автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: "Книга публициста": проблемы жанрового своеобразия и современного функционирования

Полный текст автореферата диссертации по теме ""Книга публициста": проблемы жанрового своеобразия и современного функционирования"

На правах рукописи Никитин Андрей Анатольевич

«Книга публициста»: проблемы жанрового своеобразия и современного функционирования

Специальность 10 01 01 - русская литература

Автореферат диссертации па соискание ученой степени кандидата филологических наук

I1 8 МАР 2010

Иваново - 2010

003493678

Работа выполнена в ГОУ ВПО «Ивановский государственный

университет»

Научный руководитель - доктор филологических наук,

профессор

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Казанский государственный университет им В И Ленина»

Защита состоится 2 апреля 2010 г в 13 часов на заседании диссертационного совета Д 212 062 04 при Ивановском государственном университете по адресу 153025, г Иваново, ул Ермака, 39, ауд 459

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Ивановскою государственного университета

Автореферат разослан ¿/5" февраля 2010 г

Ученый секретарь

Таганов Леонид Николаевич

ГОУ ВПО «Ивановский государственный университет»

Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

доцент

Шукуров Дмитрий Леонидович

ГОУ ВПО «Ивановский государственный энергетический университет им В И Ленина»

кандидат филологических наук, доцент

Майорова Татьяна Алексеевна ГОУ ВПО «Ивановский государственный университет»

диссертационного совета

Е.М. Тюленева

Общая характеристика работы

В диссертации рассматривается комплекс вопросов, связанных с бытованием особого вида массово-публицистической книги, а именно - «книги публициста» (далее - КП)

Актуальность предпринятого исследования определяется той ролью, которую играет сегодня слово писателя и журналиста в СМИ, а так же в литературе и искусстве. В информационном4 пространстве сегодня находятся тысячи текстов, закрепленных за известными и безвестными именам и авторов, но в памяти остаются лишь наиболее популярные творцы. Растет авторитет слова, закрепленного за Именем

Авторитетное слово материализуется в книге Объединенное обложкой, слово приобретает особый смысл, переставая быть сиюминутным и становясь продуктом долговременного действия.

Печатная полоса живет один день, а «книга публициста» - до тех пор, пока существует проблема, зафиксированная на ее страницах. Книга превращает текст публициста из частного свидетельства в документ эпохи Книга помогает понять закономерности происходящего, сохраняет в исторической памяти движение мысли автора

Именно с этой стороны сегодня интересны книги Н И Новикова, Ф М Достоевского, А П Чехова, В Г Короленко и других писателей, оставивших после себя, помимо богатого художественного наследия, публицистически актуальные книги, сохранившие свою ценность по сей день

Актуальность изучения КП определяется так же наличием достаточно большого количества современных прозаических текстов, обладающих сходной семантикой и сходными структурными особенностями, вытекающими из их собранного характера В 2003 году Министерство по

делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций РФ учредило премию «Лучшая книга журналиста года», традицию присуждения которой продолжил правопреемник Минпечати - Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям Таков был отклик на обилие книжных продуктов, выходящих из-под пера журналистов, тяготеющих к публицистике За эти годы лауреатами премии стали известные журналисты Максим Соколов, Василий Голованов, Валерий Панюшкин, Ольга Кучкина, Александр Архангельский, Андрей Колесников, Игорь Свинаренко, Леонид Парфенов

Между тем, в современном литературоведении этому явлению (массовому возникновению «книг публициста») не было уделено должного внимания Сборники лучших выступлений в печати прославленных публицистов выходили ранее и нередко становились предметами научного интереса Однако, на наш взгляд, граница между «книгой» и «сборником» применительно к ним представляется не до конца осмысленной. Их дифференцирующим признаком можно признать наличие целостности, которая возникает как проявление авторской концепции

Признак целостности и является ключевым для КП как архитектонического и композиционного единства Цель ее - экспликация стиля автора, содержание и знаковая форма - публицистические материалы различных жанров (фельетон, очерк, эссе и др), как правило, предназначенные для СМИ Её материальная конструкция - произведение печати, изданное типографским способом, потребность - удовлетворение читательского спроса, желающего видеть произведения популярных авторов-публицистов в новой форме Как писал известный канадский исследователь новых жанров медиа ММаклюэн, «гибридное смешение, или встреча, двух

средств коммуникации - момент истины и откровения, из которого рождается новая форма» 1 Встреча двух средств коммуникации - газеты (или ссли говорить шире -журналистского произведения) и книги - рождает новую форму, а именно «книгу публициста» Ее предназначение -возвести уже напечатанную и предназначенную к забвению газетную строку в степень относительной «вечности» книги. Книга соединяет прошлое и настоящее с будущим, давая возможность проследить закономерности развития и социально-нравственного бытия общества

В российском книговедении существует подробно разработанная типология книг, учитывающая двойственность подхода с одной стороны, книга как тип издания, с другой, классификация произведений, составляющих содержание книги. Исходя из неё, диссертант подходит к определению «книги публициста» как типа издания. Книга публициста - это г{елостное структурно-семантическое единство моноавторских публицистических произведений, которые были созданы как публичный авторский дискурс, нередко были опубликованы в средствах массовой коммуникации и отобраны, как правило, самим автором для публикации в виде книги

В случае «книги публициста» моноавторство является не столько «внешним» типологическим признаком, сколько ее концептуальным жанрообразующим свойством Уникальность «книги публициста» в том и состоит, что без автора, единственного и неповторимого, она не может состояться

Целью и задачами диссертационной работы является определение специфики функционирования КП в современной социокультурной ситуации, выявление форм

1 Маклюэн Г М Понимание Медиа Внешние расширения человека -М, Жуковский, 2003 С 67

ее бытования и роли в истории отечественной словесности, описание КП как архитектонически-композиционного единства, созданного или специально выстроенного, установление особенностей образа автора и стилеобразующих факторов в творчестве авторов КП В соответствии с поставленной целью выделяются следующие задачи.

1 Выявить роль КП в литературном процессе 2. Определить функции КП 3 Определить её соотнесенность с художественной и документальной литературой.

4. Описать ее жанровые признаки, способ авторского присутствия в КП, ее стилеобразующие факторы.

5. Выявить ком поз иционные особенности КП. Методологическая и теоретическая ос шва

исследования обусловлена выбранным материалом и поставленными задачами Работа опирается на метод структурно-семиотического и сопоставительного анализа текстов, а также в некоторой степени на культурологический подход Наряду с этим используются методы системного анализа, аналогии, экстраполяции, методы подобия и моделирования

Жанрово-теоретическая часть исследования объединяет работы, посвященные теории жанра, образа автора, стиля в литературе и публицистике Она представлена именами М М Бахтина, ДСЛихачева, Ю.М Лотмана, В В Виноградова, Ю Н Тынянова, ЛЯ Гинзбург, Ю В Рождественского, а так же ПНБеркова, И Л Волгина, А В Западова, В В.Кожинова, Л ЕКройника, М Маклюэна, ГП Макогоненко, И Н Сухих, А А Тертычного и др

Объект исследования - произведения, опубликованные в жанре КП, как авторами классической

русской литературы (Ф.М.Достоевский, А П.Чехов), так и современными публицистами (А Колесников, И.Иртеньев, В Шендерович, М.Соколов, К Метелиид, В Панюшкин, А Архангельский)

Предмет исследования - особенности воплощения образа автора, публицистической образности, стилевых особенностей в КП, стратегия авторского целеполагания, приводящая к созданию КП и способы ее воплощения, теоретическая модель КП

Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые описаны жанровые и типологические признаки «книги публициста» как структурно-семантического единства, диктуемого авторским замыслом. Предложен сам термин «книга публициста» для обозначения жанровых образований, которые порождаются особым типом автора - публицистом.

Данный тип и жанр книги исследован в контексте исторического развития как классической, так и современной русской литературы и журналистики По итогам этого исследования впервые предложена теоретическая модель КП

Основные положения, выносимые на защиту.

1 Развитие журналистики способствует усилению интереса читателей к труду автора-публициста. Оптимальной формой для представления его работ является КП Образ автора-публициста в КП выступает как конституирующая категория составляющих её текстов, а скрепляет КП как жанр осознанная автоконцепция её автора Данная автоконцепция чаще всего базируется на биографической определенности, константой которой выступает имя публициста

2 Создателем протоКП можно считать Н И Новикова. который заложил традицию «персонального журнализма» в России Она была

продолжена в публицистических произведениях Ф.М Достоевского «Дневник писателя», А.П Чехова «Остров Сахалин» Эти книги стали образцам и жанра КП

3. В современной социокультурной ситуации актуализируется потребность в авторском труде Авторы-публицисты всё чаще прибегают к жанру КП В книги группируются произведения со следами авторского присутствия. При этом образ автора тяготеет к одному из двух главных направлений автор-комик, собиратель забавных историй (А.Колесников, В Шевдерович, И.Иртеньев, К Метелица, М Соколов), и автор-ритор, целью которого является не развлечете, а убеждение читателя (В Панюшкин, А.Архангельский)

4 Теоретическая модель КП может быть понята как целостное структурно-семантическое единство публицистических текстов, объединенное образом автобиографического автора и его именем Личность автора, являясь метаингегратором, продуцирует архитектоническую целостность КП на всех ее уровнях Представляя собой жанр-синтез, жанр-сумму, жанр-Бшшпагу, КП может содержать тексты различных жанров заметка, репортаж, статья, фельетон, журналистское расследование, новелла, колонка и др Иными словами, КП представляет собой так же способ организации пространства книги, а не только один из видов массово -публицистической книги

Научно-практическая значимость работы. Наблюдения и выводы, изложенные автором, могут быть использованы в разработке теоретических курсов, посвященных актуальным проблемам современной литературы и публицистики, например, при рассмотрении и изучении специф ики стиля современных авторов

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации изложены в публикациях и

сообщениях автора на четырех научных конференциях: на всероссийской научно-практической конференции в г Самара 15-16 марта 2007 г. «Эволюция жанров в истории российской журналистики», на научно-практической конференции 15-16 ноября 2007 г в г Набережные Челны «Журналистика и информационная политика в регионе теория и практика функционирования»; на всероссийской научно-практической конференции в Москве 4-6 февраля 2008 года «Журналистика в 2007 году. СМИ в условиях глобальной трансформации социальной среды»; на всероссийской научно-практической конференции в г. Самара 20-21 марта 2008 г. «Жанровая палитра современных массмедиа»

По теме работы осуществлены четыре научные публикации Диссертация в целом обсуждалась на заседании кафедры теории литературы и русской литературы XX века Ивановского государственного университета и рекомендована к защите.

Структура работы. Диссертация состоит го Введения, двух глав, Заключения и списка использованной литературы

Основное содержание работы. Во введении обосновывается выбор темы диссертации, ее актуальность, новизна, определяются цели и задачи исследования

Первая глава «Книга публициста» (КП) как вид массово-публицистической книги (проблемы теории и исторического развития)» выступает в качестве основной методологической части всей диссертации.

