: Искусство, 1992. - 208 стр.

176. Козлова О. Русское небо над Берлином / О. Козлова // АРТХРО-НИКА. 2003. - № 5 Электронный ресурс. - Режим доступа:http ://www.artchronika.ru/archive/052003/berl i n. shtml

177. Козлова О.Т. Фотореализм / О.Т. Козлова. М.: Галарт, 1994. -140 с.

178. Кокс X. Мирской град: Секуляризация и урбанизация в геологическом аспекте / X. Кокс / Пер. с англ. О.Боровой и К.Туровской. — М.: Издательская фирма «Восточная литература» РАН, 1995. — 263 с.

179. Коломиец A.C. Современная гравюра Японии и ее мастера / А. С. Коломиец. М.: Изобразительное искусство, 1973. — 383 с.

180. Копёнкина О. Мультимедийная картина в галереях Нью-Йорка: enjoy! / О. Копёнкина // Художественный журнал. — 1999 № 28-29. -Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.guelman.ru/xz/362/xx28/x28025.htm

181. Копёнкина О. Общественная сфера и художественная интервенция / О. Копёнкина // Художественный журнал. 2002. - № 5 (47) - С. 42 - 46.

182. Костина A.B. Массовая культура как феномен постиндустриального общества / A.B. Костина. М.: УРСС, 2004. - 352 с.

183. Кракауэр 3. От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино / Зигфрид Кракауэр Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www. cl ne v ki п о. ru/1 i brary kr ас an e r 15.html

184. Краснов A. «Панорама Петербурга» Джона Аткинсона / А. Краснов // Нева. 2003. - № 2 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://magazines.russ.ru/neva/2003/2/krasm.html

185. Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы / Пер. А. Матвеевой, К. Кистяковской, А. Обуховой / Р. Краусс. — М.: Художественный журнал, 2003. — 318с.

186. Кривцун О. Эстетика. Учебник для гуманитарных вузов и факультетов / О. Кривцун. М.: Аспект Пресс, 2003. - 447 с.

187. Крупник, Е. Психологическое воздействие искусства на личность / Ефим Крупник // Развитие личности. 2003. - № 3. - С. 53 - 63 Электронный ресурс. — Режим доступа: http.V/rl-online.m/articles/3-03/ 176.html

188. Крючкова В.А. Социология искусства и модернизм / В.А. Крючкова. М.: Изобразительное искусство, 1979. - 216 с.

189. Кузнецов С. По ту сторону «иметь» и «казаться»: от Исидора Изу до Малколма Макларена, далее — везде / С. Кузнецов // НЛО. 2003. -№64 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2003/64/kuzl5.html

190. Кулик И. Введение в историю искусства дигитального периода / И. Кулик Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.projectclassica.ru/culture/072003/20030702a.htm

191. Куликова И. «Новые дикие» / И. Куликова // Искусство. 1988. -№3. - С. 51-55.

192. Куликова И. Символика Й. Бойса / И. Куликова // Искусство. -1987.-№9.-С. 39-42.

193. Куликова И. Эволюция художественного сознания (от классицизма к реализму). Методическое пособие для магистрантов-филологов / И. Куликова. Вильнюс, 2002. - 32 с.

194. Куликова И.С. Философия и искусство модернизма / И.С. Куликова. М.: Политиздат, 1980. — 272 с.

195. Кусков С. Знак и образ в контексте французского нового фигура-тивизма / С. Кусков // Проблемы искусства Франции XX века / Сб.: Материалы науч. конф. «Випперовские чтения-89». Вып. XXII. — М.: ГМИИ, 1990.-С. 177- 185.

196. Лавринец Е. Чтение городского пространства: предварительные заметки / Е. Лавринец Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.litlogos.lt/eidos/actual/katia.html

197. Лангер С. Философия в новом ключе: Исследование символики разума, ритуала и искусства / С. Лангер / Пер. с англ. С.П. Евтушенко /Общ. ред. и послесл. В.П. Шестакова. — М.: Республика, 2000. — 287 с.

198. Лаппо Г.М. География городов / Г.М. Лаппо. М.: ВЛАДОС, 1997.- 480 с.

199. Лапшина Е. Искусство и город: «Ты повсюду и ты нигде» / Е. Лапшина // Художественный журнал. 1999. - № 24 Электронный ресурс. — Режим доступа: www.guelman.ru/xz/362/xx24

200. Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре / В.Д. Лелеко. — С.-Пб.: Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств, 2002. — 303 с.

201. Ленгле А. Двадцать пять лет длииою в двадцать три мили / А. Ленгле // Татлин. 2005. - № 4 (28). - С. 66 - 71.

202. Ленгле А. Поле культурных коммуникаций. Екатеринбург, Россия / А. Ленгле // Татлин. 2005. - № 4 (28). - С. 62 - 65.

203. Леняшина Н.М. Альбер Марке / Н.М. Леняшина. — Л.: Искусство, 1975.-215 с.

204. Лиманская Л.Ю. Теория искусства в аспекте культурно-исторического опыта: Исследования по теории и методологии искусствознания / Л.Ю. Лиманская. М.: РГГУ, 2004. - 223 с.

205. Линч К. Образ города / Пер. с англ. В. Глазычева / К. Линч. М.: Стройиздат, 1982. - 238 с.

206. Лобанова Ю.В. Художественный образ города как явление культуры / Ю'.В. Лобанова // Культурологические исследования: Направления, школы, проблемы: Сб. научных трудов. С.-Пб.: Издательство РГПУ им. А.И. Герцена, 1998. - С. 97 - 101.

207. Лопухина Е. Бернар Бюффе / Е. Лопухина // Искусство. 1984. -№6. - С. 51-55.

208. Лотман Ю. Архитектура в контексте культуры. В кн.:

209. Ю. М. Лотман. Семиосфера / Ю.М. Лотман. СПб.: «Искусство - СПб», 2000.-С. 676-683.

210. Лотман Ю. М. Символика Петербурга и проблемы семиотики города / Ю. Лотман // Труды по знаковым системам. Вып. 18. Тарту, 1984. - С.30-45.

211. Лотман Ю. М. Структура художественного текста // Лотман Ю. М. Об искусстве / Ю.М. Лотман. С.-Пб.: Искусство — СПБ, 1998.-С. 14-285.

212. Лукшин И.П. Современное изобразительное искусство Запада / И.П. Лукшин. М.: Знание, 1986. - 112 с.

213. Лукшина Ю. Женева: рождественские фантасмагории / Ю. Лук-шина // Новый мир искусства. — 1999. №6. - С. 34 - 36.

214. Лурье М. Слово и рисунок на городских стенах / М. Лурье // Рисунки писателей. — С.-Пб.: Академический проект, 2000. С. 416 - 438.

215. Льюис К.С. Расторжение брака // К.С. Льюис. Любовь. Страдание. Надежда: Притчи. Трактаты / К. С. Льюис. М.: Республика, 1992, с. 79 - 124.

216. Лэндри Ч. Креативный город / Пер. с англ. В. Гнедовского, М. Хрусталевой / Ч. Лэндри. М.: «Издательский дом «Классика XXI», 2005.-399 с.

217. Макиавелли М. Спрей-арт / М. Макиавелли. М.: Астрель, 2002. -96 с.

218. Малахов Н.Я. Модернизм: Критический очерк / Н.Я. Малахов. — М.: Изобразительное искусство, 1986. — 152 с.

219. Малашенко Е. Неоэкспрессионизм в творчестве молодых художников ГДР / Е. Малашенко // Искусство. 1988. - №2. - С. 49 - 54.

220. Мамонтова О. Морис Утрилло / О. Мамонтова // Искусство. -1984.-№2.- С. 60-65.

221. Манысовская Н.Б. «Париж со змеями» (Введение в эстетику постмодернизма) / Надежда Манысовская. М.: Институт философии РАН, 1994.-224 с.

222. Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма / Н.Б. Манысовская. С.-Пб.: Алетейя, 2000. - 347 с.

