автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Искусство как объект авторской интенции в лирике О.Э. Мандельштама

Полный текст автореферата диссертации по теме "Искусство как объект авторской интенции в лирике О.Э. Мандельштама"

На правах рукописи

Донскова Юлия Викторовна

ИСКУССТВО КАК ОБЪЕКТ АВТОРСКОЙ ИНТЕНЦИИ В ЛИРИКЕ О.Э. МАНДЕЛЬШТАМА

10.01.01 - русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Астрахань 2006

Работа выполнена в Астраханском государственном университете.

Научный руководитель

доктор филологических наук, профессор Глинин Геннадий Григорьевич.

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Смирнова Альфия Исламовна; кандидат филологических наук, доцент Громова Татьяна Юрьевна.

Ведущая организация: Ставропольский государственный университет.

Защита состоится 11 мая 2006 г. в 10.00 на заседании диссертационного совета КМ 212.009.04 в Астраханском государственном университете по адресу: 414056, г. Астрахань, ул. Татищева, 20 а, аудитория № 10.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Астраханского государственного университета.

Автореферат разослан 10 апреля 2006 г.

Ученый секретарь диссертационного совета, доцент

Л.В. Евдокимова

Общая характеристика работы

«Серебряный век» - один из самых сложных, интересных, разнородных и противоречивых периодов в истории русской литературы. Рубеж XIX - XX веков характеризуется необычайным всплеском во всех областях искусства. Одной из тенденций времени стала попытка соединения различных видов искусств, своеобразный «синтез», что выразилось в направленности на изображение различных предметов искусства, введение структурных элементов искусства (музыки, живописи) в поэтический и прозаический текст. Ю.М. Лотман (совместно с З.Г. Минц) в статье «Стихотворения раннего Пастернака» отмечает, что в начале XX века в системе поэтического языка происходят изменения на основе сдвинутых значений. Первичный материал выступает в сочетании с дополнительными элементами. В частности, в символизме сдвиг происходит под влиянием музыки и математики, в футуризме таким компонентом выступает живопись, «в системе акмеизма культура - вторичная система - фигурирует на правах первичной, как материал для стилизации - построения новой культуры»1.

О. Ронен дополняет разыскания Ю.М. Лотмана следующими наблюдениями. Для акмеистов он предлагает «в качестве посредников выделить тексты научные (в области минералогии и систематики и т.д.), а также тексты-посредники, представляющие собой интерсемиотическую транспозицию идеографических элементов других, неязыковых систем (живописи, архитектуры и т.д.)»2. С этих позиций особого внимания заслуживает лирика О.Э. Мандельштама.

Интерес к творчеству поэта в последнее десятилетие очень высок. Современное манделыптамоведение развивается в направлении исследования мифопоэтики творчества Мандельштама (В.И. Топоров, Ю.И. Левин, Вяч. Вс. Иванов), контекста и подтекста стихотворений поэта (К.Ф. Тарановский, О. Ронен, Б. Гаспаров), в частности изучения лирики Мандельштама в контексте литературы акмеизма, символизма и футуризма (В.П. Григорьев, Вяч. Вс. Иванов, МЛ. Гаспаров, А.Е. Парнис, О. Ронен, O.A. Лекманов, O.A. Клинг, С.Г. Шиндин), художественных произведений зарубежных предшественников и последователей (И. Семенко, Г. Кружков, А. Глазова). Вопросы поэтики мандельштамовского творчества рассматриваются в аспекте пространственно-временной организации (Л.Г. Панова, Ю.И. Семчук), субъектно-образной структуры (Д.И. Чераш-няя, С.Н. Бройтман). Междисциплинарные связи лирики Мандельштама с искусством в различных аспектах осуществляют Б.А. Кац, Т. Лангерак, И. Гурвич, Е. Ежова, А. Флакер, Е. Завадская, М.С. Павлов. Отдельные мо-

1 Лотман Ю.М Стихотворения раннего Пастернак» // Лопсаи Ю М. О поэтах и поэзии - СПб. Искуссг-«0.1996.-С 704.

1 Ронен О Поэтика Осипа Маццельпгоша - СПб.- Гиперион, 2002. - (Филологически* библиотека. I) -

С 27.

тивы творчества поэта исследуют Л.Ф. Кацис, Л.М. Вигдоф, Е. Тодцес, Д.М. Магомедова.

В настоящем исследовании мы обращаемся к лирическим произведениям О.Э. Мандельштама, которые анализируем с точки зрения авторской направленности на изображение искусства, особенностей метрико-ритмической стороны поэтического текста в аспекте взаимосвязи с тематикой искусства. Подробно рассматриваются способы презентации артефактов.

Объектом исследования является лирика Мандельштама 1908-1937 годов, кроме шуточных стихотворений, переводов и стихотворений для детей.

Предметом исследования выступает авторская направленность на изображение искусства в лирике О.Э. Мандельштама.

Актуальность исследования определяется самим подходом к материалу и особой художественной ролью синтеза искусств в поэзии конца XIX - XX веков. Исследование лирики Мандельштама в аспекте авторской направленности на изображение искусства дает основание для понимания специфики его творчества, в том числе в контексте литературы «серебряного века», раскрытия культурологических представлений поэта.

Цель работы состоит в том, чтобы выявить специфику авторской интенции на изображение искусства в лирике О.Э. Мандельштама.

В соответствии с целью исследования были поставлены следующие задачи:

1. Выделить формы презентации артефактов в поэзии О.Э. Мандельштама и доминанты смыслового ряда.

2. Определить функции образов искусства.

3. Выявить характер восприятия живописи в поэзии О.Э. Мандельштама.

4. Установить особенности проявления форм интермедиальности музыки и литературы.

5. Определить характер взаимодействия темы «искусство» и метри-ко-ритмической стороны поэтического текста в лирике О.Э. Мандельштама.

6. Определить роль метрико-ритмической стороны в формировании циклов в лирике О.Э. Мандельштама.

Теоретико-методологической основой диссертации послужили работы по анализу поэтического текста М.Л. Гаспарова, Ю.М. Лотмана, Ю.И. Левина, К.Ф. Тарановского, исследования по интермедиальному анализу музыки и литературы А. Гира, С. Шера, Т. Цивьян, работы Т.М. Николаевой по анализу звуковой фактуры текста.

Методика исследования базируется на принципах системного подхода, методах структурного, сравнительного и интермедиального анализа.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в преподавании курса истории русской

литературы конца XIX - начала XX века в вузе и в школе, при проведении спецкурсов и спецсеминаров по творчеству О.Э. Мандельштама и по литературе конца XIX - начала XX века.

Научная новизна заключается в диахроническом рассмотрении лирики О.Э. Мандельштама в свете ориентации автора на воспроизведение в различных формах объектов искусства и систематизации форм презентации музыки, живописи и архитектуры.

Теоретическая значимость исследования определяется изучением и классификацией форм презентации артефактов в поэзии О.Э. Мандельштама.

Структура работы обусловлена предметом исследования и поставленными задачами. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, примечаний и трех приложений.

Положения, выносимые на защиту:

1. В поэзии О.Э. Мандельштама музыка, живопись и архитектура обладают широким диапазоном презентированноста Доминирующими являются категории «часть от целого», «музыкальные категории», «краски» в архитектуре, музыке и живописи соответственно, что говорит о разнона-правленносги культурного видения поэта.

2. Образы искусства обладают текстообразующей потенций и являются структурообразующим элементом поэтического текста.

3. При интерпретации живописных источников автор создает синэ-стетические контаминированные описания, что во многом обусловлено рефлексией и эстетическими установками автора.

4. Поэтический текст у Мандельштама может заимствовать средства выражения музыки, уподоблять текст той или иной музыкальной форме, воссоздавать музыкальный художественный мир, а также совмещать указанные свойства в пределах одного стихотворения.

5. Тема «искусство» и метрико-ригмическая сторона текста находятся во взаимодействии: с одной стороны, содержательная сторона текста, лексико-синтаксические средства помогают в формировании семантического ореола стихотворного метра; с другой стороны, метрико-ритмическая сфера может выступать как смыслообразующее начало.

6. Метрико-ритмическая сторона поэтического текста выступает одной из циклообразующих категорий в стихотворениях с тематикой искусства.

Апробация работы. Фрагменты глав диссертационного исследования были апробированы в докладах на IX Международных Хлебников-ских чтениях (Астрахань, 2005), на Международной научной интернет-конференции «Художественная литература и религиозные формы сознания» (Астрахань, 2006), региональной конференции «Язык, перевод и межкультурная коммуникация» (Астрахань, 2005), отдельные положения

были обсуждены на заседании кафедры русской литературы XX века Астраханского государственного университета.

Основное содержание работы Во введении дается обзор литературы о Мандельштаме, характеризуется состояние изученности проблемы направленности автора на изображение объектов искусства, обосновываются цели и задачи настоящего исследования, определяются актуальность и научная новизна диссертации, объект и предмет исследования, излагается теоретическая и практическая значимость полученных результатов.

Глава I. Художественные функции образов искусства в поэзии О.Э. Мандельштама

Искусство в поэзии О.Э. Мандельштама присутствует в различных проявлениях: оно дается через непосредственное изображение предметов искусства, будь то архитектурная, живописная или музыкальная композиция, литературное произведение. Искусство может воспроизводиться и посредством образов, не входящих в данную сферу, с помощью подтекста

Первый параграф «Способы презентации архитектурного артефакта» посвящен архитектурным образам в поэзии Мандельштама и особенностям их функционирования в тексте.

Музыка, живопись и архитектура в поэзии Мандельштама имеют широкий диапазон презентированности: живопись - 10 форм (краски, инструменты, персоналии, направления, топос, образные ассоциации, материал, понятия, техника, стихотворения-экфрасисы), архитектура -12 (прямое наименование, косвенное наименование через номинацию архитектурного объекта, деталь, топос; цветовая характеристика; прямое наименование; материал; форма, представленная как целостный объект, пространственная перспектива, внешний план, тип, геометризованное пространство, внутренний план, семантизированная форма; образные ассоциации; конфессиональная принадлежность; часть от целого; стихотворения-экфрасисы; оценка; функциональная заданность), музыка - 10 (жанровые формы, музыкальные инструменты, музыкальные категории, динамика, характеристика звучания, композиторы, образные ассоциации, состав исполнителей, характеристика исполнительского мастерства, музыкальные произведения), которые, в свою очередь, обладают более разветвленной системой1. Внутри каждой группы выделяются доминанты смыслового ря-

1 В основе классификации, представленной в данной работе, летяг частотный тезаурус, составленный Л Г Пановой к статье «Стихи о Москве» Осипа Мандельштама и Марины Цветаевой: Два образа города

- две поэтики - два художественных мира» применительно к архитектурным объектам «московских стихотворений» О.Э. Мандельштама и М И. Цветаевой. Приведенная в указанной статье классификация распространена нами не только на архигепуру, но и на живопись и музыку во всей поэтическом творчестве О.Э. Мандельштама (Панова Л.Г. «Мир», «пространство» и «время» в поэзии Осипа Мандельштама

- М: Языки русской культуры, 2003).

да, что позволяет выделить устойчивые мотивы, ключевые понятия для поэзии О.Э. Мандельштама.

Стиль архитектурного объекта у Мандельштама передается через прямое обозначение («так проклят будь, готический приют»), однако круг таких наименований невелик. Косвенное наименование стиля может быть передано через номинацию архитектурного артефакта, которое концептуализирует стиль архитектурного сооружения. Например, Нотр Дам прямо ассоциируется с готикой. Другая форма косвенного обозначения стиля возможна с помощью деталей, которые имеют стилистически яркое обозначение («башни стрельчатой рост»).

Представление о стилистической соотнесенности архитектурного сооружения мы также можем получить из косвенного наименования, которое связано с определенным топосом. Например, упоминание о Реймсе, Лаоне, Шартре, Кёльне актуализирует обращение к соборам, находящимся в данных городах, что, как следствие, ведет к ассоциативному воспоминанию о стиле (в приведенных случаях это готика).

Стилевой диапазон архитектурных сооружений очень широк: античные и раннехристианские храмы, готика, русское барокко, классицизм, конструктивизм, что говорит о разнообразии и разнонаправленное™ культурного видения поэта.

