автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.03
диссертация на тему: Изобразительно-выразительные возможности современной видеотехники, используемой на телестудиях и в кинопроизводстве

Полный текст автореферата диссертации по теме "Изобразительно-выразительные возможности современной видеотехники, используемой на телестудиях и в кинопроизводстве"

ГОСКШО СССР

ВСБССЮШЫЙ ШЩЦРСГ'ЗШШ ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ' ЗНАМЕНИ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ ИМЕНИ С. А. ГЕРАСИМОВА

На правах рукописи Ш 792.8.071.5

АВАШШ» РАСГЖЕНАРИ ¿ЗИЗ

ГООБРАЗИТНШО-ВЫРАЗИГШНШ ВОЗШШОСТИ СОВРЕМЕННОЙ ВЩЕЮТШИКИ, ШПШГЪЗУЕШЙ НА ТЕЛЕСШЖХ И В КИНОПРОИЗВОДСТВЕ

Специальность Г7.00.03 -кшоиокусство н телеввденкэ

АЗТ'ОРЕФЕР' кТ

диссертяхии на соискание ученой отенени кандидата искусствоведения

Москва -199X

Работа выпаян он еэ Зсеослвноц 1Ъоу дара тканном ордена Трудового Красного Знамони шмяпгутв кинематография иизпз С-А.Г&р&овгаова.

Научный руководетачш - щюфеосшр

ксндща!' ьзнуой^воведенда Яаяшерш ¿.В* • - кшдежаг »ашичесиах наук Огшко О, Г»

инициальные ошюи шти - доктор гюяусогг-рЕЗДшкя

3?даи В.Н. - кандидат ЕзкуазтзоБйденш Огнев К.К.

Ведущая оргшЕзагша - Вазоойзигй шютигут пошюшш кззагп-факадш работа тон КЕдештаграфш 1Ьскшо СССР.

Заигга восгоижоя ЮЭ1 гчде еН^,часов

аа ааоавдииа следшч'ивцрованного совета Д.035.04.Сд нрк Еозсоггз-нои ЗЬода$ог»вшкш одаага Т&удоьэго Кроеного Овшавв гаоатауфо ккаекагографии 1231га С./иГерасгаюва.

¿дрее; Мао кнз, 129220» ук.Взякгезшта Пике, 3, ШЖ С диссертацией можно ознакомится в бзйяио^епз шо^щта» Оташш ехоош нряоккеть но адресу г &аиаы1Д2322йв ул.Яюшгсяша Пава, 3,ВЩ учебная чаоть.

Двгорефере^ разослал и -^О "

»•вгяый оекре-гдрь

сйлцсыгсзйровониого оовота :__ каядаш? «аиуосявовадвнна

ШШ

Л

Актуальность темы диссертации В последнее время развитие техники и технологии кинематографа характеризуется все более интенсивным применением новых технических средств г микроэлектроники .интегральных охем.алемзнтов оптоалектро^цси.вычислительной и телевизионной техники. Эта закономерная для всех отраслей науки и техники тенденция становится определяющей при создании перспективных приборов8 технологических процеосов и с из тем в кинематографии. Внедрение этой новой техники . и связанной с ней новой технологией работы над фильмом необычайно расширяют технические и художественные возможности кинематографа и обеспечивают донесение произведения киноискусства до миллионов телезрителей.

Сйыт .накопленный телевидением, это подтверждает, и мой опыт работы на иранском телевидении помжет кинематографистам оово-ить художественные возможности электронного способа фиксации действительности, почувствовать эстетическое своеобразие видеоме-тода,узнать его изначальные характеристики, о которыми придется ( согласовывать собственные творческие решения и выбор тех или иных выразительных средств. На многие воцрооы телевидение ужа сегодня начинает давать ответы. Но они должны быть серьезно ос-мызлены и проверены опытом,чтобы в дальнейшем внести реальный вклад в развитие всего экранного ивкусства. Наследование этих проблем в диссертации указывает на значение научного исследования, предпринятого автором.

Автор диссертации .после окончания операторского факультета ВГИК'а,несколько ле^ работал на Центральном телевидении Ирана в качестве талэ - и кинооператора. В повседневной практике мне приходилось встречаться со всем разнообразием жанров создаваемых наг.-и фииьксы. Ъ г.ощном потоке телевизионной продукции

- г -

нет реальной возможности оставаться в рамках одного жанра. Бывало, что даже работая над какой-нибудь одной передачей ,я снимал самый разный матерная,от чисто репортажных сюжетов до игровых эпизодов,с участием актеров и установкой декораций. Приходилось снимать концертные номера,сюжеты по научной тематике,театр,спорт, комбинированные,рекламные ролики,изображение о монитора и т.д.

В современном телевизионном производстве телеоператору приходится работать как с кино-так и с видеокамерой. Эта уникальная возможность лучше.чем кому бы то ни бшо,помогает кинооператору понять к оценить своеобразие кино-и ввдеомэтодов, Ш вступили в эпоху интенсивного развития телевизионной техники. Эта техника' дает в каши руки богатый ароеная средств выражения. Именно поэтому современный оператор должен знать их природу,разбираться в особенностях каждого из них, уметь правильно ими пользоваться. Он должен быть в состоянии провести сашстоятально весь съемочный процесс, управляя кино -или видеотехникой,звукозаписывающей аппаратурой,осветительными приборами. Он должен знать »где и как обработать материал,произвести перезапись звука»должен уметь самостоятельно или с помощью монтажера смонтировать сюжет. Вое основные этапы телепроизводства должны быть известны оператору. Это устраняет зависимость друг от друга членов съемочной группы. Вооруженный современной видеотехникой оператор иг-лэет значительно больше,чем прежде,возможностей для реализации своих творческих замыслов.