223. Маравалль X. Утопия и реформизм / X. Маравалль // Утопия и утопическое мышление: Антология зарубежной литературы / Сост. В. Чаликова. — М.: Прогресс, 1991. С. 210 - 232.

224. Марков Б.В. Храм и рынок: Человек в пространстве культуры / Б. Марков. С.-Пб.: Алетейя, 1999. - 296 с.

225. Матусовская Е.М. Американская реалистическая живопись. Очерки / Е.М. Матусовская. — М.: Искусство, 1986. 192 с.

226. Меднис Н.Е. Сверхтексты в русской литертуре (Глава 2. «Городские тексты») / Н.Е. Меднис Электронный ресурс. Режим доступа: http://rassvet.websib.ru/text.htm?no=35&id=5

227. Международная конференция молодых ученых «Социальное и культурное пространство города» // Журнал социологии и социальной антропологии. 2005. - Том VIII. - № 1. - С. 186-191.

228. Мень Е. Последнее искушение туриста / Е. Мень // Антураж. -2000. № 1 (5). - С. 68 - 78.

229. Мигунов A.C. VULGAR. Эстетика и искусство во 2-й половине XX в. / А. С. Мигунов. М.: Знание, 1991. - 63 с.

230. Мизиано В.: «Мы выжимали из русского искусства все самое достойное» / В. Мизиано // Время новостей. 2004. - № 56. - 2 апреля Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.vremya.ru/print/95457.html.

231. Милле К. Современное искусство Франции / Катрин Милле. -Минск: Пропилеи, 1995. 336 с.

232. Мириманов, В.Б. Изображение и стиль: Специфика постмодерна. Стилистика 1950-1990-х / В.Б. Мириманов. М. : Рос. гуманит. ун-т, 1998.-72 с.

233. Митин И.И. Пространство и мифогеография / И.И. Митин // Пространство и время: физическое, психологическое, мифологическое: Сб. трудов III Международной конференции. — М.: КЦ Новый Акрополь, 2005.-С. 119-128.

234. Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации / В.И. Михалкович. М.: Наука, 1986. - 223 с.

235. Модернизм: анализ и критика основных направлений: Изд. 4-е / Под ред. Ванслова В.В., Соколова М.Н. / В.В. Ванслов, А. Тихомиров, Л. Рейнгардт и др. М.: Искусство, 1987. - 307 с.

236. Мокроусов А. Город как идеальная машина / А. Мокроусов // Иностранная литература. — 1998. №1. - С. 282 — 283.

237. Мокроусов А. Траектория шляпы / А. Мокроусов // Иностранная литература. 1997. - №2 Электронный ресурс. - Режим доступа: www.rol.ru/news/magazine/inostran/n2-97/galerej.

238. Москва Berlin, Берлин - Moskau. 1950-2000: Каталог выставки / Е. Деготь, В. Мизиано и др. - Москва: Трилистник, 2004. - 351 с.

239. Мочалов Л.В. Пространство мира и пространство картины / Л.В. Мочалов. М.: Советский художник, 1983. — 375 с.

240. Надеин А. Рекламная акция и художественный авангард / Андрей Надеин Электронный ресурс. Режим доступа:http://www.advi.m/archive/article.php3?pid= 113&mag=3 7&rub=0

241. Неклюдова Т.П. Городской пейзаж как отражение архитектурной культуры: диссертация . кандидата искусствоведения : 18.00.01 / Татьяна Петровна Неклюдова. M., 1997. - 220 с.

242. Немецкий неоэкспрессионизм. Райнер Феттинг и современники из коллекции Мартина Сандерса, Нью-Йорк / А. Боровский, К. Ратке, О. Туркина. С.-Пб.: ГРМ, Palace Editions, 1995. - 142 с.

243. Николаева Е. Пространство города как экспозиция, инсталляция и хэппенинг / Е. Николаева // Город развлечений. Наблюдения. Анализы. Сюжеты / Под ред. Е.В. Дукова. С.-Пб.: Дмитрий Буланин, 2007. - С. 13-31.

244. Никулина O.P. Природа глазами художника / O.P. Никулина. — М.: Сов. художник, 1982. 175 с.

245. Нордау, М. Вырождение. Современные французы Текст. : научное издание / Макс Нордау. М. : Республика, 1995. - 400 с.

246. Ноэль Б. Магритт / Б. Ноэль. М.: Слово, 1995. - 95 с.

247. Нувель Ж. Прозрачность / Ж. Нувель // Мир дизайна. 1998. -№1. - С. 9 - 13.

248. Обухова А.Е. Живопись без границ. От поп-арта к концептуализму / А.Е. Обухова, М.В. Орлова. М.: ГАЛАРТ, ОЛМА-ПРЕСС, 2001.- 176 с.

249. Оже М. От города воображаемого к городу-фикции / Марк Оже // Художественный журнал. 1999. - № 24 Электронный ресурс. - Режим доступа: www.guelman.ru/xz/362/xx24.

250. Олива А.Б. Искусство между идентичностью и гомогенностью / А. Б. Олива // Художественный журнал. 2004. - № 4 (56). - С. 32 - 35.

251. Олива, А. Б. Искусство на исходе второго тысячелетия / Пер. Г. Курьеровой, К. Чекалова / А.Б. Олива. — М.: Художественный журнал, 2003. —217 с.

252. Они унесли с собой Россию. Русские художники-эмигранты во Франции, 1920-е-1970-е : Из собр. Ренэ Герра : Кат. выст. / А. Толстой, Р. Герра. М.: Авангард, 1995. — 166 с.

253. Онуфриенко Г. Стодневный спектакль в Касселе. «Документа-8» / Г. Онуфриенко // Искусство. 1988. - № 8. - С. 49 - 56.

254. Орлова Е.В. Экспрессионистская традиция в немецкой живописи 1970-80-х гг. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения: 17.00.14 / Евгения Валерьевна Орлова. — М., 1999. 159 с.

255. Панофский, Эрвин. Смысл и толкование изобразительного искусства / Пер. с англ. В.В. Симонова / Э. Панофский. С.-Пб.: Академический проект, 1999. - 394 с.

256. Паньшин Б.Н. Город и ЭВМ: занимательная аналогия / Б.Н. Паньшин // Строительство и архитектура. 1988. - № 3. - С. 16-17.

257. Пелипенко А. Городской миф в художественном сознании: аспекты диалога / А. Пелипенко // Социокультурное пространство диалога Текст. : сборник / Науч. совет по истории мировой культуры РАН. М. : Наука, 1999.-С. 191-215.

258. Пелипенко А. Городской миф о городе / А. Пелипенко // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога. / Под ред. Э.В. Сайко. -М.: Наука, 1996. С. 39 - 48.

259. Пивоваров Ю. JI. Современный урбанизм. Курс лекций / Ю.Л. Пивоваров. М.: Российский открытый университет, 1994. — 132 с.

260. Пикассо из собрания Людвига. Каталог выставки / П. Деке, М. Герман и др. С.-Пб.: Palace Edition, 1995. - 64 с.

261. Писсарро Камиль. Письма. Критика. Воспоминания современников. Вст. ст. К. Богемской / Камиль Писсарро. М.: Искусство, 1974. -352 с.

262. Полевой В.М. XX век / В.М. Полевой. М.: Сов. художник, 1987. -456 с.

263. Полякова Н. На площадях Квебека, Монреаля, Торонто, Чикаго, Нью-Йорка. / H.H. Полякова // Скульптура в городе. М.: Советский художник, 1990. - С. 345 - 364.

264. Портзампарк, К. «Мы воспитаны на наследии русского авангарда» / К. де Портзампарк // Мир дизайна. 1998.- № 1. - С. 6 - 7.

265. Преуспевающий двоечник Бюффе. Беседа с художником / Бернар Бюффе // Культура. 1993. - 5 июня. - С.11.

266. Раздольская В.И. Карзу — пейзажист / В.И. Раздольская // Проблемы развития зарубежного искусства. Вып. IV. — JL, 1974. С. 88 — 94.

267. Раздольская В.И. Мазерель / В.И. Раздольская. JI.-M.: Искусство, 1965.- 144 с.