Другим подробно рассматриваемым способом введения архитектурного артефакта в поэтический текст является обращение к формальной организации объекта авторской интенции. В «архитектурной» группе встречается достаточное количество подобных случаев, а характеристика объекта с данной позиции отличается широтой и разнообразием. При этом форма может бьггь как названа прямо, так и семантизирована в самом названии.

Особое внимание уделено образу купола, так как он является доминантой смыслового ряда, а внимание к данной детали обнаруживается на протяжении всего творчества поэта. Анализ таких текстов, как «Айя-София», «Здесь я стою - я не могу иначе...», «Поговорим о Риме - дивный град...», «Вот дароносица, как солнце золотое...», «Восьмистишия» и «Рим», показывает, что образ купола связан с традиционной храмовой символикой, это созидающее начало, воплощение макрокосма и универсума на земле.

В творчестве Мандельштама присутствует широкий спектр конфессиональных типов архитектурных сооружений: протестантский, православный и католический соборы, тибетский храм и т.д.

Конфессиональность архитектурного сооружения может обозначаться прямо («близ протестантской кирхи в воскресенье», «зверек в тибетском храме», «в трактирах буйных и церквах»).

Нами были выделены следующие функции архитектурного образа:

1. Архитектурный образ может обладать тексгообразующей потенцией.

2. Архитектурный образ обладает темпоральной функцией.

3. Артефакт несет в себе двойную символическую функцию: первый раз обнаруживает себя в структуре архитектурного объекта, а затем приобретает дополнительные смыслы в поэтическом тексте.

Во втором параграфе «Живопись как рефлективная деятельность в поэзии О.Э. Мандельштама» рассматриваются особенности интерпретации живописного сюжета.

Анализ трех стихотворений-экфрасисов («С розовой пеной усталости...», «Импрессионизм», «Небо вечери в стену влюбилось...») показывает, что в поэтической интерпретации живописного полотна автор сосредотачивается на деталях, авторская интенция указывает на значимость предметного мира. Сопоставление специфики обработки Мандельштамом сюжета Тайной Вечери с интерпретациями Вяч. Иванова и В. Хлебникова позволяет понять своеобразие творчества О.Э. Мандельштама в аспекте изображения живописи в поэтическом тексте.

Анализ персонального ряда сферы живописи показывает интерес поэта к художникам Высокого Возрождения: Микеланджело Буонаротги, Леонардо да Винчи, Рафаэля Санти. Выделяется и объединяющее начало для указанного ряда персоналий - образ неба.

Образ неба с картин художников выполняет в лирике Мандельштама следующие функции:

1. Привносит семантику, согласующуюся с традициями Возрождения: космическое пространство, макрокосм.

2. В сочетании с именем художника создает аллюзию на произведение художника, сюжетное решение которого соотносится с мотивами и образами поэзии Мандельштама («Стихи о неизвестном солдате», «Не мучнистой бабочкою белой...», «Я хочу, чтоб мыслящее тело...»).

Выделяются следующие функции живописных артефактов:

1. Упоминание имени художника имеет концептологическое значение: наполняет произведение биографическим подтекстом, дает широкий спектр культурных ассоциаций.

2. Детали картины, сюжетные ходы живописного полотна находят образные параллели в поэзии Мандельштама.

3. Ориентированность на определенную деталь и сопоставление живописного и поэтического текста вносят в поэзию Мандельштама дополнительный смысл и имеют лейтмотивный характер.

Особенность интерпретации живописи в поэзии Мандельштама состоит в том, что его произведения представляют синтезированное описание произведений либо одного автора, либо одного направления, переданное в детализированной форме.

В начале третьего параграфа «Формы интермедиальности музыки и литературы в поэзии О.Э. Мандельштама» дается краткая история вопроса интермедиальных связей музыки и литературы. Особое внимание уделяет-

ся теории синтеза искусств, разрабатываемой в России на рубеже XIX-XX веков, в частности - А. Белым, А. Скрябиным, М. Чюрленисом. Рассматриваются и концепции С. Шера и А. Гира, которые послужили теоретико-методологической основой нашего исследования.

Для поэзии О.Э. Мандельштама характерны различные формы проявления музыкального. На лексическом уровне (музыка как денотат) представлены различные формы: музыкальные категории, музыкальные инструменты, персоналии, характеристика звучания, динамика, образные ассоциации, характеристика по составу исполнителей, характеристика исполнительского мастерства.

Мандельштам вводит в поэтический текст названия различных жанровых музыкальных форм: соната, гимн, опера, псалмы, хорал, ритурнель. При этом каждая жанровая форма сопровождается оценочными словами, которые передают впечатление от музыки, определяют ее выразительность, силу эмоционального воздействия на автора, а затем уже на читателя. При этом пары, представленные в тексте по схеме «оценка + жанровая форма», оказываются экспрессивными доминантами.

Музыкальный инструмент может задавать тональность звучания всего стихотворения. В произведении «Сосновой рощицы закон...» поэт играет со звуковой и семантической формой слова «виола». Ключевыми оказываются звуки [О] [Л], на которых строится прием сквозной аллитерации и ассонанса.

1 СоснОвой рОщицы закОн

2 ВиО/7 и арф семейный звОн.

3 Стволы извилисты и гОЛы,

4 Но все же арфы и виОЛы

5 Растут, как будто каждый ствОЛ

6 На арфу начал гнуть ЭОЛ

7 И брОсиЛ, о корнях жалея,

8 ЖгЛея ствО/7, жалея с я/7,

9 ВиШ7у с арфой пробуди/7

10 Звучать в коре, коричневея.

Такая комбинация ударного гласного [О] и твердого сонорного [Л] придает стихотворению музыкальность звучания, выстраивает мелодику стиха. Автор подбирает слова и выстраивает образы таким способом, что они нанизываются на один звук. Поэт обыгрывает представление об эоловой арфе, которая может звучать в результате дуновения ветра. Игра слов и аллитерация с ассонансами передают обертоны эоловой арфы. Эффектом, усиливающим впечатление и довершающим картину, является вольная рифмовка с нанизыванием затяжных рифмических цепей.

Стихотворение «Флейты греческой тэта и йота...» демонстрирует, как могут сочетаться в одном тексте различные медиационные мотивы.

Анализ фонетической структуры показывает, что чередование согласных и гласных придает лирическому произведению сходство со звучанием фуги.

Звуковые повторы, наслаиваясь, создают несколько тематических групп, соответствующих музыкальному развитию фуги. Одна из полифонических мелодий передает тематику рождения звука. Другая связана с тематикой смерти музыки, автора. Как видно, в пределах каждой строфы та или иная звуковая тема имеет свое значение; на уровне стихотворения в целом данные темы взаимодополняются и образуют новый смысл.

Доминантой тематических и фугированных согласных являются глухие Т, П, которые в сочетании с лабиализованными гласными О, У передают тематику работы губ, прослеживающуюся на идейно-тематическом уровне. Работа губ входит в несколько семантизированных звуковых полей: 1 - работа поэта, рождение (умирание) поэтического слова, 2 - игра на флейте, извлечение звуков с помощью работы губ, которая равнозначна творчеству поэта.

Музыка, музыкальный инструмент, жанровая музыкальная форма также могут являться структурообразующими элементами поэтического текста у Мандельштама. Музыкальный инструмент способен выступать медиатором между прошлым и будущим. Можно выделить следующие функции музыкальных инструментов:

1. Тема звучания музыкальных инструментов.

2. Включенность музыкальных инструментов в окружающий мир: природный или исторический континуум.

3. Музыкальный инструмент как деэстетизированное начало.

4. Музыкальный инструмент как alter ego исполнителя.

В заключение данной главы мы приходим к выводу, что образы искусства обладают текстообразующей потенцией, экспрессивной функцией, могут обусловливать структуру текста на образном, идейно-тематическом, композиционном, звуковом уровнях.

Глава П. Метрико-ритмическое выражение темы «искусство» в поэзии О.Э. Мандельштама.

Интенция имеет разнонаправленный характер. Для выявления особенностей авторской направленности на изображение искусства представляется важным не только то, какой материал отбирается поэтом и как он представлен в поэтическом тексте, но и каким образом взаимодействуют содержание и форма.

В данной главе рассматриваются вопросы соотношения метрико-ритмической стороны и содержания поэтического текста, воспроизводящего искусство в различных формах.

В первом параграфе «Ритм как способ создания образа античной культуры в лирике О.Э. Мандельштама» анализируется группа стихотворений, тематически близких гомеровскому эпосу или ориентированных на древнегреческую мифологию и античных авторов.

Замечания, касающиеся имитации ритмов греческой и латинской поэзии, мы находим у В. Терраса, И. Бушман, Ю.И. Левина, Л .Я. Гинзбург. Все они касаются большей частью ассоциативного плана восприятия стихотворного размера.

Для передачи античного звучания автор прибегает к различным размерам. В анализируемой нами группе стихотворений это 5-стопный дактиль и амфибрахий, но наиболее употребительным оказывается б-стопный ямб. Соответствующее звучание и окраску размеры получают благодаря широкому спектру средств.

В стихотворениях с установкой на гекзаметрические ассоциации («За то, что я руки твои не сумел удержать...», «Золотистого меда струя из бутылки текла...») в качестве одного из таких средств выступает синтаксический параллелизм.

1 строфа: За то, что я руки твои не сумел удержать, За то, что я предал соленые нежные губы.

3 строфа: Еще не рассеялся мрак и петух не пропел, Еще в древесину горячий топор не врезался.

Другой прием, способствующий установлению гекзаметрического звучания, - нарастание эпитетов-прилагательных к концу строки, что напоминает наслоение эпитетов в гомеровском эпосе:

За то, что я предал соленые нежные губы...

Как я ненавижу пахучие древние срубы...

И падают стены сухим деревянным дождем...

В трехсложных размерах в соответствии с тематикой стихотворения создается ориентация на движение, деятельность, порождающая установку на эпический характер. Желание событийности подчеркивается автором на синтаксическом уровне, что выражается в тяготении глаголов к концу строки:

Ахейские мужи во тьме снаряжают коня....

Зубчатыми пилами в стены вгрызаются крепко...

Еще в древесину горячий топор не врезался.

Поскольку одним из деривационных признаков гекзаметра является отсутствие рифмы, то у Мандельштама это переходит в область качества рифмующихся слов. Например, в рифменный ряд текла -успела - занесла - поглядела («Золотистого меда струя из бутылки текла,..») входят слова одной части речи, что сглаживает перекрестную рифмовку. Кроме того, приведенный рифменный ряд представляет собой пример фонетической рифмы, а первое слово является смысловой доминантой и устанавливает характер звучания всего стихотворения.

Немаловажным показателем в вопросе семантической окраски размера является длина рифмующихся слов. Присутствие в конце строки трехсложных и четырехсложных слов замедляет звучание и создает необходимые ассоциации.

и

Анализ стихотворений, написанных б-стопным ямбом, показывает наличие метрических перебоев в цезурном членении, что в некоторых случаях («Когда Психея-жизнь спускается к теням...») создает эмфатический эффект и выполняет композиционную роль: мужская цезура в первой строфе интонационно разделяет царство земное (мир Психеи-жизни) и подземный загробный мир, который олицетворяет Персефона.

Большой процент стоп пиррихия в метрической структуре создает определенный характер звучания и в сочетании с тематикой произведения задают ассоциативный план.

Метаболический способ развертывания образности в стихотворении «Сестры - тяжесть и нежность...» переходит на ритмический уровень.

Протяжность звучания, соответствующая характеру размеров античной поэзии, задается фонетически, путем использования слов с ударными лабиализованными О, У.

Второй параграф «Метрические средства выражения архитектурной композиции в лирике О.Э. Мандельштама» посвящен рассмотрению взаимосвязи особенностей архитектурной композиции и метрико-ритмического уровня. Мы постарались продемонстрировать, как влияют на семантику стихотворного размера не только целостное описание архитектурного объекта, но и его элементы.

Примером тому может служить стихотворение «Я ненавижу свет...», которое одним из первых у Мандельштама знаменует поворот от символизма к акмеизму. Динамика, движение, соответствующее готической стрельчатости, достигаются за счет 3-стопного ямба. Соответствующую семантическую окраску стихотворному размеру придает использование преимущественно односложных, а также двусложных с конечным мягким согласным рифмующихся слов: будь - стань - грудь - рань, срок -мог, вернусь - боюсь. Употребление во второй строфе в качестве рифмующихся слов глаголов повелительного наклонения усиливает динамический эффект: будь - стань - рань.

