автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Карикатура как тип изображения комической интенции в современных российских печатных СМИ

Полный текст автореферата диссертации по теме "Карикатура как тип изображения комической интенции в современных российских печатных СМИ"

На правах рукописи

АЙНУТДИНОВ Антон Сергеевич

КАРИКАТУРА КАК ТИП ИЗОБРАЖЕНИЯ КОМИЧЕСКОЙ ИНТЕНЦИИ В СОВРЕМЕННЫХ РОССИЙСКИХ ПЕЧАТНЫХ СМИ

Специальность 10.01.10-Журналистика

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Екатеринбург - 2010

004605653

Работа выполнена на кафедре периодической печати ГОУ ВПО «Уральский государственный университет имени A.M. Горького»

Научный руководитель:

доктор философских наук, профессор Владимир Федорович Олешко

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Элла Александровна Лазарева

доктор филологических наук, профессор Юрий Викторович Казарин

Ведущая организация:

ГОУ ВПО «Саратовский государственный университет им. Н.Г. Чернышевского»

Защита состоится 30 июня 2010 года в 13-00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.286.09 по защите докторских и кандидатских диссертаций при ГОУ ВПО «Уральский государственный университет имени A.M. Горького» по адресу: 620000, г. Екатеринбург, пр. Ленина, 51, комн. 248.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Уральского государственного университета имени A.M. Горького.

Автореферат разослан 2010 года.

Ученый секретарь диссертационного совета,

кандидат филологических наук, доцент к н Лозовский

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы диссертационного исследования. В последние годы информационная среда поставила перед журналистами и другими занятыми в ней сотрудниками первостепенную задачу в приобретении теоретических знаний и практических навыков, которые позволяли бы расширять коммуникативные возможности средств массовой информации (СМИ). Кроме того, обучение высококвалифицированных специалистов приобретает особое значение в условиях современного процесса конвергенции редакций, а также расширения профессиональных полномочий журналистов, фотокорреспондентов, художников и т.д. Эта проблема осложняется тем, что постижение выразительных и индивидуальных особенностей широкого спектра создаваемых средствами массовой информации текстовых произведений предпринималось научным сообществом в отношении не всех информационных феноменов, что и детерминирует необходимость их отдельного изучения в рамках специальных работ.

Объектами научных исследований теоретиков журналистики, печатных средств массовой коммуникации, как правило, выступают словесные тексты различной интенции. Но на страницах периодических изданий помимо словесных публикаций, как известно, присутствуют различного рода изображения, хранящие и передающие информацию. В этом смысле статические фотографии, коллажи, карикатуры, рисунки, инфографика требуют современного и детального изучения как специфического рода сообщения, обладающие семантическими, синтактическими и прагматическими характеристиками, важной информационной ценностью для социума.

В свою очередь, объект данного исследования - карикатура как тип изображения - в российской печати появилась в 1808 году. Это была графическая работа «Вельможа» в «Журнале карикатур на 1808 год, в лицах», исполненная А.Г. Венециановым, издателем и художником в одном лице. Между тем, прижившись на страницах отечественной периодики в качестве одного из изобразительных компонентов, карикатура в течение последующих двух столетий удивительным образом оказалась востребованной научным сообществом в качестве объекта для наблюдения и изучения не в полной мере. И это притом, что, к примеру, в советское время карикатуры носили ярко выраженный воспитательный характер, являлись орудием пропаганды коммунистического образа жизни, обличения капиталистического устройства «враждебных» Советскому Союзу западных государств. Всё это бесспорно могло бы лечь в основу разработок ангажированных теорий и концепций изучения карикатурного творчества, методик по основам «правильного» рисования и т.п. С проникновением в 1960-1970-ые годы в СССР западных моделей изобразительной юмористики и сатиры творческое сообщество художников страны оказалось поделённым на два идеологических лагеря. С одной стороны, продолжали печататься в СМИ «картинки» про недружелюбный оскал империализма или пагубную «жажду капиталистической наживы». С другой стороны, появилась плеяда новых карикатуристов, мыслящих более

прогрессивно. Они определили для себя основные творческие задачи в служении высоким гуманистическим идеалам, формировании гражданственности в обществе, развенчании культа идеологических догм с помощью карикатур. Однако ни первая, ни вторая группа карикатуристов, как в целом и сам феномен «карикатуры», её особый язык, типология, функции, основные приёмы конструирования информации комической интенции в изобразительной форме, научным сообществом комплексно не рассматривались. Иначе говоря, до сих пор нет ни методологии, ни теории изучения феномена карикатуры в прессе, не существует никаких описаний алгоритма карикатурного творчества в медийном профессиональном сообществе.

Таким образом, карикатура остаётся одним из слабо изученных в теоретическом и эмпирическом отношении изобразительным компонентом печатных СМИ (далее - газет, журналов, периодической печати - A.A.) и нуждается в специальном исследовании.

Комплексное изучение карикатуры как типа изображения российской прессы в настоящий момент времени требует выработки особого теоретического подхода и эмпирического анализа. С одной стороны, оно мотивировано формированием нового объекта для научных исследований. А с другой стороны, обусловлено ситуативной логикой, в том числе - целым рядом сложных вопросов, связанных с потерей былых культурных и информационных позиций карикатуры в российской прессе.

Степень научной разработанности проблемы. Научных работ по карикатуре, написанных на русском языке, крайне мало, а те, что есть, носят не системный, разрозненный характер. Степень анализа творческой деятельности карикатуристов остается довольно низкой, строгого научного исследования о карикатуре в современных печатных СМИ автором диссертации не обнаружено.

Существует лишь та научная литература, которая посвящена анализу и описанию некоторых русских и западных графических работ в историческом аспекте, а также исследованию творческих манер отдельных художников1.

Особняком располагается фундаментальный труд A.B. Швырова «Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней». Он был издан в начале XX века и обобщил поэтапно становление мировой карикатуры2. Однако работа этого автора не ставила своей целью комплексно

' Алексеев В. А. Оружием политической сатиры. М., 1979; Бабиицев С. М. «Журнал карикатур А.Г. Венецианова» // Искусство. 1948. № 4; Варшавский Л. Р. Русская карикатура 40-50-х гг. XIX в. М.-Л., 1937; Варшавский Л. Р. Наша политическая карикатура. М., 1930; Верещагин В. А. Русская карикатура. Т. 2. Отечественная война. Теребенев, Венецианов, Иванов. СПб., 1912.; Кольцова Л. А. Художественная иллюстрация в России середины XIX века. М. С. Башилов и его современники. М., 2008; Кузьминский К. С. Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX вв. М., 1937; Лебедева Г. М. Сатирический журнал «Искра». Орган передовой демократической печати. 1859-1873. М., 1959; Неопубликованные карикатуры «Искры» и «Гудка» 18611862 годы. М.-Л., 1939; Стернин Г. Ю. Очерки русской сатирической графики. М., 1964; Стыкалин С. И., Кременская И. К. Советская сатирическая печать. 1917-1963. М., 1963; Ямпольскии И. Г. Сатирическая журналистика 1860-х годов: Журнал революционной сатиры «Искра» (1859-1873). М., \9(А, Ямпольский И. Г. Сатирические и юмористические журналы 1860-х годов. Л., 1973.

2 Швыров А. В. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней. СПб., 1903.

осмыслить особенности карикатуры, обозначить её языковые, информационные возможности конкретно в периодической печати.

В СССР об отечественной карикатуре, как правило, писали художники-практики. Например, Б.Е. Ефимов и JI.C. Самойлов, опираясь на свой творческий опыт, изложили собственное видение роли и функций изосатиры для общества через те задачи, которые стояли в целом перед социалистическим искусством. Подобный «монополистический» взгляд на карикатуру в значительной мере сужает представление о ней, её информационная сущность не ограничивается только отражением политической сферы социума3.

Л.Я. Елькович в начале 1970-ых годов в статье «Только ли графика?» одним из первых заинтересовался структурой карикатуры. Он выделил в ней две конструктивные единицы: замысел и графико-образную сторону4. Однако в полной мере структуралистский подход к изучению феномена карикатуры автору не удался.

Другая группа исследований - это работы по карикатуре, написанные за последнее время. Среди них: кандидатская диссертация Е.А. Артемовой «Карикатура как жанр политического дискурса», монография В.А. Казанев-ского «Искусство современной карикатуры» и статья Ю.С. Чаплыгиной «Текстовые категории лингвовизуального феномена карикатуры». Диссертационное исследование Е.А. Артемовой рассматривает карикатуру узко как один из вторичных жанров политического дискурса. Монография В.А. Каза-невского представляет собой культурологическое изучение феномена современной карикатуры «без слов»5. Ю.С. Чаплыгина изучает карикатуру как специфическую форму креолизованного текста6.

Однако, по мнению автора диссертации, испытывать различного рода креолизации, оказывать влияние на другие тексты может только система с оформившейся (и что важно глубоко изученной) имманентной структурой. Поэтому прежде чем вписывать карикатуру в контекст тех или иных дискурсивных практик необходимо исследовать, в первую очередь, её общую специфику и своеобразные информационные возможности. В сфере карикатуры надо разделять и четко понимать, как сообщается и что сообщается.

X. Мамдух в кандидатской диссертации о карикатуре в 1993 году сделал попытку определить общие нормы и функциональное предназначение карикатуры, не ограничиваясь какими-либо национальными рамками7. Можно сказать, что подобная работа носит принципиальный авторский характер, тяготеет по своему замыслу к энциклопедическому описанию. И всё же автор не предложил никакой серьёзной теоретико-методологической основы, огра-

3 Ефимов Б. Е. Основы понимания карикатуры. М., 1961; Самойлов Л. С. Карикатура, карикатурист, читатель. (Заметки художника-сатирика). М., 1981.

4 Елькович Л. Я. Только ли графика? // Искусство. 1970. № ю.

5 Артемова Е. А. Карикатура как жанр политического дискурса: Автореферат дис. ... канд. филол. наук. Волгоград: Волгогр. гос. пед. ун-т, 2002; Казаневский В. А. Искусство современной карикатуры. Киев, 2004.

6 Чаплыгина Ю. С. Текстовые категории лингвовизуального феномена карикатуры. - URL: http://www.isuct.m/konf/antropos/section/3/chaplygina.htm (дата обращения: 02.02.2009).

7МамдухX. Карикатура в периодической печати: Дис.... канд. филол. наук. Минск, 1993.

ничившись лишь раскрытием вопросов, связанных с историей развития и внешними характеристиками карикатуры в прессе.

Итак, названным выше работам по изучению карикатуры или не хватает серьёзной теоретико-методологической основы, либо они рассматривают этот тип изображения в отрыве от печатных СМИ.

Общие вопросы, связанные с теорией и практикой журналистики, проблемами истории развития российских периодических изданий были изложены по работам Е.Л. Вартановой, Л.П. Громовой, М.М. Ковалевой, Г.В. Лазутиной, Б.Н. Лозовского, Б.Я. Мисонжникова, В.Ф. Олешко, A.B. Перцева, Л.Г. Свитич, Д.Л. Стровского8.

Текстуальные категории и языковые компоненты рассматривались по исследованиям H.A. Баевой, Н.С. Валгиной, И.Р. Гальперина, E.H. Зарецкой, Ю.В. Казарина, Ю.Н. Караулова, Л.М. Майдановой, В.Н. Мещерякова, Т.М. Николаевой, H.A. Фатеевой, Э.В. Чепкиной9.

Объект диссертационного исследования — карикатура как информационный и творческий феномен.

Предметом исследования является специфика карикатуры как изобразительного компонента прессы и творчество карикатуристов в современных российских печатных СМИ как научно-практическая проблема.

Научной проблемой, решаемой в диссертации, является теоретическое обоснование процедуры изучения и анализа карикатур в современных российских печатных СМИ как текстов-изображений.

Цель данной работы. На основе семиотического подхода и комплексного анализа рассмотреть специфику карикатуры как самостоятельного информационного и творческого феномена прессы.

Достижение этой поставленной в работе цели осуществлялось через постановку и решение локальных задач:

- описать статические «изображения» на страницах прессы как знаковую систему;

! Вартанова Е. Л. СМИ в системе творческих индустрии // Журналистика в 2008 году: общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции. М„ 2009; Гоомова Л. П. История русской журналистики ХУ1П-Х1Х веков. СПб., 2005; Ковалева М. М. Отечественная журналистика: вопросы теории и практики. Сборник статей. Екатеринбург, 2000; Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста. М., 200Лозовский Б. Н. Журналистика и средства массовой информации: крат, словарь. Екатеринбург, 2007; Мисонусников Б. Я. Соотношение содержательных и формальных структур печатного издания: Автореферат дис. ... д-ра филол. наук Санкт-Петербург: СПбГУ, 2001; Олешко В. Ф. Моделирование массово-коммуникационной деятельности: Дис.... на соиск. уч. степ, д-ра философ, наук. Екатеринбург, 1998; Перцев А. В. Чему может научить телевизор? II Образование. Медиа Общество. 2008. № 3; Свитич Л. Г. Профессия: журналист. М., 2003; СтроескийД. Л. История отечественной журналистики новейшего периода. Екатеринбург , 1998.

' Баева Н. А. Интертекстуальность как текстовая категория. Кемерово, 2006.; Волгина Н. С. Теория текста. М., 2003.; Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. М., 1981; Зарецкая Е. Н. Риторика: теория и практика речевой коммуникации. М., 1990; Казарин Ю. В. Поэтический текст как система. Екатеринбург, 1999; Караулов Ю. Н. Русский язык и языковая личность. М., 1987, Майданова Л. М. Структура и композиция газетного текста. Красноярск, 1987; Мещеряков В. И. К вопросу о модальности текста // Филологические науки. 2001. № 4; Николаева Т. М Текст // Лингвистический энциклопедический словарь. М., 1990; Фатеева Н. А. Контрапункт интертекстуальности, или Интергекст в мире текстов. М., 2000; Чеп-кина Э. В. Русский журналистский дискурс: Текстопорождающие практики и коды (1995-2000). Екатеринбург, 2000.

- проанализировать работы по дизайну и газетно-журнальному производству, исследовавшие значение «иллюстраций», уточнить правомерность использования этого термина в отношении современных «изображений» прессы;

- рассмотреть изобразительные компоненты печатных СМИ как фактор формирования и развития визуальной культуры;

- представить карикатуру как текстуальный компонент прессы;

- на основании семиотического подхода описать морфологию карикатурного изображения;

- раскрыть средства создания «комического» в творчестве карикатуристов в прессе, её публицистический и художественный потенциал;

- описать виды и функции карикатур различного содержания в прессе;

- сформулировать основные проблемы, с которыми сталкиваются карикатуристы в ходе сотрудничества с современными российскими печатными СМИ;

- выявить и описать особенности творческого мышления карикатуристов в процессе их творческого взаимодействия с журналистами редакций;

- обозначить пути дальнейшего изучения карикатур.

Гипотеза исследования заключается в предположении, что карикатура на страницах печатных СМИ является самостоятельным, специфическим информационным продуктом, выраженным в знаковой форме, основной целью которого является репрезентация объектов с помощью комических приёмов. Сила карикатуры в разнообразно организованной информации публицистического и художественного значения об объектах, событиях, процессах, явлениях социума. Публикация карикатур всегда осуществляется в намерении художника и редакции СМИ оказать воздействие на аудиторию и изменить её отношение к объектам карикатурной оценки за пределами рисованного текста.

Теоретико-методологической основой исследования карикатуры в печатных СМИ послужили общенаучные и частнонаучные методы теоретического и эмпирического уровней научного знания. Автор в ходе работы над диссертацией использовал компонентный и диалектический метод филологического анализа текста, семиотический подход в рамках расширения представлений о языковых спецификах СМИ, структурно-функциональный, сравнительный метод. В исследовании также применялись типологический анализ и контент-анализ, наблюдение за творчеством карикатуристов, экспертный опрос.

При работе с источниками из других отраслей научного знания автор диссертации не стремился представить исчерпывающую информацию по той или иной проблеме. В диссертации использованы: труды классиков отечественной и зарубежной семиотики, лингвистическая, искусствоведческая, психологическая литература, специальные труды по вопросам эстетики, литературоведения, теории журналистики, истории журналистики, восприятия изображений.

Научная новизна исследования:

- впервые в отечественной практике предпринята попытка изучить карикатуру как особый тип информации визуального характера на страницах современных российских печатных СМИ;

- предложена авторская концепция восприятия и изучения изобразительного ряда периодических изданий;

- проанализирована морфология карикатурного изображения, её уровни, внутренняя структура языковых единиц;

- раскрыты комические приёмы карикатуры (гэговая структура и др.) на страницах российских изданий;

- дана полная типология карикатур, представленных в печатных СМИ, раскрыты основные черты каждого из видов карикатуры;

- описаны функции карикатуры в современных российских газетах;

- систематизированы основные проблемы творчества карикатуристов, работающих в СМИ или сотрудничающих с ними на постоянной основе;

- предпринята попытка описать инвариантные, доминирующие черты и необходимые профессиональные качества, необходимые газетному и журнальному художнику в его повседневной деятельности.

Основные положения и выводы, выносимые на защиту.

1. Общепринятой и наиболее распространённой сегодня является точка зрения, согласно которой любой изобразительный компонент прессы оценивается с учётом его рассмотрения как инструмента дизайна. Частично это так, поскольку изобразительные компоненты обладают эстетической функцией. Но, по мнению автора диссертации, при изучении и восприятии изображений необходимо также принимать во внимание семантические, синтактические и прагматические характеристики каждого из изобразительных элементов в отдельности, представляющих собой знаки, отличные от знаков естественного языка (это не буква, слово).

