автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.03
диссертация на тему: Изобразительная взаимосвязь киноискусства, телевидения и видео

Полный текст автореферата диссертации по теме "Изобразительная взаимосвязь киноискусства, телевидения и видео"

ГОСКИНО СССР

всззшшй 1гсг дарственный срша теудшого красного яшш инстиепг иш£1.!ат01райи. имеей с.а.гзржзшсва

На правах рупопзсз УДК 7,031.06

БСШЖВ ЩЩ / Югослввия / -

ИЗОЕРАЗИВЛШ/Я ВЗАИМОСВЯЗЬ ИИСИСКГССТВА, ТЫШШДШИЯ И ВИДЕО

Специальность 17,00.03,. К&яояскусство а телэзпдозло.

АВТОРЕФЕРАТ дзссортэдш па созсканзо у^еяоЗ столеян кандидата аскусствозедоазя

Москва - 1991

Работа выполнена во Всаооазногл ^¿дарственном ордекг. Трудозато фасного Экашаи- янсзягут© зшвемаяагоафаа; ааеаа С.А,1Ърас1'Шсш

Каушнй руЕсшодагель:

0|ешяатьныэ сшшектн;

Заал,деятель искусств 3FC&.CP, Лгуреат 'росудар.гфадШ НЖЗ? доцент Харитонов А.Б. ,, дст.тор feJiooaíci'Sx неук Поэдопуло Г,К» кандидат искусствоведения Щдгаков С,Л.

Водудео у^реэддагб - ВаесшзгшЁ институт поашзкяя кзащёккащш

-'Л

работников теяеазденгя и радаавег-ьЕДя Востзлерадао. Задаа состоится "ь|SSI года з ^«^Г/часоз на заседашп спедаалазаровеаного совета Л.036.04.0Т шд Всесо-пгно:.с Государственной ордена Трудозого Красного Епамакк пнота-туте хлнеиато^гфап им. С,А,ГграсЕ-йоза,

Адрес: Мосхза, I2S226, jauBEyairanasa Пека, 3. ВШК С тдассертацаой модно ознакомиться в бяблнйтезв института.

Отзывы прозам хфисидать по адресу: Москва, 129226, ул.вндьгелзл'л Ллка,3, ВШК, учйбкэя часть

Автореферат разослан "jKMM!

--.--V. VI . . —- у ,

Учшзй секретарь :V{;¿V *

1Д1ЭЭ1 года

слстаздигзрсюатасго сова: кг-лладат искусствоведения

/¿HKia^osa Т.В-

- л'1

ЛКШЛШССТЪ ИСС^ШАШЯ

Б жазнг современного общества одно яз нааянх мест закоде-г кан'дакусстзо, тедеквдо&пв >5 видео, как саае расиростраяев-36 г саже доот/даче средства не только культурной казна, но как средства массовой коьзйтнпва1гш а яа|<ормаща,

Ктематохраф, гаяовядвнаэ в вадво, кг вцрезательтае в ггееские сродства тщатажно изучаются, одискваогся. йэяяу теи, есло работ, ссответстаухийх теме днссертацяхг "йзобразятадьная зацкосвизь жтогсзусстга, тэлевяденая и вядоо", гхч: зарубалаж, ж 2 советских, яевелахо, Крема того, зссдедозаняя подсбеого ода змеэд? .ллсю фрагазятарзый, либо опеатеяыяй зарпгкер в внро "глеи ра5»ЗЕиг1©1Яяи йде 'зосиишнаняя",

/¡туртаяяюста аоследованвя тешт даесергащга закгзетазтся в ¡еже глубокой сшасленш изобразительной взаимосвязи хааоасЕуо« :тза, телевидения и видео. Кссдодсваше этого вопроса отвечает :ораяньйг интересам паука о нанопскусстве.

Кнно, телевидение я вадво относятся к аудиснБЯзуашшм сре-ютзам массовой ко^уннкааи. Зте средства ясяодвзгзт дсстнзэняя ЮЕеМех Т625ШЯ для оохранэнзя в передачи культурной ияфорна-

ЕЕ£.

Иифорагацая, ясторув сне передают, коя»? обретать высоаай зтатус искусства. На основа эш средств возникает возмоааостъ зудогастзенного творчества к создаете худсаемгззнаЕЕ обрр.зез /зрятелшо-слуховнх/, способных ка ес-зой 'гоянячаекей осясшо сдв-тетнчэскй объединять хздояествош^-вкрасателькив всзиогассти разлит яскусс-та.

Совреиетшкй оператор кзео а телевидения связан в совариэй--стве владеть дрякаада л художественного и докуизнсашиго зевра. .»втор дсссзртацяи ясслз скеняаняя кинооператорского фагуль-

Автор д-хсертацз:: знаккшюя с процессом элегтрсппсго нон-таг.::, его опешите?., г.зучал возкогвосзп поязггезня раатетзе спецгЩектсв, a тз.;;~е гяубоко интересовался te»*oS слутанспого п аабаяьвого теле-в:;лекг.я. Не оставалось без вгезпидя и racsaa ^олетллганя, его гегзп'.чесюх прпспссоблеЕпЗ пр™ ci-a^oz inno-фятхэ, возможность перевода юяшзобргкЕэяяя та илпзяпщ) лзз-?7 л оЗрптшй процесс - перевод впдесазойрааеяая на шзошггггпу.

Оссбяй янторес автор проявил s геяегэдезп» взосехса TisTsoe-ся,его топпчеегш п ост«шад<ясэа возаоаяовяйя» т^етпэ 2ВЧ в

ггшсгасгзуохс?.! щхщесзэ«

/агор еоппгкзя улетно в кзздупгоодаоЗ пег^еркящя, яосзе-nj-tool зсцросяи ПЯ, в г.Зубрсзнп в ne 1288 тссз.

3 ясафбр!гзпд» хрсыэ предетавлтаЕсЗ СПЯ), прз-

isrtaas упастаа цведегсштаяз США., Лакай, йззеян, «гр?з 5зяа>-но"! S3P0E3» С&ВЛК 33 ГЛавЗПХ CT0S3 зещроо о Бцрг^стпо е^згого "5зх?нарояпого стандарта 1Ж, фекэ этого, обсугэпзпсз жцроса, Н053Л533ЛП0 хщГрсшгау. епугяЕКсгсяу телазпдензв п т.д.