Смена пространственных точек зрения в стихотворении «На площадь выбежав, свободен...» передается посредством чередования трех-ударной и двухударной форм четырехстопного ямба. Трехударные формы придают стиху динамичность, легкость, соответствующую движению, в то время как двухударные формы, приходящиеся на статические моменты, звучат легко, но несколько замедленно.

Тематика движения, борьбы, продиктованная особенностью архитектурной композиции, может быть передана и вольным размером, в частности, урегулированным разностопным ямбом («Я видел озеро, стоящее отвесно...»).

В третьем параграфе «Циклообразующее начало в манделыпта-мовских стихотворениях об искусстве» ритм рассматривается как одна из циклообразующих категорий применительно к произведениям, касаю-

щихся темы искусства в различных ее проявлениях. В статье «Эволюция метрики О.Э. Мандельштама» М.Л. Гаспаров отмечает такую особенность его поэзии, как написание стихов «двойчатками» и «тройчатками». Эта свойство распространяется как на семантический уровень, так и на ритмический. Поэтические тексты могут группироваться на различных основах.

■ Скрепляющего образа:

A) Рим («С веселым ржанием пасутся табуны...», «Обиженно уходят на холмы...», «Природа - тот же Рим...», «Когда держался Рим в союзе с естеством...», «Поговорим о Риме...», «У моря рокот старческой кифары...», «Пусть имена цветущих городов...»);

Б) звуковой образ («Колючая речь Араратской долины...», «Дикая кошка Армянская речь...»);

B) топос («Петербургские строфы», «Адмиралтейство»);

Г) мифологический образ («Ласточка», «Когда Психея-жизнь спускается к теням...»);

Д) флейта («Флейты греческой тэта и йота...», «Нереиды мои нереиды...», «Гончарами велик остров синий...»).

■ Хронологическо-тематического принципа:

A) «В разноголосице девического хора...», «На розвальнях, уложенных соломой...»(«московские стихи»);

Б) «Чтоб приятель и ветра и капель...», «Тайная вечеря», «Стихи о неизвестном солдате», «Я скажу это начерно, топотом...», «Заблудился я в небе - что делать?..», «Может быть, это точка безумия...» (третьи «Воронежские тетради»);

B) «Бах», «Ода Бетховену».

* Внутрицикловые: «Восьмистишия», «Армения».

■ «Двойчатки»: «Петрополь», «Соломинка», «Ариост», «Заблудился я в небе, - что делать?..».

На примере двух стихотворений из цикла «Армения» («Ты розу Га-физа колышешь...», «Ты красок себе пожалела...») показано, как ритм выступает одной из циклообразующих категорий. Общность ритмической основы названных лирических произведений, а также идентичность начальных синтаксических построений, тематическая направленность дают возможность рассматривать стихотворения как единое целое, образующее своеобразный диптих внутри цикла.

Анализ стихотворений «Бах» и «Ода Бетховену» показывает роль ритма в сближении лирических произведений одной тематической направленности, но отстоящих друг от друга по времени. В качестве объектов авторской интенции выступают немецкие композиторы (сюда включается биографический и творческий материал). Ритмический профиль анализируемых текстов явственно указывает на наличие альтернирующего ритма, а

образующийся второй ритм продиктован тематикой стихотворения, выбором в качестве объектов авторской интенции персоналий из мира музыки.

Ритмические акценты в стихотворении «Ода Бетховену» расставлены таким образом, что позволяют сконцентрировать внимание на личности объекта авторской интенции. Ритмически выделенными оказываются словосочетания с семантикой силы, мощи, экспрессии («всю чашу нежности испить», «усилье воли»), либо фразы, которые указывают на социальное происхождение композитора, жанровую специфику его произведений.

Метрические перебои в цикле стихотворений, где связующим образом является флейта, обусловлены содержательной стороной произведений.

Ритм внутри цикла стихотворений «Тайная вечеря», «Я скажу это начерно, шопотом...», «Заблудился я в небе - что делать?..», «Может быть, это точка безумия...» выступает как одно из организующих композиционных начал.

В заключении подводятся итоги исследования, делаются выводы.

На основе рассмотрения лирики О.Э. Мандельштама, а также в соответствии с поставленными целями и задачами можно установить следующее.

■ Музыка, живопись и архитектура в поэзии Мандельштама имеют широкий диапазон презентированности. Внутри каждой группы выделяются доминанты смыслового ряда, что, в свою очередь, позволяет обнаружить устойчивые мотивы, ключевые понятия для поэзии О.Э. Мандельштама.

■ Широкий перечень элементов, определяющих стилевую и конфессиональную принадлежность архитектурного сооружения, а также формальную организацию здания, говорит о всеохватности культурного видения поэта.

■ Отбор персонального ряда (художники итальянского Возрождения, Рембрандт), связанного с темой живописи, выступает основой для создания биографического подтекста.

■ Основываясь на концепции С. Шера и А. Гира о формах интерме-диальности музыки и литературы, в поэзии Мандельштама можно выделить тексты, в которых присутствует «словесная музыка»: словесный текст уподобляется музыкальной форме или структуре (песня, концерт, полифоническая мелодия), содержит «вербальную музыку»; кроме того, перечисленные формы интермедиальности могут быть совмещены в одном поэтическом тексте.

■ Стихотворения с античной тематикой окрашивают соответствующим образом размеры, которые по своим формальным показателям выходят за рамки гекзаметрических ассоциаций. Однако синтаксический строй, фонетическая и образная структура дополняют ритмические особенности и придают стихотворному размеру определенную семантическую окрашенность.

и

бенности и придают стихотворному размеру определенную семантическую окрашенность.

■ Исследование звукового комплекса стихотворений, которые реализуют различные формы шггермедиальности, дает право в пределах одного поэтического текста выделить несколько звуковых тем, каждая из которых имеет свое значение; наслаиваясь друг на друга, указанные темы создают полифоническую мелодию.

■ Изучение функциональной сферы артефакта позволяет говорить о том, что образы искусства не только обладают текстообразующей потенцией, но и в конечном итоге способны влиять на различные уровни структуры поэтического теста.

■ Ритм является одним из структурных элементов в формировании тематических циклов.

В приложениях представлен опыт систематизации поэтических текстов О.Э. Мандельштама по трем видам искусства (архитектура, музыка, живопись) в соответствии с формами презентации.

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях:

1. Донскова, Ю. В. Сюжет Тайной Вечери у В. Хлебникова и О.Э. Мандельштама / Ю. В. Донскова // Творчество В. Хлебникова и русская литература : Материалы IX Международных Хлебниковских чтений. 8-9 сентября 2005 г. - Астрахань : Издательский дом «Астраханский университет», 2005. - С. 148-151 (0,26 пл.).

2. Донскова, Ю. В. Живопись импрессионистов в рецепции О.Э. Мандельштама / Ю. В. Донскова // Язык, перевод и межкультурная коммуникация: материалы региональной научной конференции. 13-14 октября 2005 г. / Под ред. М. Э. Рящиной. - Астрахань : Издательский дом «Астраханский университет», 2005. - С. 140-144 (0,26 пл.).

3. Донскова, Ю В. Библейский контекст стихотворения О. Э. Мандельштама «Люблю под сводами седыя тишины....» / Ю. В. Донскова // Художественная литература и религиозные формы сознания: материалы Международной научной Интернет-конференции, г. Астрахань, 20-30 апреля 2006 г. / Астраханский государственный университет ; сост.: Г. Г. Исаев, С. Ю. Мотыгин. - Астрахань : Издательский дом «Астраханский университет», 2006. - С. 154-158 (0,25 пл.).

4. Донскова, Ю. В. Культурно-исторический контекст образа купола в поэзии О.Э. Мандельштама / Ю. В. Донскова // Классические и неклассические модели мира в отечественной и зарубежной литературах: материалы международной конференции, г. Волгоград» 12-15 апреля / Институт Русской литературы (Пушкинский дом) РАН ; ВолГУ ; оргкомитет : О. В. Иншаков и др. - Волгоград'. Издательство ВолГУ, 2006. - С. 544-548 (0,25 пл.).

1J

ДОО€(У

&13А

Научное издание Донскова Юлия Викторовна

ИСКУССТВО КАК ОБЪЕКТ АВТОРСКОЙ ИНТЕНЦИИ В ЛИРИКЕ О.Э. МАНДЕЛЬШТАМА

Автореферат

Подписано к печати 7.04.2006. Формат 60x84 1/16. Гарнитура Times New Roman. Уч.-изд. л. 0,8. Усл. печ. л 0,7. Тираж 100 экз. Заказ № 898. Издательский дом «Астраханский университет» 414056, г. Астрахань, ул. Татищева, 20 тел. (8512) 54-01-87,54-01-89 E-mail:asupress@yandex.ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Донскова, Юлия Викторовна

Введение.

Глава первая Художественное воплощение образов искусства в поэзии О.Э. Мандельштама.

1.1. Способы презентации архитектурного артефакта.

1.2. Живопись как рефлективная деятельность в поэзии О.Э. Мандельштама.

1.3. Формы интермедиальности музыки и литературы в поэзии О.Э.

Мандельштама.

Глава вторая Метрико-ритмическое выражение темы «искусство» в поэзии О.Э. Мандельштама.

2.1. Ритм как способ создания образа античной культуры в лирике О.Э. Мандельштама.

2.2. Метрические средства выражения архитектурной композиции в лирике О.Э. Мандельштама.

2.3. Циклообразующее начало в мандельштамовских стихотворениях об искусстве.

Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Донскова, Юлия Викторовна

Литература Серебряного века один из самых сложных, интересных, разнородных и противоречивых периодов в истории русской литературы. Рубеж XIX-XX веков характеризуется необычайным всплеском во всех областях искусства. Одной из тенденций времени стала попытка соединения различных видов искусств, своеобразный «синтез», что нашло свое отражение в направленности на изображение различных предметов искусства, введении структурных элементов музыки, живописи в художественный текст. Ю.М. Лотман в статье «Стихотворения раннего Пастернака» (совместно с З.Г. Минц) отмечает, что в направлениях начала 20 века в системе поэтического языка происходят изменения на основе сдвинутых значений. Первичный материал выступает в сочетании с дополнительными элементами. В частности, в символизме сдвиг происходит под влиянием музыки и математики, в футуризме таким компонентом выступает живопись, «в системе акмеизма культура -вторичная система - фигурирует на правах первичной, как материал для стилизации - построения новой культуры».1 Омри Ронен дополняет разыскания Ю.М. Лотмана следующими наблюдениями. Для акмеистов он предлагает «в качестве посредников выделить тексты научные (в области минералогии, и систематики и т.д.), а также тексты-посредники, представляющие собой интерсемиотическую транспозицию идеографических элементов других, неязыковых систем (живописи, архитектуры и т.д.)». С этих позиций особый интерес представляет творчество О.Э. Мандельштама.

В силу определенных обстоятельств Мандельштам долгое время оставался закрытым автором. Точкой открытия поэта современному читателю принято считать 70-е годы, когда в 1978 году в серии «Библиотека поэта» вышла книга «Стихотворения О.Э. Мандельштама» , в то время как на Западе (Югославия, Италия, США, Франция, Израиль и др.) активно разрабатывались различные подходы и направления к изучению творческого наследия Мандельштама.

Интерес к творчеству поэта в последние десятилетия очень высок. Современное манделынтамоведение развивается в направлении исследования мифопоэтики творчества Мандельштама (В.И. Топоров,4 Ю.И. Левин,5 контекста и подтекста стихотворений поэта (К.Ф. Тарановский,6 О. Ронен,7 Б. Гаспаров,8 изучения лирики Мандельштама в контексте литературы символизма, акмеизма и футуризма (В.П. Григорьев,9 А.Е. Парнис,10 О. Ронен,11 О.А. Лекманов,12 О.А. Клинг,13 С.Г. Шиндин,14 художественных произведений зарубежных предшественников и последователей (И. Семенко,15 Г. Кружков,16 А.

17

Глазова. Вопросы поэтики мандельштамовского творчества рассматриваются с позиции пространственно-временной организации (Л.Г. Панова,18 Ю.И. Семчук19), субъектно-образной структуры (Д.И. Черашняя20, С.Н. Бройтман21). Междисциплинарные связи лирики Мандельштама с искусством в различных аспектах исследуют Б.А. Кац22, Т.