В первом и втором параграфах работы КП рассматривается с точки зрения типа издания, жанра, а также особенностей образа автора

Материалом КП служат публицистические тексты, по отношению к которым жанр книги выступает в роли

конструктивного фактора, определяя структуру. Ближайшая аналогия этому процессу - циклюация в лирике, в КП соответственно - «циклюация вокруг имени» (термин Ю Тынянова)

КП формируется как соположение публичных авторских дискурсов, мозаика разнотематических голосов автора, организующая в итоге публицистическую целостность. Жанр книги выступает как форма органшации, способствуя появлению жанра -саммари, жанра-с ум мы авторских текстов. Объединяющим и скрепляющим структуру книги выступает образ автора-публициста, для которого характерна максимальная автобиографичность, приближенность к «первичному автору» (в отличие от «вторичного автора» в литературе), что, как правило, порождается ситуацию говорения от первого лица, «прямого говорения» (в противоположность «непрямому говорению» как прюнаку литературы). Автор

- публицист структурирует особого вида тексты, а именно

- медиа-тексты (чаще всего художестве нно-публицистических жанров) Своеобразие данного типа текстов заключается в том, что они направлены на создание понятийно-образной панорамы современности на основе оперативного отображения животрепещущих событий, явлений и процессов и рассчитаны на усиление интерсубъективного взаимодействия в системе синхронических связей (действенность публикаций)

Проблему генезиса КП диссертант исследует в третье;« параграфе «Предпосылки возникновения КП». Появление КП не было возможным в недрах древнерусской литературы, где авторское начало приглушено, а предпосылки ее возникновения не актуализировались до момента зарождения журналистики как общественного института Рождение протоКП связывается с именем журналиста и писателя

Н И Новикова Под протоКП при этом понимается изданные в 1775 году отдельной книгой новиковские произведения го журналов «Трутень» и «Живописец» В науке некогда господствовало мнение, что эта книга, известная как третье издание «Живописца», было простой перепечаткой, однако исследователь творчества Новикова ГМакогоненко опроверг данный тезис, «Утвердившееся в научной литературе мнение, что это было простой перепечаткой «Живописца», глубоко ошибочно Третье издание — это новый журнал, или, вернее, книга, самим Новиковым составленная из его лучших просветительских произведений, ранее напечатанных в «Трутне» и «Живописце»2 С тем, что 3-е издание «Живописца» представляет собой «единый литературный макротекст», солидарны и современные исследователи.

ПротоКП Новикова представляла собой отобранные автором рассказы, очерки, памфлеты и статьи Однако книга Новикова может быть названа лишь предшественницей КП, т.к образ автора в ней всё же подчинен категориям жанров, которые в свою очередь тяготеют к литературным рассказ, очерк, памфлет Автодо кум енгаль ноет ь в книге минимальна, зато усилена художественная типизация, вплоть до нарушения жизнеподобия, в связи с чем ясно, что мы имеем дело с образами художестве иным и, а не публицистическими (что характерно для КП) Тем не менее протоКП Новикова указала генеральные линии для дальнейшего развития русской литературы и журналистики В ней были в сконцентрированном виде представлены открытые в журналах Новикова новые жанры и приемы создание галереи образов-типов, пародийное осмысление

2 Макогоненко Г П Никоей Новиков // Новиков Н И Избранные сочинения Под редакцией Г П Макогоненко -М ,Л, 1951 С XII

действительности, полифония живых голосов века, эмпатия по отношению к наиболее угнетенным, выявление источника социальной несправедливости

Образцом же собственно КП можно считать книги классических авторов русской литературы. «Дневник писателя» Ф.М Достоевского и «Остров Сахалин» А П.Чехова

В четвертом параграфе говорится о том, что ФМ.Достоевский продолжил традиции «персонального журнализма», заложенные НИ Новиковым,

И А Крыловым, НМ Карамзиным.

Академик Виноградов на основе анализа «Дневника писателя» сделал вывод, что в текстах, его составляющих, главенствует образ автора-ритора «Книга публициста» стала полноценным способом аккумулирования и выражения идеологической позиции по наиболее актуальным проблемам современности Именно эта концепция и легла в основу целостного художественно-публицистического единства И она повлияла на способ выражения позиции автора, его стиль, строящийся, главным образом, по законам риторики (что блестяще доказал в своем исследовании В.Виноградов)

В отличие от художественного творчества, где главенствует диалог, в публицистике Достоевский прямо (от первого лица) в форме монолога утверждает принятые им за истину положения Точка зрения автора тождественна убеждениям Достоевского-человека путь к истинному мироощущению связан с христоцентричностью и национальной идентичностью, а движение к нему возможно развитием в себе свойства всеприимчивости - к идеалу все человека Сам же Достоевский и иллюстрирует это, необычайно углубив метод эмпатии Путь освоения факта текущей действительности у Достоевского выглядит обычно следующим образом выбор факта для

реагирования (в центре которого всегда конкретный человек) - сбор информации о нем методом «всматривания» - воссоздание своими словами внутренней речи героя повествования по поводу драматичных моментов его жизни - по возможности проверка «домыслов» путем сопоставления их с реальностью

Помещая «униженного и оскорблённого человека» (именно такая категория людей чаще всего интересует автора) в ситуацию суда (как правило, суда присяжных), Достоевский организует в тексте полифонию, оставляя в то же время герою право на исповедальное самовысказывание, которое выслушивается или воссоздается. Достоевский прокладывает дорогу от правды наличного факта (овнешняющих определений) к «правде сердца» о человеке Отметим при этом, что все герои называются автором по имени и фамилии, а события, о которых идет речь, синхронны со временем издания «Дневника» Таким образом, Достоевский создает не художественные, но публицистические образы и с их помощью решает вполне конкретные задачи, например, обращает внимание общественности на несправедливость судебного процесса по отношению к маленькой дочери изувера Кронеберга Иными словами, «Дневник писателя» реально влияет на современное ему общественное мнение.

Достоевский горячо призывает «милость к падшим» в своем «Дневнике писателя», а другой великий русский писатель Чехов сам делает шаг к этим «падшим» (имеется в виду его поездка на Сахалин), о чем идет речь в параграфе пятом «Роль КП в творчестве А.П.Чехова. Книга «Остров Сахалин»

Задуманная как сумма разноплановых очерков (прежде частично опубликованных в печати), она обрела черты целостного произведения лишь после издания в виде

книги Для типизации явлений действительности в ней применялся уникальный образ-суммирование Так же как «Дневник писателя» Достоевского, книга Чехова являла синтез и публицистического (документального), и художественного (образного) подхода к освоению действительности Однако для нее в большей степени характерна тематическая циклизация если у Достоевского «Дневник» состоит из публикаций на абсолютно разные темы, то все тексты, составляющие «Остров Сахалин», посвящены одной теме - путешествию автора (причем не какого-то, а конкретно А.П Чехова) на остров Сахалин И хотя сохраняется та же установка на прямое (от первого лица) высказывание, специфика образа автора, возникающего в сознании читателя, здесь несколько иная-не страстного ритора (Достоевский), но холодного (хотя и дотошного) наблюдателя

Во второй главе - ««Книга публициста» в современной социо^льтурной ситуации (1990-2000 г.г.)

рассматривается современная социокультурная обстановка, ее влияние на литературный процесс и систему жанров журналистики

Первый параграф носит название «Новые парадигмы развития журналистики и литературы» В нем говорится о том , что в девяностые годы произошел скачок информационных техноло! ий, который максимально сократил период издания книг Благодаря ему практически сошла на нет разница между изданием «книги» и «газеты» И это дало шанс для нового этапа развития массово-публицистической литературе в жанре КП Из формы, доступной лишь единицам, подлинным витиям (Достоевский, Солженицын) он превращается в жанр, доступный многим Издали книги своих публицистических произведений такие известные журналисты, как М Соколов, А Архангельский, В Панюшкин, К Метелиид,

Д Быков, А Колесников, И Иртеньев, В Шендерович, Т Толстая, ТМосквина и др

Вновь оказалась востребованной модель персонального журнализма, впервые актуализированная в российской словесности Н И Новиковым Сегодня особую роль приобретает труд автора-публициста Его мыслительные действия получают современные способы своего воплощения, здесь речь, прежде всего, о рождении жанра авторской колонки в прессе и массовом появлении «книг публициста». Точной статистики в этой сфере нет, однако наши наблюдения показывают, что счёт изданных в девяностые-двухтысячные годы «книг публициста» может идти на сотни, причём это явление характерно не только для столиц (Москвы и Санкт-Петербурга), но и для многих регионов России Обычно путь создания КП автором-публицистом на современном этапе выглядит следующим образом персонификация повествования в отдельных жанрах (фельетон, эссе, репортаж, очерк) персонализация, ведение собственной колонки в прессе -издание КП, суммирующей лучшие выступления в авторских колонках КП выступает зримым символом характерного для нынешней стадии развития общества внимания к личности отдельно взятого человека, его индивидуальности Особенности образа автора в современных КП таковы, что можно говорить о двух генеральных тенденциях при его создании- первая связана с установкой на развлечение, вторая с задачами убеждения. В одном случае образ автора распадается на множество масок, а основным принципом повествования становится стремление к анекдотичности, комическому эффекту (автор-комик) Во втором случае автор, напротив, подчеркивает собственную самотождественность, что в конечном итоге должно убедить читателя в правдивости, истинности, серьезности его слов (автор-ритор) Однако не

редки и случаи, когда автор-ритор и автор-комик соседствуют в структуре единого образа автора-публициста, и такое соседство может быть обнаружено именно благодаря КП Но в любом случае главную роль играет имя публициста.

Встает задача исследования множества типов и форм бытования КП на современном этапе. Одним из самых ярких примеров можно считать книгоиздательскую активность специального корреспондента газеты «КоммерсантЪ» Андрея Колесникова. Он издал уже более десяти книг, представляющих собой совокупность предыдущих газетных публикаций Начало было положено в 2005 году, когда издательство «Эксмо» издало две книги «Я Путина видел1» и «Меня Путин видел» Они рассмотрены в параграфе втором.