268. Раппапорт А. 99 писем о живописи / А. Рапапорт. — М.: Новое литературное обозрение, 2004. — 340 с.

269. Раппапорт А. Заметки о природе архитектуры / А. Раппапорт // Вопросы искусствознания. — 1994. — № 1. — С. 25 — 49.

270. Раппапорт А. Скульптура против архитектуры? / А. Раппапорт // Архитектор. 2006. - 25 сентября Электронный ресурс. — Режим доступа: http://architektor.rn/ai/docview.html741

271. Редько К. Парижский дневник / Климент Редько. М.: Советский художник, 1992. — 112 с.

272. Рейнгардт Л.Я. Современное западное искусство. Борьба идей / Л. Рейнгардт. М.: Изобразительное искусство, 1983. - 360 с.

273. Рестани П. «Предметы плюс.» / П. Рестани // Искусство. 1989 - №2. - С. 59-63.

274. Решетова Н. Христо и Жанна-Клод: апология упаковки / Н. Реше-това // Мир дизайна. 1998. - №2. - С. 32 - 33.

275. Рожин А. Гильберт и Джордж / А. Рожин // Творчество. 1990. -№4. - С. 28 - 30.

276. Розин В. Визуальная культура и восприятие: Как человек видит и понимает мир / В.М. Розин. Изд. 4-е, доп. - М.: УРСС, 2009. - 272 с.

277. Роуз Б. Американская живопись. Двадцатый век / Барбара Роуз. -Женева: Skira, 1995. 175 с.

278. Рыков А. Постмодернизм как радикальный консерватизм / A.B. Рыков. С.-Пб.: Алетейя, 2007. - 376 с.

279. Саблин И. Город+прострапство+синтез. Проблемы города в теории и практике итальянского футуризма / И. Саблин // Мир дизайна. -1998.-№4. с. 18-21.

280. Самойлова П., Соколова М. Нервный вид из окна / П. Самойлова, М. Соколова // Независимая Газета. 2008. - 5 марта Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.ng.ru/moscow/2008-03ч05/10view.html

281. Сассен С. Глобальный город: введение понятия / С. Сассен // Глобальный город: теория и реальность / Под ред. H.A. Слуки. М.: ООО «Аванглион», 2007, с. 9-27.

282. Семенова Т. Цвет города / Т.С. Семенова // 3KOREAL. Аналитический журнал об экологическом обустройстве городского бизнес-пространства. 2007. - № 3 (10) Электронный ресурс. — Режим доступа: http://ecoreal.ru/content/view/222/28/

283. Серто М., де. По городу пешком (перевод с англ. A.A. Космар-ского) / М. де Серто // Communitas/ Сообщество. Научный альманах. — 2005. № 2. - С. 80 - 87.

284. Силичев Д.А. Постмодернизм: экономика, политика, культура. Учебное пособие / Д.А. Силичев. М.: ПРИОР, 1998. - 195 с.

285. Слука Н. А. Эволюция концепции «мировых городов» / H.A. Слука // Региональные исследования. — 2005. №3(5). - С. 19-37.

286. Собчак В. Города на краю времени: урбанистическая кинофантастика / В. Собчак // Фантастическое кино: эпизод первый: Сб. с г. под ред. Н. Самутиной. М.: НЛО, 2006. - С. 104 - 123.

287. Современная урбанистика. Учебное пособие / Авт.-сост. Трубина Е.Г., д.ф.н. Екатеринбург: Издательство УрГУ им. A.M. Горького, 2008. -319с.

288. Сойя Э. Постметрополис. Критические исследования городов и регионов / Э. Сойя // Логос. 2003. - № 6 (40). - С. 133 - 150.

289. Соколов А. Горизонт романтизма в европейском самосознании / A.M. Соколов // Credo New. — 2002. № 2 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://credonew.ru/content/view/277/54/

290. Соколов А. Одесса/O.D.E.S.S.A. Об инсталляции К. Болтанского в Музее архитектуры им. Щусева. / А. Соколов // Художественный журнал. 2005. - № 1 (57). - С. 86.

291. Соколов В. Тема «духовного города» в творчестве Кандинского 1900 — 1910 годов / В. Соколов // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога / Под ред. Э.В. Сайко. М.: Наука, 1996. - С.230 -241.

292. Соколов М. Воздушные пути Христо Явашева / М. Соколов // Творчество. 1991. - № 12. - С. 29 - 31.

293. Соколов М. Люди и машины Роберто Лонго / М. Соколов // Творчество. 1990. - №6. - С. 24 - 26.

294. Соколов М. Наследие Мориса Утрилло / М. Соколов // Творчество, 1983.-№ 12.-С. 21-22.

295. Соколов М. Хранитель руин (Джорджо де Кирико) / М. Соколов // Творчество. 1988. - № 10. - С.29 - 30.

296. Соколов М.Н. Даешь Апокалипсис! / М.Н. Соколов. М.: Знание, 1991.-56 с.

297. Соколов М.Н. Образы отчаяния и надежды (Изобразительное искусство капиталистических стран 70 80-х годов) / М.Н. Соколов. — М.: Знание, 1985.-48 с.

298. Соловьев Н.К. Современная архитектура Франции / Н.К. Соловьев, B.C. Турчин, В.М. Фирсанов. — М.: Стройиздат, 1981. 303 с.

299. Сонтаг С. Против интерпретации (отрывки) / С. Сонтаг // Иностранная литература. 1992. - №1. - С. 212 - 216.

300. Сосновский А. В гости с "Красной шапочкой" О выставке «Искусство в ГДР», Берлин, 2003 г. / Александр Сосновский // Московские новости. 2003. - № 30.

301. Стародубцева JI. Город как метафора урбанизируемого сознания / Л. Стародубцева // Урбанизация в формировании социокультурного пространства / Под ред. Э.В. Сайко. М.: Наука, 1999. - С. 70 - 92.

302. Стригалев А. Георг Гросс и конструктивизм / А. Стригалев // От конструктивизма до сюрреализма. М.: Наука, 1996. - С. 41 — 68.

303. Татаркевич В. История шести понятий / Владислав Татаркевич. — М.: Дом интеллектуальной книги, 2002. 376 с.

304. Тейлор Б. Актуальное искусство. 1970 2005 / Б. Тэйлор / Пер. с англ. Э. Меленевской. - М.: Слово/Slovo, 2006. - 256 с.

305. Терновец Б.Н. Письма. Дневники. Статьи / Б.Н. Терновец. М.: Сов. художник, 1977. - 360 с.

306. Токарев Н. Пространство вместо предмета / Н. Токарев // XX век: Эпоха. Человек. Вещь. М.: Новый индекс, 2001. - С. 62 - 64.

307. Толкачева И. От организаторов выставки / И. Толкачева // Граффити культура-субкультура-контркультура. Каталог выставки. М.: Институт толерантности ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, 2004. - С. 5 - 8.

308. Толстова А. На линии художественного фронта: Макс Бекман в Эрмитаже / Анна Толстова // КоммерсантЪ. № 181 (3757) . 2007/ - 4 октября Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.kommersant.ru/doc-rss.aspx?DocsID=811087

309. Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное / В. Н. Топоров. — М.: Изд. группа «Прогресс-Культура», 1995. 624 с.

310. Топоров В. Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» / В. Топоров // Труды по знаковым системам. Вып. 18. Тарту, 1984.-С. 3-29.

311. Трушина Л. Е. Эстетика среды / Л.Е. Трушина // Эстетика сегодня: состояние, перспективы. Материалы научной конференции. 20-21 октября 1999 г. Тезисы докладов и выступлений. С.-Пб.: Санкт-Петербургское философское общество, 1999. - С. 84 — 86.

312. Турчин B.C. Авангардистские течения в современном искусстве Запада / B.C. Турчин. М.: Знание, 1988. - 48 с.

313. Турчин B.C. Искусство и политика во взглядах «новых левых» / В. С. Турчин // Советское искусствознание'75. — М.: Советский художник, 1976.-с. 95-116.

314. Турчин B.C. По лабиринтам авангарда / B.C. Турчин. М: МГУ, 1993.-248 с.