По ьзэнпз езтора диссертация одной ~з ягкшлцг зггэт геле-зизпояноа TesEosorza является создавав вЕпнсззобра£езяя% т.е. гелевздеаая вкссксй петжосга» качество яаобрагшш которого щза-рйэапваэгея к качеству, аолучезас.^ па 35-js5 кзноадепза,

Разггшэ теяеззденяя высокой чатксост уделяотся orpesoe зютгппо яз-sa гкдаоьшеекпх л зстотачесяп: сообрзяашй: цря csoiTKJs -г ссэдш сзстшш 534 ссарзцазтся срока щказводкэа, nor-r^onca нзебразззнэ - более внсоесгэ глчества, всыс-зость позтчестя сжшгх саоц㧧зхгоз црз гопкзз<*вея цаФрсзого, зеззь-зтерззю отиэрского пульта, что знгпзт-лгзо npens-

зозвввссайй цроцвсе. стжст.

Вздоозассогн, хздэогойгфоп» зддоодлсгя, сцутажаэо* s zs-бе-дадсй ?елз22Д®аво«»«- есеоязнй перечень ccspaasras нслрго-леигЗ разз^зяя тздззкздзяая.

Цря sceceö сизгтшксйого. холезздаззя кож еэпонана агззе-'л/ с-окга яоекогрзхь сдпсбркзшо зсэдсрг Я//Уе yfo/* /"В г.ггз. гсдодзгцЕИ в ¿^рлго*/» Вкахтяс-;^ огразггж-

но р5йщрйзк?ся« Еазотгэося BçscœcsssM в'юра - ©згсдзя орущ&от-ъштов, И вае.узэ но ¡рзаяяет глафсреэдщя язя ^рйазястов'^Ксз реаа - проэедзаиаа с птосщзэ едустявсо. 'I* лзглсг; к-ша^ескгаагЕ, з Раыэ - Фздэраао ©зезеез. Гг-с-ю s с.с-родгнс шзду ная - сцггопл, %крсз вождей ocymszstzssssz г^ушсста яедадг зхцрсяа, fisaaaa ^зраа-р-мсгояге© в ïscee г; лсштраь С5гае"53.аг на EÄZ»

На ггсм Ержзщаге осгоагзаотся вогшжосгсх irpsucsisrss ¿гостов, эгхеязого вошгкцзгзя ггзгдународюго залога.

Гвшзерсашгосль тслезадекая а гадоо всшхльзуэтся г учесан

ЦШ Л 3 Р53ЯВХ О&ЕЯИЕ H3QTSZ Е SGSEEKS.

Дга öosraa ncœioro Есолчрозснпя гааг ^згаасетязь. згшшз? суш,тешетсаЕ2»» г вздео" автор отадаг кэайходгсзй. хфоагашар закь- ззаайо^огггоЕогхс zRscacs^ocœ?^» ««ЖЕвдегая в гядео, г. лзцзл Hz в перегрзстг.о пта «rosita созржссасззйш:, Вж уеткга что Епао, ^шгаЕЕдеияо а хэдго создается зря шшщг гсйхх^&сзъх 'сргдогз^ л таю», как я другое гаяусстаа, создаст яуйетзг, ?,е зрк?ел&-г. saaosjsESoasü, senösraa: охазеетгоя оЗрзцзнаа к pas-ш оЗлаот: í-ЩлЦ z ztzr/oiss&i fia^crscv^r-Ks:, гяьо

.гло", жк>уаг5£в, cesser я fössssisa» Trpyirvj

oj^ssaí^^j^F^ лтаа&дшааш ¡iw^iÜEJwraKg

Это является ттока-% яятщмр цдсызпзсаЕфд. "ссгедозапвб азс^резятельннг сродств я тахзияесязя сторона етпвгатографа, телегу:н видео предпрпняшвтея, в осяовясм, разд&ззгю. Связке эте с тем, что асалэдовапзя этого вояреза з яолпязкее требую? двойной специашзадяя, т.е. подход дссгзз бжь но тсякко хуяащтарянй, но я технзяесявЗ, Мтутш^чо^^дй-а-жтт^тяы^еетчтгт зактатается тагеидо р. уст, что юр-

цш и ашчи ешшэдви

Исслззуя ясторяз развягзя гяяекзтгарафа,годезядеазя в вядоо, автор стр^здся заявят* кг сбизссть. Знание петерзя аасбхотаио для яокпигякя прозсяод'щзх процессов сегодня,

"Перед з^'лмурой будут стоять особенно больгг?о задача в бу~ дуяж/г, Когда техника удовлатворат кагчркелт» аотрзбяоетя яозезества, дотребксоти в комфорт« и пр

»$ наступят вея ссздзязя кулвтурЕнх ценностей. Создание будет екгадаватася в основном ез дэуг моиеятез: создание нового я зосрегинзо старого, введете в культурньгЗ обадод созрегленясств огарнх ценностей. Порвоо не хсааз ссуцэствлягвся без оезоеаая старю: яуяьтурктзе' яеаисстэ?.. Зтсроз - бзз дродвняандя вперед до дутз создания новях".*

Поэтому уже сегодня необходимо исследовать п язуаиъ достигнут оз г. 'дата оценку в еветегле ястораяеашх яерспеятзв в ретро-

Тзтагеэсзяо средства вяпязг на развитао техногеняш дкг/сств, ?

^ Ля&ч-ъ Д.С, "Книга беспокоЗств" М. "Нсвостя",1591г,стр.444

ыодегаруот ноше вогколноста эстетического восприятия л эстетической деятельности. В культуре всанпосвязь шаду техникой и искусств он стала 'згоесветайяо актуальной.. Вначале эту взшшосвя наглядно погазал кзшлатограф, зат&а телевидение в гвдео. Сйна< ко, несмотря на oipoaano заслуга теастгеекзх средств в созданш кино- е тслеззобразений, репадг т роль прлнаклеит оператору -творцу.