Очевидна установка А. Колесникова не на убеждение читающей публики, а на ее развлечение. Он отталкивается от канона жанра государственного репортажа советских времен, буквально взрывая его изнутри переворачиванием с ног на голову оппозиций «серьезное - юмористическое», «личное - безличное», «высокое - низкое» Однако если объектами насмешек у его предшественников в литературе, таких, как И Ильф, ЕПетров, В .Катаев были враги внутренние (мещане, нэпманы, бюрократы и тд) или внешние (государственные деятели западного мира, лидеры белой эмиграции в ранних фельетонах В .Катаева), то А Колесников иронизирует над первыми лицами родного государства. Общий пафос стиля А Колесникова -иронический Но его ирония почти никогда не переходит в сарказм Она носит, скорее, утверждающий характер

Единственным принципом отбора материала для репортажа становится возможность извлечения из фактуры ком ического эффекта Создается образ автора - собирателя

юмористических историй с героями - публичными деятелями современной России Эти истории необязательно связаны с главной темой, каковой обычно является событие из жюни главы государства, но непременно вызывают смех

Юмористические истории А Колесникова, составляющие содержание его репортажей, тяготеют к анекдоту, имея с ним главное типологическое сходство -неожиданную концовку, в качестве которой обычно выступает иронический комментарий автора, обнажающий юмористическую сущность внешне серьезных событий В то же время в качестве приемов для создания комического эффекта автор использует контрастное заострение «высокого» (например, глобальных проблем, которые решают мировые лидеры) и «низкого» (личные, «мелкие» впечатления автора, впечатления «простых» людей и т п.), иронического «заземления» на себя глобальных событий (или, напротив, - иронического воспарения до глобальных обобщений от самых обыденных, прозаических вещей), а также фокусированием внимания на различных «побочных», «закадровых» происшествиях из жизни героев репортажей, в качестве которых обычно выступают политики высшего ранга Там, где не удается создать полноценный анекдот, А.Колесников пользуется приемами иронического остранения, иронической лапидарности, вызывая у читателя общее ощущение юмористичности описываемых событий

В качестве языкового приема создания комического эффекта А Колесников чаще всего пользуется неожиданным согласованием, нарочитым употреблением вводных слов и «размытых» определений В качестве сюжетообразующего начала выступает образ автора -собирателя и аналитика историй, характеризующих процессы, протекающие в обществе

Сходные принципы создания КП можно наблюдать и у других современных авторов- в частности, у Игоря Иртеньева и Виктора Шендеровича Игорь Иртеньев в 2003 году в издательстве ЭКСМО выпустил книгу «Народ Вход Выход». В нее вошли материалы, публиковавшиеся в течение двух лет - с ноября 1999 по октябрь 2001 года -на страницах сайга «Газета ру» в еженедельных авторских колонках.

Нами отмечены два ключевых свойства КП - отбор материала по признаку качества (в книгу попадают не все заметки, а только лучшие), а также авторская установка автора на смеховое отображение панорамы современности Образ автора в публицистике Иртеньева распадается на множество масок Характерными приемами для иронического переосмысления действительности становятся: комическое сочетание несочетаемого, контраст, карикатуризация, создание сатирического образа, когда личность публичного человека (полигика, шоумена и т п ) сводится к одной, наиболее выпуклой его черте

В КП чаще всего единственным средством организации композиции выступает образ автора -рассказчика, как, например, в книге Виктора Шендеровича «Изюм из булки», выпущенной в 2005-м году. В качестве «изюма» выступает тот анекдотический эффект, к которому стремится Шендерович, рассказывая любую историю.

Комический эффект, который стремится извлечь Шендерович-автор, не сводится к анекдотической концовке, а проявляется на всем пространстве текста, в виде иронических замечаний, сопоставлений «высокое-низкое», неожиданных сравнений У историй есть своя завязка, которая обычно начинается со слов «Однажды. .», «Этот анекдот », «А вот еще одна из историй » Далее

следует изложение сюжета и неожиданная развязка Для изложения характерны сжатость, лаконичность, ироническая компрессия образов, которые сводятся к одной главенствующей черте, за которыми угадывается стремление автора выявить закономерное в единичном, внешне случайном

Общим и чертами КП А Колесникова, И Иртеньева, В Шендеровича являются установка на развлечение публики, ироническое отношение к действительности (нередко принимающее формы переосмысления советского прошлого, как на уровне концептуальном, так и на языковом)

Важнейшим способом организации повествования выступает соположение, развитие в хронологическом или ассоциативном порядке занимательных историй, анекдотов Ключевым является принцип игры, сквозь призму которого комментируются все события действительности Смех носит амбивалентный характер, а в качестве языковых средств создания комического используются расширение лексико-семангической сочетаемости, обыгрывание лексической многозначности, каламбуры, оксюмороны и т д

Самоирония как способ создания комического используется публицистами в жанре эссе. Эссеизм становится методом письма многих журналистов А некоторые выпускают КП, состоящую из собственной эссеистики Такова, например, Катя Метелица С 2000 по 2008 год она вела еженедельную авторскую рубрику (колонку) «Стиль жизни» на 8-й странице «Независимой газеты» В 2006 году вышла в свет книга «Лбюовь», составленная из текстов этой рубрики. Ее исследование содержится в параграфе третьем.

Для Кати Метелицы характерно внимание к слову, которое проявляется в первую очередь чутким

отношением к ярким, чаще всего юмористически окрашенным неологизмам, отражающим «дух» эпохи, таким, например, как «Гонсалес» - этим словечком называют курьеров во многих московских офисах..

Принцип каталогизации мгновений, свойств, веществ - также ключевая черта эссе истичес кого мировосприятия. Другие концептуальные составляющие мировоззрения автора нонконформизм, сопереживание, гуманизм, апелляция к миру детства как камертону подлинности\неподлинности А магистральным путем диалога является самораскрытие В КП К Метелицы отмечается симбиоз жанровых форм - комментария, фельетона, заметки, эссе. В них создается образ авторасам оииследователя, максимально близкий к биографическому автору Для стиля характерны интерактивность, демонстративность постановки проблемы, открытость авторской позиции.

Абсолютизируется право человека на собственную неправильность, что отразилось в названии КП «Лбюовь», в котором нарочито оставлена опечатка На примере КП «Лбюовь» и литературного произведения «Дневник Луизы Ложкиной» показан возможный путь творческой эволюции автора от публицистичности с ее прямым высказыванием от лица автобиографического автора к вымышленному персонажу, гиперболизация отдельных личностных черт до гротеска

Гротеск как способ перехода публицистики с ее строго документальной образностью в литературу с ее образностью художественной является одним из наиболее популярных приемов Его мы можем наблюдать и в творчестве публициста Максима Соколова В 1999 году вышла его двухтомная КП «Поэтические воззрения россиян на историю», составленная из газетных публикаций автора в девяностые годы._Она рассмотрена в

параграфе четвертом второй главы «КП как «летопись времени» (М.Соколов).

В лице М Соколова мы имеем публициста, описывающего современность с историософской позиции, суть которой он выразил следующими словами, «подытоживание истекших временных отрезков прошлого и нахождение в суматохе явлений истинного глубокого смысла».

Данная позиция автора реализуется в виде сюжетообразующей парадигмы, которую можно обозначить как «архаизация современности» Ключевым приемом выступает «игра цитат» (как правило, из литературных источников, с доминированием стихотворных), закономерным следствием которой становится итоговая цитатная поливариангность, когда автор не выражает прямо своей позиции, но предлагает выбрать вариант-прогноз развития событий из спектра предложенных им аналогий

Нарочитая архаизация проявляется в языковом строе произведений М Соколова в виде обильного использования цитат на языках первоисточников, архаизмов и неоархаизмов, под которыми понимаются авторские неологизмы, сознательно стилизованные под древность В то же время очевидна установка автора на создание комического эффекта путем сталкивания архаизмов с ультрасовременными словами, которые автор либо черпает из разговорной речи, либо придумывает сам Прием смешения стилей, «высокого» и «низкого» является наиболее характерным для М Соколова, вызывающим эффект оксюморона

Однако было бы весьма однобоко выделить среди современных авторов лишь тех, кто тяготеет к ироническому осмыслению действительности Есть весьма достойные имена, которые демонстрируют «отказ от игр»

и пренебрежение к постмодернистскому мироощущению, сводящемуся к нравственному релятивизму и игре со смыслами.

В параграфах пятом и шестом анализируется творчество Валерия Панюшкина и Александра Архангельского. Валерию Панюшкину известность принесли, главным образом, колонки, репортажи и очерки в газете «КоммерсантЪ» В 2006 году в издательстве «ОГИ» вышла его книга «Незаметная вещь», состоящая из очерков и эссе

Концептуальные устремления творческой деятельности В.Панюшкина далеки от

«постмодернистской игры знаков», тяготея к «журналистике прямого действия», что выражается в том, что многие публикации автора имеют вполне прикладной смысл - помочь собрать деньги на операции больным детям, найти доноров для людей, попавших в беду При этом автор выступает в роли скорбного напоминателя живым о том, что их не минует смертная доля, задумавшись о которой, понимаешь относительность всего и вся, в особенности же социальных различий Это проявляется в том, что автор поднимает «горькие», серьезные темы, тяжелые заболевания у детей, адаптация инвалидов в обществе, социальная отверженность

Стремление автора к серьезности, весомости своих высказываний порождает сугубую лаконичность Как на уровне текста, который, как правило, представляет собой динамичное описание событий, составляющих основу сюжета, так и в заголовках, которые нередко односложны, выражают суть произведения (например «Неблагодарность» - о коллегах по журналистскому цеху, «Незаметная вещь» - о смерти, которая всегда рядом с нами, но ее никто не замечает и тп) Очерки В Панюшкина тяготеют к литературному рассказу,

напоминая произведения А Чехова как концептуальной составляющей («все в мире относительно»), так и по стилю (компрессия образов, лаконизм) Соответственно его КП «Незаметная вещь» одной ногой уже стоит в литературе

Идейная позиция Панюшкина близка Александру Архангельскому - известному журналисту, постоянному автору колонки в газете «Известия» Отобранные им самим отдельные тексты го этих колонок составили книгу «Гуманитарная политика», выпущенную в 2006-м издательством ОГИ

Последовательное раскрытие заблуждений (несознательных, а чаще - вполне сознательных) интеллигенции составляет стержень публицистического творчества А Архангельского Российские проблемы рассматриваются в общемировом контексте, что можно считать продолжением традиции «Дневника писателя», который говорил о «всечеловечестве» русской нации Основной пафос публицистики Архангельского -гуманистический, который подразумевает напоминание о том, что за каждой проблемой, в том числе такой глобальной, как изменение мирового порядка в связи с террористической атакой на CILLA 11 сентября 2001 года, стоит конкретный человек

При этом критика журналиста направлена, главным образом, на релятивизм нравственных ценностей, транслируемый СМИ, а также цинизм правящих элит, занимающихся не реальными проблемами, но конструированием муляжей

Приметами аргуменгативного дискурса

А Архангельского являются говорение от первого лица, введение неологизмов, заостряющих внимание на особо важных для публициста проблемах «никакомыслие», «стабилизец», «погоновожатые» и т д Архангельский выступает в качестве редкого для постсоветской

журналистики автора-аргуменгатора, имеющего целью не развлечение, но убеждение читателя. КП Александра Архангельского можно считать достойным продолжателем жанровых традиций «Дневника писателя» Ф М Достоевского и публицистики А И Солженицына

В заключении представлены краткие итоги и основные выводы исследования Обобщённым результатом диссертационной работы является выявление такого жанра массово-публицистической книги, как «книга публициста» (КП), анализ ее жанровой природы, а также специфики образа автора и авторского стиля в КП

Содержание работы отражено в следующих публикациях:

1. Никитин A.A. Языковые способы создания комического в стиле журналиста Андрея Колесникова //Мир русского слова. - 2008. - №4. - С. 71-74. 0,1 п.л.

2. Никитин A.A. О понятии «книга журналиста» как типе издания // Вестник Чувашского университета. - 2009. -№3. С.314-319. 0,4 п. л.