2. Печатные СМИ «внутренне» представляют собой не что иное, как комплекс двух знаковых систем: вербальной (письменной речи) и изобразительной (невербальной), имеющей иную форму плана выражения. В изобразительную знаковую систему входят статические фотоизображения, коллажи, инфографика, рисунки, карикатуры. Она характеризуется следующими признаками, как и любая другая знаковая система: операторным способом, сферой применения, числом знаков, типом функционирования.

3. Проблема «текста» является одной из центральных в гуманитарных науках. Автор диссертации считает, что тексты как объекты формируются в рамках рефлексии творческих индивидуумов над определёнными сферами жизни с целью хранения и передачи информации. В этом смысле и любой изобразительный знак можно воспринимать как текст. Но понимание изображений как знаков, отождествляющихся с текстами, необходимо уточнить. Изобразительный текст - это текст-изображение, т.е. всякая отображённая фотографическая, рисованная в ручной технике или с помощью компьютерных технологий форма информации со своей внутренней семиотической структурой. Фотография, коллаж, инфографика, рисунок, карикатура - это

разные тексты-изображения, обладающие своими особыми языками. Они дифференцируются со свойственной им структурной и семантической системностью.

4. Одним из важных критериев оценки любого текста-изображения оказывается его соответствие требованиям, предъявляемым к нему творческим, профессиональным сообществом, а также аудиторией данного рода информационной продукции. Для каждого типа текста-изображения творческо-технологические этапы сводятся к различным процедурам. Все изображения прессы формируют и развивают визуальную культуру.

5. Морфология карикатуры представляет собой многоуровневую систему плана содержания и плана выражения, между которыми существует установленная связь (уровень информативности, пространственно-временного континуума, интертекстуальности, модальности, композиций, линий, фигур, цветов, словесных сопровождений). Все внутренние единицы каждого из уровней карикатурного текста вступают в парадигматические отношения. Из класса допустимых случаев автор карикатуры выбирает наиболее необходимые для передачи определённой информации, раскрытия темы изобразительного высказывания, принимая во внимание совокупность признаков, выражаемой каждой единицей.

6. Карикатура в печатных СМИ может преследовать сатирическую или юмористическую интенцию, структурно представлять собой интеграцию публицистических, художественных образов, их комбинации. Из числа парадигматических отношений каждого уровня языковых единиц автор выбирает наиболее подходящие, образуя целостные изобразительные высказывания комического характера. Повествование карикатуры - это преодоление типовой структуры, уникальная проекция карикатурного текста. Карикатурист имеет большое количество возможностей выбора того, как отобразить тот или иной объект в отличие, скажем, от фотографии, которая бесконечно повышает точность в воспроизведении объекта, но снижает этим её потенциальные информативные возможности. Карикатура, как и любое другое юмористическое, сатирическое произведение, обладает необходимым набором общечеловеческих, гуманистических устремлений. Но технология реализации «комического» в ней отличается. Все карикатуры в прессе можно поделить на два уровня сложности создания и восприятия: первого (в структуре текстового изображения любой из гэгов использован карикатуристом единожды) и второго (в структуре текстового изображения используется более одного гэга или сочетания с другими комическими приёмами).

7. Видовое разнообразие карикатур в печатных СМИ представлено: шаржами, изошутками, социальной, философской и политической карикатурой. Первые карикатуры исполнялись офортом, затем литографией, линогравюрой. В настоящее время - в карандашной манере, пером на бумаге. Но, на взгляд автора диссертации, технология производства карикатуры накладывает определённые ограничения на конечный продукт в типологическом и изобразительном плане. Следовательно, у издания возрастёт шанс получить качественную, действенную карикатуру высокого публицистического и обра-

зовательного характера, если карикатура произведена в соответствии с самыми трудоёмкими технологиями.

8. В условиях слабой реализации публицистического потенциала карикатур в современной российской прессе, а также замещения её функций фотографиями, коллажами представляется необходимым корректное урегулирование экономических проблем, связанных с сотрудничеством карикатуристов с изданиями. Кроме того, совершенно нелогичным выглядит в настоящий момент изменение роли и профессионального статуса художника в столичной и региональной печати.

Хронологические рамки исследования охватывают период с начала 2007 по конец 2009 года. Они определяются ключевым событием, которое произошло незамеченным широкой общественностью. В 2008 году исполнилось 200 лет с момента появления первой карикатуры в российском периодическом издании. Автор диссертации посчитал необходимым провести анализ современных карикатур на страницах общероссийских СМИ с целью, с одной стороны, оценки текущего состояния дел в области карикатурного творчества, а с другой стороны, разработки теоретической основы для изучения проблемы, связанной с повышением эффективности использования такого рода изображений в прессе.

Эмпирическую основу диссертации составили карикатуры, опубликованные в общероссийских газетах и еженедельниках в 2007-2009 гг. Автор обратился к 17 наименованием общероссийских газет и еженедельников, провёл мониторинг общероссийских печатных СМИ, в основе которого лежало слежение за карикатурами как за устойчивыми изобразительными компонентами этих изданий. Таким образом, анализировались:

- не публикующие совсем или лишь изредка использующие карикатуры на своих страницах издания («Аргументы и факты», «Коммерсант», «Независимая газета», «Российская газета»);

- печатные СМИ, не систематически использующие карикатуры на своих страницах («Литературная газета», «Правда», «Трибуна», «Труд»);

- издания, публикующие карикатуры в регулярном режиме («Ведомости», «Известия», «Комсомольская правда», «Московский Комсомолец», «Наша Версия», «Новая газета», «Новые Известия», «Собеседник», «Советская Россия»),

В недавнем историческом прошлом карикатура часто присутствовала на страницах российских журналов. Но на сегодняшний день в стране общероссийских журнальных изданий, публикующих карикатуры в постоянном или эпизодическом режиме, как мы выяснили, совсем немного. Более того, некоторые из журналов с карикатурами являются специализированными юмористическими СМИ, изобразительных ряд которых, с точки зрения автора диссертации, в целом требует отдельного изучения. По этим причинам журнальная периодика была исключена из эмпирической базы диссертационной работы.

В совокупности автор диссертации проанализировал 8 812 выпусков общероссийских газет и еженедельников России, изучил 5 950 карикатур на

их страницах. Из них для объективности результатов - 2 543 выпуска тех печатных СМИ, в которых карикатуры как тип изображения не публиковались в рассматриваемый исторический период времени («Аргументы и факты», «Коммерсант», «Независимая газета», «Российская газета»).

Теоретическая и научно-практическая значимость полученных результатов. Предложенная в работе концепция представляет собой в теоретическом аспекте ценность как исследование творческого опыта художников-карикатуристов. Она позволяет с иных позиций посмотреть на сущность и эффективность карикатуры как изобразительного компонента печатных СМИ.

Впервые в отечественной научной практике объектом теоретико-методологического и системного практического изучения стала карикатура в современной российской прессе. Раскрыты те проблемы, с которыми сталкиваются художники-карикатуристы в ходе сотрудничества с российскими печатными СМИ. Их преодоление позволит существенно повысить публицистический потенциал карикатур, эффект от воспитательной и образовательной функции этого типа изображения на страницах периодических изданий.

Проведённый анализ карикатур, а также выявленные критерии профессиональной компетенции карикатуристов, практические рекомендации обеспечат печатным СМИ и карикатуристам систему ориентиров, необходимую в их повседневной творческой деятельности.

Теоретические основания и выводы диссертации в отношении процедуры восприятия и изучения карикатур могут быть использованы в учебном процессе по подготовке журналистов в рамках специальных курсов по теории и практике печатных СМИ, дизайну периодической печати, техники и технологии СМИ, конвергентной журналистики, в области медиаобразова-ния.

Апробация и внедрение результатов работы. Содержание концепции, положенной в основу диссертации, её различные аспекты были представлены в тезисах и докладах научных сообщений для всероссийских научно-практических конференций «Журналистика в 2007 году: СМИ в условиях глобальной трансформации окружающей среды» (Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова, 2008 г.), «Общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ» (Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова, 2009 г.), «Средства массовой информации в современном мире: Петербургские чтения» (Санкт-Петербург, СПбГУ, 2009 г.), «Средства массовой информации в современном мире. Молодые исследователи» (Санкт-Петербург, СПбГУ, 2009 г.), «Муль-тикультуральная современность: Урал-Россия-Мир» (Екатеринбург, Гуманитарный университет, 2009 г.), «Информационное поле современной России: практики и эффекты» (Казань, КГУ им. В.И. Ульянова-Ленина, 2009 г.). Материалы и основные положения работы вошли в статью для научного сборника «Профессиональная культура журналиста как фактор информационной безопасности» (под ред. проф. В.Ф. Олешко, Екатеринбург, 2008 г.)

Материалы и выводы диссертации используются автором при проведении семинарских занятий и чтений лекций на факультете журналистики Уральского государственного университета им. A.M. Горького.

Диссертация обсуждена на расширенном заседании кафедры периодической печати факультета журналистики Уральского государственного университета им. A.M. Горького.

Структура работы. Структура диссертации определяется целью исследования и логикой изложения материала, она отражает последовательность решения поставленных диссертантом задач. Диссертация состоит из оглавления, введения, трёх глав, включающих восемь параграфов, заключения, приложения, где представлены основные виды карикатур и их гэговые приёмы, библиографического списка использованной литературы. Общий объём работы составляет 180 страниц. Список литературы включает 208 наименований.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования, определяется степень научной разработанности проблемы, определены объект и предмет, научная проблема, формулируются цель и задачи исследования, выдвинута основная гипотеза, охарактеризовано теоретико-методологическое основание исследования, отражаются основные положения, выносимые на защиту, раскрывается научная новизна работы, описываются эмпирическая база и научно-практическая значимость диссертации, хронологические рамки исследования, сведения об апробации результатов работы и краткая структура всей диссертации.

Содержание первой главы «Теоретико-методологические предпосылки исследования изобразительных компонентов печатных СМИ» раскрывает вопросы о сущности и значении «изображения» как формы информации на страницах периодических изданий. В рамках главы предложен общий семиотический подход к изучению изобразительных компонентов печатных СМИ, рассмотрена историография литературы, дающая трактовку термина «иллюстрация», введено авторское определение «визуальной культуры». Статические «изображения» диссертантом представлены как самостоятельные объекты исследования в научной практике. Кроме этого актуализируется проблема дефиниции «текста» применительно к изобразительным публикациям прессы.

В первом параграфе «Статические изображения на страницах периодических изданий как знаковая система» обосновывается целесообразность использования семиотического метода при восприятии и изучении изобразительного ряда прессы.

Прежде всего, автор исходит из постулата о том, что все типы «изображений» на страницах печатных изданий отличаются друг от друга технологиями производства. С одной стороны, часть «картинок» производится с помощью специальной аппаратуры, которая конструирует их внешнюю фор-

му и внутреннюю структуру. Другая часть «изображений» связана с ручным производством.

Кроме того, печатные СМИ «внутренне» представляют собой не что иное, как комплекс двух знаковых систем: вербальной (письменной речи) и изобразительной (невербальной), имеющей иную форму плана выражения. В изобразительную знаковую систему входят статические фотоизображения, коллажи, инфографика, рисунки, карикатуры. Она характеризуется следующими признаками: операторным способом (зрительное восприятие), сферой применения (в печатных СМИ), числом знаков (пять типов «изображений»), типом функционирования (отношение альтернации).

Восприятие внутренних форм периодических изданий происходит последовательно, двумя этапами: формально-предметным (изображения как геометрические цветовые пятна различаются с буквенными знаками-символами, т.н. «тельняшкой») и предметно-структурным (опознание качественных и пространственно-временных признаков, отличающих одни изобразительные знаки от других).

Проблема «текста» является одной из центральных в гуманитарных науках. Автор диссертации считает, что тексты как объекты формируются в рамках рефлексии творческих индивидуумов над определёнными сферами жизни с целью хранения и передачи информации. В этом смысле любой изобразительный знак можно воспринимать как текст (буквы и слова, отдельные фразы, сопровождающие пространство изобразительного знака, следует рассматривать органичными элементами его единого континуума). Изобразительному знаку соответствуют три основополагающих свойства: выраженность (иконическим знаком), отграниченность (внешним обрамлением) и структурность (соподчинение внутренних единиц, определяющее пространственно-временной, типологический облик знака). Кроме того, при выработке подхода диссертант избегает опоры на лингвистическую теорию креоли-зованных (смешанных) текстов, имеющую в научном сообществе свою особую историю.

Во втором параграфе «Изобразительные компоненты прессы: сущность, значение, текстуальность» диссертант проводит анализ практических пособий, научных статей и учебной литературы по дизайну и конструированию композиционно-графических моделей печатных СМИ, написанных отечественными и зарубежными авторами, начиная с 1920-х годов. Автор дает их следующую периодизацию: 1920-1940-ые годы, 1950-ые годы, 19601970-ые годы, 1980-1990-ые годы, 2000-ые годы.

В многочисленных работах этих исследователей, как правило, при описании техники и технологии создания периодических изданий в отношении «изображений» часто упоминается термин «иллюстрация» (лат. «illustrate» -сопровождать, освещать). Однако, на взгляд автора диссертации, в условиях роста визуальной информации он не способствует раскрытию типологических особенностей статических «изображений», знания о которых необходимо и сотрудникам редакций, и аудитории СМИ.

Диссертант отмечает труды С.И. Галкина, в которых исследователь на- • метил отход от прежних представлений об «изображениях» как некоторых «вторичных» информационных продуктов на страницах прессы10. Развивая его мысль, диссертант исходной точкой для теоретического и практического изучения берёт понятие - тип «изображения»: фотография, коллаж, инфо-графика, рисунок, карикатура. Каждый из этих «изображений» обладает своим особым языком и дифференцируется со свойственной ему структурной и семантической системностью. При этом понимание «изображения» как знака, отождествляющегося с текстом, автором уточняется. Изобразительный текст - это текст-изображение, т.е. всякая отображённая фотографическая, рисованная в ручной технике или с помощью компьютерных технологий форма информации со своей внутренней семиотической структурой.

В третьем параграфе «Печатные СМИ как фактор формирования и развития визуальной культуры» диссертантом вводится понятие «визуальной культуры», рассматриваются качественные особенности каждого из типов «изображений» прессы, в том числе карикатуры, обладающей особыми технологиями производства и интенцией.

Автор приходит к выводу, что каждый изобразительный знак как текст-изображение может иметь несколько уровней изучения на страницах печатных СМИ: семантический (область значений), синтактический (морфологии), прагматический (особенности использования тех или иных изобразительных текстов для реализации определённых коммуникативных задач).

Кроме того, статические «изображения» прессы продуктивно рассматривать в качестве одного из факторов формирования и развития «визуальной культуры», под которой понимается совокупность информационных, публицистических и художественных «изображений» различной технологии производства как продуктов целенаправленной творческой деятельности людей, имеющих материальную и духовную ценность. В этом смысле, с одной стороны, все статические «изображения», формируя «визуальную культуру», дифференцируются на три группы со свойственными им доминантными качественными признаками. К первой группе относятся фотоизображения, они изоморфны реальности. Ко второй группе относятся инфографики, коллажи. Они гомоморфны реальности. К третьей группе - рисунки и карикатуры. Они полиморфны по отношению к своим денотатам. С другой стороны, не все «изображения» обладают креативным контентом, важным содержательным значением для информационной политики издания, могут быть скудны с точки зрения качества исполнения. В столкновении между качественным информационно-публицистическим, художественным продуктом и малосодержательным «товаром на продажу» проявляется один из важнейших конфликтов «визуальной культуры» и современной российской прессы в частности.

Во второй главе диссертации «Специфика карикатуры как изобразительного компонента современной прессы России» выявляется особен-

,0 Гак ил С. И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. Общее и особенное в худож.-техн конструировании период, изд. М„ 1989; Галкин С. И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала. М„ 2005.

ность исследуемого объекта и предмета, проводится анализ морфологии карикатуры, рассмотрена её типология и функции, описаны средства создания комических приёмов для передачи информации.

В первом параграфе «Морфология карикатуры» диссертант излагает структурную основу карикатурного текста-изображения. Морфология карикатуры представляет собой многоуровневую систему плана содержания и плана выражения, между которыми существует установленная связь (уровень информативности, пространственно-временного континуума, интертекстуальности, модальности, композиций, линий, фигур, цветов, словесных сопровождений). Все внутренние единицы каждого из уровней карикатурного текста вступают в парадигматические отношения. Из класса допустимых случаев автор карикатуры выбирает наиболее необходимые для передачи определённой информации, раскрытия темы изобразительного высказывания, принимая во внимание совокупность признаков, выражаемых каждой единицей.

Соединение значимых элементов (синтагм) может быть двух родов: функционально-однотипных единиц и тех элементов, которые выполняют разные функции, отношение доминации. Зрительное восприятие карикатуры осуществляется слева направо в связи с навыками глаз, приобретёнными от овладения письменностью западной культуры.

Карикатура может преследовать сатирическую или юмористическую интенцию, структурно представлять собой интеграцию публицистических, художественных образов, их комбинации.

Из числа парадигматических отношений каждого уровня языковых единиц автор выбирает наиболее подходящие, образуя целостные изобразительные высказывания комического характера. Повествование карикатуры -это преодоление типовой структуры, уникальная проекция карикатурного текста. Карикатурист имеет большое количество возможностей выбора того, как отобразить тот или иной объект в отличие, скажем, от фотографии, которая бесконечно повышает точность в воспроизведении объекта, но снижает этим её потенциальные информативные возможности.

Во втором параграфе «Комизм как доминанта карикатуры» автором диссертации раскрываются механизмы создания комических приёмов для передачи информации от адресата к аудитории через рисованные карикатурные тексты-изображения.