На основе собственного опыты ,ше бы хотелось сказать о том,что с помощью тачезизионной техники возможна определенная оораоотка киноизображения,усиление выразительности кинокадров: ияменоиче цветности .выкадрожа,замедление,остановка и т,д. Де-

ятапв дэхументачькых ,атамае худохекгьенчьс: киностудий всего

Мира активно изучают сегодня ввдеометоды и приобретают новей-пун аппаратуру видеозаписи. Уже давно в кинематографе фана она применяется для актерских проб, выбора натуры,ввдеовизирования, для монтажа и для многих других служебных ц-^ей. Изпользование видеоэффектов в кинокартинах открыло невиданные ран: ее возможности.

У нас,в Иране, телевидение стало развиваться почти в те же годы,что и в Европе. Исламская народная революция коренным образом преобразила информационные программы телевидения,взамен шоу и вестернов .усилились общеобразовательные циклы. Заметно возросла и роль прямых репортажей,общественно-политических серий, таких как "Окно в мир", "Комментарий события"»"Наша новая жизнь", "Мир за неделю" и т.д. В цалом телевидение Ирана,пожалуй .одно из самых сильных в Азии; С 1960 года „у нас ведутся передачи по трем каналам, в стране с населением более 50 .миллионов человек, около 30 миллионов тлеют телевизоры . Об определенном международном признании нашего телевидения свидетельствует и тот факт, что в Иране регулярно проводятся мевдународныэ талефеотивали, в которых принимал участие и автор диссертации,работают курсы по образовательным и-научным программам. Все это в свою очередь содействовало дальнейшему успешному развитию телевидения в Иране.

Мы так много ждем от телевидения,,что неудовлетворена тем многим,что оно уже сделало. В цалом можно сказать : наши кинематограф и телевидение набирают темпы по мере роста собственных талантов. Широко используя педагогический опыт ВГИК а ..свои национальные кадры мы растим, в частности ,и в Высшей школе киноискусства в Тегеране. Эта работа,по возвращении в Иран,предстоит и мне.

ВоэвратЕвиюь после окончания В1МК а в 1фанговой первый фильм я создал дня телевидения* Эта трибуна увлекла меня овоям оообш прямым приближением к реальности* Это был документальный Удальм о жизни талышей,народа, живущего на севере Ирака»в горах, Иран-эхо многонациональная страна. И же хотелось, чтобы миллионы л идей одновременно увидели обычаи и традиции атого смелого и трудолюбивого народа* Я лично,вообцв,высоко ценю возможности телевидения, особен но как форцу прямого обращения к проблемам общественной и личной жизни» Убежден ,.ч тс талвведение и равно „как и вое средства массовой информации, должны о тать инструментом международного общения международной информации, сближения народов, должны способствовать решвнж скобельных проблем человечества и улучшение взаимопонимания)

В разных странах, в разное время,в телепроизводство пришла видэомагнитная залазь. "Пожалуй .первым революционным событием в технике, после изобретения алектронного телевидения, явилось появление видеомагнитной записи. Трудно было предположить,что этот способ записи телевизионных грограмм существенно изменит характер творческого процесса на телевидении. А сейчас совершенно очевидно, что видеомагнитная запиоь принесла к«ого ран. ее недоступных художественных возможностей,принципиально важных для передач всех ввдов и жанров..."

Задрание в производство в середине 70-х годов портативной видеокамеры поставило перед работниками телевидения ряд проблем» Какие выразительные возможности таит в себе новое техническое средство фиксации изображения? Как скажется появление компактной видеокамеры на дальнейшем развитии службы талеинформаиий?

А1Ълдовская М.Е. Видеотехника и документальное кино.-Техника

кино к та-евпденяч, 1984,.'¿З,с.41.

В какой степени будут затронуты художественные задачи операторского искусства? Каким должно быть соотношение кинематографических средств и видеомагнитной-записи при создании информационных программ? Актуальность этих вопросов несомненна.

Освоение творческими работниками талехроники и -студентами киношкол видеомагнитной записи ставило целью не только свободное владение ими видеозаписывающей аппаратурой,но и познание особенностей природы видеоизображения. Эти особенности оказывают существенное влияние на изобразительное решение видеокадра, на мэнта-КН09 и композиционное построение видеосюжета. "Уже сегодня видеотехника влияет на формирование сценарных и режиссерских замыслов, которые могут быть осуществлены только при использовании её богатых возможностей. Но сколько еще предстоит постичь,, изучить,с формул ировать Г

Развитие видеозаписи ,появление специфических телевизионных приешв формирования кадра, наконец, начавшиеся в толевизион-ной технике разработки систем высокой четкости-все это создало предпосылки для перехода твлевцдения,,лншь транслирующего кинофильму кинематографу .произведения которого создаются телевизионными средствами. Это направление,как считает автор диссертации, приведет видимо к подлинной научно-технической революции в производстве фильмов для .кинематографии и будет в итоге содей-. ствовать сближения кино и телевидения.

Лет двадцать назад, мы лишь мечтали о качество , '-..тале-изобршения .которое бшо бы сравнима с киноизображением. Делались поспешные выводы,что в этом отношении "малый" экран никогда не сравнится--с " бол ьшм", поэтому теоретики утверждали,

Романовский И. Видеофильм, технология и творчество-«Об. статей. Документальны* вкдеоф:кь:.1:этап становления.-М„,Искусство, 1982,с. 29.

что если киноизображение шхно сравнить с живописью, то телеизо-брщенив -о графикой / в сшсле четкости, передачи детая ей и полутонов/ .