3. Никитин А А О некоторых особенностях региональных «книг журналиста»// Журналистика и информационная политика в регионе- теория и практика функционирования Материалы научно-практической конференции (15-16 ноября 2007 г) Набережные Челны, 2007. С.226- 231 0,2 п л

4. Никитин А А Книги журналиста А Колесникова как факт литературной жизни 2000-х годов В сб Эволюция жанров в истории российской журналистики сборник научных статей Всероссийской научно-практической конференции г Самара 15-16 марта 2007 г -Самара, 2008 С 93-112 1,25 п л

Никитин Андрей Анатольевич

«КНИГА ПУБЛИЦИСТА»: ПРОБЛЕМЫ ЖАНРОВОГО СВОЕОБРАЗИЯ И СОВРЕМЕННОГО ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук.

Подписано в печать 24 02 2010 г Формат 60x84 1/16 Уч - изд л 1,1 Уел печ л 1,6 Печать плоская Бумага писчая Тираж 100 экз

Издательство «Ивановский государственный университет» 153025, г Иваново, ул Ермака, 39

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Никитин, Андрей Анатольевич

Введение.3

Глава 1. «Книга публициста» (КП) как вид массово-публицистической книги (проблемы теории и исторического развития).14

1.1. К вопросу о жанровой природе КП.14

1.2. Особенности образа автора в КП.19

1.3. Предпосылки возникновения КП.33

1.4. «Дневник писателя» Ф.М.Достоевского как образец КП.53

1.5. Роль КП в творчестве А.П.Чехова. Книга «Остров Сахалин». 64

Глава 2. «Книга публициста» в современной социокультурной ситуации (1990

2000 гг.).77

2.1. Новые парадигмы развития журналистики и литературы.77

2.2. КП и ироническая панорама современности (А.Колесников, И.Иртеньев, В .Шендерович).92

2.3. КП и стратегия эссеизации повествования (К.Метелица).123

2.4. КП как «летопись времени» (М.Соколов).141

2.5. «Отказ от игр» в КП (В.Панюшкин).156

2.6. «Кризис гуманизма» и пути его преодоления в КП (А.Архангельский).164

Введение диссертации2010 год, автореферат по филологии, Никитин, Андрей Анатольевич

Актуальность предпринятого исследования определяется той ролью, которую играет в настоящее время слово писателя и журналиста в СМИ, а так же в литературе и искусстве. В информационном пространстве сегодня находятся тысячи текстов, закрепленных за известными и безвестными именами авторов, но в памяти остаются лишь наиболее популярные творцы. Растёт авторитет слова, закрепленного за Именем.

Авторитетное слово материализуется в книге. Объединенное обложкой, слово приобретает особый смысл, переставая быть сиюминутным и становясь продуктом долговременного действия.

Печатная полоса живёт один день, а книга публициста - до тех пор, пока существует проблема, зафиксированная на её страницах. Книга превращает текст публициста из частного свидетельства в документ эпохи. Книга помогает понять закономерности происходящего, сохраняет в исторической памяти живое движение мысли автора.

Именно с этой стороны сегодня интересны книги Н.И. Новикова, Ф.М. Достоевского, А.П. Чехова, В.Г. Короленко и других писателей, оставивших после себя, помимо богатого художественного наследия, публицистически актуальные книги, сохранившие свою ценность по сей день. Особенности публицистического стиля знаменитых русских писателей достаточно глубоко изучены в отечественном литературоведении - в частности, в работах Виноградова В.В.1, Бахтина М.М.2, Волгина И.Л.3, Есина Б.И.4, Мышковской Л.М.5

Между тем, публицистическая деятельность этих и многих других писателей рассматривается как играющая вспомогательную, служебную роль по отношению к собственно литературному творчеству. Тем самым оттеняется

1 Виноградов В.В. О языке художественной прозы. Избранные труды. - М., 1980.

2 Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1979.

3 Волгин И. Л. Достоевский - журналист. - М., 1982. 4

Есин Б. И. Чехов - журналист. - М., 1977.

5 Мышковская Л. Чехов и юмористические журналы 80-х годов. - М., 1929. самоценность публицистики как вида словесного искусства в таких её образцах, как«Дневник писателя» Ф.М.Достоевского. И соответственно остается незакрытым вопрос о жанровой природе этих образцов, хотя ряд исследователей подходит вплотную к тому, чтобы констатировать: «Дневник» -не просто одно из произведений, где публицистика обладает свойствами художественности (таких образцов в русской литературе XIX века на самом деле немало), что это - совершенно уникальное явление в истории русской и мировой журналистики. И в этом смысле «Дневник» являлся реализацией потенциальных возможностей, накопленных практическим опытом всей русской журналистики»6.

Однако то, что являлось уникальным для XVIII-XIX веков, стало массовым явлением в веке XX и особенно XXI. Это связано прежде всего с количественным увеличением генерации авторов-публицистов. Она росла по мере развития журналистики, в которой в свою очередь произошло несколько прорывов в связи с развитием техники в шестидесятые и девяностые годы XX века (массовое распространение телевидения и сети Интернет). «XX столетие -век развития техники: создание новых источников энергии и образование единых энергетических сетей, «зеленая революция» в сельском хозяйстве, транспортное освоение и подводного царства, и воздушной среды, и космоса, развитие систем связи на базе электротехники и электроники, создание автоматизированного производства, формирование средств массовой информации и информатики»7. В итоге можно констатировать, что современное поколение людей живет в «новом мире глобальной деревни»8, а «благодаря совмещению словесных, визуальных и аудиальных средств и постоянству повременного действия массовая информация составляет постоянный семантический фон, на котором развертывается психическая жизнь людей. Люди ощущают массовую информацию как особую постоянно

6 Волгин И. Л. Достоевский - журналист. - М., 1982. С. 20. 7

Рождественский Ю.В. Философия языка. Культуроведение и дидактика. - М., 2003. С. 173.

8 Маклюэн Г.М. Понимание Медиа: Внешние расширения человека. - М., 2003. С. 105. присутствующую действительность»9. В связи с тем, что XXI век является веком медиа, круг авторов, причастных ему, становится максимально широким. С одной стороны, возросло число профессиональных журналистов, с другой стороны, как пишет современная Интернет-энциклопедия Википедия, «с развитием Интернет и новых цифровых технологий традиционную журналистику стала активно теснить так называемая «гражданская журналистика», которой люди разных профессий занимаются в качестве хобби. Засняв на бытовую видеокамеру, цифровой фотоаппарат или сотовый телефон, имеющий функцию видеосъёмки, сенсационную или просто любопытную новость, которая прошла незамеченной для традиционных СМИ, они спешат её выложить в сеть Интернет, на порталы, в блоги и ЖЖ. Нередко их сюжеты в Интернете смотрит аудитория, сопоставимая по численности с читателями крупных печатных СМИ»10. Массовый характер приобретает с одной стороны «авторизация», под которой понимается усиление авторского начала в публицистическом тексте11, а с другой стороны - «веблогизация» (от англ. Web log - «часто обновляемый персональный сайт, в котором публикуются комментарии автора на разные темы»), т.е. массовое ведение дневников в сети Интернет. Иными словами, возможность авторского публичного дискурса стала максимально доступной благодаря технологическим прорывам.

И здесь важным представляется то, что в девяностые годы XX века произошёл скачок информационных технологий, который максимально сократил период издания книг. Благодаря ему практически исчезла разница между «книгой» и «газетой». Есть ряд издательств, которые издают книги с газетной периодичностью, в то же время есть и газеты, выходящие реже, чем серийные книги издательств. О произошедшем «ускорении» говорит на примере своей только что вышедшей книги писатель Андрей Битов: «раньше

9 Рождественский IO.B. Указ. соч. С. 75.

10Википедия [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/.

11 «Изложение фактов в современной газетной речи характеризуется заметным процессом авторизации, когда особенно важной становится авторская обработка документального материала с целью активного воздействия на читателя.» (Будниченко Л.Л. Экспрессивная пунктуация в публицистическом тексте. На материале языка газет. Дисс. .доктора филол. наук. - М., 2005. С. 84). выхода книги приходилось ждать годы, если не десятилетия, а тут уже спустя 3 месяца после того, как я проставил, последнюю дату, она появилась на прилавках»12.

И это дало шанс для очередного этапа развития книги - выделения новой жанровой структуры среди массово-публицистических изданий, а именно «книги публициста». Цель её - экспликация стиля автора, содержание и знаковая форма - публицистические материалы различных жанров (фельетон, очерк, эссе и др.), как правило, предназначенные для СМИ. Её материальная конструкция - произведение печати, изданное типографским способом, потребность - удовлетворение читательского спроса, желающего видеть произведения популярных авторов-публицистов в новой форме. Как писал известный канадский исследователь новых жанров медиа М. Маклюэн, «гибридное смешение, или встреча, двух средств коммуникации — момент

1 Ч истины и откровения, из которого рождается новая форма» . Встреча двух средств коммуникации - газеты (или, если говорить шире, журналистского произведения) и книги - рождает новую форму, а именно «книгу публициста». Её предназначение - возвести уже напечатанную и предназначенную к забвению газетную строку в степень относительной «вечности» книги. Книга соединяет прошлое и настоящее с будущим, давая возможность проследить закономерности развития и социально-нравственного бытия общества.

Книга - это частная исповедальная форма, дающая «точку зрения». Пресса, в свою очередь, является групповой исповедальной формой, которая обеспечивает общественное участие. <.>

Книжная форма - это не общественная мозаика и не корпоративный образ, а частный голос»14. Однако при встрече двух этих разных способов выражения (частного голоса книги и коллективной мозаики газеты) рождается уникальный жанр книги-газеты, или «книги публициста». Из жанра, доступного р Андрей Битов: «Я справлял тризну по нашему поколению» // Литературная газета. - 1998. - 28 октября. п Маклюэн Г.М. Указ. соч С. 67.

14 Маклюэн Г.М. Указ. соч. С. 231. лишь единицам, подлинным мастерам слова (Достоевский, Солженицын), он превращается в форму, используемую многими. Подводя литературныеитоги 2005 года, писатель и журналист Дмитрий Быков отметил: «Сказочное количество книг. Все что-нибудь пишут и, что ценно, издают. <.> Не иметь

15 изданнои книги почти так же неприлично, как не завести визитнои карточки» . Издали книги своих публицистических произведений такие известные журналисты, как М. Соколов, А. Архангельский, В. Панюшкин, К. Метелица, Д. Быков, А. Колесников, И. Иртеньев, В. Шендерович, Т. Толстая, Т. Москвина и другие. С 2003 года Министерство по делам печати, а затем Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям телерадиовещания и средств массовых коммуникаций РФ присуждает премию «Лучшая книга журналиста года». Таков был отклик на обилие книжных продуктов, выходящих из-под пера журналистов, ставших писателями. За эти годы лауреатами премии стали известные журналисты Максим Соколов, Василий Голованов, Валерий Панюшкин, Ольга Кучкина, Александр Архангельский, Андрей Колесников, Игорь Свинаренко, Леонид Парфёнов.