Да* раскрытая теин дассертают автор рассматривал сяэдущ вопроси:

-нзобра5ззтольао®цраэатвльяно средства 2аке1ато1ра.йпесзого,2& л€ш320ян0г0 л вядео Езобралаянп

-рать тедкЕгчоСзиз суздскз э создаяиз капоыатогра^аческого, те-

лсшз^огжого е г-лдоо язобршхвдё

-ышшяо ганематографа на развитее телсшдения н вадео -направления развитая телешздвшш /тежеачеехшй н эстетачезкий

уровень/

-роль телззлдехшя я блдзо в создонал кинеиатохрафачесЕого нзо-брааатия

-значение ТйЧ з создашге хпнаиатохрсфргеского взодразанпя итш нсмша и пршячнзш дшость шишвлж

В настоящей работа зсследусг^я т{еп рассматривается в доу: аспектам:

-анажлзпруотся взаимосвязь т^лезаэиапаего н кннегаатогра^еско

Esoc5pa*.;í33ñ

-ра'-сыаграгаотгя гпачейао тохягчехза средств в создании телен знойного в вгдио изображений, и црнмзненна этнх-средств при съ

зах !Тпль?-аз, сяя?;к кзнзглатографлесхогл способ сгл.

Практическая ценность f научная новязна дгссертапгш зазлэ» чаэтся в елядуукце:.::

-зпдчательж) расширен аяаязз пссладуемой теш по сравнояшэ с яшозязггся

-ззодез нсшгЗ аспект сравнительного исследования -расяаран зонтекст язучэиая взаимосвязи кш5е:.*лто1рсфиеспого, тсжзвязиоеного к видео лзсбраяенвЯ

СЕСтедатвзярованннй автором материал закладывает созови для дальнейшего расширенного изучения,-З&ундакснтаякпз;

В настоящей работа освежается тзорчесзая роль телеоператоров Изаагстекого тзлевлдеияя. Огмечазтся тс внсоетЗ црофзсшспаласк, иетвядузлышй подход к поставленной перед шла задачей, Годк учзби во БЕТКе доа возмогвость автору бяазяо а точзо пар о:: о позпакеггдтьоя с псторде! п развитием советского :гт-петтографа. Были проюдотренн классические л ссаремеяннз советские <£шпьмы, Б шстсрскоУ дсцепта А.Б Харитонова дгсоертзят сбу~ чало., лучшим npzKjsM советского операторского искусства. Позто-1,57 в диссертация црпводптся, в ссзсввш, прпкзря из советского клкег/лтетрафз.^ншпзнрузтея творческая роль теле- и кинооператоров советской школы. Дналаз га творчества г двесертапЕз нескоо-ко шрэ существующего. Включает доследование созрсггзнЕгис направлений и стилей,

Исследуя тег.у8 автор сбразалоя не голвзо е ссзетезс;", но з »

гг зарубетаоЗ литературе, в частнсста югосгавеней. НафоркзЕЕя, полученная нз югославски! ясточшггсоз» дополнила z расгзрп^а 7пст~. асследуегак вопросов.

Проблема художественного творчества, motopessa э апнезсз^с-

ствэ исаледуотся vasозсдоззсм. Сгабоо вяяаэяи© удаяаагся мгеескоидг еяадзу канозскусства, разраЗоташви азсбраззтеякго» выраздтэяшза. ородеявсн, црггаааяеггш на: в юшвдатозсрейо, sen в талшзяцошзЕ и видео.

В процесса теоргшгчосяого шадзза тсда дасссртащш автор ст222т серчд собой ЦСДл аослодаьатз» воцрссн,ягиг.стщ£ся еезййяэ'

сущэствоннва, Пр2 ©тем tíktsskioos, что laoias воцрезэ уяэ

частично реззнк хнпотедаиз.

/хтор но претендуй? на сссерсодстг-о выводе© дгссертацсг. Кенолск^сство, телваздшдэ а хпдоо находятся в постогзшш д£л> аекш: цримзиезЕа нсикс тсшст^осгсп: средств Елгяет ва sct&tstcs газ эозиссиостг aspaasax гсгуеста-. Изучен*;© вто2 тага асстсаз расщряется я задеопзгэаяетса. Поэтсгу пзяшшгея гоароса? ера-йуюсщо EQsae постадоггетя, азкэ зодаода к теории п зогорся них задав исзусстза,

3 дщесертеют автор учел сзпастгуадрю особекносаь подобна тем псследогсггая. Обюто тоорга а истерло ютсаскуссзза, телаь дения а задеэ расалатриЕглз раздельно, Судбстщтет ксокатш? ос наэньх нацрагленеЗ хзжеээдегцу, Перзое закязиаегся в айаарзчоо кск озясангк, рецазаогс, разбора:; «¿w^t-tca» Другое нахфездежз следует осжш" кдксасйусстеа, evo csasis с друыет вздаж зсяусс В дайкой работа астгру; ьояаажовеиая кзнег^тограта^ талз вадеаая а злдоэ, ззан»зсуягь л тотзискаязке кассу шащ раосяа рлЕЗэта! ^ар-зглельас о разтгглск:; теории. В уом зду.тст^угоя

г. яроц&ссо лез^е^^я результата когут сяогс стьзвать б&:ег глубокому екгижгж узклмвдаияяя кйнеьаторрйХз татгезадйг-.'а" :r гадоо, 'кхггыж. дасе^ртацаи позхохцо, смогут с

зать потя& нзуяаягда яиясяскусство з его взшшссвязъ с друга-кв ясь/сстьа&т. Ohe текко могут быть вспсдьзскшя вауагвя р"-ботнпкает, эйншгапгдашея изученной данной тег-ш.

. Ипфоркавдя, азлояоаяая в даяноЗ работе, ноя»? бягв caspt»» 7а а для явтатолой, знтераоувзяхея вроблеуакз кяяоасяусэтва, гелевддеяая я вкдоо.

МРОВЩЗЯ рабши

По теглэ диссертация автором бил щозга декгед па :онфорояаяа асяараатса ВШКа. В доклада каяокгтк! осясэаяэ япло-:сняя я вггзодя дасгертатая, ояублнповоЕнко паэдзео :з ебсрпж.2 .сяяраятиоа работ.

Основана ядеа даоссртаяда проста еяребщаэ на ;т>-

оовэраторсяого фаяультота ШИКа а била рег.слскдованл я зз^то,

СТРУКТУРА И 05Ш РАБСШ

Диссертация соотоаг из " Введения", трся гшаг "ввядвлеза»* Баблаографга", "Зятагоградяи".