Научно-технический прогресс в фшьшпроизводстве в значительной степени определяется использованием новейшей электронной технологии,талввизионных средств и методов. Усилия ведущих алектронных фирм Мира /прежде всего японской фирмы "Сони "/ продвинули телевидение, а затем и электронный кинематограф на порог революционных технических преобразований. Речь идет о ТВЧ -телевидении вшоюй четкости. Применение ТВЧ открывает путь многим новациям. Полное их использование позволит выиграть не только в художественной выразительности,но и снизить затраты на производство фильмов.

Процесс освоения современной видеотехники и возникающие при этом творческие и иные проблемы, по мнения автора диссертации, основывающиеся на его производственной опыте работы на телевидении Ирана,требуют серьезного анализа. Очна из основных зада1; этой работы -выявить наиболее существенные особенности видеозаписи, ее художественное своеобразие. Важна- также обратить шимаш кинооператоров и других творческих работников телевидения на "подводные каши",которые мэгут их окидать при переходе с кинопленки на видеоленту.

Современная видеотехника уже позволяет мастеру решать художественные задачи пространства внутри кадра,изменение мае юга.' бов изображения и ухзха зрения, графичности рисунка или размытости его контуров и многие другие -простой игрой клавиш талеап-парвтуры,ио при этом было бы глубоким заведением полагать, что аппаратура сама нарисует картину,равную по художественной

~*ХЬЗ!К0»а Р.Д. Контакт.Зама тки с чеьо-ено талавюиэиности.-

, 7с}У2стда, 19?5,сЛ2.

силе произведениям мастеров старого и нового времени. За пультом должен быть художник,истинный творец»ибо машина не даот идеи,не сформулирует художественный зависел, не принесат того содержания, который не является основным для соэлания произведения человеческого гения.

Введение такого курса в систему обучения поможет приблизить студента и слушателя киношколы к проблемам сегодняшнего дня отрасли, познакомить с перспективами творческой деятельности, о новыми выразительно-изобразительными возможностями видеотехники, раскрыть некоторые профессиональные секреты кинооператора и оператора телевидения.

Таким образом.актуальность поднятых автором вопросов -в нШ ревшей необходимости серьезного анализа проблем и путей дальнейшего развития, кинематографа с помощью -телевидения и современной видеотехники,в актуальной необходимости достижения большей художественной эффективности и силы воздействия телевизионных передач в условиях стремительного развития телевидения и кинематографии и их технического перевооружения.

Итак, далью данной работы является -исследование изобразительно-выразительных возможностей современной видеотехники и ее использования на телестудиях и в кинопроизводстве, • Автор старается выпалить лишь те явления,которые представляются существенными, перспективными.

Основной акцент сделан на новейших направлениях и тенденциях в телевидении,ран ее в Иране подробно не разбиравшихся или коротко упомянутых другими авторши. В этом научная новизна ра-доты . все это ,на взгляд автора диссертации ,актуаяьные,имею-щие как научную новизну,так и практическую ценность творческие исследования,основанные на шей практической работе на телеви -

- s -

дении Ирана и на Центральном телевидении Москвы. Их актуальность превде всего, в том,что в активно развивающемся телевидении ,ир-рахщем все болов ответственную роль в нашей етзни»нетерпимы ста = pue 'приемы и методы работы, вчера шив устоявшиеся творческие критерии»

Своеврешиным, имеющим практическую ценность исследованиям. представляется ' . краткий анализ изобразительно-выразительных возможностей современной видеотехники. Этому посвящена большая часть объема диссертации» И это не случайно,так как данная тема раннее не освещалась в том аспекте„в котором разбирает ее автор. Постановка проблем и ракурс ее исследования подсказаны нуждами и практикой телевизионного производства и основаны на опыте работ иранского телевидения,советских и других зарубежных студий. Практическая ценность исследования заключается также и в т ом,что результаты работы могут быть использованы в км~ нопросвещении и азовской программа подготовки буду щих деятелей киноискусства - как материал дал лекционных курсов по истории »теории и практика кию.

Автор стремится осмыслить и систематизировать наиболее ценное в новейшем опыте телевидения. Этот опыт безусловно полезен и для кинематографа - как сейчас,так и в будующем,когда там неизбежно произойдет переворот в- технологии производства фильмов.

Опыт,накопленный телевидением, поможет кинематографистам освоить художественные возможности электронного способа фиксации действительности,почувствовать эстетическое своеобразие вк~ деоы&тода,узнать его изначальные характеристики,с которыми придется согаассзывать собственные творческие решения и выбор тех или иных выразительных средств,

Hs ¡.ногао вопросы тая евадеи не .опыт и хт»кь уяб сегодня на-

чинагат давать ответы. Но они должны быть осмыслены и сформулирова ванн,чтобы в дальнейшем внести реальный вклад в развитие всего экранного искусства. Исследование этих проблем в диссертант указывает на масштаб задачи исследования, предппщятого автором.

Апробация работы. Основные положения диссертанта были пред-огаыгеш в докладах на конференциях .молодых ученых во ВГЙКе /1988 , 1989, 1991 гг/,целиком работа обсуждалась на кафедре кинооператорского мастерства ВПЖа и была рекомендована к защите. Содержание исследования получило отражение в двух статьях.

Структура диссертации. Диссертация состоит из "Введения", трех глав,"Заключения", "Библиографии" и "^яьмографзи".

(ЗДЕШНИЕ ДИССЕРТАЦИИ Во Введении разъясняется актуальность теш работы, определяется ее цель а задачи, характеристика метода,обоснование теоретической значимости и практической ценности исследования,

В первой главе " Телевидение как вид технического искусства" выявляются и исследуются манные направления в развитии телевидения. Значительное внимание уделено возможностям вццеомонтаяа в целях выполнения творческих задач.