Диссертант отмечает, что карикатура, как и любое другое юмористическое, сатирическое произведение, обладает необходимым набором общечеловеческих, гуманистических устремлений. Но технология реализации «комического» в ней отличается. Автор вводит понятие гэга (комического представления в пределах текста-изображения, выраженного изобразительными средствами) и предлагает алгоритм мыслительных операций при разработке гэгов.

На основе эмпирического анализа карикатур выявлено восемь видов гэгов, приёмов конструирования «комического» для передачи информации какого-либо содержания. В их числе: гэг лёгкого понимания, гэг искажения, гэг перемещения объектов в пространстве, историко-временной гэг, ролевой

гэг, гэг ассоциации и аналогии, гэг правдоподобия, гэг символизации. Кроме того, ощущение «комического» может вызываться индивидуальной манерой рисования карикатуриста и словесными сопровождения, несущими определённое смысловое значение.

Все карикатуры в прессе можно поделить на два уровня сложности создания и восприятия: первого (в структуре текстового изображения любой из гэгов использован карикатуристом единожды) и второго (в структуре текстового изображения используется более одного гэга или сочетания с другими комическими приёмами).

В третьем параграфе «Типология и функции карикатур различного содержания» диссертантом используется типологический метод для выявления и фиксирования уникальных признаков карикатур в пределах её отдельных видов, а также рассматриваются функции, которые выполняют все без исключения рисованные тексты-изображения комической интенции.

Видовое разнообразие карикатур в печатных СМИ представлено: шаржами, изошутками, социальной, философской и политической карикатурой.

Карикатура любого вида на страницах печатных СМИ может выполнять некоторое количество функций. Автор исследования выявил информационную, коммуникативную, психологической разрядки (рекреативную), эстетическую, гносеологическую, эвристическую, воспитательную и образовательную функции карикатур.

Диссертант приходит к выводу о том, что в общем виде карикатура -это текст-изображение, основанный на художественном и публицистическом искажении реальности, продиктованном необходимостью воздействия на аудиторию с целью вызвать у неё смех. Сила карикатурного текста в разнообразно построенной, по-разному организованной информации, понимаемой в широком смысле как совокупность интеллектуальных, эмоциональных структур, передаваемых читателю и одновременно зрителю печатных СМИ в намерении оказать на него воздействие и изменить отношение к объектам карикатурной оценки за пределами континуума комического произведения.

Третья глава «Творчество карикатуристов в современных российских печатных СМИ как научно-практическая проблема» представляет собой анализ полученных результатов исследования карикатур общероссийских печатных СМИ, попавших в выборку диссертации, изучение творческих слагаемых, определяющих успешность сотрудничества карикатуристов с периодическими изданиями, а также перечень рекомендаций по использованию информационного потенциала карикатур российскими редакциями в большем объёме.

В первом параграфе «Публицистический потенциал карикатуры»

диссертант рассматривает карикатуру с двух позиций. Прежде всего, отмечает проблемы, с которыми сталкиваются художники-карикатуристы в ходе работы с современными российскими печатными СМИ, а также уделяет внимание вопросу профессионализма использования карикатуры периодическими изданиями, в частности её публицистического потенциала.

В результате контент-анализа общероссийских изданий, попавших в выборку исследования, было выяснено, что публицистическая направленность их карикатур характерна только для некоторых СМИ: «Ведомостям», «Литературной газете», «Нашей Версии», «Правде», «Собеседнику», «Советской России», «Труду». В целом карикатуры публицистического характера составляют незначительный процент от общего количества рисованных изображений комической интенции, составивших эмпирическую базу диссертации.

На основании наблюдения за творчеством карикатуристов, их экспертного опроса, а также личного опыта работы в редакциях газет диссертант перечисляет и характеризует основные проблемы творчества художников в печатных СМИ.

В числе таковых автор отмечает экономическую, повлекшую к отказу региональных и центральных изданий от должности «штатного художника». При этом количество карикатур, выполненных под частный «заказ» в отдельном выпуске какого-либо издания тоже ограничено. Оно, как правило, не превышает двух-трёх в еженедельниках и тех СМИ, которые выходят несколько раз в неделю («Собеседник», «Советская Россия»), в ежедневных газетах карикатуры востребованы в «Ведомостях», «Известиях», «Московском Комсомольце», «Новых Известиях».

На полосах большинства изданий присутствует беглый рисунок пером и карандашом, иногда компьютерная графика. Скудность технологической стороны объясняется природной оперативностью современных периодических изданий, однако редакции и редакторы прибегают к «заказу» карикатур, следовательно, уязвимым звеном в контакте СМИ с художником оказываются творческие навыки карикатуриста, экономические причины или ограниченность конкретного издания в тематическом, исполнительском предпочтении той или иной карикатурой. У издания возрастёт шанс получить качественную, действенную карикатуру публицистического и познавательного характера, если она будет создана в соответствии с самыми трудоёмкими технологиями.

В отсутствие в России в отличие стран Европы и Азии учебных заведений, готовящих художников СМИ и комиксов, обозначилась проблема преемственности, ротации кадров. Как следствие - на медиарынке слабо развита творческая конкуренция, которая бы повышала качество исполнения карикатур. Один художник может сотрудничать с несколькими СМИ одновременно, причём противоположными по формату, политическим убеждениям их владельцев, учредителей. Этот факт не приводит к консолидации журналистов и карикатуристов, ставит под сомнение заинтересованность в общих целях редакционного сообщества в пределах одного СМИ.

Довольно скудной выглядит видовое разнообразие карикатур. С одной стороны, это вызвано тем, что политическая карикатура сатирического характера и публицистической направленности публикуется крайне редко. Анализ выборки показал, что такого вида карикатура присутствует эпизодически в «Ведомостях», «Собеседнике», «Советской России». Шаржи перио-

дически встречаются в «Литературной газете», «Нашей Версии», «Собеседнике». С другой стороны, практически нет на страницах печатных СМИ авторских рубрик или постоянного «места» у художника. Наличие на полосах рубрики карикатуриста в свою очередь тоже приведёт к тематическому разнообразию изображений комического характера.

На основании отмеченных проблем и противоречий автор делает вывод о том, что карикатуры в российской прессе в общей своей совокупности не обозначают многих социальных и политических проблем, о которых силой изобразительной сатиры и юмора они должны были бы говорить с аудиторией СМИ в обязательном порядке. Внутренняя цензура художников, сотрудничающих с периодическими изданиями, стала сильнее внешней, которая была при царском режиме и КПСС. Свобода творчества карикатуриста зависит от финансовой свободы и законов рынка. Следовательно, публицистический потенциал карикатуры, имеющий давние исторические традиции в отечественной практике, реализуется современными редакциями в незначительном объеме.

Во втором параграфе «Особенности и основные противоречия творческой деятельности карикатуристов на современном этапе» диссертант проводит систематизацию творческих критериев, составляющих основы профессионализма в работе карикатуристов в современных российских печатных СМИ. Кроме того, отмечает главные противоречия, сопутствующие их творческой деятельности в российской прессе.

Выделяется целый ряд объективных факторов и профессионально-квалификационных требований, определяющих способность художников как сотрудников редакций СМИ к созданию карикатурных изображений высокой культуры исполнения и значения.

Прежде всего, отмечается необходимость иметь художнику высшее или среднее художественное образование, профессиональную выучку в области создания графических изображений. Однако, как показывает практика, данный фактор свойственен малой части современных карикатуристов.

Успех и востребованность карикатуриста зависит от его способностей к ироническому осмыслению мира, социума, отдельных лиц, явлений. На этапе сотрудничества СМИ и художника между их идеологическими представлениями об объектах информационного освещения должен находиться компромисс. Но творческая свобода художника в настоящий момент развития СМИ оказывается зависимой от запросов владельцев изданий и редакционных предпочтений. В условиях постперестроечной России на первый план в среде творческих профессий и специальностей выдвинулась проблема «выживания», что равнозначно нивелированию самоидентификации личности художника в самом широком смысле этого определения. Творческий потенциал части карикатуристов гораздо выше того уровня заинтересованности, которым ограничиваются современные печатные СМИ.

Выявлены две распространенные формы контактов редакций СМИ с карикатуристами: должность «штатного художника» и сотрудничество одной редакции с несколькими художниками одновременно. Отсутствие заинтере-

сованности ряда общероссийских СМИ в труде карикатуристов приводит к расширению полномочий последних. За неимением возможности заниматься прямыми своими обязанностями, они реализовываются в области дизайна, верстки, обработки фотоизображений и т.п., что неблаготворно сказывается на развитии сообщества художников-карикатуристов, пребывающего в профессиональной стагнации.

В условиях снижения количества публикуемых в современных российских изданиях карикатур исчезла традиция специального мониторинга СМИ за состоянием дел в художественной среде, практически ликвидирована работа редакций с внештатными авторами, в том числе и с художниками из регионов по подобию опыта советской печати. Нет организаторской деятельности СМИ по проведению конкурсов на лучшие, интересные карикатуры, материального стимулирования художников на творческую деятельность. Таким образом, очевиден слабый менеджмент современных российских печатных СМИ в направлении повышения количества и качества карикатур, создания условий для реализации творческого потенциала карикатуристов, сохранения целого визуального наследия.

В данном параграфе диссертант обосновывает принадлежность карикатуристов к творческому сообществу, выявляя такие их свойства мышления, как установка, интенция, доминантный мотив. Результатом творческого акта карикатуриста является текстовый материал изобразительной природы, в его основе лежит сознательное намерение передать информацию-мнение, совпадающую, как правило, в условиях современного состояния журналистики и СМИ с позицией редакции по той или иной социально важной и экзистенциальной теме. Она выражается карикатуристом в изобразительной форме сме-ховой интенции через искусственно сконструированную в пространстве карикатурного текста провокацию эмоционального и образного характера, наблюдателем которой становится аудитория СМИ.

В заключении диссертации представлены общие выводы, подводятся итоги исследования, даются практические рекомендации, определяются перспективы и ориентиры дальнейшего научного поиска в отношении карикатуры и творчества карикатуристов как объектов для изучения.

Положения и выводы диссертации отражены в публикациях автора, в том числе:

Статьи, опубликованные в ведущих рецензируемых научных журналах и изданиях, определенных ВАК РФ:

1. Айнутдинов А. С. Типология и функции карикатуры в прессе / A.C. Айнутдинов // Вестник Челябинского государственного университета. Серия: Филология, искусствоведение. - 2008. — № 21. - С. 20 — 28.

2. Айнутдинов А. С. О феномене изображения в прессе (к методологии познания) / A.C. Айнутдинов // Вестник Челябинского государственного университета. Серия: Филология, искусствоведение. - 2009. - № 35. - С. 5 -10.

Статьи, опубликованные в научных сборниках, журналах и материалах конференций:

1. Айнутдинов А. С. Публицистический потенциал карикатуры / A.C. Айнутдинов // Профессиональная культура журналиста как фактор информационной безопасности. Сборник статей и материалов. Под редакцией профессора В.Ф. Олешко. - Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, Издательский Дом «Филантроп», 2008. - С. 233 - 240.

2. Айнутдинов А. С. Карикатура как она есть / A.C. Айнутдинов // Образование. Медиа. Общество. - 2008. - № 3. - С. 49 - 52.

3. Айнутдинов А. С. «Журнал карикатур на 1808 год, в лицах» А.Г. Венецианова - первый российский иллюстрированный сатирический журнал с карикатурами / A.C. Айнутдинов // Информационное поле современной России: практики и эффекты: Материалы Пятой Международной научно-практической конференции 16-18 октября 2008 года / Под ред. В.З. Гарифул-лина. - Казань : Изд-во Казан, гос. ун-та, 2008. - С. 8 - 13.

4. Айнутдинов А. С. Еще раз к вопросу о термине «иллюстрация» в прессе / A.C. Айнутдинов // Журналистика в 2008 году: общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции. - М. : Факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова; МедиаМир, 2009. - С. 346 - 347.

5. Айнутдинов А. С. Общие подходы к изучению невербальных компонентов прессы как иконических знаков / A.C. Айнутдинов // Средства массовой информации в современном мире. Молодые исследователи: Материалы VIII межвузовской научно-практической конференции студентов и аспирантов (4-6 марта 2009 года) / Под ред. Л.П. Громовой; сост. O.A. Никитина. -СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2009. - С. 136 - 138.

6. Айнутдинов А. С. Изобразительные элементы прессы в аспекте визуальной культуры и карикатура как их особый тип / A.C. Айнутдинов // Средства массовой информации в современном мире : Петербургские чтения : тезисы межвуз. науч.-практич. конф. - СПб.: Роза мира, 2009. - С. 210-211.

7. Айнутдинов А. С. Изобразительные элементы прессы в аспекте визуальной культуры / A.C. Айнутдинов // Мультикультуральная современность: Урал-Россия-Мир: Материалы XII Всероссийской научно-практической конференции (с международным участием) Гуманитарного университета, 2-3 апреля 2009 года: Доклады. / Редкол.: Л.А. Закс и др.: В 2 т. - Екатеринбург : Гуманитарный ун-т, 2009. Т. 2. - С. 268 - 273.

8. Айнутдинов А. С. Информативность карикатуры в прессе / A.C. Айнутдинов // Информационное поле современной России: практики и эффекты: Материалы Шестой Международной научно-практической конференции 22-24 октября 2009 года / Под ред. В.З. Гарифуллина / Вып. ред. Р.П. Баканов. - Казань : Изд-во Казан, гос. ун-та, 2009. - С. 98 - 100.

9. Айнутдинов А. С. Интертекстуальность карикатуры в прессе / A.C. Айнутдинов // Факс. Журнал уральских журналистов. - 2009. - № 1 - 2. - С. 5-7.

Подписано в печать 18.05.2010. Формат 60x84 1/16. Бумага ВХИ. Гарнитура «Times».

Усл. печ. л. 1,25. Тираж 100 экз. Заказ № т^У Отпечатано в ИПЦ «Издательство УрГУ» 620000, г. Екатеринбург, ул. Тургенева, 4.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Айнутдинов, Антон Сергеевич

Введение.

Глава 1. Теоретико-методологические предпосылки исследования изобразительных компонентов печатных СМИ.

1.1. Статические изображения на страницах периодических изданий как знаковая система.

1.2. Изобразительные компоненты прессы: сущность, значение, текстуальность.

1.3. Печатные СМИ как фактор формирования и развития визуальной культуры.

Глава 2. Специфика карикатуры как изобразительного компонента современной прессы России.

2.1. Морфология карикатуры.

2.2. Комизм как доминанта карикатуры.

2.3. Типология и функции карикатур различного содержания.

Глава 3. Творчество карикатуристов в современных российских печатных СМИ как научно-практическая проблема.

3.1. Публицистический потенциал карикатуры.

3.2. Особенности и основные противоречия творческой деятельности карикатуристов на современном этапе.

Введение диссертации2010 год, автореферат по филологии, Айнутдинов, Антон Сергеевич

Актуальность темы диссертационного исследования.

В последние годы информационная среда поставила перед журналистами и занятыми в ней сотрудниками первостепенную задачу в приобретении теоретических знаний и практических навыков, которые позволяли бы расширять коммуникативные возможности средств массовой информации (СМИ). Кроме того, обучение высококвалифицированных специалистов приобретает особое значение в условиях современного процесса конвергенции редакций, а также расширения профессиональных полномочий журналистов, фотокорреспондентов, художников и т.д. Эта проблема осложняется тем, что постижение выразительных и индивидуальных особенностей широкого спектра создаваемых средствами массовой информации текстовых произведений предпринималось научным сообществом в отношении не всех информационных феноменов, что и детерминирует необходимость их отдельного изучения в рамках специальных работ.

Объектами научных исследований теоретиков журналистики, печатных средств массовой коммуникации, как правило, выступают словесные тексты различной интенции. Вместе с тем в психологии и эстетике отмечается, что мышление человека осуществляется посредством внутренней и внешней речи, но содержание мысли не всегда выражается в словесной, синтаксически расчлененной форме высказывания1, т.е. существует и т.н. «визуальное мышление», ведущее к отражению объектов (шире — информации о них) в невер-бализованной наглядности. А на страницах периодических изданий помимо словесных публикаций, как известно, присутствуют различного рода изображения, хранящие и передающие информацию. В этом смысле статические фотографии, коллажи, карикатуры, рисунки, инфографика требуют современного и детального изучения как специфического рода сообщения, обла

1 См.: Жуковский В. И, Пивоваров Д. В. Зримая сущность (визуальное мышление в изобразительном искусстве). - Свердловск, 1991.-С. 11. дающие семантическими, синтактическими и прагматическими характеристиками, важной информационной ценностью для социума.

В свою очередь, объект данного исследования — карикатура как тип «изображения» — впервые в российской печати появилась в 1808 году. Это была графическая работа «Вельможа» в «Журнале карикатур на 1808 год, в лицах», исполненная А.Г. Венециановым, издателем и художником в одном лице. Между тем, прижившись на страницах отечественной периодики в качестве одного из изобразительных компонентов, карикатура в течение последующих двух столетий удивительным образом оказалась востребованной научным сообществом в качестве объекта для наблюдения и изучения не в полной мере. И это притом, что, к примеру, в советское время карикатуры носили ярко выраженный воспитательный характер, являлись орудием пропаганды коммунистического образа жизни, обличения капиталистического устройства «враждебных» Советскому Союзу западных государств. Все это бесспорно могло бы лечь в основу разработок ангажированных теорий и концепций изучения карикатурного творчества, методик по основам «правильного» рисования и т.п. С проникновением в 1960-1970-ые годы в СССР западных моделей изобразительной юмористики и сатиры творческое сообщество художников страны оказалось поделенным на два идеологических лагеря. С одной стороны, продолжали печататься в.СМИ «картинки» про недружелюбный оскал империализма или пагубную «жажду капиталистической наживы». С другой стороны, появилась плеяда новых карикатуристов, мыслящих более прогрессивно. Они определили для себя основные творческие задачи в служении высоким гуманистическим идеалам, формировании гражданственности в обществе, развенчании культа идеологических догм с помощью карикатур. Однако ни первая, ни вторая группа карикатуристов, как в целом и сам феномен «карикатуры», ее особый язык, типология, функции, основные приемы конструирования информации комической интенции в изобразительной форме, научным сообществом комплексно не рассматривались. Иначе говоря, до сих пор нет ни методологии, ни теории изучения феномена карикатуры в прессе, не существует никаких описаний алгоритма карикатурного творчества в медийном профессиональном сообществе.