315. Удальцова Н. Из парижского дневника / Н. Удальцова // Пространство картины. Сборник статей. М.: Советский художник, 1989. -С. 305-320.

316. Удовик С.Л. Глобализация: семиотические подходы / С. Л. Удо-вик. М.: Рефл-бук; Киев: Ваклер, 2002. - 480 с.

317. Урри Д. Взгляд туриста и глобализация / Д. Урри // Массовая культура: современные западные исследования / Под ред. В. В. Зверевой. М.: Фонд научных исследований «Прагматика культуры», 2005. - С. 136-151.

318. Утрилло Морис. К портрету художника / Сост. и пер. с фр. Е.А. Савицкая. — М.: Изобразительное искусство, 1988. — 240 с.

319. Фегельсон К. Цели техноарта / К. Фегельсон // Искусство и новые технологии. Методологические проблемы современного искусствознания / Под ред. И. Я. Иоскевича. Вып. 7. - С.-Пб.: Российский институт истории искусств, 2001. - С. 21 - 26.

320. Филин В. А. Глядя на город / В.А. Филин // Техническая эстетика. 1989. -№ 9. - С. 20 - 22.

321. Флейшман, Л. Борис Пастернак в двадцатые годы / Лазарь Флейшман. — С.-Пб.: Академический проект, 2003. — 464 с.

322. Фоменко А. Андреас Гурски. Медиа-живопись / А. Фоменко // Декоративное искусство. 2006. - № 5. - С. 74 - 79.

323. Фоменко А. Йорг Иммендорф: портрет художника десять лет спустя / А. Фоменко // Художественый журнал. — 2002. № 42 Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.guelman.ru/xz/362/xx42/xx4206.htm

324. Фоменко А. Медиаживопись / Андрей Фоменко // Искусство кино. 2006. - № 2. - Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.kinoart.ru/magazine/]

325. Фомин Д.В. Курт Швиттерс о коллаже, беспредметном искусстве и русском авангарде / Д.В. Фомин // Русский авангард 1910 1920-х годов. Проблема коллажа. - М.: Наука, 2005. - С. 182 — 215.

326. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития / К. Фремптон / Пер. с англ. Е. А. Дубчепко; Под ред. В. JI. Хайта. — М.: Стройиздат, 1990. — 535 с.

327. Фризби Д. Разрушение города: социальная теория, мегаполис и экспрессионизм / Д. Фризби // Логос. — 2002. № 3 (34) Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/34/l 6.pdf

328. Хайт В.Л. Классицизм и постмодернизм / В.Л. Хайт // Архитектура Запада. Вып. 4. Модернизм и постмодернизм. М.: Стройиздат, 1987.-С. 72-83.

329. Хатковская И. Повседневность городского пространства в кино (фильм Ш. Акерман «С Востока», 1993) / И. Хатковская // Такая. 2005. — 19 июня Электронный ресурс. — Режим доступа: http://takaya.by/life/notice/kerman/

330. Хачатрян Ш. Драматическая лирика Карзу / Ш. Хачатрян // Творчество. 1983. - №4. - С. 23 - 24.

331. Хлебникова О. «Большой всплеск» Дэвид Хокни. / О. Хлебникова // Иностранная литература. — 1996. № 5. — С. 251 — 253.

332. Холмогорова О. Московские акционисты. Искусство улиц и площадей / О. Холмогорова // Собрате. 2006. - № 3. - С. 74 - 79.

333. Хоркхаймер М. Диалектика Просвещения / М. Хоркхаймер, Т. Адорно. М.-СПб.: «Медиум», «Ювента», 1997. - 311 с.

334. Хофман В. Основы современного искусства / Вернер Хофман / Пер. с нем. А. Белобратова. СПб.: Академический проект, 2004. - 557 с.

335. Хренов Н. Картины мира и образы города / Н. Хренов // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога / Под ред. Э.В. Сайко. -М.: Наука, 1996. С. 26 - 39.

336. Цурр И. Усложненные понятия о жизни: «Полуживые» существа / Йонат Цурр // Логос. 2006. - № 4 (55). - С. 148 - 157.

337. Человек и природа в современной живописи играфике. Произведения художников ФРГ из собр. Дойче Банка. — М., 1983. 87 с.

338. Чепелик-О. Утопические аспекты современного урбанизма / О. Чепелик // Художественный журнал. -2003. № 51/52. - С. 67-69.

339. Чертов Л.Ф. Виртуальные пространства изображений /

340. Л.Ф. Чертов//Виртуальное пространство культуры. Материалы.научной конференции 11-13 апреля 2000 г. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2000. - С. 53 - 55.

341. Шатских А. Иерусалим как прообраз Города в творчестве Марка Шагала / А. Шатских // Русская галерея. 1991. - № 1. - С. 88 - 91.

342. Шацкий Е. Утопия и традиция / Е. Шацкий. М.: Прогресс, 1990. -456 с.

343. Швидковский Д.О. Современность и прошлое. Париж второй половины XX века / Д. О. Швидковский // Художественные модели мироздания. В 2-х тт. Т.2. - М., 1997. - С. 229 - 241.

344. Шпенглер О. Закат Европы. Очерки морфологии мировой истории. 1. Гештальт и действительность / О. Шпенглер / Пер. с нем., вступ. ст. и примеч. К. А. Свасьяна. — М.: Мысль, 1993. — 663 с.

345. Штокало С.А. Искусство ситуационистов / С.А. Штокало Электронный ресурс. — Режим доступа: http://city.trigor.ru/fomm/lofiversion/mdex.php7t937.html

346. Шукурова А. Н. Архитектура Запада и мир искусства XX века / А.Н. Шукурова. М.: Стройиздат, 1990. - 318 с.

347. Шумович И. Ричард Роджерс / И. Шумович // Антураж. 2000. -№ 1 (5).-С. 90-95.

348. Эко У. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике / У. Эко / Пер. с итал. А. Шурбелева. С.-Пб.: Академический проект, 2004. - 384 с.

349. Юккер. Центральный Дом художника на Крымском валу 14 сентября — 1 ноября 1988. Каталог выставки / Г. Юккер. М., 1988. - 216 с.

350. Юнаковская A.A. Социальная дифференциация языка города (проблемы и перспективы) /A.A. Юнаковская Электронный ресурс. -Режим доступа: http://www.univer.omsk.su/trudy/filezh/n2/unakov.htmI

351. Яворская Н.В. Современная французская живопись / Н.В. Яворская. М.: Искусство, 1977. - 370 с.

352. Якимович А. О построении пространства в современной картине / А. Якимович // Пространство картины. Сборник статей. — М.: Советский художник, 1989. С. 6 — 28.

353. Ястребова Н. Художественное сознание и его содержательные структуры / Н. Ястребова // Искусствознание. — 1998. № 2. - С. 127 — 143.

354. A Companion to the City / Ed. by Gary Bridge and Sophie Watson / J.R. Short, E. Soja, A. Vidler et al.. Oxford: Blackwell Publishers, 2000. -630 p.

355. A Dialogue Between Gregory J. Peterson and Richard Estes / Richard Estes, Gregory J. Peterson Электронный ресурс. Режим доступа: www.artcritical.com/studiovisit/GPEstes.htm

356. Ades D. The School of London / D. Ades // British Alt in the 20th Century. Munich: Prestel-Verlag, 1985. - P. 308 - 311.

357. Albright Thomas. Precisionist Images of America. An Ambivalent Modernism / Thomas Albright // Art News. 1983. - January. - P. 86 - 88.

358. Amin A. Cities. Reimagining the Urban / A. Amin, N. Thrift. Cambridge: Polity Press, 2002. - 192 p.

359. Appadurai A. Modernity at Large: Cultural Dimensions of Globalization / A. Appadurai. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1996. -229 p.