"Разве мы но вправе предположить,что телевидение вызовет к дезни новуа технику п породит новые средства выражения,которые сейчас ш себе и представить не можем" ¡.эти слова»оказанкые на заре развития телевидения в 1950 году Р.Клеро», сегодня,воспринимаются как гениальное пророчество.

Вазнуга роль в превращении кино из "иллюзиона "»фокуса,а за-тэм "кинематографического театра" в подлинное могущественное искусство современности сыграли новые технические средства,ставшие своего рода техническим базисом художественной выразятвладося

1——-~

Клер Р. Размышления о киноискусстве.Сб.статей.-М.; Искусство,

1958,0.28.

кино. В свое время отсутствие звука в кино стимулировало поиски предельной изобразительной выразительности кадра. Казалось даже, что дальнейшие технические усовершенствования повредят кинема-•>афу как искусству.

При всех издержках и гот ерях зцук серьезно расширил арсенал выразительных средств киноискусства,сделав доступным экрану показ тончайших психологических оттенков внутреннего мира современного человека. Но немалую роль в развитии кинематографа сыграло и появление цвета. На первый,показанный в СССР полвека назад цветной Фильм "Кукарача", зрители сютрели как на аттракцион. Особенно чаиомнипось краснеющее лицо акт. ера »отведавшего пеоеперченное блюдо. Но были и другие взгляды на роль цвета в кино. С.Эйзенштейн писал:"Мы можем с уверенностью единства изображения и звука в кино достичь лишь тогда,косла оно станет цветнымДишь тогда мы сумеем найти тончайший зрительный эквивалент тончайшему извиву мелодий,л ишь тогда, полная зрительная оркестровка сдоует встат^ на уровень богатства соизмеримого о оркестровкой музыкальной" .

М. Антониони,снимая свой знаменитый фильм "Красная пустыня", стремился через цвет выразить особое психологическое состояние своих героев, испытывающих чувство подавленности и как бы обеск-ровленности в современном капиталистическом мире. А этот мир, по мысли Антониони,потерял свои природные естественные цвета, сменив их на бездушно холодный блеок аллюминия и отекла,оерую мертвенность бетона. Чтобы передать это общее ощущение,режиссер перекрашивал перед оьемкой не только дома и мостовые,но и траву. В фильме Антониони ,цвет'играет драматургическую,поихоло-гичвакуо к южно утверждать фшосовскуа роль. Он служит выражением не только психологического кризиса героев,но и их общего вдопрюткк окрупажей дейотвитальности.Но доя того,чтобы добить-

1 ЭлзБкьтеан С.Ы. Избранные статьи.Искусство,1956,с.309.

оя необходимого выразительного изображения,съемочная группа Антон иони вшуждэна была решать и преодолевать немало трудностей. Съемки буквально каэдого кадра превращались у весьма обременительную и по времени и по материальным затратам организационно-техническую проблему.

Между тем, технические возможности современного телевидения, как я уже отмечал,позволяют решать те же проблемы простым переключением специальной аппаратуры без привлечения художников декораторов и даже гримзров. Техника позволяет решать,в прямом смысле этих слов.художественно-эстетические задачи. В руки режиссеров-постановщиков дается фантастическая игрушка,как попятил .Антсниони, инструмент,который служит создателям фильма,как чуткий рояль гениальному виртуозу.

.Антониони был увлечен новой для него видеотехникой,которая позволила ему ,как художнику,сравнительно легко решать некоторые эстетические задачи,которые до этого казались технически почти неразрешимыми и требовали больших усилий и материальных затрат.

Теперь выдающиеся достижения техники звукового цветного кино творчески освоены драматургами,режиссерами, операторами и актерами. Взаиюзав'.юимэсть развития технических и художественных средств оказались особенно очевидными в таких основанных на достижениях техники искусствах -'.как кено и телевидение.

Принципиально новые возможности в кинематографа и на телевидении открыл электронны*! монтаж.

• До последнего времэни монтажный период был самым малопроизводительным процессом .поскольку многие операции в нем выполнялись вручную и,следовательно,необходим был многочисленный персона'!. Собственно режиссерский монтаж изображения »подбор и монтаж здаограккн -такие весы-ла трудоемкие процессы, трэбу здот

многократного повторения, подгонки кадров, механических 'операций: резки,склейки кусков и т.п.

Возможность усовершенствования такого весьма трудоемкого этапа-производства кинофильма,как режиссерски монтаж,о помощью телевизионной и вычислительной техники,представдяется весьма заманчивым. Именно поэтому,в последние годы основной задачей конструкторов в этой области было совершенствование компьютерных систем ыонтаяа. Надо было сдалать процесс творческого монтажа киноматериалов фильма более удобным для ракиссера-постаноадика и режиссера-монтажера, по аналогии с моптажем видеозаписей перенести работу на пульт,оснащенный телевизионными экранам,на которых можно видеть яркое,цветное изображение, а работу по резке кинопленки, ее склейке и подгонке переходов от алана к плану заменить подачей нужных команд в электронной системе монтажа,наблюдая весь процесс на телевизионных экранах.

Между тем .современный монтаж видеозаписей с помощью компьютеров по точности, окорост и и производительности значительно превосходит процесс обычного киномонтача. Сй превосходит его и в возможности создания и применения разнообразных эффектов.

Компьютеризация узкоформатного монтажного • видэооборудова-ния делает возможным оперативный ыонта-к не талью на студии,но и прямо на месте съемки. Современные компьютерные системы позволяют ьостп монтаж сразу с нескольких магнитофонов,обладают устрой-' отьоы электронно«1, памяти,способны создавать разнообразные видво-аф.1вктн,ваоти монтаж о точностью до одного кадра. Выбранные,необходимые куски видеоизображения последовательно переписываются на чистую ленту. На режиме "вставок" есть юэюиносгь раздельно провести монтаж только видео или только зьука.