Таким образом, карикатура остается одним из слабо изученных в теоретическом и эмпирическом отношении изобразительным компонентом печатных СМИ (далее — газет, журналов, периодической печати — А.А.) и нуждается в специальном исследовании.

Комплексное изучение карикатуры как типа изображения российской прессы в настоящий момент времени требует выработки особого теоретического подхода и эмпирического анализа. С одной стороны, оно мотивировано формированием нового объекта для научных исследований. А с другой стороны, обусловлено ситуативной логикой, в том числе — целым рядом сложных вопросов, связанных с потерей былых культурных и информационных позиций карикатуры в российской прессе.

Степень научной разработанности проблемы.

Научных работ по современной карикатуре, написанных на русском языке, крайне мало, а те, что есть, носят не системный, разрозненный характер. Степень анализа творческой деятельности карикатуристов остается довольно низкой, строгого научного исследования о карикатуре в печатных СМИ автором диссертации не обнаружено.

Е.С. Сонина, к примеру, отмечает следующий факт, связанный со слабой изученностью карикатуры: «К сожалению; современные исследователи российской журналистики обращают мало внимания на карикатуру — может быть, в силу ее якобы несерьезности, труднодоступности копирования и прочих причин.»1.

Можно констатировать, что существует лишь та научная литература, которая посвящена анализу и описанию некоторых русских и западных гра

1 Сонина Е. С. Карикатура как источник информации о русской дореволюционной газете // Средства массо' вой информации в современном мире: Петербургские чтения. — СПб., 2010. — С. 34. фических работ в историческом аспекте, а также исследованию творческих манер отдельных художников1.

Особняком располагается фундаментальный труд А.В. Швырова «Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней». Он был издан в начале XX века и обобщил поэтапно становление мировой карикатуры2. Однако работа этого автора не ставила своей целью комплексно осмыслить особенности карикатуры, обозначить ее языковые, информационные возможности конкретно в периодической печати.

В СССР об отечественной карикатуре, как правило, писали художники-практики. Например, Б.Е. Ефимов и JI.C. Самойлов, опираясь на свой творческий опыт, изложили собственное видение роли и функций изосатиры для общества через те задачи, которые стояли в целом перед социалистическим искусством. Подобный «монополистический» взгляд на карикатуру в значительной мере сужает представление о ней, ее-информационная сущность не ограничивается только отражением политической-сферы социума3.

Л.Я. Елькович в начале 1970-ых годов-в, статье «Только ли графика?» одним из первых заинтересовался структурой* карикатуры. Он выделил в ней две конструктивные единицы: замысел и графико-образную сторону4. Однако в полной мере структуралистский^ подход к, изучению феномена карикатуры автору не удался.

1 Алексеев В. А. Оружием политической сатиры. - М., 1979. - 244 е.; Бабинцев С. М. «Журнал карикатур А Г. Венецианова» // Искусство. - 1948. - № 4. - С. 78 - 80.; Варшавский Л Р. Русская карикатура 40-50-х гг. XIX в. - М.-Л., 1937. - 147 е.; Варшавский Л. Р. Наша политическая карикатура. - М., 1930. - 112 е.; Верещагин В. А. Русская карикатура. Т. 2. Отечественная война. Теребенев, Венецианов, Иванов. - СПб., 1912. -80 е.; Кольцова Л, А. Художественная иллюстрация в России середины XIX века. М. С. Башилов и его современники. - М., 2008. - 318 е.; Кузьминский К С. Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX вв. -М., 1937. - 219 е.; Лебедева Г. М. Сатирический журнал «Искра». Орган передовой демократической печати. 1859-1873. - М., 1959. - 84 е.; Неопубликованные карикатуры «Искры» и «Гудка» 1861-1862 годы. - М.-Л., 1939. - 96 е.; Стернин Г. Ю. Очерки русской сатирической графики. - М., 1964. - 335 е.; Стыкалин С. И., КременскаяИ К. Советская сатирическая печать. 1917-1963. - М., 1963.-484 сЯмпольскгш И. Г. Сатирическая журналистика 1860-х годов: Журнал революционной сатиры «Искра» (1859-1873). -М., 1964.-623 е.; Ямпольский И. Г. Сатирические и юмористические журналы 1860-х годов. - Л., 1973. - 168 с.

2 ШвыровА. В. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней. — СПб., 1903. — 404 с.

3 Ефимов Б. Е. Основы понимания карикатуры. - М., 1961. - 71 е.; Самойлов Л. С. Карикатура, карикатурист, читатель. (Заметки художника-сатирика). - М., 1981. - 56 с.

4 Елькович Л. Я. Только ли графика? // Искусство. - 1970. - № 10. - С. 31 - 36.

Другая группа исследований — это работы по карикатуре, написанные за последнее время. Среди них: кандидатская диссертация Е.А. Артемовой «Карикатура как жанр политического дискурса», монография В.А. Казанев-ского «Искусство современной карикатуры» и статья Ю.С. Чаплыгиной «Текстовые категории лингвовизуального феномена карикатуры». Диссертационное исследование Е.А. Артемовой рассматривает карикатуру узко как один из вторичных жанров политического дискурса. Монография В.А. Каза-невского представляет собой культурологическое изучение феномена современной карикатуры «без слов»1. Ю.С. Чаплыгина изучает карикатуру как специфическую форму креолизованного текста2.

Однако, по мнению автора диссертации, испытывать различного рода креолизации, оказывать влияние на другие тексты может только система с оформившейся (и что важно глубоко изученной) имманентной структурой. Поэтому прежде чем вписывать карикатуру в контекст тех или иных дискурсивных практик необходимо исследовать, в.первую очередь, ее общую специфику и своеобразные информационные возможности. В сфере карикатуры. надо разделять и четко понимать, как сообщается и что сообщается.

X. Мамдух в кандидатской диссертации-о карикатуре в 1993 году сделал попытку определить общие нормы и функциональное предназначение карикатуры, не ограничиваясь какими-либо национальными рамками3. Можно сказать, что подобная' работа носит принципиальный авторский характер, тяготеет по своему замыслу к энциклопедическому описанию. И все же автор не предложил никакой серьезной теоретико-методологической основы для изучения карикатуры в прессе, ограничившись лишь раскрытием вопросов, связанных с историей развития и внешними характеристиками карикатуры в прессе.

1 Артемова Е. А. Карикатура как жанр политического дискурса : автореф. дис. . на соиск. уч. степ. канд. филол. наук / Е. А. Артемова; Волгогр. гос. пед. ун-т. — Волгоград, 2002. — 19 е.; Казаневский В. А. Искусство современной карикатуры. — Киев, 2004. — 152 с.

2 Чаплыгина Ю. С. Текстовые категории лингвовизуального феномена карикатуры. - URL: http://vvvvw.isuct.rU/konCantropos/section/3/chaplygina.htm (дата обращения: 02.02.2009).

3 МамдухX. Карикатура в периодической печати: дис. . на соиск. уч. степ. канд. филол. наук / X. Мамдух; Белорус, гос. ун-т. - Минск, 1993. - 197 с.

Отдельная группа источников — практические пособия и учебная литература по дизайну и конструированию композиционно-графических моделей печатных СМИ, написанными отечественными и зарубежными авторами, начиная с 1920-х годов. В этих работах, как правило, при описании техники и технологии создания периодических изданий среди прочих объектов часто упоминается и термин «иллюстрация», который носит инструментальный характер. Однако авторы подобных исследований и рекомендательных брошюр называют им любые изображения печатных СМИ различной технологии исполнения и интенции, в том числе и графические карикатуры1, что не способствует в условиях роста визуальной информации раскрытию разнообразных типологических особенностей статического изображения как формы информации в периодических изданиях.

Итак, названным выше работам по изучению карикатуры или не хватает серьезной теоретико-методологической основы, либо они рассматривают этот тип изображения в отрыве от печатных СМИ.

1 Аляиовская Г. В. Виды и функции иллюстраций в периодике // Художественно-техническое оформление периодических изданий. - М., 1980. - С. 87 - 92.; Бакшин В. В. Типологические особенности оформления / К постановке проблемы // Вестн. МГУ. Сер. XI. Журналистика. - 1977. - № 1. - С. 26 - 34.; Балаш А. В. Техника оформления газетной полосы: Учеб. пособие для вузов по специальности «журналистика». - Минск, 1977. - 224 е.; Волкова В. В. Дизайн рекламы: Учебное пособие. - М., 1999. - 223 е.; Волчек Г. Ф. Иллюстрация в газете и журнале. — М., 1956. — 71 е.; Вяземский Б. А. Оформление и производство газеты. Практ. пособие для газетных работников. - М., 1952. - 324 е.; Галкин С. И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. Общее и особенное в худож.-техн. конструировании период, изд. - М., 1989. - 152 е.; Галкин С. И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала: Учеб. пособие. - М., 2005. -215 е.; Газетное оформление. Теория и практика моделирования. - М., 1981. - 87 е.; Георгиев Д. Режиссура газеты. - М., 1979. - 264 е.; Дизайн газеты и журнала: Учеб. пособие. - М., 2003. - 223 е.; Закс Б. Оформление газеты. - М.-Л., 1945.-24 е.; Керженцев П. М. Газета. Организация и техника газетного дела. - М.-Л., 1925. - 157 е.; Ковтун В. Ф., Цыганов О. В. Максимум выразительности. - М., 1972. - 80 е.; Максимов А. А. Лицо газеты. - Л., 1970. -72 е.; Ныркова JI. М. Как делается газета: практич. пособие. - М., 1998. - 68 е.; Оформление газет и журналов за рубежом. - М., 1978. - 148 е.; Павлов В., Гарри А. Как делать газету. - М., 1928. - 196 е.; Попов В. В., Гуревич С. М. Производство и оформление газеты. - М., 1967. - 319 е.; Скоробо-гатько В. В. Новые тенденции в оформлении газеты. - М., 2000.-41 е.; Срединский С. Н. Основы газетного дела. Краткое руководство. - Пг., 1918. - 75 е.; Старобогатов И. И. Техника оформление газеты. - М., 1954. - 80 е.; Старобогатов И. И. Техника оформления газеты: пособие для фак. н отд-ий журналистики гос. унтов. - М., 1958. - 188 е.; СтруженцовД. И, Иллюстрация в газете. - Л., 1964. - 46 с.; Табашников И. Н. Газета и дизайн. — Тюмень, 1994. — 160 е.; Толкачев Е. В. О техническом оформлении газеты. Заметки выпускающего. - М., 1956.-31 е.; Толкачев Е. В. Иллюстрация в газете. Заметки выпускающего. - М., 1959. - 76 е.; Тулупов В. В. Газета: дизайн, маркетинг, реклама. Новые тенденции в издании газет. - Воронеж, 2001. -224 е.; Тулупов В. В. Дизайн периодических изданий. - СПб., 2006. - 224 е.; Фрост К. Дизайн газет и журналов.-М., 2008.-231 е.; Хатт А. Об искусстве оформления прессы //Советская печать. - 1965. -№ 4.-С. 51 -54.; Цыганов О. В. Режиссура газетного номера. Теория и практика партийно-советской печати. Курс лекций. - М., 1968.- 190 е.; Цыплепков К. М. Лицо газеты. - М., 1963. - 100 е.; Чичикина Н. Д. Оформление газеты. - Ростов, 1966. - 52 с.

Объект диссертационного исследования — карикатура как информационный и творческий феномен.

Предметом исследования является специфика карикатуры как изобразительного компонента прессы и творчество карикатуристов в современных российских печатных СМИ как научно-практическая проблема.

Научной проблемой, решаемой в диссертации, является теоретическое обоснование процедуры восприятия и анализа карикатур в современных российских печатных СМИ как разновидности текстов-изображений.

Цель данной работы. На основе семиотического подхода и системного анализа рассмотреть специфику карикатуры как самостоятельного информационного и творческого феномена прессы.

Достижение этой поставленной в работе цели осуществлялось через постановку и решение локальных задач:

- описать статические «изображения» на страницах прессы как знаковую систему;

- проанализировать работы по дизайну и газетно-журнальному производству, исследовавшие значение «иллюстраций», уточнить правомерность использования этого термина в отношении современных изображений прессы;

- рассмотреть изобразительные компоненты печатных СМИ как фактор формирования и развития визуальной культуры;

- представить карикатуру как текстуальный компонент прессы;

- на основании семиотического подхода описать морфологию карикатурного изображения;

- раскрыть средства создания «комического» в творчестве карикатуристов в прессе, ее публицистический и художественный потенциал;

- описать виды и функции карикатур различного содержания в прессе;

- сформулировать основные проблемы, с которыми сталкиваются карикатуристы в ходе сотрудничества с современными российскими печатными СМИ;

- выявить и описать особенности творческого мышления карикатуристов в процессе их творческого взаимодействия с журналистами редакций;

- обозначить пути дальнейшего изучения карикатур.

Гипотеза исследования заключается в предположении, что карикатура на страницах печатных СМИ является самостоятельным, специфическим информационным продуктом, выраженным в знаковой форме, основной целью которого является репрезентация объектов с помощью комических приемов. Сила карикатуры в разнообразно организованной информации публицистического и художественного значения об объектах, событиях, процессах, явлениях социума. Публикация карикатур всегда осуществляется в намерении художника и редакции СМИ оказать воздействие на аудиторию и изменить ее отношение к объектам карикатурной оценки за пределами рисованного текста.

Теоретико-методологической основой исследования карикатуры в печатных СМИ послужили общенаучные и частнонаучные методы теоретического и эмпирического уровней научного знания. Автор в ходе работы над диссертацией использовал компонентный и диалектический метод филологического анализа текста, семиотический в рамках расширения представлений о языковых спецификах СМИ, структурно-функциональный, сравнительный метод. В исследовании также применялись типологический анализ и контент-анализ, наблюдение за творчеством карикатуристов, экспертный опрос.

При работе с источниками из других отраслей научного знания автор диссертации не стремился представить исчерпывающую информацию по той или иной проблеме. В диссертации использованы: труды классиков отечественной и зарубежной семиотики, лингвистическая, искусствоведческая, психологическая литература, специальные труды по вопросам эстетики, литературоведения, теории журналистики, истории журналистики, восприятия изображений.

Вопросы, связанные с методологией анализа изобразительных компонентов печатных СМИ, были рассмотрены с опорой на фундаментальные исследования знаковых систем в трудах Р. Барта, М.М. Бахтина, Э. Бенвениста, С.Р. Вартазаряна, Ю.М. Лотмана, Я. Мукаржовского, П.П. Пазолини, Ч.С. Пирса, A.M. Пятигорского, JI.O. Резникова, P.O. Якобсона1.

Обязательным условием на пути исследования изобразительных компонентов печатных СМИ является психология зрительного восприятия целостных предметов. Поэтому формально-предметный уровень восприятия изображений в прессе был рассмотрен автором диссертации с учетом работ по психологии зрительного восприятия Б.Г. Ананьева, А.В. Антонова, В.А. Ба-рабанщикова, Д. Брунера, В.А. Ганзена, В.Д. Глезера, С.Е. Злочевского, А.Г. Маклакова2.

Взгляд на «изображения» в прессе-как на фактор1 формирования и развития визуальной культуры был предпринят после осмысления работ Р. Арн-хейма, Е.Я. Басина, Н.М. Зоркой, В.А. Крючковой, Ю.К. Лекомцева, Л.М. Петрова, В.М. Розина, М.А. Сапарова, Т.Н. Суминовой, У. Эко3.

1 Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. — М., 1989. — 616 е.; Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. - М., 1986.-445 е.; Бенвенист Э. Общая лингвистика. - М., 1974. -447 е.; Вартазарян С. Р. От образа к знаку. - Ереван, 1973. - 199 е.; Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин, 1973. — 138 е.; Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. - М., 1994. — 606 е.; Пазолини П.П. Поэтическое кино // Строение фильма. - М., 1984. - С. 33 - 66.; Пирс Ч. С. Начала прагматизма = Issues of Pragmatism. Т. 1. — СПб., 2000. - 318 е.; Пятигорский А. М. Некоторые общие замечания относительно рассмотрения текста как разновидности сигнала // Структурно-типологические исследования. — М., 1962. - С. 144 - 154.; Резников Л. О. Гносеологические вопросы семиотики. - Л., 1964. - 304 е.; Якобсон Р. О. Язык и бессознательное. — М., 1996. - 248 с.

2 Ананьев Б. Г. Сенсорно-перцептивная организация человека // Познавательные процессы: ощущения, восприятие. — М., 1982. — С. 7 — 31.; Антонов А. В. Восприятие внетекстовых форм информации в издании. — М., 1972. - 104 е.; Барабанщиков В. А. Динамика зрительного восприятия. - М., 1990. - 240 е.; Брунер Д. Психология познания. — М., 1977. — 412 е.; Ганзен В. А. Восприятие целостных объектов. — Л., 1974. — 152 е.; Глезер В.Д. Зрение и мышление. - СПб., 1993.-283 с Злочевский С. Е. Психологические вопросы восприятия текстовой и графической информации. - Киев, 1967. - 38 е.; Маклаков А. Г. Общая психология: Учебник для вузов. - СПб., 2008. - 583 с.