УД "7S 0£\

Лангерак, И. Гурвич, Е. Ежова, Е. Завадская, М.С. Павлов. Отдельные мотивы творчества поэта изучают Л.Ф. Кацис,28 Л.М. Вигдоф,29 Д.М. Магомедова.

Значительный вклад в изучение творчества Мандельштама внес К.Ф. Тарановский. В «Очерках о поэзии Мандельштама»31 он показал, что главным в поэтике Мандельштама были подтексты, реминисценции из других поэтов. Часто такой подтекст является источником смыслового мотива, повторяющегося или трансформирующегося, что оказывается ключом к пониманию текста, особенно его поздних произведений. Эта «открытая» интерпретация стихотворений Мандельштама дополняет «закрытую», при которой анализ смысла ограничивался семантическими компонентами, не выходящими за пределы текста.

Важной для понимания творчества Мандельштама работой является «Мировоззрение Осипа Мандельштама» С.М. Марголиной . Автор делает акцент в своем исследовании на мировоззренческих позициях поэта, рассматривая их в контексте не только русской, но и мировой культурной традиции. Мировоззренческие позиции автора анализируются на каждом этапе во взаимосвязи лирики, прозы и статей О.Э. Мандельштама.

Так, на раннем этапе творчества С. Марголина рассматривает влияние символизма, связывая это с восприятием поэтом идей К. Леонтьева, Вл. Соловьева, К. Федорова и П. Флоренского. «Но важно отметить другое, то, что прочитывается в работе С. Марголиной - не поэтическая школа определяет воззрения художника»33. Исследовательница уделяет большое внимание мифологеме камня в поэзии Мандельштама. С. Марголина в частности в камне видит «символ иерархии и культурной преемственности», продолжение тютчевской мифологемы, «спущенного камня», соловьевским символом категории бытия, мифологемой Петербурга. Традиции рассмотрения литературно-философского генезиса Мандельштама продолжает Л.Г. Кихней в монографии «Философско-эстетические принципы акмеизма и художественная практика Осипа Мандельштама».34

Одной из наиболее цитируемых работ является статья, принадлежащая группе авторов: Ю.И. Левину, Д.М. Сегалу, Р.Д. Тименчику, В.Н. Топорову и Т.В. Цивьян, «Русская семантическая поэтика как потенциальная культурная парадигма»,35 где по отношению к поэтике Мандельштама применено понятие семантической, «в которой гетерогенные элементы текста, разные тексты, разные жанры (поэзия и проза), творчество и жизнь, все они и судьба - все скреплялось единым стержнем смысла, призванного восстановить соотносимость истории и человека. Эта поэтика. встала в ряд ценностей, образующих потенциальную культурно-историческую парадигму».36

Вопросам поэтики Мандельштама посвящено большое количество исследований. И.М. Семенко в своей работе рассматривает поэтику позднего Мандельштама, особое внимание уделяя текстологической работе, последовательно раскрывая, как изменяется смысл произведений от черновых записей к окончательному тексту, что собственно отражает название работы «Поэтика позднего Мандельштама. От черновых редакций к окончательному тексту». Исследовательница также отмечает сложную метафоричность, многосмысленность поэзии Мандельштама. «О некоторых особенностях поэтики позднего Мандельштама»38 пишет Ю.И. Левин. В частности, он указывает, что «решающей для понимания различий поэтики раннего Мандельштама представляется оппозиция: литературное, конвенциональное, замкнутое - нелитературное, неконвенциональное, открытое».39

Ю.И. Левин также делает важное замечание по вопросу изменения отношения к миру у поэта, отмечая тот факт, что категории прекрасного и возвышенного играют основную роль в плане содержания и выражения на раннем этапе. Поворот в эстетике Мандельштама намечен в 20-х годах, когда происходит деэстетизация объектов искусства.

В монографии Н. Струве «Осип Мандельштам»40 представлен широкий историко-биографический материал. Автор рассматривает истоки и дальнейшее развитие религии в эволюции творчества поэта, аспекты эллинизма и неоклассицизма в совокупности культурологии поэта. Творчество рассматривается поэтапно, специфику поэзии Мандельштама изучается под углом «судьбы и идеи», этим фактором обусловлена и периодизация творчества исследуемого автора.

Л .Я. Гинзбург основным поэтическим приемом Мандельштама считает «ассоциативность». Своеобразие лирических сюжетов поэзии Мандельштама автор видит в ассоциативном «свободном развертывании мотива в пространстве стихотворения».41 Подробно исследовательница останавливается на архитектурной тематике раннего Мандельштама, отмечая, что архитектурность выходит за рамки этого понятия и становится мыслительной категорией, способом представления окружающего мира. Важное замечание Л .Я. Гинзбург касается использования предшествующего культурного материала. Она указывает на тот факт, что Мандельштаму чужд стилизаторский элемент, в отличие от его предшественников (Блок, Брюсов). Она определяет основные тематические группы, взаимосвязь лирики и прозы. Акцент сделан на раннем творчестве Мандельштама -«Камень» и «Tristia - , так как именно в данных сборниках формируются основные черты его поэтики.

Книга «Поэтика Осипа Мандельштама» Омри Ронена42 представляет собой сборник статей, которые основаны на методе интертекстуального анализа, или, как называет сам автор, «концепции текста, подтекста и контекста». О. Ронен вслед за своим учителем К.Ф. Тарановским исходит из принципа, что «для поэтики Мандельштама характерна строгая мотивированность всех элементов поэтического высказывания не только в плане выражения и в семантических явлениях, связанных с тыняновским понятием «тесноты стихового ряда», но и в плане содержания на самых высших его уровнях».43

Поэтика пространства и времени и их выражение в поэтическом языке (лексико-грамматический уровень) подробно рассматривает Л.Г. Панова в монографии «Мир, пространство, время в поэзии О.Э. Мандельштама».44 Особый интерес представляет тот факт, что данный аспект поэтики Мандельштама рассматривается на фоне поэтической традиции: от Пушкина до современников Мандельштама Гумилева, Ахматовой и Пастернака.

M.JI. Гаспаров45 выделяет три поэтики Осипа Мандельштама в одноименной статье. Первая поэтика для исследователя представлена в сборнике «Камень». Автор отмечает широкий круг поэтической тематики зрелых стихов сборника в отличие от «единообразия и однотипности» ранних произведений «Камня». Особое внимание уделяется «поэтике недоговоренности» и приемам ее воплощения, тематической основе книги, коей является архитектура.

Вторая поэтика Мандельштама формируется в сборнике «Tristia» . Для характеристики данного периода ученый использует термин Л.Я. Гинзбург «поэтика ассоциаций», отмечая их многомерность.

Все черты третьей поэтики складываются в две основные установки: культ творческого порыва и культ метафорического шифра».46

Третья поэтика определяется разрывом с культурной традицией, созданием новой культуры. Изменения в восприятии культуры в каждой поэтике О.Э. Мандельштама обусловлено, по M.JI. Гаспарову, биографическими и историческими изменениями. Исследователь называет произведение, в котором сочетаются черты трех поэтик и доводятся до предела - это «Стихи о неизвестном солдате».

Другая работа ученого посвящена исследованию гражданской лирики 1937 года.47 В первой части автор анализирует «Стихи о неизвестном солдате» в различных редакциях на идейно-тематическом, композиционном и метрическом уровнях.

Во второй части анализируется «Ода Сталину» и ее метрическое окружение. Тема искусства, присутствующая в данных стихотворениях, рассматривается через призму гражданской поэзии, военной темы «Стихов о неизвестном солдате».

Среди современников поэзия Мандельштама была принята восторженно не всеми. А.А Блок в статье «Без божества, без вдохновенья», 48 подвергает критике акмеизм и его теоретиков С. Городецкого и Н.С. Гумилева. Говоря непосредственно о поэтическом творчестве, Блок выделяет лишь Анну Ахматову. Мандельштам же не упоминается вовсе. Однако позже Блок очень точно сформулировал особенность поэтического творчества Мандельштама: «Его стихи происходит из снов, лежащих в области искусства и только».49

Н.С. Гумилев в «Письмах о русской поэзии» намечает основные тематически направления поэзии Мандельштама, отмечая, что «этого довольно, чтобы показать, с каким значительным и интересным поэтом мы имеем дело».50

Из литературоведов особенность, отмеченную Блоком, одним из первых сформулировал В.М. Жирмунский в статье «Преодолевшие символизм».51 Он писал, что Мандельштам «вдохновляется переработкой жизни в сложившемся до него культурном и художественном творчестве».52 Используя терминологию Шлегеля, он писал, что «можно назвать его [Мандельштама] стихи не поэзией жизни, а «поэзией поэзии» (die poesie der poesie), то есть, поэзией, имеющей своим предметом не жизнь, непосредственно воспринятую самим поэтом, а чужое художественное восприятие жизни».53

С.Н. Бройтман считает эту характеристику не совсем корректной, поскольку она содержит в себе некий уничижительный оттенок «литературности», вторичности подобной поэзии. «Между тем уже сегодня ясно, что в данном случае следует говорить не о тривиальной ориентации искусства на искусство, а о самосознании искусства, его обращенности на себя, не исключающей непосредственного отношения к «жизни».54 Точку зрения В.М. Жирмунского разделяет Л.Я. Гинзбург в статье «Поэтика Осипа Мандельштама»55 и замечает, что указанная Жирмунским черта является решающей.

К вопросу о воплощении искусства в лирике О.Э. Мандельштама обращалась С.В. Полякова. В статье «Осип Мандельштам: наблюдения, интерпретации, заметки и комментарии»56 она называет стихи Мандельштама культурологическими, что гораздо шире по обозначению от остальных ученых. Исследовательница отмечает, что характер изображения культуры не укладывается в пушкинско-блоковскую традицию. В работе делается акцент на несоответствиях исторических фактов, мифологического и литературного материала со стихотворной интерпретацией.

Против подобного подхода к анализу поэзии Мандельштама выступает С.С. Аверинцев в статье «Судьба и весть Осипа

Мандельштама»,57 где он негативно отзывается о том, что в таком случае образ самого поэта колеблется от «умника-историософа» до фигуры иронического невежды, не способного заинтересоваться ничем, кроме капризов сюрреалистического воображения, которое отдано в безраздельную власть самых случайных созвучий».58 Аверинцев склонен называть такой подход Мандельштама к материалу вполне нормативным для его поэтики способом соединить данные традицией сюжеты в метасюжет. Работа С.С. Аверинцева представляет собой историко-литературное исследование, где факты биографии поэта органично вплетаются в исследование его поэтики. Архитектурные стихотворения рассматриваются через призму религиозного видения поэта. Исследователь отмечает доминирование различных видов искусства в ходе смены творческих этапов. Так на первом этапе («Камень») это архитектура, а финал книги «Tristia» ознаменован переходом к музыке. Позднее творчество исследователь характеризует как «поэтику противоречий», которая во многом исходит из «равноправия текстовых вариантов, которые не относятся друг к другу как беловик и черновики, но сосуществуют по законам единства особого порядка».59

В.В. Мусатов в главе, названной «Вечные сны как образчики крови.» лирика Осипа Мандельштама и пушкинская традиция» в книге «Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века»60 поэзию Мандельштама рассматривает через призму поэзии Пушкина. Исследователь изучает наследие пушкинской традиции путем критического переосмысления творчества поэта. Среди литературных предшественников и современников, которые оказали влияние на поэзию Мандельштама, В.В. Мусатов называет широкий круг персоналий от Державина до Хлебникова. Кроме влияния Пушкина на поэзию О.Э. Мандельштама акцент сделан на традициях творчества Батюшкова и Тютчева.

Анализ ранних экфрасисов представлен М. Рубине в главе «Осип Мандельштам: Кружево камня и слов» в книге «Пластическая радость красоты: Акмеизм и Парнас».61 Отдельные произведения Мандельштама, такие, как «На бледно-голубой эмали.», «Ахматова», «Айя-София», «Адмиралтейство» рассмотрены в контексте французской поэзии и прозы 19 века: Жерара де Нерваля, Виктора Гюго, Теофиля Готье и Ж.К. Гюисманса. Автор выделяет не только собственно экфрастические описания, но и «квази-экфразы» (терм. М. Рубине), то есть «тексты называют какую-либо пластическую деталь, но не сообщают ни имени художника, ни названия произведения».62

Музыкальным и поэтическим подтекстам посвящена глава в книге Б.А. Каца «Музыкальные ключи к русской поэзии: Исследовательские fi'X очерки и комментарии». Объектами исследования становятся такие стихотворения, как «Ода Бетховену.», «Возможна ли женщине мертвой хвала.», «За Паганини длиннопалым.», «Жил Александр Герцович.».