360. Architecture & Therapy. Interview with Krzysztof Wodiczko / K. Wodiczko Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.pbs.org/art21/artists/wodiczko/index.htmI

361. Art at the Turn of the Millennium / Eds. Burkhard Riemschneider, Uta

362. Grosenick. Koln: Taschen, 1999. - 380 p.th

363. Art of the 20 century. Painting, Sculpture, New Media, Photography. Vol. 1,2 / K. Ruhrberg, M. Schneckelburger, C. Fricke, K. Honnef. Koln: Tashen, 1998.-840 p.

364. Aurigi A. Cyberspace and the City: The «Virtual City» in Europe / A. Aurigi, S. Graham // A Companion to the City / Ed. by Gary Bridge and Sophie Watson. Oxford: Blackwell Publishers, 2000. - P. 489 - 502.

365. Azara P. Le architetture fantastiche a Barcellona / P. Azara // Art e Dossier. 2004. - Numero 196. - Gennaio Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.undo.net.

366. Baigell М. A History of American Painting / M. Baigell. London: Thames & Hudson, 1971. - 214 pp.

367. Ball P. Bright Earth: Art and the Invention of Color. David Hockney, Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the Old Masters / Philip Ball Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.haberarts.com/ball.htm

368. Barbieri О. Site specificroma 04 / Olivo Barbieri Электронный ресурс. . Режим доступа: http://www.nital.it/sguardi/19/barbieri.php

369. Barthes R. Semiology and the Urban / R. Barthes // Rethinking. Architecture. A Reader in Cultural Theory / Edited by Neal Leach. London: Rout-ledge, 1997.-P. 166-171.

370. Beechey J. London Frank Auerbach / J. Beechey // The Burlington Magazine. 2001. - December (№ 1185). - P. 773 - 774.

371. Belford T. The airport of the future / T. Belford // National Post (Don Mills, Ont.). -2004. Apr 5. - p. SR.l. Fr.

372. Belloni Serge, pittore d'acqua / Serge Belloni // La Liberta. 2001. -22.10 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.hberta.it/asp/default.asp7IDGK308055

373. Belting H. The Germans and their Art. A Troublesome Relationship / Hans Belting. New Haven and London: Yale University Press, 1998. - 122 P

374. Bergman-Carton J. Christian Boltanski's Dernieres Annees: The History of Violence and the Violence of History / J. Bergman-Carton // History & Memory. 2001. - Volume 13. - Number 1. - Spring/Summer. - P. 3 - 18.

375. Bernhard В. The Refugee. Expatriate artist R.B. Kitaj's bittersweet homecoming / Brendan Bernhard // L.A. Weekly. 1997. - September, 10th Электронный ресурс. — Режим доступа: www.laweelcly.com/

376. Birnbaum D. On the Safety Curtain by Thomas Bayrle / D. Birnbaum // New York Arts Magazine. 2004. - Vol. 9. - No. 1/2 (January/February) Электронный ресурс. - Режим доступа: http://nyartsmagazine.com/pages/nyamdocument.php?nid=46.

377. Blair Th. L. The International Urban Crisis / Th. L. Blair. N.Y.: Hill & Wang, 1974.-176 p.

378. Blinderman B. Interview with Robert Longo / Barry Blinderman // «Art Talk: The 80s», ed. Jeanne Siegel (1988) Электронный ресурс. Режим доступа:http://www.niagara.edu/cam/special/artof80s/Artists/longo.html

379. Blum A. Olivo Barbieri's model world / Andrew Blum // Metropolis Magasine. 2006. - January, 16lh. - P. 66 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.metropolismag.com/cda/stoi*y.php?artid=1760.

380. Brettell R.R. Impressionist and the City (Pissarro Series Painting) / R.R. Brettell, J. Pissarro. London, 1992. - 230 p.

381. British Art in the 20th Century. The Modern Movement / Ed. by Susan Compton / N. Rosenthal, D. Ades, R. Cork et al.. London and Munich: The Royal Academy and Prestel Verlag, 1986. - 470 p.

382. Certeau M., de. The Practice of Everyday Life / M.de Certeau. -Berkeley: University of California Press, 1984. 229 p.

383. Christo and Jeanne-Claude. Wrapped Reichstag. Berlin. 1971 95. A documentation exhibition / D. Bourdon, M. Cullen. - Köln: Taschen, 2001. — 156 p.

384. Circle: International Survey of Constructive Art / Leslie Martin, Ben Nicholson, Naum Gabo, eds. — London: Faber and Faber, 1937. 375 p.

385. City Images. Perspectives from Literature, Philosophy and Film / Ed. by M.A. Caws / C. Molesworth, S.D. Ross, J. Diamond et al.. New York: Gordon and Breach, 1991. - 276 p.

386. Clancy O. Whiteread's 'hands-on' approach / O. Clancy // BBC News Online. 2001. - 3 June Электронный ресурс. — Режим доступа: http://news.bbc.co.Uk/l/hi/entertainment/arts/1357730.stm.

387. Clark, D. Urban world, global city / David Clark. London, New York: Routledge, 1996. - 232 p.

388. Cockcroft E. Toward a people's art. The contemporary mural movement / E. Cockcroft, J. Weber, J. Cockcroft. New York: Dutton Cop., 1977.- 292 p.

389. Conrad A. Die Farbe des Sandes / A. Conrad // Tagesspiegel. 2003.- der 13. November Электронный ресурс. — Режим доступа: http ://archiv .tagesspiegel.de/archiv/13.11.2003/835756.html

390. Cork R. The Seventies and After / R. Cork // British Art in the 20,h Century. Munich: Prestel-Verlag, 1985. - P. 394 - 395.

391. Cotter H. Art From the Exiled City / Holland Cotter // Art in America.- 1987. October. - P. 42 - 51.

392. Curran A. Interview with Jonathan Borofsky / A. Curran // Carnegie Mellon Magazine (CMM). 2002. - Spring Электронный ресурс. - Режим доступа: www.borofsky.com.

393. Czaplicka J. Pictures of a City at Work, Berlin, circa 1890 1930: Visual Reflections on Social Structures and Technology in the Modern Urban Construct / John Czaplicka // Berlin: Culture and Metropolis. Ed. by Ch. W.

394. Haxthausen and H. Suhr. Minneapolis and Oxford: University of Minnesota Press, 1991.-P. 3-36.

395. Daulte F. Albert Marquet, peintre de Paris / F. Daulte // Connaisance des Arts. 1988. - №433. - Mars. - P. 72 - 81.

396. Daulte F. Kojiro Akagi. Entomologiste de Paris / F. Daulte // L'ceil. -1990. -№421.-P. 70-73.

397. Daum A. America's Berlin 1945 2000: Between Myths and Visions / Andreas Daum // Berlin: the New Capital in the East. A Transatlantic Appraisal / Ed. by Frank Trommler. - Washington, 2000 Электронный ресурс. - Режим доступа: www.aicgs.org

398. Davis М. Golden Ruins/Dark Raptures. The Literary Destruction of Los Angeles (Occasional Papers of the Doreen B. Townsend Center for the Humanities, no. 13) / M. Davis. Berkeley, 1998. - 49 p.

399. Davis M. The Flames of New York / M. Davis // New Left Review. -2001. November-December. - P. 34 - 50.

400. Dethier J., an interview / Jean Dethier // Architectural Review. 1984. -March.-P. 17-21.

401. Deutsche R. Alienation in Berlin: Kirchner's Street Scenes / Rosalyn Deutsche // Art in America. 1983. - January. - 64 - 72.