Таким образом, актуальность изучения «книги публициста» определяется также наличием достаточно большого количества современных прозаических текстов, обладающих сходной семантикой и сходными структурными особенностями, вытекающими из их собранного характера. Между тем, в современном литературоведении этому явлению (массовому возникновению «книг публициста») не было уделено должного внимания. Сборники лучших выступлений в печати прославленных публицистов выходили ранее и нередко становились предметами научного внимания. Однако, на наш взгляд, граница между «книгой» и «сборником» применительно к ним представляется не до конца осмысленной. Их дифференцирующим признаком можно признать наличие целостности, которая возникает как проявление авторской концепции. Как писал искусствовед Е. Левин, «целостность - это этап в развитии и Капризы, рвота и лазерный приптср. Литературный год словами писателей // Независимая газета-Экслибрис. - 2005. - 22 декабря структуры, когда она полностью себя обнаружила и выразила»16. Таким этапом - в развитии структуры публицистической книги стала «книга публициста», в которой признак целостности является ключевым для создания архитектонического и композиционного единства. «Внутри сборника бессмысленно искать художественную целостность, возникающую как проявление авторского видения», - пишет в своей докторской диссертации исследователь сборников прозаической прозы Г.С. Прохоров. Отмечая, что книговедение рассматривает книгу как нехудожественное единство, а литературоведение понимает прозаические объединения, не сложившиеся в цикл, как художественное неединство, он приходит к выводу, что наличествуют и художественные прозаические образования, которые не являются ни циклом,

1 7 ни сборником .

Базовым принципом создания сборника является принцип монтажа18. Цикл же в свою очередь возникает на основе готовых произведений и согласно авторской воле - собрать художественное целое. Однако, как убедительно доказал Г.С. Прохоров, «существуют прозаические книги, воспринимаемые на имплицитном уровне как в культуре, так и в науке как единства, но не являются ни сборниками, ни циклами. Центральная проблема при их изучении связана с неопределённой двойственностью (цикл или сборник, выражение авторского видения или плод технологии)»19. Подобная двойственность возникает и при рассмотрении «книги публициста», что позволяет её отнести к образованиям с проблемным статусом.

В российском книговедении существует подробно разработанная типология книг, учитывающая двойственность подхода: с одной стороны, книга как тип издания, с другой - классификация произведений, составляющих

16 Левин Е. О художественном единстве фильма. - М., 1977. С. 44.

17 Прохоров Г. С. Книга прозы как структурно-семантическое единство (на материале сборников с заголовочным знаком «Зерцало»), [Электронный ресурс] : Дисс. .доктора филол. наук: 10.01.10. - М.: РГБ, 2004 (Из фондов РГБ). С. 4-5.

18 «Жанровые и тематические сборники и антологии часто представляют собой монтаж бывших уже в печати материалов, и составители их редко проводят какую-либо самостоятельную работу над текстом или примечаниями» (Рейсер С.А. Основы текстологии. - Л., 1978. С. 129).

19 Прохоров Г.С. Указ. соч. С. 56. содержание книги20. Исходя из существующей типологии изданий, можно подойти к определению «книги публициста» как типа издания. Книга публициста (далее — КП) — это целостное структурно-семантическое единство моноавторских публицистических произведений, которые были созданы как публичный авторский дискурс, нередко были опубликованы в средствах массовой коммуникации и отобраны, как правило, самим автором для публикации в виде книги.

Если взять за основу общепринятую классификацию, место подобного типа изданий - среди нехудожественной, массово-политической книги, в подразделе «массово-публицистическая книга». Способом организации КП нередко служит перечислительный принцип, который основан на линейно-последовательной систематизации книг. Как пишет исследователь современной типологии книг А. Гречихин, «типовой для таких изданий является хронологическая, алфавитная, нумерационная, в последовательности изучения и т.п. систематизация»21.

По признаку периодичности КП характеризуется как непериодическое издание. По числу единиц издания может быть как однотомной, так и многотомной. По структуре единиц издания возможно как моноиздание, так и сборник (чаще всего). Однако в последнем случае особенно важно обратить внимание на принцип моноавторства. Сборник журналистских произведений различных авторов так и останется коллективным произведением. А в случае КП моноавторство является не столько «внешним» типологическим признаком, сколько её концептуальным жанрообразующим свойством. Уникальность «книги публициста» в том и состоит, что без автора, единственного и неповторимого, она не может состояться.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые описаны жанровые и типологические признаки КП как структурно-семантического

20 См. Иваницкий В.10. Типология изданий как средства массовой коммуникации //Книга: исследования и материалы. - M., 1994. Сборник 68. С. 55-59.

21 Гречихин A.A. Современные проблемы типологии книги. - Воронеж, 1989. С. 93. единства, диктуемого авторским замыслом. Предложен сам термин «книга

ТТублЩиста» для ^обозначения -жанровых- образований, -которые порождаются----особым типом автора — публицистом.

Данный тип и жанр книги исследован в контексте исторического развития как классической, так и современной русской литературы и журналистики. По итогам этого исследования впервые предложена теоретическая модель КП.

Целью и задачами диссертационной работы является определение специфики функционирования КП в современной социокультурной ситуации, выявление форм её бытования и роли в истории отечественной словесности, описание КП как архитектонически-композиционного единства, созданного или специально выстроенного, установление особенностей образа автора и стилеобразующих факторов в творчестве авторов КП. В соответствии с поставленной целью выделяются следующие задачи:

1. Выявить роль КП в литературном процессе.

2. Определить функции КП.

3. Определить её соотнесённость с художественной и документальной литературой.

4. Описать её жанровые признаки, способ авторского присутствия в КП, её стилеобразующие факторы.

5. Выявить композиционные особенности КП.

Целью и задачами определяется структура работы. Она состоит из Введения, двух глав, Заключения и Библиографии. Первая глава «КП как вид массово-публицистической книги (проблемы теории и исторического развития)» содержит пять параграфов, вторая глава «Книга публициста» в современной социокультурной ситуации (1990-2000 гг.)» - 6 параграфов. В первой главе осмысливается подход к КП с точки зрения жанра, образа автора, композиции, стиля, описываются формы бытования КП в русской классической литературе и журналистике. Во второй главе даётся описание функционирования КП в российской публицистике девяностых-двухтысячных годов. ----------- - - — — - —

Работу завершают Заключение и Библиография, состоящая из двух разделов (источники и исследования).

Объект исследования - произведения, опубликованные в жанре КГ1, как авторами классической русской литературы (Ф.М. Достоевский, А.П. Чехов), так и современными публицистами (А. Колесников, И. Иртеньев, В. Шендерович, М. Соколов, К. Метелица, В. Панюшкин, А. Архангельский).

Предмет исследования - особенности воплощения образа автора, публицистической образности, стилевых особенностей в КП, стратегия авторского целеполагания, приводящая к созданию КП и способы её воплощения, теоретическая модель КП.

Основные положения, выносимые на защиту.

1. Развитие журналистики способствует усилению интереса читателей к труду автора-публициста. Оптимальной формой для представления его работ является КП. Образ автора-публициста в КП выступает как конституирующая категория составляющих её текстов, а скрепляет КП как жанр осознанная автоконцепция её автора. Данная автоконцепция чаще всего базируется на биографической определённости, константой которой выступает имя публициста.

2. Создателем протоКП можно считать Н.И. Новикова, который заложил традицию «персонального журнализма» в России. Она была продолжена в публицистических произведениях Ф.М. Достоевского «Дневник писателя», А.П. Чехова «Остров Сахалин». Эти книги стали образцами жанра КП.

3. В современной социокультурной ситуации актуализируется потребность в авторском труде. Авторы-публицисты всё чаще прибегают к жанру КП. В книги группируются произведения со следами авторского присутствия. При этом создание образа автора тяготеет к одному из двух генеральных направлений: автор-комик, собиратель забавных историй (А. Колесников, В. Шендерович, И. Иртеньев, К. Метелица, М. Соколов), и автор-ритор, целью которого является не развлечение, а убеждение читателя (В. Панюшкин, А. Архангельский).

4. Теоретическая модель КП может быть понята как целостное структурно-семантическое единство публицистических текстов, объединённое образом автобиографического автора и его именем. Личность автора, являясь метаинтегратором, продуцирует архитектоническую целостность КП на всех её уровнях. Представляя собой жанр-синтез, жанр-сумму, жанр-summary, КП может содержать тексты различных жанров: заметки, репортажа, статьи, фельетона, журналистского расследования, новеллы, колонки и др. Иными словами, КП представляет собой также способ организации пространства книги, а не только один из видов массово-публицистической книги.

Методологическая и теоретическая основа исследования обусловлена выбранным материалом и поставленными задачами. Работа опирается на метод структурно-семиотического и сопоставительного анализа текстов, а также в некоторой степени на культурологический подход. Наряду с этим используются методы системного анализа, аналогии, экстраполяции, методы подобия и моделирования.

Жанрово-теоретическая часть исследования объединяет работы, посвященные теории жанра, образа автора, стиля в литературе и публицистике. Она представлена именами М.М. Бахтина, Д.С. Лихачёва, Ю.М. Лотмана, В.В. Виноградова, Ю.Н. Тынянова, Л.Я. Гинзбург, Ю.В. Рождественского, а также П.Н. Беркова, И.Л. Волгина, A.B. Западова, В.В. Кожинова, Л.Е. Кройчика, М. Маклюэна, Г.П. Макогоненко, И.Н. Сухих, A.A. Тертычного и др.

Научно-практическая значимость работы. Наблюдения и выводы, изложенные автором, могут быть использованы в разработке теоретических курсов, посвященных актуальным проблемам современной литературы и публицистики, в частности, при рассмотрении и изучении специфики стиля современных авторов. -----------------

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации изложены в публикациях и сообщениях автора на четырёх научных конференциях: на всероссийской научно-практической конференции в г. Самара 15-16 марта 2007 г. «Эволюция жанров в истории российской журналистики», на научно-практической конференции 15-16 ноября 2007 г. в г. Набережные Челны «Журналистика и информационная политика в регионе: теория и практика функционирования», на всероссийской научно-практической конференции в г.Москва 4-6 февраля 2008 года «Журналистика в 2007 году. СМИ в условиях глобальной трансформации социальной среды», на всероссийской научно-практической конференции в г. Самара 20-21 марта 2008 г. «Жанровая палитра современных массмедиа».

По теме работы осуществлены четыре научные публикации.

Заключение научной работыдиссертация на тему ""Книга публициста": проблемы жанрового своеобразия и современного функционирования"

Заключение

В ходе исследования нами было выявлено бытование в российской словесности такого жанра массово-публицистической книги, как «книга публициста» (КП). Проанализированы особенности её жанровой природы, а так же специфика образа автора и авторского стиля в КП на различных этапах развития российской литературы и журналистики - от времени становления системы СМИ в России (начало XVIII века) до современной социокультурной ситуации (девяностые - двухтысячные годы XX века).