В ряду работ, касающихся интерпретации отдельных стихотворений Мандельштама, следует назвать статьи M.J1. Гаспарова,64 Е.А. Эткинда,65 Ю. Фрейдина,66 А.К. Жолковского,67 М.С. Павлова,68 С.Н. Бройтмана,69 A.M. Ранчина,70 М.С. Эпштейна71 и других авторов.

Комментарии к поздним стихам Мандельштама были опубликованы в воспоминаниях вдовы поэта Н.Я. Мандельштам, опубликованных первоначально за рубежом.

Основным понятием для нас в данной работе является «интенция», которое входит в сферу употребления различных наук: философии, лингвистики, литературоведения, психологии, искусствоведения. Формирование понятие «интенции» имеет древние корни. Появившееся в средневековой схоластике, оно обозначало намерение, направленность сознания, мышлении на предмет. Из философии «интенция» была заимствована лингвистами, разработчиками теории речевых жанров. В лингвистических учениях рассматривается как интенция отдельного высказывания, так и интенция текста. В последнем случае выделяется текстопорождающая функция интенции, ученые предлагают классифицировать тексты в зависимости от преобладающей интенции.73

В современном литературоведении понятие «интенции» приобрело широкое распространение. Интенция любого художника проявляет себя как внутренняя предрасположенность его к неким темам, способам художественной выразительности, к характерным языковым и композиционным приемам. 74В этом смысле интенция выступает своего рода регулятором, ориентирующим разных художников на разработку соответствующих их дарованию тем и жанров.75 Интенция как особая направленность сознания на предмет позволяет видеть, что в художнике живет некая заданность, художник ощущает себя в атмосфере данного произведения еще до создания этого произведения. С.Н. Бройтман определяет интенцию как «ценностную экспрессию субъекта, направленную не на объект, а на другого субъекта, что наиболее адекватно природе межсубъектных отношений».

Понятие интенции получило широкое распространение в науке 20 века в философии феноменологии (характеризует способность сознания быть направленным на что-либо) и литературоведении.

Объектом исследования является лирика Мандельштама 1908-1937 годов, кроме шуточных стихотворений, переводов и стихотворений для детей.

Предметом исследования выступает авторская направленность на изображение искусства в лирике О.Э. Мандельштама.

Актуальность исследования определяется самим подходом к материалу и особой художественной ролью синтеза искусств в поэзии конца XIX — XX веков. Исследование лирики Мандельштама в аспекте авторской направленности на изображение искусства дает основание для понимания специфики его творчества, в том числе в контексте литературы «серебряного века», раскрытия культурологических представлений поэта.

Цель работы состоит в выявлении специфики авторской интенции на изображение искусства в лирике О.Э. Мандельштама.

В соответствии с целью исследования были поставлены следующие задачи:

1. Выделить формы презентации артефактов в поэзии О.Э. Мандельштама и доминанты смыслового ряда.

2. Определить функции образов искусства.

3. Выявить характер восприятия живописи в поэзии О.Э. Мандельштама.

4. Установить особенности проявления форм интермедиальности музыки и литературы.

5. Определить характер взаимодействия темы «искусство» и метрико-ритмической стороны поэтического текста в лирике О.Э. Мандельштама.

6. Определить роль метрико-ритмической стороны в формировании циклов в лирике О.Э. Мандельштама.

Теоретико-методологической основой диссертации послужили работы по анализу поэтического текста M.JI. Гаспарова, Ю.М. Лотмана, Ю.И. Левина, К.Ф. Тарановского, исследования по интермедиальному анализу музыки и литературы А. Гира, С. Шера, Т. Цивьян, работы Т.М. Николаевой по анализу звуковой фактуры текста.

Методика исследования базируется на принципах системного подхода, методах структурного, сравнительного и интермедиального анализа.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в качестве материалов для преподавания курса «История русской литературы конца XIX - начала XX века» в вузе и в школе, а также в вузовском курсе «Русская литература и культура» и в школьном курсе «Мировая художественная культура», при подготовке спецкурсов и спецсеминаров по творчеству О.Э. Мандельштама и по поэтике русской литературы конца XIX - начала XX века.

Научная новизна заключается в диахроническом рассмотрении лирики О.Э. Мандельштама в свете ориентации автора на воспроизведение в различных формах объектов искусства и систематизации форм презентации музыки, живописи и архитектуры.

Теоретическая значимость исследования определяется изучением и классификацией форм презентации артефактов в поэзии О.Э. Мандельштама.

Структура работы обусловлена предметом исследования и поставленными задачами. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, примечаний и трех приложений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Искусство как объект авторской интенции в лирике О.Э. Мандельштама"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На основе рассмотрения лирики О.Э. Мандельштама, а также в соответствии с поставленными целями и задачами, установлено следующее.

Музыка, живопись и архитектура в поэзии Мандельштама имеют широкий диапазон презентированности: живопись - 10 форм (краски, инструменты, персоналии, направления, топос, образные ассоциации, материал, понятия, техника, стихотворения-экфразисы), архитектура - 12 (стиль: прямое наименование, косвенное наименование через номинацию архитектурного объекта, деталь, топос, цветовая характеристика, прямое наименование, материал, форма: целостный объект, пространственная перспектива, форма-внешний план, форма - тип, форма -геометризованное пространство форма - внутренний план, семантизированная форма, образные ассоциации, конфессиональная принадлежность, часть от целого, стихотворения-экфразисы, оценка, функциональная заданность), музыка - 10 (жанровые формы, музыкальные инструменты, музыкальные категории, динамика, характеристика звучания, композиторы, образные ассоциации, состав исполнителей, характеристика исполнительского мастерства, музыкальные произведения), которые в свою очередь обладают более разветвленной системой. Внутри каждой группы выделяются доминанты смыслового ряда, что в свою очередь позволяет установить устойчивые мотивы, ключевые понятия для поэзии О.Э. Мандельштама.

Широкий перечень элементов, определяющих стилевую и конфессиональную принадлежность архитектурного сооружения, а также формальную организацию здания, говорит о всеохватности культурного видения поэта.

Авторская интенция направлена на осознанное воспроизведение живописного произведения либо на детали художественного полотна.

Экфрастические описания сферы живописи в поэзии Мандельштама в большинстве случаев представляют контаминированное описание нескольких картин в пределах одного поэтического текста.

Отбор персонального ряда (художники итальянского Возрождения, Рембрандт), связанного с темой живописи, выступает основой для создания биографического подтекста.

В область музыки у Мандельштама попадают часто не только те явления, которые непосредственно входят в сферу музыкального, и наоборот, свойства музыки переносятся на объект немузыкакльный.

Основываясь на концепции С. Шера и А. Гира о формах интермедиальности музыки и литературы в поэзии Мандельштама можно выделить тексты, в которых присутствует «словесная музыка», словесный текст уподобляется музыкальной форме или структуре (песня, концерт, полифоническая мелодия), «вербальная музыка», либо формы интермедиальности могут быть совмещены водном поэтическом тексте.

Стихотворения с античной тематикой окрашивают соответствующим образом размеры, которые по своим формальным показателям выходят за рамки гекзаметрических ассоциаций. Однако синтаксический строй, фонетическая и образная структура дополняют ритмические особенности и придают размеру определенную семантическую окрашенность.

Ритм в поэзии О.Э. Мандельштама может выступать как циклообразующая категория. На основе ритмической общности группируются стихотворения, не только связанные образными, тематическими параллелями, но также и отстоящие по времени. Ритм создает основу для восприятия, ритмические вариации обладают эмфатическим эффектом.

Исследование звукового комплекса стихотворений, которые реализуют различные формы интермедиальности, в пределах одного поэтического текста выделяется несколько звуковых тем, каждая из которых имеет свое значение, а наслаиваясь друг на друга, создает полифоническую мелодию.

Изучение функциональной сферы артефакта позволяет говорить о том, что образы искусства не только обладают текстообразующей потенцией, но и в конечном итоге способны влиять на различные уровни структуры поэтического теста.

Ритм является одним из структурных элементов в формировании тематических циклов.

Список научной литературыДонскова, Юлия Викторовна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Мандельштам, О.Э. Собрание сочинений в четырех томах. М. : Арт-Бизнес-Центр, 1993-1991ИТ. 1: Стихи и проза, 1906-1921 / Сост. П. Нерлера, А. Никитаева. 1993. 369 с. - ISBN5-7287-0070-5

2. Мандельштам, О.Э. Собрание сочинений в четырех томах. М. : Арт-Бизнес-Центр, 1993-1997//Т. 2: Стихи и проза, 1921-1929 / Сост. П. Нерлера, А. Никитаева. 1993. 704 с. ISBN 5-7287-0071-3

3. Мандельштам, О.Э. Собрание сочинений в четырех томах. М. : Арт-Бизнес-Центр, 1993-1997//Т. 3: Стихи и проза, 1930-1937 / Сост. П. Нерлера, А. Никитаева. 1994. 528 с. ISBN 5-7287-0072-1

4. Мандельштам, О.Э. Стихотворения. Л.: О. изд-ва «Советский писатель». - 1978.-336 с.

5. Блок, А.А. Собрание сочинений : В 6-ти т. / Александр Блок ; Под общ. ред. М. А. Дудина и др. Т. 5 / Примеч. И. Исакович, В. Орлова. Т. 5 / [Примеч. И. Исакович, В. Орлова]

6. Иванов, В.И. Стихотворения и поэмы / Вячеслав Иванов М.: Профиздат, 2001 303, 1. с.портр.,16 см. - ( Поэзия XX века). - ISBN 5-255-01372-2

7. Микеланджело, Буонарроти Стихотворения и рисунки Микеланджело

8. Буонарроти ; Москва : Эксмо , 2005 (Ульяновск: Ульяновский Дом печати 255 с.ил., портр.,17 см. - ( Золотая серия поэзии). - ISBN 5-699-14290-8 (В пер.)

9. Библия Н. 3. Новый Завет Господа нашего Иисуса Христа Москва : Кн. дело и др., 2006 1214, [2] с.ил., портр.,17 см. - ISBN В пер.

10. Введение в литературоведение : Лит. произведение: основ, понятия и термины JI. В. Чернец и др. М. : Высшая шк. : Академия , 1999 555, 1. е.,21 см. - Библиогр.: с. 542-544. - Указ. - ISBN 5-06-003357-0 (Высшая шк.)

11. Ежегодник рукописного отдела Пушкинского дома на 1993 год: Материалы об О.Э. Мандельштаме./Ин-т. русской литературы (Пушкинский дом) РАН. СПб.: Академический проект,1997. - С. 407. - ISBN 5 - 7331 -0012-5.

12. Минералова, И.Г. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. Учебное пособие/И.Г. Минералова. -М.: Флинта: Наука, 2003. -272 с. ISBN 5-89349-474-1 (Флинта), ISBN 5-02-002973-4 (Наука)

13. Мифы народов мира : В 2 т. / Гл. ред. С. А. Токарев Т. 1 А-К М. :

14. Рос. энцикл. 671 с.ил. - ( Мифы народов мира Энциклопедия В 2 т. Гл. ред. С. А. Токарев). - Изд. совместно с: Смоленск: Фирма "Русич"; Минск: Произв.-коммерч. предприятие "Дилер". - ISBN 5-85270-016-9 (В пер.):Б. ц.