402. De Wolf C. Why New Urbanism Fails (18 February 2002) / Christopher DeWolf Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.planetizen.com/node/42

403. Dietz S. Public Sphere s / S. Dietz Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.medienkunstnetz.de/themes/publicspheres/ pub-licspheres/

404. Doss E. Twentieth Century American Art / E. Doss. Oxford, New York: Oxford University Press, 2002. - 288 p.

405. Dykstra J. Unreal Estate Olivo Barbieri. / J. Dykstra // Metropolis. -2006. May/June. - P. 34 - 35.

406. Ellin, N. Postmodern urbanism / Nan Ellin. Princeton: Princeton Architectural Press, 1999. - 392 p.

407. Ellis C. Paper Wraps Stone / C. Ellis // The Architectural Review. -1984. March (№ 1045). - P. 40 - 43.

408. Ellis C. The New Urbanism: Critiques and Rebuttals / Cliff Ellis // Journal of Urban Design. 2002. - Vol. 7. - №. 3. - P. 261-291 Электронный ресурс. - Режим доступа:http://vranas.typepad.com/paulvranaschicagobusin/files/CliffEllis.pdf

409. Ellis S. The Elusive Gerhard Richter / S. Ellis // Art in America. -1986.-November.-P. 130- 139, 186.

410. Ernest Pignon-Ernest, le site officiel Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.pignon-ernest.com.

411. Esterow М. David Hockney's «different ways of looking» / Milton Esterow // Art News. 1983. - January. - P. 52 - 59.

412. Expressionist Utopias: Paradise, Metropolis, Architectural Fantasy / Т.О. Benson, R. Heller, D. Frisby et al. L.A.: Museum of Art, 1993. - 3241. P

413. Featherstone M. Archiving cultures / M. Featherstone // British Journal of Sociology. 2000. - Vol. No. 51.- Issue No. 1 (January/March).-P. 161-184.t

414. Filler M. The Brooklyn Bridge at 100 / Martin Filler // Art in America. 1983.- Summer. - № 6. - P. 140 - 152.

415. Film Architecture: Set Designs from «Metropolis» to «Blade Runner» / Ed. by D. Neumann / D. Albrecht, M.Webb, D. Neumann et al..- Munich, London, New York: Prestel, 1999. 207 p.

416. Folkner R. Art Today / R. Folkner, E. Ziegfeld, H. Smagula. New York: Hort, Renehart and Winston, 1987. - 470 p.

417. Foster H. The Expressive Fallacy / Hal Foster // Art in America. -1983. January. P. 80 - 83, 137.

418. From the Fall of the Berlin Wall to DMZ (press-release) Электронный ресурс. Режим доступа: http://berlinl989.com/index.html

419. Fudge J. The Clay Grows Tall: The World of Charles Simonds / Jane Fudge Электронный ресурс. — Режим доступа:http ://www.tfaoi .com/аа/1 аа/1 аа 190.htm

420. Fyfe J. Martha Diamond at the New York Studio School / Joe Fyfe // Art in America. 2005. - May Электронный ресурс. - Режим доступа: http://findarticles.eom/p/articles/mim 1248/is593/ain 13717501

421. Gay J.-J. Des ceuvres dans les murs: Ernest Pignon-Ernest (01 octobre 2003) / Jean-Jacques Gay Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.seniorplanet.fr/mag/des-uvres-dans-les-murs.7805.html

422. Geddes, P. Cities in Evolution: An Introduction to the Town Planning Movement and to the Study of Civics / Patrick Geddes. London: Williams and Norgate, 1915. - 410 p.

423. Giddens A. The Consequences of Modernity / A. Giddens. Stanford, CA: Stanford University Press, 1990. - 186 p.

424. Glancey J. The miniature world of Olivo Barbieri / J. Glancey // The Guardian. 2006. - February, 17th. - P. 16

425. Glueck G. New York. The Painted City / G. Glueck. Salt Lake City: Gibbs Smith Publisher, 1992. - 88 p.

426. Gordon D. E. Content by Contradiction German Expressionism. / Donald Gordon // Art in America. 1982. - December. - P. 76 - 89.

427. Gottdiener, M., Budd L. Key concepts in urban studies / Mark Gottdiener, Leslie Budd. London, Thousand Oaks, New Delhi: SAGE, 2005. -188 p.

428. Guattari F. Fromanger: la nuit/le jour / F. Guattari // Eighty: les peintres en France dans les annees 80. — 1984. Aoüt. - P. 4 - 5.

429. Haarmann R. Romantiker im Jahrhundertschritt. Der Maler und Grafiker Wolfgang Mattheuer wird heute 70 / Rainer Haarmann // Berliner Zeitung. 1997. - 04. Juli Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.berliner-zeitung.de/

430. Haley J. Urban Transplant Marcus Jansen. / J. Haley // [Электронный ресурс]. Режим доступа: www.marcusjansen.com

431. Hall P. Cities in Civilization: Culture, Technology, and Urban Order / P. Hall. New York: Pantheon Books, 1998. - 1184 p.

432. Hall P. The World Cities / P. Hall. London, etc.: World University Library, 1966.-241 p.

433. Hall P. Urban Future 21. A Global Agenda for 21 -st Century Cities / P. Hall, U. Pfeiffer. London: Spon Press, 2000. - 363 p.

434. Haring K. Keith Haring's Bio, In His Own Words / K. Haring // Электронный ресурс. Режим доступа: www.haring.com.

435. Harrison S. Pop Art and the Origins of Modernism / S. Harrison. -Cambridge: Cambridge University Press, 2001. — 280 p.

436. Hartleb R. Volker Stelzmann / Renate Hartleb. — Berlin: Henschelver-lag Kunst und Gesellshaft, 1976. 48 S.

437. Haxthausen Ch.W. «A New Beauty»: Kirchner's Images of Berlin / Charles W. Haxthausen // Berlin: Culture and Metropolis. Ed. by Ch. W. Haxthausen and H. Suhr. Minneapolis and Oxford: University of Minnesota Press, 1991.-P. 58-94.

438. Haywood R. Demon in the kitchen: Oldenburg's alterations Claes Oldenburg retrospective, Guggenheim Museum, New York / R. Haywood // Art in America. - 1995.-№ 10.-P. 86-92, 139.

439. Heartney E. Critical Condition. American Culture at the Crossroads / E. Heartney. Cambridge: Cambridge University Press, 1997. - 223 p.

440. Heller R. «The City is Dark»: Conceptions of Urban Landscape and Life in Expressionist Painting and Architecture / R. Heller // Expressionism Reconsidered. Ed. by G. B. Pickar and К. E. Webb. - Munich: Fink, 1979. -Pp. 42 - 56.

441. Hendry T. Extract from Artscape/Citycore conference proceedings / T. Hendry Электронный ресурс. — Режим доступа: www.scartissue.org/publications/pdfs/artscape.pdf

442. Henry G. Gustavo Ojeda at Beitzel / Gerrit Henry // Art in America. -1987.-October.-P. 183-184.

443. Henry G. Martha Diamond at Brooke Alexander / Gerrit Henry // Ail in America. 1982. - № 12. - P. 124.

444. Henry G. The Poetry of Absence Claude Lazar. / G. Henry [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.claudelazar.com/Us/main.htm

445. Hicks A. Art Works. British and German Contemporary Art. 1960 -2000 / Alistair Hicks. London: Merrell Publishers, 2001. - 320 p.

446. Hoban P. The Connected Image Bill Jacklin. / Phoebe Hoban [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.bjacklin.com/essays/connectedimage.html.

447. Hughes R. American Visions: The Epic History of Art in America (abstr.) Fairfield Porter. / Robert Hughes [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.artchive.eom/artchive/P/porter.html

448. Hughes R. The Shock of the New / R. Hughes. N. Y.: Alfred A. Knopf, 1988.-416 p.

449. Illert W. Wolfgang Mattheuer / Wolfgang lllert Электронный pe-сурс. Режим доступа: http://www.bonnerkunstverein. de/artothek/artokat/az/Textepdf/mattheuer .pdf.

450. Improta B. Gli Agglomerati di Giacomo Costa / Barbara Improta Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.amnesiacarts.com/Costaritrattidicitt%E0.htm

451. Italian Art in the 20th Century / Ed. by E. Braun. London and Munich: The Royal Academy and Prestel Verlag, 1989. - 472 p.

452. Jacklin B. Selected works from the exhibition «People and Places. Recent Paintings». April 4-28, 2007 / Bill Jacklin Электронный ресурс. -Режим доступа:http ://www. marlboroughgallery. com/arti sts/j acklin/artwork.html

453. Jacobs J. The Uses of Sidewalks / Jane Jacobs // Metropolis. Center and Symbol of Our Time / Ed. by Philip Kasinitz. N.Y.: University Press, 1995.-P. 111 - 128.