ссдагаашв

'Д^Ч.ь..'-. I г

Во "Вэедвзан" обосясонзаотсы выбор тал, со цадз фздодязтея юэтод иссяедсзаняя» зодягрязгаетск ого сясцпф^а. остается актуальность исследования.

В первой главе "Краткая истоош стядлжотззй^язспотп.. узг^. :язя-п, звсиашя творческой: пробайояз яггяосяооатора,. / на üb--

мерах советского кинематографа/" енслазлруэтся предпосылки sos-шшповения кинематографа, его становление.

Кратко рассматривая всторив кпнш зобрааенпя, автор отметает развятнэ операторского искусства на основе двух дсшщруади влияний, С одяой стороны - это бшш т&атрадьнне влияния, ограяа-чнваащие творческие устрешшЕпя оператора ридкаш $иксаодн театрального действия, С другой стороны - влпянае профессиональной '^стограйиз.

Раосглатризак исторза развития изобразательао-вцраззтельннг; средств, автор отмечает творческое освоение технические нсващзй, опираясь на основные достигшая всего изобразительного ис^ссгш Пракэнанне цонтазного пркнцапа резке расщрало деатазш да* бразеяня разлияшк ыоиэнтс© казни /з различней вадах ясзуссжз/, В киЕематографа монтакавй принцип бил успешно применен в фяль-мах: "Ста-сса" /1925г./, "Йшедь" /LS26r./» "ОВД" Д927г./.

В период немого кинематографа, к которсцу относятся работа Э.Тнссэ, А.Головня, Д.Москшна и других, развитие язобразятельж форш идет, главным образом, ио линзе яояпса новых приемов конструктивного построения кадра,

' Это направленно хлорзне ставзло перед худоЕЭстзслнш кпно-штогрр^сы треЗовакле высокой изобразительной цультурк. Сео so-кало новнс точзж зрения, внразятельнце ракурса, использовало за-гашвн л шогодратнш экопозкпии дяч органического выражения сценарного загасла.

Ваход нз заьгиутш; границ театрализованного интерьера,по-НЕмаше кадра как неотделимого элемента монтажа - вот то новые чер^ы, i вторые внесены в операторское педусотво этим направленп Значительный вклад в раэвлтяо советского киагасвусства вяо

сили режиссеры и кинооператоры, создавшие шедевры советского кинематографа: С.Эйзенштейн и З.Тйссэ, В.Дудовкин и А.Головня, Г.Козинцев, Л.Трауберг а А.Мссквин и другие.

Отсутствие звука винувдало искать яркие выразительные способы визуальной знаковости. Нач?т1сь эксперименты с ракурсов, оветом, динамичностью движения, выразительность!) кошознцпи н цонтаяа,главного выразителя идеи. Монтаетая драгатургпя приобретала кивописно-позтическуи окраску.

Появление звука в ЗО-е годы поставило перед кинематографом новы© задачи и новые проблемы. Спецнфг'л кино опроделяс-тся в болев пластичной форма, используя возможности звукозрительного синтеза.

Совершенствуат свое мастерство режиссеры и операторы: Г.Алек-саядров, С.Герасимов, Б.Болчек, И.Пырьев, С.Урусевский, 1\.?о>2л, Г.Рошаль, Л,.Космат ов, ¿.Довженко, Д»Лему1Псий,М.Калатозов и другие.

Б 20 -е годы одним из любимых был селил "Броненосец Потемкин" /С.Эйзенштейн, Э.Тиссэ/, в ЗО-о годы - "Чапаев" /Г.и С.Васильевы, А. Сига ев, А.Ксенофонтов/, в 40-е - "Молодая гвардия" /С. Герасимов,- В .Раппорт/, в 50-е - 60-е годы самыми любимыми стали "Летят журавли" Д1, Калатозов, С.Урусевский/, "Баллада о солдате" /Г.'Зухрай, В .Николаев, Э.Савельева/', "Судьба человека" /С.Бондарчук, В .Монахов/.

В историю киноискусства кинооператоры Э.Тассэ, А,Головня и А.Москвин вошли как основополоянш-и школы кинооператорского искусства.

""Ьтссэ синтезировал в своем творчестве приемы документалистика, хроники и пафосного, романтичемш-монумевтального стиля игрового кино. Головня умел сочетать абсолютную достоверность изо-

браяаемой действительности с глубиной мысли и яркой эмоциональностью в раскрытии внутреннего мира героев, в "Ътухотворении" природы, города, Есех объектов съемки, через которые Еырагалось авторское отношение к происходящему на экране. Москвин заложил основы психологического кивопортрета, разработал систему павильонного ос: ещенпя, способствовал превращению цвета в сильнейшее сродство художественной, выразительности"."''

Существенно изменил и дополнил прпеш выразительных средств ... киноопертор С.Урусевскпй.

Автором даосертащк кратко исследуется творчество современных кинооператоров с цель© рассмотреть индивидуальные творческие | стили. Это исследование необходимо для того, чтобы на конкретных примерах проследить ьутн развития и совершенствования операторского мастерства, определить влиялие творческих приемов отдельных операторов на развитие изобразительных возможностей кинематографа и телевидения.

В настоящей диссертация рассматривается творчество кинооператоров: Д.Калашникова, П.Яебешева, Л.Пааташвили, Г.Рерберга, В.Федосова,, В.Юсова на :оякретных приемах, характерных для их мастерства.

Во второй главе "Краткая история телевизионного и видео изображений. Вдтоще киве^тогоайа на их . становление" рассматривается история появления телевидеш-я, основные этапы его развития в условиях существующего кинематографе.

Разработкой телевизионного изображения занимались в разных странах, поэтому составной характер изобретений не позволяет назвать иш одного творца этого замысла.

I

З.Ефимов "Замысел, фильм, зритель",М, "Искусстг о",1387,стр.127

На начальном этапе развитая телевизионного вещания гоеорпть об эстетических достоинствах изобрачоная не приходилось.

Работа по создаяятэ удовлетворительной састемы механического телевещания не дала желаемого результата, на который рассчитывала. Однако этот период оказался продуктивным в формуларс^а-яии требований к телевизионной аляаратуре и телевизионный стандартам - числу необхода,зле строк и кадров, яркости я формату экрана, полосе частот, размеру развертывающего пятка, синхронизирующим сигналам. Специалиста приобрели деяний опыт и высокую культуру проведения научных исследована?. В результате исследовательских работ стало ясно, что тслько введение новых принципов в технику развертка изображения мояет дать требуемый зФфект.