КП рассмотрена как целостное структурно-семантическое единство публицистических текстов, объединённое образом автобиографического рассказчика и его именем. Личность автора, являясь метаинтегратором, продуцирует архитектоническую целостность КП на всех её уровнях. Представляя собой жанр-синтез, жанр-сумму, жанр-эиттагу, КП может содержать тексты различных жанров: заметки, репортажа, статьи, фельетона, журналистского расследования, новеллы, колонки и др. Иными словами, КП представляет собой также способ организации пространства книги, а не только один из видов массово-публицистической книги.

Важнейшей особенностью порождения текста в КП является его отнесённость к публичному дискурсу (как правило, связанному со средствами массовой информации, чаще всего - газетой). Она порождает такие атрибуты КП как публицистичность, злободневность, дискурсивность, интертекстуальность, интерактивность. Доминантным композиционным приемом создания КП выступает принцип со-положения публичных авторских дискурсов, выстраиваемых, как правило, в хронологическом или ассоциативно-тематическом порядке. КП отличает особый характер образности, в большинстве случаев публицистической, основанной на логически-понятийной основе, в отличие от образности художественной, в основе которой лежит перенесение (метафора). Точкой водораздела в парадигме «документальное! художественное» служит отношение к вымыслу, недопустимому в публицистике и присущему литературе. Документализм КП (нередко -автодокументализм) предполагает полное (фактическое, биографическое, детальное) соответствие текущей действительности, что неизменно свидетельствует об актуальности КП в синхроническом аспекте. Однако за счёт потенциала художественности, проявляющемся прежде всего в авторском стиле публициста, КП способна перейти в диахронический ряд. Это подчеркивает самоценность публицистики как вида творчества. | Нами выявлены ряд функций КП в литературном процессе:

1. Суммирующая. В концентрированном виде КП суммирует лучшие образцы публицистических (как правило, художественно-публицистических) жанров и наиболее актуальные смысловые стратегии развития общества и человека.

2. Результирующая. КП становится способом подведения итогов деятельности публициста за определённый период времени, что нередко проявляется в хронологическом принципе организации композиционного строя КП.

I 3. Организующая. В переломные эпохи КП нередко обретает свойства 1 коллективного организатора, направляя энергию масс на достижение единственной актуальный в данный момент цели, как это было, к примеру, в годы Великой Отечественной войны. ' 4. Прагматическая. Усиление персональной известности автора КП, что особенно актуально на современном этапе. I

5. Индикаторно-прогнозирующая. Суммировав и подведя итоги, КП намечает дальнейшие пути социального и личностного экзистенциального) развития. 1

Ключевая особенность образа автора в КП - автобиографичность, 1 тяготение к высказыванию от первого лица, минуя образ рассказчика, I избегание художественности как непрямого высказывания (попытка «сказаться без слов, без формы», если использовать выражение В.Шкловского! ).^При этом на основе изучения КП многих авторов можно говорить о выделении образа автора-публициста, в парадигме которого возможны различные проявления (автор-комик, автор-ритор, автор-самоисследователь и т.п.).

Сам жанр и тип КП находится в состоянии эволюции. Нами проанализированы особенности функционирования КП в истории русской литературы. Развита гипотеза академика Д.С. Лихачёва об особой роли в истории древнерусской литературы авторского начала. Будучи невыявленным в художественных формах повествования, оно впервые стало актуализироваться в «прапублицистике» Х1-ХУ1 веков путём интенсификации приёма эмпатии (вчувствования). Развитие приёма «участного мышления» (термин М.М. Бахтина) далее наблюдается у Н.И. Новикова, в творчестве которого явлена протоКП (известна в литературоведении как «Третье издание «Живописца»), характерным атрибутом которой стал доселе не известный русской словесности образ участливого автора и издателя.

Стратегия Новикова была продолжена И.А. Крыловым и Н.М. Карамзиным. «Письма русского путешественника» Карамзина рассмотрены как пограничное, рубежное произведение, в котором художественное начало берёт верх над документальным. Оно ознаменовало собой переходный этап от художественно-публицистического и художественно-документального типа повествования к выделению в русской прозе трех типов литературы: собственно художественной, публицистической и документальной.

Очередной прорыв публицистического и документального начал был связан с именами Ф.М. Достоевского и А.П. Чехова. «Дневник писателя» Достоевского стал образцом КП как типа и жанра. Достоевский на основе приема эмпатии выработал собственную методологию художественного

284 См. его замечание о книге В.В.Розанова: «Книга Розанова была героической попыткой уйти из литературы, «сказаться без слов, без формы» - и книга вышла прекрасной, потому что создала новую литературу, новую форму» (Шкловский В. Розанов // Гамбургский счет. - М.,1990. С. 124-125). освоения факта наличной действительности методами журналистики, отличную от той, что применялась в собственно литературном творчестве писателя^

Дневник писателя» сформулировал «национальную идею» России, которая связывалась с христоцентричностью и национальной идентичностью и в то же время указывала вектор как экзистенциального, так и государственного развития - к идеалу «всечеловечности». КП у Достоевского обрела черты целостного художественно-публицистического единства с собственной концепцией и продемонстрировала прорыв в развитии интерсубъективной коммуникации (интерактивности). Она явила образ автора-ритора, который имеет свою собственную позицию по всем наиболее острым проблемам современности и горячо её отстаивает.

В свою очередь вершиной публицистического творчества Чехова стала книга «Остров Сахалин». Она продемонстрировала на новом уровне синтез публицистического (документального) и художественного (образного) начал, тяготея в сторону цикла ввиду своей монотематичности (описание быта острова Сахалин). Применив стратегию суммирования впечатлений действительности в рамках авторской концепции, Чехов создал уникальный публицистический образ-сумму, неотъемлемой частью которого стал образ автора -беспристрастного наблюдателя.

Достоевский и Чехов своими КП указали два магистральных направления освоения действительности в журналистике - «осмысливания» (субъективной беллетризации факта) и «описывания» (объективной и максимально полной констатации фактов, выводы из которых предоставляется делать читателю). Эти стратегии актуальны и поныне.

В современной социокультурной обстановке КП в концентрированном виде отображает основные векторы идеологических устремлений в обществе -«усталость от идеологий», переходящая в установку на развлечение и игру (А. Колесников, И. Иртеньев, В. Шендерович, М. Соколов), концепция эгоцентрического бытия, выражающаяся в эссеизме (К. Метелица), апологетика относительности (В. Панюшкин), религиозное решении вопросов (А. Архангельский).

Трансформация образа автора при этом идет в двух направлениях. Первое связано с постижением действительности на основе амбивалентного смеха. Структура автора при этом демонстрирует тенденцию к распаду на множество масок, а для стиля характерна реализация принципа игры на всех уровнях. Во втором случае, напротив, автор стремится к самоотождествлению, достижению правдивости, подлинности высказывания, а для стиля характерно стремление к совпадению знака и означаемого. Однако и в том, и в другом случае объединяющим фактором выступает имя автора (не обязательно писателя или журналиста). В эпоху, когда имя - это товар, КП с этим именем на обложке становится сверхценным товаром. Позитивное следствие этого - наличие читателя, который вопреки отупляющему воздействию современных массмедиа, ценит авторский труд. Авторство является маркером неангажированности, независимости духа и в конечном счете подлинности, аутентичности. Негативное следствие - появление К1Т, в которых от публициста только имя, а содержание её может даже не принадлежать обладателю имени. Однако в таком случае можно говорить лишь о форме КП, но не о её сути. Эту тенденцию отметил критик С. Шаргунов. Анализируя феномен количественного увеличения книг, выпущенных под именами известных тележурналистов (С. Доренко, В. Соловьев и др.), он констатирует: «В России приживается еще один писательский тип. Тележурналист, решивший написать художественную книгу. Зачем? Затем же, зачем поп-дивы открывают бутики одежды. Для пущего промоушена»285.

Данная тенденция является закономерным результатом всё возрастающей зависимости «информационного общества» от «повестки дня», диктуемой телевидением. И КП стремится к попаданию в эту «повестку», ищет путь к

-785

Шаргунов С. Твари божьи. Про писателей в телевизоре и телеведущих в литературе// Независимая газета-Экслибрис. - 2006. - 26 января. новой интертекстуальности (как мы помним, в «Дневнике писателя» Достоевского единственным источником её служили печатные СМИ), чтобы обрести своего читателя.

Экстраполируя эту тенденцию, можно предположить, что в ближайшем будущем нас ожидает доминирование интернет-КП, ведь глобальная сеть Интернет демонстрирует на данном этапе бурное развитие благодаря своим возможностям более дифференцированного подхода к реципиенту информации. Первые интернет-КП уже появились - достаточно вспомнить книгу «Народ. Вход. Выход» Игоря Иртеньева, целиком сформированную из текстов его интернет-колонок. В будущем эта тенденция только усилится, так как передовые публицисты тяготеют к уходу с газетных страниц в интерпет-блоги (Л. Парфёнов, А. Архангельский, М. Соколов и многие другие). Интернет предоставляет возможность еще более ускоренной, практически сиюминутной реакции, в чем ему проигрывает газета.

Характерно в этом смысле описание метода работа, которым журналист Виктор Шендерович поделился с аудиторией (в нашем присутствии) на презентации своей книги «Плавленый сырок» (суммировавшей лучшие сценарии одноимённой ТВ-передачи): «Сижу в Интернете, как проклятый». То есть суть его метода - в постоянном обращении к информационной ленте событий, из потока которой он отбирает различные случайные факты, которые затем служат пищей для его иронических комментариев. При этом важнейшим приемом служит сопоставление и остранение. Источником комического часто служат официальные сообщения, своеобразно подогнанные друг к другу или же поданные под необычным углом зрения.

Очевидно, что этот потенциал смехотворчества в обществе потребления, делающем ставку на развлечение, будет востребован ещё долго. Ему противостоит гуманистический пафос современной риторики, лучшие образцы которого явлены в КП таких авторов, как В. Панюшкин и А. Архангельский. Автор-ритор решает насущные мировоззренческие проблемы на куда более глубоком уровне и в отличие от автора-комика, направляющего общество потребления к дальнейшей интеллектуальной деградации, репрезентирует подлинные образцы культуры, без обращения к которым невозможно дальнейшее развитие общества. «Без знания реальной культуры, а не массовой культуры развлечений, предназначенных для быстрой смены моды, невозможна никакая продуктивная деятельность»286, - глубоко и верно отмечает современный культуролог Ю. Рождественский.

Если же попытаться экстраполировать отмеченные тенденции на будущее, то можно предположить, что имманентное журналистике качество компрессии, провоцируемое технологическим прорывами, прежде всего

287 мобильной телефонией , приведёт к дальнейшей редукции важнейшего жанра современности - анекдота, или юмористической истории. Прообраз этой компрессии мы наблюдали на примере КП В. Шендеровича «Изюм из булки», где отдельные анекдоты занимают не более 1-2 предложений. Это сравнимо с редуцированной поэзией В.Вишневского, которая иронически комментирует актуальные события. Её главным жанром стало одностишие. Как пишет исследователь его творчества Вадим Михалев, «явление поэзии Вишневского сродни уменьшающейся длительности театральных спектаклей, симфонических произведений, таких, как трехминутные сонаты Пярта, которые учитывают, что в новом динамичном мире человек все больше сокращает время на занятия искусством, и оттого они и пытаются существовать в максимально

9go концентрированном виде»" .