15. Ожегов, С.И. Словарь русского языка 70000 слов С. И. Ожегов; Под ред. Н. Ю. Шведовой; АН СССР, Ин-т рус. яз. 23-е изд., испр. М. : Рус. яз., 1991 - 915,1. с.портр.,27 см. - ISBN 5-200-01088-8

16. Русская литература рубежа веков (1890-е- начало 1920-х годов) / Рос. акад. наук. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького; В. А. Келдыш (отв. ред.). Кн. 1 , 2000 958, [2] с. - ISBN 5-9208-0063-1

17. Русская литература рубежа веков (1890-е- начало 1920-х годов) / Рос. акад. наук. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького; В. А. Келдыш (отв. ред.). Кн. 2 , 2001 765, [2] с. - Указ. - ISBN 5-9208-0090-9

18. Соколов А.Г. История русской литературы конца XIX начала XX века.-М.: Высшая школа, Изд. центр «Академия», 1999. ISBN 5-06-003622-7 (Высшая школа) ISBN 5-7695-0380-7 (Изд. Центр «Академия»)

19. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика : Учеб. пособие Б. В.

20. Томашевский М. : Аспект пресс , 2003 (ОАО Можайский полигр. комб. -333, 1. с.портр.,21 см. ( Классический учебник). - Указ. - ISBN 5-75670230-Х (в пер.)

21. Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 1: Метрика и ритмика. М.: Флинта, Наука. 2002. - 360 с. - ISBN 5-89349-311-7 (Флинта), ISBN 5-02-022524-Х (Наука)

22. Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 2: Строфика. М.: Флинта, Наука. 2002. - 488 с. - ISBN 5-89349-365-6 (Флинта), ISBN 5-02-022716-1 (Наука)

23. Христианство: Словарь/ Под общ. ред. JI.H. Митрохина и др. М.: Республика, 1994. -559 с.-ISBN 5-250 - 02302-9.

24. Эйхенбаум, Б.М. О литературе Работы разных лет Б. Эйхенбаум; Вступ. ст. М. О. Чудаковой, Е. А. Тоддес, с. 3-32. М. : Сов. писатель , 1987 540,[2] е.,21 см. - Библиогр. в примеч.: с. 459-539. - ISBN (В пер.) (В пер.):2 р. 20 к.

25. Энциклопедический словарь живописи Зап. живопись от сред, веков до наших дней : Пер. с фр. Г. Абаск и др.; Под ред. М. Лаклотта, Ж.-П. Кюзена М. : Изд. центр "Терра" , 1997 1134,1. с.ил.,29 см. - ISBN 5-300-00884-2 (В пер.):Б. ц.1.I

26. Аверинцев С.С. Хорей у Мандельштама. // Сохрани мою речь. Вып.З—4. / Записки Мандельштамовского общества. Том 10. М.: Изд-во РГГУ, 2000. — С.42—54.

27. Амелин, Г.Г., Мордерер, В.Я. Миры и столкновения Осипа Мандельштама / Г.Г. Амелин, В.Я. Мордерер М. СПб. : Яз. рус. культуры , 2001 314, 1. е.,25 см. - Библиогр. в конце кн. - ISBN 5-88766018-Х

28. Антология акмеизма Стихи. Манифесты. Статьи. Заметки. Мемуары Вступ. ст., сост. и примеч. Т. А. Бек. М. : Моск. рабочий , 1997 366,1. е., [8] л. ил.,20 см. - ( Библиотека студента). - Загл. корешка : Акмеизм. -ISBN 5-239-01673-9:Б. ц.

29. Асоян, Ю., Малафеев, А. Открытие идеи культуры : Опыт рус. культурологии середины XIX нач. XX веков Ю. Асоян, А. Малафеев. - 2. изд., испр. и д.п.] М. : ОГИ, 2001 - 342, 1. е.,22 см. - ISBN 5-94282-038-4

30. Ахапкина Я.Э. Дейктическая характеристика адресата в акмеистических текстах.// http://www.dialog-21 .ru/Archive/2003/Achapkina.htm#ftnrefl

31. Барзах, А. Обратный перевод / Анатолий Барзах СПб. : Митин журн. : Borey Art- Center , 1999 420 е.,20 см. - Библиогр.: с.419-420. -ISBN 5-7187-0268-3

32. Бенчич Ж. Категория памяти в творчестве О. Мандельштама. // Russian Literature. 1997, XLII - II. С. 115-136.

33. Богомолов Н.А. Русская литература первой трети XX века. Портреты. Проблемы. Разыскания. Томск: Изд-во «Водолей», 1999.

34. Борисова, И. Соната, что ты хочешь от меня? REMARQUES// http://www.utoronto.ca/tsq/05/borisova05.shtml #downUniversity of Toronto , Toronto Slavic Quarterly • Copyright Information Contact Us • Webmaster: Ivan Yushin • Design: Serguei Stremilov

35. Бройтман, С.Н. Историческая поэтика : Учеб. пособие С.Н. Бройтман; Рос. гос. гуманитар, ун-т М. : Рос. гос. гуманитар, ун-т , 2001 418, 2. е.,20 см. - Библиогр.: с. 410-418. - ISBN 5-7281-0400-2

36. Бройтман, С.Н. Ранний О. Мандельштам и Ф. Сологуб//Извести Ан СССР . Сер. Лит. и яз. -Т.53- 1991. -С. 15-21.

37. Бройтман, С.Н. Русская лирика XIX-начала XX века в свете исторической поэтики Субъект.-образ. структура С. Н. Бройтман; Рос. гос. гуманитар, ун-т. М. : РГГУ , 1997 305,[2] е.,20 см. Прил. (1 л. табл.) -Библиогр.: с. 292-305 (360 назв.). - ISBN 5-7281.

38. Быстров, Н. Л. Об онтологическом статусе слова в поэзии Мандельштама / Н. Л. Быстров // Известия Уральского государственного университета. -2004. № 33. — С.87-97.

39. Бялосинская, Н. Шестой акмеист Н.Я. Мандельштам и акмеизм. // Вопросы литературы. — 2001. —№ 5-6. — С. 322-328.

40. Васильева, А.А. Лексический аспект ассоциативного развертывания поэтических текстов О.Э. Мандельштама : Автореф. дис. . канд. филол. наук : 10.02.01 Том. гос. ун-т Томск , 2004 30 с.

41. Видгоф, Л.М. Москва Мандельштама Книга-экскурсия Л. М. Видгоф М. : Фирма "Корона-принт" , 1998 495,1. с.ил.,17 см. - ( Записки Манделынтамовского общества Т. 9). - Библиогр. в примеч.: с. 487-495. -ISBN 5-85030-056-2 (В пер.):Б. ц.

42. Воспоминания о серебряном веке./Сост., авт. предисл. и коммент. В. Крейда. М.: Республика, 1993.

43. Гаспаров Б. Севооборот поэтического дыхания: Мандельштам в Воронеже, 1934—1937//Новое литературное обозрение. 2003. - №63 . -С.57-69

44. Гаспаров, Б. Еще раз о функции подтекста в поэтическом тексте («Концерт на вокзале») // http://mlis.ru"><img src="http://mlis.ru/images/bmlis2.gif, alt-'Методико-Литературный Интернет-Сервер"></а>

45. Гаспаров, М.Л. Метр и смысл : Об одном из механизмов культур, памяти М. Л. Гаспаров; Рос. гос. гуманитар, ун-т. Ин-т высш. гуманитар, исслед. М. : РГГУ , 1999 297 с.ил., портр.,22 см. - Библиогр.: с. 294-297. - ISBN 57281-0275-1

46. Гаспаров, М.Л. О русской поэзии : Анализы. Интерпретации. Характеристики Михаил Гаспаров СПб. : Азбука , 2001 476, 2. е.,20 см. - ( Academia). - ISBN 5-267-00275-5

47. Гаспаров М.Л. Поэт и культура. Три поэтики Осипа Мандельштама. // Гаспаров М.Л. О русской поэзии : Анализы. Интерпретации. Характеристики Михаил Гаспаров СПб. : Азбука , 2001 476, 2. е.,20 см. - ( Academia). - ISBN 5-267-00275-5

48. Гаспаров М.Л. Русский стих начала XX века в комментариях учеб. пособие для студентов, бакалавров и магистрантов филол. специальностей ун-та М. Л. Гаспаров. 3-е изд. М. : Университет кн. дом , 2004 - 310, 1. е.,20 см. - ISBN 5-98227-020-2

49. Гаспаров М.Л. «За то, что я руки твои» Стихотворение с отброшенным ключом.» / Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс, 1995. — С.104-116

50. Гаспаров М.Л. Мандельштамовское "Мы пойдем другим путем": о стихотворении "Кому зима — арак и пунш голубоглазый."// Новое литературное обозрение. 2000. - №41. - С. 167-190.

51. Гаспаров, М., Ронен, О. Похороны солнца в Петербурге: О двух театральных стихотворениях Мандельштама: «В Петербурге м сойдемся снова.», «Чуть мерцает призрачная сцена.» (1920). Звезда. - 2003. - № 5.-С. 207-216.

52. Гаспаров, М., Ронен, О. «О «веницейской жизни» О. Мандельштама. Опыт комментария//Звезда. 2002. - №2. - С.193-202.

53. Гаспаров, М., Ронен, О. О. Мандельштам. «Сумерки свободы». Опыт академического комментария .//Известия АН. Серия лит. и яз. 1999. - т.58. -№ 5-6. - С.3-9.

54. Гаспаров, M.JI. «Восьмистишия» Мандельштама.// Смерть и бессмертие поэта : Материалы науч. конф./Сост. М.З. Воробьева, И.Б. Делекторская, П.М. Нерлер, М.В. Соколова, Ю.Л. Фрейдин. М.: РГГУ, 2001. - 320 с. -ISBN 5-7281-0547-3 -С. 47-55.

55. Геворкян Т. «Несколько холодных великолепий о Москве». Марина Цветаева и Осип Мандельштам // Континент. — 2001. — № 109. — С. 386410.

56. Генис, А. А. Иван Петрович умер : Ст. и расследования Александр Генис М. : Новое лит. обозрение , 1999 334, 1. с.ил., портр.,22 см. -Библиогр. в конце кн. - ISBN 5-86793-077-7

57. Герштейн, Эмма Поэт поэту брат.//Знамя.-1999.- №10. - С. 78-87.

58. Гинзбург, Л.Я. Поэтика «ассоциаций».// Гинзбург Л.Я. О лирике / Лидия Гинзбург; Вступ. ст. А. С. Кушнера. М. : Интрада , 1997 414,1. с.портр.,21 см. - Указ. имен, и худож. произведений: с. 380-414. - ISBN 587604-037-1 (В пер.).

59. Гир, А. Музыка в литературе: влияния и аналогии. Пер. с нем. И. Борисовой.//Вестник молодых ученых. Гуманитарные науки. -Г99 (30). С. 86-99.

60. Глазова, А. Воздушно-каменный кристалл. Целан и Мандельштам.// «Новое литературное обозрение» 2003. - №63. - С. 15-21.

61. Гофман, В. О Мандельштаме. Наблюдения над лирическим сюжетом и семантикой сюжета.//Звезда.-1991.-№12. С. 115-123.

62. Григорьев, В.П. Будетлянин / В. П. Григорьев М.: Яз. рус. культуры , 2000 812 е., 1. л. портр.,24 см. - Библиогр.: с. 747-770. - Указ. - ISBN 57859-0102-1

63. Гурвич, И. Звук и слово в поэзии Манделыптама.//Вопросы литературы. -1994.-Вып. 3.- С. 96- 108.

64. Гурвич, И. Мандельштам и проблема «бессмысленного слова»// Russian Literature. 1997, XLII - И. С. 171-182.

65. Гурвич, И Мандельштам Проблема чтения и понимания И. Гурвич Нью-Йорк : Gnosis press , Сор. 1994 133 е.,22 см. - ISBN 0-922792-71-2

66. Долгополов, Л. К. На рубеже веков О рус. лит. конца Х1Х-нач.ХХв. Л. Долгополов Л. : Сов. писатель : Ленингр. отд-ние , 1985 351 е.,21 см. -ISBN В пер. (В пер.).

67. Дымшиц, A.JI. Поэзия Осипа Мандельштама//Мандельштам О.Э. Стихотворения. Л.: «Советский писатель». - 1978. - с. 5-54.

68. Ежова, Е.Н. Лингвистические средства организации звукового мира в поэтических текстах О.Мандельштама: Автореф. дис. на соиск. учен. степ, канд. филол. наук.Спец.10.02.01-рус.яз./Ставроп. гос. ун-т.- Ставрополь, 1999.- 22 с. Библиогр.: с.21-22.

69. Жирмунский, В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л. : Наука, 1977.