Несовершенная техника первых лет ограничивала творческие возможности телеоператора. 2го задача в создании изображения сводилась к чисто технической фуакции /создание необходимой освещенности/. Методика работы в павильоне со светом напошнала .методику освещения канопавальонов в начале развитая кинематографа. ' Телепдение в плане эстетики то по пути, который кинет/дтограб уже прошел.

Сегодняшняя телевизионная техника повысила ияфоршц.:оннуэ плотность экрана, открыла возможность монтировать изображение с еще большей, чем в кино, свободой,создавать комбинированные кадры не только при последующем тонтаяе, но и в ыомеят прямого репортажа, совмещать сиюминутно про^екатеие события с рирэяраяншгв спецэффектами, столь обычными в трансляциях о эстрадных доставалой, с друтшли единовременно протекавдима действия&и. Те паузк а непреднамеренные пуоготн, которые обычны в спортивных рэяор-танах тридцатилетней давкости, видеотехшлп сегодня заполняет

информационным изображением - кадрами друшх спортивны* состязаний, проксходящих в этот же день или накануне, кадрами - повторами ,укрупняющими ответственные моменты происходящего.

Развитие техника не только влияем на улучшение качества иг бражения на телеэкране, но и вплотную влияет на творческую рабе ту целого коллектива телевидение, ыеющего непосредственное отношение к созданию изобрааеная.

Работа телеоператора, его успех в большой степени зависит от качества аппаратуры, с помощью которой он производит съемки. Но в основном, конечно, успех зависит от'маотерства. Нет больше оператора, исполняющего чисто технические функции. Есть челе век творческий, истинный художник в своей работе, Телеоператор с большой букан, тгорец, вкладывающий душу в эти "ящики", заполненные разнокалиберными лампчми, полупроводниками, проводами телевизионными трубками, превращающий ах в вивне существа. Сй, как ыаг, благодаря своему талану, находчивости, знаниям, переносит нас в прошлое, настоящее, будущее. Погружает нас в мир ск зок- музыки, спорта...

Благодаря близко*«у соседству с Италией население нашей Чер ногории имеет возможность увидеть передачи итальянского тетеви-дення которые смотрят с большим интересом. Восхищает, в первую очередь, работа телеоператоров, их высокий профессионализм. Непринужденность, спокойствие, и в то яе время гаелирная точность V организации.

Камеры все время находится в двикении: то опускаются, то подншааются, передвигаются. Шераторн работают слаженно, синхро нно, находясь в полном взаимопонимании, Вь^ор точки съемки, ракурс, двинете камеры в прямом эфире, все манипуляции происходя

как' бы автоматически. Операторы словно превращается в действу». щих ли:-, передачи... Ба их работой даано наблюдать при показе общего шина места действия.

Особенное внимание привлекает видеокамера, установленная на системе "стедикам". Эстетичес. .яй и психологический эфгека,достигаемый при применении этой системы, очень велик.. "Столикам" дает большуя возможность передвижения и применяется, в основном, в музыкальных номерах. Перехода /при даияеннп/ с обадас планов на крупные выглядят необыкновенно впечатляющими и восторзенко воспринимаются зрителями. Часто целые ж.лера снимают одним кадром. И."от этого не снижаются изобразительные возможности, а наоборот, повышаются, потому что передается чувство ритма, двагения, создается эффект присутствия. Применяющиеся при этом светофильтры, дымы, разноцветное освещение еще больше усиливают эстетическое воздействие на телезрителя.

В передаче применяется, в основном, мягкий, рассеяний свет, придающий пластичность композиции в цеяом. Тени от'-утствуот, а при сьемке крупных планов включаются маленькие осветительные приборы, установленные на всех татевпзионных камерах, с рассеивающей материей /калькой/, закрепленной перед самим прибором. Цветовая гамма, прослеживающаяся передаче, подобрана самым изысканным образш.

Этот фрагмент - частица работы телеоператоров, творчески использующих современную? технику леи создании передач.

Прогресс техника вносит коррективы в развитие телевизионного изображения. Японская фирма ЙНК впервые начинает в 1968 году разработку новой телевизионной системы НВ-ту /или *ПВЧ/. Шяду-народный консультативный комитет по радио з 1974 году принял

программу, связанную с разработкой мирового стандарта Щг а сп; стя четыре года констатировал, что выбранные в ряде стран параметры такой системы соответствуют прогнозу в области развития технических средств телевидения. IIa традиционной выставке телевизионного оборудования в Монтре /ПЬейцария/ в июне 1983 года уке несколько фирм из разных стра" лсзаэадш разнообразное оборудование для систеш ТВЧ: вдеры, видеомагнитофона, пульты.

Автор рассматривает вопрос о дальнейшем развитии ТВЧ.его Г'эрспективах, а также перспективах кабального, спутникового телевидения на принципах голэд^афга, стереотелевидения.

Бчстржш тешами развивается видаозалисв. Внедрение видеозаписи с помощы» портативной видеоаппаратуры внесло ряд преимуществ в съемочный процесс, Поэтому в последнее время гораздо реже применяется киноаппаратура при съемках на телевидении. Прей- < мущества видеозаписи объясняются рядок следующих достоинства -отсутствие необходимост:: экономии пленки -возможность сиюминутного просмотра -оперативность в процессе съемок -более быстрый монтан -возможность кодирования кассеты -более высокое качество цветного изображения -возмогиость применения спецэффектов при монтаже и при прямой трагзлядии

В прямы.; репортажах для более эмоционального и психоломчео кого воздействия на зрителя применяется подвижные видеокамеры, имеющие маленький передатчик с антенной, которая может быть гаг креплена на определенном месте(неблагоприятном или невозможней для присутствия оператора):.каска гонщика при автогонках, при

ежах с вертолета,. „ Это? способ 'сьеши в нрдаых репортажах 2вол}.эт зрителю одугить эффект реальности присутствия, т.к. жссер дает возможность задеть работу рук, аероклпчагкгах скости, панораму снимаемых объектов или событий, ас-фазы перед ащей машиной.,.

Эти примеры дает наглядное представление о процессе влияния ззнтия техники на более качественный а быстр е?.щй процесс емки.