3 АрнхеГш Р. Искусство и визуальное восприятие. - М., 1974. - 392 е.; Басин Е. Я. Семиотика об изобразительности и выразительности // Искусство. - 1965. -№ 2. - С. 31 - 34.; Зоркая Н. М. Уникальное и тиражированное: средства массовой информ. и репродуцир. искусство. - М., 1987. - 167 е.; Крючкова В. А. Проблема изображения в трудах Эрнста Гомбриха // Проблема наследия в теории искусства. - М., 1984. - С. 235 -267.; Лекомцев Ю. К. Процесс абстрагирования в изобразительном искусстве и семиотика // Труды по знаковым системам. Учен. зап. Тартуского ун-та. - 1979. - Вып. 467. - С. 120 - 142.; Петров Л. М. Массовая коммуникация и искусство. — Л., 1976. — 159 е.; Розин В. М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир. - М., 1996. - 224 е.; Сапаров М. А. Словесный образ и зримое изображение (живопись-фотография-слово) // Литература и живопись. - Л., 1982. - С. 66 - 92.; Суминова Т. Н. Художественная культура как информационная система (мировоззренческие и теоретико-методологические основания). - М., 2006. - 383 е.; Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. - СПб., 2004. - 544 с.

Морфология карикатуры была исследована автором диссертации на основе изучения технологии производства графических изображений, а также принимая во внимание исследования У. Дж. Боумена, Б.Р. Виппера, B.C. Грибкова, В.М. Звонцова, В.В. Иванова, В.В. Кандинского, П.Е. Корнилова, В.И. Костина, В.М. Петрова, П.Н. Староносова, В.И. Шистко1.

Единицы плана содержания карикатуры, выявленные автором диссертации, соотносились с текстуальными категориями, изученными Н.А. Баевой, Н.С. Валгиной, И.Р. Гальпериным, Е.Н. Зарецкой, Ю.В. Казариным, Ю.Н. Карауловым, Ф.С. Лимантовым, JI.M. Майдановой, В.Н. Мещеряковым, Т.М. Николаевой, Н.А. Фатеевой, Э.В. Чепкиной2.

Механизмы создания публицистических текстов и художественных образов раскрыты по трудам A.JL Казина, А.А. Михайловой, Е.П. Прохорова, В.В. Ученовой, В.Н. Фоминых, Я.И. Явчуновского3.

Эстетико-социальная категория «комического» была изучена по исследованиям юмора и сатиры в работах М.М. Бахтина, Ю.Б. Борева, А.З. Вулиса,

1 Боумен У.Дж. Графическое представление информации. — М., 1971.-225 е.; Виппер Б, Р. Статьи об искусстве. - М., 1970. - 591 е.; Грибков B.C., Петров В. М. Изобразительная плоскость и ее интегрирующие свойства// Труды по знаковым системам. Учен. зап. Тартуского ун-та. - Вып. 365. - 1975.-С. 206-216.; Звонцов В 1VI. Основы понимания графики. - М., 1963. - 72 е.; Звонцов В. М, Шистко В. И. Офорт. Техника. История. - СПб., 2004.-276 е.; Кандинский В. В. Точка и линия на плоскости. - СПб., 2001. - 560 е.; Корнилов П. Е. Офорт в России XVII-XX веков: Краткий очерк. - М:, 1953. - 144 е.; Костин В.И. Что такое изобразительное искусство. - M., 1973. - 40 е.; Староносов П. Н. Гравюра на линолеуме. - М.-Л., 1938. - 32 е.; Суворов П И Искусство литографии. Практ. руководство для художников. - М., 1964. - 248 с.

2 Баева Н. А. Интертекстуальность как текстовая категория: учебное пособие. - Кемерово, 2006. - 116 е.; Волгина Н. С. Теория текста: учебное пособие. - М., 2003.-280 е.; Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. - М., 1981. - 140 е.; Зарецкая Е. Н. Риторика: теория и практика речевой коммуникации. - М., 1990. -480 е.; Казарин Ю. В Поэтический текст как система. - Екатеринбург, 1999.-259 е.; Караулов Ю. Н. Русский язык и языковая личность. - М., 1987. - 262 е.; Лгшантов Ф. С. О гносеологической природе комического образа с точки зрения теории информации // Труды по философии. Учен. зап. Тартуского ун-та. - Вып. 411. - 1962. - С. 145 - 153.; МайдановаЛ. М. Структура и композиция газетного текста. - Красноярск, 1987. - 180 е.; Мещеряков В. Н. К вопросу о модальности текста // Филологические науки.-2001.-№ 4.-С. 99- 105.; Николаева Т. М. Текст//Лингвистический энциклопедический словарь. - М., 1990. - С. 507.; Фатеева Н. А. Контрапункт интертекстуальности, или Интертекст в мире текстов. -М., 2000. - 280 е.; Чепкипа Э. В. Русский журналистский дискурс : Текстопорождающие практики и коды (1995-2000). - Екатеринбург, 2000.-279 с.

3 Козин А. Л. Художественный образ и реальность. — Л., 1985. — 118 е.; Михайлова А. А. О художественной условности. - М., 1970. - 300 е.; Прохоров Е. П. Публицист и действительность. - М., 1973. - 317 е.; Ученова В. В. Гносеологические проблемы публицистики. - М., 1971,- 147 е.; Фоминых В. Н. Публицистический факт. Путь к оптимизации журналистского текста. - Красноярск, 1987. - 129 е.; Явчуновский Я. И. Документальные жанры. Образ, жанр, структура произведения. — Саратов, 1974. - 232 с.

Т. Гоббса, Б. Дземидока, Л.В. Карасева, А.Н. Лука, 3. Подскальского, Ф. Стендаля, Р.Н. Юренева1.

Закономерности восприятия внутренней структуры изображений рассмотрены по исследованиям Е. Котовой, Г.Э. Руубера, Д.А.^Силичева, В.А. Фаворского, П.А. Флоренского, У. Хогарта, A.JL Ярбуса2.

Общие вопросы, связанные с теорией и практикой журналистики, областью медиаобразования, проблемами истории развития российских периодических изданий были изложены по работам E.JI. Вартановой, Л.П. Громовой, М.М. Ковалевой, Г.В. Лазутиной, Б.Н. Лозовского, Б.Я. Мисонжникова, В.Ф. Олешко, А.В. Перцева, Л.Г. Свитич, Д.Л. Стровского3.

Научная новизна исследования:

- впервые в отечественной практике предпринята попытка изучить карикатуру как особый тип' информации визуального характера на страницах современных российских печатных СМИ;

- предложена авторская концепция восприятия) и изучения изобразительного ряда периодических изданий;

1 Бахтин М, М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. - Dusseldorf,

1986. - 527 е.; Борее Ю. Б. О комическом. - М., 1957. - 232 е.; Вулис А. 3. В лаборатории смеха. - М, 1966. -144 е.; Гоббс Т. Избранные произведения в 2-х т. Т. 1. - М., 1964. - 583 с.\ Дземидок Б. О комическом. - М., 1974. - 223 е.; Карасев Л. В. Философия смеха. - Л., 1996, - 224 е.; Лук А. Н. О чувстве юмора и остроумии.

- М., 1968. — 192 е.; Подскальский 3. О комедийных выразительных средствах и комическом преувеличении // Искусство кино. - 1954. —№ 8. - С. 38 - 51.; Стендаль Ф. Собрание сочинений. В 15-ти т. Т. 7. - М., 1959.

- 391 е.; Юренев Р. Н. Любимая народом // Искусство кино. - 1961. -№ 6. - С. 124 - 137.

2 КотоваЕ. О некоторых закономерностях композиции//Искусство. - 1962. -№ 10.-С. 53 -61.; РууберГ.

3 О закономерностях художественного визуального восприятия. — Таллин, 1985. — 344 е.; СиличевД. А. Семиотика и искусство: анализ западных концепций. - М., 1991. - 63 с,; Фаворский В. А. Время в искусстве // Декоративное искусство. - 1965. -№ 2. - С. 2 - 7.; Флоренский П. А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. — М., 1993. — 324 е.: Хогарт У. Анализ красоты. — Л.,

1987. —256 е.; Ярбус А. Л. Движение глаз при восприятии сложных объектов // Хрестоматия по ощущению и восприятию.-М, 1975.-С. 361 -366.

3 Вартанова Е. Л. СМИ в системе творческих индустрии // Журналистика в 2008 году: общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции. - М., 2009. - С. 96 - 97; Громова Л. П. История русской журналистики XVIII-XIX веков. Учебник для вузов. - СПб., 2005. - 600 е.; Ковалева М. М. Отечественная журналистика: вопросы теории и практики. Сборник статей. - Екатеринбург, 2000. - 108 с; Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для вузов. - М., 2001.-240 е.; Лозовский Б. Н. Журналистика и средства массовой информации: крат, словарь. - Екатеринбург, 2007. - 306 е.; Мисонжников Б. Я. Соотношение содержательных и формальных струетур печатного издания: автореф. дис. . д-ра филол. наук / Б. Я. Мисонжников; СПбГУ. — СПб, 2001. - 40 е.; Олешко В. Ф. Моделирование массово-коммуникационной деятельности: дис. . на соиск. уч. степ, д-ра философ, наук / В. Ф. Олешко; Ур. ун-т им. А.М. Горького. - Екатеринбург, 1998.

- 298 е.; Перцев А. В Чему может научить телевизор? // Образование. Медиа. Общество. - 2008. - № 3. - С. 26 - 28; Свитич Л. Г. Профессия: журналист. Учебное пособие. - М., 2003. - 255 е.; СтровскийД. Л. История отечественной журналистики новейшего периода: Лекции по курсу. - Екатеринбург, 1998. - 271 с.

- проанализирована морфология карикатурного изображения, ее уровни, внутренняя структура языковых единиц;

- раскрыты комические приемы карикатуры (гэговая структура и др.) на страницах российских изданий;

- дана полная типология карикатур, представленных в печатных СМИ, раскрыты основные черты каждого из видов карикатуры;

- описаны функции карикатуры в современных российских периодических газетах;

- систематизированы основные проблемы творчества карикатуристов, работающих в СМИ или сотрудничающих с ними на постоянной основе;

- предпринята попытка описать инвариантные, доминирующие черты и необходимые профессиональные качества, необходимые газетному и журнальному художнику в его повседневной деятельности.

Основные положения и выводы, выносимые на защиту.

1. Общепринятой и наиболее распространенной сегодня является точка зрения, согласно которой любой изобразительный компонент прессы оценивается с учетом его рассмотрения как инструмента дизайна. Частично это так, поскольку изобразительные компоненты обладают эстетической функцией. Но, по мнению автора диссертации, при изучении и восприятии изображений необходимо также принимать во внимание семантические, синтактические и прагматические характеристики каждого из изобразительных элементов в отдельности, представляющих собой знаки, отличные от знаков естественного языка (это не буква, слово).

2. Печатные СМИ «внутренне» представляют собой не что иное, как комплекс двух знаковых систем: вербальной (письменной речи) и изобразительной (невербальной), имеющей иную форму плана выражения. В изобразительную знаковую систему входят статические фотоизображения, коллажи, инфографика, рисунки, карикатуры. Она характеризуется следующими признаками, как и любая другая знаковая система: операторным способом, сферой применения, числом знаков, типом функционирования.

3. Проблема «текста» является одной из центральных в гуманитарных науках. Автор диссертации считает, что тексты как объекты формируются в рамках рефлексии творческих индивидуумов над определенными сферами жизни с целью хранения и передачи информации. В этом смысле любой изобразительный знак можно воспринимать как текст (буквы и слова, отдельные фразы, сопровождающие пространство изобразительного знака, следует рассматривать органичными элементами его единого континуума). Изобразительному знаку соответствуют три основополагающих свойства: выраженность (иконическим знаком), отграниченность (внешним обрамлением) и структурность (соподчинение внутренних единиц, определяющее пространственно-временной, типологический облик знака). Изобразительный текст -это текст-изображение, т.е. всякая отображенная фотографическая, рисованная в ручной технике или с помощью компьютерных технологий форма информации со своей внутренней семиотической структурой. Фотография, коллаж, инфографика, рисунок, карикатура - это разные тексты-изображения, обладающие своими особыми языками. Они дифференцируются со свойственной им структурной и семантической системностью.

4.-Одним из важных критериев оценки любого текста-изображения оказывается его соответствие требованиям, предъявляемым к нему творческим, профессиональным сообществом, а также аудиторией данного рода информационной продукции. Для каждого типа текста-изображения творческо-технологические этапы сводятся к различным процедурам. Все изображения прессы формируют и развивают визуальную культуру.

5. Морфология карикатуры представляет собой многоуровневую систему плана содержания и плана выражения, между которыми существует установленная связь (уровень информативности, пространственно-временного континуума, интертекстуальности, модальности, композиций, линий, фигур, цветов, словесных сопровождений). Все внутренние единицы каждого из уровней карикатурного текста вступают в парадигматические отношения. Из класса допустимых случаев автор карикатуры выбирает наиболее необходимые для передачи определенной информации, раскрытия темы изобразительного высказывания, принимая во внимание совокупность признаков, выражаемой каждой единицей.

6. Карикатура в печатных СМИ может преследовать сатирическую или юмористическую интенцию, структурно представлять собой интеграцию публицистических, художественных образов, их комбинации. Из числа парадигматических отношений каждого уровня языковых единиц автор выбирает наиболее подходящие, образуя целостные изобразительные высказывания комического характера. Повествование карикатуры — это преодоление типовой структуры, уникальная проекция карикатурного текста. Карикатурист имеет большое количество возможностей выбора того, как отобразить тот или иной объект в отличие, скажем, от фотографии, которая бесконечно повышает точность в воспроизведении объекта, но снижает этим ее потенциальные информативные возможности. Карикатура, как и любое другое юмористическое, сатирическое произведение, обладает необходимым набором общечеловеческих, гуманистических устремлений. Но технология реализации «комического» в ней отличается. Все карикатуры в прессе можно 'поделить на два уровня сложности создания и восприятия: первого (в структуре текстового изображения любой из гэгов использован карикатуристом единожды) и второго (в структуре текстового изображения используется более одного гэга или сочетания с другими комическими приемами).

7. Видовое разнообразие карикатур в печатных СМИ представлено: шаржами, изошутками, социальной, философской и политической карикатурой. Первые карикатуры исполнялись офортом, затем литографией, линогравюрой. В настоящее время — в карандашной манере, пером на бумаге. Но, на взгляд автора диссертации, технология производства карикатуры накладывает определенные ограничения на конечный продукт в типологическом и изобразительном плане. Следовательно, у издания возрастет шанс получить качественную, действенную карикатуру высокого публицистического и образовательного характера, если карикатура произведена в соответствии с самыми трудоемкими технологиями.

8. В условиях слабой реализации публицистического потенциала карикатур в современной российской прессе, а также замещения ее функций фотографиями, коллажами представляется необходимым корректное урегулирование экономических проблем, связанных с сотрудничеством карикатуристов с изданиями. Кроме того, совершенно нелогичным выглядит в настоящий момент изменение роли и профессионального статуса художника в столичной и региональной печати.

Хронологические рамки исследования охватывают период с начала 2007 по конец 2009 года. Они определяются ключевым событием, которое произошло незамеченным широкой общественностью. В 2008 году исполнилось 200 лет с момента появления первой карикатуры в российском периодическом издании. Автор диссертации посчитал необходимым провести анализ современных карикатур на страницах общероссийских СМИ с целью, с одной стороны, оценки текущего состояния дел в области карикатурного творчества, а с другой стороны, разработки теоретической основы для изучения проблемы, связанной с повышением эффективности использования такого рода изображений в прессе.

Эмпирическую основу диссертации составили карикатуры, опубликованные в общероссийских газетах и еженедельниках в 2007-2009 гг. Автор обратился к 17 наименованием общероссийских газет и еженедельников, провел мониторинг общероссийских печатных СМИ, в основе которого лежало слежение за карикатурами как за устойчивыми изобразительными компонентами этих изданий. Таким образом, анализировались:

- не публикующие совсем или лишь изредка не использующие карикатуры на своих страницах («Аргументы и факты», «Коммерсант», «Независимая газета», «Российская газета»);

- СМИ, не систематически использующие карикатуры на своих страницах («Литературная газета», «Правда», «Трибуна», «Труд»);

- издания, публикующие карикатуры в регулярном режиме («Ведомости», «Известия», «Комсомольская правда», «Московский Комсомолец», «Наша Версия», «Новая газета», «Новые Известия», «Собеседник», «Советская Россия»). В недавнем историческом прошлом карикатура часто присутствовала на страницах российских журналов. Но на сегодняшний день в стране общероссийских журнальных изданий, публикующих карикатуры в постоянном или эпизодическом режиме, как мы выяснили, совсем немного. Более того, некоторые из журналов с карикатурами являются специализированными юмористическими СМИ, изобразительных ряд которых, с точки зрения автора диссертации, в целом требует отдельного изучения. По этим причинам журнальная периодика была исключена из эмпирической базы диссертационной работы.

В совокупности автор диссертации проанализировал 8 812 выпусков общероссийских газет и еженедельников России, изучил 5 950 карикатур на их страницах. Из них для объективности результатов — 2 543 выпуска тех печатных СМИ, в которых карикатуры как тип изображения не публиковались в рассматриваемый исторический период времени («Аргументы и факты», «Коммерсант», «Независимая газета», «Российская газета»).