70. Жирмунский, В.М. Преодолевшие символизм; На путях к классицизму (О.Мандельштам.-<<Тпзйа»).//Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л.: Наука, 1977. - С. 210.

71. Жолковский, А.К. Попытка «Зависти» у Мандельштама и Булгакова.//Жолковский А.К. Блуждающие сны. История русского модернизма. М.: Сов. Писатель, 1992. -.С.75-78

72. Жолковский, А.К. «Клавишные прогулки без подорожной. «Не сравнивай: живущий не сравним.»// Сохрани мою речь : Записки Мандельштам, о-ва

73. Иванов, Вяч. Вс. Стихотворение Осипа Мандельштама «Рояль» http://kogni.narod.ru/royal.htm

74. Кац, Б.А. Музыкальные ключи к русской поэзии Исслед. очерки с коммент. Б. Кац СПб. : Композитор , 1997 268,3. с.ил., ноты,22 см. -Указ. имен и произведений: с. 258-269. - Библиогр.: с. 251-257. - ISBN 5-7379-0035-5:Б. ц.

75. Кацис, Л. 1991. Поэт и палач. Опыт прочтения "сталинских" стихов // Литературное обозрение. 1991, № 1. - С 46-54.

76. Кацис, Л. Осип Мандельштам: мускус иудейства / Леонид Кацис М. : Мосты культуры Иерусалим : Гешарим , 2002 598 с.портр., факс.,22 см. - ( Библиотека Российского Еврейского Конгресса). - Библиогр. в концеразд.- Указ. ISBN 5-93273-106-0

77. Кихней, Л.Г. Акмеизм. Миропонимание и поэтика / Л. Г. Кихней М.: МАКС Пресс , 2001 183, 1. е.,21 см. - Библиогр.: с. 177-183. - ISBN 5317-00292-3

78. Кихней, Л.Г. Осип Мандельштам: бытие слова / Л. Кихней М. : Диалог-МГУ , 2000 146 е.,21 см. - Библиогр.: с. 140-145. - ISBN 5-89209577-0

79. Кихней, Л.Г. Философско-эстетические принципы акмеизма и художественная практика А.Ахматовой и О.Мандельштама: Автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.01/Кихней Л.Г.-М.: Б.и., 1997.-40с. Кихней, Любовь Геннадьевна

80. Кихней, Л.Г. Философско-эстетические принципы акмеизма и художественная практика Осипа Мандельштама Л. Г. Кихней М. : Диалог-МГУ , 1997 232 е.,20 см. - Библиогр.: с. 210-231. - ISBN 5-89209-041-8:Б. ц.

81. Клинг, О.А. «Латентный символизм» в «Камне» (1913 г.) О. Мандельштама//Филологические науки. 1998. - № 2. - С. 24-32.

82. Клинг, О.А. Эволюция и латентное существование символизма после Октября.//Вопросы литературы. 1999. - № 4.

83. Ковалева, И. «Психея у Персефоны: об истоках одного античного мотива у Мандельштама» //Новое литературное обозрение. 2005. - № 73. -С. 203-211.

84. Костерина, Е.Н. Художественный мифологизм творчества Осипа Мандельштама: Автореф. дис. канд. филолог, наук: 10.02.01/Костерина

85. Е.Н.-Владивосток: Б.и., 2001.-22с.

86. Костюков, JI. Длинное дыхание (о большой поэтической форме) есть об О.Мандельштаме. // Арион. — 2001. — № 1. — С. 52-62.

87. Кочетова, С.А. Литературная критика О. Мандельштама : монография С. А. Кочетова Горловка : Изд-во ГГПИИЯ , 2003 180, 1. е.,20 см. -Библиогр.: с. 171-180. - ISBN 966-8469-02-Х

88. Кржижановский, С. «Страны, которых нет»: Статьи о литературе и театре. Записные тетради / Сост. и предисл. В. Перельмутера. М.: Радикс, 1994.157 с.

89. Кружков, Г. Рубище поэта: Мандельштам и ЕТС.//Новый мир. 1992.-№8.-С. 196-206.

90. Кружков, Г. Крик павлина и конец эстетической эпохи. О «тройном созвучии» у Мандельштама, Иейтса и Стивенса // Иностранная литература. — 2001.— № 1. — С. 253-261.

91. Кубатьян, Г. От слова до слова Текст. Комментарий к циклу О. Мандельштама «Армения» /Г. Кубатьян.//Вопросы литературы. 2005. - № 5. -С. 146-182.

92. Кузин, Б.М. Воспоминания. Произведения. Переписка; Н.Я. Мандельштам : 192 письма к Кузину Б.М./ Сост., предисл., подгот. текстов, примеч., коммент. Н.И. Крайневой, Е.А. Пережогиной, СПб.: Инапресс., 1999.

93. Кузьмина, Н.А. Культурные знаки поэтического текста // Вестник Омского университета, 1997, Вып. 1. С. 74-78. Омский государственный университет, 1997 УДК 808.2

94. Кузьмина, С. 1991. Два превращения одного солнца. Заметки к "пушкинской" теме Мандельштама // Литературное обозрение. 1991. № 1. С. 37-40.

95. Куликова, Е.Ю. Цикл В.Ф.Ходасевича "Из окна" как фрагмент Петербургского текста http://www.philosophy.nsc.ru/journals/humscience/498/08KULIK.HTM

96. Левин, Ю.И. Заметки о «крымско-эллинских» стихах О. Мандельштама// Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс, 1995. С. 77-104.

97. Лекманов, О. На подступах к стихотворению О. Мандельштама «Когда б я уголь взял для высшей похвалы.» // Известия Академии наук. Серия литературы и языка. — 2001. Т. 60, № 1. — С. 62-65.

98. Лекманов, О.А "Аполлон" и акмеизм // Вопросы литературы. М., 1997. - Сентябрь-Октябрь. - С. 328-330.

99. Лекманов, О.А Акмеизм. Футуризм. // Энциклопедия для детей. Аванта +. Русская литература XX века. Т. 9. - Часть 2. - М., 1999. - С. 33-38; 38-48.

100. Лекманов, О.А На подступах к стихотворению О.Мандельштама "Когда б я уголь взял для высшей похвалы." // Известия РАН. Серия литературы и языка. — М., 2001. Т. 60. — # 1. — С. 62-65.

101. Лекманов, О.А Новонайденный инскрипт Мандельштама / Публикация О. Лекманова // Сохрани мою речь. Вып. 3. - Часть 1. - М., 2000. - С. 22.

102. Лекманов, О.А О вероятном адресате одного письма О. Мандельштама // Сохрани мою речь. Вып. 3. - Часть 2. - М., 2000. - С. 235-236.

103. Лекманов, О.А Сергей Маковский. Об Осипе Мандельштаме / Публикация и вступительная заметка О.А.Лекманова // Даугава. Рига, 1997. -№2.-С.131-132.

104. Лекманов, О.А. Язык булыжника (о стихотворении О. Мандельштама "Паденье неизменный спутник страха.") // Известия РАН. Серия литературы и языка. - 1996. - Т. 55. - # 1. — С.55-60.

105. Лекманов, О.А. Мандельштам и Маяковский: взаимные оценки, переклички, эпоха.// Сохрани мою речь : Записки Мандельштам, о-ва Сост. О. Лекманов и др.; Рос. гос. гуманитар, ун-т; Мандельштам, о-во М. : Изд-во РГТУ , 2000, ISBN 5-7281-0378-2 С. 215-229.

106. Лекманов, О.А. По поводу одной цитаты. К теме: «Мандельштам и Вяч. Иванов». // Лекманов, О.А. Книга об акмеизме и другие работы / О.А. Лекманов Томск : Водолей , 2000 703, 1.,20 см. - ISBN 5-7137-0149-2

107. Лекманов, О.А. Белым по Белому. О стихотворении Мандельштама «Золотой».// Лекманов, О.А. Книга об акмеизме и другие работы / О.А. Лекманов Томск : Водолей , 2000 703, 1.,20 см. - ISBN 57137-0149-2

108. Лекманов, О.А. Книга стихов как "большая форма" в русской поэтической культуре начала XX века, О. Э. Мандельштам "Камень", 1913 г. : Дис. канд. филол. наук : 10.01.01 М., 1995 154 с.

109. Лекманов, О.А. Осип Мандельштам М. : Молодая гвардия , 2004 (Тип. АО Мол. гвардия 255 е., 16. л. ил., портр., факс.,21 см. - ( Жизнь замечательных людей : Сер. биогр. 1088 (888)). - Библиогр.: с. 214-224. -ISBN 5-235-02653-5 (в пер.)

110. Леонтьева, А.Ю. Особенности романной структуры «Египетской марки» О.Э. Мандельштама: культурологические аспекты. Автореф. Канд. филол. Наук. МПГУ, Москва, -1992. С. 22.

111. Макогоненко Д. "Соборы кристаллов сверхжизненных." ("Смысловые формулы" в поэзии О. Мандельштама)// Вопросы литературы. -2000.- №6 -40-48.

112. Мандельштам и античность: Сб. статей /Сост. О. Лекманова. М.: Радикс 1995, ISBN 5-86463-014-4

113. Мандельштам, Н.Я. Воспоминания Н. Я. Мандельштам; Послесл. Н.

114. В. Панченко; Авт. примеч. А. А. Морозов. М. : Книга , 1989 478,1. е., 1] л. портр.,21 см. - ( Время и судьбы). - Указ. имен: с. 453-470. - ISBN 5-21200241-9 (В пер.):2 р.

115. Мандельштам, Н.Я. Вторая книга : Воспоминания. Надежда Мандельштам М. : Аст [и др.] , 2001 507, 1. е.,21 см. - ( Мемуары). -ISBN 5-17-003880-1 (Act)

116. Мандельштам, Н.Я. Книга третья Надежда Мандельштам Paris : Ymca-press , 1987 334 е., 3. л. ил., портр.,19 см. - ISBN 2-85065-117-6

117. Марголина, С. М. Мировоззрение Осипа Мандельштама Софья М. Марголина Marburg/Lahn. : Horner: Scholz , Сор.1989 210 е.,23 см. -Рез. рус., англ., нем. - ISBN 3-926385-07-3

118. Мартыненко, Ю.Б. Антропонимы в поэзии В. Хлебникова и О. Мандельштама : Дис. . канд. филол. наук : 10.02.01 М. , 2002 240 с. -Библиогр.: с. 176-202.

119. Махов, А.Е. «Музыка слова»: из истории одной фикции.//Вопросы литературы. 2005. - №5. - С. 112-122.

120. Меркель. Е.В. Философия слова и поэтическая семантика Осипа Мандельштама: Дис. канд. филол. наук: 10.01.01/Меркель Е.В.-Владивосток: Б.и., 2002.-182с.

121. Мусатов, В.В. К проблеме поэтического генезиса Мандельштама.//

122. Мусатов В.В. Ранняя лирика Осипа Мандельштама .//Известия АН СССР. Сер. лит. и яз.-1991.- т.50. №3. - С. 34-38.

123. Немировский, А.И. «Поговорим о Риме.»// Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс,1995 ISBN 5-86463014-4. С. 129-142

124. Неретина, С., Огурцов А. Время культуры / С. Неретина, А. Огурцов; Ин-т философии РАН СПб.: Изд-во Рус. христиан, гуманитар, ин-та , 2000- 343 е.,21 см. Библиогр. в конце гл. - ISBN 5-88812-101-0

125. Нестеров, А. «Иконография и поэзия, или Комментарий к некоторым текстам Мандельштама, написанный на основе emblemata»//HoBoe литературное обозрение. 2004- №3(67) -С.137-159.

126. Нильссон, Н.А. «Бессонница»// Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. ISBN 5-86463-014-4М.: Радикс, 1995. С. 65-77

127. Новикова, Т.Л. Изобразительное искусство в раннем творчестве Александра Блока Т. Л. Новикова М. : Изд-во МГУ , 1993 69,2. е.,21 см. - Библиогр.: с. 69-70 (41 назв.). Библиогр. в примеч.: с. 65-69. - ISBN 5-211-02531-8:Б. ц.

128. О Мандельштаме Сборник. Даугавпилс. пед. ин-т; [Редкол.: Ф. П. Федоров и др.] Даугавпилс : ДПИ , 1991 47 е.,20 см. - Библиогр. впримеч.: с. 15-16, 22. ISBN 5-7970-0289-2:15 к.