А в далеком 1930 году фирмой "АШхКС бл:а создана со вер зон-

ная система видеомонтажа АСЕ /Амр е* сотригетагес(. есиЪь у ко_ торой автор диссертации подробно познакомился на телевидении ¡фана и на Центральном телевидении Москвы.

Для создания высококачественных видеоизображений с правильными трехмерными характеристиками была создана оптическо-цифро-вая система,основанная на обработке в реальном масштабе времени цифровой информации. Цифровая обработка изображения обладает многими праймущес твамигфактически исключаются шумы, фазовые сдвиги и другие нежелательные явления,приводящие к ухудшению качества изображения на экране. ГЕифровая обработка обеспечивает плавное перемещение изображения по экрану,а также позволяет ускорять или замедлять перемещение изображения. Особые эффекты на экране ,как , например,вращающиеся кубы о различными движущимися изображениями, в отличии от сложностей их выполнения средствами кино-техники,создаются также легко,как и одиночные статистические изображения, о использованием специального концентратора. .

Особое место в практике работы телевидения занимают комбинированные съемки. В кинематографии ,комбинированные съемки являются мощным выразительным средством и,кроме того,предполагают уменьшение затрат,снижение сроков производства,уменьшшие ияи исключение риока дая актеров при съемке трюковых сцен. Традиционный кинематографический, цроцесс синтеза комбинированных кадров -крайне сложен,плохо поддается контролю* Качество конечного изображения значительно ухудшается в процесое неизбежного контратжгцрова-ния й кинематографической печати.

Телевизионная техника в области комбинированных киносъемок юже? быть использована не только как вспомогательный элемент, облегчающий создание комбинированного киноизображения,но я в качестве основного ,с помэшь.0 которого создается комбинированный

кинокадр.

Благодаря широким возможностям рирпроекции на видеосъемках можно употрейлжгь полупрозрачные среды,отдельные предюты вписываются в окружающую среду с очень высоким художественным качеством /так ,в фильме дым сигареты человека был виден на фоне происходящих событий,голубые глаза сквозь наполненный бокал и т.д./ Все это при других методах или вообще невозможно достичь,или достижение необходимого эффекта сопряжено о большими производственными издержками и неизбежной потерей качеств изображения.

В течении многих лет основное внимание уделялось качеству воспроизведения на телеэкране кинофильмов. Дрозде всэго надо было добиваться если уж не хорошего,то по крайней ьвре.удовлетвори-тального показа по телевидению кинофильмов,как правило,давно побывавших в прокате. По мере того ,как качество видеоизображения улучшалось,стало целесообразным создавать кинофильмы,специально предназначенные для телевизионного вещания. "Телевидение кинема-тографическое"пршбрало новые оюйства. Не имея возможности конкурировать с кино по качеству изобретения,его информационной емкости, прежде всего ,из-за мэныией разрешающей способности, а отча-•л? и из-за ограничений в формате кадра,оно стаю искать новые пути привлечения зрителей.

появились шо го серийные фильмы для телевидения. Хотя в ис-10рки кию бши и шй с немалым успехом фильмы,расчитанныа на длп-1-ыи-ный ,многосерийный показ,они по массовости и продолжительности на в какое сравнение не или и вез же это было еще не кше-ь.а-'от'радячвеков телевидение ,а кинематограф лишь предназначенный для тачввэдения» Другими словами ,это бшо телевидение, создайте свои црогзаадяшш кинемакиграфичоскима средствами. Разумеется ччноЗшым,полученные в результате применении при их съемке

телевизионной техники ,т.е. телевизионные кинофильмы,естественным образом предназначаются .прежде всего,для показа но телевидению. Это направление; по-вицимому,приведет к подлинной научно-технической революции в производстве фильмов и для кинематографии и будет в итоге содействовать дальнейшему развитию кино и телевидения.

Во второй главе "Использование телевизионных штодов в работе над кинофильмами", исследуются различные производственно актуальные способы перевода телевизионного изобретения на кинопленку. Показана роль телевидения: и современной видеотехники в дальнейшем развитии кинематографа и его художественных возможностей.

Широкое применение в кинематографе получили средства рациона лизации подготовительного периода съемки фильмов -отбор актеров, проведение репетиций,отбор дублей с помощью видеозаписи. Телевизионное изображение во многом моделирует "изобразительную" атмосферу эмоционального восприятия кинофильма. Запись и воспроизведение телевизионного изображения освобождает создателей фильма от непроизводительных расходов кинопленки.

В съемочном процессе несомненное удобсТЕ представляет применение телевгзионных визиров,лозволяшпх вздеть будуюагай кино ■ кадр на экранах черно-белых или цветных мониторов. Телевизионный визир дает возможность контролировать не только ракурс и мае ¡л а; съемки,точность компоновки кадра и его колорит,особенности установки цвета и света,но и может попользоваться дая выбора оптимальных условий съедай.

Киноталевпзионные системы,о помощью которых непосредственно создается вздеоряд фпльма,.. огут быть построены с иснспъзогз-нием тапегейзппй впсокок чоткос-ги -ТВ?. Такие кшгатеяевкз«ег.ииг. ело тег,¡¡рп.'.енл.)?ся дте взяшпвяия техисюогпчэскпх олзрь*;к п:

печати промежуточных фильмовых материалов о целью художественной цветокоррекции,создания видеоэффектов, схштаза изображений с помощь«.) ЭВМ,печати комбинированных кинокадров,перевода таяевЕзион-ного изображения на кинопленку.

Вое эти технические изобретения ведут к дальнейшего совер-шенотвованию выразительных средств кинематографа,расширанко боз-мояшостэй художественного ц научного исследования лизни.