Теоретическая и научно-практическая значимость полученных результатов. Предложенная в работе концепция представляет собой в теоретическом аспекте ценность как исследование творческого опыта художников-карикатуристов. Она позволяет с иных позиций посмотреть на сущность и эффективность карикатуры как изобразительного компонента печатных СМИ.

Впервые в отечественной научной практике объектом теоретико-методологического и системного практического изучения стала карикатура в современной российской прессе. Раскрыты те проблемы, с которыми сталкиваются художники-карикатуристы в ходе сотрудничества с российскими печатными СМИ. Их преодоление позволит существенно повысить публицистический потенциал карикатур, эффект от воспитательной и образовательной функций этого типа изображения на страницах периодических изданий.

Проведенный анализ карикатур, а также выявленные критерии профессиональной компетенции карикатуристов, практические рекомендации обеспечат печатным СМИ и карикатуристам систему ориентиров, необходимую в их повседневной творческой деятельности.

Теоретические основания и выводы диссертации в отношении процедуры восприятия и изучения карикатур могут быть использованы в учебном процессе по подготовке журналистов в рамках специальных курсов по теории и практике печатных СМИ, дизайну периодической печати, техники и технологии СМИ, конвергентной журналистики, в области медиаобразова-ния.

Апробация и внедрение результатов работы. Содержание концепции, положенной в основу диссертации, ее различные аспекты были представлены в тезисах и докладах для всероссийских научно-практических конференций «Журналистика в 2007 году: СМИ в условиях глобальной трансформации окружающей среды» (Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова, 2008 г.), «Общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ» (Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова, 2009 г.), «Средства массовой информации в современном мире: Петербургские чтения» (Санкт-Петербург, СПбГУ, 2009 г.), «Средства массовой информации в современном мире. Молодые исследователи» (Санкт-Петербург, СПбГУ, 2009 г.), «Мультикультуральная современность: Урал-Россия-Мир» (Екатеринбург, Гуманитарный университет, 2009 г.), «Информационное поле современной России: практики и эффекты» (Казань, КГУ им. Ульянова-Ленина, 2009 г.). Материалы и основные положения работы вошли в статью для сборника «Профессиональная культура журналиста как фактор информационной безопасности» (под ред. проф. В.Ф. Олешко, Екатеринбург, 2008 г.)

Материалы и выводы диссертации автором используются при проведении семинарских занятий и чтений лекций на факультете журналистики Уральского государственного университета им. A.M. Горького.

Диссертация обсуждена на расширенном заседании кафедры периодической печати факультета журналистики Уральского государственного университета им. A.M. Горького.

По теме диссертации опубликовано 15 работ, 2 статьи в журнале, рецензируемом Высшей аттестационной комиссией.

Структура работы.

Структура диссертации определяется целью исследования и логикой изложения материала, она отражает последовательность решения поставленных диссертантом задач. Диссертация состоит из оглавления, введения, трех глав, включающих восемь параграфов, заключения, приложения, где представлены основные виды карикатур и их гэговы приемы, библиографического списка использованной литературы. Общий объем работы составляет 180 страниц. Список литературы включает 208 наименований.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Карикатура как тип изображения комической интенции в современных российских печатных СМИ"

Заключение

Таким образом, на основе проведенного исследования теоретической базы источников, синхронного анализа объекта изучения и эмпирического материла, представленного практикой ряда изданий, вошедших в выборку диссертации, автор пришел к следующим выводам:

1. Прежде всего, изобразительным компонентам периодической печати как средствам передачи информации уделяется незначительное внимание в научной литературе. А некоторые их них, такие, к примеру, как карикатура, не подвергались комплексному исследованию в отечественной практике.

2. Все типы «изображений» на страницах печатных изданий отличаются друг от друга технологиями производства. С одной стороны, часть «картинок» производится с помощью специальной аппаратуры, которая конструирует их внешнюю форму и внутреннюю структуру. Другая часть «изображений» связана с ручным производством. Вместе с тем, по мнению автора диссертации, для изучения изображений прессы можно использовать единый семиотический подход, так как все «картинки», в конечном счете, сводятся к одной форме передачи информации — статическому «изображению».

3. Печатные СМИ «внутренне» представляют собой не что иное, как комплекс двух знаковых систем: вербальной (письменной речи) и изобразительной (невербальной), имеющей иную форму плана выражения. В изобразительную знаковую систему входят статические фотоизображения, коллажи, инфографика, рисунки, карикатуры. Она характеризуется следующими признаками: операторным способом (зрительное восприятие), сферой применения (в печатных СМИ), числом знаков (пять типов «изображений»), типом функционирования (отношение альтернации).

4. Восприятие внутренних форм периодических изданий происходит последовательно, двумя этапами: формально-предметным («изображения» как геометрические цветовые пятна различаются с буквенными знаками-символами, т.н. «тельняшкой») и предметно-структурным (опознание качественных и пространственно-временных признаков, отличающих одни изобразительные знаки от других).

5. Проблема «текста» является одной из центральных в гуманитарных науках. Автор диссертации считает, что тексты как объекты формируются в рамках рефлексии творческих индивидуумов над определенными сферами жизни с целью хранения и передачи информации. В этом смысле и любой изобразительный знак можно воспринимать как текст. Ему, как и любому другому текстуальному произведению, соответствуют три основополагающих свойства: выраженность, отграниченность и структурность.

6. В настоящее время при изучении изобразительных знаков в прессе необходимо подходить к этому процессу прагматично, используя семиотический подход. Каждый из знаков изучается как знак, отличающийся от знака естественного языка (буквы и слова, отдельные связные между собой фразы, сопровождающие пространство изобразительного знака, следует рассматривать органичными элементами его единого континуума). Последующее понимание изобразительных знаков предполагает изучение каждого из них как особого текста.

7. Диссертант проводит анализ практических пособий, научных статей и учебной литературы по дизайну и конструированию композиционно-графических моделей печатных СМИ, написанных отечественными и зарубежными авторами, начиная с 1920-х годов. Автор дает их следующую периодизацию: этап формирования в 1920-1940-ые годы (А. Гарри, Б. Закс, П.М. Керженцев, В. Павлов, С.Н. Срединский), 1950-ые годы (Г.Ф. Волчек, Б.А. Вяземский, И.И. Старобогатов, Е.В. Толкачев), 1960-1970-ые годы (А.В. Балаш, В.В. Бакшин, Д. Георгиев, С.М. Гуревич, А.П. Киселев, В.Ф. Ковтун, А.А. Максимов, В.В. Попов, Д.И. Струженцов, А. Хатт, О.В. Цыганов, К.М. Цыпленков, Н.Д. Чичикина), 1980-1990-ые годы (Г.В. Алямовская, С.И. Галкин, JI.M. Ныркова, И.Н. Табашников, В.В. Тулупов), 2000-ые годы (В.В. Волкова, С.И. Галкин, В.В. Скоробогатько, К. Фрост, Е.А. Хоменко).

В этих работах, как правило, при описании техники и технологии создания периодических изданий в отношении «изображений» часто упоминался термин «иллюстрация» (лат. «illustrate» — сопровождать, освещать). Однако, на взгляд автора диссертации, в условиях роста визуальной информации он не способствует раскрытию типологических особенностей статических «изображений», знания о которых необходимо и сотрудникам редакций, и аудитории СМИ.

8. Фотография, коллаж, инфографика, рисунок, карикатура — это разные тексты-изображения, обладающие своими особыми языками. Они дифференцируются со свойственной им структурной и семантической системностью.

9. Текст-изображение включает в себя три маркера: 1) то, что создано человеком, неприродное; 2) связность единиц внутри этого созданного; 3) искусность, профессиональность этого созданного, т.е. речь идет о совокупности требований, предъявляемых к текстуальной продукции творческим сообществом, редакциями, аудиторией.

10. Каждый изобразительный знак как текст-изображение может иметь несколько уровней изучения на страницах печатных СМИ: семантический (область значений, синтагматических отношений), синтактический (морфологии, парадигматических отношений языковых единиц), прагматический (особенности использования тех или иных изобразительных текстов для реализации определенных коммуникативных задач).

11. Статические «изображения» прессы можно рассматривать в качестве одного из факторов формирования и развития визуальной культуры, под которой понимается совокупность информационных, публицистических и художественных «изображений» различной технологии производства как продуктов целенаправленной творческой деятельности людей, имеющих материальную и духовную ценность. В этом смысле, с одной стороны, все статические «изображения», формируя визуальную культуру, дифференцируются на три группы со свойственными им доминантными качественными признаками. К первой группе относятся фотоизображения, они изоморфны реальности. Ко второй группе относятся инфографики, коллажи. Они гомоморфны реальности. К третьей группе — рисунки и карикатуры. Они полиморфны по отношению к своим денотатам. С другой стороны, не все «изображения» обладают креативным контентом, важным содержательным значением для информационной политики издания, могут быть скудны с точки зрения качества исполнения. В столкновении между качественным информационно-публицистическим, художественным продуктом и малосодержательным «товаром на продажу» проявляется один из важнейших конфликтов визуальной культуры и современной российской прессы в частности.

12. Морфология карикатуры представляет собой многоуровневую систему плана содержания и плана выражения, между которыми существует установленная связь (уровень информативности, пространственно-временного континуума, интертекстуальности, модальности, композиций, линий, фигур, цветов, словесных сопровождений). Все внутренние единицы каждого из уровней карикатурного текста вступают в парадигматические отношения. Из класса допустимых случаев автор карикатуры выбирает наиболее необходимые для передачи определенной информации, раскрытия темы изобразительного высказывания, принимая во внимание совокупность признаков, выражаемой каждой единицей. Повествование карикатуры — это преодоление типовой структуры.

13. Соединение значимых элементов (синтагм) может быть двух родов: функционально-однотипных единиц и тех элементов, которые выполняют разные функции, отношение доминации. Зрительное восприятие карикатуры осуществляется слева направо в связи с навыками глаз, приобретенными от овладения письменностью западной культуры.

14. Карикатура может преследовать сатирическую или юмористическую интенцию, структурно представлять собой интеграцию публицистических, художественных образов, их комбинации. Из числа парадигматических отношений каждого уровня языковых единиц автор выбирает наиболее подходящие, образуя целостные изобразительные высказывания комического характера. Карикатурист имеет большое количество возможностей выбора того, как отобразить тот или иной объект в отличие, скажем, от фотографии, которая бесконечно повышает точность в воспроизведении объекта, но снижает этим ее потенциальные информативные возможности.

15. Карикатура, как и любое другое юмористическое, сатирическое произведение, обладает необходимым набором общечеловеческих, гуманистических устремлений. Но технология реализации «комического» в ней отличается. Автор вводит понятие гэга (комического представления в пределах текста-изображения, выраженного изобразительными средствами) и предлагает алгоритм мыслительных операций при разработке гэгов. На основе эмпирического анализа карикатур выявлено восемь видов гэгов, приемов конструирования «комического» для передачи информации какого-либо содержания. В их числе: гэг легкого понимания, гэг искажения, гэг перемещения объектов в пространстве, историко-временной гэг, ролевой гэг, гэг ассоциации и аналогии, гэг правдоподобия, гэг символизации. Кроме того, чувство «комического» может вызываться индивидуальной манерой рисования карикатуриста и словесными сопровождения, несущими определенное смысловое значение.

16. Все карикатуры в прессе можно поделить на два уровня сложности создания и восприятия: первого (в структуре текстового изображения любой из гэгов использован карикатуристом единожды) и второго (в структуре текстового изображения используется более одного гэга или сочетания с другими комическими приемами).

17. Видовое разнообразие карикатур в печатных СМИ представлено: шаржами, изошутками, социальной, философской и политической карикатурой. Карикатура как тип изображения является сложным изобразительным элементом периодики. Первые карикатуры исполнялись офортом, затем литографией, линогравюрой. В настоящее время — в карандашной манере, пером на бумаге. Но, на взгляд автора диссертации, технология производства карикатуры накладывает определенные ограничения на конечный продукт в типологическом и изобразительном плане. Следовательно, у издания возрастет шанс получить качественную, действенную карикатуру высокого публицистического и познавательного характера, если карикатура произведена в соответствии с самыми трудоемкими технологиями.

18. Карикатура любого вида на страницах печатных СМИ может выполнять некоторое количество функций. Автор исследования выявил информационную, коммуникативную, психологической разрядки (рекреативную), эстетическую, гносеологическую, эвристическую, воспитательную и образовательную функции карикатур.

19. В условиях слабой реализации публицистического потенциала карикатур в современной российской прессе, а также замещения ее функций фотографиями, коллажами представляется необходимым корректное и грамотное урегулирование экономических вопросов, связанных с сотрудничеством карикатуристов с изданиями. Кроме того, совершенно нелогичным выглядит изменение роли и профессионального статуса художника в столичной и региональной прессе.

20. В общем виде карикатура - это текст-изображение, основанный на художественном и публицистическом искажении реальности, продиктованном необходимостью воздействия на аудиторию с целью вызвать у нее смех. Сила карикатурного текста в разнообразно построенной, по-разному организованной информации, понимаемой в широком смысле как совокупность интеллектуальных, эмоциональных структур, передаваемых читателю и одновременно зрителю печатных СМИ в намерении оказать на него воздействие и изменить отношение к объектам карикатурной оценки за пределами континуума комического произведения.

21. В результате проведенного автором диссертации наблюдения в 2007-2009 гг. все печатные СМИ, попавшие в выборку исследования, на основании объективных показателей были дифференцированы на три группы:

- не публикующие совсем или лишь изредка использующие карикатуры на своих страницах («Аргументы и факты», «Коммерсант», «Независимая газета», «Российская газета»);

- печатные СМИ, не систематически использующие карикатуры на своих страницах («Литературная газета», «Правда», «Трибуна», «Труд»);

- издания, публикующие карикатуры в постоянном режиме («Ведомости», «Известия», «Комсомольская правда», «Московский Комсомолец», «Наша Версия», «Новая газета», «Новые Известия», «Собеседник», «Советская Россия»).

22. Говоря о карикатуре на страницах современных российских печатных СМИ, необходимо выдвинуть ряд рекомендаций. Сегодня довольно скудным выглядит типология карикатур. С одной стороны, это вызвано тем, что политические карикатуры сатирического характера и публицистической направленности публикуются крайне редко. Анализ выборки показал, что такого рода карикатура присутствует эпизодически в «Ведомостях», «Новых Известиях», «Собеседнике», «Советской России». Шаржи периодически встречаются в «Литературной газете», «Нашей Версии», «Собеседнике». С другой стороны, отсутствуют и философские карикатуры. Следовательно, одним из первых шагов по возрождению карикатуры в печати является ее возврат к видовому и тематическому разнообразию.

Практически нет на страницах печатных СМИ постоянных рубрик или постоянного «места» у художника. Наличие на полосах авторской рубрики карикатуриста в свою очередь тоже приведет к тематическому разнообразию изображений комического характера. В настоящий момент собственные рубрики скорее исключение из правил. Их имеют Алексей Меринов в «Московском Комсомольце», Виктор Балабас в «Собеседнике», Виктор Богорад в «Ведомостях», Темур Козаев в «Нашей Версии».

Необходимо определить значение и роль карикатуры для содержательной модели печатных СМИ, а также творчества карикатуристов в передаче информации.

Остро стоит также вопрос об урегулировании вопроса, связанного с авторским правом карикатуристов, так как часто те или иные издания в регионах заимствуют карикатуры художников без их согласия на публикацию.

23. Взаимодействие карикатуристов с редакциями СМИ на данном этапе развития российских печатных изданий является большой проблемой.

24. Карикатура по своей природе массовое явление. Но вместе с тем язык карикатуры — многослойная структура. Аудитория, воспринимающая карикатурные тексты, может извлекать из них различные смысловые пласты с разной степенью подготовленности. Для того чтобы понимать язык карикатуры необходимо научиться пользоваться системой ее информационных возможностей.

Исследование карикатуры как фактора формирования и развития визуальной культуры в условиях роста невербализованной информации открывает перспективы и пути дальнейшего теоретического изучения данного объекта:

1. Прежде всего, углубление имеющихся знаний о природе политической, социальной, философской карикатуры, изошутки, шаржа на страницах периодических изданий через диахронный анализ их выразительных, информационных особенностей, а также изучение языковых структур каждого из этих видов карикатуры в отдельности;

2. Язык карикатуры есть определенного рода «реальность», подчиненная идейно-художественной функции ее создателя, следовательно, требующей своего изучеиия. Однако наличие определенных языковых особенностей карикатуры в печати на каждом историческом этапе ее развития и эволюции, начиная с 1808 года (появление), заканчивая современностью, тоже требует особого анализа. Целесообразно провести системное исследование карикатур 1820-1850-ых годов, 1860-ых годов, конца XIX века, рубежа XIX-XX веков, революционного периода, советского периода, 1960-1970-ых годов, эпохи «перестройки», 1990-ых годов, настоящего времени;

3. Термин «язык» обозначает различные выразительные средства, специфические для данного вида коммуникации. Кроме разработки общих законов языка карикатуры в прессе и «проблемной графики» можно разуметь и некую другую регулярность правил, особенностей, связанных с творчеством того или иного художника-карикатуриста, группы карикатуристов, формирующих отдельные художественные течения;

4. В условиях процесса конвергенции средств массовой информации изучить особые характеристики карикатуры как информационного и творческого феномена, уделить отдельное внимание ее образовательной функции;

5. Дать оценку творческой деятельности т.н. «народных» художников (аналогично авторам «гражданской журналистики»), сотрудничающих с региональными и общероссийскими изданиями;

6. Изучить карикатуру как средство визуальной информации в Интернете.

Список научной литературыАйнутдинов, Антон Сергеевич, диссертация по теме "Журналистика"

1. Алексеев В. А. Оружием политической сатиры / В. А. Алексеев. М. : Мысль, 1979.-244 с.