129. Осетров, Е.И. Книга о русской поэзии Евгений Осетров М. : Сов. Россия , 1982 352 е.,21 см. - ISBN В пер. (В пер.):1 р.

130. Осип Мандельштам: Поэтика и текстология: К 110-летию со дня рождения: Материалы науч. конф. 27-29 декабря 1991 г. / Совет по истории культуры АН СССР; Сост. Ю. Фрейдина. М., 1991.118 с.

131. Острер, Б.С. Библейские образы и мотивы стихотворении О.Э. Мандельштама «Ласточка»// Russian Literature. 1997, XLII - II. С. 195-210.

132. Ошеров, С.A. «Tristia» Мандельштама и античная культура// Мандельштам и античность: Сб. статей /Сост. О. Лекманова. М.: Радикс1995, ISBN 5-86463-014-4 С. 188-204

133. Павлов, Е. «.Тем звучащим слепком формы.»: опыт Мандельштама (авторизованный пер. с англ. А. Скидана) //Новое литературное обозрение 2003, №63

134. Павлов М.С. О.Мандельштам «Как светотени мученик Рембрандт.».//Филологические науки. -1991. №6. - С. 20-30.

135. Павлов, М.С. О. Мандельштам: Цикл о воронежской жажде. // Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс, 1995.208 с.-С. 171-188.

136. Панова JT.Г. «Мир", "пространство", "время" в поэзии Осипа Мандельштама Л. Г. Панова М. : Языки славян, культуры , 2003 (Белгород : Обл. тип. 802 с.табл.,22 см. - Указ. - Библиогр.: с. 769-785. -. ISBN 1726-135Х ISBN 5-94457-086-5

137. Петрова, Н. Поэтика О. Мандельштама в аспекте становления поэтического реализма. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. Специальность 10.01.08. — Теория литературы. — Екатеринбург, 2001.

138. Поликарпик, Л.К. Расширение семантики поэтической речи на примере творчества О.Э. Манделыитама//Филологические науки. 1991. - № 6.-С. 12-20.

139. Полякова. С.В. Осип Мандельштам: наблюдения, интерпретации, заметки, комментарии.//Полякова С.В. «Олейников и об Олейникове» и другие работы по русской литературе.-СПб.:Инапаресс,1997.

140. Поэзия и живопись: Сборник трудов памяти Н.И. Харджиева/Сост. и общ. ред. М.Б. Мейлаха, Д.В. Сарабьянова. М.: Языки русской культуры, 2000. - 848 е.; ил. - (Язык. Семиотика. Культура). - Библиогр. в конце глав. -ISBN 5-7859-0074-2.

141. Путилина. И. Опыт современного прочтения О.

142. Мандельштама.//Вопросы литературы.-1991.-Вып.5. С. 219-237.

143. Пшыбыльский Рышард Рим Осипа Мандельштама// Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс, 1995. ISBN 5-86463-014-4-С. 33-65

144. Рапацкая, Л.А. Искусство "серебряного века" Для детей. Л. А. Рапацкая М. : Просвещение : ВЛАДОС , 1996 190,1. с.ил.,21 см. - ( История мировой культуры). - Библиогр.: с. 190-191. - ISBN 5-09-005999-3 (В пер.):Б. ц.

145. Раскина, Е.Ю. «Мотив благочестивого творчества» («смиренного знания») в художественной программе акмеизма//Русская литература. 1999. - № 3. - С. 168-175.

146. Рассадин, С.Б. Очень простой Мандельштам М.: Знание,1994.

147. Ронен, О. Осип Манделыптам.//Литературное обозрение.-1991.-№1. -С. 10-15.

148. Ронен, Омри Серебряный век как умысел и вымысел Пер. с англ. Омри Ронен М. : ОГИ , 2000 150, 1. е.,21 см. - Доп. тит. л. изд. Amsterdam 1997, англ. - Библиогр.: с. 134-144. - Указ. - ISBN 5-90024162-9

149. Ронен, О. Похороны солнца в Петербурге. О двух театральных стихотворениях Мандельштама//3везда. 2003. - №5 С. 147-154.

150. Ронен, О. Послесловие // Осип Мандельштам. Собрание произведений. Стихотворения. М. 1992. С. 496-538.

151. Ронен, О. О "русском голосе" Осипа Мандельштама // Тыняновский сборник : . Тынян. чтения / Редкол.: М.О. Чудакова (отв. ред.) и др.

152. Вып. 5 , 1998 911 е., 2. л. факс. - Библиогр.: с. 90-907, в примеч. С. 180197.

153. Рылова, Е.В. Символ как креативный аттрактор речевого произведения: на материале текстов О.Э. Мандельштама. Горно-Алтайск, 2000.

154. Сарнов, Б.М. Последний творческий акт : Случай Мандельштама : В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам Б.М. Сарнов М. : Изд-во Моск. ун-та , 2000 125, 1. е.,21 см. - ( Перечитывая классику). -ISBN 5-211-04182-8

155. Сарычев, В.А. Эстетика русского модернизма Проблема «жизнетворчества». Воронеж. Изд-во. Воронеж. Ун-та. - 1991. - 316 с.

156. Сегал, Д. Память зрения и память смысла, (опыт семантической поэтики. Предварительные 3aMeTKn).//Russian Literature. 1974, № 7-8, с. 121131.

157. Седых, О.М. Философия времени в творчестве Мандельштама//Вопросы философии. -2001. №5. - С. 103-131.

158. Семенко, И.М. Поэтика позднего Мандельштама La poetica deirultimo Mandel'stam (От черновых ред. к окончат, тексту) Ирина Семенко Roma : Carucci, 1986 126 е.,21 см. - Парал. тит. л. итал.

159. Семчук, Ю. "Чужое слово" в поэтике Осипа Мандельштама: Автореф. дис. канд. филол. наук. Харьков, 1992

160. Серебряный век русской поэзии Пособие для учителей. Е. В.

161. Карсалова, А. В. Леденев, Ю. М. Шаповалова М. : Новая шк. , 1996 -190,2. е.,22 см. На пер. авт. не указаны. - Библиогр.: с. 184-191 (136 назв.). - ISBN 5-7301-0278-Х (В пер.):Б. ц.

162. Струве, Н. Осип Мандельштам = Osip Mandelshtam Osip Mandelshtam Никита Струве. 2. rev. a. expanded ed. London : Overseas publ. interchange , 1990 - 336 е., 3. л. ил., портр., 18 см. - Парал. тит. л. англ. - Библиогр.: с. 333-334.- ISBN 1-870128-32-Х

163. Сурат, И. Смерть поэта. Мандельштам и Пушкин.// Новый Мир. 2003 - №3.-С. 155-173.

164. Таборисская, Е. Лирический мир Осипа Мандельштама как целое Рец. на кн.: Мусатов В. Лирика Осипа Мандельштама. Киев: Эльга-Н; Ника-Центр, 2000. // Русская литература. — 2001. — № 3. — С. 229-231.

165. Тагер Евг. Б. Избранные работы о литературе Е. Б. Тагер; Предисл. В. А. Келдыша: с. 5-20. М. : Сов. писатель , 1988 506,[3] с.портр.,21 см. -Библиогр. в примеч.: с. 508. - ISBN 5-265-00178-6 (В пер.):2 р.

166. Тарановский, К.Ф. О поэзии и поэтике / Кирилл Тарановский .- М.: Яз. рус. культуры , 2000 432 е., 1. л. портр.,24 см. - ( Studia poetica). -Библиогр. в примеч. - Список тр. авт.: с. 426-432. - ISBN 5-7859-0099-8

167. Тарановский, К.Ф. Два «молчания» Осипа Мандельштама// Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс, 1995. ISBN 5-86463-014-4с. 116-123

168. Тарышкина, Е.В. Русская литература 1890-х начала 1920-х годов: от декаданса к авангарду. - Новосибирск: Изд. НГПУ, 2002. - 151 с. - ISBN 5 -85921 -301 -8

169. Творчество Мандельштама и вопросы исторической поэтики : Межвуз. сб. науч. тр. Кемеров. гос. ун-т; Редкол.: В. И. Тюпа (отв. ред.) и др. Кемерово : КГУ , 1990 142 е.,20 см. - Библиогр. в примеч. в конце ст. - ISBN : 1 р. 20 к.

170. Террас, В.И. Классические мотивы в поэзии Осипа Мандельштама// Мандельштам и античность: Сб. статей / Сост. О. Лекманова. М.: Радикс ISBN 5-86463-014-4, 1995. с. 12-33

171. Тименчик, Р. Руки брадобрея, или Шесть подтекстов в поисках утраченного смысла.// Новое литературное обозрение. 2004, № 3(67). -С.127-136.

172. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. JL: Наука, 1977.

173. Уоллейс Р. Мир Леонардо 1452-1519./ Пер. с англ. М. Карасевой. М.: Тера. - 1997. - 192 с. - ISBN 5-300-01431-1.

174. Успенский Б.А. Анатомия метафоры у Мандельштама // Новое литературное обозрение .-1994.-№7. С. 140 - 162.

175. Фрейдин, Ю. неизвестный эпистолярный и типографический эпизод в творческой истории стихотворения Мандельштама «Не мучнистой бабочкою белой.» Текст./Ю. Фрейдин//Вопросы литературы. 2005. - № 5. - С. 339344.

176. Фролов, Д.В. Заметки о ранних стихах Мандельштама (1906-1908)//Известия РАН Сер. лит. и яз. 1996.-т.55.-№4.

177. Цивьян, Т.В. Ахматова и музыка. // Russian Literature, -1975, № 10/11. ISSN 0304-3479 p. 173- 213.

178. Черашняя, Д.И. Этюды о Мандельштаме. Ижевск: Удмуртский университет. 1992.-152с.:

179. Шапир, М.И. Гексаметр и пентаметр в поэзии Катенина. (О формально-семантической деривации стихотворных размеров) // Philologica 1 (1994) ISSN 0201-968Х

180. Шапир, М.И. Universum versus : Язык стих - смысл в русской поэзии

181. XVIII-XX в. М. И. Шапир М. : Яз. рус. культуры , 2000-- ,24 см. (

182. Philologica russica et speculativa.). Библиогр. в конце кн. и в примеч. -Указ.

183. Швейцер, В.А. К вопросу о любовной лирике О. Мандельштама// Мандельштам и античность: Сб. статей /Сост. О. Лекманова. М.: Радикс, 1995 ISBN 5-86463-014-4 с. 154-163

184. Шестакова Л.Л. Осип Мандельштам. «Сестры тяжесть нежность, одинаковы ваши приметы. .»//Русский язык в школе. - 2001. - № 69-75.

185. Шиндин, С.Г. Акмеистический фрагмент художественного мира Мандельштама: метатекстуальный аспект. // Russian Literature. 1997, XLII -II. С. 211-258. ISSN 0304-3479

186. Эпштейн, М. «Хасид и талмудист». Сравнительный опыт о Пастернаке и Мандельштаме.//3везда. 2000. - №4.

187. Эпштейн, М. Парадоксы новизны. О литературном развитии XIX XX веков", М., 1988, с.159-166.

188. Ямпольский, М. История культуры как история духа и естественная история//Новое литературное обозрение. 2003. - №59 - С. 97-123.

189. Ямпольский, М. Б. Наблюдатель : Очерки истории видения Михаил Ямпольский М.: Ad Marginem , 2000?. 287 е.,20 см. - ( Коллекция passepartout). - ISBN 5-88059-044-5

190. Яшуничкина, М.И.Экспрессивно-деятельностная функция слова в поэтике О. Мандельштама. Автореф. Дисс. канд. филол. наук. Москва, МГОПУ. - 21 с.

191. Kantor-Kazovsky, Lola Arhitekturnaja metafora u Mandel'stama, Cahiers du monde russe, 42/1 , 2001 http://monderusse.revues.org/document84.html

192. Nilsson, Nils Ake Mandel'shtam's Poem "Voz'mi na radost'", Russian Literature 7/8 (1974) p. 165 181.

193. Eng-Liedmeier, Jeanne van der Mandel'shtam's Poem "V Peterburge my sojdemsja snova", 7/8 (1974) p. 181 -203.

194. Freidin, G. A coat of many colours: Osip Mandelshtam and his mythologies of self-presentation. Berkeley. Los Angeles, London, University of California Press. -1987.