"Канекатограф родился яа скрещении латерзтуры, театре, ~т~ плси, ^пузики. Телевидение роядается .га тем so перекрестке. Но шо этих родителей, оно впитывает опыт кинематографа. Вела : называем кинематограф синтетически» искусством, то в оде бо-.¡гй степени это относится к телевидению".*

Телевидение родилось п выработало свой путь, освоило прпе-t, иногда недоступные кинематографу. Появление телевидения сослало хорошую службу кинематографу: составило понкуренцав, под-итнуло к да^нейиеглу развитию, попек-- новых резеяй, чтобы вер--ть «¿вою публику. Это правело к развития широкоэкранного, езгро-»форматпого изображения, применению стереофонической запаса зву-l, способствовало появлению комфортабельных кинотеатров для ШЕлечбНЕя зрителей.

В третьей главе "Взаимосвязь кздематотеаййческого. та.тевп-юпного и видео изображений" основное место уделяется анализу содстза и различия зтах вадов изображений, их взаимосвязи я заииаышянив.

Рассмотрев вопрос, на одном ли языке говорят киае?лато>-раф, элевиденае и вадео, ила это разные язнковцо систеш, приходом

М.Рсмм "Беседы о кяно",М» 13о4,стр. 145

к выводу: несмотря на разницу в создании изображений в кинематографе, телевидении и ввдео, они объединяются в области оптичео кого формирования изображения и эффекта визуального восприятия.

йзобраяениз является основные-материалом киноязыка. Отсюда вывод: язык кинематографа, телевидения и видео относятся к одной языковой системе.

Эту ситуацию можно сравнить, например, с воспроизведением романа "Воина и мир" различными техническими средствами: с по-гощью стандартного типографского щрясЪта, фотонабором, применяя компьютер с печатающим устройством. Разве в результате ш полу-тал произведение на трех языках? Нет, Мы будем иметь тот яе романный язык, но воспроизведенный с помощью трех разных технологических систем. Щри(**г будет разный, но шрифт не определяет языка романа.

Первым элементом, связывающим изображение в кинематографе, телевидении и видео в наиболее общем виде, является композиция,, основанная в конечном понимании на монтажном принципе съемочного процесса. Изображение объединяет образно-злаковая структура, с помощью которой и создается композиция как внутрикадровая, так и фиат в целом. Ее единицей является кадр.

Анализируя композицию и структуру изображения, автор обращается к исследованиям П.Пазолини, К.Метца, С.Уорта, С.Эйзенштейна, сравнивая их высказывания, подчеркивая существенное.

По шенно автора, ключевые положения, объединяющие кинематографическое, телевизионное и "идео изображения на структурном уровне, заключаются в следующем:

I.Изобразительная композиция /композиция изображения/, основанная на монтажном принципе, присуща и кинематографическому,

л тозегзззяояаоьдг изображен; щц, ■ ? .Структура кгслооеще состоит пя образсв-

ЯВ£К0В.!

• ' -З'.СтруЕТТряо?. ег^ггэд.'; ясобглзттзльло:*!' ко^озпеии является оп0раторо1иЯ кадр,

^Структурной еякгагей изобразительной ксьзюзшш, возед-пйк з 'ояояча?елн«2 мента::, является Г'ЛОйтгшшй кадр.

Взооттр^зая сродства ютвиа-

тограуа. тзлезвдезгл к гяаДю,. гзтср остаэав-швает вазканав яа пгаактоз'рг'^гзеохсзп: пжакя?:, приводя примерь: зз сйиъмез.

Л тсста пя рпагзва юта-йтогрз^л^зкшс злзясэ, :;опо едала» вгвод, что к в охране в г г-л-ззпт'/эвг'д а э зпдзо из пла-

та лдетшгап щхз зоспряятл;» Вншгзает разног?. ненотазсгзнпо сйдаэ шяша, Существует ззгшю. -гто ос&п*1 шш' "аатртягяз? про-с:, ото мзлш: дотаяэД па ;чтрга:е телевизора, Со глтендо автора^ это не ооотаетсйетул астлпе, л в клястзатрз по всегда созда-

на адеашп-® услэзлд для язучзЕИя обдегл плава. А те-

дезргтелг, осдл оя лахогптся з более ко;*§ортзшс усяетях, моязт позволит* себе забрать стЕхгюжъ геото дзя .■лучшего восприятия. Еслтг учесть, ТЗЧ- у-г.о ссгл.гг.оот.1!, то стглгоштся ясно, что обитай яда®, коз сакчй сксрж!.. ямеот хшкогрознсо сутгествование в я ва-по.

Яячее г.ь. прв.щя% автор гзозроз о прваеив-

нид рги^рсй; Ейджеяртп кгаЛ'рн, Зтп щразтлчкгаш сродства- воспрг-згаиггся тгзжэ идектггп? л?" т. генз- таг. з э заксадзаза и видео.

Иродсяязя пззлед^з.п- йУрзггх'А'^жг средства, автор рассматривав ескгс воиаозэд-ь т.сяггззого кэдрз - цсйюется кзобрази-тзгьяой фор^ йачшп.

Композиция х-ггатаяного кедра завися? от линейного, тонального, колористического рашяия, ракурса. Существенной чертой кокзознцая является во дапешзи - изменение в процесса действия, обуслаглевное характером эпизода, сценой. Композиция иочтеотого кадра и фзльма в цаяод представляет собой систем взоикосвязан-ннх г.сшсгга£$, только в своа2 созссуздости асчерпкэаходх е§.

Рассгззтривая нзобразительяо-зцраззтвяьзш средства ясшозя-ц$ш, автор исследует средства шгасипгаского рэаеяия: свет а дает, применение которая в кинематографе, телевидении и видео идшетчне

¡Шрохо в работе рассмотрен кентая, являщиЗся завершенной композицией экранного ркзеняя. На конкретном щшмере В.Взоза з рлъис "Солярзс" показана зг-шмосвязь техника а искусства ва уревно контшяого ееззкзшг, связанного с работой одоратора над изобразительно! форг:а£.

Следует отметить, что галгологая телевизионного моатаза,в отличии от хкнееттохрадяческого, осуществляется электрошок спо-собом.Но на изобразительном ревзпиа вто не отражается.

Посяо рассмотрения оснознна выразительных средств, ярасу-щвх как кщдалтогрзйзу, тек телззвщегзэ и видео, определяя на какал уровне: эстетически шш вкеэстетачесхш происходят взаимодействие Еэс^раззния кипехато^а?ачоокого, телевизл ояного и видео.