2. Алямовская А. Г. Виды и функции иллюстраций в периодике / А. Г. Алямовская // Художественно-техническое оформление периодических изданий. М., Изд-во Моск. ун-та, 1980. - С. 87-92.

3. Ананьев Б. Г. Сенсорно-перцептивная организация человека / Б. Г. Ананьев // Познавательные процессы : ощущения, восприятие. М., Педагогика, 1982.-С. 7-31.

4. Анисимова Е. Е. О целостности и связности креолизованного текста (к постановке проблемы) / Е. Е. Анисимова // Филологические науки. 1996. -№5.-С. 74-84.

5. Антонов А. В. Восприятие внетекстовых форм информации в издании / А. В. Антонов. М. : Книга, 1972. - 104 с.

6. Анчуков И. Как придумать карикатуру? / И. Анчуков // Художественный совет. 2003. — № 3. - С. 48.

7. Арнольды Э. М. Авантюрный жанр в кино / Э. М. Арнольди. M.-JI. : Теа-кино-печать, 1929.-96 с.

8. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм ; Общ. ред. и вступ. ст. В. П. Шестакова; Сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина. М. : «Прогресс», 1974. - 392 с.

9. Артемова Е. А. Карикатура как жанр политического дискурса : автореф. дис. . на соиск. уч. степ. канд. филол. наук / Е. А. Артемова; Волгогр. гос. пед. ун-т. Волгоград, 2002. - 19 с.

10. Бабинцев С. М. «Журнал карикатур А.Г. Венецианова» / С. М. Бабинцев // Искусство. 1948. - № 4. - С. 78-80.

11. Баева Н. А. Интертекстуальность как текстовая категория : учебное пособие / Н. А. Баева ; М-во образования и науки РФ, ГОУ ВПО «Кемеровский гос. ун-т». Кемерово : Кузбассвузиздат., 2006. - 116 с.

12. Бакшин В. В. Типологические особенности оформления / К постановке проблемы / В. В. Бакшин // Вестник МГУ. Сер. XI. Журналистика. 1977. -№ 1.-С. 26-34.

13. Балаш А. В. Техника оформления газетной полосы : Учеб. пособие для студентов университетов, обучающихся по специальности «Журналистика» / А. В. Балаш. — 2-е изд., испр. и доп. Минск : Изд-во Беларус. ун-та, 1977. -224 с.

14. Барабанщиков В. А. Динамика зрительного восприятия / В. А. Барабанщиков. М. : Наука, 1990.-240 с.

15. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика : Пер. с фр. / Р. Барт ; Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. — М. : Прогресс, 1989. — 616 с.

16. Басин Е. Я. Семиотика об изобразительности и выразительности / Е. Я. Басин // Искусство. 1965. - № 2. - С. 31-34.

17. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин ; Сост. С. Г. Бочаров; Текст подгот. Г. С. Бернштейн и JI. В. Дерюгина; Примеч. С. С. Аверинцева и С. Г. Бочарова. 2-е изд. - М. : Искусство, 1986. - 445 с.

18. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества : Сб. избр. тр. / М. М. Бахтин. М. : Искусство, 1974. - 423 с.

19. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М. М. Бахтин. Orange ; Dusseldorf : Антиквариат, 1986. — 527 с.

20. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского / М. М. Бахтин. Изд. 3-е. -М.: Худож. лит., 1972. - 470 с.

21. Бахтин М. М. Автор и герой : К философским проблемам гуманитарных наук / М. М. Бахтин ; Сост. С. Г. Бочаров; Худож. В. Пожидаев. СПб. : Азбука, 2000. - 336 с.

22. Бенвенист Э. Общая лингвистика / Э. Бенвенист ; Под ред., вступит, ст. и коммент. Ю. С. Степанова. М. : «Прогресс», 1974. — 447 с.

23. Бергсон А. Смех / А. Бергсон. М. : Искусство, 1992. - 127 с.

24. Березин В. М. Массовая коммуникация : сущность, каналы, действия / В.М. Березин. М. : Изд-во РИП-холдинг, 2003. - 174 с.

25. Борее Ю. Б. О комическом / Ю. Б. Борев. — М. : «Искусство», 1957. -232 с.

26. Борев Ю. Б. Комическое или о том, как смех казнит несовершенство мира, очищает и обновляет человека и утверждает радость бытия / Ю. Б. Борев. М. : «Искусство», 1970. - 269 с.

27. Боумен У. Дж. Графическое представление информации / У. Дж. Боумен ; Пер. с англ. А. М. Пашутина ; Под ред. В. Ф. Венда. — М. : «Мир», 1971.-225 с.

28. Брунер Д. С. Психология познания : За пределами непосредств. информации / Д. С. Брунер ; Пер. с англ. К. И. Бабицкого ; Предисл. и общ. ред. д. чл. АПИ СССР А. Р. Лурия. М. : «Прогресс», 1977. - 412 с.

29. Волгина Н. С. Теория текста : Учебное пособие / Н. С. Валгина. — М. : Логос, 2003.-280 с.

30. Вартазарян С. Р. От образа к знаку / С. Р. Вартазарян. Ереван : Изд-во АН АрмССР, 1973. - 199 с.

31. Вартанова Е. Л. СМИ в системе творческих индустрий / Е. Л. Вартанова // Журналистика в 2008 году: общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ. Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции. М., 2009. — С. 96-97.

32. Варшавский Л. Р. Наша политическая карикатура / Л. Р. Варшавский. -М. : Худ. из д.-в о акц. о-во АХР., 1930. 112 с.

33. Варшавский Л. Р. Русская карикатура 40-50-х гг. XIX в. / Л. Р. Варшавский. М.-Л. : Изогиз. Тип. им. Ив. Федорова в Лгр., 1937.-147 с.

34. Верещагин В. А. Русская карикатура. Т. 2. Отечественная война. Теребенев, Венецианов, Иванов / В. А. Верещагин. СПб. : Типогр. «Сириус», 1912.-80 с.

35. Ветров А. А. Семиотика и ее основные проблемы / А. А. Ветров. М. : Политиздат, 1968. - 264 с.

36. Виппер Б. Р. Статьи об искусстве / Б. Р. Виппер. М. : Искусство, 1970.-591 с.

37. Волков Н. Н. Цвет в живописи / Н. Н. Волков. М. : «Искусство»,1965.-216 с.

38. Волкова В. В. Дизайн рекламы : Учебное пособие для вузов / В. В. Волкова. -М.; Ростов н/Д. : Ун-т; Феникс, 1999. 143 с.

39. Волчек Г. Ф. Иллюстрация в газете и журнале / Г. Ф. Волчек. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1956. — 71 с.

40. Ворон И. И. Жанры советской фотожурналистики : Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика» / И. И. Ворон. М. : Высш. шк., 1991. - 78 с.

41. Ворошилова М. Б. Креолизованный текст : аспекты изучения / М. Б. Ворошилова // Политическая лингвистика. — Вып. 1 (21). — Екатеринбург, 2007. С. 75-80.

42. Вулис А. 3. Метаморфозы комического / А. 3. Вулис. М. : «Искусство», 1976. - 126 с.

43. Вулис А. 3. В лаборатории смеха / А. 3. Вулис. М. : «Худож. лит.»,1966.- 144 с.

44. Вяземский Б. А. Оформление и производство газеты. Практ. пособие для газетных работников / Б. А. Вяземский. — 3-е изд., испр. и доп. М. : «Искусство», 1952. — 324 с.

45. Выготский Л. С. Развитие высших психических функций : Из неопубликованных трудов / JI. С. Выготский. — М. : Изд-во Акад. пед. наук, 1960.-500 с.

46. Газетное оформление. Теория и практика моделирования / под ред. С. И. Галкина. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1981. - 87 с.

47. Галкин С. И. Оформление газеты и журнала : от элемента к системе. Общее и особенное в худож.-техн. конструировании период, изд. / С. И. Галкин. -М. : Изд-во Моск. ун-та, 1989. 152 с.

48. Галкин С. И. Техника и технология СМИ : Художественное конструирование газеты и журнала : Учеб. пособие / С. И. Галкин. М. : Аспект Пресс, 2005. - 215 с.

49. Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования / И. Р. Гальперин ; Отв. ред. Г. В. Степанов; АН СССР, Ин-т языкознания. М. : Наука, 1981.- 140 с.

50. Гальперин И. Р. Очерки по стилистике английского языка / И. Р. Гальперин. — М. : Изд-во литературы на иностранных языках, 1985. — 459 с.

51. Ганзен В. А. Восприятие целостных объектов / В. А. Ганзен. J1. : Изд-во Ленингр. ун-та, 1974. — 152 с.

52. Георгиев Д. Режиссура газеты / Д. Георгиев. М. : Мысль, 1979. - 264 с.

53. Глезер В. Д. Зрение и мышление / В. Д. Глезер ; Рос. АН, Ин-т физиологии им. И. П. Павлова. 2-е изд., испр. и доп. — СПб. : Наука, 1993. -283 с.

54. Глезер В. Д. Механизмы опознания зрительных образов / В. Д. Глезер. М.-Л. : «Наука», 1966. - 204 с.

55. Гоббс Т. Избранные произведения в 2-х т. Пер. с латин. и англ., вступит, ст. В. В. Соколова. Т. 1 / Т. Гоббс. М. : «Мысль», 1964. - 583 с.

56. Гончар А. Гэг в юмористической рекламе / А. Гончар // Реклама и жизнь. Теория и практика. 2004. - № 4. - С. 49-56.

57. Голъдберг С. Ловец парадоксов Электронный ресурс. // Эксперт-Online. 2010. - Режим доступа: http://www.expert.rU/printissiies/siberia/2008/l 7/interviewstepanov (дата обращения: 1.04.2010).

58. Грибков В. С., Петров В. М. Изобразительная плоскость и ее интегрирующие свойства / В. С. Грибков, В. М. Петров // Труды по знаковым системам. Ученые записки Тартуского государственного университета. — Тарту, 1975. Вып. 365. - С. 206-216.

59. Гриценко В. П. Культура как знаково-семиотическая система : дис. . на соиск. уч. степ, д-ра философ, наук : 09.00.01 / Гриценко Василий Петрович; Краснод. гос. ун-т культуры и искусств. Краснодар, 2000. — 338 с.

60. Дземидок Б. О комическом : пер. с пол. / Б. Дземидок. М. : Прогресс, 1974.-223 с.

61. Дизайн газеты и журнала : Учеб. пособие. / В. В. Волкова, С. Г. Газанждиев, С. И. Галкин, В. П. Ситников ; Под ред. В.В. Волковой. М. : Аспект Пресс, 2003. - 223 с.

62. Дмитриев А. В. Социология политического юмора : Очерки / А. В. Дмитриев. М. : «Российская политическая энциклопедия», 1998. - 332 с.

63. Дмитриева Н. А. Слово и изображение / Н. А. Дмитриева. — М. : Искусство, 1962. 314 с.

64. Елъкович Л. Я. Только ли графика? / JL Я. Елькович // Искусство. -1970. -№ 10.-С. 31-36.

65. Ефимов Б. Е. Основы понимания карикатуры / Б. Е. Ефимов. М. : Изд-во Акад. художеств СССР, 1961. - 71 с.

66. Жуковский В. И., Пивоваров Д. В. Зримая сущность (визуальное мышление в изобразительном искусстве) / В. И. Жуковский, Д. В. Пивоваров. — Свердловск : Изд-во Урал, ун-та, 1991. 284 с.

67. Закс Б. Оформление газеты / Б. Закс. M.-JL : Военмориздат, 1945. 24 с.

68. Зарецкая Е. Н. Риторика : Теория и практика речевой коммуникации / Е. Н. Зарецкая. 2-е изд. - М.: Дело, 1999. - 480 с.

69. Зарецкий В. Образ как информация / В. Зарецкий // Вопросы литературы. 1963. - № 2. - С.71-91.

70. Заславский Д. И. Фельетон в газете : лекции, прочитанные в Высшей партийной школе при ЦК ВКП (б) / Д. И. Заславский ; Высшая партийная школа при ЦК ВКП (б), Каф. Журналистики. М. : Типография Высшей партийной школы при ЦК ВКП (б), 1952. - 28 с.

71. Звонцов В. М. Основы понимания графики / В. М. Звонцов. — М. : Изд-во Академии Художеств СССР, 1963. 72 с.

72. Звонцов В. М. Офорт / В. М. Звонцов, В. И. Шистко. М. : Искусство, 1971.-118с.

73. Звонцов В. М. Офорт. Техника. История / В. М. Звонцов, В. И. Шистко. СПб. : «Аврора», 2004. - 276 с.

74. Землянова Л. М. Коммуникативистика и средства информации : Англорусский толковый словарь концепций и терминов / JI. М. Землянова. — М. : Изд-во Моск. ун-та, 2004. — 416 с.

75. Златковский М. М. Нужна ли сегодня России политическая карикатура? Электронный ресурс. // Большая энциклопедия карикатуры. -2010. Режим доступа:http://cartoonia.net/index.php?option=com content&task=view&id=397&Itemid= 55 (дата обращения: 1.04.2010).

76. Злочевский С. Е. Психологические вопросы восприятия текстовой и графической информации / С. Е. Злочевский. Киев : «Знание», 1967. - 38 с.

77. Зоркая Н. М. Уникальное и тиражированное : средства массовой информ. и репродуцир. искусство / Н. М. Зоркая. М. : Искусство, 1987. -167 с.

78. Игин И. И. Я видел их. / И. И. Игин. М. : «Изобразительное искусство», 1975. — 148 с.

79. История русской журналистики XVIII-XIX веков : учебник для вузов по направлению 520600 «Журналистика» и специальностям: 021400 «Журналистика», 350400 «Связи с общественностью» / Д. А. Бадалян, JI. П.

80. Громова, Г. В. Жирков и др. ; С.-Петерб. гос. ун-т ; под ред. JI. П. Громовой. 2-е изд., испр. и доп. — [СПб]. : Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2005. - 600 с.

81. Казаневский В. А. Искусство современной карикатуры / В. А. Казаневский. — К. : Альтерпресс, 2004. — 152 с.

82. Казарин Ю. В. Поэтический текст как система / Ю. В. Казарин ; Науч. ред. JI. Г. Бабенко. — Екатеринбург : Урал. гос. ун-т, 1999. 259 с.

83. Козин A. Л. Художественный образ и реальность / A. JI. Казин. JI. : Изд-во Ленингр. ун-та, 1985. - 118 с.

84. Кандинский В. В. Точка и линия на плоскости / В. В. Кандинский. -СПб. : Азбука, 2001. 560 с.

85. Карасев Л. В. Философия смеха / JI. В. Карасев. М. : Рос. гос. гуманитар, ун-т, 1996. - 224 с.

86. Караулов Ю. Н. Русский язык и языковая личность / Ю. Н. Караулов. -М. : Наука, 1987.-262 с.

87. Керженцев 77. М Газета. Организация и техника газетного дела / П. М. Керженцев. — 4-ое, доп. изд. — M.-JI. : Госиздательство, 1925. — 157 с.

88. Киселев А. П. От содержания — к форме: Основные понятия и термины газетного оформления : Лекции. / А. П. Киселев. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1974.-48 с.

89. Ковалева М. М. Отечественная журналистика : вопросы теории и истории. Сборник статей / М. М. Ковалева. Екатеринбург : Б. и., 2000. - 108 с.

90. Ковтун В. Ф. Максимум выразительности / В. Ф. Ковтун, О. В. Цыганов. М. : «Сов. Россия», 1972. - 80 с.

91. Kooiceypoea Н. С. Публицистика и философия: коммуникативно-мировоззренческие аспекты / Н. С. Кожеурова. М. : Молодая гвардия, 1994. -158 с.

92. Кольцова Л. А. Художественная иллюстрация в России XIX века. М. С. Башилов и его современники / Л. А. Кольцова. М. : Галарт, 2008. - 318 с.

93. Корнилов П. Е. Офорт в России XVII-XX веков : Краткий очерк / П. Е. Корнилов. М. : Изд-во Акад. Художеств СССР, 1953. — 144 с.

94. Костин В. И. Язык изобразительного искусства / В. И. Костин, В. А. Юматов. М. : Знание, 1978. - 111 с.

95. Костин В. И. Что такое изобразительное искусство / В. И. Костин. М. : «Сов. Художник», 1973. - 40 с.

96. Котова Е. О некоторых закономерностях композиции / Е. Котова // Искусство. 1962. - № 10. - С. 53-61.

97. Кубрякова Е. С. Возвращаясь к определению знака / Е. С. Кубрякова // Вопросы языкознания. 1993. - № 4. - С. 18-28.

98. Кузьминский К. С. Русская реалистическая иллюстрация XVII и XIX вв. / К. С. Кузьминский. М. : Изогиз, 18 тип. Треста «Полиграфкнига» и тип. Полиграфтехникума, 1937. — 219 с.

99. Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для вузов / Г. В. Лазутина. М. : «Аспект Пресс», 2001. - 240 с.

100. JIa Пальм Р. Сверхискусство / Р. Ла Пальм // Апропо. 1983. - № 1. -С. 88.

101. Лебедева Г. М. Сатирический журнал «Искра». Орган передовой демократической печати. 1859-1873 / Г. М. Лебедева. М. : «Сов. Россия», 1959.-84 с.

102. Лейдерман Н. Л. Теория литературы (вводный курс) : учеб.-метод. пособие для студентов ф-та рус. яз. и лит. / Н. Л. Лейдерман, Н. В. Барковская. Екатеринбург : Изд-во АМБ, 2002. - 72 с.

103. Лекомцев Ю. К. Процесс абстрагирования в изобразительном искусстве и семиотика / Ю. К. Лекомцев // Труды по знаковым системам.