Очевидно, что слишком протяжённый во времени, долгий, длинный дискурс отойдет в прошлое, станет архаикой. В этой связи, как пишут многие исследователи, становится тревожно за судьбу книги вообще и КП, в частности. В коммюнике по итогам встреч на высшем уровне по информационным

286 Рождественский Ю.В. Философия языка. Культуроведение и дидактика. - М., 2003. С. 85.

См.: «Организации, которые будут в состоянии доставлять информацию в формате, приемлемом для мобильных телефонов и коммуникаторов, окажутся в самом завидном положении» (Гиляревский Р. С. О тенденциях развития электронных изданий // Книга. Исследования и материалы. - М., 2007. Сборник 87/11. С.24).

28,4 В кн.: Вишневский В.П. Антология сатиры и юмора России 20 века. - М., 2006. Т. 13. Изд.б-е. С. 8. технологиям (в Женеве в 2003 году, в Тунисе в 2005 году) зафиксирована концепция построения глобального информационного общества к 2015 году. При этом «информационно-коммуникативные технологии (ИКТ) рассматриваются как единственный, безальтернативный вариант человеческого

289 общения в создаваемом обществе» . Про традиционные книги в этих документах не упомянуто вообще.

Однако книга на протяжении своей истории не раз демонстрировала свойство адаптации к технологическим прорывам. Ведь содержание человека остается неизменным, равно как и актуальность стоящих перед ним экзистенциальных и социальных проблем. А «гуманитарную политику» можно транслировать в любом формате - блога, электронной книги, мобильного сообщения. Главенствующей остается воля автора. ж Ленский Б.В., Васильев В.И. «Галактика Гуттенберга» и информационное общество // Книга. Исследования и материалы. - М.: Наука, 2007. Сборник 87/Н. С. 8.

Список научной литературыНикитин, Андрей Анатольевич, диссертация по теме "Русская литература"

1. Архангельский А.Н. Гуманитарная политика: Статьи для газеты «Известия»: 11 сентября 2001 11 сентября 2005. - М., 2006. - 560 с.

2. Достоевский Ф.М. Собрание сочинений в пятнадцати томах. — СПб.,1995.

3. Достоевский Ф. М. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. -Л., 1981.

4. Иртеньев И.М. Антология сатиры и юмора России 20 века. М., 2001. Т. 5. - 383 с.

5. Иртеньев И. Народ. Вход. Выход. М., 2003. - 333 с.

6. Карамзин Н.М. Избранные сочинения в двух томах. М.; Л., 1964. -Т. 1. 810 с.

7. Колесников А.И. Меня Путин видел! М., 2005. - 479 с.

8. Колесников А.И. Я Путина видел! М., 2005. - 479 с.

9. Метелица Катя. Лбюовь. М., 2005. - 460 с.

10. Метелица Катя. Дневник Луизы Ложкиной. М., 2005. — 351 с.

11. Новиков Н.И. Избранные сочинения / Под ред. Г.П. Макогоненко. -М.; Л., 1951.-715 с.

12. Панюшкин В.В. Незаметная вещь. М., 2006. - 304 с.

13. Соколов М.Ю. Поэтические воззрения россиян на историю: в 2-х книгах.-М., 1999.

14. Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. Т. 14-15,16. М, 1987. - 624 с.

15. Шендерович В. Изюм из булки. М., 2005. - 345 с.1.. Исследования по теории и истории литературы и журналистики:

16. Абрамов В. В чебуреках главное это бульон. Игорь Свинаренко - о журналистской кухие, газетном языке и своих собеседниках // Российская газета. - 2007. -14 августа.

17. Агеев А. Конспект о кризисе: Социокультурная ситуация и литературный процесс// Литературное обозрение. 1991. - №3.

18. Архангельский А. Когда газеты были большими // Независимая Газета-Экслибрис. 2005. - 16 июня.

19. Бабинцев С. М. И. А. Крылов. Очерк его издательской и библиотечной деятельности. М., 1955.-91 с.

20. Баренбаум И.Е. История книги. М., 1984. - 247 с.

21. Баренбаум И.Е. К вопросу об универсальном определении понятия «книга» // Книга: исследования и материалы. М., 1977. Сборник XXXIV. С. 514.

22. Баренбаум И.Е., Давыдова Т.Е. История книги. М., 1971. - 463 с.

23. Барт Р. Избранные работы: семиотика. Поэтика. М., 1994. - 453 с.

24. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1979. - 320 с.

25. Бахтин М.М. Собрание сочинений. М., 2003. Т.1. - 957 с.

26. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.-424 с.

27. Белецкий А.И. В мастерской художника слова. М. 1989. -159 с.

28. Берков П.Н. История русской журналистики XVIII века. М.; Л., 1952. - 572 с.

29. Бешкарев А. А. «Письма русского путешественника» П. М. Карамзина (проблемы поэтики). Дисс. .канд. филол. наук. Сыктывкар, 2003. - 193 с.

30. Битов А. Мы проснулись в незнакомой стране. Л., 1991.- 153 с.

31. Битов А. Я справлял тризну по нашему поколению//Литературная газета. 1998. - 28 октября.

32. Богат Е.М. Урок. М., 1982 г. - 472 с.

33. Будниченко Л.А. Экспрессивная пунктуация в публицистическом тексте. На материале языка газет. Дисс. .доктора филол. наук.-М., 2005. -283 с.

34. В своем отечестве пророки? Публицистика перестройки: лучшие авторы 1988 года/ Сост. H.H. Стрельцова. М., 1989. - 248 с.

35. В. Г. Короленко о литературе. М., 1957. - 398 с.

36. Введение в литературоведение / Под ред. Г.Н.Поспелова. 2-е изд., доп. — М., 1983.-518 с.

37. Введение в литературоведение / Под ред. Г.Н.Поспелова. 3-е изд., испр. и доп. - М., 1988. - 527 с.

38. Взгляд: Критика. Полемика. Публикации. М., 1988. - 218 с.

39. Википедия Электронный ресурс. Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/.

40. Вишневский В.П. Антология сатиры и юмора России 20 века. М., 2006. Т. 13. - 636 с.

41. Волгин И. Л. Достоевский журналист. М., 1982. - 75 с.

42. Волгин И. Л. Последний год Достоевского. М., 1991. 656 с.

43. Гиляревский Р. С. О тенденциях развития электронных изданий // Книга. Исследования и материалы. М.: Наука, 2007. Сборник 87/II. С. 17 - 30.

44. Гиляровский В. Мои скитания.- М., 2001.- 477 с.

45. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л., 1971. - 415 с.

46. Гласность: Насущные вопросы и необходимые ответы. М., 1989. - 134 с.

47. Гликин М. В погоне за Андреем Колесниковым // Независимая газета-Экслибрис. 2004. - 16 декабря.

48. Горохов М. Ю. Автор публицистического текста как субъект высказывания. Дисс. .канд. филол. наук. Воронеж, 2006. - 205 с.

49. Грабельников А.А. История российской журналистики XX века. Теоретический курс. Книга авторизованного изложения. М., 1995. - 173 с.

50. Гречихин А.А. Современные проблемы типологии книги. -Воронеж, 1989. 245 с.

51. Гуковский Г. А. Очерки по истории русской литературы и общественной мысли XVIII века. Л., 1938. - 313 с.

52. Десницкий В. А. Публицистика и литература в «Дневнике писателя» Ф. М. Достоевского // Ф. М. Достоевский и «Дневник писателя» за 1873 1876 годы. -М.; Л., 1929. - 129 с.

53. Диперштейн Е.А. А.П.Чехов и его издатели. М., 1990. - 221 с.

54. Дмитровский А. Л. Жанр эссе. Очерк теории жанра. Монография. -Орел, 2006.- 131 с.

55. Довлатов С.С. Собрание сочинений в трех томах. СПб., 1993.

56. Егоров Б.Ф. Борьба эстетических идей в России 1860-х годов. Л., 1991.-334 с.

57. Есин Б. И. Чехов журналист. - М., 1977. - 102 с.

58. Есин С. Н. Писатель в теории литературы: проблема самоидентификации. Электронный ресурс. : Дисс. .доктора филол. наук: 10.01.08. М.: РГБ, 2005 (Из фондов РГБ). - 223 с.

59. Жанровая палитра современных массмедиа: тезисы II Всероссийской научно-практической конференции г. Самара 20-21 марта 2008 г. Самара, 2008. - 89 с.

60. Журбина Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров (Очерк.Фельетон). М., 1969. - 399 с.

61. Западов А. В. Иван Андреевич Крылов. М.; Л., 1951.-96 с.

62. Западов A.B. Журналист, издатель и писатель. К 150-й годовщине со дня смерти Николая Ивановича Новикова //Книга: исследования и материалы. М., 1968. Сборник XVI. С. 140 - 145.

63. Западов A.B. Н.И. Новиков — гражданин и писатель // Новиков Н.И. Смеющийся Демокрит /Сост., вступ. статья А.В.Западова. М., 1985. С. 3 - 15.

64. Засурский И. Западники и почвенники: новые российские газеты середины 90-х //Журналист.- 1997. №2.

65. Засурский Я.Н. Искушение свободой. Российская журналистика: 1990-2007. М., 2007. - 557 с.

66. Захарова Т. В. Эстетические взгляды Ф. М. Достоевского и М. Е. Салтыкова-Щедрина // Проблемы творчества Ф. М. Достоевского. Поэтика и традиции. Тюмень, 1982. - 113 с.

67. Золотусский И. На лестнице у Раскольникова. Эссе последних лет. -М., 2000.-215 с.

68. Зохраб И. Редакторская деятельность Ф.М.Достоевского в журнале "Гражданин" и религиозно-нравственный контекст "Братьев Карамазовых" (к истории создания романа)//Русская литература.-1996.-№3.

69. Зощенко М. Избранное. Д., 1989. - 431 с.

70. Иваницкий В.Ю. Типология изданий как средства массовой коммуникации //Книга: исследования и материалы. М., 1994. Сборник 68. С.49-72.

71. Иванова Н. Ностальящее //Знамя плюс. 1997-1998.

72. Иванова Т. В. Книга А. П. Чехова «Остров Сахалин»: проблематика и значение. Дисс. .канд. филол. наук. Саратов, 2004. - 187 с.

73. Искандер Ф. Думающий о России и американец // Знамя плюс. — 1997-1998.

74. Калениченко О. Н. Жанровые традиции малой прозы «Дневника писателя» Ф. М. Достоевского в русской литературе к. XIX нач. XX в. Дисс. .канд. филол. наук. - Волгоград, 1994. - 199 с.

75. Капризы, рвота и лазерный принтер. Литературный год словами писателей // Независимая газета-Экслибрис. 2005. - 22 декабря.

76. Карасев Л.В. Философия смеха. М., 1996. - 224 с.