454. Johnson I. A Portrait of Berlin's Past. At Home With a German Artist and His Work Kurt Mühlenhaupt. / Ian Johnson // The Wall Street Journal Europe.-2003.-August 8- 10.-PI.

455. Johnson K. R.B. Kitaj: views of a fractured century (Metropolitan Museum of Art, New York) / Ken Johnson // Art in America. 1995. — March Электронный ресурс. - Режим доступа: www.fmdarticles.com.

456. Jorg Immendorff talks to Pamela Kort '80s Then - Interview / J. Immendorff // ArtForum. — 2003. - March Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.findarticles.com

457. Кауе N. Site Specific Art / N. Kaye. London: Routledge, 2000. -256 p.

458. Kester G. Aesthetic evangelists: conversion and empowerment in contemporary community art / G. Kester // Afterimage. — 1995. January. - P. 5-11.

459. Kester G. Conversation Pieces: Communication and Community in Modern Art / G. Kester. Berkeley, CA: University of California Press, 2004. - 253 p.

460. Kitaj. Painting, Drawings, Pastels. Retrospective 1981 / R.B. Kitaj. -London: Thames & Hudson, 1983. 168 p.

461. Klotz H. Der Hang zur Architektur in der Malerei der Gegenwart / H. Klotz, A. Gleiniger. Gamburgh, Stuttgart: Klett-Cotta, 1988. - 171 S.

462. Klotz H. Die Neuen Wilden in Berlin / H. Klotz. Gamburgh, Stuttgart: Klett-Cotta, 1988.- 188 S.

463. Konig K. Planes, trains, automobiles. Interview with Thomas Bayrle / K. Konig // ArtForum. 2002. — Summer Электронный ресурс. - Режим доступа: http://findarticles.eom/p/articles/mim0268/is1040/ai87453037/

464. Kozloff М. Canaletto's nephew: a traveling exhibition of paintings by Bernardo Bellotto / M. Kozloff // Art in America. 2002. - January Электронный ресурс. - Режим доступа: www.findarticles.com.

465. Kramer Н. Andrejevic an Allegorical Realist / Hilton Kramer // New York Times. — 1981. - January 11 Электронный ресурс. - Режим дос1упа: http://query.nytimes.com/

466. Kroll J. Dubuffet in all His Existentialist Glory / J. Kroll // Art News. 1962. - April. - Pp. 42 - 44, 50 - 52.

467. Kunst in Berlin. 1648 1987 (Ausstellung im Alten Museum 10.06. -25.10.1987).-Berlin: Henscheverlag, 1987.-511 S.

468. Kuspit D. Individual and Mass Identity in Urban Art: The New York Case / Donald Kuspit // Art in America. 1977. - September-October. - P. 66 -77.

469. Kwon M. One Place After Another: Site-specific Art and Locational Identity / M. Kwon. Cambridge, London: MIT Press, 2004. - 230 p.

470. Kwon M. Public Art and Urban Identities (1997) / Mi won Kwon Электронный ресурс. — Режим доступа: http://eipcp.net/transversal/0102/kwon/en

471. Lang L. Künstler in Berlin / L. Lang. Berlin: Henschelverlag Kunst und Gesellschafl, 1979. - 72 S.

472. Lang W. Der Tod und das Bild. Todesevokationen in der zeitgenossischen Kunst 1975-1990 / Walter Lang. Berlin: Reimer, 1995. - 311 S.

473. Le Corbusier. New York is not a Completed City / Le Corbusier // Metropolis. Center and Symbol of Our Time / Ed. by Philip Kasinitz. N.Y.: University Press, 1995. - P. 98 - 110.

474. Lloyd J. Silhouettes and Shadows, New York City Bill Jacklin. / Jill Lloyd [Электронный ресурс]. Режим доступа: www.bjacklin.com/

475. Löffler F. Otto Dix. Leben und Werk / F. Löffler. Dresden: VEB Verlag der Kunst, 1972. - 400 S.

476. Lucie-Smith E. Art Today / E. Lucie-Smith. London: Phaidon Press, 1999.-512 p.

477. Lucie-Smith E. Late Modern. Visual Arts Since 1945 / E. Lucie-Smith. New-York, Praeger Publishers, 1975. - 243 p.

478. Marshall A. Teaching New Urbanism / Alex Marshall // Metropolis Magazine. 1997. - October Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www. alexmarshall. org/amarticleFolder/teachmgnewjurbanism. htm

479. März R., Papies H.J. Richard Estes / R. März, H.J.Papies // Zeitgenössische Kunst aus dem Sammlung Ludwig, Aachen. — Berlin, 1982. — S. 31 -33.

480. Meier A. Stille Stadt: Das Kunstforum der Berliner Volksbank zeigt Berlin-Bilder aus den letzten sechzig Jahren / Annette Meier Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.museumsjournal.de/journal/

481. Meißner G. Werner Tübke / Günter Meißner. Leipzig: VEB E.A. Seemann Verlag. - 1974. - 20 S.

482. Milroy S. Art that's ready for takeoff / S. Milroy // The Globe and Mail (Toronto, Ont.). -2003.- Dec 6. p. R.12.

483. Modern Art. From Fauvism to Abstract Expressionism. N.Y., 1965. -P. 122- 123.

484. Modernism and the Spirit of the City / Ed. by I.B. Whyte / V.M. Vel-ter, D. Frisby, H. David et al.. London and New York: Routledge, 2003. -259 p.

485. Monumental painiting by Werner Tübke «Frühbürgerliche Revolution in Deutschland» / Werner Tübke Электронный ресурс. Режим доступа: http://panorama-museum, de.

486. Muir R. Arts: Rachel Whiteread / R.Muir // The Independent (London).-2001.- May, 26.

487. Müller H.-J. Informel with Order Ralph Fleck. / Hans-Joachim Müller [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ralphfleck.de/pagese/documentation.htm

488. Müller L. The Beauty of Metropolis / Lothar Müller // Berlin: Culture and Metropolis. Ed. by Ch. W. Haxthausen and H. Suhr. Minneapolis and Oxford: University of Minnesota Press, 1991. - P. 37 - 57.

489. Mumford L. The Culture of Cities / L. Mumford // Metropolis. Center and Symbol of Our Time / Ed. by Philip Kasinitz. N.Y.: University Press, 1995.-P. 21-29.

490. Mumford, E. The CIAM Discourse on Urbanism, 1928 1960 / Eric Mumford. - Cambridge: Massachusetts Institute of Technology Press, 2000. -395 p.

491. Murphy E. The Greening of Baltimore. UMBC Program Brings Together Forestry and Art / E. Murphy // Baltimore citypaper. 2000. — October, 25th.

492. Myers B. The German Expressionism. N.Y.: Praeger, 1957. - 548 p.

493. Notargiacomo G. Roma Assoluta. Museo di Roma, 26 febbraio 31 marzo 2004 / G. Notargiacomo. - Roma: Gandemi editore, 2004. - 48 p.,

494. Paddison, R. Handbook of urban studies / Ronan Paddison. London, Thousand Oaks, New Delhi: SAGE, 2001. - 494 p.

495. Paine J.T. Urban abstract / Janice T. Paine Marcus Jansen. // Naples News. 2006. - September, 7th [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.naplesnews.com/news/2006/sep/07/urbanabstract/

496. Peppiatt М. The Warring Complexities of J. Dubuffet / M. Peppiatt // Art News. 1977. - May. - P. 68 - 70.

497. Perchuk A. Robert Longo Metro Pictures gallery, New York / Andrew Perchuk // ArtForum. - 1994.- February Электронный ресурс.1. Режим доступа:http://findarticles.com/p/articles/mim0268/isn6v32/ai 1520443 8

498. Perl J. New Art City. Manhattan at Mid-Century / Jed Perl. New York: Alfred A. Knopf, 2005. - 644 p.

499. Phillips P. Out of Order: The Public Art Machine I P. Phillips // Artforum. 1988. - December. - P. 92 - 96.

500. Phillips P.C. Creating democracy: a dialogue with Krzysztof Wodiczko / P.C. Phillips // Art Journal. 2003. - Winter Электронный pe-сурс. — Режим доступа: www.rmdarticles.com.