В практике современного кишматографа все чаще и чаще стада использоваться ЭВМ и новейшая видеотехника. Ввдашшйся кшорелсио-сэр Ф.Коппола,известный как "крестный отоц" электронного кгао,бш первым крутаЕй кинорежиссером,еще 10 лет тому назад оценивши художественные и производственные возможность" открываемые применением технических средств и методов видео и вычислительной -техники, при съемке фильмов "Апокалипсис сегодня" и "От воаго сердца". В настоящее время Ф.Коппола объединив усилия студии и ЗООТРОП корпорации " ССНИ " и фирмы "ЗШЬМ /К<ЩЕ0 ">0 тем,чтобы,ос его словам,"ввести кино в ХЯ вэк".

Используя традиционную технологи и проворенные методы работы .кк-юлроизводство постоянно производи продукции,качество которой зьачитечьио превосходи? качество видео. Процесс создаг-шк фильма от съемочной камеры до киноэкрана чриспособллся к неизбежные ааддескам, связавши с лабораторной обработкой, початы» л г/.онтагегд кинопленки. При этой иршлвыяйтоя относительно- недорогое оборудование и в паяной ыерэ используются технические преимуществ; носителя азображения-кшойлевкп. Но кшопленочная прошишжоот:. постоянно иоватываот трудности в связи о ростом дефицита копалъ-эуамого еш сырья, а ее соперник видеотехника бурю прогресскру-ат. ЕУ перспектива как в техническом,так.и в экономячзско.м оа-яоиоиуя очазайш. Прр создании фильма видеоспособом производя-

тальность труда,по исследованиям экономистов,увеличивается ::а 50%, срок съемочного и монтажно-тонировочного периодов еокра.щает--ся на общие затраты сокращаются на 2I-Î ,по сравнения с обнч-нкм киноспособом.

При создании фильмов вздеоспособом прежде всего обогащается возможности роотссера, оператора, актера и других создателей фильма. При обычной киносъемке кинорежиссер впервые види? результаты овоях художественно-изобразительных ратаний только за «mitskhw.; столом. Вияеоеяособ позволяет режиссору параллельно со съемко!! понтировать видеофильм, что дзет возможность укв на этапе съемки iraiîTiî' многм монтажные решения.

iterap до ярамекання вэдвоспособа съемки вообще был лииэн возможности увидеть и откорректировать свое пополнение. Крсш того, когда матерная снимается не з сюжетной последовательности актеру значительно легчэ вспоьяить состояние овоого героя по изеб-ряаевнно раннее снятой сцены па видеомониторах. Дрооштр раннее отснятого магериала'облегчает работу по корректировке освещешк, а такко помогает прп досьвмках сцены точно воссоздать снятий раннее интерьер,коатомы, грим- и т.д. Появляется возможность создания различного рода т ал овез ионных эффектов.

Сегодня существуют вое еще непреодалонные трудности качественного показа вэдеоизобрякелия на больдом экр&но. Но лошка технического развития выдвигает на первую стадта изпасьзовшив прг оъ&мкэ вядеотахкики ,затэм ssoöpaseiuio моано перевести на обкч-Пугз кинопленку для использования з существующей сети кинопрокат те. Расчеты показыззазст,что только эконоькя онрьт окупит все расходы us приобретений повой техники, в которой так или шгачэ нуждается кино и телевидение.

В оовременном фииьшпроизводстве существует потребности з

использовании на киноэкрана сюжетов,записанных на магнитной ленте, обусловленная как творческим замыслом режиссера фильма,так и необходимостью кинопоказа документальных видеозапиоей. Качество изображения,обеспечиваемое средствами вещательного телевизионного стандарта й ряде случаев не яркпятствует включению видеофрагментов в кинофильм, в особенности в фильм документальный или научно-популярный.

Следует заметить,что именно в области тележурналистики начался процесс вытеснения обычных мзтодов киносъемки съемкой много телевизионными ср едет ваш .

Большинство современных способов записи телевизионных изображений можно разделить на три основные группы:способы записи с ис-ыальзованпем кинескопов,запись ..электронным пучком в вакууме и запись с помощью оптических квантовых генераторов-лазеров.

Первое из перечисленных направлений развивается уже давно и включает в себя наиболее простые и распространенные способы:непо~ следственную съемку с экрана цветного масочного кинескопа, съемку совмещенного изображения с экранов трех монохроматических кинескопов, последовательную съегдау цветоделенных изображений с черно-белого кинескопа на раздельные черно-белые негативы и печать соь-мвщекиой цветной копии. Имеется еще ряд,рассмотренных в диссертации разновидностей этих, способов. Следует однако заметить,что не субъективному во спринт 5Ю качество изображения,полученного с записей, вьссянанных с применением кинескопов,по осносаям показателя« -разрушение,цветопередаче,зашу;;ленкости существенно хтасе,чем 'обьолйпцваемое традиционным кииематограда еекпм процессом. {•' В системах ьедаси электронным лучом в вакууге. достигнуты ^гудеаз результата. Этот способ отличается высокой яркости, позво-'лжзвй. жпалъвоъзкь малочувствительные тшозетжиетне лотог'р^1.«-

чеокие материалы ,что в свою очередь дает возможность повысь разрешающую способность системы. Однако такой способ не позволяет выполнять непосредственную запись на цватнш многослойные атеч-ки к сложен в обслуживании.

ВЬрокяе возможности открывают методы,основанные на использовании лазеров для записи телевизионного изображения. В ого оо-нова лежит экспонирование цветной многослойной кинопланки совмещенным лучом, полученным от лазеров-источников когерентного галучэ няя трех основных цветов.