77. Кирпотин В.Я. Достоевский в шестидесятые годы. М., 1966.-560 с.

78. Киш Э.Э. Приключения на пяти континентах: Художественная публицистика. М., 1985. - 350 с.

79. Кожинов В.В. Размышления о русской литературе. М., 1991526 с.

80. Кольцов М. Избранное. М.,1985. - 622 с.

81. Коншина Е.Н. А.П.Чехов редактор (Работа Чехова над составлением сборников своих произведений) // Книга: исследования и материалы. - М., 1965. Сборник X. С. 84 - 99.

82. Костомаров В. Г. Языковой вкус эпохи. Из наблюдений за речевой практикой массмедиа. М., 1994. - 247 с.

83. Кройчик Л. Е. Поэтика комического в произведениях А. П. Чехова.- Воронеж, 1986. 276 с.

84. Кройчик Л.Е. По существу ли эти споры? По существу! («МТ», «ВЖТ», «ВПТ».Далее что?) //Акценты. 2006. - №-3-4.

85. Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров //Основы творческой деятельности журналиста. СПб., 2000. - 270 с.

86. Кройчик Л.Е. Современный газетный фельетон. Воронеж, 1975.230 с.

87. Кузнецов И.В. История отечественной журналистики (1917-2000). -М., 2003.-638 с.

88. Куличкина Г. В. Развитие представлений о правде и факте в русской литературе (1750-1840-е гг.). Дисс. .канд. филол. наук. Пермь, 2005.- 161 с.

89. Кушваха Хуршид Неждат кызы. «Остров Сахалин» А. П. Чехова: история создания, поиски жанра и стиля. Дисс. .канд. филол. наук. М., 2005. - 133 с.

90. Латынина А.Н. За открытым шлагбаумом: Литературная ситуация конца 80-х. М., 1991. - 335 с.

91. Латышева E.H. Критические заметки о массово-политической книге // Книга: исследования и материалы. Москва, 1989. Сборник LVII. С.39 - 45.

92. Левин Е.С. О художественном единстве фильма. М., 1977. - 96 с.

93. Ленский Б.В., Васильев В. И. «Галактика Гуттенберга» и информационное общество // Книга. Исследования и материалы. М., 2007. Сборник 87/11. С. 5-17.

94. Лихачев Д.С. Избранное: мысли о жизни, истории, культуре. М., 2006. - 334 с.

95. Лихачев Д.С. Литература-реальность-литература. Л, 1981. - 271 с.

96. Лихачёв Д.С. Поэтика древнерусской литературы. 3-е изд., доп. -М., 1979.-352 с.

97. Лонгинов М.Н. Новиков и московские мартинисты. СПб., 2000.658 с.

98. Лотман Ю. М. Карамзин. СПб., 1997. - 832 с.

99. Лукас О. Стиль жизни в алфавитном порядке //'Независимая газета-Экслибрис. 2006. - 2 февраля.

100. Лукас О. Чем больше женщин пишут книги. // Независимая газета-Экслибрис. 2006. - 2 февраля.

101. Ляхов В.Н. Очерки теории искусства книги. М., 1971. - 254 с.

102. Маклюэн Г.М. Понимание Медиа: Внешние расширения человека. -М.; Жуковский, 2003. 462 с.

103. Макогоненко Г. П. Николай Карамзин и его «Письма русского путешественника» // Карамзин Н. М. Письма русского путешественника. М., 1988. С. 5-30.

104. Макогоненко Г.П. Николай Новиков // Новиков Н.И. Избранные сочинения / Под ред. Г.П. Макогоненко. М.; Л., 1951. C.III-XXXIX. ~

105. Мамардашвили М. О человеческом. О человеке. М., 1991. - 152 с.

106. Маслова Н. М. «Путешествие» как жанр публицистики. Автореф. дисс. .канд. филол. наук. М., 1973. -22 с.

107. Местергази Б. Г. Художественная словесность и реальность (документальное начало в отечественной литературе XX в.). Дисс. .доктора филол. наук. М., 2008. - 246 с.

108. Мигонь К. Наука о книге: Очерк проблематики. М., 1991. - 197 с.

109. Мышковская Л. Чехов и юмористические журналы 80-х годов. М., 1929.- 128 с.

110. Нечаева B.C. Журнал М.М. и Ф.М. Достоевских "Время" (18611864). -М., 1972.-301 с.

111. Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917 начало 90-х годов). - М., 1996. - 206 с.

112. Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка. -М., 1997.-939 с.

113. Палиевский П.В. Пути реализма. М., 1974. - 222 с.

114. Перевозов Д. Н. Эссеизация текстов как выражение персонального журнализма в современной российской публицистике. Дисс. .кандидата филол. наук. Воронеж, 2007. - 183 с.

115. Пискунова Т.В. Речевые средства создания комического в фельетонах газеты «Гудок» 20-х годов. Автореферат дисс. .канд. филол. наук. -М., 1986.-23 с.

116. Полоцкая Э.А. А.П.Чехов. Движение художественной мысли. М., 1979.-235 с.

117. Потапенко И. Н. Несколько лет с А. П. Чеховым // Чехов в воспоминаниях современников. М., 1960. - 287 с.

118. Поэтика. Хрестоматия по теории литературы для слушателей —филологического факультета университета. М., 1992. - 139 с.

119. Поэтика публицистики. Сборник. М., 1990. - 160 с.

120. Прохоров Г. С. Книга прозы как структурно-семантическое единство (на материале сборников с заголовочным знаком «Зерцало»). Электронный ресурс. : Дисс. .доктора филол. наук: 10.01.10. М.: РГБ, 2004 (Из фондов РГБ). - 179 с.

121. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики: Учебное пособие. -М., 1995.-293 с.

122. Пугачев Валерий Вениаминович. Уфимская книжность. Эволюция газетного, журнального, типографского и книжного дела. Электронный ресурс. : Дисс. .доктора филол. наук: 10.01.10. М.: РГБ, 2006 (Из фондов РГБ). - 278 с.

123. Рассадин С.Б. Русская литература: от Фонвизина до Бродского. М., 2001.-286 с.

124. Ревзина О.Г. Язык и литература: учение академика В. В. Виноградова в свете нового гуманитарного знания // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. 1995. - № 6. - С. 83-89.

125. Редькина Т. Ю. Особенности номинации в публицистическом тексте. На материале универбатов-неологизмов. Дисс. . канд.филол. наук. -М., 2005.-204 с.

126. Рейсер С.А. Основы текстологии. JL, 1978. - 176 с.

127. Роскин А.И. А.П. Чехов: Статьи и очерки. М., 1959. - 432 с.

128. Симанчук Илья. Зеркало Отечества нашего. М., 2003. - 206 с.

129. Славецкий В. После постмодернизма // Вопросы литературы. -1991. -№11-12.

130. Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост. Л.И. Тимофеев и C.B. Тураев. М., 1974.

131. Словарь русского языка: в 4 томах / Под. ред. А.П.Евгеньевой. М.,1986.

132. Современный толковый словарь русского языка / Гл. ред. С. А. Кузнецов. СПб., 2001. - 959 с.

133. Соболевская Г. И. Динамика повествовательной и драматической форм в творчестве А. П. Чехова второй половины 80-х годов. Автореферат дисс. . канд. филол. наук. Томск, 1979. - 18 с.

134. Сорникова М.Я. Жанровая структура «Писем русского путешественника» Н. М. Карамзина. Дисс. канд. .филол.наук. Коломна, 2006. - 172 с.

135. Старуш М.И. Авторское «я» в публицистическом произведении Электронный ресурс.: Дисс. .канд.филол.наук: 10.01.10. М.: РГБ, 2006 (Из фондов РГБ). - 205 с.

136. Стюфляева М. Образные ресурсы публицистики. М., 1982. — 176 с.

137. Стюфляева М.И. Поэтика публицистики. Воронеж, 1975. - 154 с.

138. Сухих И.Н. Сергей Довлатов: время, место, судьба. СПб., 1996.275 с.

139. Сухих И.Н. Проблемы поэтики А.П.Чехова. Л., 1987. - 180 с.

140. Тарасов Б.Н. «Отчет о виденном, слышанном и прочитанном» // Достоевский Ф.М. Дневник писателя: Избранные страницы. М., 1989. С. 5 -34.

141. Тарасова Н. А. «Дневник писателя» Ф. М. Достоевского 1876 г.: творческая эволюция и история текста. Дисс. .канд. филол. наук. -Петрозаводск, 2001. 200 с.

142. Тертычный A.A. Жанры периодической печати. М., 2006. - 319 с.

143. Трофимова О.В. Лингвистический анализ публицистического текста: Учебное пособие. Тюмень, 2006. - 244 с.

144. Туниманов В.А. Об анонимном фельетонном наследии Ф.М.Достоевского в годы редактирования "Гражданина" // Русская литература. -1981. -№ 2.

145. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.574 с.

146. Тюленева Е.М. «Пустой знак» в постмодернизме: теория и русская литературная практика. Иваново, 2006. - 298 с.

147. Федотова Ю. В. Проза С. Довлатова. Автореф. дисс. .кандидата филол.наук. Череповец, 2006. - 22 с.

148. Феллер М.Д. Структура произведения. М., 1981. - 272 с.

149. Финк К. Стратегический газетный менеджмент. Самара, 2004.495 с.

150. Хорольский В.В., Смотрова И.В. Журналистский текст и текст публицистический в современной западной газете: культуролого-информационный и коммуникативный подходы //Акценты. Воронеж, 2005. -№1-2.

151. Черных А. Мир современных медиа. М., 2007. - 308 с.

152. Чехов М. П. Вокруг Чехова. Е. М. Чехова. Воспоминания. М., 1981.-335 с.

153. Чудаков А.П. Поэтика Чехова. М., 1971. - 291 с.

154. Шаргунов С. Твари божьи. Про писателей в телевизоре и телеведущих в литературе// Независимая газета-Экслибрис. 2006 - 26 января.

155. Шкловский В.Б.Гамбургский счет: Статьи-воспоминания-эссе (1914-1933). М., 1990. - 544 с.

156. Щурова В. В. «Дневник писателя» Ф. М. Достоевского: типология, жанр, антропология. Дисс. .канд. филол. наук. Воронеж, 2005. - 167 с.

157. Эпоха Ельцина как образ ушедшего рая. Писатели и поэты о роли первого президента России в истории и литературе // Независимая газета-Экслибрис. 2007. - 26 апреля.

158. Эпштейн Михаил. Знак пробела: О будущем гуманитарных наук. -М., 2004. 864 с.

159. Эренбург И. Перечитывая Чехова. М., 1960.-111 с.

160. Эволюция жанров в истории российской журналистики: тезисы всероссийской научно-практической конференции г. Самара 15-16 марта 2007 г. Самара, 2007. - 100 с.

161. Эволюция жанров в истории российской журналистики. Сборник научных статей всероссийской научно-практической конференции г.Самара 1516 марта 2007 г. Самара, 2008. - 200 с.

162. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов / Ю. Б. Борев. М., 1969. - 350 с.