104. Ученые записки Тартуского государственного университета. Тарту, 1979. — Вып. 467.-С. 120-142.

105. Лимантов Ф. С. О гносеологической природе комического образа с точки зрения теории информации / Ф. С. Лимантов // Труды по философии. Ученые записки Тартуского государственного университета. — Тарту, 1962. — Вып. 411.-С. 145-153.

106. Линцбах Я. И. Принципы философского языка. Опыт точного языкознания / Я. О. Линцбах. Пг. : тип. т-ва А.С. Суворина «Новое время», 1916. - 228 с.

107. Лозовский Б. Н. Журналистика и средства массовой информации : крат, словарь / Б. Н. Лозовский. Изд. 2-е, испр. и доп. - Екатеринбург : Урал. гос. ун-т, 2007. — 306 с.

108. Лотман Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. -М. : «Искусство», 1970. 384 с.

109. Лотман Ю. М. Текст в тексте / Ю. М. Лотман // Труды по знаковым системам. Ученые записки Тартуского государственного университета. — Тарту, 1981.-Вып. 567.-С. 3-18.

110. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М. Лотман. Таллин : «Ээсти Раамат», 1973. - 138 с.

111. Лук А. Н. О чувстве юмора и остроумии / А. Н. Лук. М. : «Искусство», 1968. — 192 с.

112. Майданова Л. М. Структура и композиция газетного текста. Средства выразительного письма / Л. М. Майданова. — Красноярск : Изд-во Краснояр. ун-та, 1987.- 180 с.

113. Маклаков А. Г. Общая психология : Учебник для вузов / А. Г. Маклаков. СПб. : Питер, 2008. - 583 с.

114. Максимов А. А. Лицо газеты / А. А. Максимов. Л. : Лениздат, 1970. -72 с.

115. Мамдух X. Карикатура в периодической печати : дис. . на соиск. уч. степ. канд. филол. наук : 10.01.10 / X. Мамдух; Белорус, гос. ун-т. Минск, 1993.- 197 с.

116. Мещеряков В. Н. К вопросу о модальности текста / В. Н. Мещеряков // Филологические науки. 2001. - № 4. - С. 99-105.

117. Мисонжников Б. Я. Соотношение содержательных и формальных структур печатного издания : автореф. дис. . д-ра филол. наук / Б. Я. Мисонжников; СПбГУ. СПб, 2001. - 40 с.

118. Михайлова А. А. О художественной условности / А. А. Михайлова. — 2-е изд., переработ. М. : Изд-во «Мысль», 1970. - 300 с.

119. Михалкович В. И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации / В. И. Михалкович ; Науч.-исследов. ин-т искусствознания Мин-ва культуры СССР; Отв. ред. А. С. Вартанов. М. : Наука, 1986. - 224 с.

120. Михеев А. В. О некоторых типах взаимодействия изображения и текста / А. В. Михеев // Типы коммуникации и содержательный аспект языка : Сб. науч. тр.-М., 1987.-С. 191-199.

121. Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства / Я. Мукаржовский ; Пер. с чешек. М. : Искусство, 1994. - 606 с.

122. Неопубликованные карикатуры «Искры» и «Гудка» 1861-1862 годы / Вступит, ст. и примеч. JI. Динцесса. -M.-JI. : «Искусство», 1939. 96 с.

123. Никитин М. В. Предел семиотики / М. В. Никитин // Вопросы языкознания. 1997. -№ 1. - С. 3-14.

124. Николаева Т. М. Текст / Т. М. Николаева // Лингвистический энциклопедический словарь. М. : Сов. Энцикл., 1990. - С. 507.

125. Ныркова Л. М. Как делается газета: практич. пособие / JI. М. Ныркова. -М. : ТОО «Гендальф», 1998. 68 с.

126. Об информации, информационных технологиях и о защите информации : федер. закон от 27 июля 2006 г. № 149-ФЗ. // Российская газета. 2006. - № 165. - С. 14.

127. Олешко В. Ф. Моделирование массово-коммуникационной деятельности : дис. . на соиск. уч. степ, д-ра философ, наук : 23.00.03 / Олешко Владимир Федорович; Ур. ун-т им. A.M. Горького. Екатеринбург, 1998.-298 с.

128. Оптимизация речевого воздействия / отв. ред. Р. Г. Котов. М. : Наука, 1990.-239 с.

129. Орлов А. М. Аниматограф и его анима. Психогенные аспекты экранных технологий / А. М. Орлов. М. : Импэто, 1995. - 384 с.

130. Оформление газет и журналов за рубежом / под ред. А. П. Киселева. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1978. 148 с.

131. Павлов В. Как нужно делать газету / В. Павлов, А. Гарри. М. : «Работник Просвещения», 1928. - 196 с.

132. Пазолини П. 77. Поэтическое кино / П. П. Пазолини // Строение фильма ; Сб. ст. под ред. К. Разлогова. М., 1984. - С. 33-66.

133. Перцев А. В. Чему может научить телевизор? / А. В. Перцев // Образование. Медиа. Общество. 2008. - № 3. - С. 26-28.

134. Петров Л. М. Массовая коммуникации и искусство : Спецкурс / JI. М. Петров. Л. : ЛГИТМИК, 1976. - 159 с.

135. Пирс Ч. С. Начала прагматизма = Issues of Pragmatism Т. 1. / Ч. С. Пирс ; Пер. с англ. В. В. Кирющенко, М. В. Колопотина. СПб. : Алетейя, 2000.-318 с.

136. Подскалъский 3. О комедийных выразительных средствах и комическом преувеличении / 3. Подскальский // Искусство кино. 1954. - № 8.-С. 38-51.

137. Попов В. В. Производство и оформление газеты : Учеб. пособие / В. В. Попов, С. М. Гуревич. М.: Высш. шк, 1967. - 319 с.

138. Прохоров Е. П. Публицист и действительность / Е. П. Прохоров. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1973. - 317 с.

139. Пятигорский А. М. Некоторые общие замечания относительно рассмотрения текста как разновидности сигнала / А. М. Пятигорский //

140. Структурно-типологические исследования ; Отв. ред. Т. Н. Молошная. — М. : Изд-во Акад. наук СССР, 1962. С. 144-154.

141. Резников Л. О. Гносеологические вопросы семиотики / JI. О. Резников. JI. : Изд-во Ленингр. ун-та, 1964. - 304 с.

142. Реснянская Л. Л. Газета для всей России / Л. Л. Реснянская, И. Д. Фомичева. М. : Икар, 1999.-232 с.

143. Романовский И. И. «Масс Медиа». Словарь терминов и понятий / И. И. Романовский. М.: Изд-во Союза журналистов России. - 2004. - 480 с.

144. Розин В. М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. М. : «Эдиториал УРСС», 1996. - 224 с.

145. Рощин С. К. Психология и журналистика / С. К. Рощин. М. : Наука, 1989.- 192 с.

146. Руубер Г. Э. О закономерностях художественного визуального восприятия / Г. Э. Руубер. — Таллин : Валгус, 1985. 344 с.

147. Савчук В. В. Конверсия искусства / В. В. Савчук. — СПб. : Издательство «Петрополис», 2001. — 288 с.

148. Самойлов Л. С. Карикатура, карикатурист, читатель. (Заметки художника-сатирика) / Л. С. Самойлов. М. : Знание, 1981. - 56 с.

149. Сапаров М. А. Словесный образ и зримое изображение (живопись-фотография-слово) / М. А. Сапаров // Литература и живопись ; АН СССР, Ин-т рус. лит. (Пушкинский Дом). Л., 1982. - С. 66-92.

150. Силичев Д. А. Семиотика и искусство : анализ западных концепций / Д. А. Силичев. — М. : Знание, 1991. — 63 с.

151. Скоробогатько В. В. Новые тенденции в оформлении газеты / В. В. Скоробогатько. М. : Союз распространителей печатной продукции, 2000. — 41 с.

152. Солодуб Ю. П. Интертекстуальность как лингвистическая проблема / Ю. П. Солодуб // Филологические науки. 2000. - № 2. - С. 51-57.

153. Сонина Е. С. Карикатура как источник информации о русской дореволюционной газете / Е. С. Сонина // Средства массовой информации в современном мире : Петербургские чтения : тезисы межвуз. науч-практич. конф. СПб., Роза мира, 2010. - С. 33-34.

154. Срединский С. Н. Основы газетного дела. Краткое руководство / С. Н. Срединский, Н. Ленин. — Пг. : Первая Государственная Типография, 1918. -75 с.

155. Средства массовой информации постсоветской России : Учеб. пособие для вузов / Я. Н. Засурский, Е. Л. Вартанова, И. И. Засурский и др. ; Под ред. Я. Н. Засурского. М. : Аспект Пресс, 2002. - 303 с.

156. Старобогатов И. И. Техника оформления газеты / И. И. Старобогатов. М. : Госполитиздат, 1954. — 80 с.

157. Старобогатов И. И. Техника оформления газеты : Учеб. пособие для фак. и отд-ий журналистики гос. ун-тов / И. И. Старобогатов. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1958. - 188 с.

158. Староносов П. Н. Гравюра на линолеуме / П. Н. Староносов. М.-Л. : Искусство. Тип. «Кр. печатник» в Мск., 1938. — 32 с.

159. Стендаль Ф. Собрание сочинений. В 15-ти т. Пер. с франц. под общ. ред. Б. Г. Реизова. Т. 7 / Ф. Стендаль. М. : «Правда», 1959. - 391 с.

160. Стернин Г. Ю. Очерки русской сатирической графики / Г. Ю. Стернин. -М. : «Искусство», 1964. -335 с.

161. Стровский Д. Л. История отечественной журналистики новейшего периода: Лекции по курсу / Д. Л. Стровский. — Екатеринбург : Изд-во Урал, ун-та, 1998.-271 с.

162. Струженцов Д. И. Иллюстрация в газете / Д. И. Струженцов. — Л. : Лениздат, 1964. 46 с.

163. Стыкалин С. И. Советская сатирическая печать. 1917-1963 / С. И Стыкалин, И. К. Кременская. — М. : Госполитиздат, 1963. 484 с.

164. Суворов 77. И. Искусство литографии. Практ. руководство для художников / П. И. Суворов. 4-е изд. — М. : Искусство, 1964. - 248 с.

165. Суворов П. И. Гравирование на линолеуме / П. И. Суворов. 2-е изд., доп. - М.: Профиздат, 1960. - 33 с.

166. Сулимое В. А., Фадеева И. Е. Коммуникативное пространство современной культуры : знаки и символы / В. А. Сулимов, И. Е. Фадеева // Философские науки. 2004. - № 4. - С. 28-42.

167. Суминова Т. Н. Информационные ресурсы художественной культуры (артосферы) / Т. Н. Суминова. М. : Академический Проект, 2006. - 480 с.

168. Суминова Т. Н. Художественная культура как информационная система (мировоззренческие и теоретико-методологические основания) / Т. Н. Суминова. — М.: Академический Проект, 2006. — 383 с.

169. Табашников И. Н. Газета и дизайн / И. Н. Табашников. — Тюмень : СофитДизайн, 1994. 160 с.

170. Текст как явление культуры / Г. А. Антонов, О. А. Донских, И. Ю. Марковина, Ю. А. Сорокин ; Отв. ред. А. Н. Кочергин, К. А. Тимофеев ; АН СССР, Сиб. отд-ние, Ин-т истории, филологии и философии. Новосибирск : Наука, 1989. - 194 с.

171. Тертычный А. А. Жанры периодической печати : Учеб. пособие для студентов вузов / А. А. Тертычный. — 3-е изд., испр. и доп. — М. : Аспект Пресс, 2006. 320 с.

172. Теслер О. С. Человек в квадрате / Сост. О. Теслер и Л. А. Тишков. М. : Пенатес-Пенаты, 2002. — 120 с.

173. Тишков JI. А. Как стать гениальным художником, не имея ни капли таланта / JI. А. Тишков. М. : Гаятри, 2007. - 248 с.

174. Толкачев Е. В. О техническом оформлении газеты. Заметки выпускающего / Е. В. Толкачев. М. : «Искусство», 1956. - 31 с.

175. Толкачев Е. В. Иллюстрация в газете / Е. В. Толкачев. М. : «Искусство», 1959. — 76 с.

176. Тулупов В. В. Газета : маркетинг, дизайн, реклама. Новые тенденции в издании газет / В. В. Тулупов. Воронеж : Кварта, 2001. — 224 с.

177. Тулупов В. В. Оформление как часть процесса формообразования газеты / В. В. Тулупов // Акценты. Новое в массовой коммуникации. 1999. -№5-6.-С. 10-18.

178. Тулупов В. В. Дизайн периодических изданий : Учебник / В. В. Тулупов. СПб. : Изд-во Михайлова В.А., 2006. - 224 с.

179. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю. Н. Тынянов ; Отв. ред. В. А. Каверин, А. С. Мясников. М. : Наука, 1977. - 574 с.

180. Ученова В. В. Гносеологические проблемы публицистики / В. В. Ученова. -М. : Изд-во Моск. ун-та, 1971. 147 с.

181. Фаворский В. А. Время в искусстве / В. А. Фаворский // Декоративное искусство. 1965. - № 2. - С. 2-7.

182. Фатеева Н. А. Контрапункт интертекстуальности, или Интертекст в мире текстов / Н. А. Фатеева. М. : Агар, 2000. - 280 с.

183. Флоренский П. А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях / П. А. Флоренский. М. : Прогресс, 1993.-324 с.

184. Фоминых В. Н. Публицистический факт. Путь к оптимизации журналистского текста / В. Н. Фоминых. Красноярск : Изд-во Краснояр. унта, 1987.-129 с.

185. Фрейд 3. Остроумие и его отношение к бессознательному / 3. Фрейд. -М., СПб. : Университетская книга, ACT, 1997. — 318 с.

186. Фрост К. Дизайн газет и журналов / К. Фрост. — М. : Университетская книга, 2008.-231 с.

187. Хатт А. Об искусстве оформления прессы / А. Хатт // Советская печать. 1965. -№ 4. - С. 51-54.

188. Хогарт У. Анализ красоты / У. Хогарт ; Пер. с англ. П. В. Мелковой; Вступ. ст., примеч. и ред. пер. М. П. Алексеева. 2-е изд. — JI. : Искусство. Ленингр. отд-ние, 1987. - 256 с.

189. Хоменко Е. А. Структурно-композиционные и визуально-образные средства графического дизайна в газете : автореф. дис. . на соиск. уч. степ, канд. искусствовед. / Е. А. Хоменко; МГХПУ им. С.Г.Строганова. — М., 2004. -32 с.

190. Цыганов О. В. Режиссура газетного номера. Теория и практика партийно-советской печати. Курс лекций / О. В. Цыганов. М. : Мысль, 1968.-190 с.

191. Цыпленков К. М. Лицо газеты / К. М. Цыпленков. М. : «Моск. рабочий», 1963. - 100 с.

192. Чаплыгина Ю. С. Текстовые категории лингвовизуального феномена карикатуры Электронный ресурс. / Ю.С. Чаплыгина. Режим доступа: http://www.isuct.rU/konf/antropos/section/3/chaplygina.htm (дата обращения: 02.02.2009).

193. Чендлер Д. Критика семиотического анализа Электронный ресурс. / Д. Чендлер. — Режим доступа: http://www.repiev.ru/articles/Chandler-Semiotics-Rus.htm (дата обращения: 15.12.2009).

194. Чепкина Э. В. Русский журналистский дискурс : Текстопорождающие практики и коды (1995-2000) / Э. В. Чепкина ; Науч. ред. Л. М. Майданова. -Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2000. 279 с.

195. Чичикина Н. Д. Оформление газеты / Н. Д. Чичикина. Ростов : Изд. Рост, ун-та, 1966. — 52 с.

196. Швыров А. В. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней. История карикатуры в России / А. В. Швыров. СПб. : Типогр. П. Ф. Пантелеева, 1903. - 408 с.

197. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / У. Эко ; пер. с итал. В. Резник и А. Погоняйло. СПб. : Symposium, 2004. — 544 с.

198. Эрреа X. Инфографика: что такое и с чем ее едят Электронный ресурс. / X. Эрреа. Режим доступа: http://kak.ru/columns/masterclass/a 1044 (дата обращения: 23.11.2008).

199. Юренев P. H. Любимая народом / Р. Н. Юренев // Искусство кино. -1961.-№6. -С. 124-137.

200. Явчуновский Я. И. Документальные жанры : Образ, жанр, структура произведения / Я. И. Явчуновский. Саратов : Изд-во Сарат. ун-та, 1974. -232 с.

201. Якобсон Р. О. Язык и бессознательное / Р. О. Якобсон ; Пер. с англ., фр., К. Голубович, Д. Епифанова, Д. Кротовой, К. Чухрукидзе, В. Шеворошкина; составл., вст. слово К. Голубович, К. Чухрукидзе; ред. пер. -Ф. Успенский. М. : Гнозис, 1996. 248 с.

202. Ямпольский И. Г. Сатирическая журналистика 1860-х годов: Журнал революционной сатиры «Искра» (1859-1873) / И. Г. Ямпольский. — М. : Худож. лит., 1964. 623 с.

203. Ямпольский И. Г. Сатирические и юмористические журналы 1860-х годов / И. Г. Ямпольский. Л. : Изд-во Ленингр. ун-та, 1973. - 168 с.

204. Ярбус A. JT. Движение глаз при восприятии сложных объектов // Хрестоматия по ощущению и восприятию ; Под ред. Ю. Б. Гиппенрейтера и М. Б. Михалевской. М., 1975. - С. 361-366.

205. Morris Ch. Signification and Significance. — Cambridge, Mass., 1964. - P. 68.