При записи телевизионных сигналов изображения па кинопленку и отд&льнщ: случаях по параметрам цвеговосдрошведенкя до гут быть реализованы лучшие условия, чем существующие на <[о'гсграфичоо-коЯ стадии обычного кинематографического процесса.

Сегодня при создании кинофильмов ряд ведуцих кинокомпаний &аг* ра стали использовать качественно новый уровень элактрочнкя» Речь идет о ТВЧ - системе телевидения XXI века.

Возможность включения в изобразительную ткань Фкльма боль-!301"0 числа деталей,нбсущих драматургическую и изобразительную нагрузку, высокая резкость изображения, превосходная цзетопероднча-кореашм образом отличозт ТВЧ от традиционное способа вянеоза-писи.

Уже начальный этап исследования современных творччеко-проио-водотвенных возможностей создгния фильмов катодом Т?Л, свидетельствует не только о высоком качестве изображения, не уступающему по даалогичиым параметрам обычвоку квночриту.ко и о яраднуда-ствах самого творческого процесса,присущего технологии создания фильмов вадеоспособом.

Технологические доо-твиия, особенно в сфере цяфово*. тех;!¡а- • ки,предлагаю? гкбкуэ систему уираздояня,сопотш^юак хяыь о еовре:-!-Л;и:;;1 гг.1Г»«о? ехп акой.

ВЛРЗТЬЭЗ "Природа кино и вздеоизобракония и вопросы, •

операго рского мастерства ;* автор анактирует творчество щ>анс-ккх .советских и зарубежных кинооператоров,разбщэает комплекс творческих проблем,вызванных наступлением новой технической эры сближения путей развития кино и телевидения. Исследуется природа кино и телеизобр&чения.

Юшематографическая постановочная и съемочная операторская техника стремительно развивается. Формы постановки,мизаноаениро-вания и монтажа,приемы съемки, освещения и композиции кадров в современных цшьмах существенно отличаот. ся от аналогичных,применяемых в 50-е годы,не говоря уяе об эпохе черно-белого' кинематографа. Ноьые тенденции в планировке декораций,построения мизансцен, требуют новаторства в киноосвещении,новой кинохивописной техники работы со светом в павильонных декорациях и натуральных интерьерах.

Путь развития кинематографической техники определяется орга ничоской задачей кинематографа -отображать жизнь в ее естесственных формах. Кинооператоры всегда стремились"скрыть технику"и "раскрыть натуру",прекрасно зная,что кинокамера способна не только отобразить предмет или явление,но и сообщить ему на экране особую,выразительность. Техника съемки должна быть доведена оператором до автоматизма,для того чтобы высвободить свои интеллектуальные и эмоцданалыше ресурсы для творческой переработки впечатлений.

Совершенствование кинематографа во многом освободило кинооператора от необходимости расходовать творческую энергия на вы-

технических задач и позволило етту сосредоточить свое : внимание на задачах худой ее тве иных -на композиции кадров фильма к их ос?ен.эняи.Цачью творческой работы оператора стала вырази-■г&чязрйть' изображения.

До появлении вддеомагнитной записи и электронного монтажа,9 так называемую эпоху"живого"эфира,экранное время телевизионного показа любого жизненного явления было равно времени ,в течении которого это явление щ>оисходшю в жизни, то есть кате говорил ¡М.Ромм "экранное эреш" равнялось "времени жизни". Возможности совреме-: нной видеозаписи и электронного мэнтваа.так же ,как и возмэжности . создания телевизионных передач кино способом, не излзенягат существа талевизюнного показа,поскольку в принципе не отрицают прямой телевизионной трансляция ,а создают дополнительные возможности в творческой работе,

В середине 70-х годов во всем мире начался процесс внедрения в телевизионное производство репортажной видеозаписи, с помощью которой изображение и звук во время съемочного процесса фиксируются на магнитной ленте. Приход репортажной видеозаписи стал важным этапом в развитии телевидения.

Сравнивая два мзтода фиксации действительности ,не ставится цель противопоставить телевидение кинематографу. Наоборот,богатейший опыт кино является отправным.моментом в освоении метода видеозаписи. Это подтверждается тем ,что на наших глазах прокзопио

N

приобщение профессиональных кинооператоров телевидения к портативной электронной аппаратура, И это логично, ведь как бы на менялись технические способы производства и фиксации изображения, результатом кено или видеосъемки всегда ^является экранное произведение. Что касается качества талеизображения.то ужа проспи те вре-мена.когда мы лжа мечтали достигнуть качества.сравнимого с изображением на киноэкране. Современное цветное телевизионное изображение передает тончайшие нюансы объекта, его мелкие детали."Живописность" цветопередачи, возможности ее коррекции превосходят

Тром?,: М.И.£о>;д ; о кино.-М.,Искусство,1964, с. 265.

качество изображения,полученного на лучших сортах кинопленок. ,

Итак разберемся,что же такое видеоизображение и в чем его отличие от киноизображения.Условимся,что будем иметь в ваду цветное изображение высокого качества,записанное на магнитную ленту или переданное прямо а эфир -и воспроизведенное на экране телевизионного попе:,пика. Видеоизображение записывается как бы дважды:сначала прошюываотся четные.а затем нечетные строки.Каждый "полукадр "-это последовательная фаза движения. При этом информация удваивается ,по сравнение о кинематографом, и мы видим не "отфильтрованную", перекрытую обтюратором кинокамеры фазу движения,например половину улыбки иаыего персонажа,а не его улыбку как бы во всем временном протяжении,то есть электроника фиксирует мельчайше ко-' ансы, из которых складывается реальная улыбка в каше представление о ней. Кроме этого, видеоизображение информативно насыщеннее и летал изжеваннее. Цвета практически ье теряют своей чистоты даже в бликах и темных м&стах. Изображения на кинопленке "пластичнее", го есть легче поддаются светотеневой "лепке",прячутся в черноту ненужные подробности и тем реальное воспроизводится главное,существенное, что хочет выделить оператор. Поэтому независимые от на-¡ж усилий объективные различия в точности передачи кино и видеоизображения' являются принципиальными и лежат з основе различил природы двух видов изображения.