Про'вдаозерсо телевизионной техники а процесс производства ■ кинофальзшз сегодня стало йактец. С пааоиьо видеотехники снежится истсрскио проба. Это позволяет оэкезошть дорогую кинопланку, упрощает яроцосс уставев-ц света, сокращает время, необходимое для выбора актеров, упс-кь^зо? затраты на съемки. Регшссер имват возкоетость цроследшъ га щ-рой актера на экране миятора во время съемки. Это позволяет ему вносить коррективы, показать

годасо что отсштй иатерзвд. Поогсес цргдгаргтальной ридеосъе»-XI полагает определясь з осясвзэт чертах храм /усн, борода, яра-

з т,д,/, знбрать костжк, прс-з^рть зззснсцет? будущего лма, определить светозо>' расуноа адзгЕссбЕв. Еядеокскера позволяет увадеть зрйггл з дзяагшсз, соотнести аго с двзвеетяш актера, спредедсть ©саозано таза съемки -4 т.д.

Но талэзЕвпонЕЗя тек-шка используется не только в подгото-вятсипанЗ зергод. В ддссертесзш автор рассг-лтряваз? црзтаненпе талевязн<шо2 тсстсте в дрот-коз яроппводства в2нс$зякгсз на врз-ггерах фзлылоз "От всего сержа" 9До2-.олк "л "Ирсяаз оудьби"' & .Рязанова.

П этсте*»! тзшзгдзотд янеоксй ч?тясотз асетсоя

ещ<* одан аспект вззз'лосвлк; гзг^агсгуаТл^эского з гэлсззЕзсано-го азоЗраааетй. М, Ваковская тел озрецаляе? эту ззсеглссзязг.: "Таз сейчас соверпеззо яезо, '£34 - зто иссг, который напезако со-

з.Гкшю'Е т0л5бзсэ-2ХЙ, ПрНЧЖ ссздзняст Нб токько твгноло-

гэтескз,но л э згглеяьзей ?.'.зре Телезкд нзе внсскоЗ

чвгкезяз - это ясвсэ зрглгце, еов-дя разная з которой

спятозцроваян свойатаа кюематографз е тэтЕЕядецая''.* Кз этого ■л-'рздалогжг. мешо згкелгть дгз иплент-з гга-мссвязз:

Нп денпса этапе оудгстзувт дьк стгядарта:

«рек» 60 пояузадреэ

сб-отое т&'тевпденва

сбдазое толйЕИдеазе

525 строк, 60 яед^уп&древ -Х250 отрок 5 50 полукадров - о25 строк, 50 полукадрез

'* "З-шозэдчсскне с.тр.1'33

Уке сада количество строк дает представление о главной отличии 233 от обычного телевидения. Вдвое увеличенная стройность развертки повышает качество изображения настолько, что позволяв сравнивать его с изображением, получением на 35-юл хаяогленке.

Оба стандарта имеют одашакавое соотношение сторон экрана -5:3, обцздсо телевидение - 4 :3, что яапошнает шрокий экран в кинематографе. Экран телевизионного аппарата ТВЧ больше ояран? обычного телевизионного /дааяа экрана 124 около X штра по диагонали/.

Перззод телевизионного изобраяеняя на кинопленку - йсята-чески едянствешая яа согодаяша* день форш существования ИЯ, Выделял два основных варианта:

1,Возможность демовсгращи язобраяения с вддоодзятн к юте-катографячемсш способом на ода экрая.

2.Перевод телевизионного изображения на каяспланяу.

5зш.мы, снятые по технология ТВЧ я нереведеяякз ев яапояаен

ку, сбяаруяЕваэг ряд ярегщщзога по сранвшш с ^дамаш, сняткгга обычаям способом.

"... система Ей позволят более шрово попользовать ззтзсг-венныэ якторь-зры з художественном каяо, востя съемку яря низких освецсипостях, облегчая тем саивк производственный процесс. Шл-рог.со ра'олт?отрш.эшзе эта система может псдуяать и в другая вая-рах яапеугтэгргфа трейуй.да щжмшаягя подаакрава, элзктроянкх эффектов, всеаоз"окшс: тряяоагг: сьемаг. йш обравкд, сасгема ТВЧ как бы соаднаят дза гараьлвх искусства -кано я телевидеяпг, де2ствкт«йзо станах косгоге кггду нгш. Елгятрояяое кено на первой »тело, кгя очазгдяо, будет цродолжагь пользоваться юигоететв! для показа в когоюдозохой сстг проката, поскольку лерообсрудоватз

вою систему телепоказа слизкии дорого п вряд ли целесообразно. Веда у~.е ясно, что проЛдет ске некоторое время /в разни странах этот процесс, яонятньм прачяи&м, будет вдта с разной сяо-ростьэ/ и видеолента совсе:: вытескит кансслсаку из фзльяэпроаз-

водства. Киенматограф палнсствп станет электрон;:ад"-;

Из цитатк ГЛ.Голдсзсксй видно, что электронная система ТВЧ

заменит комбинированные съемки, которые до сих пор в бсыъ:ппстве случаев долаэтся кинематографическим способом. В тоэшолотаческои плане при системе ТВЧ облегчается работа оператора в условиях рваикных съемок, естественных пятерьег"®. Система ТБЧ yze стала "оригиналом"» с которого печатается алдъмоношш на кинопленку. II с этиза очевидными фактами нельзя нэ согласиться» Белее того, с ростом технического ссверпеятсва требегаш» к оператору ~ xj~ дог яику, оператору - творцу будет усиливаться. Представляется ясным, что изобранеюте, полученное с помощью технологии ТВЧ, продолжает эстетическую трздпциэ кинематографа.

Обновление телевизионной и прочей к<х\2$унлкацнонвеЗ технологии неизбежно, хотя п стоит астроноглаческих сумм. Однако, по ,>,нетто вродэссера Бара Ребо, затраты пгя сьемках способом ТВЧ уменьшается ка 20-3$, а в фильмах с дорогостоящими специальными фэктака сумма затрат укеньиается на 50Использование усонер-пшетвазанной техяологал электронного мштаза сокращает процесс монтака по времена на одну треть.