501. Phillips P.C. The aesthetics of witnessing: a conversation with Alfredo Jaar / P.C. Phillips // Art Journal. 2005. - Fall Электронный ресурс. -Режим доступа: http://www.accessmylibrary.com/coms2/summary0286-11378775ITM

502. Post Ex Sub Dis: Fragmentations of the City. An international conference organized by GUST (Ghent Urban Studies Team) Brussels, October 1921, 2000 Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.ghent-urban-studies.com.

503. Re-Presenting the City. Ethnicity, Capital and Culture in the 21st-Century Metropolis / Ed. by A.D. King / S. Sassen, S. Zukin, J. Sciorra et al.. New York: New York University Press, 1996.

504. Richter H. Geschichte der Malerei in 20. Jahrhundert / H. Richter. -Köln: Du Mont, 1988.-318 S.

505. Robertson R. Globalization Theory 2000+: Major Problematics / R. Robertson // Handbook of Social Theory. Ed. by G. Ritzer and B. Smart. -London: SAGE Publications, 2001. Pp. 458 - 470.

506. Robins К. Into the Image: Culture and politics in the field of vision / Kevin Robins. London: Routledge, 1996. - 194 p.

507. Romain L. The Structure of Colour Ralph Fleck. / Lothar Romain [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ralphfleck.de/pagese/documentation.htm

508. Romare Bearden quoted in a wall label for the exhibition «The Prevalence of Ritual», New York, Museum of Modern Art, March 25-June 7, 1971 / Romare Bearden Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.metmuseum.org/explore/theblock/bioinfluence.html

509. Rosen М. Public image limited public art / M. Rosen // ArtForum. -1996. - September Электронный ресурс. - Режим доступа: http://findarticles.eom/p/articles/mim0268/isnlv35/ai18749505

510. Rosental N. Three Painters of this Time: Hodgkin, Kitaj and Morely / N. Rosental // British Art in the 20th Century. Munich: PresteJ-Verlag, 1985. -P. 382-384.

511. Ruthe I. Die steinerne Zwischenzeit: Konrad Knebels Häuserbilder der neunziger Jahre in der Galerie am Prater / Ingeborg Ruthe // Berliner Zeitung. 1999. - 23.12. — S. 14 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.berliner-zeitung.de/

512. Sant'Elia A. Manifesto of Futurist Architecture / Antonio Sant'Elia Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.unknown.nu/futurism/architecture.html

513. Sassen, S. The global city: New York, London, Tokyo / Saskia Sassen. 2nd edition. - Princeton: Princeton University Press, 2001. — 447 p.

514. Schulze F. Wilhelmine Berlin / Franz Schulze // Art in America. — 2000. № 4 Электронный ресурс. - Режим доступа: www.findarticles.com

515. Seitz W.C. Art in the Age of Aquarius. 1955 1970 / W. Seitz. -Washington, London: Smithsonian Institution Press, 1992. —250 p.

516. Selz P. Art in our times. A Pictorial History, 1890 1980 / P. Selz. -N.Y.: Abrams, 1981. - 590 p.

517. SennettR. The Uses of Disorder: Personal Identity and City Life / R. Sennett. New York: Alfred A. Knopf, 1970. - 198 p.

518. Sennett R. The Fall of Public Man / R. Sennett. New York: Alfred A. Knopf, 1977.-390 p.

519. Serra R. The Case of Tilted Are / R. Serra Электронный ресурс. -Режим доступа: www.arts.arizona.edu/are476/files/tiltedarc.htm

520. Shannon J.A. Claes Oldenburg's The Street and urban renewal in Greenwich Village, 1960 / J.A. Shannon // The Art Bulletin. 2004. - March. -P. 136-161.

521. Shore M. How Does It Look? How Does It Sound? Punk Rocks the Art World / Michael Shore // Art News. 1980. - November. - P. 78 - 85.

522. Stangl R.: «Ich wollte nie was anderes können» / Reinhard Stangl // Die Welt. 2003. - 29. August Электронный ресурс. - Режим доступа: http://www.welt.de/printwelt/article256392/Ichwollteniewasandereskoennen.html

523. Stich S. Made in USA. An Americanization in Modern Art, the '50s and '60s / S. Stich. -Berkely, L.A., London: University of California Press, 1987.-265 p.

524. Stringer R. Rachel Whiteread Steps Back to Where it All Began / R. Stringer // Evening Standard (London). 2001. - June, 20.

525. Timms E. Unreal City theme and Variations / E. Timms // Unreal City: Urban Experience in Modern European Literature and Art / Ed. by E. Timms and D. Kelley. — Manchester: Manchester University Press, 1985. - P. 1-12.

526. Tiibke, Werner Mitbegründer der Leipziger Schule: «Gegenwart, nichts als erinnerte Vergangenheit» (14. Juni 2004) / Werner Tübke Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.mdr.de/kultur/ausstellung/1363533.html

527. Tuchman P. Interview with George Segal / P. Tuchman // Art in America. 1972. - May-June. - P. 74 - 81.

528. Tusa J. Interview with Frank Auerbach / J. Tusa Электронный pe-сурс. — Режим доступа:http://www.bbc. co.uk/radio3/johntusainterview/auerbachtranscript.shtml

529. Valien M. Krzysztof Wodiezko, an essay / M. Valien Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.art-for-a-change.com/index.html.

530. Vidier A. Photourbanism: Planning the City from Above and from Below / A. Vidier // A Companion to the City / Ed. by Gary Bridges and Sophie Watson. Oxford: Basil Blackwell, 2000. - P. 35 - 46.

531. Vidier A. Terres Inconnues: Cartographies of a Landscape to Be Invented / A. Vidier // October. 2006. - № 115 (Winter). - P. 13 - 30.

532. Vietta S. Großstadtwahrnehmung und ihre literarische Darstellung. Expressionistischer Reihungsstil und Collage / Silvio Vietta // Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. 1974. - № 48.-S. 354-373.

533. Vine R. Images of inclusion installation art by Alfredo Jaar / Richard Vine // Art in America. - 1993. - July. - P. 90-95, 117.

534. Virilio P. Panik als Lebensform / P. Virilio // Der Spiegel. 2005. - № 47.-S. 162- 163.

535. Waters, M. Globalization / Malcolm Waters. 2nd Edition. - London: Routledge, 2001.-272 p.

536. Weinberg J. Ambition and Love in Modern American Art / J. Weinberg. New Haven & London: Yale University Press, 2001. - 313 p.

537. Wenders W. Bilder von der Oberfläche der Erde / Wim Wenders. -München: Schirmer / Mosel, 2003. 127 S.

538. Wescher H. Die Geschichte der Collage vom Kubismus bis zu Gegenwart / H. Wescher. Köln: DuMont Buchverlag, 1987. - 393 p.

539. Williams R. The Metropolis and the Emergence of Modernism / R. Williams // Unreal City: Urban Experience in Modern European Literature and Art / Ed. by E. Timms and D. Kelley. Manchester: Manchester University Press, 1985.-P. 13-24.

540. Wilson S. The Visual Arts / S. Wilson // The Cambridge Companion to Modern French Culture / Ed. by N. Hewitt. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. - P. 290 - 318.

541. Wirth L. Urbanism as a Way of Life / Louis Wirth // Metropolis. Center and Symbol of Our Time / Ed. by Philip Kasinitz. N.Y.: University Press, 1995.-P. 58-84.

542. Woll A. Myth and Democracy / Alexander Woll Электронный ресурс. — Режим доступа: http://www.uniregensburg.de/Fakultaeten/philFakIV/Slavistik/institut/woell/plakattext.htm

543. Wols. Photographien. Aquarelle. Druckgraphik / Ewald Rathke. — Bonn: Institut fur Auslandsbeziehungen, 2004. 136 S.

544. Young J.E. Memory and Counter-Memory. The End of Monument in Germany / James E. Young // Harvard Design Magazine. 1999. - № 9 Электронный ресурс. - Режим доступа: http://mitpress.mit.edu/HDM