Следует подчеркнуть,что оператор, при работе над видеофильмом ,использует все обычные для ".лшосъемки выразительные прие-:.и мастерства,вклэчавдив композиционное построение кадра,освещение. объекта,движение ка.'^ры и т.д.

Кет необходимости оценивать влияние видеозаписи на весь набор ььразстельных цриемов.Яоко только,что их эффективность завис® ■от знания и понимания оператором природы видеоизображения.

Особые требования телевизионного производства раздвинули круг традиционных художественных задач кинооператора л оказывают заметное влияние на его творческий труд,требуют определенной ориентации его в процессе учебы в ВУЗе,а такса периодической переподготовки в производственных условиях.

Новое не всегда легко и просто входит в яцэнь:оназывается инерция прошлого,чисто"кинематограФического " опыта.Несмотря на бесйорныа и долгшдакныэ возможности,новый метод еще полностью не раскрыл свои преимущества!

В разделе "Заключение" даатся ряд основных выводов,к которым : пришел автор в результате проведенного исследования.

Сегодня мировое кино стоит на пороге радикальных изменента в своей технологии и творческих процессах. Прогресс в разработке преобразователей "кинопленка -магнитная лента" и "магнитная лента - кинопленка",цифровой видеозаписи,электронного .'/онга-ха,электронных систем синтеза комбинированного кадра, видеосистем высокой четкости привел к созданию качественно новой техники современного кино-электронного кинематографа.- СЯзущестьпэние электронного монтяк жа по электрическому сигналу изображения-.» окозном кинематографическом процессе-ооновное его отличие от традиционного оптико-механического кинематографа. Благодаря слиянию в единую систему технических средств видео,кино и телевидения электронный кинема- ■ тограф открывает качественно новые творчеоккв возможности и обладает высотой эффективностью в технологии производства аидво кинофильмов. -

Сегодня в Иране ,на тачестудиях и на киностудиях, боль~-, шое внимание удаляют работе о телевизионной и лазерной IV хникой, используя эти научные достижения для создания образных обобщений в кто . С помощью этих новейших технеяогш^укшеелышв документа-/

лыше кадры, снятые на видео во время фанской революции и Ирано-Иракской войны ,а также сложные комбинированные кадры переводят о высоким качеством на кинопленку -для использования в многочисленных сериалах* Моя научная и производственная работа в Иране,таким образом .будет помогать в дальнейшем развитии системы перевода изображения с видео на кинопленку и эксплуатации новых технологических процессов ТВЧ,использования лазерных технологий в телевидении и кинематографе Ирана. Когда я работал на телевидении Тегерана ,эти работы уже велиоь и я уверен,что коя научная работа по телевидению высокой четкости и переводу изображения из одной системы в друхую, послужит вкладом в эти новые разработки,на примере которых будут готовится новые квалифицированные работники телевиде ния и кинематографии в фане.

Автор не претендует на универсальность своих сужденийгнеко-торые проблемы новы и часть из нюс не нашла еще своего практического решения.Однако сама постановка вопросов принципиальна,так как через ее решение лежит путь к еще большему совершенствованию мастерства оператора.

Автор обобщил свои суждения и сфородлировал ряд выводов, они сводятся к следующему:

1. Современное соотояние техники кинематографии характеризуется стремительным внедрением в сферу кинематографа новых технических средств и технологий,в том числе видео,ТВЧ,компьютеров, новых видов носителей изображения и звука, средств цифровой обработки сигналов,автоматиэалии всех технологических процессов и оборудований, что безусловно повлияет на творческий труд оператора и обеспечит дальнейшее развитие операторского искусства.

2. Развитие кинематографа в 90-е годы будет характеризова-•-. ться развитием даух конкурирующих направлений -рождающегося

аиектронного 1шиамагографа и продоляаззщого совершенствоваться кЕнаглатографа^оевовахшого на использовании новейтах кинопленок п фотографических процессов*,

3* Результаты соренаовапия в рззвкгяа зяэктронного и традихг он ко го кинемаго графа,, ощутимые и в настоящее время, с одной сторонн приведут, возможно,к многообразию вддов кино,появлению новых кино-зрелиЩрС другой стороны -к созданию арсенала новых технических сродстворасширяющих выразительные п зрелищные возможности фильмов, упрощающих и автоматизирующих шогие процессы,связанные с их производством,.

40 Основным направлением в развитии традиционного кинематографа является повышение качества кинопленок и качества кинопока-эа» Заметный вклад в общее резкое повышение качества кннопоназа , выводящее его за пределы досягаемости видео,вносит развивающееся кино на 70 мм кинопленке., широкоформатное , отераоскопичаскоа,

5. Рачительное место в технологии фильмопроизводства занимает продолжающиеся с о в ер шеч с т во ват ься методы к средства видеотехники, компьютерной техники,системы кодирования,особенно на этапах монтажа,озвучивания,перезаписи и дублирования фильмов.

СОДЕРЖАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ОТРЖЕНО В ОЩЩЩХ ПШЙКАЦШХ:

1. "Использование современной видеотехники в кинопроизводстве"// Особенности современного кинопроцесса .Тезисы выступлений. -м.5 В1Ж, 1991,0. 53-55.

2. "Развитие телевидения в Иране" // Особенности современно кинопроцесса. Тезисы выступлений. - М.: В1Ж, 1991,0.87-88.