Под влиянием дальке&зего развития новой впдостгста^охтш и ее применением в кинематографе разница в создании а восприятии пзобра::.эш1я в кинематографа, телевидении и видео сводится к sa-ниыуму. Наалучпие доказательства' этоыу - Зпльмы "Парад" Е.Тати, "Номзр два" 1Ьдара, "Гдстория Обэрвальд" Аятозпснз, "Троя" 7..Цзс-1 "Кйног -даескао aaiincicn"räl.IS90,.'*4, стр.174-175

нея, "ГЬмгат" З&вдзрса, "Изтоз" йиКЬшгаш., Появление этих даль-глав, снята?: с лрэдэашсом видеотехника, представляет ресаэдай позорот в сблаяениг кнао, телевидения л видео,

Однако, по тешт автора диссертации, телевидение, хотя в имеет ряд техничекли: пре&зуществ, не смоает заменить к^везаато-граф, испояьзуакзй новейш*»,улучшенного качества кинопленка в доед-жегая еовокш: яагнгчсскгх средств, позволяющих расщрить иэобраг.ктельЕо-вг,фасятеяьные возможности.

Енсказавацие Р.Клера двадцатилетней давности: " Напрасно противопоставлять теясввдеяно и кино; сдао является цродоягазг-ем другого. Но продолжением, храяиц когорого ад не знаем.»." Е5 у стар ало е сегодня»

В *Зоеллгх«йш'! ¿штор подвода? ятогн предпринятого лсояедсз нпя пзобразитзлькоЯ взаимосвязи ютадсхусства, телевидения и к; дед, Фор^гллрует вкзэдн результатов исследования.

■Анализируя язык экранных средств, автор пришел к выводу, т; кшематограф, теиовпдеше и видео говорят на одном языке, •

При рассмотрений выразительных средств этого языка, присудах в первуэ очередь щза'атохрзфаческсцу способу создание дзс-бракеяпя, устеяозлшо, что „телевизионное и видео язобразения ес-псаъзузт эта средства.

При рассмотреть цепочта форшровашя изображения в кинема-то1ра$2, талжвдензш и ксде-о в техническом аспекте выяснело, чт< ооно£эззл.:а-о:олпе лразютн формирования изобракезпя в сзсте-.•¿йх одинаков«. Гдзнида закачается в технологии обработки изобрс *:эаля. щ)..?.гзгсого (»»'¡леску;» с?стецг /злектроппий способ глг ей-Но ¡к к раг.езп*. ас вдгяег на пошздепе эстетической оргашзацск изобразительного материала па площадке и дгл

яеЗзэго его восприятия на экране монитора яга яа экрана в алло-театр»« Существует техническое различав, свягзпноо с сссбгяностя-ж яроззводства кядофглнла аля телевизионного Затаа,

Ра-зсиатрнвэя принципы композиционного построения каясзтс-гзаяаяекого изображения, автор обратился к сравпятэльяеяу аяелп-зу с аявопасныма цроизведенняш я рассмотрел осясвк ЕгрояеЗскоЗ яошоащаояной системы, которце теоретически обосновал Альберта. В результате анализа автор установил, что Раяессгясяоз ясяяиаяяе яояпоглют как "окна, распахнутого в янр" и зсстаксвяа яартяпясй згозасста яо горизонтали в отличия от средневековой зсгзозяцпсз-по2 сяегда, которая предполагали развитие яешоаяцяз яо вертикала,™ все это присуще а согодагоецу кгш(ПУ1тогрг§тгзс5:г.»7 язсбря-г,;&нгпэ таяяа кая а телевизионному.

Рассматривая взаимосвязь кяае^ятохрафз^есяог'о а кого изображена?!, автор выявил две ссжашне Л;гягдассгс'~нт-с сзс— та яг такоЗ взаимосвязи:

1.Служебная роль телевизяонного ззобрагеазя в стганатогрг-оспёсяп: процесса. Б данном случае телсвязяоЕяоз пзебраязяае к:— сет чисто вспомогательную щункцив. И тапуз ззаяяеезязь когтю било бя назвать технической не только в сяыслэ сбеспзчеяяя яяяека-•гографяческото изображения ноэнм технячесяпг« уроэяок, яо а в саг-о«а облегчения самого процесса создания кянортльяа.

2.?асс.\атрпвая телевязноннсе язобразензе , ксаао кзвоуявь о взаимосвязи с югаематозрафпческим изобраяение?л на эмзгяяесяса; .•уроенэ» Преяде всего это касается заяг.'.стзозаняя, яаюдьзеваяяя гяяед^:огрЗ'5зяесшх виразительянх средств телеказзопап? ггефгге-53?;;:. Т&чениззонное изобраяеняз но зцраоотело соботзеяяуг., стг-:-чк-зх 07 кяяв?сатогра$ячесяях, выразительных средств.

Рассмотренный материал говорит о том, что телевизионное изображение продолжает кинематографическую) эстетику, приспосабливая ее к нозна техническим условиям, но не меняет (фундаментальных основ.

Появление новых технических средств передачи телевизионного изображения: спугнякозое, табельной телевидение изменяв® способ общения зрительской аудатораа с язобразлтелыпсм катерзалом /расширяется возмозность выбора npoiprr;, узгелггвшается круг стран, программы которых монно увидеть, уяугаотсл качество изображения/, но принципы формирования изобразительного материала на эстетическом уровне остается презншн. Реголэдлонзыэ процсссз в технике не произвела революции .в плано эстетики экранного изображения.

С созданием систегш ТВ1! появился еще один аспект взаимосвязи кинематографического и телевизяозного изображений.

Система ТВЧ практически сняла вое тезшческне ограничения в получении изобразительного штериала, которые накладнзал кинематографический способ. Sio поезде всего касается ecsbosecshhx комбинированшаг кадре®, которые в кпве:ттографпческой тегнслоиз: имелт низкое качество пзобракеяия,. Систем ТБЧ начинает определять и экономические параметры при создании кипофальш.

Ro и система ТВЧ на сегодня не изменила основ кшекатогра» фической эстетики изображения.

В езязп с вшесказаянна вспссяпается гениальная патентная Сюрцуляронка Зингера: пвойная игла, располошяная угаом еезз. Со врашни otoS патентной фороулн вонзилась кво2пие напгнн с программным управлением, но цзвЗаоЁ иглой уском вшге, Шззейп не изменился.